លក្ខណៈពិសេសនិងលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃកំណាព្យរបស់ A.A. Blok ។ សមាសភាព៖ លក្ខណៈសិល្បៈនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ប្លុក តើអ្វីជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យរបស់ប្លុក

សោកនាដកម្មនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងនៅក្នុង "ពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ។ ប្រភពដើមនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃទំនុកច្រៀង។

ប្រធានបទ "ពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច"- ដល់ទីបញ្ចប់ក្នុងការងាររបស់ Blok ។

មនុស្សដែលរស់នៅក្នុង "ពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច"ជួបប្រទះឥទ្ធិពលដ៏អាក្រក់របស់វា។ ទន្ទឹម​នឹង​នោះ​តម្លៃ​សីលធម៌​ក៏​រង​ទុក្ខ​ដែរ តណ្ហា​បំផ្លិចបំផ្លាញ​ចូល​កាន់​កាប់​មនុស្ស។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងខ្លួនឯងធ្លាក់ក្រោមឥទ្ធិពលនៃកម្លាំងងងឹតទាំងនេះ៖ ព្រលឹងរបស់គាត់ជួបប្រទះសោកនាដកម្មក្នុងស្ថានភាពនៃភាពខុសឆ្គង ភាពមិនជឿជាក់ ភាពទទេរ និងអស់កម្លាំងក្នុងជីវិតរមែងស្លាប់។

អាកប្បកិរិយាសោកនាដកម្មគឺទទួលបានសមាមាត្រលោហធាតុ៖

ពិភពលោកកំពុងហោះហើរ។ ឆ្នាំកន្លងទៅ។ ទទេ

សកលលោកមើលមកយើងដោយភាពងងឹតនៃភ្នែករបស់វា។

ហើយអ្នក, ព្រលឹង, នឿយហត់, ថ្លង់,

អ្នកនិយាយម្តងទៀតអំពីសុភមង្គល - តើនៅពេលណា?

"នៅក្នុងភោជនីយដ្ឋាន"

ខ្ញុំនឹងមិនភ្លេចទេ (គាត់ជាឬមិននៅល្ងាចនេះ): ភ្លើងនៃថ្ងៃរះបានឆេះហើយពង្រីកមេឃស្លេកហើយនៅពេលព្រឹកព្រលឹមពណ៌លឿង - ចង្កៀងគោម។

ហើយឥឡូវនេះ ជាការឆ្លើយតប អ្វីមួយបានប៉ះនឹងខ្សែ ធ្នូបានច្រៀងយ៉ាងព្រឺព្រួច ... ប៉ុន្តែអ្នកនៅជាមួយខ្ញុំដោយការមើលងាយក្មេងៗទាំងអស់ ដៃញ័រគួរឱ្យកត់សម្គាល់ ...

ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួចនៅក្នុងបន្ទប់ដែលមានមនុស្សច្រើន។ កន្លែងណាមួយធ្នូបានច្រៀងអំពីស្នេហា។ ខ្ញុំបានផ្ញើផ្កាកុលាបខ្មៅមកអ្នកក្នុងកែវមាស ដូចជាក្រអូមមាត់អញ្ចឹង។

អ្នកលោតដោយចលនានៃបក្សីដែលគួរឱ្យភ័យខ្លាច អ្នកបានកន្លងផុតទៅ ដូចជាសុបិន្តរបស់ខ្ញុំគឺស្រាល ... ហើយព្រលឹងបានដកដង្ហើមធំ រោមភ្នែកងងុយគេង សូត្រខ្សឹបប្រាប់ដោយគួរឱ្យព្រួយបារម្ភ។

ប៉ុន្តែ​ពី​ជម្រៅ​នៃ​កញ្ចក់ អ្នក​បាន​គប់​ភ្នែក​មក​ខ្ញុំ ហើយ​បោះ​ទាំង​ស្រែក​ថា៖ «ចាប់!..»។

អ្នកបានមើល។ ខ្ញុំ​បាន​ស្វាគមន៍​ចំពោះ​ការ​ក្រឡេក​មើល​ដ៏​ក្រអឺតក្រទម​ដោយ​ភាព​អៀន​ខ្មាស និង​ក្លាហាន ហើយ​បាន​ឱន​ចុះ។ ងាក​មក​សុភាព​បុរស​វិញ​និយាយ​ដោយ​ចេតនា​យ៉ាង​ម៉ឺងម៉ាត់​ថា៖ «ហើយ​ម្នាក់​នេះ​មាន​ស្នេហា​ហើយ»។

មិនមានសេចក្តីស្រឡាញ់ក្នុងចំណោមមនុស្សជុំវិញវីរបុរសនៃកំណាព្យនេះទេ: បន្ទាត់ស្តាប់ទៅរដុប "... ញាក់​កន្ត្រាក់​អារម្មណ៍ ហ្គីបសីរសី​រាំ​ស្រែក​ថ្ងូរ​នៃ​សេចក្តី​ស្រឡាញ់"។ប៉ុន្តែក្មេងស្រីដែលច្រឡំវីរបុរស "ក្រឡេកមើលមុខ"និងពាក្យ "ហើយម្នាក់នេះស្រលាញ់"វាក្លាយជាការអាណិតមួយ។

យើង​យល់​ថា​ទង្វើ​របស់​នាង​គឺ​ជា​ការ​អួតអាង​ប៉ុណ្ណោះ​គឺ​នាង​និយាយ "ដោយចេតនាឃោរឃៅ"គួរឱ្យកត់សម្គាល់ "ចាប់ដៃ"ហើយនាងចាកចេញ "ចលនារបស់បក្សីគួរឱ្យភ័យខ្លាច" ។បំណងប្រាថ្នាចង់ស្រឡាញ់និងត្រូវបានគេស្រឡាញ់ត្រូវបានលាក់នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងជម្រៅនៃព្រលឹងរបស់នាង។

"យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន ... "

យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន,

ពន្លឺ​គ្មាន​ន័យ​និង​ស្រអាប់។

រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់មួយភាគបួននៃសតវត្ស -

អ្វីៗនឹងដូចនេះ។ មិនមានផ្លូវចេញទេ។

បើស្លាប់ អ្នកចាប់ផ្តើមសារជាថ្មី

ហើយ​អ្វីៗ​នឹង​កើត​ឡើង​វិញ​ដូច​កាល​ពី​ដើម៖

យប់ ទឹក​កក​ហូរ​តាម​ព្រែក

ឱសថស្ថាន ផ្លូវ ចង្កៀង។

គំនិតសំខាន់នៃកំណាព្យ - ការ​គិត​អំពី​វដ្ដ​ជីវិត​ដ៏​វិនាស​នៃ​ភាព​អស់​សង្ឃឹម​របស់​វា)។

នេះត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយសមាសភាពចិញ្ចៀននៃការងារ, epithets ត្រឹមត្រូវនិង capacious ("ពន្លឺគ្មានន័យ និងស្រអាប់", "រលកទឹកកកនៃឆានែល") និង hyperbole មិនធម្មតា ("ប្រសិនបើអ្នកស្លាប់ អ្នកនឹងចាប់ផ្តើមម្តងទៀត")

"នៅលើផ្លូវដែក" ។

កំណាព្យ​នេះ​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​ព្រោះ​វា​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​ ពិត និងជានិមិត្តរូប .

ស្វែងរកសញ្ញានៃការពិតនៅក្នុងអត្ថបទ។

"ប្រឡាយដែលមិនបានជីក", "វេទិកា", "សួនច្បារដែលមានគុម្ពោតរសាត់" ។

ទូរថភ្លើងដើរតាមខ្សែធម្មតា។

ពួកគេបានញ័រនិងស្រែក;

ពណ៌លឿងនិងខៀវនៅស្ងៀម;

ពួកគេយំហើយច្រៀងជាពណ៌បៃតង។

នៅទីនេះយើងឃើញមិនត្រឹមតែសញ្ញាពិតនៃរថភ្លើងដែលកំពុងរត់ទេ (ពណ៌លឿង ខៀវ បៃតង - រថយន្តនៃថ្នាក់ទី ២ ទី ១ និងទី ៣) ប៉ុន្តែជានិមិត្តសញ្ញានៃជោគវាសនារបស់មនុស្សដែលបានបង្កើតឡើងខុសៗគ្នា។

នេះគឺជានារីវ័យក្មេងម្នាក់ដែលបានឆ្លងកាត់ការដួលរលំនៃក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់សុភមង្គលដែលអាចកើតមាន ... "ដូច្នេះយុវជនដែលគ្មានប្រយោជន៍បានប្រញាប់ប្រញាល់ // ក្នុងសុបិនទទេហត់នឿយ ... " ។ ហើយឥឡូវនេះ "នាងត្រូវបានកំទេច" ។ ហើយអ្វី - "ស្នេហាភក់ឬកង់" - មិនសំខាន់ទេ: "អ្វីគ្រប់យ៉ាងឈឺចាប់")

នៅក្រោមទំនប់ទឹកនៅក្នុងប្រឡាយដែលមិនទាន់បានកាត់។

កុហកហើយមើលទៅនាងនៅរស់

នៅក្នុងក្រម៉ាពណ៌មួយ, បោះនៅលើ braids,

ស្រស់ស្អាតនិងក្មេង។

តើ​រុស្ស៊ី​ខ្លួន​ឯង​ជេរ​ប្រមាថ​«​កម្ទេច​»​ទេ​ឬ? យ៉ាងណាមិញ Blok តែងតែបង្ហាញមុខស្ត្រីនៅក្នុងកន្សែងក្បាលដែលមានផ្កា ឬមានលំនាំ។

ប្រធានបទនៃ "ពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ត្រូវបានបន្តដោយវដ្តតូចៗពីរ - "ការសងសឹក" និង "យ៉ាមបាស" ។

ទោសៈ ជា​ការ​កាត់ទោស​របស់​បុគ្គល​ខ្លួន​ឯង ការ​វិនិច្ឆ័យ​ដោយ​មនសិការ​របស់​ខ្លួន។ ការសងសឹក - ភាពទទេផ្លូវចិត្តការនឿយហត់ពីជីវិត។ កំណាព្យ "ការសងសឹក"ព្យញ្ជនៈ "ទីក្រុង"អត្ថបទចម្រៀងរបស់ Blok៖ ប្រធានបទស្តាប់ទៅ "អារ្យធម៌ម៉ាស៊ីន", "សំឡេងគ្រហឹមឥតឈប់ឈរនៃម៉ាស៊ីនបង្កើតការបំផ្លិចបំផ្លាញទាំងយប់ទាំងថ្ងៃ",ការព្រមានប្រឆាំងនឹងនាង។

ទីក្រុងមួយសម្រាប់ Blok គឺជាការចោទប្រកាន់ប្រឆាំងនឹងសណ្តាប់ធ្នាប់សាធារណៈ:

ដល់ភាពភ័យរន្ធត់ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃជីវិត

បើកភ្នែកឱ្យលឿន

ខណៈពេលដែលព្យុះផ្គររន្ទះដ៏អស្ចារ្យ

ខ្ញុំ​មិន​ហ៊ាន​គ្រប់​យ៉ាង​នៅ​ស្រុក​កំណើត​របស់​អ្នក ... -

“បាទ។ ដូច្នេះ​ការ​បំផុសគំនិត​កំណត់​ថា…” (១៩១១)។

នៅក្នុងរង្វិលជុំមួយ។ "យ៉ាំបាស"ការសងសឹកគឺលែងគំរាមកំហែងបុគ្គលម្នាក់ៗទៀតហើយ ប៉ុន្តែទាំងមូល "ពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ។

ដូច្នេះ កវី​អះអាង​ថា ជ័យ​ជំនះ​របស់​មនុស្ស៖

អូ ខ្ញុំចង់រស់នៅដោយឆ្កួតៗ៖

អ្វីៗដែលមានគឺដើម្បីបន្ត

មិនផ្ទាល់ខ្លួន - ដើម្បីមនុស្សជាតិ,

មិនទាន់សម្រេច - ដឹង!

Blok ខ្លួនឯងបាននិយាយថា: « ខគម្ពីរ​ដែល​មិន​សប្បាយ​ចិត្ត​ជា​ខ្លាំង... វា​ជា​ការ​ប្រសើរ​សម្រាប់​ពាក្យ​ទាំង​នេះ​ដែល​នៅ​តែ​មិន​បាន​និយាយ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំត្រូវតែនិយាយពួកគេ។ ភាពលំបាកត្រូវតែជំនះ។ ហើយ​បន្ទាប់​ពី​គាត់​នឹង​មាន​ថ្ងៃ​ច្បាស់លាស់»។

វ "ថ្ងៃច្បាស់"សម្រាប់ប្រទេសរុស្ស៊ី កវីនៅតែបន្តជឿ និងលះបង់កំណាព្យដ៏ល្អបំផុតដល់ស្រុកកំណើតរបស់គាត់។

កិច្ចការ​ផ្ទះ។

1. តាមដានរូបភាពកាត់-និមិត្តសញ្ញានៅក្នុងខគម្ពីររបស់ Blok (សមុទ្រ ខ្យល់ ព្យុះព្រឹល)។

2. សារបុគ្គលលើប្រធានបទ "កំណាព្យនៃប្លុក" ប្រទេសរុស្ស៊ី "។ ការយល់ឃើញ ការបកស្រាយ ការវាយតម្លៃ”។

អូ ខ្ញុំចង់រស់នៅដោយឆ្កួតៗ៖

អ្វីៗដែលមានគឺដើម្បីបន្ត

មិនផ្ទាល់ខ្លួន - ដើម្បីមនុស្សជាតិ,

មិនទាន់សម្រេច - ដឹង!

លោក Alexander Blok

អាឡិចសាន់ឌឺ ប្លូក គឺជាកវីនៃព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យបំផុត។ នេះគឺជាកវីដ៏អស្ចារ្យនៃប្រទេសរុស្ស៊ីមុនខែតុលា ដែលបានបញ្ចប់កំណាព្យនៃសតវត្សទី 19 ទាំងមូលជាមួយនឹងការងាររបស់គាត់។ Anna Andreevna Akhmatova បានសរសេរថា: "Blok មិនត្រឹមតែជាកវីអឺរ៉ុបដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃត្រីមាសទី 1 នៃសតវត្សទី 20 ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងជាបុរសនៃសម័យកាលផងដែរ។

នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ Alexander Blok បានឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃយុគសម័យដ៏ច្របូកច្របល់ និងដ៏សំខាន់នេះ។ ទិដ្ឋភាពនៃបដិវត្តន៍រុស្ស៊ីស្ថិតនៅក្នុងកំណាព្យ និងកំណាព្យរបស់គាត់។

ឆ្នាំដុត!

តើ​មាន​ការ​មិន​គិត​ក្នុង​ខ្លួន​ទេ តើ​មាន​សារ​នៃ​ក្តី​សង្ឃឹម​ទេ?

ពីថ្ងៃនៃសង្រ្គាម, ពីថ្ងៃនៃសេរីភាព

ការឆ្លុះបញ្ចាំងបង្ហូរឈាមនៅក្នុង។ មុខគឺ។

យើងអាចនិយាយបានថា បេសកកម្មប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ Blok ក្នុងនាមជាកវី អ្នករិះគន់ អ្នកផ្សព្វផ្សាយសាធារណៈ គឺនាំយកវប្បធម៌ពីអតីតកាលមកទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ជាមួយពេលវេលារបស់វា។ កវីគឺជាអ្នកផ្សារភ្ជាប់គ្នារវាងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 19 និងដើមសតវត្សទី 20 ។ នេះប្រហែលជាមូលហេតុដែលនៅក្នុងការងារ និងរូបរាងរបស់ Blok លក្ខណៈមិនស៊ីគ្នា និងបុគ្គលិកលក្ខណៈត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។

ប្លុកគឺបុរាណ, ទប់, បញ្ញាជ្រៅនិងឆ្លាតវៃ។ គាត់គឺជាអ្នកតំណាងដ៏លេចធ្លោបំផុតនៃចលនាទំនើបនិយមបំផុតមួយ - និមិត្តសញ្ញាដែលក្នុងនោះគាត់បានឃើញការបង្ហាញនៃដំណើរស្វែងរកបះបោរនៃពេលវេលារបស់គាត់។ នៅក្នុងខ្លឹមសារនៃការងាររបស់គាត់ Blok បានហួសពីដែនកំណត់នៃគោលលទ្ធិនិមិត្តសញ្ញា ប៉ុន្តែគាត់នៅតែស្មោះត្រង់ចំពោះសោភ័ណភាព និងកំណាព្យនៃនិមិត្តសញ្ញារហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃរបស់គាត់ ដោយដឹងពី "ការថប់បារម្ភនៃពេលវេលារបស់គាត់" ។

នៅក្នុងភាសាតន្ត្រីដ៏រំជើបរំជួលនៃកំណាព្យរបស់គាត់ Blok បានបង្ហាញយ៉ាងអស្ចារ្យអំពីចំណុចរបត់មួយនៅក្នុងជីវិតពិភពលោក។

និងឈាមដីខ្មៅ

សន្យាពួកយើង, សរសៃឈាមវ៉ែន,

ទាំងអស់បំផ្លាញព្រំដែន

មិនធ្លាប់ឮពីការផ្លាស់ប្តូរ

កុបកម្មដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។

នៅក្នុងពិភពកំណាព្យរបស់ Blok ដែលក្នុងនាមជាអ្នកបង្កើត កំពុងតែស្វែងរកទម្រង់កំណាព្យដែលមានលក្ខណៈជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ រូបភាពជាក់ស្តែងបានប្រែទៅជានិមិត្តសញ្ញាដ៏មានសក្តានុពលដែលនិយាយអំពីភាពគ្មានទីបញ្ចប់។ ពាក្យ "វេទមន្ត" មួយឬពីរអាចមានន័យច្រើនសម្រាប់គាត់។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃរឿងនេះដែលយើងរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យ "ស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត", "ជនចម្លែក", "សេចក្តីអំណរដែលមិនបានរំពឹងទុក" ។ លើសពីនេះទៅទៀត ភាពចម្រុះ និងជម្រៅនៃអត្ថន័យបង្កប់ន័យមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស។

និមិត្តសញ្ញារបស់ Blok មិននៅដដែលទេ វាត្រូវបានបកស្រាយឡើងវិញតាមវិធីថ្មី ដោយលាយបញ្ចូលជាមួយនិមិត្តសញ្ញាថ្មី។ នៅក្នុងកំណាព្យដំបូង ឧទាហរណ៍នៅក្នុង "Stranger" យើងមានជួរនិមិត្តសញ្ញាមួយគឺ "មួកដែលមានស្លាបកាន់ទុក្ខ" "រោមសត្វអុក" លាក់ "នៅក្នុងអ័ព្ទ ... បង្អួច" នៅពីក្រោយ "វាំងននងងឹត" "មនុស្សចម្លែក។ "។ នៅក្នុងកំណាព្យចុង "នៅលើភាពក្លាហាន, លើការកេងប្រវ័ញ្ច, នៅលើសិរីរុងរឿង ... " រូបភាពនៃសេចក្តីស្រឡាញ់សោកនាដកម្ម, ការចងចាំនៃសុភមង្គលអតីតកាលនិងយុវវ័យត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងស៊េរីរូបភាពផ្សេងទៀត។

រូបភាពនៃមនុស្សជាទីស្រឡាញ់លេចឡើងនៅចំពោះមុខយើងដោយគ្មានអ័ព្ទណាមួយ: "មុខរបស់អ្នកស្ថិតនៅក្នុងស៊ុមសាមញ្ញ។ ព័ត៌មានលម្អិតទាក់ទងនឹងពិភពលោកនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានតំណាងជានិមិត្តរូបទូទៅ:" ហើយបានបោះចិញ្ចៀនដែលគួរឱ្យស្រឡាញ់ទៅពេលយប់ "," អាវពណ៌ខៀវ "" ថ្ងៃបានកន្លងផុតទៅដោយវិលនៅក្នុងហ្វូងបណ្តាសា " កំណាព្យនិយាយអំពីព័ត៌មានលម្អិតតែមួយគត់នៃសំលៀកបំពាក់ - "អាវពណ៌ខៀវ" ។ វាមិនត្រឹមតែពាក់ដោយមនុស្សជាទីស្រឡាញ់ប៉ុណ្ណោះទេ - នាង "រុំខ្លួននាងដោយទុក្ខព្រួយ" ។ ជាថ្មីម្តងទៀតនៅក្នុងសុបិនរូបភាពនេះយកអត្ថន័យនៃនិមិត្តសញ្ញា។ នៅក្នុងកំណាព្យនេះយើងរកមិនឃើញទាំងផ្កាយឬអាថ៌កំបាំងគ្មានការបាត់ខ្លួនអាថ៌កំបាំង "... នៅយប់សើមអ្នកចាកចេញពីផ្ទះ" - ការចាកចេញរបស់អ្នកជាទីស្រឡាញ់គឺជាក់ស្តែងនិង បេតុង....

ការយល់ឃើញស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀបរបស់ Blok ។ យ៉ាងណាមិញពាក្យប្រៀបធៀបគឺយោងទៅតាម Blok ដែលជាបងស្រីរបស់និមិត្តសញ្ញា។

ថ្ងៃលិចក្នុងឈាម!

ឈាមហូរចេញពីបេះដូង!

យំ, បេះដូង, យំ ...

គ្មានសន្តិភាពទេ! Steppe mare

ប្រញាប់ប្រញាល់។

("នៅលើវាល Kulikovo")

អាឡិចសាន់ឌឺ ប្លូក បានបង្កើតប្រភេទកំណាព្យទំនុកច្រៀងពិសេស។ កំណាព្យ​នេះ​បង្កប់​ដោយ​មនោសញ្ចេតនា​ដ៏​ប្រពៃ​នៃ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ និង​ការពិត។ រចនាប័ទ្មទំនុកច្រៀងរបស់ Blok មិនមែនជាការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃទម្រង់បុរាណបែបបុរាណនោះទេ ប៉ុន្តែជាការរួមបញ្ចូលដោយឥតគិតថ្លៃ និងការអភិវឌ្ឍឡើងវិញនៃធាតុផ្សំនៃរចនាប័ទ្មដ៏ធំទូលាយមួយ៖ ពីមនោសញ្ចេតនា - ឆើតឆាយ ទៅជាភាពច្របូកច្របល់។ កវីបានបំពេញមនោសញ្ចេតនាជាមួយនឹងខ្លឹមសារផ្លូវចិត្ត ហើយបានបង្កើតវាជាបាតុភូតមួយ មិនមែនគ្រាន់តែជា "ហ្គីបសីស" ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែមានរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យមួយ៖

ភាពរំជើបរំជួល និងការនិយាយស្តី និងច្រេះ

សុបិន្តព្រៃជ្រៅ

និងសម្រស់ព្រៃរបស់អ្នក។

ដូចហ្គីតា ប្រៀបដូចជាដើមអំពិល!

("អ្នក​គឺ​ដូច​ជា​បន្ទរ​នៃ​ទំនុក​តម្កើង​មួយ​ដែល​បាន​បំភ្លេច​ចោល...")

មនោសញ្ចេតនា​ដ៏​ផ្អែមល្ហែម​និង​សូរសព្ទ​គឺ​នៅ​ជាប់​នឹង​ពាក្យ​កំណាព្យ​ដែល​មាន​អត្ថន័យ​ដូច​តទៅ៖

នារីវ័យក្មេងដាក់កន្សែងរដូវរងា…

ឃើញ​ថា​សប្បាយ​ប៉ុណ្ណា​នៅ​ផ្លូវ​មេសា!

ហែលឆ្លងទន្លេ រ៉ូបក្រហម

សុភមង្គល ភាពក្លាហាន ការចង់បាន ដកដង្ហើមអ័ព្ទ។

(ពីវដ្ត "និទាឃរដូវដែលមិនចាំបាច់")

គោលការណ៍នៃភាពផ្ទុយគ្នា ការប្រឆាំង គឺជាគោលការណ៍សិល្បៈសំណព្វនៃកំណាព្យរបស់ Blok ។ ដូច្នេះ ប្រយោគនៃកំណាព្យ "ការសងសឹក" ត្រូវបានបង្កើតឡើងទាំងស្រុងដោយផ្ទុយពីពាក្យអនាមិក៖ "ជីវិតគឺគ្មានការចាប់ផ្តើម និងទីបញ្ចប់។ យើងទាំងអស់គ្នាមានឱកាស ... ” ឬ៖“ គាត់អះអាងបដិសេធ។ ហើយ​គាត់​ប្រកែក​បដិសេធ...» ។

នៅក្នុង​កំណាព្យ​គ្រោង Blok ច្រើនតែ​ប្រើ​ភាពស្របគ្នា​ដើម្បី​បង្កើន​ភាព​តានតឹង​នៃ​ការនិទានកថា​៖

ទូរថភ្លើងដើរតាមខ្សែធម្មតា។

ពួកគេបានញ័រនិងស្រែក;

ពណ៌លឿងនិងខៀវនៅស្ងៀម;

ពួកគេយំហើយច្រៀងជាពណ៌បៃតង។

("នៅលើផ្លូវដែក")

កវីប្រើពាក្យប្រៀបធៀបពណ៌យ៉ាងប៉ិនប្រសប់៖ “ពណ៌លឿង និងខៀវ១ (រទេះទី១ និងទី២) ពណ៌បៃតង (រទេះសេះ៣) នៅទីនេះ “ពណ៌លឿង និងខៀវ” កំណត់លក្ខណៈដល់ថ្នាក់លើ និងអាកប្បកិរិយាព្រងើយកន្តើយចំពោះពិភពលោកនៃជនក្រីក្រ។

Blok ជឿយ៉ាងត្រឹមត្រូវថា តួនាទីពិសេស ដ៏អស្ចារ្យ និងការទទួលខុសត្រូវត្រូវបានប្រគល់ឱ្យកវី៖ "វត្ថុបីយ៉ាងត្រូវបានប្រគល់ឱ្យគាត់៖ ទីមួយ ដោះលែងសំឡេងពីធាតុដើមដែលមិនមានដើមកំណើតដែលពួកគេរស់នៅ ទីពីរ ដើម្បីនាំឱ្យសំឡេងទាំងនេះមានភាពសុខដុមរមនា ផ្តល់ឱ្យ ពួកគេ​ជា​ទម្រង់​មួយ ទីបី ដើម្បី​នាំ​ភាព​សុខដុម​នេះ​ទៅ​ក្នុង​ពិភព​ខាង​ក្រៅ»។

ថាមពលដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញដ៏អស្ចារ្យនៃខគម្ពីរ Blok ថាមពលខាងក្នុងដ៏មានឥទ្ធិពលនៃចង្វាក់របស់គាត់ត្រូវបានសាកល្បងដោយពេលវេលា។ ចង្វាក់តន្ត្រីដ៏ស្រទន់ ចម្រុះទាំងនេះ រំភើប រំខាន រីករាយ សោកសៅ និងបំផុសគំនិត។ ចង្វាក់ទាំងនេះធ្វើឱ្យអ្នកមានអារម្មណ៍សុខដុមរមនាម្តងហើយម្តងទៀតដែលបានណែនាំទៅក្នុងពិភពលោកដោយកវីដ៏អស្ចារ្យ។ ជាច្រើនទសវត្សរ៍ក្រោយមក យើងឮសំឡេងទំនាយរបស់គាត់៖

ប្រហែល​ជា​យុវជន​នោះ​មាន​ចិត្ត​រីករាយ

នៅពេលអនាគតគាត់នឹងនិយាយអំពីខ្ញុំ៖

អត់ទោសភាពអាប់អួរ - តើមែនទេ?

ម៉ាស៊ីនលាក់របស់វា?

គាត់ទាំងអស់គឺជាកូននៃសេចក្តីសប្បុរសនិងពន្លឺ

គាត់ទាំងអស់ - ជ័យជំនះនៃសេរីភាព!

អត្ថន័យនៃ Blok ក្នុងនាមជាសិល្បករនៃពាក្យនេះនឹងកាន់តែច្បាស់ដល់ជំនាន់ផ្សេងទៀតនៃអ្នកអានរបស់គាត់។ ប្រសិនបើចំណង់ចំណូលចិត្តនៃសហសម័យមិនបញ្ឆោតយើងទេនោះគាត់នឹងជំនួសកន្លែងរបស់គាត់ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធបទចម្រៀងរុស្ស៊ីដំបូងគេ - រួមជាមួយ Derzhavin, Pushkin, Baratynsky, Tyutchev, Lermontov និង Fet ។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយភាពសម្បូរបែបនៃសិល្បៈនិងភាពពេញលេញនៃសៀវភៅទីបីរបស់គាត់នៅក្នុងការបោះពុម្ពចុងក្រោយរបស់វា (1921) ព្រឹត្តិការណ៍ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីសម័យទំនើប។ ប៉ុន្តែដោយសារក្នុងន័យនេះ ជាបាតុភូតដ៏អស្ចារ្យ និងអស្ចារ្យជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ស្នាដៃកំណាព្យរបស់ Blok រក្សាបាននូវភាពពិសេសដ៏ជ្រាលជ្រៅនៃគ្រាប្រវត្តិសាស្ត្រ៖ កំណាព្យរបស់គាត់គឺជាព្រឹត្តិការណ៍មួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃកំណាព្យចម្រៀងមនោសញ្ចេតនារបស់រុស្ស៊ី ពួកគេមានប្រពៃណី និងមានឥទ្ធិពលរួចទៅហើយ។ ជាក់ស្តែងឥឡូវនេះ ប៉ុន្តែអំពីវិសាលភាពដែលយើងអាចនិយាយបានក្នុងពេលបច្ចុប្បន្ន គឺនៅតែមានត្រឹមតែប្រមាណ និងជាទម្រង់ទូទៅបំផុត។

ក្នុង​កំណាព្យ​មនោសញ្ចេតនា ពិភពលោក​បាន​បង្ហាញ​ឱ្យ​យើង​ឃើញ​នូវ​ការ​បំប្លែង​កំណាព្យ និង​បំភ្លឺ។ វិធីសាស្រ្តសំខាន់នៃការផ្លាស់ប្តូរមនោសញ្ចេតនានៃពិភពលោកគឺ metaphor; ដូច្នេះ​តាម​ទស្សនៈ​នៃ​ប្រវត្តិ​នៃ​រចនាបថ មនោសញ្ចេតនា​គឺ​ជា​កំណាព្យ​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប។

យើង​ហៅ។ ពាក្យប្រៀបធៀបសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងអត្ថន័យដែលបានកែប្រែ (ឧ។ ដូច្នេះផ្កាយស្រដៀងនឹងគុជខ្យងដូច្នេះពាក្យប្រៀបធៀប "ផ្កាយគុជ" ផ្កាយ - "គុជនៃមេឃ" ។ ផ្ទៃមេឃប្រហាក់ប្រហែលនឹងតុដេកពណ៌ខៀវ ដំបូល ឬចាន។ ពាក្យប្រៀបធៀបធម្មតានៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ - "ផ្ទៃមេឃ", "លំហរ", "លំហឋានសួគ៌"; ពាក្យប្រៀបធៀបកំណាព្យដ៏កម្រពិសេសមួយគឺ "ពែងស្ថានសួគ៌" ។ ស៊េរី metaphorical ទាំងពីរអាចភ្ជាប់មកជាមួយ; បន្ទាប់មកមេឃដែលមានផ្កាយក្លាយជា "ចានគុជ" ។ និទានរឿងប្រៀបប្រដូចបែបនេះ មានសមត្ថភាពក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ឯករាជ្យបន្ថែមទៀត ដោយអនុវត្តតាមច្បាប់ខាងក្នុង និងអចិន្ត្រៃយ៍នៃរូបភាពកំណាព្យ។ ប្រសិនបើមេឃជាចានគុជមួយនោះចានអាចត្រូវបានបំពេញដោយ "ស្រា azure"; កវី, ចាប់នៅពីមុខមេឃពេលយប់ដោយការរំភើបនៃអារម្មណ៍អាថ៌កំបាំង, ទំនាក់ទំនង

ជាមួយនឹងជីវិតអាថ៌កំបាំងនៃធម្មជាតិ "ពីចានគុជមួយគាត់ផឹកស្រា azure" ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ឥតឈប់ឈរ និទានរឿងប្រៀបប្រដូចបានលាតត្រដាងទៅជាប្រធានបទឯករាជ្យនៃកំណាព្យទាំងមូល។ ក្នុង​ប្រធានបទ​ប្រៀបធៀប​បែប​នេះ ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​សាមញ្ញ ឬ​កិរិយាសព្ទ​ដែល​ប្រើ​ជា​ន័យធៀប ("ផ្កាយ​គុជ") ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ការពិត​បែប​កំណាព្យ។ ដំណើរការនៃការដឹងពីពាក្យប្រៀបធៀបនេះគឺជាលក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មស្នេហា ដែលភាគច្រើនសម្គាល់វាពីច្បាប់នៃការនិយាយសាមញ្ញធម្មតា។

នៅក្នុងភាសាជាក់ស្តែង ការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃពាក្យមួយយោងទៅតាមប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបបម្រើតម្រូវការបន្ទាន់សម្រាប់ពាក្យថ្មីដើម្បីកំណត់គំនិតថ្មី; ឧទាហរណ៍ "ដៃអាវនៃទន្លេ", "កនៃដប" ។ ដំណើរការធម្មជាតិនៃការអភិវឌ្ឍនៃអត្ថន័យថ្មីបែបនេះនាំទៅរកការភ្លេចអត្ថន័យចាស់ និងការដាច់ចេញពីពាក្យថ្មីទៅជាពាក្យឯករាជ្យ ឧទាហរណ៍ "ជិះស្គី" ពី "សេះតូច" ។ ដំណើរការនេះឆាប់បញ្ចប់ វាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់អ្នកនិយាយ៖ ការប្រើពាក្យថ្មីត្រូវបានធ្វើដោយចំណាយតិចបំផុតនៃការខិតខំប្រឹងប្រែងដោយស្វ័យប្រវត្តិ។ ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ កវី​បង្កើត​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ភាសា​ជា​សិល្បៈ​ប្រកប​ដោយ​ប្រសិទ្ធភាព ដោយ​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ន័យ​ប្រៀបធៀប​របស់​ខ្លួន។ ការធ្វើឱ្យរស់ឡើងវិញនៃពាក្យប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានសម្រេចដោយជំនួយនៃការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចបន្តួចនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យ ដែលយកស្មារតីរបស់យើងចេញពីភាពស្វ័យភាពនៃអត្ថន័យដែលធ្លាប់ស្គាល់។ ឧទាហរណ៍ នៅក្នុង Blok ជំនួសឱ្យ epithet "feathery clouds" ដែលជាទម្លាប់ក្នុងការនិយាយ prose (ហើយថែមទាំងបានក្លាយទៅជាពាក្យវិទ្យាសាស្រ្ត) មានឃ្លាកំណាព្យថ្មីមួយ "in the golden feathery of clouds" ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រហែលជាការរស់ឡើងវិញដ៏ក្លាហាន និងបុគ្គលនៃពាក្យប្រៀបធៀប ដែលជា neologism metaphorical (ការបង្កើតថ្មី semantic) ការជំនួស metaphor ធម្មតាជាមួយមួយផ្សេងទៀត ដើម ស្រដៀងគ្នាក្នុងន័យទូទៅ ប៉ុន្តែខុសគ្នានៅក្នុងការបញ្ចេញមតិ។ ដូច្នេះនៅពេលដែល Blok និយាយថាធ្វើតាម Lermontov: "ហើយ shishak - ពពកពណ៌មាស - ទាញឡើងលើដោយរោមពណ៌ស ... " ឬនៅពេលដែលជំនួសឱ្យ "អារម្មណ៍ត្រជាក់" "បេះដូងត្រជាក់" គាត់និយាយអំពី "ស្នេហាព្រិល" ។ នាំមកដោយ "ព្រិលទឹកកក" ។ យើងមានអារម្មណ៍ថាមានប្រសិទ្ធភាពប្លែកនៃរចនាប័ទ្មប្រៀបធៀបយ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងកម្រិតនៃគម្លាតនៃពាក្យប្រៀបធៀបពីការប្រើប្រាស់ពាក្យធម្មតានៅក្នុងការនិយាយ prosaic ។

Blok គឺជាកវីនៃពាក្យប្រៀបធៀប។ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ទទួលស្គាល់ការយល់ឃើញក្នុងន័យធៀបនៃពិភពលោកថាជាកម្មសិទ្ធិចម្បងរបស់កវីពិត ដែលការផ្លាស់ប្តូរមនោសញ្ចេតនានៃពិភពលោកដោយមានជំនួយពីពាក្យប្រៀបធៀបមិនមែនជាល្បែងកំណាព្យតាមអំពើចិត្តនោះទេ ប៉ុន្តែជាការយល់ឃើញពិតអំពីខ្លឹមសារអាថ៌កំបាំងនៃជីវិត។ នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀង Rose and Cross កវី Gaetan នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀបមួយចំនួនដែលបានខ្ចីពីប្រពៃណីកំណាព្យរបស់ Brittany ដើមកំណើតរបស់គាត់ បង្ហាញពីចលនាមនោសញ្ចេតនារបស់គាត់អំពីបាតុភូតធម្មជាតិ ហើយអ្នកតំណាងនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃគឺ Knight Bertrand លាតត្រដាងការយល់ដឹងរបស់គាត់ពី ទស្សនៈនៃការអនុវត្តជាក់ស្តែង ការគិតបែបប្រូសេកៈ

ឈុត III. ច្រាំងសមុទ្រ។ Gaetan និង Bertrand នៅលើសេះ។

ឥឡូវនេះ - ទីក្រុងក្រោមទឹកមិនឆ្ងាយទេ

តើអ្នកអាចឮសំឡេងកណ្តឹងទេ?

ដូចជាសមុទ្រដែលរំខានច្រៀង។

តើ​អ្នក​ឃើញ​ទេ

រ៉ូបពណ៌ប្រផេះរបស់ Gwennole ប្រញាប់ប្រញាល់

ពីលើសមុទ្រ?

ខ្ញុំឃើញដូចជាអ័ព្ទពណ៌ប្រផេះ

ភាពខុសគ្នា។

ឥឡូវនេះអ្នកឃើញ

តើផ្កាកុលាបលេងនៅលើរលកយ៉ាងដូចម្តេច?

បាទ។ ព្រះអាទិត្យរះនៅពីក្រោយអ័ព្ទ។

ទេ! ទាំងនេះគឺជាស៊ីរ៉ែននៃជញ្ជីងអាក្រក់! ..

Morgana ប្រញាប់ប្រញាល់លើរលក ... មើល៖

Gwennole លើកឈើឆ្កាងពីលើនាង!

អ័ព្ទបានក្រាស់ម្តងទៀត។

តើអ្នកលឺសំលេងថ្ងូរទេ?

ស៊ីរ៉ែនក្បត់ច្រៀង...

កុំស្ទាក់ស្ទើរ, មិត្ត! តាមរយៈអ័ព្ទ - ទៅមុខ!

ក្នុងនាមជាកវីនៃពាក្យប្រៀបធៀប Blok មានអ្នកកាន់តំណែងមុននៅក្នុងការងារស្នេហារបស់និមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីដំបូង។ 1 ជំនួសឱ្យឧទាហរណ៍មួយចំនួនធំ យើងនឹងដាក់កម្រិតខ្លួនយើងចំពោះសម្រង់ពីរពី Bryusov ។ នៅក្នុងកំណាព្យទីក្រុង Bryusov ទីក្រុងទំនើបត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងអស្ចារ្យ អាថ៌កំបាំង និងអស្ចារ្យ។ នេះត្រូវបានសម្រេចដោយប្រើបច្ចេកទេសនៃ "defamiliarisation" metaphorical:

ការដុតជាមួយអគ្គិសនី ព្រះ​ច័ន្ទ

នៅលើកោង, វែង ដើម។

ទូរលេខកំពុងបន្លឺឡើង ខ្សែអក្សរ

នៅក្នុងភាពមើលមិនឃើញនិងទន់ភ្លន់ ដៃ។

រង្វង់ចុច ពណ៌លឿងខ្ចី

បំភ្លឺយ៉ាងអស្ចារ្យពីលើហ្វូងមនុស្ស

និង ស្រេកកម្រាលឥដ្ឋ

ប៉ះស្ងប់ស្ងាត់ត្រជាក់។

កាន់តែខិតទៅជិតរចនាប័ទ្មប្រៀបធៀបនៃ Blok: - ការពិពណ៌នាអំពីកិច្ចប្រជុំជាមួយ Stranger អាថ៌កំបាំងនៅតាមដងផ្លូវនៃទីក្រុងនៅពេលយប់:

នាងបានឆ្លងកាត់និង ស្រវឹង

ធ្វើទារុណកម្ម,ដោយពេលព្រលប់នៃវិញ្ញាណ

ហើយដោយក្រឡេកមើលភ្លាមៗនាងបានស្រមោល

លទ្ធភាពនៃក្តីសុបិន្តដែលមិនអាចទៅរួច។

តាម​ផ្លូវ​ដែក​លាន់​រំពង

និង ស្រវឹងពីភ្លើងពណ៌ខៀវ

ខ្ញុំស្រាប់តែលឺសំលេងលោភលន់ សំណើច

និង ពស់ភ្ជាប់ខ្ញុំ។

ហើយនៅក្នុងភាពភ័យរន្ធត់នៃការតស៊ូដ៏រឹងចចេស។

រវាងពាក្យសច្ចា ការអធិស្ឋាន និងការគំរាមកំហែង

ខ្ញុំត្រូវបានជាប់គាំង សំណើមខ្មៅ

សក់រលុងរបស់នាង។

ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទោះបីជាអ្នកកាន់តំណែងមុនដូចជា Bryusov ក៏ដោយ កន្លែងពិសេសរបស់ Blok នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃទំនុកច្រៀងមនោសញ្ចេតនារបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានកំណត់ដោយអត្ថន័យដ៏មុតមាំដែលពាក្យប្រៀបធៀបបានទទួលនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ជាឧបករណ៍លេចធ្លោ ដូចជារចនាប័ទ្ម "លេចធ្លោ" (ពាក្យរបស់ B. Christiansen), 2 និងទម្រង់ដើមពិសេសដោយប្រើបច្ចេកទេសនេះ។

នៅក្នុងរូបភាពដែលមិនអាចបំភ្លេចបាននៃ Blok's Stranger យើងបានរកឃើញលក្ខណៈពិសេសទាំងនេះនៃរចនាប័ទ្មប្រៀបធៀបដែលស្ថិតនៅក្រោមភារកិច្ចសិល្បៈសំខាន់ - ការផ្លាស់ប្តូរនៃការពិតនៅលើផែនដីទៅជាស្នេហាដ៏អស្ចារ្យនិងភាពស្រស់ស្អាតនៅលើផែនដី - ទៅជាចម្លែកដ៏អស្ចារ្យ: "ជំរុំ Maiden, ចាប់យកដោយសូត្រ,នៅក្នុងបង្អួចអ័ព្ទផ្លាស់ទី ", “ដកដង្ហើមដោយវិញ្ញាណ និងអ័ព្ទនាងអង្គុយក្បែរបង្អួច "," និង ផ្លុំមនុស្សបុរាណ ជំនឿសូត្រយឺតរបស់នាង ... "," និង ភ្នែកពណ៌ខៀវគ្មានបាតរីកនៅ​ច្រាំង​សមុទ្រ​ឆ្ងាយ»។ ចូរយើងរំលឹកម្តងទៀតនូវរូបរាងរបស់ Stranger "នៅក្នុងភោជនីយដ្ឋាន"៖ ទឹកអប់ "ដកដង្ហើម" រោមភ្នែក "ងងុយគេង" សូត្រ "ខ្សឹបប្រាប់ដោយគួរឱ្យព្រួយបារម្ភ" ។ ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ដែល​ខ្ញុំ​ចូលចិត្ត​មួយ​ចំនួន​ត្រូវ​បាន​និយាយ​ម្តង​ហើយ​ម្តង​ទៀត​ថា "អ្នក​ញញឹម​ដោយ​សូត្រ​ខ្មៅ ... ", "ទាំងអស់​នៅ​ក្នុង​សូត្រ​តឹង" ។ យើងមានកំណែនៃបទ "Stranger" ដែលមានពាក្យប្រៀបធៀបដូចគ្នា៖

ដកដង្ហើមធំមនុស្សបុរាណ ជំនឿ,

សូត្រខ្មៅ សំលេងរំខាន

នៅក្រោម មួកសុវត្ថិភាព,ជាមួយ ការកាន់ទុក្ខរោម...

ហើយ​ជម្រើស​មួយ​ទៀត​ដូច​ជា​ការ​គូស​វាស​ដំបូង៖

ហើយឥឡូវនេះ - ភ្នែកនិងស្មារបស់នាង

និងរោមខ្មៅ ទឹកធ្លាក់...

នៅក្នុងវដ្តផ្សេងទៀតរូបភាពនៃសេចក្តីស្រឡាញ់បានផ្លាស់ប្តូរ (ឧទាហរណ៍ហ្គីបសីរសី Carmen) ប៉ុន្តែវិធីសាស្រ្តនៃកំណាព្យ metaphorical នៅក្នុងខ្លឹមសារនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ: "មើលទៅ។ រោងម៉ាស៊ីនកិនស្រូវរបស់នាង ពិរោះ..",“... ខ្ញុំនឹងសុបិនអំពីអ្នក។ រោងម៉ាស៊ីនកិនស្រូវរបស់អ្នក។ ភ្លើង “.... សមុទ្រ​ក្រៀម​ក្រំ..." ល។ ក្បួនដង្ហែដ៏ឧឡារិករបស់ Stranger និងអ្នកគ្រប់គ្រងអាថ៌កំបាំងត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងខនៃរយៈពេលចុងក្រោយនេះ:

និង​របស់​អ្នក ព្រៃគួរឱ្យស្រឡាញ់ -

ម៉េច ហ្គីតា,របៀប tambourine នៃនិទាឃរដូវ!

ហើយអ្នកឆ្លងកាត់គំនិតនិងសុបិន

ម៉េច មហាក្សត្រីពេលវេលាដ៏រីករាយ

ជាមួយនឹងក្បាលរបស់អ្នក។ លង់ទឹកនៅក្នុងផ្កាកុលាប,

ជ្រមុជក្នុងសុបិនដ៏ផ្អែមល្ហែម។

ដោយសារយើងអាចនិយាយអំពីព័ត៌មានលម្អិតជាក់លាក់នៃរូបភាពរ៉ូមែនទិកនៃមនុស្សជាទីស្រលាញ់ ព័ត៌មានលម្អិតទាំងនេះក៏ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងការផ្លាស់ប្តូរលក្ខណៈប្រៀបធៀបផងដែរ។ ក្នុងន័យនេះ វាជាការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយ Akhmatova ដែលជាកវីនៃសម័យមួយផ្សេងទៀត និងរចនាប័ទ្មខុសគ្នា ច្បាស់លាស់ តឹងរ៉ឹង និងស្ងួតនៅក្នុងការពិពណ៌នាជាក់លាក់ដែលនាងបានកត់សម្គាល់: "សិស្សនៃភ្នែកភ្លឺបានរសាត់ហើយវាហាក់ដូចជា។ បានក្លាយទៅជារួចហើយ”, “ហើយភ្នែកដែលមើលទៅស្រពិចស្រពិលចិញ្ចៀនរបស់ខ្ញុំ”, “មានតែសំណើចនៅក្នុងភ្នែកនៃភាពស្ងប់ស្ងាត់របស់គាត់ក្រោមរោមភ្នែកពណ៌មាសស្រាលៗ”, “បបូរមាត់ពណ៌ផ្កាឈូកស្ងួតរបស់អ្នក!” ធាតុទី 3

ប្លុកគឺខុសគ្នា។ ភ្នែករបស់ជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់ "ច្រៀងពីផ្ទះសំណាក់ងងឹត" ។ "ពណ៌ខៀវគ្មានបាត" ពួកគេ "រីកនៅលើច្រាំងឆ្ងាយ" (មើលផងដែរ: "ហើយនៅក្រោមរបាំង - ភ្នែកភ្លឺដោយស្ងប់ស្ងាត់", "មើល: ខ្ញុំច្រឡំទំព័រទាំងអស់ខណៈពេលដែលភ្នែករបស់អ្នកកំពុងរីក") ។ ពួកវាចែងចាំងដូចជា "ផ្កាយ" ("ផ្កាយនៃភ្នែកពណ៌ខៀវបានចេញទៅក្រៅ") ឬភ្លឺដូចជា "ទៀន" ឬឆេះដូចជា "ភ្លើង" ("ប៉ុន្តែភ្នែកគឺភ្លើង ... ") ។ ការក្រឡេកមើលរបស់ពួកគេ "ឆេះពេញថ្ម" "វាយ" ដូចជា "ដាវ" ("ភាពទាក់ទាញ ការសម្លឹងរបស់អ្នក ដាវរបស់អ្នក!") "ទម្លុះដោយដាវ" ទម្លុះដោយ "ព្រួញមួយ" ("សម្លឹងមើលទៅភ្នែកយ៉ាងផ្អែមល្ហែម។ ដោយ​សម្លឹង​មើល​ដូច​ព្រួញ»)។ ពួកគេគឺ "ធំដូចមេឃ"; កវី "បោះ" បេះដូងរបស់គាត់ "ចូលទៅក្នុងប្រភពងងឹតនៃភ្នែកភ្លឺ" ។ ពីលើភ្នែកត្រូវបានបន្ទាប "រោមភ្នែក - ព្រួញ", "រោមភ្នែក lancet" ។ ពី "រោមភ្នែក velvet" "ស្រមោល" ធ្លាក់ចុះ; នៅក្រោមពួកវា "ស្ងាត់ជ្រងំ" ("តើអ្នករស់នៅទីណាហើយស្លេកដើរនៅក្រោមរោមភ្នែកពេលព្រលប់រលាយ ... ") ។ ពីក្រោមរោមភ្នែក "ការក្រឡេកមើលស្លាប" មើលទៅ: "អណ្តាតភ្លើង ការកាន់ទុក្ខពេលព្រឹកព្រលឹម ភ្នែកមានស្លាបរបស់ខ្ញុំ!" "ហើយខ្ញុំតែម្នាក់ឯងរំខានភាពងងឹតដោយភ្លើងដែលមានជីវិតនៃភ្នែកស្លាប" (ប្រៀបធៀបផងដែរ; "ហើយដោយភ្នែកស្លាបមើលទៅថ្នមៗ។ កម្ពស់”) ។

សក់របស់ជាទីស្រឡាញ់ក៏លេចធ្លោផងដែរ: "នៅក្នុងភ្នែករបស់អ្នកណាជាពន្លឺ, ខ្ចោគឺជាភាពងងឹត", "ខ្ញុំជឿលើភាពងងឹតនៃសក់របស់អ្នក ... ", "តើនេះជាយប់ក្រហមនៃ braids របស់អ្នក?"; និងស៊េរីប្រៀបធៀបមួយផ្សេងទៀត: "ព្យុះនៃអាវទ្រនាប់ដែលជាប់គាំង ... "; ទីបំផុតក្នុងទិសដៅផ្សេងគ្នានៃពាក្យប្រៀបធៀប - ខ្ចោ - "ពស់": ជាទីស្រឡាញ់ - ជាមួយ "... ស្នាមញញឹមគ្មានកំហុសនៅក្នុងសក់ពស់ធ្ងន់", "ជាមួយនឹងខ្យល់កួចដ៏ឃោរឃៅនៅក្នុង curls ពស់ ... ", "ហើយខ្ចោបានស្រាយដោយ ពស់ខ្មៅ" ។ ពាក្យប្រៀបធៀបចុងក្រោយនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វាក្លាយជាការពិតបែបកំណាព្យ៖ "ហើយពស់បានព័ទ្ធជុំវិញគំនិតរបស់ខ្ញុំ និងវិញ្ញាណដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ ត្រូវបានគេឆ្កាងនៅលើឈើឆ្កាង ហើយនៅក្នុងខ្យល់កួចនៃធូលីព្រិល ខ្ញុំស្មោះត្រង់ចំពោះភាពស្រស់ស្អាតរបស់ Serpentine ភ្នែកខ្មៅ"។ ឬនៅក្នុងវគ្គមួយទៀត៖ “ខ្ញុំត្រូវបានអ្នកធ្វើទារុណកម្មដោយពស់ Podkolodnaya! ចង​មិត្ត​ភក្តិ​របស់​ខ្ញុំ​ដោយ​កាំបិត​ពណ៌​ខៀវ អ្នក​ជា​របស់​ខ្ញុំ មិន​មែន​ជា​របស់​ខ្ញុំ​ទេ!»។ (cf. នៅក្នុងកំណាព្យខាងលើដោយ Bryusov: "ខ្ញុំត្រូវបានជាប់គាំងនៅក្នុងសំណើមនៃសក់រលុងខ្មៅរបស់នាង", "ហើយពស់បានមករុំខ្ញុំ") ។

សូម្បីតែឈ្មោះនៃសេចក្តីស្រឡាញ់គឺជាប្រធានបទនៃការផ្លាស់ប្តូរពាក្យប្រៀបធៀប: "ខ្ញុំស្រឡាញ់ឈ្មោះដ៏ទន់ភ្លន់របស់អ្នក ... ", "ប៉ុន្តែឈ្មោះដ៏ឈ្លាសវៃរបស់អ្នក ... ", "ខ្ញុំស្គាល់ឈ្មោះដ៏ត្រចះត្រចង់របស់អ្នក ... ", "ឈ្មោះរស់នៅរបស់ Snow Maiden ... ", "ឈ្មោះមាសរបស់ពួកគេ" ។ តើ Akhmatova និយាយថាត្រឹមត្រូវជាងនេះប៉ុណ្ណា៖ "ឈ្មោះខ្លីនិងសូរស័ព្ទ" ។

មានករណីតិចតួចណាស់ដែល Blok បង្ខាំងខ្លួនគាត់ទៅនឹងការបន្តសាមញ្ញនៃពាក្យប្រៀបធៀបនៃភាសាដែលខូច។ ជាធម្មតា តាមប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបភាសា គាត់បង្កើត neologisms metaphorical ថ្មី ដើម និងដិត។ ដូច្នេះ ក្នុង​ភាសា​សាមញ្ញ​គេ​តែង​បញ្ចេញ​ពាក្យ​ថា "ភ្នែក​កំពុង​ឆេះ" ឬ "ភ្លឺ"។ Blok និយាយជំនួសវិញថា "ហើយភ្នែកភ្លឺដូចទៀននៅពេលយប់ ... " ឬជាមួយនឹងការប្រតិបត្តិនៃពាក្យប្រៀបធៀបជាបច្ចេកទេសនៃការពង្រីកដោយ hyperbole: "ដូច្នេះថាការក្រឡេកមើលពណ៌ខ្មៅនៃពរជ័យ Galla ភ្ញាក់ឡើងមិនឆេះទេ។ ថ្ម។" ឬតាមរបៀបស្រដៀងគ្នាជំនួសឱ្យពាក្យប្រៀបធៀបធម្មតា "ស្រួច" "ចោះ" ការក្រឡេកមើល - ការបង្កើតថ្មីដែលមិននឹកស្មានដល់: "ការក្រឡេកមើលរបស់អ្នក - ការសម្លឹងមើលដោយដាវ", "ភាពទាក់ទាញរបស់អ្នក, ការសម្លឹងរបស់អ្នក, ដាវរបស់អ្នក!" ជាញឹកញាប់យើងប្រើពាក្យប្រៀបធៀប "ក្រោមការបិទបាំងយប់" ជាភាសា។ Blok និយាយជំនួសឱ្យ "មួកសុវត្ថិភាពពេលយប់" (ដូច្នេះរួចទៅហើយនៅក្នុងកំណាព្យអាល្លឺម៉ង់បុរាណដែលពាក្យ "មួកសុវត្ថិភាព" - "Helm" ប្រហែលជានៅតែមានអារម្មណ៍ថាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងកិរិយាស័ព្ទ "ហេឡាន" - "លាក់" "ទៅ" ។ cover", ឯណាពាក្យធម្មតា "ក្រោមមួកសុវត្ថិភាពពេលយប់"):

បានឡើងលើផ្លូវនៃទឹកដោះគោ។

បំភ្លឺ - អណ្តែត។

មួកក្រហមចង្អុល

ភ្ជួររាស់ផ្ទៃមេឃ។

យើងនិយាយថា "ខ្យល់បក់បោក" "ខ្យល់ព្យុះច្រៀង" ។ ពាក្យប្រៀបធៀបចុងក្រោយ ដែលមិនសូវមានជាទូទៅនៅក្នុងសុន្ទរកថា ក្លាយជាចំណុចចាប់ផ្តើមសម្រាប់ Blok ក្នុងការបង្កើតស៊េរីពាក្យប្រៀបធៀបដ៏វែងមួយ៖ "ព្យុះភ្លៀងបានច្រៀង" "ចម្រៀងនៃព្យុះព្រិលដែលមានទម្ងន់ស្រាល ... " "មិនមានផ្លូវចេញសម្រាប់ភ្លេងដ៏ពិរោះនោះទេ។ ខ្យល់ព្យុះ! .. "។ neoplasms metaphorical ដើមជាច្រើនទៀត "trills blizzard" (cf. Fet: "At pur-

Dark cradle Trills of May rang ... ") និង " tambourine of a blizzard "," bells " (" And a blizzard tambourine take off, bells invitingly strumming") ។ ប៉ុន្តែភាគច្រើនជាញឹកញាប់ Blok ប្រើមួយផ្សេងទៀតដែលមិនមានភាពដិតដល់ទេវកថាទេ: គាត់និយាយអំពី "បំពង់ខ្យល់ព្យុះ" ។ ឧទាហរណ៍៖ "ពេលខ្យល់ព្យុះកំពុងច្រៀងពីចម្ងាយ លើកបំពង់មួយទៅស្ថានសួគ៌" "ហើយយើងប្រញាប់ទៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ ហើយយើងស្តាប់បំពង់ឆ្ងាយៗ ... " "ហើយសេចក្តីស្លាប់ដើរក្នុងវាលស្រែ - ព្រិល ត្រែ ... " ស្រដៀង​នឹង​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​ស្រាល៖ "ហើយ​នៅ​ពី​ក្រោយ​ខ្សែ​នៃ​ដើម​ត្រែ​មាស​ស្តើង​មួយ​បាន​ច្រៀង​ត្រែ" ("របាំ​សរទរដូវ")។ ឬមួយផ្សេងទៀតដែលទាក់ទងនឹងទិសដៅនៃការប្រៀបធៀប, neoplasm មួយ - "ស្នែងនៃសំឡេងព្រិល" ។ ឧទាហរណ៍៖ «... ស្នែង​បន្លឺ​ឡើង​ដូច​ជា​បន្ទរ​ព្រិល​ធ្លាក់​ខ្លាំង...

មាន់រងាវច្រៀងសម្រាប់ម៉ាទីន

យប់កំពុងរត់ដោយភ័យខ្លាច។

Husky Horn នៃអ័ព្ទពេលព្រឹក

ត្រែនៅពីក្រោយនាង។

លក្ខណៈសំខាន់មួយទៀតនៃរចនាប័ទ្មប្រៀបធៀបរបស់ Blok គឺការអភិវឌ្ឍន៍ជាប់លាប់នៃពាក្យប្រៀបធៀប។ ឧទាហរណ៍ ពាក្យប្រៀបធៀបភាសាធម្មតា "ពាក្យជូរចត់" "សុន្ទរកថាដ៏ផ្អែមល្ហែម" ជាដើមត្រូវបានបង្កើតឡើងដូចខាងក្រោម៖ "តើខ្ញុំជាមេអំបៅភ្លឺទេ? ទឹកឃ្មុំ​នៃ​ពាក្យ​របស់​អ្នក​គឺ​ជូរចត់​សម្រាប់​ខ្ញុំ​! ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ដូចដែលយើងបាននិយាយរួចមកហើយថា ពាក្យប្រៀបធៀបពីលក្ខណៈប្រៀបធៀបដ៏សាមញ្ញមួយ ក្លាយជាប្រធានបទប្រៀបធៀបដ៏ស្មុគស្មាញ - ប្រភេទនៃការពិតបែបកំណាព្យ។ ដូច្នេះ "អង្កាញ់ដូចពស់" នៃអ្នកជាទីស្រឡាញ់នៅក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើលែងជាអង្កាញ់ទៀតហើយ ប៉ុន្តែសត្វពស់ដែលលូកដៃកវី៖ "ហើយខ្ចោនោះបានស្រោបដោយពស់ខ្មៅ។ ហើយសត្វពស់បានព័ទ្ធជុំវិញគំនិតរបស់ខ្ញុំ និងវិញ្ញាណដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ ...” ហើយដូច្នេះនៅលើ។ ពន្លឺនៃទីក្រុងឆ្ងាយមួយរីករាលដាលដូចជាអ្នកគាំទ្រដូចជាផែនទីក្លាយជា“ ផែនទីនៃពេលយប់” យោងទៅតាមអ្វីដែលជាទីស្រឡាញ់ទាយ៖

វាលភក់, វាលស្មៅស្ងាត់

តោះហោះហើរ។ ម្នាក់ឯង។

សូមក្រឡេកមើលសន្លឹកបៀក្នុងរង្វង់ពាក់កណ្តាល

ភ្លើងរលត់។

ស្មានកូនដោយសន្លឹកបៀនៅពេលយប់។

តើបង្គោលភ្លើងហ្វាររបស់អ្នកនៅឯណា ...

ពាក្យប្រៀបធៀបដែលប្រើតាមរបៀបនេះ យោងទៅតាមច្បាប់អចិន្ត្រៃយ៍ផ្ទៃក្នុងរបស់វា ជារឿយៗមានទំនាស់ជាមួយនឹងអត្ថន័យខាងសម្ភារៈ-ឡូជីខលនៃពាក្យជុំវិញ ដែលកវីមិនពិចារណាដោយចេតនា។ ពន្លឺអាច "រីករាលដាលដូចជាសន្លឹកបៀ" - នៅក្នុងពាក់កណ្តាលរង្វង់មួយ; អ្នកអាចទាយដោយសន្លឹកបៀ ប៉ុន្តែអ្នកមិនអាច (តាមទស្សនៈឡូជីខល) "ទាយដោយសន្លឹកបៀពេលយប់"។

តាមរយៈការធ្វើឱ្យរូបភាពតំណាងឱ្យជាក់ស្តែង រូបភាពដែលមើលឃើញលាក់នៅក្នុងស្ថានភាពសក្តានុពលនៅក្នុងផ្នែកដាច់ដោយឡែកនីមួយៗនៃការសាងសង់ពាក្យសំដី យើងទទួលបានភាពស្មុគស្មាញទាំងមូល - ជាមួយនឹងឡូជីខល

តាមទស្សនៈ, ផ្ទៃក្នុងផ្ទុយ, មិនសមហេតុផល។ 4 ឧទាហរណ៍ស្រដៀងគ្នាគឺនៅក្នុងកំណាព្យមួយទៀត។ យើងនិយាយថា "ចិត្តក្តៅ" "ភ្លើងនៃតណ្ហា" "ចិត្តកំពុងឆេះ" ។ ដូច្នេះ - នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ជាបន្តបន្ទាប់ - "ភ្លើងនៃព្រលឹង" បេះដូង "ឆេះនៅស្តេក" (ប្រៀបធៀបជាមួយ Bryusov នៅក្នុងវដ្ត "ភ្លាមៗ": "ភ្លើង, អំណាចរំលាយនៃសាកសពពីរបានដុតសុបិនមួយ ... " ។ ) នៅយប់ដែលមានផ្កាយដ៏ខ្មៅងងឹត កវីបានអញ្ជើញយើងឱ្យមើលពីរបៀបដែល "បេះដូងឆេះនៅលើទីជ្រៅបំផុត" ដោយបំភ្លឺភាពងងឹតជុំវិញ។ មានភាពផ្ទុយគ្នាដោយចេតនារួចហើយ តាមទស្សនៈឡូជីខល រវាងផែនការពិត និងផែនការប្រៀបធៀប៖

នៅក្នុងបន្ទប់ងងឹតហើយមានសភាពអ៊ូអរ

ចេញមកនៅពេលយប់ - យប់ដែលមានផ្កាយ,

សរសើរដោយព្រងើយកណ្តើយ

ម៉េច បេះដូងឆេះនៅលើទីជ្រៅបំផុត។

ភ្លើងឆេះរបស់ពួកគេ។ អាចមើលឃើញឆ្ងាយ

បំភ្លឺភាពងងឹតជុំវិញ។

ក្តីសុបិន្តរបស់ពួកគេគឺមិនអាចដោះស្រាយបាន។

ហួសហេតុ មិនដឹង...

នៅក្នុងកំណាព្យមួយទៀត ("អ្នកដែលបានទទួលយកពិភពលោកជាអំណោយដ៏ខ្លាំង") ភ្នែករបស់ជាទីស្រឡាញ់បានឆេះហើយដុតភ្លើងដែលទីក្រុងទាំងមូលឆេះ:

ខ្ញុំមើលទៅ៖ វាកំពុងកើនឡើង ភ្លើងកំពុងឆេះ -

ភ្នែករបស់អ្នកកំពុងឆេះ។

គួរឲ្យខ្លាច និងស្រាលប៉ុណ្ណា!

ទីក្រុងទាំងមូលមានភ្លើងភ្លឺ

ទន្លេគឺជាកញ្ចក់ថ្លា

ភ្នែករបស់អ្នកកំពុងឆេះពួកគេកំពុងឆេះ

ដូចជាព្រលឹមខ្មៅពីរ!

ខ្ញុំ​នឹង​នៅ​ទីនេះ។ យើងទាំងអស់គ្នានឹងឆេះ៖

ទីក្រុងទាំងមូលជារបស់ខ្ញុំ ទន្លេ និងខ្ញុំ...

ទទួលបុណ្យជ្រមុជទឹកដោយភ្លើង,

អូនសម្លាញ់!

ក្រោមឈ្មោះរបស់ catachreza វោហាសាស្ត្របុរាណបានបង្រួបបង្រួមករណីផ្សេងៗនៃរូបភាពផ្ទុយខាងក្នុងបែបនេះ - ភាពផ្ទុយគ្នារវាងអត្ថន័យពិតដើមនៃពាក្យ និងការប្រៀបធៀប ការប្រើប្រាស់ន័យធៀបរបស់វា (ប្រភេទ "ទឹកថ្នាំក្រហម", "សេះចំហុយ") ឬភាពផ្ទុយគ្នារវាងពីរ។ ស៊េរី metaphorical ប្រៀបធៀបដោយកវី (ឧទាហរណ៍ដ៏ល្បីល្បាញបំផុតគឺ Shakespeare នៅក្នុង monologue របស់ Hamlet: "ដើម្បីយកអាវុធប្រឆាំងនឹងសមុទ្រនៃបញ្ហា") ។ តាមទស្សនៈនៃកំណាព្យសមហេតុផល និងឡូជីខលនៃសម័យកាលនៃបុរាណនិយម catachrez គឺជាកំហុសនៃរចនាប័ទ្ម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយទស្សនៈឡូជីខលមិនអាចអនុវត្តបានចំពោះការងារសិល្បៈទេ: នៅចំពោះមុខតុលាការនៃច្បាប់ឡូជីខលនៃអត្តសញ្ញាណនិងភាពផ្ទុយគ្នា ពាក្យប្រៀបធៀបណាមួយសូម្បីតែ "ផ្កាយគុជ" គឺជាកំហុសឡូជីខល។

"កុហកកំណាព្យ" ។ អ្នកតំណាងបន្តបន្ទាប់នៃហេតុផលនិយមក្នុងសិល្បៈពិតជាឈានដល់ចំណុចនៃការបដិសេធពាក្យប្រៀបធៀបថាជា "ការកុហកបែបកំណាព្យ" (ឧទាហរណ៍ E. Bara នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ "Le style poétique et la révolution romantique" រិះគន់មនោសញ្ចេតនា ជាពិសេស Hugo សម្រាប់កំណាព្យ "ភាពមិនពិត" រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ); នៅក្នុងកំណាព្យសនិទានភាពនៃបុរាណនិយមបារាំង ពាក្យប្រៀបធៀបថ្មី មិនត្រូវបានរាប់ជាបរិសុទ្ធដោយការប្រើប្រាស់យូរអង្វែងក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ ក្នុងចំណោមកវីដ៏អស្ចារ្យនៃសតវត្សទី 17 មិនបានទទួលកន្លែងនៅក្នុងវចនានុក្រមសិក្សា (មានន័យថា ម្យ៉ាងទៀត ដោយសារ តាមទម្លាប់របស់ពួកគេ ពួកគេមិនបាត់បង់លក្ខណៈជាក់លាក់នៃវិធីសាស្ត្រដើម និងថ្មី) ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំហុសរចនាប័ទ្ម។ កំណាព្យមនោសញ្ចេតនាម្តងទៀតណែនាំពាក្យប្រៀបធៀបបុគ្គលទៅក្នុងសិល្បៈ ជាឧបករណ៍សម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរស្នេហានៃពិភពលោក។ រួមគ្នាជាមួយវា catachreza លេចឡើង - សញ្ញានៃខកំណាព្យដែលមិនសមហេតុផល។ អំពី Blok យើងអាចនិយាយបានថា catachreza នៅក្នុងការងាររបស់គាត់គឺជាបច្ចេកទេសថេរនិងជាពិសេសមានប្រសិទ្ធភាព។ ការពង្រីកពាក្យប្រៀបធៀបនេះបើយោងតាមច្បាប់សិល្បៈខាងក្នុង គាត់មិនត្រឹមតែមិនជៀសវាងភាពផ្ទុយគ្នាឡូជីខលជាមួយអត្ថន័យពិតនៃពាក្យផ្សេងទៀតនោះទេ ប៉ុន្តែដូចដែលវាត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយចេតនានូវភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានេះ ដើម្បីបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពមិនសមហេតុផល និងទំនើប។ ពិត អស្ចារ្យ។ នៅកន្លែងទាំងនោះនៃកំណាព្យរបស់គាត់ ដែលជាកន្លែងដែល ecstasy អាថ៍កំបាំងឬការឆ្កួតរបស់កវីរកមិនឃើញការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងពាក្យសមហេតុផល, ពាក្យប្រៀបធៀបមិនចុះសម្រុងគ្នាទាំងនេះបានផ្ទុះឡើងដូចជា "សំឡេងអស្ចារ្យ":

នៅក្នុងបេះដូងស្រាល - ចំណង់ចំណូលចិត្តនិងការធ្វេសប្រហែស,

ដូចជាប្រសិនបើសញ្ញាមួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំពីសមុទ្រ។

ថប់ដង្ហើម trotter កំពុងហោះហើរ។

ប្រភពនៃពាក្យប្រៀបធៀបចុងក្រោយនៅក្នុងបាតុភូតនៃភាសាគឺច្បាស់ណាស់។ យើងច្រើនតែនិយាយថា "អវសាន្តលាក់ខ្លួនក្នុងព្រលឹង" "គាត់ដើរលើទីជ្រៅ" "ស្នេហាលើទីជ្រៅ" ។ល។ រន្ធចូលទៅក្នុងភាពអស់កល្បជានិច្ច ... ... ") ទាំងស្រុងដោយមិនគិតពីភាពផ្ទុយគ្នាដែលកើតឡើងនៅពេលដែលរូបភាពនេះត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងស្ថានភាពពិតនៃការធ្វើដំណើរទៅកាន់កោះក្នុងលក្ខណៈមិនប្រុងប្រយ័ត្ន ("Gasping, trotter flies") ។ នៅក្នុងកំណាព្យមួយចំនួននៃសម័យកាលមុននេះ katachreza ហ៊ាននេះហាក់ដូចជាត្រូវបានរៀបចំ, វ៉ារ្យ៉ង់របស់វាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ, មានការប្រុងប្រយ័ត្នបន្ថែមទៀត, ផ្លូវចិត្តនិងសមហេតុផលលើកទឹកចិត្ត; ឧទាហរណ៍៖ «មានតែសេះទេដែលមានជើងមិនស្មើគ្នា ដូចជាប្រសិនបើពីកម្ពស់ឆ្ងាយ។..", "ហើយ​នេះ ពីលើកណ្តឹងវាលខ្សាច់ពីក្ដាប់នៃ hooves ... "," ហើយយើងវាស់ផ្លូវពេលយប់, ត្រជាក់ កម្ពស់របស់ខ្ញុំ ... " ។ ការប្រៀបធៀបនៃឧទាហរណ៍ទាំងនេះបង្កើតជាបណ្តើរៗនូវអារម្មណ៍នៃកម្ពស់ និងជម្រៅ និងការហោះហើររបស់សេះពីលើទីជ្រៅបំផុត ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងឃ្លាដែលបានដកស្រង់ដោយមិនមានការលើកទឹកចិត្ត និងក្នុងភាពផ្ទុយគ្នាជាក់ស្តែងនៃអត្ថន័យពិត និងប្រៀបធៀប។

ចំណាប់អារម្មណ៍របស់ catachreza ក៏កើតឡើងនៅក្នុងករណីទាំងនោះនៅពេលដែលកវីណែនាំស៊េរី metaphorical ចូលទៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ជាបន្តបន្ទាប់នៃស៊េរីពិតប្រាកដទាំងស្រុងដោយមិននឹកស្មានដល់ និងមិនបានរៀបចំ ដោយគ្មានហេតុផលសមហេតុសមផល និងការតភ្ជាប់ច្បាស់លាស់។ គំរូលក្ខណៈបំផុតត្រូវបានរកឃើញម្តងទៀតនៅក្នុងការពណ៌នានៃអារម្មណ៍រំភើបរីករាយ អារម្មណ៍ងប់ងល់ដែលរំជើបរំជួលយ៉ាងអាថ៌កំបាំង។ លើសពីនេះទៅទៀត ចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពមិនសមហេតុផល អស្ចារ្យ ដែលហួសពីព្រំដែននៃមនសិការធម្មតាត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយភាពមិនសមហេតុផល។ ដូច្នេះនៅក្នុង "សារ" ដែលបានលើកឡើងរួចហើយទៅ V.

Valentine, តារា, សុបិន្ត!

ម៉េច ច្រៀងរបស់​អ្នក Nightingales...

ពិភពលោកគួរឱ្យខ្លាច! វាតូចសម្រាប់បេះដូង!

វាមានការភ្លេចអំពីការថើបរបស់អ្នក,

អ័ព្ទងងឹតចម្រៀងហ្គីបសីរសី,

ការហោះហើរលឿននៃផ្កាយដុះកន្ទុយ!

ឧទាហរណ៍ស្រដៀងគ្នានេះគឺនៅក្នុងកំណាព្យ "ភោជនីយដ្ឋាន" មួយ:

ក្រឡេកមើល - និងពណ៌ខៀវឆេះ

អវកាសត្រូវបានកំណត់។

ម៉ាក់ដាឡា! ម៉ាក់ដាឡា!

ខ្យល់បក់ចេញពីវាលខ្សាច់

ដុតភ្លើង។

ដូចគ្នាដែរ រូបភាពនិមិត្តសញ្ញានៃវាលស្មៅវាលស្មៅភ្លាមៗ និងឡូជីខលមិនបានរៀបចំបានផ្ទុះឡើងចូលទៅក្នុងរូបភាពប្រវត្តិសាស្ត្រពិតនៃ "Kulikova Pole" ដូចជាពីការពិតផ្សេងគ្នា៖

សូមឱ្យយប់។ តោះទៅទីនោះ។ យើងនឹងដុតភ្លើង

Steppe Dal ។

បដា​ដ៏​បរិសុទ្ធ​នឹង​បញ្ចេញ​ពន្លឺ​ក្នុង​ផ្សែង​ហុយ

ហើយ​ដែក​ថែប​របស់​ខាន់...

និងការប្រយុទ្ធដ៏អស់កល្បជានិច្ច! សម្រាកតែក្នុងសុបិនរបស់យើងប៉ុណ្ណោះ។

តាមរយៈឈាម និងធូលី...

steppe mare រុយ, រុយ

ហើយ​ស្មៅ​រោម​ក៏​ខ្ទេច...

ចំណាប់អារម្មណ៍នៃការមិនសមហេតុផលគឺមិនខ្លាំងទេនៅពេលដែលការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យដោយផ្ទាល់និងដោយគ្មានការរៀបចំណែនាំយើងចូលទៅក្នុងស៊េរី metaphorical ទៅជាលំដាប់នៃ allegory "ចម្លើយ" ដែលមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ:

ក នៅក្រោមរបាំងវាមានផ្កាយ។

រឿងរ៉ាវរបស់នរណាម្នាក់បានញញឹម

យប់បានកន្លងផុតទៅយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់។

និងមនសិការដែលជ្រួតជ្រាប

ស្ងាត់អណ្តែតលើទីជ្រៅ

បានយកពេលវេលាទៅឆ្ងាយ

ហើយនៅក្នុងដៃម្តងយ៉ាងតឹងរ៉ឹង។

មានកញ្ចក់សំណើមកញ្ចក់។

យប់បានទៅវាំង,

ការបន្ថយជំហាន។

យើង​នឹង​និយាយ​ក្នុង​រឿង​បន្តបន្ទាប់​គ្នា​ថា៖ «កវី​បាន​ត្រឡប់​មក​ផ្ទះ​វិញ​ពី​ភ្ញៀវ​របស់​គាត់។ ឥឡូវនេះគាត់នៅម្នាក់ឯង ហើយអាចដោះរបាំងមុខបាន។ "ហើយនៅក្រោមរបាំង" - នៅក្នុងព្រលឹងរបស់កវី "វាមានផ្កាយ" ។ ការចងចាំពីអតីតកាលរបស់គាត់បានញញឹមដាក់គាត់ដូចជា "មនុស្សក្រៅភព" ប៉ុន្តែ "រឿង" ដែលធ្លាប់ស្គាល់។ ហើយ​ដោយ​នឹកឃើញ​អតីតកាល មនសិការ​របស់គាត់​មិនបាន​មើលទៅ​ក្នុង​ទីជ្រៅ​នៃ​អ្វីដែល​ខ្លួន​បាន​ជួប​នោះទេ គឺ​បាន​ត្រឹមតែ​សំងំ​ស្ងៀម​ទៅ​លើ​វា​…​» ហើយ​ការបកស្រាយ​មួយទៀត​ក៏​អាចធ្វើ​ទៅបាន​៖ «​កវី​មើលទៅ​ក្នុង​ភ្នែក​អ្នក​មិន​ស្គាល់​។ របាំង។ ហើយនៅក្រោមរបាំងវាមានផ្កាយ។ រឿង​មិន​ស្គាល់​នរណា​ម្នាក់​ញញឹម​ដាក់​គាត់…»។ ដើម្បីឱ្យដូចដែលវាអាច នៅក្នុងការបង្ហាញបែបនេះ ពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានរៀបចំ ទំនាក់ទំនងផ្លូវចិត្ត និងលើកទឹកចិត្ត។ នៅក្នុងរឿងរបស់ Blok ពួកគេបានវាយប្រហារដោយអាថ៌កំបាំង ដោយសារការចាប់ផ្តើមភ្លាមៗ និងការផ្លាស់ប្តូរភ្លាមៗ។ ថ្ងៃពុធ កំណាព្យពិបាកបំផុតក្នុងន័យនេះឧទ្ទិសដល់រាត្រី? .. ឬជាទីស្រឡាញ់?

រថភ្លើងដែលមានផ្កាយ

ភ្នែកពណ៌ខៀវពណ៌ខៀវ។

រវាងផែនដីនិងស្ថានសួគ៌

ភ្លើងឆេះដូចខ្យល់កួច។

ជីវិត​និង​សេចក្ដី​ស្លាប់​នៅ​ក្នុង​រង្វង់​ដ៏​អស់​កល្ប​ជានិច្ច

ទាំងអស់ - នៅក្នុងសូត្រតឹង -

អ្នកបើកចំហចំពោះវិធីទឹកដោះគោ,

លាក់នៅក្នុងពពក។

ទោះបីជា "ដំណោះស្រាយ" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ — អត្ថន័យឡូជីខលនៃពាក្យប្រៀបធៀបវាជាធម្មតាធ្វើតាម "ការប្រឌិត" ហើយមិនរៀបចំវាមិនធ្វើឱ្យចុះខ្សោយការរំពឹងទុករបស់វាទេ។ ឧទាហរណ៍ ការចាប់ផ្តើមនៅក្នុង សំបុត្រទាំងបី៖

សត្វក្អែកខ្មៅនៅក្នុងពេលព្រលប់ព្រិល,

វល្លិ៍​ពណ៌​ខ្មៅ​លើ​ស្មា​ដ៏​ប្រណិត...

ឬស្រដៀងនឹង៖

តែប៉ុណ្ណោះ វល្លិ៍ក្រហមជាមួយអាវក្រហម,

មានតែពន្លឺថ្ងៃរះប៉ុណ្ណោះដែលគ្របដណ្ដប់ខ្ញុំ។

ទម្រង់ពិសេសនៃ catachreza គឺជាការប៉ះទង្គិចនៃស៊េរី metaphorical ពីរផ្សេងគ្នា (យោងទៅតាមប្រភេទដែលបានរៀបរាប់ខាងលើនៃ "ដៃប្រឆាំងនឹងសមុទ្រនៃការព្រួយបារម្ភ") ។ ការធ្វើឱ្យធាតុទាំងអស់នៃស្មុគស្មាញទាំងមូលនៅក្នុងទម្រង់ដែលមើលឃើញគឺមិនអាចទៅរួចនោះទេនៅទីនេះ ចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពមិនសមហេតុផលនៃរចនាសម្ព័ន្ធទាំងមូលឈានដល់ភាពខ្លាំងបំផុត។ ករណីបែបនេះរបស់ Blok មានច្រើនណាស់៖ ពាក្យប្រៀបធៀបសំខាន់ភ្លាមៗក្លាយជាវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបសម្រាប់ពាក្យប្រៀបធៀបមួយឬច្រើន ដូចដែលវាជាសញ្ញាប័ត្រទីពីរ ដែលដំណើរការក្នុងទិសដៅផ្សេងៗគ្នា។ ដូច្នេះចំពោះពាក្យប្រៀបធៀបទី 1 - "ការស្រែករបស់វីយូឡុង" - ទីពីរ ពាក្យប្រៀបធៀប ដេរីវេត្រូវបានបន្ថែមថា "វីយូឡុងឆ្ងាយកំពុងយំអ័ព្ទ ... ", "ដូច្នេះនៅវាលខ្សាច់ស្រែករបស់វីយូឡុង ... "; ទៅមេ

taphore - "ខ្យល់ព្យុះថ្ងូរ" (ប្រៀបធៀបជាមួយ Balmont: "... ការថ្ងូរដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នៃព្យុះទឹកកក ... ") - ប្រភពដើមនៃស៊េរីប្រៀបធៀបមួយផ្សេងទៀតត្រូវបានបន្ថែមថា: "ហើយនៅក្រោមការស្រែកថ្ងូរដែលមានព្រិលធ្លាក់ ... " - ឬ ពីទីបី: "Blizzard fire white-winged ... " ។ ការបកស្រាយដូចគ្នានៃពាក្យប្រៀបធៀបខុសឆ្គងនៅក្នុងកំណាព្យខាងលើ "ហើយនៅក្រោមរបាំងវាមានផ្កាយ ... " ។ រួចហើយការចាប់ផ្តើមភ្លាមៗនៃតួអក្សរ allegorical "ហើយនៅក្រោមរបាំង ... " ធ្វើឱ្យការយល់ដឹងឡូជីខលពិបាក; អ្វី​ដែល​កាន់តែ​ទាក់ទាញ​នោះ​គឺ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ថ្មី​ដែល​ភ្លាមៗ​បាន​ប្រែ​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ស៊េរី​តំណាង​ផ្សេង​គ្នា​មិន​ចុះសម្រុង​គ្នា​ទាំង​ស្រុង៖ "ហើយ​ក្រោម​របាំង​មុខ​វា​គឺ​ជា​ផ្កាយ"។ ប៉ុន្តែច្បាប់ដូចគ្នាដែលគ្រប់គ្រងការរួមផ្សំនៃពាក្យប្រៀបធៀបខុសៗគ្នានៅក្នុងឯកតាតូចមួយ - ប្រយោគមួយ - ពង្រីកទៅ stanza ទាំងមូលនិងបន្ថែមទៀតទៅកំណាព្យទាំងមូល; ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរូបភាពនៃ "បិសាច" (ទំនងជា Vrubel ជាង Lermontov):

នៅក្នុង languor ឆ្កួតរបស់អ្នក។

ការចង់បានដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក និទាឃរដូវ

ដុតខ្ញុំដោយកាំរស្មីឆ្ងាយ

និង លាត​បទ​ចម្រៀងជូរី។

………………………………..

ហើយនៅលើភ្នំថ្ងៃលិច ភ្លើង,

វ កំពប់ស្លាបពណ៌ខៀវ

ជាមួយអ្នកជាមួយនឹងក្តីសុបិន្តរបស់ Tamara,

ខ្ញុំស្ថានសួគ៌ជារៀងរហូតដោយគ្មានកម្លាំង ...

ដូច្នេះ ដូចជាកំណាព្យនៃពាក្យប្រៀបធៀប អត្ថបទចម្រៀងរបស់ Blok គឺមានភាពក្លាហានមិនធម្មតា ហើយកំពុងអភិវឌ្ឍបច្ចេកទេសនៃរចនាប័ទ្មប្រៀបធៀប។ កវីមនោសញ្ចេតនាមិនត្រឹមតែរំដោះខ្លួនចេញពីការពឹងផ្អែកទាក់ទងនឹងបទដ្ឋានឡូជីខលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ការនិយាយប៉ុណ្ណោះទេ ពីការក្រឡេកមើលដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចឆ្ពោះទៅរកភាពច្បាស់លាស់ឡូជីខល ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា គាត់ថែមទាំងបដិសេធនូវឱកាសដើម្បីធ្វើឱ្យរចនាសម្ព័ន្ធពាក្យសំដីក្លាយជារូបភាពស្របគ្នា (តំណាងដោយរូបភាព)។ នោះគឺគាត់ចូលទៅក្នុងផ្លូវនៃភាពផ្ទុយគ្នាឡូជីខល ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាជាឧបករណ៍សិល្បៈ ដែលជំរុញដោយភាពមិនសមហេតុផលនៃការរចនាទូទៅរបស់កវី។ នៅក្នុងន័យនេះ Blok គឺពិតជាដើមហើយមានតែអ្នកកាន់តំណែងមុនដែលគួរឱ្យខ្លាចក្នុងចំណោមកវីរ៉ូមែនទិករុស្ស៊ីនិងអ្នកតំណាងនិមិត្តសញ្ញាដំបូង។ ចំពោះកវីថ្មីបំផុត ពួកគេមួយចំនួនដូចជា Mandelstam ឬ Mayakovsky ឬ Imagists បានទៅឆ្ងាយជាង Blok ក្នុងការរំដោះខ្លួនពីការសាងសង់ពាក្យប្រៀបធៀបពីបទដ្ឋាននៃការនិយាយជាក់ស្តែងដែលអាចយល់បាន និងស្របគ្នា ប៉ុន្តែយ៉ាងណាក៏ដោយ - ជាមូលដ្ឋាន - ពួកគេគឺជាសិស្សរបស់គាត់ទាំងស្រុង។ ... ដូច្នេះឧទាហរណ៍ "ភ្លើងនៃបេះដូង" របស់ Mayakovsky ជាមួយអ្នកពន្លត់អគ្គីភ័យនៅក្នុង "ស្បែកជើងកវែង" ។ រាត្រី​ក្នុង​កំណាព្យ​របស់ Blok លើក​ឡើង​ខាង​លើ... នៅក្នុងឧទាហរណ៍ទាំងពីរនេះ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃពាក្យប្រៀបធៀបនាំទៅដល់ការសម្រេចរបស់វា ហើយចុងក្រោយនេះ - ទៅនឹងភាពផ្ទុយគ្នានៃការពិត metaphorical ជាមួយនឹងការពិតនៃជីវិត ការប្រៀបធៀប

ជួរដេកនិងជួរពិតប្រាកដ។ ភាពខុសគ្នាតែមួយគត់គឺថាភាពផ្ទុយគ្នា, dissonance, catachreza នៅក្នុងការងារស្នេហារបស់ Blok ត្រូវបានជំរុញដោយភាពមិនសមហេតុផលនៃបទពិសោធន៍កំណាព្យ។ បច្ចេកទេសរបស់ Mayakovsky គឺគ្មានការលើកទឹកចិត្តនេះទេ មានតម្លៃនៅក្នុងខ្លួនវា ហើយជាលទ្ធផល ធម្មជាតិផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃរឿងកំប្លែងបែបកំប្លែង ភាពអស្ចារ្យ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ហើយក្នុងពេលតែមួយអាចមើលទៅហាក់ដូចជាដើម និងថ្មីជាងបើប្រៀបធៀបដោយប្រុងប្រយ័ត្នជាមួយ បច្ចេកទេសដូចគ្នានៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Blok ។

នៅពេលដែលកវីអាថ៌កំបាំងដឹងពីភាពមិនអាចពន្យល់បាននៅក្នុងពាក្យនៃបទពិសោធន៍នៃភាពគ្មានទីបញ្ចប់នោះគាត់បានកំណត់និយមន័យដែលមិនអាចពន្យល់បាននិងអាថ៌កំបាំងដោយមានជំនួយពីការនិយាយឬនិមិត្តសញ្ញា។ កំណាព្យមនោសញ្ចេតនាក្នុងន័យនេះតែងតែជាកំណាព្យនៃនិមិត្តសញ្ញា ហើយអ្នកតំណាងសម័យទំនើបគ្រាន់តែបន្តប្រពៃណីកំណាព្យដែលត្រឡប់ទៅសតវត្សន៍ប៉ុណ្ណោះ។

យើងហៅនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងកំណាព្យថាជាប្រភេទពិសេសនៃពាក្យប្រៀបធៀប - វត្ថុឬសកម្មភាពនៃពិភពខាងក្រៅដែលបង្ហាញពីបាតុភូតនៃពិភពខាងវិញ្ញាណឬផ្លូវចិត្តយោងទៅតាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នា។ បទចម្រៀងប្រជាប្រិយមាននិមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីរបស់វា៖ គុជតំណាងឱ្យភាពសោកសៅ (ទឹកភ្នែក) ការរើសផ្កាកុលាបមានន័យថាថើបក្មេងស្រីភ្លក់រសជាតិស្នេហារបស់នាង (មើលកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Goethe "Wild Rose" ("Heidenröslein") ដែលសរសេរក្នុងស្មារតីនៃ ចម្រៀង​ប្រជាប្រិយ)។ និមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីនៃសិល្បៈសាសនាត្រូវបានផ្អែកលើការបកស្រាយឡើងវិញនៃនិមិត្តសញ្ញាប្រជាប្រិយ - កំណាព្យ; ឧទាហរណ៍ ផ្កាកុលាប - វឺដ្យីន Virgin Mary ផ្កាកុលាបអាថ៌កំបាំង - ភាពជាស្ត្រីដ៏អស់កល្បជានិច្ច (cf. Pushkin: "Lumen coeli, Sancta Rosa!") ។ នៅក្នុងវេន កំណាព្យអាថ៍កំបាំងដោយស្ម័គ្រចិត្តប្រើនិមិត្តសញ្ញាសាសនាដែលបានបង្កើតឡើងរួចហើយ។ យើងរកឃើញ "កំណាព្យនៃផ្កាកុលាប" នៅក្នុងមួយចំនួននៃកវីមជ្ឈិមសម័យ (ឧទាហរណ៍ Dante) 5 នៅក្នុងសម័យទំនើប - ក្នុងចំណោមមនោសញ្ចេតនា ("ស្នេហានៃផ្កាកុលាប" ដោយ Brentano "Elixirs of Satan" ដោយ Hoffmann) ។ វ្ល៉ាឌីមៀ សូឡូវីវ ក្នុងរឿង "ចម្រៀងនៃពួកអូហ្វីត" ធ្វើតាមនិមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីនៃនិកាយ Gnostic: ស ផ្កាលីលីជាមួយ ផ្កាកុលាបយើងផ្សំជាមួយផ្កាកុលាបក្រហម សុបិន្តព្យាករណ៍សម្ងាត់ យើងទទួលបានសេចក្តីពិតអស់កល្បជានិច្ច។

បន្ទាប់ពីវ្ល៉ាឌីមៀ Solovyov អ្នកនិមិត្តសញ្ញា (Vyacheslav Ivanov នៅ Gazellah អំពី Rose, Andrei Bely) ជារឿយៗងាកទៅរកនិមិត្តសញ្ញានៃព្រះវិហារឬនិកាយអាថ៌កំបាំង។ Blok បានប្រើប្រពៃណីនេះនៅក្នុងរឿងភាគរឿង The Rose and the Cross (និមិត្តសញ្ញា Rosicrucian គឺជាឈើឆ្កាងដែលពាក់ដោយផ្កាកុលាប។ ប្រៀបធៀបជាពិសេស "Sacraments" របស់ Goethe (Die Geheimnisse))៖

អូ អ៊ីសូរ៉ា ឆ្ងាយប៉ុណ្ណា?

ដែលផ្តល់ឱ្យដោយទេពអប្សរ

ឈើឆ្កាងរសាត់នោះ! -

ផ្ការីក អូ ផ្កាកុលាប

នៅក្នុងសួនច្បារដែលគួរឱ្យស្រឡាញ់

ធុំក្លិនខណៈពេលដែលនៅទូទាំងពិភពលោក

ទេពធីតាអណ្តែត!

…………………………..

ឈរយាមរបស់អ្នកឱ្យកាន់តែរឹងមាំ Bertrand!

…………………………..

ផ្កាកុលាបរបស់អ្នកនឹងមិនរសាត់ឡើយ។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Symbolists ដោយផ្អែកលើបទពិសោធន៍បុគ្គលនៃភាពគ្មានទីបញ្ចប់ លើបទពិសោធន៍អាថ៌កំបាំងពណ៌តាមប្រធានបទ និមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីជាធម្មតាត្រូវបានជំនួសដោយបុគ្គល ឬយ៉ាងហោចណាស់និមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីលេចឡើងនៅក្នុងការបកស្រាយប្រធានបទថ្មី។ ដូច្នេះ - នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Blok ដែលក្នុងចំណោមសហសម័យរបស់យើងភាគច្រើនជាកវីនៃនិមិត្តសញ្ញានិងនិមិត្តសញ្ញា។

ភាសានៃកំណាព្យទំនុកច្រៀងរបស់ Blok ជាពិសេសនៅក្នុងសៀវភៅពីរក្បាលដំបូងត្រូវបានសង្ខេបនៅក្នុងស៊េរីនៃពាក្យដែលធ្លាប់ស្គាល់។ កវីដូចពីមុន ព្រងើយកន្តើយនឹងអត្ថន័យធម្មតានៃពាក្យ ហើយបង្កើតសម្រាប់ខ្លួនគាត់នូវសុន្ទរកថាប្រៀបធៀបពិសេសមួយ ដំណាក់កាលទីពីរនៃភាសាខាងលើ ដំណាក់កាលដំបូងធម្មតា ដោយប្រើភាសានិមិត្តសញ្ញានេះដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ដែលមិនអាចពន្យល់បានសម្រាប់ការនិយាយ prosaic ។ ជាការពិតណាស់ ការកំណត់នេះមិនមានភាពច្បាស់លាស់ដូចនៅក្នុងភាសានៃគោលគំនិតទេ។ វាគ្រាន់តែជាបាតុភូតដ៏ស្មុគ្រស្មាញ និងពិបាកយល់មួយនៃជីវិតខាងវិញ្ញាណ ផ្តល់នូវតម្រុយនៃពិភពអាថ៌កំបាំង និងបទពិសោធន៍អាថ៌កំបាំងដែលមិនអាចកំណត់បាន បង្កើតអារម្មណ៍កំណាព្យដែលអំណោយផលសម្រាប់ការជ្រមុជនៃព្រលឹងនៅក្នុងពិភពលោកនេះ។ ការអានស្នាដៃរបស់ Blok យើងអាចចងក្រងខ្លួនយើងនូវវចនានុក្រមទាំងមូលនៃពាក្យដូចជា៖ "យប់", "ពេលល្ងាច", "ភាពងងឹត", "អ័ព្ទ" (ជាពិសេស "អ័ព្ទពណ៌ខៀវ") "អ័ព្ទ", "ពេលព្រលប់", "ខ្យល់។ ", "ព្យុះ", "Blizzard"," blizzard "," សាយសត្វ "," រដូវរងា "," និទាឃរដូវ "," azure "," ផ្កាកុលាប "," ពេលព្រឹក "," ព្រឹកព្រលឹម ("ព្រឹកព្រលឹម"), "ដាល់" ("ប្រទេសឆ្ងាយ", "ច្រាំងទន្លេឆ្ងាយ"), "ផ្លូវ" ("ផ្លូវ", "ផ្លូវ") និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន, ក៏ដូចជាពាក្យប្រៀបធៀបធម្មតានៃចំណង់ចំណូលចិត្ត: "អណ្តាតភ្លើង", "ភ្លើង", "ស្រា"," goblet” ជាដើម នៃនិមិត្តសញ្ញាទាំងនេះ ការពឹងផ្អែករបស់ Blok វ័យក្មេងលើលោក Vladimir Solovyov ដែលជាកវីនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីដំបូងគេគឺច្បាស់ជាពិសេស។ យើងរកឃើញនៅក្នុង Solov'ev ស្ទើរតែនិមិត្តសញ្ញាជាទីស្រឡាញ់ទាំងអស់ដែលទទួលបានអត្ថន័យសំខាន់បែបនេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់សិស្សរបស់គាត់។ ឧទាហរណ៍ និទាឃរដូវ៖ "នៅតែមើលមិនឃើញ - និទាឃរដូវខាងមុខកំពុងបន្លឺឡើង និងផ្លុំដោយដង្ហើមនៃភាពអស់កល្បជានិច្ច" "និទាឃរដូវបានប្រញាប់ប្រញាល់ទៅឆ្ងាយ ហើយយើងមានតែការចងចាំអំពីនិទាឃរដូវ ... "; azure; "អូ! របៀបដែលអ្នកមានពណ៌ខៀវស្រងាត់ច្រើន ហើយពពកខ្មៅ! "" ថ្ងៃនេះមានពណ៌ខៀវស្រងាត់ទាំងអស់បានបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខខ្ញុំម្ចាស់ក្សត្រីរបស់ខ្ញុំ ... " ខ្លាំង "" អ្នកបានភ្លឺដោយពណ៌មាសជារៀងរហូត!" azure "); "ផ្កាកុលាប": "ពន្លឺពីភាពងងឹត។ ពីលើប្លុកខ្មៅមិនអាចមុខផ្កាកុលាបរបស់អ្នកឡើងបានទេ ... "" ហើយភ្លាមៗនោះព្រឹកព្រលឹមនៃផ្កាកុលាបបានធ្លាក់ចុះ ... "," ផែនដីនិងមេឃដកដង្ហើមដោយផ្កាកុលាប

រង្វង់មួយ"; "ព្រឹកព្រលឹម": "ព្រឹកព្រលឹមបានប្រយុទ្ធនឹងផ្កាយចុងក្រោយ ... "; "អ័ព្ទ": "នៅពេលដែលនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវផ្លូវប្រចាំថ្ងៃគឺនៅពីមុខអ្នក ... ", "នៅពេលព្រឹកអ័ព្ទជាមួយនឹងជំហានខុស ... ", "... ក្នុងចំណោមអ័ព្ទពណ៌ប្រផេះដែលអ្នកបានកើត ... "; "ព្យុះព្រិល" ("ព្រិល", "sultry"): "នៅក្នុងទឹកដីនៃព្រិលទឹកកក, ក្នុងចំណោមអ័ព្ទពណ៌ប្រផេះ ..,", "នៅក្រោមអំណាចជនបរទេសនៃព្យុះព្រិលដ៏ក្តៅមួយ ... ", "ព្យុះភ្លៀងបេះដូងបានស្ងប់ ... " Blok: "ដុតចេញនៅក្នុងព្រិលនៃការភ្លេចភ្លាំង ... "); "ច្រាំងទន្លេឆ្ងាយ", "ប្រាសាទឆ្ងាយ": "ខ្ញុំបានដើរទៅកាន់ច្រាំងសមុទ្រអាថ៌កំបាំងនិងអស្ចារ្យ", "ប្រាសាទដែលជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំនឹងរង់ចាំខ្ញុំ" ។ល។

នៅក្នុងកំណាព្យយុវវ័យរបស់ Blok ដំណោះស្រាយនៃនិមិត្តសញ្ញាទាំងនេះមិនពិបាកទេ។ ពួកគេមានលក្ខណៈស្ទីល និងគ្មានចលនា ហើយមិនទាន់ទទួលបានការពិតកំណាព្យឯករាជ្យនៅឡើយ៖

សូមឱ្យខែភ្លឺ - យប់ងងឹត

សូមឱ្យជីវិតនាំមកនូវសុភមង្គលដល់មនុស្ស -

នៅក្នុងព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ ស្រឡាញ់និទាឃរដូវ

នឹងមិនផ្លាស់ប្តូរទេ។ អាកាសធាតុព្យុះ។

នេះគឺជានិមិត្តសញ្ញាឆោតល្ងង់នៃប្រភេទ៖ "យប់កាន់តែងងឹត ផ្កាយកាន់តែភ្លឺ" ជាមួយនឹងការលាតត្រដាងដោយស្មោះត្រង់នៃធម្មជាតិនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យ៖ និទាឃរដូវនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ - នៅក្នុងព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ។ថ្ងៃពុធ នៅក្នុងកំណាព្យផ្សេងទៀតនៃឆ្នាំដូចគ្នា: "A នៅក្នុងបេះដូង,ស្លាប់ទៅឆ្ងាយ សំឡេងឆ្ងាយបានច្រៀងចម្រៀងថ្ងៃរះ។ ឬ៖ "នៅពេលដែលខ្ញុំអាចដកដង្ហើមនាង នៅក្នុងព្រលឹងរីករាយនិទាឃរដូវនៅថ្ងៃរដូវរងា!” ដូច្នេះជាញឹកញាប់នៅក្នុង Solovyov: "ទឹកកកកំពុងរលាយ។ ថយចុះ បេះដូងខ្យល់ព្យុះ…” ។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីការពិសោធន៍លើកដំបូងនៃប្រភេទនេះ កវីបន្តប្រើភាសាអាឡឺម៉ង់ដោយសេរី និងរឹងមាំជាងមុន។ នៅក្នុង "កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" ប្រភេទធម្មតានៃការសាងសង់កំណាព្យនិមិត្តសញ្ញាមានដូចខាងក្រោម: ពីស្ថានភាពសំខាន់ប្រធានបទប្រៀបធៀបព័ត៌មានលម្អិតដាច់ដោយឡែកពីគ្នាដែលក៏មានអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញាទូទៅមួយចំនួនផងដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ ស្ថានភាពបែបនេះគឺជារូបភាពរបស់កវីជាអ្នកជិះសេះ ក្រាបថ្វាយបង្គំដោយអធិដ្ឋាននៅចំពោះមុខកូនក្រមុំដ៏ទេវភាព ("ខ្ញុំចូលប្រាសាទងងឹត...", "ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាអ្នក. ជាច្រើនឆ្នាំកន្លងផុតទៅ ...", "ពណ៌ផ្កាឈូកមិនច្បាស់ ស្រមោលកំពុងរីកចម្រើន…”) ឬជាអ្នកដើរតាមផ្លូវឆ្ងាយ ទៅប្រទេសមិនស្គាល់ ទៅកាន់ប្រាសាទឆ្ងាយ ឬរាជវាំងរបស់ព្រះមហាក្សត្រិយានី ("ការសម្រាកគឺឥតប្រយោជន៍។ ផ្លូវគឺចោត ... ", "ខ្ញុំបានដើរទៅកាន់សុភមង្គលផ្លូវបានភ្លឺ ... "; ប្រៀបធៀប Soloviev: "នៅពេលព្រឹកអ័ព្ទជាមួយនឹងជំហានខុស ... ") ។ នៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងភារកិច្ចនិមិត្តសញ្ញាសំខាន់, ធាតុផ្សេងគ្នានៃទេសភាពធម្មតានៃកំណាព្យរបស់ Blok - និទាឃរដូវព្រឹកព្រលឹម, twilight ល - ទទួលបានអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញាមួយ; អត្ថន័យកាន់តែស៊ីជម្រៅ ចែងចាំងតាមរយៈអត្ថន័យភ្លាមៗ និងភ្លាមៗនៃពាក្យដែលបានប្រើ ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងកំណាព្យដែលសរសេរលើប្រធានបទធម្មតានៃ "ការជិះទូក" នៅលើ "សមុទ្រនៃជីវិត"៖

ចាញ់ ច្រាំងគ្រោង។

ហែលទឹក យានជំនិះ!

ហែលទៅមុខដោយមិនញាប់ញ័រ -

ការគេងរបស់ខ្ញុំគឺជ្រៅ។

នឹងមិនរំខានដល់សន្តិភាពរបស់គាត់ទេ។

ភាគច្រើន រលក

នៅពេលដែលមានការថ្ងូរវាធ្លាក់

ចូលទៅក្នុងទូកកាណូដែលផុយស្រួយ។

វ អ័ព្ទបរិសុទ្ធនិងជ្រៅ

ស៊ែរទៅ!

ទាំងអស់អំពីអមតៈនៅក្នុងសុបិនឆ្ងាយ

សុបិន្តរបស់ខ្ញុំ។

ដំណោះស្រាយចំពោះធាតុផ្សំនីមួយៗនៃរូបភាពនិមិត្តសញ្ញាស្មុគស្មាញនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃគោលគំនិតអរូបីដែលមានភាពច្បាស់លាស់ខាងតក្កវិជ្ជាគឺមិនអាចធ្វើទៅបានទេក្នុងករណីបែបនេះ។ ធាតុបុគ្គលនៃទេសភាពនិមិត្តសញ្ញាចូលទៅក្នុងស្ថានភាពនិមិត្តសញ្ញាចម្បងយោងទៅតាមច្បាប់សិល្បៈអចិន្រ្តៃយ៍ដូចជាប្រសិនបើការអភិវឌ្ឍព័ត៌មានលម្អិតនៃប្រធានបទទូទៅដែលបានគូសបញ្ជាក់។ សូម្បីតែ​មើល​មិន​ឃើញ​ជាង​នេះ​ទៅ​ទៀត​គឺ​ផ្ទៃ​ខាង​ក្រោយ​និមិត្ត​រូប​នេះ​នៅ​ក្នុង​ទេសភាព​រដូវ​ផ្ការីក​បែប​នេះ៖

យើងរស់នៅក្នុងកោសិកាចាស់

ដោយការធ្លាយទឹក។

នៅទីនេះនៅនិទាឃរដូវភាពសប្បាយរីករាយគឺស្ថិតនៅក្នុងតំលៃពេញ

ហើយទន្លេច្រៀង។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងការរំពឹងទុកនៃសេចក្តីអំណរ,

នៅថ្ងៃនៃព្យុះនិទាឃរដូវ

ចំពោះពួកយើងនឹងកំពប់នៅក្នុងទ្វារនៃកោសិកា

ពណ៌ខៀវខ្ចី។

ហើយពោរពេញដោយការញាប់ញ័រ

ទន្ទឹងរង់ចាំយូរឆ្នាំ

យើងនឹងប្រញាប់ប្រញាល់បិទផ្លូវ

ចូលទៅក្នុងពន្លឺដែលមិននឹកស្មានដល់

នៅក្នុងសៀវភៅទីពីរនៃកំណាព្យមិនត្រឹមតែខ្លឹមសារនៃនិមិត្តសញ្ញាផ្លាស់ប្តូរប៉ុណ្ណោះទេ ( "ទេសភាពនៃព្រលឹង" ថ្មី: ជំនួសឱ្យ "និទាឃរដូវនិទាឃរដូវ" - "ព្យុះទឹកកករដូវរងារ" "ព្យុះទឹកកក") ប៉ុន្តែវិធីសាស្រ្តនៃនិមិត្តសញ្ញា។ និមិត្តសញ្ញាបាត់បង់ភាពអសកម្មឋិតិវន្ត ទទួលបានចលនា ថាមវន្ត។ ដំណើរការនៃការលាតត្រដាងនិមិត្តសញ្ញា ការអនុវត្តរបស់វាទៅក្នុងប្រធានបទ metaphorical នៃកំណាព្យទាំងមូល ការលាយបញ្ចូលគ្នាដ៏ស្មុគស្មាញនៃជួរដេកនិមិត្តសញ្ញានីមួយៗ ប្រហាក់ប្រហែលនឹងអ្វីដែលបាននិយាយខាងលើអំពីដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍ និងការអនុវត្តពាក្យប្រៀបធៀប។ ក្នុងន័យនេះ កំណាព្យនៅក្នុងផ្នែក "របាំងព្រិល" មានការណែនាំជាពិសេស។

យើងនិយាយជាភាសាសាមញ្ញ "អារម្មណ៍ត្រជាក់" "បេះដូងត្រជាក់" ។ "ខ្ញុំបានយកឈ្នះការភ្លេចភ្លាំងត្រជាក់ ... " (Balmont) គឺជាពាក្យប្រៀបធៀប prosaic ធម្មតា។ Blok បន្តការប្រៀបធៀបនេះ គាត់បង្កើត neologism metaphorical នៃប្រភេទដែលស៊ាំទៅនឹងការគិតភាសារបស់យើង ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នាមិនធម្មតានៃពាក្យ: "បេះដូងព្រិល", "បេះដូងគ្របដណ្តប់ដោយព្រិល" - ឬសម្រាប់ឧទាហរណ៍នេះ: "ដុតចេញនៅក្នុងព្រិល។ នៃការភ្លេច ... " ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ជាប់លាប់នៃនិមិត្តសញ្ញានាំទៅដល់ការសម្រេចរបស់វាជាប្រធានបទកំណាព្យ។ កវី​លែង​និយាយ​ថា “ព្យុះ​ព្រឹល” គឺ “ក្នុង​ចិត្ត” (មើល​ក្នុង​ចិត្ត​រសាត់​បាត់ សំឡេង​ឆ្ងាយ​ច្រៀង​បទ​ថ្ងៃ​រះ”); មិនមែននៅក្នុងព្រលឹងនៃកវីដែលបក់បោក "ព្យុះផ្គររន្ទះ" ប៉ុន្តែកវីខ្លួនឯង

សេនដោយព្យុះទឹកកកនេះដែលបានក្លាយជាការពិត - យ៉ាងហោចណាស់កំណាព្យ៖

ហើយមិនមានចំណែកគួរឱ្យច្រណែនរបស់ខ្ញុំទៀតទេ -

ឆេះនៅក្នុងព្រិលនៃការភ្លេចភ្លាំង,

ហើយនៅលើវាលព្រិលឆ្នេរសមុទ្រ

ស្លាប់ក្រោមព្យុះភ្លៀង។

និមិត្តសញ្ញាកំណាព្យនៃ "ព្រិលទឹកកក" ត្រឡប់ទៅអត្ថបទរបស់វ្ល៉ាឌីមៀ Soloviev (ជាពិសេស "នៅក្នុងទឹកដីនៃព្យុះទឹកកក") ហើយនៅក្នុងស្មារតីរបស់ Soloviev វាវិវត្តនៅក្នុងកំណាព្យដំបូងរបស់ Blok:

អ្នកនឹងភ្ញាក់ឡើងនឹងមាន យប់និង ព្យុះរដូវរងា។

បន្ទាប់មកអ្នកនៅជាមួយព្រលឹងនៃមិត្តដែលអាចទុកចិត្តបាន។

អនុញ្ញាតឱ្យនៅជុំវិញ រដូវរងានិង ខ្យល់បក់បោក -

ខ្ញុំ​នៅ​ខាង​អ្នក!

មិត្តរបស់អ្នកមកពី នៃព្យុះរដូវរងានឹងគ្របដណ្តប់

ដោយអស់ពីព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ!

នៅទីនេះនិមិត្តសញ្ញាកំណាព្យនៅតែគ្មានចលនា និងជារូបមន្ត។ អត្ថន័យ​អាក្រាត​របស់​វា ខុសគ្នាឆ្ងាយណាស់ នៅក្នុង The Snow Mask ដែលជាកន្លែងដែលពាក្យប្រៀបធៀបកើតឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់ផ្ទៃក្នុងរបស់វា រូបភាពទទួលបានចលនា សំបូរទៅដោយលក្ខណៈពិសេសថ្មីៗ ហើយដូចជាការពិតកំណាព្យពិសេស កើតឡើងផ្ទុយនឹងការពិតសម្ភារៈ៖

ខ្ញុំ​ភ្លេច​អស់​អ្នក​ដែល​ខ្ញុំ​ស្រលាញ់

ខ្ញុំញ័របេះដូងដូចព្យុះភ្លៀង

ខ្ញុំបានបោះបេះដូងរបស់ខ្ញុំជាមួយ ភ្នំពណ៌ស,

វាស្ថិតនៅខាងក្រោម!

ដូច្នេះ តាមរយៈការអភិវឌ្ឍន៍បន្តិចម្តងៗនៃនិមិត្តសញ្ញា-និមិត្តសញ្ញា កំណាព្យទាំងមូល "Snow Mask" ត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលប្រាប់អំពីព្យុះព្រិល និងព្យុះទឹកកក អំពីស្នេហាព្រិលទឹកកក និង Snow Maiden ។ នៅក្នុងបុព្វកថានៃការប្រមូលផ្តុំ Land in the Snow កវីពណ៌នាអំពី "ទេសភាពខាងវិញ្ញាណ" នៃកំណាព្យថ្មីរបស់គាត់ថាជាការពិតបែបកំណាព្យ៖ "ហើយឥឡូវនេះ ដីក្នុងព្រិល .. 6 ហើយ​ព្រិល​ដែល​ធ្វើ​ឲ្យ​រស្មី​នៃ​ផ្កាយ​តែ​មួយ​នឹង​ស្រកចុះ។ និងព្រិលគ្របដណ្តប់ដី - មុនពេលនិទាឃរដូវ។ ក្នុងពេលនោះ ព្រិលបិទភ្នែក និងត្រជាក់ ខ្វាក់ព្រលឹង បិទផ្លូវពីចម្ងាយ ចម្រៀងដ៏ឯកា របស់នាយពែកមី ត្រូវបានគេឮ៖ ចម្រៀងដ៏ក្រៀមក្រំ អមដោយព្យុះកំបុតត្បូង…”។

ការអភិវឌ្ឍនៃប្រធានបទនិមិត្តសញ្ញាសំខាន់នៃ "ព្រិលទឹកកក" មានភាពស្មុគស្មាញដោយការណែនាំនៃប្រធានបទបន្ទាប់បន្សំដូចជាប្រសិនបើឆ្លងកាត់ស៊េរី metaphorical ផ្សេងៗ។ ដូច្នេះប្រធានបទនៃ "ព្យុះព្រិល" មានប្រភពដើមពីររួចទៅហើយ: វាភ្ជាប់ស៊េរីប្រៀបធៀប "បេះដូងត្រជាក់" - "បេះដូងព្រិល" ជាមួយនឹងស៊េរីប្រៀបធៀបមួយផ្សេងទៀត "អារម្មណ៍ព្យុះ" - "បេះដូងព្យុះ" - "នៅក្នុងខ្យល់គួចនៃចំណង់ចំណូលចិត្ត។ " ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ជួរទាំងពីរតែងតែលេចឡើងជាមួយគ្នា។ ដូច្នេះ - ការបញ្ចេញមតិធម្មតារបស់ Blok អំពីស្នេហារបស់គាត់: "ព្រិលទឹកកក", "ព្យុះទឹកកក" ។

ភាពស្មុគស្មាញថ្មីមួយត្រូវបានណែនាំដោយពាក្យប្រៀបធៀបធម្មតានៃចំណង់ចំណូលចិត្ត - "អារម្មណ៍ក្តៅ" "ស្នេហាដ៏ក្ដៅគគុក" ។ ដូច្នេះ - neoplasm កំណាព្យ "ភ្លើងនៃព្រលឹង", "ភ្លើង" ។ នៅពេលដែលប្រធានបទប្រៀបធៀបបញ្ចូលគ្នា "ព្យុះព្រិល" ក្លាយជា "ភ្លើងព្រិល" ("ភ្លើងនៃព្យុះព្រិលស្លាបពណ៌ស ... ") "ភ្លើងព្រិល" ដែលកវី "ឆេះ" (ការអនុវត្តពាក្យប្រៀបធៀប)៖ "ខ្ញុំខ្លួនឯងទៅភ្លើងរបស់អ្នក! ដុត​ខ្ញុំ​ទៅ!”, “ហើយ​ភ្លើង​ដ៏​ខ្ពស់​មួយ​បាន​ឆេះ​ពី​លើ​ឈើ​ឆ្កាង​លើ​ឈើ​ឆ្កាង… ខ្យល់ ពន្លឺ ខ្យល់​ភ្លើង ខ្យល់​ជុំវិញ​ឈើ​ឆ្កាង!”។ ផ្កាព្រិលក្លាយជា "ផ្កាភ្លើង" ពណ៌ស "ព្រិលទឹកកក" - "រោម" នៃផ្កាភ្លើង:

ហើយខ្យល់បានបក់យ៉ាងលឿន

ដោយស្មៅ,

ហើយ​ផ្កាភ្លើង​បាន​ឆេះ​យ៉ាង​សន្ធោសន្ធៅ

តាមរយៈអ័ព្ទ ...

ប្រសិនបើផ្កាព្រិលគឺជា "ផ្កាភ្លើង" នោះព្យុះព្រិលគឺជាកំណប់ដ៏ធំ។ ដូច្នេះ - ដំណាក់កាលថ្មីមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ និងការអនុវត្តពាក្យប្រៀបធៀប៖

និងខ្យល់កួចនៃញញួរដែលបានលើកឡើង

បានបោះយើងទៅក្នុងទីជ្រៅបំផុត ដែលផ្កាភ្លើងបានហោះមក

កន្លែង​ដែល​ផ្កា​ព្រិល​កោង​យ៉ាង​គួរ​ឲ្យ​ខ្លាច...

ការណែនាំនៃស៊េរី metaphorical ថ្មីបង្កឱ្យមានផលវិបាកបន្ថែមទៀត។ យើងកំពុងនិយាយអំពីស្នេហា "ស្រវឹង"; កវីនិយាយអំពី "ស្រា" នៃសេចក្តីស្រឡាញ់នៃ "ពែង" នៃស្រាងប់ងល់។ ដូច្នេះសម្រាប់ Blok - "ស្រាព្រិល" និង "ព្រិលទឹកកក" ជាការស្រវឹង:

ដុំពកនៃព្រិលទឹកកក

ជាចុងក្រោយ យើងសង្កេតមើលពីរបៀបដែលពាក្យប្រៀបធៀបជាមូលដ្ឋាន "ព្រិលទឹកកក" នៅក្នុងវេនក្លាយជាប្រធានបទនៃការប្រៀបធៀបបន្ថែមទៀត។ ការប្រៀបធៀបនេះអភិវឌ្ឍក្នុងទិសដៅផ្សេងៗគ្នា៖ ភាពសនៃផ្កាព្រិលស្រដៀងនឹងពពុះពណ៌ស ("នៅក្នុងពពុះព្រិល"); ពន្លឺរបស់ពួកគេស្រដៀងនឹងប្រាក់ ("ប្រាក់ព្រិល", "ប្រាក់ព្រិល", "ព្រិលផ្កាយប្រាក់"); ខ្សែស្រឡាយប្រាក់ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាជាអំបោះ ("អំបោះដែលចងខ្សែ") ឬត្រូវបានបន្ទាបដោយវាំងននប្រាក់ ("នាងវាំងននព្រិលរបស់នាងដោយប្រាក់ ... ") លាតសន្ធឹងជាមួយនឹងដៃអាវពណ៌ស ("ខ្ញុំនឹងច្របាច់កដៃអាវ។ នៃព្យុះទឹកកករបស់ខ្ញុំ") ។ ផ្កាព្រិលបក់បោកដូចជា "ផ្កាភ្លើង" ឬ "ផ្កាយ" ("ហើយផ្កាយកំពុងចាក់ធូលីព្រិល", "ហើយពីលើកំពស់ផ្កាយប្រាក់ ... " ។ល។) ។ Snow Maiden ត្រូវ​បាន​ផ្កាឈូក​ដោយ​ផ្កាយ​នៃ​ព្យុះ​ព្រិល ("ទាំងមូល​ត្រូវ​បាន​គ្រប​ដណ្ដប់​ដោយ​ផ្កាយ​នៃ​ព្យុះ​ភ្លៀង ... " ពាក្យប្រៀបធៀប "ផ្កាយ" ជំនួសគំនិតជាមូលដ្ឋាននៃ "ផ្កាព្រិល" ។ វាមិនមែនជា "ព្យុះព្រិល" ដែលបោកបក់កវីនោះទេ ប៉ុន្តែ "ខ្យល់កួចផ្កាយ" បានបោកបក់មកលើគាត់៖ "ហើយផ្កាយបន្ទាប់ពីផ្កាយប្រញាប់ប្រញាល់ បើកទីជ្រៅបំផុតដើម្បីផ្កាយខ្យល់កួច" ។ ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​នៃ​ការ​ឡើងវិញ

licks: កវីហើរ "... ព្រួញរោទិ៍ចូលទៅក្នុងទីជ្រៅនៃផ្កាយខ្មៅ!":

ស្តាប់ ខ្យល់កំពុងបក់បោកផ្កាយ

ស្តាប់, សេះពពក

ជាន់ឈ្លីដែនកំណត់តារា

ហើយពួកគេខាំបន្តិច ...

ឬ​ការ​បក់​នៃ​ព្យុះ​ភ្លៀង​មួយ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រៀប​ធៀប​នឹង​ចលនា​នៃ​ស្លាប​ដ៏​ធំ​មួយ (cf.: "ភ្លើង​នៃ​ព្យុះ​ភ្លៀង​ស្លាប​ពណ៌​ស...")។ ដូច្នេះ - ព្យុះទឹកកកគឺដូចជាបក្សីមួយ; "Bird of the Blizzard Dark-winged..."; ហើយជាមួយនឹងការអនុវត្តបន្ថែមទៀតនៃពាក្យប្រៀបធៀបដែលបានមកពី៖ "ស្លាបធំនៃបក្សីព្រិលបានបោកបក់គំនិតរបស់ខ្ញុំដោយព្យុះទឹកកក" ។ ជាចុងក្រោយ ស៊េរីថ្មីនៃពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយការស្រែកនៃព្យុះព្រិល "ថ្ងូរ" និង "បទចម្រៀង" របស់វា - ជាមួយនឹងការបង្កើតថ្មីដើមដែលត្រូវបានរៀបរាប់ខាងលើ: "បំពង់ផ្សែងព្យុះទឹកកក" "ស្នែងព្រិល" "ព្យុះផ្គររន្ទះ" ។ ” ។ល។

នេះគឺជាព្យុះព្រិលរបស់នាងអណ្តែត trills,

ផ្កាយពន្លឺជាមួយរថភ្លើងអូស,

និងការដកខ្លួនចេញ tambourineខ្យល់ព្យុះ,

កណ្តឹង​កំពុង​អង្រួន។

ដូចនៅក្នុងឧទាហរណ៍ចុងក្រោយនេះ ស៊េរីនៃពាក្យប្រៀបធៀបផ្សេងៗតែងតែប៉ះទង្គិចគ្នាបង្កើតភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា បង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃ catachresis មនោសញ្ចេតនាដែលមិនសមហេតុផលនៃប្រភេទដែលបានចង្អុលបង្ហាញខាងលើ: "ភ្លើងនៃព្យុះព្រិលស្លាបពណ៌ស ... "; ឧទាហរណ៍ ព្យុះភ្លៀង trills"អណ្តែត" (យើងនិយាយថា "សំឡេងកំពុងខិតជិត ខិតជិត អណ្តែត") ហើយនៅក្នុងចលនារបស់ពួកគេ។ ទាក់ទាញសំរាប់​ខ្លូ​ន​ខ្ញុំ ផ្កាយព្រិល,របៀប plume ។កំណាព្យ "ចម្រៀងរបស់នាង" រួមបញ្ចូលគ្នានូវជួរជាច្រើននៃពាក្យប្រៀបប្រដូចពីកំណើតផ្សេងៗគ្នាសម្រាប់និមិត្តសញ្ញាកំណាព្យសំខាន់ - ស្នេហាជា "ព្រិលទឹកកក"៖

ដោយដៃអាវនៃព្យុះទឹកកករបស់ខ្ញុំ

ប្រាក់នៃសេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំ

នៅលើយន្តហោះវិល

អំបោះ​ជាប់​គាំង

ដុំពកនៃព្រិលទឹកកក

នៅពេលដែលកវីចង់ណែនាំប្រធានបទឯករាជ្យថ្មីទៅក្នុងប្រធានបទនិមិត្តសញ្ញាសំខាន់នៃកំណាព្យរបស់គាត់ ("ព្រិលទឹកកក" - "ស្នេហាព្រិល" - "Snow Maiden") វាត្រូវតែបញ្ចូលជាមួយប្រធានបទសំខាន់ទៅជាសិល្បៈរួម។ . នេះជារបៀបដែលប្រធានបទនៃ "troika" ត្រូវបានណែនាំ។ វាត្រូវបានផ្អែកលើពាក្យប្រៀបធៀបនៃភាសានិយាយ៖ សុភមង្គល "បានកន្លងផុតទៅ", "បានទៅឆ្ងាយ", យុវជន "បានសាយភាយ" ។ Blok ធ្វើឱ្យ​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ចាស់​ឡើងវិញ​ដោយ​បង្ហាញ​រូបភាព​និមិត្តសញ្ញា​នៃ "troika" នាំ​យក​សុភមង្គល​ចេញ (ប្រៀបធៀប​សម្រាប់​រឿង​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប​នេះ)

tafor នៃកំណាព្យ "រទេះនៃជីវិត" ដោយ Pushkin និង "To the Coachman Kronos" ("An Schwager Kronos") ដោយ Goethe):

សុភមង្គលនៅលើផែនដីត្រូវបានពន្យារពេល

នៅលើកំពូលទាំងបីរបស់គាត់ឆ្កួត!

ប្រសិនបើនៅក្នុងខគម្ពីរទាំងនេះ អត្ថន័យនៃរូបភាពកំណាព្យនៅតែអាក្រាត បន្ទាប់មកជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ និងភាពស្មុគស្មាញនៃពាក្យប្រៀបធៀប វាត្រូវបានដឹង វាក្លាយជាការពិតបែបកំណាព្យ ប្រធានបទនៃកំណាព្យទាំងមូល៖

ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាប់​ជាប់​នឹង​បញ្ជរ​ផ្ទះ​សំណាក់។

ខ្ញុំស្រវឹងយូរហើយ។ ខ្ញុំ​មិន​ខ្វល់។

មានសុភមង្គលរបស់ខ្ញុំ - នៅលើកំពូលទាំងបី

នាំទៅឆ្ងាយចូលទៅក្នុងផ្សែងប្រាក់ ...

រុយនៅលើ troika បានលិច

នៅក្នុងព្រិលនៃពេលវេលា, នៅចម្ងាយនៃសតវត្ស ...

ហើយមានតែព្រលឹងដែលគ្របដណ្ដប់

អ័ព្ទ​ប្រាក់​ពី​ក្រោម​ជើង​សេះ...

ផ្កាភ្លើងត្រូវបានបោះចូលទៅក្នុងទីងងឹត។

ពីផ្កាភ្លើងពេញមួយយប់ ពន្លឺពេញមួយយប់..,

កណ្តឹង​ក្រោម​ធ្នូ​បន្លឺ​ឡើង

សុភមង្គលបានកន្លងផុតទៅ ...

ហើយមានតែខ្សែក្រវាត់ពណ៌មាសប៉ុណ្ណោះ។

ឃើញទាំងយប់… ឮទាំងយប់…

ហើយអ្នក, ព្រលឹង ... ព្រលឹងថ្លង់ ...

ស្រវឹងស្រា… ស្រវឹងស្រា…

រូបភាពប្រៀបធៀបនេះលាតត្រដាងយោងទៅតាមច្បាប់សិល្បៈខាងក្នុង។ ដូច្នេះ វាគ្មានប្រយោជន៍ទេក្នុងការព្យាយាមបកស្រាយដោយសមហេតុផល និងសមហេតុសមផលនៃព័ត៌មានលម្អិតទាំងអស់នៃនិមិត្តសញ្ញា ហើយសួរថាៈ តើខ្សែចងមានន័យដូចម្តេច តើកណ្តឹងនៅលើនិមិត្តសញ្ញាទាំងបីមានន័យដូចម្តេច? យើងលាតត្រដាងតែអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញាជាមូលដ្ឋាននៃកំណាព្យទាំងមូល សេចក្តីប្រាថ្នាជាមូលដ្ឋានរបស់វាជាពាក្យអធិប្បាយ។ ព័ត៌មានលម្អិតអនុវត្តតាមច្បាប់អចិន្ត្រៃយ៍នៃការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈនៃរូបភាព ហើយត្រូវបានជ្រើសរើសដោយកវីក្នុងវិធីមួយដើម្បីតំណាងឱ្យអារម្មណ៍ទូទៅជាក់លាក់មួយ - ជីវិតដែលអស់សង្ឃឹម ភាពគ្មានថាមពល ភាពសោកសៅ និងការសោកស្តាយអំពីអតីតកាល។ល។ .

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃរូបភាពនៃ troika, នាំយកទៅឆ្ងាយសុភមង្គល, យុវវ័យ និងសេចក្ដីស្រឡាញ់, និង ព្រិលទឹកកក, ព្យុះភ្លៀងបោកបក់បេះដូង, ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងកំណាព្យខាងក្រោម។ និមិត្តសញ្ញាឈានដល់ដែនកំណត់នៃការយល់ដឹង៖ troika លែងយកសុភមង្គលរបស់កវីទៅឆ្ងាយទៀតហើយ - វាយកកវីខ្លួនឯងនិងជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់គឺ Snow Maiden៖

នៅទីនេះនាងបានមក។ បិទបាំង

ឆ្លាតទាំងអស់គ្នាមិត្តនារី។

ហើយព្រលឹងខ្ញុំបានចូល

ចូលទៅក្នុងរង្វង់ដែលបានកំណត់ឱ្យនាង។

ហើយនៅក្រោមព្រិលទឹកកកថ្ងូរ

លក្ខណៈពិសេសរបស់អ្នកបានរីកដុះដាល។

មានតែ troika ប៉ុណ្ណោះដែលប្រញាប់ប្រញាល់ជាមួយនឹងការគៀប

នៅក្នុងការភ្លេចភ្លាំងព្រិលពណ៌ស។

អ្នកបានគ្រវីកណ្តឹង

នាំខ្ញុំទៅវាលស្រែ...

អ្នកជូតដោយសូត្រខ្មៅ

បាន​បើក​តុ...

ហើយអំពីឆន្ទៈសេរីនោះ។

ខ្យល់កំពុងយំតាមដងទន្លេ

ហើយ​ពួក​គេ​ស្រែក​ឡើង​ទៅ​ក្រៅ​វាល

កណ្ដឹង និង​ភ្លើង?

ដូច្នេះ កំណាព្យទាំងមូល "Snow Mask" ដូចជាសមាសភាពវង់ភ្លេងដ៏ស្មុគស្មាញ អាចត្រូវបានបកស្រាយថាជាការចុះសម្រុងគ្នានៃប្រធានបទប្រៀបធៀបដំបូងមួយចំនួន។

នៅក្នុងភាគទី 3 នៃកំណាព្យ វិធីសាស្រ្តនៃនិមិត្តសញ្ញាបានផ្លាស់ប្តូរម្តងទៀត ហើយយ៉ាងខ្លាំងដែលថាអ្នករិះគន់មួយចំនួនមិនបានចង្អុលបង្ហាញយ៉ាងត្រឹមត្រូវចំពោះការផ្លាស់ប្តូររបស់ Blok ពីកំណាព្យមនោសញ្ចេតនាទៅជាប្រភេទនៃការពិតថ្មី។ ពិតហើយ ពីពិភពនៃបទចម្រៀងហ្គីបសីរសី ធាតុថ្មីនៃទេសភាពទីក្រុងបានចូលទៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Blok ដោយជំនួស "និទាឃរដូវនិទាឃរដូវ" នៃភាគទីមួយ និង "ព្រិលទឹកកក" នៃការប្រមូលជាបន្តបន្ទាប់: "troika", "sleigh" និង "អ្នកបើកបរដែលមិនប្រុងប្រយ័ត្ន។ ", "វីយូឡុង" នៃភោជនីយដ្ឋានទីក្រុងមួយ "ហ្គីបសីរសី" ល. ប៉ុន្តែសូម្បីតែវត្ថុពិតទាំងនេះនៅក្នុងសិល្បៈនៃកំណាព្យនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបាន de-materialized, ក្លាយជា "ទេសភាពនៃព្រលឹង", ការរំលឹកនៃព្រឹត្តិការណ៍ខាងវិញ្ញាណមួយ; ជាមួយនឹងភាពខុសប្លែកគ្នាដ៏សំខាន់តែមួយគត់ដែលនៅក្នុង "កំណាព្យអំពីនារីស្រស់ស្អាត" រូបភាពរបស់កវីជាអ្នកជិះសេះ បានអោនអធិស្ឋាននៅចំពោះមុខកូនក្រមុំដ៏ទេវភាព ត្រូវបានបង្កើតឡើងតាំងពីដើមដំបូងមកថាជាកំណាព្យ និងកំណាព្យទាំងមូល ដែលមានរួចហើយនៅក្នុងមេ។ គោលគំនិត មានអត្ថន័យជានិមិត្ដរូប ខណៈពេលដែលនៅក្នុងខគម្ពីរនៃភាគទី៣ ការធ្វើដំណើរណាមួយពីទីស្រឡាញ់ទៅកាន់កោះ ដែលនៅក្នុងខ្លួនវាគឺជាព្រឹត្តិការណ៍ពិត សូម្បីតែជីវប្រវត្តិដែលអាចទុកចិត្តបាន គឺដូចដែលវាត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាត្រូវគ្នានឹងជាក់លាក់មួយ។ អារម្មណ៍ខាងក្នុង ស្ថានភាពផ្លូវចិត្ត គឺជាការបង្ហាញធម្មតារបស់វា។ ហេតុ​ដូច្នេះ​ហើយ​បាន​ជា​ស្ថានភាព​នេះ​វិល​មក​វិញ​ជា​ញឹក​ញាប់​នៅ​ក្នុង​ស៊េរី​កំណាព្យ​ទាំង​មូល (cf. "ទីនេះ និង​ទីនោះ", "ទីនេះ​នាង​បាន​លេច​ចេញ​ជា​ខែល ... ", "ស្មាត្រជាក់​ក្នុង​ខ្យល់...", "ដោយ​ជូរចត់​របស់​នាង។ ទឹកភ្នែក ... " (នៅក្នុងភាគទីពីរ), "នៅលើកោះ", "ខ្ញុំត្រូវបានគេដាក់ដែកគោលនៅតុបញ្ជរ ... ", "វិញ្ញាណខែមីនាហឹរគឺនៅក្នុងរង្វង់ព្រះច័ន្ទ ... "," វាលស្មៅវាលខ្សាច់វាលភក់។ ...” (នៅក្នុងភាគទីបី)) ។ យើងបានពិភាក្សាអំពីប្រភពដើមនៃនិមិត្តសញ្ញានេះខាងលើ។ អត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញានៃស្ថានភាពនេះ ត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់នៅក្នុងពាក្យរបស់កវីខ្លួនឯង៖

និងចិញ្ចៀនតាមរយៈស្រោមដៃស្តើង

និងមើលទៅតឹងរ៉ឹង

ហើយបន្ទរលើវាលខ្សាច់គឺជាកណ្តឹង

ពីសំឡេងនៃ hooves -

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនិយាយអំពីភាពមិនចេះចប់

មនុស្សគ្រប់គ្នាចង់ជួយយើង

តើពិភពលោកនេះហោះហើរដោយរបៀបណា?

ចូលទៅក្នុងរាត្រីដ៏ភ្លឺ!

រចនាប័ទ្មប្រៀបធៀបក៏អនុញ្ញាតឱ្យកវីនៅទីនេះ ផ្លាស់ប្តូរការពិតដោយមនោសញ្ចេតនា ដើម្បីរៀបចំយើងសម្រាប់លទ្ធភាពនៃការយល់ឃើញជានិមិត្តរូបនៃព្រឹត្តិការណ៍ពិតប្រាកដមួយ។ ខគម្ពីរខាងលើត្រូវបានលាតត្រដាងជាពិសេសនៅក្នុងន័យនេះ:

ឆ្លងកាត់រន្ធដែលគ្មានបាតចូលទៅក្នុងភាពអស់កល្បជានិច្ច

ហឺត សត្វត្រយ៉ងហើរ។

បាតុភូតនៃពិភពខាងក្រៅ "ការកំណត់" មានចលនាប្រៀបធៀប, កើតឡើងហើយទទួលបានអត្ថន័យរបស់មនុស្ស, ព្យញ្ជនៈជាមួយនឹងអារម្មណ៍របស់កវី។ ដូច្នេះ - វីយូឡុងនៅក្នុងវដ្តនៃភោជនីយដ្ឋានមួយ កំណាព្យហ្គីបសីរសី: "ហើយឥឡូវនេះនៅក្នុងការឆ្លើយតបអ្វីមួយបានវាយប្រហារខ្សែអក្សរ។ ពួកគេ​ច្រៀង​យ៉ាង​ជក់ចិត្ត bows ... "," វីយូឡុងឆ្ងាយ ស្រែក foggy ... "," ហើយ tenor បានច្រៀងចំរៀងនៅលើឆាក ឆ្កួត។វីយូឡុងនិងនិទាឃរដូវ ... "," និងវីយូឡុង, រលាយនិងចុះខ្សោយ។បោះបង់ ធ្នូឆ្កួត” ។នៅក្នុងពាក្យដដែលៗជាញឹកញាប់ ក្នុងប្រភេទនៃការរស់ឡើងវិញបែបប្រៀបធៀប គំនូរវីយូឡុងក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាអចិន្ត្រៃយ៍នៃអារម្មណ៍អារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយ។ ហេតុដូច្នេះហើយ ចំណងជើងនៃផ្នែកទាំងមូលនៃ "ពិណ និងវីយូឡុង" ឬខគម្ពីរបែបនេះ ដែលអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញានៃការជម្រុញនេះ បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងការពណ៌នាអំពីចំណង់ចំណូលចិត្តដ៏ឆ្កួតលីលា៖ "ខ្ញុំមិនចង់ខ្វាក់ពីរន្ទះផ្គរលាន់ឡើយ។ , ហើយក៏មិនស្តាប់វីយូឡុងដែលស្រែកថ្ងូរ (សំឡេងហឹង្សា!) .. " - ឬសេចក្តីស្លាប់ដែលជិតមកដល់: "ដូច្នេះថានៅក្នុងការស្រែកយំរបស់វីយូឡុងនោះភ្នែកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចត្រូវបានពន្លត់ដោយភាពអាប់អួរនៃជីវិតរមែងស្លាប់" - ហើយនៅក្នុងវិធីផ្សេងគ្នាបន្តិចនៅក្នុងកំណាព្យមួយផ្សេងទៀត :" អ្នកឮតាមរយៈការឈឺចាប់នៃទារុណកម្ម។ ដូច​ជា​មិត្ត​ភក្តិ​ចាស់ ប៉ះ​បេះដូង​អ្នក​ដោយ​វីយូឡុង​ដ៏​ស្រទន់?»។ - ឬ​ក្នុង​រូបភាព​នៃ​ការ​រំដោះ​ចេញ​នូវ​ឆន្ទៈ​ដ៏​ឃោរឃៅ​, ការ​បំបែក​ខ្សែ​នៃ​ជីវិត​ចាស់​:

ឆ្ងាយ ជ្រលងសើម

ជិតដល់ហើយ ព្យុះភ្លៀង!

នៅម្នាក់ឯង ខ្ញុំឈរស្តាប់

ថាវីយូឡុងកំពុងច្រៀងឱ្យខ្ញុំ។

ពួកគេច្រៀងចម្រៀងព្រៃ

ថាខ្ញុំទំនេរ!..

ឬទីបំផុតនៅក្នុងនិមិត្តសញ្ញាទស្សនវិជ្ជានៃកំណាព្យ "សម្លេងវីយូឡុង" ដែលក្នុងនោះ "ការគិតរបស់ Tyutchev" ("មានការច្រៀងនៅក្នុងរលកនៃសមុទ្រ ... ") ត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យប្រៀបធៀបដែលធ្លាប់ស្គាល់សម្រាប់ Blok ។ :

ហេតុអ្វីបានជានៅក្នុងម៉ោងច្បាស់លាស់នៃការប្រារព្ធពិធី

អ្នកខឹង ធ្នូរបស់ខ្ញុំកំពុងស្រែក

ការផ្ទុះចូលទៅក្នុងវង់តន្រ្តីពិភពលោក

បទចម្រៀងប្រញាប់ដាច់ដោយឡែក?

ប៉ុន្តែសិល្បៈរបស់កវីនៅក្នុងខចុងក្រោយទាំងនេះគឺច្បាស់ណាស់នៅក្នុងការពិតដែលថាគាត់បានកសាងការងាររបស់គាត់ដូចជាប្រសិនបើនៅលើព្រំដែននៃទំនាក់ទំនងនៃពិភពលោកពីរ - ពិតនិងអស្ចារ្យ - ដូច្នេះការផ្លាស់ប្តូរពីពិភពនៃការពិតទៅពិភពនៃនិមិត្តសញ្ញា។ គេចចេញពីអ្នកអាន ហើយវត្ថុសាមញ្ញបំផុតហាក់ដូចជាភ្លឺឡើងដល់អត្ថន័យមួយផ្សេងទៀតដោយមិនបាត់បង់ក្នុងពេលតែមួយអត្ថន័យសម្ភារៈរបស់វា។ ដូច្នេះ - នៅក្នុង "ជើងរបស់មេបញ្ជាការ": អ័ព្ទនៅខាងក្រៅបង្អួច, យប់ស្លាប់, ការចាប់ផ្តើមនៃពេលព្រឹកព្រលឹមនិងការយំរបស់សត្វមាន់មួយ "ពីសុភមង្គល, មិនស្គាល់, ប្រទេសឆ្ងាយ" - និមិត្តសញ្ញាដែលធ្លាប់ស្គាល់នៃកំណាព្យរបស់ Blok - ហាក់ដូចជានៅទីនេះនៅក្នុងមួយ។ កំណាព្យពេលយប់ ស្ទើរតែប្រធានបទទេសភាពពិតៗ ហើយរួមជាមួយនឹងហេតុនេះ ពួកគេបានផ្តល់នូវការបង្ហាញអំពីការពិតមួយទៀតដែលចូលមកក្នុងពិភពលោកនេះ រហូតទាល់តែមានរូបរាងដូចខ្មោច ការពិតផ្សេងទៀតនេះក្លាយជានៅចំពោះមុខយើងដោយភ្នែករបស់យើងផ្ទាល់។

នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី កំណាព្យរបស់ Blok តំណាងឱ្យដំណាក់កាលខ្ពស់បំផុត - វិធីសាស្រ្តចម្រាញ់បំផុតនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀប និងនិមិត្តសញ្ញាជាមធ្យោបាយនៃការផ្លាស់ប្តូរការពិត និងបង្ហាញវាជាមួយនឹងរូបភាពដែលធ្លាប់ស្គាល់នៃការពិតផ្សេងទៀត ("ពីការពិតទៅការពិតបំផុត" - realibus ad realiora - នៅក្នុងពាក្យរបស់ Vyacheslav Ivanov) ។ សម្រាប់អ្នកជឿចាស់ខាងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ដែលមិនមានទម្លាប់ក្នុងការអានកំណាព្យកំណាព្យ សិល្បៈរបស់គាត់ ជាពិសេសនៅក្នុងភាគពីរដំបូង គួរតែនៅតែមិនអាចយល់បាន មិនសមហេតុសមផល យ៉ាងហោចណាស់ក្នុងឧទាហរណ៍ដូចដែលបានផ្ដល់ឱ្យខាងលើ៖ «ហើយនៅក្រោមរបាំងមុខវាគឺ . .. ផ្កាយ ... " "ខ្ញុំបោះបេះដូង ... ពីភ្នំពណ៌សវាស្ថិតនៅខាងក្រោម!" ។ នៅក្នុងពេលវេលារបស់អ្នក ការដំឡើងនៃការយកចិត្តទុកដាក់ខាងសិល្បៈទៅនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនេះ ទម្លាប់ដែលគេស្គាល់ថាមានអារម្មណ៍ថាមានវត្តមាននៃភាពគ្មានទីបញ្ចប់ ទំនើបពិតប្រាកដ វិមាត្រថ្មីមួយចំនួននៅក្នុងរូបភាពសិល្បៈធ្វើឱ្យការអានកំណាព្យទាំងនេះមានលក្ខណៈសាមញ្ញ និងធ្លាប់ស្គាល់។ ប៉ុន្តែ​សម្រាប់​កវី និង​អ្នកនិពន្ធ​ជំនាន់​ក្រោយ ស្ថានការណ៍​អាច​ផ្លាស់ប្តូរ​បាន​យ៉ាង​ងាយ។ វាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីសោះដែល Gorodetsky ដែលជាអ្នកតំណាងនៃ "ភាពប្រាកដនិយមថ្មី" ត្រឡប់មកវិញក្នុងឆ្នាំ 1913 បានវាយប្រហារ Blok សម្រាប់កំណាព្យនៃការនិយាយនិងពាក្យអាសអាភាសហើយបានទាមទារពីកវីនូវ "បីដងពិតប្រាកដ" មិនមែនជានិមិត្តសញ្ញា: នៅក្រោមគម្របនយោបាយរបស់នាង .. ." 7 នៅទីនេះ តម្រូវការនៃរសជាតិសិល្បៈផ្សេងគ្នា ហើយប្រហែលជា ទស្សនវិស័យផ្សេងគ្នាចូលមកក្នុងសិទ្ធិស្របច្បាប់របស់ពួកគេ។

ចាប់តាំងពីសម័យ Trediakovsky និង Lomonosov ការផ្ទៀងផ្ទាត់ព្យាង្គ - ប៉ូវកំលាំងបានគ្របដណ្ដប់លើប្រព័ន្ធជាក់លាក់មួយនៅលើដៃម្ខាង។

នៅក្នុងខ (គោលការណ៍ប៉ូវកំលាំង) ម្យ៉ាងវិញទៀត - នៅលើចំនួនថេរនៃព្យាង្គដែលមិនមានភាពតានតឹងរវាងភាពតានតឹង (គោលការណ៍ព្យាង្គ) ។ នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់បែបនេះ ចំនួននៃព្យាង្គនៅក្នុងខគឺថេរ ហើយឯកតាសាមញ្ញបំផុតនៃពាក្យដដែលៗម៉ែត្រគឺជើង ជាការរួមបញ្ចូលគ្នាថេរនៃព្យាង្គដែលសង្កត់លើម៉ែត្រជាមួយនឹងចំនួនដែលមិនតានតឹងដែលគេស្គាល់។ Trediakovsky និង Lomonosov បានខ្ចី syllabo-tonic metric ពីអាល្លឺម៉ង់។ ប៉ុន្តែក្នុងចំណោមប្រជាជនអាឡឺម៉ង់ខ្លួនឯង គោលការណ៍នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់នេះមិនមែនជាជាតិទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយឥទ្ធិពលបុរាណ និងបារាំង។ កំណាព្យជាតិអាឡឺម៉ង់បានប្រើទាំងស្រុងនូវគោលការណ៍ប៉ូវកំលាំងនៃចំនួនថេរនៃភាពតានតឹងនៅក្នុងខមួយនៅពេលផ្លាស់ប្តូរចំនួននៃព្យាង្គដែលមិនតានតឹងរវាងភាពតានតឹង និងមុនការសង្កត់ធ្ងន់ដំបូង។ វីរភាពអក្សរសាស្ត្រអាល្លឺម៉ង់បុរាណគឺផ្អែកលើគោលការណ៍ប៉ូវកំលាំងសុទ្ធសាធ។ វាត្រូវបានថែរក្សាដោយបទចំរៀងប្រជាប្រិយរបស់អាឡឺម៉ង់នៅពេលដែលកំណាព្យនៃសង្គមដែលមានការអប់រំបានបញ្ជូនទៅគោលការណ៍មិនមែនជាតិនៃការជង់។ នៅក្នុងយុគសម័យនៃ Goethe និងមនោសញ្ចេតនា គោលការណ៍ម៉ែត្រចាស់នេះត្រូវបានរស់ឡើងវិញ ដោយសារឥទ្ធិពលនៃបទចម្រៀងប្រជាប្រិយ និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃរចនាប័ទ្មបទចម្រៀងដែលមានចង្វាក់សេរីនៅក្នុងសៀវភៅកំណាព្យ។ ការចាប់ផ្តើមនៃ "Faust" របស់ Goethe ដែលជាបទភ្លេងអំពីស្តេចពី Fula "The Forest Tsar" (មិនមែននៅក្នុងការបកប្រែរបស់ Zhukovsky ទេប៉ុន្តែជាប្រភពដើម) កំណាព្យជាច្រើនដោយ Heine, Eichendorf, Uhland និងមនោសញ្ចេតនាផ្សេងទៀតដែលសរសេរក្រោមឥទ្ធិពលនៃ ចម្រៀងប្រជាប្រិយ ប្រើទម្រង់ផ្សេងៗនៃបទភ្លេងសុទ្ធ... យើងអាចបង្ហាញរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វានៅក្នុងការបកប្រែរបស់ Blok នៃ "Lorelei" ដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Heine ដែលបង្ហាញពីលក្ខណៈម៉ែត្រនៃដើមអាឡឺម៉ង់៖

ព្រលប់កំពុងបក់ដោយភាពត្រជាក់

ហើយរីណាគឺជាកន្លែងស្ងាត់។

នៅក្នុងកាំរស្មីដ៏អស់កល្បពួកគេបញ្ចេញពន្លឺ

កំពូលភ្នំឆ្ងាយ។

នៅទីនេះ ដោយមានភាពតានតឹងជាកាតព្វកិច្ចចំនួនបីនៅក្នុងខនីមួយៗ ចំនួននៃព្យាង្គដែលមិនមានភាពតានតឹងរវាងការសង្កត់ (ក៏ដូចជាចំនួនព្យាង្គសរុបនៅក្នុងខ) គឺជាតម្លៃនៃអថេរ៖ នៅក្នុងខទីមួយ - 1, 1, 2; នៅក្នុងខទីពីរ - 1, 1, 1; នៅក្នុងខទីបី - 1, 2, 1; នៅក្នុងខទីបួន - 1, 1, 1. គ្រោងការណ៍ម៉ែត្រទូទៅនៃខបីវាយដំបែបនេះ:

x-x-x-x,

ដែល x = 0, 1, 2, 3 ។ល។ នោះគឺជាតម្លៃនៃអថេរ (ជាញឹកញាប់បំផុត x = 1 ឬ 2) ។ ជាការពិតណាស់ ខគម្ពីរប៉ូវកំលាំងសុទ្ធសាធមិនអាចបំបែកទៅជាជើងដូចគ្នាបានទេ វាត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកដែលមានពាក្យឯករាជ្យ ឬក្រុមពាក្យសំដី (វិធានការនិយាយ) រួបរួមដោយការសង្កត់សំឡេងខ្លាំងជាង ឧទាហរណ៍៖ “ត្រជាក់ | ព្រលប់ | veyut, || និង រីណា | ស្ងាត់ | space ... ", នោះហើយជាមូលហេតុដែលនៅក្នុងកំណាព្យម៉ែត្ររុស្ស៊ីនៃប្រភេទនេះគឺពាក់កណ្តាល

ឈ្មោះម្ទេសរបស់ dolniks (បីវាយ, ឬបីវាយ, បួនវាយ, ឬបួនវាយ, ខ។ ល។ ) ។

បើប្រៀបធៀបជាមួយនឹងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃអក្សរសាស្ត្រនៃសៀវភៅ syllabo-tonic verse ដែលក្នុងនោះទាំងចំនួនតានតឹង និងចំនួនព្យាង្គរវាងពួកវាត្រូវបានតម្រៀបតាមមាត្រដ្ឋាន ខគម្ពីរប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីគឺមានភាពសេរី និងមានភាពខុសប្លែកគ្នាច្រើននៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធចង្វាក់របស់វា ចាប់តាំងពីនៅក្នុងវា តម្លៃថេរគឺគ្រាន់តែជាចំនួននៃភាពតានតឹងដែលបានកំណត់ទុកជាមុនដោយចង្វាក់នៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃបទភ្លេង (ប្រៀបធៀបឧទាហរណ៍ ខគម្ពីរវីរភាពបួនធម្មតា) ។ នៅក្នុងយុគសម័យនៃមនោសញ្ចេតនានៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងដូចជានៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ពួកគេបានចង្អុលបង្ហាញពីភាពសម្បូរបែបនៃចង្វាក់និងសេរីភាពនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយ (ឧទាហរណ៍ Vostokov នៅក្នុងបទពិសោធន៍ដ៏អស្ចារ្យរបស់ពួកគេ "នៅលើការផ្ទៀងផ្ទាត់រុស្ស៊ី") ហើយព្យាយាមធ្វើតាមវា។ ប៉ុន្តែជ័យជំនះនៃគោលការណ៍នៃភាពបរិសុទ្ធលើសមាសភាពបញ្ឈប់របស់ Lomonosov បានកើតឡើងរួចហើយនៅក្នុងជំនាន់របស់យើងនៅក្នុងយុគសម័យនៃ neo-romanticism ហើយនៅក្នុងនេះយើងឃើញថាគ្រាន់តែជាបដិវត្តន៍ដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃខគម្ពីររុស្ស៊ីដែលជាការណែនាំនៃ ប្រព័ន្ធ syllabo-tonic ដោយ Trediakovsky និងអ្នកដើរតាមរបស់គាត់។ នៅក្នុងបដិវត្តន៍នេះ ដោយមិនសង្ស័យ តួនាទីសម្រេចចិត្តជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Blok ។

ជាការពិតណាស់ Blok មានអ្នកកាន់តំណែងមុន ដូចជាសិល្បករដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិត។ ធាតុនៃ tonism សុទ្ធបានជ្រាបចូលទៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីតាមរបៀបផ្សេងៗ។ បន្ថែមពីលើការធ្វើត្រាប់តាមបទចម្រៀងរបស់រុស្ស៊ី និងការពិសោធន៍ផ្សេងៗក្នុងការបញ្ចូលឧបករណ៍វាស់សំដីបុរាណ តួនាទីសំខាន់ត្រូវបានលេងដោយការបកប្រែជាភាសាអាឡឺម៉ង់ និងអង់គ្លេស ដូនីករ៉ូមែនទិក ឧទាហរណ៍ បណ្តឹងរបស់អ្នកគង្វាល Zhukovsky (ពី Goethe) របស់ Lermontov "ប្រយ័ត្ន! ប្រយ័ត្ន! លើផ្លូវ Burgos ... " (ពី Byron) របស់ Tyutchev "អូ! ទាំងអស់នៅក្នុងគុជខ្យងនិងពេជ្រ ... "" នៅក្នុងសុបិនមួយខ្ញុំបានឃើញគូស្នេហ៍ ... "" ពួកគេស្រឡាញ់គ្នា ... " និងផ្សេងទៀតនៅ Ap ។ Grigorieva "ពួកគេបានធ្វើទារុណកម្មខ្ញុំ ... ", "មានពេលមួយមានស្តេចចាស់ ... ", "ខ្ញុំសុបិនម្តងទៀត ... " ។ ក្នុង​ប្រពៃណី​នេះ​ក្នុង​ន័យ​ម៉ែត្រ​ក៏​ជា​ការ​បកប្រែ​របស់ Blok ពី Heine - "Back at home" ("Die Heimkehr")។ ពួកគេហាក់ដូចជាថ្មីប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយរបស់ PI Weinberg និងអ្នកបកប្រែនៃសាលារបស់គាត់ ប៉ុន្តែពួកគេមានមូលដ្ឋានយ៉ាងល្អនៅក្នុងទំនៀមទម្លាប់ចាស់របស់អ្នកបកប្រែ ដែលមានភាពរសើបចំពោះរចនាសម្ព័ន្ធចង្វាក់នៃខ។

នៅក្រោមឥទិ្ធពលនៃអត្ថបទចម្រៀងប្រជាប្រិយក៏ជាកំណាព្យដើមរបស់កវីរ៉ូមែនទិករុស្ស៊ីដែលសរសេរដោយ Dolniks ផងដែរ: នៅក្នុង Lermontov ឧទាហរណ៍ "Song" ("ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្ញុំត្រូវបានគេបញ្ឆោតទេ ... "), "ខ្ញុំធ្លាប់គិត។ នៃការថើប ... ", នៅក្នុង Tyutchev "ស្នេហាចុងក្រោយ" ("អូរបៀបដែលឆ្នាំធ្លាក់ចុះនៃឆ្នាំរបស់យើង ... ") និងកំណាព្យមួយចំនួននៅក្នុង "Sovremennik" ក្នុងឆ្នាំ 1836 (ក្នុងចំណោមរឿងផ្សេងទៀត "Silentium" "ក្តីសុបិន្តនៅសមុទ្រ" ជាដើម) ក្រោយមកត្រូវបានកែសម្រួលដោយ Turgenev ក្នុងស្មារតីនៃការរៀបចំសាលារៀនសម្រាប់ការបោះពុម្ពឆ្នាំ 1861 ដោយ Fet "ធ្វើទារុណកម្មដោយជីវិតដោយការក្បត់នៃក្តីសង្ឃឹម ... ​​" ដោយ Ap. Grigorieva "ថាវិញ្ញាណនៃអមតៈធ្វើឱ្យមានភាពសោកសៅរីករាយ ... " និងអ្នកដទៃ។ សម័យនៃនិមិត្តសញ្ញាគឺសម្បូរបែបជាពិសេសនៅក្នុងឧទាហរណ៍; បញ្ជីវែងនៃការបើក -

វាត្រូវបានសរសេរនៅក្នុង "ចម្រៀង" 3. Gippius ("បង្អួចរបស់ខ្ញុំខ្ពស់ពីលើផែនដី ... ") និងកំណាព្យ "ផ្កានៃរាត្រី" ("អូ! កុំជឿម៉ោងនៃយប់!"); អមដោយ Bryusov (កំណាព្យឆ្នាំ 1896 ឧទាហរណ៍ "ដោយភ្នែកចុះក្រោមនៅក្នុងមួកពណ៌ស ... " "នាងមានអាយុដប់បួនឆ្នាំ ... " "មានអ្វីមួយដែលគួរឱ្យអាម៉ាស់នៅក្នុងអំណាចនៃធម្មជាតិ ... ", ល។ ), Balmont ជាមួយនឹង "បន្ទាត់មិនទៀងទាត់" របស់គាត់ ("វាលភក់", "ផ្ទះចាស់" ។ "កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត") ខ្លះទៀតត្រូវបានសរសេរក្នុងពេលតែមួយឬក្រោយមកក្នុងករណីណាក៏ដោយពួកគេឯករាជ្យទាំងស្រុង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយដូចជាកំណាព្យរបស់ Zhukovsky, Lermontov និងកវីផ្សេងទៀតពួកគេផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃការពិសោធន៍ដែលជាស្ទ្រីមអក្សរសាស្ត្រក្រោមដីដែលមិនមានច្បាប់អនុញ្ញាត។ ជាលើកដំបូងនៅក្នុងការងាររបស់ Blok វិមាត្រប៉ូវកំលាំងដោយឥតគិតថ្លៃស្តាប់ទៅដូចជាអ្វីមួយដែលបង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនឯង ទទួលបានប្រភេទនៃភាពឡូយឆាយ រចនាប័ទ្មសិល្បៈពេញលេញ។ ហើយដោយនេះ យ៉ាងហោចណាស់សម្រាប់សម័យកាលរបស់យើង ជ័យជំនះនៃធាតុប៉ូវកំលាំងលើការបង្កើតជើងចាស់ត្រូវបានដោះស្រាយ ភាសាកំណាព្យរបស់រុស្ស៊ីបានបញ្ចូលគ្នានូវទម្រង់ថ្មីនេះ មិនយូរប៉ុន្មានទេ ទម្រង់មិនធម្មតាសម្រាប់ខ្លួនវាផ្ទាល់៖

សាលបានងងឹត រសាត់ទៅ។

ការដុតបង្អួចបានប្រែទៅជាខ្មៅ។

មេទ័ពខ្សឹបនៅមាត់ទ្វារ៖

"ព្រះនាងម្ចាស់ក្សត្រីឈឺ" ។

ហើយ​ស្តេច​មាន​ចិញ្ចើម​ក្រហាយ

ឆ្លងកាត់ដោយគ្មានទំព័រនិងអ្នកបម្រើ។

ហើយនៅក្នុងរាល់ពាក្យដែលបានបោះ

ពួក​គេ​ចាប់​បាន​ជំងឺ​ប្រចាំ​ជីវិត។

មិនស្មោះត្រង់! តើអ្នកនៅឯណា? ឆ្លងកាត់ផ្លូវងងុយដេក

ខ្សែសង្វាក់វែងនៃចង្កៀងគោមលាតសន្ធឹង

ហើយ, ប្តីប្រពន្ធមួយគូ, គូស្នេហ៍ទៅ,

កក់ក្តៅដោយពន្លឺនៃសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ពួកគេ។

តើអ្នកនៅឯណា? ហេតុអ្វីបានជាសម្រាប់គូចុងក្រោយ

មិនចូលរួមជាមួយយើងនៅក្នុងរង្វង់ដែលបានកំណត់?

ខ្ញុំនឹងដើរលេងហ្គីតាដ៏ក្រៀមក្រំ

នៅក្រោមបង្អួចដែលអ្នករាំនៅក្នុងក្រុមចម្រៀងរបស់មិត្តភក្តិ!

នៅក្នុងខ្លឹមសារនៃខគម្ពីរប៉ូវកំលាំងទាំងពីរប្រភេទនេះ - បី - វាយនិងបួន - វាយ (ជាមួយនឹងការបញ្ចប់ផ្សេងគ្នា - បុរស, ស្រី, dactylic) - កំណត់សមត្ថភាពម៉ែត្រនៃ dolniks របស់ Blok ។ ជាធម្មតា ខគម្ពីរទាំងនេះមានអត្ថន័យ មនោសញ្ចេតនា បង្កប់អត្ថន័យ ដែលត្រូវនឹងរចនាប័ទ្មចម្រៀងនៃទំនុកច្រៀងមនោសញ្ចេតនា។ ជាធម្មតាមាន (ស្ទើរតែទាំងស្រុង) មួយឬពីរព្យាង្គរវាងភាពតានតឹង។ ប៉ុន្តែ Blok ក៏មានខគម្ពីរប៉ូវកំលាំងផ្សេងទៀតនៃនិស្ស័យពាក្យសំដីដែរ ហើយនៅក្នុងពួកវាទំហំនៃការកើនឡើងនីមួយៗ នោះគឺជាព្យាង្គបី ឬច្រើនអាចឈរនៅចន្លោះភាពតានតឹង ហើយជួនកាលព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេងពីរឈរក្បែរគ្នា ឧទាហរណ៍នៅក្នុង កំណាព្យ "ពីកាសែត"៖

កុលយ៉ាភ្ញាក់ឡើងដកដង្ហើមធំ

ខ្ញុំនៅតែរីករាយក្នុងការភ្ញាក់ពីសុបិនពណ៌ខៀវ។

កញ្ចក់​រមូរ​និង​កក៖

ទ្វារ​មួយ​បាន​គាំង​ចុះ​មក​ក្រោម។

ម៉ោងបានកន្លងផុតទៅ។ បុរសម្នាក់បានមក

ជាមួយនឹងចានសំណប៉ាហាំងនៅលើមួកក្តៅ។

បុរសម្នាក់បានគោះទ្វារហើយរង់ចាំ។

គ្មាននរណាម្នាក់បើកវាទេ។ លេងលាក់ខ្លួន និងស្វែងរក។

រីករាយបុណ្យណូអែលដ៏ត្រជាក់។

ដូច្នេះ Blok ចាប់ផ្តើមការរំដោះខគម្ពីរជាភាសារុស្សីពីគោលការណ៍រាប់ព្យាង្គតាមគន្លង ការលុបបំបាត់តម្រូវការ ដែលកំណត់ដោយ Trediakovsky និង Lomonosov នៃលំដាប់ម៉ែត្រនៃចំនួន និងការរៀបចំព្យាង្គដែលមិនសង្កត់ធ្ងន់នៅក្នុងខ។ ក្នុងន័យនេះ កវីរុស្ស៊ីថ្មីបំផុតទាំងអស់បានរៀនពី Blok ហើយមិនមែនមកពីអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់គាត់ដូចជា Derzhavin, Batyushkov និង Pushkin បានរៀនខគម្ពីររុស្ស៊ីពី Lomonosov ហើយមិនមែនមកពី Trediakovsky ទេ។ Dolniki Akhmatova ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍ប៉ូវកំលាំងសុទ្ធសាធដូចគ្នា; ប្រសិនបើពួកគេបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍សិល្បៈខុសគ្នាបន្តិចបន្តួច វាកើតឡើងជាចម្បងដោយសារជម្រើសនៃពាក្យ (ពីភាសានិយាយ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសម្ភារៈ-ឡូជីខល ដោយគ្មានពាក្យប្រៀបធៀប) និងលក្ខណៈសំយោគដែលបំផ្លាញភាពឡូយឆាយដែលមាននៅក្នុង dolniks របស់ Blok ។

កំណាព្យរបស់ Mayakovsky មិនថាមានបដិវត្តន៍ក្នុងទម្រង់បែបណានោះទេ ក្នុងរចនាសម្ព័នម៉ែត្ររបស់ពួកគេ - dolniks ដូចគ្នាជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងបួនឬបីជាមួយនឹងភាពខុសគ្នាតែមួយគត់ដែលការចែករំលែករបស់ Mayakovsky ជារឿយៗរួមបញ្ចូលនូវកលល្បិចនៃការនិយាយដ៏ធំមួយ ក្រុមពាក្យសំដីទាំងមូលរួបរួមដោយ ការសង្កត់ធ្ងន់យ៉ាងខ្លាំងដែលជួនកាលត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង Blok (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "Poet" ("អង្គុយនៅមាត់បង្អួចជាមួយប៉ា ... ")) ។ ដូចដែលវាអាច ភាពខុសគ្នាទាំងនេះមិនសូវសំខាន់ជាងការពិតនៃភាពស្រដៀងគ្នាទេ៖ ប្រវត្តិវិទូនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីនៅពេលក្រោយនឹងកំណត់ឈ្មោះរបស់ Blok ថាជាពេលវេលាដ៏សំខាន់នៅក្នុង decanonization នៃប្រព័ន្ធចាស់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់និងជ័យជំនះនៃធាតុប៉ូវកំលាំងសុទ្ធ។ .

ថា​តើ​ជ័យ​ជម្នះ​នេះ​ស្ថិត​នៅ​ជា​រៀង​រហូត​នោះ​គឺ​ពិបាក​និយាយ​ណាស់។ ប្រហែលជាការរំដោះនៃខពីគោលការណ៍នៃម៉ែត្រចាស់ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងលក្ខណៈបណ្តោះអាសន្ននិងបណ្តោះអាសន្នមួយចំនួននៃសម័យមនោសញ្ចេតនានៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។ វាជាលក្ខណៈដែលកវីនៃរចនាប័ទ្មបុរាណត្រលប់ពី dolniks ទៅជាប្រព័ន្ធរៀបចំជើងកាន់តែតឹងរ៉ឹងជាងដោយសិល្បៈឧទាហរណ៍ Akhmatov នៅក្នុង "កញ្ចប់ស" ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត កវីដូចជា Kuzmin (cf. ការប្រមូលចុងក្រោយបង្អស់របស់គាត់ Outside Evenings) ដឹងពីរបៀបប្រើប៉ូវកំលាំងសុទ្ធសាធនៅក្នុងកំណាព្យបុរាណពេញលេញ និងតឹងរឹង។ បន្ទាប់ពីអ្នកនិពន្ធបទចម្រៀងដំបូងនៅក្នុង "កំណាព្យអំពីនារីស្រស់ស្អាត" និងចង្វាក់ភ្លេងនៃខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃនៅក្នុង "របាំងព្រិល" Blok ខ្លួនគាត់កាន់តែតឹងរ៉ឹងនិងតឹងរ៉ឹងជាងមុននៅក្នុងខគម្ពីរចាស់ទុំបំផុតនៃភាគទីបី។ វាហាក់បីដូចជានៅដំណាក់កាលចុងក្រោយនៃការអភិវឌ្ឍន៍ គាត់បានស្ទាត់ជំនាញទម្រង់ម៉ែត្រថ្មីមួយ

អណ្តូងរ៉ែ ប្រើវាស្មើរនឹងអ្នកចាស់ ដូចជាវិចិត្រករដ៏ឈ្លាសវៃ ដែលគ្រប់មធ្យោបាយសុទ្ធតែល្អ ប្រសិនបើពួកគេបម្រើគោលបំណងសិល្បៈប្រកបដោយមនសិការ និងចេតនា។ ប្រាំបី

ប្រសិនបើតួនាទីសម្រេចចិត្តជាកម្មសិទ្ធិរបស់ដំណើរការនៃការរំដោះកំណាព្យរបស់រុស្ស៊ីពីគោលការណ៍នៃការទប់ស្កាត់កំណាព្យរបស់ Blok នោះការងាររបស់គាត់មានអត្ថន័យស្រដៀងគ្នានៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃ rhyme ពិតប្រាកដដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ។

យើងហៅ rhyme ថាជាពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃក្រុមចង្វាក់ដែលត្រូវគ្នា (ខ, hemistich, រយៈពេល) ដែលដើរតួនាទីរៀបចំនៅក្នុងសមាសភាព stanza នៃកំណាព្យនេះ។ ការយល់ដឹងអំពី rhyme នៅក្នុងយុគសម័យផ្សេងៗគ្នានៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃកំណាព្យអាចមានលក្ខណៈទូលំទូលាយឬតូចចង្អៀត។ គំនិតសម័យទំនើបនៃ rhyme ពិតប្រាកដត្រូវបានបញ្ជាក់រួចហើយនៅក្នុងនិយមន័យ។ វាសន្មតថាអត្តសញ្ញាណដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌនៃសំឡេងចុងក្រោយនៃស៊េរីចង្វាក់ ដោយចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយ។ ភាពសាមញ្ញនៃគំនិតនៃ rhyme ពិតប្រាកដគឺជាក់ស្តែង, ទោះជាយ៉ាងណា, ពីដូចខាងក្រោម: សម្រាប់ rhyme បុរសនៅក្នុងព្យាង្គចុងក្រោយបើកចំហមួយ, បច្ចុប្បន្នយើងតម្រូវឱ្យមានការ rhyme ជាមួយការគាំទ្រ (ឧ, pre-stressed) consonant; អ្នក: មកុដ, ទន្លេ: ប្រទេសសម្រាប់ពួកយើងមិនគ្រប់គ្រាន់ ("ក្រីក្រ") rhymes ។ ទោះយ៉ាងណាកវីរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XIX ។ ទៅតាមកម្រិតផ្សេងៗគ្នា និងក្នុងករណីផ្សេងៗគ្នា ពួកគេអនុញ្ញាតឱ្យមានបទ "ក្រីក្រ" នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ពួកគេ។

ដូច្នេះ គំនិតនៃ rhyme ច្បាស់លាស់គឺទាក់ទងនិងសារធាតុរាវ; វាមានន័យថាដែនកំណត់ដែលកំណត់ដោយចំណង់ចំណូលចិត្តសិល្បៈនៃសម័យនោះ សេរីជាង ឬទាមទារច្រើនជាងនេះ។ នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ rhyme, យើងសង្កេត, នៅលើដៃមួយ, ដំណើរការនៃការ canonization នៃដែនកំណត់ជាក់លាក់នៃភាពត្រឹមត្រូវ, ការបង្កើតបទដ្ឋានច្បាស់លាស់តិចឬច្រើនសម្រាប់ការបញ្ចប់សំឡេង, ម្យ៉ាងវិញទៀត, ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃបទដ្ឋានទាំងនេះ, ការរំដោះ។ ពី Canons ដែលបានបង្កើតឡើង decanonization នៃ rhyme ពិតប្រាកដ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វាប្រែចេញដោយធម្មជាតិថា គោលគំនិតសាមញ្ញ និងធ្លាប់ស្គាល់នៃ rhyme ពិតប្រាកដ គឺត្រូវបានផ្សំឡើងតាមទ្រឹស្តី និងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃធាតុផ្សំមួយចំនួន។

យើងបែងចែកធាតុដូចខាងក្រោមនៅក្នុង rhyme: 1) អត្តសញ្ញាណនៃការបញ្ចប់ម៉ែត្រ, ឬឃ្លាខ, រួមមានចំនួនស្មើគ្នានៃព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងនៅកន្លែងតែមួយ; 2) អត្តសញ្ញាណនៃស្រៈតានតឹង (ភាពសុខដុមស្រៈ); 3) អត្តសញ្ញាណនៃស្រៈក្រោយភាពតានតឹង (ព្រោះនេះអាចមានសារៈសំខាន់ពីទស្សនៈសូរស័ព្ទ៖ នៅក្នុងភាសារុស្សី ស្រៈក្រោយភាពតានតឹងជាធម្មតាត្រូវបានកាត់បន្ថយច្រើន ឬតិចទៅជាសំឡេងស្រៈ "ព្រងើយកណ្តើយ" ឬ "គ្មានសំឡេង"); 4) ពាក្យដដែលៗពិតប្រាកដ និងការរៀបចំដូចគ្នានៃព្យញ្ជនៈក្រោយភាពតានតឹង (នៅក្នុងវាក្យស័ព្ទរបស់ Brick - "ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងផ្ទាល់") ។ ៩

នៅក្នុងដំណើរការនៃកាណូនីយកម្មនៃ rhyme ពិតប្រាកដ (នៅក្នុងកំណាព្យអាល្លឺម៉ង់បុរាណ នៅក្នុងវីរភាពបារាំងចាស់ និងមនោសញ្ចេតនាអេស្ប៉ាញ នៅកណ្តាល

អត្ថបទចម្រៀងឡាតាំងចាស់នៅក្នុងបទចម្រៀងប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី ចាប់តាំងពីត្រូវបានរងឥទ្ធិពលដោយសៀវភៅ ឬដោយឯករាជ្យ វាមានទំនោរក្នុងការប្រើ rhymes នៅក្នុងខគម្ពីរព្យាង្គរុស្ស៊ីចាស់។ ខគម្ពីរ។ វាអាចមាន rhymes ដែលមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងចំនួនព្យាង្គ និងទីតាំងនៃភាពតានតឹង (នោះគឺយោងទៅតាមរចនាសម្ព័ននៃការបញ្ចប់ម៉ែត្រ ពួកវាមិនមែនជាព្យាង្គ និងមិនមានលក្ខណៈគ្រប់គ្រាន់); rhymes ផ្អែកលើពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដែលមានភាពខុសគ្នានៅក្នុងស្រៈដែលសង្កត់ (ហៅថាព្យញ្ជនៈ); ព្យញ្ជនៈដែលមានស្រៈដូចគ្នា ប៉ុន្តែព្យញ្ជនៈផ្សេងគ្នា ("អសុរស"); ទីបំផុត ដោយមានគម្លាតផ្នែកផ្សេងៗនៅក្នុងចំនួន និងការរៀបចំនៃព្យញ្ជនៈបង្កើតជាពាក្យដដែលៗ។ល។ ចង្វាក់ដែលខូចតាមរបៀបនេះទៅជាធាតុផ្សំរបស់វា ប្រែទៅជាដូចគ្នាបេះបិទជាមួយនឹងប្រភេទពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងនៅក្នុងខ ដែលកំណត់ពាក្យសំដី ឧបករណ៍នៃកំណាព្យ (ភាពសុខដុមនៃស្រៈសង្កត់, ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ។ ល។ ) ។ អ្នកស្រាវជ្រាវប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ rhyme យល់ពីការបង្កើតនៃ rhyme ពីពាក្យដដែលៗ "ចៃដន្យ" សំឡេងធម្មតា, canonization របស់វានៅក្នុងមុខងារពិសេសនៃការបញ្ចប់ដែលរៀបចំសមាសភាព stanza នៃកំណាព្យនេះ។ ម៉្យាងវិញទៀត នៅក្នុងដំណើរការនៃការបញ្ចេញសំឡេងពិតប្រាកដ ធាតុផ្សំនៃទម្រង់ទាំងនេះក្លាយជាឯករាជ្យម្តងទៀត ហើយផ្តល់នូវបាតុភូតសិល្បៈ ក្នុងការគោរពជាច្រើនដែលស្រដៀងទៅនឹងដំណាក់កាលដំបូងទាំងនោះនៅក្នុងរឿងនៃ rhyme ពិតប្រាកដដែលយើងរកឃើញនៅក្នុងវីរភាពអាល្លឺម៉ង់បុរាណ ឬជាភាសាឡាតាំង។ ទំនុកតម្កើង។ ១០

ការបញ្ចេញសំឡេងនៃ rhyme ច្បាស់លាស់នៅក្នុងកំណាព្យសហសម័យមានហេតុផលផ្សេងៗ។ ក្នុងចំណោមទាំងនេះ សារៈសំខាន់បំផុតគឺការចង់បំបែកឯកត្តកម្ម និងលែងមានប្រសិទ្ធភាពនៃការត្រឡប់មកវិញនៃសំឡេងដូចគ្នានៅកន្លែងដែលបានកំណត់ទុកជាមុន ពោលគឺអ្វីមួយដែលស្រដៀងទៅនឹងការវិវត្តនៃការផ្ទេរវាក្យសម្ព័ន្ធ (ការចងភ្ជាប់) នៅក្នុងមនោសញ្ចេតនាប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃភាពតឹងរ៉ឹង និងការចុះសម្រុងគ្នា។ ការបែងចែកប្រយោគទៅជាខ និង semistichs ក្នុងចំណោមកវីបុរាណ ឬជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់ dissonances ដែលមិនអាចដោះស្រាយបាននៅក្នុងតន្ត្រីសហសម័យ។ ក្នុងន័យនេះ, សមាសភាពនៃ rhymes ត្រូវបានបន្តយ៉ាងសំខាន់, ការបង្កើតបន្សំ rhyme ថ្មីនិងមិនរំពឹងទុកដើម្បីជំនួសគូ rhyme គួរឱ្យធុញនិងរួចទៅហើយ banal; ការស្វែងរក rhyme ថ្មីរកឃើញការពេញចិត្តនៅទីនេះ ក្រៅពីបន្សំកម្រនិងអសកម្មទាំងនោះ (Bryusov: asp: ឆ្កាង; ម័រ៖ បាសាល់ល) ដែលនឹងបំពានលើបទចម្រៀងស្និទ្ធស្នាល ឬស្ទីលឡូយៗរបស់កវីសហសម័យជាច្រើន។ ការប្រើប្រាស់ rhyme ដែលមិនច្បាស់លាស់ក្នុងន័យនេះអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយឧទាហរណ៍ពី Blok ("នៅក្នុងការហោះហើរមិនច្បាស់លាស់ ... ")៖

ហោះហើរនិងវង្វេងនៅក្នុងលំហពណ៌ប្រផេះ,

សូមឱ្យវង់តន្រ្តីផ្គរលាន់នៅលើវេទិកា

ប៉ុន្តែចំពោះតន្ត្រីពន្លឺរបស់ Waltz

បេះដូងនឹងឈប់ - និងវីស។

នៅក្នុងការបញ្ចប់នៃកំណាព្យនេះ ឧទ្ទិសដល់អាកាសយានិក ហើយបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងពីរឃ្លាដំបូងនៅលើ rhymes ពិតប្រាកដ យើងនឹងរំពឹងថា rhymes ដូចគ្នានៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយ ឧទាហរណ៍ - វង្វេង : បោះចោលខ្លួនឯង; ចុះនិង rhymes "ពាក្យសំដី" ស្រដៀងគ្នា; ផ្គរលាន់ : seethes, ស្ងាត់ឬ ទិដ្ឋភាព៖ បិទ។ប៉ុន្តែកវីបោកបញ្ឆោតការរំពឹងទុករបស់យើងជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ rhyme ដែលមិនរំពឹងទុក ត្រាច់ៈ waltz; ផ្គរលាន់៖ វីស។ពាក្យដែលមិនបានមើលឃើញទុកជាមុនថ្មីទទួលបាននូវការបញ្ចេញមតិបែបន័យធៀបដ៏អស្ចារ្យ។ នៅពេលដំណាលគ្នានោះ ការរំខាននៃការបញ្ចប់សំឡេងដូចគ្នាត្រូវបានបិទបាំង ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាមិនបានដោះស្រាយបានផ្ទុះឡើងចូលទៅក្នុងចលនាចុះសម្រុងគ្នានៃសំឡេង ក្នុងឧទាហរណ៍នេះពិតជាមានការលើកទឹកចិត្ត និងពីផ្នែកខាងន័យធៀប - ដោយការដួលរលំភ្លាមៗនៃអាកាសយានិក។

ប្រសិនបើយើងទុកការពិសោធន៍ដ៏ឯកោរបស់ Derzhavin និងសហសម័យខ្លះរបស់គាត់នៅក្នុងវិស័យនៃ rhyme ដែលមិនច្បាស់លាស់ ក៏ដូចជាការអនុវត្តរបស់ Nikitin នោះអ្នកកាន់តំណែងមុនពីរបីនាក់របស់ Blok គឺជានិមិត្តសញ្ញាដំបូងគេ លើសពីនេះទៅទៀតស្ទើរតែតែមួយគត់ - Bryusov ដែលធ្វើតាម។ អ្នកទំនើបនិយមបារាំង បានធ្វើការពិសោធន៍ជាច្រើនក្នុងវិស័យ rhyme ដែលមិនច្បាស់លាស់ ... ជាមួយនឹងការមកដល់នៃ Blok ជាពិសេសការប្រមូលទីពីរនិងទីបីរបស់គាត់ (ឥឡូវនេះសៀវភៅទីពីរនៃកំណាព្យ) rhyme មិនច្បាស់លាស់ពីដំណាក់កាលនៃការពិសោធន៍ទ្រឹស្តីក្លាយជាបាតុភូតសរីរាង្គនៃរចនាប័ទ្ម។ យើងចង់ប្រើឧទាហរណ៍មួយចំនួនពីសៀវភៅទីពីរ ដើម្បីបង្ហាញពីភាពសម្បូរបែប និងភាពខុសគ្នានៃបច្ចេកទេសរបស់ Blok ក្នុងវិស័យនៃ rhyme ដែលមិនច្បាស់លាស់ ចាប់តាំងពីក្នុងទិដ្ឋភាពធម្មតា តួនាទីរបស់គាត់នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃបច្ចេកទេសនេះគឺត្រូវបានប៉ាន់ស្មានមិនដល់។ ១២

ជាដំបូង យើងមានឧទាហរណ៍ដ៏វែងនៃ rhymes ជាមួយនឹងការកាត់ផ្តាច់ព្យញ្ជនៈបិទចុងក្រោយ (ជាពិសេស rhymes ស្ត្រី) ឧទាហរណ៍ - ត្រជាក់: ចរ, មក: ចំហាយ, សត្វ: ពិល, ភ្លេច: មនុស្ស, ជនរងគ្រោះ: ស្លាប់និងអ្នកផ្សេងទៀត ប្រភេទនៃ rhyme មិនច្បាស់លាស់នេះត្រូវបានរីករាលដាលជាពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Akhmatova និងកវីនៃរង្វង់របស់នាង; ឧទាហរណ៍នៅក្នុង "Rosary" - អណ្តាតភ្លើង : ការចងចាំ, បបូរមាត់: ច្រាំង, របស់យើង; ផ្តល់ឱ្យឆ្ងាយល. ព្យាង្គចុងក្រោយអាចត្រូវបានបិទដោយក្រុមនៃព្យញ្ជនៈ ដែលមួយត្រូវបានកាត់ចេញ ឬទម្លាក់ចេញ ឧទាហរណ៍ - ផ្គរលាន់ : វីស, ក្អម : ត្រែ។ព្យញ្ជនៈបិទអាចមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងពាក្យ rhyming ទាំងពីរ - លុបចោល: មក; បុរស: ព្រឹក; ទ្វារ: ស្រមោល;តាមរបៀបដូចគ្នា - ព្យញ្ជនៈចុងក្រោយនៅក្នុងក្រុមបិទ - ខ្យល់ព្យុះ: ស្លាប់;ករណីសាមញ្ញបំផុតនៃភាពខុសគ្នាបែបនេះគឺនៅពេលដែលព្យញ្ជនៈចុងក្រោយមួយត្រូវបានក្រអូមមាត់ (ជាព្យញ្ជនៈទន់ជាមួយអក្សររឹងដែលត្រូវគ្នា) ឧទាហរណ៍ - មន្តស្នេហ៍: ច្រែះ, ចង្កៀង: ចាស់ល ជាពិសេសនៅក្នុង rhymes របស់ស្ត្រី គម្លាតនៅក្នុងក្រុមនៃព្យញ្ជនៈគឺអាចធ្វើទៅបានដែលបំបែកស្រៈតានតឹងចេញពីស្រៈដែលមិនមានភាពតានតឹងឧទាហរណ៍ការបាត់បង់មួយនៃព្យញ្ជនៈកណ្តាល - ចំរុះ : រមែងស្លាប់ , ព្រងើយកណ្តើយ : វាំងនន , រិល : ចង្អៀត , ឈ្លើយ - ផ្ដួលរំលំនិងល។ ឬព្យញ្ជនៈកណ្តាលគឺខុសគ្នាទាំងស្រុង - Dome: ស្តាប់; ផេះ: ពន្លឺ; ខ្យល់: ពេលល្ងាច;ឬទីបំផុត ក្រុមមួយនៃព្យញ្ជនៈកណ្តាលនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ មួយទៀត - នៅក្នុងពាក្យទាំងពីរ -

ខុសគ្នា - spark: fast, rest: air, death: មែកល។ ដូចគ្នានេះដែរគឺអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុង dactylic rhymes ឧទាហរណ៍ - kapore : បរទេស, មរណៈ: នាំ​ចេញ, verbnoe: ដំបូង, ផែ: ពីចម្ងាយ;មានតែនៅក្នុង dactyl rhymes ប៉ុណ្ណោះ ក៏មានការផ្លាស់ប្តូរនៃព្យញ្ជនៈកណ្តាលពីព្យាង្គខាងក្នុងមួយទៅព្យាង្គមួយទៀត ឧទាហរណ៍ - ឥរិយាបទ : ស្រលាញ់, ពពក : prickly.សារៈសំខាន់ជាពិសេសគឺករណីនៃបំរែបំរួលនៃព្យញ្ជនៈកណ្តាល នៅពេលដែលព្យាង្គដែលមិនមានភាពតានតឹងចុងក្រោយបង្កើតជាបច្ច័យដូចគ្នានៅក្នុង វចនានុក្រមទាំងពីរ (ប្រភេទ៖ ស្រៈសង្កត់ + x + បច្ច័យ៖ ស្រៈសង្កត់ + យ + បច្ច័យ) ។ ឧទាហរណ៍សម្រាប់ rhymes ស្ត្រី - រានហាល។: tablecloth, ទន្សាយ : boy, ភ្លេច : love, hug: overturn;សម្រាប់ dactylic - បន់ស្រន់ : ទំនោរ, មនុស្សតឿ: ខ្ទេចខ្ទី, ព្រះត្រៃបិដក: ជាយក្រុង, បោះឡើង : ផ្កាឈូក។បច្ច័យមិនច្បាស់លាស់បែបនេះគឺជាលក្ខណៈនៃបទចម្រៀងប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី ដែលជារឿយៗវាលេចឡើងជាលទ្ធផលដោយអចេតនានៃភាពស្របគ្នានៃចង្វាក់ - វាក្យសម្ព័ន្ធច្រើនឬតិច ឧទាហរណ៍៖ "អ្នកគឺជាមិត្តវ័យក្មេង អ្នកគឺជាមិត្តស្អាតរបស់ខ្ញុំ ... " - ឬ " បុរសចំណាស់បុរស "ពួកគេជាអ្នកមានអ្នកក្រុង ... " .. ឥទ្ធិពលនៃបទចម្រៀងប្រជាប្រិយគឺមានអារម្មណ៍នៅក្នុង Blok ក្នុងករណីជាច្រើននៃការប្រើប្រាស់ rhyme មិនត្រឹមត្រូវជាពិសេស dactylic:

ក្មេង​ប្រុស​និង​ក្មេង​ស្រី

ទៀននិងដើមស្វាយ

ពួកគេបានយកវាទៅផ្ទះ។

ពន្លឺកំពុងភ្លឺ

អ្នក​ឆ្លង​កាត់​ត្រូវ​បាន​ទទួល​បុណ្យ​ជ្រមុជ​ទឹក។

ហើយវាមានក្លិនដូចនិទាឃរដូវ។

យើងមានការបំផ្លិចបំផ្លាញកាន់តែខ្លាំងនៃ rhyme ពិតប្រាកដនៅក្នុងករណីទាំងនោះដែលធាតុស្រៈនៃការបញ្ចប់ត្រូវបានប៉ះពាល់។ ដូច្នេះ - នៅក្នុងឧទាហរណ៍ផ្សេងៗនៃ rhymes មិនស្មើគ្នាជាមួយនឹងការកាត់ស្រៈចុងក្រោយ -មិនស្គាល់: បន្ទាប់, បើក: ព្រិល, សាយ: ខៀវ, ភ្នែក: យប់; ឬជាមួយនឹងការបាត់បង់ស្រៈកណ្តាល (ជួនកាលព្យាង្គកណ្តាល) -ព្រិល : អស់សង្ឃឹម, សំខាន់: អណ្តូង, កាំរស្មី: ទុក្ករបុគ្គល, បំបែក: ធ្លាក់។ ជាមួយនឹងអ្វីដែលហៅថាព្យញ្ជនៈ ភាពរឹងមាំបំផុតនៃ rhyme ត្រឹមត្រូវត្រូវបានប៉ះពាល់ - ព្យាង្គដែលសង្កត់ធ្ងន់ -ព្រះអាទិត្យ៖ បេះដូង (មួយក្នុងចំនោម rhymes សំណព្វរបស់ Blok កំឡុងសម័យ "Snow Mask")ផ្តល់ឱ្យ: ទឹកកក; ហើយនៅទីនេះជាញឹកញាប់យើងកំពុងដោះស្រាយជាមួយនឹងបច្ច័យមិនពេញលេញនៃ rhyme ពេញនិយម - harmonica : buttercups, whistling: rustling, little room: កូនតូច។ ជាចុងក្រោយ យើងកត់សំគាល់ឧទាហរណ៍មួយចំនួននៃ rhyme non-equipotential -ក្រលៀន : រន្ធខ្យល់, ច្រកចេញចូល : មនុស្សចចក, បង់រុំនៅតែ : វរណ្ដៅ​ពស់​ដែល​យក​ព្រលឹង​ខ្ញុំ​ទៅ៖ ចុះ​អ្នក​វិញ ខ្ញុំ​ច្រៀង​ប្រាប់​អ្នក វាល​ស្មៅ​របស់​ខ្ញុំ​ត្រូវ​ឆេះ ស្មៅ​ត្រូវ​បោះចោល ហើយ​អ្នក​ដែល​ខ្ញុំ​ថើប​ក៏​មិន​មែន​ជា​កំហុស​របស់​ខ្ញុំ​ដែរ។

បន្ទាប់ពីខនៃសៀវភៅទីពីររបស់ Blok ដំណើរការនៃការ decanonizing rhyme ពិតប្រាកដកំពុងដំណើរការរួចទៅហើយកាន់តែក្លាហាននិងដឹងខ្លួន។ យើង​បាន​ចង្អុល​ខាង​លើ​ទៅ​អ្វី​ដែល​គេ​ហៅ​ថា rhymes នៅ​ក្នុង​ខ​ដែល​មាន​ន័យ​ធៀប

Akhmatova ដែលជាកន្លែងដែលបំណងប្រាថ្នាដើម្បីរិលរំខាន sonorous rhymes គឺអាចយល់បានទាំងស្រុង Kuzmin និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។ Blok ខ្លួនឯងនៅក្នុងកំណាព្យនៃភាគទីបីត្រឡប់មកវិញដូចជានៅក្នុងវាលនៃម៉ែត្រទៅជាទម្រង់ canonical និងអភិរក្សបន្ថែមទៀត។ ខ។ ប៉ុន្តែការរំដោះពីបទដ្ឋានប្រពៃណីនៅទីនេះក៏បានកើតឡើងយ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងការងាររបស់ Blok ។ បដិវត្តផ្លូវការដូចជា Mayakovsky និងអ្នកអនាគតដទៃទៀត បានបង្កើតគោលការណ៍នេះឱ្យជាប់លាប់ជាងមុន។ ជាពិសេសនៅក្នុងការងាររបស់ Mayakovsky ចង្វាក់ដែលមិនមែនជាឯកសណ្ឋានដែលបង្កើតឡើងដោយពាក្យពីរជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងឯករាជ្យទទួលបានសារៈសំខាន់ពិសេស - បច្ចេកទេសដែល Blok មានក្នុងវ័យកុមារភាព (នៅទីនេះយើងអាចរួមបញ្ចូល rhymes ផ្សំមួយចំនួនដែលតាមសូរសព្ទមិនសូវត្រឹមត្រូវឧទាហរណ៍។ នៅ Bryusov - អ្វី​ដែល​យើង​ស្គាល់​តែ​ប៉ុណ្ណោះ៖ ខ្ញុំ​សូម​ជំរាប​សួរ​អ្នក​ដោយ​ពាក្យ​សរសើរ។ប្លុក - អ្នក​ត្រាច់ចរ​នេះ​ប្រហែល​ជា​មិន​សប្បាយ​ចិត្ត​ទេ៖ យើង​មាន​គ្រឿង​ក្រអូប​របស់​ព្រះនិងជាពិសេស កុហក​ក៏​ថា​បាន : the lair).ប៉ុន្តែសម្រាប់អ្វីដែលនៅសល់ ចំណាត់ថ្នាក់របស់ Mayakovsky នៃ rhyme មិនច្បាស់លាស់នឹងសម្គាល់ប្រភេទមូលដ្ឋានដូចគ្នាដែលយើងបានរកឃើញនៅក្នុង Blok ហើយលើសពីនេះទៅទៀតមិនមែននៅក្នុងករណីដាច់ស្រយាលនោះទេប៉ុន្តែជាឧបករណ៍រចនាប័ទ្មស្រប (នៅក្នុងសៀវភៅទីពីរ - រហូតដល់ទៅ 90 ឧទាហរណ៍) ។

នៅពេលដែលកំណាព្យ "ដប់ពីរ" បានបង្ហាញខ្លួនអ្នករិះគន់មួយចំនួនបានចង្អុលបង្ហាញថា Blok បានក្លាយជាសិស្សរបស់ Mayakovsky ជាក់ស្តែង - នៅក្នុងវាយនភាពនៃខនិងក្នុងការប្រើ rhyme ។ ការ​ណែនាំ​ទាំង​នេះ ដូច​ជា​ច្បាស់​ពី​ការ​លើក​មុន​គឺ​អយុត្តិធម៌​ទាំង​ស្រុង។ អំណាចសិល្បៈដ៏ពិសេសនៃកំណាព្យរបស់ Blok ដែលគ្មានអ្វីស្មើគ្នានៅក្នុងការគោរពនេះនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី ស្ថិតនៅក្នុងការបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាដ៏អស្ចារ្យដូចនៅក្នុងតន្ត្រីសហសម័យ។ នៅកន្លែងដំបូងគឺភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាដែលបានរៀបរាប់ខាងលើនៅក្នុងខ្លឹមសារប្រធានបទខ្លួនវា - ភាពរីករាយ, ការស្រវឹងជាមួយនឹងទឹកជំនន់នៃធាតុបះបោរ ("តោះបាញ់គ្រាប់កាំភ្លើងចូលទៅក្នុង Holy Russia ... ") និងភាពរំជើបរំជួលដ៏អស់សង្ឃឹមគ្របដណ្តប់លើអារម្មណ៍ទាំងអស់។ ទន្ទឹមនឹងនេះ មានការស្រែកផ្ទុយស្រឡះពីជម្រើសនៃវាក្យសព្ទ៖ មិនទាន់កែច្នៃ ដូចជាមិនទាន់បានកែច្នៃជាសិល្បៈ ធាតុផ្សំនៃការនិយាយប្រចាំថ្ងៃដ៏រញ៉េរញ៉ៃ ការផ្លាស់ប្តូរពាក្យសំដីរបស់រោងចក្រ និងភាសាបដិវត្តន៍ថ្មីបានផ្ទុះឡើងក្នុងរចនាប័ទ្មមិនសមហេតុផល និងពាក្យប្រៀបធៀប។ កំណាព្យមនោសញ្ចេតនាទំនើប។ ជាចុងក្រោយ ការបំផ្លិចបំផ្លាញយ៉ាងដាច់អហង្ការនៃរចនាសម្ព័នភាពចុះសម្រុងគ្នា និងស៊ីមេទ្រីនៃខគម្ពីរបុរាណរបស់រុស្ស៊ី៖ សេរីភាពចង្វាក់នៃជួរសំឡេង ដែលបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍ប៉ូវកំលាំងសុទ្ធសាធ មានភាពខុសប្លែកគ្នាក្នុងចំនួននៃការសង្កត់សំឡេង និងលក្ខណៈនៃការបញ្ចប់ខ។ ក្នុងន័យនេះ ការខូចទ្រង់ទ្រាយនៃឃ្លាធម្មតានៃខគម្ពីរចំនួនបួនជាមួយនឹង rhymes ឆ្លងទៅជាទម្រង់ stanza បន្ថែមទៀតដោយឥតគិតថ្លៃ និងអាចផ្លាស់ប្តូរបាន និងការ decanonization នៃ rhyme ពិតប្រាកដជាមួយនឹងភាពខុសគ្នាទាំងអស់នៃបច្ចេកទេសរបស់វា។ ធាតុផ្សំទាំងអស់នៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ដែលត្រូវបានលើកកំពស់ដល់គោលការណ៍សិល្បៈលេចធ្លោ មាននៅក្នុងការងាររបស់ Blok ខ្លួនឯងរួចហើយ៖ ការពង្រីកវចនានុក្រមកំណាព្យជាមួយនឹងសម្ភារៈ "មិនមែន Canon" - នៅក្នុងខគម្ពីរហ្គីបសីស និង "ប្រាកដនិយម" នៃភាគទីបី។

de-canonization នៃបទដ្ឋានម៉ែត្រចាស់ និង rhyme ពិតប្រាកដនៅក្នុងសៀវភៅទីពីរ ជាពិសេសនៅក្នុងផ្នែក "Bubbles of the Earth" និង "Snow Mask" ដែលជាកន្លែងដែលមនុស្សជាច្រើនទន្ទឹងរង់ចាំកំណាព្យ "The Twelve" ។ ក្នុងន័យនេះ Blok មិនមែនជាសិស្សទេ ប៉ុន្តែជាគ្រូបង្រៀនរបស់ Futurists ។

កំណាព្យ "ដប់ពីរ" គ្រាន់តែជាការបញ្ចេញមតិស្របគ្នាបំផុតនៃធាតុមនោសញ្ចេតនានោះនៅក្នុងការងាររបស់ Blok និងសហសម័យរបស់គាត់ដែលបានប្រែក្លាយនិមិត្តសញ្ញាទៅជាយុគសម័យបដិវត្តន៍ដ៏សំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍កំណាព្យរុស្ស៊ី។ មនោសញ្ចេតនាស្វែងរកភាពគ្មានលក្ខខណ្ឌក្នុងជីវិត; ដោយដឹងអំពីភាពគ្មានទីបញ្ចប់នៃព្រលឹងមនុស្ស គាត់បានប្រែក្លាយទៅជីវិតជាមួយនឹងការទាមទារគ្មានទីបញ្ចប់ ហើយបដិសេធទម្រង់បែបបទដែលមានកំណត់ មានកម្រិត ភាពមិនល្អឥតខ្ចោះ ដែលមិនបំពេញតម្រូវការអតិបរមាខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់។ ជាទិសដៅសិល្បៈ មនោសញ្ចេតនាយល់ឃើញថាប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្រជាអនុសញ្ញាដ៏ធ្ងន់មួយ ក្នុងបទដ្ឋានសិល្បៈ វាមើលឃើញការរឹតត្បិតសេរីភាពច្នៃប្រឌិត។ គាត់ខិតខំបំផ្លាញទម្រង់សិល្បៈធម្មតាដែលបានតាំងទីលំនៅ និរន្តរភាពក្នុងនាមឧត្តមគតិនៃទម្រង់ថ្មី គ្មានលក្ខខណ្ឌ ដាច់ខាត។ ហើយសូម្បីតែពាក្យនៅក្នុងការគោរពនេះសម្រាប់គាត់គឺមិនមានច្រើនទេដែលជាសម្ភារៈស្របច្បាប់សម្រាប់ជំនាញកំណាព្យដែលជាឧបសគ្គសម្រាប់កវីដែលចង់ "និយាយដោយគ្មានពាក្យ" ។ ក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់គាត់ កវីខ្លួនឯងចូលចិត្តហៅភាពស្វាហាប់នៃសេចក្តីប្រាថ្នាសិល្បៈ និងជីវិត បំផ្លាញផ្នែករឹងនៃសិល្បៈ និងវប្បធម៌ ការរលាយតម្លៃជីវិតដែលមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបាន ដូចជាកម្អែលភ្នំភ្លើងត្រជាក់នៃកម្លាំងចិត្តសេរី បុគ្គល និងច្នៃប្រឌិត។ "វិញ្ញាណនៃតន្ត្រី" នៅក្នុងសិល្បៈមនោសញ្ចេតនានៃដើមសតវត្សទី 19 ។ ... បានឃើញការសម្ដែងជាប្រវត្តិសាស្ត្រជិតស្និទ្ធបំផុតនៃវិញ្ញាណនេះចំពោះយើង (នៅក្នុងអត្ថបទដែលមិនទាន់បានបោះពុម្ពផ្សាយដែលនៅសេសសល់អំពីមនោសញ្ចេតនា)។ ការសិក្សាអំពីរចនាប័ទ្មកំណាព្យ (ពាក្យប្រៀបធៀបមិនសមហេតុផលដែលផ្ទុយនឹងអត្ថន័យនៃពាក្យ - ឡូជីខល) និងសូម្បីតែវាយនភាពនៃខ (ការខូចទ្រង់ទ្រាយនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់រុស្ស៊ីបុរាណ) បង្ហាញក្នុងការគោរពនេះនូវសេចក្តីប្រាថ្នាជាមូលដ្ឋានដូចគ្នាដែលត្រូវបានបង្ហាញដល់យើងមុននេះ។ នៅក្នុងការពិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍ខាងក្នុងរបស់កវី ភាពអតិបរិមាខាងវិញ្ញាណ សោកនាដកម្មរបស់គាត់ គម្លាតរវាង "ឧត្តមគតិម៉ាដូណា" និង "ឧត្តមគតិនៃសូដុម" ។ អ្វីក៏ដោយដែលការវាយតម្លៃផ្ទាល់ខ្លួនរបស់យើងអំពីអតិបរិមានៃមនោសញ្ចេតនាជាសិល្បៈ និងការពិតនៃជីវិត យើងមិនអាចបំភ្លេចពីសារៈសំខាន់ពិសេសនៃកំណាព្យរបស់ Blok និងរូបរាងរបស់គាត់ក្នុងចំណោមពួកយើងនោះទេ។ នៅក្នុងបទចម្រៀងរបស់ Blok ធាតុមនោសញ្ចេតនានៃកំណាព្យរុស្ស៊ី និងជីវិតរុស្ស៊ីបានឈានដល់កម្រិតកំពូលនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា ហើយ "វិញ្ញាណនៃតន្ត្រី" ដែលកវីបាននិយាយបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងវិវរណៈដ៏ល្អឥតខ្ចោះបំផុត។

ការងាររបស់ Blok គឺប្លែក។ វាបានកើតឡើងស្របពេលជាមួយនឹងព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រសំខាន់ៗនៅវេននៃសតវត្សទីដប់ប្រាំបួននិងទីម្ភៃ។ ជោគវាសនាប្រទេស និងជោគវាសនាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធបានបញ្ចូលគ្នាជាទាំងមូល។ ចង្វាក់នៃរឿងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងរស់រវើកនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀង។ ការវិវឌ្ឍន៍នៃកំណាព្យកើតឡើង៖ ភាពប្រាកដនិយមចូលមកជំនួសនិមិត្តសញ្ញាស្រាលដោយជាន់ធ្ងន់។

Blok ក៏អាចត្រូវបានគេហៅថាអ្នកនិយមសម័យទំនើបផងដែរ ចាប់តាំងពីបេសកកម្មមួយរបស់កវីគឺដើម្បីបកប្រែវប្បធម៌ពីអតីតកាលទៅជាវិធីទំនើប។ ថ្វីត្បិតតែមានភាពស្រស់ស្អាត និងខាងវិញ្ញាណនៃកំណាព្យក៏ដោយ អ្នកនិពន្ធបានសង្កត់ធ្ងន់លើបន្ទរនៃការចង់បាន ការអស់សង្ឃឹម ការបាត់បង់ និងអារម្មណ៍នៃសោកនាដកម្មដែលជិតមកដល់។ ប្រហែលជារឿងនេះបានផ្តល់ឱ្យ Akhmatova នូវហេតុផលមួយដើម្បីហៅគាត់ថា "សោកនាដកម្មនៃសម័យកាល" ។ ប៉ុន្តែជាមួយទាំងអស់នេះ កវីតែងតែរក្សាមនោសញ្ចេតនា។

ប្រធានបទសំខាន់នៃការងាររបស់ប្លុក៖

1. ជោគវាសនានៃមាតុភូមិនិងជោគវាសនារបស់មនុស្សនៅក្នុងសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏សំខាន់;
2. បដិវត្តន៍ និងតួនាទីរបស់ពួកឆ្លាតវៃនៅក្នុងវា;
3. ស្នេហាពិតនិងមិត្តភាព;
4. ជោគវាសនានិងជោគវាសនា ការភ័យខ្លាចនិងភាពអស់សង្ឃឹមដែលជិតមកដល់;
5. តួនាទីរបស់កវី និងកំណាព្យក្នុងជីវិតសង្គម;
6. ទំនាក់ទំនងដែលមិនអាចបំបែកបានរវាងមនុស្សនិងធម្មជាតិ;
7. សាសនា និងសកលលោក។

សមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញពីភាពទន់ភ្លន់នៃព្រលឹងបានរកឃើញតំណាងរបស់វានៅក្នុងភាពចម្រុះនៃប្រភេទ៖ កំណាព្យ និងកំណាព្យ ការឧទ្ទិស និងចម្រៀង អក្ខរាវិរុទ្ធ មនោសញ្ចេតនា គំនូរព្រាង និងគំនូរព្រាង គំនិត។

តម្លៃ​ពិត​របស់​មនុស្ស​ត្រូវ​បាន​លាតត្រដាង​តែ​ក្នុង​ញាតិ​សន្តាន​ដែល​មិន​អាច​រំលាយ​បាន​ជាមួយ​នឹង «ការ​រួបរួម​នៃ​ពិភពលោក»។ អនាគតដ៏អស្ចារ្យរបស់មនុស្សជាតិគឺអាចសម្រេចបានដោយសារលទ្ធផលនៃការងារដ៏លំបាក និងប្រចាំថ្ងៃ ការត្រៀមខ្លួនសម្រាប់ជោគជ័យក្នុងនាមនៃភាពរុងរឿងនៃមាតុភូមិ។ នេះ​ជា​ទស្សនៈ​ពិភពលោក​របស់​កវី​ដែល​លោក​បាន​សម្ដែង​ក្នុង​ការងារ​របស់​លោក។

រូបភាពមាតុភូមិ

ប្រទេសរុស្ស៊ីគឺជាប្រធានបទទំនុកច្រៀងដ៏សំខាន់របស់ Blok ដែលក្នុងនោះគាត់បានរកឃើញការបំផុសគំនិតនិងកម្លាំងសម្រាប់ជីវិត។ មាតុភូមិលេចឡើងជាម្តាយជាទីស្រឡាញ់កូនក្រមុំនិងភរិយា។

រូបភាពនៃមាតុភូមិបានឆ្លងកាត់ប្រភេទនៃការវិវត្តន៍មួយ។ ដំបូង​ឡើយ​វា​មាន​អាថ៌កំបាំង​ស្រោប​ដូច​ជា​ស្បៃ​មុខ។ ប្រទេសនេះត្រូវបានយល់ឃើញតាមរយៈ prism នៃក្តីសុបិន្តដ៏ស្រស់ស្អាត: "មិនធម្មតា", "អាថ៌កំបាំង", "ក្រាស់" និង "អាបធ្មប់" ។ នៅក្នុងកំណាព្យ "រុស្ស៊ី" មាតុភូមិលេចឡើងជា "អ្នកសុំទាន" ដែលមានខ្ទមពណ៌ប្រផេះ។ អ្នក​និពន្ធ​ស្រឡាញ់​នាង​ដោយ​ក្តី​ស្រឡាញ់​ដ៏​ទន់ភ្លន់ និង​អស់​ពី​ចិត្ត ដែល​គ្មាន​អ្វី​ពាក់ព័ន្ធ​នឹង​ការ​អាណិត​ឡើយ។

កវីបានទទួលយកការធ្វើទារុណកម្មរុស្ស៊ីដោយដំបៅទាំងអស់ហើយព្យាយាមស្រឡាញ់។ គាត់ដឹងថានេះគឺជាមាតុភូមិដូចគ្នា ជាទីស្រឡាញ់ដល់បេះដូងរបស់គាត់ មានតែស្លៀកពាក់ផ្សេងគ្នា: ងងឹតនិងគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម។ Blok ជឿដោយស្មោះថាមិនយូរមិនឆាប់រុស្ស៊ីនឹងបង្ហាញខ្លួនក្នុងសម្លៀកបំពាក់ភ្លឺនៃសីលធម៌និងសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ។

នៅក្នុងកំណាព្យ "ធ្វើបាបដោយមិនអៀនខ្មាស់មិនភ្ញាក់ ... " បន្ទាត់រវាងស្នេហានិងការស្អប់ត្រូវបានកំណត់យ៉ាងជាក់លាក់។ រូបភាពនៃម្ចាស់ហាងដែលគ្មានវិញ្ញាណ ទម្លាប់គេងមិនលក់ក្នុងចិត្ត ការច្រណែន និងការប្រែចិត្តនៅក្នុងក្រុមជំនុំ គឺជារូបភាពលាក់ពុត។ នៅចុងបញ្ចប់គេអាចលឺសំលេង "យំ" ដាច់ដោយឡែកពីអ្នកនិពន្ធថាគាត់នឹងមិនឈប់ស្រឡាញ់សូម្បីតែរុស្ស៊ីបែបនេះក៏ដោយវានឹងតែងតែជាទីស្រឡាញ់ដល់បេះដូងរបស់គាត់។

កវីឃើញរុស្ស៊ីមានចលនា។ នៅក្នុងវដ្ត "On the Kulikovo Field" នាងបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងរូបភាពដ៏អស្ចារ្យនៃ "steppe mare" ដែលកំពុងប្រណាំង "នៅ gallop" ។ មាគ៌ាឆ្ពោះទៅអនាគតរបស់ប្រទេសនេះមិនងាយស្រួល និងឈឺចាប់នោះទេ។

កំណត់ចំណាំនៃការមើលឃើញសំឡេងនៅក្នុងកំណាព្យ "នៅលើផ្លូវដែក" ដែល Blok គូរស្របគ្នារវាងជោគវាសនាដ៏លំបាកនៃស្រុកកំណើតរបស់គាត់និងជោគវាសនាដ៏លំបាកនិងសោកនាដកម្មរបស់ស្ត្រី។

"តើម្តាយសោកសៅដល់ពេលណា? // ខ្លែង​រង្វង់​ប៉ុន្មាន?» - កំហឹង​និង​ការ​ឈឺចាប់​សំឡេង​នៅ​ក្នុង​បន្ទាត់​ទាំង​នេះ​។ ខ្លែង​និង​ម្តាយ​ជា​និមិត្តរូប​នៃ​ជោគវាសនា​របស់​មនុស្ស​ដែល​ស្លាប​សត្វ​ស្លាប​ដ៏​ត្រេកត្រអាល​ព្យួរ​។

អណ្ដាតភ្លើងបដិវត្តន៍បានបំភ្លឺមុខ Blok ហើយបានឆាបឆេះសុបិនខាងក្នុងបំផុតរបស់គាត់។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា តណ្ហា​ក្នុង​ចិត្ត​កវី​មិន​ដែល​ឈប់​ពុះ​កញ្ជ្រោល​ឡើយ។ ពួក​គេ​បាន​ខ្ទាត​ចេញ​ពី​ក្រោម​ប៊ិច​របស់​គាត់ ហើយ​ដូច​ជា​ការ​ទះ​កំផ្លៀង​មុខ ធ្លាក់​មក​លើ​សត្រូវ​នៃ​មាតុភូមិ។

ប្លុកនិមិត្តសញ្ញា

កំណាព្យនីមួយៗរបស់កវីមាននិមិត្តសញ្ញាលាក់កំបាំងដែលជួយឱ្យមានអារម្មណ៍រសជាតិរបស់វា។ នេះគឺជាអ្វីដែលភ្ជាប់កវីជាមួយនិមិត្តសញ្ញា - ចលនាសម័យទំនើបដែលមានតាំងពីសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។ នៅដើមដំបូងនៃអាជីពរបស់គាត់ Blok បានយល់ឃើញបាតុភូតនៃពិភពលោកជុំវិញថាជាអ្វីដែលពិភពលោកមិនពិត។ ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងការងាររបស់គាត់មាននិមិត្តសញ្ញាជាច្រើនដែលបង្ហាញពីមុខមាត់ថ្មីនៃរូបភាពទំនុកច្រៀង។ ពួកគេត្រូវបានជ្រើសរើសដោយវិចារណញាណ។ ទំនុកច្រៀងគឺពោរពេញទៅដោយ nebula, អាថ៌កំបាំង, សុបិន និងសូម្បីតែវេទមន្ត។

និមិត្តសញ្ញាគឺបុគ្គល។ នៅក្នុងវា "រាំក្នុងរបាំជុំ" ជញ្ជីងពហុពណ៌នៃអារម្មណ៍។ បេះដូង​ខ្ញុំ​ញ័រ​ដូច​ខ្សែ​ដែល​លាតសន្ធឹង​ពី​ការ​សរសើរ​និង​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ​ចំពោះ​វីរ​បុរស​នៃ​ទំនុក​ច្រៀង។ ក្នុងនាមជានិមិត្តសញ្ញាមួយ Blok មានអារម្មណ៍ថា "រញ្ជួយ" ជាក់លាក់។ វាជាសញ្ញានៃជោគវាសនា។ ទិដ្ឋភាពអាថ៌កំបាំង និងវិចារណញាណនៃពិភពលោកបានដេញតាមកវីគ្រប់ទីកន្លែង។ អាឡិចសាន់ឌឺ អាឡិចសាន់ដ្រូវិច មានអារម្មណ៍ថាប្រទេសនេះនៅមុនថ្ងៃនៃអ្វីដែលគួរឱ្យភ័យខ្លាច ជាសកល អ្វីមួយដែលនឹងក្រឡាប់ និងធ្វើឱ្យជីវិតមនុស្សរាប់លាននាក់ពិការ។ បដិវត្តន៍បានមកដល់។

Blok បង្កើតនិមិត្តសញ្ញានៃពណ៌នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ ពណ៌ក្រហមគឺជាពណ៌ដ៏ទាក់ទាញ និងទាក់ទាញ ជាពណ៌នៃចំណង់ចំណូលចិត្ត ស្នេហា និងជីវិត។ ស និង​ពន្លឺ​គឺ​ជា​អ្វី​ដែល​បរិសុទ្ធ ការ​ចុះ​សម្រុង​គ្នា និង​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ។ ពណ៌​ខៀវ​តំណាង​ឲ្យ​មេឃ​មាន​ផ្កាយ លំហ​ឆ្ងាយ វត្ថុ​ខ្ពស់ និង​មិន​អាច​ទទួល​បាន​។ ពណ៌ខ្មៅ និងពណ៌ស្វាយ គឺជាពណ៌នៃសោកនាដកម្ម និងសេចក្តីវិនាស។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ពណ៌លឿងនិយាយអំពីការរលួយ និងការពុកផុយ។

និមិត្តសញ្ញានីមួយៗត្រូវគ្នាទៅនឹងគោលគំនិត ឬបាតុភូតជាក់លាក់មួយ៖ សមុទ្រគឺជាជីវិត មនុស្ស ចលនាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងការចលាចល។ ដង្កូវក្រហមគឺជាភ្លើង។ នៅក្នុងកំណាព្យ "រោងចក្រ" លេចឡើង "នរណាម្នាក់ខ្មៅ" ។ សម្រាប់​កវី​ម្នាក់​នេះ​ជា​កម្លាំង​មហន្តរាយ។ រោងចក្រ និងទ្រង់ គឺជារូបភាពដ៏អាក្រក់មួយ នៃអ្នកបំផ្លាញ - អ្នកជិះជាន់។

Blok បានព្យាយាមបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍របស់គាត់ ហើយមិនត្រឹមតែពណ៌នាអំពីពិភពលោកជុំវិញគាត់ប៉ុណ្ណោះទេ។ គាត់បានឆ្លងកាត់កំណាព្យនីមួយៗតាមរយៈខ្លួនគាត់ តាមរយៈព្រលឹងរបស់គាត់ ដូច្នេះហើយ ឃ្លាត្រូវបានឆ្អែតដោយអាកប្បកិរិយា ភាពរីករាយ និងការថប់បារម្ភ ជ័យជំនះ និងការឈឺចាប់របស់គាត់។

ស្រឡាញ់ប្រធានបទ

ស្នេហាដូចជាខ្យល់បក់ស្រាល ជ្រាបចូលទៅក្នុងការបង្កើតរបស់ Blok។

នៅក្នុងកំណាព្យ "លើការកេងប្រវ័ញ្ចលើភាពក្លាហាននៅលើសិរីរុងរឿង ... " ចៅហ្វាយបាននិយាយទៅកាន់ប្រពន្ធរបស់គាត់។ នាងគឺជា muse របស់ Alexander Alexandrovich ។ នៅក្នុងនាង កវីបានឃើញតំណាងនៃឧត្តមគតិរបស់គាត់។ ប្លុកនេះប្រើបច្ចេកទេសដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបញ្ជាក់ភាពផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំងរវាងការបំភាន់នៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងនិងរូបរាងពិតរបស់ជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់: នេះត្រូវបានសម្រេចដោយការផ្ទុយពណ៌ប្រផេះនិងពណ៌ខៀវហើយជំនួសសេចក្តីយោង "អ្នក" ជាមួយ "អ្នក" ។ កវីត្រូវបានបង្ខំឱ្យបោះបង់ចោលភាពផ្ទុយគ្នានេះ ហើយនៅក្នុងកំណែចុងក្រោយនៃអត្ថបទ ផ្លាស់ប្តូរសម្លេងនៃការអំពាវនាវរបស់គាត់ចំពោះវីរនារីរបស់គាត់ទៅជាការទប់ចិត្តបន្ថែមទៀត។ បំណងប្រាថ្នាចង់កើនឡើងលើសពីការយល់ឃើញប្រចាំថ្ងៃសុទ្ធសាធនៃរឿងភាគផ្ទាល់ខ្លួនចំពោះការបកស្រាយបែបទស្សនវិជ្ជាគឺជាលក្ខណៈនៃទេពកោសល្យរបស់ Blok ។

ស្ត្រីម្នាក់ទៀតដែលជាម្តាយរបស់គាត់បានកាន់កាប់កន្លែងសំខាន់មួយនៅក្នុងជីវិតរបស់ Blok ។ កវីបានទុកចិត្តនាងជាមួយនឹងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលជិតស្និទ្ធ។ នៅក្នុងកំណាព្យ "មិត្តអើយមើលទៅរបៀបដែលនៅស្ថានសួគ៌ ... " Alexander Alexandrovich ពិពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍សោកសៅនិងការបាត់បង់។ គាត់មានការខកចិត្តដែល Lyubov Mendeleev បដិសេធការជឿនលឿនរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែកវីមិនត្រូវការការយល់ចិត្តទេ។ ប្លុកនេះប្តេជ្ញាស៊ូទ្រាំនឹងការឈឺចាប់ផ្លូវចិត្ត។ គាត់បង្ខំខ្លួនគាត់ឱ្យឈប់ "ចង់បានព្រះច័ន្ទត្រជាក់" ហើយភ្លក់រសជាតិនៃជីវិតពិត។ យ៉ាងណាមិញនាងពិតជាអស្ចារ្យណាស់!

រូបភាពស្រីស្អាត

Blok ជឿថា៖ មនុស្សជាតិដែលមានភាពអសុរោះ និងអំពើបាបនៅតែអាចត្រូវបានរក្សាទុកដោយ "ភាពជាស្ត្រីដ៏អស់កល្បជានិច្ច"។ កវី​បាន​រក​ឃើញ​រូប​តំណាង​របស់​នាង​ជា​រូប​ស្រី​ស្អាត។ វាត្រូវបានឆ្អែតដោយ sublimity, personifies ភាពល្អនិងភាពស្រស់ស្អាត។ ពន្លឺចេញពីគាត់ បំភ្លឺព្រលឹងមនុស្សងងឹត។ អ្នកអាចសម្រេចបាននូវភាពសុខដុមរមនាខ្ពស់បំផុតជាមួយពិភពលោកជុំវិញអ្នកតាមរយៈសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះស្ត្រីនៅលើផែនដី។ អារម្មណ៍ស្មោះស្ម័គ្រផ្លាស់ប្តូរយើងឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង៖ ជើងមេឃថ្មីបើកឡើង ពិភពលោកកាន់តែស្រស់ស្អាត។ យើង​ចាប់​ផ្ដើម​ទទួល​អារម្មណ៍​ពី​ភាព​ស្រស់​ស្អាត​គ្រប់​ពេល​ដើម្បី​ឮ​ជីពចរ​នៃ​ជីវិត។

កវីជាច្រើនបានពណ៌នារូបភាពរបស់នារីស្រស់ស្អាត ប៉ុន្តែ Blok មានផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់៖ ការបញ្ចូលគ្នានៃព្រះពរវឺដ្យីន Virgin និងស្ត្រីនៅលើផែនដី។ រូបភាពនេះប្រហាក់ប្រហែលនឹងពន្លឺចែងចាំងនៃទៀនដែលកំពុងឆេះ និងរូបភាពនៃរូបតំណាងនៅក្នុងអាវកាក់មាស។

រាល់ពេលដែលស្រីស្អាតលេចមុខក្នុងឈុតថ្មី - ម្ចាស់ក្សត្រីនៃឋានសួគ៌ ព្រលឹងនៃពិភពលោក និងក្មេងស្រីដ៏ត្រេកត្រអាល - ដែលរីករាយនឹងវីរបុរសទំនុកច្រៀងដែលយល់ព្រមធ្វើជាទាសកររបស់នាងក្នុងការបម្រើ។

នៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្ញុំរំពឹងអ្នក" វីរបុរសនៃអត្ថបទចម្រៀងត្រូវបានញាំញីដោយការសង្ស័យថាស្រីស្អាតអាចប្រែទៅជាសត្វសាហាវហើយវានឹងមិនមានដាននៃភាពខាងវិញ្ញាណរបស់នាងទេ។ ប៉ុន្តែ​គាត់​ចង់​ឃើញ​នាង​ណាស់! មានតែនាងទេដែលអាចសង្គ្រោះមនុស្សជាតិពីទុក្ខសោកដែលនឹងមកដល់ ហើយបង្ហាញផ្លូវទៅកាន់ជីវិតដែលគ្មានបាបថ្មី។

កំណាព្យ "ខ្ញុំចូលប្រាសាទងងឹត" បញ្ចូលទៅក្នុងសំឡេងតែមួយជាមួយបទមុន។ បរិយាកាសស្ងប់ស្ងាត់ និងដ៏ឧឡារិកនៃព្រះវិហារបង្ហាញពីស្ថានភាពនៃក្តីស្រឡាញ់ និងសុភមង្គល ដែលជាការរំពឹងទុករបស់នារីដ៏ស្រស់ស្អាត។ រូប​ភាព​ដែល​មិន​បរិសុទ្ធ​ផ្ដល់​នូវ​អារម្មណ៍​នៃ​ភាព​ស្រស់​ស្អាត ដែល​ជា​លក្ខណៈ​របស់​មនុស្ស​សាមញ្ញ។

គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍? ទុកវានៅលើជញ្ជាំងរបស់អ្នក!

អូ ខ្ញុំចង់រស់នៅដោយឆ្កួតៗ៖

អ្វីៗដែលមានគឺដើម្បីបន្ត

មិនផ្ទាល់ខ្លួន - ដើម្បីមនុស្សជាតិ,

មិនទាន់សម្រេច - ដឹង! លោក Alexander Blok

អាឡិចសាន់ឌឺ ប្លូក គឺជាកវីនៃព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យបំផុត។ នេះគឺជាកវីដ៏អស្ចារ្យនៃប្រទេសរុស្ស៊ីមុនខែតុលា ដែលបានបញ្ចប់កំណាព្យនៃសតវត្សទី 19 ទាំងមូលជាមួយនឹងការងាររបស់គាត់។ Anna Andreevna Akhmatova បានសរសេរថា "Blok មិនត្រឹមតែជាកវីអ៊ឺរ៉ុបដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃត្រីមាសទី 1 នៃសតវត្សទី 20 ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ជាបុរសនៃសម័យកាលផងដែរ \" ។

នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ Alexander Blok បានឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃយុគសម័យដ៏ច្របូកច្របល់ និងដ៏សំខាន់នេះ។ ទិដ្ឋភាពនៃបដិវត្តន៍រុស្ស៊ីស្ថិតនៅក្នុងកំណាព្យ និងកំណាព្យរបស់គាត់។

ឆ្នាំដុត!

តើ​មាន​ការ​មិន​គិត​ក្នុង​ខ្លួន​ទេ តើ​មាន​សារ​នៃ​ក្តី​សង្ឃឹម​ទេ?

ពីថ្ងៃនៃសង្រ្គាម, ពីថ្ងៃនៃសេរីភាព

ការឆ្លុះបញ្ចាំងបង្ហូរឈាមនៅក្នុង។ មុខគឺ។

យើងអាចនិយាយបានថា បេសកកម្មប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ Blok ក្នុងនាមជាកវី អ្នករិះគន់ អ្នកផ្សព្វផ្សាយសាធារណៈ គឺនាំយកវប្បធម៌ពីអតីតកាលមកទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ជាមួយពេលវេលារបស់វា។ កវីគឺជាអ្នកផ្សារភ្ជាប់គ្នារវាងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 19 និងដើមសតវត្សទី 20 ។ នេះប្រហែលជាមូលហេតុដែលនៅក្នុងការងារ និងរូបរាងរបស់ Blok លក្ខណៈមិនស៊ីគ្នា និងបុគ្គលិកលក្ខណៈត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។

ប្លុកគឺបុរាណ, ទប់, បញ្ញាជ្រៅនិងឆ្លាតវៃ។ គាត់គឺជាអ្នកតំណាងដ៏លេចធ្លោបំផុតនៃចលនាទំនើបនិយមបំផុតមួយ - និមិត្តសញ្ញាដែលក្នុងនោះគាត់បានឃើញការបង្ហាញនៃដំណើរស្វែងរកបះបោរនៃពេលវេលារបស់គាត់។ នៅក្នុងខ្លឹមសារនៃការងាររបស់គាត់ Blok បានទៅឆ្ងាយហួសពីព្រំដែននៃគោលលទ្ធិនិមិត្តសញ្ញា ប៉ុន្តែគាត់នៅតែស្មោះត្រង់ចំពោះសោភ័ណភាព និងកំណាព្យនៃនិមិត្ដរូបរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃរបស់គាត់ ដោយដឹងយ៉ាងច្បាស់អំពី \ "ការថប់បារម្ភនៃពេលវេលារបស់គាត់ \" ។

នៅក្នុងភាសាតន្ត្រីដ៏រំជើបរំជួលនៃកំណាព្យរបស់គាត់ Blok បានបង្ហាញយ៉ាងអស្ចារ្យអំពីចំណុចរបត់មួយនៅក្នុងជីវិតពិភពលោក។

និងឈាមដីខ្មៅ

សន្យាពួកយើង, សរសៃឈាមវ៉ែន,

ទាំងអស់បំផ្លាញព្រំដែន

មិនធ្លាប់ឮពីការផ្លាស់ប្តូរ

កុបកម្មដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក។

នៅក្នុងពិភពកំណាព្យរបស់ Blok ដែលក្នុងនាមជាអ្នកបង្កើត កំពុងតែស្វែងរកទម្រង់កំណាព្យដែលមានលក្ខណៈជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ រូបភាពជាក់ស្តែងបានប្រែទៅជានិមិត្តសញ្ញាដ៏មានសក្តានុពលដែលនិយាយអំពីភាពគ្មានទីបញ្ចប់។ ពាក្យ \"វេទមន្ត \" មួយឬពីរអាចមានន័យច្រើនសម្រាប់គាត់។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃរឿងនេះដែលយើងរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យ \ "The Beautiful Lady \", \ "Stranger \", \ "អំណរដែលមិននឹកស្មានដល់ \" ។ លើសពីនេះទៅទៀត ភាពចម្រុះ និងជម្រៅនៃអត្ថន័យបង្កប់ន័យមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស។

និមិត្តសញ្ញារបស់ Blok មិននៅដដែលទេ វាត្រូវបានបកស្រាយឡើងវិញតាមវិធីថ្មី ដោយលាយបញ្ចូលជាមួយនិមិត្តសញ្ញាថ្មី។ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងកំណាព្យដំបូងៗ នៅក្នុង \"Stranger \" យើងមានជួរនិមិត្តសញ្ញាមួយ៖ \"មួកដែលមានស្លាបកាន់ទុក្ខ\", \"រោមសត្វស្លាបអោន\", លាក់ \"នៅក្នុងអ័ព្ទ ... បង្អួច \", នៅពីក្រោយ \" វាំងននងងឹត \", \" ចម្លែក \" ។ នៅក្នុងកំណាព្យចុង \"នៅលើភាពក្លាហាន លើការកេងប្រវ័ញ្ច លើសិរីរុងរឿង ... \" រូបភាពនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏សោកនាដកម្ម ការចងចាំនៃសុភមង្គល និងយុវវ័យកាលពីអតីតកាល ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងកម្រងរូបភាពផ្សេងទៀត។

រូបភាព​មនុស្ស​ជាទី​ស្រឡាញ់​ក្នុង​រូប​បញ្ឈរ​លេច​មុខ​យើង​ដោយ​គ្មាន​អ័ព្ទ៖ \"មុខ​របស់​អ្នក​ស្ថិត​ក្នុង​ស៊ុម​ដ៏​សាមញ្ញ។ ព័ត៌មានលម្អិត​ទាក់ទង​នឹង​ពិភព​នៃ​ជីវិត​ប្រចាំ​ថ្ងៃ​ត្រូវ​បាន​គេ​ធ្វើ​ជា​និមិត្ត​រូប​ទូទៅ៖ \" ហើយ​បាន​បោះ​ចិញ្ចៀន​ដែល​គួរ​ឱ្យ​ស្រឡាញ់​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ពេល​រាត្រី \", \" អាវធំពណ៌ខៀវ \", \" ហោះហើរថ្ងៃវិលជុំនៅក្នុងហ្វូងបណ្តាសា។ \" កំណាព្យនិយាយអំពីព័ត៌មានលម្អិតតែមួយគត់នៃបង្គន់ - \" អាវពណ៌ខៀវ។ \" នៅក្នុងកំណាព្យនេះយើងរកឃើញផ្កាយគ្មានអាថ៌កំបាំងទេ ការបាត់ខ្លួនដ៏អាថ៌កំបាំង។ \"...នៅយប់សើមដែលអ្នកបានចាកចេញពីផ្ទះ\" - ការចាកចេញរបស់អ្នកជាទីស្រឡាញ់របស់អ្នកគឺជាក់ស្តែង និងជាក់ស្តែង។ ប៉ុន្តែនេះមិនធ្វើឱ្យការយល់ឃើញនៃកំណាព្យនេះទៅជារឿងអាក្រក់នោះទេ ទោះជាសោកសៅក៏ដោយ ប៉ុន្តែវាបានបង្កប់នៅក្នុង អ័ព្ទរ៉ូមែនទិក និមិត្តសញ្ញានៅតែជ្រៅ ដោយមានសម្លេងច្រើនលើសលុប។

ការយល់ឃើញស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀបរបស់ Blok ។ យ៉ាងណាមិញពាក្យប្រៀបធៀបគឺយោងទៅតាម Blok ដែលជាបងស្រីរបស់និមិត្តសញ្ញា។

ថ្ងៃលិចក្នុងឈាម!

ឈាមហូរចេញពីបេះដូង!

យំ, បេះដូង, យំ ...

គ្មានសន្តិភាពទេ! Steppe mare

ប្រញាប់ប្រញាល់។

(\"នៅលើវាល Kulikovo \")

អាឡិចសាន់ឌឺ ប្លូក បានបង្កើតប្រភេទកំណាព្យទំនុកច្រៀងពិសេស។ កំណាព្យ​នេះ​បង្កប់​ដោយ​មនោសញ្ចេតនា​ដ៏​ប្រពៃ​នៃ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ និង​ការពិត។ រចនាប័ទ្មទំនុកច្រៀងរបស់ Blok មិនមែនជាការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃទម្រង់បុរាណបែបបុរាណនោះទេ ប៉ុន្តែជាការរួមបញ្ចូលដោយឥតគិតថ្លៃ និងការអភិវឌ្ឍឡើងវិញនៃធាតុផ្សំនៃរចនាប័ទ្មដ៏ធំទូលាយមួយ៖ ពីមនោសញ្ចេតនា - ឆើតឆាយ ទៅជាភាពច្របូកច្របល់។ កវីបានបំពេញមនោសញ្ចេតនាជាមួយនឹងខ្លឹមសារផ្លូវចិត្ត ហើយបានបង្កើតវាជាបាតុភូតមួយ មិនត្រឹមតែ \"ហ្គីបសីុ\" ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជារចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យមួយ៖

ភាពរំជើបរំជួល និងការនិយាយស្តី និងច្រេះ

សុបិន្តព្រៃជ្រៅ

និងសម្រស់ព្រៃរបស់អ្នក។

ដូចហ្គីតា ប្រៀបដូចជាដើមអំពិល!

(\"អ្នក​ប្រៀប​ដូច​ជា​បន្ទរ​នៃ​ភ្លេង​ជាតិ​ដែល​គេ​ភ្លេច ... \")

មនោសញ្ចេតនា​ដ៏​ផ្អែមល្ហែម​និង​សូរសព្ទ​គឺ​នៅ​ជាប់​នឹង​ពាក្យ​កំណាព្យ​ដែល​មាន​អត្ថន័យ​ដូច​តទៅ៖

នារីវ័យក្មេងដាក់កន្សែងរដូវរងា…

ឃើញ​ថា​សប្បាយ​ប៉ុណ្ណា​នៅ​ផ្លូវ​មេសា!

ហែលឆ្លងទន្លេ រ៉ូបក្រហម

សុភមង្គល ភាពក្លាហាន ការចង់បាន ដកដង្ហើមអ័ព្ទ។

(ពីវដ្ត \ "និទាឃរដូវដែលមិនចាំបាច់ \")

គោលការណ៍នៃភាពផ្ទុយគ្នា ការប្រឆាំង គឺជាគោលការណ៍សិល្បៈសំណព្វនៃកំណាព្យរបស់ Blok ។ ដូច្នេះ ប្រយោគ​ចំពោះ​កំណាព្យ \"សងសឹក \" គឺ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ទាំង​ស្រុង​ដោយ​ផ្ទុយ​ពី​ពាក្យ​អនាមិក៖ «ជីវិត​គឺ​គ្មាន​ការ​ចាប់​ផ្ដើម និង​ទី​បញ្ចប់។ យើងទាំងអស់គ្នាមានឱកាស ... ” ឬ៖“ គាត់អះអាងបដិសេធ។ ហើយ​គាត់​ប្រកែក​បដិសេធ...» ។

នៅក្នុង​កំណាព្យ​គ្រោង Blok ច្រើនតែ​ប្រើ​ភាពស្របគ្នា​ដើម្បី​បង្កើន​ភាព​តានតឹង​នៃ​ការនិទានកថា​៖

ទូរថភ្លើងដើរតាមខ្សែធម្មតា។

ពួកគេបានញ័រនិងស្រែក;

ពណ៌លឿងនិងខៀវនៅស្ងៀម;

ពួកគេយំហើយច្រៀងជាពណ៌បៃតង។

(\"នៅលើផ្លូវរថភ្លើង\")

កវីប្រើពាក្យប្រៀបធៀបពណ៌យ៉ាងប៉ិនប្រសប់៖ \" ពណ៌លឿង និងខៀវ១ (រថយន្តថ្នាក់ទី១ និងទី២) \" បៃតង \" (រថយន្ត)