Apgaulės lapas rašytojui:
STORY – statybos taisyklės.
Istorija- nedidelė epinės prozos forma, koreliuojanti su istorija kaip labiau išvystyta pasakojimo forma. Arba pagal „Literatūrinis enciklopedinis žodynas„V.M.Koževnikovas ir P.A.Nikolajevas: „Mažoji epinė grožinės literatūros žanro forma yra prozos kūrinys, mažas vaizduojamų gyvenimo reiškinių apimtimi, taigi ir teksto apimtimi.
Istorija grįžta prie tautosakos žanrų (pasakų, parabolių); kaip žanras tapo izoliuotas rašytinėje literatūroje; dažnai niekuo nesiskiria nuo novelės, o nuo XVIII a. - ir esė. Kartais apsakymas ir esė laikomi poliarinėmis atmainomis istorija.
1840-aisiais, kai rusų literatūroje buvo visiškai akivaizdi besąlygiška prozos persvara prieš poeziją, V.G.Belinskis jau išsiskyrė. istorija o esė kaip maži prozos žanrai iš romano ir pasakojimo kaip didesni. XIX amžiaus antroje pusėje, kai esė kūriniai buvo plačiausiai plėtojami rusų demokratinėje literatūroje, buvo manoma, kad šis žanras visada buvo dokumentinis. istorijos yra sukurti pagrindu kūrybinė vaizduotė. Pagal kitą nuomonę, istorija nuo esė skiriasi siužeto prieštaringumu, o esė pirmiausia yra aprašomasis kūrinys. Istorija yra nedidelis skaičius simbolių, taip pat dažniausiai turi vieną siužetą.Neatsižvelgiant į tai istorija modeliai:
Laiko vienybė. Galiojimo laikas istorija ribotas. Nebūtinai – tik dienai, kaip klasicistai. Nepaisant to, istorijos, kurių siužetas apima visą personažo gyvenimą, sutinkami ne per dažnai. Pasirodo dar rečiau istorijos, kuriame veiksmas tęsiasi šimtmečius.
Laikinoji vienybė sąlygota ir glaudžiai susijusi su kita – veiksmų vienybe. Netgi istorija apima reikšmingą laikotarpį, jis vis dar yra skirtas vieno veiksmo, tiksliau, vieno konflikto plėtrai (dėl artumo istorija Atrodo, kad visi poetikos tyrinėtojai nurodo dramą).
Veiksmų vienybė yra susijusi su įvykių vienybe. Kaip rašė Borisas Tomaševskis, „novelė paprastai turi paprastą siužetą su viena pasakiška gija (siužeto kūrimo paprastumas neturi nieko bendra su atskirų situacijų sudėtingumu ir sudėtingumu), su trumpa besikeičiančių situacijų grandine arba veikiau su vienu centriniu situacijų pasikeitimu. Kitaip tariant, istorija arba apsiriboja aprašymu vienintelis įvykis, arba vienas ar du įvykiai jame tampa pagrindiniais, kulminaciniais, prasmę formuojančiais įvykiais. Iš čia ir atsiranda vietos vienybė. Veiksmas istorija pasitaiko vienoje vietoje arba griežtai ribotame vietų skaičiuje. Dar gali būti du ar trys, bet vargu ar bus penki (juos gali paminėti tik autorius).
Charakterio vienybė. Kosmose istorija, kaip taisyklė, yra vienas Pagrindinis veikėjas. Kartais jų būna du. Ir labai retai – po kelis. Tai yra, iš esmės gali būti gana daug antraeilių simbolių, tačiau jie yra grynai funkciniai. Mažųjų veikėjų užduotis istorija- sukurti foną, padėti ar trukdyti pagrindiniam veikėjui. Ne daugiau.
Vienaip ar kitaip, visos išvardintos vienybės susiveda į vieną dalyką – centro vienybę.
Istorija negali egzistuoti be centrinio, apibrėžiančio ženklo, kuris „sutrauktų“ visus kitus. Galų gale visiškai nesvarbu, ar šis centras tampa kulminaciniu įvykiu, ar statišku aprašomuoju vaizdu, ar reikšmingas gestas charakterį, arba paties veiksmo raidą. Bet kokiuose istorija turi būti pagrindinis vaizdas, palaikantis visą kompozicinę struktūrą, kuris nustato temą ir lemia pasakojimo prasmę.
Praktinė diskusijų apie „vienybes“ išvada rodo pati save: pagrindinis kompozicinės konstrukcijos principas istorija„slypi motyvų ekonomiškumu ir tikslingumu“ (Tomaševskis motyvą pavadino mažiausiu teksto struktūros vienetu – ar tai būtų įvykis, personažas ar veiksmas – kurio nebegalima skaidyti į komponentus). Ir todėl didžiausia autoriaus nuodėmė yra teksto perpildymas, perdėtas detalumas ir nereikalingų detalių kaupimasis.
Taip nutinka nuolat. Kad ir kaip bebūtų keista, ši klaida labai būdinga žmonėms, kurie itin sąžiningai žiūri į tai, ką rašo. Kiekviename tekste jaučiamas noras maksimaliai išreikšti save. Lygiai tą patį daro jaunieji režisieriai, statydami diplominius spektaklius ar filmus (ypač filmus, kuriuose fantazijos neriboja pjesės tekstas). Apie ką šie kūriniai? Apie viską. Apie gyvenimą ir mirtį, apie žmogaus ir žmonijos likimą, apie Dievą ir velnią ir kt. Geriausiose iš jų – daug radinių, daug įdomių vaizdų, kurių... užtektų dešimčiai spektaklių ar filmų.
Išvystytą meninę vaizduotę turintys autoriai į tekstą mėgsta įvesti statiškus aprašomuosius motyvus. Pagrindinį veikėją gali persekioti kanibalų vilkų gauja, bet jei prasidės aušra, tikrai bus aprašyti paraudę debesys, pritemusios žvaigždės ir ilgi šešėliai. Tarsi autorius pasakė vilkams ir herojui: „Stop! – žavėjosi gamta ir tik po to leido tęsti gaudynes.
Visi motyvai yra istorija turėtų padirbėti ties prasme, atskleisti temą. Pradžioje aprašytas ginklas tiesiog turi šaudyti istorijos pabaigoje. Klaidinančius motyvus geriau tiesiog ištrinti. Arba ieškokite vaizdų, kurie apibūdintų situaciją be pernelyg detalių. Prisiminkite, Treplevas sako apie Trigoriną (Antono Čechovo „Žuvėdra“): „Jo kaklas šviečia ant užtvankos sulūžęs butelis, ir malūno rato šešėlis pajuoduoja - dabar mėnulio naktis paruošta, ir aš turiu virpančią šviesą, ir tylų žvaigždžių mirksėjimą, ir tolimus fortepijono garsus, glūdinčius tyliame kvepiančiame ore... Tai skausminga“.
Tačiau čia reikia atsižvelgti į tai, kad tradicinių teksto konstravimo būdų pažeidimas gali tapti efektyvia menine priemone. Istorija gali būti pastatytas praktiškai vien tik aprašymais. Tačiau jis negali visiškai apsieiti be veiksmų. Herojus privalo žengti bent žingsnį, bent pakelti ranką (tai yra padaryti reikšmingą gestą). Priešingu atveju mes nesusidursime su istorija, bet su eskizu, miniatiūra ir prozos eilėraščiu. Kitas būdingas bruožas istorija- prasminga pabaiga. Tiesą sakant, romantika gali tęstis amžinai. Robertas Musilas niekada negalėjo užbaigti savo „Žmogaus be savybių“. Galite ieškoti prarasto laiko labai labai ilgai. Hermanno Hesse „Stiklo karoliukų žaidimas“ gali būti papildytas bet kokiu tekstu. Romano apimtis visai neribota. Tai rodo jo giminystę su epine poema. Trojos epas arba Mahabharata linksta į begalybę. Ankstyvajame graikų romane, kaip pažymėjo Michailas Bachtinas, herojaus nuotykiai gali tęstis tol, kol norisi, o pabaiga visada formali ir iš anksto nustatyta.
Istorija pastatytas kitaip. Jo pabaiga labai dažnai būna netikėta ir paradoksali. Būtent su šia paradoksalia pabaiga Levas Vygotskis susiejo katarsio atsiradimą skaitytoje. Šiuolaikiniai tyrinėtojai (pavyzdžiui, Patrice'as Pavy) mano, kad katarsis yra tam tikras emocinis pulsavimas, kylantis skaitant. Tačiau pabaigos reikšmė išlieka ta pati. Tai gali visiškai pakeisti istorijos prasmę, priversti permąstyti, kas joje pasakyta istorija.
Beje, tai nebūtinai turi būti tik viena paskutinė frazė. Sergejaus Palijos „Kohinoor“ pabaiga ištempta per dvi pastraipas. Ir vis dėlto paskutiniai žodžiai skamba galingiausiai. Autorius tarsi sako, kad jo personažo gyvenime praktiškai niekas nepasikeitė. Bet... „dabar jo kampuota figūra nebebuvo panaši į vašką“. Ir ši mažytė aplinkybė pasirodo esanti pati svarbiausia. Jei šis pokytis nebūtų įvykęs herojui, rašyti nereikėtų istorija.
Taigi, laiko vienovė, veiksmo ir įvykių vienovė, vietos vienybė, charakterio vienybė, centro vienybė, prasminga pabaiga ir katarsis – tai istorijos komponentai. Žinoma, visa tai yra apytikslė ir netvirta, šių taisyklių ribos yra labai sąlyginės ir gali būti pažeistos, nes pirmiausia reikia talento ir statybos dėsnių išmanymo. istorija ar kitas žanras niekada nepadės išmokyti rašyti puikiai, priešingai – šių dėsnių pažeidimas kartais sukelia nuostabius efektus, tampa nauju žodžiu literatūroje.
ISTORIJA. Terminas „R“. savo žanre prasmė dažniausiai taikoma bet kokiai trumpai pasakojamai prozai. literatūrinis kūrinys su tikrovišku atspalviu, kuriame yra išsamus ir išsamus pasakojimas apie bet kurį asmenį... ... Literatūros enciklopedija
Istorija– ISTORIJA. Rusų literatūroje daugiau ar mažiau specifinio pasakojimo žanro pavadinimas paantrašte „istorija“ buvo priimtas palyginti vėlai. N. Gogolis ir Puškinas labiau mėgsta pavadinimą „istorija“, kur galėtume sakyti... ... Literatūros terminų žodynas
Žiūrėti anekdotą, knygą, pasaką pagal pasakojimus... Rusų sinonimų ir panašios reikšmės posakių žodynas. pagal. red. N. Abramova, M.: Rusų žodynai, 1999. istorija, anekdotas, knyga, pasaka; pasakojimas, aprašymas, istorija, epas, istorija, esė; parabolė... Sinonimų žodynas
- [klausti], istorija, vyras. 1. Ieškinys pagal Č. pasakyk pasakyk (red.). „Prasidėjo arbatos gėrimas, pokalbiai, provincijos naujienų pasakojimai“. Leskovas. 2. Žodinis aprašymas, kai kurių įvykių pristatymas. Liudininkų pasakojimas. „Mano istorija bus liūdna“. Ušakovo aiškinamasis žodynas
istorija- a, m. rasscasse f. Skorpionžuvė. Aguona. 1908 m. Iš pažįstamo žvejo gavau pusę kibiro raudonos žuvies, sako vietinis pasakojimas, jūrinių vabzdžių, be to, paėmiau riebų jūrinį ungurį ir gyvų omarų kulnus. S. Black Real bouillabaisse. // Ch... ... Istorinis rusų kalbos galicizmų žodynas
STORY, nedidelė epinės prozos forma, koreliuoja su istorija kaip labiau išvystyta pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasakų, parabolių); kaip žanras tapo izoliuotas rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo novelės, o nuo XVIII a. ir esė...... Šiuolaikinė enciklopedija
Maža epinės prozos forma, susijusi su istorija kaip labiau išvystyta pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasakų, parabolių); kaip žanras tapo izoliuotas rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo novelės, o nuo XVIII a. ir esė. Kartais…… Didysis enciklopedinis žodynas
ISTORIJA, aha, vyras. 1. Nedidelė epinės prozos forma, nedidelio dydžio pasakojamasis kūrinys. Pasakų knyga. 2. Žodinis to, ką n. įvykius. R. liudytojas. Ožegovo aiškinamąjį žodyną. S.I. Ožegovas, N. Yu. Švedova. 1949 1992… Ožegovo aiškinamasis žodynas
Maža epinės prozos forma, susijusi su istorija kaip labiau išvystyta pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasakų, parabolių); kaip žanras tapo izoliuotas rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo novelės. Didelis Žodynas Iki…… Kultūros studijų enciklopedija
Skaičius kartus. Jarg. jie sako Juokauja. Apie neįtikėtiną žinutę. Smirnov 2002, 184. Laikykitės istorijų. lapkritis Geležis. Nepasiekti to, ko nori. NOSYS 7, 29. Papasakokite istorijas. Kar. Melas, pasakok ilgas pasakas. SRGK 5 467 ... Didelis žodynas Rusų posakiai
ISTORIJA– ISTORIJA. 1. Monologinės kalbos tipas, kurių žodžių žodinis pateikimas. įvykiai, pasakojimas apie tai, ką kalbėtojas matė, girdėjo ar patyrė. trečia. paskaita, pranešimas, kalba, spektaklis. 2. Vienas iš verbalinių mokymo metodų (bendroji didaktinė samprata),... ... Naujas žodynas metodiniai terminai ir sąvokos (kalbų mokymo teorija ir praktika)
Istorija- tai nedidelė epinės prozos forma, kurią pasakojimo formos raidos požiūriu galima palyginti su istorija, tačiau istorija yra mažesnė. Pagal kitą apibrėžimą, novelė yra trumpas realistinis pasakojimas, susidedantis iš mažiau nei 10 tūkstančių žodžių, apimantis dramos elementus. Istorijoje visas dėmesys skiriamas vienam veikėjui, kuris tam tikru momentu atsiduria konkrečioje situacijoje. Tačiau ši sąlyga gali būti neįvykdyta, bet bet kuriuo atveju už tai maža forma Epinei prozai būdinga vienybė visame pasakojime. Istorijoje vienas veikėjas ar veikėjų grupė visiškai įsitraukia į siūlomą situaciją ne tik fiziškai, bet ir psichiškai.Pagrindinės geros istorijos taisyklės
1. Jaudinanti prielaida.Į istoriją telpa viena ar dvi pastraipos. Ir pagrindinis jos tikslas: sulaikyti skaitytoją, nukreipti jį toliau, vadinasi, svarbu sugalvoti šį „kabliuką“ jo dėmesiui.
2. Aiškus siužetas. Prieš pradėdami rašyti istoriją, nustatykite jos pagrindinį tikslą. Pagalvokite apie siužetą, sugalvokite jį mintyse. Nuo pat pradžių turite labai aiškiai suprasti, kodėl rašote istoriją. Priešingu atveju jis tiesiog „suskils“ prieš jūsų akis.
3. Netikėta įdomi pabaiga. Skaitytoją reikia kažkuo nustebinti. Perskaičius istoriją, įspūdis skaitytojams kurį laiką išlieka. Būtina, kad tai jo nenuviltų.
Užduokite sau klausimus: Ką? kur? Kada? Kaip? Kam? kur? Kodėl?(galite papildyti klausimų sąrašą savo nuožiūra). Taip patiems bus daug lengviau suprasti savo herojų motyvus.
Sudėtis
Apsakymo kompozicija (konstrukcija, struktūra) – tai pasirinktos medžiagos išdėstymas tokia tvarka, kad skaitytojui būtų pasiektas didesnis poveikis, nei būtų įmanoma paprasčiausiai konstatavus faktus. Epizodų sekos ir artumo pokyčiai lemia skirtingą asociatyvų, emocinį, semantinį medžiagos kaip visumos suvokimą. Sėkminga kompozicija leidžia pasiekti maksimalų semantinį ir emocinį krūvį su minimalia apimtimi.
Kompozicijos tipai:
1. Tiesi kompozicija. Paprasčiausias ir tradiciniu būdu medžiagos perdavimas: paprasta istorija su minimalus kiekis reikšmingi veikėjai pasakojami įvykių seka, sujungta viena priežasties ir pasekmės grandine. Tokiai kompozicijai būdingas neskubantis ir detalus pateikimas: taip ir taip padarė tą ir aną, o paskui atsitiko toks ir toks. Tai leidžia giliai įsigilinti į herojaus psichologiją, suteikia skaitytojui galimybę susitapatinti su herojumi, įsijausti į jo odą, užjausti ir užjausti. Išorinis paprastumas, tarsi tokios struktūros negudrumas ir meniškumas sukelia papildomą skaitytojo pasitikėjimą, viena pasakojimo gija leidžia neišsklaidyti dėmesio ir visiškai susikoncentruoti į tai, kas vaizduojama.
2. Juostavimas. Paprastai ji skiriasi nuo ankstesnio tipo kompozicijos tik vienu dalyku: autoriaus kadravimu pradžioje ir pabaigoje. Tai tarsi istorija istorijoje, kai autorius supažindina skaitytoją su herojumi, kuris vėliau veikia kaip pasakotojas. Taip sukuriamas dvigubas autoriaus žvilgsnis į istoriją: kadangi pirmiausia charakterizuojamas pasakotojas, tai pačioje istorijoje galima daryti nuolaidą pasakotojui – autoriaus ir pasakotojo įvaizdžiai sąmoningai nepanašūs. Autorius, kaip taisyklė, yra išmintingesnis ir labiau informuotas nei pasakotojas, jis veikia kaip savo istorijos teisėjas ir komentatorius.
3. Taškinė (romaninė) kompozicija. Jis skiriasi tuo, kad tam tikras skaičius smulkių detalių ir aplinkybių yra susietos su vienu nereikšmingo masto įvykiu. Stebima laiko, vietos ir veiksmo trejybė. Būdinga kasdieninei prozai. Autorius tarsi nukreipia padidinamąjį stiklą į vieną tašką ir atidžiai apžiūri jį bei artimiausią aplinkinę erdvę. „Taškinėje“ novelėje nėra veikėjų raidos ar situacijos pasikeitimų: tai paveikslas iš gyvenimo.
4. Pinti kompozicija. Jame yra veiksmo, yra ir įvykių seka, bet pasakojimo kanalas susilieja į upelių tinklą, autoriaus mintis karts nuo karto grįžta į praėjusį laiką ir bėga į ateitį, juda erdvėje iš vienas herojus kitam. Taip pasiekiamas erdvinis-laikinis mastelis, atskleidžiamas įvairių reiškinių tarpusavio ryšys ir jų tarpusavio įtaka.
5. Veiksmo kupina kompozicija. Jo esmė ta, kad reikšmingiausias įvykis dedamas pačioje istorijos pabaigoje, o herojaus gyvybė ar mirtis priklauso nuo to, ar tai įvyks, ar ne. Kaip alternatyva, yra dviejų herojų konfrontacija, kuri išsprendžiama pačioje pabaigoje. Trumpai tariant, kulminacija yra baigtis.
6. Detektyvinė kompozicija. Visai neadekvatu ankstesniam. Čia pagrindinis įvykis didelis nusikaltimas, neeilinis incidentas, žmogžudystė, išstumiamas iš paveikslo, o visas tolimesnis pasakojimas yra tarsi grįžimo kelias į tai, kas jau įvyko anksčiau. Detektyvinės istorijos autoriui visada iškyla dvi užduotys: pirma, sugalvoti nusikaltimą, antra – sugalvoti, kaip jį išspręsti. Visus žingsnius ir įvykius iš pradžių nulemia nusikaltimas, tarsi gijos nusidriektų iš kiekvieno kelio atkarpos į vieną organizacinį tašką. Detektyvinės istorijos konstrukcija tarsi atspindėta: jos veiksmas susideda iš to, kad herojai imituoja ir atkuria jau buvusį veiksmą.
7. Dviuodegė kompozicija. Bene veiksmingiausia prozos kūrimo technika. Pirmosios pusės literatūroje jis buvo aptiktas tokiu pavidalu: koks nors aprašytas įvykis virsta sapnu, o paskui kūrinys baigiasi visai kitaip, nei skaitytojas manė, kad jis jau baigėsi.
8. Inversinė kompozicija. Jo, kaip ir ankstesnio, poveikis pagrįstas kontrastu. Kai kurie įvykiai pašalinami iš natūralios chronologinės grandinės ir pastatomi šalia jo priešingo tono; Paprastai epizodas iš herojų ateities perkeliamas į dabartį, o vilties ir džiaugsmo kupinos jaunystės ir pavargusios senatvės, kuri nepasiekė daug, sugretinimas sukelia slegiantį laikinumo jausmą. gyvenimas, vilčių beprasmiškumas, egzistencijos trapumas.
9. Šarnyrinė kompozicija.Įdomus hibridas, kuriame naudojami detektyvo elementai, klaidingas judesys ir inversija. Pagrindiniame veiksmo vystymosi taške svarbiausia yra svarbus įvykis autorius atsiima ir praneša pačioje pabaigoje. Visiškai netikėta pabaiga suteikia visai istorijai kitokią prasmę, nei skaitytojas matė anksčiau: herojų veiksmai įgauna kitokią motyvaciją, kitoks jų tikslas ir rezultatas. Atrodo, kad iki paskutinių eilučių autorius apgaudinėja skaitytoją, kuris yra įsitikinęs, kad nežinojo pagrindinio pasakojimo dalyko. Tokią kompoziciją būtų galima pavadinti atvirkštine: istorijos pabaiga yra priešinga, nei tikisi skaitytojas.
10. Kontrapunktas. taip pat muzikinis terminas- lygiagretus dviejų ar daugiau linijų vystymas.
A) laiko ir erdvės principu derinamos dvi ar trys nesusijusios siužetinės linijos - ir viena, ir kita, o trečia vyksta čia ir dabar: dėl tokio montažo atsiranda visiškai naujas asociatyvus, emocinis, semantinis koloritas. ;
B) eilutė iš praeities, istorija iš ankstesnio gyvenimo, įsiterpusi su priekiniu šūviu, paaiškinanti herojaus elgesį šiuo metu atskleidžiant tai vidinis pasaulis, – atrodo, kad praeitis gyvena dabartimi.
11. Revolverio kompozicija.Čia įvykis rodomas skirtingais požiūriais kelių personažų akimis, kaip tik dalis, suformuota į norimą formą, pakaitomis apdorojama keletu pjaustytuvų, maitinamų besisukančio laikiklio. Tai leidžia svarstyti, kas vyksta dialektiškai, ir parodyti veikėjus tiek iš išorės, tiek iš vidaus, savo akimis.
Pradžia arba pradžia
Egzistuoti skirtingos formos pradžia:
1. Naratyvas. Labiausiai pažįstamas ir tradicinis.
2. Dialogas. Labai patogi ir pelninga pradžia. Pirma, galite sakyti ką tik norite: apie herojų ir kraštovaizdį, apie veiksmą ir apie amžinąsias tiesas. Trečia, dialogą galima pratęsti arba bet kada jį nutraukti ir pereiti prie istorijos. Ketvirta, po pirmosios pastabos gali sekti ir tiesioginis logiškas atsakymas, ir netikėčiausias, nenuosekliausias, pagyvinantis įėjimą į istoriją.
3. Monologas. Išlaiko daugybę dialogo privalumų. Gali būti tiesioginis ir vidinis, nurodantis klausytojo buvimą ar ne. Tai taip pat leidžia pagyvinti bet kokias frazes įvairiausiomis šnekamosios kalbos išraiškomis ir intonacijomis.
4. Laiškas. Jis artimas monologui ir turi pranašumą, kad gali derinti šnekamąją kalbą su epistolinio stiliaus ypatumais. Laiškas kaip pradžia gali būti istorija istorijoje, smarkiai padidinanti teksto talpą ir turinį.
5. Dokumentas, ir pačių įvairiausių: išrašas iš archyvo, prašymas dėl buto, teismo nuosprendis ir kt.
Pagrindinė dalis
Pagrindinės dalies rašymo būdai:
1. Nuosekli plėtra. Nereikalauja komentarų: veiksmas klostosi logiškai ir natūraliai, pagal priežasties ir pasekmės ryšį.
2. Chronologinė seka. Tai plačiai naudoja detektyvų autoriai, konstruodami netikrus šalutinius ištraukas. Tai patogu kuriant pasakojime polifoniją: vienas su kitu nesusiję, o laike sutampantys veiksmai suteikia panoraminį vaizdą į tai, kas vaizduojama.
3. Laikinas pinigų grąžinimas. Autorius pateikia pagrindą to, su kuo jis supažindino skaitytoją pradžioje. Dažnai pradžia būna kažkokių veiksmų rezultatas: iš pradžių mus sužavi rezultatas, suintriguojame, tada pateikiami įvykiai, buvę anksčiau. Dažnai tai įgauna prisiminimo formą, o vėliau nuspalvina natūralios nostalgijos.
4. Laiko šuolis. Kartais pradžią nuo pagrindinio veiksmo skiria metai, kartais šimtmečiai: galime kalbėti apie suaugusį žmogų, kuris gimė dėl to. atsitiktinis susitikimas jo tėvai komandiruotėje arba, pavyzdžiui, apie faraono laidojimą ir ekspediciją į piramidę.
5. Asociacija. Taigi nulūžusi varnalėšos gėlė Tolstojui priminė Hadži Muradą. Čia tęsinys seka ne priklausomai nuo pačių realijų, o pagal pradžios nuotaiką, skambesį, vidinę tonaciją, kuri įgyja galbūt simbolinę prasmę.
6. Kontrastas. Jis gali egzistuoti tarp pradžios ir tęsinio įvairiais aspektais: leksiniu, emociniu, intonaciniu, informaciniu, erdviniu ir pan. – tai yra bet kokiu stilistiniu ar faktiniu lygmeniu. Ant šakos čiulba paukštis, ant tos pačios šakos pakabintas žmogus: tik vienas paprasčiausių pavyzdžių. Kontrastas sukelia savotišką šoką skaitytojui: dviejų nesuderinamų elementų derinys sukelia psichologinį diskomfortą, gana stiprią emociją - juoką ar liūdesį, kartais besiribojantį vienas su kitu: tas pats „juokas per ašaras“: dviejų nesuderinamų elementų derinys. duoda visiškai kitokį rezultatą, nei jie davė būtų atskirai. Vaizduodamas kontrastą, autorius stovi tarsi ant ribos tarp jo dviejų pusių, o paveikslas pasirodo dvilypis, dialektiškas.
Stilius
Paprastai įprasta stilius skirstyti į:
- verslo /oficialus/;
- laikraštis /žurnalistika/;
- mokslinis;
- iškilmingas;
- šnekamoji /kasdienis/;
- šnekamoji kalba;
- žargonas;
- pažįstamas;
- epistolinis;
- humoristinis /juokaujantis/;
- satyrinis / pašaipiai / pašaipiai /.
Meniniai stiliai išsiskiria:
- ornamentinis – sudėtingas, metaforiškai turtingas;
- ironiškas;
- zero-style – aistringas, išoriškai sausas aprašymas;
- lapidary - trumpas, net kapotas;
- išraiškingas;
- sentimentalus;
- romantiškas - kaip ir ankstesnis, apibrėžiamas atitinkamu žodynu;
- skaz - ryškus, „šokiruojantis“, panašus šnekamoji kalba;
- aprašomasis – ramus, detalus.
Kaip rašyti vaikų istorija
Norėdami parašyti vaikišką istoriją, turite turėti specialų kūrybinis potencialas, gebėjimas pažvelgti į pasaulį vaiko akimis ir neriboti vaizduotės skrydžiai. Vaikai yra pati tikriausia auditorija. Pamiršk, kad esi suaugęs. Įsivaizduokite save kaip vaiką, pabandykite mąstyti vaikiškais terminais. Prisiminkite, kai pats buvote vaikas, grįžkite į vaikystę. Įkraukite save tuo nuoširdumu ir spontaniškumu.
Gerai vaikų istorijai reikia įdomi istorija. Tai gali būti tikroji situacija arba fiktyvus incidentas. Svarbiausia, kad istorija būtų įdomi, su nuotykiais ir įdomiais personažais. Galbūt jums bus lengviau pirmiausia sugalvoti pagrindinius veikėjus, o tada aplink juos bus kuriamas siužetas. Veikėjų personažai turi būti ryškūs, aiškiai išreikšti teigiamais ir neigiamų savybių. Vaikui labai svarbu suprasti, kas blogas, o kas geras.
Galite parašyti vaikų istoriją naudodami spalvingas scenas. Vartokite paprastus, vaikams suprantamus žodžius ir sutelkite dėmesį į amžių, kuriam rašote. Apibūdinkite aplinką, veikėjus, parašykite taip, kad skaitydamas jūsų istoriją vaikas aiškiai suprastų, kas yra aprašoma.
Būtinai naudokite anekdotus. Papuoškite savo istoriją įvairių juokingų situacijų, į kurias patenka pagrindinis veikėjas, aprašymais. Tik nepamirškite, kad rašote vaikišką istoriją, todėl humoras turi būti malonus ir suprantamas mažajam skaitytojui. Vaikams vis dar gana sunku sutelkti dėmesį į vieną dalyką, todėl pasakojimai jiems turėtų būti trumpi ir su paprastais siužetais. Vyresniems vaikams galite sukurti įmantresnį siužetą.
Vaikų pasakojimuose niekada nevartokite slengo ar ne literatūrinės kalbos. Atminkite, kad ugdote skaitymo skonį ir meilę Gimtoji kalba. Rašykite taisyklingai, vartokite gražius, išraiškingus žodžius. Tai svarbu ne tik vaikams įdomi istorija, bet ir kokiais žodžiais jis aprašomas.
Kaip sukurti ir apibūdinti herojų
Literatūrinio herojaus kūryba
Paimkime garsiausius: Miunhauzeną, Robiną Hudą, Don Kichotą, Guliverį, Pinokį. Kokios jų savybės?
1. Kiekvienas užima savo nišą, turi vieną pagrindinį bruožą: keliautojas, kilnus plėšikas – vargšų gynėjas, melagis, milžinas tarp liliputų ir t.t.
2. Jie sėkmingai veikia prieš aukštesnes jėgas arba miršta su garbe (Miunhauzenas – prieš sveiką protą, Robinsonas – prieš gamtą).
3. Jie patys priima sprendimus ir atsako už savo veiksmus; jiems nėra niekieno įsakymo ar tarnybinės pareigos, o tik sąžinė, garbė, savo norą ir skolos, kurios prisiimamos savo noru.
4. Jie jokiu būdu nėra vaikščiojanti dorybių krūva: Odisėjas visada žino, kaip išsisukti, nedvejodamas paaukoti kovos draugą, d'Artanjanas yra paslaptingas, apsiskaičiuojantis ir nerimtas meilėje.
5. Jie daro reikšmingus veiksmus, vienokius ar kitokius žygdarbius rizikuodami savo gyvybe ir be jokių garantijų – teisinių, socialinių ir pan.
Herojus, kaip kai kurių žmogiškų savybių įsikūnijimas, atitrūksta nuo literatūrinio teksto ir pradeda gyventi. savo gyvenimą, kažkuo kitaip, nei buvo sumanyta autoriaus – pagal žmonių poreikį tam. Pastebėtina, kad literatūrinis principas gali būti meniškai netobulas arba tiesiog silpnas: išdygsta auksinis grūdelis.
Herojaus aprašymas
1. Pagrindinis vardas.
2. Vardo variantai tekste iš autoriaus.
3. Ką kiti vadina herojumi: giminės, draugai, pažįstami, priešai, užsieniečiai.
4. Herojaus slapyvardis.
5. Mažybiniai variantai.
6. Nevardinių pavadinimų (paauglys, didelis vaikinas, kietas vyrukas) pasirinkimai pagal profesiją.
7. Kai kurie tarimo ypatumai: kirtis, kalbos sutrikimas.
8. Nuolat vartojami žodžiai ir frazės („Keturiasdešimt žmonių ant mirusio vyro krūtinės“).
9. Charakterio tipas.
10. Šeimyniniai herojaus ryšiai su kitais veikėjais.
11. Augimas. Bendra konstitucija, odos spalva. Kūno sandaros ypatumai (vienakojis piratas).
12. Lytis, į ką jis atrodo iš tolo.
13. Plaukų spalva, kirpimas, šukuosena.
14. Akys: spalva, pjūvis, akies nebuvimas (lopas ar stiklas), prisimerkęs, akiniai.
15. Nosies sandara, burnos dydis, dantys. Ar jis rūko, jei taip, tai ką, kaip laiko pypkę.
16. Ūsai, barzda, randai ant veido ir kaklo, bruožai (smailios ausys), apgamai.
17. Rankų ypatumai (be piršto, sulipusios, pianisto rankos), nagų aprašymas.
18. Tipiški judesiai (mojuoja rankomis kalbant, trūkčioja pečiai).
19. Drabužiai, kepurės, batai.
20. Nuolat nešiojami daiktai (kardas, skaičiuotuvas), papuošalai.
21. Jei herojaus profesija ar užsiėmimas paliko pėdsaką jo išvaizdoje, tuomet pravartu atkreipti dėmesį.
Aprašymas Išsami informacija
Detalė dažniausiai suprantama kaip dalykinio lygmens detalė: kokia nors specifinė materiali detalė arba kokia nors specifinė daikto savybė, požymis.
Pirmasis detalės aspektas yra jos patrauklumas pojūčiams:
1. Spalva. Dangus gali būti mėlynas, žalsvai mėlynas, žydras, pilkas, juodas; aušra - raudona arba auksinė, šešėliai - pilka, juoda, alyvinė, mėlyna, ruda.
2. kvapas. Jei spalva dažniausiai yra „kažkokia“, tai kvapas dažniausiai yra „kažkas“: pušų spyglių, muilo, benzino, dažų, rožių, žemės ir tt Kvapas prozoje yra vizitinė kortelė objektas, kuris charakteringai papildo aplinką, bet jei paprastas įvardijimas ar išvardijimas visų pirma vilioja vizualinę vaizduotę, tai kvapo paminėjimas įtraukia kitą pojūtį.
3. Paragaukite. Prozoje mažai kas išbandoma ant liežuvio. Tačiau kvapams nuolat taikomi skonio pojūčiai: kvapas gali būti kartaus, sūrus, aitrus, rūgštus, saldus, sotus ir pan.
4. Garsas. Garsą galima duoti paprasčiausiai įvardijant jį skleidžiantį objektą: kanopų garsas, čiurlenimas, traukinys, smuikas, skustuvas. Galima patikslinti: kanopų garsas, čiurlenimo garsas, traukinio riaumojimas. Iš daugybės garsų vėlgi atrenkami būdingiausi ir reikalingiausi.
5. Palieskite. Lygiai taip pat kaip skonis dažniausiai dalyvauja uoslės srityje, taip ir lytėjimas dažniau susijęs su regėjimo diapazonu: „lygus kelias“, „šiurkštus vanduo“, „šaltas žvilgsnis“. Nors garsas (pvz., balsas) gali būti „šiltas, švelnus“ ir pan. šiltas oras“, „minkšta kėdė“, „kieta ranka“ kreipiasi tiesiai į lytėjimo pojūtį.
Antrasis dalies aspektas yra aprašymas:
1. Portretas:ūgis, figūra, būtinai akys, plaukai, dantys, balsas; jame buvo nurodyti maži ar dideli veido bruožai, šypsena ir tai, ką jis vilkėjo. Sunkiau, bet ir įdomiau duoti portretą su viena ar dviem detalėmis, kad susidarytų vaizdas. Minskis (Puškinas, „Stoties prižiūrėtojas“) – jaunas, lieknas husaras juodais ūsais.
2. Kraštovaizdis. Pasakojime, kuriame trumpumas visada geras, kraštovaizdžio aprašymas taip pat turėtų būti trumpas – pirmiausia erdvinis ir spalvinis vaizdas. „Miškelyje už kelio rėkė kėkštas“ - tai jau peizažas: „girelė“, jei ji niekaip nenurodyta, suvokiama kaip žalia, o žalia giraitė vaizduotėje atitinka kaimo kelią, rudas-smėlėtas arba pilkas asfaltas. Tai, kad giraitė yra už kelio, paveiksle sukuria gilumą, o kėkšto šauksmas suteikia vaizdui daugiau tikrovės; ir net jei skaitytojas neįsivaizduoja, kaip atrodo liūdnai pagarsėjęs kėkštas ar koks jo šauksmas, jis vis tiek patikimesnis už abstraktų „paukščių čiulbėjimą“: konkretumas visada įkvepia pasitikėjimą. Tai yra: kraštovaizdžiui sukurti pakanka dviejų-keturių detalių, suteikiančių inkaro taškus skaitytojui, kuris asociatyviai įsivaizduos visa kita.
3. Interjeras. Keletas būdingų detalių. Kilimėliai po horizontalia juosta, klesti aidas - sporto salė. Mažesnis ar didesnis tokių detalių patikslinimas priklauso nuo bendro kūrinio stilistinio rakto.
4. Gestas. Perteikti žmogaus laikyseną, veido išraiškas ir judesius yra viena sunkiausių užduočių prozoje. Įsivaizduokime tai stovintis žmogus atsirėmė į užtvarą, kurios aukštis buvo iki krūtinės, taip, kad dilbis buvo vertikaliai, o sugniaužtas kumštis buvo smakro lygyje, į kurį smakras atrėmė. Kaip galiu tai pasakyti trumpai ir aiškiai? „Atsirėmęs į užtvarą, remdamasis kumščiu į smakrą“, „pasirėmęs ant alkūnės“ apytiksliai nustato užtvaros aukštį, „remdamasis kumščiu į smakrą“ rodo, kad ranka pakelta į smakrą, o ne atvirkščiai , smakras nuleistas ant kumščio; žemas barjeras priverstų prie jo pasilenkti, bet tai nepasakyta – todėl to nėra. „Mojuoti ranka“ reiškia: jis pakėlė ranką aukštyn ir greitai nuleido - tiesiai ar sulenktas? į priekį ar į šoną? ar apibūdino sukamąjį judesį ranka? Iš visų galimų atrenkamas trumpas ir paprastas "banguotas", o tada jau kas įsivaizduoja. Arba: kaip abejonių ženklą žmogus pajudina galvą taip, kad galva būtų šiek tiek pakreipta į šoną, o smakras šiek tiek pakyla aukštyn, o priešingoje nuo pasvirimo pusėje skruostikaulis atrodo išsikišęs į priekį; grįžta per sekundę pradinė padėtis. Tai yra išsamus gesto aprašymas.
Kaip rašyti dialogus
Dialoguose ypač svarbu laikytis principo „Trumpumas – talento sesuo“. Prisiminkite, kad keletas nereikalingi žodžiai veikėjų pokalbis gali tapti vangus arba juokingai pretenzingas.
Turi būti dialogas būtinai būtina, t.y. Be jo neįmanoma išvystyti siužeto ar atskleisti konkretaus personažo asmenybės.
Kiekvienas herojus turi kalbėti savo kalba savo kalba . Jam reikia duoti mėgstamus žodžius, iš anksto apgalvoti, kaip jis konstruos frazes, koks jo žodynas, koks jo raštingumo lygis ir pan. Tas pats pasakytina apie mėgstamus gestus ir pozas. Ši technika leis ne tik perteikti siužetui reikalingą informaciją, bet ir sukurti patikimą vaizdą. Reikia atsiminti, kad herojai negali elgtis su visais vienodai ir vienodai kalbėti tiek su karaliene, tiek su ilgamečiu.
Skaitytojas turi aiškiai suprasti kur ir kokiu paros metu yra herojų. Aplink juos reikia sukurti gyvą pasaulį – su kvapais, garsais, atmosfera, oru, apšvietimu ir pan. Tačiau neturėtumėte per daug įsijausti į aprašymus. Naudokite „raktus“: yra daugybė vaizdų, kuriuos paminėjus skaitytoją iškart atsiranda tam tikra nuotaika. Pavyzdžiui, griaustinio trenksmas yra pavojaus signalas ir pokyčių ženklas; paukščių giedojimas – ramybė; žvakės – komfortas, intymi atmosfera (kai kuriais atvejais – vienatvė) ir kt.
Norėdami aiškiau įsivaizduoti veiksmą, parodykite skaitytojui, kad herojus ne tik kalba, bet ir gestikuliuoja, juda, grimasas ir taip toliau. Jei herojus patiria stiprių emocijų, nesakykite, o parodykite tai.
Atidžiai įsitikinkite, kad veikėjų kalba sutampa vieta, laikas, nuotaika ir individualios savybės herojai. Jeigu žmogus galvos skausmas, vargu ar jis mokės juokauti su merginomis; Jei kūjis užkristų medkirčiui ant kojos, jis nesušuktų: „O, kaip skaudu!
Sakinių ilgis dialoguose turi būti nuoseklus įvykių greičiu. Krizinėse situacijose žmogus kalba trumpai; namuose prie židinio gali sau leisti gėlėtas frazes ir poetinius palyginimus.
Daznos klaidos
Prailginimas
Nepertraukiamas dialogas neturėtų būti per ilgas, nes priešingu atveju sulėtėja darbo dinamika. Veikėjų pokalbis reiškia tikrą laiko slinkimą, o apskritai siužetas vystosi daug greičiau. Jei vis tiek reikia ilgo dialogo, jį reikia atskiesti - pavyzdžiui, aprašant herojaus veiksmus, emocijas ir pan. Kitas būdas pagyvinti ilgą dialogą – perpasakoti jo dalis. Vienoje pastraipoje sutalpinkite tai, kas būtų rodoma tiesiogine kalba visame puslapyje.
Kuo ilgesnis dialogas, tuo daugiau dėmesio jis reikalauja. Todėl nepaprastai svarbu jo neužgriozdinti frazėmis, kurios neperteikia Naudinga informacija. Žinoma, gali būti šios taisyklės išimčių, tačiau vis tiek turėtumėte atsiminti, kad tuščias dialogas yra nuobodus, o skaitytojas pasigenda nuobodžių dalykų.
Nenatūralumas
Dialogas turėtų skambėti natūraliai. Veikėjų pokalbiuose neturėtumėte naudoti penkių eilučių sudėtingų sakinių ar posakių, kurie nėra vartojami šnekamojoje kalboje. Šios taisyklės išimtys: kai, pagal autoriaus sumanymą, herojus turėtų išreikšti save knygiškai. Norėdami patikrinti, ar dialogas skamba natūraliai, perskaitykite jį garsiai. Pretenzingi žodžiai skaudės ausį.
Dialogo neatitikimas veikėjų situacijai ar charakteriui
Naujokų romanuose dažnai pasitaiko scenų, kai piktadariai mūšio įkarštyje kalbasi su herojais apie gėrį ir blogį: ilgais sakiniais su dalyvaujamosios frazės. Atrodytų elementaru: bėgikas iš karto po maratono negali duoti ilgų interviu, ugniagesys degančiame pastate negali paklausti: „Vasilijai Ivanovič, duok man gaisrinę žarną!
Overkill su priskyrimu
„Kalbantys“ veiksmažodžiai ir etiketės
Jei įmanoma, stenkitės nepateikti veikėjų eilučių per daug „išsakančių“ atributinių veiksmažodžių. Emocijas turi perteikti scenos esmė, o ne priklijuotos etiketės. Charakteris turėtų būti apibūdintas jo žodžiais ir veiksmais.
Ilgas trumpų sakinių dialogas
- Kur tu eini?
- Į kaimą.
- Ir kas ten yra?
- Nieko.
- Kam?
- Pavargau.
- Kodėl?
- Tu nesuprasi.
Toks dialogas išsijungia kūrybiškas mąstymas. Skaitytojas pradeda matyti ne mentalinį vaizdą, o raides. Jei siužetui būtinai būtinas vienaskiemeninis apsikeitimas žodžiais, tai jį reikia atskiesti aprašymais.
Akcentas ir kalbos iškraipymas
Turite būti labai atsargūs perkeldami akcentus ir kalbos iškraipymus. Jei skaitytojui nors akimirką sunku perskaityti tokias frazes kaip „evoliucija juokinga“, tuomet reikėtų susilaikyti nuo tiesioginio akcento perteikimo. Užtenka paminėti, kad herojus burba.
Nepavyko pervardyti židinio simbolio
Jei jau paminėjote savo herojaus vardą ir kad jis yra pagrindinis veikėjas, nenurodykite jo žodžiais, nurodančiais lytį, amžių, profesiją, socialinę klasę, pareigas ir pan. išvaizda. Pvz.: „berniukas“, „buhalteris“, „grafienė“, „ubaga“, „slapukas“. Skaitytojas į tavo sukurtą pasaulį žvelgia pagrindinio veikėjo akimis, todėl negali savęs „vadinti“ senoliu ar medžiotoju. Tai apibrėžimai kitiems žmonėms, tiems, su kuriais bendrauja pagrindinis veikėjas.
Vardo naudojimas dialoge
Pokalbių metu beveik niekada nevadiname žmonių vardais. Todėl šis dialogas skamba klaidingai.
Klasikos istorijos - klasikinė proza apie meilę, romantiką ir dainų tekstus, humorą ir liūdesį pripažintų žanro meistrų pasakojimuose.
Man nuostabiai pasisekė! Jei mano žiedai nebūtų parduoti, būčiau tyčia įmetęs vieną iš jų į vandenį kaip išbandymą, o jei vis dar gaudytume žuvį ir jei ši žuvis būtų mums duota valgyti, tai tikrai rasčiau mestą žiedą. joje. Žodžiu – Polikrato laimė. Kaip geriausias pavyzdys Nepaprasta sėkmė, papasakosiu jums savo istoriją apie paieškas. Turiu pasakyti, kad paieškai buvome pasiruošę jau seniai. Ne todėl, kad jautėmės ar pripažinome save nusikaltėliais, o tiesiog todėl, kad visi mūsų draugai jau buvo apieškoti ir kodėl mes buvome blogesni už kitus.
Ilgai laukėme – net pavargome. Faktas yra tas, kad jie dažniausiai ateidavo ieškoti naktimis, apie trečią valandą, o mes pasistatėme laikrodį – vieną naktį nemiegojo vyras, kitą teta, trečią aš. Kitu atveju nemalonu, jei visi guli lovoje, nėra kam pasveikinti brangių svečių ir įsitraukti į pokalbį, kol visi apsirengia.
aš
Molton Chase yra žavingas senas dvaras, kuriame Clayton šeima gyveno šimtus metų. Dabartinis jo savininkas Harry Clayton yra turtingas ir dėl žavesio vedybinis gyvenimas Jis džiaugiasi tik penktais metais ir dar negavo jokių koledžo ar mokyklos sąskaitų už Kalėdas, todėl nori, kad namai visada būtų pilni svečių. Kiekvieną iš jų jis priima nuoširdžiai ir nuoširdžiai.
gruodį, Kūčių vakarą. Šeima ir svečiai rinkosi prie vaišių stalo.
- Bela! Ar norėtumėte šią popietę dalyvauti jodinėjime? - Haris atsisuko į priešais sėdinčią žmoną.
Bella Clayton, maža moteris su įdubimais ir paprasta veido išraiška, atitinkančia jos vyrą, iškart atsakė:
- Ne, Hari! Ne šiandien, brangioji. Žinai, kad prieš septintą vakaro Dameriai gali atvykti bet kurią minutę, ir aš nenorėčiau išeiti iš namų jų nesutikęs.
– Ar įmanoma išsiaiškinti, ponia Kleiton, kas yra tie Dameriai, kurių atvykimas šiandien atima iš mūsų brangią kompaniją? - pasiteiravo kapitonė Moss, jos vyro draugas, kuris, kaip ir daugelis gražių vyrų, manė, kad turi teisę būti ir nekuklus.
Tačiau jautrumas buvo mažiausiai būdingas Belos Clayton prigimčiai.
- Dameriai yra mano giminaičiai, kapitone Mosai, - atsakė ji, - bent jau Blanša Damer yra mano pusseserė.
Sodyba buvo mažytė – du kambariai ir virtuvė. Motina niurzgėjo kambariuose, virėja virtuvėje, o kadangi Katenka abiem buvo niurzgimo objektas, šiai Katenkai nebuvo galimybės likti namuose ir ji visą dieną sėdėjo sode ant supamo suoliuko. Katenkos mama, vargšė, bet nepadori našlė, visą žiemą praleido siūdama moteriškas sukneles ir net įėjimo durys Prikaliau lentelę „Madam Paraskova, mada ir suknelės“. Vasarą ji ilsėjosi ir per priekaištus dėl nedėkingumo augino gimnazistę. Virėja Daria tapo arogantiška seniai, maždaug prieš dešimt metų, ir visoje gamtoje vis dar neatsirado būtybės, kuri galėtų ją pastatyti į savo vietą.
Katenka sėdi ant supamosios kėdės ir svajoja „apie jį“. Po metų jai sukaks šešiolika metų, tada bus galima tuoktis be didmiesčio leidimo. Bet už ką turėčiau vesti, tai klausimas?
Reikia pažymėti, kad ši istorija nėra pernelyg juokinga.
Kartais pasitaiko tokių nejuokingų temų, paimtų iš gyvenimo. Įvyko kažkoks muštynės, muštynės arba buvo pavogtas turtas.
Arba, pavyzdžiui, kaip šioje istorijoje. Istorija apie tai, kaip viena protinga ponia nuskendo. Taip sakant, iš šio fakto galite šiek tiek nusijuokti.
Nors reikia pasakyti, kad šioje istorijoje bus ir juokingų situacijų. Pamatysite patys.
Žinoma, šiuolaikinio skaitytojo nevarginčiau tokia ne itin bravūriška istorija, bet, žinote, tai labai svarbi šiuolaikinė tema. Apie materializmą ir meilę.
Žodžiu, tai istorija apie tai, kaip vieną dieną per nelaimingą atsitikimą pagaliau paaiškėjo, kad visa mistika, visas idealizmas, visokia nežemiška meilė ir taip toliau ir panašiai yra gryna nesąmonė ir nesąmonė.
Ir kad gyvenime galioja tik tikras materialus požiūris ir, deja, nieko daugiau.
Galbūt kai kuriems atsilikusiems intelektualams ir akademikams tai atrodys per liūdna, gal jie verkšlens dėl to, bet verkšlendami tegul pažiūri į savo praeitas gyvenimas ir tada jie pamatys, kiek papildomai susikrovė sau.
Taigi, leiskite senam, grubiam materialistui, kuris po šios istorijos pagaliau padarė tašką daugeliui didingų dalykų, papasakoti būtent šią istoriją. Ir leiskite man dar kartą atsiprašyti, jei juoko nėra tiek daug, kiek norėtume.
aš
Sultonas Mahometas II Užkariautojas, dviejų imperijų, keturiolikos karalysčių ir dviejų šimtų miestų užkariautojas, prisiekė pašerti savo arklio avižas ant Šv. Petro aukuro Romoje. Didysis sultono viziris Ahmetas Paša su stipria kariuomene perplaukė sąsiaurį, iš sausumos ir jūros apgulė Otranto miestą ir audra jį užėmė 1480 m. birželio 26 d., 1480 m. nežinojo, kaip sutramdyti savo įniršį: pjūklu pjauna kariuomenės vadą poną Frančeską Largo, žuvo daug ginkluotų gyventojų, arkivyskupas, kunigai ir vienuoliai patyrė įvairiausių pažeminimų. bažnyčiose, o iš kilmingų damų ir merginų per prievartą buvo atimta garbė.
Pats didysis viziras norėjo paimti į savo haremą Francesco Largo dukrą gražuolę Juliją. Tačiau išdidi neapolietė nesutiko tapti netikėlio sugulove. Pirmojo vizito metu ji sutiko turką su tokiais įžeidimais, kad jis užsidegė siaubingu pykčiu prieš ją. Žinoma, Ahmetas Paša galėjo jėga įveikti silpnos merginos pasipriešinimą, tačiau nusprendė jai atkeršyti žiauriau ir liepė įmesti į miesto požeminį kalėjimą. Neapolio valdovai į šį kalėjimą įmetė tik žinomus žudikus ir pačius baisiausius piktadarius, kuriems norėjo rasti bausmę už mirtį.
Julija, surišta rankomis ir kojomis storomis virvėmis, buvo atvežta į kalėjimą uždaruose neštuvuose, nes net turkai negalėjo neparodyti jai garbės dėl gimimo ir padėties. Ji buvo nutempta siaurais ir purvinais laiptais žemyn į kalėjimo gilumą ir geležine grandine prirakinta prie sienos. Julija vis dar vilkėjo prabangia Liono šilko suknele, tačiau buvo nuplėšti visi papuošalai: auksiniai žiedai ir apyrankės, perlų tiara ir deimantiniai auskarai. Kažkas taip pat nusiavė marokietiškus rytietiškus batus, todėl Julija atsidūrė basa.
Per penkias dienas pasaulis buvo sukurtas.
„Ir Dievas pamatė, kad tai buvo gerai“, – sakoma Biblijoje.
Jis pamatė, kas gera, ir sukūrė žmogų.
Kam? – klausia vienas.
Nepaisant to, jis jį sukūrė.
Čia viskas prasidėjo. Dievas mato, „kas gera“, bet žmogus iš karto pamatė, kas blogai. Ir tai nėra gerai, o tai neteisinga, kodėl yra sandoros ir kam yra draudimai.
Ir yra gerai žinoma liūdna istorija su obuoliu. Vyras suvalgė obuolį ir dėl jo apkaltino gyvatę. Jis esą kurstė. Daugybę šimtmečių gyvavusi ir iki mūsų laikų išlikusi technika: jei žmogus rūko išdykę, dėl visko visada kalti jo draugai.
Tačiau mus dabar domina ne žmogaus likimas, o būtent klausimas – kodėl jis buvo sukurtas? Ar todėl, kad visatai, kaip ir bet kuriam meno kūriniui, reikėjo kritikos?
Žinoma, ne viskas šioje visatoje yra tobula. Yra daug nesąmonių. Kodėl, pavyzdžiui, pievų žolės stiebas turi dvylika veislių ir visos yra nenaudingos? O karvė ateis, paims plačiu liežuviu ir suės visus dvylika.
O kam žmogui reikalingas aklosios žarnos procesas, kurį būtina kuo greičiau pašalinti?
- O gerai! – pasakys jie. - Tu kalbi lengvabūdiškai. Šis vermiforminis priedas rodo, kad žmogus kartą...
Neatsimenu, ką tai liudija, bet tikriausiai apie kažkokį visiškai nemalonų dalyką: priklausymą tam tikrai beždžionių genčiai ar kokiai nors Pietų Azijos vandens sepijai. Geriau neliudyti. Vermiform! Koks šlykštus dalykas! Bet buvo sukurta.
Iš savo krėslo ponia Hamlin stebėjo, kaip keleiviai lipa į rampą. Laivas į Singapūrą atplaukė naktį, o krovimas prasidėjo auštant: gervės įtempė visą dieną, tačiau susipažinus, nepaliaujamas jų girgždėjimas ausų nebeskauda. Ji pusryčiavo „Europoje“ ir, kad praleistų laiką, sėdo į rikšą ir važiavo elegantiškomis miesto gatvėmis, kuriose knibždėte knibžda įvairių žmonių. Singapūras yra daugybės žmonių vieta. Čia yra nedaug malajų, tikrų šio krašto sūnų, bet, matyt, yra nepastebimai paklusnių, judrių ir stropių kinų; tamsiaodžiai tamilai tyliai judina basas kojas, tarsi čia jaustųsi svetimi ir atsitiktiniai žmonės, tačiau išpuoselėti turtingi bengalai puikiai jaučiasi savo kaimynystėje ir yra kupini pasitenkinimo savimi; įkyrūs ir gudrūs japonai yra pasinėrę į kai kuriuos savo skubotus ir, regis, šešėlinius reikalus, o tik britai su baltais šalmais ir drobinėmis kelnėmis, skraidantys savo automobiliuose ir laisvai sėdintys ant rikšų, yra nerūpestingi ir laisvi. Su besišypsančiu abejingumu šios knibždančios minios valdovai neša savo galios naštą. Pavargusi nuo miesto ir karščio, ponia Hamlin laukė, kol laivas tęs ilgą kelionę per Indijos vandenyną.
Pamačiusi ant denio kylančius daktarus ir ponią Linselus, ji pamojavo jiems – ji turėjo didelį delną, o pati buvo didelė ir aukšta. Iš Jokohamos, kur prasidėjo jos dabartinė kelionė, ji su nedraugišku smalsumu stebėjo, kaip greitai auga šios poros intymumas. Linsellas buvo karinio jūrų laivyno karininkas, paskirtas į Didžiosios Britanijos ambasadą Tokijuje, ir abejingumas, su kuriuo jis stebėjo, kaip gydytojas flirtuoja su žmona, ponią Hamlyn suglumino. Dvi naujos merginos lipo laiptais ir, norėdama pasilinksminti, ėmė spėlioti, ar jos ištekėjusios, ar vienišos. Netoli jos, sustūmusi pintas kėdes, ji įsitaisė. vyrų kompanija- sodintuvai, pagalvojo ji, žiūrėdama į jų chaki spalvos kostiumus ir plačiabryles veltines skrybėles; stiuardas buvo priblokštas, vykdydamas jų įsakymus. Jie per garsiai kalbėjo ir juokėsi, nes buvo įsipylę tiek alkoholio, kad papultų į kažkokį kvailą susijaudinimą; aišku, kad tai buvo atsisveikinimas, bet kurio, ponia Hamlin negalėjo suprasti. Iki išvykimo buvo likusios vos kelios minutės. Keleiviai vis atvažiuodavo ir atvykdavo, o galiausiai ponas Jephsonas, konsulas, didingai žengė palei gangplanką; jis išvyko atostogų. Jis įlipo į laivą Šanchajuje ir iškart ėmė piršlauti su ponia Hamlin, tačiau ji neturėjo nė menkiausio polinkio flirtuoti. Prisiminusi, kas dabar ją varė į Europą, ji susiraukė. Kalėdas ji norėjo praleisti jūroje, atokiau nuo visų, kurie ja mažiausiai rūpėjo. Ši mintis jai akimirksniu suskaudo širdį, bet ji iškart supyko ant savęs, kad prisiminimas, kurį ryžtingai ištrėmė, vėl sujudina jos nenoriai nusiteikusią mintį.
Laisvėje, berniuk, laisvėje! Savarankiškai, berniuk, savarankiškai!
Novgorodo daina
- Vasara atėjo.
- Štai ateina pavasaris. Gegužė. Pavasaris.
Čia nieko nesupranti. Pavasaris? Vasara? Karšta, tvanku, tada - lietus, sniegas, krosnys įjungtos. Vėl tvanku ir karšta.
Pas mus taip nebuvo. Mums mūsų šiaurinis pavasaris buvo įvykis.
Keitėsi dangus, oras, žemė, medžiai.
Visos slaptos jėgos, per žiemą susikaupusios slaptos sultys veržėsi į paviršių.
Gyvūnai riaumojo, žvėrys urzgė, oras šiugždėjo sparnais. Aukštai, tiesiai po debesimis, trikampyje, kaip širdis, pakilusi virš žemės, skraidė gervės. Upė skambėjo nuo ledo lyčių. Išilgai daubų šniokščia ir čiurleno upeliai. Visa žemė drebėjo nuo šviesos, nuo skambėjimo, nuo ošimo, šnabždesių, riksmų.
Ir naktys nedavė ramybės, neuždengė mano akių ramia tamsa. Diena tapo blanki ir rausva, bet nepraėjo.
Ir klaidžiojo žmonės, išblyškę, sustingę, klajojo, klausėsi, kaip poetai, ieškantys rimo jau atsirandančiam vaizdui.
Tapo sunku gyventi įprastą gyvenimą.
Šio amžiaus pradžioje įvyko svarbus įvykis: teismo tarybos nariui Ivanui Mironovičiui Zaedinui gimė sūnus. Kai praėjo pirmieji tėvų džiaugsmo impulsai ir motinos jėgos šiek tiek atgavo, o tai įvyko labai greitai, Ivanas Mironovičius paklausė žmonos:
- Ką, brangioji, kaip manai, jaunasis tikriausiai bus toks pat kaip aš?
- Kaip tai negerai! Ir neduok Dieve!
- Kas, ar ne... ar aš gerai, Sofija Markovna?
- Gerai, bet nelaimingas! Jūs ir toliau einate atskirai; Jūs neturite jokių rūpesčių: septyni aršinai audinio patenka į fraką!
- Taigi jie pridėjo. Kodėl tau gaila audeklo, ar kaip? Ech, Sofija Markovna! Jei ne tu kalbėtum, aš neklausyčiau!
— Norėjau iš savo katsaveykos pasidaryti liemenę: kur eiti! Per pusę neišeina... Eka, Dievo malonė! Jei tik daugiau vaikščiotum, Ivanai Mironovičiau: greitai bus gėda su tavimi pasirodyti viešumoje!
– Kas čia smerktino, Sofija Markovna? Taigi kasdien einu į skyrių ir nematau sau jokios žalos: visi į mane žiūri su pagarba.
- Jie juokiasi iš tavęs, bet tu net neturi prasmės suprasti! Ir jūs taip pat norite, kad kiti būtų tokie kaip jūs!
– Tikrai, brangioji, tu rafinuota: ką stebėtis, jei sūnus panašus į tėvą?
- Nebus!
- Taip bus, mieloji. Dabar mažylis toks... Vėl paimk nosį... galima sakyti, svarbiausias dalykas žmoguje.
-Kodėl tu čia kišai? Jis yra mano gimimas.
- Ir mano taip pat; pamatysite.
Čia prasidėjo tarpusavio ginčai ir paneigimai, kurie baigėsi kivirču. Ivanas Mironovičius kalbėjo su tokiu užsidegimu, kad viršutinė dalis jo didžiulis pilvas siūbavo kaip sustingusi pelkė, netyčia sukrėsta. Kadangi naujagimio veide vis tiek nieko nebuvo įmanoma įžvelgti, šiek tiek nurimę tėvai nusprendė palaukti tinkamiausio laiko ginčui išspręsti ir lažinosi: jei sūnus, kuris turėjo būti vardu Dmitrijus , atrodo kaip jo tėvas, tada tėvas turi teisę kelti savo nuožiūra, o žmona neturi teisės į šį reikalą nė menkiausio kišimosi, ir atvirkščiai, jei pelnas yra mamos pusėje. ..
„Tau bus gėda, mieloji, aš iš anksto žinau, kad tau bus gėda; geriau atsisakyk... imk savo nosį, – tarė teismo tarybos narys, – bet aš esu toks tikras, kad tikriausiai parašysiu mūsų sąlygą ant antspauduoto popieriaus ir tikrai pareikšiu salėje.
- Jie taip pat sugalvojo, kam išleisti pinigus; Ech, Ivanai Mironovičiau, Dievas nedavė jums rimtų samprotavimų, o jūs taip pat skaitote „Šiaurinę bitę“.
- Tau nepatiks, Sofija Markovna. Pažiūrėsim, ką sakysi, kaip auginsiu Mitenką.
- Nedarysi!
- Bet pažiūrėsim!
- Pamatysite!
Po kelių dienų Mitenkai buvo atlikta oficiali ekspertizė, kai namuose buvo keli giminaičiai ir draugai.
– Jis nė trupučio neatrodo kaip tu, mieloji!
- Jis kaip dangus nuo tavęs, Ivanai Mironovičiau!
Abu šūksniai vienu metu išsklido iš sutuoktinių lūpų ir buvo patvirtinti susirinkusių. Tiesą sakant, Mitenka visiškai nepriminė nei savo tėvo, nei motinos.
„Koks džiaugsmas būti laukinis žmogus! - pagalvojo Katiuša, eidama per vienuolyno miško krūmus. – Štai aš klajoju ten, kur, ko gero, dar nė viena žmogaus koja nebuvo žengusi. Jaučiu visu kūnu, visa siela, kiek priklausau šiai žemei. Ir ji tikriausiai jaučia mane kaip vieną iš savo. Gaila, kad negaliu vaikščioti basa – per daug skauda. Prakeikti protėviai! Jie sugadino mano padus kultūra.
Pro plonas pušis dangus nusidažė rausvu. Kaip nuostabu!
Ji entuziastingai pakėlė strazdanuotą nosį ir deklamavo:
Ir derva ir braškės
Kvepia sena mediena.
Tačiau senasis miškas baigėsi čia pat prie oficialaus vyriausiojo inžinieriaus namų.
Katjuša sustojo. Pievelėje kažkas vyko. Kažkas nepaprasto. Pats vyriausiasis inžinierius, jo padėjėjas, jaunas gydytojas ir dar apie penkis žmones – iš paskos nebuvo galima pasakyti, kas – susirinko į ratą, pasilenkė, kai kurie net pritūpė, o kažkas staiga įsižeidęs riaumojo, ir visi juokėsi.
- Iš ko jie juokiasi? Teisingai, kažkoks kvailys, kurčias ir nebylys.
Pasidarė baisu ir šiek tiek šlykštu.
