Läs textfragmentet nedan och slutför uppgifterna B1-B7; C1-C2.

Vårt samtal började med förtal: jag började reda ut våra bekanta närvarande och frånvarande, först visade deras roliga och sedan deras dåliga sidor. Min galla var upprörd. Jag började på skämt och slutade med att jag blev riktigt arg. Först roade det henne, sedan skrämde det henne.

Du är en farlig person! hon sa till mig: "Jag skulle hellre bli fångad i skogen under en mördares kniv än på din tunga ... Jag frågar dig inte på skämt: när du bestämmer dig för att tala illa om mig, är det bättre att ta en kniv och slakta jag, - Jag tror att det inte kommer att vara särskilt svårt för dig.

Ser jag ut som en mördare?

Du är värre...

Jag tänkte en stund och sa sedan och blev djupt berörd

Ja, detta har varit mitt öde sedan barnsben. Alla läste i mitt ansikte tecken på dåliga känslor, som inte fanns där; men de antogs - och de föddes. Jag var blygsam – jag blev anklagad för slughet: jag blev hemlighetsfull. Jag kände djupt gott och ont; ingen smekte mig, alla förolämpade mig: jag blev hämndlysten; Jag var dyster - andra barn är glada och pratsamma; Jag kände mig överlägsen dem – jag placerades nedanför. Jag blev avundsjuk. Jag var redo att älska hela världen - ingen förstod mig: och jag lärde mig att hata. Min färglösa ungdom flödade i kampen med mig själv och ljuset; mina bästa känslor, av rädsla för förlöjligande, begravde jag i mitt hjärtas djup: de dog där. Jag talade sanning - de trodde mig inte: jag började bedra; Jag kände väl samhällets ljus och källor och blev skicklig i livets vetenskap och såg hur andra utan konst var lyckliga och njöt av gåvan av de fördelar som jag så outtröttligt sökte. Och då föddes förtvivlan i mitt bröst - inte den där förtvivlan som botas vid pistolmynningen, utan kall, maktlös förtvivlan, gömd bakom artighet och ett godmodigt leende. Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ existerade inte, den torkade ut, avdunstade, dog, jag skar av den och kastade den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, eftersom ingen visste om existensen av den avlidne hälften av den; men nu har du i mig väckt minnet av henne, och jag har läst hennes epitafium för dig. För många verkar alla epitafier i allmänhet löjliga, men inte för mig, speciellt när jag minns vad som ligger under dem. Jag ber dig dock inte att dela min åsikt: om mitt trick verkar löjligt för dig, snälla skratta: jag varnar dig för att detta inte kommer att uppröra mig det minsta.

I det ögonblicket mötte jag hennes ögon: tårarna rann i dem; hennes hand, lutad mot min, darrade; kinder lyste; hon tyckte synd om mig! Medkänsla - en känsla som alla kvinnor så lätt underkastar sig, släpper in klorna i sitt oerfarna hjärta. Under hela promenaden var hon frånvarande, flirtade inte med någon - och det här är ett bra tecken!

M. Yu. Lermontov "En hjälte i vår tid"

Vilken typ av litteratur tillhör "A Hero of Our Time"?

Förklaring.

"Hjälte i vår tid" syftar på eposet. Låt oss ge en definition.

Epos är:

1) en folkpoetisk variation av berättande verk i prosa och vers (folkepos). Som ett exempel på muntlig kreativitet är eposet förknippat med den medföljande melodin (melodin) och artistens konst.

2) en av de tre typerna av skönlitteratur (tillsammans med texter och drama) är narrativ.

3) en litterär genre där bildens objekt kan vara vilka som helst fenomen i den yttre världen (människor, händelser, föremål) i deras komplexa relationer och relationer, såväl som människors inre värld. Grunden i eposet är ett narrativ som i princip inte har några begränsningar i tid och rum. Möjligheterna att skildra den objektiva världen, människors psykologi, författarnas idéer och stämningar är också praktiskt taget obegränsade. De viktigaste episka genrerna: roman, novell, novell, novell, dikt.

Svar: episk.

Alina Stepanova 17.01.2019 12:45

kodifieraren säger att det är en roman, inte ett epos

Tatiana Statsenko

Romanen är en genre, inte en sorts litteratur. Gå igenom de teoretiska begreppen genus och genre. Varje släkte kännetecknas av vissa genrer.

Ange titeln på kapitlet i "Hjälte i vår tid" som fragmentet är hämtat från.

Svar: Prinsessan Mary

Upprätta en överensstämmelse mellan de tre huvudkaraktärerna som förekommer i ovanstående fragment och deras egenskaper som ges i romanen.

TECKEN	KARAKTERISTISK
B) Grushnitsky B) Pechorin	1) "Att producera en effekt är deras glädje; romantiska provinskvinnor gillar dem till vansinne.
	2) "... hans blick - kort, men genomträngande och tung, lämnade ett obehagligt intryck av en indiskret fråga och hade kunnat förefalla fräck om den inte varit så likgiltigt lugn."
	3) ”Han verkade vara omkring femtio; hans mörka hy visade att han länge varit bekant med den transkaukasiska solen, och hans för tidigt grå mustasch motsvarade inte hans fasta gång och glada UTSYN.
	4) "Han studerade alla levande strängar i det mänskliga hjärtat, som man studerar ett liks ådror, men han visste aldrig hur han skulle använda sin kunskap."

Skriv ner siffrorna som svar, ordna dem i den ordning som motsvarar bokstäverna:

A	B	PÅ

Förklaring.

A-4. Werner är läkare, varför anatomiska termer ("vener, lik") används i hans karaktärisering. Trots det jordnära i sitt yrke är Werner poetisk ("studerade hjärtats strängar"), snäll och opraktisk, han använde aldrig sin kunskap om det mänskliga hjärtat för att manipulera människor (till skillnad från Pechorin).

B-1. Grushnitsky är en posör, det viktigaste för honom är att imponera på andra. Hans besvikelse i livet är inte en konsekvens av en sorglig upplevelse, som Pechorins, utan en hyllning till mode, en vacker pose. Grushnitsky smyckar sig med extraordinära känslor, som tillbehör.

I 2. Pechorin - en viktig plats i romanen upptas av det psykologiska porträttet av Pechorin, baserat på kontraster i hjältens utseende och beteende. Huvudsaken i Pechorins utseende är hans ögon, i botten av vilka både en djup kunskap om människor och förakt för dem lästes, och som "inte skrattade när han skrattade", vilket gjorde hans blick ett tungt intryck.

Svar: 412.

Svar: 412

Vad heter tekniken baserad på en skarp opposition ("bra - ond", "smekt - förolämpad", "dyster - glad, etc.) som används av författaren i Pechorins monolog?

Förklaring.

Denna teknik kallas antites. Låt oss ge en definition.

Antites - en vändning av poetiskt tal, där, för att öka uttrycksförmågan, rakt motsatta begrepp, tankar, karaktärsdrag är skarpt motsatta.

Svar: motsats.

Svar: motsats | kontrast

Vad heter i litteraturkritiken för en slags serie baserad på dolt, beslöjat hån, kännetecknande för hjältens självrannsakan i detta fragment?

Förklaring.

Denna sort kallas ironi. Låt oss ge en definition.

Ironi som ett medel för självkaraktärisering är en av de viktigaste egenskaperna hos Pechorin, som visar sig i många situationer (särskilt när man summerar resultaten av hans kommunikation med smugglare). Denna egenskap förråder i honom en intelligent person som kan behandla sig själv kritiskt och väcker läsarens sympati för honom.

Svar: ironi.

Svar: ironi

Vad är namnet i litterär kritik på de medel för allegorisk uttrycksfullhet som författaren använde för att förmedla hjältinnans känslor (raden "Medkänsla - en känsla som alla kvinnor ger sig in så lätt, släpper in klorna i hennes oerfarna hjärta")?

Förklaring.

Detta verktyg kallas metafor. Låt oss ge en definition.

En metafor, i det här fallet baserad på likheten mellan förnimmelser: som en hök störtar sina klor i kroppen på sitt bytesdjur, så omfamnar medkänsla själen hos en oerfaren flicka som lyssnar på Pechorins bekännelse.

Svar: metafor.

Svar: metafor

Hur definierar Lermontov sin huvudsakliga konstnärliga uppgift i romanen En hjälte i vår tid?

Förklaring.

Romanen "A Hero of Our Time" är den första psykologiska romanen i rysk litteratur, och ett av de perfekta exemplen på denna genre. Den psykologiska analysen av huvudpersonens karaktär utförs i den komplexa kompositionskonstruktionen av romanen, vars sammansättning är bisarr genom att kränka den kronologiska sekvensen av dess huvuddelar. I romanen En hjälte i vår tid är komposition och stil underordnad en uppgift: att avslöja bilden av sin tids hjälte så djupt och heltäckande som möjligt, att spåra historien om hans inre liv. Enligt författaren är Pechorin "ett porträtt som består av lasterna från hela vår generation, i deras fulla utveckling." Författaren visar inte bara hjälten, utan vill förklara och motivera sin karaktär med förhållandena i det liv som Pechorin leder. I detta ser Lermontov sin främsta konstnärliga uppgift.

Genom hela romanen möter Pechorin olika människor, men varje gång sätter Lermontov sin hjälte över dem. Relationen mellan Pechorin och andra hjältar i romanen påminner mycket om ett psykologiskt experiment som tjänar samma syfte - att visa den inre världen, att avslöja karaktärernas karaktär. Detta är vad som händer i det citerade samtalet mellan Pechorin och Mary. Lermontov försöker förstå historien om den mänskliga själen, att titta in i denna själ, för att där hitta något speciellt som driver hjältarna till vissa handlingar.

Efterträdaren till Lermontovs traditioner för att penetrera hjältens inre tillstånd är F.M. Dostojevskij. Raskolnikov plågas, hans upplevelser visas i känslornas fullhet, återigen genom kollisioner med olika människor, drömmar, hjältens tankar.

Tolstojs berömda "folk är som floder" ger oss också anledning att betrakta honom som en efterträdare till Lermontovs traditioner: författaren avslöjar sina karaktärers inre värld med djup psykologism.

Förklaring.

Werner (4) - maskerar konsekvenserna av duellen, eftersom dueller var förbjudna enligt lag vid den tiden.

Grushnitsky (1) - dödades i en duell av Pechorin, och blev ett offer för sin egen intriger (spridde skvaller om Maria och Pechorin, som stod upp för flickans ära genom att utmana förtalaren till en duell; som förberedelse för duellen, Grushnitsky och hans andra gick med på att inte sätta en kula i Pechorins pistol, vilket förvandlade en rättvis duell till ett vidrigt mord, som ett resultat av vilket han dödades av Pechorin när han vägrade be om ursäkt).

Pechorin (2) - dödades på väg från Persien dit han åkte, efter att ha upplevt en rad personliga tragedier i samband med förlusten av Vera, Grushnitskys död, Belas död, med en förkrossad själ och ett kallt hjärta, inte förväntar sig något gott av livet, kanske på jakt efter döden, som det hittar.

Svar: 412.

Artikelmeny:

Dueller har orsakat många problem och olyckor för mer än en familj. Ibland blev de mest banala sakerna orsakerna till en så opretentiös lösning på konflikter.

Eftersom den skadliga effekten av dueller var uppenbar, förbjöds snart denna metod för att lösa konflikter, men detta hindrade inte från tid till annan att ta till en liknande metod för showdown.

Utvecklingen av relationerna mellan Grushnitsky och Pechorin nådde snart en återvändsgränd och enligt Grushnitsky kunde det enda sättet att lösa konflikten vara en duell.

Bekantskap med Pechorin och Grushnitsky

För första gången möts Grushnitsky och Pechorin i K. regementet i Kaukasus. Samtidigt är den första av dem i rang av fänrik, och den andra är i rang av kadett. Efter en tid åker Pechorin till Pyatigorsk, där han träffar Grushnitsky igen. Det visade sig att kadetten vårdas här - han skadades under militärtjänstgöringen och fick åka hit för rehabilitering. Deras möte var uppriktigt och sött: ”Vi träffade gamla vänner. Jag började fråga honom om sättet att leva på vattnet och om märkliga människor.

Vi föreslår att du bekantar dig med romanen av Mikhail Lermontov "A Hero of Our Time"

Pechorin i Pyatigorsk tillbringar mycket tid med en gammal bekant. Deras förhållande verkar vara vänligt.

Funktioner i förhållandet mellan Pechorin och Grushnitsky

Trots den uppenbara vänskapen och vänliga relationerna är det inte nödvändigt att prata om sanna vänliga känslor både från Grushnitskys sida och från Pechorins sida.

Pechorin tror inte på sanningen om vänskap, han menar att den beskrivna känslan av ointresserad och hängiven vänskap är en utopi. Pechorin har inga vänner. Människor som han har en trevlig relation med i kommunikationen, kallar han vänner.

Kära läsare! På vår webbplats kan du bekanta dig med vilken som tillhör pennan av Mikhail Yuryevich Lermontov.

Från Grushnitskys sida är situationen ännu värre. Han, till skillnad från Pechorin, tror att sann vänskap är möjlig och verklig, men han känner inte vänskap mot Pechorin. Juncker kom från fattiga adelsmän, så hans livsväg led ofta av bristande ekonomi. Så han kunde till exempel inte skaffa sig en utbildning av hög kvalitet, leva för sitt eget nöje, ägna sig åt underhållning och så vidare. Grushnitsky är avundsjuk på Pechorin. Hans vänskap är prålig och osann.

Pechorin har en genomträngande karaktär - han kan se inte bara fördelarna med Grushnitsky, utan också hans negativa karaktärsegenskaper. Med tiden inser Grushnitsky att Pechorin vet mer än han skulle behöva, så gradvis utvecklas fientlighet och fiendskap mellan dem.

Anledning och anledning till duellen

Pechorin hade länge gissat att det svåra förhållandet mellan honom och Grushnitsky bra inte skulle ta slut - förr eller senare skulle de kollidera, och denna konflikt kunde inte lösas fredligt. Anledningen till en sådan konflikt lät inte vänta på sig. Orsaken till konflikten var kärlek. I Pyatigorsk träffar Pechorin och Grushnitsky prinsessan Mary. Snart blir Pechorin en frekvent gäst hos flickan, vilket ger mycket sorg och ilska till Grushnitsky, som är kär i flickan och tänker gifta sig med henne. Men Pechorin, tack vare sin charm och attraktionskraft, börjar gradvis ockupera flickans hjärta mer och mer.

Snart hade Marie helt glömt bort Grushnitsky och var full av hopp om en framgångsrik utveckling av deras relation med den unge löjtnanten.

Den upprörde Grushnitsky bestämmer sig för att hämnas på flickan och hennes nya älskare, Pechorin. Grushnitsky sprider rykten om att det finns en kärleksrelation mellan Marie och Pechorin. På den tiden kunde sådant skvaller göra en ung flicka en björntjänst - andra kanske på allvar tror att Marie levde ett upplöst liv och skulle sluta betrakta henne som, kanske, en framtida hustru, vilket betyder att Marie skulle förbli en gammal piga.

Efter att Pechorin fått reda på dessa skvaller, bestämmer han sig för att utmana Grushnitsky till en duell och på så sätt skydda både sin ära och prinsessan Maries ära. Den unge kadetten hade fortfarande en chans att förhindra duellen – han var tvungen att erkänna att hans berättelser om Maries lössläppthet var fiktion och fiktion, men det vågade den stolte Grushnitsky inte göra.

Duell

Grushnitskys elakhet slutade inte med falskt skvaller, han bestämmer sig för att vanära Pechorin i en duell och lägga en olastad pistol på honom. Pechorin, som av misstag får reda på Grushnitskys lömska planer, lämnar inte evenemanget för att gå med strömmen och funderar över en plan för att förhindra sådan orättvisa mot sig själv.

När nästa gång de tidigare vännerna träffar varandra igen (detta händer redan vid platsen för duellen), erbjuder Pechorin Grushnitsky igen att vägra duellen och ta ut sanningen i förhållande till Pechorin och Marie, men denna gång vägrar Grushnitsky.

När han inser att de båda inte kan ta sig ur kampen levande, visar han sin sanna inställning till Pechorin. Den tidigare vännen hävdar att han hatar Pechorin och tragedin i deras förhållande kan inte undvikas på något sätt - om de skingras fredligt nu, då kommer Grushnitsky inte ge upp att försöka ta Pechorins liv, i extrema fall kommer han att ligga på lur och attackera löjtnanten på natten i mörkret. Pechorin inser att en duell kan vara det bästa alternativet för att avsluta deras förhållande och kräver att han ska förses med en fullfjädrad pistol - avskräckt Grushnitsky har inget annat val än att uppfylla detta krav. Pechorin byter också plats för duellen - nu var duellanterna tvungna att skjuta vid kanten av klippan - alltså skulle en av motståndarnas död vara oundviklig - även med en mindre skada skulle personen falla ner, vilket provocerade hans död. Efter skottet såras Grushnitsky och dör.

Efterdyningarna av duellen

Eftersom dueller var förbjudna, var Pechorin tvungen att straffas för att ha deltagit i en olaglig handling om allmänheten blev medveten om denna incident. Eftersom duellen slutade med döden för Grushnitsky var publiciteten en helt förväntad handling. Och så blev det. Efter avslöjandet av information om duellen får Pechorin sitt straff - han överförs till en viss fästning N. Det är här som Pechorin möter Maxim Maksimovich och Bella.

För Pechorins nya bekantskaper blev relationen med duellisten katastrofal - han förde med sig kardinalförändringar i deras liv, och inte de mest positiva.

Således har Pechorin, även om han ser ut som en regelrätt skurk i förhållande till många saker, fortfarande ädla karaktärsdrag. Så till exempel efterlyser han flera gånger en fredlig lösning av konflikten som har uppstått, han gör detta inte av rädsla eller personlig skygghet, utan för att han inte ser någon bra anledning att arrangera en tragedi. Dessutom är Pechorin redo att ta ansvar för sina handlingar och ord - han är en man av sitt ord, medan Grushnitsky är van att agera smygande och är rädd att erkänna att han har fel.

lermontov hjälte ödesduell

I centrum för Lermontovs roman "Vår tids hjälte" står problemet med individen, "tidens hjälte", som samtidigt som han absorberar alla motsättningar från sin tid, samtidigt befinner sig i djup konflikt med samhället och människorna omkring honom. Denna konflikt bestämmer verkets figurativa system. Alla karaktärer är grupperade runt huvudpersonen - Pechorin, och genom att ingå olika relationer med honom hjälper de till att lyfta fram ett eller annat drag i hans personlighet.

Till sin natur är Pechorin en romantiker av den byroniska typen. Han, en ljus, stark och extremt kontroversiell personlighet, sticker ut från bakgrunden till alla andra hjältar och är själv medveten om sin originalitet, föraktar andra människor och försöker göra dem till leksaker i hans händer. Intressant nog, i ögonen på omgivningen framträder han också i gloria av en romantisk hjälte, men attityden till honom är tvetydig.

Allt detta manifesteras i förhållandet mellan Pechorin och Grushnitsky, avbildat i kapitlet "Princess Mary". Grushnitsky är Pechorins antipod. Han är en helt vanlig och vanlig person, han försöker med all kraft att se ut som en romantiker, en ovanlig person. Som Pechorin ironiskt påpekar, "hans mål är att bli hjälten i romanen."

Ur synvinkeln att avslöja karaktären hos "tidens hjälte", betonar Grushnitskys pseudo-romantik djupet i tragedin för den sanna romantikern - Pechorin. Å andra sidan bestäms utvecklingen av deras förhållande av det faktum att Pechorin föraktar Grushnitsky, skrattar åt hans romantiska ställning, vilket orsakar irritation och ilska hos den unge mannen, som först tittar på honom med förtjusning. Allt detta leder till utvecklingen av en konflikt mellan dem, som förvärras av det faktum att Pechorin, som uppvaktar prinsessan Mary och söker hennes gunst, slutligen misskrediterar Grushnitsky.

Allt detta leder till deras öppna sammandrabbning, som slutar i en duell. Denna scen är mycket viktig både för att förstå Pechorins karaktär och för romanens allmänna koncept. Det för tankarna till en annan duellscen – från Pushkins roman "Eugene Onegin". Detta är inte förvånande: om Belinsky kallade Pechorin "The Onegin of our time", så jämförs Grushnitsky ofta med Lensky. Det finns fullt tillräckliga skäl för detta.

Lenskij och Grushnitskij är en typ av romantiker, som först och främst tar den yttre sidan av romantiken - uppförande, entusiastisk tal, klädstil - vilket omedelbart väcker tvivel om dess äkthet. Båda unga männen beundrar sin äldre kamrat (Onegin respektive Pechorin), lyssnar på hans domar, och sedan, arga på honom på grund av att de uppvaktade en tjej som för dem var föremål för en romantisk passion och ytterligare kärlek, utmanar de honom till en duell. Båda dödas i en duell. Men kanske är det skillnaden i denna scen som tydligast uttrycker skillnaden mellan dessa två bilder och deras plats i var och en av romanerna.

Lenskys duell, hur obetydlig dess orsak än kan verka, är allvarlig och verkligen tragisk. Lensky, medtagen av sin fantasi, är faktiskt redo att ge sitt liv för sin älskades ära. Han går djärvt till slutet och dör och försvarar sin egen, om än inte helt legitima, syn på livet. Han är verkligen en ärlig och ädel person, och hans död orsakar uppriktig ånger och sympati för författaren och läsarna. Pushkin noterar att "kanske till och med det: mycket väntade på poeten / vanliga", det vill säga den yttre sidan av hans romantik kunde försvinna med tiden och avslöja en helt vanlig natur. Men samtidigt utesluter författaren inte möjligheten att Lenskys romantik kan vara verkligt seriös och återspegla hans personlighets verkliga originalitet.

Grushnitskys duell är ett smutsigt spel från början till slut. Tillsammans med dragonkaptenen, redan innan den öppna sammandrabbningen med Pechorin, bestämde han sig för att "lära honom en läxa" genom att avslöja en fegis inför alla. Men redan i denna scen är det uppenbart för läsaren att Grushnitsky själv är en fegis, som går med på dragonkaptenens vidriga erbjudande att lämna pistolerna oladdade. Pechorin får av misstag veta om denna konspiration och bestämmer sig för att ta initiativet: nu leder han, och inte hans motståndare, partiet och planerar att kontrollera inte bara graden av elakhet och feghet hos Grushnitsky, utan också gå in i en slags duell med hans eget öde.

Werner informerar Pechorin om att motståndarnas planer har ändrats: nu planerar de att ladda en pistol. Och så bestämmer sig Pechorin för att sätta Grushnitsky i sådana förhållanden att han inte hade något annat val än att antingen erkänna sig själv för alla som en skurk, avslöja en konspiration eller bli en riktig mördare. När allt kommer omkring var möjligheten att helt enkelt tillfredsställa sin hämnd genom att lätt såra Pechorin och inte utsätta sig själv för fara samtidigt nu utesluten: Pechorin krävde att duellen skulle hållas på kanten av en klippa och skjuta i tur och ordning. Under sådana förhållanden blev till och med ett lätt sår hos fienden dödlig.

Uppenbarligen, jämfört med duellen mellan Lenskij och Onegin, är situationen här mycket mer akut. Där är utgången av duellen till viss del förutbestämd endast av det faktum att Onegin, en erfaren person i sådana frågor, har ett övertag framför en ung och oerfaren motståndare, som dessutom fortfarande är i ett extremt nervöst tillstånd. Och ändå för Onegin är en väns död ett oväntat och fruktansvärt slag. I framtiden kommer vi att lära oss att det var denna berättelse som för Onegin blev början på en radikal revidering av hans livspositioner, vilket ledde till avslaget av romantisk individualism och öppnade vägen till sann kärlek.

I Lermontov, trots all betydelsen av dess ideologiska och kompositionsroll, kan scenen för Pechorins duell med Grushnitsky uppenbarligen inte betraktas som den centrala episoden i hela romanen, även om den i det här kapitlet till viss del är sådan. Men det kan inte på något sätt sägas att denna berättelse förändrade Pechorins liv på betydande sätt, påverkade förändringen i hans karaktär och inre utseende. Som ett resultat av en duell med Grushnitsky, befinner sig Pechorin i en avlägsen fästning, vars berättelse inleder romanen (berättelsen "Bela"). Så när händelserna i "Princess Mary" äger rum, är läsaren redan väl medveten om att där, i fästningen, förblev Pechorin densamma som här. Duellen för honom är bara ett av argumenten i hans ständiga dispyt med människorna omkring honom, med sig själv och sitt öde.

Problemet med ödet i romanen är det viktigaste, dess slutliga lösning kommer att presenteras först i den sista delen - den filosofiska historien "The Fatalist". Men frågan om ödet tas upp på ett eller annat sätt i andra delar av den. I duellscenen bestämmer sig Pechorin också för att pröva lyckan: ”Tänk om hans lycka överväger? Om min stjärna äntligen är otrogen mot mig? tänker han på tröskeln till duellen. – Och inte konstigt: så länge tjänade hon troget mina infall; det finns ingen mer beständighet i himlen än på jorden." Som senare i The Fatalist föreslår Pechorin att lita på förmögenhet: han och Grushnitsky kastar lott om vem de ska skjuta först. Och lyckan log mot fienden.

Men Pechorins tvist fortsätter. Han har fortfarande tid att ändra på allt - det räcker med att säga att han känner till konspirationen. Det är vad hans andre, Dr Werner, förväntar sig av honom. Men Pechorin vill testa Grushnitsky, i vilken motstridiga känslor kämpar: skam att döda en obeväpnad man och ånger, rädsla för att bekänna elakhet och samtidigt rädsla för döden. Pechorin, trots den livsfara som hotar honom, tittar på den stackars unge mannen med nyfikenhet, som ett marsvin. När allt kommer omkring satte han medvetet upp ett "experiment" för att testa den mänskliga naturen: vad som ligger mer i det - elakhet, ilska och rädsla eller omvändelse och goda impulser. "För en minut verkade det för mig att han skulle kasta sig för mina fötter," tänker Pechorin på Grushnitsky, som är på väg att skjuta. Någon gång verkar det som att samvetet och goda principer kan råda hos honom: "Jag kan inte", sa han med ihålig röst. Men ropet från dragonkaptenen - "feg!" - återför allt till sin plats: Grushnitsky är van att posera och kan inte ändra sin vana: han skjuter och nästan dödar Pechorin, eftersom han sårar honom i knäet.

Sedan är det upp till Pechorin. Om han tidigare försökte förstå psykologin i Grushnitskys handlingar, nu undersöker hans subtila analytiska sinne, som under ett mikroskop, alla de minsta rörelserna i hans egen själ. Vad finns i den: "och förargelsen av kränkt stolthet, och förakt och illvilja"? Hjälten kan inte förklara denna komplexa känsla för sig själv.

Men Grushnitskys rättegång fortsätter. Pechorin uppmanar honom återigen att överge förtal och be om förlåtelse. Varför behöver han det? Jag tror inte bara - för "experimentets renhet". Lite tidigare tror Pechorin, som ger möjlighet att kasta lott, att "gnistan av generositet" som kan vakna upp i Grushnitsky säkert kommer att besegras av "fåfänga och karaktärssvaghet." Han, en kännare av mänskliga själar, som studerade Grushnitsky perfekt, hade inte fel i detta. Men det finns ett annat argument om honom: "Jag ville ge mig själv all rätt att inte skona honom om ödet förbarmade sig över mig." Och sedan iakttar han dessa "villkor med sitt samvete", avslutade han här.

Efter att Pechorin kräver att ladda pistolen vädjar han till Grushnitsky för sista gången: "Ge upp ditt förtal, och jag kommer att förlåta dig allt ... kom ihåg - vi var en gång vänner." Vad är det: en uppriktig önskan att fredligt avsluta bråket eller något annat? Om vi ​​tar hänsyn till Pechorins mycket specifika inställning till vänskap (i själva verket tror han inte på det, och ännu mer så är det problematiskt att prata om vänskap med Grushnitsky), såväl som hans åsikter om fiender ("Jag älskar fiender, men inte på ett kristet sätt”), så kan vi dra följande slutsats. Pechorin var redan övertygad om Grushnitskys svaghet, han hade redan avslöjat honom som en fullständig skurk och en fegis inför alla, och nu blev kampen mot honom ointressant för honom: fienden visade sig vara för obetydlig. Och så lyckas Pechorin, som drar i de nödvändiga trådarna, som en dockspelare, ha en riktig fiende framför sig: "Skjut! ropar Grushnitsky. "... Det finns ingen plats för oss på jorden tillsammans..." Detta är inte längre bara förtvivlans ord från en rädd pojke till döds. Och Pechorin dödar Grushnitsky kallblodigt och avslutade scenen som precis spelades ut med orden: "Finita la commedia." En komedi, men en där riktiga människor spelar, inte skådespelare, och de dör på riktigt. Verkligen en brutal komedi!

Och hur känner dess regissör? "Jag hade en sten i mitt hjärta," noterar Pechorin. Till och med naturen, med vilken han, till skillnad från människor, inte hade motsägelser, och hon verkar fördöma honom: "Solen verkade svag för mig, dess strålar värmde mig inte." Det är ingen slump att hela scenen ramas in av landskapet: den vackra beskrivningen av den "blå och friska" morgonen i början visar det enda som verkligen ligger den romantiska hjälten kärt: "Den här gången, mer än någonsin tidigare, Jag älskade naturen." Beskrivningen av duellens plats på klippan och den dystra avgrunden nedan överensstämmer också helt med hjältens ande och humör. Och efter att ha lämnat duellen långt från folk och ridit på en häst genom okända platser till kvällen, återfår Pechorin sinnesfrid. Romantikern förblev en romantiker: en persons liv är ingenting värt för honom jämfört med naturens kraft och skönhet, och hans egen individualitet kommer alltid att vara viktigare och viktigare än allt som rör andra: "Vad bryr jag mig om mänskliga glädjeämnen och olyckor! ..” - detta förblev hjältens position oförändrad.

Kan du rättfärdiga henne? Författaren döljer inte sin ambivalenta inställning till sin hjälte, men han är själv en romantiker och förmodligen, för honom, på något sätt var Pechorins beteende, om inte närmare, så åtminstone tydligare än för oss. Kanske han själv en gång bestämde sig för att göra ett sådant "experiment" med sin gamle vän Martynov?

Men livet visade sig vara grymmare mot sin hjälte - Martynovs kula genomborrade poetens hjärta.

Sådan är det tragiska slutet på duellen som sträckte tråden från romanens konstnärliga värld till den verkliga världen.

Duellen mellan Pechorin och Grushnitsky, dess orsaker och konsekvenser hjälper till att avslöja den centrala bilden av romanen av Mikhail Yuryevich Lermontov "A Hero of Our Time". Psykologi är den huvudsakliga tekniken som författaren använder när han beskriver duellen och dess förutsättningar.

Tillfälle

Pechorin, redan medveten om avsikten att spela honom ett spratt under en duell med Grushnitsky, väntar inte på att hans tidigare vän ska utmana honom till en duell. Den centrala karaktären i romanen En hjälte i vår tid gör det själv. I det ögonblick när Grushnitsky sprider ett rykte i samhället om att Pechorin var en nattbesökare hos prinsessan Mary, står verkets huvudperson direkt mitt emot sin rival. Pechorin ber förtalaren att dra tillbaka sina ord och, för att se till att Grushnitsky inte kommer att göra detta, utmanar han honom till en duell.

Anledningarna

Men de sanna premisserna har sitt ursprung i förhållandena mellan karaktärerna själva. Grushnitsky och Pechorin från början av deras vänskap älskade inte och respekterade inte varandra. Pechorin antog att deras förhållande en dag skulle leda till tragedi: "Jag känner att vi en dag kommer att kollidera med honom på en smal väg, och en av oss kommer att bli olycklig."

Anledningen till ett sådant förhållande var att huvudpersonen i verket förstod vilken typ av person Grushnitsky verkligen är. Han försökte skada sin stolthet och stolthet, varför han började uppvakta prinsessan Mary, som Grushnitsky älskade. Redan då började klyftan mellan hjältarna att öka, inre missnöje började flytta in i omvärlden.

Ömsesidig fientlighet tillåter oss att svara på frågan varför duellen mellan Pechorin och Grushnitsky var oundviklig. Hon var dömd och oundviklig.

Duell

Det är viktigt att förstå vad som var beteendet hos Grushnitsky och Pechorin under duellen. Grushnitsky var säker på att hans motståndares pistol inte skulle laddas. Så här planerade hans "gäng", som ville lära Pechorin en läxa och bevisa att han skulle agera fegt under en duell. Pechorin känner till avsikterna med "fiendegänget", som såg ut som ett riktigt mord.

Grushnitskijs beskrivning under duellen talade om hans rädsla och feghet: "en dov blekhet täckte hans kinder", i hans ögon fanns det "ångest, som avslöjade en inre kamp". Som Pechorin noterar i sin dagbok förändrades Grushnitskys ansikte "varje minut".

Pechorin fungerar som en ädel person. När han vet om Grushnitskys förräderi, uppmanar han honom att ge upp förtal och därigenom rädda sig själv från duellen. Denna egenskap antyder att Pechorin inte ville ha Grushnitskys död, han ville ha rättvisa.

Efter att ha hört talas om avsikten att skjuta visade Pechorin inte Grushnitsky och dragonkaptenen till det sista att han visste om deras kriminella bedrägeri. Även om Pechorins puls var "feberig", som Dr Werner noterade, visade hans uttryck inte någon spänning.

Huvudpersonen satte villkoret att skjuta i ytterkanten av platsen, och därigenom försatte Pechorin Grushnitsky i en "knipa" som skulle få honom att antingen bli en mördare eller "lämna sin vidriga plan".

Ett sådant förslag påverkade verkligen Grushnitsky. Han argumenterade länge med kaptenen och ville inte genomföra den plan han föreslog, eftersom "han skämdes över att döda en obeväpnad man." Grushnitskys knän darrade, han kunde inte skjuta, men dragonkaptenens förakt fick honom att göra det. Pechorin tittade på fienden och försökte hitta åtminstone "ett litet spår av ånger", men han såg ett dolt leende.

Pechorin frågade igen Grushnitsky om han var redo att ge upp sitt förtal och bad sedan doktorn att ladda om pistolen och avslöjade deras onda plan. Pechorin bjöd återigen in Grushnitsky att omvända sig och påminde honom om att de en gång varit vänner. Efter Grushnitskys ord att de inte hade någon plats på jorden tillsammans, sköt Pechorin. "Grushnitsky var inte på platsen."

Den här artikeln, som kommer att hjälpa till att skriva uppsatsen "The Duel of Pechorin and Grushnitsky", kommer att analysera episoden av duellen i detalj, avslöja dess orsaker och skäl.

Konstverk test

Med och utan sekunder... [Mord som skakade Ryssland. Griboedov, Pushkin, Lermontov] Arinstein Leonid Matveevich

Scenen för duellen mellan Pechorin och Grushnitsky från berättelsen "A Hero of Our Time"

... Jag minns att jag under natten före duellen inte sov en minut. Jag kunde inte skriva på länge: en hemlig ångest grep mig. I en timme gick jag fram i rummet; sedan satte jag mig ner och öppnade en roman av Walter Scott som låg på mitt skrivbord: det var De skotska puritanerna; Jag läste först med ansträngning, sedan glömde jag bort, ryckt med av magisk fiktion ... Är det verkligen så att den skotska barden i nästa värld inte får betalt för varje glädjande minut som hans bok ger? ..

Det gick äntligen upp. Mina nerver lugnade ner sig. Jag tittade mig i spegeln; en dov blekhet täckte mitt ansikte, som höll spår av smärtsam sömnlöshet; men ögonen, ehuru omgivna av en brun skugga, lyste stolt och obönhörligt. Jag var nöjd med mig själv.

Jag beordrade att hästarna skulle sadlas, klädde på mig och sprang till badhuset. När jag kastade mig ner i det kalla kokande vattnet i narzan kände jag hur min kroppsliga och andliga styrka återvände. Jag kom ut ur badet fräsch och pigg, som om jag skulle på bal. Efter det, säg att själen inte är beroende av kroppen! ..

När jag kom tillbaka hittade jag en läkare...

Vi monterade; Werner tog tag i tyglarna med båda händerna, och vi gav oss iväg - på ett ögonblick galopperade vi förbi fästningen genom boplatsen och körde in i en ravin, längs vilken en väg lindade sig, halvt bevuxen med högt gräs och varje minut korsades av en bullrig bäck. , genom vilken det var nödvändigt att vada, till doktorns stora förtvivlan, eftersom hans häst stannade varje gång i vattnet.

Jag minns inte en blåare och fräschare morgon! Solen kom knappt fram bakom de gröna topparna, och sammansmältningen av dess strålars värme med nattens döende svalka inspirerade till ett slags ljuvt slarv för alla sinnen; den unga dagens glädjestråle hade ännu inte trängt in i ravinen; han förgyllde endast toppen av klipporna som hängde på båda sidor ovanför oss; tjockbladiga buskar som växte i sina djupa sprickor överöste oss med silverregn vid minsta vindfläkt. Jag minns – den här gången, mer än någonsin tidigare, älskade jag naturen. Så nyfiken att titta in i varje daggdroppe som fladdrar på ett brett druvblad och reflekterar miljontals regnbågsstrålar! hur girigt min blick försökte tränga igenom det rökiga avståndet! Där blev stigen hela tiden smalare, klipporna blåare och mer skrämmande, och till sist tycktes de mötas som en ogenomtränglig mur. Vi körde tyst.

Har du skrivit ditt testamente? frågade Werner plötsligt.

"Och om du blir dödad?"

”Arvingarna kommer att finna sig själva.

- Har du inga vänner som du skulle vilja ta ditt sista farväl till? ..

Jag skakade på huvudet...

Vi gav oss iväg i trav.

Tre hästar var bundna i buskarna vid foten av klippan; vi band omedelbart våra egna, och själva klättrade längs en smal stig till plattformen där Grushnitsky väntade på oss med dragonkaptenen och hans andra sekund, som hette Ivan Ignatievich; Jag hörde aldrig hans efternamn.

"Vi har väntat dig länge," sa dragonkaptenen med ett ironiskt leende.

Jag tog fram min klocka och visade den för honom.

Han bad om ursäkt och sa att hans klocka tog slut.

Det blev en pinsam tystnad i flera minuter; äntligen avbröt doktorn honom och vände sig till Grushnitsky.

”Det förefaller mig”, sade han, ”att ni, mina herrar, skulle kunna förklara er själva och avsluta denna sak i godo, genom att visa er båda beredvillighet att kämpa och därigenom betala skulden till hedersvillkoren.

"Jag är redo," sa jag.

Kaptenen blinkade till Grushnitsky, och denne, som trodde att jag var rädd, tog en stolt luft, fastän fram till det ögonblicket en dov blekhet hade täckt hans kinder. Sedan vi kom fram lyfte han blicken mot mig för första gången; men det fanns ett slags rastlöshet i hans blick, som avslöjade en inre kamp.

"Förklara dina villkor," sa han, "och allt jag kan göra för dig, var då säker ...

- Här är mina villkor: idag kommer du offentligt att avsäga dig ditt förtal och be mig om förlåtelse ...

- Käre herre, jag undrar hur du vågar erbjuda mig sådana saker? ..

Vad mer kan jag erbjuda dig förutom detta?

Vi ska skjuta...

Jag ryckte på axlarna.

- Kanske; tänk bara att någon av oss säkert kommer att dödas.

Jag önskar att det var du...

Och jag är så säker på att annars...

Han blev generad, rodnade och tvingades sedan att skratta.

Kaptenen tog honom i armen och förde honom åt sidan; viskade de länge. Jag kom fram i en ganska lugn sinnesstämning, men allt detta började göra mig förbannad.

Läkaren kom fram till mig.

"Hör du", sa han med uppenbar oro, "du måste ha glömt deras komplott? .. Jag vet inte hur man laddar en pistol, men i det här fallet ... du är en konstig person!" Berätta för dem att du vet deras avsikt och de kommer inte att våga... Vilken jakt! skjut dig som en fågel...

"Snälla oroa dig inte, doktor, och vänta... jag ska ordna allt på ett sådant sätt att det inte blir någon fördel på deras sida." Låt dem viska...

"Mine herrar, det här börjar bli tråkigt!" - Jag sa högt till dem, - kämpa så; Hade du tid att prata igår...

"Vi är redo", sa kaptenen. - Res dig, mina herrar! .. Doktorn, om du vill, mät ut sex steg ...

- Stå upp! upprepade Ivan Ignatich med pipande röst.

- Tillåt mig! - Jag sa, - ytterligare ett villkor; eftersom vi kommer att kämpa till döden måste vi göra allt för att hålla detta hemligt och så att våra sekunder inte ställs till svars. Håller du med?..

- Håller absolut med.

Så här är vad jag kom på. Ser du på toppen av denna skira klippa, till höger, en smal plattform? därifrån till botten blir det trettio sazhens, om inte fler; vassa stenar nedanför. Var och en av oss kommer att stå på själva kanten av plattformen; alltså kommer även ett lätt sår att vara dödligt: ​​det måste vara enligt din önskan, eftersom du själv har utsett de sex stegen. Den som blir sårad kommer säkerligen att flyga ner och slås sönder i spillror; doktorn tar ut kulan. Och då blir det väldigt lätt att förklara denna plötsliga död med ett misslyckat hopp. Vi lottar för att se vem som skjuter först. Jag förklarar för dig avslutningsvis att annars kommer jag inte att slåss.

- Kanske! sa dragonkaptenen och såg uttrycksfullt på Grushnitsky, som nickade instämmande. Hans ansikte förändrades för varje minut. Jag satte honom i en svår position. Skjutande under vanliga förhållanden kunde han sikta på mitt ben, lätt såra mig och därmed tillfredsställa sin hämnd utan att alltför belasta sitt samvete; men nu var han tvungen att skjuta upp i luften, eller bli en mördare, eller slutligen överge sin vidriga plan och utsättas för samma fara som jag. I detta ögonblick skulle jag inte vilja vara i hans ställe. Han tog kaptenen åt sidan och började säga något till honom med stor värme; Jag såg hans blåa läppar darra; men kaptenen vände sig bort från honom med ett föraktfullt leende. "Du är en dåre! han sa ganska högt till Grushnitsky, "du förstår ingenting! Låt oss gå, mina herrar!"

En smal stig ledde genom buskarna till en brant sluttning; fragment av stenar bildade de skakiga stegen i denna naturliga trappa; klamrade oss fast vid buskarna började vi klättra. Grushnitsky gick framför, följt av hans sekunder, och sedan doktorn och jag.

"Jag är förvånad över dig", sa doktorn och skakade min hand bestämt. - Låt mig känna pulsen! .. Oh-hoo! Febrig! .. men ingenting märks i ditt ansikte ... bara dina ögon lyser starkare än vanligt.

Plötsligt rullade små stenar med ett ljud under våra fötter. Vad är det här? Grushnitskij snubblade, grenen han höll sig fast vid brast, och han skulle ha rullat ner på ryggen om hans sekunder inte hade stöttat honom.

– Akta dig! – ropade jag till honom, – fall inte i förväg; detta är ett dåligt omen. Kom ihåg Julius Caesar!

Så vi klättrade till toppen av en framträdande sten: plattformen var täckt med fin sand, som med avsikt för en duell. Runt omkring, vilsna i morgonens gyllene dimma, trängdes bergens toppar ihop som en oräknelig flock, och Elbrus i söder reste sig i en vit bulk och slutade kedjan av isiga toppar, mellan vilka filamentösa moln som kommit från östern vandrade redan. Jag gick till plattformskanten och tittade ner, mitt huvud snurrade nästan, det verkade mörkt och kallt där nere, som i en kista; mossiga klyftor av stenar, kastade ner av storm och tid, väntade på sitt byte.

Plattformen som vi skulle slåss på avbildade en nästan vanlig triangel. Sex steg mättes från det utskjutande hörnet och det bestämdes att den som först skulle möta fiendens eld skulle stå i själva hörnet, med ryggen mot avgrunden; om han inte dödas kommer motståndarna att byta plats.

"Ta lott, doktor!" sa kaptenen.

Läkaren tog upp ett silvermynt ur fickan och höll upp det.

- Galler! ropade Grushnitsky hastigt, som en man som plötsligt har väckts av ett vänligt ryck.

- Örn! - Jag sade.

Myntet steg och föll ringande; alla rusade till henne.

"Du är glad", sa jag till Grushnitsky, "du är den första att skjuta!" Men kom ihåg att om du inte dödar mig, då kommer jag inte att missa - jag ger dig mitt hedersord.

Han rodnade; han skämdes för att döda en obeväpnad man; Jag tittade intensivt på honom; för en minut tycktes det mig att han skulle kasta sig för mina fötter och bad om förlåtelse; men hur kan man erkänna en sådan vidrig avsikt? .. Han hade bara ett medel kvar - att skjuta upp i luften; Jag var säker på att han skulle skjuta upp i luften! En sak skulle kunna förhindra detta: tanken på att jag skulle kräva en andra duell.

- Det är dags! läkaren viskade till mig och drog i min ärm, "om du inte säger nu när vi vet deras avsikter, då är allt förlorat." Titta, han laddar redan ... om du inte säger något, då jag själv ...

"Inte i världen, doktor!" - svarade jag och höll hans hand, - du kommer att förstöra allt; du gav mig ditt ord att inte blanda mig i... Vad bryr du dig om? Jag kanske vill bli dödad...

Han tittade förvånat på mig.

- Åh, det här är annorlunda! .. klaga bara inte på mig i nästa värld ...

Under tiden laddade kaptenen sina pistoler, räckte en till Grushnitsky och viskade något till honom med ett leende; en annan till mig.

Jag ställde mig i hörnet av plattformen, planterade bestämt min vänstra fot på stenen och lutade mig lite framåt, så att jag vid ett lätt sår inte skulle tippa bakåt.

Grushnitskij ställde sig framför mig och började, vid den givna signalen, höja sin pistol. Hans knän darrade. Han siktade rakt mot min panna...

En oförklarlig raseri kokade i mitt bröst.

Plötsligt sänkte han munstycket på sin pistol och blev vit som ett lakan och vände sig till sin andra.

- Feg! svarade kaptenen.

Skottet hördes. Kulan greppade mitt knä. Jag tog ofrivilligt några steg framåt för att snabbt komma bort från kanten.

– Nåväl, bror Grushnitsky, det är synd att jag missade! – sa kaptenen, – nu är det din tur, stå upp! Krama mig först: vi kommer inte att ses igen! – De omfamnade; kaptenen kunde knappt låta bli att skratta. "Var inte rädd," tillade han och sneglade smygt på Grushnitsky, "allt är nonsens i världen!... Naturen är en dåre, ödet är en kalkon, och livet är en slant!"

Efter denna tragiska fras, talad med anständig allvar, drog han sig tillbaka till sin plats; Ivan Ignatich omfamnade också Grushnitsky med tårar, och nu lämnades han ensam mot mig. Jag försöker fortfarande förklara för mig själv vad det var för känsla som då kokade i mitt bröst: det var irritationen av kränkt stolthet och förakt och ilskan som föddes vid tanken på att denne man, nu med ett sådant självförtroende, med en sådan lugn fräckhet , tittade på mig, för två minuter sedan, utan att utsätta sig för någon fara, ville döda mig som en hund, för om jag hade blivit sårad i benet lite mer, hade jag säkert ramlat av klippan.

I flera minuter tittade jag intensivt in i hans ansikte och försökte upptäcka åtminstone ett litet spår av ånger. Men jag trodde att han höll tillbaka ett leende.

"Jag råder dig att be till Gud innan du dör," sa jag till honom då.

"Bry inte om min själ mer än din egen. Jag ber dig en sak: skjut snabbt.

"Och du drar inte tillbaka ditt förtal?" be mig inte om förlåtelse?.. Tänk noga: säger inte ditt samvete dig något?

- Herr Pechorin! ropade drakarnas kapten, "du är inte här för att erkänna, låt mig säga dig... Sluta snabbt; ojämlikt kommer någon att passera genom ravinen - och de kommer att se oss.

- Okej, doktor, kom till mig.

Läkaren kom fram. Stackars läkare! han var blekare än Grushnitsky för tio minuter sedan. Jag yttrade följande ord med avsikt, med ett arrangemang, högt och tydligt, när en dödsdom uttalas:

- Doktor, dessa herrar, förmodligen i bråttom, glömde att stoppa en kula i min pistol: Jag ber dig ladda den igen - och väl!

- Kan inte vara det! kaptenen ropade, "det kan inte vara!" Jag laddade båda pistolerna; förutom att en kula rullade ut ur din ... det är inte mitt fel! "Och du har ingen rätt att ladda om... ingen rätt... det är helt emot reglerna; Jag tänker inte låta…

- Bra! - Jag sa till kaptenen, - om så är fallet, så skjuter vi med dig på samma villkor ...

Han tvekade.

Grushnitsky stod med huvudet på bröstet, generad och dyster.

- Lämna dem! – sa han till sist till kaptenen, som ville lossa min pistol ur händerna på doktorn ... – Du vet ju själv att de har rätt.

Förgäves gjorde kaptenen alla möjliga tecken till honom — Grushnitskij ville inte ens titta.

Under tiden hade läkaren laddat pistolen och räckt den till mig. När kaptenen såg detta spottade han och stampade med foten.

- Du är en dåre, bror, - sa han, - en vulgär dåre!.. Du litade redan på mig, så lyd i allt ... Tjäna dig rätt! sticka dig själv som en fluga ... - Han vände sig bort och rörde sig bort och muttrade: - Ändå är detta helt emot reglerna.

- Grusjnitskij! - sa jag, - det finns fortfarande tid; ge upp ditt förtal, så ska jag förlåta dig allt. Du misslyckades med att lura mig, och min fåfänga är mättad; Kom ihåg att vi brukade vara vänner...

Hans ansikte rodnade, hans ögon gnistrade.

- Skjut! - svarade han, - Jag föraktar mig själv, men jag hatar dig. Om du inte dödar mig, sticker jag dig runt hörnet på natten. Det finns ingen plats för oss på jorden...

Är het...

När röken lättade var Grushnitsky inte på platsen. Bara askan fortfarande krullade i en ljuspelare på kanten av klippan ...

Denna text är en introduktion. Från boken Hawks of the World. En rysk ambassadörs dagbok författare Rogozin Dmitry Olegovich

EN HJÄLTE I VÅR TID Att resa till Tjetjenien tillsammans med viktiga utländska delegationer har blivit en rutin för mig med tiden. Jag var ofta tvungen att kommunicera med före detta militanter som hade gått över till Moskvas sida. Bland dem stod Akhmat Kadyrov ut, mot vilken Kreml

Från boken Answers to the Questions of Orthodox Youth författare Kuraev Andrey Vyacheslavovich

Danila bagrov - en hjälte i vår tid? Filmerna "Brother" och "Brother-2", regisserad av Alexei Balabanov, har blivit ett tillfälle för heta diskussioner i tidningar och på internet. Är bilden av Danila Bagrov, skapad av Sergei Bodrov, en pålitlig återspegling av idéer, förhoppningar

Från boken Artiklar från tidningen Izvestia författare Bykov Dmitry Lvovich

Från boken A Hero of Not Our Time 2 författare Zyabkin Pavel Vladimirovich

Pavel Zyabkin En hjälte inte från vår tid - 2 (en berättelse om en extra person) Prolog Solen brände skoningslöst. Den svettiga jackan fastnade på kroppen. Maskingeväret skavde hans axel. Vovka tände en cigarett och tittade mot himlen. Jag ville så gärna flyga dit och aldrig återvända till detta land. Vad

Från boken Hero of Not Our Time författare Zyabkin Pavel Vladimirovich

Pavel Zyabkin A Hero of Not Our Time (en berättelse om en extra person) Till soldaterna och officerarna som kämpade i Tjetjenien i den första kampanjen,

Ur boken Dagbok om vågan och ångesten författaren Kile Petr

"The Hero of Our Time", eller "The Head of the Gorgon Medusa" 05.06.07 Igår visades filmen "Pechorin" på TV. Det verkar som att detta är namnet på vem författarna är - jag vet inte, men det spelar ingen roll. Detta är ett vanligt exempel på modern rysk film, som visar "förödelsen i skaparnas hjärnor",

Från boken Mina Ostankino-drömmar och subjektiva tankar författaren Mirzoev Elkhan

Min kamp. Vår tids domare - Och du heter Oleg? - Ja. Oleg.- Det verkar som att du jobbade på den första? Ptashkin Ditt efternamn - Ja - Jag hörde om dig och Mirzoev. En sådan sensationell historia.- Hur är det?- Ja, jag har läst dina rättegångshandlingar.-?- Allt är klart med dig, Oleg. Det är din sak

Från boken Filosof med en cigarett i munnen författare Ranevskaya Faina Georgievna

Vår tids duell ”I Tasjkent berättade Akhmatova för Ranevskaya sin version av Lermontov-duellen. Tydligen talade Lermontov någonstans olämpligt om Martynovs syster, hon var inte gift, hennes far dog. Enligt dåtidens duellkod (Akhmatova his

Från Lermontovs bok: En mellan himmel och jord författare Mikhailov Valery Fyodorovich

Kapitel tjugofyra "HJÄLTE I VÅR TID" Gåtan i Lermontovs prosa Den 27 april 1840 tillkännagav "Literaturnaya Gazeta" lanseringen av Lermontovs roman "En hjälte i vår tid". Ungefär två århundraden har gått sedan dess, och romanen , oavsett hur många gånger du läser den, är den fortfarande densamma

Från Lermontovs bok författare Khaetskaya Elena Vladimirovna

"A Hero of Our Time" I april 1841 rapporterade "Notes of the Fatherland": "" A Hero of Our Time "op. M. Yu Lermontov, accepterad med sådan entusiasm av allmänheten, finns nu inte längre i bokhandeln: hans första upplaga är helt slutsåld; andra upplagan under förberedelse

Från Ludwig II:s bok författare Zalesskaya Maria Kirillovna

Inledning En hjälte som inte tillhör vår tid En murare var också en kung - och, för att uppskatta min kunskap, som en mästare, bestämde jag mig för att bygga ett palats värdigt mig. När de grävde upp ytan hittade de palatset under jorden, eftersom bara kungar kan bygga. Det var fult gjort, inte värt planen

Ur boken Du kan inte leva utan kärlek. Berättelser om helgon och troende författare Gorbacheva Natalia Borisovna

En hjälte i vår tid Från och med 300-talet, i början av den kristna klosterväsendet, uppenbarade sig helgon som kallades de stora - för att fullborda uppfyllandet av evangeliets bud, orubblig tro, kristen visdom, asketiska handlingar och - som

Från boken Lermontov: Mystiskt geni författare Bondarenko Vladimir Grigorievich

Vår tids hjälte, Lermontov, är i själva verket vår tids hjälte, som ingen annan. Hjälte från början av XXI-talet. Men det hände så mystiskt att alla århundraden börjar på något liknande sätt. Och Nicholas I:s tid sammanfaller naturligtvis på många sätt med

Från boken Tales of the old trepach författare Lyubimov Yury Petrovich

"A Hero of Our Time" av M. Yu. Lermontov, 1964 Detta var den andra föreställningen och misslyckad. Därför sa de: – Den här mannen har gjort en föreställning och kommer inte att göra det igen. Av en slump. Av misstag kom "Kind man..." Som iscensättning var det väldigt intelligent gjort. Här Nikolay

Från boken 17 dagar av krig och all evighet författare Magomedov Ziyavutdin Nametovich

Vår tids hjältar Olika karaktärer och biografier om tre Rysslands hjältar från Botlikh-regionen: Murtazali Kazanalipova, Dibirgadzhi Magomedov, Gadzhimurad Nurakhmaev. Dessa olika karaktärer förenades av en sak: den ständiga beredskapen för ädla handlingar i det godas namn,

Från boken Mikhail Yuryevich Lermontov [Poetens personlighet och hans verk] författare Kotlyarevsky Nestor Alexandrovich

"Vår tids hjälte" I Zhukovsky, och efter honom Gogol, döpte Lermontovs humör med ordet "charmlessness"; dock var denna stämning ganska passionerad, om än en flyktig "charm" med alla intryck av att vara. Det var en flyktig charm eftersom