Най-значими са творбите на Букстехуде за орган. За съжаление, много от произведенията на композитора не са оцелели до наши дни. Например, нотите на някои от неговите оратории са изгубени, въпреки че либретата са запазени. Това обстоятелство е особено тревожно, тъй като ораториите на Букстехуде най-вероятно са станали моделите, по които са се ръководили Бах и Телеман. Някои от шедьоврите на Букстехуде са запазени в музикалната колекция на Бах. По време на живота на Букстехуде са публикувани два тома от неговите сонати (още седем сонати са достигнали до нас в ръкописи) и освен това са запазени много от неговите кантати, които са се превърнали в модел на този жанр за много съвременни и следващи композитори .
Д. Букстехуде е изключителен немски композитор, органист, ръководител на северногерманската органна школа, най-големият музикален авторитет на своето време, който в продължение на почти 30 години заема позицията на органист в известната църква "Св. Богородица" в Любек, чийто наследник е смятан за чест от много велики немски музиканти. Именно той през октомври 1705 г. идва от Арнщат (450 км) да слуша Й. С. Бах и забравяйки за службата и уставните задължения, остава в Любек 3 месеца, за да учи при Букстехуде. И. Пахелбел, неговият най-велик съвременник, ръководител на средногерманската органна школа, му посвещава своите композиции. А. Райнкен, известен органист и композитор, завещава да се погребе до Букстехуде. Г. Ф. Хендел (1703 г.) заедно с приятеля си И. Матесън идват да се поклонят на Букстехуде. Влиянието на Букстехуде като органист и композитор е изпитано от почти всички немски музиканти от края на 17-ти и началото на 18-ти век.
Букстехуде живее скромен живот, подобен на Бах, с ежедневни задължения като органист и музикален директор на църковни концерти (Abendmusiken, „музикална вечерня“, традиционно провеждана в Любек през последните 2 недели на Троицата и 2 до 4 недели преди Коледа). Букстехуде композира музика за тях. През живота на музиканта са публикувани само 7 триозона (оп. 1 и 2). Композициите, останали предимно в ръкописи, видяха светлината много по-късно от смъртта на композитора.
Нищо не се знае за младостта и ранното образование на Букстехуде. Очевидно баща му, известен органист, е бил негов музикален наставник. От 1657 г. Букстехуде служи като църковен органист в Хелсингборг (Сконе в Швеция), а от 1660 г. в Хелзингор (Дания). Близките икономически, политически и културни връзки, които съществуват по това време между скандинавските страни, отварят свободен поток от немски музиканти към Дания и Швеция. За немския (долносаксонски) произход на Букстехуде свидетелстват неговото фамилно име (свързано с името на малко градче между Хамбург и Щаде), неговият чист немски език, както и начинът на подписване на произведенията на DVN - Ditrich Buxte - Hude , разпространено в Германия. През 1668 г. Букстехуде се премества в Любек и след като се жени за дъщерята на главния органист на Мариенкирхе, Франц Тундер (такава беше традицията за наследяване на това място), свързва живота си и всички последващи дейности с този северен германски град и неговата известна катедрала .
Изкуството на Букстехуде - неговите вдъхновени и виртуозни импровизации на орган, композиции, пълни с пламък и величие, тъга и романтика, в ярка художествена форма отразяват идеите, образите и мислите на висшия немски барок, въплътени в живописта на А. Елсхаймер и И. Шьонфелд, в поезията на А. Грифиус, И. Рист и К. Хофмансвалдау. Големи органни фантазии в извисен ораторски, възвишен стил улавяха тази сложна и противоречива картина на света, какъвто изглеждаше на художниците и мислителите от епохата на барока. Букстехуде разгръща малка органна прелюдия, която обикновено отваря службата в мащабна музикална композиция, богата на контрасти, обикновено пет части, включително последователността от три импровизации и две фуги. Импровизациите имаха за цел да отразят илюзорно-хаотичния, непредсказуемо спонтанен свят на битието, фуги - неговото философско разбиране. Някои от фугите на органните фантазии са сравними само с най-добрите фуги на Бах по отношение на трагичното напрежение на звука, величието. Комбинацията от импровизации и фуги в едно музикално цяло създаде триизмерна картина на многоетапно превключване от едно ниво на разбиране и възприятие на света към друго, с тяхната динамична солидарност, напрегната драматична линия на развитие, стремяща се към край. Органните фантазии на Букстехуде са уникално художествено явление в историята на музиката. Те до голяма степен са повлияли върху органните композиции на Бах. Важна област от работата на Букстехуде са органните адаптации на немски протестантски хорали. Тази традиционна област на немската органна музика в произведенията на Букстехуде (както и Й. Пахелбел) достигна своя връх. Неговите хорови прелюдии, фантазии, вариации, партити послужиха като модел за хоровите адаптации на Бах както в методите на разработване на хоровия материал, така и в принципите на съотнасянето му със свободен, авторски материал, предназначен да даде своеобразен художествен "коментар" на поетично съдържание на текста, съдържащ се в хорала.
Музикалният език на композициите на Букстехуде е експресивен и динамичен. Огромен диапазон от звук, покриващ най-екстремните регистри на органа, резки спадове между високи и ниски; смели хармонични цветове, патетична ораторска интонация - всичко това нямаше аналогии в музиката на 17 век.
Творчеството на Букстехуде не се ограничава само до органна музика. Композиторът се обръща и към камерни жанрове (триосонати), и към оратории (партитурите на които не са запазени), и към кантати (духовни и светски, общо над 100). Органната музика обаче е центърът на творчеството на Букстехуде, тя е не само най-висшата проява на художественото въображение, умения и вдъхновение на композитора, но и най-пълното и съвършено отражение на художествените концепции на неговата епоха - своеобразен музикален „барок“. роман“.
Биография: Дитрих Букстехуде (ок. 1637 - 9 май 1707) е немско-датски органист и един от най-известните композитори от епохата на барока. Неговите произведения за орган представляват съществена част от стандартния репертоар за органи и често се изпълняват на концерти и църковни служби. Творчеството му има огромно влияние върху европейската музика, включително творчеството на Й. С. Бах. Съвременните изследователи смятат Букстехуде за най-великия немски композитор от периода между Хайнрих Шютц и Й. С. Бах. Букстехуде работи като органист, първо в Хелзингборг (1657-1658), след това в Елсинор (1660-1668), а след това, започвайки от 1668 г. църквата Св. Мария в Любек. Позицията му в свободния имперски град Любек му дава голяма свобода на действие и допринася за развитието на музикалната му кариера. През 1673 г. Букстехуде започва да организира вечерни музикални представления („Abendmusik“), които...
Един от неговите биографи заявява, че Букстехуде „счита Дания за своя родина, когато пристига в тази област; той живя около 70 години." Други източници твърдят, че Букстехуде е роден в Бад Олдеслое в херцогство Холщайн, което по това време е част от Кралство Дания.
Биографът на композитора А. Пиро посочва родното място на Букстехуде като Хелсингборг на основание, че баща му, Ханс Йенсен Букстехуде (1602–1674), е бил органист на St. Мария в Хелсингборг до 1642 г.
Други изследователи смятат, че Букстехуде е роден в Хелзингор (в „Хамлет“ на Шекспир това място се нарича Елсинор), където баща му дълги години служи като органист в църквата „Св. Олаф.
Във всеки случай Букстехуде е датчанин по рождение, въпреки че Хелзингборг по-късно става шведски град. Също така е възможно предците на Букстехуде да са се преместили в Дания от Германия.
Любек
Букстехуде работи като органист, първо в Хелзингборг (-), след това в Елсинор (-) и след това, започвайки от 1668 г., в църквата "Света Мария" в Любек.
На 1 април 1668 г. църковният съвет в Любек предлага на Букстехуде позиция на органист в St. Дева Мария. Музикантът прие предложението, свързвайки съдбата си с този град (където почина на 9 май 1707 г.). Постът органист на Мариенкирхе се смяташе за един от най-добрите в Европа. Въпреки това, предшественикът на Букстехуде Тундер, който вярва, че заплатата на органиста не е достатъчна, за да издържа адекватно семейството му, през 1647 г. поема задълженията на пазач. Букстехуде наследи и двете позиции. Друга особеност на позицията, която получи, беше, че според традицията новият органист трябваше да се ожени за най-голямата от неомъжените дъщери на своя предшественик, а Букстехуде се ожени за дъщерята на Тундер Анна Маргарета (в този брак са родени седем деца).
Позицията му в свободния имперски град Любек му дава голяма свобода на действие и благоприятства развитието на музикалната му кариера. От 1673 г. Букстехуде организира вечерни музикални представления ( Abendmusik), който привлича музиканти от цяла Германия и продължава да се провежда в църквата до 1810 г.
Създаване
Подобно на всички немски музиканти от неговото поколение, Букстехуде е силно повлиян от холандската композиторска и органна школа, особено от Ян Свелинк, чийто стил от своя страна е синтез на фламандска и италианска традиция (последните са най-ясно представени в работата на Г. Фрескобалди и Г. Зарлино).
Наследството на Букстехуде включва няколко композиции, базирани на италиански текстове, като цяло чертите на италианския стил ясно се проявяват в много от неговите произведения.
Германското влияние обаче остава преобладаващо. Мина директно през отец Дитрих, който стана негов първи учител; чрез И. Тайл, ученик на великия композитор Хайнрих Шютц; чрез Ф. Тундер, предшественика на Букстехуде в Любек.
Най-голяма слава на музиканта донесоха неговите неделни „Вечерни концерти“ (Abendmusik) в предколедния период: те събраха музиканти от цяла Европа. Повечето от органните и вокално-хоровите произведения на композитора са написани за такива концерти.
Въпреки че Букстехуде е автор на композиции в различни жанрове - например сонати за цигулка, пиеси за клавесин, светска вокална музика, свещени кантати и други видове църковна музика - основното в неговото наследство е произведението на органа: именно то има най-голямата оригиналност и оказва силно влияние върху следващото поколение немски музиканти.
Стилът на Букстехуде се отличава с голяма смелост, богатство на въображението, той е много индивидуален и често блестящо виртуозен. Свободно модулиращи импровизационни части се редуват в органните пиеси на Букстехуде с превъзходни фуги и други полифонични форми.
Произведенията на Букстехуде обикновено се идентифицират от каталога на Георг Карстед ( Buxtehude-Werke-Verzeichnis, BuxWV), който има 275 единици (и 13 допълнения).
За съжаление, много от произведенията на композитора не са запазени. Например нотите на някои от ораториите му са изгубени, но либретата са запазени. Това обстоятелство е особено тревожно, тъй като ораториите на Букстехуде най-вероятно са станали моделите, от които са се ръководили Бах и Телеман. Някои от шедьоврите на Букстехуде са запазени в музикалната колекция на Бах. По време на живота на Букстехуде са публикувани два тома от неговите сонати (още седем сонати са запазени в ръкописи), а освен това са запазени много от неговите кантати, които са се превърнали в модел на този жанр за много съвременни и следващи композитори.
Композиции за орган
Вижте също
Напишете рецензия за статията "Buxtehude, Dietrich"
Бележки
Литература
- // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: в 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.
Връзки
Произведения на изкуството:
Откъс, характеризиращ Букстехуде, Дитрих
Кръстникът, дядото, страхувайки се да падне, треперейки, носеше бебето около смачкан тенекиен шрифт и го предаваше на кръстницата, принцеса Мария. Принц Андрей, треперещ от страх детето да не се удави, седеше в друга стая и чакаше края на тайнството. Той радостно погледна детето, когато бавачката му го изнесе, и кимна одобрително с глава, когато бавачката го уведоми, че восъкът с косми, хвърлени в купела, не потъва, а се носи по купела.Участието на Ростов в двубоя между Долохов и Безухов беше потулено с усилията на стария граф и Ростов, вместо да бъде понижен, както очакваше, беше назначен за адютант на московския генерал-губернатор. В резултат на това той не можа да отиде в селото с цялото семейство, но остана на новата си позиция през цялото лято в Москва. Долохов се възстанови и Ростов стана особено приятелски настроен към него по това време на възстановяването му. Долохов лежеше болен с майка си, която страстно и нежно го обичаше. Старата Мария Ивановна, която се влюби в Ростов заради приятелството му с Федя, често му говореше за сина си.
— Да, графе, той е твърде благороден и чист по душа — казваше тя, — за нашия сегашен, покварен свят. Никой не обича добродетелта, тя избожда очите на всички. Е, кажете ми, графе, честно ли е това, честно ли е от страна на Безухов? И Федя, в своето благородство, го обичаше и сега никога не казва нищо лошо за него. В Санкт Петербург тези лудории с тримесечника там се шегуваха, защото са го правили заедно? Е, нищо на Безухов, но Федя издържа всичко на раменете си! В крайна сметка какво изтърпя! Да кажем, че са го върнали, но защо да не го върнат? Мисля, че не са били много смелчаци и синове на отечеството като него. Е сега - този дуел! Тези хора имат ли чувство за чест! Знаейки, че той е единственият син, предизвикайте го на дуел и стреляйте така направо! Хубаво е, че Господ се смили над нас. И за какво? Е, кой в наше време няма интриги? Е, щом е толкова ревнив? Разбирам, защото преди той можеше да те разчувства, иначе годината продължи. И добре, той го предизвика на дуел, вярвайки, че Федя няма да се бие, защото му е длъжен. Каква подлост! Това е отвратително! Знам, че разбираш Федя, мили графе, затова те обичам с душата си, повярвай ми. Малко хора го разбират. Това е толкова висока, небесна душа!
Самият Долохов често, по време на възстановяването си, говореше на Ростов такива думи, които не можеха да се очакват от него. - Те ме смятат за зъл човек, знам - казваше той - и им позволи. Не искам да познавам никого, освен тези, които обичам; но когото обичам, обичам го така, че ще дам живота си, а останалото ще предам на всеки, ако застане на пътя. Имам обожавана, безценна майка, двама-трима приятели, включително и теб, а на останалите обръщам внимание само доколкото са полезни или вредни. И почти всички са вредни, особено жените. Да, душа моя, - продължи той, - срещнах хора, които бяха любящи, благородни, възвишени; но жени, с изключение на покварени създания - графини или готвачки, все едно - още не съм срещал. Още не съм срещнал онази небесна чистота, отдаденост, която търся в жената. Ако намеря такава жена, бих дал живота си за нея. А тези!…“ Той направи презрителен жест. – И вярваш ли ми, ако все още ценя живота, ценя го само защото все още се надявам да срещна такъв небесен човек, който да ме съживи, пречисти и въздигне. Но ти не го разбираш.
„Не, разбирам много добре“, отговори Ростов, който беше под влиянието на новия си приятел.
През есента семейство Ростов се завръща в Москва. В началото на зимата Денисов също се завърна и спря при Ростови. Това първо време от зимата на 1806 г., прекарано от Николай Ростов в Москва, беше едно от най-щастливите и весели за него и за цялото му семейство. Николай привлече много млади хора в къщата на родителите си. Вера беше на двадесет години, красиво момиче; Соня е шестнадесетгодишно момиче в цялата красота на току-що разцъфнало цвете; Наташа е наполовина млада дама, наполовина момиче, понякога по детски забавна, понякога по момичешки очарователна.
По това време в къщата на Ростови възникна някаква специална атмосфера на любов, както се случва в къща, където има много хубави и много млади момичета. Всеки млад мъж, който дойде в къщата на Ростови, гледайки тези млади, възприемчиви, по някаква причина (вероятно тяхното щастие) усмихнати момичешки лица, тази оживена суматоха, слушайки тази непостоянна, но нежна към всички, готова на всичко, изпълнен с надежда, бърборене на младите хора на една жена, слушайки тези противоречиви звуци, ту пеене, ту музика, изпитваше същото чувство на готовност за любов и очакване на щастие, което изпитваше младостта на самата къща Ростов.
Сред младите хора, представени от Ростов, беше един от първите - Долохов, който харесваше всички в къщата, с изключение на Наташа. За Долохов тя почти се скарала с брат си. Тя настоя, че той е зъл човек, че в дуел с Безухов Пиер е прав, а Долохов е виновен, че е неприятен и неестествен.
„Няма какво да разбирам“, извика Наташа с упорито своеволие, „той е ядосан и безчувствен. Е, в края на краищата, аз обичам вашия Денисов, той беше гуляйджия и това е всичко, но аз все още го обичам, така че разбирам. Не знам как да ви кажа; Той е планирал всичко и това не ми харесва. Денисова…
„Е, Денисов е друга работа“, отвърна Николай, създавайки усещането, че дори Денисов е нищо в сравнение с Долохов, „трябва да разберете каква душа има този Долохов, трябва да го видите с майка му, това е такова сърце!
„Не знам за това, но се срамувам от него. А знаете ли, че той се влюби в Соня?
- Каква безсмислица ...
- Сигурен съм, че ще видиш. - Прогнозата на Наташа се сбъдна. Долохов, който не харесваше женското общество, започна често да посещава къщата и въпросът за кого пътува скоро беше решен (въпреки че никой не говореше за това) така че той пътува за Соня. И Соня, въпреки че никога не би се осмелила да каже това, знаеше това и всеки път като червен загар се изчервяваше при появата на Долохов.
Долохов често вечеряше с Ростови, никога не пропускаше представление, където те бяха, и посещаваше балове на юноши в Иогел, където Ростови винаги присъстваха. Той обърна внимание на Соня с предимство и я погледна с такива очи, че не само тя не можеше да издържи този поглед без боя, но старата графиня и Наташа се изчервиха, когато забелязаха този поглед.
Беше очевидно, че този силен, странен мъж беше под непреодолимото влияние, упражнявано върху него от това чернокожо, грациозно, любящо момиче.
Ростов забеляза нещо ново между Долохов и Соня; но не определи за себе си каква е новата връзка. „Те всички са влюбени в някого там“, помисли си той за Соня и Наташа. Но той не беше както преди, умело със Соня и Долохов и започна да се явява у дома по-рядко.
От есента на 1806 г. всичко отново започна да говори за войната с Наполеон с още по-голяма жар, отколкото миналата година. Назначен е не само набор от новобранци, но и още 9 воини от хиляда. Навсякъде проклинаха Бонапарт с анатема, а в Москва се говореше само за предстоящата война. За семейство Ростов целият интерес на тази подготовка за войната се състоеше само във факта, че Николушка никога нямаше да се съгласи да остане в Москва и чакаше само края на отпуската на Денисов, за да отиде с него в полка след ваканцията. Предстоящото заминаване не само не му попречи да се забавлява, но и го насърчи към това. Той прекарваше по-голямата част от времето си далеч от дома, на вечери, купони и балове.
XI
На третия ден от Коледа Николай вечерял вкъщи, което рядко му се случвало напоследък. Това беше официална прощална вечеря, тъй като той и Денисов заминаваха за полка след Богоявление. Около двадесет души вечеряха, включително Долохов и Денисов.
Никога в къщата на Ростови атмосферата на любовта, атмосферата на любовта не се е усещала с такава сила, както в тези празнични дни. „Хванете моменти на щастие, насилете се да обичате, влюбете се! Само това нещо е истинско в света - всичко останало е глупост. И това е единственото нещо, с което сме заети тук“, каза тази атмосфера. Николай, както винаги, след като измъчи два чифта коне и дори тогава без да има време да посети всички места, където трябваше да бъде и където беше повикан, пристигна у дома точно преди вечеря. Още с влизането си той забеляза и усети напрежението на любовната атмосфера в къщата, но освен това забеляза странно объркване, което цари между някои от членовете на обществото. Соня, Долохов, старата графиня и малката Наташа бяха особено развълнувани. Николай разбра, че нещо трябва да се случи преди вечеря между Соня и Долохов, и с характерната си нежност на сърцето той беше много нежен и предпазлив по време на вечеря, когато се отнасяше и към двамата. Същата вечер на третия ден от ваканцията трябваше да има един от онези балове при Йогел (учител по танци), които той даваше на празниците за всичките си ученици.
Най-големият представител на северногерманската органна школа от епохата преди Бах. Предполага се, че е роден ок. 1637 г. в Дания. Един от биографите на композитора, А. Пиро, нарича Хелзингборг родното място на Букстехуде на основание, че неговият баща Ханс Йенсен Букстехуде (1602–1674) е бил органист в църквата Св. Мария в Хелзингборг до 1642 г. Повечето други изследователи обаче смятат, че Букстехуде е роден в Хелзингор (в Шекспировия Хамлет това място се нарича Елсинор), където баща му служи дълги години като органист в църквата Св. Олаф. Във всеки случай Букстехуде е датчанин по рождение, въпреки че Хелзингборг по-късно става шведски град. Също така е възможно предците на Букстехуде да са се преместили в Дания от Германия. Подобно на всички немски музиканти от неговото поколение, Букстехуде е силно повлиян от холандската композиторска и органна школа, особено от Ян Свелинк, чийто стил от своя страна е синтез на фламандска и италианска традиция (последните са най-ясно представени в работата на Г. Фрескобалди и Г. Зарлино). Наследството на Букстехуде включва няколко композиции, базирани на италиански текстове, като цяло чертите на италианския стил ясно се проявяват в много от неговите произведения.
Германското влияние обаче остава преобладаващо. Мина директно през отец Дитрих, който стана негов първи учител; чрез И. Тайле – ученик на великия композитор Хайнрих Шютц; чрез Ф. Тундер, предшественика на Букстехуде в Любек.
На 1 април 1668 г. църковният съвет в Любек предлага на Букстехуде позиция на органист в St. Дева Мария. Музикантът прие предложението, свързвайки съдбата си с този град (където почина на 9 май 1707 г.). Постът органист на Мариенкирхе се смяташе за един от най-добрите в Европа. Въпреки това, предшественикът на Букстехуде Тундер, който вярва, че заплатата на органиста не е достатъчна, за да издържа адекватно семейството му, през 1647 г. поема задълженията на пазач. Букстехуде наследи и двете позиции. Друга особеност на позицията, която получи, беше, че според традицията новият органист трябваше да се ожени за най-голямата от неомъжените дъщери на своя предшественик, а Букстехуде се ожени за дъщерята на Тундер Анна Маргарета (в този брак са родени седем деца). В напреднала възраст Букстехуде изпитва някои трудности при избора на наследник: много органисти, включително Й. С. Бах, Г. Ф. Хендел и Й. Матесон, отказват да работят в Любек, те се притесняват от необходимостта да се оженят за най-голямата дъщеря на Букстехуде.
Най-голяма слава на музиканта донесоха неговите неделни „Вечерни концерти“ (Abendmusik) в предколедния период: те събраха музиканти от цяла Европа. Повечето от органните и вокално-хоровите произведения на композитора са написани за такива концерти. Сред слушателите беше младият Й. С. Бах, който през 1705 г. пътува дълъг път, стигайки до Любек от Арнщат.
Въпреки че Букстехуде е автор на композиции в различни жанрове - например сонати за цигулка, пиеси за клавесин, светска вокална музика, свещени кантати и други видове църковна музика - основното в неговото наследство е произведението на органа: именно то има най-голямата оригиналност и оказва силно влияние върху следващото поколение немски музиканти. Стилът на Букстехуде се отличава с голяма смелост, богатство на въображението, той е много индивидуален и често блестящо виртуозен. Свободно модулирани импровизационни части (някои учени дори ги смятат за твърде свободни) се редуват в органните пиеси на Букстехуде с превъзходни фуги и други полифонични форми.
Вокалното и хорово наследство на композитора е публикувано в седемтомна колекция от негови произведения, редактирана от Kölken (Dietrich Buxtehude Werke, 1925–1937); неговите клавирни произведения (Klavervaerker D.Buxtehude) са публикувани в Копенхаген през 1942 г.; колекция от произведения за орган в 4 тома (Dietrich Buxtehude Saemtliche Orgelwerke) - пак там през 1952 г.
