Straipsnio skaitymas Majakovskio kūrybinėje laboratorijoje. V.V. Majakovskio kūrybinėje laboratorijoje. IV. Kūrybinis darbas

Komunalinė valstybės institucija

„Tautinio atgimimo vidurinė mokykla-kompleksas Nr. 17“

Šiaurės Kazachstano regionas

Literatūros pamokos santrauka
11 klasėje

V.V. Majakovskis. Gyvenimas ir kūryba. Meno pasaulis

pradžios poezija

paruoštas

rusų kalbos ir literatūros mokytoja

Adrakova Angela Gennadievna

Petropavlovskas

2014 m

Tema: V.V. Majakovskis. Gyvenimas ir kūryba. Meno pasaulis

pradžios poezija

Tikslas: susipažinti su V. Majakovskio asmenybe, su jo ankstyvosios lyrikos ypatumais; įžvelgti maišto ir pasipiktinimo dvasią ankstyvojoje poeto kūryboje.

Per užsiėmimus

Kad mane suprastų mano šalis

bet nesuprasiu, -

gimtojoje šalyje

eisiu pro šalį

kaip sekasi

smarkus lietus!

V.V. Majakovskis

Pamokos temos rašymas, tikslo išsikėlimas.

Mokytojo žodis

Neįmanoma įsivaizduoti XX amžiaus be Majakovskio. Majakovskis „nupiešė“ su savimi ištisą epochą, buvo garsiausias ir talentingiausias poetas futuristas (jei ne Majakovskis, futurizmas nebūtų sulaukęs tokios šlovės). Kelios sovietų skaitytojų kartos Majakovskį pirmiausia žinojo kaip sovietinių šūkių ir plakatų, „Eilėraščių apie sovietinį pasą“, eilėraščio apie Leniną ir kt. autorių. 1930-aisiais J. V. Stalinas Majakovskį vadino geriausiu ir talentingiausiu sovietų poetu. Tačiau Majakovskis netelpa į Stalino jam pateiktą apibrėžimą, o kaip poetas Majakovskis buvo daug sudėtingesnis ir įdomesnis, nei daugelis įsivaizdavo.

Gimė 1893 m. liepos 19 d. (7) Baghdadi kaime, Kutaisio provincijoje, miškininko šeimoje. Ir Majakovskio tėvas, ir motina buvo paveldimi bajorai (Mano stulpas tėvas / bajoras // mano rankų oda plona... - Apie tai).

1906 m., staiga mirus tėvui, Majakovskių šeima persikėlė į Maskvą. Maskvoje Majakovskis, nuneštas socialdemokratijos idėjų, 1908 metais įstojo į RSDLP ir dalyvavo pogrindžio darbuose. Ši aplinkybė taip pat siejama su Majakovskio, baigus 5 gimnazijos klasę, sistemingo bendrojo ugdymo nutraukimu. Majakovskis buvo areštuotas tris kartus, tačiau galiausiai buvo paleistas už užstatą savo motinai, po kurio jis paliko komunistų partijos gretas ir, priešingai populiariam įsitikinimui, vėliau prie jos neprisijungė.

Būtent kalėjime Majakovskis žengė pirmuosius žingsnius poezijoje (eilėraščiai neišliko), kurį vėliau rašė labai kritiškai, susidaręs įspūdį apie pirmuosius perskaitytus šiuolaikinius eilėraščius, ypač - Balmontą.

1911 m., po kelių bandymų įstoti į meno mokymo įstaigą, Majakovskis tapo Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokyklos studentu. Per ten studijavusį Deividą Burliuką, vieną iš ateitininkų grupės „Gilea“ lyderių, Majakovskis susipažįsta su Maskvos literatūrinio ir meno avangardo pasauliu. Burliukas, kurį Majakovskis pristatė savo eilėraščiams, juos labai vertino ir rekomendavo tęsti poezijos studijas.

Nuo 1912 m. pabaigos - 1923 m. pradžios Majakovskis dalyvavo šiuolaikinio meno parodose, skaito savo poeziją, dalyvauja viešuose pasirodymuose kartu su Burliuku ir kitais Gilea grupės nariais. Pirmosios Majakovskio publikacijos (eilėraščiai „Naktis“, „Rytas“) pasirodė 1912 m. pabaigoje leidinyje „Gilea: Slap in the Face to Public Taste“.

Majakovskis taip pat dalyvavo rašant to paties pavadinimo manifestą, iš kurio perimama dažnai meninių ateitininkų priešininkų cituojama pozicija – „išmesti Tolstojų, Dostojevskį, Puškiną iš mūsų laikų Garlaivio“. Daugelio atsiminimų autoriai pabrėžia Majakovskio meilę klasikai, puikų Puškino poezijos išmanymą ir kt., bandydami subalansuoti tokias deklaracijas. Jie buvo būdingi daugeliui kairiųjų XX amžiaus pradžios meno judėjimų. (plg. italų futurizmas, dada, siurrealizmas).

Praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje prie jo prisidėjo naujas aspektas - beviltiška meilė moteriai, apdovanotai vardu ir atpažįstamais L. Briko išvaizdos ir biografijos bruožais, kuriai labiau patinka žmogaus, galinčio jai suteikti, lyrikos herojus-poetas. kasdieninė savijauta.

Archyve, perestroikos metais, ilgamečio darbuotojo pažymėjimas Nr. 15 073, kurį XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pradžioje išdavė L. Ju. Brikas Lubjanka, Majakovskio meilė Lilijai pastūmėjo jį rašyti naujus kūrinius. gavo pinigų, atsirado galimybė pamilti ir palepinti savo mylimąją naujais daiktais moteris, Lilja jais pasinaudojo, Majakovskio nepaleido iki galo.

Taip jie gyveno iki 1928 m., kai Majakovskis, būdamas užsienyje, kur išvyko susitikti su savo trejų metų dukra iš amerikietės Ellie Jones, Paryžiuje sutiko gražuolę Tatjaną Aleksejevną Jakovlevą, kuri 1925 m. išvyko iš Rusijos. Bet vėliau. Ellie Jones įsimylėjo Majakovskį Maskvoje viename iš poezijos vakarų 1923 m. Tiesa, tada Ellie vadinosi Elizaveta Petrovna Siebert. Po metų ji ištekėjo už anglo Johno Joneso, išvyko su juo į Ameriką ir ten 1925-aisiais ir susipažino su poetu.

To susitikimo pasekoje gimė Patricija, kuri savo tėvą matė tik kartą gyvenime – 1928 metais Nicoje.

Paskutiniai dveji Majakovskio gyvenimo metai, jo asmeninių išgyvenimų ir jausmų pasaulis siejami su Tatjanos Jakovlevos vardu. Likus kiek daugiau nei pusantrų metų iki susitikimo su Majakovskiu, T.Jakovleva iš Rusijos į Paryžių atvyko savo dėdės dailininko A.E.Jakovlevo kvietimu. Dvidešimt dvejų metų gražuolė, aukšta, ilgakojė išraiškingomis akimis ir ryškiai žėrinčiais geltonais plaukais, plaukikė ir tenisininkė, mirtinai nenugalima, patraukė ne vieno savo rato jaunimo ir vidutinio amžiaus žmonių dėmesį.

Su Jakovleva jį supažindino Lily Brik sesuo Elsa Triolet. Savo atsiminimuose pati Elsa rašys, kad ji tai padarė, kad Majakovskiui nebūtų nuobodu Paryžiuje.

Tačiau yra nuomonė, kad susitikimas buvo organizuotas kitais tikslais - atitraukti poetą nuo jį pagimdžiusios amerikiečių dukters Ellie Jones ir sulaikyti Prancūzijos sostinėje, kur jis dosniai mokėjo už gyvenimo sąlygas. Elsa ir jos kompanionas Louisas Aragonas. Šios istorijos pabaiga žinoma: Majakovskis įsimylėjo Tatjaną ir atkakliai pradėjo įtikinėti ją tekėti už jo. Vos negalvojau apie persikėlimą į Paryžių. Dėl to jam buvo uždrausta keliauti į užsienį.

Nutraukimas įvyko pavasarį. O 1929 m. spalį, dalyvaujant Majakovskiui, Lilija Elsos sesers laiške garsiai perskaitė, kad Tatjana ketina ištekėti už vikonto du Plessio. Nors iš tiesų apie vestuves bus kalbama tik po mėnesio. Jakovleva iki paskutinės dienos nepamirš Briko įvykio su laišku. Ir su karčia ironija kartą prisipažįsta, kad už tai jai net dėkinga. Kitaip ji, nuoširdžiai mylėjusi Majakovskį, grįžtų į SSRS ir 1937 metais žūtų mėsmale.

Žinoma, Majakovskio gyvenime buvo ne tik šios dvi moterys, verta paminėti tą, kuri buvo paminėta jo mirštančiame laiške, tai yra Maskvos meno teatro aktorė Veronika Vitoldovna Polonskaya.

Poetas susipažino su jauna Maskvos meno teatro aktore Veronika Vitoldovna Polonskaya ir įsimylėjo ją kaip berniuką. Ji buvo ištekėjusi už garsaus aktoriaus Michailo Michailovičiaus Janšino. Majakovskio ir Polonskajos santykiai turėjo pakilimų ir nuosmukių. Galų gale poetas tiesiai šviesiai uždavė klausimą: Polonskaja turėtų nedelsdama išsiskirstyti nuo savo vyro ir nedelsdama palikti sceną. Viename iš draugiškų vakarėlių ginklą nešiotis teisę turėjęs Majakovskis išsitraukė iš kišenės pistoletą ir pagrasino: jei Veronika neįvykdys jo sąlygų, nusišaus. Polonskaja vargu ar atkalbėjo Majakovskį nuo lemtingo žingsnio.

Pasiaiškinimo tęsinys, prasidėjęs išvakarėse Katajevo bute, įvyko viename kambaryje Lubiankoje balandžio 14 d.

Yra žinoma, kad paaiškinimas kambaryje ant Lubiankos priminė ankstesnius: Vladimiras Vladimirovičius pareikalavo, kad visi klausimai būtų galutinai išspręsti - ir nedelsiant. Jis pagrasino, kad neleis Polonskajai į teatrą, užrakino kambarį raktu. Kai ji prisiminė, kad vėlavo į teatrą, Majakovskis dar labiau susirūpino.

„Vakar, balandžio 14 d., 10 val. 15 minučių ryte poetas Vladimiras Majakovskis nusižudė savo kabinete (Lubyansky proezd, 3). Kaip mūsų darbuotojui sakė tyrėjo bendražygis. Syrtsovo teigimu, pirminiai tyrimo duomenys rodo, kad savižudybę lėmė grynai asmeninio pobūdžio priežastys, niekaip nesusijusios su poeto visuomenine ir literatūrine veikla. Prieš savižudybę buvo ilga liga, po kurios poetas dar nebuvo visiškai pasveikęs.

"Visi. Nieko nekaltink dėl mirties ir prašau neapkalbinėk. Mirusiajam tai baisiai nepatiko.

Mama, seserys ir bendražygiai, atsiprašau - tai ne būdas (nerekomenduoju kitiems), bet aš neturiu kitų galimybių.

Lily - mylėk mane. (Lilya Brik – A.D.)

Draugė vyriausybė, mano šeima yra Lilya Brik, mama, seserys ir Veronika Vitoldovna Polonskaya. Jei suteiksite jiems pakenčiamą gyvenimą, ačiū. Pradėtus eilėraščius atiduokite brikams, jie tai išsiaiškins.

Kaip jie sako -

„Įvykis sugadintas“, meilės valtis

pateko į kasdienybę. Aš skaičiuoju su gyvenimu

ir nereikia abipusių skausmų sąrašo,

bėdų

ir įžeidinėjimai..“

Majakovskis rašė parodos „20 metų darbo“ atidarymui, kurią rengė 1930 m. sausį. 1930 metų vasario 1 dieną 17 valandą ji buvo atidaryta. Jame dalyvavo 300-350 žmonių. Dažniausiai jaunimas. Majakovskis šiai dienai, kaip ir apskritai parodai, siejo dideles, nors ir neaiškias viltis. tai atrodė kaip boikotas. Apie parodą nutylėjo ir laikraščiai.

Kartu su parodų verslu klostėsi ir kiti įvykiai. Vasario 6 d. Maskvos proletarų rašytojų asociacijos konferencijoje M. paskelbė apie įstojimą į RAPP, prieš šį žingsnį jis buvo organizacijoje Ref (Revoliucinis meno frontas). Teisėjai suprato, kad prisijungimas prie RAPP yra išdavystė ir jį boikotavo.

Leningrade ir Maskvoje nepavyko vaidinti spektaklio „Pirtis“, kuriame prieš skaitytoją ir žiūrovą iškyla pikta satyra apie biurokratiją. Sekė daugybė niokojančių recenzijų, kuriose recenzentai neįžvelgė pjesės nuopelnų už spektaklių silpnumą. Meyerholdas kalbėjo gindamas Bani. Reikėjo išsaugoti spektaklį, kurio premjera įvyko kovo 16 d. Tačiau pjesė ir toliau buvo energingai diskutuojama diskusijose: jam buvo priskiriamas ir „klasinio turinio“ nebuvimas, ir „pašiepimas požiūris į mūsų tikrovę“, kuris anuomet turėjo įspėjamąjį ir grėsmingą pobūdį. Visi šie įvykiai buvo surišti į tvirtą mazgą.

Taigi, ateitininkai pasiskelbė naujo meno kūrėjais, formavo naujos kalbos sampratą, atspindinčią naujo gyvenimo dinamiką, priešinosi buržuazijai, gąsdino storus buržujus liaudies maištu. Pagrindiniu dalyku kūryboje buvo laikoma forma, jie stengėsi išlaisvinti meną nuo ideologijos. Jie atnešė meną žmonėms, į gatvę, patys apsimetė gatvės atstovais. Menas turi pažadinti ir sujaudinti! Į mūsų poeziją įsiveržė viesulas. Ateitininkų pasirodymą poetinėje arenoje lydėjo skandalas. Jų nežabota savivalė bjaurėjosi vienų skoniu, o kitiems kėlė simpatijas. Spauda buvo vieninga: vadinosi tik įžeidžiamai: laukinių gauja, chuliganų gauja. Tik patys išrankiausi tarp jų galėjo pamatyti tikrai talentingus. Taip buvo išskirtas Majakovskis. Gorkis tada apie jį pasakė: „Veltui jis blaškosi dėl smulkmenų. Toks talentingas! Nemandagus? Tai iš drovumo. Aš žinau iš savęs“.

Į rusų poeziją atėjo kenčiantis ir vienišas V. Majakovskis. Ir nuo pat pirmojo pasirodymo spaudoje ir scenoje jie primetė jam literatūros chuligano vaidmenį. Ir jis, kad nenugrimztų į nežinią, šią reputaciją išlaikė drąsiais išdaigomis vakarais. Pavyzdžiui, jis visada dėvėjo geltoną švarką. Tai, žinoma, iššūkis geranoriškai visuomenei, bet tai kilo iš skurdo.

- "Menas turi pažadinti ir sujaudinti!" – skelbė ateitininkai. Tokie yra ankstyvieji Majakovskio eilėraščiai, kuriuose poetas nėra linijinis ir todėl kartais sunkiai paaiškinamas. Ir vis dėlto pabandykime iš šiandieninio skaitytojo pozicijos pamąstyti apie problemas, kurios neramina labai jauną poetą, į tuos prieštaravimus, kurie drasko jo sielą.

Rašymas sąsiuvinyje

— Į sąsiuvinį surašykime pagrindinius futurizmo principus.

Anarchinis maištas.

Kūrybiškumo laisvė.

Literatūrinių ir kalbinių normų atmetimas.

Siekis ateities.

Buržuazinės moralės atmetimas.

Šokiruojantis kaip išraiškos priemonė.

Pokalbis su klase

— Turime kalbėti apie lyrinį herojų. Kas yra lyrinis eilėraščio herojus?

— Kas yra lyrinis V. Majakovskio herojus? Koks šio vaizdo originalumas? Norėdami atsakyti į šį klausimą, turite išanalizuoti eilėraščius. Vienas pirmųjų buvo eilėraštis „Ar galėtum?“.

Pirmai pamokai pasirinkome tris eilėraščius: „Ar galėtum?“, „Klausyk!“, „Čia!“. Užduotis

Analizuodami šiuos eilėraščius pagal siūlomą planą, padarykite išvadą apie Majakovskio ankstyvosios lyrikos meninio pasaulio ypatumus.

1 variantas –

1) Eilėraščio skaitymas

2) eilėraščio „Ar galėtum?“ analizė.

Apytikslis planas

Apibūdinkite lyrinį herojų.

Kokia eilėraščio vaizdų sistema?

Kokias raiškos priemones naudoja poetas?

Koks yra poeto konfliktas su išoriniu pasauliu?

Analizė

Eilėraščio „Ar galėtum?“ analizė. (rašymas ant lentos)

— Taigi, kokie yra lyrinio Majakovskio herojaus bruožai?

– Kaip jūs suprantate vardo reikšmę?

– Kokias raiškos priemones naudoja poetas?

Majakovskis, žinoma, negalėjo negalvoti apie poezijos esmę, apie poeto paskyrimą tarp kasdienių kasdienių rūpesčių. Šie apmąstymai atsispindėjo eilėraštyje „Klausyk!“, Parašytame 1914 m. Jame jis mąsto apie akivaizdų poeto nenaudingumą kasdienybės apsuptyje.

Tiek turiniu, tiek meninės formos ypatumais tai labai būdinga ankstyviesiems poeto eilėraščiams. Į ką poetas kreipiasi ir kokias menines priemones naudoja? Kas jus sužavėjo šiame eilėraštyje? Nurodykite pagrindinį eilėraščio konfliktą. / Atleidimas iš minios iš estetinės pusės /. Poetiniame Majakovskio pasaulyje, kaip taisyklė, yra minios (filistinų, filistinų) priešprieša poetui. Pabandykime pavaizduoti, kaip miestiečiai ir, priešingai nei jie, poetas žiūri į juos supantį pasaulį:

poetui: pasauliečiui:

želė želė

vandenyno maistas

Skardinė žuvis

naujų lūpų burna

myliu maistą

Taigi, pagrindinis konfliktas eilėraštyje "Ar galėtum?" - ištirpimas su minia estetiniu požiūriu. Poetas pasaulį mato visai kitaip nei minia. Su vaizduotės galia jis perkuria šį pasaulį, išgaudamas iš visko poeziją.

2 variantas –

1) eilėraščio "Klausyk!"

2) eilėraščio analizė

Apytikslis planas

Ką reiškia eilėraščio pavadinimas?

Kas yra intonacijos originalumas?

Apibūdinkite eilėraščio lyrinį herojų.

Kur Majakovskis mato poeto misiją?

Analizė

... analizėje ji atspindėjo kūrinio intonacijos originalumą, kuris pasireiškia jau pavadinime, novatorišku rimo vartojimu, įdomiai apibūdino lyrinį herojų, atskleidė savo problemos viziją „Ką daro Majakovskis laiko „naujojo laiko“ poeto misiją?

Papildymas Poetas taip pat yra žvaigždė, o jos šviesa tarnauja kaip moralinis, estetinis, dvasinis vadovas žmonėms. Įsitikinęs poetinio žodžio reikalingumu, Majakovskis poeto misiją mato sugerti milijonų skausmą ir apie tai pasakoti žmonėms, siekiant sužadinti norą įveikti šį skausmą, pakeisti pasaulį.

Kaip supratote eilėraščio prasmę? Kuo jis skiriasi bendru tonu nuo ankstesnio eilėraščio? (Lyrinis herojus nekonfrontuoja su minia, jis stengiasi būti suprastas). Kaip suprantate centrinį eilėraščio įvaizdį – žvaigždės įvaizdį? (Žvaigždės atvaizdas simbolizuoja gyvenimo prasmę. Poetas teigia, kad reikia tokių žmogiškų savybių kaip gerumas, meilė, grožis ). Kodėl žvaigždės vadinamos „spjaudytojais“? / Staiga pritaikytas žvaigždėms, „šokiruojantis“ (sąmoningai erzinantis atšiaurumu) „nerijos“ apibrėžimas yra savigyna ironija nuo nuvalkiotos tradicijos siūlomos konvencinės-romantinės „poezijos“. Tai nesumažina, nesunaikina naktinio dangaus vaizdo, o tik padeda pamatyti jį iš aptaškyto miesto gatvių asfalto, kuriuo klaidžioja vienišas poetas. /. Žvaigždžių šviesa išvaro nakties tamsos baimę. Poeto užduotis – nešti šviesą. Kokiomis priemonėmis (taip pat ir sintaksinėmis) autorius perteikia lyrinio herojaus jausmus, jo emociją? / Eilėraštyje daug šauktukų ir klaustukų, daug trumpų sakinių, kartais susidedančių iš vieno žodžio, perteikiančių emocinį lyrinio herojaus pasisakymų intensyvumą. Noras paskatinti skaitytoją būtinu intonaciniu požiūriu poetą paskatino savotiškai suskaidyti eilutę į atskirus segmentus - Majakovskio „kopėčias“. Tokį naują eilėraščių įrašą B. Eikhenbaumas pavadino – „ne eilėmis, o kvėpavimu, nes kiekvieną žodį reikia šaukti visa krūtine. Kai kuriose vietose galite šiek tiek nusiraminti, tada ir linijos nusidriekia " /. Kaip ir eilėraštis "Klausyk!" pakeitė savo požiūrį į Majakovskį? Išvada: eilėraštyje "Klausyk!" matome poeto melancholiją ir jo apmąstymus apie tai, kad kiekvienas žmogus neatsitiktinai yra šioje Žemėje.

– Gyvenimo netobulumas, ryškus svajonių ir realybės neatitikimas sukėlė gluminančių klausimų. Visiškai nesuderinama su šiuo pasauliu, eilėraštis "Nate!"

Eilėraščio „Natas“ skaitymas ir analizė

Mokinių atsakymo analizė

Neabejotinas kūrinio privalumas... yra panaudoti amžininkų prisiminimai apie viešą Majakovskio poemos „Nate!“ skaitymą! Analizė atspindi tradicinio rusų literatūrai poeto konflikto su pasauliu, poetu ir „minia“ atskleidimo originalumą; parodo novatorišką meninės raiškos priemonių naudojimą; atspindi paties suvokimą apie skaitytą eilėraštį.

Kokia bendro eilėraščio tono aštrumo priežastis? / eilėraštyje išreikštas socialinio protesto jausmas, jo antiburžuazinė orientacija /. Kaip klostosi į poezijos vakarą atėjusios poetės ir visuomenės santykiai? / Majakovskis nekenčia buržuazinės filistinų minios, kuri atvyko į poeto vakarą ieškoti pramogų, smerkia jos bjaurumą, vulgarumą, kvailumą. Ši daugiabalsė minia, poeto pristatyme susiliejanti į vientisą beveidę riebalų masę, yra priešiška jo demokratinei pažiūrai. /. Kaip pateikiamas objektyvus eilėraščio pasaulis? / Objektyvųjį šio eilėraščio pasaulį atstoja būtent plataus vartojimo prekės: „kopūstų sriuba“, „balinimas“, „daiktai“, „galošai“. Šlykštus buržuazinės minios kolektyvinis įvaizdis: „Mina siautuos, trinsis, / šimtagalvė utėlė kojas šerš“ /. Nustatykite eilėraščio konfliktą. Dabar schematiškai pavaizduosime poeto ir jį supančio pasaulio santykių modelį:

drugelio širdis šimtagalvė utėlė

Buržuazinėje visuomenėje, anot poeto, norma yra materialaus susvetimėjimas nuo dvasingumo. Idealui vietos nėra. Todėl eilėraščiuose vaizduojama tiek daug atstumiančios medžiagos: „išpūsti riebalai“, „mėsa“, „seilėjimas“ ir pan. Lyrinis Majakovskio herojus dažnai atsiduria izoliacijoje, vienas, neranda supratimo. Išvada: "Nat!" konfliktas yra etinis (nebūdingas romantiškiems rašytojams). Čia matome kultūros apskritai neigimą; minia yra antiestetiška, pasinėrusi į kasdienybę. Blokas buvo „gerai pamaitintas“, Majakovskis – „riebus“ (kur randamas riebalų motyvas – minia), tai yra. tie patys filistinai.

Mokytojo žodis. 1917 metais įvyko dar viena Rusijos revoliucija, po kurios – Spalio revoliucija. Majakovskiui nebuvo jokios apklausos priimti ar nepriimti revoliucijos, poetas pasakė: „Mano revoliucija“. Labai svarbu žinoti, kad poetas į revoliuciją atėjo per futurizmą.

Artėjanti revoliucija buvo sveikintina, nes ji buvo suprantama kaip didžiulis meninis veiksmas, įtraukiantis į žaidimą visą pasaulį. Pagrindinis ateitininkų šūkis: „Meno nepripažįstame be darbo“.

4. Paskaitykime „Odė revoliucijai „Parašė poetas 1918 m. Prisiminkite odės, kaip žanro, apibrėžimą.

Kaip Majakovskis eilėraštyje išreiškė savo požiūrį į revoliuciją? Kadangi tai yra „jo revoliucija“, Majakovskis dainuoja odę, bet kodėl jis reiškia dviprasmišką požiūrį? Kokia šio eilėraščio antitezės reikšmė? / antitezė perteikia revoliucijos nenuoseklumą, dviveidiškumą, kuris gali virsti „harmoninga perestroika“ ir „griuvėsių krūva“ /

Išvestis: Majakovskis neidealizavo revoliucijos, jam buvo būdingas ne tik optimistiškas, bet ir kritiškas požiūris į dabartį ir ateitį.

6. Perskaitykite eilėraštį „Gerai elgiantis su arkliais».

– Kaip supratote eilėraščio prasmę? Kokiais ankstyvosios kūrybos motyvais vadovaujasi V.V. Majakovskis šiame eilėraštyje? / Kuzneckis, kuris „juokėsi“, buvo ta pati buržuazinė minia, tie patys iš verslo likę „žiūrovai“, kurie užpildė „Pittoresk“ kavinę, esančią šalia Kuznecko kavinės, kur Majakovskis dažnai koncertuodavo. apibūdinimas: mes kalbame apie sėbrus, kuriems pavyko pabėgti nuo bendro reikalo. Šiai miniai, kaip visada, priešinasi lyrinis herojus: aš tik savo balsu jo kauksme nesikišau... Taigi eilėraštis yra seno pokalbio tęsinys naujoje socialinėje aplinkoje. Reikėjo beviltiškam ištarti žodį „švelnus, žmogiškas“./

Kokiomis meninės raiškos priemonėmis V.V. Majakovskis? / „Pirmasis posmas sukurtas remiantis judesio perdavimu, skambiu, melodingu ir trupmeniniu šuoliu ir tarškėjimu. Tai gausiai instrumentuota, aliteracijos atneštos į onomatopoėją, gana retą Majakovskio techniką. Ir tuo pat metu jautri poeto ausis šiame šuoliais išskiria grubius, nemalonius, perspėjančius garsus – „plėšik, karstas, nemandagus“. Atrodo, kad jie pranašauja gresiantį pavojų.

Pats nuopuolis perteiktas su didžiausiu poetiniu aiškumu, kone fiziniu apčiuopiamu.

Kaip suprasti žodžius: „Mažute, mes visi esame šiek tiek arkliai, kiekvienas iš mūsų yra arklys savaip?“

Kodėl manote, kad V.V. Majakovskis pakeitė eilėraščio pavadinimą? (Iš pradžių pavadintas „Požiūris į arklius“.) / Šis eilėraštis yra žmogiškumo patvirtinimas. Nesunku suvokti, kiek konkretiau šioje galutinėje versijoje patvirtinamas žmonijos patosas. / Iš pirmo žvilgsnio „aš“ eilėraštyje yra vienišas, silpnas prieš minią besijuokiančių žiūrovų. Tačiau taip nėra. Reikalas tas, kad jis nustojo būti perteklinis, nereikalingas, įveda džiugaus įsitikinimo intonaciją, kad gyvenimas nėra veltui. Noras gyventi, dirbti ir veikti yra stipresnis už „gyvulišką melancholiją“.

Ir tai yra esminis skirtumas tarp „gero požiūrio...“ nuo priešrevoliucinių eilėraščių.

Išvada: sprendžiant iš eilėraščio parašymo metų (1918 m.), galima drąsiai teigti, kad Majakovskis yra labai humaniškas poetas, jam rūpėjo ne tik revoliucija; arklio įvaizdis alegorinis, vienas poetas suprato jo tragizmą.

Apibendrinant

Taigi, kokie yra ankstyvųjų Majakovskio dainų tekstų bruožai?

Kokios pagrindinės ankstyvosios poeto kūrybos temos?

Kokie yra svarbiausi ankstyvojo Majakovskio „emociniai pojūčiai“?

Kokia nuotaika persmelkti eilėraščiai?

Kaip pasireiškė Majakovskio naujovė?

Pagrindinė ankstyvųjų kūrinių tema – tragiškos vienatvės, poeto nesusipratimo problematika.

Ankstyvojo Majakovskio svarbiausi emociniai pojūčiai buvo skausmas, kančia; jos kyla iš poeto susidūrimo su aplinkiniu pasauliu. Gyvenimo netobulumas, žmogaus netobulumas lyrinį herojų Majakovskį varo į neviltį.

Ankstyvieji Majakovskio dainų tekstai pasižymėjo maištingumo ir pasipiktinimo dvasia.

Majakovskis yra poetas novatorius: novatoriškumas pasireiškia ir kūrinio konstravimu, ir rimo kūrimu, ir meninės raiškos priemonių bei autorių naujadarų naudojimu.

Namų darbai Skaityti ir analizuoti „Debesis kelnėse“

KLAUSYKITE!

Klausyk!

Juk jei žvaigždės dega -

Taigi – kas nors nori, kad jie būtų?

Reiškia – kažkas tokius vadina nerija

perlas?

Ir, įtempti

vidurdienio dulkių pūgose,

skuba pas dievą,

bijo, kad jis vėluoja

verksmas

pabučiuoja jo raumeningą ranką,

klausia -

kad turi būti žvaigždė! -

prisiekia -

nepakęs šios bežvaigždės kančios!

Ir tada

nerimastingi pasivaikščiojimai

bet išoriškai ramus.

Sako kažkam:

– Ar tau dabar negerai?

Nebaisu?

Taip?!"

Klausyk!

Juk jei žvaigždės

užsidegti -

reiškia - kažkam to reikia?

Tai reiškia - būtina,

kad kiekvieną vakarą

virš stogų

bent viena žvaigždė užsidegė?!

1914

AR GALĖTUM?

Iš karto suliejau kasdienybės žemėlapį,

dažų taškymas iš stiklo;

Parodžiau ant lėkštės želė

pasvirę vandenyno skruostikauliai.

Ant skardinės žuvies žvynų

Skaitau naujų lūpų šauksmus.

Ir tu

noktiurno vaidinimas

mes galėtume

ant lietvamzdžio fleita?

1913

NATE!

Valanda nuo čia iki švarios juostos

jūsų išsipūtę riebalai nutekės ant žmogaus,

ir aš atidariau jums tiek daug eilių dėžutėse,

Aš – neįkainojami žodžiai mot ir išlaidautojas.

Štai tau, žmogau, kopūstas tavo ūsuose

Kažkur pusiau suvalgyta, pusiau suvalgyta kopūstų sriuba;

Štai tu, moteris, balta ant tavęs,

tu atrodai kaip austrė iš daiktų kiautų.

Jūs visi esate ant drugelio poetiškos širdies

ešeriai, purvini, su kaliošais ir be jų.

Minia šėls, trinsis,

šimtagalvė utėlė šeriasi kojomis.

Ir jei šiandien man, grubiam hunui,

nenorėsi grimasos prieš tave – ir dabar

Aš juoksiuos ir laimingai spjausiu,

spjauti į veidą

Aš – neįkainojami žodžiai išleidėjas ir mot.

1913

GERAS POŽIŪRIS Į ARKLUS

Jie mušė kanopas

Jie dainavo taip, tarsi:

- Grybas.

Rob.

Karstas.

grubus -

Prie opitos vėjo,

apibarstyti ledu

gatvė slinko.

Arklys ant krumplio

sudužo

ir iš karto

už stebinčiojo stebėtojo,

Kelnės, kurias Kuzneckis pradėjo platinti,

susiglaudę kartu

Pasigirdo juokas ir suskambėjo:

- Arklys nukrito!

- Arklys nukrito! -

Kuzneckis nusijuokė.

Atsirado

ir matyti

arklio akys...

Gatvė apvirto

teka savaip...

Aš priėjau ir pamačiau -

Už lašelį lašo

pasisuka į veidą,

slepiasi vilnoje...

Ir kažkoks bendras

žvėriška melancholija

iš manęs pasipylė purslai

ir išsiskleidė šurmuliu.

„Arkliai, nedaryk.

Arkli, klausyk -

kodėl manai, kad esi blogesnis už šiuos?

kūdikis,

mes visi esame šiek tiek arklys,

kiekvienas iš mūsų savaip esame arklys“.

Gal būt,

- senas -

ir nereikėjo auklės

Galbūt mano mintis nukrypo į ją,

tik

arklys

skubėjo,

atsistojo ant kojų,

rzhanula

ir nuėjo.

Ji vizgino uodegą.

Raudonplaukis vaikas.

Atėjo linksmasis

stovėjo kioske.

Ir viskas jai atrodė -

ji yra kumeliukas

ir buvo verta gyventi

ir darbas buvo vertas.

1918

Naudotos literatūros sąrašas

2. Kriučkovas V. XX amžiaus rusų poezija: esė apie poetiką. Teksto analizė: Vadovėlis aukštųjų mokyklų studentams ir stojantiesiems: Per 2 valandas - Saratovas: "Licėjus", 2002. - 1 dalis.

3. Paperny Z. Majakovskio poetinis įvaizdis. M, 1961 m.

Naudota medžiaga ir interneto šaltiniai

Taip Vladimiras Vladimirovičius Majakovskis pradėjo savo autobiografinį pasakojimą “ Aš pats":" Aš esu poetas. Dėl to jis įdomus. Štai apie ką aš rašau “. Jo poetinis žodis visada buvo orientuotas į kūrybinį eksperimentą, naujoves, ateities pasaulio ir ateities meno siekimą. Jis visada norėjo būti išgirstas, todėl turėjo stipriai perspausti savo balsą, tarsi rėktų iš visų jėgų; šia prasme nebaigto eilėraščio pavadinimas " Garsiu balsu„Gali apibūdinti visą Majakovskio kūrybą.

Ateities siekis buvo išreikštas pačioje kelio pradžioje: 1912 m. jis kartu su poetais D. Burliuku, V. Chlebnikovu ir A. Kručenychu pasirašė manifestą „Plakstė į veidą visuomenės nuomonei“. Futuristinis žvilgsnis išliko jam visą gyvenimą: tai ateities sudievinimas, jo neišmatuojamas idealizavimas ir mintis, kad ji daug vertingesnė už dabartį ir praeitį; tai taip pat yra „siekimas kraštutinumo, galutinio“, kaip tokį pasaulėžiūrą apibūdino N. Berdiajevas; tai radikalus šiuolaikinio gyvenimo pagrindų, kurie laikomi buržuaziniais, šokiruojančiais kaip svarbiausias poetinio žodžio tikslas, paneigimas. Šio Majakovskio kūrybos laikotarpio programiniai kūriniai yra dvidešimtmečio poeto tragedija. Vladimiras Majakovskis", pastatytas Sankt Peterburge ir nepavyko, eilėraštis" Ar galėtum?"Ir eilėraštis" Debesis kelnėse“ (1915 m.). Jo leitmotyvas yra žodis „žemyn“, išreiškiantis poeto asmenybei būdingą bruožą: kraštutinę revoliucinę dvasią ir būtinybę radikaliai pertvarkyti visą pasaulio tvarką – bruožą, atvedusį Majakovskį į futurizmą poezijoje ir bolševikai politikoje. Tais pačiais metais eilėraštis „ Stuburo fleita“. Jo siužetas buvo dramatiškų ir net tragiškų santykių pradžia su visą Majakovskio gyvenimą išgyvenusia ir itin prieštaringą vaidmenį jame atlikusia moterimi – Lilia Brik.

Po revoliucijos Majakovskis jaučiasi jos poetas, priima ją visiškai ir be kompromisų. Meno uždavinys – jam tarnauti, nešti praktinę naudą. Poetinio žodžio praktiškumas ir netgi utilitarizmas yra viena iš pagrindinių futurizmo, o vėliau ir LEF, literatūrinės grupės, kuri priėmė visas pagrindines futuristines idėjas praktiniam vystymuisi, aksiomų. Būtent su utilitariniu požiūriu į poeziją yra susijęs Majakovskio propagandinis darbas ROSTA, išleidęs „Satyros langus“ – jiems aktualius lankstinukus-plakatus su rimuotomis eilėmis. Pagrindiniai futuristinės estetikos principai atsispindėjo poeto porevoliuciniuose programiniuose eilėraščiuose: „ Mūsų žygis"(1917)" Kairysis žygis"ir" Ordinas meno kariuomenei“ (1918). Meilės tema – eilėraštis “ myliu“(1922); “ Apie tai“(1923), nors čia irgi pasireiškia lyrinio herojaus pasaulėžiūrai būdingas gigantizmas ir perdėta hiperbolizacija, noras pateikti sau ir savo meilės objektui išskirtinius ir neįgyvendinamus reikalavimus.

2-ojo dešimtmečio antroje pusėje Majakovskis vis labiau jaučiasi esąs oficialus poetas, ne tik rusų poezijos, bet ir sovietinės valstybės įgaliotinis tiek šalyje, tiek užsienyje. Savotiškas lyrinis jo poezijos siužetas – išvykimo į užsienį situacija ir susidūrimas su svetimo, buržuazinio pasaulio atstovais (“ Eilėraščiai apie sovietinį pasą“, 1929 m.; ciklas" Eilėraščiai apie Ameriką“, 1925). Savotišku „stilės įgaliotinio“ šūkiu galima laikyti jo eilutes: „Sovietai / jų pačių pasididžiavimas: / į buržuaziją / iš aukšto žiūri į juos“.

Tuo pat metu antroje XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pusėje Majakovskio kūryboje ėmė skambėti nusivylimo revoliuciniais idealais, tiksliau, tuo, kokį tikrą įsikūnijimą jie rado sovietinėje tikrovėje, nata. Tai šiek tiek pakeičia jo dainų tekstų problematiką. Satyros apimtys didėja, jos objektas keičiasi: tai jau ne kontrrevoliucija, o sava, naminė, partinė biurokratija, iš už RSFSR užpakalio išlindusi „mulinė buržuazija“. Šios biurokratijos gretas papildo pilietinį karą išgyvenę, mūšiuose išbandyti žmonės, patikimi partiečiai, neradę jėgų atsispirti nomenklatūrinio gyvenimo pagundoms, NEP malonumui, išgyvenę so. vadinamas degeneracija. Panašūs motyvai skamba ne tik dainų tekstuose, bet ir dramoje (komedija " Klaida", 1928 ir" Vonia“, 1929). Idealas – jau ne nuostabi socialistinė ateitis, o revoliucinė praeitis, kurios tikslus ir prasmę iškreipia dabartis. Būtent toks praeities supratimas apibūdina eilėraštį “ Vladimiras Iljičius Leninas„(1924) ir Spalio eilėraštis“ Gerai”(1927), parašyta dešimtosioms revoliucijos metinėms ir skirta spalio mėnesio idealams.

Taigi, trumpai apžvelgėme Majakovskio darbą. Poetas mirė 1930 metų balandžio 14 dieną. Jo tragiškos mirties – savižudybės – priežastis tikriausiai buvo visas kompleksas neišsprendžiamų prieštaravimų – tiek kūrybinių, tiek giliai asmeninių.

Z.S. PAPERNY

MAYAKOVSKIO SĄRAŠŲ KLAUSIMAI

(Iš poeto kūrybinės laboratorijos)

Jie dažnai sako apie Vladimirą Majakovskį:

Savo eilėraščius jis rašė ne biure, o gatvėje - judėdamas, vaikščiodamas ...

Šią mintį patvirtina ir paties poeto teiginiai:

„Einu, mojuodamas rankomis ir niūniuoju vis dar beveik be žodžių, tada trumpinu žingsnį, kad netrukdytų dūzgti, tada greičiau niūniuoju iki laiptelių“ („Kaip kurti eilėraščius“, X, 230).

Tačiau nereikėtų manyti, kad Majakovskis visai nedirbo prie savo stalo, kad ant popieriaus uždėjo tik galutinį kūrinio tekstą. Ankstyvųjų eilėraščių rankraščiai, su keliomis išimtimis, neišliko. Tačiau yra išlikę rankraščių, kuriuose vaizduojama – nors toli gražu ne visa – sovietmečio eilėraščių kūrybos istorija, daugiausia procesas meninės minties dizainas.

Darbas su eilėraščiu „150 000 000“ (1919-1920) atsispindi dviejuose sąsiuviniuose (V. V. Majakovskio biblioteka-muziejus), mašinėle spausdintame tekste ir galeros (Centrinis valstybinis literatūros ir meno archyvas). Naudodami TsGALI saugomą sąsiuvinį galite atkurti svarbius eilėraščio „Aš myliu“ (1922) kūrybos istorijos momentus – beje, vis dar gerokai neįvertintus ir kažkodėl nustumtus į eilėraščių skyrių išbaigtuose surinktuose kūriniuose. Darbas apie V Internacionalą gausiai pavaizduotas šešiose sąsiuviniuose – eilėraštis, apie kurį kartais be reikalo skubama kalbama kaip apie poeto nesėkmę. L. Yu. Brik saugo (ir yra fotokopijose) du neapdorotus ir vieną tuščią eilėraščio „Apie tai“ (1923) rankraštį – neįkainojamą lobį kiekvienam, kuris siekia prasiskverbti į Majakovskio kūrybos laboratoriją. Darbas su pagrindiniais eilėraščiais "Vladimiras Iljičius Leninas" (1924) ir "Geras!" (1927), virš sąsiuviniuose atsispindinčio eilėraščio „Visu balsu“ (1929-1930) įvado (Biblioteka-muziejus). Jeigu atsigręžtume į eilėraščius, tai ir čia galime įsitikinti, kad Majakovskio ranka rašytas palikimas visai nėra toks skurdus, kaip apie jį įprasta sakyti.

Už žodžius, kad Majakovskis poeziją rašė ne ant popieriaus, o tik judėdamas, vaikščiodamas, kad jis nežinojo Puškino „pirštai prašo rašiklio, tušinuko popieriui“, už šių žodžių, kuriuose yra didelė dalis tiesos. , bet ne visi tiesa – kartais slypi nenoras atidžiai išnagrinėti viską, kas išliko poeto popieriuose, rankraščiuose, sąsiuviniuose.

Tiesa, turime atskirų knygų ir straipsnių, skirtų pačiam Majakovskio eiliavimo eigos procesui. Tačiau jų nedaug. 1940 metų kolekcijoje „Vladimiras

Majakovskis“, išleistas A. L. Dymshits ir O. V. Tsekhnovitser, buvo išleistas „Majakovskio rankraštinio paveldo apžvalga“ (remiantis bibliotekos-muziejaus medžiaga). Apžvalgos autorė N. V. Reformatskaja rašė: „Laukiama Majakovskio ranka rašyto paveldo studija, jo“ eiliavimo dirbtuvės “. Darbai šioje srityje dar tik pradėti“ (p. 308). Išnašoje išvardyti Majakovskio kūrybinio proceso tyrimai: V.V. Treninas, Majakovskio eilių dirbtuvėje, leidykla „Tarybų rašytojas“, M., 1937 m.; V. Treninas ir N. Chardžijevas, Eiliavimo dirbtuvėse „Lit. kritikas “, 1933, nr. 7; N. A. A. Asejevas, Majakovskio darbas prie eilėraščio „Apie tai“, Pilnas rinkinys. cit., t., V, M., 1934; N. reformatai, Majakovskio veikalas apie eilėraščius apie poeziją, „Lit. studija “, 1937, nr. 5; A. Brombergas ir L. Steletskaja, Majakovskio laboratorijoje „Znamya“, 1936, Nr. 6).

Nuo to laiko praėjo penkiolika metų. Ar į šį sąrašą įtraukta daug naujų kūrinių apie Majakovskio poezijos dirbtuves? Labai mažai.

Pats poetas sakė, kad gyvenime yra „skolingas“ daugeliui dalykų. Majakovskio tyrinėtojas turėtų lygiai taip pat ryškiai ir ryškiai jausti, kad jis yra skolingas už daugelį poeto kūrybos aspektų, „už viską, apie ką jis neturėjo laiko parašyti“, o ypač poezijos dirbtuvėms, poeto laboratorijai. Majakovskio kūryba.

Išliko apie 70 Majakovskio sąsiuvinių. Tai įvairiaspalviai viršeliai, „skirtingo dydžio“ knygos – nuo ​​miniatiūrinio sąsiuvinio iki svaraus storo sąsiuvinio. Staiga net aptinkate „poezijos albumą“. Tikriausiai Majakovskis viduje šypsojosi, įvesdamas į albumą „geležies gabalus“.

Pirmas įspūdis – netvarkingi, chaotiški įrašai. Atskiros eilutės yra tarsi poetinės šukės... Taip pat yra piešiniai... adresai, telefonai, pavardės... komiksai. Biurokrato įsivaizduojamos kalbos eskizas, kuriame siūloma „pritarti Koperniko veiksmams, pripažinti, kad žemė sukasi“. Taip pat pareiškia, kad arkliai nekalba tik todėl, kad „nebuvo tinkamų sąlygų ir organizacijų“ (zap. Kn. 1924).

O šalia – itin rimtos, sunkiai iškovotos minties įrašas: „Žmogus negali gyventi be meno“ (zap. Knyga 1924).

Rymo blankai yra gerai suderinti garsų deriniai, stebinantys netikėtumu ir vidiniu tikslumu. Pavyzdžiui: „valdovai – numatė“. Kartais tai buvo atidėta naudoti ateičiai, bet dažniau atsiranda rimai – „grūdai“, su poetinių eilučių daigais.

Visą šį margą eilučių, rimų, pavardžių, piešinių mišinį suprasti nelengva. Be to, knygos buvo pildomos iš karto iš dviejų pusių – nuo ​​pradžios ir nuo pabaigos. Matyt, poetas, išplėšęs sąsiuvinį, rašė į jį iš tos pusės, kuri pasirodė po ranka. Ir kartais jis praleisdavo puslapius – pasižymėdavo pirmą pasitaikiusį. Dažnai neįmanoma nustatyti įrašų sekos.

Tačiau pamažu, giliai skaitant sąsiuvinius, lyginant grubius eskizus su spausdintu tekstu, per išorinius netvarkingus užrašus pradedate suvokti jų vidinį ryšį.

Štai keturi žodžiai:

naujas
arklys
į bedugnę
raitelis (zap. knyga 1922).

Tai nėra paprastas rimų ruošimas – jame idėjos kontūrai jau migloti, dar neaiškūs. Prieš mus – vienas iš prologo „V International“ (1922) eskizų. O keturis žodžius poetas parašė kaip esminius

strofos punktai apie „ugninį“ revoliucijos arklį, kuris veržiasi į ateitį per liepsną, dūmus, per filistino vaiką:

Kalnas.
Aš pamojavau virš kalno -
ir į naują.
bedugnė,
Skrido virš bedugnės – ir į bedugnę.
Kol kraujas iš po nago
arklio skroblas
prilipęs
raitelis lenktyniavo ir lenktyniavo (II, 584).

Bet bus
Šaturskoe
tūkstančio akių
takas pamatys elektrą su spindesiu (II, 585).

Ir visa tai knibždėte knibžda poeto galvoje, kuri knygoje užrašė vos keturis žodžius.

Ir tai yra poeto sąsiuvinių ypatumas: vienas žodis ten gali reikšti nepaprastai daug – veikti kaip ženklas, kylančios idėjos pranašas. Tai žodžiai, rimai, tarsi prikrauti minties ir vaizdo.

Kurdamas eilėraštį apie Leniną Majakovskis savo užrašų knygelės puslapyje rašo:

dalelė
akis
komuna
klasė (zap. knyga. 1924).

Ir tada prieš žodį „akis“ priduria: „kad net ašaros iš...“ Taip atsiranda posmas, kurį milijonai žino mintinai, suvokia kaip savo, paslaptį:

Aš laimingas,
kas aš
šios jėgos dalelė,
kokie yra bendri
net ašaros iš mano akių.
Stipresnis
ir švaresnis
tu negali priimti komunijos
puikus jausmas
vardu -
Klasė! (VI, 224-225).

Užrašų knygelė, kurioje yra eilėraščio apie lyderį kūrinio pėdsakai, savo puslapiuose atspindėjo išskirtinės įtampos kūrybinį procesą. Čia yra tik vienas užrašų knygelės puslapis. Pažvelkime į tai atidžiau – už skubotų, o kartais ir atsitiktinių iš pirmo žvilgsnio užrašų slypi didžiulis vaizdinis turtas:

Amžinai toks vertingas krovinys
Mūsų vandenynai dar neatnešė
kaip jo karstas persikėlė į sąjungų namus
ant besisukančių verkšlenimų ir žygių bangų
atėjo ir pasakė
kas pabus
žmonių
pagal juos
šventieji
pagal jų
svajonė
Aš pasitempsiu
prastas regėjimas
įkvėpime
ne garsiau nei
smulkmena
suskamba
kišenė
Kaip tas raudonas karstas
į sąjungų namus
plaukiojantis
ant sopulių ir žygių nugarų (Zap. knyga 1924).

Skaitydami šį puslapį imame matyti savo akimis, beveik jauti patį poeto vaizdinio mąstymo procesą. Per visą eilėraštį eina vienas judantis vaizdas – vandenyno revoliucijos vaizdas. Leninas yra sovietinio milžiniško laivo navigatorius. O lyderio laidotuvių paveikslas lūžta per to paties vandenyno revoliucijos vaizdo prizmę. Iš čia tokių posakių neatsitiktiškumas: „gatvių užtvanka“, „laipteliai auga, išauga į rifą“, „skambantis vandens maršas“. Ir todėl eilutė – „kaip jo karstas kilnojamasį sąjungų namus “skamba ne visai tiksliai. Poetas perdaro: ne „judinamas“, o „plaukiojantis“. Pradžioje buvo: varomas „ant sukimosi bangų...“ Atrodytų – visiškai nesuprantama. Tačiau atrodančioje „nesąmonėje“ jau mirga norimas vaizdas. Dar viena pastanga – ir jis buvo rastas: „neįkainojamas krovinys“,

plaukiojantis
ant verkšlenimų ir žygių nugarų.

Šių žodžių negalima teisingai suprasti iš konteksto. Nebuvo įmanoma jų „sugalvoti“, pasiekti grynai logišku būdu. Poetas juos matė per vientiso ir besivystančio vaizdo prizmę.

Tada seka įrašas: „atėjo ir pasakė, kad pažadins... žmones“. Ir vėlgi, tai ne rimo ruošinys, o gimstantis posmas. Rimas parašytas ne pats; ir Majakovskiui tai ne tokia dievobaimė: „žmonės pabus“. Jis galėjo rasti sudėtingesnį ir rimuotą rimą. Bet dabar jam reikia šio, nes jam tai yra minties atskaitos taškas. Subraižęs keletą žodžių, jis jau numato posmą, mintyse pereina dešimtis variantų, kol sustoja ties finalu:

Dabar
skambėjo b
stebukladario žodžiai,
kuo turėtume mirti
ir jie jį pažadins, -
užtvankos gatvės
ištirps netikėtai,
ir su daina
iki mirties
žmonės skubės (VI, 219-220).

Puslapio kairėje parašyta: "Jie ... šventieji ... jų ... svajonė ...". Toliau šie žodžiai išsirutulios į eilutes apie žemes, kurias Leninas „įsakė vadinti savomis“, apie žemes, „kurias seneliai karstuose, įsirėžę, svajoja“ (VI, 219). Iš karto atsiranda pirminiai posmų žodžiai: „Skausmingai atskleidžiantis prastą regėjimą...“, „Jie iššovė iš patrankos, o gal iš tūkstančio“ (VI, 226). Ir visa tai viename užrašų knygelės puslapyje.

Literatūros-kritiniuose kūriniuose kartais susiduriama su tokia kūrybinio proceso, „projektavimo“ ir „vykdymo“ idėja: pirma, menininkas sugalvoja kūrinį; tai pirmasis etapas – darbas su turiniu; tada jis pereina į antrąjį etapą - į meninį ideologinio plano įkūnijimą; jau vyksta darbas su forma...

Žvelgiant vien į Majakovskio puslapį, aiškiai pajunti, kaip toli tokia schema yra nuo to, kaip veikia tikras menininkas, kuris mąsto vaizdais, kuriame didelis ir mažas, konkretus ir visuma, mintys ir rimai, idėjos, vaizdai ir Mažiausi, yra neatskiriamai susiję. sako Majakovskis, „vaizdai“.

Apie poeto vaizdinio mąstymo turtingumą, kompleksiškumą, įvairiapusiškumą liudija jo užrašų knygelės. Penki ketureiliai gimsta beveik vienu metu viename pusės sąsiuvinio lapo dydžio puslapyje. Ir ką! Vaizdinga poeto mintis aprėpia daug eilėraščių vienu metu, jų judėjimu, raida, perspektyva. Poetas mato ne tik šį posmą, bet ir visą paveikslą – jis nuolat stovi prieš akis, šaukdamasis įsikūnijimo. O vaizdų spaudimas toks stiprus, įkvėpimo galia tokia didelė, kad šis paveikslas vienu metu įkūnytas keliose strofose; jie pasirodo popieriuje tarsi ne vienas po kito, o kartu.

Menininkas mąsto vaizdais. Tai reiškia, pirma, kad jis itin konkrečiai suvokia perkeltinę, žodinę, ritminę, garsinę minties „mėsą“; antra, jis mato meninės minties raidos perspektyvą; vienu metu žiūri į darbą iš vidaus ir iš išorės; neina vaizdų srauto, o juos valdo, valdo.

Viename iš to paties sąsiuvinio puslapių skaitome: „Tarsi ne naktis ir ne žvaigždės ant jos, o negrai iš valstybių verkia dėl Lenino... [Šalta] kankina, koks užgrūdintas meilės... “ Tai vis tas pats vaizdas, žmonių liūdesys. Tačiau puslapio pabaigoje iš apačios į viršų energinga, pasitikinčia ranka parašyti ir pabraukti du žodžiai: „trūkčiojimas... velenas“. Taigi tuo pat metu ima skambėti džiaugsmingi ir pergalingi žodžiai, persmelkti Lenino reikalo nemirtingumo sąmonės:

jau
virš vamzdžių
monstriška giraitė,
rankas
milijonas
sulankstytas į personalą,
raudona reklamjuostė
Raudonoji aikštė
aukštyn
pakyla
baisus šuolis (VI, 230).

Straipsnyje „Kaip kurti eilėraščius“ (1926) Majakovskis pasakoja apie savo nuolatinį – skausmingą ir džiaugsmingą – darbą su žodžiu:

„Vieni žodžiai tiesiog atšoka ir nebegrįžta, kiti užsitęsia, apsiverčia ir kelis kartus pasisuka.

dešimtis kartų, kol pajusite, kad žodis atsidūrė savo vietoje (šis jausmas, išsivystęs kartu su patirtimi, vadinamas talentu). Pirmasis dažniausiai atskleidžiamas yra pagrindinis žodis – pagrindinis žodis, apibūdinantis eilėraščio reikšmę, arba žodis, kurį reikia rimuoti. Likę žodžiai ateina ir įterpiami atsižvelgiant į pagrindinį dalyką. Kai pagrindinis dalykas jau paruoštas, staiga atsiranda jausmas, kad ritmas suplyšta - trūksta kažkokio sudėtingumo, skambesio. Vėl pradedi perbraižyti visus žodžius, o darbas įsibėgėja. Tarsi ant danties netelpanti vainikėlis bandomas šimtą kartų, galiausiai po šimtų tvirtinimų buvo paspaustas ir atsisėdo. Panašumą man apsunkina tai, kad kai pagaliau ši karūna „atsisėdo“, aš jau ašarojau iš akių (tiesiogine prasme) - iš skausmo ir palengvėjimo “(X, 231).

Jei „žodis pateko į vietą“, jis nebeegzistuoja pats savaime, o susiliejo su vaizdo judėjimu, su eilėraščio tėkme. O eilėraštyje atgijo, nušvito naujos, gaivios spalvos. Pradiniame grubiame eskize paveikslas, kurio menininkas siekia ir pasiekia, dažnai tik „iššviečia“. Pirmajame sąsiuvinyje yra toks įrašas (jis nurodo eilėraštį „Žmogus“):

Visas miestas pagamintas iš aukso
litų
visi šviečia
ir gatves.
Aukso išsiliejimo metu
julit
džiaugiasi ir džiaugiasi.

Šiame eskize, vaizduojančiame „auksinį“ miestą, „bankininkų duobę“, menkai išreikšta mintis, kuri skambės galutiniame eilėraščio tekste, mintis, nusakanti visą jo vaizdinę potekstę: išvaizdą ir visą sistemą. kapitalistinio miesto gyvenimas primena kalėjimą. Majakovskis atmeta pirmąjį eskizą, bet ne iki galo – jį perdaro. Atsakant į dainą, kad širdis brangesnė už pinigus, kad kaupimas yra betikslis ir beprasmis, pasigirsta sunerimęs aukso savininkų riaumojimas:

Kaip jie drįsta dainuoti
kas davė teisę?
Kas sakė, kad dienos turi būti liepa?
Užrakink dangų laidais!
Išversk žemę į gatves! (I, 276, 468.)

Iš pradinės versijos liko tik vienas rimas. Žodis „liepa“ ten buvo „ne vietoje“, jis nelabai derėjo prie reikšmės su kaimyniniais žodžiais. „Yulit“ ir „julyitsya“ - galbūt šie žodžiai yra išdėstyti vienas šalia kito, o ne pagal sąskambią, o ne vidinį semantinį ryšį. Galutinėje versijoje žodis atsidūrė vietoje, įgavo aiškią prasmę. „Kaip jie drįsta dainuoti, kas davė teisę? Kas pasakojo dienas liepos mėn?" – tai kas leido dienoms žydėti kaip vasarai? Tai nebėra tik šviečiančio miesto eskizas, nulietas iš aukso, o paveikslas kalėjimo miesto, kuriame negali nei dainuoti, nei kvėpuoti, nei laisvai žydėti, kur dangus užrakintas laidais, o žemė susukta virvėmis. gatvių.

Skaitydami sąsiuvinius ne kartą susiduriame su pirminiais eskizais, kuriuose yra tik dalelė norimo vaizdo ir reikalaujantys daugiau darbo, keitimo, linijų perbrėžimo. 1922 m. pradžios knygoje pieštuku parašyta:

Eik visi
nuo Markso iki Iljičiaus tu
visi
nuo kurių amžiais spinduliai.

Tavo išmoktas
į didžiąją tiesą
atėjo
ir aš noriu tave išmokyti.

Majakovskis kalba apie naujojo pasaulio tiesą, Komunos pasaulį. Bet čia yra ir svetimos intonacijos; poetas pasirodo kaip kažkoks pranašas, kone vienintelis tiesos nešėjas. 1922 metais tokie „mesijiški“ motyvai jam buvo jau vakar. Ir šio pieštuko užrašo kairėje atsiranda nauji žodžiai, parašyti rašalu: vietoj „Aš atėjau į didingą tiesą ir noriu tave išmokyti“, jis rašo:

pasauliai didingi
Matau.
Bet kas ateik ir mokysis.

Šis leidimas kartojamas rankraštyje ir spausdintame eilėraščio „V Internacionalas“ prologo tekste („Krasnaya Nov“, 1922, nr. 3; dar žr. VI, 588).

Majakovskis ypač daug dirbo ties posmu, kad poetas turėtų sugerti sultis „iš visos visatos“. Pirma, jis rašo:

Pamiršimas ir valgymas
ir pasakojimų laikas
kaip ąžuolas
Galėčiau valgyti
visame pasaulyje
pilant sultis
į įaugusių pėdų šaknis.

„Istorija“, dedama šalia „vakarienės“ ir net daugiskaita, suvokiama kažkaip dviprasmiškai (žmonijos istorija ar istorija „incidento“ prasme?). Ir visiškai gaila: „valgyti... pasaulį“. Poetas reiškia „sugerti“ sultis, bet čia tai skamba beveik kaip „užkandžiauti“. Autoriaus netenkina ir kitas variantas: „Supilk visą visatą į tai, kas yra riešutėlis“. Pasirodo naujas įrašas:

Mes išgyvensime per...

Tačiau žodis „per“ yra perbrauktas:

Viską išgyvensime
kad aš esu
galėtų gyventi.

kad aš esu
galėtų gyventi vienas
visa Rusija pila į mane sultis
įaugusių kojų šaknys.

Mintis išsakyta netiksliai – apie save poetas nori pasakyti tik vieną. Juk ne tam reikia prisigerti syvų, kad „aš gyvenčiau vienas“, o tam, kad jis, poetas, vadovautų žmonėms. Ir pasirodo galutinis leidimas:

Kad poetas išaugtų per amžius,
kad poetas
galėtų vadovauti žmonijai,
sugerti sultis iš visos visatos
pėdų šaknys, įaugusios į žemę (II, 112-113).

Aukščiau pateiktas Majakovskio teiginys apie tai, kaip darbo metu žodžiai „tiesiog atšoka ir niekada negrįžta“, arba

kartų“, – šis teiginys visą laiką išnyra atmintyje, kai skaitai poeto rankraščius. Ypač orientacinis yra 1925 m. užrašų knygelė su užsienietiškomis eilėmis. Jame yra beveik visų amerikietiškojo ciklo eilėraščių tekstai – nuo ​​„Ispanijos“ iki „Namų“. Dažniausiai tai jau įgavusių formą, bet dar iki galo neištobulintų eilėraščių įrašai.

Pakeliui į Ameriką laive buvo parašytas eilėraštis „Atlanto vandenynas“. Jis pagrįstas vaizdu, kuris perėjo eilėraštyje apie lyderį: galinga ir begalinė vandenyno revoliucija. Autorius atmeta daugybę eilučių, kol randa tiksliausius žodžius apie vandenyno vargšą, atletiškos krūtinės darbuotoją. Jau vienas rimas „atletiškas – Atlantas“ gerai pabrėžia didvyriškos vandenyno galios idėją. Tačiau toliau, žvelgdamas į bedugnes vandenyno gelmes, poetas ima išskirti kitus kontūrus:

Bangos jaudina meistrą
vaikystė išlieja dar vieną mielą balsą
Na, aš vėl ištempiau banerius.

Ir ketvirta eilutė pasirodo puslapyje:

kas dar spalis...

Čia jau nuskambėjo slapčiausia poeto mintis; bet ji pasirodė kažkaip pernelyg tiesmuka, tarsi prasilauždama pro atvaizdo kiautą. Viskas, ką dabar mato poetas, jam atsiskleidžia laužta forma – per vandenyno vaizdą. O ketvirtą eilutę jis nubraukia, jos neužbaigdamas, ir pakeičia kita, jau „atitinkančia“ vaizdą:

Vaughn dingo eina susiliejęs ir netvarkingas.

Tačiau tai nėra visiškai tikslu. Žodis „eina“ čia ne vietoje. Kur "eina"? Galutinėje versijoje:

Prasideda,
barškėjo,
netvarkinga.

Apie spalį nebėra nė kalbos. Bet jis nepašalintas – priešingai, mintis apie revoliuciją, vandenyno seserį, nulems visą šio eilėraščio įvaizdžio judėjimą. Pasirodo naujo ketureilio pradžia

Vanduo slypi kiaurai nejudėdamas.

Tada prieš paskutinį žodį rašoma „kaip“. Bet kaip tik dabar vanduo buvo sujaudintas, „barškėjęs“. Kodėl ji dabar nejuda? Linija keičiama, bet žodis „kiau“ būtinai turi išlikti: vanduo „per“, nes per jį poetas jau mato kitą vaizdą, giminingą vandenynui:

Ir vėl vanduo nurimo
ir niekam nekyla abejonių.
Ir staiga iš kažkur velnias jį pažįsta
pakyla iš viesulo revoliucinio komiteto gelmių.

Taigi „iš gelmių“ gimsta vaizdas, kuriame jau susilieja vandenynas ir revoliucija. Dvi spektaklių eilės susijungė, susiliejo į vieną – figūrinę.

Ir sargybinis pe. ..

Akivaizdu, kad poetas norėjo parašyti: „putų apsauga“. Tai gaila. Tačiau aišku, iš kur toks išsireiškimas galėjo kilti. Vaizdinga mintis juda į priekį, sugerdama gyvus vandenyno ir revoliucijos ženklus, juos suliedama. Viskas, kas nepasisekė, atmetama. Vietoj „apsauginės putos“ - „lašų apsauga“:

Ir vandens lašelių partizanų sargyba
pakilti nuo vandenyno griovio

į dangų jie vėl krenta
putplasčio porfyras suplėšomas į gabalėlius.

Paskutinėje eilutėje „putos“ jau yra vietoje.

Klaidinga manyti, kad šioje dvejopoje įvaizdžio raidoje vandenyno bruožai ir revoliucijos bruožai dalyvauja, galima sakyti, vienodomis sąlygomis. Žinoma, čia pirmauja revoliucijos įvaizdis; jis vis aiškiau iškyla per okeaninį „peizažą“.

Sunku sugalvoti tokį ketureilį:

Ir vėl už mylios [jie išaukštins] vieną
tyliu susitarimu [kryžiu] buvo vadinamas vadu
ir kiekviena banga aplink jį
įsakymai ir šūkiai [pila] lietus.

Majakovskis perbraukia šį ketureilį - ne viena vertikalia linija, kaip jis, pažymėdamas baigtą, o keliomis įstrižomis linijomis, tarsi visiškai atmesdamas posmą. Ir tai nėra atsitiktinumas. Išmestose eilutėse „bangos“ tyliai pakelia vieną aukštyn. Šis paveikslas poetui nepatiko. O vietoj išmesto rašo:

Ir vėl lašai susiliejo į vieną.

Tada vietoj žodžių „lašai“ įvedamas „vanduo“. Pagaliau:

Ir vėl vandenys susiliejo į vieną
vadovauja bangai...

Tačiau tai taip pat nėra galutinė versija. Ne „įsakantis“, o „įsakantis“ – toks iškilmingas ir kartu tikslesnis. Ne paprastas „komandas“, o būtent vandenų „įsakymas“. Galutiniame spausdintame tekste skaitome:

Ir vėl
vandenys buvo sulituoti į vieną,
banga
įsakmiai
prisigerti nuo lyderio,
ir veržiančios bangos
iš po debesų
iki dugno -
įsakymus
ir šūkiai
lyja (VII, 97).

Paveikslas labai pasikeitė, palyginti su nupieštu pirminėje versijoje: ne tylus lyderio kilimas bangomis, o galinga vandenų jėga, susiliejusi į vieną, liepianti bangai „išsiskleisti kaip lyderei“. “.

Tame pačiame sąsiuvinyje – eilėraščio „Namai“ juodraštis:

Proletarai į komunizmą ateina iš apačios
pjautuvų ir šakių kotų apačia
Iš poezijos debesų metau į komunizmą...

„Iš poezijos debesų“ – posakis, panašus į tuos, su kuriais jau susitikome „ant nugarų bangų“, „putos sargyba“. Tai dar neišaiškinta, čiupinėjantis vaizdas, savotiškas vaizdo slenkstis. Jis pakeičiamas pagaliau rasta:

aš
iš poezijos padangių
Mesiuosi į komunizmą.

nuo didžiulės nuo neįgyvendinamos meilės.

„Mestu į komunizmą... iš... meilės“ – pati ši frazė niekaip negali patenkinti autoriaus. Juk mintis, kurią jis siekia įkūnyti įvaizdyje, yra būtent meilės ir komunizmo neatskiriamumas. Linija perbraukta, atsiranda nauja ir paskutinė:

nes
ne aš
be jo meilė (VII, 196).

Eilėraštyje „Jaunoji ponia ir Vulvortas“ du žmonės, atskirti storu vitrinu stiklu: pats Majakovskis, už kurio – visa jauna sovietų Rusija, ir septyniolikmetė amerikietė misė, reklamuojanti prietaisą skustuvo smaigaliui. ašmenys. Kad ir kokius žodžius poetas jai mestų – karčius, atvirus, raginančius maištauti, kovoti – ji mėgsta tik vieną dalyką: mažą jaukią laimę su laisvu stalu ir butu:

Kaip įmesti peilio mintis jai į galvą
kad žinau kitą priemonę
kaip įvesti darbuotojus į visus aukštus
be atodūsių, be vestuvių, nelaukiant palikimo.

Taip ketureilis užrašomas ir iškart apipilamas pataisomis. „Mintys-peiliai“ yra gerai, jis gimė priešingai nei apsauginių skustuvų peiliai, kurių pasigenda reklaminė mergina, visą dieną galąsdama diržu. Tačiau antroji eilutė kelia abejonių: „Aš žinau...“ Atrodo, kad jis, Majakovskis, yra vienintelis tos „paslapties“, apie kurią kalbama paskutiniame posme, savininkas. Antrame variante:

kad pasaulyje yra dar viena priemonė.

Ir tai, atvirkščiai, pasakyta kažkaip neaiškiai. Kur pasaulyje? Ir paskutinis variantas:

Kaip ją sumušti
į galvą
mintys-peiliai
kad rusai žino kitą priemonę...

Atrodo, kad ketureilis yra paruoštas. Tačiau paskutinėje ketureilio eilutėje žodžiai, atrodo, nepatogu stovėti: „be atodūsių“... net sunku ištarti. Poetas pakeičia: „be svajonių...“ Ir tik dabar galime tai padaryti.

Būna taip: ketureilis baigtas, bet vienas žodis nesilaiko tvirtai, lyg siūbuoja, neįaugo į eilėraštį, galima pakeisti kitu.

1922 m. knygoje yra toks įrašas, susijęs su eilėraščiu „Jie manęs kartą paklausė: „Ar tu myli NEP?

Dar išgirsime
pasaulio šalių
revoliucijos įniršęs stomp.

Galutiniame tekste: „... revoliucijos džiaugiuosi trypti". Žodis „džiaugsmingas“ naujai nuspalvino visą eilėraščio pabaigą.

Poemos „V internacionalas“ prologe Majakovskis šlovina Rusijos revoliucionierių didvyriškumą. Viena iš posmų 12-oje knygoje parašyta taip:

Sugriūvau į fotelius kartų
nepajudinama
kapitalizmo asilas.

Gyvenimas jam
šalta arbata ant lėkštutės.
Ir tu
jau pažvelgė į reido akis ...

Ir tu
jau žiūrėjo į akis
puola revoliucijų dienos.

16-ajame sąsiuvinyje, susijusiame su tuo pačiu eilėraščiu, nupieštas pasaulinės revoliucijos paveikslas:

Tik kartais
debesys kalnai
išdegintas šviesos žvaigždės.

Žodis „apdegęs“ iš karto perbraukiamas, pakeičiamas žodžiu „uždegė“. Poetas ir toliau ieško aštresnio, aktyvesnio, „puolančio“ žodžio. Galutiniame tekste:

Tik kartais
juodas kalnas
sprogošviesos žvaigždė -
tada iš Indijos
tada iš Angoros,
paskui iš Vengrijos Tarybų Respublikos (II, 116).

TsGALI saugomoje poeto knygoje yra 1927-1928 metų eilėraščių įrašai. Čia randame įdomų vieno epiteto paieškos pavyzdį. Satyrinėje poemoje „Širdies prašymas“ (1928) Majakovskis piktai ir linksmai juokiasi iš nuobodžių ir tuščių paskaitų, iš jubiliejinių pagyrimų ir pagyrimų. Apie vieną kalbėtoją – plokščių, bendrų tiesų mėgėją – poetas rašo:

Viskas, ko reikia
jis pririšo
puikus
sklandus pokalbis...
Bet...
blykstelėjo
iš salės,
... kulniukai

Kokie kulniukai blykstelėjo iš publikos? Epitetas atėjo ne iš karto. Iš pradžių buvo: „kažkaip išsaugoti kulniukai“. Tada – išraiškingiau: „kulniukai nunešė“. Ir galiausiai – sėkmingiausias, atvirai ironiškas epitetas:

Bet...
blykstelėjo
iš salės,
neatsakingi kulniukai (IX, 36).

Paskutinis poeto sąsiuvinis ... Ištraukos iš antrojo, lyrinio eilėraščio „Viršuje balsu“:

Žinau pavojaus žodžius
karstas,

118 Rimas, tarytum kontrastingas reikšme, neša posmą apie galingą – stipresnę už mirtį – poeziją:

Žinau žodžių galią, žinau pavojaus žodžius.
Ne jiems ploja ložės.
Nuo tokių žodžių karstai plyšta
bėk keturiomis ąžuolinėmis kojomis...

Šiame nerūdijančio plieno ketureilyje tik vienas žodis atrodo neįtikinamas – „bėk“. Poetas kalba apie žodžio galią, kuri nugali mirtį, kuri gali „prikelti mirusiuosius“. Žodyje „bėgti“ yra konotacija, šiuo atveju visiškai netinkama: bėgti, bėgti nuo ko nors, bėgti nuo grėsmės. Pasirodo antrasis variantas:

vaikščiok keturiomis ąžuolinėmis kojomis.

Bet - "jie sugenda... eik" - tai irgi nelabai tvarkingai pasakyta. Ir poetas randa žodį, kuris tiksliau, taip perteikia maištininkų žingsnius iš užmaršties, pakeliamą žodžio galia:

Nuo tokių žodžių karstai plyšta
žingsnis keturios jų ąžuolinės kojos.

Daugelis Majakovskio posmų, eilučių, posakių, žodžių, kurie lengvai ir natūraliai iškyla mūsų atmintyje, turi ilgą ir sunkią priešistorę.

Poetas pradėjo rašyti eilėraštį. Tačiau iš tikrųjų darbas prie jo prasidėjo daug anksčiau – nenutrūkstamas vidinis darbas, kai žodžiai išbandomi ir „įsiklausomi“, kai jie išsirikiuoja, išsibarsto ir vėl atrodo susikibę rankomis. Tai savotiški poetiniai manevrai – jie palengvina poeto kūrybinę pergalę, kai jis nuo tuščių vietų pereina prie kūrinio kaip tokio. Prisiminkime satyrinį „myliojo premjero“ Kerenskio portretą eilėraštyje „Geras!“:

Karaliams
pilis
pastatė Rastrelli.
Gimė karaliai
gyveno
pasendavo.

Šios eilutės skamba iškilmingai, vienijamos komandų vienybės ir skambaus rimo, kruopščiai „įrengtos“ (garsų žaismas – „r“, „ts“ ir „s“). Šioje iškilmėje ironijos ir pašaipos natos vis dar beveik nesiskiria. Tačiau šios eilutės, atrodo, apverčia viską, kas buvo pasakyta anksčiau:

pilis
Negalvojo
apie nemalonų šūvį...

„Karaliai... karaliai... rūmai... Juos sušaudė... paseno“ – ir staiga kažkoks... „nerimtas šūvis“. Kalnas pagimdė pelę. Taip Kerenskis pasirodo eilėraštyje. Bet tada po eilučių:

Iš erelių
iš valdžios,
antklodės
ir nėriniai
galva
advokatas
verpimo -

staigiai pasikeičia ritmas, tarsi iš tiesų suktųsi Napoleonu įsivaizdavusio „nerimto šaulio“ galva.

Užmiršimas
ir klases
ir vakarėliai,
eina
tarnybinė kalba.
Akys
jam
bonaparties
ir spalvos
apsauginis
Prancūzų kalba.

Eilėraščiai (kaip ne kartą pastebėjo tyrinėtojai) parodiškai koreliuoja su Lermontovo; ir, žinoma, parodijuojamas ne pats eilėraštis „Dirižablis“ – Kerenskis išjuokiamas kaip apgailėtina Napoleono parodija. "Jo akys yra bonaparto ir apsauginės striukės spalvos" - pastatytas tiesiai pagal Lermontovo modelį: "Jis dėvi trikampę skrybėlę ir pilką marštinį apsiaustą". Netikėtas rimas labai išraiškingas: „partijos yra Bonapartiai“. Žodis „bonapartie“, neologizmas, savo neįprastumu dar aštriau pabrėžia komišką situaciją. Šį jausmą sustiprina paskutinė eilutė („ir apsauginės striukės spalva“) – ritmiškai ištobulinta, tarsi net „poetiška“ ir efektinga, o tai šiuo atveju tik paaštrina komišką situaciją.

Prie šio eilėraščio skyriaus Majakovskis dirbo 1927 m. pradžioje. Tačiau poeto kūrybinėje laboratorijoje darbas prasidėjo anksčiau. Jau tada, Kerenskiui trumpam atėjus į valdžią, 1917 m., poetas pradėjo daryti pirmuosius eskizus, ruoštis satyriniam portretui, kuris bus sukurtas tik po 10 metų. Pirmajame sąsiuvinyje (1916–1917) yra toks įrašas:

Susirinko Maskvoje
kalbos liejasi.
Visas susitikimas
zvimbimas.
Ir jis atsikėlė
chaki spalvomis
švarkas
kirto
rankas
krūtys.

Prieš mus yra savotiškas portreto eskizas. Čia jau ryškėja detalės, kurias autorius naudoja ir paaštrins vėliau, dirbdamas prie eilėraščio „Geras! Kerenskis vaizduojamas besiliejančių kalbų, oratoriško šurmulio fone Napoleono poza. Palyginus šį 1917 metų eskizą su eilėraščio ištrauka, matome, kaip ilgai ir kruopščiai rašytojo atmintyje išliko „kaukolės dėžutėje“ kai kurios satyrinės detalės. Prisimenu kadaise S. Kirsanovo pasakytus žodžius: „Poetas gyvenimą mato už gyvenimą“. Kartu aiškiai jaučiame, kaip augo ir brendo poeto įgūdis, kiek aštresnis eilėraštyje nei pirminiame pasiruošime atskleidžiamas „nerimtas kadras“.

Pažintis su sąsiuviniais padeda išsiaiškinti atskirų eskizų istoriją, jų kūrybinę „biografiją“, atsekti, kaip menininko idėja vystosi iš vienos versijos į kitą.

1920 m. užrašų knygelėje skaitome:

Visi, kurie išvalė nešvarumus
kurie mėgo švarą
praktikoje
įrodyti pėdsakus
dirbti slogiai
maudymosi dieną
Delis.

Akivaizdu, kad prieš mus yra apytikslis parašo juodraštis Rosto plakate apie „pirties savaitę“, susijusią su kova su šiltinės epidemija. Toje pačioje knygoje yra kita ištrauka ta pačia tema:

Pirmoji šioje skaistykloje
ištepkite kūną muilu.
Daugelis žmonių elgiasi skirtingai.
Mes jūsų neįleidžiame į Komuną
toks purvinas.
Buvęs vonioje
eik nedvejodamas.
Pirmiausia skaistykloje
patrinkite kūną skalbimo šluoste.

Priešingai nei pirmajame, aukščiau esančiame ištraukoje - ne tik agitacija už švarą, vonią, higieną. Kartu su tuo yra ir poetinė potekstė: „Tokių nešvarių dalykų į Komuną neįsileidžiame“. Poetas kalba ne tik apie fizinį tvarkingumą, bet apie valymą asmuo, stojantis į Komuną. Ši mintis čia vis dar girdima potekste, užuomina. Trečioje ištraukoje, įrašytoje kitoje tų pačių 1920 m. knygelėje, Komunos, kaip išsivadavimo iš amžių purvo, idėja įgauna naują, neišmatuojamai turtingesnį meninį įsikūnijimą:

Mes esame purvini, ką galime
atrodo laisvesnis
nuolatinė vonia
debesis ir tu esi jame
šaltyje skaidrus
kvepiantis žaibu
maudytis dušuose
kvapnūs dušai.

Skaitydamas šias eilutes, regis, įkvepi švarų, „žaibais kvepiantį“ porožinį orą. „Mums, purviniems...“ – tai reiškia – žmonėms, kurie išėjo iš senojo pasaulio, laužydami viską, ką poetas pavadino – „nešvaria blusa“. Šią ištrauką užpildo džiaugsmingas išsivadavimo jausmas. Perkūnijos debesų su vonia, „kvapių dušų“ su dušu palyginimas stebina savo mastu, hiperbolizmu, nes sukelia vaizdą

apie didžiulį vyrą, kuris danguje jaučiasi kaip namie. Ir kaip nuostabiai buvo rastas eilių ritmas – tarsi išlaisvintas, nevaržomas ir kartu didingas!

Ši nuostabi ištrauka, kupina to paties išsivadavimo jausmo, kuris triumfuoja pokalbyje su saule („Nepaprastas nuotykis“ – tas pats 1920 m.), ištrauka, kurią meninės raiškos galia drąsiai galima prilyginti geriausi poeto kūriniai, gimė kasdieninio „juodo darbo Rostos langams, agitacijos „pirties savaitei“ eigoje. Majakovskio „poetika“ yra giliai įsišaknijusi pačiame gyvenimo gūsyje, su kasdieniais darbais ir kova.

Eilėraštis „Mums, purvinas, kas gali atrodyti laisvesnis...“ liko nepanaudotas eskizas. Ar poetas juos pamiršo? O gal jis prisiminė šį eskizą, kai po šešerių metų rašė, smerkdamas buržuazinę Europą, „kur kiekvienas iš piliečių dvokia taika, nešvarumais, valiuta! -

Ne švariau
mūsų oras,
retas du kartus
perkūnija
dvi revoliucijos! (VIII, 166-167).

Jei užduotumėte klausimą: kada gimė šis vaizdingas mūsų gyvenimo atmosferos palyginimas su perkūnijos išgrynintu ir gaivinu oru? – atsakyti į jį nebus taip paprasta. Matome, kaip poeto širdyje metų metus puoselėjamos mintys, įspūdžiai, vaizdai, kaip nematomas, nenutrūkstamas, vidinis darbas vyksta visą gyvenimą.

Ir galiausiai, keletas galutinių eskizų. Poetas jau žino, kad išeina iš gyvenimo, bet su nenumaldomu, gal net padidintu užsispyrimu, godumu dirba įvaizdį, žodį, rimą. Jis prisipažįsta, kad meilėje laimės nerado. Kur rasti meilę? -

kaip automobilių pramonėje Niujorke
ieškok pasagos sėkmei...

Nuostabus vaizdas... Yra posakis – laimės pasaga. Tačiau Majakovskis nemėgsta sutartinai metaforiškų posakių su ištrinta konkrečia prasme. Jis visada stengiasi suteikti jiems gyvą, tikrą, objektyvią prasmę. Vienoje jo knygų (1924 m.) randame tokį humoristinį, bet būdingą įrašą: „lagaminas iš savo sielos pluošto“. Taigi „sielos pluoštai“ (plg. „su visomis sielos skaidulomis“) susiliejo su pluoštu, iš kurio gaminami lagaminai. Lygiai taip pat ir čia: ne abstrakti „laimės pasaga“, o geležinė pasaga, kuria apsiauna žirgai ir kurios nerasi automobilių pilname Niujorke.

Tačiau tai yra Majakovskio poetinio įvaizdžio galia, atkurianti ištrintą specifinis prasmę, poetas kartu sustiprina ir ideologinis ir simbolinis potekstė. Palyginimo prasmė neapsiriboja tuo, kad automobilių Niujorke pasagos nerasite. Nereikia būti poetu, kad tai pasakytum. Tačiau Majakovskio idėja apie geležinę pasagą susilieja su kita mintimi – apie laimės pasagą, kurios nerasi niūriame, sausakimšame užjūrio mieste. Kitaip tariant, neatsisakyta įprasto posakio „laimės pasaga“, jame su nauja jėga, vienas kitą stiprindami, atgijo ir objektyvi, ir perkeltinė prasmė. Remdamasis tuo, Majakovskis ne tik pakartoja įprastą posūkį, bet ir tarsi atkuria:

ieškok pasagos sėkmei...

Šiuos žodžius suvokiame tarsi „fone“ seno, pažįstamo posakio, už kurio ribų jų perkeltinė reikšmė būtų prarasta.

Minėtas įrašas nebuvo įtrauktas į eilėraščio „Iš viso

balsas, „kurį ji nurodo, kaip ir ištrauka apie“ žodžių galią“. Galima pagalvoti, kad šių eskizų laukė didžiulis poetinis likimas ir tik mirtis neleido iš sąsiuvinių puslapių persikelti į milijonams adresuotų spausdintų knygų puslapius.

Kad ir kokią Majakovskio kūrybos pusę dirbtų tyrinėtojas, sąsiuvinių studijos praturtina jo idėją apie poetą, vaizduotės mąstymą, kūrybinę laboratoriją. Pats Majakovskis savo programinio straipsnio „Kaip kurti eilėraščius“ baigiamosiose eilutėse rašė, kad būtina atskleisti poetinio darbo paslaptis. Jis pasiūlė rašytojams, kovos draugams, kalbėti apie savo laboratoriją ir „tiesiogiai padėti tolesniam poetiniam darbui“ (X, 248).

Jau seniai atėjo laikas leisti Majakovskio sąsiuvinius, paversti jo „eilių dirbtuves“ įvairiausių tyrinėtojų, skaitytojų ir poeto gerbėjų nuosavybe.

Išskyrus tris, esančius Centriniame valstybiniame literatūros ir meno archyve, sąsiuviniai saugomi V. V. Majakovskio bibliotekoje-muziejuje (68 sąsiuviniai). Siekiant apsaugoti juos nuo sunaikinimo, modeliai buvo nukopijuoti iš originalų. Tiesioginį knygų studijavimo darbą atlieka bibliotekos-muziejaus darbuotoja Varvara Avetovna Arutcheva. Tai, ką ji padarė, labai palengvina pažintį su sąsiuviniais. Visi įrašai jau perskaityti, perrašyti ir patikrinti galutiniu tekstu. Buvo atsižvelgta į neskelbtus eskizus, sudaryti knygų „turiniai“. Pirmą kartą visą šį darbą atliko pirmojo ir antrojo pilno Majakovskio kūrinių, išleistų atitinkamai 1934–1938 ir 1939–1949, sudarytojai. Atidus knygų skaitymas leidžia patikslinti šiuose leidiniuose pateiktą tekstą ir įrašų seką.

Tačiau visi iki šiol išleisti leidiniai dar neišsprendė problemos: publikuoti sąsiuvinių ir rankraščių tekstus, kad jie aiškiai ir tiksliai suvoktų kūrybiškiausius. procesas... Šiame straipsnyje pateikėme pavyzdžių, iliustruojančių atskirų ištraukų, posmų, eilučių kūrybos istoriją. Daugelis šių pavyzdžių jau publikuoti surinktuose darbuose, ranka rašytų variacijų sąrašuose, kai kurie cituojami pirmą kartą.

Taip pateikiami surinktų darbų neatitikimai. Prie kiekvienos kūrinio eilutės po atitinkamo skaičiaus komentaruose pridedama išnaša: sąsiuvinyje ar rankraštyje eilutė buvo perskaityta taip. Tokių neatitikimų sąrašai yra labai naudingi, jie daug ką atskleidžia kūrybinėje laboratorijoje. Tačiau jie vis tiek nesukuria holistinės idėjos apie nuoseklius ideologinės ir meninės koncepcijos formavimo etapus; šis įspūdis tarsi suskaidytas, suskaidomas į atskiras eilutes.

Norint aiškiai ir vaizdžiai pavaizduoti – kaip konkrečiai, kokia seka buvo parašyti posmai, eilutės, atskiri žodžiai, – būtina pamatyti grubūs užrašai. Reikalingas specialus Majakovskio ranka rašyto paveldo leidimas, kuriame buvo atkurtos tikslios įrašų kopijos.

Karo išvakarėse L. Yu. Briko iniciatyva buvo pradėti ruoštis eilėraščio „Apie tai“ rankraščiai. Kaip jau minėta, šie rankraščiai, priklausantys L. Yu. Brikui, kelia absoliučiai išskirtinį susidomėjimą – taip gausiai ir daugiašališkai juose įspausta Majakovskio „eilių dirbtuvė“. „Goslitizdat“ dėl jų leidybos derėjosi su „Valstybės ženklo“ spaustuve. Išliko pirmieji bandomieji atspaudai. Kai žiūri į juos, net netiki, kad tai kopijos, o ne originalai: taip tiksliai atkurta

natos, kiekvienas potėpis, menkiausias pieštuko spaudimas. Karas sutrukdė išleisti šį vertingiausią leidinį. Tačiau dabar laikas vėl tai spręsti. To reikia tuo labiau, kad poeto rankraščiuose ir knygose daug kas parašyta pieštuku – tokie eskizai ištrinami, trumpalaikiai.

Kažkada kažkieno abejingos rankos mėtė riedučius iš vienos įstaigos į kitą, ant kurių buvo įrašytas Majakovskio balsas. Kai kurie įrašai buvo prarasti. Tiesa, poeto ranka rašytas palikimas yra kruopščiai saugomas. Tačiau to neužtenka. Jis turi būti įamžintas, paverstas visų, kurie myli, studijuoja Majakovskį, nuosavybe. Būtų teisinga, jei Rašytojų sąjunga, Mokslų akademijos Pasaulio literatūros institutas, Majakovskio biblioteka-muziejus ir Valstybinė grožinės literatūros leidykla rimtai aptartų specialaus fototipinio leidimo, atkuriančio rankraščių ir sąsiuvinių puslapius, klausimą. genialaus poeto.

Mir yra komunaras (III, 92-93).

Majakovskis žodžiui „sąžiningiausias“ suteikė daug reikšmės, kalbėdamas apie gerą ir sąžiningą poeziją.

„Be reikiamų gebėjimų, – sakė poetas, – reikia dirbti iki ribos, iki kulminacijos, reikia dirbti su eilėraščiu tol, kol pajusi, kad daugiau nieko nebegali. Liudininkai teigė, kad Majakovskis prie kai kurių eilėraščių dirbo savaites ar mėnesius. Kitais atvejais kūrybinis procesas sutrumpėjo iki vienos dienos ar net kelių valandų.

Vienas iš dažniausių klausimų poetui jo vakaruose buvo klausimas: „Kas būtų, jei rašytum paprastomis eilėmis?

„Tada tau būtų sunkiau juos skaityti“, – atsakė poetas. – Tai ne tik eilutės, bet ir eilėraščio prigimtis. Juk skaitytojas turi persijungti iš vieno dydžio į kitą. Aš neturiu vienodo dydžio dideliu mastu. O su pertrauktomis linijomis lengviau persijungti. Ir linija šio susitarimo dėka tampa reikšmingesnė, reikšmingesnė. Apsvarstykite metodus – semantines spragas, šnekamąją kalbą, sutrumpintas ir net vieno žodžio eilutes. Ir nuo tokio susitarimo linija atgyja, įsitempia, atšoka... Žodžiai savaime tampa pilnakraujai – ir atsakomybė už juos didėja.

Tačiau svarbiausia yra jų prigimtis. Tuo pačiu, pridursiu, yra toks kriterijus: negalima išmesti žodžio iš geros eilutės. Ir jei žodį galima pakeisti, tada jis vis tiek laisvas. Žodis turi prilipti prie eilėraščio kaip gerai įkalta vinis. Pabandykite jį ištraukti! Ir galiausiai, eilėraščiai daugiausia skirti skaityti iš balso, masinei auditorijai ... "

Majakovskis kalbėjo apie savo kūrybą: „Einu mojuodamas rankomis ir vis dar beveik be žodžių murmėdamas, tada trumpinu žingsnį, kad netrukdytų niūniuoti, tada niūniuoju greičiau, laiku žingsniais. Taip karpomas ir formuojamas ritmas – bet kokio poetinio dalyko pagrindas, einantis per jį su riaumojimu. Palaipsniui tu pradedi ištraukti atskirus žodžius iš šio dūzgimo.

Ir štai pereinama į antrąjį darbo etapą, kai jau prasideda žodinės medžiagos atranka ir apdorojimas: „Vieni žodžiai tiesiog atšoka ir nebegrįžta, kiti užsitęsia, apsiverčia ir sukasi dešimtis kartų, kol pajunti, kad žodis. atsidūrė savo vietoje...“

Trečiasis etapas apibūdinamas taip: „Kai pagrindinis jau paruoštas, staiga atsiranda jausmas, kad ritmas lūžta – trūksta kažkokio kompleksiškumo, skambesio. Vėl pradedi perbraižyti visus žodžius, o darbas tave varo į siautulį. Tarsi šimtą kartų bandoma ant danties netinkanti karūnėlė, o galiausiai po šimtų tvirtinimų buvo paspausta ir atsisėdo“.

Majakovskis savotiškai kalba apie poeto kūrybą:

Poezija -
visi! -
jojimas į nežinią.
Poezija -
tas pats radžio ekstrahavimas.
Grobi grame,
per darbo metus.
Vargo
vienas žodis vardan
tūkstantis tonų
žodinė rūda.
Bet kaip
šnypščiantis
šie žodžiai dega
netoliese
rūkstantis
neapdoroti žodžiai.
Šie žodžiai
išjudinti
tūkstančius metų
milijonai širdžių.

Kaip jūs suprantate šį poetinį teiginį?

Ypatingą vaidmenį poeto kūryboje suvaidino jo pasirodymai. P.I.Lavutas, padėjęs Majakovskiui organizuoti paskaitas, prisimena:

„Eilėraštis „Nepaprastas nuotykis, nutikęs su Vladimiru Majakovskiu vasarą vasarnamyje“, plakate buvo tiesiog vadinamas „Nepaprastas“. Tačiau iš scenos poetas paskelbė jį pilnu, netgi išplėstiniu pavadinimu („kas man atsitiko su Vladimiru Vladimirovičiumi Puškino stotyje ...“). Labai garsiai ir aiškiai ištarė „neįprasta ...“ ir antroji žodžio pusė ir visos vėlesnės – greitesnės, pritraukiančios liežuvius. Taip pat pridėjau:

Manau, kad tai yra programinė įranga. Tai apie plakatus. Kažkada užsiėmiau šiuo verslu. Tai nebuvo lengva. Kartais jie tapydavo dienas ir naktis. Dažnai jie nemiegodavo pakankamai. Kad nepermigtų, vietoj pagalvės po galva pakišdavo rąstą. Tokiomis sąlygomis padarėme "Windows ROSTA",kurie tada iš dalies pakeitė laikraščius ir žurnalus.Rašėme dienos tema,kad šiandien ar kitą dieną mūsų darbas atneštų konkrečios naudos.kai kurie padaugėjo ir iškeliavo į kitus miestus. .

„Neįprastos“ pabaiga skambėjo taip: itin garsiai – „Tai mano šūkis...“ ir atmestinai, ironiškai, trumpai – „ir saulė“...

Poetas skaito užrašą:

„Kaip jautiesi skaitydamas Artobolevskį?

Man visai nerūpi. Aš jo nepažįstu. Iš orkestro pasigirsta susigėdęs balsas:

Ir aš čia... Majakovskis pasilenkia:

Perskaityk, tada tave atpažinsiu. Kadangi mes kalbame apie "Saulę", tai paskaitykite... Tada, jei neįsižeisite, pasakysiu savo pastabas ir savaip perskaitysiu "Saulę".

Artobolevskis įžengia į sceną. Akivaizdžiai susijaudinęs, jis skaito „Saulę“. Praūžia plojimai.

Majakovskis giria savo balsą, pažymi kitas teigiamas atlikimo savybes. Bet jis sako, kad skaitytojui trūksta ritmo aštrumo, kritikuoja perdėtą „žaidimą“, kažkokį bombastiškumą, eilėraščio pavadinimo sutrumpinti negalima.

Deja, taip daro dauguma skaitytojų, – pažymi jis, – vis dėlto pavadinimas neatsiejamai susijęs su tekstu. Viskas, ką sakiau, – daro išvadą, – taikoma visiems skaitytojams, kuriuos girdėjau, išskyrus vieną Jachotovą.

Tada Majakovskis pats skaito „Saulę“. Artobolevskis padėkojo jam ir atkreipė dėmesį į įdomią detalę: jam atrodė, kad žodžiai „... šaukė saulei: „Leisk!“ – šiek tiek atmetami.

Pakelk rankas, kas man? – poetas kreipėsi į publiką. – Beveik vienbalsiai...“

Apibūdindamas parodą ir kviesdamas Lavutą jam padėti, Majakovskis nubraižo, ką joje reikia duoti: „Vaikų knygos, laikraščiai Maskvoje, SSRS laikraščiai apie Majakovskį, užsienyje apie Majakovskį“, satyros langai ROSTA „- Majakovskio tekstas- piešiniai Majakovskis scenoje Majakovskio teatras Majakovskis žurnale.<...>Parodos tikslas – parodyti poeto kūrybos įvairovę...

Gruodžio 30-ąją savo namuose jis surengė kažką panašaus į „skraidančią parodą“ – draugams ir pažįstamiems, kurie visa tai planavo paversti komiška sukaktimi, artima dienos herojaus dvasiai.Majakovskis buvo paprašytas sugrįžti vėliau. Į butą Gendrikov Lane (dabar Majakovskio g.) buvo atnešti plakatai, plakatai, knygos, albumai... To vakaro pabaigoje Majakovskio buvo paprašyta paskaityti poeziją.

Pirmiausia jis atliko spektaklį „Geras požiūris į žirgus“. Skambėjo niūriau nei įprasta, bet savotiškai ir giliai...“

30.03.2013 27845 0

41-42 pamokos
Majakovskis: gyvenimas ir darbas.
Ankstyvosios poezijos tekstai

Tikslai: pateikti vaizdą apie V. Majakovskio gyvenimą ir kūrybą, atkreipiant dėmesį į jo likimo tragediją; mokyti atpažinti Majakovskio ankstyvosios kūrybos bruožus; ugdyti poetinio teksto analizės įgūdžius.

Pamokos eiga

Aš esu poetas. Dėl to jis įdomus.

V. Majakovskis

I. Mokytojo įžanginė kalba.

Jūs jau daug žinote apie XX amžiaus poetų gyvenimą ir kūrybą. Deja, atšiauriu Pirmojo pasaulinio karo ir Rusijos revoliucijų metu daugeliui jų buvo sunku.

Gumiliovas buvo sušaudytas, jo poezija uždrausta, Mandelštamas mirė lageryje, jo eilėraščiai nebuvo publikuoti, Pasternakas buvo persekiojamas po Nobelio premijos už romaną „Daktaras Živagas“, Jeseninas ir Cvetajeva nusižudė, Achmatova gavo karčią dalį.

Majakovskis buvo dirbtinai stumiamas į priekį. Per kelis dešimtmečius jis buvo išleistas milijonais egzempliorių, cituojamas vietoje ir ne vietoje.

Dabar, kai pagaliau atkuriama tikroji XX amžiaus rusų literatūros istorija, gal Majakovskiui joje išvis nebelieka vietos, nes Stalino nurodymu jis buvo paskelbtas „geriausiu ir talentingiausiu“?

Ne, taip nėra. Majakovskis, išvalytas nuo oficialaus „vadovėlio blizgesio“, išliko tikru poetu, o ne perdėta figūra ir teisėtai užima vietą pirmoje rusų poezijos eilėje.

Majakovskio likimas buvo tragiškas, kaip ir Yeseninas ir Tsvetaeva, jis nusižudė. Tragiškas buvo ir jo eilėraščių likimas. „Majakovskis buvo įvestas per prievartą, kaip bulvės prie Kotrynos. Tai buvo antroji jo mirtis. Jis nėra dėl to kaltas“, – rašė Pasternakas 1956 m. Majakovskis buvo paverstas totalitarinio režimo dainininku ir propaguotoju. Oficiali poeto gyvenimo interpretacija, paremta klastojimu, triumfavo: Majakovskio kūriniai, parašyti praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje ir atspindintys būtent šį laiką, dar nenuslūgusią revoliucinę bangą, buvo nukreipti į vėlesnę epochą. Mūsų istorijoje skirtumas tarp 20 ir 30 metų buvo labai reikšmingas. 1929-ieji iš tikrųjų buvo didžiulis tragiškas viso gyvenimo lūžis. Majakovskio kanonizacija prasidėjo po didelių Stalino liaupsių 1936 m., jo poezija buvo panaudota šlovinant stalininį režimą, kuris atnešė smurtinę kolektyvizaciją, kaimo niokojimą, badą ir masines represijas. Jis buvo naudojamas politinei ir estetinei demagogijai, „tapytam pasauliui“ kurti, tam iš kūrinių „išplėštos“ atskiros linijos. Pavyzdžiui, iš eilėraščio „Vladimiras Iljičius Leninas“ buvo išmesti posmai apie poeto neapykantą lyderio kultui:

Karališkas ir dieviškas

Iš pykčio

Aš neišgelbėjau savęs

Procesijų viduryje,

Šlovinimas

Ir per minias.

Griaustinio prakeiksmai

Ir kol mane trypia

Ir mano verksmas

mesčiau

Šventvagystės

Kremlius tai padarytų

Metalinės bombos:

Žemyn su!

Idėjinė valdžia nepagerbė Majakovskio satyros, tyliai uždraudusi pjesę – jos nebuvo statomos beveik tris dešimtmečius.

Tragiška poeto prieštaravimų esmė ta, kad klasinius, revoliucinius, o paskui sovietinius interesus jis laikė aukščiausiais, visuotiniais, „Dievo įsakymu“. Grėsmingas simbolis – poetas su užraktu lūpose – išreiškė prieštaravimus Majakovskio sieloje ir kūryboje. Eilėraštyje „Jo balso viršūnėje“ skambėjo kartūs prisipažinimai:

O man agitpropas

Į dantis primesta

Ir raščiau

Romanai apie tave -

Tai pelningiau ir žavingiau.

Tampa

Į savo dainą.

Marina Cvetajeva apie tai rašė: „Joks suverenis cenzorius nesusidūrė su Puškinu tiek, kiek Vladimiras Majakovskis su savimi... Majakovskis baigėsi stipriau nei su lyrine poema - šūviu. Dvylika metų iš eilės vyras Majakovskis žudė savyje poetą Majakovskį, tryliktasis poetas atsistojo ir nužudė žmogų ... “

Taip, vyro Majakovskio gyvenimą nutraukė jo šūvis, poeto Majakovskio gyvenimas tęsiasi. Jo tikėjimas žodžio laisvės galia bėgant metams pasieks palikuonis ir vyriausybių vadovus:

Žinau žodžių galią, žinau pavojaus žodžius,

Ne jiems ploja ložės.

Nuo tokių žodžių karstai plyšta

Vaikščiokite keturiomis ąžuolinėmis kojomis.

Būna, kad išmeta nepaskelbę, nepaskelbę.

Bet žodis skuba, patraukdamas diržus,

Šimtmečiai skamba ir traukiniai šliaužia

Laižo poezija suragėjusias rankas.

Iš tiesų, tai „stipriais sparnais skraidanti eilėraštis“ (Mandelštamas). 1933 metais Cvetajeva išpranašavo: „Savo greitomis kojomis Majakovskis peržengė mūsų dabartį ir kažkur, prie kažkokio vingio, dar ilgai mūsų lauks“.

II. Mokinių žodžiai apie Majakovskį.

1. Apmokyto mokinio žinutė apie poeto gyvenimą.

2. Pranešimą lydi asistentų kalbos.

A) Borisas Pasternakas prisiminė:

„1914 m. vasarą vienos iš literatų grupės nariai atsinešė Majakovskį į kavinę Arbate.

Paaiškėjo, kad jaunuolio vaizdas, nei tikėjausi, man buvo pažįstamas Penktosios gimnazijos koridoriuose, kur jis mokėsi dviem klasėmis žemiau.

Prieš mane sėdėjo dailus, niūrios išvaizdos jaunuolis su protodiakono bosu ir boksininko kumščiu, neišsenkantis, mirtinai šmaikštus, mitinio Aleksandro Grino herojaus ir ispanų koriodo kryžius.

Iš karto buvo spėjama, kad jei jis gražus, šmaikštus, talentingas, o gal ir architektoniškas, tai jame ne tai buvo pagrindinis dalykas, o svarbiausia - geležinė vidinė ištvermė, kažkokios sandoros ar kilnumo pagrindai, pareigos jausmas, pagal kurią jis neleido sau skirtis... Ir iš karto jo ryžtingumas ir suplyšę karčiai, kuriuos jis blaškėsi su visais penkiais, priminė sudėtinį jauno pogrindžio teroristo iš Dostojevskio įvaizdį...

Jaunuolis stebuklingai papildė savo natūralius išorinius duomenis menine netvarka, kurią jis leido, grubiu ir nerūpestingu sielos ir figūros stambumu bei maištingais bohemos bruožais, kuriuose jis apsirengė ir žaidė su tokiu skoniu “.

B)Štai kaip Lilya Brik prisiminė pirmąjį Majakovskio eilėraščio „Debesis kelnėse“ skaitymą:

„Majakovskis stovėjo nugara į durų staktą. Iš vidinės švarko kišenės jis ištraukė nedidelį sąsiuvinį, pažiūrėjo į jį ir įdėjo į tą pačią kišenę. Jis pagalvojo apie tai. Tada jis apžiūrėjo kambarį kaip didžiulė auditorija, perskaitė prologą ir paklausė – ne poezijoje, o prozoje – tyliu, nuo tada nepamirštamu balsu: „Ar manai, kad čia šėlsta maliarija? Taip buvo. Tai buvo Odesoje. “. Pakėlėme galvas ir nenuleidome akių nuo precedento neturinčio stebuklo iki galo. Majakovskis niekada nekeitė savo laikysenos. Į nieką nežiūrėjo. Skundėsi, piktinosi, tyčiojosi, reikalavo, puolė į isteriją, stabtelėjo tarp dalių.

Dabar jis jau sėdi prie stalo ir su pretenzingu keiksmažodžiu reikalauja arbatos. Paskubomis pildamas iš samovaro, aš tyliu ...

Mandelštamas pirmasis atėjo į protą. Jis neturėjo supratimo! Aš negalėjau galvoti! Tai geriausia, ką jis žino poezijoje! .. Majakovskis yra didžiausias poetas, net jei jis nieko daugiau nerašo. Iš jo atėmė sąsiuvinį ir nedavė visą vakarą. Tai buvo tai, apie ką jie taip ilgai svajojo, ko laukė. Pastaruoju metu nieko nenorėjau skaityti.

Majakovskis sėdėjo ir gėrė arbatą ir uogienę. Jis nusišypsojo ir žiūrėjo didelėmis vaikiškomis akimis. Aš be žado.

Majakovskis paėmė sąsiuvinį iš OM, padėjo ant stalo, atsivertė iki pirmo puslapio, paklausė: „Ar galiu tau skirti? - ir kruopščiai atspausdintas ant pavadinimo: "Lilya Yurievne Brik".

Suomijoje Majakovskis jau skaitė „Debesį“ Gorkiui ir Čiukovskiui ir sakė, kad Gorkis verkė, kai jo klausėsi.

V) V. Polonskaja prisimena paskutines Majakovskio akimirkas:

“ Nuaidėjo šūvis. Kojos pasidavė, rėkiau ir puoliau koridoriumi: neįstengiau įeiti.

Man atrodė, kad praėjo labai daug laiko, kol nusprendžiau įstoti. Bet, aišku, po akimirkos įėjau, kambaryje vis dar buvo dūmų debesis nuo šūvio.

Vladimiras Vladimirovičius melavo ant kilimo, ištiestos rankos... Ant jo krūtinės buvo maža kruvina dėmelė.

Prisimenu, kad puoliau prie jo ir tik be galo kartojau:

- Ką tu padarei? Ką tu padarei?

Jo akys buvo atmerktos, jis žiūrėjo tiesiai į mane ir bandė pakelti galvą.

Atrodė, kad jis nori kažką pasakyti, bet akys jau buvo negyvos.

G) Skaitymas mintinai.

Majakovskis

Iš poezijos dirbtuvių

Nepasiklysdamas Maskvos minioje,

Ėjo gatve Tverskoje

Su stora lazda Majakovskis.

Kalbus ir platus

Sklandžiai pliaupia žmonių banga

Per jo švarko šoną

Kaip už borto garlaivis.

Jo aukštis didelis,

Pikta akis kreivai žiūri,

Ir įspraustas į burnos skulptūrą

Grubiai suglamžyta cigaretė.

Visa sostinė iš toli

Šis modeliavimas yra labai įsimintinas:

Švariai nuskustas skruostas

Visa rusiška ši kepurė.

Džiaugiuosi, kad jį radau

Ir išmokęs mintinai eilėraščius,

Stovėjau prie jo vakarų,

Ištiesęs kaklą, galerijoje.

Žiemos aikštė šviečia šviesoje,

Įėjimo durys užgrobtos,

Ir policija ant žirgo

Virš siūbuojančios minios.

Neturiu nė cento

Pamiršau apie monetų skambėjimą

Bet rublio bilietas įstrigo -

Visas mano turtas tavo delne.

Džiaugiuosi, kad per žiemos dūmus

Po vakaro iš muziejaus

Tolumoje sekiau jį,

Ne vaikiškai pagarbus.

Kaip tavęs reikia šaliai dabar

Į klubą, aikštę ir laikraščius

Ja. Smeljakovas. 1956 m

III. Ankstyvasis Majakovskio darbas.

1. Dėstytojo paskaita: "Majakovskis ir futurizmas".

Šios dienos pamoka skirta poeto kūrybinio debiuto problemai.

Kaip ir bet kuris puikus menininkas, jis atėjo į meną su prašymu gauti naują. Negana to, paraiška buvo demonstratyvi, o nežinomybės troškulys, drąsus iššūkis – berniukiškai nukreiptas.

Tuo pačiu metu nereikėtų pamiršti, kad Majakovskis iš pradžių tvirtino save futuristų grupėje, kuris, kaip jau žinote, įveikęs ankstesnio harmoniją ir psichologizmą. literatūra, pageidavo įžangos radikalių pokyčiųį poeziją. Jie įvedė naujas temas, sugriovė sintaksę ir gniuždė ritmus, maišė tragiškumą ir komiškumą, dainų tekstus, epą ir dramą, entuziastingai ieškojo apčiuopiamo žodžio.

Artimiausias menas futuristams poetams yra tapyba, kuri veikė kaip pagrindinė bendrame pluošte. Vieno V. Majakovskio pranešimo tezėse skamba: „3) Kelių, vedančių į meninės tiesos, ir tapybos, ir poezijos suvokimą, panašumas. 4) Spalva, linija, plokštuma - tapybos tikslas savaime - vaizdinė koncepcija, žodis, jo kontūrai, jo foninė pusė, mitas, simbolis - poetinė koncepcija.

P. Picasso, K. Malevičiaus, N. Gončarovos ir kitų kubizmo, suprematizmo ir susijusių krypčių atstovų kompozicijų demonstravimas.

Ir vis dėlto visada buvo sienos, skiriančios Majakovskį nuo kitų ateitininkų. Jei jiems būdingas spontaniškumas ir intuicija, Majakovskis yra socialesnis ir racionalesnis. Dėl to jis yra labiausiai suprantamas iš ateitininkų. Ankstyvieji jo eilėraščiai („Vis dar“, „Paskelbtas karas“, „Aš ir Napoleonas“), tragedija „Vladimiras Majakovskis“ pasižymi ne tik šifruotumu, neįtikėtinu mastu ir nelogiškumu, bet ir dokumentiškumu, grubiu miesto tapybos atvirumu. , matomumas linkęs atskleisti metaforas.

Majakovskio futurizmas neapsiriboja formos kūrimu. Be noro įvaldyti įgūdžius, jis apėmė internacionalizmą, antiburžuazinę ir revoliucinę dvasią. Ankstyvuosiuose poeto straipsniuose daug kartų buvo kalbama apie vidinį žodžio vientisumą, tačiau taip pat buvo teigiama: „Žodis mums reikalingas visam gyvenimui. Mes nepripažįstame nenaudingo meno“. Majakovskio futurizmas nėra patirtis tiek daug savivertės kūrybos, kiek yra gyvybės kūrimo fakto.

Ankstyvieji Majakovskio eilėraščiai yra prologas tų prieštaringų motyvų, kurie susikirto didelėse poetinėse erdvėse, supratimui.

2. Studentai keičiasi patirtimi iš ankstyvųjų Majakovskio eilėraščių: "Čia!", "Keli žodžiai apie save", "Klausyk!", "Smuikas ir šiek tiek nervingas", "Lilečka!"

3. Darbas su eilėraščio tekstu V. Majakovskis „Debesis kelnėse“.

1) Komentuojamas eilėraščio skaitymas.

2) Dalinė teksto analizė.

Pagrindinis šio eilėraščio, kaip ir visos ikispalio kūrybos, įvaizdis yra „aš“ įvaizdis. B. Pasternakas apie tragediją „Vladimiras Majakovskis“ kalbėjo: „Pavadinimas buvo ne rašytojo, o turinio pavadinimas“. Tapęs turinio centru, „ego“ pasiekia grandiozinius mastus, bet vis tiek išlieka žmogišku „aš“: "Ko toks gumulas gali norėti? / O gumulas daug ko nori!"

„Aš“ „Debesyje kelnėse“ yra didžiulis, perpildytas savų ribų („aš jaučiu /“ aš ”/ man neužtenka. Kažkas atkakliai išsiveržia iš manęs). Jis yra visagalis, bet kartu ir vienišas.

– Kaip atsiranda eilėraščio lyrinis herojus?

Lyrinis eilėraščio herojus – barbaras, grubus hunas, šaukiantis destrukcijai, smurtui („Matai, aš pasilenkiu, / iš už bato / ištraukiu bato peilį... Atversiu tave, kvepiantį smilkalais , / iš čia į Aliaską"). Tačiau jis yra ir neapsaugotas, švelnus, kai, nusimetęs raudoną vulgaraus apsimetimo peruką, ne kartą ištaria „Mama“ savo lūpomis, kurios ką tik išspjovė visai kitą „mamą“.

Lyrinis herojus jaučiasi jau didelis, bet vis tiek nereikalingas. Iš čia – paaugliškas pasipiktinimas Dievu, viso pasaulio netobulumu, nenoras pastebėti tiesioginės reiškinių tarpusavio priklausomybės, „tu karalius: gyvenk vienas“, – ramiai pareiškė Puškinas. Ankstyvasis Majakovskis nepripažįsta šios neišvengiamos logikos: didžiuodamasis savo neįprastumo sąmone, jis labai kenčia nuo vienatvės.

– Kaip galite paaiškinti originalų eilėraščio pavadinimą: „Tryliktasis apaštalas“?

Ankstyvuosiuose Majakovskio kūriniuose skamba poeto motyvas – Dievas-žmogus: „Ir aš / žemėje / vienas / ateities tiesų šauklys“ – skaitome eilėraštyje „Karas ir taika“, o viename iš straipsniuose autorius ateitininkus pristato kaip „naujus naujo gyvenimo žmones“ ...

– Koks lyrikos herojaus požiūris į kitus žmones?

Herojus siekia atmesti įprastą, virsti antžmogiu, bet žmogus jame išlieka. Jis pasirengęs atiduoti viską „už vieną mielą žodį, žmogau“, bet dingo gražūs žmonės, aplinkui - vidutiniški, vulgarūs padarai. Iš čia – ilgesys, svajonė, bet iš čia ir pyktis. Ir ne veltui lyrinis herojus kartais vadinamas dievu-velniu, gražuoliu niekšeliu.

– Kokia kūrinio tema?

Mokiniai, remdamiesi tekstu, įvardija Majakovskio eilėraštyje skambančias temas.

IV. Kūrybinis darbas.

Rašymas-samprotavimas(su suvokimo perdavimu): „Mano ankstyvojo Majakovskio skaitymas“.