Man visada patiko spalvotos nuotraukos. Prieš trejus metus, kai dar tik studijavau pirmojo SLR instrukcijas, tik pradėjau domėtis darbais žinomų fotografų, visų pirma, nuotraukoje mane pagavo spalva.
Man tinka spalvų derinimas nuotraukose esminis vaidmuo. Apdorojant nuotrauką galiu labai ilgai rinktis harmoningą spalvų derinį.
Šiame straipsnyje norėčiau pakalbėti apie spalvų pasirinkimą pasiruošimo fotosesijai etape.
Paprastai prieš fotografuodamas jau įsivaizduoju rezultatą, kurį norėčiau gauti. Mano pasąmonėje visada glūdi mano fotografijos nuotraukos. Supratimas, kokį rezultatą norite gauti, yra sėkmingo fotografavimo raktas.
Patartina studijuoti spalvų rato teoriją, ypač jei tik pradedate dirbti su spalvomis. Nuo pat savo fotografijos kelionės pradžios spalvų pasirinkimą nuotraukoje dariau intuityviai, bet galbūt gerai žinant teoriją pirmosios fotosesijos nebūtų tokios baisios.
Savo fotografijose stengiuosi žaisti spalvų kontrastu.
Pagrindiniai kontrastų tipai:
Priklausomai nuo to, kas būtent mane įkvėpė, nuotraukoje renkuosi spalvas ir jų derinius:
1. Modelis ir jos spalvos tipas
2. Gyvūnai ar aksesuarai ir jų spalva
3. Drabužiai
4. Vieta
Labai dažnai mane įkvepia merginos su neįprasta išvaizda. Šiuo atveju fotografavimas statomas taip, kad pabrėžtų šią išvaizdą, o renkantis drabužius ir lokacijas, aš pradedu nuo modelio spalvos tipo.
Pageidautina, kad visi fotografai būtų šiek tiek stilistai.
Turite žinoti, kad merginos turi keturis pagrindinius spalvų tipus: vasarą, žiemą, pavasarį ir rudenį.
Šios nuotraukos modelis yra puikus pavyzdys spalvos tipas "ruduo".
Šių merginų akys žalios, gintarinės arba rudos spalvos, oda šviesi su strazdanomis, o plaukai variniai, raudoni. Labai šiltas išvaizdos tipas.
Norėjau pasiimti drabužių neįprasta spalva, kuri gražiai kontrastuotų su jos variniais plaukais, todėl modelio paprašiau surasti žydrą megztinį (spalva, kuri spalvų rate priešinasi oranžinei). Šis kontrastas vadinamas papildomu.
Gyvūnai ar priedai
Šio paveikslo įkvėpimas buvo vištiena, jos ryškus plunksnas. Pagrindinės šio gyvūno spalvos yra raudona ir geltona. Be to, fotografavimas buvo vykdomas žiemą, ir tai, kaip taisyklė, yra šaltas mėlynas fonas, todėl sąmoningai bandžiau pasirinkti raudoną ir geltonos spalvos(papuošalai, skara), o tada tiesiog padidino trijų spalvų kontrastą: mėlyną, raudoną ir geltoną. Spalvų rate toks kontrastas vadinamas pagrindiniu.
Panašiai ir nuotraukoje su gėlėmis fotografavimo idėja buvo didelės fuksijos spalvos popierinės gėlės. Filmuota vasarą lauke, todėl fonas buvo padalintas į dvi dalis: mėlynas dangus ir žalia žolė.
Modelio drabužius norėjau palikti neutralius (paprastus balta suknelė), kad vaizdas nebūtų perkrautas papildomomis spalvomis. Taip pat žaidžiau priešingų spalvų kontrastą (tačiau kontrastas buvo gana švelnus). Šis kontrastas vadinamas antriniu.
Modeliniai drabužiai
Kartais filmavimo aikštelėje mane įkvepia drabužiai: jų spalva, stilius.
Dažnai dizaineriai prašo nufotografuoti kolekciją arba modelis nusiima nuotrauką prašmatni suknelė. Geriausia, kai drabužiai yra vienspalviai arba su smulkiu raštu.
AT Ši byla man patiko Mėlyna spalva suknelių, ir iškart atsirado asociacija su Snieguole. Modelis tiko šiam stiliui, jos spalvos tipas yra „žiema“ ( tamsūs plaukai, Balta oda). Dėl įvairių spalvų nuotraukoje pridėjau raudoną: lūpas, obuolius ir raudoną audinį. Pasirodė stiprus tik dviejų spalvų kontrastas: mėlyna ir raudona. Nuotraukoje dar buvo žalios žolės, tačiau ši spalva netilpo į bendrą gamą, o apdorojant nuotrauką nuvaliau ją neutralia pilka spalva. Toks kontrastas sąlyginai gali būti vadinamas pagrindiniu, atsižvelgiant į geltoną modelio odos atspalvį.
Kartais mane įkvepia pati vieta. aš radau grazus krastovaizdis arba neįprastas interjeras, ir visas filmavimas yra apgalvotas šiai vietai.
Šioje nuotraukoje žaidžiau su violetinės-žalios spalvos gama, įkvėpta pasiruošimo fotosesijai su alyvine spalva šalia esančiame parke. Suknelė buvo priderinta prie gėlių. Tai panašaus kontrasto žaidimas, šios spalvos yra tame pačiame spalvų rato segmente.
Štai nuotraukoje – gražus ukrainietiško stiliaus interjeras, tad modelio vaidmenį atlieka mergina su ryškia išvaizda kaip „žiema“. Taip pat buvo atrinkti etniniai drabužiai ryskios spalvos. Sąmoningai operavau geltonos ir raudonos kontrastą.
Būtina apgalvoti savo kadrus prieš juos įgyvendinant ir pagalvoti (tik pagalvokite!) apie spalvas, kurios bus jūsų nuotraukoje.
Dar kartą kartoju: kompetentingas keturių komponentų pasirinkimas – modeliai, drabužiai, aksesuarai ir vietos – yra raktas į gerą fotografavimą.
Taigi, jūs to paprašėte. Kalbu apie tai, kaip atsikratyti fono. Ir apie tai, kaip gaunamos ryškios „tūrinės“ nuotraukos (kas dar kalbėjo apie „žėrinčias“ spalvas: viskas apie tą patį).
Apskritai, saldainį turime padaryti iš įprasto paveikslėlio.
Duota: vaizdas.
Užduotis: padaryti gražią ir šviesią. Jokiu problemu.
1. Įkelkite paveikslėlius į neapdorotą keitiklį ir pasirinkite jums patinkantį.
2. Modifikacijos nedidelės: šiek tiek judu poveikis ir užpildyti šviesą(vaizdas tampa ryškesnis), ir Aiškumas, Vibrance ir kreivės (vaizdas tampa ryškesnis ir sodresnis):
3. Dabar įkeliame paveikslėlį į Photoshop.
4. Pirmiausia priemonių pagalba atsikratome smulkių odos defektų Gydomasis šepetėlis ir Klono antspaudas.
5. Patinka:
6. Dabar atsikratykite fono. Tai daroma lengvai. Meniu pasirinkite Pasirinkite spalvų diapazoną ir spustelėkite foną. Pasirodo, ši kaukė:
7. Bet mums reikia, kad fonas būtų visiškai. Todėl paimame lašintuvą su pliuso ženklu ir nupiešiame per visą foną (pavaizduota rodykle):
8. Paspaudžiame Gerai. Vyko atranka. Dabar pasirinkite iš meniu Sluoksnis – naujas užpildymo sluoksnis – vientisa spalva ir pasirinkti balta spalva. Pasirinkimas automatiškai tapo šio sluoksnio kauke:
9. Bet kadangi odos atspalviai ir fonas vietomis buvo panašūs, ant kūno (ir marškinėlių) atsirado baltos skylutės. Viskas lengvai pašalinama: rinkitės standartinį juodą teptuką ir nudažykite visas baltas kaukės vietas.
10. Išeina taip:
11. Sujunkite abu sluoksnius į naują sluoksnį ( Ctrl + Shift + Alt + E). Suskystinti Pakeičiau dalį, kuri man nepatiko:
12. Iš akivaizdžių staktų galinė ranka vis dar per tamsi, o artimoji per šviesi. Sukurkite du reguliavimo sluoksnius su kreivėmis (arba lygiais), pridėkite kaukes prie sluoksnių ir greitai užtemdykite vietas, kurias norime taisyti.
13. Dabar pradėkime kurti tą patį tomą, apie kurį buvo klausiama. Dar kartą sujunkite visus sluoksnius ant naujo, nukopijuokite jį ir viršutinį perjunkite į maišymo režimą Ekranas(reiškia Užpildykite nustatyti savo nuožiūra).
14. Pridėkite kaukę prie viršutinio sluoksnio, apverskite ( Ctrl + I) ir baltu šepetėliu (atkreipkite dėmesį į neskaidrumą!) pasirinkite tas vietas, kurios turėtų būti šviesesnės. Tai atrodo maždaug taip:
15. Mes suliejame jį pagal Gausą.
18. Dabar šiek tiek padidinkite kontrastą naudodami naują reguliavimo sluoksnį su kreivėmis ir atlikite įprastą galandimo operaciją ( Filtras-Kita-High Pass mažai vertės).
19. Kaip rezultatas, mes gauname vaizdą.
Štai dar keli pavyzdžiai, apdoroti lygiai taip pat:
Beje, tokiu būdu ne visada pavyksta atsikratyti fono. Dažnai atsitinka, kad fonas yra sudėtingas (daug spalvų, kartais jos atitinka ir objekto spalvą, kurią reikia pasirinkti). Šiuo atveju mes tiesiog apibrėžiame objektą keliais. Kai kurios gamyklos mašinos paprastai apdorojamos taip:
Kam dar įdomu sužinoti?
UPD aš suklydau! Visus sluoksnius galite sujungti į naują paspausdami Ctrl+Shift+Alt+E!
Sveiki mieli fotografai!
Ne paslaptis, kad Gera nuotrauka daug daugiau priklauso nuo fotografo įgūdžių nei nuo jo įrangos. Prabangus fotoaparatas negarantuoja gražių nuotraukų. Sėkmingų kadrų paslaptis slypi supratime techninės savybės nuotraukas ir kaip jos sąveikauja viena su kita.
Šiandien mes kalbėsime apie svarbų komponentą - apie spalvą.
Spalva turi įtakos mūsų suvokimui. Tai gali būti kompozicijos įrankis, sukuriantis balansą ir kontrastą. Pasąmoningai į spalvą reaguojame greičiau nei į formą ar tūrį. Spalvos gali „apsvaiginti“ ir „smūgiuoti“ kaip garsai arba perteikti harmoniją glausta, bet prasminga diapazone.
Spalvos taip pat turi galią sukelti skirtingas žiūrovo reakcijas, nes savo nuotaikas ir emocijas siejame su skirtingomis spalvomis.
AT psichologiškai spalvas galima skirstyti į stiprias ir silpnas, raminančias ir jaudinančias, sunkias ir lengvas, šiltas ir šaltas.
Spalvos atrodo storesnės baltame fone, o ryškesnės juodame fone.
Kiekvienas žmogus turi savo subjektyvų požiūrį į spalvą. Tačiau daugumai žmonių yra bendrų, būdingų spalvų suvokimo momentų. Pavyzdžiui, raudona yra pripažinta kaip aktyviausia ir sunkiausia spalva, po jos seka oranžinė, mėlyna, žalia ir galiausiai balta. Jei imtume vienodus kvadratus skirtingos spalvos, tuomet raudona atrodys mažiausia, mėlyna – daugiau, o balta – didžiausia.
Įdomus faktas, susijęs su šia psichologine spalvos iliuzija. Kaip žinia, Rusijos ir Prancūzijos nacionalinės vėliavos turi tris vienodo pločio spalvotas juosteles: mėlyną, baltą ir raudoną. Taigi jūrų laivuose šių juostų santykis keičiasi santykiu 33:30:37. Tai daroma taip, kad per atstumą visos trys juostos atrodytų vienodos.
Spalvų ratas
Spalvų santykį apibūdinančio modelio nėra vieno, tačiau fotografijoje dažniausiai naudojamas vadinamasis spalvų ratas. Jį sudaro keli skirtingų spalvų sektoriai. Apskritime yra trys pagrindinės spalvos: raudona, geltona ir mėlyna. Oranžinė, žalia ir violetinė vadinamos tarpinėmis, jas galima gauti maišant pagrindines.
Spalvų ratas yra spalvų sąveikos supratimo pagrindas. Čia yra du paprasti principai:
- Kaimyninės spalvos apskritime sudaro ramius harmoningus derinius.
- Priešingos spalvos sudaro kontrastingą derinį.
Tuo pačiu metu kiekviena iš priešingų spalvų atrodo ryškesnė ir sodresnė.
Yra keletas pagrindinių darbo su spalva taisyklių:
Šviesos krypties pasirinkimas
Objektų forma ir spalva keičiasi priklausomai nuo apšvietimo pobūdžio. Keičiant apšvietimo kryptį ir pobūdį galima subalansuoti spalvas.
Fotografavimo kampo keitimas
Keisdami fotoaparato padėtį, galite labai pakeisti objekto apšvietimo kampą ir taip stipriai paveikti jo spalvą bei formą.
Žiūrėjimo kampas, priešingai nei fotografavimo kampas, lemia objekto, kurį gali užfiksuoti fotoaparato objektyvas, padėtį. Tai priklauso ne tik nuo fotoaparato padėties, bet ir nuo taško, iš kurio fotografas žiūri į objektą. „Apatinio“ ir „viršutinio“ kampo sąvoka yra tiesiogiai susijusi su apatiniais arba viršutiniais šaudymo taškais, t.y. neįprastas fotografavimo kampas.
Dominuojanti (vyraujanti) spalva turi būti siejama su pagrindiniu dalyku, o jei pagrindinė spalva nėra pagrindinė kompozicijos dalis, svarbu, kad ji paremtų ir išryškintų pagrindinę temą. Geriausia, kai vaizde į vieną visumą sujungiamos kelios spalvos.
spalvinis akcentas
Spalvos stiprumas priklauso nuo daugiau ne tik pagal kiekį, bet ir pagal vietą. vienerius metus kai kurios spalvos dėmė ramiame fone gali sukurti įspūdingą vaizdą. Silpnas spalvos akcentas gali būti sustiprintas, jei jis ribojasi su kontrastinga spalva.
Spalvotos nuotraukos kontrastas išreiškiamas tonų (spalvų) sodrumu ir įvairove. Ryškios kontrastingos spalvos (jei jos yra subalansuotos) suteikia nuotraukai efektyvumo ir galios. Kontrastas padidėja, kai raudona derinama su žydra, žalia su purpurine, mėlyna su geltona.
Šio reiškinio prigimtis slypi mūsų regėjimo fiziologijoje. Žmogaus akis negali vienu metu sufokusuoti skirtingo bangos ilgio spindulių (raudonai geltonų spindulių židinio nuotolis yra ilgesnis nei mėlynai žalių). Todėl, kai matome visas spalvas iš karto, akių raumenys pradeda „trūkčioti“, bandydami koreguoti bangas. Ši psichologinė disharmonija sukuria kontrasto jausmą.
Pagrindiniai deriniai (spalvos priešingose spalvų rato pusėse):
Mėlyna - oranžinė
Raudona Žalia
Violetinė - geltona
Papildoma (spalvos, kurių derinys suteikia spalvą, esančią ant apskritimo tarp jų):
Raudona Geltona
Mėlyna raudona
Geltona - mėlyna
Spalvų harmonija
Spalvų ratas
Daugelis iš mūsų iki tam tikro momento negalvoja apie nuotraukos spalvų schemą. Tuo tarpu spalva stipriai veikia žiūrovą ir labai paveikia visos fotografijos suvokimą. Išsiaiškinkime, kokias taisykles turime žinoti ir taikyti, kad mūsų nuotraukos būtų suvokiamos harmoningai.
Iš mokyklos laikų visi žinome posakį, padedantį prisiminti 7 spalvas iš spalvų spektro: „Kiekvienas medžiotojas nori žinoti, kur sėdi fazanas“. Tie. visi prisimename, kad šviesos spindulys per prizmę lūžta į 7 spektrines spalvas: raudoną, oranžinę, geltoną, žalią, mėlyną, indigo ir violetinę. Meninėje terpėje šios spalvos vaizduojamos kaip chromatinis (tai yra spalvotas) spalvų ratas. Taigi, pažvelkime į šį spalvų ratą ir su kuo jis valgomas.
Visos spalvos formuojamos tik 3 pagrindu pirminės spalvos- raudona, mėlyna ir geltona.
Jei šias spalvas sumaišysite vienodai, gausite oranžinę, žalią ir violetinę. Šios spalvos vadinamos sudedamoji dalis. Taigi gauname šešių dalių spalvų ratą.
Ir jei pagrindinės ir antrinės spalvos sumaišomos vienodai, tada gauname tretinės spalvos. 
Surinkę visas šias spalvas kartu, gauname 12 dalių spalvų ratas, kuri šiandien yra visos spalvų teorijos pagrindas.
Šiuo spalvų ratu jau galima pasirinkti harmoningus spalvų derinius. Bet vis tiek šiame rate visos spalvos yra grynos – ryškios ir sočios. Nuotraukoms nepageidautina jų naudoti gryna forma, bet geriau skiesti, t.y. pridėkite prie jų achromatines spalvas – juodą ir baltą. Taigi toje pačioje spalvoje galite gauti daugybę atspalvių ir tonų. Jei prie spalvos pridedame baltą, tada jos sodrumas sumažėja iki pastelinių tonų. Ir atvirkščiai, pridėjus juodą, padidės pagrindinės spalvos sodrumas.
Kitaip tariant, toks chromatinių spalvų praskiedimas su achromatinėmis vadinamas „spalvų ištempimu“, kuris suteikia mums būtent tokį spalvų ratą, pagrįstą visomis 12 spalvų, bet su daugybe tonų ir atspalvių.
Harmoningi spalvų deriniai
Kas iš viso to išplaukia ir kodėl mums visa tai reikia žinoti? Bet tik tam, kad mūsų nuotraukose sumaniai panaudotume harmoningus spalvų derinius, kad jos būtų įdomesnės ir patrauklesnės žiūrovui. Taigi pagrindinis spalvų schemos harmoningiems deriniams sekantis.
Prie schemų pateikiami apytiksliai pavyzdžiai (nebūtinai tos pačios spalvos, bet tos pačios spalvos).
Vienspalvis (vienos spalvos) derinys
Tos pačios spalvos tonų ir atspalvių derinys tame pačiame spalvų rato sektoriuje. Tai yra, viena spalva skiriasi tik ryškumu ir sodrumu. Gana sunku pasiekti tokį derinį nuotraukose (ypač gatvėje), nes. retai gamtoje turime vienos spalvos gamą. Bet jei norite, tokią schemą galite pasiekti atlikdami spalvų korekciją, tai nesunku padaryti studijoje.
Panašus spalvų derinys- trijų gretimų spalvų derinys spalvų rate (nuotraukos pavyzdyje - geltona, oranžinė-geltona ir oranžinė).
Papildomoji (papildomoji) schema- dvi priešingos spalvos spalvų ratuke (nuotraukoje raudona ir žalia).
Sugedęs papildymas (arba padalinta nemokama schema)- spalvų derinys, kai vietoj vienos spalvos paimtos dvi gretimos spalvos dviejose priešingose spalvose (geltona, oranžinė, mėlyna nuotraukos pavyzdyje).
Triada- trijų spalvų derinys, vienodai nutolusių spalvų ratu (t. y. įrašytas apskritime lygiakraštis trikampis). Įdomiausia ir mylimiausia pagal daugybę schemų. Idealiu atveju viena spalva kompozicijoje veikia kaip pagrindinė, kelia nuotaiką, antroji muša ir palaiko pirmą spalvą, o trečia – akcentus.
Yra ir kitų derinių, apimančių keturias ar daugiau spalvų (stačiakampis, kvadratas – tetradas, penkiakampis). Tačiau tokios spalvų įvairovės fotografijai geriau nenaudoti. Tai leidžia labai patyrusiems menininkams (fotografams, dizaineriams) ir nelabai patyrusiam spalvų srityje labai lengvai susipainioti ir daryti nesąmones.
Spalvų teorija ir fotografo taikymas praktikoje
Kas išplaukia iš visos šios spalvų teorijos ir kaip fotografas gali visa tai pritaikyti praktiškai?
Pirmiausia nepatingėkite galvoti spalvų schema nuotraukos prieš filmavimą. Jei tai kūrybinga nuotrauka, tada mąstydami apie vaizdą nedelsdami įsivaizduokite vietą ir pabandykite pasirinkti drabužius, kurie derėtų spalvomis. Ne išimtis ir komercinė fotografija. Žinodami studijos interjerus ar filmavimo vietą po atviru dangumi, susitarkite su klientu dėl drabužių spalvų gamos, kad galiausiai jūsų nuotraukos atrodytų gražiai ir skoningai.
Apdorojant - analizuokite gautas spalvas nuotraukoje. Kuri spalva dominuoja, kurios akcentuoja, kurios yra perteklinės ir jas reikia visiškai pašalinti iš kadro (pakeisti spalvą, t. y. pašalinti sodrumą, pakeisti atspalvį ar net perdažyti kita spalva). Nedvejodami aktyviai naudokite „Photoshop“ spalvų korekcijos ir tonizavimo įrankius – spalvų balansas, atrankinė spalvų korekcija, kreivės, gradiento žemėlapis.
Norint analizuoti spalvas ir parinkti harmoningus derinius „Photoshop“, yra labai patogus įrankis – „Cooler“. Jį buvo galima rasti internete „Adobe“ svetainėje, o „Photoshop CS6“ jis yra integruotas į patį redaktorių („Window-Extension-Cooler“). Aušintuvas yra spalvų ratas, kurį galite susukti kaip norite, pasirinkdami spalvų schemos ir gauti harmoningų spalvų paletę. Labai patogu analizuoti nuotrauką ir iškart pasukti spalvų rato parametrus greta, keičiant atspalvius, ryškumą ir spalvų sodrumą. Iš gautos paletės spalvos numerį galite nukopijuoti tiesiai į „Photoshop“ paletę, naudodami tai koreguodami spalvas, pavyzdžiui, naudodami „Gradient Map“ įrankius arba tapydami teptuku „Soft Light“ režimu.
Taip pat yra dar viena nuostabi nuoroda – tas pats internetinis aušintuvas visiems, kurie dirba su spalvomis.
Jei norite sužinoti daugiau apie tai, kaip praktiškai dirbti su spalvų korekcijos ir tonizavimo nuotraukomis, kviečiame į mūsų foto mokyklą mūsų kursuose arba.
Straipsnyje panaudotos nuotraukos kaip mūsų komandos fotografo pavyzdys.
Fotografo užduotis – padaryti nuotrauką harmoningą. Spalvų teorijos naudojimas yra vienas iš būdų tai pasiekti. Spalva atlieka keletą naudingų funkcijų:
- turi įtakos fotografijos suvokimui apskritai;
- suteikia nuotraukai ypatingo žavesio;
- sukuria paveikslo nuotaiką;
- leidžia sukurti vaizdo pusiausvyrą, harmoniją ar kontrastą;
- pasirenka reikiamą objektą.
Spalvų tipai ir deriniai
Spalvų ratas yra pagrindinis bet kurio profesionalaus fotografo, menininko, dizainerio įrankis.
Diagramoje yra 12 pirminių ir mišrių spalvų - tai yra pagrindas. Pridėję juodą arba baltą prie pateiktų spalvų modelių, galite gauti daug skirtingų atspalvių.
Taip pat spalvų ratas tradiciškai skirstomas į dvi dalis: šiltą ir šaltą.
Kontrastingos spalvos
Kontrastingos arba viena kitą papildančios spalvos yra viena priešais kitą spektriniame rate. Kiekviena spalva gali būti kontrastuojama ne tik su viena kontrastinga spalva, bet ir su pora. Tai vadinamasis sulaužytas kontrastas.
Priešingi atspalviai papildo vienas kitą: derinant kiekvienas iš jų tampa ryškesnis ir labiau prisotintas.
Kontrastas daro vaizdą dinamiškesnį, leidžia sukelti įdomų emocinė reakcija: Pavyzdžiui, raudona sužadins aistrą, o mėlyna akimirksniu nuramins.
Yra keletas būdų, kaip naudoti kontrastą fotografijoje:
- aplink ieškokite priešingų spalvų, stenkitės jomis užfiksuoti gerus kampus;
- naudoti kontrastus kurdami kompozicijas sceniniam fotografavimui;
- taikykite kontrastą portretinėje fotografijoje: pasirinkite kontrastingą drabužių ir fono spalvą.
Galimas ir šiltų bei šaltų tonų kontrastas. Taigi, „šilti“ objektai palankiai atrodo „šaltame“ fone. Tačiau naudodami atvirkštinį derinį turėtumėte būti labai atsargūs.
Panašūs deriniai
Panašios kombinacijos sukuriamos naudojant 2-3 tonus, esančius vienas šalia kito ant spektrinio rato. Kaimyniniai tonai suteikia nuotraukai harmonijos ir ramybės.
Taikant šį metodą, neturėtumėte rinktis sodrių, ryškių spalvų. Verta teikti pirmenybę pasteliniams, šviesiems atspalviams.
Metodo privalumas – galimybė derinti puiki sumaįvairūs tonai.
monochrominis derinys
Šio tipo fotografija kuriama derinant su visais įmanomais atspalviais. Šis metodas leidžia perteikti perpildymą ir subtilius spalvų santykius. Tokios nuotraukos visada atrodo kilniai.
Kiti deriniai
Vienas iš populiariausių derinių yra klasikinė triada – spalvos, kurios spektriniame rate sudaro lygiakraštį trikampį. Šis derinys visada atrodo gyvas, net ir naudojant blyškius tonus.
Taip pat populiarus vienodo atstumo spalvų pasirinkimas arba analoginė triada. Pirmoji spalva tampa kompozicijos pagrindu ir perteikia nuotaiką, antroji pabrėžia ir permuša pasirinktus tonus, o trečioji subtiliai išdėsto akcentus. Metodas naudojamas patogiose kompozicijose, nes suteikia vaizdui švelnumo.
Vienas iš mėgstamiausių spalvų derinimo variantų yra kontrastinga triada. Šiuo atveju pasirenkama ne priešinga spalva, o du jos „kaimynai“. Tokie atspalviai susidaro lygiašonis trikampis ratu. Metodo pranašumas yra minkšto įtempimo sukūrimas ir galimybė naudoti skirtingas proporcijas.
Taip pat yra sudėtingų variantų - tonų deriniai stačiakampio, kvadrato, penkiakampio pavidalu. Tokia veisle gali naudotis tik patyrę ir profesionalūs fotografai. Neteisingas tonų derinys sukels priešingą efektą: neteisingai išdėstys akcentus, padarys nuotrauką diskretišką ar erzinančią.
Pagrindinės darbo su spalva taisyklės
Dirbant su spalva, svarbu laikytis šių taisyklių:
- Išmintingai rinkitės foną: baltas fonas paryškina spalvą, o juodas – šviesesnę.
- Vietos akcentai: vienas ryškus prisilietimas gali pakeisti nuotrauką neatpažįstamai. Silpną toną galima sustiprinti kontrastingu atspalviu.
- Pasirinkite tinkamą šviesos kryptį: spalva keičiasi priklausomai nuo apšvietimo pobūdžio;
- Pakeiskite fotografavimo kampą: spalva gali skirtis priklausomai nuo fotoaparato padėties fotografuojant.
- Nuspręskite dėl dominuojančios spalvos: dažniausiai dominuojantis atspalvis siejamas su pagrindine tema.
Visi profesionalūs fotografai nori naudoti spalvų ratą. Tačiau neapgalvotas taisyklių laikymasis nebūtinai atneš laukiamo rezultato. Fotografavimo technikoje svarbu ne tik teisingas pasirinkimas spalvų, bet ir išugdė meninį skonį, spalvinį pojūtį ir patirtį. Nesivaržykite fotografuoti, įgyti patirties! Žinodami spalvų psichologiją, galite lengvai sukurti šedevrus, kurie traukia žiūrovo akį.
