Vilket vi tog upp i den första respektive andra delen är det viktigt att bara välja "rätt" objektiv, speciellt om det är det första. Kriterierna för "riktighet" är förstås rent individuella, men jag skulle vilja skissera gränserna för tillämpligheten av en eller annan optik, så att den oerfarna läsaren hittar vägen till rätt köp. Återigen i tidigare artiklar har jag berört skillnaden mellan zoom- och prime-objektiv i förbigående. I ett nötskal, zoomar är objektiv med varierande brännvidder och låter dig "zooma in/ut" fotograferingsmotivet, och fixar har en fast brännvidd och inramningen görs genom att kameran eller motivet flyttas. Låt oss ta reda på vilket av dessa två alternativ som är mer lämpligt som den första linsen och varför en eller annan typ av optik överhuvudtaget används.
Fixa linser
Eftersom fokus är konstant kan objektivets optiska design förenklas avsevärt, vilket möjliggör förbättrade egenskaper som bländare och skärpa jämfört med zoomar. Kompakta mått och låg vikt är också kännetecknande för fixering. Men en sådan lins är som regel utformad för ett ganska snävt tillämpningsområde. Till exempel är 85 mm med en bländare på 1,2 idealisk för porträtt, men samtidigt är den inte lämplig för makrofotografering och är obekväm för fotografering av landskap och arkitektur. den har en ganska snäv betraktningsvinkel.
Liksom de flesta andra objektiv kan prime-linser kategoriseras i vidvinkel-, standard- och teleobjektiv. För en nybörjarfotograf är det kanske mest intressanta standard- eller stocklinser, som fick detta namn på grund av att de låter dig fotografera nästan vilket motiv som helst med minimal perspektivförvrängning. Canon har flera modeller med fasta brännvidder: 35mm, 50mm och 85mm och olika bländare. Naturligtvis finns det vissa detaljer här också, säg att 35 mm är mer lämpligt för fotografering i ett begränsat utrymme och med viss skicklighet kan den användas för landskap, 50 mm, i versionen med en bländare på 1,4, är på det här ögonblicket Canons snabbaste objektiv, inte L-serien, utan 85 mm är bra för porträtt närbild.
Om du planerar att göra landskap eller ofta tar bilder av interiörer och interiörer och samtidigt är redo att mäta mot ett lite onaturligt perspektiv (föremål verkar flytta ifrån varandra) så är vidvinkelfixar lämpliga för dig. Jag måste genast säga att deras användning för att fotografera människor är begränsad, och ju mindre brännviddslinsen är, desto mindre lämplig är den för porträtt.
Det omvända problemet är att skjuta avlägsna föremål, fåglar, djur, sportevenemang osv. hjälpa dig att bestämma tele- eller teleobjektiv. Ju längre brännvidd de har, desto mer "för de närmare" motivet.
Det finns också speciella typer av linser med en fast brännvidd: fisheye, makro, linser med en optisk axelförskjutning, men de kommer sannolikt inte att intressera en icke-professionell fotograf, särskilt eftersom de bara kan vara användbara för att lösa ett mycket smalt område av uppgifter.
Nackdelarna med denna typ av linser är direkt relaterade till deras fördelar - på ena sidan av skalan finns ett högt bländarförhållande, skärpa, på andra sidan oförmågan att rama in en bild utan att ändra dess position, begränsad tillämpbarhet och, som ett resultat, behovet av att använda olika linser för olika scener.
Av ovanstående blir det tydligt att sådan optik krävs för att lösa specifika, ganska specialiserade uppgifter, bara standardfixar kan kallas mer eller mindre universella, även om de inte är lämpliga för alla tomter. Därför rekommenderar jag fixar som enda objektiv, speciellt om jag inte skulle vara den första. Snarare borde det vara ett meningsfullt val baserat på resultaten av att arbeta med zoomar, när du själv har bestämt det önskade "arbets" segmentet av brännvidder och är redo att ändra bekvämligheten med att fotografera för mer hög kvalitet Bilder.
Varifokala linser.
Zoomobjektiv skiljer sig från prime-objektiv genom att de kan kombinera olika brännvidder från vidvinkel till telefoto (universalobjektiv), eller vissa räckvidder (till exempel vidvinkel eller tele), de senare lämpar sig naturligtvis för smalare uppgifter. Separat skulle jag vilja nämna en sådan klass som superzoom, den inkluderar optik med en förstoring på mer än fem (för att få detta värde räcker det att dela linsens maximala brännvidd med minimum).
I analogi med primära objektiv kommer vi att överväga zoomar baserat på deras brännvidder. I första hand såklart vidvinkel. De är bra för landskapsfotografering, arkitekturfotografering, både utomhus och inomhus, såväl som för gruppporträtt... Samtidigt är bekvämligheten med att fotografera mycket högre än när man arbetar med fixar. du kan snabbt rama in scenen på plats. Det är värt att notera här att det också finns ultravidvinkelzoomar och till och med fisheye med variabel brännvidd, men jag tror att en sådan exotisk är osannolikt intressant för en vanlig användare.
Sedan finns det universella zoomar - de passar för nästan alla motiv. kan användas som en måttlig vidvinkel och gradvis zooma in till normal och längre in i teleområdet. Sådan optik är lämplig för att fotografera ett brett spektrum av motiv, de är kapabla till landskap och porträtt och närbilder, och i vissa fall även måttliga makron. Detta inkluderar även superzoom som nämns ovan.
Men med universella linser är inte allt så rosa, det är värt att komma ihåg att nästan alltid med en ökning av zoomförhållandet blir det optiska schemat mer komplicerat och följaktligen kommer sådana egenskaper som bländare, skärpa och andra nackdelar med optik. ut i all sin härlighet. Fotografen betalar med andra ord för möjligheten att bära ett objektiv istället för flera med försämrad bildkvalitet.
Den sista typen av zoom är teleobjektivet. Den kännetecknas av en stor "approximation" och in vanligt liv inte särskilt ofta efterfrågad. Dessa objektiv är i första hand lämpliga för dem som är engagerade i fotografering och fotografering av sportevenemang, och de är också bekväma att använda för närbildsporträtt. Lång fokus gör att du bara kan skapa intressanta landskap på stort avstånd, så de används vanligtvis inte för sådan fotografering.
Således visar det sig att den idealiska kandidaten för rollen som det första objektivet är universella zoomar, eller superzoom med en förstoring på upp till 10. Uppenbarligen kan linser med multiplar verka bekvämare, men glöm inte kvaliteten, särskilt eftersom fokal värden på mer än 150 mm används mycket mindre ofta än föregående segment. Många tillverkare säljer set med två objektiv med kameror, vanligtvis 18-55 och 55-250. Trots det attraktiva priset och det breda utbudet av brännvidder rekommenderar jag inte detta alternativ. Förutom den låga kvaliteten på själva linserna gör gapet i området för den mest använda brännvidden det nödvändigt att byta objektiv under fotografering, vilket är extremt obekvämt, tar tid och ökar sannolikheten för att missa ett intressant ögonblick .
Reporterns medelstora zoomobjektiv med hög bländare är standardreporterns arbetsredskap.
Hur många har gått genom dina händer? ... och sedan bestämde jag mig för att förstå deras historia: jag har försökt lista ut långfokuserade zoomobjektiv under mycket lång tid, i ultrahög bländare, porträttreportage och ultravidvinkelobjektiv också. 
Definiera gruppgränsen: bländare över f / 4.0, standard brännviddsområde.
(Än en gång - det här är en "debriefing" för mig själv, så att den ligger på hyllorna i mitt huvud; om någon inte håller med om vad och kan korrigera och komplettera mig, är jag bara tacksam).
Det första sådana objektivet byggdes för en 35 mm filmkamera 1936 av företaget
Bell och Howell Cooke "Varo" 40-120 / 3,5.
Cooke Optics Ltd. och bygger idag fantastiska bioobjektiv, många på PL-fästet, som digitala Canon och Nikon nu är kompatibla med.
Kilfitt Voigtlander-Zoomar 36-82 / 2.8 byggd 1959 för Bessamatic / Zeiss Icarex / Alpa / Exakta var den första europeiska seriefotografiska linsen som kunde kallas en "snabb standardzoom"; den hade redan en hoppande bländare med en extern mekanisk kör. 
1963 kopplades den första standard Zoom-NIKKOR Auto 43-86 / 3.5 in i SLR kamera Nikkorex Zoom 35. 
Utbytbart zoomobjektiv P. Angenieux zoom 45-90 / 2.8, utvecklat 1968 för Leica-R SLR - Leicaflex SL. Det är med honom - allt började på ett seriöst sätt, tydligen ... 
December 1973 dyker upp
OPF från
Canon FD35-70 / 2,8-3,5 S.S.C.
Reportrarnas förtjusning och byggredaktörernas missförstånd ... det är väldigt bekvämt att arbeta, men det finns många klagomål på resultatet av skjutningen. Linsen fångar aktivt bländning trots progressiv upplysning: bländningen ser det inte direkt, även om färgen är bra.
1976 Nikon svarar: Zoom Nikkor AI Auto 43-86 / 3.5 designades inte ursprungligen för proffs och artister, det är ett bekvämt universalobjektiv. Men samma år "kom Nikon ikapp" med Canon - släppte Zoom-Nikkor Ai 35-70 / 3.5 Macro. 
Den här linsen ramlade ut" långt liv och härliga avkommor ": Ai 35-70 / 3.5 Macro lade grunden för konkurrensen mellan Canon och Nikon som vi ser idag.
1979 bytte Canon FD-fästet till det nya FD: det fanns mer plast ... men ett seriöst svar på Nikons 35-70 / 3.5-reportage börjar. Plastfritt, som tidigare:
Nya FD 35-70 / 2,8-3,5 orsakade mycket positiva känslor.
Problemen är borta, bekvämligheten kvarstår.
Sedan dyker en annan lins av gruppen av intresse för oss upp:
Ny FD 28-50 / 3.5. I samma "seriösa" design, men med ett "bredare" zoomomfång. Jag förstår att många läsare nu kommer att kasta något på mig, men jag citerar orden och intrycken från 1979 ...
Ungefär samtidigt dyker det upp vanliga kompakta zoomar för Olympus OM-systemet.
Olympus OM Zuiko AUTO-Zoom 35-70 / 3.6, och, 
efter 1,5-2 år - Olympus OM Zuiko AUTO-Zoom 35-80 / 2,8 ED.
Den första väckte stor kritik, men hans senaste alternativet levde upp till slutet av produktionen av hela OM-systemet och förblev ett av de bästa färgåtergivande zoomobjektiven i världen.
1979 släppte det franska företaget uppkallat efter Pierre Anginu en fotolins
Angenieux 35-70 / 2,5-3,3 (-3,6), som visar HUR MAN bygger sådana linser. Med utgångspunkt i filmupplevelsen byggdes ett kompakt och ergonomiskt objektiv med sådan upplösning och motljusmotstånd att alla tillverkare var tvungna att sätta sina ingenjörer i arbete. 
1982 dök den förbättrade Angenieux 28-70 / 2.6 autofokusen upp. Den primära kostnaden var mycket hög, priset låg på nivån för utvecklingen av tyska optiska monster. Men kvaliteten på resultatet är också den högsta. Fokuseringshastigheten är långsam...
Angenieux skulle dock inte producera en icke-profillins för sig själv på länge:
ett försök att komma in på fotomarknaden var inte särskilt framgångsrikt, bara på den tiden "blev alla europeiska tillverkare av fotoutrustning väldigt sjuka", och på deras plats på marknaden stod piedestal japanska produkter... Det respekterade japanska företaget Tokina gick in i Angenieux med ett förslag om licensierad produktion 28-70.
1988 gick en professionell förstfödd med manuell fokusering till jobbet:
Tokina AT-X 280 Pro I / II 28-80 / 2.8, bristerna i den licensierade produktionen försvann i modellen med Roman II efter ett år. 
Och 1990 började produktionen av autofokusen Tokina AT-X Pro 280 AF 28-70 / 2.6-2.8. Det var till denna period som legenden att en affischduk hängde i verkstaden (vanan att rationalisera produktionen varje minut var redan i blodet och hamrade i huvudet på japanska arbetare och ingenjörer) med en påminnelse på japanska:
"För försök att förbättra designen av" AT-X Pro 280 AF 28-80 / 2.8 "- Avsked inom 24 timmar." 
1993-94 dök en något förenklad Tokina AT-X 287 PRO SV AF 28-70 / 2.8 upp - uppenbarligen har löptiden för den "hårda" licensen gått ut.
Samtidigt med Angenieux 35-70 / 2,5-3,3 (-3,6) lanserade Nikon-anställda 1979 en ultrakompakt "ungdoms" Nikon EM-kamera och presenterade en linje av förenklad och lätt optik. 1982 lades Nikon Series E 36-72 / 3.5-objektivet till det - samtidigt presenterades den magnifika Nikon FG och troligen var det en gåva till honom. 
Och efter 2 år dök en liten och kort räckvidd Zoom-Nikkor Ai-S 28-50 / 3.5 upp. Liksom 36-72 hade den ett "trombon" kontrollschema. Men - den mest utmärkta optiken! 1981 uppgraderades objektivet från 1979 till Ai-s: Nikon Zoom-Nikkor Ai-S 35-70 / 3.5 Macro. Den har blivit mer kompakt (62 mm filter istället för tidigare 72) och lite lättare.
På sin omdesignade bas byggdes Nikkor AF 35-70 / 2.8D 1987 - ett snyggt och korrekt reporterinstrument. Om inte - inte för sport. Den är respekterad och populär idag, och Canon har hamnat i rollen som en ikapp. I april 1989 lades Canon EF 28-80 / 2,8-4L USM-objektivet till EF-serien av objektiv för EOS-kameror. Och idag är "fyran" ihågkommen av proffs och finsmakare som en parfait från en fransk restaurang - gourmeter. Porträttegenskaper hans var fantastiska, och de flesta av påståendena är begränsade till det inte så perfekta autofokussystemet från början av 90-talet. Bekvämligheten med "elektrisk manuell fokusering" - utan en direkt mekanisk koppling, var dock användarnas smak.
Så Nikkor AF-S 28-70 / 2.8D IF-ED dök upp. Snabb och exakt. Ledarskapet inom rapporteringsområdet togs från Canon 1999 och, med tillväxten av SWM-linjen, började det återvända till Nikon: "vit" fotoreporter står på sportevenemang(på grund av färgen på Canons långa volymer) började snabbt bli svart.
Canon svarade med att utöka zoomomfånget:
Canon EF 24-70 / 2.8L USM var populär, men på grund av vinjettering och distorsion är den inte särskilt populär. Nikonovsky 28-70 visade sig vara bättre ... 
Och i slutet av sommaren 2007 släpptes Nikon AF-S FX N Nikkor 24-70 / 2.8G ED, vilket visade sig vara idealiskt för film och digital fotografering. I händerna på reportrarna verkade 24-70G vara ordentligt fäst. Det enda som avvisar mig med den är dess överdrivna längd: den är jämförbar med Nikon AF 180 / 2.8D IF-ED.
Canons svar fick vänta i ytterligare fem långa år: Canon EF 24-70 / 2.8L II USM är nu till försäljning, i Moskva dök det upp först i november 2012, 7 månader efter tillkännagivandet av produktionsstart. Objektivet är jättebra och matchar perfekt hög nivå, som ställdes ut av Nikon 1999. Men dess pris är också lämpligt. 
Kanske på grund av priset beslutades det att gå in på marknaden " yngre bror"24-70II - mer kompakt och mindre ljusstark, men (!) - stabiliserad universell zoom
Canon EF 24-70 / 4L IS USM. Digital kameror fick förmågan att fotografera med värdighet vid 6400ISO, så det finns något som balanserar förlusten av bländare.
17.08.2013 10569 referensinformation 13
Vi har redan pratat om objektiv med fast brännvidd på vår resurs -. Och helt oförtjänt kringgås de mest utbredda bland fotografiamatörobjektiv med variabel brännvidd, som är standardutrustade med de allra flesta kameror - zoomobjektiv. Dessa optiska enheter för fotografering låter dig zooma in och ut ur fotograferingsscenen utan att lämna platsen. Med den uppenbara bekvämligheten med denna funktion bör du vara medveten om särdragen med deras tillämpning för att få maximalt resultat.
Enligt funktionsprincipen kan zoomen vara optisk och digital. Digital zoom har inget med linsen att göra, och vi kommer inte att överväga det i den här artikeln. Brännviddsomfånget för zoomlinser (FR) visas på kroppen enligt följande:
Vilket betyder: brännvidden kan variera från 14 till 42 mm i den första bilden och från 18 till 55 mm i den andra. Att dividera det andra värdet på FR (som fotografer säger i slang - i den långa änden) med det första - får värdet av zoomen eller objektivförstoringen. (Till exempel för objektivet på den första bilden - 42/14 = 3,5). Vi är dock mer intresserade av synvinkeln, som avgör vilken av de synliga som kommer att passa in i ramen. Synvinkeln är fast relaterad till brännvidden och den fysiska storleken på sensorn (inte att förväxla med antalet pixlar!). Ju längre brännvidd, desto smalare synvinkel och desto närmare zoomen:
Nu finns det på marknaden Ett stort antal kameror med olika fysiska sensorstorlekar: full-frame (FF - "full frame", exakt motsvarande bildstorleken på 35 mm film), APS-C ("beskärda" sensorer för amatör DSLRs och prosumer compacts), etc.
Fysiska dimensioner av digitalkameror matriser
För att jämföra synvinklarna för linser från olika kameror var det nödvändigt att introducera konceptet "brännvidd motsvarande 35 mm film" eller "ekvivalent brännvidd" (EFR). Samtidigt, i objektivets egenskaper, anges två brännvidder - verkliga (vilket står på linsen) och EGF - för jämförelse med andra objektiv.
För kameror med matriser mindre än 35 mm film måste man vid val av objektiv ta hänsyn till faktorn som ökar brännvidden, skrivet på objektivet - Crop factor. För APS-C-matriser är detta till exempel vanligtvis 1,5 (1,6 för Canon-kameror), vilket innebär att ett objektiv med en brännvidd på 50 mm indikerat på kroppen, när det monteras på en kamera med reducerad APS-C-matris, kommer att fungera som ett 50x1,5 objektiv. = 75 mm.
Tabellen nedan visar de ungefärliga brännvidderna för fotografering av scener. Dessa värden är villkorade, gränserna för de angivna intervallen bör inte tas som dogmer.
Tabell - Brännvidder anges i 35 mm filmekvivalenter
|
Skottplan |
|
|
Landskap, panoramabilder |
16-28 mm |
|
Porträtt, stilleben, reportage |
50-85 mm |
|
100-500 mm |
För de flesta scener räcker alltså ett enda zoomobjektiv med en EGF på 24-70 mm. Om du är uppmärksam är det detta, eller med en nära räckvidd av FR, som erbjuds i set för kameror med utbytbar optik (kitobjektiv med FR på 18-55 mm för amatör-DSLR har en EGF på 27-82 mm).
Hur ändras brännvidden i objektivet? Genom att ändra placeringen av linserna. På grund av detta, även i små kameror, måste objektiv med ett stort AF-område dras ut kraftigt från kroppen. Detta är inte alltid bekvämt eftersom det tar extra tid och minskar tillförlitligheten.
Det är omöjligt att välja linser i linsen som fungerar perfekt när man byter position på varandra. De där. ett zoomobjektiv kan visa acceptabel prestanda endast i ett smalt fasområde, trots dess mycket större kapacitet. I resten av sortimentet är distorsion oundviklig. För att säkerställa tillräcklig kvalitet för alla objektivpositioner är de optiska formlerna för zoomobjektiv komplexa, med stor mängd linser kontra prime linser. Dessutom kan förlängningsmekanismen gå sönder, särskilt när sand kommer in i den, för att inte tala om fukt och dess följeslagare, mögel. Zoomlinsförslutningar tenderar att slitas ut och förlora sin elasticitet med tiden. Du har säkert också hört talas om glappet från de utskjutande delarna av objektivet, vilket inte bidrar till bildkvaliteten på grund av förvrängningen av den geometriska axeln för linsgruppen i linsen.
Optiska scheman för prime- och zoomobjektiv. Var uppmärksam på antalet linser
Om FR-intervallet är stort - de så kallade superzoomlinserna (18-120, 18-200, etc.) - är straffet för universalitet oundvikligt: en minskning av ljustransmission, en ökning av intern spridning, en minskning av bilddetaljer och betydande geometriska förvrängningar av fotograferande objekt med breda hörn. Du kanske har märkt att när man fotograferar en grupp människor i ett trångt rum med vidvinkel på zoomlinsen, blir ansiktena på de som står på kanten utsträckta och rundade, och personerna själva blir lutade. Vem skulle gilla detta? Detsamma gäller för skytte arkitektoniska strukturer... Ju billigare objektiv och ju större FR-omfång, desto mer förvrängningar och andra ovan nämnda defekter vid fotografering. Detta gäller särskilt för universell superzoom.
Ovanstående gäller lika för en kamera med en icke utbytbar lins som har stort utbud FR - den så kallade vsevdozerkalki (eller ultrazoom).
Så du bör tänka på: Ju bredare brännviddsområde (som man säger - ju större zoom eller förstoringsgrad), desto större är sannolikheten för distorsion vid vidvinklar, intern ljusspridning och försämring av bilddetaljer
Det är värt att notera att om du fotograferar för uppladdning till nätverket eller storleken på bilderna för utskrift inte överstiger 10x15 cm, behöver du inte oroa dig för detaljering - kvaliteten på bilderna kommer att vara acceptabel. Men ljusspridning och distorsion kan inte elimineras av några datormodifieringar.
Användningen av stora brännvidder (starka approximationer), oavsett zoomprincipen, är fylld med ytterligare två faror.
1. Ju närmare zoomen är, desto mindre stabil är kamerapositionen.... Detta gäller särskilt när kameran är liten, vilket är svårt att hålla rak. Motivet börjar hoppa, dansa, försvinna från ramen, vilket under fotograferingen kommer att leda till suddighet av bilden och äktenskap.
För att undvika detta fenomen bör du använda snabba slutartider för att få en stabil bild. Men det finns en annan fallgrop här.
2. När brännvidden ökar minskar linsens ljusgenomsläpplighet. Det vill säga att fotografen faller i ett dubbelt hål: slutartiden ska vara kortare och ljusgenomsläppligheten är låg. Som ett resultat har kameran inte tillräckligt med ljus för att göra rätt exponering. Och om det inte finns några problem på en solig dag, då är det i molnigt väder, i skymningen, fotografering med långa brännvidder ett stort problem.
Tillverkare har tagit hand om användarna genom att erbjuda objektiv med inbyggd bildstabilisering, vilket brukar anges i beskrivningen och. Dessa enheter låter dig utöka belysningsomfånget med cirka 3 steg, där högkvalitativa bilder erhålls.
När du väljer en zoom - är det värt att köpa universella superzoomlinser, föredrar rörlighet eller optik med hög bländare med ett måttligt FR-område, vilket sätter kvaliteten i främsta rummet - det finns inget definitivt svar. Var och en bestämmer själv, baserat på skottförhållandena, vilken kvalitet som krävs och andra kriterier.
Utforska kapaciteten hos din utrustning genom att ta testbilder med olika RF:er och för alla ovanstående situationer. På så sätt vet du exakt när och hur du kan ansöka. olika inställningar för att få kvalitetsfoton.
Allt du behöver är fotografiskt!
Tidigare var materialet som beskrivs nedan en del av en artikel om, men artikeln växte och bröts upp i två separata delar.
När de väljer ett fotoobjektiv vill många användare av fotoutrustning omedelbart få ett snabbt 50x superzoomobjektiv med makrofotograferingsmöjligheter, vacker och "knivskarp" skärpa. Tyvärr finns det inget sådant objektiv för kameror med utbytbara objektiv ännu. Detta beror på fysikens lagar och komplexiteten i tillverkningen.
Om zoomobjektiv:
- Det finns praktiskt taget inga snabba universalobjektiv för fullformatskameror med en relativ bländare på F2,8 och zooma mer än 3X... Nästan alla fasta F2.8-fotolinser har ett zoomförhållande på högst tre (3X). Dessa linser inkluderar intervallen: 11-16 mm, 14-24 mm, 20-35 mm, 20-40 mm, 24-70 mm, 28-70 mm, 28-80 mm, 70 (80) -200 (210) - alla sådana linser har en förstoring zooma upp till 3X. Slutsatsen är väldigt enkel - snabb superzoom finns inte... Objektivet har den största zoomen, lika med 3,75X och F / 2,8.
- Inte billigt autofokus snabba zoomobjektiv med F / 2.8.
- Zoomobjektiv med konstant F-nummer har inte hög och är väldigt dyra. Dessa objektiv inkluderar Nikon 24-120mm F / 4 G VR och Canon EF 24-105mm F / 4 L ÄR USM.
- Inga lungor snabba teleobjektiv med autofokus med konstant f / 2,8 bländare.
- Supersnabba zoomobjektiv är praktiskt taget obefintliga... Vanligtvis är alla snabbzoomobjektiv begränsade till f / 2,8. F/2.8-begränsningen är en allvarlig brist på zoomar. Som ett undantag kan jag bara citera Sigma 18-35 / 1.8, och då är det här objektivet designat endast för att fungera med APS-C-kameror.
- I vissa fall, istället för en universell tung superzoomlins, som 18-200 mm, 18-270 mm, 18-300 mm, kan du använda flera zoomobjektiv, till exempel kan 18-300mm ersättas med ett gäng 18-55mm + 55-300mm. Ibland kan en uppsättning med flera objektiv vara billigare än en enda superzoom.
- V allmänt fall, för zoomobjektiv är det en försämring av bildkvaliteten med en ökning av zoomförhållandet. Ju större zoom, desto sämre kvalitet... Men det finns också undantag.
Om linser:
- Endast objektiv har bländare på F2.0, F1.4, F1.2 och lägre. Detta betyder att om du behöver en superljusande lins, så kan bara komma till undsättning.
- Det billigaste autofokusobjektivet med hög bländare för 100 $ kommer att ha 2,5 gånger störreän den dyraste Nikon 70-200VR F2.8 som kostar mer än 2000 USD Sådana är pajerna, för när du tittar på superstora och superdyra zoomar från andra fotografer, kom alltid ihåg att ett litet, superlätt objektiv kan sätta en professionell zoom i bländare på sina skulderblad. Ofta gäller samma sak även för bildkvalitet, till exempel kan de relativt mörka (men superbilliga) enkelt "slå" de legendariska 24-70 mm f/2.8-objektiven i skärpa.
- Jag rekommenderar inte att jaga professionella zoomar som 80-200 F2.8, 70-200 F2.8, 24-70 F2.8, etc. De är väldigt tunga, svåra att transportera och passar inte alltid i en garderobsbagage. Sådana zoomar behövs främst för professionell fotografering... Jag måste fotografera ofta, och jag vet att på 1 dag från ett tungt knippe objektiv + kamera + blixt, blir mina händer väldigt trötta. Mycket ofta, med en genomsnittlig brännvidd, väger den flera gånger mindre och med dess hjälp kan du göra samma sak. För att till exempel byta ut ett 70-200 mm objektiv kan du ta ett på 135 mm, och för att ersätta ett 24-70 kan du ta ett superhögkvalitativt femtiokopecksstycke på 50 mm. För att byta ut 14-24 kan du ta 20mm. Idealiskt är zoomen uppdelad i flera fixar. Jag är inte på något sätt irriterad för att byta till fixar, jag delar bara några tankar om denna fråga.
- Stora objektiv används i de flesta fall inte vid fotografering. Men den stora av sådana linser möjliggör mer exakt arbete, och ger en ljus bild i den optiska sökaren, vilket är viktigt för manuell fokusering.
Att prata om bildkvalitet är ett väldigt halt ämne. Min åsikt är att man inte bara kan jämföra linser olika klasser och typer. Du kan bara jämföra vissa av deras parametrar (skärpa, färgåtergivning), men att prata om kvaliteten på bilden i allmänhet är omöjligt. Du kan inte jämföra zoomar och fixar - de har olika uppgifter och naturligtvis bildas en annan bild. Linser med olika brännvidd går inte att jämföra – de har olika uppgifter.
Linsmyter:
- Med en prime lins kan du omedelbart få ett mästerverk- Det är en vanföreställning. Fasta objektiv har den bästa bildkvaliteten, bländare – men inte mer. Att få ett bra skott kräver ett visst tillvägagångssätt. Bristen på zoom i prime objektiv kompenseras av fotografens fötter. Det finns till och med ett sådant komiskt koncept: " du måste zooma in på fixen med fötterna". Den svåraste fixen i min praktik är Helios-40-2.
- Bekvämlighet med zoomar... Bekväm användning av zoomar är inte alltid så "bekvämt" som man säger. Zoomar är nästan alltid tyngre än prime linser och är svåra att transportera. Min får knappt plats i en garderobsbagage. Ett stort zoomobjektiv är svårare att kontrollera, det gör händerna tröttare. Med dynamisk fotografering med streck är en stor zoom lättare att fånga och bryta. Personligen stympade jag linser under min praktik. Det är vanligt att säga att zoomar går sönder oftare, eftersom de har fler rörliga delar, har fler problem(med utskjutande stam, och funktionen av "dammsugare").
- Besväret med fixar... Fixar är inte alltid så obekväma som de sägs vara. Fixningar är i allmänhet mycket lättare än zoomar. Till exempel, när du fotograferar ett porträtt på 100 mm fast vet du alltid att det inte kommer att bli någon förvrängning, men om du fotograferar med en zoom (till exempel 18-105 mm), närmar du dig ofta motivet, minskar det av misstag, som en resultatet får du en "fat" (fatformad) och som ett resultat inte den mest behagliga bilden. Därför, med hjälp av zoomobjektiv, måste du dessutom övervaka brännvidden. För telezoom måste du fortfarande övervaka noggrant, eftersom med ett 70-200 mm objektiv i 70 mm-läget kan du fotografera i 1/80 s, men när du zoomar till 200 mm kommer du inte alltid att kunna fotografera på 1/ 80 s.
- Den billigaste fixen är bättre än den dyra zoomen... Ett motexempel, för en vidvinkel är en 18-70 mm zoom mycket bättre än en billig 50 mm prime. Allt beror på situationen och behoven.
- - alltid bra... Faktum är att en solig dag vid ISO 100 är det väldigt svårt att använda en bländare under F1.8, eftersom det är mycket ljus och det inte alltid går att dosera det med hjälp. Ett antal kameror har en begränsning på 1/4000 sekund och ställer du in F1.4 under dagen klarar du dig inte utan överexponering. ND-filter bör användas för att minska mängden genomsläppt ljus men bibehålla ett litet skärpedjup. Dessutom är superbländaren väldigt liten. För vissa ändamål är ett litet skärpedjup oacceptabelt.
- En mörk lins är alltid dålig. Detta är inte alltid sant. Till exempel, för en studio är det fullt möjligt att använda en val "mörk" lins. I studion kan du använda mycket ljus och oftast sker fotograferingen vid bländare på F5.6-F16.0. Därför är en mörk lins en bra sak, då du kan spara pengar på ett dyrt snabbobjektiv.
- Behöver ha ett komplett utbud av linser i intervallet 14-200 mm eller så... Så är inte fallet, mina kollegor nöjer sig ofta med två eller tre linser, och många av dem har inte ett visst område av brännvidder som täcks. Personligen har jag inget supervidvinkelområde, jag är begränsad till 17-85 mm vid beskärning och 28-135 mm vid helbild. Jag har provat ett gäng linser medan jag skriver och dragit slutsatser för mina behov. Andra kommer att dra sina egna slutsatser... Om du inte försöker kommer du inte att känna igen, därför rekommenderar jag inte att ta tankarna till hjärtat olika sorter fotoforum. Det finns många fotografer i historien som har fotat med ett objektiv hela sitt liv och inte lagt en droppe energi på valet av teknik.
Personlig erfarenhet:
Jag får hela tiden frågan vad jag använder för att fotografera. Jag gillar fixarna och det är inte svårt för mig att komponera om ramen så att den går fram och tillbaka. Samtidigt använder jag även zoomobjektiv, de kan verkligen göra livet lättare för en fotograf. Vilka typer och uppsättningar av linser som ska användas är upp till var och en att bestämma själv.
Slutsatser:
Det är väldigt svårt att hitta ett objektiv som du kan fotografera med olika typer... Du måste ofta använda en uppsättning med flera linser.
