Ժայռային արվեստ - քարանձավներում պատկերներ, որոնք արվել են պալեոլիթյան դարաշրջանի մարդկանց կողմից, պարզունակ արվեստի տեսակներից մեկը: Այս առարկաների մեծ մասը գտնվել է Եվրոպայում, քանի որ այնտեղ էր, որ հնագույն մարդիկ ստիպված էին ապրել քարանձավներում և քարանձավներում՝ ցրտից փրկվելու համար: Բայց Ասիայում կան այդպիսի քարանձավներ, օրինակ՝ Նիա քարանձավները Մալայզիայում։

Երկար տարիներ ժամանակակից քաղաքակրթությունը գաղափար չուներ հնագույն գեղանկարչության որևէ առարկայի մասին, սակայն 1879 թվականին իսպանացի սիրողական հնագետ Մարսելինո-Սանս դե Սաուտուոլան իր 9-ամյա դստեր հետ պատահաբար պատահաբար բախվեց Ալտամիրայի քարանձավին. որոնք զարդարված էին հին մարդկանց բազմաթիվ գծագրերով. անզուգական գտածոն ցնցեց հետազոտողին և խրախուսեց նրան ուշադիր ուսումնասիրել այն: Մեկ տարի անց Սաուտուոլան իր ընկերոջ՝ Խուան Վիլանովի և Պիերի հետ Մադրիդի համալսարանից հրապարակեց իրենց հետազոտության արդյունքները, որոնք գծագրերի կատարումը թվագրեցին պալեոլիթյան դարաշրջանով: Շատ գիտնականներ չափազանց երկիմաստ ընդունեցին այս հաղորդագրությունը, Սաուտուոլային մեղադրեցին գտածոները կեղծելու մեջ, սակայն հետագայում նմանատիպ քարանձավներ հայտնաբերվեցին աշխարհի շատ այլ մասերում:

Ժայռային արվեստը 19-րդ դարում իր հայտնաբերումից ի վեր աշխարհի գիտնականների կողմից մեծ հետաքրքրության առարկա է դարձել: Առաջին գտածոները հայտնաբերվել են Իսպանիայում, սակայն հետագայում ժայռապատկերներ են հայտնաբերվել աշխարհի տարբեր մասերում՝ Եվրոպայից և Աֆրիկայից մինչև Մալայզիա և Ավստրալիա, ինչպես նաև Հյուսիսային և Հարավային Ամերիկայում:

Ժայռապատկերները արժեքավոր տեղեկատվության աղբյուր են բազմաթիվ գիտական ​​առարկաների համար, որոնք կապված են հնության ուսումնասիրության հետ՝ մարդաբանությունից մինչև կենդանաբանություն:

Ընդունված է տարբերակել միագույն, կամ մոնոխրոմ, բազմագույն կամ պոլիքրոմ պատկերները։ Զարգանալով ժամանակի ընթացքում՝ մ.թ.ա XII հազարամյակում։ ե. Քարանձավային գեղանկարչությունը սկսեց իրականացվել՝ հաշվի առնելով թվերի ծավալը, հեռանկարը, գույնը և համամասնությունը՝ հաշվի առնելով շարժումը։ Հետագայում քարանձավային նկարչությունն ավելի ոճավորվեց։

Գծանկարներ ստեղծելու համար օգտագործվել են տարբեր ծագման ներկանյութեր՝ հանքային (հեմատիտ, կավ, մանգանի օքսիդ), կենդանական, բուսական (ածուխ)։ Անհրաժեշտության դեպքում ներկերը խառնվում էին կապող նյութերի հետ, օրինակ՝ ծառի խեժի կամ կենդանական ճարպի հետ և մատներով քսում անմիջապես մակերեսին; Օգտագործվում էին նաև գործիքներ, ինչպիսիք են՝ խոռոչ խողովակները, որոնց միջով ներկեր էին կիրառվում, ինչպես նաև եղեգներ և պարզունակ վրձիններ։ Երբեմն ուրվագծերի ավելի մեծ հստակության հասնելու համար օգտագործվում էր պատերի վրա պատկերների ուրվագիծը քերելը կամ կտրելը:

Քանի որ արևի լույսը գրեթե չի թափանցում այն ​​քարանձավները, որոնցում գտնվում են ժայռապատկերների մեծ մասը, լուսավորության համար նկարները ստեղծելու համար օգտագործվել են ջահեր և պարզունակ լամպեր:

Պալեոլիթի դարաշրջանի քարանձավային գեղանկարչությունը բաղկացած էր գծերից և նվիրված էր հիմնականում կենդանիներին։ Ժամանակի ընթացքում քարանձավային նկարչությունը զարգացավ, քանի որ զարգացան պարզունակ համայնքները. Մեզոլիթի և նեոլիթյան դարաշրջանների գեղանկարչության մեջ կան ինչպես կենդանիներ, այնպես էլ ձեռքի հետքեր և մարդկանց պատկերներ, նրանց փոխազդեցությունը կենդանիների և միմյանց հետ, ինչպես նաև պարզունակ պաշտամունքների աստվածություններ, նրանց ծեսերը: Նեոլիթյան գծագրերի զգալի մասը կազմում են սմբակավոր կենդանիների պատկերները, ինչպիսիք են բիզոնները, եղնիկները, կաղնին և ձիերը, ինչպես նաև մամոնտները. ձեռքի հետքերը նույնպես մեծ մասն են կազմում: Կենդանիներին հաճախ պատկերում էին վիրավորների տեսքով, որոնցից դուրս ցցված նետեր էին։ Ավելի ուշ ժայռապատկերներում պատկերված են նաև ընտանի կենդանիներ և հեղինակների ժամանակակից այլ առարկաներ։ Հին Փյունիկիայի նավաստիների նավերի հայտնի պատկերներ, որոնք տեսել են Պիրենեյան թերակղզու ավելի պարզունակ համայնքները:

Քարանձավային նկարչությունը լայնորեն կիրառվում էր պարզունակ որսորդ-հավաքող հասարակությունների կողմից, որոնք ապաստան էին գտնում քարանձավներում կամ մոտակայքում: Հազարամյակների ընթացքում պարզունակ մարդկանց ապրելակերպը քիչ է փոխվել, ինչի հետ կապված և՛ ներկերը, և՛ ժայռապատկերների սյուժեները գործնականում անփոփոխ են մնացել և սովորական են եղել միմյանցից հազարավոր կիլոմետրեր հեռավորության վրա ապրող մարդկանց համար:

Այնուամենայնիվ, կան տարբերություններ տարբեր ժամանակաշրջանների և շրջանների քարանձավային նկարների միջև: Այսպիսով, Եվրոպայի քարանձավներում հիմնականում պատկերված են կենդանիներ, մինչդեռ աֆրիկյան ժայռապատկերները հավասարապես ուշադրություն են դարձնում թե՛ մարդուն, թե՛ կենդանական աշխարհին։ Որոշակի փոփոխությունների է ենթարկվել նաև գծանկարների ստեղծման տեխնիկան. Հետագայում նկարչությունը հաճախ ավելի քիչ կոպիտ է և ցույց է տալիս մշակութային զարգացման ավելի բարձր մակարդակ:

Մինչև 1849 թվականը մարդկությունը գաղափար չուներ հնագույն գեղանկարչության գոյության մասին, մինչև իսպանացի Մարսելինո Սանս դե Սաուտուոլան՝ սիրողական հնագետը, իր հողերի տարածքում հայտնաբերեց Ալտամիրա կոչվող քարանձավը։ Քարանձավի պատերը ծածկված են եղել հին մարդկանց նկարներով։ Այս հայտնագործությունը բառացիորեն ապշեցրել է հետազոտողին, և նա սկսել է ուշադիր ուսումնասիրել պատկերները։ Մեկ տարի անց հրապարակվեցին այս ուսումնասիրությունների արդյունքները, որտեղ ասվում էր, որ այդ գծագրերը պատկանում են պալեոլիթյան դարաշրջանին։ Հետագայում նման քարանձավներ հայտնաբերվեցին ամբողջ մոլորակում՝ Եվրոպա, Ասիա, Աֆրիկա, Ամերիկա, Ռուսաստան։ Հատկապես շատ են նման առարկաները Եվրոպայում, քանի որ այդ վայրերը ավելի խիստ կլիմա ունեն, և մարդիկ ստիպված են եղել ցրտից թաքնվել քարանձավներում իրենց կյանքի մեծ մասը։

Այսպիսով , քարանձավ, նա ժայռապատկեր է- սրանք գծագրեր են քարանձավների պահարանների, ժայռերի մակերեսների վրա, որոնք արվել են մարդու կողմից նախապատմական ժամանակներում: Ամենավաղը ստեղծվել է մեր դարաշրջանից ավելի քան 30000 տարի առաջ, հենց այս ժամանակաշրջանն է համարվում մարդկային էվոլյուցիայի սկիզբը: Ինչու՞ է հին մարդը կիրառել այս գծագրերը: Սա այն հարցն է, որի շուրջ գիտնականների կարծիքը բաժանված է. ոմանք կարծում են, որ նկարչության միջոցով մարդը շփվել է արտաքին աշխարհի հետ, մյուսները, որ գծագրերը կրում են կրոնական բնույթ, սակայն անհնար է հստակ իմանալ դրանց ստեղծման նպատակն ու դրդապատճառները: .

Քարանձավային գեղանկարչության զարգացման սկիզբը

Հայտնաբերված ժայռապատկերներից մի քանիսը գիտնականներին այնքան են տպավորել իրենց ճշգրտությամբ և վարպետորեն կատարմամբ, որ ստիպել են նրանց կասկածել դրանց իսկության մեջ, սակայն հետագայում բոլոր կասկածները փարատվել են, քանի որ. ավելի վաղ հայտնաբերվել է քարանձավային նկարչություն, որն այնքան էլ կատարյալ չէր, սա հուշում է, որ հին մարդիկ նկարչություն են սովորել աստիճանաբար:

Առաջին նկարները կիրառվել են բավականին պարզունակ ձևերով՝ մատներով կամ ճյուղերով փափուկ մակերեսի վրա, ինչպիսին է կավը: Մի քանի մատներով միաժամանակ գծվում էին ուղիղ կամ ալիքաձև գծեր, որոնք, ըստ գիտնականների, նմանակում էին քարանձավային արջի ճանկերի հետքերը։ Նման տողերը կոչվում են «մակարոնեղեն»: Ամենահին պատկերները ներառում են նաև մարդու ձեռքերի հետքեր (նկ. 1)՝ տարածված մատներով և շրջանաձև ուրվագիծ։ Ավելի բարդ ու հստակ պատկերներ սկսեցին ի հայտ գալ ավելի ուշ՝ հմտությունների կատարելագործմամբ։

Բրինձ. 1 - Մարդու ձեռքերի հետքեր

քարանձավային նկարչության տեխնիկա

Քարանձավային գեղանկարչության մեջ կան պատկերներ, որոնք գծված են ինչպես միագույն, այնպես էլ պոլիքրոմ գծագրերով, այսինքն. ստեղծվել է բազմաթիվ գույների օգտագործմամբ: Որպես ներկեր, հին մարդիկ օգտագործում էին բնական ներկանյութեր, որոնցից յուրաքանչյուրը տալիս էր որոշակի գույն՝ կաոլին - սպիտակ; օխրա - կարմիր կամ դեղին; մանգան՝ սև և այլն։ Ակտիվորեն օգտագործվել են նաև քվարցն ու փայտածուխը, բույսերի և կենդանիների արյունը։ Մեր նախնիները չէին մոռանում հոգ տանել իրենց արվեստի երկարակեցության մասին՝ ներկերի վրա կենդանական ճարպ կամ խեժ ավելացնելով, որպեսզի գծանկարը չլվանա քարանձավների պատերով թափանցող ջրով։

Նկարների մեծ մասը կիրառվել է մատներով։ Ավելի ուշ ժամանակաշրջանում ներկերը կիրառվում էին գործիքներով՝ խոռոչ խողովակներով, որոնց միջոցով գծանկարը լցվում էր գունավոր և տնական վրձիններով։ Երբեմն նկարի ավելի մեծ պարզության համար նկարիչները նոկաուտի են ենթարկում կամ քերծում նկարի ուրվագիծը: Շնորհիվ այն բանի, որ նկարիչը չի տիրապետում եռաչափ ներկայացման տեխնիկային, գծագրերը հաճախ կիրառվում էին պատի դուրս ցցված մասերի վրա՝ եռաչափության էֆեկտ ստանալու համար։

Ժամանակի ընթացքում քարանձավային նկարչությունը դառնում է ավելի քիչ կոպիտ, և կարելի է նկատել արհեստագործության և մշակութային զարգացման ավելի բարձր մակարդակ:

Քարանձավային նկարչության սյուժեներ

քարանձավային նկարչությունգծանկարին պատկանող մարդու շրջապատող աշխարհի արտացոլումն է: Գծանկարներում պատկերված են հին մարդու կյանքի տեսարաններ, պարզունակ գործունեության տեսարաններ։ Ամենից հաճախ կարելի է գտնել կենդանիների պատկերներ՝ բիզոններ, եղջերուներ, այծեր, ձիեր, արջեր, մամոնտներ, այսինքն. նրանք, որոնցից այն ժամանակ կախված էր մարդկային կյանքը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ կենդանիների պատկերներում չեն հարգվել դրանց չափերի համամասնությունները, այնուամենայնիվ, այն ժամանակվա նկարիչները կարող էին հիանալի կերպով փոխանցել շարժման մեջ գտնվող կենդանու կերպարը, նրա սովորությունները: Հին գեղանկարչության մեջ առանձին տեղ պետք է տանել որսի համար։ Գծանկարների մեծ մասում պատկերված է նիզակով խոցված գազան։ Այս կերպ մարդը պատկերում էր, թե որն էր իր գլխավոր նպատակը՝ հաղթել կենդանուն, որը կտա իրեն անհրաժեշտ ամեն ինչ՝ սնունդ, հագուստ, գործիքներ: Պատկերելով կենդանու սպանության տեսարանը՝ մի մարդ փորձել է գրավել որսի հաջող ելքը։

Բրինձ. 2 - քարանձավային նկարչություն (որսորդություն)

Երբ մարդը սովորում էր տարբերվել բնությունից, նրա նկարում հայտնվում էր մարդու թեման, սակայն նման գծագրերը չափազանց հազվադեպ են լինում, և, որպես կանոն, մարդը պատկերվում է ոչ այնքան իրատեսորեն։

Քանի որ հայտնաբերվել է պարզունակ մարդու նկարներով առաջին քարանձավը, այս թեման մինչ օրս չի դադարել հուզել ամբողջ աշխարհի գիտնականներին: Այս գծագրերի շնորհիվ գիտնականները բազմաթիվ բացահայտումներ են արել։ Քարանձավային նկարչությունը մեր նախնիների եզակի ժառանգությունն է, որի շնորհիվ մենք հնարավորություն ունենք պարզելու, թե երբ են հայտնվել առաջին մարդիկ, ինչպես են նրանք ապրել և ինչ են արել, մենք ունենք թեև մոտավոր, բայց պատկերացում, թե ինչպիսի աշխարհ է: շրջապատել է նրանց։ Ցավոք սրտի, մենք հնարավորություն չունենք պարզելու քարանձավային գեղանկարչության ստեղծման իրական դրդապատճառները, սակայն կարելի է միանշանակ պնդել, որ այն շատ բան է տվել ժամանակակից մարդուն հասկանալու համար։

Ներածություն

Արվեստը զարգանում է պարզունակ հասարակության ժամանակներից։ Այդ հեռավոր ժամանակներում այն ​​ներկայացվում էր որպես պար, երգ, երաժշտություն, կախարդություն և ռոք արվեստ։ Հենց այս ուղղություններն էլ խթան հաղորդեցին մարդու՝ որպես ինքնուրույն և ռացիոնալ անձնավորության, և ոչ միայն կենդանու զարգացմանը։

Այս աշխատության նպատակն է ավելի մանրամասն ուսումնասիրել վերը նշված արվեստները և դրանց պատմությունը։ Ամենակարևոր նպատակը հնագույն արվեստի կարևորությունը ժամանակակից մարդկանց փոխանցելն է։ Փորձեք վերլուծել հին և ժամանակակից գործընկերների միջև եղած տարբերությունները:

Ժամանակակից մարդիկ սկսեցին ակտիվորեն մոռանալ արվեստի ծննդյան այս փուլի մասին։ Արվեստի պատմության և հին աշխարհի ուսումնասիրությունը հետաքրքրելու, տեղեկացնելու և գուցե նույնիսկ գրավելու անհրաժեշտությունը դրդեց այս թեմայի շուրջ զբաղվելու ցանկությամբ:

Այս աշխատանքում հիմնական խնդիրն է լինելու ուսումնասիրել հնագույն արվեստի երեք հիմնական ուղղությունները՝ ռոքարվեստ, երաժշտություն և պար: Այս ուղղություններն ընտրվել են իրենց բացառիկ պատմական արժեքի և ընդհանուր հայտնիության պատճառով:

ժայռապատկեր

Ժայռապատկերները (նաև կոչվում են քարանձավային գծագրեր) քարանձավների և ժայռերի պատերի պատկերներ են, որոնք կատարվել են հին մարդու կողմից։ Ժայռանկարչությունը պարզունակ արվեստի տեսակներից է։ Նկարչության այս տեսակին պատկանող առարկաներ ամենից հաճախ հանդիպում են Եվրոպայում։ Այս օրինաչափության պատճառը հին մարդկանց քարանձավների տեղակայումն է, որտեղ նրանք ժամանակին փախել են անողոք ցրտից և որոշ կենդանիներից։ Բայց Ասիայում կան նմանատիպ քարանձավներ և քարանձավներ, բայց ավելի փոքր քանակությամբ: Մալայզիայում գտնվող Niah քարանձավները հիանալի օրինակ կլինեն:

Քարանձավային գեղանկարչությունը հայտնաբերվել է 19-րդ դարում և հետաքրքրել բազմաթիվ գիտնականների ամբողջ աշխարհից: Իսպանիան դարձավ այն վայրը, որտեղ հայտնաբերվեցին այս տեսակի նկարների առաջին ապացույցները, բայց շուտով ժայռապատկերները հայտնաբերվեցին շատ այլ վայրերում, այդ թվում՝ Հյուսիսային և Հարավային Ամերիկաներում: Այս գծանկարները անգնահատելի տեղեկատվության աղբյուր են հնություններ ուսումնասիրող տասնյակ առարկաների համար (Կենդանաբանություն, մարդաբանություն): Ժայռապատկերների առկայությունը շատ բան է նշանակում։ Մասնավորապես այս ցեղի մշակույթի զարգացումը. Գծանկարների ստեղծման ժամանակն ու տարիքը և դրանց վրա պատկերված սյուժեները թույլ են տալիս գիտնականներին ծանոթանալ աշխարհի վիճակին և դրանց ստեղծման ժամանակ պարզունակ համայնքների կյանքին: Որոշ դեպքերում ժայռային արվեստը գործնականում միակ աղբյուրն է, որտեղից կարելի է մանրամասներ իմանալ տարածքի հնագույն պատմության մասին. Օրինակ, Հյուսիսային Աֆրիկայում հայտնաբերված քարանձավային նկարների շնորհիվ, որն այժմ զբաղեցնում է Սահարա անապատը, հայտնի է, որ պալեոլիթի և նեոլիթյան ժամանակներում նրա էկոհամակարգը շատ տարբերվում էր ժամանակակիցից և բավականին հարուստ էր: Այն նաև օգնեց որոշել Սահարայի անապատացման և Հյուսիսային Աֆրիկայում նոր տեսակների, օրինակ՝ ուղտերի ներմուծման մոտավոր ժամկետները:

Ժայռերի փորագրությունները նաև հնարավորություն են տալիս հետևել պարզունակ մարդկանց տարածմանը ողջ երկրով մեկ և այլ արտեֆակտների հետ միասին պատկերացում տալ նրանց հեղինակների կյանքի և մշակույթի, ինչպես նաև նրանց էվոլյուցիայի մասին: Այսպիսով, ժայռային արվեստի ուսումնասիրության միջոցով հնարավոր է հետևել կենդանիների ընտելացման գործընթացին և շրջակա տարածքի կենդանական աշխարհի կազմի փոփոխություններին։

Ժայռապատկերների դարաշրջանի սահմանումը կապված է որոշակի դժվարությունների հետ։ Շնորհիվ այն բանի, որ քարանձավներն ու ժայռերը, որոնց վրա գտնվում են ժայռապատկերները, դարեր շարունակ ենթարկվել են աղտոտվածության, ռադիոածխածնային վերլուծության մեթոդը հաճախ անվստահելի է և տալիս է սխալ արդյունքներ։ Ավելի հուսալի են գծագրերը կազմող ներկերի մասնիկների վերլուծության մեթոդները: Նաև գծագրերի տարիքը կարելի է մոտավորապես որոշել, եթե դրանք պատկերում են կենդանիներ, որոնք ապրել են այն տարածքում, որտեղ նկարը գտնվում էր անցյալում, օրինակ՝ վերջին սառցե դարաշրջանում:

Ժայռապատկերների հնության պատճառով չկան քարանձավային գեղանկարչության ստեղծման պատճառների ու նշանակության հավաստի վկայություններ։ Ժամանակակից հետազոտողները ունեն մի շարք վարկածներ դրանց նշանակության վերաբերյալ. Գիտությունը չի կարողացել կոնսենսուս մշակել այն նպատակի և իմաստների վերաբերյալ, որոնք հնագույն արվեստագետները դնում էին իրենց ստեղծագործության մեջ: Անրի Բրեյլն առաջարկեց, որ քարանձավային նկարները ծառայում էին որպես «որսորդական մոգության» ծեսերի մի մաս և, ըստ պարզունակ մարդկանց պատկերացումների, պետք է հաջողություն բերեին որսի մեջ։ Դեյլ Գաթրին, հիմնվելով տարբեր տեսակի քարանձավային նկարների հայտնի օրինակների վրա, որոնք պատկերում են վայրագ գազաններ, որսի տեսարաններ և կանանց կերպարներ, եկել է այն եզրակացության, որ դրանք պարզապես պարզունակ դեռահասների երևակայությունների պատկերներ են: Այնուամենայնիվ, հնագետ Դին Սնոուն, վերլուծելով Ֆրանսիայի և Իսպանիայի քարանձավային նկարները, պարզել է, որ դրանցից առնվազն մի քանիսն արվել են կանանց կողմից:

Ինչպես ցանկացած արվեստի ձև, ռոք արվեստն ունի իր տեխնիկան և առարկաները: Ընդունված է տարբերակել միագույն, կամ մոնոխրոմ, բազմագույն կամ պոլիքրոմ պատկերները։ Զարգանալով ժամանակի ընթացքում՝ մ.թ.ա XII հազարամյակում։ Քարանձավային գեղանկարչությունը սկսեց իրականացվել՝ հաշվի առնելով թվերի ծավալը, հեռանկարը, գույնը և համամասնությունը՝ հաշվի առնելով շարժումը։ Հետագայում քարանձավային նկարչությունն ավելի ոճավորվեց։

Գծանկարներ ստեղծելու համար օգտագործվել են տարբեր ծագման ներկանյութեր՝ հանքային (հեմատիտ, կավ, մանգանի օքսիդ), կենդանական, բուսական (ածուխ)։ Անհրաժեշտության դեպքում ներկերը խառնվում էին կապող նյութերի հետ, օրինակ՝ ծառի խեժի կամ կենդանական ճարպի հետ և մատներով քսում անմիջապես մակերեսին; Օգտագործվում էին նաև գործիքներ, ինչպիսիք են՝ խոռոչ խողովակները, որոնց միջով ներկեր էին կիրառվում, ինչպես նաև եղեգներ և պարզունակ վրձիններ։ Երբեմն ուրվագծերի ավելի մեծ հստակության հասնելու համար օգտագործվում էր պատերի վրա պատկերների ուրվագիծը քերելը կամ կտրելը: Քանի որ արևի լույսը գրեթե չի թափանցում այն ​​քարանձավները, որոնցում գտնվում են ժայռապատկերների մեծ մասը, լուսավորության համար նկարները ստեղծելու համար օգտագործվել են ջահեր և պարզունակ լամպեր: (մեկ)

Ժայռապատկերները մարդկության պատմության մեջ ուրույն տեղ են գրավել և շարունակում են գրավել։ Դրանք ընդհանուր առմամբ ամբողջ արվեստի հիմքն էին։ Շատ մարդիկ իրենց նվիրում են հնագույն պատկերների ուսումնասիրությանը և մինչ օրս:

Ողջ աշխարհի քարաբանները երկրագնդի բոլոր անկյուններում գտնում են ամենահին մարդկանց քարանձավային գծագրերը: Ժայռապատկերները հիանալի պահպանվել են մինչ օրս, թեև գծվել են հազարամյակներ առաջ։ Նման արվեստի մի քանի տեսակներ կան, որոնք պարբերաբար ներառվում են Համաշխարհային ժառանգության ցանկում։

Որպես կանոն, հին մարդը քարանձավների պատերը նկարում էր նույն տիպի տեսարաններով՝ նա պատկերում էր որսը, մարդու ձեռքերը, տարբեր մարտեր, արև և կենդանիներ։ Մեր նախնիները առանձնահատուկ նշանակություն են տվել այս գծանկարներին և նրանց մեջ սուրբ նշանակություն են ներդրել։

Այս նկարները ստեղծվել են տարբեր մեթոդներով և նյութերով։ Նկարչության համար օգտագործվել է օխրա, կենդանիների արյուն և կավիճ։ Իսկ քարի վրա հատուկ կտրիչի օգնությամբ փորված նկարներ են ստեղծվել։

Առաջարկում ենք մինի էքսկուրսիա կատարել քարանձավների առեղծվածային աշխարհ՝ ժայռապատկերներով, որոնք ստեղծվել են հին մարդու կողմից մ.թ.ա.

Մագուրայի քարանձավ, Բուլղարիա

Սոֆիայից ոչ հեռու գտնվող բուլղարական Մագուրա քարանձավում հայտնաբերվել են նախապատմական նկարներ, որոնք աչքի են ընկնում իր յուրահատկությամբ և երկարությամբ։ Անդրաշխարհը ձգվում էր երկու կիլոմետր, իսկ քարանձավի սրահները հսկայական են՝ լայնությունը 50 մ է, իսկ բարձրությունը՝ 20 մ։

Հայտնաբերված ժայռապատկերը ստեղծվել է չղջիկի գուանոյի միջոցով։ Նկարները կիրառվել են բազմաթիվ շերտերով մի քանի ժամանակաշրջաններում՝ պալեոլիթ, նեոլիթ, էնեոլիթ և բրոնզի դար: Գծանկարներում պատկերված են հին մարդկանց և կենդանիների արձանիկներ։

Դեռևս այստեղ կարելի է գտնել ներկված արև և տարբեր գործիքներ։

Cave Cueva de las Manos, Արգենտինա

Արգենտինայում կա ևս մեկ հնագույն քարանձավ՝ մեծ քանակությամբ ժայռապատկերներով։ Թարգմանության մեջ այն հնչում է որպես «Բազմաթիվ ձեռքերի քարանձավ», քանի որ այնտեղ գերակշռում են մեր նախնիների ձեռքի հետքերը: Ժայռապատկերը գտնվում է 24 մ լայնությամբ և 10 մ երկարությամբ մեծ դահլիճում, նկարների գծման մոտավոր թվականը մ.թ.ա. 13-9 հազարամյակն է։

Բազմաթիվ ձեռքի հետքեր են դրոշմված կրաքարի ծավալուն կտավի վրա։ Գիտնականները առաջ են քաշել նման հստակ տպումների տեսքի իրենց տարբերակը. հնագույն մարդիկ իրենց բերանում դնում էին հատուկ կոմպոզիցիա, այնուհետև փչում էին իրենց ձեռքի խողովակի միջով, որը կիրառում էին քարանձավի պատին:

Կան նաև մարդկանց, կենդանիների և երկրաչափական պատկերներ:

Հնդկաստանի Բհիմբեթկայի ժայռային բնակավայրեր

Հնդկաստանում ժայռային արվեստով բազմաթիվ քարանձավներ են հայտնաբերվել։ Դրանցից մեկը գտնվում է կենտրոնական Հնդկաստանի հյուսիսում՝ Մադհյա Պրադեշ նահանգում։ Տեղացիներն այս անունը տվել են քարանձավին՝ ի պատիվ Մահաբհարատա էպոսի հերոսի։ Հին հնդկացիների նկարները թվագրվում են մեզոլիթյան դարաշրջանից:

Այստեղ կարելի է տեսնել ինչպես մաշված, աղոտ պատկերներ, այնպես էլ շատ գունեղ ու հետաքրքիր գծանկարներ։ Հիմնականում այստեղ պատկերված են տարբեր մարտեր ու զարդանախշեր։

Serra da Capivara ազգային պարկ, Բրազիլիա

Բրազիլական Serra da Capivara ազգային պարկում կա հին մարդկանց քարանձավ, որի պատերին պահպանվել են գծանկարներ, որոնք գծվել են 50 հազար տարի առաջ։

Գիտնականներն այստեղ հայտնաբերել են մոտ 300 տարբեր արվեստի ու ճարտարապետական ​​հուշարձաններ։ Քարանձավում գերակշռում են կենդանիների և պալեոլիթյան դարաշրջանի այլ ներկայացուցիչների գծանկարները։

Լաաս Գալ քարանձավային համալիր, Սոմալիլենդ

Սոմալիլենդի Աֆրիկյան Հանրապետությունում հնագետները հայտնաբերել են Լաաս-Գաալ քարանձավային համալիրը, որի պատերին պահպանվել են մ.թ.ա. 8-9 և 3 հազարամյակների ժամանակների նկարներ։ Հին վերաբնակիչները այստեղ պատկերում էին կենցաղային և կենցաղային բազմազան տեսարաններ՝ անասունների արածեցում, զանազան ծեսեր և խաղեր։

Ժամանակակիցները, ովքեր ապրում են այստեղ, առանձնապես հետաքրքրված չեն այս ռոք արվեստով: Իսկ քարանձավներում, որպես կանոն, միայն ապաստան են անձրեւից։ Մեծ թվով գծանկարներ դեռ չեն ուսումնասիրվել, և հնագետները շարունակում են ուսումնասիրել դրանք:

Tadrart Acacus-ի ռոք արվեստ, Լիբիա

Այստեղ կա Ցուլերի սրահ և Կատուների պալատական ​​սրահ։ Ցավոք, 1998 թվականին գեղանկարչության այս գլուխգործոցները գրեթե փչացան բորբոսից։ Ուստի դրանից խուսափելու համար 2008 թվականին քարանձավը փակվել է։

Ժամանակակից մարդը շրջապատված է անհավատալի թվով գեղարվեստական ​​պատկերներով։ Ուր էլ որ նայենք, ամեն ինչ լի է նկարներով, զարդանախշերով, լուսանկարներով, ամենապարզ կյանքից մինչև արվեստի գործեր:

Պատմության ընթացքում մարդը ձգտել է պատկերի միջոցով փոխանցել ներքինը կամ արտաքինը: «Իսկապես, արվեստը բնության մեջ է. ով գիտի, թե ինչպես գտնել այն, նա ունի այն: Ալբրեխտ Դյուրեր

Մարդկության գեղարվեստական ​​մշակույթը սկսում է իր հետհաշվարկը անհիշելի ժամանակներից՝ հենց պալեոլիթից: Բոլորը գիտեն հինը ժայռապատկեր. Հենց պալեոլիթում (մ.թ.ա. 2,5 միլիոն-10000 տարի) ծնվել է արվեստը որպես այդպիսին։

Ժամանակը, երբ գյուղատնտեսությունը դեռ գոյություն չուներ, և Երկիրը բնակեցված էր անհետացած կենդանիների տեսակներով, քարի դարում, երբ պարզունակ մարդը զբաղված էր պարզունակ զենքերի օգնությամբ հավաքելով և որսորդությամբ։

Անգամ այն ​​ժամանակ մարդը պարզ պատկերների գեղարվեստական ​​փոխանցման կարիք ուներ։

ռոք արվեստ

Քարի մեջ փորագրված հնագույն ժայռապատկերները կոչվում են ժայռապատկերներ.

Կատարման եղանակով տարբերվող այս գծանկարները գտնվել են այն քարանձավներում, որտեղ ապրել են պալեոլիթյան մարդիկ, երբեմն՝ անհասանելի վայրերում։

ժայռանկարչությունիրականացվել է քարի վրա կոպիտ կտրող գործիքի օգնությամբ, ինչի մասին վկայում են պարզունակ մարդկանց վայրերում հայտնաբերված քարահատները։

Հաճախ օգտագործվում էին հանքային ներկանյութեր, որոնք քսում էին որպես երկրորդ շերտ, պատրաստում էին մանգանի օքսիդից, ածուխից, կաոլիտից և տալիս էին գունային տատանումներ՝ օխրայից մինչև սև։ «Քարանձավի նկարիչները ավելի լավ էին հասկանում չորքոտանիների անատոմիան, քան ժամանակակից նկարիչները, և ավելի քիչ սխալներ էին թույլ տալիս քայլող մամոնտների և այլ կաթնասունների գծագրերում»: Ենթադրվում է, որ ժայռի նշանակությունընկարները ծիսական էին, բայց այս թեմայով վեճերը դեռ շարունակվում են։ Հիմնականում պատկերված էին կենդանիներ, այդ թվում՝ արդեն անհետացածները։ Մարդու կերպարը շատ ավելի քիչ տարածված է և պատկանում է ավելի ուշ շրջանի։

Համար ժայռապատկերներհատկանշական է համամասնությունների բացակայությունը, պարզունակ պատկերման տեխնիկան, երբեմն երևում է պարզունակ որսորդական սյուժե, հաճախ պարզունակ մարդկանց գծագրերը փոխանցում են շարժում:

ժայռապատկերբաշխված ամբողջ աշխարհում: Դրա ամենավառ օրինակներն են Ղազախստանում (Տամգալի), Կարելիայում, Իսպանիայում (Ալտամիրայի քարանձավ), Ֆրանսիայում (Ֆոնտ-դե-Գաումեի քարանձավներ, Մոնտեսպան և այլն), Սիբիրում, Դոնի վրա (Կոստենկի), Իտալիայում։ , Անգլիա , Գերմանիա, Ալժիր։

Առաջին հայտնաբերված ժայռային արվեստի պատմությունը

«Ալտամիրայում աշխատանքից հետո ամբողջ արվեստը անկում ապրեց»: Պաբլո Պիկասո

Քարանձավային գծագրերխնամքով թաքցված էին բազմաթիվ քարանձավներում ոչ թե մեկ տեղում, այլ ամբողջ աշխարհում: Առաջին անգամ նրանք հանրության ուշադրությունը գրավեցին ընդամենը 120 տարի առաջ։

Ինչու՞ դա տեղի ունեցավ համեմատաբար վերջերս, չնայած այն հանգամանքին, որ դրանք հավանաբար նախկինում բազմիցս են հայտնաբերվել: Ըստ երևույթին, նրանց կատարման պարզությունը, որը հաճախ նման է երեխաների նկարներին, ուղղակի աննկատելի էր:

19-20-րդ դարերում տեղի է ունենում մեր մոլորակի ողջ գեղարվեստական ​​ժառանգության համակարգումն ու ընկալումը։ 19-րդ դարի կեսերին եգիպտականից կամ կելտականից ավելի հին արվեստ հայտնի չէր։

Ենթադրվում էր, որ արվեստի որոշ հնագույն տարրական ձևերի առկայությունը, սակայն ենթադրվում էր, որ դրանք պետք է չափազանց պարզունակ լինեին։ Թերեւս դրա համար էլ կես դար պահանջվեց արդեն իսկ գտնվածը, շատ բովանդակալից ու բազմակողմանի ճանաչելու ու ըմբռնելու համար. քարանձավային գծագրեր.

Մարսելինո դե Սաուտուոլան համարվում է ռոք արվեստի հայտնագործողը։ Նա ուսումնասիրել է քարանձավները, որոնք գտնվում էին այն տարածքում, որտեղ նա ապրում էր 1875 թվականից։ 1879 թվականին Ալտամիրայի քարանձավն ուսումնասիրելիս նրա ինը տարեկան դուստրը հայտնաբերել է զարմանալի գծանկարներ, որոնք հետագայում անվանվել են Ալտամիրայի քարանձավի «Նախնադարյան արվեստի Սիքստինյան կապելլա»։

Մարսելինո դե Սաուտուոլայից մի ամբողջ տարի պահանջվեց, որպեսզի համարձակվի հրապարակային հայտարարություն անել։ Նա իզուր չէր անհանգստանում, քանի որ իր հայտարարությունը անհավանական անկարգությունների փոթորիկ առաջացրեց գիտական ​​շրջանակներում։

Իսկականությունը ճանաչելու համար շատ ժամանակ և բացահայտումներ պահանջվեցին ժայռապատկերներԱլտամիրա. Քանի որ ժամանակն անցնում էր և բազմաթիվ նմանատիպ գտածոներ, փորձագետները ստիպված եղան խոստովանել, որ Մարսելիոն ճիշտ էր, նա, ցավոք, չապրեց այս օրերին:

Հնագույն հնագույն - նեանդերթալցիների ստեղծագործությունները

Ներխայի իսպանական քարանձավը՝ դրանում հայտնաբերված գտածոներով ժայռապատկերներկարող է հեղափոխել նեանդերթալցիների ըմբռնումը: Այս քարանձավները հայտնաբերվել են 1959 թվականին չղջիկների որսորդ տղաների կողմից։ Այս քարանձավներում պեղումները շարունակվում են մինչ օրս։

Հենց Ներժայում նրանք հայտնաբերեցին քարանձավային գծագրերտարօրինակ պարուրաձև ձև, որը հիշեցնում է ԴՆԹ-ի կառուցվածքը: Գիտնականները պնդում են, որ նման տեսք ունեին պտուտակները, որոնք կերել են այն ժամանակվա բնակիչները։
«Արվեստը նախ և առաջ պետք է լինի պարզ և պարզ, դրա նշանակությունը չափազանց մեծ է և կարևոր»: Մ.Գորկի Պատկերների վրա հայտնաբերված ածուխը հետազոտվել է ռադիոածխածնային թվագրմամբ, որը որոշել է գծագրերի մոտավոր տարիքը: Նրանց տարիքը ապշեցրել է բոլորին՝ պարզվել է, որ գծանկարները մոտ 43 հազար տարեկան են։ Սա 13000 տարով ավելի հին է, քան Ֆրանսիայի Շովե քարանձավի գծագրերը, որոնք մինչ այժմ համարվում էին ամենահինը:

Ներժայի քարանձավի մասին այս պահին պաշտոնական հայտարարություններ չեն եղել, քանի որ դրանք կարող են մեծ ազդեցություն ունենալ մարդկային զարգացման գաղափարների վրա, քարանձավային գծագրերանհրաժեշտ է ավելի շատ հետազոտություն և վավերացում:

ՈՒՇԱԴՐՈՒԹՅՈՒՆ.Կայքի նյութերի ցանկացած օգտագործման համար անհրաժեշտ է ակտիվ հղում: