Ինքներդ վերածնված տիկնիկներ. սիլիկոնե տիկնիկային կմախք

Ինչ-որ տեղ Հարավային Կալիֆորնիայում ինը հոգի իրենց օրերն անցկացնում են մանրակրկիտ կերպով դեմքեր քանդակելով, սիլիկոն լցնելով կաղապարների մեջ և արտադրելով արհեստական, բայց շատ կենդանի պտուկներ, պատրաստելով շքեղ սեքս-տիկնիկներ: Յուրաքանչյուր RealDoll ունի ճկուն կմախք և զրոյից մինչև վերջ տևում է մոտ 80 ժամ աշխատանք: Այնուամենայնիվ, հատուկ հարցումները, որոնք կարող են ներառել մի քանի գլուխ կամ էլֆ ականջներ, լրացուցիչ ժամանակ են պահանջում:

(Ընդամենը 10 լուսանկար)

Լուսանկարիչ Ռոբերտ Բենսոնը ֆիքսում է Սան Դիեգոյի արվարձաններում գտնվող Abyss Creations գործարանի սյուրռեալիստական ​​աշխարհը, որտեղ առաստաղից կախված են առանց դիմագծերի մարմիններ, իսկ դարակներում դիլդոներ են: Բենսոնը գործարանը համեմատեց ցանկացած այլ աշխատավայրի հետ՝ ասելով. «Բոլորը շատ կրքոտ են իրենց արածով և լրջորեն են վերաբերվում իրենց աշխատանքին: Կարծում եմ, որ հուզմունքն անցնում է առաջին շաբաթից հետո, և այն դառնում է ցանկացած այլ աշխատանքի նման»:

Նկարիչ Մեթյու Մակմուլենը, ով հիմնել է Abyss Creations-ը, ասում է, որ դա պատահականություն էր: 1994 թվականին նա աշխատել է Հելոուինի դիմակների արտադրության մեջ և քանդակել կանացի գործիչանձնական գեղարվեստական ​​նախագծի համար, և նա «կարծես թե ինքնուրույն կյանք է վերցրել»: Նրան հղացավ իրատեսական մանեկեն ստեղծելու գաղափարը։ Հասարակության պահանջարկից ելնելով, նախագիծը շուտով վերածվեց աշխարհում առաջին սիլիկոնե սեքս-տիկնիկի, որը կարող է որոշակի դիրքեր ունենալ:

Ճապոնիայում սեքս-տիկնիկներ պատրաստում էին 1980-ականներից, սակայն դրանք պատրաստված էին պլաստմասից։ McMullen's RealDolls-ը պատրաստված է բարձրորակ սիլիկոնից, որը պահպանում է ջերմությունը և տալիս է ավելի իրատեսական զգացողություն և ավելի մեծ առաձգականություն, ինչպես նշված է ընկերության կայքում:

Տիկնիկի ճկուն կմախքի շնորհիվ հաճախորդները կարող են այն թեքել այնպես, ինչպես ցանկանում են: Փոխարինվող անձանց հետ միասին բարձր աստիճանանհատականացումը ռեալիզմ է հաղորդում տիկնիկներին:

18 տեսակի ստանդարտ տիկնիկների արժեքը կանացի մարմիններիսկ տղամարդկանց երկու տեսակները սկսվում են 6,5 հազար դոլարից, իսկ ավելի բարդ պատվերները կարժենան 12 հազար դոլարից։ Յուրաքանչյուր տիկնիկ ունի ճիշտ անատոմիա, և սեռական օրգանները, ինչպես և ամեն ինչ, կարելի է պատրաստել ըստ հաճախորդի նախասիրությունների: Տիկնիկները հագեցած են շարժական ծնոտով փափուկ և առաձգական շուրթերով, շատ փափուկ լեզուև փափուկ սիլիկոնե ատամներ:

Մակմուլենը չի բավարարվում արդեն իսկ ձեռք բերած հաջողություններով։ Այժմ ընկերությունը մշակում է մոդել, որը կարձագանքի իր սեփականատիրոջը և կսիմուլյատորի մարդկային զգացմունքները սեռական հարաբերության ժամանակ։ Վերջնական նպատակն այն է, որ կարողանանք նմանակել սիրո զգացումը օգնությամբ սիլիկոնե տիկնիկ.

Ձեր ուշադրությանն եմ ներկայացնում ներքին կախովի շրջանակով տիկնիկներ։ Տիկնիկները պատրաստվում են Smooth-On (ԱՄՆ) սիլիկոնե պլատինե միացություններից՝ տնային պայմաններում ձուլելով գիպսե կաղապարների մեջ: Կշեռք 1/6 (մինչև 29 սմ):
()

Շրջանակն այսպիսի տեսք ունի.

Ներողություն եմ խնդրում լուսանկարի որակի և մանրամասների վիճակի համար՝ դրանք արդեն երկու անգամ օգտագործվել են պլաստիլինի մեջ և նորից կօգտագործվեն։ Երբ ես նոր շրջանակներ եմ պատրաստում, ամեն անգամ որոշում եմ լուսանկարել դրանք որպես հուշ, մինչդեռ մաքուր ու գեղեցիկ են, բայց ամեն անգամ, իհարկե, մոռանում եմ)))
Շրջանակի դիզայնի գաղափարը իմը չէ, իհարկե, պողպատե հոդակապ շրջանակները լայնորեն օգտագործվում են տիկնիկային անիմացիայի համար: Մոսկվայում դրանց վերաբերյալ վարպետության դասեր վարում է «Սոյուզմուլտֆիլմի» նկարիչ Իգոր Խիլովը։ Նրա ուսանողներից մեկն ինձ ցույց տվեց իր մարզումների արդյունքները, երբ փորձեցի կրկնել, պարզվեց, որ լավ չեմ հիշում, թե ինչ են ինձ բացատրել։ Երբ ճակատագիրն ինձ անձամբ բերեց Իգորի մոտ, նա շատ զարմացավ, որ իմ գոգնոցի այս պտուղները դեռևս բավականին լավ են աշխատում։
Անձամբ իմն այս ամենում միայն ձեռքերի փոքրիկ կմախքի կառուցումն է։ Նախկինում, իհարկե, ինձ հաջողվում էր բարակ պղնձե մետաղալարով, բայց հետո ուզում էի, որ տիկնիկների մատները միայն թեքվեն ճիշտ ուղղությունև ոչ մի հանգույցով կապված: Կատարում եմ 0,5 մմ տրամագծով պողպատե մետաղալարից օղակաձև միացումներ։
Որպես ծխնիներ, օգտագործվում են օդաճնշական զենքերի պարկուճներ և տարբեր տրամագծերի խաչադեղեր, որոնք տեղադրված են պողպատե մետաղալարից պատրաստված կապում: Նաև կարող եմ պողպատի պատրաստման եղանակը համարել իմ անձնական գյուտը։ կախովի շրջանակառանց էկզոտիկ սարքավորումների օգտագործման, ինչպիսիք են ֆրեզերային և հորատման մեքենաները: Գայլիկոն, վիզ և տափակաբերան աքցան - միայն այն, ինչ պահվում էր ամուսնու պահարանում)))
Կաղապարները հեռացնելու վարպետ մոդելը պատրաստված է պլաստիլինից.





Ձևաթղթերի համար արդեն որոշ ժամանակ է նույն Իգորի խորհրդով օգտագործում եմ Fuji-Rock ատամնաբուժական գիպսը։ Այն տալիս է ռելիեֆի շատ հստակ պատկեր և լավ եզր, որը չի կոտրվում, երբ ձուլվածքները հանվում են: Սովորական գիպսը երկրորդ կամ երրորդ անգամ փչանում է, իսկ վեցերորդում ձևը պարզապես կոտրվում է։
Ոսկերչական էպոքսիդից պատրաստված աչքերի բլոկները գցվում են սիլիկոնե կաղապարի մեջ, որից հետո դրանց մեջ աշակերտ են պատրաստում՝ օգտագործելով ուլունքներ և ակրիլային փոշի՝ եղունգների արվեստի համար: Գնվածները հարմար չեն, քանի որ փակ աչքերով տիկնիկներ եմ պատրաստում։ Ճիշտ այնպես, ինչպես դրանք պատրաստվում են մանկական տիկնիկների վրա, այսինքն՝ կոպը գծվում է ակնագնդի վրա, թարթիչներ են մտցվում մեջը։ Աչքերը փակելու մեխանիզմներ չկան, սիլիկոնը լավ է պահում աչքերը, փակվում են միայն ձեռքով։
Մազերը բնական մետաքսից Padiko (Ճապոնիա), ես գնում եմ Kuklobaz-ից: Ռայոն եմ փորձել, այն էլ լավն է, ավելի լավ է փայլում։ Որոշ կասկածներ կան բնական մազերի կամ բրդի վերաբերյալ: բնական մազեր, ինչպես ինձ թվում է, այն կարող է վատ կպչել սիլիկոնին, սակայն սրանք միայն կասկածներ են, իրականում ես չեմ փորձել։
Սիլիկոնը, ի տարբերություն որոշ այլ էլաստոմերների, ինչպիսիք են լատեքսը, ամուր և դիմացկուն նյութ է: Առայժմ այն ​​համեմատաբար հազվադեպ է օգտագործվում ձեռագործության մեջ, բայց, իմ կարծիքով, միայն այն պատճառով, որ այս նյութը համեմատաբար նոր է: Սիլիկոնից պատրաստված խաղային տիկնիկներ արտադրվում են այս պահինմիայն մեկ ընկերություն՝ «Տոկիո-դոլար», ինչը զարմանալի չէ. ճապոնացիները հիմնականում արագ կողմնորոշվում են նոր ապրանքների մեջ։
Իմ անձնական զգացմունքների համաձայն՝ սիլիկոնը շատ խոստումնալից նյութ է դրա համար գեղարվեստական ​​ստեղծագործականություն. Չափազանց զգայուն և քմահաճ, բայց եթե գտնեք նրան փոխադարձ լեզունրա հնարավորությունները գրեթե անսահման են: Թեեւ, իհարկե, եթե խոսենք տիկնիկների մասին, ապա դրանք էլ ունեն թերություններ՝ օրինակ, եթե տիկնիկին ուժեղ ծռում ես ու մի երկու օր այդպես թողնում, ապա ոլորանում կնճիռ է առաջանում, որն այնքան էլ գեղեցիկ չէ։ Ուստի դրանք պետք է պահվեն արկղերում կամ կրպակների վրա, թեև ոչ ուշադրության, բայց, ամեն դեպքում, ոչ երեք մահվան դեպքում։ Մակերեւույթի փայլն իրականում հեշտությամբ հեռացվում է մանկական դիմափոշու միջոցով փոշոտելով, ինչը ես պարզապես չեմ արել այս ֆոտոշարքում:
Բայց սիլիկոնե տիկնիկները կարելի է լողացնել: Իմ ընկերներից շատերը ուրախ են, որ կարողացել են իրենց ձեռքով լվանալ պրոֆեսոր Սնեյփի մազերը))):
Ամփոփելով՝ ուզում եմ ասել, որ երկբաղադրիչ սիլիկոնների հետ աշխատել եմ ընդամենը ինը ամիս և, անկասկած, դեռ չեմ կարող մեծ մասնագետ համարվել, ինչպես իմ տիկնիկները դեռևս չեն նկարում մեծ գործի վերնագիրը։ արվեստ. Բայց սկզբի համար, կարծում եմ, դա բավականին լավ է:
Եվ ևս մի քանի լուսանկար։ Բոլոր լուսանկարները մշակվում են համացանցի համար, ուստի քաշը աննշան է:

Ստենդի վրա տիկնիկները ամրացված են ազդրով, նրանք չեն կարող կանգնել առանց տակդիրի, ունեն փափուկ ոտքեր։

Տղաներին հարմար են Բարբիի ընկերոջից վերցված հագուստները.

Ես սիրում եմ նրանց հետ աշխատել Photoshop-ում, քանի որ ես գործնականում չեմ կարող նկարել իմ ձեռքերով, բայց գեղեցիկ նկարներերբեմն ուզում ես

Այսքանը, հուսով եմ, որ չափից դուրս չչարաշահեցի ձեր համբերությունը։ Եթե ​​ունեք հարցեր, սիրով կպատասխանեմ։ Շնորհակալություն ուշադրության համար

Բարեւ Ձեզ! Հրավիրում եմ քայլ առ քայլ հետևել ինձ հետ այս տիկնիկի ստեղծմանը.

Տիկնիկ «Թռչել». Պատրաստված է թղթե կավից, ներկված ակրիլով։ Կոմպոզիցիայի բարձրությունը՝ 27 սմ, լայնությունը՝ 25 սմ։

Լուսանկարները շատ են, ուստի վարպետության դասը բաժանեցի մի քանի մասի։ Առաջին մասում ցույց կտամ, թե ինչպես եմ քանդակել տիկնիկի գլուխը, ներկել և սոսնձել մազերը։ Այս տիկնիկի գլուխը քանդակելու շատ փուլեր նման են այն փուլերին, որոնք ես ցույց տվեցի MK-ում հուշանվեր տիկնիկի համար. բայց կան որոշ տարբերություններ:

թղթե կավ,

Կույտեր կամ ատամնաբուժական քանդակագործական գործիքներ,

Ջուր նյութը խոնավացնելու համար,

Հղկաթուղթ, միջին և նուրբ քերծվածք մակերեսային բուժում,

Խոզանակներ՝ դժվար հասանելի վայրերը հարթելու համար,

Չորացրած թաց սրբել, նեյլոնե զուգագուլպաներկամ փայլեցնող մաշկը հարթեցման ավարտի համար:

Անցնենք գործի։

1. Փայլաթիթեղից գունդ եմ գլորում։ Դա կլինի դատարկ տիկնիկի գլխի համար:

2. Ես սեղմում եմ գնդակը: Դուք կարող եք գլորվել սեղանի վրա:

3. Աչքի խոռոչների տակ տեղ եմ պլանավորում։ Փայտե փայտը բոլոր հետագա լուսանկարներում ծառայում է գլուխը ցանկալի դիրքում ամրացնելու համար, այն չի մասնակցում աշխատանքին:

4. Պատրաստում եմ Թղթե կավ - չափերով նյութի գնդակի ծավալը մոտավորապես հավասար է փայլաթիթեղի գնդակի ծավալին։

5. Թղթե կավը փաթաթում եմ մոտ 5 մմ հաստությամբ տորթի մեջ:

6. Ես պինդ փաթաթում եմ փայլաթիթեղի գնդիկը Թղթե կեղևով: Ես համոզվում եմ, որ կավի և փայլաթիթեղի միջև բացեր չկան:

7. Ես ընտրում եմ աչքերի տարածքը և քթի կամուրջը այն վայրում, որտեղ փայլաթիթեղի գնդակի վրա խազ եմ արել: Ուղղում եմ գլխի ձևը, ուրվագծում եմ գլխի հետևի մասը, թագը, ծնոտները։

8. Ես մատներով սեղմում եմ աչքի խոռոչները։

9. Ատամի մածուկով ուրվագծում եմ բերանը։

10. Նյութը տեղափոխելով դեմքի վրայով, ուրվագծում եմ քիթը և կզակը։ Ես ուղղակի տեղափոխում եմ կավը ճիշտ ուղղությամբ: Այտերից մինչև քիթ, մինչև կզակ:

11. Քթի հատվածում փոքրիկ «կարտոֆիլ» եմ ամրացնում Paperclay-ից։

12. Բերանի կտրվածքի տակ ներքևի շրթունքը ձևավորելու համար նյութի շերտ եմ ավելացնում, ժպիտի շուրջ այտերի ստորին հատվածում եռանկյունաձև կավից տորթեր եմ քսում։

13. Հարթեցնում եմ, քսում եմ թղթե կավ։

14. Ես նյութ եմ ավելացնում այտերի, այտոսկրերի հատվածում։ Ձևավորում եմ քթանցքները, քթի թեւերը, շտկում շուրթերի ձևը։ Ստուգում եմ համաչափությունը, անհրաժեշտության դեպքում ուղղում եմ ծավալները։

15. Հարթեցնում եմ, կավ եմ քսում։

16. Աչքի խոռոչներում տեղադրում եմ Թղթե կավից գնդիկներ:

17. Ես քսում եմ, ավելացնում եմ թղթե կավից բարակ շերտեր աչքերի տակ, որպեսզի ձևավորվի կոպերի ստորին հատվածը:
18. Հարթեցնում եմ, քսում եմ նյութը։

19. Վերին կոպերը ձեւավորելու համար ավելացնում եմ թղթե կավի շերտեր: Ուզում եմ, որ իմ կերպարը կիսաշրջանի տեսքով «մուլտֆիլմ» աչքեր ունենա, ուստի վերին կոպերը կազմում եմ լայն ու բարձր աղեղի տեսքով։

20. Ես ուղղում և ուղղում եմ վերին կոպերի ձևը:

21. Վերին կոպերի վերեւում դրսից կավ եմ ավելացնում։ բարակ շերտերԱչքերի տակ դրվում է թղթե կավ, որից առաջանում են ստորին կոպերը։

22. Նյութը քսում և հարթեցնում եմ։

23. Աչքերի վրա մեծ կավե տորթ դրեք՝ ճակատը ձևավորելու համար:

24. Քսում եմ, հարթեցնում նյութը։
25. Ես ուրվագծում եմ ականջները, ստորին եզրը կգտնվի քթի ծայրի մակարդակում, վերինը՝ մոտավորապես աչքի վերին եզրագծի մակարդակում։
26. Զարդարում և աշխատում եմ ականջները - այս աշխատանքում առանձնացնում եմ միայն ականջի գանգուրը, բլիթը և տրագուսը: Ես հարթեցնում եմ խոզանակով, ինձ համար անհարմար է ականջների հատվածում կույտերով աշխատելը։

27. Ես քանդակում և յուղում եմ պարանոցը:

28. Ես չորացնում եմ, մաշկում, փայլեցնում տիկնիկի գլուխը։

Ես նկարում եմ տիկնիկի դեմքը։

- արվեստի ակրիլ,
- բարակ սինթետիկ խոզանակներ (000),
- թեյ տոնուսի համար,
- գունապնակ (ես ունեմ ֆայանսի ափսե առանց նախշի),
Գլուխը պատրաստվում է ներկելու, ավազով և չորացրած։
Աչքերի սպիտակները ծածկված են սպիտակ ակրիլով։

1. Գլուխս թեյով եմ ներկում։ Դրա համար գլուխս 5 վայրկյանով իջեցնում եմ թունդ սև թեյի լուծույթի մեջ, հանում և չորացնում։ Գույնը նախ պետք է ստուգել նմուշի վրա, որպեսզի տհաճ անակնկալներ չլինեն։

Պատրաստում չորացնելուց հետո.

2. Աչքերի սպիտակուցը ծածկում եմ ակրիլի եւս մեկ շերտով, չորացնում։ Թեյով ներկելուց հետո կարող եք նաև ակրիլ քսել, ես դա անում եմ ավելի վաղ, որպեսզի աչքերի սպիտակուցի գույնը չլինի ձյունաճերմակ, այլ ունենա բաց բեժ երանգ։

3. Նորից թեյ եմ ներկում գլուխը, որպեսզի ավելի հագեցած գույն ստանամ։

4. Մատիտով ուրվագծում եմ ծիածանաթաղանթը։ Դուք պետք է դա անեք հազիվ նկատելի գծերով, ես մատնացույց արեցի Գծերը թավ են, այնպես որ դուք կարող եք դրանք տեսնել լուսանկարում:

5. Նկարելու համար օգտագործում եմ հետևյալ գույների ակրիլ՝ այրված հովանոց, PhC կանաչ, բաց օխրա, միջին դեղին, սև, ցինկ սպիտակ, դարչնագույն:

Ես խառնում եմ կանաչ ներկը և բաց օխրան, հավասարապես ներկում եմ ծիածանաթաղանթի վրա:

6. Ստացված գույնին ավելացնում եմ սպիտակ, ներկում ծիածանաթաղանթի ստորին և միջին հատվածները։Վրձինը շարժվում է աղեղով՝ կրկնելով ծիածանաթաղանթի ձևը։

7. Էլ ավելի եմ բացում ներկը, ներկում եմ ծիածանաթաղանթի ստորին ձախ հատվածը։

8. Ես պատկերում եմ աշակերտներին: Պետք է ապահովել, որ աչքերը «նայեն» մեկ ուղղությամբ, աշակերտները լինեն նույն չափի և կլորացված։

9. Ես մգացնում եմ ծիածանաթաղանթի վերին հատվածը։ Դա անելու համար այն տոնով, որն ի սկզբանե օգտագործվում էր ծիածանաթաղանթը ներկելու համար, ես ավելացնում եմ սև և այրված թմբուկի մանրադիտակային մասը:

10. Եվ ևս մեկ անգամ բացում եմ ծիածանաթաղանթի ստորին հատվածը, քսում եմ գրեթե սպիտակ գույնի մի երկու հարված, այն ստանալու համար 7-րդ քայլում օգտագործածս գույնը խստորեն նոսրացնում եմ սպիտակեցմամբ:

11. Ես ներկում եմ աչքերի սպիտակները - Վերին կոպերից ստվեր եմ ստեղծում։ Ես նոսրացնում եմ մի փոքր քանակությամբ սև ակրիլ սպիտակեցմամբ, ստացված տոնը քսում եմ ակնագնդի վերին քառորդին։ Որքան մոտ է վերին կոպի վրա, այնքան ավելի ինտենսիվ է ստվերը, այնքան ավելի քիչ է այն հայտնվում:

12. Ես նկարում եմ վերին կոպի թարթիչների աճի գծի վրայով։ Ես օգտագործում եմ սև ակրիլ, սպիտակեցում, այրված հումբեր և բաց օխրա։

13. Ես դնում եմ կարևոր կետեր: Դուք պետք է փորձեք դրանք դասավորել սիմետրիկ և նույն բարձրության վրա, շեշտադրումները պետք է լինեն նույն չափի:

14. Մատիտով ուրվագծում եմ հոնքերի դիրքն ու ձևը։ Մատիտի գծերը պետք է հազիվ տեսանելի լինեն: Ես դրանք ուժեղ հրեցի, որպեսզի նկարում հստակ երևան գծերը։ Ես սիրում եմ հոնքերը շատ բարձր դնել, իրականում դրանք պետք է մոտ երկու անգամ ավելի մոտ լինեն աչքին։

15. Ես նկարում եմ հոնքերը: Օգտագործում եմ այրված հումբեր, բաց օխրա, սպիտակեցում։ Ես բուծում եմ տարբեր ինտենսիվության մի քանի տոննա: Կարճ հարվածներով, կրկնելով մազերի աճի գծերը, ներկում եմ հոնքերը։ Այն բանից հետո, երբ տիկնիկը մազեր ստացավ, ես ստիպված էի փոխել հոնքերի գույնը: Այս գույնը բացարձակապես չէր սազում կարմիր մազերին։

16. Նկարում եմ սպունգեր։ Սկզբում նա կիրառեց հավասար, բավականին ինտենսիվ գույն, օգտագործեց սպիտակ, դարչնագույն, մի քիչ օխրա և թմբուկ:

17. Ներքևի կոպերը ներկում եմ թարթիչների գծի երկայնքով: Ես օգտագործում եմ մի փոքր ավելի մուգ երանգ, քան դեմքի ընդհանուր երանգը:

18. Աչքի ներքին անկյուններում պատկերում եմ արցունքի կաթիլներ, մգեցնում քթանցքերն ու ականջի խոռոչները, լուսավորում վերին կոպերի ներքին հատվածները։ Մի փոքր մգացրեք ակնագնդի ստորին հատվածը։

19. Մգացնում եմ քթի թեւերը, ստորին շուրթերի անկյունների տակի հատվածը, կզակի տակ, ականջների ետևում, լուսավորում եմ քթի հետևի մասը։

20. Ես բացում եմ շրթունքները (ես նոսրացնում եմ այն ​​տոնը, որով դրանք ծածկել եմ սպիտակեցմամբ): Շրթունքների ամենաուռուցիկ հատվածները կլինեն ամենաթեթևը, իսկ խորշերը՝ ավելի մուգ։ Կարմրաներկ եմ քսում այտերին, այտոսկրերին, ականջի բլթակներին, քթի ծայրին, կզակին, ճակատին։

21. Ես ավելի ինտենսիվ եմ դարձնում այտերի կարմրությունը։

Դեմքը ներկված է, հիմա սկսում եմ սոսնձել մազերը։

Աշխատելու համար ձեզ հարկավոր են հետևյալ նյութերը.

Մազեր տիկնիկի համար (մազեր, մանվածք, ժապավեններ և այլն),

Clay Moment Բյուրեղյա թափանցիկ,

Ատամի մածուկներ կամ գնչու ասեղ (ուղիղեք թելերը, հեռացրեք ավելորդ սոսինձը),

Մկրատ.

Ես գույն եմ ընտրում, սանրվածք եմ որոշում։

Ես սկսում եմ սոսնձել մազերը գլխի հետևից՝ շարժվելով ներքևից վեր։

Ես մանրամասնորեն ցույց տվեցի այս գործընթացը այս MK-ում. Համառոտ կկրկնօրինակեմ սոսնձման քայլերը։

1. Քանի որ տղայի մազերը կարճ են, ներքեւի թելերը նույնպես կարճ կլինեն։ Այս լուսանկարում մազերի երեք շարքը սոսնձված է գլխին:

2. Վերին թելերը մի փոքր ավելի երկար են, դա անհրաժեշտ է, որպեսզի սանրվածքը գլխի հետևի մասում ծավալուն լինի։ Մազերի հինգերորդ շարքը սոսնձված է:

3. Զարդարում եմ տաճարի տարածքը, սոսնձում եմ բարակ թելեր՝ սկսած ստորիններից և ավելի կարճներից, աստիճանաբար բարձրանալով վեր։ Ես երեք շարք մազեր ստացա տաճարներում:

Հետևի տեսք - մազերի յոթերորդ շարքը սոսնձված է:

Առջևի տեսք - 7 տող:

4. Այժմ ես սոսնձում եմ դեմքին ամենամոտ թելերը, ձևավորում եմ սանրվածք, բաժանում: Այժմ առջևի թելքի հետևում `ճաղատություն:

5. Լցնում եմ խոպոպների ետևում գտնվող ողջ տարածությունը, պինդ և խիտ սոսնձում եմ մազերի թելերը՝ շարժվելով դեպի գլխի վերևը։ Սանրվածքը պատրաստ է։
Ինչպես արդեն գրել էի, հետագայում ես փոխեցի հոնքերի գույնը և ընդգծեցի վերին կոպի ծալքը, որից հետո տիկնիկի դեմքը սկսեց այսպիսի տեսք ունենալ.

Այժմ դուք կարող եք սկսել տիկնիկի համար շրջանակ ձևավորել:

Աշխատանքի համար մեզ անհրաժեշտ են հետևյալ նյութերն ու գործիքները.
- մետաղալար (ես ունեմ տրիկոտաժե մետաղալար 1,2 մմ հատվածով),
- ժապավեն,
- ժապավեն,
- թուղթ,
- տափակաբերան աքցան,
- մկրատ:

Անցնենք գործի։
1. Առաջին փուլում հինգ-վեց կտոր մետաղալար եմ պատրաստում, նկարում երեւում է կտորների երկարությունը գլխի չափի համեմատ։ Փորձնականորեն մեզ անհրաժեշտ է երեք կտոր մետաղալար մոտ 50 սմ երկարությամբ և երկուսը՝ մոտ 30 սմ (ձեռքերի և ոտքերի համար): Եթե ​​մետաղալարն անհրաժեշտից երկար է, դա մեծ խնդիր չէ: Ցանկացած ավելորդ երկարություն միշտ կարելի է կտրել տափակաբերան աքցանով:
2. Մոտ 50 սմ երկարությամբ մետաղալար եմ տալիս, ինչպես լուսանկարում (վերևում պոչով «P» տառը): Վերին տարրը կտեղակայվի տիկնիկի պարանոցի ներսում:
3. Լարին տալիս եմ ձև, ինչպես լուսանկարում։ Ձախ կողմում դատարկ է տիկնիկի ձեռքերի համար: Աջ կողմում - մարմնի համար մեծ աղեղ, տիկնիկի ոտքերի համար փոքր աղեղ:

Ահա, թե ինչպես են դրանք տեղադրվելու շրջանակում.

4. Կառուցվածքային կոշտության համար մի մեծ աղեղ եմ միահյուսում առաջին տարրի հետ (P տառը):

5. Փոքր աղեղը նույն կերպ միահյուսում եմ 4-րդ կետի աշխատանքային մասի հետ։ Ես կապում եմ ձեռքերս: Կոշտ և ապահով կերպով ամրացրեք աշխատանքային մասը: Ֆիքսման համար օգտագործում եմ բարակ մետաղալար և էլեկտրական ժապավեն։

6. Մնացած աշխատանքային մասը կիսով չափ ծալում եմ նեղ աղեղի տեսքով։ Աղեղի վերին տարրը ամրացված է տիկնիկի պարանոցին, միջին մասը կազմում է հետույքը, լարերի ծայրերը դեռ ազատ են (լուսանկարում աջ կողմում)։

7. Լարի ազատ ծայրերը փաթաթում ենք կոնքի հատվածի հորիզոնական ցատկողին։ Մենք դրանք առաջ ենք բերում և բարձրացնում: Լարի պոչերը ամրացնում ենք պարանոցի կողքերին։ Այսպիսով, ուրվագծվել է որովայնի և կրծքավանդակի ծավալը։

Ահա, թե ինչ տեսք ունի շրջանակն առջևից.

Այժմ դուք պետք է զգուշորեն ամրացնեք մետաղալարը պարանոցի, ուսերի և կոնքի մեջ: Կարող եք սոսնձել այն էպոքսիդով կամ բարակ մետաղալարով քամել և մեկուսացնել։
Դրանից հետո դուք կարող եք սկսել մարմնի ծավալը սահմանել:
Այս փուլում աշխատելու համար ձեզ հարկավոր կլինի միայն զուգարանի թուղթ, ժապավեն և կարի թելեր։ Թուղթը ձեռքերով պատռում եմ երկարությամբ տարբեր լայնության շերտերի։ Մարմնի փաթաթման համար հնարավոր կլինի օգտագործել ավելի լայն շերտեր, վերջույթների համար՝ ավելի նեղ։

Այսպիսով, եկեք գործի անցնենք:
1. Մեծ գունդ զուգարանի թուղթԵս այն դնում եմ տիկնիկի մարմնի ներսում: Ես ամուր սեղմում եմ թուղթը:

2. Թղթի շերտերով փաթաթում եմ մարմինը՝ հերթով բռնելով ուսերից։ Փաթաթումն ամրացնում եմ թելով։ Փաթաթելիս թուղթը ձգում եմ, որպեսզի հնարավորինս ամուր տեղավորվի։

3. Շարունակում եմ ձեռք բերել իրանի ծավալը՝ զգուշորեն սեղմելով թղթի յուրաքանչյուր նոր շերտը, սեղմելով այն, թելով փաթաթելով։

4. Հետույքի և որովայնի հատվածում ես մեծացնում եմ ծավալը։

5. Ես դիմում եմ մի շարք վերջույթների. Ես ամուր փաթաթում եմ տիկնիկի ոտքերը և ձեռքերը թղթի նեղ շերտերով: Մարմնից շարժվում եմ վերջույթի և մեջքի ազատ հատված, պարույրները թեք եմ դնում։ Յուրաքանչյուր շերտը ամրացնում և փակում եմ թելով։ Ես այս պրոցեդուրան կրկնում եմ մի քանի անգամ։ Համոզվեք, որ ձեռքերն ու ոտքերը սահուն կերպով անցնում են մարմնին: Դրա համար ամեն անգամ, ձեռքը վերին մասում ոլորելով, անհրաժեշտ է բռնել նաև ուսից։ Իսկ ազդրը ոլորելով՝ գրավեք հետույքի և որովայնի ստորին հատվածը։ Եվ անպայման թղթի յուրաքանչյուր նոր շերտը թելով ամրացրեք։
Երբ նախնական ձայնն արդեն հավաքված է, կարող եք խաղալ աշխատանքային մասի հետ: Ավելի լավ է նաև հիմա վերջապես որոշել դիրքը, ավելի ուշ դա անելն ավելի դժվար կլինի։

6. Աշխատանքային մասին տալիս եմ ընտրված ձևը: Ես ավարտում եմ մարմնի ծավալը ձեռք բերելը: Երբ ոտքերը ծնկից ցածր են, այս փուլում ես այլևս չեմ աշխատում ձեռքերի նախաբազուկներով: Մարմնի այս մասերը քանդակվելու են Թղթե կավից:

7. Երբ աշխատանքային մասի ծավալն ամբողջությամբ հավաքվում է, ես մարմինը ժապավենով փաթաթում եմ՝ հարթեցնելով և սեղմելով մակերեսը: Ես առաջինը սահում եմ ձեռքերս և տարածքը կրծքավանդակը, ապա գոտկատեղը։ Ոտքերս վերջին փաթաթում եմ:

Ահա և վերջ, մենք կշարունակենք աշխատել ձեռքերի և ոտքերի սվաղային մասի հետ:

թղթե կավ,

Ատամնաբուժական գործիքներ կամ քանդակագործական կույտեր,

Բարձրորակ ակնթարթային սոսինձ

Չորացրած խոնավ շոր արդուկելու համար,

Ջուր խոնավեցնող պատրաստուկների համար,

թեյ թոնիրոկայի համար,

Միջին հատիկավոր և մանրահատիկ մաշկ,

Պլանշետ.

Ես սկսում եմ տիկնիկի ձեռքերը քանդակելուց: Բռնակ քանդակելու գործընթացը մանրամասն կարող եք տեսնել այստեղ, կարճ ասած՝ այսպիսին է՝ նախ չորս մատ-երշիկ եմ քանդակում, ուրվագծում եղունգները։

Ես ափի եմ քանդակում` ուղղանկյուն:

Ես քանդակում և ամրացնում եմ բութ-գազար: Բոլոր անկանոնություններն ու անճշտությունները կուղղեմ բռնակի չորանալուց հետո, այժմ պետք է մատներին տալ նախատեսված դիրքը։

Ափի գծերը, ֆալանգները նույնպես հում են ուրվագծվում։

Սրանք բռնակներ են չորացումից հետո, դրանք դեռ պետք է ավազի ենթարկվեն և շտկվեն:

Ավելի հարմար և հեշտ է աշխատել միաժամանակ երկու բռնակները քանդակելու վրա, այնուհետև դրանք չափերով հավասար կլինեն։ Բռնակի չափը ձագերի գլխի համեմատ:

Մինչ ձեռքերը չորանում են, ես դիմում եմ տիկնիկի մարմնի վրա աշխատելու: Աստիճանաբար ոտքերի ծավալ եմ ստանում՝ չորացնելով նյութի միջանկյալ շերտերը։Ուրվագծում եմ ոտքերը։

Ես փորձում եմ ձեռքերի վրա: Դաստակի կողքից բռնակներում կան անցքեր, որոնց մեջ մտնում է նախաբազկի մետաղալարը։

Ես մաքրում եմ նախաբազուկներս ավելորդ թղթից և ժապավենից: Անհրաժեշտության դեպքում ես կարգավորում եմ թեւի երկարությունը։
Երկրորդ սոսինձի օգնությամբ մետաղալարը կպցնում եմ ձեռքերիս։
Աստիճանաբար բարակ շերտերով ձեռքերի ու ոտքերի ծավալ եմ ստանում։ Որպեսզի ձեռքերը լավ կպչեն նախաբազուկների տարածքին, ես դրանք նախապես խոնավացնում եմ։ Ես չորացնում եմ Թղթե կավի յուրաքանչյուր շերտը:
Այժմ պետք է ժապավենի միջոցով ձեռք բերել ձեռքերի վերին հատվածներում պակասող ծավալը։

Կոշիկի վրա եմ աշխատում։

Մաշկում եմ ոտքերը և ձեռքերը՝ սկզբում օգտագործելով միջին հատիկավոր կաշվից, հետո մանրահատիկ: Թեթև փայլեցրեք չոր, խոնավ շորով:

Դրանից հետո ես թեյով ներկում եմ մարմնի ամբողջովին չորացած, ավազով ողողված բլանկը։ Ես դրեցի լուծույթի մեջ ուժեղ թեյ 5 վայրկյան, հանել և մանրակրկիտ չորացնել։
Տորսային բլանկը չորացնելուց հետո ես նորից կրկնում եմ այս պրոցեդուրան, որպեսզի տոնն ավելի հագեցած լինի և համապատասխանի ձագուկի գլխի տոնին:

Լուսանկարից տպավորություն է ստեղծվում, որ տիկնիկի ձեռքերն ու ոտքերը անհավասար են ներկված։ Սա այն դեպքը չէ, երբ մարմինը չորանում է, գույնը հարթվում է։ Բայց տիկնիկը նույն կերպ ներկելիս պետք է համոզվեք, որ թեյի մեջ թաթախելուց հետո թաց բլոկների վրա թեյի կաթիլներ և շերտեր չմնան: Հակառակ դեպքում, երբ չորանում են, այս տարածքները կդառնան ավելի մուգ: Ես օգտագործում եմ այս հատկությունը մաշկի որոշ հատվածներ մգացնելու համար՝ արմունկների շուրջը, արմունկը, ծնկների հետևում և տակը, դաստակները, բթամատի հիմքը և այլն: Օգտագործել եմ նաև ակրիլ (umbra + սպիտակ + թեյի լուծույթ) մարմինը մգացնելու և ներկելու համար։ Նիհար կիսաչոր վրձինով նա աշխատում էր մատների միջև ընկած հատվածների, մատների ֆալանգների վրա, ավելի հստակ ուրվագծում էր արմունկի թեքումը, պոպլիտեալ շրջանը, կոճերի ոսկորները, ծնկների ծայրերը և այլն։ Ձեռքերի և ոտքերի դուրս ցցված մկանները, ընդհակառակը, մի փոքր թեթևացել էին, իսկ տիկնիկի մատների ծայրերն ու ափերը մի փոքր վարդագույն երանգ էին ստացել։

Մարմինը ամբողջությամբ չորացնելուց հետո մենք անցնում ենք հագուստի արտադրությանը։

Առաջին հերթին ես կարում եմ մաշկի գույնի ջերսիի տիկնիկային ծածկոց։ Տիկնիկը հագնելուց հետո դա չի երևա, բայց ես կիմանամ, որ տարազի տակ տղան պարկեշտ և կոկիկ տեսք ունի): Եթե ​​այս պահը ձեզ համար այնքան էլ կարևոր չէ, կարող եք բաց թողնել բոլոր այն կետերը, որոնք վերաբերում են տրիկոտաժե ծածկույթին և ուղղակիորեն անցնել տիկնիկի կոստյումի ստեղծմանը: Ես ձեզ կպատմեմ այն ​​մասին, թե ինչպես եմ հագցրել այս տիկնիկին MK-ի եզրափակիչ՝ չորրորդ մասում:

Աշխատանքի համար մեզ անհրաժեշտ են հետևյալ նյութերն ու գործիքները.

Կարի թելեր, մկրատ, կարի ասեղներ,

Տաք սոսինձ,

միաթել,

Մերկ մարզաշապիկ,

Ակրիլ՝ կոշիկները ներկելու համար։

Պետք է զգուշացնեմ, ես վատ եմ տիրապետում կարի տերմինաբանությանը, եթե ինչ-որ գործողություն սխալ եմ անվանում, խնդրում եմ ուղղեք ինձ։

Գործի աշխատանք.

1. Պատրաստում եմ հարմար տրիկոտաժ։ Ինձ դուր եկավ այս գույնը: Կազմը կկարեմ առանց նախշ կառուցելու՝ գործվածքը քսելով անմիջապես տիկնիկի մարմնին։

Ես կտրեցի գործվածքից մի ուղղանկյուն, որի լայնությունը մոտավորապես հավասար է մարմնի շրջագծին ամենալայն կետում, բարձրությունը մի քանի սանտիմետրով ավելի է, քան ծնկներից մինչև տիկնիկի պարանոցի հեռավորությունը: Գործվածքը կտրում եմ ներքևից վերև մեջտեղից մինչև ծնկներից մինչև տիկնիկի (վարտիքի) միջանցքը հավասար բարձրության վրա:

Վերևից ներքև կտորը կտրեցի այն վայրերում, որտեղ կտեղակայվեն տիկնիկի ձեռքերը։ Ես որոշում եմ կտրվածքի բարձրությունը՝ փորձելով գործվածքը տիկնիկի մարմնի վրա՝ մի փոքր ձգելով մարզաշապիկը։ Միջին վերին մասկտավը կտեղակայվի տիկնիկի կրծքավանդակի վրա, իսկ նեղ ձախ և աջ մասերը՝ հետևի մասում։ Մեջքի մեջտեղում կար կար: Լուսանկարը ցույց է տալիս, թե ինչ նկատի ունեմ: Ապագա վարտիքի ներքևի մասը պարուրված էր բշտիկով: Սա հնարավոր էր չանել, դրանք ինձ օգտակար չէին)

Կափարիչը տիկնիկի մարմնի վրա կտեղակայվի այսպես.

Ես շրջում եմ մարմինը, քաշում եմ մարզաշապիկը, դրանով փաթաթում տիկնիկի մարմինը և ավլում եմ կափարիչի մանրամասները մեջքի մեջտեղում: Գործվածքը մեջքից և որովայնից ներքև քաշում եմ, ժամանակավորապես ամրացնում եմ տիկնիկի ոտքերի միջև, որպեսզի ճիշտ որոշեմ ուսի կարերի տեղը։ Ձգելով մարզաշապիկը` ես ավլում եմ ուսերի կարերը: Ես հետևում եմ, որ գործվածքը լինի հավասարաչափ, առանց կնճիռների, կախվածության և ավելորդ լարվածության: Ես կտրեցի կարերը տիկնիկի ոտքերի միջև, այս պահին դրանք ինձ այլևս պետք չեն։

Կտրում եմ ավելորդ նյութը, գծում եմ ուսի կարերը։

Նույնը անում եմ հետևի կարի հետ։ Ավելորդ նյութը կտրում եմ կարերին մոտ, պատռում։ Գաղտնի կարով կապում եմ ծածկույթի դետալները։

Հիմա ես աշխատում եմ ներքեւծածկոց։ Վարտիքը շատ լայն է, պետք է տեգեր պատրաստել և հեռացնել ավելորդ նյութը։ Հետևի մասում ես հավաքում եմ ավելցուկային գործվածքները երկու կոպեկների մեջ, շարում եմ կարերը: Նաև վարտիքի դետալները կապում եմ տիկնիկի ոտքերի միջև՝ փռված կարերով՝ ձգելով նյութը։ Ես կտրեցի տաբատի ավելորդ երկարությունը։

Ես կտրում եմ թևերը, որոշում եմ թևերի երկարությունը և լայնությունը՝ տրիկոտաժի կտոր քսելով տիկնիկի մարմնին։ Լայնությունը մոտավորապես հավասար է թևի շրջագծին, երկարությունը մի փոքր ավելի է, քան ուսի եզրից մինչև թևի գնահատված երկարությունը:

Թևերը կարում եմ «խողովակների», ձեռքերիս տիկնիկներ եմ դնում։ Տաբատի կարերը մշակում եմ։

Ես նույն կերպ կտրեցի տաբատը։

Թևերն ու ոտքերը կարում եմ շապիկին։

Ես փորձում եմ գլխի վրա, որոշել նրա ճշգրիտ դիրքը:

Կոշիկները ծածկում եմ ակրիլով։ Մինչ ես օգտագործում եմ կանաչ FC + բաց օխեր, ես ավելի ուշ կկարգավորեմ երանգը:

Տիկնիկի գլուխը տաք սոսինձով կպցնում եմ՝ փորձելով զգույշ աշխատել, որպեսզի տրիկոտաժե շապիկը չբիծի։ Դուրս ցցված ավելցուկային սոսինձը անմիջապես հանվում է բարակ տրիկոտաժի ասեղով։

Շապիկի վիզը զարդարում եմ տրիկոտաժի երկշերտ շերտով։ Կարում եմ թաքնված կարով։

Տիկնիկի ներքնազգեստը պատրաստ է, կարող եք անցնել կոստյումի ստեղծմանը։

Բոլորը ավելի շատ վարպետներպատրաստ են իրենց ուժերը փորձել այս համեմատաբար նոր նյութի հետ աշխատելու համար, սակայն առաջին իսկ քայլերից բախվում են դժվարությունների՝ չիմանալով որտեղից սկսել, ինչ սիլիկոն օգտագործել և ինչպես վարվել դրա հետ: Այստեղ ես կփորձեմ ամփոփել հիմնական կետերը՝ հիմնվելով իմ սեփական փորձի և համացանցից ստացված տեղեկատվության վրա։ Անմիջապես պետք է ասեմ, որ ես սկզբունքորեն նոր բան չեմ զեկուցի. այն ամենը, ինչ կքննարկվի, քաջ հայտնի է սիլիկոնով աշխատող մասնագետներին, բայց հուսով եմ, որ մեկ տեղում հավաքված տեղեկատվությունը կօգնի սկսնակներին հաղթահարել իրենց առաջին դժվարությունները:

Ի՞նչ սիլիկոններ են անհրաժեշտ ձուլման համար:

Այսպիսով, առաջին հերթին, սիլիկոնն ինքնին: Տիկնիկներ ստեղծելիս ես օգտագործում եմ պլատինի վրա հիմնված միացություններ (երկբաղադրիչ սիլիկոններ) Smooth-On-ից՝ արտադրված ԱՄՆ-ում, ուստի կխոսենք դրանց մասին։ Աշխատելու համար ձեզ հարկավոր է երկու տեսակի սիլիկոն՝ տիկնիկներն իրենք ձուլելու և կաղապար պատրաստելու համար։ Առաջիններն այնքան էլ շատ չեն, նախ՝ դրանք Dragon Skin Series-ն ու Ecoflex Series-ն են։ Նրանք ունեն առաձգականության բարձր աստիճան և թույլ են տալիս մարդու մարմնի ազդեցության ամենաիրատեսական վերարտադրությունը:

Այս շարքերից յուրաքանչյուրի սիլիկոնները տարբեր են բնութագրերըՓափկություն, կաթսայի ժամկետ (ժամանակի տևողությունը, երբ սիլիկոնը մնում է հեղուկ), ամրացման ժամանակը, մածուցիկությունը և այլն: Ինչպիսի՞ սիլիկոն է ավելի լավ օգտագործել տիկնիկներ ստեղծելիս: Այստեղ կոնկրետ ոչինչ չեմ կարող ասել, ամեն ինչ կախված է նրանից վերջնական նպատակվարպետներ. Իմ կարծիքով լավագույնն է փորձի ճանապարհով գնալ՝ փորձելով տարբեր սերիաներ, որպեսզի գործնականում գտնես այն, ինչը թույլ է տալիս հասնել. ցանկալի ազդեցություննյութական.

Dragon Skin Series և Ecoflex Series սիլիկոնները անգույն և կիսաթափանցիկ են, ուստի տիկնիկի իրատեսական գույն ստանալու համար դրանք պետք է ներկվեն հատուկ Silc Pig գունանյութերով:

Բորբոսը պատրաստելու համար օգտագործվում է երկրորդ տեսակի սիլիկոն։ Զգույշ եղիր - Պլատինի վրա հիմնված սիլիկոնները կարող են ձուլվել միայն պլատին պարունակող սիլիկոնից պատրաստված կաղապարների մեջ:Անագով կատալիզացված սիլիկոններ չպետք է օգտագործվեն: Հակառակ դեպքում ձուլումը չի կարծրանա: Բորբոսը հեռացնելու համար նախատեսված սիլիկոններն ունեն ավելի փոքր աստիճանառաձգականություն, ավելի մեծ կարծրություն, սովորաբար ներկված պայծառ գույներկամ թափանցիկ: Բաղադրիչներից մեկի վառ գույնը թույլ է տալիս լցնելուց առաջ հավասարաչափ խառնել A և B բաղադրիչները, իսկ թափանցիկները թույլ են տալիս տեսնել մոդելը կաղապարի մեջ (սա օգտակար է, եթե կաղապարն ամբողջությամբ ձուլված է, այնուհետև կտորների կտրվի։ ) Կաղապարի թողարկման սիլիկոնները ներառում են E-Series, Mold Star Series, Equinox Series, Rebound Series և այլն:

Ձևը կարելի է պատրաստել լցնելով, կամ աստիճանաբար խոզանակով սիլիկոնե շերտեր քսելով։ Առաջին մեթոդն ավելի պարզ և արագ է, բայց պահանջում է ավելի շատ սիլիկոն: Երկրորդն ավելի ժամանակատար է, բացի այդ, այլ է պահանջում Լրացուցիչ նյութեր. Ընկերության պաշտոնական տեսանյութում պարզ երևում է կաղապարի ստեղծման գործընթացը «սպրեդի մեջ».

Մի փոքր ձևերի մասին

Պատրաստի սիլիկոնե կաղապարը մնում է առաձգական, սա նրա բացարձակ առավելությունն է, բայց չպետք է մոռանալ, որ այն հեշտությամբ կարող է դեֆորմացվել, ուստի այն պետք է տեղադրվի սովորական սվաղից ձուլված հատուկ պաշտպանիչ պատյանում:

Նախքան սիլիկոնը սիլիկոնե կաղապարի մեջ լցնելը, համոզվեք, որ օգտագործեք հատուկ արձակող միջոց Ease Release, հակառակ դեպքում կաղապարն ու ձուլվածքը սերտորեն կկպչեն իրար: Բաժանարար շերտը պետք է մանրակրկիտ չորացվի, քանի որ որոշ դեպքերում դա թույլ չի տալիս սիլիկոնային կաղապարի ամբողջական ամրացումը:

Տիկնիկների ձուլման համար կաղապարներ կարելի է պատրաստել ոչ միայն սիլիկոնից, այլև գիպսից։ Այդ նպատակով նպատակահարմար է օգտագործել հատուկ ատամնաբուժական գիպսեր, ինչպիսիք են Fuji Rock-ը, որոնք ունեն ուժեղացված ամրություն, հիանալի փոխանցում են ռելիեֆի նուրբ մանրամասները և բավականին արագ չորանում: Համեմատած սիլիկոնե կաղապարների հետ՝ գիպսային կաղապարները չեն պահանջում արձակող նյութի օգտագործում և կլանում են ավելորդ սիլիկոնային յուղը նույնիսկ ձուլման գործընթացում: Այնուամենայնիվ, գիպսային կաղապարները նույնպես ունեն զգալի թերություններ. գրեթե անհնար է առանց վնասելու հիմնական մոդելը գիպսից հանել, կաղապարները բացվում են մեծ դժվարությամբ և բավականին արագ թուլանում՝ կորցնելով կեսերի համադրման ճշգրտությունը: Նաև սիլիկոնից պետք է պատրաստել գիպսե կաղապար ավելինմասեր, ինչը մեծացնում է պատրաստի ձուլման վրա կարերի քանակը:

Սիլիկոնով աշխատելու հիմնական կանոնները

Այսպիսով, մենք պարզեցինք ձուլման նյութերը, հիմա եկեք խոսենք բուն գործընթացի մասին: Սիլիկոնով աշխատելիս ամուսնությունից և անհաջողություններից խուսափելու համար դուք պետք է հետևեք երկու ոսկե կանոնների, որոնք մեծապես հեշտացնում են վարպետի կյանքը.

1. Միշտ խստորեն և մանրակրկիտ հետևեք հրահանգներին՝ թույլ չտալով որևէ նախաձեռնություն։
2. Համատեղելիության համար միշտ փորձարկեք նոր նյութերը, որոնք շփվում են սիլիկոնով:

Աշխատանքի համար նպատակահարմար է ձեռք բերել վակուումային խցիկ պոմպով, որը լցնելուց առաջ օդը դուրս է մղում խառնուրդից: Սիլիկոնների որոշ տեսակներ կարող են օգտագործվել առանց նախնական գազազերծման, սակայն մեծ է վտանգը, որ օդի փուչիկները կմնան բուժված զանգվածում:

Լավ գաղափար է նաև ձեռք բերել ջեռոց կամ չորացման պահարան՝ պատրաստի արտադրանքի հետկարծրացման համար: Ջերմային մշակված սիլիկոնը արագ ձեռք է բերում արտադրողի հայտարարագիրը ֆիզիկաքիմիական բնութագրերը. Ապրանքները տաքացրեք ջեռոցում, որը նախատեսված է սննդամթերքԵս չէի վտանգի դա, չնայած այն հանգամանքին, որ պլատինի հիմքով սիլիկոնները համարվում են ոչ թունավոր նյութեր:

Նշում եմ, որ սիլիկոնե տիկնիկների արտադրությունը պահանջում է զգալի ֆինանսական ծախսեր, սակայն անհնար է խնայել նյութերի և սարքավորումների վրա, փնտրել էժան անալոգներ և կատարել սիրողական գործունեություն. նման փորձերի արդյունքը, որպես կանոն, ողբալի է և հանգեցնում է անխուսափելի: ձուլվածքների և կաղապարների վնաս.

Սիլիկոնով պետք է աշխատել միայն վինիլային ձեռնոցներում, լատեքս չի կարող օգտագործվել։

Ձուլման համար նախատեսված սենյակը պետք է տաքացվի, դրա ջերմաստիճանը չպետք է իջնի 22-23 աստիճանից: Անհրաժեշտ է ջերմաստիճանի ռեժիմմեկը կրիտիկական գործոններ- 18 աստիճանից ցածր ջերմաստիճանում սիլիկոնը կարող է պարզապես չպնդանալ, այլ ավելին ջերմությունօդը մի փոքր նվազեցնում է պատրաստի սիլիկոնային խառնուրդի կյանքը:

Բայց դուք չեք կարող սիլիկոն պահել ջերմության մեջ: Նյութը ունի սահմանափակ պահպանման ժամկետ, որը կրճատվում է ջերմաստիճանի բարձրացմամբ: բաց բանկապետք է արագ օգտագործել, քանի որ շփումը միջավայրըկարող է նաև ազդել դրա հատկությունների վրա: Սիլիկոնով աշխատելիս գործողությունների ալգորիթմը պետք է լինի հետևյալը՝ սիլիկոնե տարաները հանում ենք զով տեղից, սպասում ենք, որ այն տաքանա մինչև սահմանված 23 աստիճան, մանրակրկիտ խառնում ենք տարաներից յուրաքանչյուրի պարունակությունը, միացնում ենք բաղադրիչները Ա. և B-ն ճշգրիտ համամասնություններով, մերկացրեք պատրաստի խառնուրդգազազերծելով, լցնել կաղապարի մեջ և մնացած սիլիկոնը վերադարձնել սառը սենյակ:

Ընդհանուր առմամբ, պետք է հիշել, որ սիլիկոնը շատ քմահաճ նյութ է, որը թույլ չի տալիս ազատություններ վարվելիս:

Սիլիկոնային քմահաճույքները

Սկզբունքորեն, սիլիկոնե ձուլվածքների արտադրության գործընթացը տարրական է, բայց այս պարզությունը խաբուսիկ է: Սիլիկոնն անընդհատ տհաճ անակնկալներ է մատուցում՝ թույլ չտալով վարպետին հանգստանալ ու սխալվել։ Չբուժված սիլիկոնի հիմնական վտանգը դրա հետ անհամատեղելի տարբեր նյութերով արգելակումն է (թունավորումը): Սիլիկոնի ամենասարսափելի և միևնույն ժամանակ ամենատարածված «թշնամին» ծծումբ պարունակող պլաստիլինն է։ Աշխատելու համար հարկավոր է գնել միայն պլաստիլիններ՝ առանց ծծմբի մակնշմամբ, օրինակ՝ Monster Clay կամ Chavant: Ավելի լավ է արհեստանոցում ընդհանրապես կասկածելի կավեր չպահել՝ նույնիսկ ծծումբ պարունակող նյութով ձեռքի պատահական հպումը կարող է «վարակել» սիլիկոնե բորբոսը։

Սիլիկոնի երկրորդ «թշնամին» լատեքսն է։ Մի օգտագործեք լատեքսային ձեռնոցներ, մխոցների վրա ռետինե ծայրերով ներարկիչներ և այլ գործիքներ, որոնց դիզայնում լատեքսային մասեր կան:

Խառնուրդը խառնելու համար մեծ խնամքով պետք է օգտագործել փայտե ձողիկներ։ Սիլիկոնների որոշ տեսակներ չեն հանդուրժում փայտի հետ շփումը և կարող են արգելակվել: Տհաճ անակնկալներից ապահովագրվելու համար խորհուրդ է տրվում սիլիկոնը խառնել մետաղական հարիչի հետ։

Վտանգավոր են նաև նոր պինդ պոլիեսթերները, էպոքսիդային և պոլիուրեթանային ռետինները։ Ինչպես վերևում գրեցի, նախքան որևէ մեկը օգտագործելը նոր նյութ, այն պետք է փորձարկեք՝ լցնելով մի փոքր չափաբաժին սիլիկոն։ Եթե ​​խառնուրդն ամբողջությամբ կարծրանում է ամբողջական պոլիմերացման համար հատկացված սովորական ժամանակում, իսկ սիլիկոնային մակերեսը կպչուն չէ, ապա կարելի է ենթադրել, որ նոր նյութը հաջողությամբ անցել է քննությունը և կարող է օգտագործվել հետագա աշխատանքում:

Դա, փաստորեն, այն ամենն է, ինչ ես ուզում էի պատմել սիլիկոնով աշխատելու մեթոդների մասին։ Ես ինքս հաճախ եմ սխալներ թույլ տվել, շատ տհաճ պահեր եմ ապրել, և հուսով եմ, որ դժվարությամբ ձեռք բերված այս փորձը կօգնի սկսնակ վարպետներին չոտք դնել ցավալիորեն ծանոթ հին փոցխերի վրա, խնայել նյարդերը, ժամանակն ու գումարը: Հաջողություն ստեղծագործության մեջ:

Ժամանակակից երեխաները սովորական խաղալիքներ չեն ընտրում։ Ավանդական բարբիներն ու թիթեղյա զինվորներն այլևս չեն ուրախացնում ներկա սերնդին։ Ամենահայտնին սիլիկոնային վերածնունդն է, որը յուրաքանչյուր աղջիկ երազում է ունենալ: Նրանք հայտնվեցին 80-ականների վերջին խոշոր ընկերությունում, որը կոչվում էր Dolls by Berengeur: Շատ մեծահասակներ հավաքում են այս տիկնիկների ամբողջ հավաքածուները, որոնք նման են կյանքին: «Վերածնված» արտահայտությունը անգլերենից թարգմանաբար նշանակում է «վերածնված»: Դուք նույնիսկ կարող եք պատվիրել իսկական երեխայի տիկնիկ-պատճեն։ Նշանավոր վարպետները կարողանում են իրականացնել այս գործընթացը՝ պարզապես նայելով երեխայի լուսանկարին:

Ինչից են պատրաստված վերածնված տիկնիկները:

Ավելի ուշադիր ուսումնասիրելուց հետո մարդ կցանկանար իմանալ, թե ինչից են պատրաստված այս զարմանահրաշ մանկական տիկնիկները: Սիլիկոնե վերածնունդները պատրաստված են հատուկ նյութերից.

• աչքերը `դատարկ ապակի, ակրիլ;
• մազեր՝ մոհեր (կանադական կամ ամերիկյան պրեմիում);
• թարթիչներ՝ մոհեր;
• մարմինը և գլուխը՝ ապակյա կամ պլաստիկ հատիկավոր:

Սիլիկոնե երեխա ստեղծելու համար անհրաժեշտ գործիքներ

Reboarding-ը իրատեսական տիկնիկներ պատրաստելու գիտությունն է: Խաղալիք ստեղծելու համար վարպետը պետք է ունենա.

• Բորբոսը. Սա տիկնիկի դեմքի և մարմնի դատարկ է: Սիլիկոնե ռեբորնը պարունակում է մասեր, որոնք պետք է պատվիրել արտերկրից։
• Ակրիլային և յուղաներկեր։ Նրանք նկարում են փոքր մանրամասներ: Տաղանդավոր ստեղծագործողները կարող են տալ առավելագույնը իրական տեսարանտիկնիկ՝ երեխայի մարմնի վրա նկարելով ցանի, կնճիռների և կապտուկների պատկեր:
• Լուծիչ.
• Գել, սպունգեր և խոզանակներ։

նախագծային աշխատանք

Մեկ սիլիկոնե վերածնվածը չի կարող նման լինել մյուսին: Անգամ մեկ հեղինակի արտադրանքն անհատական ​​է։ «Կենդանի» խաղալիքների ստեղծողները բացառապես կանայք են։ Հավանաբար, տղամարդիկ չեն դիմանում նման լարված ու տքնաջան աշխատանքին։ Եթե ​​մտածեք, թե ինչու է նման իրատեսական երեխաներ ունենալու կամ ստեղծելու ցանկությունը, ապա կարող եք գտնել մի քանի կարծիք այս հարցի վերաբերյալ: Թերևս սա անզավակ զույգերին տիկնիկ ունենալու հնարավորություն տալու ցանկություն է կամ կորուստ սեփական երեխա. Երեխայի ներկայության առանձնահատուկ զգացողության համար դիզայներներն իրենց արտադրանքը համեմում են հատուկ հոտով բաղադրությամբ: մանկական օճառ. Փաստն ակնհայտ է՝ մարդկանց յուրօրինակ երջանկությունը վերածնված տիկնիկներն են։ Տղաներ, սիլիկոնե աղջիկներ, երկվորյակներ - դա նշանակություն չունի: Նրանք իրատեսական տեսք ունեն, իսկական փոքրիկների հոտ են գալիս և ձեզ տալիս են մայրության զգացում:

Ի՞նչ կարող է անել վերածնվածը:

Այս հարցին կարող եք պատասխանել մեկ բառով՝ հաճոյանալ ձեր տիրոջը։ Նրա մարմնի մասերը նույնական են մարդուն, եղունգները պատրաստված են գելից, շուրթերն ու լեզուն հնարավորինս բնական տեսք ունեն։ Այս փոքրիկը կատարյալ է, նա չարաճճի չէ, և եթե դուք հոգնել եք նրա հետ խաղալուց, կարող եք պարզապես թողնել նրան առանց հսկողության։ Դուք պետք է նրան գեղեցիկ հագուստ գնեք և վայելեք խաղը: Այն այնքան իրատեսական է թվում օտարներըկարող է նրան լրջորեն ընդունել որպես իսկական երեխա: Բայց հարկ է հիշել, որ, չնայած բոլոր առավելություններին, սա պարզապես տիկնիկ է, որը երբեք չի կարող փոխարինել իրական երեխային:

Որքա՞ն արժե վերածնված երեխան:

Տիկնիկ ստեղծելու համար անհրաժեշտ է մեծ թվովժամանակ և շատ թանկարժեք նյութեր: Այս պատճառով գինը տատանվում է $700-ից $1000 մեկ նորածնի համար: Եթե ​​մարդը պատրաստ է վճարել նման գումար, ապա նա կստանա տիկնիկ ամենաբարձր որակը. Ոմանք որպես ընտանիքի անդամ գնում են վերածնված երեխաներ և հազարավոր դոլարներով պատվիրում հայտնի արտիստներից։

Սիլիկոնը վերածնվել է Վերջերսհարձակվում են ընդհատակյա արհեստավորների կողմից, որոնք էժան նյութերից պատրաստում են օրիգինալ ապրանքանիշի անալոգը։ Բնականաբար, ֆեյքերը էական տարբերություններ ունեն, բայց ունեն նաև ժողովրդավարական գին։