Մարիա Գուլեղինան, որի կենսագրությունը նկարագրված է այս հոդվածում, սովորել է որպես բալերինա և դարձել երգչուհի: Դժվարությունները հետապնդում էին նրան մանկուց: Նա անձնական երջանկություն գտավ միայն երրորդ փորձի ժամանակ: Նրան անվանում են ձայնային հրաշք և «Ռուսական Մոխրոտիկ»:
Մանկություն
Մարիա Գուլեղինան ծնվել է 1959 թվականի օգոստոսի 9 -ին Օդեսայում: Նրա ընտանիքն անսովոր էր: Այն խառնեց չորս ազգերի արյունը ՝ հայեր, լեհեր, ուկրաինացիներ և հրեաներ: Բայց ինքը ՝ Մարիան, դեռ պահպանում է Բելառուսի քաղաքացիությունը: Մարիան ծնվեց շատ թույլ երեխա: Նա հաճախ հիվանդ էր և սկսեց քայլել միայն երկու տարեկանում: Ավելին, հատուկ օրթոպեդիկ կոշիկներում: Նա սկսեց սովորական կոշիկներ հագնել միայն 4 տարեկանում ՝ բժիշկների թույլտվությունից հետո:
Բալետի ստուդիա
Հուսալով, որ բալետը կօգնի բարելավել դստեր առողջությունը, Մարիայի մայրը նրան ընդունեց խորեոգրաֆիական ստուդիայում: Նողը հույս ուներ, որ երեխան կսովորի ոչ միայն գեղեցիկ քայլել, այլև շարժվել: Սկզբում հայրս լուռ էր, բայց ժամանակի ընթացքում նա ասաց, որ բալետը աղջկա համար ամենալավ բանը չէ:
Լքված բալետ
Մարիա Գուլեղինան ամենևին չնեղվեց ի պատասխան ծնողի կատեգորիկ հայտարարության: Ավելին, նա ավելի շատ սիրում էր երգել, քան պարել: Toառանգական գեները նույնպես նպաստեցին դրան, քանի որ ամբողջ ընտանիքը լավ տեղադրված գեղեցիկ ձայներ ուներ: Իսկ Մարիան արդեն 15 տարեկանում ցածր էր և շատ ուժեղ:
Կրթություն
Հետևաբար, ավագ դպրոցն ավարտելուց անմիջապես հետո նա գնաց կոնսերվատորիա ընդունվելու: Բայց լսումների ժամանակ նրան խորհուրդ տվեցին գալ հաջորդ տարի: Հետո Մարիան ընդունվեց դիրիժորական բաժնի երաժշտական դպրոց: Եվ հետո նա հեշտությամբ լսեց Օդեսայի կոնսերվատորիան:
Մարիա Գուլեղինան կարծում է, որ լավագույն ուսուցիչը Ի. Իվանովն էր, ով ուսուցանում էր իտալական հին դպրոցի ավանդույթները: Պարապմունքների ժամանակ երգչուհու ձայնը փոխվեց դրամատիկ սոպրանոյի: Եվ դա օգնեց ընդլայնել կատարման տիրույթը:
Երգչուհու կարիերայի սկիզբը
Կոնսերվատորիան ավարտելուց հետո երգչուհին աշխատանքի ընդունվեց Մեծ թատրոնում: Նրան առաջարկվեց չնչին երգացանկ և հստակ ակնարկ տվեց, որ գավառական կանայք «ոչ մի լուրջ կարիերա չի փայլում»: Բայց Մարիայի տաղանդը նկատեց Բելառուսից երգչուհի Սվետլանա Դանիլյուկը և առաջարկեց աշխատել Մինսկի օպերային թատրոնում: Գուլեղինան գնաց այնտեղ: Դիրիժոր Յարոսլավ Վոշչակի ղեկավարությամբ նա անցավ հիանալի դպրոց ՝ կատարելով բազմաթիվ մենակատարներ:
Մրցույթներ
1985 թվականին Ռիո դե Janeանեյրոյում անցկացվեց վոկալի համաշխարհային մրցույթ: Մարիան ստացավ Գրան պրի և հրավիրվեց մի ներկայացում կատարել 10 ներկայացումներում: Բայց Պետական համերգը արգելեց շրջագայությունը: 1986 թվականին Գուլեղինան մասնակցեց 8 -րդ միջազգային մրցույթին: Չայկովսկին: Noանաչողները զարմացած էին նրա ելույթից և սպասում էին, որ Մարիան կզբաղեցնի առաջին տեղը, բայց նա միայն երրորդն էր: Եվ սա ինձ շատ էր անհանգստացնում:
Սկանդալ
1987 թվականին Մարիան հրավեր ստացավ Լուչիանո Պավարոտիի հետ հանդես գալու Teatro alla Scala- ում: Սա առաջացրեց Մինսկի օպերային թատրոնի գործընկերների նախանձը: Մարիայի ՝ իտալերենով օպերաներ կատարելու առաջարկը արժանացավ թշնամանքի: Սկսվեց երկարատև հակամարտություն, որի ընթացքում Գուլեղինային նախ արգելեցին արտասահմանյան հյուրախաղերը, այնուհետև նույնիսկ նվազեցրեց նրա ռեպերտուարը Մինսկի օպերայում:
«Ռուսական Մոխրոտը» արտասահմանում
1989 թ. -ին օպերային երգչուհի Մարիա Գուլեղինան առաջարկ ստացավ Aida- ն կատարել Իսպանիայի Օվիեդա քաղաքում: Եվ քանի որ երգչուհին այլեւս գոհ չէր Մինսկի օպերայի աշխատանքից, և նույնիսկ ամուսինը մնաց առանց աշխատանքի, ամուսինները անմիջապես հեռացան: Իտալիայում Մարիային անմիջապես անվանեցին «Ռուսական Մոխրոտը»: Նա ակնթարթորեն գրավեց բազմաթիվ արտասահմանյան օպերային թատրոնների ուշադրությունը: Եվ առաջարկներ եղան բոլոր կողմերից:
Մարիան բազմաթիվ պայմանագրեր ունի: Նա հանդես է եկել Վիեննայի օպերայում, Թագավորական թատրոնում Քովենթ Գարդենում և նկարահանվել է շատ այլ հայտնի բեմերում: Մարիան ճանաչվեց բազմաթիվ հայտնի մասերի լավագույն կատարող: Բայց երգչուհին ինքը նախընտրում է Պուչինիին և Վերդիին:
Անձնական կյանքի
Ընդհանուր առմամբ, Մարիա Գուլեղինան, որի անձնական կյանքը մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում երկրպագուների համար, ամուսնացել է երեք անգամ: Առաջին անգամ 18 տարեկանում, երբ ես Կոնսերվատորիայի 1 -ին կուրսի ուսանող էի: Մարիան ուներ դուստր ՝ Նատալյա: Աղջիկն ամբողջ ժամանակ բավարար ժամանակ չուներ, և մայրը օգնեց երեխային մեծացնել: Բայց ամուսնությունը երկար չտևեց: Ամուսինները դեմ էին Մարիայի խաղին բեմում: Եվ շուտով հաջորդեց ամուսնալուծությունը:
Երկրորդ անգամ Մարիան ամուսնացավ դաշնամուրի երիտասարդ ուսուցչուհի Մարկ Գուլեգինի հետ: Որոշ ժամանակ անց, թատրոնում տեղի ունեցած մեծ սկանդալից հետո, զույգը մեկնեց արտերկրում ապրելու ՝ վերցնելով միայն անհրաժեշտ իրերը: 1990 թվականին ծնվեց նրանց որդի Ռուսլանը: Մարիան շատ դժվար ժամանակներ ունեցավ: Նա իր բուժքույր որդուն տարավ աշխատանքի և փորձերի: Նա սնվում էր ընդմիջումների և ընդմիջումների ժամանակ:
Մարկի և Մարիամի ամուսնությունը արտաքինից ապահով թվաց, բայց դա միայն արտաքին տեսք էր: Իսկ 2009 -ին Գուլեղինան որոշեց ամուսնալուծվել: Բաժանումը շատ դժվար էր: Գույքի բաժանումը պահանջում էր մի քանի դատական գործընթաց: Այնուհետեւ Մարիան ձեւակերպեց որդուն մեծացնելու իրավունքները: Եվ սա ոչ միայն բարոյապես հոգնեցուցիչ էր, այլև մեծապես միջամտում էր աշխատանքին:
Մարիային հաջողվեց գտնել իր կանացի երջանկությունը միայն երրորդ փորձից: Նա հանդիպեց հունահռոմեական ըմբշամարտի մարզիչ Վյաչեսլավ Մկրտիչևին: Theանոթությունը տեղի է ունեցել ընդհանուր ընկերների միջոցով: Վյաչեսլավն այդ ժամանակ արդեն երեք տարի այրի էր: Նրանք ամուսնացել են Մարիայի հետ 2010 թվականին Նյու Յորքում, հայկական եկեղեցում:
Վյաչեսլավը շատ է հարգում իր կնոջ աշխատանքը ՝ տեսնելով, թե որքան ներդրումներ է կատարում այն իր սիրելիի մեջ: Փորձում է հոգեբանական հարմարավետություն ստեղծել նրա համար: Եվ ի պատասխան ՝ Մարիամը խնամքով ու սիրով շրջապատում է ամուսնուն: Երգչուհին խոստովանում է, որ ժամանակի ընթացքում նա դարձել է շատ ավելի հանգիստ և իմաստուն, իսկ այժմ նրան շատ դժվար է նյարդայնացնել: Գուլեղինան արդեն երկու թոռ ունի:
Մարիա Գուլեղինան այսօր
Այժմ Մարիան ամենաբարձր վարձատրվող օպերային երգչուհիներից է: Դրա ժամանակացույցը նախատեսված է 2 տարի առաջ: Բայց նրան հաջողվում է բազմաթիվ անվճար և բարեգործական համերգներ տալ: 2010 թվականին Մարիան ելույթ ունեցավ Վանկուվերում կայացած Օլիմպիական խաղերի փակման արարողությանը:
2012 թվականին նա եկել է երգելու Սանկտ Պետերբուրգում ՝ համաշխարհային օպերային աստղերի գալա համերգին: Այդ ժամանակ հազարավոր հանդիսատեսների բազմություն էր հավաքվել Միխայլովսկի ամրոցում: Մարիա Գուլեղինան (Մարիինյան թատրոնը երգչուհու հետ աշխատում է 25 տարի) այս բեմում հանդես եկավ 2015/2016 մրցաշրջանում իտալացի կոմպոզիտորների մի շարք ստեղծագործություններով: Օպերային դիվայի մասնակցությամբ բազմաթիվ ներկայացումներ հեռարձակվում են հեռուստաալիքներով:
2006 թվականից Գուլեղինան ՅՈICՆԻՍԵՖ -ում բարի կամքի դեսպան է: Միաժամանակ Մարիան հանդիսանում է Միջազգային պարալիմպիկ կոմիտեի անդամ: Նա բազմաթիվ մրցանակների և մրցանակների դափնեկիր է. Դ. Atանատելլոն, դրանք: Վ.Բելինի, Միլան քաղաքը և շատ ուրիշներ: Գուլեղինան ստացավ երկու ոսկե մեդալ: Եվ իր աշխատանքի համար նրան շնորհվեց Ուղղափառ Ռուսական եկեղեցու բարձրագույն պարգևը `Սուրբ Օլգայի շքանշանը:
Մարիա Գուլեղինայի ուժեղ, խորը սոպրանոն ամբողջովին գրավում է ցանկացած ունկնդիր, նույնիսկ նրանց, ովքեր անտարբեր են օպերայի նկատմամբ:
Չնայած այն հանգամանքին, որ Գուլեղինան կոչվում է ռուսական պրիմա օպերա, նա երկար ու բեղմնավոր աշխատանք ունի արտերկրում և ապրում է Լյուքսեմբուրգում:
Այնուամենայնիվ, Գուլեղինային նույնքան լավ կարելի է անվանել հայ մեծ օպերային երգչուհի, քանի որ նա հայ է:
Օդեսայից մինչև Միլան
Ականավոր օպերային երգչուհի Մարիա Աղասովնա Գուլեղինան (նրա օրիորդական անունը Մեյթարջյան է) ծնվել է 1959 թվականին Մոլդավանկա շրջանում, որը հայտնի է ամբողջ Օդեսայում:
Մարիա Գուլեղինան երաժշտություն սկսեց սովորել չորս տարեկան հասակում `սկզբում տանը, այնուհետև երաժշտական դպրոցում` դիրիժոր -երգչախմբի կողմնակալությամբ: Բացի այդ, նա սովորել է բալետ և ռիթմիկ մարմնամարզություն: Բայց շուտով նա ստիպված եղավ հրաժարվել բալետի դասերից. Հայրը, ամբողջովին հայերեն, համարեց, որ իր դուստրը չպետք է «ոտքերը բարձրացնի»:
Գուլեղինան բարձրագույն երաժշտական կրթություն է ստացել Օդեսայի Նեժդանովայի անվան պետական կոնսերվատորիայում `Ա.zամագործյանի վոկալի դասարանում: Նրա ապագա ամուսինը ՝ Մարկ Գուլեգինը, դաշնամուր է սովորեցրել նրան Կոնսերվատորիայում:
Մարիա Ագասովնան հատկապես երախտապարտ է պրոֆեսոր Է. Իվանովին, ում հետ սովորել է Օդեսայի կոնսերվատորիան ավարտելուց հետո: Նա Իվանովին համարում է ականավոր մենթոր, քանի որ նրա աշակերտները հաջողությամբ ելույթ են ունենում աշխարհի շատ երկրներում:
Գուլեղինայի մասնագիտական ստեղծագործական գործունեությունը սկսվել է 1985 թվականին Մինսկի օպերայի և բալետի պետական թատրոնում: Նա հնարավորություն չուներ երգելու Օդեսայի օպերային թատրոնում, քանի որ գլխավոր ռեժիսորի և գլխավոր դիրիժորի կանայք, ովքեր հանդես էին գալիս այս թատրոնի թատերախմբում, նույնպես ունեին սոպրանոներ և անհնար էր նրանց հետ մրցել:
Մինսկի թատրոնում նա հանդես է եկել, մասնավորապես, Գիլդայի և Էլիզաբեթի դերերում Գ.Վերդիի «Ռիգոլետտո» և «Դոն Կառլոս» օպերաներում, Ռոզինա Գ.Ռոսինիի «Սևիլիայի սափրիչը» օպերայում:
1987 թվականին նրան շնորհվել է Բելառուսի վաստակավոր արտիստի կոչում:
Թեև Մինսկի թատրոնի գլխավոր դիրիժոր Ա. Վոշչակի հետ աշխատանքը լավ ստեղծագործական դպրոց դարձավ Մարիա Աղասովնայի համար, սակայն այս կոլեկտիվում նա հնարավորություն ունեցավ դժվար ժամանակներ ապրել: Նա կարծում էր, որ ինչպես մյուս առաջատար օպերային թատրոններում, այնպես էլ օպերաները պետք է կատարվեն բնօրինակ լեզվով:
Նման պահանջը հարուցեց թատրոնի իր գործընկերների դիմադրությունը, և նրանք սկսեցին վրդովված նամակներ գրել ղեկավար մարմիններին ՝ Գուլեգինի վրա հարձակումներով:
Ամեն ինչ սկսվեց Ամալիայից
1987 թվականին Մարիա Աղասովնայի կյանքում տեղի ունեցավ մի արտառոց իրադարձություն. Հանրահայտ Լա Սկալայի ղեկավար Սեզար Մացոնիսը նրան հրավիրեց երգելու Ամալյայի հատվածը Գ.Վերդիի «Դիմակահանդեսի գնդակ» օպերայում: Ռիկարդոյի դերում նրա գործընկերը Լուչիանո Պավարոտին էր:
1988-1989թթ. Մ. Գուլեղինան հանդես է եկել նույն թատրոնում, ինչ Գիլդան և Էլիզաբեթը `Գ. Վերդիի և Ռոզինայի օպերաներում« Սևիլիայի սափրիչը »:
1989 -ին երգչուհին ամուսնու ՝ նշանավոր դաշնակահար Մարկ Գուլեգինի հետ միասին լքեց Խորհրդային Միությունը և տեղափոխվեց Համբուրգ: Այդ ժամանակվանից սկսվեց Մարիա Աղասովնայի փայլուն շրջագայական կյանքը:
Մեկը մյուսի հետևից հետևում են Բեռլինի, Սան Ֆրանցիսկոյի, Չիկագոյի, Լոնդոնի, Հռոմի, Մոնտե Կառլոյի, Վիեննայի հայտնի օպերային թատրոններում ելույթ ունենալու հրավերները աշխարհի բազմաթիվ երկրների համերգասրահներում: Իր պատմական հայրենիքում `Հայաստանում, նա 1990 -ին հանդես եկավ մենահամերգով: Ի դեպ, երաժշտական աշխարհում նրան ճանաչում են ոչ միայն օրիորդական Մեյթարջյան անունով, այլև առաջին ամուսնությունից ժառանգած Մուրադյանով:
Դիվա
Վերդիի 17 օպերաներում, այլ ականավոր կոմպոզիտորների բազմաթիվ օպերաներում հիմնական դերերի կատարողը Լա Սկալայի, Մետրոպոլիտեն օպերայի, Քովենթ Գարդենի և Վիեննայի օպերային թատրոնի պրիմադոննան է: Օպերաներում և համերգներում նրա ելույթները նախատեսված են մի քանի տարի առաջ: Եվ սա հուշում է, որ Գուլեղինան համաշխարհային օպերայի մեգաաստղ է:
Գուլեղինան ճանաչվեց Գիշերվա թագուհու դերերի լավագույն կատարողը Մոցարտի «Կախարդական սրինգ» օպերայում, Լեոնորա Ֆիդելիոյում ՝ Բեթհովենի, Ամալիա, Աիդա, Աբիգեյլ, Էլիզաբեթ, Լեդի Մակբեթ, Ինեսսա, Ելենա Վերդիի, Մանոնի օպերաներում: Պուչինիի «Մանոն Լեսկո» օպերայում, Լիզան ՝ Չայկովսկու «Բահերի թագուհին» օպերայում:
Ֆլորիա Տոսկան Պուչինիի համանուն օպերայի իր կատարմամբ նրան համաշխարհային համբավ բերեց: Այս մասին Ելենա Մատեոպոսեոսը գրում է իր գրքում. «Գուլեղինայի Տոսկան միակն է, որը կարելի է համեմատել Մարիա Կալասի Տոսկայի հետ»: Չի կարող լինել ավելի բարձր գնահատական:
Ի դեպ, Գուլեղինան համարվում է ամենաթանկ օպերային դիվան: Խորհրդային Միությունում Մարիա Աղասովնային հատկացվեց 120 ռուբլի Միլանում իր առաջին շրջագայության համար, մինչդեռ Լա Սկալան նրան վճարեց մի քանի հազար դոլար մեկ կատարման համար: Սա պատճառներից մեկն էր, թե ինչու Գուլեգինների ընտանիքը ընդմիշտ լքեց իր հայրենիքը:
Մարիա Գուլեղինայի ստեղծագործական գործունեությունը ստացել է բազմաթիվ մրցանակներ և մրցանակներ: 1984 -ին, Մոսկվայում, նա արժանացավ Գլինկայի միջազգային մրցույթի առաջին մրցանակին. 1986 -ին Չայկովսկու անվան VIII միջազգային մրցույթում նրան շնորհվեց 3 -րդ մրցանակ; 1996 թվականին նա արժանացել է հեղինակավոր Zenatello մրցանակին ՝ Վերոնայում փայլուն դեբյուտի համար:
Այսպես է երգչուհին խոսում Լյուքսեմբուրգում իր կյանքի մասին:
«Իմ տունը իսկական ռուսական գույք է: Ամեն ինչ ես ինքս էի անում ... կահույք, կահավորանք կիսաթանգարանային ոճով, դաշտի, մարգագետնի, անտառի շուրջ ... Նատալյա (երգչուհու դուստր) Ես ունեմ հեղինակ, կոմպոզիտոր, երգում և երգում է բալլադներ: Այս տարի Նատաշան ինձ երջանկացրեց. Նա սկսեց օգնել ինձ որպես անձնական քարտուղար, նա, իհարկե, մենեջերական հմտություն ունի »:
1990 թվականին Միլանի Լա Սկալան հյուրախաղերով հանդես եկավ Մոսկվայում: Հեռուստատեսությանը տված հարցազրույցի ժամանակ թատրոնի տնօրենը ասաց, որ Մարիա Գուլեղինան իսկական հայտնագործություն էր Լա Սկալայի համար:
Արմատների մասին
Հարցազրույցի ժամանակ հարցին, թե ինչու է տխուր աչքեր և ծուռ քիթ, Գուլեղինան պատասխանեց.
«Ես հայ եմ իմ հայրիկից (հայրս հայ է Ախալցխայից): Իմ օրիորդական անունը Մեյթարջյան է: Իսկ մոր կողմից `ուկրաինուհի` լեհ-հրեական արյան խառնուրդով:
Ինչ վերաբերում է կուզին, ես վեց տարեկանում հեծանիվից վայր ընկա: Տղաներին թույլատրվեց քշել մեծահասակների համար նախատեսված «Ուկրաինա» հեծանիվով: Ես չգիտեի, թե որտեղ է արգելակն ու չեմ դանդաղում (իմ երեխայի վրա ձեռքի արգելակ ունեի): Արդյունքում `ցնցում, փափուկ եռացրած դեմք: Այստեղից էլ ՝ հայկական կուզը »:
Ի դեպ, Մարիա Գուլեղինան, բացի ռուսերենից, ուկրաիներենից, անգլերենից, իտալերենից և գերմաներենից «մի փոքր», խոսում է հայերեն, ինչը կրկնակի հաճույք է պատճառում երգչուհու մեծ տաղանդի հայ երկրպագուներին:
Բազում հարցազրույցներից մեկում ՝ Պուչինիի օպերայում Տուրանդոտի դերի մասին հարցերին, Մարիա Գուլեղինան պատասխանեց հայկական հոգու ողջ կրքով:
«Կարծես թե մոլորակի վրա չկա մի վայր, որտեղ ես այն չերգեի: Բիրգիտ Նիլսոնն ասաց, որ Վագների օպերաներն են նրան դարձնում հայտնի, իսկ Պուչինիի Տուրանդոտը ՝ հարուստ:
Բայց խոսելով այն մասին, թե որքանով է Տուրանդոտը հարստացրել ինձ, ես կասեմ, որ ինձ համար հարստությունը փողի մեջ չէ: Այս խնջույքն ինձ մեծ ուրախություն է պարգևում: Ինձ դուր է գալիս այս կնոջ կերպարը `մեղմ, ցավով` գենետիկ ցավով: Որպես հայ, ես դա շատ լավ հասկանում եմ, և իմ հրեական արյան մի մասը նույնպես ստիպում է դա զգալ:
In questa reggia արիայում, երբ իր մոտ բերում են մեկ այլ արքայազնի, Տուրանդոտը երգում է այն մասին, թե ինչպես է իր երկիրը գրավվել հազար տարի առաջ, ինչպես են իր նախնիները բռնաբարվել և սպանվել, և թե ինչպես է նա այժմ վրեժ լուծում բռնաբարողների ՝ օտարերկրացիների ժառանգներից: "
Ամուսնու և երեխաների մասին
Երեք տարի առաջ Մարիա Գուլեղինան ամուսնացավ հավասարապես հայտնի ռուս մարզուհու և խոշոր սպորտի գործչի ՝ հունահռոմեական ըմբշամարտի մարզիչ Վյաչեսլավ Մկրտիչևի հետ: Այնուամենայնիվ, արյունով հայ լինելով, նրան ձգում են հայ տղամարդիկ: Ավելի շուտ, նա ձգվեց: Իր սիրելիին ՝ միակին, և նրա խոսքերով ՝ երջանիկ:
Հարսանիքն ու հարսանիքը տեղի ունեցան հայկական եկեղեցում, որտեղ ներկա էին նրա ընկերները ՝ Բարբարա Ֆրիտտոլին, Սալվատորե Լիչիտրան, Պոլ Կարանը, Նատալե դե Կարոլիսը: Պլասիդո Դոմինգոն և նրա կինը ՝ Մարթան, նույնպես ներկա էին եկեղեցու հարսանիքին:
Լենա areարեմբան (խանութի գործընկերուհին, ընտանիքի հետ ապրում է Լյուքսեմբուրգում) վկա էր:
Գուլեղինան ասում է, որ շատ ուրախ է, որ իր կյանքում հայտնվել է Վյաչեսլավը, ով հասկանում է ամեն ինչ ՝ և՛ աշխատանքը, և՛ մոր ցանկությունը թռչել ոչ թե Մոսկվա, այլ Լյուքսեմբուրգ, որդու մոտ այն ժամանակ, երբ ներկայացումների միջև ազատ է, նույնպես թռչում է այնտեղ:
Երբ նրանք հանդիպեցին, Վյաչեսլավ Մկրտիչևը այրիացավ, Գուլեղինան ամուսնալուծվեց: Դե, հնարամիտ ճակատագիրը Մարիային տվեց ամեն ինչ: Եվ այս «բոլորը» նա ավելի քան արժանի էր:
Նա այժմ Նյու Յորքում է իր ամուսնու հետ, ով հանուն այս ուղևորության ընդհատեց նրա պատասխանատու աշխատանքը որպես հունահռոմեական ըմբշամարտի Ռուսաստանի պետական մարզիչ: Հարցին, թե ինչպես են պրոֆեսիոնալ կերպով տարբերվում երկու տարբեր մարդիկ, նա պատասխանում է.
«Կատարյալ. Մի անգամ նա ասաց. «Ես ընդմիջումով կգամ քեզ մոտ»: Իսկ ես.
... Նա շատ արժանապատիվ ու համեստ անձնավորություն է, ավելին ՝ շատ հայտնի է որպես մարզիկ: Իշտն ասած, ես հույս ունեմ, որ ոչ այնքան նրա հետ լինել Մոսկվայում, որքան միասին շրջել աշխարհով մեկ: Հարսանիքը, օրինակ, խաղացել են Նյու Յորքում:
Սլավան Ռուսաստանում ունի բազմաթիվ պարտավորություններ, սակայն իր տրամադրության տակ շատ ժամանակ ունի: Թռչում է իմ բոլոր ներկայացումներին: Այսպիսով, կարելի է համարել, որ ես հաստատ մի լավ գործ եմ արել. Սակայն դա դժվար չէր, նա շատ զգայուն սիրտ ունի »:
Մի քանի տարի առաջ, իր իսկ խոստովանությամբ, նա վերջապես, առաջին անգամ, որդու ծնվելուց ի վեր, հասցրեց մի ամբողջ ամիս արձակուրդ անցկացնել առանց ընդմիջման: Նրանք ամբողջ ընտանիքով հանգստանում էին Իտալիայում ՝ դստեր, որդու, ամուսնու և ամուսնու դստեր հետ:
«Ես միշտ հանգստանում էի հրաձգության մեջ և սկսում, հիմա մեկնում էի մի փառատոնի, այնուհետև մյուսի, այնպես որ երկու շաբաթից ավելի շարունակական հանգիստ չկար: Որդիս չէր կարող հավատալ, որ ես նրա հետ եմ մի ամբողջ ամիս:
Հրաշալի էր, չնայած եթե ինձ ասեն `մի երգիր, ես տնային գործերը կանեմ, ես կպատրաստեմ այն, ինչ ուզում ես` կաղամբի գլանափաթեթներ և գեֆիլտե ձուկ, բայց երկար չեմ դիմանա: Առավելագույնը երեք օր: Եվ հետո նորից կսկսեմ երգել:
Մարիա Գուլեղինան հպարտությամբ ու քնքշությամբ է խոսում երեխաների մասին: Դուստր Նատալյան մոր մենեջերն է և, ըստ երևույթին, շատ լավ է: Արտաքուստ Նատալյան հայի թքող կերպար է: Ի վերջո, գեները շատ խորհրդավոր բան են: Երբեմն դրանք նույնիսկ ավելի շատ են հայտնվում թոռների, քան երեխաների մոտ: Նա, ինչպես նշվեց վերևում, հիմնական օգնականն է, մենեջերը, ամենամոտ ընկերը:
«Այստեղ ես պետք է շնորհակալություն հայտնեմ մայրիկիս` երկնքի արքայությունը նրան: Նա էր, ով մեծացրեց Նատաշային ... Որդի Ռուսլան - նա 11 տարեկան է, նա այժմ Լյուքսեմբուրգում է, որտեղ մենք տուն ունենք, նա հիանալի տղա է, ինձ հետ անսովոր է վարվում, լավ է սովորում և ցանկանում է դերասան լինել, սկսած հաջորդ տարի նա կգնա հատուկ դպրոց:
Պատասխանելով այն հարցին, թե ինչ մասնագիտության կարող էր գնալ, Մարիա Գուլեղինան, առանց վարանելու, պատասխանում է, որ ինքը խոհարար է.
«Ես մեծ հաճույքով ծածկում եմ սեփական ժողովրդի հաշվանցումը: Իմ հայրենի խոհանոցը `հայկականը, հատկապես հաջողված է: Ես արյունով հայ եմ »:
La Scala- ի, Pavarotti- ի, La Traviata- ի, Turandot- ի և այլնի մասին
Մարիա Գուլեղինան բառացիորեն դուրս եկավ համաշխարհային բեմ, քանի որ նա ՝ Մինսկի օպերային թատրոնի երիտասարդ երգչուհին, հրավիրված էր երգելու Միլանի Teatro alla Scala- ում ՝ Լեո Նուչիի և Լուչիանո Պավարոտիի հետ մեկ ներկայացման մեջ:
Դեռ խորհրդային ժամանակներ էին, և Պետական համերգը, խնայելով օրական չորս դոլար, որը պետք է վճարեին Գուլեղինային ապրելու համար, նրան ազատեց ներկայացումից ոչ թե 25 օր առաջ, ինչպես խնդրել էր Լա Սկալան, այլ երեքը:
Լավ է, որ թատրոնի այն ժամանակվա տնօրենը հասկացավ, թե ում հետ գործ ունի, և սպասեց և չխզեց պայմանագիրը, քանի որ երգիչը ժամանակին չէր ժամանել: Գուլեղինան անմիջապես օդանավակայանից շտապեց դեպի թատրոն:
«Սա առաջին անգամն է Լա Սկալայում, գլուխս մառախուղ է, Պավարոտին բեմում փորձեր է անում, իսկ արցունքներս հոսում են ցնցումից: Տնօրենը գալիս է և հարցնում. Իտալերեն, իհարկե, լավ, դու համարձա՞կ ես: Պատասխանում եմ ՝ համարձակ: Բեմ դուրս կգա՞ս: Եվ ես գնում եմ բեմ: Փորձիր բոլորի հետ »:
Երկար տարիներ Մարիան բացեց սեզոնը Teatro alla Scala- ում: Նրա գործընկերը Պավարոտին էր: Նրա անսովոր գեղեցիկ տեմբրի ուժեղ ձայնը սկզբում շփոթել են կոնտրալտոյի, ապա ՝ մեցցո-սոպրանոյի հետ: Այսօր վերջապես պարզվեց, որ սա դրամատիկ սոպրանո է:
Նման ուժի և հարստության ձայներ հազվադեպ են հայտնվում, և այսօր նա գրեթե միակն է, ով կարող է նման փայլով երգել Տուրանդոտի, Տոսկայի և Մանոն Լեսկոյի դերերը Պուչինիի կամ Լեդի Մակբեթի համանուն օպերաներում ՝ Վերդիի Մակբեթում: Նա կլիներ հիասքանչ Չիո-Չիո-Սան, բայց հավելումը թույլ չի տալիս. Բարձրահասակ հիասքանչ Գուլեղինայից չես կարող փխրուն փոքրիկ ճապոնուհուց պատրաստել: Ահա Աբիգեյլը ՝ Բաբելոնի թագավոր Նաբուգոդոնոսորի (Նաբուկո) կրքոտ, անզուսպ, հուսահատ դուստրը Վերդիի Նաբուկոյում. Սա ըստ նրա, չնայած երեկույթի աներևակայելի դժվարություններին:
Որոշ երգիչների, այդ թվում ՝ Վերդիի կնոջ համար դա ձայն արժեցավ, բայց Գուլեղինան նույնիսկ այն բարդացրեց բնագրի համեմատ: Ոչ թե հատկապես բարձր նոտայով տպավորություն թողնելու, այլ հուզական ազդեցությունը բարձրացնելու համար:
Ի դեպ, Գուլեղինան այս հատվածը երգում է 1996 թվականից (ինչը նրա օրինակը հատկապես հազվադեպ է դարձնում): Եվ այսօր նրան անվանում են օպերային աշխարհի «իշխող» Աբիգեա: 2002 թ. -ից նա երգում է Met- ի արտադրության այս հատվածը, որը միայն ավելացնում է բարդությունը. Պետք է վազել հսկա աստիճաններով, բարձրանալ սալերով, երգել բեմից բարձր նեղ հարթակի վրա կանգնած: Մեկ ներկայացում ավարտվեց կողի կոտրվածքով: Բայց նա բաց չթողեց հաջորդ ներկայացումը: Միայն ձախ կողմն էր ցավում, նրանք նույնիսկ մտածում էին, որ սրտի կաթվածը, բարեբախտաբար, չի ստացվում:
Ինքը ՝ Մարիա Գուլեղինան, ասում է, որ բեմում լինելը երջանկություն է, բոլոր ցավերը, բոլոր դժվարությունները մոռացվում են: Ներկայացման նախորդ օրը պրիմադոննան լռում է: Այնուամենայնիվ, ինչպես նա է խորհուրդ տալիս, չպետք է չափազանց հոգ տանել ձեր ձայնի մասին.
«Մենք պետք է նրան թույլ տանք աշխատել, ճիշտ ձևով: Ես շատ բան եմ անում ներկայացումների միջև ՝ կատարելագործելով այն, ինչ ներկայումս կատարում եմ, պատրաստելով հաջորդ մասերը: Գլխավորը մշտական աշխատանքն է: Helpsորավարժությունները նույնպես օգնում են. Երգչին անհրաժեշտ են ամբողջ մարմնի ուժեղ մկաններ: Մենք ունենք հատուկ գործիք. Եթե այն կոտրվի, այլ մեկը գնել չեք կարող »:
Մարիա Գուլեղինան Դիմա Բիլանի և ռեփեր Ռոմա iganիգանի հետ միասին երգեց Սոչիի օլիմպիական խաղերի օրհներգը: Ինչպես բացատրեց Գուլեղինան, արդեն մի քանի տարի է, ինչ նա աջակցում է օլիմպիական և պարալիմպիկ շարժումներին, նա Չինաստանի պարալիմպիկ խաղերում էր:
Երիտասարդ սերնդի մասին
«Այսօր ամեն ինչ տեղի է ունենում շատ շուտ և շատ արագ: Երբեմն մտածում եմ, որ ավելի լավ է լինել Մոխրոտը և աշխատել առավոտից երեկո, և ոչ թե փչացած քույրերին, որոնց տրվում է ամեն ինչ: Նախկինում դուք պետք է երգեիք բոլոր հիմնական թատրոններում, և միայն դրանից հետո ձեզ հրավիրեցին ձայնագրվելու և հայտնվելու հեռուստատեսությամբ: Հիմա հակառակն է:
Տղամարդը 19-20 տարեկան է, նա իր հետևում ունի մեկ կամ երկու հաջող ելույթ, բայց հեռուստատեսություն, ինտերնետ, ամսագրեր. Նրանք ամենուր նրա մասին շեփոր են անում, քանի որ ձայնագրող ընկերությունը պետք է վաճառի սկավառակներ: Հեշտ է հանդարտվել, ամբարտավան լինել:
Դրամատիկ սոպրանոյի մասին, օպերային մասերի ֆիզիկական ձևն ու նրբությունները
Հանուն La Traviata- ի դիետայի, վարժությունների օգնությամբ Մարիա Գուլեղինան նիհարեց 15 կիլոգրամ քաշով: Նա նաև աջակցում է իր ձայնին, պաշտպանում նրան բացասական ազդեցություններից: Բայց կա մի բան, որը կարող է ինքնաբերաբար հանգեցնել արդեն խաղացած խաղի կորստի:
Հերոսուհու կերպարի ներկայացման այս տարբերությունը, որտեղ, օրինակ, La Traviata- ն երգվում է ավելի թեթև ձայնով, իսկ Turandot- ը `ավելի խորը, կարող է հանգեցնել խափանման: Ինքը ՝ Գուլեղինան, երկար տարիներ հավատում էր, որ Տուրանդոտից հետո անհնար կլինի վերադառնալ Լա Տրավիատա: Հետևաբար, նա անմիջապես չերգեց այն.
«Ես երգել եմ Turandot- ը Metropolitan- ում և այժմ երգում եմ այն ամենուր: Ձայնագրություններն արդեն թողարկվել են, կան ընդամենը երեք տեսաֆիլմեր, բարձրակարգ ֆիլմը կինոթատրոններում է:
Նախկինում ես դեռ ինձ երիտասարդ էի համարում, բայց հիմա ավելի խորացա այս պատկերի մեջ, և դա ինձ իսկապես դուր եկավ: Իզուր չէ, որ Տուրանդոտը համարվում է հասուն երգչի օպերա: Մրցույթ չպետք է լինի. Ո՞վ է ավելի բարձր ՝ ես կամ ֆրանսիական եղջյուրը, ես կամ Բիրգիտ Նիլսոնը (20 -րդ դարի երկրորդ կեսի մեծ երգիչ, որի թագը Տուրանդոտն էր):
Էությունն այլ է. Այս, առաջին հայացքից, անսիրտ հերոսուհու մարդկային գաղտնի տառապանքի մեջ, նրա հուզական տրավմայի մեջ, բոլորից թաքցրած քնքշության ծարավի մեջ: Եվ որպես պաշտպանություն նրա համար `հարձակում»:
«Ես չեմ անցնի փոփ երգի,
- Գուլեղինան պատասխանում է այն հարցին, թե կարո՞ղ էր անցնել այլ ժանրի:
Քիչ հավանական է: Սա ավելի շատ բնորոշ է արական ձայնին, այն այդքան չի փոխվում օպերայից բեմ անցնելուց: Իսկ կին փոփ կամ ջազ վոկալը բոլորովին այլ արտադրություն է: Այստեղ անհրաժեշտ է, կարծես, թռչել առանձին, կոտլետներ առանձին (ծիծաղում է):
Եվ որպեսզի չփչացնեմ լավ երաժշտությունը, որը ես, ենթադրենք, չի սովորեցրել, թույլ տվեք մնալ իմ սիրած բիզնեսի ՝ օպերայի հետ: Եվ պաշտպանել ձայնը նույն կերպ, որով ես միշտ պաշտպանել եմ այն: Ես երբեք չեմ երգել ժամանակակից երաժշտություն, որպեսզի չխախտեմ հնչյունագիտության որոշ բնական օրենքներ:
Միակ բանը, որ կարող եմ ինձ թույլ տալ, և դա ինձ շատ է դուր գալիս, ժողովրդական երգերն են: Երբեմն տանը երգում եմ ժողովրդական ձայնով: Բայց դա չի նշանակում, որ հանդիսատեսին դուր կգա նման երգը:
Բայց ես մնում եմ Օդեսայի աղջիկ, և ինձ համար ծովային ալիքներից սուզվելը ծովում հիմնական ժամանցն էր: Ես սիրում էի ջրի վրա սալտո անել, և այսօր սա ցույց եմ տալիս որդուս, երբ նրա հետ հանդիպում ենք արձակուրդում, և նա ինձ կանգնեցնում է ՝ հասկանալով, թե որքան եմ վտանգում:
Այսօր ես զգում եմ, որ ձայնը ծաղկում է. Այն կարող է լինել ինչպես զրահապատ, այնպես էլ հանգիստ, մեղմ ՝ արտահայտելով զգացմունքների ամբողջ սպեկտրը: Բարոկկոյի հետևորդները, ովքեր ատում են Պուչինիին և Վերդիին, գրում են, որ ես «շատ ձայն ունեմ»: Սարսափելի! Մեծ ադամանդ - ուհ, ի whatնչ գարշելի է: Խնդրում ենք շաղ տալ մեզ մանր կոտրված ապակիով, ով ինձ ճանաչում է որպես հենց Գուլեղինա, ով երգում է օպերայում:
Հ.Գ. Հարցին, թե ինչ չէր անի Մարիա Գուլեղինան, նա պատասխանեց նույնքան անկեղծորեն, որքան լրագրողների հետ զրուցելիս. «Ես երբեք չեմ երգի, եթե հանդիսատեսը նստած լինի սեղաններին»:
Շատերը նրան ճանաչում են որպես «Ռուսական Մոխրոտը»: Երգչուհի Մարիա Գուլեղինան այսօր համարվում է համաշխարհային ամենահայտնի օպերային դիվաներից մեկը:
«Վոկալ հրաշք»
Ռուսական հոյակապ սոպրանո, ում արյան մեջ «Վերդիի երաժշտությունը» կա, նա հայտնի դարձավ Տոսկա և Աիդա հատվածների զարմանահրաշ կատարմամբ ՝ համանուն ստեղծագործություններում:
Գլխավոր դերեր ՝ Մանոն Լեսկո և Նորմա, Ֆեդոր և Տուրանդոտ և Նաբուկո ֆիլմերում: Նրա կատարմամբ զարդարվել է մեկից ավելի օպերա: Մարիա Գուլեղինան երգեց Վիոլետայի դերերը հանրահայտ La Traviata- ում, Լիզան `Բահերի թագուհուց, Դեզդեմոնան Օթելլոյում և շատ ու շատ ուրիշներ: Մարինա Աղասովնա Մեյթարջյան, և հենց այսպես է հնչում նրա օրիորդական անունը, 1987 թվականին նա ստացավ Բելառուսական ԽՍՀ վաստակավոր արտիստի կոչում: Իսկ վերջերս `2013 -ին, Հյուսիսային Օսիա -Ալանիայի Հանրապետությունում նրան շնորհվեց ազգային կոչում:
Կենսագրություն
Մարիա Աղասովնան ծնվել է 1959 թվականի օգոստոսի 9 -ին Օդեսայում, հայ և ուկրաինացի ընտանիքում: Ավարտել է տեղի կոնսերվատորիան վոկալում: Նրա ուսուցիչն էր Ա. Jamամագործյանը: Մարիա Գուլեղինան, որի կենսագրությունը սերտորեն կապված է Բելառուսի հետ, իր հիմնական գործունեությունը սկսեց բեմից 1983 թվականին ՝ որպես Մինսկի ակադեմիական թատրոնի մենակատար: Մեկ տարի անց նա հրավիրվում է Լա Սկալա, որտեղ իր դեբյուտը կատարում է «Դիմակահանդեսի գնդակ» օպերայում: Նրա գործընկերները բազմաթիվ հայտնիներ էին, այդ թվում ՝ Պավարոտին, որի հետ նա առաջին անգամ ելույթ ունեցավ աշխարհահռչակ այս բեմում ՝ մաեստրո Գավազզենիի ղեկավարությամբ:
Warmերմ ու ուժեղ ձայնը, որ Մարիա Գուլեղինան ստացավ բնությունից, նրա դերասանական ունակությունները նրան դարձրեցին բազմաթիվ համաշխարհային թատրոնների ողջունելի հյուր: Հետաքրքիր է, որ համաշխարհային օպերային բեմի աստղը, ով իրեն հավասար չի ճանաչում դրամատիկ սոպրանոյի մասերի կատարմամբ, տասնվեց տարեկանում իր դեբյուտը ունեցավ որպես արտիստ, բայց ոչ թե երգչուհի, այլ ... պարուհի . Նա կատարել է գնչուական հատվածը «Տրավիատա» օպերայում, որը բեմադրել էին Օդեսայի կոնսերվատորիայի ուսանողները: Փաստն այն է, որ Մարիա Գուլեղինան ավարտել է բալետի դպրոցը և միայն դրանից հետո է ուժերը փորձել վոկալի մեջ: Սկզբում նա սովորում էր որպես կոնտրալտո, այնուհետև որպես մեցցո-սոպրանո, և միայն դրանից հետո իրեն ցույց տվեց որպես դրամատիկ սոպրանո:
Մասնագիտական կարիերա
La Scala- ում Գուլեղինան մասնակցեց տասնչորս բեմադրությունների, այդ թվում ՝ «Երկու Ֆոսկարի և Տոսկա», «Ֆեդորա և Մակբեթ», «Բահերի թագուհին» և Մանոն Լեսկո ներկայացումների, ինչպես նաև «Նաբուկո», «inyակատագրի ուժը»: բեմադրեց Ռիկարդո Մուտին և այլն: դեբյուտը Մետրոպոլիտեն օպերայում, որտեղ Մարիա Գուլեղինան մասնակցեց Անդրե Շենիերի արտադրությանը, 1991 -ին Լուչիանո Պավարոտիի հետ միասին, երգչուհին այս բեմում հայտնվեց ավելի քան հարյուր երեսուն անգամ, ներառյալ «Աիդա» ներկայացումները, ինչպես նաև «Նորմա» ներկայացումները: »և« Ադրիեն Լեկուվր »:
Նույն 1991 թվականին «Ռուսական Մոխրոտը» իր դեբյուտը ունեցավ «Անդրե Շենյերի» արտադրության մեջ: Այստեղ նա երգեց Լիզայի և Տոսկայի մասերը, ինչպես նաև Էլվիրան Էռնանիում, Աիդայում և շատ ուրիշներ: Դեռևս Քովենթ Գարդենում բեմ բարձրանալուց առաջ, որտեղ նա հանդես էր գալիս Ֆյոդորում Պլասիդո Դոմինգոյի հետ, օպերային դիվան մասնակցեց Բարբիկենյան դահլիճին `« Էրնանի »անմահ ստեղծագործության համերգային կատարմամբ` Արքայական թատրոնի թատերախմբով: Դրան հաջորդեց Wigmore Hall- ում ելույթ ունենալու հրավերը:
1996 թվականին օպերայի սիրահարները կարող էին վայելել նրա ձայնը Արենա դի Վերոնայի բեմում: Այստեղ, Նաբուկոյում Աբիգեյլի դերի կատարման համար, Մարիա Գուլեղինան արժանացավ atանատելոյի մրցանակին: Հետագայում նա մի քանի անգամ երգեց այս թատրոնում:
Անձնական կյանքի
Womanարմանալի է, որ այս կնոջ մեջ հիանալի գոյակցում են երկու պատկերներ: Նրան հաջողվում է հեշտությամբ համատեղել երկու հիանալի դեր իր փոթորկոտ և երբեմն անկանխատեսելի կյանքում `մեծ երգչուհի և տաղանդավոր մայր: Նրա դուստրը `արդեն չափահաս Նատաշան իր առաջին ամուսնությունից, այսօր օգնում է մորը շատ հարցերում: Իսկ նրա տասնամյա որդին ՝ Ռուսլանը, նրան հնարավորություն է տալիս մինչեւ վերջ զգալ մայրական սիրո բերկրանքը: Եվ Մարիա Գուլեղինան երբեք չթաքցրեց, որ իր երեխաներն էին, և ոչ թե մեծ վճարներն ու հիմնական դերերը, որոնք ամենակարևորն էին իր կյանքում: Միայն մի քանի կանանց հաջողվեց այնպիսի բարձունքների հասնել իրենց սիրելի մասնագիտությամբ, որը նվաճեց «Ռուսական Մոխրոտիկը»: Գրեթե երեսուն տարվա աշխատանքի ընթացքում նա հասցրեց երգել բոլոր հայտնի համաշխարհային թատրոններում: Նրա ցանկացած վայր ժամանումը իրադարձություն է տվյալ երկրի համար:
Մարիա Գուլեղինայի ամուսինները շատ տարբեր էին: Նա առաջին անգամ ամուսնացել է տասնութ տարեկան հասակում: Արդյունքում ծնվեց Նատաշան: Դրանից հետո նա ամուսնացավ հայտնի դաշնակահարուհու հետ, ում ազգանունը դեռ կրում է: Նրա հետ էր, որ նա 1989 -ին լքեց Խորհրդային Միությունը և տեղափոխվեց Համբուրգ: 2010 -ին դիվան երրորդ անգամ ամուսնացավ Ռուսաստանի հավաքականի հայտնի ըմբիշի և մարզչի հետ:
Երկարատև դժգոհություն
1986 թվականին Մոսկվայում Գուլեղինան մասնակցեց Չայկովսկու անվան մրցույթին: Հետո նա գրավեց միայն երրորդ տեղը, չնայած նա վաստակեց ոսկե մեդալ, որը, շատ կոնկրետ պատճառներով, նրան չտրվեց: Շատերը, հավանաբար, կբավարարվեին նման արդյունքով, բայց ոչ Մարիան `բնությամբ մարտիկ: Նրա կարծիքով, Մոսկվայում նման «անհաջող» ներկայացումից և անարժան «դատապարտումից» հետո օպերային դիվան մեկնել է Մինսկ, որտեղ որոշ ժամանակ նա կատարել է գլխավոր դերերը Օպերայի և բալետի թատրոնում:
Համաշխարհային ճանաչում
Մարիա Ագասովնան այսօր պարբերաբար հանդես է գալիս համաշխարհային բեմերում: Նրա գործընկերներից են այնպիսի հայտնի երգիչներ, ինչպիսիք են Պլասիդո Դոմինգոն և Լեո Նուչին, Սամուել Ռեյմին և Խոսե Կուրան, Ռենատո Բրյուսոնը և շատ ուրիշներ: Տարբեր ժամանակներում նրան ուղեկցում էին նվագախմբերը, որոնք ղեկավարում էին դիրիժորներ ianիանանդրեա Գավազենին և ubուբին Մետան, Մուտին, Լևինը, ինչպես նաև Կլաուդիո Աբադոն:
Գուլեղինան բազմաթիվ մրցանակների և մրցանակների դափնեկիր է: Երգչուհին պարգևատրվել է Մարիա ambամբոնիի ոսկե մեդալներով և Օսակայի փառատոնով: Նա շատ հասարակական աշխատանքներ է կատարում: Իր աշխատանքի համար Մարիա Աղասովնային շնորհվել է Սուրբ Օլգայի շքանշան. Սա ամենաբարձր պարգևն է, որը շնորհվել է Ռուս ուղղափառ եկեղեցու կողմից: Այն երգչուհուն է նվիրել II- ը: Բացի այդ, Գուլեղինան ՅՈICՆԻՍԵՖ -ի բարի կամքի դեսպան է: Նա նաև PKK- ի պատվավոր անդամ է:
Պրիմա սոպրանոյի կլանից:
ՄԱՐԻԱ ԳՈLEԼԵԳԻՆԱ
Մարիա Գուլեղինա - ռուս դրամատիկ սոպրանո, «ձայնային հրաշք Վերդիի հետ, որը հոսում է նրա արյան մեջ». Այսօր նա հավասարը չունի «ուժային» դրամատիկ սոպրանոյի դերերի կատարման մեջ, հատկապես Վերդիի և Պուչինիի երգացանկից: Նրա գլխավոր դերի կատարումը «Մակբեթ», «Նորմա», «Տոսկա», «Աիդա» օպերաներում և շատ ուրիշներ գրեթե արյունախառն հաճույք է պատճառում:
Աղբյուր `http://www.olofmp3.ru/index.php/03.-Mariya-Gulegina-Maria-Guleghina.html
2014 -ի փետրվարին Սոչիում Մարիա Գուլեղինան երգեց Պարալիմպիկ խաղերի բացմանը: Կանգնած MIR սառցահատի աղեղի վրա ՝ նա անցավ Ֆիշտ մարզադաշտը: Եվ սա դարձավ նրա անձնական հաղթանակը:
Մարիա Գուլեղինան համաշխարհային օպերային բեմի ամենավառ դրամատիկ սոպրանոն է: Ֆենոմեն. Տարր. Քսան անգամ (և սա ռեկորդային թիվ է): Նա եղանակները բացեց Միլանի Լա Սկալայում և Նյու Յորքի Մետրոպոլիտեն օպերայում:
Մոխրոտի պատմությունը օպերայի բեմում
Մարիա Աղասովնա Մեյթարջյան-Գուլեղինան (Մուրադյանի առաջին ամուսնության մեջ) կոչվում է «Ռուսական Մոխրոտը», չնայած նա ծնվել է Օդեսայում, հայ-լեհ-ուկրաինա-հրեական խառը ընտանիքում, 1959 թ. Օգոստոսի 9-ին: Աղջիկը ծնվեց շատ թույլ և ցավոտ, և սկսեց քայլել միայն երկու տարեկան հասակում, և նույնիսկ այդ ժամանակ օրթոպեդիկ կոշիկներով: Այնուամենայնիվ, չորս տարեկան հասակում, հենց որ բժիշկները թույլ տվեցին հագնել սովորական կոշիկներ, Մարիայի մայրը նրան տարավ բալետի ստուդիա, այն հույսով, որ խորեոգրաֆիկ պարապմունքները կամրապնդեն դստեր առողջությունը և կսովորեցնեն նրան գեղեցիկ շարժվել: Իշտ է, ժամանակի ընթացքում հայրս ասաց, որ խորեոգրաֆիան ամենալավ բանը չէ արժանապատիվ աղջկա համար: Սա շատ չզայրացրեց Մարիային. Նա որոշեց, որ ինքը կդառնա երգչուհի, նույնը, ինչ իր սիրելի գրական հերոսուհին ՝ Կոնսուելոն, մանավանդ որ նրանց բոլոր հարազատները ՝ մայրական և հայրական, լավ ձայներ ունեին, և 15 տարեկանում նրա ձայնը դարձավ շատ ուժեղ և ցածր:
Մարիան մեկ տարի սովորեց երաժշտական դպրոցի դիրիժորական բաժնում, այնուհետև հեշտությամբ ընդունվեց Օդեսայի կոնսերվատորիա: Հայտնի երգչուհին Է.Ի. Իվանովին անվանում է իր լավագույն դաստիարակը, ով պահպանել է հին իտալական դպրոցի ավանդույթները: Դասընթացների ընթացքում Մարիայի ձայնը կոնտրալտոյից փոխվեց մեցցո-սոպրանոյի, այնուհետև `դրամատիկ սոպրանոյի, ինչը հետագայում մեծապես ընդլայնեց նրա կատարողական տիրույթը: Կոնսերվատորիա ընդունվելուց անմիջապես հետո ապագա երգչուհին ամուսնացավ և ծնեց դուստր `Նատալյան: Ամուսնությունը կարճ տևեց. Ամուսնու հարազատները չհաստատեցին բեմում հանդես գալու նրա ցանկությունը: Շուտով Մարիան ամուսնանում է դաշնամուրի երիտասարդ ուսուցիչ Մարկ Գուլեգինի հետ:
Կոնսերվատորիան ավարտելուց հետո Մարիան գնաց լսումների Մեծ թատրոնում: Նրան առաջարկեցին երգել Euphrosinya «Կիտեժ քաղաքի լեգենդը» ֆիլմում, բայց նրանք հասկացրին, որ մարզերից ժամանած երիտասարդ երգչուհին ստիպված չի լինի հույս դնել մեծ երգացանկի վրա: Այնուամենայնիվ, ժյուրիի անդամ, բելառուս երգչուհի Սվետլանա Դանիլյուկը հրավիրեց Մարիային երգել Մինսկի օպերային թատրոնում, որտեղ այդ ժամանակ դիրիժոր էր աշխատում հայտնի Յարոսլավ Վոշչակը: Գուլեղինան երախտագիտությամբ է հիշում այն մասնագիտական դպրոցը, որն անցել է իր ղեկավարությամբ: Երիտասարդ երգչուհին Ռիգոլետտոյում երգեց ildիլդային, Սևիլիայի սափրիչում ՝ Ռոզինային, Դոն Կառլոսում ՝ Էլիզաբեթին, Կարմինա Բուրանային ՝ մենակատար:
1985 թվականին Ռիո դե Janeանեյրոյում ընթացող վոկալային համաշխարհային մրցույթում Գուլեղինան ստացավ Գրան Պրին և հրավեր ՝ տասը ներկայացումներով ներկայացնելու Աիդայի մասը, սակայն պետական համերգը մերժեց շրջագայության թույլտվությունը: 1986 թվականին Մարիա Գուլեղինան մասնակցեց Չայկովսկու անվան VIII միջազգային մրցույթին: Նրա ծրագիրը զարմացրեց գիտակներին, երգչուհուն վստահորեն կանխատեսեցին առաջին տեղը, բայց նա միայն երրորդն էր, և այն շատ ցավոտ ընդունեց:
Մինսկի օպերային թատրոնում իրավիճակը այնքան էլ լավ չէր զարգանում:
Լա Սկալա, դեբյուտ ՝ Ամելիայի դերում, Մարիա 24 տարեկան
1987 թվականին Լա Սկալա հրավերներ, Bala Masquerade- ի պրեմիերայի կատարումը Լուչիանո Պավարոտիի հետ միասին բեմի գործընկերների նախանձը հարուցեց, ինչը Մարիայի դժվար կերպարը միայն սրեց: Իտալացի կոմպոզիտորների օպերաներն իտալերեն կատարելու նրա առաջարկը նույնպես թշնամաբար ընդունվեց: Հակամարտությունն ավարտվեց Բելառուսի Կոմկուսի Կենտկոմին կոլեկտիվ նամակով, որից հետո երգչուհուն նախ արգելեցին արտասահմանյան հյուրախաղերը, այնուհետև սկսեց նվազեցնել իր երգացանկը Մինսկի բեմում:
1989 թ., Ստանալով հրավեր ՝ Աիդային ներկայացնելու Իսպանիայի Օվիեդա քաղաքի թատրոնում, Մարիան և նրա ամուսինը, ովքեր մինչ այժմ գործազուրկ էին, ինքնուրույն տուրիստական վիզաներ տվեցին և հեռացան ՝ իրենց հետ վերցնելով միայն գրառումներ և ամենաանհրաժեշտ իրերը: .
«Ռուսական Մոխրոտիկի» գալուստը, ինչպես արևմտյան մամուլն էր անվանում Մարիային, նրա վրա հրավիրեց ամենահայտնի օպերային թատրոնների ուշադրությունը: Երգչուհին մեկը մյուսի հետևից պայմանագրեր կնքեց ՝ հանդես գալով Մետրոպոլիտեն օպերայում, Լա Սկալայում, Քովենթ Գարդենում, Վիեննայի օպերայում և այլ հայտնի օպերային թատրոններում: Նա դարձավ ամենաբարձր վարձատրվող օպերային դիվաներից մեկը: Գուլեղինան կոչվում էր Գիշերվա թագուհու ՝ Մանոն Լեսկո, Լիզա ՝ «Բահերի թագուհուց» լավագույն կատարող, իսկ Գուլեղինայի թագը ՝ Տոսկան, հավասարվում է մեծ Մարիա Կալասի կատարմանը: Ինքը ՝ երգչուհին, Վերդիի և Պուչինիի ստեղծագործություններն իրեն ամենամոտն է համարում:
Ֆիլմեր ստեղծվել են Գուլեղինայի մասնակցությամբ այնպիսի հայտնի օպերային ստեղծագործությունների հիման վրա, ինչպիսիք են «Բահերի թագուհին», Մանոն Լեսկոն, Տոսկան, Նաբուկոն, Մակբեթը և Անդրե Շենիերը:
2009-ին Մարիայի և Մարկ Գուլեգինսի երկարաժամկետ ամուսնությունը խզվեց, և երգչուհին ինքը պնդեց, որ երբեք երջանիկ չի եղել իր ընտանեկան կյանքում:
2010-ին նա Նյու Յորքի հայկական եկեղեցում ամուսնացավ հունահռոմեական ոճի ըմբշամարտի Եվրոպայի նախկին չեմպիոն և այժմ մարզիչ Վյաչեսլավ Մկրտիչևի հետ, ով իր կնոջը թաղել էր երեք տարի առաջ: Մարիան արդեն երկու թոռ ունի, և նա խոստովանում է, որ շատ ուրախ է, երբ իր բոլոր հարազատները հավաքվում են:
Լսեք Մարիա Գուլեղինայի կատարած երգերը ՝ http://melody24.net/search/ Մարիա+ Գուլեղինա
ՏԱՐԲԵՐ ՏԱՐԻՆԵՐԻ ԼՈOTՍԱՆԿԱՐՆԵՐ
Մարիա Գուլեղինայի հարսանիքը
Վանկուվեր
Մարիա Գուլեղինայի հարսանիքը: Գործընկեր և ընկեր Պլասիդո Դոմինգոն և նրա հիանալի կինը ՝ Մարտա Դոմինգոն
Մարիա Գուլեղինայի հարսանիքը: Ելենա areարեմբայի և Բարբարա Ֆրիտոլիի հետ
Նիկոլայ Վալուեւի հետ
Օլգա Բորոդինան, Նատալյա Վոդյանովան, Մարիա Գուլեղինան Մարիինյան թատրոնի երկրորդ փուլի բացմանը
Նիկոլայ Բասկովի հետ
Նիկոլայ isիսկարիձեի հետ
Բեռլին ՝ Վիտալի Կլիչկոյի, Ռուսլանայի և Ուկրաինայի վարչապետի հետ
Ապոնիա
Վալերի Գերգիև, Նիկոլայ isիսկարիձե, Ուլյանա Լոպատկինա և մնացած դերասանական կազմը և անձնակազմը
Գուլեգինա Մարիա Գուլեգինա Կարիերա. Օպերա
Նունդ: Ռուսաստանը
Մարիա Գուլեղինան Վերդիի հայտնի երգչուհի է, իր ժամանակի լավագույն Տոսկան: Տասնհինգ տարի առաջ համառ երգչուհին, քանի որ համարակալված էր իր հայրենի բելառուսական թատրոնի աշխատանքի վայրում, շտապեց փոթորկել միջազգային «Օլիմպոս» օպերան: Սկսվեց Լա Սկալայում: Այժմ Գուլեղինան հաճախ է գալիս Ռուսաստան: Նա վերջերս եկավ երգելու բարեգործական հեռուստակամուրջի ժամանակ ՝ ի հիշատակ ահաբեկչության զոհերի ՝ Քրիստոս Փրկչի տաճարում: Օպերայի առաջին տիկինը կարողացավ նաև ժամանակ հատկացնել Helikon- ում Nabucco- ի փորձերին, որոնց հետ նա վերջերս է համագործակցել, և հարցազրույց տալ NG- ին:
Մարիա, երգիչների ապրելակերպը սովորաբար նրանց դարձնում է բու, և մենք հանդիպում ենք քեզ առավոտյան տասին ...
Բարոնուհին կհարգի հանգստանալ ոչ իմ ոճով: Եթե առավոտյան տասին նվագախմբի հետ փորձ ունեմ, հինգին վեր եմ կենում տաքանալու համար:
Ինչպե՞ս հայտնվեցիք Լյուքսեմբուրգում:
Երբ մենք հեռացանք Ռուսաստանից, մենք մտածեցինք, որ գնում ենք արտագաղթ, ընդմիշտ, և սկզբում հաստատվեցինք Գերմանիայում: Ինձ համար ամեն ինչ չափազանց չոր և առաջնային ստացվեց: Բացի այդ, եթե դուք Deutsch- ով չեք խոսում, դուք կապուտ կլինեք: Իսկ Լյուքսեմբուրգն ավելի ջերմ է, հանդուրժող, միջազգային: Իմ տունը իսկական ռուսական գույք է: Ես ամեն ինչ ինքս եմ արել, ինչպես Վիոլետան, միայն, իհարկե, առանց Zeեֆիրելիի վեց մետրանոց առաստաղների: Կահույք, կիսաթանգարանային ոճի իրավիճակ, դաշտերի, մարգագետինների, անտառների շուրջը:
Ձեր դուստրը բոլորովին մեծացած չէ, քանի որ երգում է ...
Արդյո՞ք ձեր ամուսինը ՝ Մարկը, նույնպես շարունակում է օգնել ձեզ այս հարցում:
Հավանաբար, ձեր հայրենիք վերադառնալու պատճառը ինչ -որ փոփոխություն էր ՝ ձեր մեջ, թե՞ մեզանում:
Այստեղ ամենադժվարը սահմանը հատելն էր, և ես անչափ շնորհակալ եմ Պաատա Բուրչուլաձեին, ով ինձ համոզեց երգել Մեծ թատրոնում իր հօգուտ բեմադրության, նա խոստացավ, որ ես չեմ ճանաչի երկիրն ու ժողովրդին: Եվ այդպես էլ եղավ: Մինչ այդ ես միայն «ոչ» էի պատասխանում բոլոր հրավերներին, սովետական կառույցների հետ անհնար էր քրտնաջան աշխատել:
Ո՞րն է այսօր մասնագիտության հիմնական հետաքրքրությունը:
Ինչպես նաև կանգ առնելու ժամանակ չկա: Ես միշտ հավակնություն ունեմ աշխատել ավելի լավ, քան երեկ: Այժմ ես պետք է նորից հորինեմ նոր գերխնդիր ապագայի համար: Նախորդը ավարտելու համար տևեց 10 տարի, այնուհետև իմ բոլոր արյունոտ հերոսուհիները, կարծես Լեդի Մակբեթը, Աբիգեյլը և Տոսկան, մոտեցա բել կանտոյին և վերջապես երգեցի Նորմա (չորս տարի առաջ Սևիլիայի Մաեստրենցա թատրոնում, իսկ այս ամառ Santander փառատոնը բեմադրեց Դմիտրի Բերտմանը) և ես պատրաստվում եմ երգել La Traviata- ն: Այսպիսով, ինչ է հաջորդը: Ես դեռ չեմ մտածել դրա մասին, բայց ակնհայտ է, որ պետք է երգեմ գիշերվա թագուհուն:
Ինչպե՞ս առաջացավ La Traviata- ն ձեր կյանքում:
Ateակատագիրը որոշ նշաններ տվեց: 16 տարեկանում նրանք տարիքով ինձ տարան կոնսերվատորիա, և ես մեկ տարի գնացի երաժշտական դպրոց, այնուհետև ինձ հրավիրեցին բեմադրել գնչու Ֆլորայի գնդակի վրա ՝ ներկայացման մեջ, մեր Օդեսայի կոնսերվատորիայի օպերային ստուդիան: Սկզբնական տեսանկյունից ՝ անհեթեթություն, բայց դրանից հետո ասացին, որ ես չափազանց շատ ձայն ունեմ Վիոլետտայի համար, որ չեմ կարող բարձրացնել կոլորատուրան և այլն: Այն նաև սնուցեց ինքնագնահատականը: Եվ ես միշտ նյարդայնանում էի, երբ Վիոլետտային երգում էին coloratura տիկնիկային սոպրանոները: Ինչպե՞ս չի կարելի նման ձայնին փոխանցել ցավ, տանջանք, ի վերջո, կնոջ խոշտանգված կյանքի հիստերիկություն: Ի վերջո, օրինակ, առաջին արիայի Semper libera- ն մաքուր հիստերիկություն է: Եվ ահա ես հասունացա, և իմ ղեկավարները սկսեցին փնտրել ոչ թե ամենաթեժ թատրոններից մեկը, որտեղ թույլատրելի կլիներ ապրել: Եվ քանի որ ռիսկը դեռ մեծ է, իմ պայմաններից մեկն այն էր, որ բավարար քանակությամբ անձնական փորձեր ապահովեի (քանի որ մեր օպերային փոխակրիչում շատ բան է կատարվում թռիչքի ժամանակ, և հաճախ մենք գործի ենք թռչում գործնականում օդանավակայանից): Մենք գտել ենք նման թատրոն, սա Բրատիսլավայի օպերան է, և մենք պրեմիերան շատ արագ կխաղանք Տոկիոյում մեր հյուրախաղերի ժամանակ:
Ո՞րն է քո Վիոլետան:
Այժմ ընդունված է նկարել այդպիսի երիտասարդ Վիոլետկային ՝ նրա առաջին սերը: Ես դա այլ կերպ եմ տեսնում: Ի վերջո, սա արդեն ապրած, կյանքից ծեծված տիկին է: Նա 35 տարեկան է, և նա հասկանում է, որ նա Ալֆրեդից շատ ավելի մեծ է, որ նա որոշ ժամանակով լքելու է նրան: Եվ երբ հայր Germերմոնը գալիս է նրա մոտ, նա խնդրում է Վիոլետտային լքել որդուն ոչ միայն դասական նկատառումներից ելնելով, այլև այն պատճառով, որ նա արդեն ծերացել է, և ակնարկում է, որ երբևէ, և արագ, գուցե նա իրեն մոտենա հաճախորդի կողմից: . Վիոլետտան մահանում է ոչ թե սպառումից, այլ դավաճանությունից:
Օպերայում ռեժիսորը պե՞տք է դառնա բնական դրամատիկական ներկայացում, թե՞ նրա խնդիրը, օգտագործելով այլ արտահայտիչ միջոցներ, հանգիստ թողնի երգչուհուն:
Օ Oh, լուրջ հարցականի շարժառիթ: Սկզբից սկսած ՝ ռեժիսորը իսկապես պետք է լինի ռեժիսորը: Նրա առաջին խնդիրն է մեկ գաղափարով բոլորին միավորել ժամանցային ներկայացման մեջ: Էությունը էական չէ, թե նա ինչպես կվարվի (մեկնաբանել հոգեբանական մոտիվացիան, թե դժվար չէ կողմնորոշել միզիս-տեսարանները): Սանտանդերում գտնվող Բերտմանը չուներ, կոպիտ ասած, Նորմայի տուն, բայց ամեն ինչ պարզ էր բոլորի համար: Ձեռքերդ կրծքերին դրեք, կներեք, և երկու ժամ նվնվացեք, թե ում է դա պետք: Եվ ես և Դիման համաձայնեցինք, որ անհրաժեշտ է աշխատել մի տեսակ վերիստական ներկայացում, երբ յուրաքանչյուր միտք հեշտ գեղեցիկ սոլֆեջիո չէ, այլ գալիս է կյանքից:
Այժմ նրանք ասում են, որ ձայնը վեցերորդ տեղում է, և օպերայի զգալի միջազգային խաղադրույքները պտտվում են գործակալների խաղերի և կապիտալի շրջանառության պատճառով, այլ ոչ թե ստեղծագործական ազդակների մի կաթիլ ...
Ես առանձնանում եմ այս մեքենայից, ես մի փիսիկ եմ, որն ինքնուրույն է քայլում: Նրանք չեն կարող ինձ ընկալել, և նրանք գալիս են ամեն տեսակ անհեթեթության մասին, որ ես վատ բնավորություն ունեմ և սառնասիրտ: Եվ ես վատ տրամադրվածություն չունեմ, բայց բնության որակն այնպիսին է, որ երբեք չեմ գործի իմ կյանքում, որը ինձ դուր չի գալիս: Կրակեք ինքներդ ձեզ, ես հեռանում եմ, և ես չեմ: Ես անկեղծ տրամադրվածություն ունեմ:
Rightի՞շտ է հիմա խոսել Արևմուտքում սլավոնական երգիչների մասին ՝ որպես էժան աշխատուժի:
Այո, երևի, դա այլևս կախված չէ ազգային գործոնից: Երիտասարդ և դեռ էժանագին երգչի համար կարևոր է երգել այնպես, որ հաջորդ անգամ դրա արժեքը բարձրանա: Ես նույնպես սկսեցի փոքրից: Ավելին, պետական համերգը կողոպտեց ինձ, դուք պատկերացում չունեք, թե ինչպես, չնայած ժամանակներն արդեն մի փոքր խորհրդային չէին: Եվ ինչպես էին նրանք խայտառակ կերպով վերաբերվում մարդկանց, եթե միայն իմանայիք: Ինչպես ճորտերի դեպքում: Հետեւաբար, ես հեռացա այս կոպտությունից ու կողոպուտից: Իմ շատ, ամենակարևոր իտալական վարձը Լա Սկալայում մեկ կատարման համար կազմում էր մի քանի հազար դոլար, և պետական համերգը ինձ թողեց 120: Եվ այս փողի համար անհրաժեշտ էր ամբողջ ամիս գոյություն ունենալ Միլանում: Արևմտյան թատրոններն ու իմպրեսարիոն, անշուշտ, օգտագործեցին այն փաստը, որ ռուսներն այդքան լկտիորեն կողոպտված են իրենց հայրենիքում, և որ ռուսները կարող են երգել մեկ կոպեկով, միայն թե դուրս թռչեն: Անցավ, որ մենք նախկինում այդքան էժան էինք: Showույց տվեք ինձ այսօր օպերային թատրոնում մի երգչուհի, ով ինձանից ավելին է ընդունում, իսկ ես Ռուսաստանից եմ:
Դե, ասենք, մեկ ուրիշը կարող է ոչ պակաս գին ունենալ:
Այո, դուք կարող եք անվանել մեկ տասնյակ ավելի հայտնի անուններ CD- ների շապիկներից, բայց դրանք բոլորը արվեստագետներ են, որոնց կերպարը ամրապնդվում է ոչ միայն իրենց տաղանդով, այլև ձայնագրելով `իր գովազդային առաջխաղացմամբ: Ներկա պահին ռեկորդային գովազդային հոլովակը պտտվում է այն սկզբունքով, որ չես կարող խաբել, չես կարող վաճառել: Եվ ինչ ենք մենք բոլորս տխուր:
Լավ, Ձեզ դուր են գալիս ձեր սեփական ձայնագրությունները:
Ոչ Ինձ դուր է գալիս ակտիվ թատրոնը: Նախ, ամեն ինչ բաց է և առանց խաբեության: Օպերայի ձայնը ստեղծվել է մարդկանց ուղիղ եթերում զարմացնելու և նվաճելու համար: Ձայնագրության մեջ ձայնի երանգները կորչում են, մինչդեռ կենդանի ակուստիկան զարդարում է այն: Կռունկը, ինչպես ֆիլմում ներկայացված այդ երգում է, պետք է թռչի երկնքում:
Կարո՞ղ եք գալ մշակույթ մշակելու Մեծ թատրոնում:
Իսկ ինչի՞ համար: Ես երգում եմ, երբ իմ գեղարվեստական և ֆինանսական հետաքրքրությունները համընկնում են: Trueիշտ է, երբեմն կենսական գեղարվեստական հետաքրքրությունը կարող է գերակշռվել, բայց դա այլ թեմայի մասին է:
Նրանք ասում են, որ սկանդալ է տեղի ունեցել ՝ Չինաստանի Արգելված կայսերական քաղաքում ֆիլմի դարաշրջանի արտադրությունից և աշխատանքից հրաժարվելու հետ կապված, որ դուք անհավանական վարձատրություն եք խնդրել, որ սկսել եք մարզել երեկույթը և վախեցել եք:
Կա միտում, որ նրանք, ովքեր սկսում են Տուրանդոտին բզզալ, հեռանում են 34 տարի անց: Բայց սա զարմանալի չէ, երբ կա մրցույթ, որը երգելու է ավելի բարձր, քան Բիրգիտ Նիլսոնը: Եթե հիմա երգեմ, ուրեմն ինձ միայն կհրավիրեն Տուրանդոտ, քանի որ երգող չկա: Մի խոսքով, սկզբում մենք պետք է ձայնագրություն ձայնագրեինք, բայց Պեկինում պարզվեց, որ հրապարակում պետք է ուղիղ երգել: Ես ընդարձակ մարդ եմ և կարող եմ միացնել հետայրիչը: Եվ սա ինձ համար բացարձակապես անհրաժեշտ չէ: Իսկ ես ինչի՞ց եկա: Նա համաձայնվեց, բայց խնդրեց մեկ միլիոն դոլար: Նրանք սկսեցին վիճաբանել 750 հազ. Ես բացատրեցի, որ սա ոչ թե վճար է, այլ ցավերի մի տեսակ փոխհատուցում թույլատրելի վնասի դիմաց: Ամենավատն այն է, որ մարդկանց ասացին, որ ես այնտեղ կլինեմ, և իմ երկրպագուները հեղեղվեցին դեպի Չինաստան: Ուստի նրանք հաճախ փոխարինում են ինձ, գրում են Գուլեգինի պաստառների և հայտարարությունների մեջ նույնիսկ պայմանագիրը կնքելուց առաջ, այնուհետև ասում են. Բայց եթե պայմանագիր կա, մահացեք, բայց երգեք: Punշտապահությունն իմ որակն է, ուշացումը `վերջը:
