Ֆիլմ սև թիթեռ. The Dark Side of Butterflies. Killer Butterflies and Predatory Butterflies Black Butterfly բովանդակությունը

Թիթեռները պատկանում են միջատների դասին, Arthropoda ցեղին, Lepidoptera (Lepidóptera) կարգին:

Ռուսերեն «թիթեռ» անվանումը գալիս է հին սլավոնական «babаka» բառից, որը նշանակում է «պառավ» կամ «տատիկ» հասկացությունը: Հին սլավոնների հավատալիքներում ենթադրվում էր, որ դրանք մահացածների հոգիներն են, ուստի մարդիկ հարգանքով էին վերաբերվում նրանց:

Թիթեռ. նկարագրություն և լուսանկար: Թիթեռների կառուցվածքը և տեսքը

Թիթեռի կառուցվածքում առանձնանում են երկու հիմնական բաժիններ՝ մարմին, որը պաշտպանված է կոշտ խիտինային պատյանով և թևերով։

Թիթեռը միջատ է, որի մարմինը բաղկացած է.

• Գլուխ, անգործուն կերպով կապված կրծքավանդակի հետ: Թիթեռի գլուխն ունի կլորացված ձև՝ մի փոքր հարթեցված օքսիպուտով։ Թիթեռի կլոր կամ օվալաձև ուռուցիկ աչքերը կիսագնդերի տեսքով, որոնք զբաղեցնում են գլխի կողային մակերեսի մեծ մասը, ունեն բարդ երեսակ կառուցվածք։ Թիթեռները գունավոր տեսողություն ունեն, իսկ շարժվող առարկաները ավելի լավ են ընկալում, քան անշարժները: Շատ տեսակներ ունեն լրացուցիչ պարզ պարիետալ աչքեր ալեհավաքների հետևում: Բերանի խոռոչի ապարատի կառուցվածքը կախված է տեսակից և կարող է լինել ծծող կամ կրծող տիպի։

• Կրծքագեղձը եռասեգմենտ կառուցվածքով. Առջևի հատվածը շատ ավելի փոքր է, քան միջինը և թիկունքը, որտեղ կան երեք զույգ ոտքեր, որոնք ունեն միջատներին բնորոշ կառուցվածք։ Թիթեռի առջևի ոտքերի սրունքներին կան ցցիկներ, որոնք նախատեսված են ալեհավաքների հիգիենան պահպանելու համար։
• Որովայնն ունի երկարավուն գլանի ձև՝ բաղկացած տասը օղակաձև հատվածներից, որոնց վրա տեղադրված են պարույրներ։

Թիթեռի կառուցվածքը

Թիթեռի ալեհավաքները գտնվում են գլխի պարիետային և ճակատային մասերի սահմանին։ Նրանք օգնում են թիթեռներին նավարկելու շրջակա միջավայրում՝ ընկալելով օդի թրթռումները և տարբեր հոտերը։

Ալեհավաքների երկարությունը և կառուցվածքը կախված են տեսակից:

Թիթեռի երկու զույգ թեւերը՝ ծածկված տարբեր ձևերի հարթ թեփուկներով, ունեն թաղանթային կառուցվածք և ծակվում են լայնակի և երկայնական երակներով։ Հետևի թեւերի չափերը կարող են լինել նույնը, ինչ առջևի թեւերը կամ դրանցից շատ ավելի փոքր: Թիթեռի թեւերի նախշը տարբերվում է տեսակներից տեսակ և գերում է իր գեղեցկությամբ։

Մակրո լուսանկարչության ժամանակ թիթեռների թևերի կշեռքները շատ հստակ երևում են. դրանք կարող են ունենալ բոլորովին այլ ձևեր և գույներ:

Թիթեռի թևեր - մակրո լուսանկարչություն

Թիթեռի թևերի տեսքը և գույնը ոչ միայն ներտեսակային սեռական ճանաչման են ծառայում, այլ նաև պաշտպանիչ քողարկման դեր են կատարում, որը թույլ է տալիս միաձուլվել շրջապատի հետ: Հետեւաբար, գույները կարող են լինել ինչպես մոնոխրոմ, այնպես էլ խայտաբղետ բարդ նախշով:

Թիթեռի չափերը կամ ավելի լավ է ասել՝ թիթեռի թեւերի բացվածքը կարող է տատանվել 2 մմ-ից մինչև 31 սմ:

Թիթեռների դասակարգումը և տեսակները

Lepidoptera-ի բազմաթիվ ջոկատը ներառում է ավելի քան 158 հազար ներկայացուցիչ։ Գոյություն ունեն թիթեռների դասակարգման մի քանի համակարգեր՝ բավականին բարդ և խճճված, որոնցում անընդհատ փոփոխություններ են տեղի ունենում։ Ամենահաջողը այն սխեման է, որը բաժանում է այս ջոկատը չորս ենթակարգերի.

1) առաջնային ատամնավոր ցեցեր. Սրանք փոքր թիթեռներ են՝ 4-ից 15 մմ թեւերի բացվածքով, կրծող բերան մասերով և ալեհավաքներով, որոնք հասնում են առջևի թևերի երկարության մինչև 75%-ի: Ընտանիքը բաղկացած է թիթեռների 160 տեսակից։

Տիպիկ ներկայացուցիչներն են.

• ոսկե թևավոր ( Micropteryx calthella);
• նարգիզ մանրաձուկ ( Micropteryx calthella).

2) պրոբոսկիս թիթեռներ. Այս միջատների թեւերի բացվածքը՝ ծածկված մուգ մանր թեփուկներով՝ կրեմով կամ սեւ բծերով, չի գերազանցում 25 մմ-ը։ Մինչև 1967 թվականը դրանք դասակարգվում էին որպես առաջնային ատամնավոր ցեցեր, որոնց հետ այս ընտանիքը շատ ընդհանրություններ ունի։

Այս ենթակարգի ամենահայտնի թիթեռները.

• ալյուրի կրակ ( Asopia farinalis L..),
• եղեւնի կոն ցեց ( Dioryctrica abieteila):

3) Հետերոբատմիա՝ ի դեմս մեկ ընտանիքի Հետերոբաթմիիդներ.

4) Թիթեռներ, որոնք կազմում են ամենաբազմաթիվ ենթակարգը, որը բաղկացած է մի քանի տասնյակ ընտանիքներից, որոնք ներառում են թիթեռների ավելի քան 150 հազար տեսակ. Այս ենթակարգի ներկայացուցիչների արտաքին տեսքն ու չափերը շատ բազմազան են։ Ստորև ներկայացված են մի քանի ընտանիքներ, որոնք ցույց են տալիս պրոբոսկիս թիթեռների բազմազանությունը:

• Առագաստանավերի ընտանիք, որը ներկայացված է միջին և մեծ թիթեռներով՝ 50-ից 280 մմ թեւերի բացվածքով։ Թիթեռների թևերի նախշը բաղկացած է տարբեր ձևերի սև, կարմիր կամ կապույտ բծերից, որոնք հստակ տեսանելի են սպիտակ կամ դեղին ֆոնի վրա: Դրանցից ամենահայտնիներն են.
  1. Թիթեռի ծիծեռնակ;
  2. Առագաստանավ «Բութանի փառքը»;
  3. Ալեքսանդրա թագուհու և այլոց թռչունների թևը:

Թիթեռի ծիծեռնակ

• Nymphalidae ընտանիք, որի հատկանշական առանձնահատկությունն է խայտաբղետ գույնով և բազմազան նախշերով լայն անկյունային թեւերի վրա թանձրացած երակների բացակայությունը։ Թիթեռի թեւերի բացվածքը տատանվում է 50-ից 130 մմ: Այս ընտանիքի ներկայացուցիչներն են.
  1. Թիթեռ ծովակալ;
  2. Թիթեռի ցերեկային սիրամարգի աչքը;
  3. Թիթեռի եղնջացան;
  4. Թիթեռի սուգ և այլն:

Թիթեռ ծովակալ (Վանեսա Ատալանտա)

Թիթեռի ցերեկային սիրամարգի աչքը

Թիթեռային եղնջացան (Aglais urticae)

Թիթեռի սգավոր

• , որը ներկայացված է նեղ թեւերով գիշերային թիթեռներով, որոնց բացվածքը չի գերազանցում 13 սմ-ը և առանձնանում է բնորոշ նախշով։ Այս միջատների որովայնը թանձրացած է և սպինաձև։ Այս ընտանիքի ամենահայտնի թիթեռները.
  1. Hawk Hawk «մեռած գլուխ»;
  2. Oleander բազեն;
  3. Բարդու բազեն.

• Բվերի ընտանիք, որը ներառում է գիշերային թիթեռների ավելի քան 35000 տեսակ։ Փափուկ թևերի մետաղական երանգով մոխրագույնի բացվածքը միջինում 35 մմ է: Այնուամենայնիվ, Հարավային Ամերիկայում կա 31 սմ թևերի բացվածքով tizania agrippina թիթեռների տեսակ կամ ատլասի սիրամարգի աչք, որի չափը հիշեցնում է միջին չափի թռչուն:

Որտե՞ղ են ապրում թիթեռները բնության մեջ:

Մոլորակի վրա թիթեռների բաշխման շրջանակը շատ լայն է: Այն չի ներառում միայն Անտարկտիդայի սառցե տարածությունները։ Թիթեռներն ապրում են ամենուր՝ Հյուսիսային Ամերիկայից և Գրենլանդիայից մինչև Ավստրալիայի ափերը և Թասմանիա կղզիները: Ամենամեծ թվով տեսակներ հայտնաբերվել են Պերուում և Հնդկաստանում։ Թռչող այս միջատներն իրենց թռիչքները կատարում են ոչ միայն ծաղկած հովիտներում, այլև բարձր լեռներում։

Ի՞նչ են ուտում թիթեռները:

Շատ թիթեռների սննդակարգը բաղկացած է ծաղկող բույսերի ծաղկափոշուց և նեկտարից: Թիթեռների շատ տեսակներ սնվում են ծառերի հյութով, գերհասունացած և փտած պտուղներով: Իսկ սատկած բազեի ցեցը իսկական գուրման է, որովհետև հաճախ թռչում է փեթակների մեջ և հանգստանում նրանց հավաքած մեղրով։

Որոշ Nymphalidae թիթեռներ տարբեր հետքի տարրերի և լրացուցիչ խոնավության կարիք ունեն: Դրանց աղբյուրը խոշոր կենդանիների արտաթորանքն է, մեզը և քրտինքը, թաց կավը և մարդու քրտինքը։

Այս թիթեռների թվում է Մադագասկար գիսաստղը, որի թեւերի բացվածքը 14-16 սմ է։Այս թիթեռի կյանքի տեւողությունը 2-3 օր է։

Թիթեռների թվում կան նաև «արնախումներ»։ Օրինակ՝ որդերի որոշ տեսակների արուները պահպանում են իրենց ուժը կենդանիների արյան և արցունքաբեր հեղուկի շնորհիվ։

Այդպիսին է վամպիր թիթեռը (լատ. Կալիպտրա).

Երբ գրողը դառնում է ֆիլմի գլխավոր հերոսը, սա բացարձակ շանս է հեռուստադիտողի համար դիպչելու ստեղծագործական խոհանոցին, հնարավորություն է զգալու գրելու ընթացքը՝ ներսից նայելով իրավիճակին։ Հայտնի դերասան Բրայան Գուդմանը («Բռնիր ինձ, եթե կարող ես», «Կոկաին») իր երկրորդ ռեժիսորական աշխատանքը կատարեց ստեղծագործական փակուղում հայտնված գրողի մասին։ «Ես խրված եմ»,- ֆիլմի հենց սկզբում նա անվերջ տպում է գրամեքենայի վրա։ Ո՛չ ոգեշնչում է մնացել, ո՛չ փող, ո՛չ սիրելի կին, Կոլորադոյում մեկուսի ռանչո է հանվել վաճառքի, և շատ վատ նորությունն այն է, որ ժամանակ առ ժամանակ կանայք անհետանում են թաղամասում։ Այն բավականին հարմար է որպես հոգեբանական թրիլլերի սցենարի հիմք, որը հանդիսանում է «Սև թիթեռը», որը նկարահանվել է որպես 2008 թվականի համանուն ֆրանսիական հեռուստաֆիլմի ռիմեյք։

Սակայն Գուդմանը և նրա հետ աշխատած գրողներ Մարկ Ֆրիդմանը (Լաֆայետ ջոկատի և Straw Dogs-ի պրոդյուսեր) և Ջասթին Սթենլին (What Lies Loch Ness, Shadow People) տանում են Black Butterfly-ին տարօրինակ և փորձում են լարվածության մեջ պահել փոխազդեցությունը: Ժապավենի կենտրոնում ոչ միայն գրող Փոլ Լոպեսն է (Անտոնիո Բանդերաս), այլ նաև բոլորովին մութ պատմություն ունեցող մի տղա՝ Ջեքը (Ջոնաթան Ռիս Մեյերս, Օգոստոս Ռաշ, Մատչ Փոյնթ): Ջեքն օգնեց Փոլին լուծել մի փոքրիկ խնդիր ճամփեզրի ռեստորանում. նա ոտք դրեց չափազանց ագրեսիվ բեռնատարի պոչին, ով ոխ ուներ Փոլի դեմ, ով անխոհեմ կերպով վարում էր անտառային ճանապարհով: Եվ թվում է, թե ճակատագիրն ինքն է միավորում երբեմնի հաջողակ գրողին և թափառաշրջիկին: Հրավիրված ռանչոյ՝ Ջեքը պարզվում է, որ հարմար և գործնական տղա է և անում է ամեն ինչ, որպեսզի հնարավորինս օգտակար լինի և երկար մնա։ Երբ խոսքը վերաբերում է Փոլի վատ սցենարների մասին տխուր պատմությանը, Ջեքն առաջարկում է, որ նա պատմություն գրի նրանցից երկուսի մասին։

Շատ քիչ տրամաբանություն կա նրանում, որ Փոլը հանդուրժում է Ջեքին և նրան դռնից դուրս չի հանում։ «Սև թիթեռի» պատմությունը դառնում է սեփականատիրոջ բանտարկության պատմությունը սեփական տանը, որը հիմնված է թրիլլերի միանգամայն ավանդական հիմքի վրա՝ մի վայր, որը հեռու է ակտիվ կյանքից և ցանկացած տեսակի հաղորդակցության բացակայությունից: Արդյունքում Ջեքը ոչ այնքան փորձում է գրգռել գրողին, որքան ձգտում է ուժի և իրական բռնության դրսևորման: Սրանից, իհարկե, դրական ազդեցություն կա, Պոլը, ով սիրում է համբուրել շիշը, դառնում է ստիպողաբար տետոտալեր։ Դա տարօրինակ խաղ է, որը խաղում է վճռական, բայց գնալով ավելի վախեցած Բանդերասը և Մայերսը, ովքեր դեռևս չեն կարողանում հասնել համընդհանուր չարագործին: Սերիական մարդասպանի ոգին անընդհատ օդում է, ինչը հեռուստադիտողին հիմք է տալիս կասկածելու Ջեքին ամեն ինչում։ Որոշակի պահի Փոլի անշարժ գույքի գործակալ Լաուրան (Piper Perabo, Can't Catch You, Coyote Ugly Bar) հայտնվում է Փոլի տանը և այդ պահից սկսած դառնում է ամբողջ էկրանային պատմության շարժիչ ուժը:

Չի կարելի չզգալ, որ «Black Butterfly»-ում Գուդմանը ամեն կերպ փորձում է ստեղծել առեղծվածի ուժեղ, հարկադրված զգացողություն՝ միաժամանակ նկարելով նմանատիպ սյուժեով ժանրի լավագույն օրինակները, ինչպես Սթիվեն Քինգի 1990 թ. «Թշվառություն» ֆիլմը: Բայց, ի վերջո, ամեն ինչ հանգում է նրան, որ մանիպուլյացիայի ենթարկվի հեռուստադիտողի համբերությունը և կանխատեսելի խորամանկությունը, որը նման է կրկեսի հրաշագործը նապաստակին հանում է գլխարկից: Ժապավենի վերջին 20 րոպեների ընթացքում երկու անսպասելի շրջադարձերով սյուժեն ցնցելն այնքան անմարսելի է, որ վերացնում է պատմության ամենափոքր արժանապատվությունը և նախկինում ցուցադրված կերպարների բախումը: Ակնհայտ է, որ ամբողջ ֆիլմը նախագծված է հենց այս շրջադարձերի համար երրորդ գործողության համար, բայց Գուդմանը ջանք չի գործադրում ապահովելու, որ առաջին երկուսը հագեցած լինեն իմաստով և հակասություններ չառաջացնեն ներքին տրամաբանության հետ:

Black Butterfly-ում երկու գլխավոր հերոսներից յուրաքանչյուրին կարելի է կասկածել կանխամտածված սպանության մեջ, քանի որ նրանցից յուրաքանչյուրը գերակայություն է փնտրում Փոլի հնարավոր ֆիլմի սցենարի շուրջ զրույցի ընթացքում։ Բայց այս ժապավենի համար հիմնական փաստը մնում է այն, որ ստեղծողները այնքան են հիացած իրենց հնարամիտ սյուժեներով, որ նրանք վճռականորեն ուշադրություն չեն դարձնում էկրանին ցուցադրվող մարդկանց հոգիներին և գրեթե ամբողջությամբ ժխտում են նկարի այդքան անհրաժեշտ հոգեբանությունը: .

Գրող Փոլը վերջերս այնքան էլ լավ չի անում. նոր գիրքը չի վաճառվում, հին հոնորարները վատնում են, վեպի կինոադապտացիան ձախողվել է. տղամարդը ջին է լցնում մենակության մեջ մարդկանցից հեռու գտնվող տանը և փորձում է քամել. դուրս գոնե մեկ նոր տող: Մոտակա քաղաք հազվագյուտ արշավանքը գրողի համար գրեթե ողբերգության է վերածվում, նա կարողացել է զայրացնել բեռնատարին, որի բռունցքները քոր են գալիս, բայց վերջին պահին Պոլին պաշտպանում է լռակյաց ավտոստոպը Ջեքը։ Ցանկանալով շնորհակալություն հայտնել Ջեքին իր փրկության համար՝ գրողը երիտասարդին հրավիրում է մի քանի օր ապրել իր տանը, շունչ քաշել և մաքրվել նոր ճանապարհորդությունից առաջ, բայց շատ շուտով հյուրն իրեն զգում է որպես տերը՝ ինքնավստահ. ընկերը ստիպում է գրողին հիշել, որ այս վայրերում վերջին տարիներին մի քանի կանայք են սպանվել։ Միևնույն ժամանակ, չարագուշակ հարևանի հայտնվելով, ոգեշնչումը վերադարձավ Պողոսին. մնում է սպասել, ի՞նչը կգերազանցի՝ վտանգը, թե՞ հետաքրքրասիրությունը:

Ֆրանսիական «Գիշերային ցեց»-ի հոլիվուդյան ադապտացիայի առաջին փորձերը կատարվել են դեռևս 2011 թվականին։ Հետո ֆիլմում գլխավոր դերը նախատեսվում էր տալ Նիկոլաս Քեյջին։

Հետևաբար ստեղծագործական գործընթացի առեղծվածը այնպիսի նշանակալից տեղ է գրավում տարբեր հեղինակների ստեղծագործություններում, որ դեռևս չկա ստույգ բացատրություն ոգեշնչման առաջացման և գրելու կամ գեղարվեստական ​​ցանկացած հմտությունների իսպառ անհետացման համար: Արդյո՞ք սրանք անհատական ​​հատկանիշներ են, որոնք յուրաքանչյուրը կարող է կառավարել իր համար: Թե՞ դա, ըստ բանաստեղծներից մեկի դիպուկ արտահայտության, Աստծո շունչն է, որում մարդն ընդամենը հաղորդավար է կամ անոթ։ Պատասխաններ չկան, այդ իսկ պատճառով հեղինակները մշտապես փնտրում են նոր գրքի կամ ֆիլմի մեջ խորասուզվելու ցանկացած հնարավորություն:

Կադր «Սև թիթեռ» ֆիլմից.

Երբեմն նոր սենսացիաների համար պետք է նայել մութ կողմին: 2008-ին Կարեն Օգանեսյանը բավականին ցայտուն կերպով նկարագրեց նման վտանգավոր ճամփորդությունը իր այսօրվա անարժանաբար մոռացված «Դոմովոյում»՝ Մաշկովի և Խաբենսկու հետ, և միևնույն ժամանակ, ֆրանսիացիները դիմեցին կինոսիրողներին նմանատիպ պատմությամբ՝ ռեժիսոր Քրիստիան Ֆորը նկարահանված թրիլլերում»: Գիշերային ցեց» Էրիկ Կանտոնուի և Ստեֆան Ֆրեյսի կողմից՝ էկրանին պտտելով մռայլ հորձանուտ, որում որսորդն ու որսը համեստ 100 րոպեի ընթացքում մի քանի անգամ փոխում են իրենց տեղերը։ Այս ֆիլմը նաև պատմում է մի գրողի մասին, ով գրելու շարժառիթ է գտել վտանգավոր անծանոթի հետ ծանոթանալիս, միայն թե այստեղ վերջին սալտոը բավականին հեռու էր ռուսական ֆիլմի ավարտից։

Կադր «Սև թիթեռ» ֆիլմից.

Աշխարհի տարբեր ծայրերից շատ ժողովուրդների մշակույթներում սև թիթեռները համարվում են անհաջողության կամ մոտալուտ մահվան խորհրդանիշներ:

Լիզելով հաջող սյուժեը՝ Հոլիվուդն իր համար հարմարեցրեց ֆրանսիական արտադրությունը և վարձակալեց «Black Butterfly» նկարը, որը հիմնականում կրկնում է ֆրանսիական բնօրինակը չնչին խմբագրումներով. գործողությունը Ալպերից տեղափոխվեց Կոլորադո, խորհրդավոր անծանոթը փոքր-ինչ ավելի երիտասարդ էր, Եվ մոլագարին համեստորեն կտրեցին իր ռեկորդային ցուցակը». եվրոպական ոստիկանությունը փնտրում էր ութ աղջիկների սպանողին, ամերիկացիները կրկնակի կրճատեցին զոհերի թիվը. Հակառակ դեպքում նկարահանող խմբից առանձնահատուկ հնարամտություն չէր պահանջվում, բնօրինակը ճշգրտորեն տեղադրեց շեշտադրումները եւ գունավորեց կերպարներին։ Բայց չգիտես ինչու, հենց այստեղ էր, որ Սև Թիթեռը խնդիրներ ունեցավ ...

Կադր «Սև թիթեռ» ֆիլմից.

Ամերիկյան նկարն առաջին հերթին կատաստրոֆիկ սխալ թույլ տվեց դերասանական կազմի հետ. Դժվար է դժգոհել ռեժիսոր Բրայան Գուդմանի ընտրությունից, նրա ֆիլմի անունները հնչեղ են, բայց երեք գլխավոր դերակատարներն էլ կարծես անտեղի են։ Անտոնիո Բանդերասը, ով մարմնավորում է Պոլին, գիտի շատ ավելի համոզիչ լինել, բայց այստեղ նրան չի հաջողվում անգամ լուռ խմել, աչքերում չնչին կրակ չկա, և դեմքից չի հեռանում անտանելի ձանձրույթի արտահայտությունը։ Ջոնաթան Ռիս Մեյերսը, չնայած նա փորձում է ժամանակ առ ժամանակ ավելի դաժան դերեր ստանձնել, մի փոքր նման է կողքից հավաքված տղայի՝ չափազանց նուրբ, չափազանց արիստոկրատ: Նրա Ջեքը նույնիսկ կարծես թե մի քանի ամիս է, ինչ չի անցել Ռոքի լեռները, այլ նոր է դուրս եկել մոտակա վարսավիրանոցից: Մյուս կողմից, Պայպեր Պերաբոյին ընդհանրապես չի կարելի վերագրել այն կանանց, ում համար սարսափելի արարքներ են արվում, և նա հատկապես չի ձևացնում, որ որևէ տեսարանում վերցնում է աննկատ դեկորատիվ թփի դիրք, որը պատահաբար ընկել է շրջանակի մեջ:

Կադր «Սև թիթեռ» ֆիլմից.

Բայց նկարի գլխավոր խնդիրն այն է, որ ռեժիսորը չի կարողանում գլուխ հանել սյուժեի ռիթմից։ Մենք չենք փչացնի ավարտը, քանի որ սա միակ պատճառն է, որ ֆիլմն արժանի է դիտման, բայց Գուդմանը կարծես թե ազատել է սանձը ֆիլմի առաջին երրորդում, և, հետևաբար, նրա գլխավոր գաղտնիքը վաղաժամ բացահայտվեց առաջինի վերջում։ ժամ, իսկ հետո բուռն գործունեության շատ անհարմար իմիտացիա, որն ավելի շատ նման է շփոթության և խուճապի: Ափսոս, քանի որ բնագրում հեղինակներին հաջողվել է բռունցքի մեջ հավաքել ողջ խավարը, որը կուտակվել էր հերոսների մեջ ու խիտ առվակի մեջ թափել վերջին քառորդ ժամում։

Ցավոք, պետք է խոստովանել, որ Հոլիվուդն այս դեպքում անզոր է եղել ոչ միայն բարելավելու եվրոպական պատկերը, այլ նույնիսկ հասնելու դրա մակարդակին։ Եվ սա չնայած այն հանգամանքին, որ ֆրանսիացիները սկզբում նկարահանել են բյուջետային արտադրություն հեռուստատեսության համար, իսկ գլխավոր դերում նրանք ունեցել են ականավոր, բայց դեռևս ոչ պրոֆեսիոնալ դերասան, որն առավել հայտնի է ֆուտբոլային դաշտում իր հնարքներով: Նման հակառակորդ Գուդմանին, Բանդերասին և Մայերսին պարտվելը ոչ մի կերպ չի կարելի գրի առնել, նրանց բոլորի համար անհաջողությունը պետք է լավ դաս լինի։ Իսկ ոգեշնչում այլ տեղ փնտրելու պատճառ, այն հաստատ ինչ-որ տեղ սպասում է։

Փոլը նստում է գրամեքենայի մոտ, տպում է նույն արտահայտությունը՝ «Ես խրված եմ»։ Գրողը ստեղծագործական ճգնաժամից փորձում է դուրս գալ ալկոհոլի օգնությամբ։

Անտառում պիկնիկից հետո մի կին կորել է. Ամուսինը անհաջող զանգում է նրան, նա չի արձագանքում.

Ռիելթոր Լաուրան պոտենցիալ գնորդների է բերում Փոլի տուն։ Նա ներողություն է խնդրում տանը տիրող խառնաշփոթի համար, նստում է մեքենան ու հեռանում։ Լաուրան խոստանում է ինքնուրույն ցույց տալ տունը հաճախորդներին։ Փոլը գալիս է խանութ, այնտեղ մթերք է վերցնում։ Ռադիոն հայտարարում է կնոջ սպանության մասին։ Վերջին տարիներին սա մարզում չորրորդ նման դեպքն է։ Փոլը զանգ է ստանում իր գործակալից՝ ասելով, որ Փոլի սցենարը վերադարձվել է վերանայման: Պողոսն անիծում է, նրան փող է պետք։ Նեղ ճանապարհի վրա բեռնատարը գնում է Փոլի մեքենայի առջև։ Փոլը չի ​​կարող շրջանցել նրան, վերջապես դա նրան հաջողվում է: Բեռնատարից առաջ անցնելով՝ Փոլը տհաճ բան է բղավում վարորդի համար։ Ճամփեզրի սրճարանում Փոլը հանդիպում է Լաուրային։ Նա շտապում է։ Փոլը հրավիրում է նրան ժամադրության, նա համաձայնում է հանդիպել նրան շաբաթ օրը: Բեռնատար մեքենան մտնում է սրճարան, որին Փոլը շրջանցել է: Նա կատաղած է։ Վախեցած Լաուրան հեռանում է։ Ագրեսիվ բեռնատարը փորձում է պայքարել Փոլի հետ՝ չնայած նրա ներողությանը: Հանկարծ մի երիտասարդ հրում է կռվարարին սրճարանից, ինչ-որ բան ասում նրան. Բեռնատարը վախեցած տեսք ունի, իսկ տղան սրճարանից վերցնում է իր ուսապարկը և ոտքով հեռանում։ Փոլը հետևում է տղային, այնուհետև կանգ է առնում և առաջարկում նրան զբոսնել: Նրանք ծանոթանում են միմյանց հետ: Երիտասարդի անունը Ջեք է։ Նա ճամփորդում է թեթև՝ առանց հատուկ նպատակի: Փոլն ասում է, որ իր տանը հյուրասենյակ կա, Ջեքը կարող է այնտեղ ապրել, լոգանք ընդունել։ Տղան համաձայն է։ Նրանք հասնում են Պողոսի տուն։ Ներսում սարսափելի խառնաշփոթ է։ Փոլը Ջեքին ցույց է տալիս իր սենյակը։

Առավոտյան Փոլը գտնում է, որ Ջեքը նախաճաշ է պատրաստում, հյուրը նույնպես կարգի է բերում խոհանոցում։ Փոլը շարունակում է խմել։ Հաջորդ օրը Ջեքը Փոլին առաջարկում է փոքր վերանորոգումներ կատարել տանը և տեղում, նա պատրաստ է դա անել անվճար։ Պողոսը համաձայն է. Նա Ջեքին ասում է, որ ինքը գրող է։ Մադրիդում հրատարակված նրա առաջին երկու վեպերը քննադատական ​​հաջողություններ ունեցան։ Փոլին (իրական անունը Պաբլո է) առաջարկել են սցենար գրել Հոլիվուդում, նա Իսպանիայից տեղափոխվել է Ամերիկա։ Ամուսնացել է իր երազանքների կնոջ հետ։ Բայց աստիճանաբար ամեն ինչ քայքայվեց, նրա տեքստերը դադարեցին պահանջված լինել։ Իսկ հետո կինը լքեց նրան։ Նա մենակ մնաց այս տանը, որը նա գնել էր իր հաջողության օրերին՝ մենության մեջ աշխատելու համար։ Փոլին կասեցրին սցենարի վրա աշխատելը, բայց նրա գրքի հիման վրա ֆիլմը, այնուամենայնիվ, նկարահանվեց, բացի Փոլի պատմության վերնագրից, ոչինչ չէր մնացել։ Այս մասին պատմելով Փոլին հաջողվում է դատարկել վիսկիի շիշը։ Ջեքը պնդում է, որ ֆիլմերը բոլորովին նման չեն կյանքին։ Նա շատ է ճամփորդում, դիտում է մարդկանց, իրական կյանքի մասին ավելի շատ բան գիտի, քան մեկուսի գրողը։ Ջեքը խնդրում է Փոլին կարդալ իր սցենարը։ Այնուհետև նա կասի նրան իր կարծիքը պարզ մարդու մասին: Պողոսը համաձայն է.

Ջեքն ամեն առավոտ լողանում է Փոլի սեփականության վրա գտնվող լճակում: Տղայի մեջքին գրողը դաջվածք է տեսնում՝ սև թիթեռ։ Ջեքը բացատրում է, որ դաջվածքն արել է բանտում։ Նա ասում է Փոլին, որ պետք է դադարեցնի խմելը, ալկոհոլիզմը խանգարում է նրա աշխատանքին: Փոլի սցենարը վերանայելուց հետո Ջեքն ասում է, որ այն գաղափար չունի: Նա պատրաստ է նման միտք տալ Պողոսին. Թող սա լինի նրանց պատմությունը: Գրողը, ով ապրում է անապատում, ողջունում է մի տղայի իր մոտ՝ երախտագիտություն հայտնելով այն բանի համար, որ նա փրկել է նրան կոպիտ վարորդի հաշվեհարդարից։ Բայց շուտով գրողը սկսում է զղջալ իր որոշման համար։ Փոլը գրում է սցենարը։ Ջեկը կարդում է այն, ձեռագիրը գցում վառարանի մեջ։ Այստեղ ամեն ինչ չափազանց պարզ է: Թող Ջեքը, ըստ սցենարի, կապի մեջ լինի բեռնատարի հետ: Նա դեռ կարող է հայտնվել պատմության վերջում։ Փոլն ասում է, որ ավելի լավ գաղափար ունի: Գիշերը Ջեքը դանակ է դնում Փոլի կոկորդին։ Նա խնդրում է նրան ինչ-որ բան ասել: Սցենարում նմանատիպ իրավիճակում հայտնված կինը ողորմություն է խնդրում հանցագործից։ Պարզվում է, որ իրական կյանքում կոկորդին դանակ ունեցող մարդու համար դժվար է անգամ մի բառ արտասանել։

Փոլը զննում է Ջեքի իրերը։ Նա այնտեղ հայտնաբերում է բժշկական դանակների հավաքածու, թերթերի հատվածներ անհայտ կորած կանանց մասին: Ջեքը գտնում է իր որսորդական հրացանը Ջեքի կացարանում։ Փոլը կրակոցներ է լսում դրսում և մի կին բղավում։ Նա դուրս է վազում տնից, հարցնում է Ջեքին, թե ինչ է լսել։ Նա պնդում է, որ ոչ մի ճիչ չի լսել։ Նա կրակում է ատրճանակից, անտառում թռչունների ճիչ է լսվում։ — Դու դրա մասին։ նա հարցնում է Պողոսին.

Փոլն ու Ջեքը ճաշում են։ Մեքենա է գալիս։ Դա մի սուրհանդակ է, ով բերել է մթերային պատվեր: Ջեքը զենքի սպառնալիքով պահում է Փոլին։ Սուրհանդակը հեռանում է։ Փոլը զայրացած է. Վիճաբանություն կա. Ջեքը ծեծում է Փոլին։ Դրանից հետո նա, ի պաշտպանություն իրեն, ասում է, որ անծանոթները բանտից ազատվածին միշտ նյարդայնացնում են։ Ջեքը պահանջում է Փոլից, որ նա շարունակի աշխատել սցենարի վրա։ Գիշերը Փոլը փորձում է մեքենայով տնից դուրս գալ՝ մենակ խմելու համար։ Նրան կանգնեցնում է Ջեքը, ով ստիպում է նրան կոտրել լիկյորի շշերը։

Լաուրան գալիս է հաջորդ օրը։ Փոլը փորձում է հեռանալ նրա հետ, սակայն նրանց կանգնեցնում է զինված Ջեքը։ Նա ստիպում է Փոլին և Լաուրային հրել իր մեքենան լճակ, հրամայում է տուն վերադառնալ։ Շերիֆը գալիս է։ Նա հարցնում է Պողոսին այն կնոջ մասին, ով կորել էր օրերս։ Նա աշխատում էր փոստային բաժանմունքում և ստիպված էր փաթեթ առաքել Փոլին Լոս Անջելեսից: Պողոսն ասում է, որ ոչինչ չգիտի կնոջ մասին: Նա փորձում է դուրս ցատկել տնից, արդյունքում Ջեքը հարձակվում է շերիֆի վրա, ստիպում նրան բարձրանալ իր մեքենայի բեռնախցիկն ու կրակում է նրա վրա։

Փոլն ու Լաուրան տեսնում են, թե ինչպես է Ջեքը նստում շերիֆի մեքենան և հեռանում տանից: Վազում են դեպի անտառ, երկաթգիծ կա, շուտով գնացքը պետք է հայտնվի ըստ չվացուցակի։ Բայց Լաուրան ոլորում է ոտքը, նրանք ժամանակ չունեն գնացք նստելու, Ջեքը հասնում է նրանց և հետ է տանում տուն։

Ջեքն ասում է Փոլին, որ նա չի արդարացրել վստահությունը, խախտել է նրանց պայմանավորվածությունը: Փոլն ասում է, որ Ջեքը խելագար է: Ջեքն ասում է, որ եթե իրեն սպանեն տան գրոհի ժամանակ, Փոլը կգրի պատմությունը։ Փոլը խնդրում է բաց թողնել Լաուրային, նա փոքր երեխա ունի։ Ջեքի և Փոլի միջև ծեծկռտուք է սկսվում։ Ջեքը կապում է Փոլին աթոռին և դուրս է գալիս սենյակից։ Փոլին հաջողվում է ազատվել և գաղտագողի մտնում է խոհանոց, որտեղ Ջեքն է։ Նրան հաջողվում է բռնել որսորդական հրացանը։ Նա զենքի սպառնալիքով վերցնում է Ջեքին, տեսնում է Լաուրային՝ պառկած հատակին արյան լճակի մեջ։ Ջեքն առաջարկում է Փոլին ազատվել կնոջ մարմնից, այդ դեպքում ոչ ոք ոչինչ չի կռահի։ Մինչ շարունակում է Ջեքին զենքի տակ պահել, Փոլն ասում է, որ երբեմն լսում է Աստծո ձայնը։ Հետո նրա համար ամեն ինչ պարզ է դառնում։ Օրինակ՝ նա տեսնում է, որ մեքենայում աղջիկը սպասում է իր ընկերոջը։ Կամ անտառում հայտնաբերում է տնային տնտեսուհուն: Այսպիսով, Փոլը խոստովանում է Ջեքին, որ կանանց սպանություններն իր գործն են։ Իր խոստովանությունն ավարտելուց հետո Փոլը կրակում է Ջեքի վրա։ Նա մնում է անվնաս։ Ըստ ամենայնի, Ջեքին հաջողվել է փամփուշտները փոխարինել բլանկներով։ Ջեքը խլում է ատրճանակը Փոլի ձեռքից և հետույքի հետույքով հարվածում նրա դեմքին։

Երբ Փոլը արթնանում է, տեսնում է, որ իր տունը լցված է ՀԴԲ գործակալներով։ Բեռնատարը, Ջեքը և «վերակենդանացած» Լաուրան ՀԴԲ գործակալներ են։ Նրանք երեք տարի հետեւել են մոլագարին։ Ոստիկանները ամբարձիչի օգնությամբ Լաուրայի մեքենան հեռացնում են լճակից։ Տանը շների հետ կինոլոգներ են աշխատում. Ջեքը հարցաքննում է Փոլին։ Նա ներկայացնում է նրան իրեղեն ապացույցներ և նվագարկում է Պողոսի խոստովանության ձայնագրությունը։ Նա հանգիստ ասում է, որ Ջեքն ինքն է իրեն դրել բոլոր ապացույցները։ Իսկ ձայնագրությունը ցույց է տալիս կերպարի մենախոսությունը այն սցենարից, որի վրա նա աշխատում է: Այսպիսով, Ջեքը երդվյալ ատենակալների դատավարության համար քիչ կամ ոչ ամուր ապացույցներ ունի: Ջեքը հրավիրում է Փոլին պատմելու, թե որտեղ է թաքցրել իր կողմից սպանված կնոջ մարմինը, հենց նա է եղել իր առաջին զոհը։ Փոլը հերքում է իր կնոջ սպանությունը։ Ջեքը սեղանի վրա տեսնում է Փոլի կնոջ նկարը, վերցնում է այն և վազում դուրս։ Նա համեմատում է կնոջ ետևում գտնվող բնապատկերը իր աչքերով դիտածի հետ։ Մեկ տարբերություն կա՝ լուսանկարում լճակ չկա։ Ջեքն ասում է Փոլին, որ նա թաղել է մարմինը, իսկ հետո վերևում լճակ է սարքել: Փոլը Ջեքին գործարք է առաջարկում. նա կպատմի իր կատարած բոլոր հանցագործությունների մանրամասները և երաշխավորում է նրա կյանքը պահպանելը, նույնիսկ եթե դրա համար նրան անմեղսունակ ճանաչեն և տեղափոխեն հոգեբուժարան։ Ջեքն ասում է, որ իրեն դուր չի գալիս պատմության այս ավարտը։

Փոլը նստած է գրամեքենայի դիմաց գտնվող սենյակում։ Գրողը տանից հանում է մի թերթ՝ ծածկված նույն արտահայտությամբ՝ «Ես խրվել եմ»։ Փոլը զրոյից սկսում է նոր պատմություն, այն կոչվում է «Սև թիթեռ»:

Փոլը գրող է, որն ապրում է ծայրամասում գտնվող միայնակ տանը: Վերջին շրջանում նրա գործերն այնքան էլ լավ չեն ընթանում՝ հաճախորդը մերժել է իր վերջին գիրքը, իսկ ինքն էլ ալկոհոլի օգնությամբ փորձում է մոռանալ անհաջողությունների մասին։ Այնուամենայնիվ, ճգնավորի կյանքը կտրուկ փոխվում է, երբ նա հանդիպում է մի անծանոթի, որն օգնում է նրան խուսափել ծեծկռտուքից ճանապարհամերձ սրճարանում: Իմանալով, որ անծանոթը թեթև է ճանապարհորդում, Պողոսը հրավիրում է նրան գիշերելու իր մոտ: Անծանոթը անսպասելիորեն հետաքրքրություն է ցուցաբերում գրողի նկատմամբ և նոր սյուժե է առաջարկում նրա գրքի համար։ Բայց ով է նա, և ինչ է նշանակում նրա մարմնի վրա սև թիթեռի տեսքով խորհրդավոր դաջվածքը։

Այստեղից էլ հարց՝ հնարավո՞ր է այնտեղ այլ բանի նայել, քան խաղը Անտոնիո Բանդերաս?

Խոստովանում եմ՝ ես ֆրանսիական բնօրինակը չեմ տեսել, ուստի չեմ կարող գնահատել, թե որքանով է «սահել» ռիմեյքը սկզբնաղբյուրի հետ կապված, բայց ... անիծյալ, «Black Butterfly»-ն անակնկալներ է անում։ Նախ այն, որ դրա մեջ ոչ մի նոր բան չկա. դա դեռ նույն աղցանն է մոլագարների և զոհերի լոլիկով և վարունգով, սակայն, չնայած բոլոր մաշված քայլերին և որոշ կարծրատիպային կերպարներին, այստեղ ներկայացումը վերևում է: Փաստորեն, մենք ունենք կամերային թրիլերի դասական օրինակ՝ սերտորեն մշակված, պրոֆեսիոնալ դերասանական խաղով Անտոնիո Բանդերասև Ջոնաթան Ռիս Մեյերս. Ավելին, արժե ասել, որ երկու դերասաններն էլ կանգնած են միմյանց կողքին. հենց հոգեպատի և նրա պատանդի հարաբերությունների վրա է կառուցվում պատմության հակամարտությունը։

Տեսարանից տեսարան լարվածությունը մեծանում է, իսկ հերոսների գործողությունների անկանխատեսելիությունը դառնում է ժապավենի իրական հատկանիշ: Եթե ​​ի սկզբանե իրադարձությունները զարգանում են պայմանական արտ-հաուս երակով (մտածումներ գրականության և ստեղծագործության մասին, հետաձգվող անձի խնդիրներ) և նմանվում են ինչ-որ չափով օվերկլոկացված տարբերակի. «Չինական սուրճ», ապա այն, ինչ տեղի է ունենում, գրավում է դինամիկ ռազմատենչ լարվածությունը ... ճիշտ այնպես, ինչպես մենք ենք սիրում: Տուժողը ցանկանում է փախչել և սխալվում է, խենթ մարդասպանը փորձում է տիրել իրավիճակին և ցանկանում է ապացուցել աշխարհի և ստեղծագործական գործընթացի վերաբերյալ իր հայացքների ճիշտությունը՝ չկորցնելով իր «գրական» հմայքը...

Մի խոսքով, հաճելի է դիտել։

Ակցիայի մեկ այլ առանձնահատկություն կարելի է համարել արտադրության «թատերականությունը». Շատ քիչ են տեսլական շարժումները, «նկարով» շարադրանքը... և գրեթե չկա բնություն, որպես այդպիսին՝ մի քանի տոնածառ և ճանապարհ, որը գնում է մի տեղ, որտեղ սատանան գիտի, թե որտեղ: Դեկորացիայից՝ հուսահատ հարբեցող գրողի հին բնակելի ավերակ, ով կորցրել է կնոջը, մուսային, աշխատանքն ու փողը: Ամեն ինչ կարծես թատրոնում է՝ ահա տեսարանը, ահա դերասանները, ահա դրամատիկ կոնֆլիկտը։ Թոփ-պատմվածք գրել ցանկացողն ինքն է դառնում դրա հերոսը՝ այսպես ասած, գրամեքենայից չհեռանալու։ Բայց ո՞վ է այստեղ վերջնակետ դնելու՝ հեղինակը, թե՞ նրա հերոսները:

Արդյո՞ք սա տնօրենի վաստակն է, դժվար է ասել Բրայան Գուդմեն, կամ Անտոնիո Բանդերասի և Ջոնաթան Ռիս Մեյերսի դերասանական փորձը խոսում է մեզ էկրանից, բայց զարմանալիորեն նկարը շապիկից շապիկ մնում է տպավորիչ և դինամիկ՝ նույնիսկ հաշվի առնելով մտերմությունը։ Սյուժեի երկրորդական բնույթը հետին պլան է մղվում. դերասաններն ունեն բավականաչափ հմտություն՝ իրենց կերպարներին անհատականություն հաղորդելու և նրանց աշխույժ, վառ տեսք տալու համար: Հետաքրքիր է նաև, որ մթնոլորտը մի քիչ չի անհետանում դրամատուրգիայի հետևում. այն արտացոլվում է երկխոսություններում, դեկորացիայի մանրակրկիտ դասավորության մեջ, հերոսների կերպարներում... դիտողը չի կասկածում, որ գործողությունը տեղի է ունենում. անապատում, և այստեղ գոյատևելու հարցը առաջին տեղում է:

Եվ այնուամենայնիվ, այս անվերապահ պլյուսների հետևում թաքնված են բոլոր այն ֆիլմերի ստվերները, որտեղ ամեն ինչ նույնն էր, միայն ատրճանակի փոխարեն, օրինակ, պատից կախված գոլֆի մահակ։ Հոգեբանները և նրանց պատանդները. «Ծաղիկ ճանապարհին», «Սպիտակ գետի տղա»և այլն: Այսպիսով, «Black Butterfly»-ն սեղմվում է նրանց սլացիկ շարքերում՝ առանց որևէ նոր բան ավելացնելու, բայց առանձնանում է ամուր արտադրությամբ։ Թվում է, թե վերը նշված բոլորի հետ մեկտեղ նա այս վերանայման մեջ կպատրաստեր վեց միավորով ... բայց ոչ: Պետք է ասեմ, որ ֆիլմի վերջնական շրջադարձը հիանալի կերպով հաղթահարված է (տեղին է նշել, որ նույնիսկ չկա):