Երկխոսության և մենախոսության օրինակներ գեղարվեստական ​​գրականության մեջ. Մենախոսությունը, երկխոսությունը, բազմաբանությունը որպես խոսքի ձևեր. Չացկու, Համլետի, Մցիրայի, Աննա Կարենինայի և այլոց մենախոսությունների օրինակների մասին Ներքին մենախոսությունը գրականության մեջ

Համոզված լինելով Գրինևի անմեղության մեջ՝ Մաշա Միրոնովան իր բարոյական պարտքն է համարում փրկել նրան։ Նա մեկնում է Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ Ցարսկոյե Սելոյում հանդիպում է կայսրուհուն։
Եկատերինա II-ն ընթերցողին ներկայանում է որպես բարեհոգի, հեզ ու հասարակ կին։ Բայց մենք գիտենք, որ Պուշկինը կտրուկ բացասական վերաբերմունք ուներ Եկատերինա II-ի նկատմամբ։ Ինչպե՞ս կարող եք բացատրել նրա գրավիչ տեսքը պատմության մեջ:
Դիտարկենք Եկատերինա II-ի ողջ կյանքի դիմանկարը, որը նկարել է նկարիչ Վ.Լ. Բորովիկովսկին 1794 թվականին։ (1827 թ.-ին այս դիմանկարից հայտնվեց փորագրություն՝ արված ռուս նշանավոր փորագրիչ Ն.Ի. Ուտկինի կողմից): Ահա թե ինչպես է Վ. Շկլովսկին համեմատում Եկատերինա II-ի դիմանկարները, որոնք արվել են Վ.Լ. Բորովիկովսկու և պատմողի «Կապիտանի դուստրը» պատմվածքում. առավոտյան ամառային զգեստով, գիշերային գլխարկով, շունը նրա ոտքերի մոտ է, ծառերը և Ռումյանցևի օբելիսկը Եկատերինայի հետևում են: Կայսրուհու դեմքը լցված է և կարմրավուն: Հանդիպումը Մարյա Իվանովնայի հետ պետք է տեղի ունենա աշնանը: Պուշկինը գրում է. «Արևը լուսավորեց լորենիների գագաթները՝ դեղնած աշնան թարմ շնչառության տակ»: Ավելին, Պուշկինը հայտնում է. «Նա [Եկատերինան] առավոտյան սպիտակ զգեստով էր, գիշերային գլխարկով և ցնցուղ բաճկոնով»: Լոգանքի բաճկոնը թույլ տվեց: Քեթրինը չփոխի հագուստը, չնայած ցուրտ եղանակին... նա առաջինն էր նկատում Մարյա Իվանովնային։ Տեքստի և պատկերի միջև անհամապատասխանություններ կան՝ կայսրուհին 20 տարով փոքր է, սպիտակ հագած, ոչ կապույտ։ Նկարագրված է դիմանկարի երկրորդ տարբերակը՝ Ռումյանցևի օբելիսկով, ամենայն հավանականությամբ, Պուշկինը ոգեշնչվել է փորագրությունից, և ոչ բնօրինակից, որը եղել է Ռումյանցևի մոտ և դժվար է տեսնել։
Եվ ահա Պ.Ա.Վյազեմսկու «Կարամզինի նամակների մասին» հոդվածի խոսքերը, որոնք մեջբերում է Վ. Շկլովսկին. նրա գլուխը և ուսերից մանուշակագույնը, այստեղ նա ապրում էր որպես հյուրընկալ և սիրալիր տանտիրուհի: Այստեղ, թվում է, դուք նրան հանդիպում եք այն տեսքով և զգեստով, որով նա պատկերված է Բորովիկովսկու հայտնի նկարում, որն առավել հայտնի է գեղեցկությամբ: և Ուտկինի գերազանց փորագրություն։
Մենք տեսնում ենք, որ Վ.
Հիմա անդրադառնանք պատմությանը։ Ինչպես գիտենք, Պուշկինը գրում է պատմողի անունից, իսկ պատմողը` Գրինևը, պատմում է Մարյա Իվանովնայի հանդիպման մասին կայսրուհու հետ Մարյա Իվանովնայի խոսքերից, ով, իհարկե, հետագայում բազմիցս հիշել է իրեն ցնցած հանդիպումը. կյանքը։ Ինչպե՞ս կարող էին գահին նվիրված այս մարդիկ խոսել Եկատերինա II-ի մասին։ Կասկած չկա՝ միամիտ պարզությամբ և հավատարիմ երկրպագությամբ։ «Ըստ Պուշկինի ծրագրի», - գրում է գրականագետ Պ.
Սակայն տեսնենք, թե, այնուամենայնիվ, Մաշա Միրոնովայի և Եկատերինայի հանդիպման դրվագում և նախորդ հանգամանքների նկարագրության մեջ հեղինակի վերաբերմունքը նրանց նկատմամբ չկա։ Հիշենք այն փաստերը, որոնք տեղի են ունեցել Գրինևի դատարանի առաջ հայտնվելու պահից։ Մենք գիտենք, որ նա դադարեցրեց իր բացատրությունները դատարանին Օրենբուրգից իր չարտոնված բացակայության իրական պատճառի մասին և դրանով իսկ մարեց «դատավորների բարեհաճությունը», որով նրանք սկսեցին լսել իրեն։ Զգայուն Մարյա Իվանովնան հասկացավ, թե ինչու Գրինևը չէր ուզում արդարացումներ անել դատարանի առաջ և որոշեց ինքը գնալ թագուհու մոտ, որպեսզի ամեն ինչ անկեղծ պատմի և փրկի փեսային։ Նրան հաջողվեց։ Այժմ անդրադառնանք Մարյա Իվանովնայի հետ թագուհու հանդիպման դրվագին։
Գրինևի անմեղությունը Եկատերինայի համար պարզ դարձավ Մարյա Իվանովնայի պատմությունից, նրա միջնորդությունից, ինչպես որ քննիչ հանձնաժողովին պարզ կդառնար, եթե Գրինևն ավարտեր իր ցուցմունքը։ Մարյա Իվանովնան պատմել է այն, ինչ Գրինյովը չի պատմել դատավարության ժամանակ, իսկ թագուհին արդարացրել է Մաշայի նշանածին։ Այսպիսով, որտեղ է նրա ողորմությունը: Ի՞նչ է մարդկությունը:
Կայսրուհուն ավելի շատ պետք է Գրինևի անմեղությունը, քան նրա մեղքը։ Յուրաքանչյուր ազնվական, ով անցել է Պուգաչովի կողմը, վնաս է հասցրել ազնվական դասին, նրա գահի ողնաշարին: Այստեղից էլ Եկատերինայի զայրույթը (նամակը կարդալիս դեմքը փոխվեց, դարձավ խիստ), որը Մարյա Իվանովնայի պատմությունից հետո «փոխարինվում է ողորմությամբ»։ Թագուհին ժպտում է, հարցնում, թե որտեղ է գտնվում Մաշան։ Նա, ըստ երեւույթին, բարենպաստ որոշում է կայացնում խնդրողի համար և հանգստացնում կապիտանի դստերը։
Պուշկինը, Գրինևին ասելու իրավունք տալով, միևնույն ժամանակ ստիպում է նրան հաղորդել փաստեր, որոնք թույլ են տալիս ինքնուրույն եզրակացություններ անել։ Եկատերինան սիրալիր խոսում է Մարյա Իվանովնայի հետ, ընկերական է նրա հետ։ Պալատում նա մեծացնում է իր «ողորմությունից» ցնցված ոտքերի տակ ընկած աղջկան։ Նա արտասանում է մի արտահայտություն՝ դիմելով իրեն, իր հպատակին, որպես իրեն հավասարի. «Ես գիտեմ, որ դու հարուստ չես», - ասաց նա, - բայց. Ես պարտքերի մեջ եմկապիտան Միրոնովի դստեր առաջ։ Մի անհանգստացեք ապագայի համար: Ես պարտավորվում եմ կազմակերպել ձեր վիճակը»: Ինչպե՞ս կարող էր Մարյա Իվանովնան, որը մանկուց դաստիարակվել էր գահի և թագավորական իշխանության նկատմամբ հարգանքով, ընկալել այս խոսքերը:

Պուշկինը Քեթրինի մասին գրել է, որ «նրա... ընկերասիրությունը գրավել է»։ Կայսրուհու հետ Մաշա Միրոնովայի հանդիպման մի փոքրիկ դրվագում Գրինևի բերանով նա խոսում է Եկատերինայի այս հատկության, մարդկանց հմայելու ունակության, «մարդկային հոգու թուլությունից օգտվելու» ունակության մասին։ Ի վերջո, Մարյա Իվանովնան հերոս կապիտան Միրոնովի դուստրն է, որի սխրագործությունների մասին գիտեր թագուհին։ Եկատերինան պատվերներ էր բաժանում սպաներին, ովքեր աչքի էին ընկնում պուգաչովյանների դեմ պատերազմում, ինչպես նաև օգնում էին որբացած ազնվական ընտանիքներին: Զարմանալի է, որ նա խնամում էր Մաշային։ Կայսրուհին առատաձեռն չէր նրա հանդեպ։ Նավապետի դուստրը թագուհուց մեծ օժիտ չի ստացել և Գրինևի հարստությունը չի ավելացրել։ Գրինևի ժառանգները, ըստ հրատարակչի, ի. Պուշկինը «բարգավաճել» է տասը հողատերերի պատկանող գյուղում։
Քեթրինը փայփայում էր ազնվականության վերաբերմունքն իր նկատմամբ և հիանալի հասկանում էր, թե ինչ տպավորություն կթողնի «ամենաբարձր ներումը» հավատարիմ Գրինևների ընտանիքի վրա: Ինքը՝ Պուշկինը (և ոչ պատմողը) գրում է. «Վարպետի կենցաղային շենքերից մեկում ցույց են տալիս Եկատերինա II-ի ձեռագիր նամակը ապակու հետևում և շրջանակում», որը փոխանցվել է սերնդեսերունդ։
Այսպիսով, «լեգենդը ստեղծվել է կայսրուհու մասին որպես պարզ, խնդրողներին հասանելի, սովորական կնոջ մասին», - գրում է Պ.Ն. Բերկովը «Պուշկինը և Եկատերինան» հոդվածում:

Եմելյան Պուգաչովի և կայսրուհի Եկատերինա II-ի կերպարները իշխանության խորհրդանիշներ են։ Կարելի է ասել, որ այս պատմական դեմքերը տարբեր բևեռներում են, դրանք արմատապես հակադիր են։

Պուշկինն այս դրվագում ներկայացրել է կայսրուհու իրական դիմանկարը. «Նա առավոտյան սպիտակ զգեստով էր, գիշերային գլխարկով և ցնցուղի բաճկոնով: Նա կարծես քառասուն տարեկան լիներ։ Նրա դեմքը՝ լի ու կոպիտ, արտահայտում էր կարևորություն և հանգստություն, իսկ կապույտ աչքերն ու թեթեւ ժպիտը անբացատրելի հմայք ունեին։

Եկատերինա II-ի կերպարը՝ արդար, ողորմած, երախտապարտ, Պուշկինը գրել է անթաքույց համակրանքով, ռոմանտիկ լուսապսակով բորբոքված։ Սա իրական մարդու դիմանկար չէ, այլ ընդհանրացված կերպար։ Եկատերինան այն սրբավայրն է, որը ազնվականները պաշտպանել են Պուգաչովի հետ պատերազմում։

Եկատերինան ուշադիր լսում է Մաշա Միրոնովային և խոստանում ուսումնասիրել նրա խնդրանքը, չնայած կայսրուհու վերաբերմունքը «դավաճան» Գրինևի նկատմամբ կտրուկ բացասական է։ Իմանալով գործի բոլոր մանրամասները և ներծծվելով կապիտանի դստեր հանդեպ անկեղծ համակրանքով, Եկատերինան գթում է Մաշայի նշանածին և խոստանում հոգ տանել աղջկա նյութական բարեկեցության մասին. «...բայց ես պարտական ​​եմ կապիտան Միրոնովի դստերը։ Մի անհանգստացեք ապագայի համար: Ես պարտավորվում եմ դասավորել ձեր վիճակը։

Կայսրուհուն ավելի շատ պետք է Գրինևի անմեղությունը, քան նրա մեղքը։ Յուրաքանչյուր ազնվական, ով անցել է Պուգաչովի կողմը, վնաս է հասցրել ազնվական դասին, նրա գահի ողնաշարին: Այստեղից էլ Եկատերինայի զայրույթը (նամակը կարդալիս դեմքը փոխվեց, դարձավ խիստ), որը Մարյա Իվանովնայի պատմությունից հետո «փոխարինվում է ողորմությամբ»։ Թագուհին ժպտում է, հարցնում, թե որտեղ է գտնվում Մաշան։ Նա, ըստ երեւույթին, բարենպաստ որոշում է կայացնում խնդրողի համար և հանգստացնում կապիտանի դստերը։

Պուշկինը, Գրինևին ասելու իրավունք տալով, միևնույն ժամանակ ստիպում է նրան հաղորդել փաստեր, որոնք թույլ են տալիս ինքնուրույն եզրակացություններ անել։ Եկատերինան սիրալիր խոսում է Մարյա Իվանովնայի հետ, ընկերական է նրա հետ։ Պալատում նա մեծացնում է իր «ողորմությունից» ցնցված ոտքերի տակ ընկած աղջկան։ Նա արտասանում է մի արտահայտություն՝ դիմելով իրեն, իր թեմային, որպես իրեն հավասարի. «Ես գիտեմ, որ դու հարուստ չես», - ասաց նա, «բայց ես պարտական ​​եմ կապիտան Միրոնովի դստերը: Մի անհանգստացիր ապագայի համար: ինքս ինձ վրա եմ վերցնում ձեր հարստությունը կազմակերպելը »: Ինչպե՞ս կարող էր Մարյա Իվանովնան, ով մանկուց դաստիարակվել էր գահի և թագավորական իշխանության հանդեպ հարգանքով, ընկալել այս խոսքերը։

Պուշկինը Քեթրինի մասին գրել է, որ «նրա... ընկերասիրությունը գրավել է»։ Կայսրուհու հետ Մաշա Միրոնովայի հանդիպման մի փոքրիկ դրվագում Գրինևի բերանով նա խոսում է Եկատերինայի այս հատկության, մարդկանց հմայելու ունակության, «մարդկային հոգու թուլությունից օգտվելու» ունակության մասին։ Ի վերջո, Մարյա Իվանովնան հերոս կապիտան Միրոնովի դուստրն է, որի սխրագործությունների մասին գիտեր թագուհին։ Եկատերինան պատվերներ էր բաժանում սպաներին, ովքեր աչքի էին ընկնում պուգաչովյանների դեմ պատերազմում, ինչպես նաև օգնում էին որբացած ազնվական ընտանիքներին: Զարմանալի է, որ նա խնամում էր Մաշային։ Կայսրուհին առատաձեռն չէր նրա հանդեպ։ Նավապետի դուստրը թագուհուց մեծ օժիտ չի ստացել և Գրինևի հարստությունը չի ավելացրել։ Գրինևի ժառանգները, ըստ հրատարակչի, ի. Պուշկինը «բարգավաճել» է տասը հողատերերի պատկանող գյուղում։

Քեթրինը փայփայում էր ազնվականության վերաբերմունքն իր նկատմամբ և հիանալի հասկանում էր, թե ինչ տպավորություն կթողնի «ամենաբարձր ներումը» հավատարիմ Գրինևների ընտանիքի վրա: Ինքը՝ Պուշկինը (և ոչ պատմողը) գրում է. «Վարպետի կենցաղային շենքերից մեկում ցույց են տալիս Եկատերինա II-ի ձեռագիր նամակը ապակու հետևում և շրջանակում», որը փոխանցվել է սերնդեսերունդ։

Բայց Պուգաչովի օգնությունը Գրինևին շատ ավելի իրական էր. նա փրկեց նրա կյանքը և օգնեց փրկել Մաշային: Սա կտրուկ հակադրություն է:

Եկատերինա II-ի կերպարը նկարագրելու համար անհրաժեշտ կլինի անդրադառնալ ստեղծագործությանը։ Ինչպես արդեն գիտենք, պատմողը Գրինևն է, և նա մեզ պատմում է կայսրուհու հետ Մարյա Իվանովնայի հանդիպման մասին։ Նրա պատմությունը հիմնված է Մարիայի խոսքերի վրա, և նա, իհարկե, շատ երկար հիշում էր այս իրադարձությունը: Ի՞նչ կարող էր նա ասել մեծ կայսրուհու մասին:

«Ըստ Պուշկինի ծրագրի», - գրել է Պ.Ն. Եկատերինան, որպես պարզ և ամենասովորական մարդու մասին:

Պետք է հաշվի առնել, թե արդյոք դեռևս կա նրանց նկատմամբ հեղինակային վերաբերմունք Եկատերինայի հետ Մաշա Միրոնովայի փոխազդեցության և նախորդ իրադարձությունների նկարագրության մեջ։ Պետք է հիշել այն փաստերը, որոնք տեղի են ունեցել այն ժամանակից, երբ Գրինևը դատարանում պատասխանել է. Հայտնի է, որ նա դատարանում ընդհատեց իր ելույթը Օրենբուրգից իր հեռանալու իրական հանգամանքի մասին, և դա խանգարեց դատարանի բարեհաճությանը: Մերիի համար պարզ էր, թե ինչու Գրինևը չցանկացավ արդարանալ դատավորի առջև, և նա համարձակվեց գնալ: կայսրուհուն, որ ամեն ինչ ազնվորեն պատմեք նրան և փրկեք ձեր սիրելիին: Նա դա արեց:

Այն, որ Գրինևը բացարձակապես ոչ մի բանում մեղավոր չէ, թագուհին հասկացել է Մարիայի հետ զրույցից։ Նա նախաձեռնեց նրան այն, ինչ Գրինևը գաղտնի էր պահում, և ցարինան վերադարձրեց ազնիվ անունը խնդրողի սիրելիին:

Նրան ձեռնտու էր, որ Գրինեթն անմեղ էր։ Յուրաքանչյուր ազնվական, ով անցնում էր Պուգաչովի կողմը, վնասում էր ազնվական դասին՝ նրա իշխանության ողնաշարը։ Տիրակալի դժգոհության պատճառով, որը Մարիայի հետ զրույցից հետո փոխարինվեց ողորմությամբ։ Եկատերինան ժպտում է, պարզում, թե որտեղ է գտնվում աղջիկը։ Նա հավանաբար լավ որոշում է կայացնում աղջկա համար և հույս է տալիս նրան:

Հեղինակը գրել է, որ կայսրուհու ընկերասիրությունը գրավում է մարդկանց։ Միրոնովայի և Եկատերինայի կարճ հանդիպման ժամանակ Գրինևի բերանով նա խոսում է թագուհու այս հատկության մասին, որ նա կարողանում է հմայել ցանկացած մարդու, մարդու հոգու թուլությունից օգտվելու ունակության մասին: Չէ՞ որ Մարյան հերոսի՝ կապիտան Միրոնովի դուստրն է, նա քաջատեղյակ էր նրա արժանիքներին։ Նա չխնայեց շքանշանը պուգաչովցիների հետ ճակատամարտում աչքի ընկածների համար, օգնություն էր ցուցաբերում նաև ազնվականների որբ ընտանիքներին։ Զարմանալին այն է, որ նա խնամքով էր վերաբերվում Մաշային, բացի այդ, առատաձեռնություն չէր ցուցաբերում նրա նկատմամբ։

Կայսրուհին գնահատում էր ազնվականների վերաբերմունքն իր նկատմամբ և քաջ գիտակցում էր այն տպավորությունը, որ կստեղծեր Գրինևների իր «մեծ ողորմությունը»։

Ստեղծագործություն Եկատերինա II-ի մասին

Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինի ամենահայտնի վեպերից մեկը՝ «Կապիտանի դուստրը», պատմական է, ուստի դրանում նկարագրված գործողություններ իրականում տեղի են ունեցել, իհարկե, հեղինակի փոփոխություններով և բարելավումներով։

Աշխատանքի ողջ ընթացքում շարադրանքն իրականացվում է գլխավոր հերոսի՝ տարեց սպա Պյոտր Գրինևի անունից: Ուստի կարևոր դեր է խաղում Եկատերինա II Մեծի կերպարը, որը ցույց է տալիս հասարակ ժողովրդի վերաբերմունքը կայսրուհու նկատմամբ։ Մարյա Իվանովնայի հետ շփվելիս նա հանդես է գալիս որպես բարեսիրտ, հանգիստ կին, առանց ամբարտավան ու ամբարտավան պահվածքի, նրա հետ հեշտ է շփվել։ Իսկ այն, որ նա զբոսնում էր այգում պարզապես գիշերանոցով, առանց անվտանգության, նույնպես ցույց է տալիս, որ կինը չի փորձում ուրիշներից «բարձր» երևալ միայն իր սոցիալական կարգավիճակի պատճառով։ Նա ամբողջությամբ լսում է Գրինևի կնոջը, չի շտապում և չի ընդհատում։

Իհարկե, Պուշկինը չի նկարագրում իսկական կայսրուհուն։ Ըստ իր ծրագրի՝ նա ցանկանում էր Եկատերինա Մեծին ներկայացնել ոչ թե որպես ահեղ տիրակալի, այլ որպես պարզ, սովորական մարդու։ Բարերարի կերպարը տիրակալի հետ հեղինակի իրական հարաբերությունների քողարկումն է։ Եվ բացի այդ, այս պատմության պատմողը Գրինևն է՝ հասարակ զինվորական, ով հենց այդպես էլ տեսել է կայսրուհուն և ինչ-որ պաշտամունք է ապրել նրա հանդեպ։

Թագուհին քաղաքավարի է վերաբերվում Մերիին, նույնիսկ օգնում է շոկից նրա ոտքերն ընկած աղջկան ինքնուրույն ոտքի կանգնել։ Նա Մարիայի հետ խոսում է հավասար հիմունքներով, հարգանքով, և ոչ թե որպես առարկա։ Գթասրտություն ցուցաբերելով՝ կայսրուհին ցույց տվեց իր անտարբեր վերաբերմունքը աղքատ զինվորական ընտանիքի խնդրին։ Այո, չնայած նա Գրինևի կնոջը հարուստ օժիտ չի տրամադրել, այնուամենայնիվ, փորձել է օգնել նրանց։

Իհարկե, Եկատերինա II-ն այլ կերպ վարվել չէր կարող, քանի որ աղջկա հայրը փորձել է դիմադրել ապստամբությանը, հերոսաբար կռվել Պուգաչովի բանակի հետ և այդ ընթացքում զոհվել։ Պուգաչովը և նրա բանակը ավտոկրատական ​​իշխանության թշնամիներն էին, և, հետևաբար, հենց Եկատերինա II-ի հակառակորդները։

Պուշկինի իրական վերաբերմունքը Եկատերինա II-ի նկատմամբ արտահայտված է միայն 18-րդ դարի ռուսական պատմության վերաբերյալ նրա գրառումներում։ Եվ դա արմատապես տարբերվում էր «գրինևյան» վերաբերմունքից։

Մի քանի հետաքրքիր էսսեներ

• Սավրասովի ձմեռային 3-րդ դասարանի նկարի վրա հիմնված կոմպոզիցիա

  Հեղինակի բոլոր ստեղծագործություններից առանձնանում է «Ձմեռ» կտավը։ Նեղ ճանապարհը կտավը բաժանեց երկու մասի։ Ձախ կողմում՝ խիտ անտառը և ճամփեզրին մի քանի ծառ բացվում են մեր ուշադրության համար։ Աջից միայն երկու անշունչ կեչի են։

Պուշկինի «Կապիտանի դուստրը» վեպում Եմելյան Պուգաչովի և կայսրուհի Եկատերինա II-ի կերպարները իշխանության խորհրդանիշներ են։ Կարելի է ասել, որ այս պատմական դեմքերը տարբեր բևեռներում են, դրանք արմատապես հակադիր են։
Հայտնի է, որ «Կապիտանի դուստրը» ֆիլմում Պուշկինը հակադրել է ժողովրդին և իշխանությանը։ Պուգաչովյան ապստամբության հիմնական պատճառը նա համարում էր իշխանության մեկուսացումը ժողովրդից, իշխանության մեջ գտնվողների անտեղյակությունն ու չցանկանալը իմանալ պարզ գյուղացու կարիքները։ Այստեղից էլ ազգային ողբերգությունները, որոնցից մեկը, ըստ Պուշկինի, Եմելյան Պուգաչովի գլխավորած ապստամբությունն է։
Պուգաչովը ժողովրդական հերոս է. Նա ներկայացնում է ժողովրդի իշխանությունը, ժողովրդի ընտրությունը։ Զարմանալի չէ, որ սովորական կազակները պատրաստ են իրենց կյանքը տալ նրա համար: Պուգաչովի կերպարը հիմնված է իրական նախատիպի վրա. Ռոմաննի Պուգաչովը կազակ է, խաբեբա, ապստամբ կազակների առաջնորդը, ով իրեն անվանել է ցար Պյոտր III։ Իր ստեղծագործության պատմականությունն ընդգծելու համար գրողը ներկայացնում է իրականության մեջ տեղի ունեցած որոշ իրադարձություններ ու մանրամասներ։ Այսպիսով, «Պուգաչևշչինա» գլխում կա Պուգաչովին բռնելու կառավարության հրամանը, որն իրականում գոյություն ուներ։ Բացի այդ, վեպը ներկայացնում է իրական պատմական փաստեր՝ օրինակ Պուգաչովի ձերբակալությունն ու մահապատժը:
Բայց, իհարկե, Պուգաչովի կերպարը «Կապիտանի դուստրը» ֆիլմում չի նույնացվում նրա պատմական նախատիպի հետ։ Վեպում սա ամենաբարդ և բազմաչափ պատկերներից է, որը պատմական, կենցաղային, խորհրդանշական և բանահյուսական տարրերի միաձուլում է։ Ստեղծագործության մեջ Պուգաչովի կերպարը վերածվում է խորհրդանշական կերպարի՝ անձնավորելով պատմությունն ու ճակատագիրը։
Եմելյան Պուգաչովի արտաքինը կոնկրետ է, Գրինևի աչքերով տեսնում ենք նրա դիմանկարը, գիտենք նրա ծագման մասին։ Բայց, միևնույն ժամանակ, Պուգաչովի ռեալիզմը միայն ակնհայտ է. Նրա արտաքինով վեպ է մտնում միստիկ ու առեղծվածային ինչ-որ բանի մթնոլորտ։ Պուգաչովը նման է մարդագայլի, որի էությունը ոչ ոք չի կարող հասկանալ. Թափառաշրջիկից այս հերոսը հեշտությամբ վերածվում է «սուվերեն-կայսրի»։ Պուգաչովում դրսևորվում են սրիկա գյուղացու գծերը, հետո՝ ժողովրդական առաջնորդի իմաստությունը, ուժն ու մեծությունը։ Վեպի այնպիսի գլուխներում, ինչպիսիք են «Անկոչ հյուրը», «Ապստամբ Սլոբոդան», «Որբը», Պուգաչովի կերպարանափոխությունները հաջորդում են մեկը մյուսի հետևից. և արագ պատժել մարդուն, հետո իմաստուն և խելամիտ պետական ​​գործիչ:
Պուգաչովի կերպարը վեպում ողբերգական է. Ավելին, հերոսն ինքը տեղյակ է այս ողբերգության մասին։ Դա ընդգծված է ինչպես կազակական երգում, որը նա երգում է, այնպես էլ նրա կողմից այդքան սիրելի կալմիկական հեքիաթում: Եմելյան Պուգաչովի արտաքինը մեծ մասամբ պատված է հերոսական լուսապսակով։ Հիշենք, որ նա մերժում է կայսրուհու շնորհի հնարավորությունը իր նկատմամբ, մինչդեռ ինքը ողորմում է իր հակառակորդներին։ Նրա համար ողորմությունը անընդունելի վիրավորանք է։
Վեպում Եմելյան Պուգաչովի կերպարը տրված է բանահյուսական ձևով։ Գրինևի մտքում նա սերտորեն կապված է հրաշքի ֆենոմենի, բուն ճակատագրի հետ։ Վեպի սկզբում Պուգաչովը դուրս է գալիս ձնաբքից, ապա դառնում Պյոտր Գրինևի մարգարեական երազանքի գլխավոր հերոսը։ Դրանում կեղծ ինքնիշխանը հայտնվում է առաջնորդի կերպարանքով, առաջնորդի, որը ակամայից բացել է հուշագիրի աչքերը կյանքի, պատմության, ճակատագրի օրենքների վրա։
Այսպիսով, Պուգաչովը «Նավապետի աղջիկը» ֆիլմում միաժամանակ և՛ իրական է, և՛ ֆանտաստիկ: Այն կապում է երկու շերտ՝ արտաքին, կենսական և առեղծվածային՝ ճակատագրի ու պատմության մի շերտ: Եմելյան Պուգաչովի կերպարը վեպի կենտրոնական կերպարն է։ Այն կապված է պատմության և ճակատագրի, անձնական կյանքի և պատմական կյանքի փոխհարաբերությունների մասին Պուշկինի մտորումների հետ։
Պուգաչովի կերպարը անտեսանելի թելերով կապված է մեկ այլ «իշխանության մարդու»՝ պաշտոնական կայսրուհու՝ Եկատերինա II-ի կերպարի հետ։ Վեպում կան իմաստային և կոմպոզիցիոն զուգահեռներ, որոնք կապում են այս երկու կերպարներին։ Դրանցից գլխավորը՝ Գրինևի հանդիպումը Պուգաչովի հետ Բելոգորսկ ամրոցում՝ Մաշա Միրոնովայի հանդիպումը Եկատերինա II-ի հետ Սանկտ Պետերբուրգում։
Պուշկինն այս դրվագում ներկայացրել է կայսրուհու իրական դիմանկարը. «Նա առավոտյան սպիտակ զգեստով էր, գիշերային գլխարկով և ցնցուղի բաճկոնով: Նա կարծես քառասուն տարեկան լիներ։ Նրա դեմքը՝ լի ու կոպիտ, արտահայտում էր կարևորություն և հանգստություն, իսկ կապույտ աչքերն ու թեթեւ ժպիտը անբացատրելի հմայք ունեին։
Եկատերինա II-ի կերպարը՝ արդար, ողորմած, երախտապարտ, Պուշկինը գրել է անթաքույց համակրանքով, ռոմանտիկ լուսապսակով բորբոքված։ Սա իրական մարդու դիմանկար չէ, այլ ընդհանրացված կերպար։ Եկատերինան այն սրբավայրն է, որը ազնվականները պաշտպանել են Պուգաչովի հետ պատերազմում։
Եկատերինան ուշադիր լսում է Մաշա Միրոնովային և խոստանում ուսումնասիրել նրա խնդրանքը, չնայած կայսրուհու վերաբերմունքը «դավաճան» Գրինևի նկատմամբ կտրուկ բացասական է։ Իմանալով գործի բոլոր մանրամասները և ներծծվելով կապիտանի դստեր հանդեպ անկեղծ համակրանքով, Եկատերինան գթում է Մաշայի նշանածին և խոստանում հոգ տանել աղջկա նյութական բարեկեցության մասին. «...բայց ես պարտական ​​եմ կապիտան Միրոնովի դստերը։ Մի անհանգստացեք ապագայի համար: Ես պարտավորվում եմ դասավորել ձեր վիճակը։
Իմ կարծիքով, անձամբ Պուշկինը «պահանջներ» չի ունեցել Եկատերինա II-ի դեմ։ Հայտնի է, որ գրողն իր քաղաքական համոզմունքներով միապետ էր։ Բոլոր վերափոխումները, նրա կարծիքով, պետք է իրականացվեին միայն այս համակարգի շրջանակներում։ Սակայն Պուշկինը չէր կասկածում, որ բարեփոխումներն անհրաժեշտ են։
Այսպիսով, «Նավապետի դուստրը» պատմավեպ է, որտեղ գործում են երկու հիմնական պատմական դեմքեր՝ Եմելյան Պուգաչովը և Եկատերինա Երկրորդը։ Արվեստի գործի մեջ հայտնվելով՝ այս իրական կերպարները ձեռք բերեցին բազմաթիվ գեղարվեստական ​​գծեր, վերածվեցին գեղարվեստական ​​կերպարների, որոնք ծառայում են արտահայտելու հեղինակի դիրքորոշումը, Պուշկինի հայացքները պատմության, իշխանության և ժողովրդի խնդրի, ճակատագրի մասին։ Այս կերպարների իրական հիմքի վրա դրվել են գեղարվեստական ​​գրականությունն ու հեղինակի կտակը, ինչի արդյունքում ստեղծվել է ռուսական լավագույն պատմավեպերից մեկը։

Սադիկով Լինար

Ուսումնասիրությունը վերլուծում է Եկատերինա II-ի կերպարը, որը պատկերված է Վալենտին Սավվիչ Պիկուլի «Սիրելի», Ա.Ս. Պուշկինի «Նավապետի աղջիկը» վեպերում, Գ.Ռ. Դերժավինի «Ֆելիցա» ոդայով, Ա.Ն. Մոսկվա» և ժամանակակից կինոյում։

Ներբեռնել:

Նախադիտում:

Քաղաքային բյուջետային ուսումնական հաստատություն Ալեքսեևսկայայի անվան թիվ 3 միջն. Գ.Ս. Բորովիկով Ալեքսեևսկի քաղաքային շրջան Թաթարստանի Հանրապետության

Եկատերինա II-ի կերպարը

Նրա ժամանակակիցների ստեղծագործությունները՝ Ա.Ս.Պուշկինի «Կապիտանի դուստրը» և Վ.Ս.Պիկուլի «Ֆավորիտ» պատմավեպերում և ժամանակակից կինոյում։

Գիտական ​​խորհրդատու.

Եվլանովա Ալեքսանդրա Ֆեդորովնա,

Գրականության ուսուցիչ

Ինձ հուշեց գրել այս հետազոտական ​​աշխատանքը աշնանային արձակուրդներին Պետերհոֆ կատարած ուղևորությունից, կարդալով Վ. Ս. Պիկուլի «Ֆավորիտ» պատմավեպը և դիտելով «Եկատերինա Մեծ» հեռուստասերիալը, որտեղ իմ զարմիկ Ռինալ Մուխամետովը խաղում էր կոմս Սալտիկովի դերում: Ես սուզվեցի անցյալի մեջ և սկսեցի հետաքրքրությամբ ուսումնասիրել մեր պետության պատմությունը։

Պատմության դասավանդումը ժամանակակից պայմաններում, իմ կարծիքով, պետք է միտված լինի իրական պատմությունն իր բոլոր բարդություններով ու հակասություններով ցույց տալուն՝ իր լուսավոր ու ողբերգական կողմերով՝ խստորեն պահպանելով օբյեկտիվությունը, պատմական ճշմարտությունը։ Միայն նման մոտեցումը կարող է շտկել անցյալի արատները, պատկերացում տալ իրական պատմական իրադարձությունների և երևույթների մասին։Հետևաբար, այսօր հատկապես կարևոր է, երբ ձեռքի տակ են ընկնում պատմական ժանրի իրական դասականների գրքերը, որոնք կարդալով դուք տեղեկանում եք, թե իրականում ինչպես է տեղի ունեցել ռուսական պետության ձևավորումն ու զարգացումը:

Նման ստեղծագործությունները, իմ կարծիքով, ներառում են Վալենտին Սավվիչ Պիկուլի պատմավեպերը։ Նրանք միշտ էլ հայտնի են եղել: Կարդալով նրա գրքերը՝ մենք սուզվում ենք մեր երկրի պատմության մեջ՝ իր բոլոր հաղթանակներով ու պարտություններով։ Մենք վերապրում ենք պալատական ​​հեղաշրջումները, Հայրենական մեծ պատերազմը, դժվար կյանքը Ռուսական կայսրության սահմաններին։ Վեպերի հերոսները մեր առջև են հայտնվում իրենց բոլոր դրական և բացասական կողմերով։ Վ. Ս. Պիկուլի գրած ստեղծագործությունների շարքում, իմ կարծիքով, առանձնահատուկ տեղ է գրավում «Ֆավորիտ» վեպը, որը մեզ տանում է 18-րդ դար։ Սա Եկատերինա II-ի կառավարման դարն է, ռուսական լուսավորության դարը, ռուսական մշակույթի ծաղկման դարը:

Լուսավորչական փիլիսոփայությունն ու գաղափարախոսությունը Ռուսաստանում կենտրոնացած էին պետական ​​և համամարդկային արժեքների վրա, իսկ ռուս ժողովրդի ջանքերը հիմնականում ուղղված էին իդեալական մարդու՝ քաղաքացու մոդելին հետևելուն։ Եվ հիմա, գնահատելով Եկատերինա II-ի կառավարման պտուղները, գալիս ենք այն եզրակացության, որ դա Ռուսաստանի փառքի և հզորության դարաշրջան էր, որն ապահովեց մեծ տերության կարգավիճակը։ Ինչպես Եկատերինա II-ն ինքն է խոստովանել իր գրառումներում, որ վաղ թե ուշ նա «կդառնա Ռուսական կայսրության ավտոկրատ»։ Նա շատ աշխատեց այս նպատակին հասնելու համար: Այդպիսի խնդիր, թերեւս, միայն նրա բնավորությունն էր, և նա դրան հասավ իր աշխատանքով և համբերությամբ։

Լուսավոր Եկատերինայի դարաշրջանի ակնհայտ ու թաքնված պարադոքսները, նրա ներքին երկակիությունը միշտ հետաքրքրել են ռուսական հասարակական գիտակցությանը։ Հիշենք գոնե Ա.

18-րդ դարի գրականության մեջ իդեալական տիրակալի երազանքը մարմնավորվել է իսկական միապետի, իսկական մարդու՝ կայսրուհի Եկատերինա II-ի կերպարով։ Ինչպիսի՞ն պետք է լինի մեծ տերության մեծ տիրակալը: Իմաստուն ու ուժեղ, քաջ ու հպարտ? Իսկ գուցե մարդասե՞ր, համեստ, մարդկային թուլություններին խորթ չե՞ն։ Պետական ​​գործչի այս երկու հայացքներն այն ժամանակ գոյակցում էին բանաստեղծների և արվեստագետների ստեղծագործության մեջ, նրանց ժամանակակիցների մտքում։ Այս երկու տեսակետներն այսօր էլ կան։

Հետազոտության նպատակները.

1. Եկատերինա II-ի կերպարի միջոցով ցույց տալ, թե որքանո՞վ է օբյեկտիվ պատմական անձի կերպարը գեղարվեստական ​​ստեղծագործության տարբեր տեսակների մեջ։ Ինչպե՞ս են Եկատերինա II-ի պատմական կերպարի առանձնահատկությունները փոխկապակցված գրական կերպարի հետ:
2. Իսկ ինչպե՞ս են իմ ժամանակակիցներն ու կինոգործիչներն ընկալում Եկատերինա II-ի կերպարը։

Հետազոտության նպատակները.

1. Ծանոթացեք այս թեմայի վերաբերյալ գրականությանը:
2. Վերլուծել Վալենտին Սավվիչ Պիկուլի «Սիրվածը», Ա. Ս. Պուշկինի «Կապիտանի աղջիկը» վեպերը, Գ. Ա.Ն.Ռադիշչևի «Ուղևորություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա» գիրքը։
3. Դիտեք և վերլուծեք «Եկատերինա Մեծ» ժամանակակից ֆիլմը։

Առաջադրված հարցերի պատասխանները գտնելու համար անդրադառնանք Եկատերինա II-ի կենսագրությանը։

Պատմությունից հայտնի է, որ նա ծնվել է պրուսացի գեներալ Քրիստիան-Օգոստոսի և Յոհաննա-Էլիզաբեթի ընտանիքում՝ Հոլշտեյն-Գոտորպների ընտանիքում։ Ծննդյան ժամանակ նրան անվանում էին Սոֆիա-Ֆրեդերիկ-Օգուստա (մոր կողմից իր երեք մորաքույրների անուններով) Անհալթ-Զերբստից։ Հարազատները նրան անվանում էին պարզապես Ֆայկե։ Նա ստացել է ֆրանսիական կրթություն։

Սոֆիան եկել է Ռուսաստան 1744 թվականին Ելիզավետա Պետրովնայի հրավերով, քանի որ Սոֆիայի հորեղբայրը ամուսնության առաջարկություն էր արել ռուս կայսրուհուն, բայց մահացավ հարսանիքից առաջ։ 1744 թվականի օգոստոսի 28-ին 15-ամյա Սոֆիան ամուսնացել է 16-ամյա ռուսական գահաժառանգ Պյոտր Ֆեդորովիչի (ապագա Պյոտր III) հետ՝ Աննա Պետրովնայի (Պետրոս I-ի դուստրը) և Կառլ Ֆրիդրիխի որդու հետ։ . Ուղղափառություն ընդունելով՝ Սոֆիա-Ֆրեդերիկայի անունը Եկատերինա Ալեքսեևնա է։ Ամուսնությունն անհաջող է անցել, ամուսինն ուներ սիրուհի Ելիզավետա Վորոնցովան։

1762 թվականի հունվարի 5-ին կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի մահից հետո գահ բարձրացավ Պետրոս III-ը։ Վերջինս վարել է անհիմն արտաքին և ներքին քաղաքականություն՝ դաշինքի մեջ մտնելով Պրուսիայի հետ, վերացնելով մի շարք հարկեր և հավասարեցնելով ուղղափառության և բողոքականության իրավունքները, ինչը հանգեցրել է ռուս հասարակության և հատկապես պահակախմբի դժգոհության աճին։ 1762 թվականի հուլիսի 9-ին պետական ​​հեղաշրջման արդյունքում Եկատերինան հռչակվեց կայսրուհի։ Թագադրումը տեղի է ունեցել սեպտեմբերի 13-ին Մոսկվայում։

Եկատերինա Մեծը, հետևելով Պետրոս I-ին, վարեց ակտիվ քաղաքականություն՝ ձգտելով ամրապնդել Ռուսական կայսրությունը և ընդլայնել նրա սահմանները։ Դիվանագիտական ​​ջանքերը հանգեցրին Լեհաստանի բաժանմանը Ռուսաստանի, Ավստրիայի և Պրուսիայի միջև (1772, 1793 և 1795 թթ.): Ռուսաստան են գնացել Բելառուսը և Աջափնյա Ուկրաինան (1793), ինչպես նաև Կուրլանդը և Լիտվան (1795): Ռուս-թուրքական պատերազմների (1768-1774 և 1787-1792) արդյունքում Ռուսաստանին են միացվել Նովոռոսիայի (1774) (այժմ՝ Ուկրաինայի հարավային), Ղրիմի և Կուբանի հողերը։ Հիմնադրվել են Սևաստոպոլ և Եկատերինոսլավ քաղաքները։ Սուվորովն արդեն սպասում էր Ստամբուլ գնալու հրամանին, սակայն Ավստրիան հրաժարվեց օգնելուց, և քարոզարշավը չեղարկվեց։ Օսմանյան կայսրության թուլացման անուղղակի արդյունքը Վրաստանի բռնակցումն էր (1783 թ.)։

Իր գահակալության սկզբում Եկատերինան փորձեց ընդհանուր քաղաքական բարեփոխում իրականացնել՝ առաջնորդվելով լուսավորչական գաղափարներով։ Կատարվեցին Սենատի բարեփոխում, վարչական բարեփոխումներ. բացվեց Սմոլնիի ազնվական աղջիկների ինստիտուտը. ներդրվել է ջրծաղիկի դեմ պատվաստում; մասոնական տարածում; շրջանառության մեջ դնել թղթադրամ՝ թղթադրամ; իրականացվել է եկեղեցական հողերի աշխարհիկացումը. փորձ է արվել հրավիրել օրենսդրական հանձնաժողով. լուծարվել է հեթմանատը Ուկրաինայում և Զապորոժժիայի Սիչում։

Եկատերինայի դարաշրջանը նշանավորվեց նաև Եմելյան Պուգաչովի (1773-1774) գլխավորած ապստամբությամբ։

Ինչպե՞ս է պատկերված Եկատերինա II-ի կերպարը նրա ժամանակակիցների և պատմաբանների գրականության մեջ:

Եկատերինա Երկրորդի՝ «լուսավոր միապետի» կերպարը պարունակում էր ինչ-որ բան (միտք, էներգիա, մոլուցք), ինչը պոտենցիալ նպաստեց նրան դիցաբանական կերպարի մակարդակի բարձրացմանը։ Եկատերինա Երկրորդը իր մտքերն իրականացրել է փաստերի և գործողությունների միջոցով՝ հայտնի դառնալով որպես դարաշրջանի մոդել: Ժամանակակիցները սրտանց ցանկանում էին Եկատերինայի օրոք «ոսկե դարի» սկիզբը: Եկատերինա II-ի գահակալության տարբերակիչ առանձնահատկությունը, ի լրումն նրա աստիճանական, ոչ բռնի փոխակերպումների, այն էր, ինչպես գրում է պատմաբան Ն. հաջողություն աշխարհիկ հարմարությունների, գիտելիքների և բանականության մեջ: Այսպիսով, Եկատերինա II-ի դարը դարձավ Ռուսաստանի կյանքի բոլոր ոլորտներում մշակույթի արշալույսի շրջանը։

Ճարտարապետության, քանդակագործության, գեղանկարչության, գրականության, երաժշտության հուշարձանները ժամանակի կենդանի վկաներ են՝ մեզ մոտ բերելով իդեալական աշխարհի և իդեալական մարդու երազանքը։

XVIII դարում ռուսական արվեստում՝ գրականություն և գեղանկարչություն, զարգացան Եկատերինա II-ի կերպարի երկու հստակ ավանդույթներ։ Առաջին ավանդույթը կապված է կայսրուհու իդեալականացման ու վեհացման հետ։ Արվեստագետներն ու բանաստեղծները ստեղծում են Եկատերինայի պաշտոնական, «հանդիսավոր դիմանկարը», իմաստուն միապետ, որն իր օրերն անցկացնում է աշխատանքի և ժողովրդի բարօրության համար հոգալու մեջ:

Եկատերինա II-ին պատկերելու երկրորդ ավանդույթի համաձայն՝ կայսրուհին հայտնվեց որպես սովորական երկրային կին, որը խորթ չէր մարդկային զգացմունքներին և տրամադրություններին (սենյակ, ինտիմ դիմանկարներ):

Առաջին ավանդույթն արտացոլվել է նկարիչներ Պ.Ա.Անտրոպովի և Դ.Գ.Լևիցկու, բանաստեղծներ Գ.Ռ.Դերժավինի և Ա.Պ.Սումարոկովի, Մ.

Կլասիցիզմի գրականության մեջ՝ օդի, ողբերգության և հռետորության գերակշռող բարձր ժանրերով, հերոսները հիմնականում թագավորներ, քաղաքական գործիչներ և գեներալներ էին։ Կլասիցիստ բանաստեղծներն իրենց ստեղծագործություններում պատկերում էին Եկատերինա II-ի ծիսական դիմանկարը, որը պատկերում էր ոչ թե կոնկրետ անձ, այլ նրանց երազանքը իդեալական, լուսավոր ինքնիշխան, իմաստուն, արդար, ինչպես Եկատերինան թվում էր նրանց գահ բարձրանալուց հետո առաջին տարիներին: Այս բանաստեղծների ստեղծագործություններին բնորոշ է հանդիսավոր, երբեմն նույնիսկ հավակնոտ ոճը, խանդավառ, «ծնկած», վերացական, զուրկ կայսրուհու կոնկրետ պատկերային նկարագրությունից՝ աստվածներին նմանեցնելով։ Այսպիսով, Մ. Մ. Խերասկովը Եկատերինա II-ի հանդիսավոր ձոնում (1763) նշում է «աստվածուհու գեղեցիկ դեմքը». «Գովաբանե՛ք աստվածուհու փառքը վերջապես արևի վերևում»: - Ա.Պ. Սումարոկովը բացականչում է իր «Օդ կայսրուհի Եկատերինա II-ին կայսրուհուն իր անվանակից օրը 1762 թվականի նոյեմբերին, 24 օր»:

Այս բանաստեղծների ստեղծագործություններում մենք չենք գտնում Եկատերինա II-ի արտաքին տեսքի, նրա բարոյական բնավորության, բնորոշ հատկությունների նկարագրություններ. Իրենց ստեղծագործություններում հեղինակները գովաբանում են կայսրուհուն, անկեղծորեն արտահայտում են իրենց խանդավառ վերաբերմունքը նրա նկատմամբ։

Եկատերինա II-ին մի քանի գործ է նվիրել մեր հայրենակից, բանաստեղծ, պետական ​​գործիչ Գ. Նրան ձոներ է նվիրել՝ «Մուրզայի տեսիլքը», «Ֆելիցա» և «Ֆելիցայի կերպարը»։

Այս կապակցությամբ հարկ համարեցի անդրադառնալ հենց Գ.Ռ.Դերժավինի հուշերին, որոնք հասել են մեզ։ Անցյալի մշակույթի ականավոր գործիչների հուշերն ու գրառումները իրականում գրական և գեղարվեստական ​​գործեր չեն, բայց գրողների հուշերը, իմ կարծիքով, եզակի երևույթ են, քանի որ միևնույն ժամանակ գրական գործընթացի և ուսումնասիրության մաս են կազմում։ այս գործընթացի, նրա պատմագրության և քննադատության մասին։

«Գավրիլա Ռոմանովիչ Դերժավինի (1743–1812) կյանքը պարունակող բոլորին հայտնի միջադեպերի և իրական դեպքերի նշումները», որն առաջին անգամ հրապարակվել է միայն 1859 թվականին՝ բանաստեղծի մահից հետո, մեծ պատմական նշանակություն ունեն, նախ՝ որպես տեղեկատվության աղբյուր։ Կայսրուհի Եկատերինա II-ի կառավարման դարաշրջանի մասին, երկրորդը, որպես գրական ստեղծագործություն, և, երրորդ, որպես գիրք, որը պատմում է Գ. Ռ. Դերժավինի բանաստեղծությունների գրելու պատմության մասին, որոնք դարձել են ռուսական պոեզիայի դասականներ: Ինչպես նշում են պատմաբանները, նշումներում առկա է որոշակի անհամապատասխանություն և անճշտություն. հուշերը հեղինակը գրել է առանց նախապատրաստման, առանց նախնական նշումների։ Ուստի ակադեմիկոս Յա.Կ. Գրոտը, հրապարակելով բանաստեղծի «Ծանոթագրությունները» 1871 թվականին, անհրաժեշտ է գտել «ստուգել դրանք ժամանակակից վավերական ապացույցներով», Դերժավինի նամակագրությունից փաստեր, ինչպես նաև պատմական փաստաթղթեր։ Միևնույն ժամանակ, բանասերները նշում են, որ Նոթերը «չի կարելի դիտել որպես խիստ ավարտված գրական ստեղծագործություն»։

Գրականության պատմաբանի համար Դերժավինի հուշերը առանձնահատուկ հետաքրքրություն են ներկայացնում իրենց, ըստ Գրոտի, «անհաշվելի անկեղծության» շնորհիվ, որով բանաստեղծը պատմում է, թե ինչպես են առաջացել իր ստեղծագործությունների գաղափարները, ինչպես են դրանք ստացել վերջնական ձևը, ինչպես են հայտնի դարձել։ բանաստեղծի ընկերներին, իսկ ավելի ուշ հրապարակվեցին, թե ինչպես են նրանք բերել բարձրագույն ողորմություն կամ կայսրուհու (կամ նրա սիրելիների) դժգոհությունը և նույնիսկ զայրույթը:

Հուշերում առաջին տեղում Դերժավինի ծառայողական գործունեության փաստերն են, նրա կարիերայի փուլերը՝ սովորել Կազանի գիմնազիայում, զինվորական լինել Սանկտ Պետերբուրգում՝ արքունիքում։

1782 թվականին գրված «Ֆելիցա» օոդը առաջին բանաստեղծությունն է, որը հայտնի դարձրեց Գավրիիլ Ռոմանովիչ Դերժավինի անունը։ Այն դարձավ ռուսական պոեզիայի նոր ոճի վառ օրինակ։ Բանաստեղծության ենթավերնագրում նշվում է. «Օդ իմաստուն կիրգիզ-կայսական արքայադստեր Ֆելիցային, գրված Թաթարսկի Մուրզայի կողմից, ով վաղուց հաստատվել է Մոսկվայում և բիզնեսով է ապրում Սանկտ Պետերբուրգում։ Թարգմանված է արաբերենից։ Այս ստեղծագործությունը ստացել է իր անսովոր անվանումը «Ցարևիչ Քլորի հեքիաթների» հերոսուհու անունից, որի հեղինակն էր.Ինքը՝ Եկատերինա II.Այս անունը, որը լատիներեն նշանակում է «երջանկություն», կոչվում է նաև Դերժավինի ձոնում, որը փառաբանում է կայսրուհուն և երգիծական բնութագրում է նրա շրջապատը։Հայտնի է, որ սկզբում Դերժավինը չէր ցանկանում հրապարակել այս բանաստեղծությունը և նույնիսկ թաքցնում էր հեղինակությունը՝ վախենալով դրանում երգիծական կերպով պատկերված ազդեցիկ ազնվականների վրեժից։ Բայց 1783-ին այն լայն տարածում գտավ և, մերձավոր կայսրուհի Արքայադուստր Դաշկովայի աջակցությամբ, տպագրվեց «Ռուսական խոսքի սիրահարների զրուցակից» ամսագրում, որում համագործակցում էր ինքը՝ Եկատերինա II-ը: Այնուհետև Դերժավինը հիշեց, որ այս բանաստեղծությունը այնքան հուզեց կայսրուհուն, որ Դաշկովան գտավ նրան արցունքների մեջ: Եկատերինա II-ը ցանկանում էր իմանալ, թե ով է գրել այն բանաստեղծությունը, որում նա պատկերված է այդքան ճշգրիտ։ Հեղինակին երախտագիտություն հայտնելով, նա նրան ուղարկեց ոսկե քթափող տուփ՝ հինգ հարյուր չերվոնետներով և փաթեթի վրա արտահայտիչ մակագրությամբ՝ «Օրենբուրգից Ղրղզ արքայադստերից մինչև Մուրզա Դերժավին»։ Այդ օրվանից Դերժավինը գրական համբավ ձեռք բերեց, որը մինչ այդ չգիտեր ոչ մի ռուս բանաստեղծ։Դերժավինն իր երկար ու բարեխիղճ ծառայության համար ստացել է բազմաթիվ մրցանակներ, սակայն դրանցից մեկը՝ առաջինը կայսրուհի Եկատերինա II-ից, առանձնահատուկ դեր է խաղացել նրա ճակատագրում։ Ահա թե ինչպես է նա այդ մասին պատմում իր «Ծանոթագրություններում». «Մի օր, երբ հեղինակը ճաշում էր այս շեֆի հետ, փոստատարը նրան բերեց թղթե մագաղաթ՝ «Օրենբուրգից Ղրղզ արքայադստերից մինչև Մուրզա Դերժավին» մակագրությամբ։ Նա զարմացավ և, բացելով այն, գտավ ադամանդներով սփռված մի գեղեցիկ ոսկե արկղ, որի մեջ 500 շերվոննի կար։ Սա չէր կարող ու չպետք է թաքուն ընդուներ, առանց շեֆին հայտարարելու, որպեսզի կաշառքի կասկածներ չառաջարկի, բայց իրեն մոտենալու համար ցույց տվեց. Նա, սկզբում զայրացած նայելով, փնթփնթաց. «Ի՞նչ նվերներ կիրգիզից»: Այնուհետև, տեսնելով ֆրանսիական մոդայիկ աշխատանք, նա ժպտալով ասաց. «Դե, եղբայր, տեսնում եմ և շնորհավորում եմ քեզ»։ Բայց այդ ժամանակվանից ատելությունն ու չարությունը սողոսկեցին նրա սրտում, այնպես որ նա չկարողացավ անտարբեր խոսել նոր հայտնի բանաստեղծի հետ ... «Սա թագավորական նվերն էր «Ֆելիցա» ոդայի համար:

Հետաքրքիր է այս երգի պատմությունը. Ինչպես հետագայում բացատրեց Դերժավինը, այն պարունակում էր հեգնական և շատ թափանցիկ ակնարկներ արքունիքի ամենաազդեցիկ ազնվականների թուլությունների մասին: Այսպես, օրինակ, 5, 6, 7, 8 տողերը վերաբերում են «արքայազն Պոտյոմկինի քմահաճ տրամադրվածությանը, ով կամ գնում էր պատերազմ, կամ զբաղվում էր հագուստով, խնջույքներով և բոլոր տեսակի շքեղությամբ»։ Ստանզա 9-ը պարունակում է ակնարկ Կոմս Ն.Ի. Պանին - շների որսի սիրահար, հաջորդ տողը՝ Ս.Կ. Նարիշկին և այլն։«Ֆելիցա» բանաստեղծությունը, որը գրված է որպես կայսրուհու և նրա շրջապատի կյանքի խաղային ուրվագիծ, միաժամանակ բարձրացնում է շատ կարևոր խնդիրներ։ Մի կողմից, «Ֆելիցա» օոդում ստեղծվում է «աստվածանման արքայադստեր» միանգամայն ավանդական կերպարը, որը մարմնավորում է բանաստեղծի գաղափարը լուսավոր միապետի իդեալի մասին։ Ակնհայտորեն իդեալականացնելով իրական Եկատերինա II-ին՝ Դերժավինը միևնույն ժամանակ հավատում է իր նկարած կերպարին։
Մյուս կողմից, բանաստեղծի տողերում միտքը հնչում է ոչ միայն իշխանության իմաստնության, այլեւ սեփական շահով մտահոգ կատարողների անփութության մասին։Ինքնին այս գաղափարը նոր չէր, բայց ձոնում գծված ազնվականների կերպարների հետևում հստակ երևում էին իրական մարդկանց, կայսրուհու սիրելիների դիմագծերը՝ Պոտյոմկին, Ալեքսեյ Օրլով, Պանին, Նարիշկին: Նկարելով նրանց վառ երգիծական դիմանկարները՝ Դերժավինը մեծ քաջություն դրսևորեց, ի վերջո, նրանից վիրավորված ազնվականներից որևէ մեկը կարող էր դրա համար հեռացնել հեղինակին: Դերժավինին փրկեց միայն Եկատերինայի բարեհաճ վերաբերմունքը։Ձոն «Ֆելիցա» իր ժամանակի համար իսկապես առաջադեմ ստեղծագործություն է, քանի որ գրական ուղղությունըկլասիցիզմը, որն այն ժամանակ հաստատապես հաստատված էր, արգելում էր մեկ ստեղծագործության մեջ համատեղել ցածր ժանրերին պատկանող բարձր ձոն և երգիծանք, բայց Դերժավինը նույնիսկ պարզապես չի համատեղում դրանք ձոնում պատկերված տարբեր մարդկանց բնութագրելու համար, նա անում է այն ժամանակվա համար բոլորովին աննախադեպ մի բան. . Խախտելով գովասանքի ժանրի ավանդույթները, Դերժավինը լայնորեն ներմուծում է խոսակցական բառապաշար և նույնիսկ ժողովրդական լեզուն, բայց ամենակարևորը նա չի նկարում կայսրուհու ծիսական դիմանկարը, այլ պատկերում է նրա մարդկային տեսքը: Դրա համար էլ օդի մեջ հայտնվում են առօրյա տեսարաններ։ «Աստծո նման» Ֆելիցան, ինչպես իր երգի մյուս հերոսները, ցուցադրվում է նաև առօրյա կյանքում («Չփայփայելով ձեր խաղաղությունը, դուք կարդում եք, գրում եք վարագույրի տակ ...»): Ընդ որում, նման մանրուքները չեն նվազեցնում նրա կերպարը, այլ դարձնում են ավելի իրական, մարդասեր, ասես ճշգրիտ կերպով դուրս գրված բնությունից։ Կարդալով «Ֆելիցա» բանաստեղծությունը՝ համոզվում ես, որ Դերժավինին իսկապես հաջողվել է պոեզիայի մեջ ներմուծել կյանքից համարձակորեն վերցված կամ երևակայությամբ ստեղծված իրական մարդկանց անհատական ​​կերպարները՝ ցուցադրված գունեղ պատկերված առօրյա միջավայրի ֆոնին։ Սա նրա բանաստեղծությունները դարձնում է վառ, հիշվող ու հասկանալի։Այսպես, Ֆելիցայում Դերժավինը հանդես եկավ որպես համարձակ նորարար՝ համադրելով գովասանքի ոճը կերպարների անհատականացման և երգիծանքի հետ՝ ցածր ոճերի տարրեր ներմուծելով օդի բարձր ժանրի մեջ։ Հետագայում բանաստեղծն ինքն է սահմանել «Ֆելիցայի» ժանրը որպես խառը ձայն։ Դերժավինը պնդում էր, որ, ի տարբերություն կլասիցիզմի ավանդական ձոների, որտեղ պետական ​​այրերը, զորավարները գովերգվում էին, հանդիսավոր միջոցառումներ էին երգվում, «խառը ձոնում» «պոետը կարող է խոսել ամեն ինչի մասին»։ Քանդելով կլասիցիզմի ժանրային կանոնները՝ այս բանաստեղծությամբ նա ճանապարհ է բացում նոր պոեզիայի համար, որը փայլուն զարգացում է ստացել Պուշկինի ստեղծագործության մեջ։Ինքը՝ Դերժավինը, այնուհետև նշեց, որ իր հիմնական արժանիքներից մեկն այն էր, որ նա «համարձակվեց հռչակել Ֆելիցայի արժանիքները ծիծաղելի ռուսերեն վանկով»։ Ինչպես իրավացիորեն նշել է բանաստեղծի հետազոտող Վ.Ֆ. Խոդասևիչ, Դերժավինը հպարտանում էր «ոչ թե այն բանի համար, որ նա հայտնաբերել էր Եկատերինայի արժանիքները, այլ որ նա առաջինն էր, ով խոսեց «զվարճալի ռուսական ոճով»: Նա հասկանում էր, որ իր ձոնը ռուսական կյանքի առաջին գեղարվեստական ​​մարմնավորումն է, որ դա չափածո մեր վեպի ծիլն է, և գուցե նույնիսկ պատմավեպ։ Եվ, երևի, Խոդասևիչը զարգացնում է իր միտքը. եթե «հին Դերժավինը» ապրեր գոնե մինչև Օնեգինի առաջին գլուխը, նա կլսեր դրա մեջ իր երգի արձագանքները:

Մոտավորապես միևնույն ժամանակ, ինչպես Գ. Ռ. Դերժավինի ձոնը,մեջ 1790 թվականի մայիսին մայրաքաղաքի գրախանութներից մեկի վաճառասեղանին հայտնվեց Ալեքսանդր Նիկոլաևիչի ստեղծագործությունը.Ռադիշչևի «Ուղևորություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա»,որի վրա գրողն աշխատել է շուրջ տասը տարի։Ստեղծագործությունը տպագրվել է առանց հեղինակի նշման, դրանում այն ​​ժամանակվա համար չլսված քաջությամբ և անմիջականությամբ «անանուն ճանապարհորդը» ջախջախիչ հարվածներ է հասցրել այն ժամանակվա կայսերական Ռուսաստանի բոլոր հիմքերին՝ ճորտատիրությանը, գերիշխող ուղղափառ եկեղեցուն, իշխանությանը։ Եկատերինա II-ի. Մեր առջև հայտնվում է «լուսավոր թագուհու» իրական կերպարը։

Ռուսական կայսրությունը 18-րդ դարի երկրորդ կեսին ավելի ու ավելի հզորացավ՝ դառնալով աշխարհի ամենահզոր տերություններից մեկը։ Այս պահին բուռն զարգանում են կրթությունը, արդյունաբերությունը, ծաղկում են գրականությունը, գիտությունն ու արվեստը։ Սակայն նման բարգավաճման ֆոնին երկրում սրվում են սոցիալական հակասությունները, իսկ ֆեոդալական ճնշումը դառնում է ավելի դաժան։ Գյուղացին լիակատար տրամադրության տակ էր կալվածատիրոջը, որն իրավունք ուներ ճորտին աքսորել ծանր աշխատանքի՝ առանց որևէ փորձության։ Քրեական ստրկությունը պատժում էր նաև գյուղացիների բողոքներն ընդդեմ հողատերերի։ Հենց այս դիրքորոշումն ուներ Ռադիշչևը, երբ իր աշխատության մեջ գրում էր, որ «օրենքով գյուղացին մահացել է»: Գյուղացիական տուրքերի չափը որոշող օրենքներ չկային։ Corvee - անվճար գյուղացիական աշխատանք հողի սեփականատիրոջ համար - և տուրքեր - այն գումարը, որով գյուղացին վճարում է այդպիսի աշխատանքը ՝ մնալով հողատիրոջ սեփականության մեջ: Մարդկանց առևտուրը համատարած էր։ Ճորտերը վաճառվում էին հողով և առանց հողի, մեծածախ ու մանրածախ՝ բաժանելով գյուղացիական ընտանիքներին։ Ռադիշչևը վրդովված էր իրերի այս վիճակից։ Նա նշեց, որ տանտերերը գյուղացիներին նայում են որպես իրենց ընտանի կենդանիների, որպես «լուծի եզ», որպես իրի։ Այս անսահման չարիքի պատճառը Ռադիշչևն էր համարում ինքնավարության և ճորտատիրության ողջ համակարգը։ Ուստի նա հանում է իր մեղադրական քննադատությունը ժամանակակից Ռուսաստանի հիմքերի վրա՝ ցարական իշխանություն և ճորտատիրություն, որն ամբողջությամբ արտացոլված է «Ուղևորություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա» աշխատության մեջ։

Այդ ժամանակ, երբ Ռադիշչևում հասունանում էր գրքի գաղափարը, Եկատերինա II-ը 1787 թվականի գարնանը մեկնեց ճանապարհորդության Սանկտ Պետերբուրգից Նովոռոսիա ևՂրիմը՝ իր սիրելի Գրիգորի Պոտյոմկինի հետ միասին։ Ճամփորդությունը կազմակերպված էր արտասովոր շքեղությամբ, որը ենթադրում էր հսկայական ծախսեր, որոնց բեռը ընկավ գյուղացիության վրա։ Թագուհու և նրա շքախմբի անցման համար գյուղացիները ամենաթեժ ժամանակ պետք է յոթանասունվեց հազար ձի բարձրացնեին։ Նովոռոսիյսկի գեներալ-նահանգապետ Պոտյոմկինի հրամանով կայսրուհու ողջ ճանապարհով կառուցվեցին արհեստական ​​գյուղեր, որոնք հետագայում կոչվեցին «Պոտյոմկինի գյուղեր»։ Նման գյուղերի ստեղծման նպատակն էր ցույց տալ ռուս գյուղացիության ենթադրյալ երջանիկ ու առատ կյանքը։ Կաշառված գրողները իրենց ուղերձներում արտացոլում էին, որ Ռուսաստանի ժողովուրդները բարգավաճում են կայսրուհու ղեկավարությամբ։«Ճամփորդություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա»-ում «բարեկեցիկ գյուղեր» չկան։ Ժամանակ առ ժամանակ «լավ ազնվականների» դրական պատկերներ են փայլում էջերում։ Սակայն նրանց անձնական որակներն ի վիճակի չեն փոխել ստատուս քվոն։
Ժողովրդի ապստամբության թեման, ստրկացված գյուղացիությունը ընդդեմ «ագահ կենդանիների, անհագ տզրուկների» և «բոլոր ամենակատաղի չարագործների»՝ թագավորը անցնում է ամբողջ գործի միջով։ Ռադիշչևը արդարացնում է ճորտերի գործողությունները հողատերերի դեմ, ավելին, նա կոչ է անում նրանց վճռականորեն պայքարել ճորտատիրության և ինքնավարության դեմ։

Ռադիշչևը չափազանց վրդովված էր նման խաբեությունից։ Իր «Ուղևորություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա» աշխատության մեջ, որը որոշ չափով համընկնում է Եկատերինա II-ի երթուղու հետ, հեղինակը ցույց է տալիս ֆեոդալական իրականության իրական, անզարդար պատկերը։ Այս գրքի նպատակն է բացել հասարակության աչքերը ստրկացված գյուղացիության իրավունքների անսահման բացակայության, ավտոկրատական ​​ճնշումների անտանելի բեռի վրա։ Գրքերում շարադրանքն անցկացվում է ճանապարհորդի անունից, ում բերանով Ռադիշչովն արտահայտում է իր տեսակետները։ Ճանապարհորդությունն իրականացվում է Սանկտ Պետերբուրգից դեպի Մոսկվա շեքի վրա, ճանապարհին պատմողը կանգ է առնում քսանչորս փոստային կայարաններում, որտեղ նա փոխում է ձիերը։ Ճանապարհորդը հետաքրքրասեր, ուշադիր և անկեղծ անձնավորություն է, ով իր հանդիպած մարդկանց տրամադրում է գաղտնի հաղորդակցությանը: «Ճանապարհորդություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա» գրքի յուրաքանչյուր նոր գլխում ընթերցողին ներկայացվում են ավտոկրատ-ֆեոդալական երկրում անպատիժ կամայականության, խաբեության և կեղեքման տարբեր, բայց նույնքան բնորոշ պատկերներ։ Ծանր գյուղացիական գերության պատմությունը սկսվում է արդեն «Ճամփորդության» երրորդ գլխից... «Լյուբանի», երբ նկարագրում է կիրակի օրը հերկող գյուղացուն: Վրդովմունքի ու վշտի զգացումով հեղինակը իր ստեղծագործության բոլոր գլուխներում պատկերում է ճորտային ճնշումների ու բռնությունների պատկերը։ «Զայցովոյում», որը նկարագրում է թոշակի անցած պաշտոնյայի գյուղացիների նկատմամբ դաժան վերաբերմունքը, ով իր ծառայությունը սկսել է որպես պալատական ​​խարույկ և բարձրացել ազնվականության աստիճանի։ «Վիշնի Վոլոչոկ» գլխում, որտեղ պատմվում է մի հողատիրոջ մասին, ով իր կալվածքում բարգավաճում էր գյուղացիների լիակատար կործանման պատճառով։ «Պղինձ» գլխում՝ հրապարակային աճուրդում գյուղացիների վաճառքի ողբերգությունը, «Գորոդնյա»-ում՝ հավաքագրման դաժանությունը, «Գրավատները»՝ գյուղացիական աղքատ կյանքի նկարագրությունը, թշվառ խրճիթը։

Ռադիշչևը հասկացավ, որ ճորտատիրությունն ու ինքնավարությունը օրգանապես կապված են միմյանց հետ։ Թագավորը, ըստ գրողի, «բոլոր առաջինների հանցագործն է», որը կատարվող չարիքի գլխավոր մեղավորն է։ Չկարողանալով ուղղակիորեն խոսել Եկատերինա II-ի դեմ՝ Ռադիշչևը «Սպասկայա Պոլեստ» գլխում դնում է ճանապարհորդի այլաբանական երազանք՝ շատ համարձակ երգիծանք կայսրուհու և նրա մերձավոր շրջապատի վրա: Դրանում Ռադիշչևը նշում է, որ ցարը ժողովրդի մեջ հայտնի էր որպես «խաբեբա, կեղծավոր և կործանարար կատակերգու» և ուշադրություն է հրավիրում Եկատերինա II-ի խոսքերի և գործերի միջև եղած անհամապատասխանության վրա. կայսրությունը թաքցնում է ժողովրդի ճնշումների սարսափելի պատկերները։ Երազի կենտրոնական տեղը զբաղեցնում է թագավորի հանդիպումը «անհայտ թափառականի» Ուղիղ հայացքի հետ, ճշմարտությունը, որը հեռացնում է վարագույրը թագավորի աչքերից։ Դրանից հետո բոլոր բաները հայտնվում են թագավորի առջև իրենց բնական տեսքով: Պրյամոզորան դիմում է թագավորին զայրույթով և արհամարհանքով լի խոսքերով. «Իմացիր, որ դու ես... առաջին ավազակը,... ամենակատաղի թշնամին, որն ուղղում է իր զայրույթը թույլերի ներսը»:

Ռադիշչևի կողմից ինքնավարության և ճորտատիրության պախարակումն առանձնանում է այն ժամանակվա համար աննախադեպ սրությամբ և ուժով։ Նրա համար կյանքում չարությունն ու կեղեքումը բացառություն չեն, ինչպես գրական նախորդների համար, այլ, որպես կանոն, գոյություն ունեն ավտոկրատ-ֆեոդալական համակարգում։ Նկարագրելով բռնության, խաբեության և կամայականության դրսևորումների առանձին օրինակներ՝ Ռադիշչևն անփոփոխ մատնանշում է դրանց հիմնական պատճառը՝ ավտոկրատական ​​իշխանությունն ու ճորտատիրությունը։

Ցարիզմի և տանտեր-ճորտ համակարգի դեմ ուղղված այս գիրքը առաջացրել է այն ժամանակ իշխող Եկատերինա II-ի զայրույթի արձագանքը։ «Ճանապարհորդությունը» կարդալուց հետո կայսրուհին վրդովվեց և գրառման մեջ գրեց. «Նա հույսը դնում է գյուղացիների ապստամբության վրա... Նա սպառնում է թագավորներին պատառով... Նա ավելի վատ ապստամբ է, քան Պուգաչովը»: Գրքի հրատարակումից անմիջապես հետո Ռադիշչևը ձերբակալվեց և բանտարկվեց Պետրոս և Պողոս ամրոցում, իսկ հետո աքսորվեց Սիբիր՝ Իլիմի բանտ։ Այդպիսին էր ճշմարտության գինը։
Չնայած այն հանգամանքին, որ աշխատությունը լույս է տեսել ավելի քան երկու հարյուր տարի առաջ, Ռադիշչովի բազմաթիվ մեղադրանքներ մինչ օրս արդիական են։ «Եվ մենք ավերված երկիրը կկոչենք օրհնյալ... որտեղ հարյուր հպարտ քաղաքացիներ խեղդվում են շքեղության մեջ, իսկ հազարավորները չունեն հուսալի սնունդ, ոչ էլ իրենց ապաստանը շոգից ու տականքից»: Դա մեր մասին չէ՞։

Պատկեր Եկատերինա II-ը Պուշկինի «Կապիտանի դուստրը» վեպում.

Ռուս մեծ գրող Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինի «Կապիտանի դուստրը» նշանավորեց ռուսական պատմավեպի սկիզբը։«Նավապետի դստեր» ժանրի սահմանումը պետք է ապահովի վեպն ամբողջությամբ հասկանալու բանալին: 1830 թվականին Պուշկինն ինքը, անդրադառնալով ժանրին, գրել է. «Մեր ժամանակներում վեպ բառով մենք հասկանում ենք պատմական դարաշրջան, որը զարգացել է գեղարվեստական ​​պատմվածքում»:«Նավապետի աղջիկը» վեպը պատմում է XVIII դարի 70-ականների դրամատիկ իրադարձությունների մասին, երբ գյուղացիների և Ռուսաստանի ծայրամասերի բնակիչների դժգոհությունը հանգեցրեց պատերազմի՝ Եմելյան Պուգաչովի գլխավորությամբ։ Բայց վեպը չի սահմանափակվում միայն այս թեմայով, այն այս բազմաշերտ ու փիլիսոփայական աշխատության մեջ դրված բազմաթիվներից մեկն է։ Զուգահեռաբար, Պուշկինը վեպում դնում և լուծում է մի շարք կարևոր հարցեր՝ հայրենասիրական դաստիարակության, սիրո և հավատարմության, մարդու պատվի ու արժանապատվության մասին։ Ստեղծագործության ձևն ու լեզուն կատարելության են հասցրել Պուշկինը։ Թվացյալ պարզության և թեթևության հետևում թաքնված են լինելու ամենալուրջ հարցերը։

Դրվագում, որը կարելի է անվանել «Մաշա Միրոնովայի հանդիպումը Եկատերինա II-ի հետ», Պուշկինը լակոնիկ կերպով, միևնույն ժամանակ, արտահայտիչ կերպով նկարագրում է Եկատերինայի արտաքինը, նրա վարքը, բնավորության գծերը, խոսակցության ոճը և հաղորդակցման եղանակը։ Անցնենք բովանդակությանը։ Կապիտան Միրոնովի դուստրը, փորձելով օգնել սիրելիին, գնում է Սանկտ Պետերբուրգ՝ ներողություն խնդրելու հենց կայսրուհուց։ «Հաջորդ օրը՝ վաղ առավոտյան, Մարյա Իվանովնան արթնացավ, հագնվեց և կամացուկ մտավ այգի։ Առավոտը գեղեցիկ էր, արևը լուսավորում էր լորենիների գագաթները, որոնք արդեն դեղնել էին աշնան թարմ շունչից։ Հանկարծ անգլիական ցեղատեսակի մի սպիտակ շուն հաչեց և վազեց դեպի նա։ Մարյա Իվանովնան վախեցավ և կանգնեց։ Հենց այդ պահին հնչեց մի հաճելի կանացի ձայն՝ «Մի՛ վախեցիր, չի կծի»։ Եվ Մարյա Իվանովնան տեսավ մի տիկնոջ, որը նստած էր հուշարձանի դիմացի նստարանին։ Մարյա Իվանովնան նստեց նստարանի մյուս ծայրում։ Տիկինը ուշադիր նայեց նրան. իսկ Մարյա Իվանովնան, իր հերթին, մի քանի թեք հայացք նետելով, կարողացավ ոտքից գլուխ զննել նրան։ Նա առավոտյան սպիտակ զգեստով էր, գիշերային գլխարկով և ցնցուղի բաճկոնով։ Նա կարծես քառասուն տարեկան լիներ։ Նրա դեմքը՝ լի ու կոպիտ, արտահայտում էր կարևորություն և հանգստություն, իսկ կապույտ աչքերն ու թեթև ժպիտը անբացատրելի հմայք ունեին…»:

Պատմաբանները կարծում են, որ Պուշկինի վեպում, ինչպես նաև միջին տարիքի Վ. ցնցուղի բաճկոն», զբոսնել այգում շան հետ: Պուշկինը դրվագում ներկայացնում է լանդշաֆտի նկարագրությունը, որը մոտ է լանդշաֆտային ֆոնին, որի վրա պատկերված է Եկատերինա II-ը Վ. Բորովիկովսկու կտավում. հենց նոր կանգնեցվել է կոմս Պյոտր Ալեքսանդրովիչ Ռումյանցևի վերջին հաղթանակների պատվին։ Քեթրինն ունի «լի ու կոպիտ» դեմք՝ «հաճելի և հանգիստ», արտահայտող «քնքշություն և հանգստություն», կապույտ աչքերով և թեթև ժպիտով։ Գրողն ընդգծում է կայսրուհու հաճելի ու սիրալիր ձայնը, նրա շփման և զրույցի ձևը, որը համակրանք է առաջացնում. նա առաջինն է խախտել լռությունը՝ զրուցելով Մաշայի հետ. նա սիրալիր խոսում էր ժպտալով, «բարձրացրեց ու համբուրեց», «շոյեց խեղճ որբին», խոստացավ հոգ տանել նրա ապագայի մասին։ Պուշկինը բացահայտում է Քեթրինի բնավորության առանձնահատկությունները, ընդգծում է նրա կերպարի երկիմաստությունը. նա կարող է լինել խիստ, սառը, երբ խոսքը վերաբերում է իր թշնամիներին, արագ խառնվել անհամաձայնության տեսարանից, հակասել իր խոսքերին և կարծիքին (քանի որ նա «բռնկվեց» երբ Մաշան չհամաձայնեց, որ Գրինևը «անբարոյական և վնասակար սրիկա», որը միացել է Պուգաչովին): Միևնույն ժամանակ, գերակշռում է, և դա ընդգծում է Պուշկինը, բնավորության այնպիսի գծեր, ինչպիսիք են արձագանքողությունը, գթասրտությունը, երախտապարտ լինելու ունակությունը («... Ես պարտական ​​եմ կապիտան Միրոնովի դստերը... Ես պարտավորվում եմ. դասավորեք ձեր վիճակը»): Գրողը նշում է Եկատերինա II-ի պարզությունը (կայսրուհին լսում էր որբին, հեռավոր ամրոցի պարզ հրամանատարի դստերը), խեղճ աղջկան և Գրինևին օգնելու պատրաստակամությունը, նրա ուշադրությունը (նա ուշադիր լսեց Մաշային, հասկացավ նրան, նրան տուն ուղարկեց ոչ թե ոտքով, այլ դատարանի կառքով): Պատմության այս դրվագում Պուշկինը բացահայտ արտահայտում է իր վերաբերմունքը Քեթրինի նկատմամբ. «...կապույտ աչքերն ու թեթև ժպիտը անբացատրելի հմայք ունեին», «Ամեն ինչ գրավում էր սիրտը և վստահություն ներշնչում»,– գրում է նա։ Նկարագրության հենց ոճը, պատմելու հանգիստ ձևը, գրողի ընտրած բառապաշարը շեշտում են նրա վերաբերմունքը Եկատերինա II-ի նկատմամբ. (ձայն), «սիրալից» (շրջվել), «բարի» (խեղճ որբ):

Պուշկինը պատմական անձի, միապետի մեջ գնահատում է «մարդկային անկախություն» ցույց տալու ունակությունը, մարդկային պարզությունը:

Եկատերինայի հոգևոր կերպարի այս առանձնահատկությունները արտացոլված են Ա.Ս. Պուշկինի «Կապիտանի դուստրը» վեպում։ Եկատերինա II-ի կերպարում մարմնավորվեց ռուս փայլուն գրողի երազանքը իսկապես մարդկային հարաբերությունների մասին: «Կայսրուհին չի կարող ներել նրան (Գրինևին», - ասում է Եկատերինա Երկրորդը Մաշա Միրոնովային: Սակայն նա ոչ միայն կայսրուհի է, այլեւ մարդ, եւ դա փրկում է հերոսին»։

Կարևոր է, որ Եկատերինա II-ի անձնական որակների հետ կապված շեղումներ անելը: Ինչպես նշում են պատմաբանները, նա ականավոր անձնավորություն էր՝ խելացի, խորաթափանց, լավ կրթված: Ռուսաստան ժամանելուց հետո մինչև գահ բարձրանալն անցած 17 տարիների ընթացքում նա ջանասիրաբար ուսումնասիրել է այն երկիրը, որտեղ նրան վիճակված էր ապրել և թագավորել՝ նրա պատմությունը, սովորույթներն ու ավանդույթները, մշակույթը. Բավական է հիշել Եկատերինայի համառ ինքնակրթությունը մինչև իշխանության գալը՝ նրա համար ոչ մայրենի ռուսաց լեզվի ջանասիրաբար ուսումնասիրություն, գրքերի ջանասիրաբար ընթերցում՝ սկզբում ֆրանսիական վեպեր, իսկ հետո՝ փիլիսոփաների՝ մանկավարժների, պատմաբանների, հայտնիների գրվածքները։ իրավաբաններ և տնտեսագետներ։ Ձեռք բերելով ապագա ռուս կայսրուհու համբավը, Եկատերինան ցույց տվեց ուշագրավ միտք, մարդկանց հասկացողություն, նրանց հաճոյանալու ունակություն, համախոհներ գտնելու և նրանց վստահություն ներշնչելու ունակություն: Հետաքրքրություն է ներկայացնում Եկատերինա II-ի «Ինքնակենսագրական գրառումները», որոնք լույս են սփռում կայսրուհու անձի և գործունեության վրա։ «Նշումներ»-ը գրվել է նրա կողմից ֆրանսերենով, հրատարակվել է 1859 թվականին Լոնդոնում Ա.Ի.Հերցենի կողմից։ Եվ, թեև չի կարելի չհամաձայնել շատ քննադատների այն կարծիքի հետ, որ այս «նոթերում» կայսրուհին ամբողջովին անկեղծ չէր (նույնիսկ վաղ մանկության տարիներին կյանքը նրան սովորեցրել էր լինել խորամանկ և ձևացնել), այնուամենայնիվ նրանք պատկերացում են տալիս \ Քեթրինը, գրավելով բազմաթիվ արվեստագետների և բանաստեղծների: Այս առումով մեզ հատկապես հետաքրքրում է «Ծանոթագրությունների» հատվածներից մեկը՝ «Եկատերինա II-ի բարոյական իդեալները», որը թույլ է տալիս որոշակի շտկմամբ խորացնել Եկատերինա II-ի արտասովոր անհատականության մեր ըմբռնումը.

«Եղեք մեղմ, մարդասեր, հասանելի, կարեկից և առատաձեռն. Թող քո մեծությունը չխանգարի փոքր մարդկանց հանդեպ բարեհամբույր կերպով զիջել ու քեզ նրանց տեղ դնել, որպեսզի այս բարությունը երբեք չպարգևի ո՛չ քո իշխանությունը, ո՛չ նրանց հարգանքը։ Լսեք այն ամենը, ինչ գոնե ինչ-որ չափով ուշադրության է արժանի... Գործեք այնպես, որ բարի մարդիկ ձեզ սիրեն, չար մարդիկ վախենան և բոլորը հարգեն ձեզ:

Պահեք ձեր մեջ այն մեծ հոգևոր հատկությունները, որոնք կազմում են ազնիվ մարդու, մեծ մարդու և հերոսի տարբերակիչ ինքնությունը...

Ես աղոթում եմ, որ Նախախնամությունը այս մի քանի բառերը տպի իմ սրտում և նրանց սրտերում, ովքեր կարդում են դրանք ինձնից հետո:

Եկատերինա II-ի կերպարը Վ.Ս. Պիկուլի «Ֆավորիտ» վեպում։

«Սիրելի» - պատմավեպՎալենտինա Պիկուլյա . Այն ներկայացնում է ժամանակներըԵկատերինա II . Վեպը բաղկացած է երկու հատորից՝ առաջին հատորը՝ «Նրա կայսրուհին», երկրորդը՝ «Նրա Թաուրիդան»։«Սիրելի» վեպը, ինչպես մյուս գրական գլուխգործոցները, ստեղծվել է Վալենտին Պիկուլի կողմից՝ իսկական պատմական արխիվային նյութերի քրտնաջան ուսումնասիրությունից հետո։ Չնայած հերոսների ահռելի քանակին, գիրքը դյուրընթեռնելի է և գերում է բառացիորեն առաջին էջերից։Պիկուլ վարպետորեն ընտրել է պատմվածքի ուղին. 18-րդ դարի երկրորդ կեսի Ռուսաստանը նկարագրվում է ստեղծագործության գլխավոր հերոս, արքայազն Գրիգորի Պոտյոմկինի կյանքի փուլերի պրիզմայով։Վեպում արտացոլված են երկրորդ կեսի ազգային պատմության կարևորագույն իրադարձություններըXVIII դ . Պատմության կենտրոնում կայսրուհի Եկատերինա II Ալեքսեևնայի սիրելիի պատկերն է՝ հրամանատար.Գրիգորի Պոտյոմկին . Վեպի բազմաթիվ էջեր նվիրված են նաև այն ժամանակվա այլ խոշոր պատմական դեմքերին։

Վեպի առաջին հատորի վրա աշխատանքները սկսվել են 1976 թվականի օգոստոսին, առաջին հատորն ավարտվել է 1979 թվականի նոյեմբերին։ Երկրորդ հատորը գրվել է ընդամենը մեկ ամսում՝ 1982 թվականի հունվարին։

«Ֆավորիտը» վեպը բազմաշերտ ստեղծագործություն է, որում բարձրացված է պատմական իրականության հսկայական շերտ, տրված է 18-րդ դարի երկրորդ կեսի Ռուսաստանում կյանքի լայն կտավ։Աշխատանքը սկսվում է կոչով»Պիկուլը գրում է, որ «Պուշկինը կանխատեսել է. տիկնանց աչքի առաջ»։ Մեկ կրքով ու ատելությամբ, ընդհանուր հաղթանակներով ու պարտություններով միացած այս մարդկանց անուններն անբաժանելի են ռուսական հնության մեջ։ Պոտյոմկինը երբեք չէր դառնա «Տավրիդի արքայազն», եթե Եկատերինայի սերը անցներ նրան, բայց նա չէր վտանգի «Մեծ» տիտղոսը, եթե Պոտյոմկինի նման ռուս մարդկանցով շրջապատված չլիներ։

Սլայդների ենթագրեր.

«Եկատերինա II-ի կերպարը իր ժամանակակիցների ստեղծագործություններում, Ա.Ս. Պուշկինի «Կապիտանի դուստրը» և Վ.Ս. Պիկուլի «Սիրելի» պատմավեպերում։ Գ. Ս. Բորովիկովա Ղեկավար՝ Էվլանովա Ալեքսանդրա Ֆեդորովնա

V. S. Pikul (հուլիսի 13, 1928 - հուլիսի 16, 1990) «Ֆավորիտը» Եկատերինա II-ի ժամանակների պատմավեպ-քրոնիկոն է:

Ուսումնասիրության նպատակները. 1) Եկատերինա II-ի կերպարի միջոցով ցույց տալ, թե որքանով է օբյեկտիվ պատմական անձի կերպարը գեղարվեստական ​​ստեղծագործության տարբեր տեսակների մեջ: Ինչպե՞ս են Եկատերինա II-ի պատմական կերպարի առանձնահատկությունները փոխկապակցված գրական կերպարի հետ: 2) Իսկ ինչպե՞ս են իմ ժամանակակիցներն ու կինոգործիչներն ընկալում Եկատերինա II-ի կերպարը:

Հետազոտության նպատակները՝ 1) Ծանոթանալ այս թեմայի վերաբերյալ գրականությանը. 2) Վերլուծել Վալենտին Սավվիչ Պիկուլի «Սիրվածը», Ա. Ս. Պուշկինի «Կապիտանի դուստրը» վեպերը, Գ. Ռ. Դերժավինի «Ֆելիցա» վիպակը, որը 1791-1793 թվականներին աշխատել է որպես պետքարտուղար կայսրուհի Եկատերինա II-ի օրոք. Ա.Ն.Ռադիշչևի «Ուղևորություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա» գիրքը։ 3) Դիտեք և վերլուծեք «Եկատերինա Մեծ» ժամանակակից ֆիլմը:

Եկատերինա II Մեծ Եվ փառավոր է լինել այդ բռնակալը, Ով մեծ է բարությամբ, ինչպես Աստված: Դերժավին Գ.Ռ.

Ինչպե՞ս է պատկերված Եկատերինա II-ի կերպարը նրա ժամանակակիցների և պատմաբանների գրականության մեջ: Եկատերինա II-ի գահակալության տարբերակիչ առանձնահատկությունը, ի լրումն նրա աստիճանական, ոչ բռնի փոխակերպումների, այն էր, որ ինքնավարության մաքրման արդյունքը «բռնակալության կեղտերից» հոգեկան հանգստությունն էր, աշխարհիկ հարմարությունների հաջողությունը, գիտելիքը, և պատճառ. Ն.Մ.Կարամզինը առաջին ռուս հետազոտողն է և պատմաբանը։

Պ.Ա. Անտրոպով Դ.Գ.Լևիցկի Եկատերինայի կերպարի արտացոլումը նկարիչների և բանաստեղծների ստեղծագործություններում Գ.Ռ. Դերժավին Ա.Պ. Սումարոկով Մ.Մ.Խերասկով Վերջապես փառք բարձրացրեք աստվածուհուն արևից վեր: Ա.Պ.Սումարոկով

Եկատերինայի կերպարը Ռադիշչևի գրքում. «Ուղևորություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա» «Բոլոր ամենադաժան չարագործների չարագործի» կերպարը. թագավորն անցնում է իր ամբողջ ստեղծագործության մեջ:

Եկատերինա II-ի կերպարը Պուշկինի «Նավապետի աղջիկը» վեպում «... կապույտ աչքերն ու թեթեւ ժպիտը անբացատրելի հմայք ունեին։ Ամեն ինչ գրավում էր սիրտը և վստահություն ներշնչում: Ա.Ս. Պուշկին. Վ.Լ.Բորովիկովսկի «Եկատերինա II-ը զբոսանքի Ցարսկոյե Սելոյի այգում»

«Ֆավորիտը» Վալենտին Պիկուլի պատմավեպն է։ Այն եզակի կերպով նկարագրում է Եկատերինա II-ի ժամանակների տարեգրությունը։ Պիկուլի գեղարվեստական ​​հիմնական սկզբունքը դարաշրջանը կոնկրետ պատմական դեմքերի միջոցով ցույց տալն է։

Եկատերինա Մեծի կերպարը կինոյում

Հղումների ցանկ՝ 1) E. A. Maimin. Պուշկին. Կյանք և ստեղծագործություն. «Գիտություն» հրատարակչություն. -Մ., 1981. 2) Անիսիմով Է.Վ., Կամենսկի Ա.Բ. Ռուսաստանը 18-րդ - 19-րդ դարի առաջին կես. Պատմություն. Պատմական փաստաթղթեր. - Մ.: Միրոս, 1994. 3) Լուսավորության դար. XVIII դար. փաստաթղթեր, հուշեր, գրական հուշարձաններ: - M.: Nauka, 1986. 4) Derzhavin G.R. Երգեր. - Լ.: Լենիզդատ, 1985: 5) Դերժավին Գ.Ռ. Կոմպոզիցիաներ՝ բանաստեղծություններ; Նշումներ; Նամակներ. - Լ.: Գեղարվեստական ​​գրականություն, 1987. - 504 էջ. 6) Եկատերինա II. Եկատերինա II-ի ստեղծագործությունները. - M .: Sovremennik, 1990: 7) Պուշկին Ա.Ս. Կապիտանի դուստրը: Մ., 1975. Ռուս գրականություն. Դասագիրք ավագ դպրոցի 8-րդ դասարանի համար. Ն.Ի. Գրոմով, Ն.Ա.Սպիտինա, Վ.Ի. Կորովին, Ն.Կ. Սեմենովը։ 1988 8) Ա. Ն.Ռադիշչև «Ուղևորություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա». Գրականության դասագիրք 9-րդ դասարանի համար. V. I. Korovin. Մ., 2010 9) https://ru.wikipedia.org/wiki/Ekaterina 10) https://ru.wikipedia.org/wiki/Favorite (վեպ) 11) 18-19-րդ Ռուսաստանի պատմության դասագիրք. դարեր հանրակրթական հաստատությունների համար, դասարան 10. Ն.Ի.Պավլենկո, Լ.Մ.Դյաշենկո, Վ.Ա.Տվարդովսկայա։ Բոստարդ. M-2001 12) V. S. Pikul «Favorite». 2 գրքում. Հրատարակիչ՝ ԱՍՏ, Մ., 2007։