Բալետը մեկ գործողությամբ. Լիբրետոն՝ Մենխերտ Լենդելի։

Պրեմիերա - 1926 թվական Քյոլնում։

Հերոսներ՝ աղջիկ, ծեր ջենթլմեն, ուսանող, երեք թափառաշրջիկ, մանդարին:

Ստուդիո բնակարանում, մեծ քաղաքի նրբանցքներից մեկում գտնվող տան ձեղնահարկում թաքնված էր ավազակների մի բանդա՝ երեք թափառաշրջիկ և մի գեղեցիկ մարմնավաճառ: Աղջիկը ակամա կատարում է չարագործների պատվերը՝ այստեղ փողոցից ինչ-որ մեկին գայթակղելու, որպեսզի նրանք թալանեն զոհին։

Աստիճաններ տանող դռան մեջ պատկերված է մի ծեր ջենթլմեն, որին աղջիկը գայթակղել է մետաքսե շարֆի ալիքով։ Աղջիկը ֆլիրտ է անում, ֆլիրտ է անում կատակերգական ծերունու հետ։ Թափառաշրջիկները դուրս են ցատկում դարանից, թալանում պառավի տղամարդուն և գցում հատակի տակ գտնվող լյուկի մեջ։

Աղջկան նորից ուղարկում են պատշգամբ՝ նոր զոհ փնտրելու։ Հայտնվում է մի երիտասարդ ուսանող, անփորձ պատանի, ով բարձրացել է միայն պատշգամբից ընկած թաշկինակը վերադարձնելու համար։ Աղջիկը տղայի գրպանից գողանում է դրամապանակը, բայց իհարկե այն դատարկ է։

Թափառաշրջիկները բռնում են աշակերտին ու դռնից դուրս շպրտում։

Աղջկան դուր է եկել անհարմար աշակերտին, նա կցանկանար գնալ նրա հետևից, բայց հանցակիցները նրան հետ են պահում։

«Բիզնեսն» ավելի կարևոր է, քան իդիլիան։ Աղջիկը բողոքում է, վրդովված, բայց, այնուամենայնիվ, դուրս է գալիս պատշգամբ և շարունակում փնտրել տուժածին։ Բայց հիմա նրա դեմքը վախեցած է։ Ի՞նչ կարող էր նա տեսնել ստորև:

Շեմին հայտնվում է մանդարին։

Աղջիկը նահանջում է` վախենալով հրեշավոր, կուռքի նման արարածից: Սնահավատ սարսափով նա նայում է առեղծվածային անծանոթին:

Նա հրապուրում է նրան և դողում նրա առաջ։

Մանդարինը սկզբում քարի անշարժ նստում է աթոռին, իսկ աղջիկը պարում է և փորձում գոհացնել նրան, իսկ դարանակալած ավազակները նշաններով գրգռում են նրան։ Բայց կիրքը բռնկվում է մանդարինի մեջ։ Ցանկությունից այրվելով՝ նա հետապնդում է աղջկան, որը սարսափահար փախչում է նրանից։

Հետապնդումը գնալով ավելի վայրի է դառնում։

Մանդարինի առաջ թափառաշրջիկներ են աճում, տապալում, բայց ամեն ինչ ապարդյուն. ինքնաբուխ կրքի ուժը հնարավոր չէ լռեցնել:

Մանդարինը թափահարում է հարձակվողներին, նրանք նորից հարձակվում են նրա վրա, խեղդում և հետո գցում լյուկի մեջ։ Բայց լյուկի ծածկը բարձրանում է, և անցքից դուրս է սողում մանդարին։

Նա ապշած ոտքի է կանգնում և նորից կատաղի կրքով շտապում է աղջկա մոտ։ Նրա վրա արկղ են նետում, աթոռը ջարդում են գլխին, դանակը խփում մեջքին, բայց այս ամենը նրան չի կարող կանգնեցնել։

Կրքի ուժն անպարտելի է։

Մանդարինը կախված է պատուհանի վարագույրի լարից, բայց նա դեռ ողջ է։ Նրա աչքերը կարոտով նայում են աղջկան։

Այժմ նույնիսկ աշխարհիկ իմաստուն ավազակները դողում են իրենց որսի վախից։

Նրանք կտրեցին պարանը, որից կախված էր մանդարինը։ Գերմարդկային ցանկությունը նրան կենդանի է պահում: Հազիվ շարժվելով մոտենում է աղջկան ու գրկում նրան։

Հետո նա մահացած ընկնում է նրա գրկում։ Ցանկությունը նրան կենդանի պահեց։ Նա չէր կարող մեռնել, քանի դեռ նրա ցանկությունը չի կատարվել։

Բելա Բարտոկ

Լիբրետոն՝ Մ. Լենջելի։ Պարուսույց Գ.Ստրոբախ.
Առաջին ներկայացումը՝ Քյոլն, Քաղաքային օպերա, 28 նոյեմբերի 1926թ

Աղջկա սենյակ. Թափառաշրջիկներից մեկը քրքրում է ու գրպանները պարզում. դատարկ։ Երկրորդը որոնում է աղյուսակը՝ նույն արդյունքը։ Հետո երրորդը վեր է կենում անկողնուց, մոտենում Աղջկան, ասում, որ հագնվի և պատուհանից դուրս նայելով՝ գայթակղել տղամարդկանց։ Մնացածը իրենք են հոգալու։ Աղջիկը սկզբում առարկում է, դիմադրում, բայց ստիպված ենթարկվելով՝ կանգնում է պատուհանի մոտ։ Նա ժպտում է ինչ-որ տղամարդու: Ժամանակ չկորցնելով՝ նա բարձրանում է աստիճաններով ու թակում դուռը։ Թափառաշրջիկները թաքնվում են. Ներս է մտնում մի պառավ կնամոլ։ Նա զվարճալի ասպետական ​​շարժումներ է անում՝ մատնանշելով հնաոճ հաճոյախոսություններ, և մոտենում է աղջկան։ Նա աշխույժ հարցնում է փողի մասին, որին հյուրը պատասխանում է մի արտահայտությունով, օրինակ՝ «Երջանկությունը փողի մեջ չէ, կարևոր է, որ զգացմունքները ծաղկեն»: Թափառաշրջիկները դուրս են գալիս իրենց թաքստոցից և հեծելազորին իջեցնում աստիճաններով։ Նրանք իրենց զայրույթից զայրույթով հարձակվում են Աղջկա վրա՝ նախատելով նրան ժամանակ վատնելու համար։ Այս անգամ նա արդեն հնազանդորեն կանգնած է պատուհանի մոտ։ Եվ կրկին նրա ժպիտը հայտնվում է մի ջենթլմենի հետ: Սա երիտասարդ է, գուցե ուսանող: Նա վեր է թռչում աստիճաններով ու հազիվ շունչ քաշելով հայտնվում Աղջկա մոտ։ Բայց հետագայում նա ամաչկոտ է: Աղջիկը նշան է անում նրան, գրկում ու կամացուկ խուզարկում գրպանները։ Ինչպես և սպասվում էր, ոչ մի կոպեկ: Բայց սկսելով պարը՝ Երիտասարդի ուշադրությունը «որոնումից» շեղելու համար, Աղջիկը հանկարծ ինչ-որ անհասկանալի քնքշանք է զգում նրա հանդեպ։ Նրանց պարն ավելի ու ավելի կրքոտ է դառնում. ոչ միայն Երիտասարդին, այլև Աղջկան է գրավում զգայական ազդակը։ Թափառաշրջիկների ճիչն իրականություն է վերադարձնում պարող զույգին. Մեկ րոպեում ավազակները գործ են անում երիտասարդ հյուրի հետ և ուղեկցում նրան դռնից դուրս։ Դաժան եռյակը շրջապատում է Աղջկան. «Եթե հաջորդ հյուրն անարժեք է, մեղադրե՛ք ինքներդ ձեզ»: Նա նորից պատուհանի մոտ է: Նա անտարբեր հայացքով նայում է փողոցը, անշունչ ժպիտը դեմքին։ Հանկարծ ամեն ինչ փոխվում է։ Նրա աչքերը, զարմանքով, հետո սարսափով, շողում են ինչ-որ մեկի վրա. նա մոտենում է, աղջիկը ետ է քաշվում պատուհանից, բայց արդեն ուշ է։ Նա նկատեց նրան. Ծանր ոտնաձայներ են լսվում, երբ նա բարձրանում է աստիճաններով։ Դուռը բացվում է, իսկ շեմին՝ Մանդարին։ Նրա հարուստ, ոսկերչական հագուստը հիացնում է իրեն հետևող թափառաշրջիկներին: Մանդարինը կանգնած է քարե լռության շեմին։ Կարծես նա ոչ մի բանի ուշադրություն չի դարձնում, նույնիսկ Աղջկան։ Սողալով դեպի այն անկյունը, որտեղ նա փախավ հենց մանդարինը բացեց դուռը, Յիգ Աղջիկը իր վախեցած հայացքը հեռացնում է տարօրինակ այցելուից: Նրա հանցակիցները հապճեպ շարժումներով ասում են նրան, թե ինչ անել. նա շ- հասկանում է, թե ինչ են ուզում նրանից, կորել է. Մանդարինը, դեռ նույն շշմած վիճակում, երկու քայլ է անում ու ծանրորեն իջեցնում աթոռը։ Աղջիկը կանգնած է նրա առաջ անօգնական, անվճռական։ Վերջապես նա հաղթահարում է զզվանքին մոտ զգացումը և երկչոտ սկսում պարել։ Դանդաղ, անհանգիստ պարը աստիճանաբար բռնկվում է և ավարտվում վայրի էրոտիկ պարով: Մանդարինը դեռ նստած է լիակատար անշարժության մեջ։ Միայն նրա աչքերն են ապրում նրա քարե դեմքին։ Բայց երբ աղջիկը, խեղդամահ եղած պարի մեջ, նստում է նրա ծնկներին, նա դողում է։ Նա փորձում է գրկել Աղջկան, նա դուրս է սահում նրա գրկից, վազում է կողքը և գազանի պես սառչում, պատրաստ թռչելու։ Բորբոքված, ասես զառանցած, Մանդարինը հետապնդում է իր զոհին։ Նա սայթաքում է և, ընկնելով, շրջանցում է նրան։ Նրանք կռվում են։ Ամբողջ եռյակը դուրս է շտապում դարանից։ Ավազակները մանդարինից պոկում են գոհարները և դավադրություն են կազմակերպում նրան ավարտելու համար: Գցում են մահճակալին, խեղդում։ Հոգնությունից ցնցվելով, ձեռքերը կախ, ասես կապարով լցված, ցրվում են դեպի անկյունները։ Հանկարծ Մանդարինի գլուխը դողում է, աչքերը կամաց բացվում են, և կարոտով լի հայացքը շտապում է դեպի Աղջիկը։ Բոլորը սառչում են: Երկար դադար. Ուշքի գալով՝ ավազակներից մեկը պատից պոկում է հին թուրը և մի քանի հարված հասցնում մի մարդու, որի մեջ կյանքը հազիվ է փայլում։ Բայց բոլոր փորձությունները ավարտվում են։ Եվ երբ մանդարինի կյանքի աղբյուրը ցամաքում է, Աղջիկը սուզվում է հատակին, գրկում կախարդված Մանդարինին և, հանգստացնելով նրան, իր ջերմությամբ տաքացնելով, ուղեկցում է վերջին ճանապարհին։

Մեկ գործողությամբ բալետ.

Կոմպոզիտոր Բ.Բարտոկը, սցենարիստ Մ.Լենգյելը, պարուսույց և նկարիչ Հանս Ստրոբախը, դիրիժոր Է.Սենկարը:

* Մեծ քաղաքի տնակային թաղամասերը.Մի մեծ մռայլ սենյակում երեք ավազակներ ստիպում են փողոցային աղջկան գայթակղել հաճախորդներին: Նա պարում է բաց պատուհանի առաջ։ Հայտնվում է հին փոցխ։ Աղջկա հետ նրա կարճ պարելուց հետո ավազակները կողոպտում են նրան։ Ծերունու մոտ արժեքավոր ոչինչ չգտնելով՝ ավազակները նրան դուրս են շպրտում։ Հաջորդ հաճախորդը ամաչկոտ երիտասարդ է: Ամեն ինչ կրկնվում է, և կրկին, իրենց գրպանում արժեքավոր ոչինչ չգտնելով, ավազակները վանում են պարտվողին։

Աղջկա հրավիրող պարին երրորդն է արձագանքում չինացի մանդարինը։ Օտար աշխարհից եկած այլմոլորակային՝ նա նայում է իր գայթակղիչին վախեցնող, անշարժ հայացքով։ Աղջիկը սարսափով պարում է իր կախարդական պարը անծանոթի աչքի առաջ։ Աստիճանաբար հրեշավոր կիրք է բռնում մանդարինին։ Նա երկար հետապնդում է աղջկան՝ ապարդյուն փորձելով գրկել նրան։ Վերջապես երեք ավազակներ դուրս են գալիս իրենց թաքստոցից՝ վերջ տալու վտանգավոր անծանոթին։ Մանդարինին կողոպտելուց հետո փորձում են սպանել նրան։ Նրան խեղդում են բարձով, բայց նա վերակենդանանում է ու նորից հետապնդում աղջկան։ Ավազակները մահացու հարվածներ են հասցնում մանդարինին, բայց նա նորից ու նորից շտապում է դեպի իր չմարած կրքի առարկան։ Դաժան ավազակները անծանոթին կախում են լամպի կարթից, բայց նա նորից հրաշքով անխոցելի է, ասես կախարդված։ Ի սարսափ մարդասպանների՝ նա բարձրացնում է գլուխը և կրքոտ շտապում դեպի իրեն նվաճած աղջկան։ Չինացիների մոտ բռնկված անմարդկային կիրքը մահից ուժեղ է ստացվում։ Միայն այն բանից հետո, երբ աղջիկը նրան գիրկն է դնում, և նա գիտի իր կիրքը բավարարելու անսահման ուրախությունը, անմահության կախարդանքը դադարում է գործել։ Արյունահոսելով՝ Մանդարինը մահանում է:

Հունգարացի կոմպոզիտոր Բելա Բարտոկը (1881-1945) 20-րդ դարի առաջին կեսի ամենանշանավոր երաժիշտներից է։ Հեղինակ է «Կապույտ մորուքի ամրոցը» օպերայի, երկու բալետի, երեք դաշնամուրի և երկու ջութակի կոնցերտների, վեց լարային քառյակների, մի շարք սիմֆոնիկների («Դիվերտիսմենտ», «Կոնցերտ նվագախմբի համար», «Երաժշտություն լարային հարվածների և Սելեստայի համար» ) և շատ դաշնամուրային ստեղծագործություններ։ Նրա ստեղծագործությունները մինչ օրս աշխարհի համերգասրահների հաճախակի հյուրերն են։ Բելա Բարտոկի «Հրաշք մանդարինի» պարտիտուրը, Իգոր Ստրավինսկու «Գարնան ծեսը», Առնոլդ Շյոնբերգի «Լուսնային Պիերոտ» և Ալբան Բերգի Վոզեկը, ներկայացնում են եվրոպական երաժշտության ռոմանտիկ ավանդույթի ցուցադրական խախտման օրինակ:

Բալետի լիբրետոն պատկանում է հունգարացի երիտասարդ դրամատուրգ Մենխերտ Լենգյելին։ Այն կազմվել է 1912 թվականին Բուդապեշտում Սերգեյ Դիաղիլևի բալետային խմբի հյուրախաղերի ազդեցության ներքո և 1917 թվականին տպագրվել ամսագրում որպես մեկ գործողությամբ մնջախաղի սյուժե։ Սյուժեի ահարկու ֆանտազիան հետաքրքրում էր Բարտոկին, ում «Փայտե արքայազնը» բալետը բեմադրվել է Բուդապեշտի ազգային թատրոնում նույն 1917 թվականին։ Նոր բալետի պարտիտուրը կազմվել է հնարավորինս սեղմ ժամկետում՝ 1918 թվականի հոկտեմբերից մինչև 1919 թվականի մայիսը։ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավարտը, Ավստրո-Հունգարական կայսրության փլուզումը, այնուհետև Հունգարիայում կոմունիստական ​​հեղափոխությունը և դրա ճնշումը հետ մղեցին Բարտոկի նոր ստեղծագործությունը բեմում իրականացնելու հնարավորությունը։ Բացի այդ, բալետի մռայլ սյուժեն և նրա երաժշտությունը՝ լի դիսոնանտ ձայնային բարդույթներով, մեխանիկական ռիթմերով և կոշտ տեմբրային էֆեկտներով, շփոթեցրեց պահպանողական երաժշտական ​​հանրությանը։

Կես ժամանոց բալետի պարտիտուրը մեկ սիմֆոնիկ ամբողջություն է՝ առանց առանձին «թվերի» բաժանվելու։ Երեք անգամ կրկնվող կարճ «գայթակղության պար», առաջին երկու պարոնների գրոտեսկային պարեր, աղջկա դանդաղ վալս և անմարդկային կրքով հարվածված մանդարինի կատաղի հետապնդում. սրանք բալետի իրական պարային դրվագներ են: Ակցիայի մնացած մասը պետք է կատարվեր մնջախաղով (Բարտոկի աշխատանքների ցանկում Հրաշալի Մանդարինն անվանվում է մնջախաղ). Երաժշտության ամենատպավորիչ դրվագներում որոշիչ դերը պատկանում է ամենաեռանդուն ռիթմին, կախարդիչ համառ ինքնավստահությանը և սուր շեշտադրումների քմահաճ խաղին։ Բազմիցս հարվածող ostinato բասերը ստեղծում են գործողությունների գրեթե հիասթափեցնող ֆոն: Միևնույն ժամանակ երաժշտությունը պահպանում է բալետ-մնջախաղի գործողության հատուկ պատկերավոր բնույթը։ «Հրաշալի մանդարինի» երաժշտությունը չափազանց արտահայտիչ է և պարուսույցին հնարավորություն է տալիս ստեղծել վառ, հիշարժան դիտարժան սերիա։

1923-24-ին Բարտոկն ավարտեց բալետի նվագախումբը։ Բուդապեշտի օպերայի տնօրինությունը սկզբում որոշեց բեմադրել այն, բայց հետո բալետը մերժվեց «սյուժեի անբարոյականության» և երաժշտական ​​լեզվի ծայրահեղ նորության պատճառով։ 1926 թվականին վերջապես Քյոլնի օպերային թատրոնում տեղի ունեցավ «Հրաշագործ Մանդարին» բալետի պրեմիերան։ Նախաձեռնությունը հայտնի դիրիժոր Ժենե Սենկարն էր, ազգությամբ հունգարուհի, այն ժամանակ Քյոլնի թատրոնի գլխավոր դիրիժորը։ Ցավոք, բուն արտադրության մասին տեղեկություն գրեթե չի պահպանվել։ Հայտնի է, որ գլխավոր դերերը կատարել են Վիլմա Աուգը (Մարմնավաճառ) և Էռնստ Զեյլերը (Մանդարին)։ Բայց այս պրեմիերայի հետ կապված սկանդալը լայնորեն հայտնի է։ Արդեն երկրորդ ներկայացման ժամանակ տեղի պատկառելի հանդիսատեսը, ցնցված թե՛ սյուժեից, թե՛ երաժշտությունից, խոչընդոտ է բեմադրել։ Պահպանողականների ծիծաղն ու սուլոցը, երիտասարդության հավանության ճիչերը հազիվ թե թույլ տվեցին ավարտին հասցնել ներկայացումը։ Մթնոլորտը հիշեցնում էր 1913 թվականին «Գարնան ծեսը» ֆիլմի փարիզյան պրեմիերան: Բայց Քյոլնը Փարիզ չէ։ Հաջորդ օրը մամուլն ընկավ հեղինակի վրա ծաղրական նախատինքների կարկուտով։ Շուտով եկեղեցական և քաղաքային իշխանությունները բեմադրությունը հանեցին երգացանկից՝ որպես «վտանգավոր անբարոյականության մարմնացում»։ Շատ տարիներ անց Սենկարը հիշեց այս դեպքը. Նրան կանչել է քաղաքի բուրգոմիստ Կոնրադ Ադենաուերը և կոպիտ նկատողություն արել «այսքան թույլ բալետ» բեմադրելու համար։ «Դուք չեք հարգում մեր քաղաքի ավանդույթները», - ասաց բուրգի վարպետը: Երբ հայտնի դիրիժորն ասաց, որ այս ստեղծագործությունը փայլուն է, իսկ Բարտոկն էլ մեր ժամանակների լավագույն կոմպոզիտորն է, Գերմանիայի ապագա կանցլերն ասաց. «Անհեթեթ մի խոսեք, պարոն Սենկար»: Սենկարը 1956 թվականի իր հուշերում ավելացնում է. «Ժամանակն ապացուցեց, որ ես ճիշտ էի»։

Ցավոք, ճշմարտությունը միշտ չէ, որ գալիս է ճիշտ ժամանակին: Կոմպոզիտորի կենդանության օրոք «Հրաշագործ Մանդարին» բալետը բեմադրվել է միայն մեկ անգամ, այն էլ՝ ֆաշիստական ​​Իտալիայում (1942, Միլան, պարուսույց Ա. Միլոս)։ Բնականաբար, երաժշտության հեղինակը, ով գտնվում է ԱՄՆ-ում աքսորավայրում, չէր կարող ներկա գտնվել։ Բայց Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավարտից հետո Բարտոկի բալետի արտադրությունների թիվը դժվար է ճշգրիտ հաշվարկել։ Հունգարիայում՝ կոմպոզիտորի հայրենի Հունգարիայում, բալետը բազմիցս բեմադրվել է՝ Բուդապեշտում (1945, 1956, պարուսույց Դ. Հարանգոզո, 1970՝ Լ. Շերեգի), Սեգեդում (1949, Դ. Լորենց՝ 1963, 1965, Դ. Harangozo), Պեկում (1965 , I. Eck). Ի թիվս այլ արտադրությունների, մենք նշում ենք. Ֆ. Ֆլինտ), «Ամերիկյան բալետի թատրոն» (1971, Վ. Գադդ՝ Նատալյա Մակարովայի մասնակցությամբ), Լա Սկալա (1980, Ռ. Պետիտ)։

Ռուսաստանում Բարտոկի բալետն առաջին անգամ ցուցադրվել է 1961 թվականին Լեոնիդ Լավրովսկու ղեկավարած Մեծ թատրոնում՝ «Գիշերային քաղաք» խորագրով։ Գլխավոր դերերը կատարել են Նինա Տիմոֆեևան և Մարիս Լիեպան։ Մ.Լիեպան ավելի ուշ հիշեց այս ներկայացման առանձնահատկությունները. «Մի ժամանակ քննադատությունը դատապարտում էր «Գիշերային քաղաք»-ի արտադրությունը՝ մեղադրելով Լավրովսկուն Բարտոկի «Հրաշալի մանդարինի» լիբրետոյից շեղվելու համար։ Սրանք անարդար, իմ տեսանկյունից, հարձակումներ էին, քանի որ պարուսույցը հավատարիմ մնաց երաժշտությանը և գաղափարին։ Նա միայն բարձրացրեց նրան. ոչ թե «կիրքն ավելի ուժեղ է, քան մահը», այլ «սերը ավելի ուժեղ է, քան մահը», և, հետևաբար, մանդարինը փոխարինեց երիտասարդ տղամարդկանցով: Լավրովսկին բոլոր իրավունքներն ուներ բալետի նման ընթերցման՝ հաշվի առնելով, և միանգամայն իրավացիորեն, այն թատրոնը, որտեղ բեմադրվել է բալետը, մեր բարոյականությունն ու բարոյական սկզբունքները։ Այն ժամանակ «մեր բարոյականությունն» ավելի ուժեղ էր, քան հեղինակային իրավունքը։

Մյուս բեմադրություններից ուժեղ տպավորություն թողեց Ալլա Օսիպենկոյի և Ջոն Մարկովսկու մասնակցությամբ ներկայացումը Մայ Մուրդմաայի խորեոգրաֆիայով։ Պրեմիերան կայացել է 1977 թվականին Լենինգրադի թատերախմբում, որը հետագայում հայտնի դարձավ որպես Բորիս Էյֆման բալետ։ Եվ այստեղ կինը «աստիճանաբար ենթարկվում է օտարի տիրական մղմանը, անգիր արված կեցվածքները իրենց տեղը զիջում են զգացմունքների ազատ ու անկեղծ դրսևորմանը»։

Եզրափակելով՝ նկատողություն Բարտոկի բալետի դժբախտ ռուսերեն հնչող վերնագրի մասին. Պատահական չէ, որ հայրենական բալետային բեմադրությունները այլ կերպ էին կոչվում։ «Հրաշալի մանդարին» բառերի համադրությունը կապված է տոնածառի մանդարինների, ամանորյա հրաշքների հետ, բայց ոչ ինչ-որ չինական մանդարինի չմարած կրքի հրաշքի հետ: Բալետի արտասահմանյան վերնագրերում Մանդարինը մեծատառով գրված է որպես բեմական կերպարի անուն։ Թերևս իմաստով ամենամոտը կլինի բալետը «Հրեշավոր մանդարին» անվանելը. այն հնչում է սարսափելի և առեղծվածային:

Ա.Դեգեն, Ի.Ստուպնիկով

«Հրաշալի մանդարին» «ՀՐԱՇԱԼԻ ՏԱՆԴԱՐԻՆ»(«A csodálatos mandarin»), մեկ գործողությամբ մնջախաղի բալետ։ Կոմպ. Բ.Բարտոկ, տեսարաններ. Մ.Լենգյել. 28.2.1926, Օպերա, Քյոլն, բալետ։ X. Strobach, դիրիժոր E. Senkar; կատարողներ A. Aug և E. Zeiler. 1942, «Լա Սկալա», Միլան, բալետ։ Ա. Միլոս (իր պաշտոնում՝ 1945, Հռոմ, 1954, Ռիո դե Ժանեյրո, 1955, Սան Պաուլո, 1957 և 1964, Ֆլորենցիա, 1961, Քյոլն, 1972, Վիեննա)։ Հունգարիայում՝ 9.12.1945, Հունգարիայի օպերային թատրոն, Բուդապեշտ, բալետի պարուհի։ D. Harangozo, նիհար. Գ. Օլահ; կատարողներ Մ.Օտրուբայ, Է.Վաշխեդի. 1956, նույն տեղում, բալետ։ նույնը. 1970, նույն տեղում, բալետ։ Լ.Շերեգի. 1949, Ազգային tr, Szeged, բալետ. Դ.Լորինց. 1963 եւ 1965, նույն տեղում, բալետ։ Դ.Հարանգոսո. 1965, Pécs Ballet, բալետ. I. Eck. Այլ երկրներում (փակագծերում պարուսույցների անունները)՝ Նյու Յորք (1951, թատերախումբ «New York City Balle», Թ. Բոլենդեր), Մյունխեն (1955, Ա. Քարթեր), Լոնդոն (1956, թատերախումբ «Sadler's Wells Balle», Ա. Ռոդրիգես), Բելգրադ (1957, Դ. Պարլիխ), Ցյուրիխ (1957, Վաշեգի և Վ. հովիվ), Ամստերդամ (1957, Նիդեռլանդների ազգային բալետի թատերախումբ, բալետ. նույնը), Վիեննա (1958, Է. Հանկա), Փարիզ (1958, Ballet de France թատերախումբ, J. Charra), Վուպերտալ (1958, E. Walter), Գդանսկ (1960, J. Yazhinovna-Sobchak), Բրատիսլավա (1961, J. Zajko), Օստրավա (1961 , E. Gabzdil). ), Մարսել (1962, Ջ. Լազինի), Բրյուսել (1964, բալետ. նույնը), Բոնն (1964, Գ. Ուրբանի), Պրահա (1964, Նոր Պրահայի բալետի խումբ, Լ. Օգուն), Կլուժ ( 1965, Հունգարիայի պետ. Օպերա, Ս. Պոպեսկու), Քյոլն (1967, Գ. Ֆուրտվենգլեր), Սարաևո (1967, Ֆ. Հորվատ), Կոպենհագեն (1967, Ֆ. Ֆլինտ), Միլան (1968, Մ. Պիստոնի), Բուենոս-Այրես (1968, Օ. Արաիս), Փարիզ (1968, «Կատակերգական օպերա», Մ. Սպարեմբլեկ), Բուխարեստ (1969, Օ. Դանովսկի), Պոզնան (1970, Կ. Դժևեցկի), Բեռլին (1974, Գերմանիայի պետական ​​օպերա, բալետ նույնը. զ), Պրահա (1970, Ժ. Նեմեչեկ), Ստոկհոլմ (1970, Վ. Գադդ), Մյունխեն (1973, Շերեգի), Բիտոմ (1968, Զ. Կորիցկի), Սոֆիա (1975, Ա. Գավրիլով)։ ԽՍՀՄ Համեմատություն 25.5.1961, Bolshoy Tr, Մոսկվա («Գիշերային քաղաք» խորագրի ներքո), բալետի պարուհի։ Լ.Մ.Լավրովսկի, արվեստ. V. F. Ryndin; կատարողներ Ն.Վ.Տիմոֆեևա, Մ.Ե.Լիեպա, Վ.Ա.Լևաշով։ 1968, T-r «Էստոնիա» (M. Murdmaa). 1973, Պերմ (Հ. Հ. Բոյարչիկով). 1977թ., Լենինգրադ: բալետի համույթ (Մուրդմաա).

Մեծ քաղաքի ծայրամասում գտնվող մռայլ մի թաղամասում երեք ավազակներ օգտագործում են իրենց ընկերուհուն որպես խայծ հարուստ անցորդների համար: Առաջին երկու զոհերը՝ հին փոցխը և ամաչկոտ երիտասարդությունը, փող չեն բերում ավազակներին. երրորդ չինական մանդարինը, նրանց կախարդական առեղծվածով հարվածում է: Նա իզուր է հայցում սերը վախեցած Աղջկա հանդեպ, և նույնքան իզուր են ավազակների փորձերը նրա հետ գործ ունենալու։ Միայն Աղջկա արձագանքի զգացումը տեսնելուց հետո Մանդարինը մահանում է՝ վերքերից արյունահոսելով։

Լիտ.՝ Szabolcsi B., A csodáltos mandarin, գրքում՝ Liszt Ferenc és Bartók Béla emlékére, Bdpst, 1955; Bartok ռեպերտուար. 19711975; Kortvélyes G., A Modern táncmüvészet útján, Bdpst, 1970:

B. M. Pappe.

Բալետ. Հանրագիտարան. - Մ.:. Գլխավոր խմբագիր Յու.Ն.Գրիգորովիչ. 1981 .

Տեսեք, թե ինչ է «Հրաշալի Մանդարին»-ը այլ բառարաններում.

Բարտոկ բ.- (Բարտուկ) Բելա (25 III 1881, Nagyszentmiklós, այժմ Synnikolaul Mare, Ռումինիա 26 IX 1945, Նյու Յորք) Հանգ. կոմպոզիտոր, դաշնակահար, երաժշտագետ, բանահավաք և ուսուցիչ։ Ծնվել է գյուղատնտեսական տնօրենի ընտանիքում։ դպրոցները և նար. ուսուցիչները։ Վաղուց... Երաժշտական ​​հանրագիտարան

ՀՈՒՆԳԱՐԻԱԿԱՆ ՕՊԵՐԱ ԹԱՏՐՈՆ (Magyar Állami Operaház). Այն թվագրվում է 1837 թվականին, երբ ստեղծվեց Pest Hungarian-ը։ t r (1840 թվականից Ազգային), աչքի է ընկել որպես օպերային թատրոն և ստացել նոր շենք 1884 թվականին: Բալետային խմբի գոյության առաջին շրջանը t ra կապված է ... Բալետ. Հանրագիտարան

ՀՈՒՆԳԱՐԱԿԱՆ ԲԱԼԵՏ. Պրոֆ. բալետի կոստյումը երկրում հայտնի է 2-րդ հարկից։ 18-րդ դարում, երբ ավստրո-հունգարական պալատներում. արիստոկրատիան սկսեց գործել օտար. պարողներ (1772 թվականին Ջ. Ջ. Նովերն իր թատերախմբի հետ, 1794 թվականին Ս. Վիգանոն և նրա կինը՝ Մ. Մեդինա) ... Բալետ. Հանրագիտարան

ՄԱՆԿԱԿԱՆ ԲԱԼԵՏ. Հնագիտական պեղումները տեղեկություններ են տալիս ծիսական պարերի մասին։ ներկայացուցչություններ Դանիայում, որոնք թվագրվում են 95-րդ դարով: մ.թ.ա ե. Վերապրած աշխարհագրական Անուն (օրինակ՝ Dansehøye պարային բլուրները) ցույց են տալիս, որ պարն արդեն ... ... Բալետ. Հանրագիտարան

FLINDT (Flindt) Flemming (ծն. 30.9.1936, Կոպենհագեն), ամսաթիվ. նկարիչ, պարուսույց: 194655 թվականին սովորել է Թագավորական Դեյթս դպրոցում։ բալետ X. Lander-ի և V. Volkova-ի հետ, 1955-ից այս թատերախմբում (1957-ից մենակատար, 196678-ին գեղարվեստական ​​ղեկավար) ... ... Բալետ. Հանրագիտարան

VÓBORNIK (Vobomik) Gustav (ծն. 13.3.1929, Strakonice), Չեխոսլովակիա նկարիչ և պարուսույց: 1948 թվականից Չեխոսլովակիայի պետ. երգի-պարի համույթ, 1959-ից՝ Ազգ. t re Պրահայում. 1963 թվականին ավարտել է Պրահայի արվեստների ակադեմիայի պարուսույցի բաժինը։ AT…… Բալետ. Հանրագիտարան

Աշխատանքային կարմիր դրոշի շքանշանի ՊԵՐՄԻ ՕՊԵՐԱՅԻ ԵՎ ԲԱԼԵՏԻ ԹԱՏՐՈՆ P. I. Չայկովսկի. Հիմնական 1878 թ.. Մինչև 2-րդ կեսը. 1920-ական թթ բեմադրել է միայն օպերային ներկայացումներ (բալետի պարողների մասնակցությամբ)։ Բալետի խումբը կազմավորվել է 1926 թվականին: 1-ին ... ... Բալետ. Հանրագիտարան

Հարանգոզո Գյուլա– Հարանգոզո Գյուլա (ապրիլի 19, 1908, Բուդապեշտ – նոյեմբերի 10, 1974, նույն տեղում), հունգարացի բալետի պարուհի, պարուսույց։ 1925–28-ին սովորել է բալետի դպրոցում Է. Բրադայի մոտ։ 1928 թվականից Բուդապեշտի օպերայի և բալետի թատրոնում։ Նա իր դեբյուտը նշեց որպես նահանգապետ ... ... Սովետական ​​մեծ հանրագիտարան

հարանգոսո– (Harangozó) Գյուլա (19.04.1908, Բուդապեշտ, 10.11.1974, նույն տեղում), հունգարացի բալետի պարուհի, պարուսույց։ 1925 թվականին սովորել է բալետի դպրոցում Է.Բրադայի մոտ։ 1928 թվականից Բուդապեշտի օպերայի և բալետի թատրոնում։ Նա իր դեբյուտը կատարել է Մարզպետի մասում («Քաղցր գլխարկ» ... ... Սովետական ​​մեծ հանրագիտարան

Նիկոլայ ԲԱՐԱԲԱՆՈՎ,
Գիտամեթոդական կենտրոն
Կենտրոնական շրջանի կրթության վարչություն,
Մոսկվա

Հրաշք Մանդարին

Ամերիկացի պարող Թոդ Բոլենդերը՝ Մանդարինի դերում

Բարտոկի նախորդ երկու փուլային ստեղծագործությունների հետ կապված այս պարտիտուրը առանձնանում է` հասունության, չափազանց ինտենսիվ արտահայտման աստիճանի, ողբերգական ինտենսիվության ուժի, այն կատեգորիկ ձևով, որով կոմպոզիտորը խախտում է. իմպրեսիոնիզմի նուրբ նրբագեղությամբ և մոտենում է այն սահմանին, որից այն կողմ սկսվում է ոլորտը, ատոնալ երաժշտություն, սակայն, այս սահմանը չի հատում ոչ մի տեղ:
Մնջախաղի լիբրետոն, որը գրավել է Բարտոկին, գրել է Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ նորաձև «առևտրային» հունգարացի դրամատուրգ Մենխերտ Լենգյելը, ենթադրաբար Ս. Դիագիլևի պատվերով, որի բալետային խումբը շրջագայել է Հունգարիայում 1912 թվականին և տպագրվել է 1917 թվականին «Նյուգատ» ամսագրում:
Արևմտյան մեծ քաղաքում գտնվող Ապաչի որջում երեք թափառաշրջիկ մի աղջկա ստիպում են անցորդներին հրապուրել դեպի իրենց: Սկզբում տեղ են հասնում մի հնամաշ տարեց տիկնոջ և մի երիտասարդի, ովքեր իրենց հետ փող չունեն, և թափառաշրջիկները նրանց դուրս են նետում փողոց։ Երրորդը, պարզվում է, անհայտ է որպես այս վայրերում հայտնված չինացի մանդարին, ում աղջիկը փորձում է գայթակղել։ Աղջկա պարը կիրք է արթնացնում մանդարինի մեջ, և նա սկսում է խելագարորեն հետապնդել նրան։ Թափառաշրջիկները շտապում են անծանոթի վրա, խլում նրա գումարը, որից հետո փորձում են սպանել, բայց զոհը չի կարող մահանալ, քանի դեռ աղջկա կողմից ցանկալի շոյանքները չի ստացել։

«Հրաշալի Մանդարին» կլավերի ձեռագրի էջը

Լենգյելի լիբրետոյում կապիտալիստական ​​քաղաքի աշխարհը ներկայացվում էր իր դաժանությամբ՝ համեմված բավականաչափ էրոտիզմով, զուգորդված վայրենի արևելյան էկզոտիկությամբ։ Աղջկան՝ լիբրետոյի ամենամարդկային կերպարը, շրջապատված է երկու տեսակի բարբարոսությամբ, և նրա վիճակն այնքան հուսահատ է, որ նա ցանկանում է ամեն գնով վերջ տալ իրեն շրջապատող մղձավանջին։
Բալետի մարմնավորման լիբրետոյի կերպարները իդեալական էին իրենց ծայրահեղ ընդհանրացման պատճառով, և դա Բարտոկին հնարավորություն տվեց գրել երաժշտություն, որը նույնպես լի էր ընդհանրացնող մեծ ուժով: Թափառաշրջիկների՝ մեծ քաղաքի որդիների երաժշտական ​​բնութագիրը հիմնված է մնջախաղը բացող միապաղաղ բաբախող ռիթմերի վրա, բայց դա ավելին է, քան փողոցի աղմուկի պարզ օնոմատոպեա։ Տրոմբոնի հնչյունները, որոնք սկզբում հիշեցնում են մեքենաների շչակներ, պարզվում է, որ նման են Բարտոկի նախորդ բալետում հեքիաթային արքայազնի՝ բնության ուժերի հետ պայքարի ջղաձգական ռիթմերին։ Բայց հիմա դա գոյատևման պայքար է, որը ողորմություն չի ճանաչում հերոսներից ոչ մեկին: Այս ձայնային բանաձեւն անցնում է ամբողջ ստեղծագործության միջով, և դրա համառ կրկնությունը ստիպում է դիտողին ու ունկնդրին զգալ բալետի հերոսների կործանումը։ Փոփոխությունը դեպի լավը հնարավոր է միայն այն դեպքում, եթե կա ինչ-որ հզոր ուժ, որը կհեռացնի այս սարսափելի աշխարհը երկրի երեսից:

Տեսարան «Հրաշալի մանդարինը» պիեսից։ Բուդապեշտի ազգային թատրոն. 1960-ական թթ

Աղջկա կերպարի մարդասիրությունն արտահայտվում է երաժշտությամբ բազմաթիվ առումներով, քանի որ ներկայացման աղջիկը շփվում է այնտեղ բնակվող բոլոր կերպարների հետ։ Սկզբում նա նման է «Փայտե արքայազնի» արքայադստերը, քանի որ հասարակաց տուն մտած Հին հեծելազորը, անկեղծորեն, նման է կոտրված փայտե տիկնիկի: Այնուհետև նա զգույշ և նրբանկատ կլինի անվճռական Երիտասարդության հետ դանդաղ պարի մեջ, ինչը նրան միայն մի փոքր գրավչություն է առաջացնում: Եվ հետո հաջորդում է սկզբնական տատանվող վալսը Մանդարինի դիմաց, որը վերածվում է խելագարության եզրին գտնվող էքստատիկ պարի: Եվ Աղջկա այս պարը մանդարինին կստիպի սկսել իր անկասելի բարբարոսական պարային հետապնդումը, որի ինտոնացիաները, որոշակի փոփոխությամբ, հսկայական ուժգնությամբ, կկրկնվեն կուլիսային երգչախմբի կողմից այն պահին, երբ մանդարինը վերջին պոռթկում է: կիրքը կհասնի աղջկան այն բանից հետո, երբ ավազակները նրան կախեն լապտերի սյունից։
Մեծ հաշվով, պետք չէ խոսել հին հունգարական երաժշտության և պոեզիայի հետ որևէ կապի մասին, թեկուզ այն տեսքով, որով այդ կապերը հայտնվեցին Բարտոկի օպերայում։ Գիտակցված ընդմիջում ավանդական մաժոր-մինոր համակարգից, պոլիտոնալ էֆեկտներ, որոնք հանգեցնում են ճչացող դիսոնանսների, արխայիկ եղանակների ազատ համադրություն (մանդարինի առաջին թեման կտրուկ ներդաշնակեցված «չինական» պենտատոնիկ սանդղակն է), ռիթմիկ ձևի հաճախակի փոփոխություններ, բարդ պոլիռիթմիկ նվագախմբային ձայների համադրություն.

Տիկնիկ «Հրաշալի Մանդարին» պիեսից։ Բուդապեշտի երաժշտական ​​տիկնիկային թատրոն

Այս ամենը ցնցում է լսողին։ «Երաժշտությունը երբեմն համակվում է նյարդային և սուր հնչյունների կատաղի հոսքերով, սեղմված ձայնային տարրերի խայտաբղետ համադրությամբ, որոնցում երբեմն որսվում են ամբողջական մեղեդիական արտահայտությունների ուրվագծերը: Երբեմն զգացվում է ընդգծված նյարդային սրված պատկերների որոշակի հիպերտրոֆիա» (Ի. Նեստիև):
Այս առումով «Հրաշալի մանդարինի» պարտիտուրը կարելի է համարել եվրոպական երաժշտական ​​էքսպրեսիոնիզմի օրինակ, որն առաջացել է Առաջին համաշխարհային պատերազմի ցնցումներից: Բայց բալետի էքսպրեսիոնիզմը, իր ողջ չափազանց հուզականությամբ, երբեմն վերածվելով գրգռվածության, պարունակում է նաև սոցիալական տարր, քանի որ իր ստեղծագործությամբ Բարտոկը դաժանորեն բողոքում է դաժանության և բռնության սարսափելի աշխարհի դեմ, մարդու ապամարդկայնացման դեմ, բարոյականության դեմ: ժամանակակից հասարակության հիմքերը.
Այդ իսկ պատճառով բալետի պրեմիերան, որը տեղի ունեցավ 1926 թվականի նոյեմբերին Գերմանիայում՝ Քյոլնի օպերային թատրոնի բեմում, վերածվեց այնպիսի սկանդալի, որ գրեթե անմիջապես ներկայացումը հանվեց երգացանկից՝ որպես վիրավորանք հասարակական բարոյականությանը։ Բալետի արգելքներից մեկը եղել է Քյոլնի այն ժամանակվա բուրգոմիստը, իսկ հետպատերազմյան տարիներին՝ Գերմանիայի կանցլեր Կոնրադ Ադենաուերը։ Եվ միայն հաջորդ 1927 թվականին Պրահայում Բարտոկի բալետի հաղթական պրեմիերայից հետո նա սկսեց նվաճել աշխարհի լավագույն թատրոնների բեմերը։
Բարտոկի հայրենիքում «Հրաշալի մանդարինը» երբեք չի բեմադրվել իր ստեղծողի կյանքի ընթացքում։ Թերեւս դրա համար էլ կոմպոզիտորն իր կյանքի վերջին քսան տարում թատրոնի համար այլ բան չի գրել...