ដែលយើងគ្របដណ្តប់នៅក្នុងផ្នែកទី 1 និងផ្នែកទី 2 រៀងៗខ្លួន វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការជ្រើសរើសកែវ "ត្រឹមត្រូវ" ជាពិសេសប្រសិនបើវាជាផ្នែកទីមួយ។ ជាការពិតណាស់ លក្ខណៈវិនិច្ឆ័យសម្រាប់ "ភាពត្រឹមត្រូវ" គឺមានលក្ខណៈបុគ្គលសុទ្ធសាធ ប៉ុន្តែខ្ញុំចង់បង្ហាញពីដែនកំណត់នៃការអនុវត្តនៃអុបទិកមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត ដើម្បីឱ្យអ្នកអានដែលគ្មានបទពិសោធន៍ស្វែងរកផ្លូវទៅកាន់ការទិញត្រឹមត្រូវ។ ជាថ្មីម្តងទៀតនៅក្នុងអត្ថបទមុននេះ ខ្ញុំបាននិយាយដោយសង្ខេបអំពីភាពខុសគ្នារវាងការពង្រីក និងកញ្ចក់បឋម។ សរុបមក ការពង្រីកគឺជាកែវថតដែលមានប្រវែងប្រសព្វអថេរ និងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នក "ពង្រីក / បង្រួម" នៃប្រធានបទ ហើយការជួសជុលមានប្រវែងប្រសព្វថេរ ហើយស៊ុមត្រូវបានធ្វើដោយការផ្លាស់ទីកាមេរ៉ា ឬវត្ថុ។ ចូរយើងស្វែងយល់ថាតើជម្រើសទាំងពីរនេះមួយណាដែលសមស្របជាងកញ្ចក់ទីមួយ ហើយហេតុអ្វីបានជាប្រភេទនេះ ឬប្រភេទអុបទិកត្រូវប្រើទាំងអស់។
កែវថតថេរ
ដោយសារការផ្តោតអារម្មណ៍គឺថេរ ការរចនាអុបទិកនៃកែវថតអាចត្រូវបានធ្វើឱ្យសាមញ្ញគួរឱ្យកត់សម្គាល់ ដែលធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវលក្ខណៈដូចជាសមាមាត្រ Aperture និងភាពច្បាស់បើប្រៀបធៀបទៅនឹងការពង្រីក។ វិមាត្របង្រួម និងទម្ងន់ស្រាលក៏ជាលក្ខណៈនៃការជួសជុលផងដែរ។ ប៉ុន្តែកញ្ចក់បែបនេះជាក្បួនត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់វិសាលភាពតូចចង្អៀតនៃកម្មវិធី។ ឧទាហរណ៍ កម្រិត 85mm aperture នៃ 1.2 គឺល្អសម្រាប់ការថតរូប ប៉ុន្តែវាមិនស័ក្តិសមសម្រាប់ការថតរូបម៉ាក្រូ ហើយវាមិនងាយស្រួលសម្រាប់ការថតទេសភាព និងស្ថាបត្យកម្ម។ វាមានទិដ្ឋភាពតូចចង្អៀត។
ដូចកែវថតភាគច្រើនដែរ កែវបឋមអាចត្រូវបានបែងចែកជាកែវមុំទូលាយ កែវស្ដង់ដារ និងកែវតេឡេ។ សម្រាប់អ្នកថតរូបថ្មីថ្មោង ប្រហែលជាការចាប់អារម្មណ៍បំផុតនឹងជាកញ្ចក់ស្ដង់ដារ ឬធម្មតា ដែលបានទទួលឈ្មោះបែបនេះ ដោយសារតែពួកគេអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកថតស្ទើរតែគ្រប់ឈុតទាំងអស់ជាមួយនឹងការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃទិដ្ឋភាពតិចតួចបំផុត។ Canon មានម៉ូដែលជាច្រើនដែលមានប្រវែងប្រសព្វថេរ៖ 35mm, 50mm និង 85mm និងជំរៅផ្សេងគ្នា។ ជាការពិតណាស់ វាមានភាពជាក់លាក់មួយចំនួននៅទីនេះផងដែរ ដោយនិយាយថា 35mm គឺស័ក្តិសមជាងសម្រាប់ការថតក្នុងកន្លែងដែលមានកំណត់ ហើយជាមួយនឹងជំនាញខ្លះអាចប្រើសម្រាប់ទេសភាពបាន 50mm នៅក្នុងកំណែជាមួយនឹង aperture 1.4 គឺ ពេលនេះកែវថតលឿនបំផុតរបស់ Canon មិនមែនជាស៊េរី L ទេ ប៉ុន្តែ 85mm គឺល្អសម្រាប់ការថតរូប ជិតស្និទ្ធ.
ប្រសិនបើអ្នកមានគម្រោងថតទេសភាព ឬជាញឹកញាប់ថតផ្នែកខាងក្នុង និងខាងក្នុង ហើយក្នុងពេលតែមួយត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីប្រកួតប្រជែងជាមួយនឹងទស្សនវិស័យខុសពីធម្មជាតិ (វត្ថុហាក់ដូចជាកំពុងផ្លាស់ទីឆ្ងាយពីគ្នាទៅវិញទៅមក) នោះ មុំធំទូលាយនឹងសមនឹងអ្នក។ ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយភ្លាមៗថាការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេសម្រាប់ការថតមនុស្សមានកម្រិត ហើយប្រវែងប្រសព្វនៃកែវកាន់តែតូច វាកាន់តែមិនសូវសមរម្យសម្រាប់ការថតរូប។
ភារកិច្ចបញ្ច្រាស - បាញ់ វត្ថុពីចម្ងាយបក្សី សត្វ ការប្រកួតកីឡា។ល។ ជួយសម្រេចចិត្តកែវថតតេឡេ ឬកែវថតវែង។ ប្រវែងប្រសព្វរបស់ពួកគេកាន់តែវែង ពួកគេកាន់តែ "ខិតទៅជិត" ប្រធានបទ។
វាក៏មានប្រភេទកែវពិសេសដែលមានប្រវែងប្រសព្វថេរផងដែរ៖ កែវភ្នែក ម៉ាក្រូ កែវថតដែលមានការផ្លាស់ប្តូរអ័ក្សអុបទិក ប៉ុន្តែពួកវាទំនងជាមិនចាប់អារម្មណ៍អ្នកថតរូបដែលមិនមែនជាអ្នកជំនាញនោះទេ ជាពិសេសដោយសារពួកវាអាចមានប្រយោជន៍សម្រាប់តែការដោះស្រាយជួរតូចចង្អៀតប៉ុណ្ណោះ។ ភារកិច្ច។
គុណវិបត្តិនៃកញ្ចក់ប្រភេទនេះគឺទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងគុណសម្បត្តិរបស់វា - នៅផ្នែកម្ខាងនៃមាត្រដ្ឋាន ជំរៅខ្ពស់ ភាពច្បាស់ ម្ខាងទៀតអសមត្ថភាពក្នុងការច្រឹបរូបភាពដោយមិនផ្លាស់ប្តូរទីតាំងរបស់វា ការអនុវត្តមានកំណត់ ហើយជាលទ្ធផល ត្រូវការប្រើកញ្ចក់ផ្សេងគ្នាសម្រាប់ឈុតផ្សេងគ្នា។
ពីអ្វីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ វាច្បាស់ណាស់ថាអុបទិកបែបនេះត្រូវបានទាមទារដើម្បីដោះស្រាយកិច្ចការជាក់លាក់ ជាជាងជួសជុលធម្មតាអាចត្រូវបានគេហៅថាជាសកល ច្រើន ឬតិច ទោះបីជាវាមិនស័ក្តិសមសម្រាប់ដីទាំងអស់ក៏ដោយ។ ដូច្នេះ ខ្ញុំមិនណែនាំឱ្យជួសជុលជាកញ្ចក់តែមួយនោះទេ ជាពិសេសប្រសិនបើវាជាកញ្ចក់ទីមួយ។ ផ្ទុយទៅវិញ វាគួរតែជាជម្រើសដ៏មានអត្ថន័យដោយផ្អែកលើលទ្ធផលនៃការធ្វើការជាមួយការពង្រីក នៅពេលដែលអ្នកបានកំណត់ផ្នែក "ធ្វើការ" ដែលចង់បាននៃប្រវែងប្រសព្វសម្រាប់ខ្លួនអ្នក ហើយត្រៀមខ្លួនរួចរាល់ក្នុងការផ្លាស់ប្តូរភាពងាយស្រួលនៃការថតបន្ថែមទៀត។ គុណភាពខ្ពស់រូបភាព។
កែវថតដែលមានប្រវែងប្រសព្វអថេរ។
កែវពង្រីកមានភាពខុសប្លែកពីស្រទាប់សំខាន់ៗ ដែលពួកវាអាចរួមបញ្ចូលគ្នានូវប្រវែងប្រសព្វផ្សេងៗគ្នាពីមុំធំទូលាយទៅតេឡេហ្វូតូ (កញ្ចក់សកល) ឬជួរមួយចំនួន (ឧទាហរណ៍ មុំធំទូលាយ ឬតេឡេ) ដែលក្រោយមកមានលក្ខណៈធម្មជាតិសមរម្យសម្រាប់កិច្ចការតូចចង្អៀត។ ដោយឡែក ខ្ញុំចង់និយាយអំពីថ្នាក់ដូចជា superzooms វារួមបញ្ចូលអុបទិកជាមួយនឹងការពង្រីកលើសពីប្រាំ (ដើម្បីទទួលបានតម្លៃនេះ វាគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការបែងចែកប្រវែងប្រសព្វអតិបរមានៃកែវថតដោយអប្បបរមា)។
ដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយកែវថតថេរ សូមពិចារណាការពង្រីកដោយផ្អែកលើប្រវែងប្រសព្វរបស់វា។ នៅក្នុងកន្លែងដំបូង, ជាការពិតណាស់, មុំធំទូលាយ។ ពួកវាល្អសម្រាប់ការថតរូបទេសភាព ការថតរូបស្ថាបត្យកម្ម ទាំងខាងក្រៅ និងក្នុងផ្ទះ ក៏ដូចជាសម្រាប់ រូបថតក្រុម. ទន្ទឹមនឹងនេះភាពងាយស្រួលនៃការបាញ់ប្រហារគឺខ្ពស់ជាងពេលធ្វើការជាមួយការជួសជុល។ អ្នកអាចរៀបចំឈុតមួយភ្លាមៗនៅនឹងកន្លែង។ គួរកត់សំគាល់នៅទីនេះថា វាក៏មានការពង្រីកមុំធំទូលាយ និងសូម្បីតែភ្នែកត្រីដែលមានប្រវែងប្រសព្វអថេរ ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថាភាពកម្រនិងអសកម្មបែបនេះទំនងជាមិនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់អ្នកប្រើប្រាស់មធ្យមទេ។
បន្ទាប់មកមានការពង្រីកជាសកល - ពួកគេសមនឹងស្ទើរតែគ្រប់ទិដ្ឋភាពទាំងអស់។ អាចត្រូវបានប្រើជាមុំធំទូលាយល្មម និងបង្កើនប្រវែងប្រសព្វទៅកម្រិតធម្មតា និងបន្តិចម្តងៗចូលទៅក្នុងតំបន់ telephoto ។ អុបទិកបែបនេះគឺស័ក្តិសមសម្រាប់ការថតឈុតឆាកធំទូលាយ ពួកវាមានសមត្ថភាពទេសភាព និងរូបភាព និងការថតជិត ហើយក្នុងករណីខ្លះសូម្បីតែម៉ាក្រូកម្រិតមធ្យមក៏ដោយ។ នេះក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវ superzooms ដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ។
ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជាមួយនឹងកញ្ចក់ជាសកល មិនមែនអ្វីៗទាំងអស់សុទ្ធតែមានពណ៌ផ្កាឈូកនោះទេ វាគួរអោយចងចាំថា ស្ទើរតែជានិច្ចកាលជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃសមាមាត្រការពង្រីក ការរចនាអុបទិកកាន់តែស្មុគស្មាញ ហើយអាស្រ័យហេតុនេះ លក្ខណៈដូចជាសមាមាត្រជំរៅ ការធ្លាក់ភាពច្បាស់ និងគុណវិបត្តិអុបទិកផ្សេងទៀត ចេញមកដោយសិរីរុងរឿងរបស់ពួកគេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត សម្រាប់ឱកាសដើម្បីកាន់កែវមួយជំនួសឱ្យច្រើន អ្នកថតរូបចំណាយជាមួយនឹងការថយចុះនៃគុណភាពរូបភាព។
ប្រភេទចុងក្រោយនៃការពង្រីកគឺ telephoto optics ។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ "ប្រហាក់ប្រហែល" ដ៏ធំនិងនៅក្នុង ជីវិតធម្មតា។មិននៅក្នុងតម្រូវការជាញឹកញាប់។ កែវថតទាំងនេះគឺស័ក្តិសមជាចម្បងសម្រាប់អ្នកដែលចូលរួមក្នុងការថតរូប និងការថតកីឡា ហើយពួកគេក៏ងាយស្រួលប្រើសម្រាប់ការថតរូបបញ្ឈរជិតៗផងដែរ។ ដើម្បីបង្កើតទេសភាពគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ការផ្តោតអារម្មណ៍យូរអនុញ្ញាតឱ្យតែនៅចម្ងាយឆ្ងាយ ដូច្នេះជាធម្មតាពួកវាមិនត្រូវបានប្រើសម្រាប់ការបាញ់ប្រហារបែបនេះទេ។
ដូច្នេះវាប្រែថាបេក្ខជនដ៏ល្អសម្រាប់តួនាទីនៃកែវថតទីមួយគឺការពង្រីកជាសកល ឬការពង្រីកដ៏អស្ចារ្យជាមួយនឹងតម្លៃពង្រីករហូតដល់ 10។ ជាការពិត កែវច្រើនអាចហាក់ដូចជាងាយស្រួលជាង ប៉ុន្តែកុំភ្លេចអំពីគុណភាព។ ជាពិសេសចាប់តាំងពីតម្លៃប្រសព្វជាង 150mm ត្រូវបានប្រើច្រើនតិចជាងផ្នែកមុន។ ក្រុមហ៊ុនផលិតកាមេរ៉ាជាច្រើនលក់ឈុតកែវពីរ ជាធម្មតា 18-55 និង 55-250។ ទោះបីជាតម្លៃដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញនិងជួរធំទូលាយនៃប្រវែងប្រសព្វក៏ដោយខ្ញុំមិនណែនាំឱ្យយកជម្រើសនេះទេ។ បន្ថែមពីលើគុណភាពទាបនៃកែវថតខ្លួនឯង គម្លាតនៅក្នុងតំបន់នៃប្រវែងប្រសព្វដែលប្រើញឹកញាប់បំផុត ធ្វើឱ្យវាចាំបាច់ក្នុងការផ្លាស់ប្តូរកញ្ចក់ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការថត ដែលជាការរអាក់រអួលខ្លាំង ចំណាយពេលវេលា និងបង្កើនលទ្ធភាព នៃការបាត់ពេលវេលាដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយ។
កែវពង្រីកកម្រិត Aperture កម្រិតមធ្យមរបស់អ្នករាយការណ៍ គឺជាឧបករណ៍ស្តង់ដារសម្រាប់អ្នកយកព័ត៌មាន។
តើមានប៉ុន្មាននាក់បានឆ្លងកាត់ដៃ? ... ហើយបន្ទាប់មក ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តស្វែងយល់ពីប្រវត្តិរបស់ពួកគេ៖ ខ្ញុំបានព្យាយាមស្វែងរកកែវពង្រីកដែលមានការផ្តោតអារម្មណ៍រយៈពេលវែង ក៏ដូចជាកែវថត Super-aperture, portrait-reportage និង super-wide-angle lenses។ 
ចូរកំណត់ព្រំដែននៃក្រុម៖ aperture ខាងលើ f/4.0 ជួរនៃប្រវែងប្រសព្វស្តង់ដារ។
(ជាថ្មីម្តងទៀត នេះគឺជា "ការពន្យល់" សម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់ ដូច្នេះវាស្ថិតនៅលើធ្នើរក្នុងក្បាលរបស់ខ្ញុំ ប្រសិនបើនរណាម្នាក់មិនយល់ស្របនឹងអ្វីមួយ ហើយអាចកែតម្រូវ និងបន្ថែមខ្ញុំ ខ្ញុំនឹងដឹងគុណតែប៉ុណ្ណោះ)។
កញ្ចក់បែបនេះដំបូងគេត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់កាមេរ៉ាភាពយន្ត 35mm ក្នុងឆ្នាំ 1936 ដោយ
Bell and Howell Cooke "Varo", 40-120/3.5 ។
Cooke Optics Ltd. ហើយសព្វថ្ងៃនេះគាត់បានបង្កើតកែវថតភាពយន្តដ៏អស្ចារ្យជាច្រើននៅលើ PL mount ដែលឌីជីថល Canon និង Nikon ឥឡូវនេះត្រូវគ្នា។
កែវថតសៀរៀលអ៊ឺរ៉ុបដំបូងគេដែលអាចត្រូវបានគេហៅថា "ការពង្រីកស្តង់ដារលឿន" គឺ Kilfitt Voigtlander-Zoomar 36-82 / 2.8 ដែលត្រូវបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1959 សម្រាប់ Bessamatic / Zeiss Icarex / Alpa / Exakta វាមានជំរៅលោតជាមួយនឹងមេកានិចខាងក្រៅ។ បើកបរ។ 
នៅឆ្នាំ 1963 ស្តង់ដារដំបូង Zoom-NIKKOR Auto 43-86/3.5 ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងឧបករណ៍រឹង។ កាមេរ៉ាឆ្លុះបញ្ចាំង Nikkorex Zoom ៣៥. 
កែវពង្រីកដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបាន P. Angenieux zoom 45-90/2.8 ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1968 សម្រាប់ Leica-R - Leicaflex SL DSLR ។ វាគឺនៅជាមួយគាត់ដែលអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងវិធីធ្ងន់ធ្ងរជាក់ស្តែង ... 
នៅខែធ្នូឆ្នាំ 1973 លេចឡើង
OPF ពី
Canon FD35-70/2.8-3.5 S.S.C.
ភាពរីករាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន និងការខ្វះការយល់ដឹងរបស់អ្នកនិពន្ធសាងសង់... វាមានភាពងាយស្រួលក្នុងការងារ ប៉ុន្តែមានការត្អូញត្អែរជាច្រើនអំពីលទ្ធផលនៃការបាញ់ប្រហារនេះ។ កែវថតចាប់យកពន្លឺយ៉ាងសកម្ម ទោះបីជាមានការបំភ្លឺរីកចម្រើនក៏ដោយ៖ វាមិនឃើញពន្លឺចែងចាំងពីចំណុចទទេនោះទេ ទោះបីជាពណ៌ល្អក៏ដោយ។
Nikon ឆ្លើយនៅឆ្នាំ 1976៖ Zoom Nikkor AI Auto 43-86 / 3.5 មិនត្រូវបានរចនាដំបូងឡើយសម្រាប់អ្នកជំនាញ និងសិល្បករទេ វាគឺជាកែវថតសកលដែលងាយស្រួលប្រើប្រាស់។ ប៉ុន្តែក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ Nikon "ចាប់បាន" ជាមួយ Canon - វាបានចេញផ្សាយ Zoom-Nikkor Ai 35-70 / 3.5 Macro ។ 
កែវនេះធ្លាក់ចេញ អាយុវែងនិងកូនចៅដ៏រុងរឿង": Ai 35-70/3.5 Macro បានដាក់មូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ការប្រកួតប្រជែងរវាង Canon និង Nikon ដែលយើងឃើញសព្វថ្ងៃនេះ។
នៅឆ្នាំ 1979 ក្រុមហ៊ុន Canon បានផ្លាស់ប្តូរ FD mount ទៅ newFD: មានផ្លាស្ទិចកាន់តែច្រើន ... ប៉ុន្តែការឆ្លើយតបយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរចំពោះរបាយការណ៍របស់ Nikon 35-70 / 3.5 ចាប់ផ្តើម។ ដោយគ្មានផ្លាស្ទិចដូចពីមុន៖
ថ្មី FD 35-70 / 2.8-3.5 បណ្តាលឱ្យមានអារម្មណ៍វិជ្ជមានយ៉ាងខ្លាំង។
បញ្ហាត្រូវបានបាត់បង់ ភាពងាយស្រួលនៅតែមាន។
បន្ទាប់មក កែវភ្នែកមួយទៀតនៃក្រុមចាប់អារម្មណ៍ចំពោះយើងលេចឡើង៖
ថ្មី FD 28-50/3.5 ។ នៅក្នុងការរចនា "ធ្ងន់ធ្ងរ" ដូចគ្នាប៉ុន្តែជាមួយនឹងជួរពង្រីក "ធំទូលាយ" បន្ថែមទៀត។ ខ្ញុំយល់ថាឥឡូវអ្នកអានជាច្រើននឹងគប់អ្វីមួយមកខ្ញុំ ប៉ុន្តែខ្ញុំដកស្រង់ពាក្យសម្តី និងការចាប់អារម្មណ៍កាលពីឆ្នាំ ១៩៧៩...
ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ការពង្រីកបង្រួមស្តង់ដារបានបង្ហាញខ្លួនសម្រាប់ប្រព័ន្ធ Olympus OM ។
Olympus OM Zuiko AUTO-Zoom 35-70/3.6, និង, 
បន្ទាប់ពី 1.5-2 ឆ្នាំ - Olympus OM Zuiko AUTO-Zoom 35-80 / 2.8 ED ។
ទីមួយបណ្តាលឱ្យមានការរិះគន់យ៉ាងខ្លាំងប៉ុន្តែរបស់គាត់។ ជំនាន់ចុងក្រោយរស់នៅរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃការផលិតប្រព័ន្ធ OM ទាំងមូល នៅសល់កែវពង្រីកដ៏ល្អបំផុតមួយនៅក្នុងពិភពលោកទាក់ទងនឹងការផលិតពណ៌។
នៅឆ្នាំ 1979 ការព្រួយបារម្ភរបស់បារាំងបានដាក់ឈ្មោះតាម Pierre Angenu បានចេញផ្សាយកែវថត
Angenieux 35-70 / 2.5-3.3 (-3.6) បង្ហាញពីរបៀបបង្កើតកញ្ចក់បែបនេះ។ ដោយផ្អែកលើបទពិសោធន៍ភាពយន្ត កញ្ចក់បង្រួម និង ergonomic ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាមួយនឹងគុណភាពបង្ហាញ និងធន់នឹងពន្លឺខាងក្រោយ ដែលក្រុមហ៊ុនផលិតទាំងអស់ត្រូវដាក់វិស្វករឱ្យធ្វើការ។ 
នៅឆ្នាំ 1982 ការផ្តោតអារម្មណ៍ដោយស្វ័យប្រវត្តិដែលប្រសើរឡើង Angenieux 28-70 / 2.6 បានបង្ហាញខ្លួន។ តម្លៃថ្លៃដើមខ្ពស់ណាស់ តម្លៃគឺនៅកម្រិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់សត្វចម្លែកអុបទិកអាល្លឺម៉ង់។ ប៉ុន្តែគុណភាពនៃលទ្ធផលគឺខ្ពស់បំផុត។ ល្បឿនផ្ដោតយឺត...
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Angenieux នឹងមិនផលិតកញ្ចក់ដែលមិនមានទម្រង់សម្រាប់ខ្លួនគាត់អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ:
ការប៉ុនប៉ងចូលទៅក្នុងទីផ្សាររូបថតមិនទទួលបានជោគជ័យជាពិសេសនៅពេលនោះក្រុមហ៊ុនផលិតឧបករណ៍ថតរូបនៅអឺរ៉ុបទាំងអស់បានក្លាយទៅជា "ឈឺខ្លាំង" ហើយពួកគេត្រូវបានជំនួសនៅលើជើងទម្រទីផ្សារ។ ផលិតផលជប៉ុន. Angenieux ត្រូវបានទាក់ទងដោយក្រុមហ៊ុនជប៉ុនដ៏គួរឱ្យគោរព Tokina ជាមួយនឹងការផ្តល់ជូនផលិតកម្មដែលមានអាជ្ញាប័ណ្ណសម្រាប់ 28-70 ។
នៅឆ្នាំ 1988 កំណើតដំបូងដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈជាមួយនឹងការផ្តោតអារម្មណ៍ដោយដៃបានចូលធ្វើការ:
Tokina AT-X 280 Pro I / II 28-80 / 2.8 កំហុសផលិតកម្មដែលមានអាជ្ញាប័ណ្ណបានបាត់នៅក្នុងម៉ូដែល Roman II បន្ទាប់ពីមួយឆ្នាំ។ 
ហើយនៅឆ្នាំ 1990 ការផលិត autofocus Tokina AT-X Pro 280 AF 28-70 / 2.6-2.8 បានចាប់ផ្តើម។ មកដល់សម័យនេះហើយ ដែលរឿងព្រេងនិទានដែលផ្ទាំងក្រណាត់ផ្ទាំងក្រណាត់ព្យួរនៅក្នុងសិក្ខាសាលា (ទម្លាប់នៃការផលិតសមហេតុផលរាល់នាទីត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងឈាម ហើយបានចូលទៅក្នុងក្បាលរបស់កម្មករ និងវិស្វករជប៉ុន) ជាមួយនឹងការរំលឹកជាភាសាជប៉ុន៖
"សម្រាប់ការព្យាយាមកែលម្អការរចនានៃ 'AT-X Pro 280 AF 28-80/2.8' - ការបណ្តេញចេញក្នុងរយៈពេល 24 ម៉ោង។" 
នៅឆ្នាំ 1993-94 Tokina AT-X 287 PRO SV AF 28-70 / 2.8 ដែលមានលក្ខណៈសាមញ្ញបានបង្ហាញខ្លួន - ជាក់ស្តែងអាជ្ញាប័ណ្ណ "រឹង" បានផុតកំណត់។
ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយ Angenieux 35-70 / 2.5-3.3 (-3.6) ក្នុងឆ្នាំ 1979 ក្រុមហ៊ុន Nikon បានបើកដំណើរការកាមេរ៉ា "យុវវ័យ" ដ៏តូចបំផុត Nikon EM ហើយបានណែនាំនូវខ្សែអុបទិកសាមញ្ញ និងទម្ងន់ស្រាល។ នៅឆ្នាំ 1982 កញ្ចក់ Nikon Series E 36-72 / 3.5 ត្រូវបានបន្ថែមទៅវា - ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ Nikon FG ដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានណែនាំ ហើយភាគច្រើនវាជាអំណោយដល់គាត់។ 
ហើយបន្ទាប់ពី 2 ឆ្នាំមក Zoom-Nikkor Ai-S 28-50 / 3.5 តូចនិងខ្លីបានបង្ហាញខ្លួន។ ដូចជា 36-72 វាមានគ្រោងការណ៍គ្រប់គ្រង "trombone" ។ ប៉ុន្តែ - អុបទិកល្អបំផុត! នៅឆ្នាំ 1981 កញ្ចក់ Ai-s ឆ្នាំ 1979 ត្រូវបានកែលម្អ៖ Nikon Zoom-Nikkor Ai-S 35-70 / 3.5 Macro ។ វាកាន់តែបង្រួម (តម្រង 62mm ជំនួសឱ្យ 72nd មុន) និងស្រាលជាងមុនបន្តិច។
នៅលើមូលដ្ឋានដែលបានរចនាឡើងវិញរបស់វា Nikkor AF 35-70 / 2.8D ត្រូវបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1987 ដែលជាឧបករណ៍របស់អ្នករាយការណ៍ត្រឹមត្រូវ និងត្រឹមត្រូវ។ តើនោះ - មិនមែនសម្រាប់កីឡាទេ។ គាត់ត្រូវបានគេគោរព និងពេញនិយមនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។ Canon បានដើរតួជាអ្នកចាប់។ នៅខែមេសា ឆ្នាំ 1989 កែវ Canon EF 28-80/2.8-4L USM ត្រូវបានបន្ថែមទៅស៊េរី EF optics សម្រាប់កាមេរ៉ា EOS ។ ហើយសព្វថ្ងៃនេះ "បួន" ត្រូវបានចងចាំដោយអ្នកជំនាញនិងអ្នកស្គាល់ថាជា parfait ពីភោជនីយដ្ឋានបារាំង - អ្នកហូបចុក។ លក្ខណៈបញ្ឈររបស់គាត់គឺអស្ចារ្យណាស់ ហើយការត្អូញត្អែរភាគច្រើនត្រូវបានកំណត់ថាមិនមែនជាប្រព័ន្ធ autofocus ដ៏ល្អឥតខ្ចោះបំផុតនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 90 នោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយភាពងាយស្រួលនៃ "ការផ្តោតអារម្មណ៍ដោយដៃអគ្គិសនី" - ដោយគ្មានការតភ្ជាប់មេកានិកដោយផ្ទាល់គឺដើម្បីរសជាតិរបស់អ្នកប្រើ។
ដូច្នេះ Nikkor AF-S 28-70 / 2.8D IF-ED បានបង្ហាញខ្លួន។ លឿននិងត្រឹមត្រូវ។ ជើងឯកនៅក្នុងវិស័យរាយការណ៍ត្រូវបានដកចេញពី Canon ក្នុងឆ្នាំ 1999 ហើយជាមួយនឹងការរីកចម្រើននៃខ្សែ SWM វាបានចាប់ផ្តើមត្រលប់ទៅ Nikon វិញ៖ ទស្សនាវដ្តីរូបថត "ស" ឈរនៅលើ ការប្រកួតកីឡា(ដោយសារតែពណ៌របស់ Canon long-toms) បានចាប់ផ្តើមខ្មៅយ៉ាងឆាប់រហ័ស។
Canon បានឆ្លើយតបដោយការពង្រីកជួរពង្រីក៖
Canon EF 24-70/2.8L USM មានប្រជាប្រិយភាព ប៉ុន្តែដោយសារការបំភ្លៃ និងការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ ទើបមិនសូវចូលចិត្ត។ Nikonovsky 28-70 ប្រែទៅជាប្រសើរជាង ... 
ហើយនៅចុងបញ្ចប់នៃរដូវក្តៅនៃឆ្នាំ 2007 Nikon AF-S FX N Nikkor 24-70 / 2.8G ED ត្រូវបានចេញផ្សាយ ដែលវាប្រែជាល្អសម្រាប់ទាំងការថតខ្សែភាពយន្ត និងឌីជីថល។ នៅក្នុងដៃរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន 24-70G ហាក់ដូចជាត្រូវបានជាប់គាំងយ៉ាងតឹងរ៉ឹង។ មានតែប្រវែងហួសប្រមាណប៉ុណ្ណោះដែលរុញខ្ញុំនៅក្នុងវា៖ ប្រៀបធៀបទៅនឹង Nikon AF 180 / 2,8D IF-ED ។
ចម្លើយរបស់ Canon ត្រូវរង់ចាំរយៈពេលប្រាំឆ្នាំទៀត៖ Canon EF 24-70 / 2.8L II USM ឥឡូវនេះដាក់លក់ហើយ វាបានបង្ហាញខ្លួននៅទីក្រុងមូស្គូតែក្នុងខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 2012 ប៉ុណ្ណោះ 7 ខែបន្ទាប់ពីការប្រកាសនៃការចាប់ផ្តើមផលិតកម្ម។ កែវថតគឺអស្ចារ្យ និងគោរពយ៉ាងពេញលេញ កម្រិតខ្ពស់ដែល Nikon ដាក់ឡើងក្នុងឆ្នាំ 1999។ ប៉ុន្តែតម្លៃរបស់គាត់ក៏សមរម្យដែរ។ 
ប្រហែលដោយសារតម្លៃទើបសម្រេចចិត្តទុកទីផ្សារ»។ ប្អូនប្រុស"24-70II - បង្រួម និងជំរៅតិច ប៉ុន្តែ (!) - ស្ថេរភាពពង្រីកជាសកល
Canon EF 24-70/4L IS USM ។ កាមេរ៉ាឌីជីថលទទួលបានឱកាសក្នុងការថតដោយភាពថ្លៃថ្នូរនៅ 6400ISO ដូច្នេះមានអ្វីមួយដើម្បីរក្សាតុល្យភាពនៃការបាត់បង់ Aperture ។
17.08.2013 10569 ព័ត៌មានយោង 13
យើងបាននិយាយរួចមកហើយអំពីធនធានរបស់យើងអំពីកញ្ចក់ដែលមានប្រវែងប្រសព្វថេរ -. ហើយពិតជាអស្ចារ្យណាស់ដែលរំលងកែវថតទូទៅបំផុតក្នុងចំណោមអ្នកចូលចិត្តថតរូបជាមួយនឹងប្រវែងប្រសព្វអថេរ ដែលត្រូវបានបំពាក់ជាទៀងទាត់ជាមួយនឹងកាមេរ៉ាភាគច្រើន - កែវពង្រីក។ អុបទិកថតរូបទាំងនេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកពង្រីក និងចេញពីកន្លែងកើតហេតុដោយមិនចាំបាច់ចាកចេញពីកន្លែងរបស់អ្នក។ ជាមួយនឹងភាពងាយស្រួលជាក់ស្តែងនៃមុខងារនេះ អ្នកគួរតែដឹងពីលក្ខណៈពិសេសនៃការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេ ដើម្បីទទួលបានលទ្ធផលអតិបរមា។
យោងតាមគោលការណ៍នៃប្រតិបត្តិការការពង្រីកអាចជាអុបទិកនិងឌីជីថល។ ពង្រីកឌីជីថលមិនមានអ្វីដែលត្រូវធ្វើជាមួយកញ្ចក់ទេហើយនៅក្នុងអត្ថបទនេះយើងនឹងមិនពិចារណាវាទេ។ ជួរប្រវែងប្រសព្វនៃកែវពង្រីក (FR) ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅលើតួដូចខាងក្រោម៖
ដែលមានន័យថា៖ ប្រវែងប្រសព្វអាចប្រែប្រួលពី 14 ទៅ 42 មីលីម៉ែត្រក្នុងរូបភាពទីមួយ និងពី 18 ទៅ 55 មីលីម៉ែត្រក្នុងរូបភាពទីពីរ។ ដោយការបែងចែកតម្លៃទីពីរនៃ FR (ដូចដែលអ្នកថតរូបនិយាយនៅក្នុងពាក្យស្លោក - នៅចុងបញ្ចប់) ដោយទីមួយវាទទួលបានតម្លៃពង្រីកឬការពង្រីកកែវ។ (ឧទាហរណ៍សម្រាប់កែវថតក្នុងរូបភាពទីមួយ - 42/14=3.5) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយយើងចាប់អារម្មណ៍កាន់តែខ្លាំងចំពោះមុំនៃទិដ្ឋភាពដែលកំណត់នូវអ្វីដែលអាចមើលឃើញនៅក្នុងស៊ុម។ មុំនៃទិដ្ឋភាពគឺទាក់ទងយ៉ាងតឹងរឹងទៅនឹងប្រវែងប្រសព្វ និងទំហំរូបវន្តនៃម៉ាទ្រីស (កុំច្រឡំវាជាមួយនឹងចំនួនភីកសែល!)។ ប្រវែងប្រសព្វកាន់តែវែង មុំមើលកាន់តែតូច និងពង្រីកកាន់តែធំ។:
បច្ចុប្បន្ននៅលើទីផ្សារ មួយចំនួនធំនៃកាមេរ៉ាដែលមានទំហំរូបវិទ្យាខុសៗគ្នានៃម៉ាទ្រីស៖ ស៊ុមពេញ (FF - "ស៊ុមពេញ" ដែលត្រូវគ្នាយ៉ាងពិតប្រាកដទៅនឹងទំហំស៊ុមនៃខ្សែភាពយន្ត 35 មីលីម៉ែត្រ) APS-C (ម៉ាទ្រីស "ច្រឹប" នៃ DSLRs ស្ម័គ្រចិត្ត និង prosumer compacts) ជាដើម។
វិមាត្ររាងកាយរបស់ឧបករណ៍ចាប់សញ្ញាកាមេរ៉ាឌីជីថល
ដើម្បីប្រៀបធៀបមុំនៃទិដ្ឋភាពនៃកែវថតផ្សេងៗ អ្នកត្រូវណែនាំគោលគំនិតនៃ "ប្រវែងប្រសព្វស្មើនឹងខ្សែភាពយន្ត 35 មីលីម៉ែត្រ" ឬ "ប្រវែងប្រសព្វសមមូល" (EFF) ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ប្រវែងប្រសព្វពីរត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងលក្ខណៈនៃកញ្ចក់ - មួយពិតប្រាកដ (ដែលត្រូវបានសរសេរនៅលើកញ្ចក់) និង EGF - សម្រាប់ការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងកញ្ចក់ផ្សេងទៀត។
សម្រាប់កាមេរ៉ាដែលមានឧបករណ៍ចាប់សញ្ញាតូចជាងខ្សែភាពយន្ត 35mm នៅពេលជ្រើសរើសកែវថត អ្នកត្រូវតែគិតគូរពីកត្តាដែលបង្កើនប្រវែងប្រសព្វដែលសរសេរនៅលើកញ្ចក់ - កត្តាច្រឹប។ ជាឧទាហរណ៍ សម្រាប់ឧបករណ៍ចាប់សញ្ញា APS-C ជាធម្មតានេះគឺ 1.5 (1.6 សម្រាប់កាមេរ៉ា Canon) ដែលមានន័យថា កែវថតដែលមានប្រវែងប្រសព្វ 50 មីលីម៉ែត្រ បានបង្ហាញនៅលើតួខ្លួន នៅពេលដំឡើងនៅលើកាមេរ៉ាជាមួយនឹងម៉ាទ្រីសកាត់បន្ថយ APS-C ។ នឹងធ្វើការដូចជា 50x1.5 FR = 75 mm ។
តារាងខាងក្រោមបង្ហាញពីប្រវែងប្រសព្វប្រហាក់ប្រហែលដោយឈុតបាញ់ប្រហារ។ តម្លៃទាំងនេះមានលក្ខខណ្ឌ ព្រំដែននៃជួរទាំងនេះមិនគួរត្រូវបានយកជា dogma ទេ។
តារាង - ប្រវែងប្រសព្វគឺស្មើនឹងខ្សែភាពយន្ត 35mm
|
គ្រោងការបាញ់ប្រហារ |
|
|
ទេសភាព, ទេសភាព |
16-28 ម។ |
|
រូបបញ្ឈរ, ជីវិត, របាយការណ៍ |
50-85 ម។ |
|
100-500 ម។ |
ដូច្នេះសម្រាប់ឈុតឆាកភាគច្រើន កែវពង្រីកមួយជាមួយ EGF 24-70 mm គឺគ្រប់គ្រាន់ហើយ។ ប្រសិនបើអ្នកយកចិត្តទុកដាក់ នោះវាគឺពិតជានេះ ឬជាមួយនឹងជួរដ៏ជិតស្និទ្ធនៃ FR ដែលត្រូវបានផ្តល់ជូននៅក្នុងឧបករណ៍សម្រាប់កាមេរ៉ាដែលមានកញ្ចក់ដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបាន (កញ្ចក់ត្រីបាឡែនដែលមាន FR ពី 18-55 មីលីម៉ែត្រសម្រាប់ DSLRs ស្ម័គ្រចិត្តមាន EFR នៃ 27-82 ។ ម)
តើប្រវែងប្រសព្វផ្លាស់ប្តូរក្នុងកែវថតដោយរបៀបណា? ដោយផ្លាស់ប្តូរទីតាំងនៃកញ្ចក់។ ដោយសារតែនេះ សូម្បីតែនៅក្នុងកាមេរ៉ាតូចក៏ដោយ កែវថតដែលមានជួរ FR ធំត្រូវតែទាញចេញពីរាងកាយច្រើន។ នេះមិនតែងតែងាយស្រួលទេព្រោះវាត្រូវការពេលវេលាបន្ថែម និងកាត់បន្ថយភាពជឿជាក់។
វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការជ្រើសរើសកញ្ចក់នៅក្នុងកញ្ចក់ដែលដំណើរការល្អឥតខ្ចោះនៅពេលផ្លាស់ប្តូរទីតាំងរវាងខ្លួនពួកគេ។ ទាំងនោះ។ កែវពង្រីកអាចបង្ហាញតែការអនុវត្តដែលអាចទទួលយកបានក្នុងជួរតូចចង្អៀតនៃ FR ទោះបីជាសមត្ថភាពរបស់វាធំជាងក៏ដោយ។ នៅក្នុងជួរដែលនៅសល់ ការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយគឺជៀសមិនរួច។ ដើម្បីធានាបាននូវគុណភាពគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ទីតាំងកែវថតណាមួយ រូបមន្តអុបទិកនៃកែវពង្រីកគឺស្មុគស្មាញជាមួយ បរិមាណដ៏ច្រើន។កែវថតធៀបនឹងកែវថតថេរ។ លើសពីនេះទៀតយន្តការផ្នែកបន្ថែមអាចបំបែកបានជាពិសេសនៅពេលដែលខ្សាច់ចូលក្នុងវាដោយមិននិយាយពីសំណើមនិងដៃគូរបស់វា - ផ្សិត។ ធាតុផ្សាភ្ជាប់នៃកែវពង្រីកមានទំនោរនឹងរលត់ និងបាត់បង់លក្ខណៈសម្បត្តិយឺតរបស់វាតាមពេលវេលា។ ដូចគ្នានេះផងដែរ អ្នកប្រហែលជាបានឮអំពី backlash នៃផ្នែកដែលអាចដកបាននៃកែវថត ដែលមិនរួមចំណែកដល់គុណភាពរូបភាពដោយសារតែការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃអ័ក្សធរណីមាត្រនៃក្រុមកញ្ចក់នៅក្នុងកែវ។
គ្រោងការណ៍អុបទិកសម្រាប់កែវថេរ និងពង្រីក។ យកចិត្តទុកដាក់លើចំនួនកញ្ចក់
ប្រសិនបើជួរ FR មានទំហំធំ - អ្វីដែលគេហៅថា super-zoom lenses (18-120, 18-200 ។ រូបភាពលម្អិត និងការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយធរណីមាត្រសំខាន់ៗនៃវត្ថុបាញ់នៅជ្រុងធំទូលាយ។ អ្នកប្រហែលជាបានកត់សម្គាល់ឃើញថា នៅពេលថតមនុស្សមួយក្រុមនៅក្នុងបន្ទប់ជិតស្និទ្ធនៅមុំធំទូលាយនៃកែវពង្រីក មុខរបស់អ្នកដែលឈរនៅលើគែមត្រូវបានលាតសន្ធឹង និងរាងមូល ហើយមនុស្សខ្លួនឯងនឹងមានភាពលំអៀង។ តើអ្នកណានឹងចូលចិត្តរឿងនេះ? ដូចគ្នានឹងការបាញ់ប្រហារដែរ។ រចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម. កែវថតមានតម្លៃថោក និងជួរ FR កាន់តែធំ ការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ និងពិការភាពផ្សេងទៀតដែលបានរាយខាងលើនៅពេលថត។ នេះជាការពិតជាពិសេសសម្រាប់ superzooms ជាសកល។
ខាងលើអនុវត្តស្មើៗគ្នាចំពោះកាមេរ៉ាដែលមានកញ្ចក់ដែលមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបាន។ ជួរធំ FR - អ្វីដែលគេហៅថាកញ្ចក់ទាំងអស់ (ឬជ្រុល) ។
ដូច្នេះ អ្នកគួរចងចាំថា៖ ជួរនៃការផ្លាស់ប្តូរប្រវែងប្រសព្វកាន់តែច្រើន (ដូចដែលពួកគេនិយាយ - ការពង្រីក ឬកម្រិតនៃការកើនឡើង) កាន់តែច្រើន លទ្ធភាពនៃការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៅមុំធំទូលាយ ការខ្ចាត់ខ្ចាយនៃពន្លឺខាងក្នុង និងការចុះខ្សោយនៃព័ត៌មានលម្អិតរូបភាព។
គួរកត់សម្គាល់ថាប្រសិនបើអ្នកកំពុងថតសម្រាប់ការបញ្ចូលទៅក្នុងបណ្តាញឬទំហំនៃរូបភាពសម្រាប់ការបោះពុម្ពមិនលើសពី 10x15 សង់ទីម៉ែត្រទេនោះអ្នកមិនចាំបាច់ព្រួយបារម្ភច្រើនពេកអំពីការលម្អិតទេ - គុណភាពនៃរូបភាពនឹងអាចទទួលយកបាន។ ប៉ុន្តែការខ្ចាត់ខ្ចាយពន្លឺ និងការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ មិនអាចលុបចោលដោយការកែប្រែកុំព្យូទ័រណាមួយឡើយ។
ការប្រើប្រាស់ប្រវែងប្រសព្វធំ (ការប៉ាន់ស្មានខ្លាំង) ដោយមិនគិតពីគោលការណ៍នៃការពង្រីក គឺមានភាពស្រពិចស្រពិលជាមួយនឹងគ្រោះថ្នាក់ពីរទៀត។
1. ការពង្រីកកាន់តែជិត ទីតាំងកាមេរ៉ាកាន់តែមានស្ថេរភាព. នេះមានអារម្មណ៍ជាពិសេសជាមួយនឹងទំហំតូចនៃកាមេរ៉ា ដែលពិបាករក្សាកម្រិត។ ប្រធានបទចាប់ផ្តើមលោតរាំបាត់ពីស៊ុមដែលនៅពេលថតនឹងនាំឱ្យរូបភាពព្រិលនិងអាពាហ៍ពិពាហ៍។
ដើម្បីជៀសវាងបាតុភូតនេះ ល្បឿនបិទលឿនគួរត្រូវបានប្រើ ដើម្បីទទួលបានរូបភាពដែលមានស្ថេរភាព។ ប៉ុន្តែនៅទីនេះមានគ្រោះថ្នាក់មួយទៀត។
2. នៅពេលដែលប្រវែងប្រសព្វកើនឡើង ការបញ្ជូនពន្លឺនៃកញ្ចក់ថយចុះ. នោះគឺអ្នកថតរូបធ្លាក់ចូលទៅក្នុងរន្ធទ្វេ៖ ល្បឿនបិទគួរតែខ្លីជាង ហើយការបញ្ជូនពន្លឺមានកម្រិតទាប។ ជាលទ្ធផល កាមេរ៉ាមិនមានពន្លឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបង្កើតការប៉ះពាល់ត្រឹមត្រូវ។ ហើយប្រសិនបើគ្មានបញ្ហានៅថ្ងៃដែលមានពន្លឺថ្ងៃទេនោះ នៅក្នុងអាកាសធាតុមានពពក នៅពេលព្រលប់ ការបាញ់ប្រហារជាមួយនឹងប្រវែងប្រសព្វវែងគឺជាបញ្ហាធំ។
អ្នកផលិតបានយកចិត្តទុកដាក់ដល់អ្នកប្រើប្រាស់ដោយផ្តល់ជូននូវកញ្ចក់ជាមួយនឹងឧបករណ៍រក្សាលំនឹងរូបភាពដែលភ្ជាប់មកជាមួយ ដែលជាធម្មតាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងការពិពណ៌នា និង។ ឧបករណ៍ទាំងនេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកពង្រីកជួរនៃការបំភ្លឺប្រហែល 3 ជំហាន ដែលរូបភាពគុណភាពខ្ពស់ត្រូវបានទទួល។
នៅពេលជ្រើសរើសការពង្រីក - តើវាមានតម្លៃទិញកែវពង្រីកជាសកល ចូលចិត្តការចល័ត ឬអុបទិកលឿនដែលមានជួរ FR កម្រិតមធ្យម ដោយដាក់គុណភាពនៅជួរមុខ - មិនមានចម្លើយច្បាស់លាស់ទេ។ មនុស្សគ្រប់គ្នាសម្រេចចិត្តដោយខ្លួនឯងដោយផ្អែកលើលក្ខខណ្ឌនៃការបាញ់ប្រហារគុណភាពដែលត្រូវការនិងលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យផ្សេងទៀត។
ស្វែងយល់ពីសមត្ថភាពនៃឧបករណ៍របស់អ្នកដោយការបាញ់សាកល្បងជាមួយនឹង FRs ផ្សេងៗគ្នា និងសម្រាប់ស្ថានភាពទាំងអស់ដែលបានរាយបញ្ជី។ ដូច្នេះអ្នកនឹងដឹងច្បាស់ថាពេលណា និងរបៀបដាក់ពាក្យ ការដំឡើងផ្សេងគ្នាដើម្បីទទួលបានរូបថតដែលមានគុណភាពខ្ពស់។
ថតរូបទាំងអស់គ្នា!
ពីមុន សម្ភារៈដែលបានពិពណ៌នាខាងក្រោមគឺជាផ្នែកមួយនៃអត្ថបទគាំទ្រ ប៉ុន្តែអត្ថបទនេះបានរីកចម្រើន និងបំបែកជាពីរផ្នែកដាច់ដោយឡែកពីគ្នា។
នៅពេលជ្រើសរើសកែវថត អ្នកប្រើប្រាស់ឧបករណ៍ថតរូបជាច្រើនភ្លាមៗចង់ទទួលបានកែវពង្រីក 50x ដ៏លឿនជាមួយនឹងសមត្ថភាពម៉ាក្រូ ភាពស្រស់ស្អាត និង 'ឡាម' ច្បាស់។ ជាអកុសល មិនមានកែវថតបែបនេះសម្រាប់កាមេរ៉ាដែលមានកញ្ចក់ដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបាននៅឡើយទេ។ បន្ទោសច្បាប់រូបវិទ្យា និងភាពស្មុគស្មាញនៃការផលិត។
អំពីកែវពង្រីក៖
- ជាក់ស្តែងមិនមានកញ្ចក់ជាសកលដែលមានល្បឿនលឿនសម្រាប់កាមេរ៉ាដែលមានទម្រង់ពេញដែលមានជំរៅដែលទាក់ទងនៃ F2.8 និង ពង្រីកលើសពី 3x. ស្ទើរតែកញ្ចក់រូបថតទាំងអស់ដែលមានតម្លៃថេរនៃ F2.8 មានកត្តាពង្រីកមិនលើសពីបី (3X) ។ កញ្ចក់ទាំងនេះរួមមានជួរ៖ 11-16mm, 14-24mm, 20-35mm, 20-40mm, 24-70mm, 28-70mm, 28-80mm, 70(80)-200(210) - កញ្ចក់ទាំងនោះមានកម្រិតពង្រីក ពង្រីករហូតដល់ 3X ។ ការសន្និដ្ឋានគឺសាមញ្ញណាស់ - ការពង្រីកលឿនមិនមានទេ។. ការពង្រីកដ៏ធំបំផុតស្មើនឹង 3.75X និង F/2.8 មានកញ្ចក់។
- មិនថោកទេ។ autofocus កែវពង្រីកលឿនជាមួយ F/2.8 ។
- កែវពង្រីកដែលមានសមាមាត្រពង្រីកខ្ពស់ និងលេខ F ថេរ មិនមានកម្រិតខ្ពស់ហើយមានតម្លៃថ្លៃណាស់។ កញ្ចក់ទាំងនេះរួមមាន Nikon 24-120mm f/4 G VR និង Canon EF 24-105mm f/4លីស USM ។
- គ្មានសួត autofocus fast telephoto lenses ជាមួយ aperture ថេរនៃ F/2.8 ។
- ជាក់ស្តែងមិនមានកែវពង្រីកលឿនទំនើបទេ។. ជាធម្មតា កែវពង្រីកលឿនទាំងអស់ត្រូវបានកំណត់ត្រឹម f/2.8។ ដែនកំណត់នៅក្នុង f/2.8 គឺជាកង្វះខាតធ្ងន់ធ្ងរនៃការពង្រីក។ ជាករណីលើកលែង ខ្ញុំអាចដកស្រង់បានតែ Sigma 18-35 / 1.8 ប៉ុណ្ណោះ ហើយកញ្ចក់នេះត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់តែដំណើរការជាមួយកាមេរ៉ា APS-C ប៉ុណ្ណោះ។
- ក្នុងករណីខ្លះ ជំនួសឱ្យកែវពង្រីកធំសកលមួយ ដូចជា 18-200mm, 18-270mm, 18-300mm អ្នកអាចប្រើ កែវពង្រីកច្រើន។ឧទាហរណ៍ 18-300mm អាចត្រូវបានជំនួសដោយ bunch នៃ 18-55mm + 55-300mm ។ ពេលខ្លះមួយឈុតនៃ Lens ច្រើនអាចមានតម្លៃថោកជាង Super Zoom មួយ។
- អេ ករណីទូទៅ, កែវពង្រីកបង្ហាញពីការខ្សោះជីវជាតិនៃគុណភាពរូបភាពជាមួយនឹងការកើនឡើងសមាមាត្រពង្រីក។ ការពង្រីកកាន់តែច្រើន គុណភាពកាន់តែអាក្រក់. ប៉ុន្តែមានករណីលើកលែង។
អំពីកែវថត៖
- មានតែកែវថតដែលមានជំរៅ F2.0, F1.4, F1.2 និងខាងក្រោម។ នេះមានន័យថាប្រសិនបើអ្នកត្រូវការកញ្ចក់ពន្លឺខ្លាំង, បន្ទាប់មកបានតែ។
- កែវថត autofocus លឿនបំផុតតម្លៃ 100 ដុល្លារ នឹងមាន ធំជាង 2.5 ដងជាងថ្លៃបំផុត។ Nikon 70-200VR F2.8ដែលមានតម្លៃជាង 2000 ដុល្លារ។ ទាំងនេះគឺជារូបភាព ព្រោះនៅពេលដែលអ្នកសម្លឹងមើលការពង្រីកដ៏អស្ចារ្យ និងថ្លៃបំផុតពីអ្នកថតរូបផ្សេងទៀត អ្នកត្រូវចាំជានិច្ចថា កែវឡេនតូចដែលមានពន្លឺទំនើបអាចដាក់កម្រិត Aperture Zoom លើស្លាបព្រិលបាន។ ជាញឹកញាប់ សេចក្តីថ្លែងការណ៍ដូចគ្នានេះជាការពិតសម្រាប់គុណភាពរូបភាព ឧទាហរណ៍ ភាពងងឹត (ប៉ុន្តែមានតម្លៃថោកបំផុត) អាចកាត់កញ្ចក់ស៊េរី 24-70mm F/2.8 បានយ៉ាងងាយស្រួល។
- ខ្ញុំមិនណែនាំឱ្យដេញពង្រីកអាជីពដូចជា 80-200 F2.8, 70-200 F2.8, 24-70 F2.8 ជាដើម។ ពួកវាធ្ងន់ណាស់ ពិបាកដឹកជញ្ជូន ហើយមិនតែងតែសមនឹងករណីណាមួយឡើយ។ ការពង្រីកបែបនេះគឺចាំបាច់ជាចម្បង សម្រាប់ការថតរូបអាជីព. ខ្ញុំត្រូវថតជាញឹកញយ ហើយខ្ញុំដឹងថាក្នុងរយៈពេល 1 ថ្ងៃពីកែវខ្លាំង + កាមេរ៉ា + flash ដៃរបស់ខ្ញុំអស់កម្លាំងណាស់។ ជាញឹកញាប់ណាស់ ជាមួយនឹងប្រវែងប្រសព្វជាមធ្យម វាមានទម្ងន់តិចជាងច្រើនដង ហើយដោយមានជំនួយពីវា អ្នកអាចធ្វើដូចគ្នានេះ។ ឧទាហរណ៍ ដើម្បីជំនួសកែវប្រភេទ 70-200mm អ្នកអាចយកមួយសម្រាប់ 135mm ដើម្បីជំនួស 24-70 អ្នកអាចយកគុណភាពខ្ពស់ 50mm ហាសិបដុល្លារ។ ដើម្បីជំនួស 14-24 អ្នកអាចយក 20mm ។ តាមឧត្ដមគតិ ការពង្រីកត្រូវបានបែងចែកទៅជាការជួសជុលជាច្រើន។ ខ្ញុំមិនមានវិធីធ្វើយុទ្ធនាការដើម្បីប្តូរទៅជួសជុលទេ គ្រាន់តែចែករំលែកគំនិតមួយចំនួនលើបញ្ហានេះ។
- កញ្ចក់ដ៏ធំក្នុងករណីភាគច្រើនមិនត្រូវបានប្រើនៅពេលថត។ ប៉ុន្តែទំហំធំនៃកញ្ចក់បែបនេះអនុញ្ញាតឱ្យមានការងារច្បាស់លាស់ជាងមុន និងផ្តល់នូវរូបភាពភ្លឺច្បាស់នៅក្នុងឧបករណ៍មើលអុបទិក ដែលមានសារៈសំខាន់នៅពេលផ្តោតដោយដៃ។
ការនិយាយអំពីគុណភាពរូបភាពគឺជាប្រធានបទដែលរអិលខ្លាំង។ គំនិតខ្ញុំគឺថាអ្នកមិនអាចគ្រាន់តែប្រៀបធៀបកញ្ចក់ ថ្នាក់ផ្សេងគ្នានិងប្រភេទ។ អ្នកអាចប្រៀបធៀបបានតែប៉ារ៉ាម៉ែត្រជាក់លាក់របស់វាប៉ុណ្ណោះ (ភាពច្បាស់ ការបង្កើតពណ៌) ប៉ុន្តែអ្នកមិនអាចនិយាយអំពីគុណភាពរូបភាពជាទូទៅបានទេ។ អ្នកមិនអាចប្រៀបធៀបការពង្រីកនិងការជួសជុលបានទេ ពួកវាមានកិច្ចការខុសគ្នា ហើយជាការពិតណាស់ រូបភាពដែលបង្កើតខុសគ្នា។ អ្នកមិនអាចប្រៀបធៀបកញ្ចក់ដែលមានប្រវែងប្រសព្វខុសគ្នាបានទេ ពួកវាមានភារកិច្ចខុសគ្នា។
ទេវកថាអំពីកញ្ចក់៖
- ជាមួយនឹងកញ្ចក់ថេរអ្នកអាចទទួលបានស្នាដៃភ្លាមៗ- វាជាការបំភាន់។ កែវថតថេរមានគុណភាពរូបភាពល្អបំផុត ជំរៅ - ប៉ុន្តែមិនមានទៀតទេ។ ដើម្បីទទួលបានរូបភាពល្អ អ្នកត្រូវការវិធីសាស្រ្តជាក់លាក់មួយ។ កង្វះការពង្រីកក្នុងកែវថតថេរត្រូវបានទូទាត់ដោយជើងរបស់អ្នកថតរូប។ មានសូម្បីតែគំនិតកំប្លែងបែបនេះ៖ នៅលើការជួសជុលអ្នកត្រូវពង្រីកដោយជើងរបស់អ្នក។"។ ការជួសជុលដ៏លំបាកបំផុតនៅក្នុងការអនុវត្តរបស់ខ្ញុំគឺ Helios-40-2 ។
- ភាពងាយស្រួលនៃការពង្រីក. ការប្រើប្រាស់ការពង្រីកយ៉ាងងាយស្រួលមិនតែងតែជា "ងាយស្រួល" ដូចដែលពួកគេនិយាយនោះទេ។ ការពង្រីកគឺស្ទើរតែតែងតែធ្ងន់ជាងកញ្ចក់បឋម ហើយពិបាកដឹកជញ្ជូន។ របស់ខ្ញុំស្ទើរតែសមនឹងករណីនេះ។ កែវពង្រីកធំគឺពិបាកគ្រប់គ្រង ដៃកាន់តែអស់កម្លាំងពីវា។ នៅក្នុងការថតបែបឌីណាមិកដោយប្រើសញ្ញាចុច ការពង្រីកធំគឺងាយស្រួលចាប់ និងបំបែកវា។ ដោយផ្ទាល់ ខ្ញុំមានកែវភ្នែកពិការក្នុងការអនុវត្តរបស់ខ្ញុំ។ វាជាទម្លាប់ក្នុងការនិយាយថាការពង្រីកបំបែកកាន់តែញឹកញាប់ ដោយសារពួកគេមានផ្នែកផ្លាស់ទីកាន់តែច្រើន បញ្ហាជាច្រើនទៀត(ជាមួយនឹងការលាតសន្ធឹងនៃប្រម៉ោយនិងមុខងារនៃ "ម៉ាស៊ីនបូមធូលី") ។
- ភាពរអាក់រអួលនៃការជួសជុល. ការជួសជុលមិនតែងតែជាការមិនស្រួលដូចដែលពួកគេត្រូវបានគេនិយាយនោះទេ។ ការជួសជុលជាទូទៅគឺស្រាលជាងការពង្រីក។ ជាឧទាហរណ៍ ពេលថតរូបបញ្ឈរក្នុងកម្រិត 100mm អ្នកតែងតែដឹងថានឹងមិនមានការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយទេ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកថតនៅពេល Zoom (ឧទាហរណ៍ 18-105mm) អ្នកតែងតែចូលទៅជិតប្រធានបទ កាត់បន្ថយវាដោយចៃដន្យ។ លទ្ធផល អ្នកទទួលបាន 'ធុង' (រាងធុង) ហើយជាលទ្ធផល មិនមែនជារូបភាពដែលរីករាយបំផុតនោះទេ។ ដូច្នេះនៅពេលប្រើកែវពង្រីក អ្នកត្រូវតែត្រួតពិនិត្យប្រវែងប្រសព្វ។ សម្រាប់ tele-zoom អ្នកនៅតែត្រូវតាមដានដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ព្រោះនៅលើកញ្ចក់ 70-200mm ក្នុងទីតាំង 70mm អ្នកអាចថតនៅ 1/80 s ប៉ុន្តែនៅពេល Zoom នៅ 200mm អ្នកមិនអាចថតនៅ 1/80 s បានទេ។
- ការជួសជុលថោកបំផុតគឺប្រសើរជាងការពង្រីកថ្លៃ ៗ. ឧទាហរណ៍សម្រាប់មុំធំទូលាយ ការពង្រីក 18-70mm គឺល្អជាង 50mm prime ថោក។ វាទាំងអស់គឺអាស្រ័យលើស្ថានភាពនិងតម្រូវការ។
- - តែងតែល្អ។. ជាការពិត នៅថ្ងៃដែលមានពន្លឺថ្ងៃនៅ ISO 100 វាពិតជាលំបាកណាស់ក្នុងការប្រើប្រាស់ Aperture ក្រោម F1.8 ព្រោះវាមានពន្លឺច្រើន ហើយវាមិនតែងតែអាចប្រើវាបានទេ។ កាមេរ៉ាមួយចំនួនមានដែនកំណត់ 1/4000 វិនាទី ហើយប្រសិនបើអ្នកកំណត់ F1.4 ក្នុងអំឡុងពេលថ្ងៃ នោះអ្នកមិនអាចធ្វើដោយគ្មានពន្លឺច្រើនពេកនោះទេ។ ដើម្បីកាត់បន្ថយបរិមាណនៃការបញ្ជូនពន្លឺ ប៉ុន្តែរក្សាជម្រៅតូចមួយនៃវាល អ្នកគួរតែប្រើតម្រងដង់ស៊ីតេអព្យាក្រឹត។ ផងដែរ ជំរៅទំនើបផ្តល់នូវទំហំតូចបំផុត។ សម្រាប់គោលបំណងមួយចំនួន ជម្រៅតូចមួយនៃវាលគឺមិនអាចទទួលយកបានទេ។
- កែវងងឹតតែងតែអាក្រក់។នេះមិនតែងតែជាការពិតទេ។ ជាឧទាហរណ៍ សម្រាប់ស្ទូឌីយ៉ូ វាពិតជាអាចទៅរួចក្នុងការប្រើកែវ "ងងឹត" របស់ត្រីបាឡែន។ នៅក្នុងស្ទូឌីយ៉ូ អ្នកអាចប្រើពន្លឺបានច្រើន ហើយការថតភាគច្រើនកើតឡើងនៅកម្រិត F5.6-F16.0 apertures។ ក្នុងន័យនេះ កែវងងឹតគឺល្អ ព្រោះអ្នកអាចសន្សំប្រាក់លើកែវថតលឿនថ្លៃ។
- អ្នកត្រូវមានកញ្ចក់ពេញមួយឈុតក្នុងវិសាលគមពី ១៤-២០០ មីលីម៉ែត្រ ឬដូច្នេះ. នេះមិនមែនដូច្នោះទេ សហសេវិករបស់ខ្ញុំច្រើនតែទទួលបានដោយកែវពីរ ឬបី ហើយសម្រាប់មនុស្សជាច្រើន ជួរនៃប្រវែងប្រសព្វមួយចំនួនមិនត្រូវបានបិទទេ។ ដោយផ្ទាល់ ខ្ញុំមិនមានជួរធំទូលាយទេ ខ្ញុំកំណត់ខ្លួនឯងត្រឹម 17-85mm នៅលើការច្រឹប និង 28-135 នៅលើស៊ុមពេញ។ ខ្ញុំបានសាកល្បងកែវភ្នែកជាច្រើននៅពេលខ្ញុំសរសេរ និងធ្វើការសន្និដ្ឋានសម្រាប់តម្រូវការរបស់ខ្ញុំ។ មនុស្សផ្សេងទៀតនឹងធ្វើការសន្និដ្ឋានដោយខ្លួនឯង។. ប្រសិនបើអ្នកមិនសាកល្បងទេ អ្នកនឹងមិនដឹង ដូច្នេះខ្ញុំមិនណែនាំអោយមានការឆ្លុះបញ្ចាំងទេ។ ប្រភេទផ្សេងគ្នាវេទិការូបថត។ មានអ្នកថតរូបជាច្រើននាក់ក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រដែលបានថតដោយកែវតែមួយពេញមួយជីវិតរបស់ពួកគេ ហើយមិនបានចំណាយថាមពលមួយដំណក់លើការជ្រើសរើសបច្ចេកទេសមួយ។
បទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន:
ខ្ញុំត្រូវបានសួរគ្រប់ពេលវេលាថាតើខ្ញុំប្រើអ្វីសម្រាប់ការបាញ់ប្រហារ។ ខ្ញុំចូលចិត្តការជួសជុល ហើយវាមិនពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការរត់ទៅមកដើម្បីរៀបចំស៊ុមឡើងវិញទេ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ខ្ញុំក៏ប្រើកែវពង្រីកផងដែរ ពួកគេពិតជាអាចធ្វើឱ្យជីវិតអ្នកថតរូបកាន់តែងាយស្រួល។ តើកែវប្រភេទណា និងឈុតណាដែលត្រូវប្រើ អ្នកគ្រប់គ្នាត្រូវតែសម្រេចចិត្តដោយខ្លួនឯង។
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន៖
វាពិបាកណាស់ក្នុងការស្វែងរកកែវមួយដែលត្រូវថត ប្រភេទផ្សេងគ្នា. ជាញឹកញាប់អ្នកត្រូវប្រើសំណុំនៃកញ្ចក់ជាច្រើន។
