តួនាទីនៃការបំផុសគំនិតក្នុងការអានដោយការបញ្ចេញមតិ។ សំឡេង​ប្រយោគ

Intonation (មកពីឡាតាំង Shopaio - ការបញ្ចេញសំឡេងខ្លាំងៗ) គឺជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិសំខាន់នៃការនិយាយដែលអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សម្នាក់បង្ហាញអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិយាយចំពោះប្រធានបទនៃការនិយាយនិង interlocutor182 ។ Intonation គឺជាសំណុំនៃការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបញ្ចេញសំឡេងរបស់មនុស្ស។ Intonation បញ្ជាក់អត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយ និងបង្ហាញពីធម្មជាតិនៃអារម្មណ៍របស់វា។ ការនិយាយផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររួមមានស្រទាប់ជាច្រើនដែលផ្ញើទៅកាន់ត្រចៀកខាងក្នុងរបស់អ្នកអាន - សូរសព្ទ, ចង្វាក់, សូរស័ព្ទ - វាក្យសម្ព័ន្ធ។

សំឡេងជាក់លាក់នៃសុន្ទរកថាកំណាព្យត្រូវបាន "ចារឹក" នៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ។ ខគម្ពីរគឺជាទម្រង់នៃការនិយាយដែលអាចកត់ត្រាសំឡេងជាសំណេរ។

ការ​សង្កេត​លើ​ការ​ផ្អាក​ខគម្ពីរ​នាំ​ឱ្យ​មាន​ការ​សន្និដ្ឋាន​ថា ខគម្ពីរ​គឺ​ជា​បាតុភូត​ដែល​មាន​សំឡេង។ Intonation គឺជាកត្តានិយាយដែលបែងចែកកំណាព្យពី prose ។ M.L. Gasparov បានហៅការបំផុសគំនិតកំណាព្យថា "ការកើនឡើងនៃសារៈសំខាន់" ។

នៅក្នុងសិល្បៈនៃពាក្យមិនមានការប្រឆាំងបែបនេះទេ: កំណាព្យ - សុភាសិត។ មានតែ: កំណាព្យ - កំណាព្យ។ ខគម្ពីរ​ជាច្រើន​ដែល​មាន​អង្គ​គណនា និង​បទ​ភ្លេង​មិន​អាច​ចាត់​ទុក​ជា​កំណាព្យ​បាន​ទេ ប៉ុន្តែ​សុភាសិត​ល្អ​អាច​ត្រូវ​បាន​សម​នឹង​កំណាព្យ​ខ្ពស់បំផុត។

Intonation គឺជាបាតុភូតដ៏ស្មុគស្មាញមួយ។ សមាសធាតុរបស់វា (សម្លេង ភាពខ្លាំងនៃសំឡេង ការផ្អាកការនិយាយ ល្បឿន និងពេលវេលានៃការនិយាយ ការរួបរួម ឬការដកឃ្លា។ល។) ទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកជានិច្ច។

Intonation រួមជាមួយនឹងវាក្យសម្ព័ន្ធផ្តល់ឱ្យ សម្ភារៈ lexicalភាពពេញលេញនៃអត្ថន័យ។

"លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃសុន្ទរកថាកំណាព្យដែលរៀបចំតាមចង្វាក់គឺមានន័យយ៉ាងជ្រាលជ្រៅពីព្រោះប្រភពដើមនៃការបញ្ចេញសំឡេងកំណាព្យត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុងពួកគេ" 183 ។

នៅក្នុងអក្សរសាស្ត្រ វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយបន្លិចមុខងារនៃការបញ្ចេញសំឡេងដែលជាចម្បង មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិការនិយាយដែលបន្លឺឡើង។ មធ្យោបាយសំឡេងនៃភាសានៅក្នុងការប្រមូលផ្តុំ: ក) រៀបចំការនិយាយតាមសូរសព្ទដោយបែងចែកវាតាមអត្ថន័យទៅជាឃ្លានិងផ្នែកសំខាន់ៗរបស់វា - វាក្យសម្ព័ន្ធ; ខ) កំណត់រវាងផ្នែកនៃឃ្លា ទំនាក់ទំនងតាមន័យ; គ) ផ្តល់ឱ្យឃ្លាប្រកាស, សួរចម្លើយ, លើកទឹកចិត្ត, ឧទាន និងស្រមោលផ្សេងទៀតនៃអត្ថន័យ; ឃ) បង្ហាញពីអារម្មណ៍ផ្សេងៗគ្នា (សំលេងខ្លាំងៗ ស្និទ្ធស្នាល ចំអក ខឹង ក្រៀមក្រំ) ១៨៤.

បទភ្លេងនៃខគឺជាប្រព័ន្ធនៃការលើក និងបន្ទាបសំឡេងដែលប្រើក្នុងការរៀបចំការនិយាយកំណាព្យ។

នៅពេលបង្កើតអត្ថបទកំណាព្យ ការសួរចម្លើយ ឧទាន (ជាមួយសំឡេងកើនឡើង) និងនិទានកថា (ដោយសំឡេងចុះឡើង) ប្រយោគអាចត្រូវបានចែកចាយខុសគ្នានៅក្នុងវា។ រចនាសម្ព័ននៃការបញ្ចេញសំឡេងរបស់ពួកគេត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ (ឬ muffled) ដោយវត្តមាននៃភាពស្របគ្នា, ភាពផ្ទុយគ្នា, ពាក្យដដែលៗ។ល។

បច្ចេកទេសទាំងនេះអភិវឌ្ឍទៅជាបីប្រភេទសំខាន់នៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃខ: ប្រកាស (នៅក្នុងខភាសារុស្សីដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ M.V. Lomonosov, M.Yu. Lermontov, F.I. Tyutchev, V.Ya. Bryusov, V.V. Mayakovsky; ទូទៅបំផុតនៅក្នុងស៊ីវិល ទស្សនវិជ្ជា ផ្លូវចិត្ត - សមាធិ។ អត្ថបទចម្រៀងក្នុងរឿងសោកនាដកម្មឯកត្តជន) និយាយ (ជាកំណាព្យដែលសរសេរបែបបុរាណ - ខគម្ពីរដែលនៅជិតបំផុតទៅនឹងសម្លេងនៃសុន្ទរកថាដែលមានឃ្លាសាមញ្ញ ៗ មិនជៀសវាងការផ្ទេរតាមចង្វាក់ - វាក្យសម្ព័ន្ធជាមួយសមាសភាពតាមប្រធានបទដោយឥតគិតថ្លៃ; ប្រើក្នុងរឿងព្រេងនិទានកំប្លែងមួយផ្នែក។ - សារនិងកំណាព្យនៃសតវត្សទី 19) ការស្រែកច្រៀង (នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ V. A. Zhukovsky, A. A. Fet, A. A. Blok; ទូទៅបំផុតនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងបន្ទប់ជិតស្និទ្ធ; មានបីប្រភេទ - ខគម្ពីរ, បទចម្រៀង, មនោសញ្ចេតនា; សមាសភាពប្រធានបទនៃ ខគម្ពីរបទភ្លេងមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងមិនមែននៅលើឡូជីខលទេ ប៉ុន្តែនៅលើការអភិវឌ្ឍអារម្មណ៍ ជាមួយនឹងការឆ្លាស់គ្នានៃអាំងតង់ស៊ីតេ និងការថយចុះនៃភាពតានតឹងអារម្មណ៍ ខណៈពេលដែលការឆ្លាស់គ្នានៃការកើនឡើង និងការថយចុះគឺរលូន និងមានរបៀបរៀបរយ។ ជាទូទៅ ឃ្លាគឺស៊ីមេទ្រី ចង្វាក់ និងវាក្យសម្ព័ន្ធស្របគ្នា។ ល។ ) ។

នេះ​បើ​តាម​ការ​លើក​ឡើង​របស់ M.L. Gasparov មានការចាត់ថ្នាក់មួយផ្សេងទៀតដែលក្នុងនោះមានតែពីរប្រភេទនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃខដែលត្រូវបានសម្គាល់ - ភ្លេង (ចម្រៀងនិងមនោសញ្ចេតនា) និងការនិយាយ (ពាក្យសំដីនិងពាក្យសំដី) 185 ។

សញ្ញាសូរសព្ទនៃសូរសព្ទ ឬមធ្យោបាយបញ្ចេញសំឡេងរបស់វា មានដូចខាងក្រោម៖ ការបង្កើន និងបន្ថយសំឡេងជាមូលដ្ឋាន (បទភ្លេងនៃការនិយាយ), ការផ្អាក, ការដាក់ភាពតានតឹង phrasal (ឌីណាមិកនៃការនិយាយ), ចង្វាក់នៃការនិយាយ, កម្រិតសំឡេង, ស្រមោលនៃ សម្លេងមូលដ្ឋាន ( timbre) ។

នៅក្នុងការសរសេរ ការបញ្ចេញសំឡេងត្រូវបានបញ្ជាក់ក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយ តាមរយៈរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃឃ្លា សញ្ញាវណ្ណយុត្តិ និងផងដែរ មធ្យោបាយក្រាហ្វិក(បែងចែកអត្ថបទទៅជាកថាខណ្ឌ គូសបន្ទាត់ពីក្រោមពាក្យ ពុម្ពអក្សរខុសៗគ្នា) ប៉ុន្តែសំឡេងអាចបង្កើតបានពេញលេញតែក្នុងសំឡេងពិតប៉ុណ្ណោះ។

នៅក្នុងខ ការបញ្ចេញសំឡេងត្រូវបានកំណត់ដោយស៊េរីនៃខនៅក្នុង prose - ដោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការនិយាយ (ឬ syntagmas) និង (|) ភាពតានតឹងតែម្តង។

ទាំងខគម្ពីរ និងសុភាសិតមានបំរែបំរួលបំរែបំរួលតាមរចនាបថ។ នៅក្នុងកំណាព្យ លក្ខណៈនៃការបញ្ចេញសំឡេងត្រូវបានទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងរចនាសម្ព័ន្ធចង្វាក់នៃអត្ថបទ ហើយនៅក្នុងពាក្យសំដី ពួកគេធ្វើត្រាប់តាមសូរសព្ទ វីរភាព និងកំណាព្យ ដោយបង្ហាញខ្លួនឯងជាចម្បងនៅក្នុងភាពពិសេសនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យ។

E.V. Nevzglyadova នៅក្នុងអត្ថបទរបស់នាង "រលកនិងថ្ម។ សន្ធិសញ្ញាស្តីពីការនិយាយកំណាព្យ” បានស្នើឱ្យធ្វើការពិសោធន៍ដូចខាងក្រោមៈ យកភាគទី ៣ នៃស្នាដៃដែលប្រមូលបានរបស់ Dovlatov បើករឿង “ជនបរទេស” នៅកន្លែងណាមួយនៅកណ្តាល ហើយសរសេរកថាខណ្ឌណាមួយជាជួរខ។ វា​នឹង​ត្រូវ​បាន​រក​ឃើញ​ថា​រឿង​នេះ​គឺ​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ស្ទើរ​តែ​ទាំង​ស្រុង​នៅ​ក្នុង​ពីរ​ព្យាង្គ​, វា​ត្រូវ​បាន​គេ​វាស់​វែង​។ ជាធម្មតាអ្នកអានមិនកត់សំគាល់រឿងនេះទេ។ មានតែបន្ទាប់ពីសកម្មភាពនៃការផ្អាកខត្រូវបានទាក់ទាញ ជាលទ្ធផលនៃការផ្លាស់ប្តូរសំឡេងជាក់លាក់មួយ ម៉ែត្រដែលបានបង្កប់នៅក្នុងអត្ថបទនេះក្លាយជាគួរឱ្យកត់សម្គាល់។

ពីនេះ អ្នកស្រាវជ្រាវបានសន្និដ្ឋានថា “មិនមែន អង្គការមាត្រដ្ឋាន គឺជាមូលហេតុនៃការផ្អាកខគម្ពីរនោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ... មិនមែនខគម្ពីរទាំងអស់សុទ្ធតែមានអង្គការមាត្រដ្ឋានទេ ប៉ុន្តែខគម្ពីរនីមួយៗបញ្ចប់ដោយការផ្អាកខ ដោយមិនគិតពីថាតើវាស្របគ្នាជាមួយ syntactic មួយឬអត់។ ចាប់តាំងពីការផ្អាកត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញជាក្រាហ្វិកនៅក្នុងអត្ថបទហើយវាផ្លាស់ប្តូរ<...>intonation នៃការនិយាយ, វាអាចត្រូវបានអះអាងថា intonation ជាក់លាក់នៃការនិយាយកំណាព្យត្រូវបានចារឹក<...>ចូលទៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ "១៨៦.

នៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ E.V. Nevzglyadova ដឹកនាំ ការសង្កេតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍លើបទភ្លេងនៃខ៖ «នៅដើមសតវត្សនេះ បញ្ហានៃបទភ្លេងនៃខត្រូវបានពិភាក្សាយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងចំណោមអ្នកទស្សនវិជ្ជា។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអាឡឺម៉ង់ - Sivere និងសាលារបស់គាត់ ហើយនៅទីនេះ Eikhenbaum - ជឿថាបទភ្លេង (ការលើក និងបន្ទាបសម្លេង) គឺជាកត្តាផ្សំសំខាន់នៃខ ហើយព្យាយាមបង្ហាញថាវាត្រូវបានចារឹកនៅក្នុងអត្ថបទ។ មានហេតុផលទាំងអស់សម្រាប់ការសន្មត់ទាំងនេះ។ មនុស្សម្នាក់គ្រាន់តែចងចាំពាក្យប្រៀបធៀបជាច្រើនសម្រាប់កំណាព្យនិងការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសម្លេងនៃសម្លេង: Pushkin "កុំទុកសម្រាប់សំឡេងនៃជីវិត", "សម្រាប់អ្នក - ប៉ុន្តែសំឡេងនៃ muse ងងឹត / តើវានឹងប៉ះបេះដូងរបស់អ្នកទេ? ... ", Baratynsky's - "ហើយខ្ញុំបំបែកចេញដោយទារុណកម្ម , / ពី muse, សប្បុរសចំពោះខ្ញុំ។ / ហើយខ្ញុំនិយាយថា: ជួបគ្នាថ្ងៃស្អែក, សំឡេង, / សូមឱ្យថ្ងៃរសាត់ទៅដោយភាពស្ងៀមស្ងាត់" ។ មានសេចក្តីថ្លែងការណ៍ស្រដៀងគ្នាជាច្រើននៅក្នុងកំណាព្យ ដែលបញ្ជីនៃពួកវាអាចត្រូវបានធ្វើឡើង បរិមាណទាំងមូល. នេះជាអារម្មណ៍របស់កវី។ ប៉ុន្តែអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រក៏ "អាចមានអារម្មណ៍" ផងដែរ នេះបើយោងតាម ​​​​ យ៉ាងហោចណាស់ពួកគេខ្លះ។ A.M. Peshkovsky បានសរសេរថា "យើងទាំងអស់គ្នាមានអារម្មណ៍ដោយផ្ទាល់ថាបទភ្លេងគឺជាការផ្តោតអារម្មណ៍ដែលចង្វាក់វាក្យសម្ព័ន្ធវាក្យសព្ទនិងអ្វីដែលគេហៅថាមាតិកាប្រសព្វគ្នា ... " ប្រសិនបើយើងជំនួស "សម្លេង" សម្រាប់ពាក្យ "បទភ្លេង" អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងទៅជាកន្លែង។ ទំនុកនៃការនិយាយអាចមានភាពខុសប្លែកគ្នាខ្លាំងនៅពេលអានកំណាព្យ។ Blok អានបទភ្លេងរបស់គាត់ដោយយោងតាមការចាត់ថ្នាក់របស់ Eikhenbaum កំណាព្យមានតិចតួច ស្ងួត ជាមួយនឹងការផ្អាកយូរ ខណៈពេលដែល Akhmatova អានសុន្ទរកថារបស់នាងដោយភាពស្រទន់ និងទាក់ទាញ។ ការអានរបស់កវីដែលមានទំនោរខាងសិល្បៈ និងមនោគមវិជ្ជាខុសគ្នាខ្លាំង យល់ស្របលើរឿងមួយ៖ កវីអាន សង្កត់ធ្ងន់លើចង្វាក់ ពោលគឺការបំប្លែងសំឡេង phrasal ដោយប្រើសូរសព្ទខជាក់លាក់។ រំលឹកពីការអានរបស់កវី (ជាពិសេស Mikhail Kuzmin) N. N. Berberova សរសេរថា៖ “គាត់​ច្រៀង​ខ្លាំង ប៉ុន្តែ​ការ​ច្រៀង​គឺ​ជា​អ្វី​ដែល​ស្ទើរតែ​ជា​កាតព្វកិច្ច​សម្រាប់​កវី។ Merezhkovsky ធ្លាប់បានប្រាប់ខ្ញុំអំពីការច្រៀងនេះ (មិនមែនគ្រាន់តែជា Kuzmin ទេ) (នៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1928) ថា "វាមកពី Pushkin" - នេះជារបៀបដែល Ya. Polonsky ដែលគាត់បានស្គាល់ក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់គាត់ជាបុរសចំណាស់ធ្លាប់ពន្យល់គាត់។ ពិតណាស់ Polonsky បានធ្វើតាមប្រពៃណី ហើយតែងតែសូត្រយ៉ាងពិរោះ... Tyutchev ក៏បានច្រៀងផងដែរ នេះបើយោងតាមលោក Polonsky ហើយជាទូទៅ មានតែតួអង្គនៅពេលនោះប៉ុណ្ណោះ ដែលសូត្រកំណាព្យដោយរំជួលចិត្ត ដោយសង្កត់ធ្ងន់ ដូចជានៅក្នុងសុភាសិត សញ្ញាវណ្ណយុត្តិ និងសូរសព្ទ ដូច្នេះ ចង្វាក់ អាចឮថាមិនមាន...” មិនត្រឹមតែកវីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រក៏គិតថា ការអានកំណាព្យជាបទឧទ្ទេសនាម ដែលបង្កើតឡើងដោយទំនៀមទម្លាប់។ នៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ ដែលបញ្ចប់បន្ទាត់ តម្រូវឱ្យមានការតានតឹងតាមចង្វាក់សុទ្ធសាធ ជាញឹកញាប់ផ្លាស់ប្តូរទាំងស្រុងនូវការបញ្ចេញសំឡេងរបស់ phrasal ។ ដូច្នេះការអាន Monotonic គឺជាផលវិបាកនៃការបែងចែកទៅជាផ្នែកខ។

ការសង្កេតលើបណ្តាញខគម្ពីរ “គ្មានន័យ” នាំទៅដល់ការសន្និដ្ឋានដែលមិននឹកស្មានដល់មួយ៖ ខគម្ពីរគឺជាបាតុភូតដែលបំផុសគំនិត។

អត្ថបទណាមួយដែលអានដោយសំឡេងកំណាព្យ ក្លាយជាកំណាព្យ។ Intonation គឺជាកត្តានិយាយដែលបែងចែកកំណាព្យពី prose” 187 ។

សមត្ថភាពក្នុងការចាប់យកសំឡេងរស់រវើកនៃសំឡេងគឺមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អ្នកចងចាំ អ្នកផ្សព្វផ្សាយ និងអ្នករិះគន់ ប៉ុន្តែការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសនៅក្នុង ប្រឌិត. A. Bely188 បានកត់សម្គាល់ថា "សិល្បករអាក្រក់នៃពាក្យសំដី ឬខគឺជាអ្នកដែលមិនឮសូរសំឡេងនៃសំឡេងដែលតែងឃ្លារបស់គាត់" ។

B.M. Eikhenbaum បានសរសេរថា គោលការណ៍បំផុសគំនិតនៅក្នុងកំណាព្យ ទំនុកច្រៀង គឺជាប្រភេទមួយនៃលក្ខណៈលេចធ្លោនៃការងារ 189 ។

ការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រ - លក្ខណៈបុគ្គល អត្ថបទអក្សរសាស្ត្រនិង idiostyles អាំងតេក្រាលគឺ កិច្ចការសំខាន់ philology និងការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្រជាច្រើនត្រូវបានឧទ្ទិសដល់វា 190 ។

Intonation គឺជាធាតុសំខាន់បំផុតនៃការនិយាយកំណាព្យ។ នៅក្នុងកំណាព្យ អ្នកមិនអាចធ្វើដោយគ្មានពាក្យសំដីផ្លូវចិត្តបានទេ។ Schelling បានកត់សម្គាល់ថា "កំណាព្យទាំងអស់នៅពេលដែលវាកើតឡើងត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ការយល់ឃើញដោយត្រចៀក" 191 ។

B.M. Eikhenbaum នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ "Melody of Russian Lyric Verse" បានសរសេរអំពីប្រភេទផ្សេងៗនៃសម្លេងដែលត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងស្នាដៃកំណាព្យ ដោយរំលេចនូវរចនាប័ទ្មដ៏ឡូយ ការនិយាយ និងការប្រកាស 192 ។

M.L. Gasparov នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ "ម៉ែត្រនិងអត្ថន័យ" បានស្នើវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ក្នុងការពិពណ៌នាអំពីការបញ្ចេញសំឡេងដែលត្រូវគ្នាទៅនឹង synretism semantic ដើមនៃបាតុភូតសុន្ទរកថានេះហើយជាការពិតដែលសិល្បៈនៃកំណាព្យគឺផ្អែកលើ 193 ។

យើងមិនត្រូវភ្លេចអំពីបាតុភូតបែបនេះដូចជាត្រចៀកកំណាព្យជាក់លាក់មួយ - សមត្ថភាពពីកំណើតក្នុងការស្តាប់សំឡេងបញ្ចេញសំឡេង និងប្រតិកម្មអារម្មណ៍ចំពោះវា។ V.E និយាយថា “អ្នកអានយល់ឃើញការងារមួយ មិនត្រឹមតែជាមួយនឹងថាមពលនៃការស្រមើស្រមៃប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានការស្តាប់ខាងក្នុងផងដែរ” V.E. Khalizev ១៩៤ ។

វាចាំបាច់ក្នុងការយកចិត្តទុកដាក់លើទំនាក់ទំនងរវាងសម្លេងនៃខគម្ពីរនិងទំហំរបស់វា។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបន្ទាត់របស់ A. Blok

និងការប្រយុទ្ធជារៀងរហូត! យើងគ្រាន់តែសុបិន្តសន្តិភាពតាមរយៈឈាម និងធូលីដី...

វាលស្មៅ​សត្វ​រុយ ហើរ​មក​បុក​ស្មៅ​ស្លាប...

ខគម្ពីរ​ដែល​បាន​កាត់​ខ្លី​បាន​ផ្លាស់​ប្តូរ​ចង្វាក់ និង​សំឡេង​នៃ​ឃ្លា៖ សំឡេង​ដ៏ឧឡារិក និង​ពាក្យ​សំដី​ឆ្លាស់គ្នា។

នៅក្នុងខព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង និងម៉ែត្រ (បុរាណ) ប្រវែងនៃខនេះត្រូវបានកំណត់ដោយចំនួនជើង ជាព្យាង្គ - ដោយចំនួនព្យាង្គ ជាប៉ូវកំលាំង - ដោយចំនួននៃភាពតានតឹង។

ដើម្បី​ចាប់​សំឡេង​នៃ​កំណាព្យ វា​ចាំបាច់​ដើម្បី​វិភាគ​លក្ខណៈ​នៃ​ការ​រៀបចំ​ចង្វាក់​នៃ​ខគម្ពីរ និង​លំនាំ​សំឡេង​របស់​វា (បទភ្លេង)។

ទំនុកច្រៀងគឺមិនត្រូវគ្នានឹងភាពមិនលំអៀងនៃសម្លេង។ ការងារទំនុកច្រៀងគឺពោរពេញទៅដោយការបញ្ចេញមតិដែលបង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ សំណង់សំយោគទាំងនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធសូរសព្ទ-ចង្វាក់នៃអត្ថបទ និងនៅក្នុងពាក្យដែលបានជ្រើសរើស។ យោងតាមការសង្កេតរបស់ G.N. Pospelov, "ឥទ្ធិពល semantic-phonetic" 195 លេចចេញជារូបរាងនៅក្នុងការងារទំនុកច្រៀង។

ដូច្នេះ ក្នុង​ការ​បំប្លែង​សំឡេង វា​ចាំបាច់​ក្នុង​ការ​បែងចែក៖ ភ្លេង​ការ​និយាយ ដែល​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ជាមួយ​អត្ថន័យ​ឡូជីខល​នៃ​ការ​និយាយ។ ទីតាំងនៃការផ្អាក; ការដាក់ការសង្កត់សំឡេង៖ ឡូជីខល ការផ្តល់ប្រយោគ និងផ្នែករបស់វានូវអត្ថន័យជាក់លាក់មួយ និងអមដោយការកើនឡើង ឬការថយចុះនៃសម្លេងនៃការនិយាយ អារម្មណ៍ ការសង្កត់ធ្ងន់ (ភាសាក្រិចបុរាណ et?az15 - ការបញ្ចេញមតិ) និងចង្វាក់។ ក៏ដូចជាអត្រាការនិយាយ - កម្រិតនៃល្បឿន ឬយឺតជាមួយនឹងឃ្លាណាដែលត្រូវនិយាយ។

ចង្វាក់ (ចង្វាក់ក្រិក - ភាពសុខដុមសមាមាត្រ - I

just) គឺជាពាក្យដដែលៗតាមកាលកំណត់នៃធាតុមួយចំនួននៃអត្ថបទនៅចន្លោះពេលជាក់លាក់។ ចង្វាក់គឺជាប្រភេទមួយដែលមិនគ្រាន់តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ វាគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិនៃការរស់នៅ និងរូបធាតុដែលគ្មានជីវិត៖ ការវាយដំបេះដូងមនុស្ស ចលនានៃភពនានាក្នុងចក្រវាឡ ការដកដង្ហើមចូល និងដង្ហើមចេញ រលក និងលំហូរនៃរលក ការផ្លាស់ប្តូរ។ នៃពេលថ្ងៃ និងពេលយប់។

ចង្វាក់គឺមាននៅក្នុងទម្រង់សិល្បៈជាច្រើន។ អង្គការចង្វាក់គឺជាលក្ខណៈនៃ ស្នាដៃតន្ត្រីសម្រាប់សិល្បៈរបាំ សម្រាប់ស្ថាបត្យកម្ម។ នៅក្នុងពួកគេ គេអាចបែងចែកគោលការណ៍រៀបចំទូទៅមួយ - ចង្វាក់ នោះគឺជាលំដាប់ជាក់លាក់នៃការឆ្លាស់គ្នានៃធាតុដូចគ្នា៖ ចង្វាក់ខ្សោយ និងខ្លាំងនៅក្នុងតន្ត្រី ជំហាន និងតួរលេខក្នុងរបាំ បំណែកស្រដៀងគ្នានៃអគារនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។

ចង្វាក់ក៏ដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងអក្សរសិល្ប៍196។ មានភាពខុសគ្នារវាងចង្វាក់នៃការនិយាយកំណាព្យ និងចង្វាក់នៃការនិយាយ។ ភាពខុសគ្នារវាងពួកវាកើតឡើងពីភាពខុសគ្នារវាងធាតុដូចគ្នា (ឬទំនោរទៅរកភាពដូចគ្នា) ដែលជាឯកតានៃចង្វាក់នៅក្នុង prose និងខ។

ចង្វាក់គឺជាលក្ខណៈមូលដ្ឋានមួយ។ សុន្ទរកថាសិល្បៈ. លំនាំ​ចង្វាក់​នៅ​ក្នុង​ខ​នោះ​លេច​ឡើង​ជា​ពាក្យ​តែ​មួយ។ គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានការលាតត្រដាងនៃការនិយាយ ដែលត្រូវបានកំណត់ពីដំបូង ហើយដែលត្រឡប់មកវិញម្តងហើយម្តងទៀតនៅក្នុងការប្រែប្រួលជាបន្តបន្ទាប់នីមួយៗ។ នៅក្នុង prose, ការរួបរួមចង្វាក់គឺជាលទ្ធផល, លទ្ធផលនៃការអភិវឌ្ឍការនិយាយ។ នេះជារបៀបដែល Osip Mandelstam កំណត់លក្ខណៈនៃការបញ្ចេញមតិតាមទស្សនៈកំណាព្យ៖ "ទម្រង់ពាក្យសំដីគឺជាការសំយោគ។ ភាគល្អិត​វាក្យសព្ទ​ដែល​ខ្ចាត់ខ្ចាយ​នៅ​កន្លែង​ផ្សេង​គ្នា... សេរីភាព​នៃ​ការ​រៀបចំ​» 197.

សូម្បីតែសុភាសិតតាមចង្វាក់ក៏ត្រូវបានគេយល់ថាជាប្រភេទពិសេសនៃការនិយាយ។ នៅក្នុងវា ឯកសណ្ឋាន និងពាក្យដដែលៗ មិនត្រូវបានបញ្ជាក់ជាច្បាប់ទូទៅនៃរចនាសម្ព័ន្ធការនិយាយនោះទេ។ ឯកតាចង្វាក់បឋម - ជួរឈរ - គឺនៅពេលតែមួយការរួបរួមវាក្យសម្ព័ន្ធ - វាក្យសម្ព័ន្ធ។

ដូច្នេះ ខគម្ពីរសេរី គឺជាខព្រោះ ដោយភាពស្រដៀងគ្នាតិចតួចរវាងឯកតាការនិយាយប្រៀបធៀប វាបង្ហាញឱ្យឃើញជាអតិបរមានូវគោលការណ៍បង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធនៃភាពស្មើគ្នារបស់ពួកគេទៅនឹងការបែងចែកទ្វេរដង៖ ការបែងចែកចង្វាក់ទៅជាបន្ទាត់ខ និងការបែងចែកវាក្យសម្ព័ន្ធទៅជាប្រយោគ និងវាក្យសម្ព័ន្ធ។

គន្លឹះនៃលក្ខណៈនៃភាពចម្រុះនៃចង្វាក់នៃខព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំងគឺការអនុញ្ញាតនៃព្យាង្គខ្សោយដែលសង្កត់សំឡេង ហើយផ្ទុយទៅវិញ ព្យាង្គខ្លាំងដែលមិនមានការសង្កត់ធ្ងន់។ ក្នុងន័យនេះ ចង្វាក់ដែលអាចបត់បែនបានគឺប្រឆាំងទៅនឹងម៉ែត្ររឹង។ ម៉ែត្រគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃព្យាង្គខ្លាំង និងខ្សោយ ហើយវាថេរ ហើយចង្វាក់គឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹង និងមិនមានភាពតានតឹង ហើយការរួមបញ្ចូលគ្នានេះមិនអាចទាយទុកជាមុនបានទេ ព្រោះមានព្យាង្គដែលមិនមានភាពតានតឹងពេញលេញ (ពួកវាត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងឃ្លាទីមួយ។ នៃប្រលោមលោករបស់ Pushkin "Eugene Onegin") ។

ចង្វាក់នៃកំណាព្យមិនមែនជាតន្ត្រីទេតែជាការនិយាយ។ កំណាព្យគឺជាការនិយាយ។ B.V. Tomashevsky បានកត់សម្គាល់ថា "ចង្វាក់នៃខនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើធម្មជាតិនៃ សម្ភារៈភាសានិងប្រមូលបានយ៉ាងជាក់លាក់នូវលក្ខណៈសម្បត្តិបញ្ចេញមតិរបស់វា” 198.

សុន្ទរកថាកំណាព្យ (ឬខ) ត្រូវបានកំណត់ថាជាសុន្ទរកថាដែលបែងចែកជាផ្នែកខ្លីៗ។ ផ្នែកនីមួយៗនេះត្រូវបានគេហៅថា បន្ទាត់ ឬក៏ខ។ មាន​អត្ថន័យ​ពីរ​យ៉ាង​នៃ​ពាក្យ​ថា ខ- សុន្ទរកថាកំណាព្យនិងបន្ទាត់ខ។ វាគឺជាផ្នែកប្រហាក់ប្រហែលគ្នាទាំងនេះ (បន្ទាត់) ដែលជាឯកតានៃចង្វាក់នៅក្នុងខមួយ។ ភាពដូចគ្នា ភាពស្របគ្នា ភាពស្រដៀងគ្នារបស់ពួកគេចំពោះគ្នាទៅវិញទៅមកគឺជាក់ស្តែង។

ចង្វាក់នៃខគម្ពីរមួយគឺទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងលក្ខណៈនៃភាសាដែលស្នាដៃកំណាព្យត្រូវបានបង្កើតឡើង។ លក្ខណៈបែបនេះត្រូវបានគេហៅថា prosodic ។

Prosody ( rgozbsIA ភាសាក្រិច - ភាពតានតឹង, បដិសេធ) - "ផ្នែកនៃកំណាព្យដែលមានចំណាត់ថ្នាក់នៃធាតុសំឡេងសំខាន់ៗនៃភាសា" 199 ។

វាអាស្រ័យលើសុភាសិតនៃភាសានីមួយៗថាតើចង្វាក់កំណាព្យនឹងត្រូវបានរៀបចំតាមគោលការណ៍នៃការជំនួសព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹង និងមិនមានភាពតានតឹង (ដូចនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី) ឬថាតើវានឹងអាស្រ័យលើការកើនឡើង និងការធ្លាក់ចុះនៃសម្លេងនៅពេលបញ្ចេញសំឡេង (ដូចជា ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងកំណាព្យចិន) ឬលើរយៈបណ្តោយ និងភាពសង្ខេបនៃការផលិតស្រៈ (ដូចក្នុងអត្ថបទចម្រៀងបុរាណ)។

នៅក្នុងខជាភាសារុស្សី កត្តាបង្កើតចង្វាក់គឺជាភាពតានតឹងពាក្យសំដី ដូច្នេះប្រព័ន្ធនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់បែបនេះត្រូវបានអនុម័តដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងលក្ខណៈ prosodic នៃការនិយាយភាសារុស្សី ហើយនៅក្នុងលំដាប់ជាក់លាក់នៃព្យាង្គដែលសង្កត់ធ្ងន់និងមិនតានតឹងត្រូវបានប្រើ។ នៅក្នុងខគម្ពីរបុរាណ ចង្វាក់ត្រូវបានកំណត់ដោយការឆ្លាស់គ្នានៃព្យាង្គវែង និងខ្លី៖ លក្ខណៈពិសេសនៃភាសាក្រិចបុរាណគឺវត្តមាននៃសញ្ញានៃព្យាង្គវែង និងខ្លី។ លក្ខណៈពិសេសនៃភាសាដែលមានឥទ្ធិពលលើប្រព័ន្ធកំណាព្យនៃអក្សរសិល្ប៍ជាតិ។

វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថា ប្រព័ន្ធជាតិការផ្ទៀងផ្ទាត់ត្រូវបានបង្កើតឡើងមិនត្រឹមតែស្ថិតក្រោមឥទ្ធិពលនៃកត្តាភាសា (prosodic) ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃកត្តាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌-ប្រវត្តិសាស្ត្រផងដែរ។ ជាងនេះទៅទៀត ជួនកាលកត្តាក្រោយៗទៀតប្រែជាខ្លាំងជាងភាសាវិទ្យាទៅទៀត។ ឧទាហរណ៍ភាសាទួគីត្រូវបានអនុម័តពី ភាសាអារ៉ាប់ប្រព័ន្ធម៉ែត្រនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ Aruz (arudg) ។ ទ្រឹស្ដីនៃអារុសត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Khalil ibn Ahmed (សតវត្សទី 8) Watvat (សតវត្សទី 12) និង Abdurrahman Jami (សតវត្សទី 15) ។ ធាតុបង្កើតចង្វាក់នៃខនៅក្នុង aruza គឺជាការឆ្លាស់គ្នានៃព្យាង្គវែង និងខ្លី ដែលកំណត់ដោយច្បាប់ច្បាស់លាស់ យោងតាមលក្ខណៈនៃសូរសព្ទភាសាអារ៉ាប់។ ក្រោយមកប្រព័ន្ធនេះបានចាប់ផ្តើមប្រើនៅក្នុងកំណាព្យ Farsi ហើយបន្ទាប់មកនៅក្នុងកំណាព្យទួគី។ រហូតដល់សតវត្សទី 20 នៅពេលដែលការប៉ុនប៉ងត្រូវបានធ្វើឡើងជាលើកដំបូងដើម្បីណែនាំម៉ែត្រថ្មី aruz គឺជាប្រព័ន្ធតែមួយគត់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់សម្រាប់ភាសាអារ៉ាប់ ពែរ្ស តាជីក និងអក្សរសិល្ប៍ភាសាទួគីមួយចំនួន។

សំឡេងត្រឹមត្រូវ៖ តើនេះជាអ្វី?

Intonation គឺជាលក្ខណៈសម្គាល់ ការនិយាយផ្ទាល់មាត់

Intonation: តើនេះជាអ្វី?

5. សារៈសំខាន់នៃការបញ្ចេញសំឡេងសម្រាប់ការបង្កើត ការបញ្ចេញមតិ.

6, ធាតុជាមូលដ្ឋាននៃសំឡេង

សំនៀង- នេះគឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៃសម្លេងជាមូលដ្ឋាន អាំងតង់ស៊ីតេ និងរយៈពេលនៃការបញ្ចេញសំឡេង ដែលរួមចំណែកដល់ការបែងចែកលំហូរនៃការនិយាយទៅជាផ្នែកដាច់ដោយឡែកពីគ្នា - វាក្យសម្ព័ន្ធ ហើយដែលបន្ថែមលើអត្ថន័យវាក្យសម្ព័ន្ធក៏មានផងដែរ។ អត្ថន័យអារម្មណ៍. ដោយមានជំនួយពីការបញ្ចេញសំឡេង អ្នកនិយាយបង្ហាញពីអារម្មណ៍ បំណងប្រាថ្នា ការបង្ហាញឆន្ទៈ។ល។

ជាធម្មតា ការបញ្ចេញសំឡេងត្រូវបានយល់ថាជាមធ្យោបាយទាំងមូលនៃការរៀបចំការនិយាយដែលមានសំឡេង ដែលទាំងនេះជាដំបូងបង្អស់គឺ ភ្លេង ឌីណាមិក (កម្លាំង) នៃសំឡេង។ ពាក្យបុគ្គលអត្រានៃការនិយាយ ពេលវេលានៃការនិយាយ និងការផ្អាក។ ពួកវាទាំងអស់មាននៅក្នុងភាពពេញលេញ និងការរួបរួមរបស់ពួកគេ ហើយដូច្នេះ ជាទូទៅ ការបញ្ចេញសំឡេងសំដៅលើធាតុរងដែលទាក់ទងនឹងប្រយោគទាំងមូល ឬផ្នែករបស់វា - វាក្យសម្ព័ន្ធ។

Intonation គឺជាបុគ្គលម្នាក់ៗ អ្នកនិយាយនីមួយៗមានសំនៀងជាមធ្យមផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដែលអាស្រ័យលើស្ថានភាពអាចឡើង ឬធ្លាក់ចុះ ប៉ុន្តែជាទូទៅមាន លំនាំទូទៅនៅពេលប្រើ intonation ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបន្លិចមេ រចនាសម្ព័ន្ធសំឡេង (IC). នៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីសម័យទំនើបជាក្បួនមានរចនាសម្ព័ន្ធសំឡេងសំខាន់ៗចំនួនប្រាំពីរ។

ប្រភេទ IR នីមួយៗមានរបស់វា។ មជ្ឈមណ្ឌលបញ្ចេញសំឡេង (IC), i.e. ព្យាង្គដែលវាក្យសម្ព័ន្ធមេ ឬ ភាពតានតឹង phrasalនៅលើព្យាង្គនេះ ភ្លេងនៃប្រយោគទាំងថយចុះ ឬកើនឡើង ក្នុងករណីខ្លះ ចលនារួមបញ្ចូលគ្នាដ៏ស្មុគស្មាញនៃបទភ្លេងពីការថយចុះទៅកើនឡើង ហើយផ្ទុយទៅវិញអាចកើតឡើង។ លើសពីនេះទៀតជាក្បួនអ្វីដែលគេហៅថា ផ្នែកមុនជាធម្មតាបញ្ចេញសំឡេងនៅកណ្តាលអ្នកនិយាយ ហើយគេហៅថា ផ្នែកក្រោយកណ្តាលដែលអាស្រ័យលើស្ថានភាព អាចត្រូវបានបញ្ចេញសំឡេងដោយសំឡេងចុះមកបន្តិចម្តងៗ ឬផ្ទុយទៅវិញនៅសម្លេងខ្ពស់ជាងផ្នែកមុនកណ្តាល។

សារៈសំខាន់នៃការបញ្ចេញសំឡេងសម្រាប់ការបង្កើតការបញ្ចេញមតិ

ពេលយើងនិយាយ យើងកំណត់ខ្លួនឯង ភារកិច្ចជាក់លាក់: ដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូល interlocutor នៃអ្វីមួយ, រាយការណ៍អ្វីមួយ, ដើម្បីសួរអំពីអ្វីមួយ។ ដើម្បីបង្ហាញគំនិតរបស់អ្នកទៅកាន់អ្នកស្តាប់បានកាន់តែល្អ អ្នកត្រូវយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះហេតុផល ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ.

Intonation តែងតែត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាធាតុសំខាន់បំផុតនៃការទំនាក់ទំនងផ្ទាល់មាត់។ ការប្រាស្រ័យទាក់ទងដោយពាក្យសំដី មធ្យោបាយនៃការបង្កើតពាក្យណាមួយ និងការបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ មធ្យោបាយនៃការបញ្ជាក់អត្ថន័យទំនាក់ទំនងរបស់វា និងស្រមោលដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍។ ធាតុផ្សំនៃការបញ្ចេញសំឡេងគឺបទភ្លេង ឃ្លា ភាពតានតឹង សង្វាក់ ពេលវេលា និងការផ្អាក ដែលធ្វើអន្តរកម្មគ្នាទៅវិញទៅមក សំដែងនៅក្នុងការនិយាយ។ មុខងារផ្សេងៗដែលសំខាន់បំផុតគឺការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា មានលក្ខណៈប្លែក និងបង្ហាញអារម្មណ៍ (Bondarko L.V., 1991; Zinder L.R., 1979; Svetozarova N.D., 1982)។

ការប្រើប្រាស់ត្រឹមត្រូវ។ intonation នៅក្នុងសុន្ទរកថាអនុញ្ញាតឱ្យមិនត្រឹមតែបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍បានត្រឹមត្រូវប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានឥទ្ធិពលយ៉ាងសកម្មដល់អ្នកស្តាប់ប្រកបដោយអារម្មណ៍ និងសោភ័ណភាពផងដែរ។ ដោយ​មាន​ជំនួយ​នៃ​សំឡេង អ្នក​និយាយ​និង​អ្នក​ស្តាប់​បែងចែក​ការ​បញ្ចេញ​សំឡេង និង​ផ្នែក​នៃ​អត្ថន័យ​របស់វា​ក្នុង​លំហូរ​នៃ​ការ​និយាយ។ ពួកគេផ្ទុយពីសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដោយគោលបំណង (សំណួរ ការនិទានរឿង ការបង្ហាញឆន្ទៈ) បង្ហាញ និងយល់ឃើញនូវអាកប្បកិរិយាជាប្រធានចំពោះអ្វីដែលបានសម្តែង (Bryzgunova E.A., 1963) ។

គំនិតនៃការបញ្ចេញសំឡេងមានការផ្លាស់ប្តូរជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងកម្រិតសំឡេង (បទភ្លេង) ភាពខ្លាំងនៃសំឡេង (អាំងតង់ស៊ីតេសំឡេង) ការផ្អាកក្នុងប្រយោគ (ឡូជីខល និងអត្ថន័យ) សង្វាក់ (បង្កើនល្បឿន ឬយឺត) ក្នុងការបញ្ចេញសំឡេងនៃពាក្យ និងឃ្លា ចង្វាក់ (ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពខ្លាំង។ និងព្យាង្គខ្សោយ វែង និងខ្លី), timbre (ពណ៌សោភ័ណភាព) នៃសំឡេង។

ការបញ្ចេញមតិឡូជីខល - លក្ខខណ្ឌសំខាន់បំផុតប្រភេទនៃការនិយាយណាមួយ។ នេះរួមបញ្ចូលទាំងទិដ្ឋភាពដូចខាងក្រោម។ មេឡូឌីកគឺជាការឆ្លាស់គ្នានៃការលើក និងបន្ទាបសំឡេងអាស្រ័យលើអត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ (សំណួរ សេចក្តីថ្លែងការណ៍ ឧទាន)។ ឃ្លានីមួយៗមានលំនាំភ្លេងរៀងៗខ្លួន។

ភាពតានតឹងឡូជីខល - ការបន្លិចអត្ថន័យសំខាន់នៃពាក្យនៅក្នុងឃ្លាមួយ។ លេចធ្លោ មានន័យថា បញ្ចេញដោយកម្លាំង និងរយៈពេលច្រើនជាងពាក្យដែលនៅសល់ក្នុងប្រយោគ។ មជ្ឈមណ្ឌលតក្កវិជ្ជាអាចជាពាក្យណាមួយក្នុងប្រយោគ អាស្រ័យលើអ្វីដែលអ្នកនិយាយចង់បញ្ជាក់។

ការផ្អាកឡូជីខល - បែងចែកឃ្លាទៅជាផ្នែកដែលមានអត្ថន័យ។ ការវាយដំនៃសុន្ទរកថានីមួយៗត្រូវបានបំបែកពីមួយទៀតដោយការឈប់នៃរយៈពេលខុសគ្នានិងភាពពេញលេញដែលនៅក្នុងអត្ថបទនៃលំហាត់ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយនិមិត្តសញ្ញាដែលតាមក្បួនមួយស្របគ្នាជាមួយនឹងសញ្ញាវណ្ណយុត្តិគឺ:

ការផ្អាកខ្លីមួយដើម្បីហោះហើរ - សញ្ញាក្បៀស< , >;
ផ្អាករវាងការនិយាយ - សញ្ញាសញ្ញា< / >;
ផ្អាកយូរជាងនេះរវាងប្រយោគ - សញ្ញាសញ្ញាចុចទ្វេ< // >;
ផ្អាកដើម្បីចង្អុលបង្ហាញបំណែកនៃអត្ថន័យនិងគ្រោង - សញ្ញា "សញ្ញាបី"< /// >.

វាមានសារៈសំខាន់មិនត្រឹមតែដើម្បីយល់ពីអត្ថន័យនៃការផ្អាកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែសំខាន់បំផុតគឺត្រូវទម្លាប់ខ្លួនអ្នកទៅនឹងការឈប់ពិតប្រាកដ។ ចង្វាក់នៃការនិយាយត្រូវបានកំណត់ក្នុងកម្រិតធំដោយចង្វាក់នៃការដកដង្ហើម។ ចលនាដកដង្ហើមមានចង្វាក់, ឯកសណ្ឋាន, ជាមួយ ការឆ្លាស់គ្នាត្រឹមត្រូវ។ដំណាក់កាលនៃវដ្តផ្លូវដង្ហើមក្នុងរយៈពេល និងជម្រៅ។ ក្នុងករណីនេះ ការស្រូបចូលគឺខ្លីជាងការដកដង្ហើមចេញ ដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ការនិយាយ និងការបង្កើតសំឡេង និងការនិយាយដោយខ្លួនឯង។ ការផ្លាស់ប្តូរចង្វាក់នៃការដកដង្ហើមនាំឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរចង្វាក់នៃការនិយាយ។ ចង្វាក់នៃការដកដង្ហើមកំណត់ដែនកំណត់នៃការពន្យាពេលនៃការដកដង្ហើមចេញ ដែនកំណត់នេះត្រូវបានកំណត់ដោយសមត្ថភាពសំខាន់របស់សួតនីមួយៗ។

ការកែតម្រូវបញ្ញា រចនាសម្ព័ន្ធដែលបានកំណត់ទុកជាមុននៃការបញ្ចេញមតិទាំងមូល ជាធម្មតាមិនអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិយាយបំបែកជាមួយនឹងពាក្យ និងឃ្លាដែលភ្ជាប់ដោយការតភ្ជាប់ន័យន័យធៀបខ្លាំងនោះទេ។

ដូច្នេះ ចង្វាក់នៃការដកដង្ហើមមិនមែនដោយខ្លួនឯងទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអន្តរកម្មជាមួយកត្តាបញ្ញាកំណត់ និងគ្រប់គ្រង។ ចង្វាក់នៃការនិយាយ. ការប្រែប្រួលបុគ្គលនៅក្នុងចង្វាក់ដង្ហើមធម្មជាតិនៅក្នុង មនុស្សផ្សេងគ្នាកំណត់ភាពខុសគ្នានៃចង្វាក់នៃការនិយាយ។

K.S. សរសេរថា "អក្សរ ព្យាង្គ និងពាក្យ" Stanislavsky គឺជាកំណត់ចំណាំតន្ត្រីនៅក្នុងការនិយាយដែលពីវិធានការ arias និងបទភ្លេងទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើង។ គ្មានឆ្ងល់ទេ។ សុន្ទរកថាល្អ។ហៅថា "តន្ត្រី" ។ ការអំពាវនាវឱ្យមានការអនុលោមតាម ចង្វាក់និងចង្វាក់ក្នុងការនិយាយគាត់បានផ្តល់អនុសាសន៍ថា: "បង្កើតឃ្លាទាំងមូល ការនិយាយវាយដំគ្រប់គ្រងទំនាក់ទំនងចង្វាក់នៃឃ្លាទាំងមូលជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក ស្រឡាញ់ការសង្កត់សំឡេងត្រឹមត្រូវ និងច្បាស់លាស់ (ភាពតានតឹង - I.P.) ធម្មតានៃអារម្មណ៍ដែលកំពុងជួបប្រទះ។

ធ្វើការលើការបញ្ចេញសំឡេងត្រូវបានអនុវត្តនៅលើសម្ភារៈនៃសំឡេង, ពាក្យ, ប្រយោគ, អត្ថបទតូច, កំណាព្យ។

តើសំឡេងនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីគឺជាអ្វី? ប្រភេទនៃការបញ្ចេញសំឡេង។

មធ្យោបាយនៃការរៀបចំសូរសព្ទនៃការនិយាយ (intonation) ត្រូវបានបែងចែកជាបីប្រភេទ៖

1. និទានកថា;
2. សួរចម្លើយ;
3. ឧទាន។

ប្រភេទទីមួយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយរលូន ហើយតាមនោះ ការបញ្ចេញសំឡេងស្ងប់ស្ងាត់នៃការនិយាយ។ រឿង​ដំណើរ​ការ​យ៉ាង​រលូន​ បង្កើន​សំឡេង​បន្តិច​ម្ដងៗ​ (កម្រិត​សំឡេង) និង​បន្ទាប​វា (បន្ថយ​សំឡេង)។ វិធីសាស្រ្តនេះជាធម្មតាមិនត្រូវបានប្រើឥតឈប់ឈរ។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយអ្នកនិយាយឬតួសម្តែងត្រូវប្រើប្រភេទទីពីរនិងទីបីនៃអង្គការសូរសព្ទ។ ការបញ្ចេញសំឡេងសំណួរត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការកើនឡើងនៃសម្លេងនៅដើមដំបូង និងការថយចុះនៃសម្លេងឆ្ពោះទៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា។ ជាទូទៅឈ្មោះនេះឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់ពីខ្លឹមសារនៃប្រភេទសត្វនេះ។

សម្រាប់សំឡេងឧទាន ស្ថានភាពផ្ទុយនៃកិច្ចការគឺមានលក្ខណៈធម្មតាជាង៖ សំឡេងឡើងដល់ចុងបញ្ចប់នៃពាក្យ។ ពណ៌​រំជួល​ចិត្ត​យ៉ាង​ងាយ​ទាក់ទាញ​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​ពី​សាធារណជន។ ជាក់ស្តែង វិធីសាស្រ្តទាំងពីរមិនត្រូវបានប្រើដោយឯករាជ្យទេ។

តួសម្តែង ដូចជាវាគ្មិន ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការផ្លាស់ប្តូរ ឬការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តងៗនៃប្រភេទមួយទៅប្រភេទមួយទៀត។ ការបញ្ចេញសំឡេងត្រឹមត្រូវគួរតែត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលថ្នាក់ជាមួយគ្រូ។ អ្នកក៏អាចសម្រេចបាននូវការអភិវឌ្ឍន៍នៅផ្ទះផងដែរ។ ដើម្បីធ្វើដូចនេះអ្នកអាចប្រើវិធីសាស្រ្តដូចជាការអានឱ្យខ្លាំង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អ្នកត្រូវយកចិត្តទុកដាក់លើសញ្ញាវណ្ណយុត្តិដែលដាក់នៅចុងបញ្ចប់នៃប្រយោគ។ ការយល់ដឹងអំពីមូលដ្ឋាន អធិប្បាយមិនអាចធ្វើទៅរួច បើគ្មានការបង្កើតសំឡេងត្រឹមត្រូវ។

អារម្មណ៍នៃទស្សនៈធ្វើឱ្យការនិយាយកាន់តែងាយស្រួល gk អូ សំដៅទៅលើរឿងសំខាន់នៅក្នុងអត្ថបទ។ ត្រូវការអារម្មណ៍មួយ។វ បង្កើតទស្សនវិស័យនៅក្នុងពាក្យមួយ (នៅពេលដែលព្យាង្គទាំងអស់ដំណើរការនៅ t នៅក្រោមព្យាង្គដែលសង្កត់ធ្ងន់) ក្នុងប្រយោគមួយ (នៅពេលដែលអ្វីៗទាំងអស់នៅជាមួយលីត្រ ova ខិតខំសម្រាប់ពាក្យសំខាន់), នៅក្នុងគំនិត (នៅពេលដែលអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺពីមុនឡូ សំណើត្រូវបានដឹកនាំទៅប្រយោគសំខាន់បំផុតនិង tion ដែលជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃគំនិត) ពេញមួយការសម្តែងទាំងមូលឡើង អេនៀ (នៅពេលដែលផ្នែកនីមួយៗនៃទាំងមូលមិនត្រូវបានបិទបាំងម៉ា ពួកគេ​មិន​នាំ​ផ្លូវ​ចេញ​ពី​ស្នូល​នៃ​គំនិត​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​នាំ​វា​មក​បំភ្លឺអាយ កាន់តែជឿជាក់ និងភ្លឺ)។
បច្ចេកទេសកាន់កាប់ Perspអ៊ី ការបំផុសគំនិតសកម្មបង្ហាញថាមានជំនាញហ្សូ ការនិយាយ និងចង្វាក់-ចង្វាក់។ ការផ្លាស់ប្តូរដោយឥតគិតថ្លៃពីទឹកឃ្មុំលេ ដោយសារតែល្បឿននៃការបញ្ចេញសំឡេងលឿនលីត្រ intonation គឺមិនធ្ងន់ មិនមែន monorhythmic, ខ្ញុំមិនជាន់ឈ្លីនៅនឹងកន្លែង។

លើកលែងតែ ឡូជីខល ការបញ្ចេញមតិ, ច្រើនទៀត ការបញ្ចេញមតិមានសារៈសំខាន់ អារម្មណ៍. យើងជាមួយ lol, អារម្មណ៍មិនក្តៅទូរទស្សន៍ ami, នឹងមិនគួរឱ្យជឿជាក់និងអាចនាំឱ្យមានល។ ការបន្លឺសំឡេងរបស់សត្វស្លាប។ ពាក្យត្រូវបានឆ្អែតដោយសូដាអារម្មណ៍អ៊ី Neighing, ផ្តល់ថាអ្នកប្រកាសត្រូវកំណត់អំពី br វាយតម្លៃជាមូលដ្ឋាននៃគំនិតមួយ បង្ហាញពីគំនិតរបស់វា។ប៉ុន្តែ ទៅនាង។ នៅពេលជាមួយគ្នានោះនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកធ្វើបទបង្ហាញមានលេចចេញមកឡា មានភាពតានតឹងផ្លូវចិត្តខ្លាំង និងច្បាស់លាស់អូ ពាក្យដែលបណ្តាលមកពីអារម្មណ៍, អារម្មណ៍ន យើងញ៉ាំ, បំណងប្រាថ្នា។ ពួកវាមិនតែងតែស្របគ្នាជាមួយនឹងឡូជីខលទេ ប៉ុន្តែនេះជាការពិត VP អាឌីនីគឺគួរឱ្យចង់បាន។

ការអភិវឌ្ឍន៍ថាមពល និងសំឡេងនៅរយៈកម្ពស់ខ្ពស់។ ជួរសំឡេងភ្ជាប់ជាមួយការងារនៅលើ nepoថ្ងៃពុធ ភាពប្រសើរឡើងតែមួយគត់នៅក្នុង intonation, mo របស់វា។ឌូ lation, សមត្ថភាពក្នុងការផ្ទេរសំឡេងពីឃ សម្លេងផ្សេងគ្នាទៅមួយផ្សេងទៀត។ ទំនុកភ្លេង ណុបនោះ។ ទីក្រុងរ៉ូមនិងបុគ្គល, ដោយសារតែ សុន្ទរកថាគឺភ្លាមៗ dst សំខាន់គឺដំណើរការនៃការទំនាក់ទំនងខ្លួនឯង។ ការនិយាយបង្កើតដោយមនុស្សម្នាក់ឡូ សតវត្ស - ជាកម្មសិទ្ធិរបស់មនុស្សម្នាក់។ ដោយយ៉ា “សំឡេង​នៃ​ការ​និយាយ” នេះ​គឺ​ស៊ី​ជម្រៅ និង​ខុស​ប្លែក​គ្នា។ នេះគឺជារ៉េហ្សូលីត្រ tat នៃការបង្ហាញពីភារកិច្ចជាក់លាក់មួយនៅក្នុងសហ NKR នៅក្រោមកាលៈទេសៈទាំងនេះ។ ប៉ុន្តែការសិក្សាអំពីគំរូទូទៅប៉ុន្តែ អាយុនៃការបញ្ចេញសំឡេង, គោលដៅបណ្តុះបណ្តាលអូ ជំនាញក្នុងការបញ្ចេញសំឡេងអនុញ្ញាតឱ្យភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាលេចឡើងកាន់តែច្បាស់ WTO សារៈសំខាន់នៃភាពជាបុគ្គលរបស់មនុស្ស។

សញ្ញាវណ្ណយុត្តិ

សុន្ទរកថារបស់អ្នកនិយាយគឺ monologue, កំណាព្យធ គាត់គួរតែយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសក្នុងការបញ្ចេញមតិទាំងនោះ ភាពសំប៉ែតនៃសំឡេង ដោយដឹងថា monotony នាំទៅរកភាពឯកោ nl iviness ។ អ្នកប្រកាសថ្មីត្រូវតែនៅ យកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះការបន្លឺសំឡេងនៃសញ្ញាបុព្វបទណាន ហើយខ្ញុំ នេះគឺជាលំហាត់មួយចំនួន៖

លំហាត់ "ខ្ញុំនឹងទទួលបានចម្លើយ"

យកអត្ថបទ៖

ស និងលីឌា?
តើអ្នកបានស្រោចទឹកផ្កាលីលីទេ?
ប៉ូលីលីត្រ និងផ្កាលីលី?
ស្រោចទឹកឬអត់?

បំណងប្រាថ្នាដើម្បីទទួលបានចម្លើយផ្តល់កំណើតដល់សំណួរប្រព័ន្ធប្រតិបត្តិការ s ជាមួយនឹងកម្លាំងកើនឡើង។ ជាមួយនឹងសំណួរនីមួយៗប្រព័ន្ធប្រតិបត្តិការ អូម សំឡេង​ឡើង​ខ្ពស់​ជាង​នេះ ចង្វាក់​សូរសព្ទ​ប្រែប្រួលសហភាពអឺរ៉ុប បន្ទាត់ណាមួយនៅក្នុង intonation ។ នៅក្នុងសំណួរចុងក្រោយបន្ទាប់ពី saម វ៉ោ​វ សម្លេងខ្ពស់។: "តើពួកគេបានស្រោចទឹកវាទេ?" - សំឡេងទាបធ ជាមួយនឹងពាក្យ "ឬអត់?"

សញ្ញាសួរព្យាយាមមើល "ហើយ​គូរ​វា​ដោយ​ត្រឹមត្រូវ​តាម​សំឡេង​របស់​អ្នក៖

ហេតុអ្វីបានជាខ្មៅ ដាក់ឈ្មោះតាម
ហ្គូលូបអូហូ ដូចជា flax, ផ្កា,
ហើយភូមិគឺយ៉ាសន ភ្នែកធំ
តើវាត្រូវបានគេហៅថា "កំណត់ហេតុរបស់ចចក" ទេ?
ហេតុអ្វី ន az វ៉ាលី បេឡាយ៉ា
ទន្លេពណ៌ខៀវទៅបាត?
ហេតុអ្វីបានជានៅលើ h វ៉ាលីវីរ៉ា
មួយណាមិនពិត?
ប៉ូចម ខ្ញុំមិនចូលចិត្តវាទេ។
តើអ្នកគួរហៅ Lyuba ទេ?

មានអារម្មណ៍ថាវាលូតលាស់យ៉ាងដូចម្តេចន យើងមានការភ្ញាក់ផ្អើល (ជាពាក្យដោយ Belaya, Vera, មិនចូលចិត្ត) ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយធីក បន្ទាត់ខាងស្តាំនៃសញ្ញាសួរឡើង។ បាទ និងអូល។ វាជាការល្អក្នុងការក្លាយជា, ដោយសារតែ ជាមួយនឹងការភ្ញាក់ផ្អើលកើនឡើងលីត្រ ជួរនៃសម្លេងកើនឡើង។ ជាមួយនឹងការភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងរ តួរលេខដែលអាចស្តាប់បាននៃសំលេងអាចនិយាយឡើងវិញបាន។រីយ៉ា នៅលើគ្រប់ពាក្យ។ នេះនឹងបង្កើនប្រសិទ្ធភាពអត្ថន័យនៃឃ្លា។

អនុវត្តវានៅក្នុងអត្ថបទខាងក្រោម៖

អ្នកពូកែខាងពាក្យ អេ - សាកល្បងវាឱ្យពិតប្រាកដ!
ឬវីរៈបុរសចំណាស់ម្នាក់បានស្លាប់នៅលើគ្រែរបស់គាត់,
មិនអាចវីស St.អូ th Izmail bayonet?
ឬ​មួយ​ពាក្យ​របស់​ស្តេច​រុស្ស៊ី​អស់​អំណាច​ហើយ?
ឬយើងនិងអឺរ៉ុបជម្លោះ តើវាថ្មីទេ?
ឬ​ក៏​រុស្ស៊ី​មិន​ទម្លាប់​នឹង​ជ័យជម្នះ?
តើយើងមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ? ឬពី Pអេ mi ទៅ Tavrida,
ពីថ្មត្រជាក់ហ្វាំងឡង់ទៅ Colchis ដ៏កាចសាហាវ
ពី Krអ៊ី blah
ទៅជញ្ជាំងនៃប្រទេសចិនដែលមិនមានចលនា
សសរដែកផ្លូវ អឺកាយ៉ា
តើទឹកដីរុស្ស៊ីនឹងមិនកើនឡើងទេ?

(A.S. Pushkin)

ដើម្បីបង្ហាញជំនឿយ៉ុន ភាពខ្លាំង និងប្រសិទ្ធភាពពេញលេញនៃបន្ទាត់ទាំងនេះត្រូវតែផ្តល់ឱ្យញ៉ាំ ប្រើ​សំឡេង​សួរ​ចម្លើយ​លើ​រាល់ s ។ឡូ ve. អ្នកផ្សព្វផ្សាយត្រូវតែអាចប្រើបច្ចេកទេសនេះដូច្នេះ PS "សំណួរពេញលេញ" ត្រូវបានសួរ។ វាចាំបាច់ណាស់។អំពី សំឡេង​របស់​លោក​បាន​បង្ហាញ​ សញ្ញាសួរនៅក្នុងវិធីផ្សេងគ្នាដីល្បាប់ e, ពត់សំឡេង, កាន់តែលឿន ឬវារ ushch ពួកគេបង្កើនសម្លេងនៃសំណួរ។

សញ្ញាមួយក្នុងចំណោមសញ្ញាដែលមានប្រសិទ្ធភាពបំផុតនៃ prepi ចំណេះដឹងគឺជាពោះវៀនធំ៖
សត្វស្វាតូចតាន់ ovka នៅក្នុង intonation នៅលើសញ្ញានេះរៀបចំអ្វីមួយ, ផ្តល់អនុសាសន៍, អនុវត្តក ចង្អុលឬបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់វាកំពុងផ្លុំ។

Radivymi ដោយ dm កាលពី​យូរលង់​ណាស់​មក​ហើយ:
មនុស្សខ្ជិលធ្វើដូចគ្នាពីរដង។
កុំអួតពីភាពជោគជ័យរបស់អ្នក។ហាហា mi មុន​ពេល​កំណត់៖
អ្នកដែលអួតគឺនៅឆ្ងាយពីពួកគេ។

នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកប្រកាសវាត្រូវបានណែនាំឌូ វាជារឿងធម្មតាទេក្នុងការប្រើសញ្ញានេះញឹកញាប់ជាងដើម្បីចាប់អារម្មណ៍ ov សូម​ឲ្យ​អ្នក​ស្តាប់​បាន​ដឹង​ថា​នឹង​មាន​អ្វី​និយាយ​បន្ទាប់។ អំពីខ ទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់របស់ពួកគេទៅអ្វីដែលសំខាន់បំផុត, រៀបចំនោះ។ ដើម្បីនាំពួកគេទៅរកការយល់ឃើញនៃការពិត ឬគំនិតចាំបាច់។

សំឡេងត្រឹមត្រូវគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។ x តួអក្សរដូចជាសញ្ញាក្បៀស និងសញ្ញាចុច។ សំឡេងរោទ៍ប្រចាំថ្ងៃរបស់យើង។ក naya ដោយគ្មានការបញ្ចេញសំឡេងបាត ការបាត់បង់សំឡេងនៅលើចំណុចដោយគ្មានសំលេងល្អពត់នៅខាងក្រោយប្រាំ tykh សញ្ញាក្បៀសក្នុងប្រយោគមួយពង្រឹងទូទៅ ការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់អ្នកនិយាយជាមួយទស្សនិកជនបានចងគាត់កាន់តែរឹងមាំទៅនឹងសេវាកម្មសា តេឡេស។ ជាទូទៅសញ្ញាក្បៀសមានអព្ភូតហេតុយ លក្ខណៈសម្បត្តិរឹង។ "ខ្សែកោងរបស់នាងដូចជាត្រូវបានលើកឡើងសម្រាប់មុន។ឃ ដៃ preemptive, បង្ខំអ្នកស្តាប់ទៅ terpញ៉ាំ អ៊ីវ៉ូរង់ចាំការបន្តនៃឃ្លាដែលមិនទាន់ចប់", govoរី l Stanislavsky ។

ឧទាហរណ៍:

ធ្វើ​ជា​ពាក្យ​ដូច​ត្បូង​ទទឹម, ក្រអឺតក្រទម ឆេះដោយភ្លើង។
វាមានទម្ងន់ស្រាល ប៉ុន្តែធ្ងន់នៅក្នុងតម្លៃ។

គុណវិបត្តិនៃការបញ្ចេញសំឡេង

ម៉ូណូតូនអ្នកប្រកាស . នេះ​ជា​ការ​លើក​ឡើង​ស្តី​ពី​ភាព​មិន​និយមន នៅកម្រិតថេរ ឬស្ទើរតែថេរ។ សម្រាប់មុន។អូដូ ដើម្បីកែតម្រូវចំណុចខ្វះខាតនេះ អ្នកត្រូវការការបណ្តុះបណ្តាលអូ សំឡេងមិនត្រឹមតែដោយការពង្រីកជួរប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងម៉ូឌុលផងដែរ។ I ការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយ។ មានសូម្បីតែមួយនៅក្នុងការនិយាយស្រៈសង្កត់តែ m e អាចត្រូវបានសម្គាល់ដោយឡូជីខលតាមប្រាំវិធីក មី៖ សម្លេងនៃសំឡេងសូម្បីតែ - "ម៉ា"; កើនឡើងជាលំដាប់អេ កើនឡើងដល់ចុងបញ្ចប់នៃព្យាង្គ - "ម៉ា", ថយចុះ - "ម៉ា"; ពេល​ចាប់ផ្តើមអាល់ អ៊ីកើនឡើងបន្ទាប់មកថយចុះ; នអូ Borot ដំបូងថយចុះបន្ទាប់មកកើនឡើង។ ត្រូវការ "g"អញ្ចឹង "សំឡេង ដូច្នេះ​ពួកគេ​អាច​ធ្វើ​ម៉ូដ​ដោយ​សេរីពន្លឺ។

ខ្ពស់ពេកសម្លេងរបស់អ្នកធ្វើបទបង្ហាញ។ បាទ I intonation មាន​ឥទ្ធិពល​មិនល្អ​លើ​ត្រចៀក និង​រលាក​ច្រើន អ្នកស្តាប់។ ប្រសិនបើអ្នកមានសំឡេងខ្ពស់កុំអំពី យើងត្រូវអនុវត្តដើម្បីបន្ថយវា។ ទាំងអស់គឺសមរម្យសម្រាប់វ លំហាត់អាហារដែលក្នុងនោះរថភ្លើង ru មានការថយចុះនៃសម្លេង.

ទាប​ពេកសម្លេង។ មូលហេតុគឺ oh intonation ក្នុងករណីភាគច្រើនក្នុងអវត្ដមាននៃ enអេ ជំនាញ និងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់អ្នកនិយាយ។ ខ្ពស់ជាងន លំហាត់នៅលើសម្លេងជួយការអភិវឌ្ឍន៍ជួរ .

ផងដែរដល់សប្តាហ៍ os សំឡេង​របស់​វាគ្មិន​ទាក់ទង​នឹង កង្វះការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងពាក្យសំខាន់ៗ និងការបន្លឺសំឡេងដដែលៗនិងអំពី បដិវត្តដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ សំឡេង​ដែល​ត្រឹមត្រូវ​និង​ពិត​ប្រាកដ, ច្របូកច្របល់កា ជាលទ្ធផលនៃការផ្លាស់ប្តូរដែលត្រូវគ្នា។អ្នក Honeycombs នៃ tone, ចង្វាក់ tempo ជាក់លាក់ និងជំនាញម៉ែ ការយល់ដឹងអំពីការបញ្ចេញមតិឡូជីខល និងអារម្មណ៍ជាមួយឡើងវិញ dstv intonation ធ្វើឱ្យប្រាក់ចំណូលអ្នកប្រកាសផ្សាយឈី ខ្លាំងនិងគួរឱ្យជឿជាក់។

ផងដែរដើម្បីនិយាយយ៉ាងស្អាត និងត្រឹមត្រូវ សូមអានផ្នែក -

គាត់ធ្លាប់បាននិយាយរឿងដ៏អស្ចារ្យមួយថា “មាន 50 វិធីដើម្បីនិយាយថា “បាទ/ចាស” និងវិធីដូចគ្នាក្នុងការនិយាយថា “ទេ”។ ប៉ុន្តែ​មាន​វិធី​តែ​មួយ​គត់​ក្នុង​ការ​សរសេរ​វា​»។ នៅទីនេះ យើងកំពុងនិយាយអំពីអំពី intonation ។ យ៉ាងណាមិញ ជាមួយនឹងជំនួយរបស់វា អ្នកមិនត្រឹមតែអាចបង្ហាញពីគំនិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកចំពោះអ្វីដែលបាននិយាយផងដែរ។ អ្វី​ទៅ​ជា intonation? ហេតុអ្វីចាំបាច់ម៉្លេះ?

និយមន័យ

Intonation គឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងកម្លាំង ល្បឿន និងសម្លេងនៃការនិយាយ។ ម្យ៉ាង​ទៀត​វា​ជា​ការ​ប្រែប្រួល​នៃ​សំឡេង​។ ប្រភេទសំខាន់ៗនៃការបន្លឺសំឡេងគឺ៖ និទានកថា ឧទាន និងសួរចម្លើយ។ ជម្រើសទីមួយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបញ្ចេញសំឡេងស្មើ និងស្ងប់ស្ងាត់ ប៉ុន្តែព្យាង្គចុងក្រោយត្រូវបានប្រកាសទាបជាងបន្តិច។ ឧទាហរណ៍ឃ្លា "អ្នកបានសំបុត្រទៅហាវ៉ៃ" គឺសាមញ្ញ

ពណ៌អារម្មណ៍ភ្លឺ និងការបន្លិច ពាក្យសំខាន់បំផុតនៅក្នុងសម្លេងខ្ពស់ - នេះសំដៅទៅលើប្រភេទឧទាននៃអង្គការសូរសព្ទនៃការនិយាយ ("អ្នកបានយកសំបុត្រទៅហាវ៉ៃ!") ។ នៅក្នុងប្រយោគនៃប្រភេទចុងក្រោយនេះ ការកើនឡើងនៃសម្លេងសង្កត់ធ្ងន់ ពាក្យសំណួរ. នេះត្រូវបានធ្វើដោយមិនគិតពីថាតើវានៅដើមឬចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា ("តើអ្នកយកសំបុត្រទៅហាវ៉ៃទេ?")

ហេតុអ្វីត្រូវប្តូរសំឡេង?

សំឡេងមនុស្សគឺជាឧបករណ៍ដ៏អស្ចារ្យ។ ប្រសិនបើអ្នកប្រើវាឱ្យបានត្រឹមត្រូវ អ្នកអាចប្រើវាដើម្បីធ្វើឱ្យការសម្តែងរបស់អ្នកមានជីវិត ប៉ះទស្សនិកជនរបស់អ្នក ហើយថែមទាំងធ្វើឱ្យអ្នកស្រក់ទឹកភ្នែកទៀតផង។ ហើយអ្វីដែលសំខាន់បំផុតគឺការលើកទឹកចិត្តឱ្យមានសកម្មភាព។ IN សុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃជាធម្មតាមិនមានបញ្ហាជាមួយនេះទេ។ ប៉ុន្តែចំពោះបញ្ហានេះ ការលំបាកខ្លះអាចកើតឡើងនៅទីនេះ។

ការនិយាយសូម្បីតែមានអត្ថន័យខ្លាំងណាស់ ប៉ុន្តែដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរណាមួយនៃការបញ្ចេញសំឡេង គឺស្រដៀងទៅនឹងការងាររបស់ម៉ាស៊ីនអង្គុលីលេខ ដែលសរសេរអក្សរក្នុងល្បឿនដូចគ្នា។ តាមឧត្ដមគតិ សំឡេងនៃសំឡេងគួរតែស្រដៀងនឹងការលេងភ្លេងនៃសំឡេង ឧបករណ៍ភ្លេង. វាគ្មិនខ្លះដោយសារការរំភើប ឬការពិតដែលពួកគេកំពុងព្យាយាមអានអត្ថបទដែលបានសរសេររួចហើយ ភ្លេចអំពីអ្វីដែលជាសំឡេង។ ដូច្នេះហើយ ការនិយាយរបស់ពួកគេស្តាប់ទៅពិតជាប្លែក ការ​សម្ដែង​បែប​នេះ​ធ្វើ​ឲ្យ​អ្នក​គេង​លក់។ លើសពីនេះ ប្រសិនបើអ្នកនិយាយមិនផ្លាស់ប្តូរកម្លាំង កម្រិតសំឡេង ឬចង្វាក់នៃសម្លេងរបស់គាត់ទេ នោះវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការយល់ពីអាកប្បកិរិយាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ចំពោះ នៅក្នុងពាក្យរបស់ខ្ញុំផ្ទាល់.

តើត្រូវធ្វើដូចម្តេច?

ប៉ុន្តែ​នេះ​មិន​អាច​សម្រេច​បាន​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​បច្ចេក​ទេស​មួយ​ចំនួន​ទេ។ ជាឧទាហរណ៍ សូមគូសនៅក្នុងគ្រោងនៃសុន្ទរកថាដែលអ្នកត្រូវការដើម្បីបង្កើនភាពខ្លាំងនៃសំឡេងរបស់អ្នក និងកន្លែងដែលអ្នកត្រូវការដើម្បីបង្កើនចង្វាក់។ របាយការណ៍​បែបនេះ​នឹង​ធ្វើឱ្យ​ទស្សនិកជន​មានការ​ភ័ន្តច្រឡំ។ វាគ្មិនដែលមានបទពិសោធន៍និយាយថា អាថ៌កំបាំងនៃភាពជោគជ័យរបស់ពួកគេ គឺពួកគេព្យាយាមយល់ពីគំនិតដែលពួកគេចង់បង្ហាញដល់អ្នកស្តាប់របស់ពួកគេ។ ហើយបន្ទាប់មកសំឡេងនៃការនិយាយមិនស្តាប់ទៅសិប្បនិម្មិតទេ ប៉ុន្តែដោយស្មោះ។

ការផ្លាស់ប្តូរកម្លាំងសំឡេង

បច្ចេកទេសនេះមិនចុះមកជាការកើនឡើង ឬថយចុះតាមកាលកំណត់ធម្មតាទេ ដែលកើតឡើងជាមួយនឹងភាពអផ្សុក។ ជាដំបូង វានឹងបង្ខូចអត្ថន័យនៃអ្វីដែលបាននិយាយ។ ម៉្យាងវិញទៀត ការពង្រីកសំឡេងញឹកញាប់ពេក និងមិនសមហេតុផលនឹងធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់ត្រចៀក។ វាហាក់ដូចជាមាននរណាម្នាក់កំពុងបង្វែរកម្រិតសំឡេងវិទ្យុឡើងចុះរាល់ពេល។

ភាពខ្លាំងនៃសម្លេងត្រូវបានកំណត់ជាចម្បងដោយសម្ភារៈខ្លួនឯង។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើអ្នកត្រូវបញ្ចេញបញ្ជា ការថ្កោលទោស ឬការកាត់ទោសយ៉ាងស៊ីជម្រៅ នោះការបង្កើនកម្រិតសំឡេងនៃការនិយាយគឺសមរម្យណាស់។ តាមរបៀបនេះអ្នកអាចគូសបញ្ជាក់ចំណុចសំខាន់ៗនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ គំនិតបន្ទាប់បន្សំត្រូវតែបង្ហាញដោយការបន្ថយកម្រិតសំឡេង និងបង្កើនល្បឿននៃការនិយាយ។ សំឡេង​តានតឹង​និង​ស្រពិចស្រពិល​បង្ហាញ​ពី​ការ​រំភើប​និង​ការ​ថប់​បារម្ភ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកតែងតែនិយាយស្ងាត់ពេក ទស្សនិកជនអាចយល់ឃើញថា នេះជាការមិនច្បាស់លាស់ ឬព្រងើយកន្តើយចំពោះពាក្យរបស់អ្នកផ្ទាល់។ ពេលខ្លះតាមរយៈការប្រើប្រាស់មិនសមហេតុផលនៃអាំងតង់ស៊ីតេនៃសំឡេងនៃការនិយាយ មនុស្សម្នាក់ប្រហែលជាមិនអាចសម្រេចបានដល់កម្រិតចុងក្រោយទេ។ វាកើតឡើងក្នុងករណីដែលពាក្យមិនត្រូវការកម្លាំង ប៉ុន្តែភាពកក់ក្តៅ។

អ្វី​ទៅ​ជា intonation: ការ​ផ្លាស់​ប្តូ​រ tempo

ក្នុង​ការ​សន្ទនា​ជា​រៀង​រាល់​ថ្ងៃ ពាក្យ​ហូរ​ចូល​យ៉ាង​ងាយ​ស្រួល​និង​ដោយ​ឯកឯង។ ប្រសិនបើមនុស្សម្នាក់រំភើបអំពីអ្វីមួយគាត់និយាយយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ នៅពេលដែលគាត់ចង់ឱ្យអ្នកស្តាប់របស់គាត់ចងចាំពាក្យរបស់គាត់បានល្អគាត់បន្ថយល្បឿន។ ប៉ុន្តែការនិយាយជាសាធារណៈនេះមិនតែងតែងាយស្រួលនោះទេ។ ជាពិសេសប្រសិនបើអ្នកនិយាយបានទន្ទេញចាំអត្ថបទ។ ក្នុងករណីនេះសម្លេងរបស់គាត់គឺត្រជាក់។ គាត់ផ្តោតតែលើការមិនភ្លេចអ្វីមួយ។ ដូច្នោះហើយ ល្បឿននៃសុន្ទរកថារបស់គាត់ទំនងជានឹងដូចគ្នាពេញមួយសុន្ទរកថាទាំងមូល។

ដើម្បីជៀសវាងកំហុសឆ្គងបែបនេះ អ្នកត្រូវរៀនបច្ចេកទេសជាមូលដ្ឋាននៃបច្ចេកទេសសន្ទនាដែលមានសមត្ថកិច្ច។ អ្នកគួរតែបង្កើនល្បឿនសុន្ទរកថារបស់អ្នកលើព័ត៌មានលម្អិតមិនសំខាន់ ឬព័ត៌មានលម្អិតមិនសំខាន់។ ប៉ុន្តែគំនិតសំខាន់ៗ អំណះអំណាងសំខាន់ៗ ឬចំណុចសំខាន់ៗ ត្រូវតែបញ្ចេញសម្លេងយឺតៗ ច្បាស់លាស់ ជាមួយនឹងការរៀបចំ។ មួយទៀត ចំណុចសំខាន់៖ អ្នក​មិន​គួរ​និយាយ​លឿន​ពេក​ដែល​ការ​និយាយ​របស់​អ្នក​រង​គ្រោះ​ពី​វា​នោះ​ទេ។

អ្វី​ទៅ​ជា intonation: pitch

បើគ្មាន (ការកែប្រែ) ការនិយាយនឹងគ្មានភាពរីករាយ និងអារម្មណ៍។ ភាពរំភើបរីករាយ និងភាពខ្នះខ្នែងអាចបង្ហាញដោយការបង្កើនសម្លេង ការថប់បារម្ភ និងទុក្ខព្រួយ - ដោយបន្ទាបវា។ អារម្មណ៍ជួយអ្នកនិយាយទៅកាន់បេះដូងអ្នកស្តាប់របស់គាត់។ នេះមានន័យថា វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការជំរុញឱ្យពួកគេធ្វើសកម្មភាពជាក់លាក់។

ពិត មានភាសាសំនៀង (ឧទាហរណ៍ ចិន) ដែលការផ្លាស់ប្តូរកម្រិតសំឡេងប៉ះពាល់ដល់អត្ថន័យនៃពាក្យខ្លួនឯង។ ដូច្នេះ​ហើយ​ទើប​មាន​គោល​គំនិត​ខុស​គ្នា​អំពី​អ្វី​ដែល​ជា​សំឡេង។ ភាសារុស្ស៊ីមិនមែនជាភាសាមួយក្នុងចំណោមភាសាទាំងនេះទេ។ ប៉ុន្តែសូម្បីតែនៅក្នុងវាដោយមានជំនួយពីម៉ូឌុលអ្នកអាចបង្ហាញពីគំនិតផ្សេងៗគ្នា។ ជាឧទាហរណ៍ ដើម្បីប្រែក្លាយវាទៅជាការសួរចម្លើយ ផ្នែកចុងក្រោយរបស់វាត្រូវបានប្រកាសដោយសំឡេងកើនឡើង។ ជាលទ្ធផល យើងយល់ឃើញឃ្លាដែលនិយាយខុសគ្នា។

Intonation សម្រាប់សេចក្តីថ្លែងការណ៍ណាមួយ មិនថានៅក្នុងការសន្ទនាប្រចាំថ្ងៃ ឬ ការនិយាយជាសាធារណៈគឺដូចជាគ្រឿងទេសសម្រាប់ម្ហូបមួយ។ បើគ្មានពួកគេវាគ្មានរសជាតិទេ។ ពិត​ហើយ អ្នក​ត្រូវ​ប្រើ​វា​ដោយ​ឈ្លាស​វៃ ដើម្បី​កុំ​ឱ្យ​វា​ហួសហេតុ។ ក្នុង​ករណី​នេះ ការ​និយាយ​នឹង​មើល​ទៅ​ជា​ការ​ក្លែង​ក្លាយ និង​មិន​ស្មោះ​ត្រង់។