2017-02-02
Straipsnio tekstas atnaujintas: 2018-10-18
Nesuklysiu sakydamas, kad absoliučiai visi mano tinklaraščio lankytojai turi fotografavimo plačiu kampu patirties: išmaniųjų telefonų objektyvas yra lygiavertis židinio nuotolis (EFR) 25–28 mm. Tik dabar ne visi pasirodo šedevrais. Šiandien siūlau išanalizuoti, kaip fotografuoti naudojant plataus kampo optiką, kad UG neišeitų.
Pirmiausia aptarkime santrumpą „UG“ - „dull g..no“. Kai pradedantysis fotografas mėgėjas įsigyja savo pirmąjį širiką, jis socialiniuose tinkluose ir specializuotuose fotografų forumuose kaupia daugybę tokių kadrų.
Kuo nuostabus šis kadras? Tikriausiai tik tvoros linija, nukreipianti žiūrovo akis į SVKT (siužetui svarbus kompozicijos centras, jei kas nors dar neskaitė Lydijos Dyko vadovėlio „Pokalbiai apie fotografiją“). Kodėl manau, kad ši nuotrauka yra UG? Kažkas pasakys: "Nes pastatas yra nušautas arti ir yra iškraipymų" Ši byla linijos linkusios susilieti viename taške, nors iš tikrųjų jos yra lygiagrečios). Kodėl iškraipymai atsiranda fotografuojant plačiai, jei pakreipiate objektyvo ašį, išsamiai ir su diagramomis aptariama nuotraukų pamokoje „Kodėl man reikia viso kadro“ (šio straipsnio nuoroda ir kitos, kurios bus paminėtos kurse) pokalbio galima pamatyti pačioje apačioje).
Bet aš nesutinku, kad iškraipymas yra pagrindinis blogis. Įkeliu vaizdą į „Photoshop“, pasidarau sluoksnio kopiją, nustatau vadovus meniu „Redaguoti - transformuoti - perspektyva - mastelis“. Daugiau ar mažiau sulygiuoju pastato sienas. Pasidarė geriau (jei šaudyčiau visu veidu, rezultatas būtų šiek tiek geresnis). Bet kokiu atveju, UG ...
Tai reiškia, kad priežastis yra kitokia. Manau, kad ši nuotrauka yra nekokybiška, nes joje yra vidurinis planas(šalia pastato kampo), galinis (tolimiausias kampas ir varpinė), bet nėra priekio. Jei artimajame lėktuve tokių buvo įdomus objektas, žiūrovas net nekreiptų dėmesio į iškraipymą.
Norite eksperimento? Aš darau originalią nuotrauką su išlenktomis sienomis ir padarau paprastą nuotraukų koliažą.
Lažinuosi, kad net nepastebėjai, jog redaktoriuje papildomai lenkiau pastato sienas ...
Plataus kampo objektyvo savybės
Plataus kampo optika turi dvi charakteristikas, kurios jas skiria nuo kitų tipų lęšių. Pirma, shirikas ištiesia perspektyvą (patobulina): priekiniame plane esantys objektai yra labai dideli, o fone esantys objektai greitai sumažėja.
Nuotrauka 5. Traukinio vagonai, patikėkite, taip pat turi to paties aukščio priekyje ir gale, nors dėl plataus kampo objektyvo patobulintos perspektyvos jie neatrodo labai realistiški. Bet tai įspūdinga ... 1/160, -1,67, 8,0, 450, 14.
Antra, plačiakampis objektyvas sukuria nuotrauką, kurią angliškai kalbantys fotografai apibūdina kaip „imtinai“, tai yra „imtinai, įsiskverbia“. Rusiškai sakyčiau: „traukiu žiūrovą į vidų“, arba „interaktyvus“.
Sutikite, kai žiūrite į šias gėles, atrodo, kad jos stovi už stiklo, jas galite pasiekti. Nepaprastas jausmas. Nei portretinis, nei teleobjektyvas tokio jausmo nesuteiks - tai yra plataus kampo optikos „magija“.
Pradedančiųjų klaidos, fotografuojant plačiakampiu objektyvu
Patyrę fotografai išskiria keturis mėgėjų su plataus kampo objektyvais daromų kadrų trūkumų tipus:
- Arti objektyvo nėra jokio objekto.
- Nėra aiškiai apibrėžto WCCC.
- Bandoma į rėmus sutalpinti per daug objektų.
- Iškreipti veidai portretuose.
Pabandykime išanalizuoti kiekvieną iš šių punktų.
1. Objektas yra toli nuo fotoaparato objektyvo
Mano nuomone, pirmoji klaida yra 90% silpnų vaizdų priežastis ir ji yra glaudžiai susijusi su kitais dviem.
Dauguma geriausių plataus kampo objektyvu padarytų kadrų daromi iš mažesnio nei metro atstumo (dideliems objektams) ir net iš kelių centimetrų (jei ateina apie mažuosius). Pavyzdžiui, nuotraukoje Nr. 6 fotografavau gėles iš maždaug 10 cm.
Norėdami gauti įdomių kadrų, turime turėti didelis gylis vaizdai (kitaip tariant, norint padidinti perspektyvą), tai yra, jie turėtų prieiti prie objekto mažiausiu atstumu.
Padarykime eksperimentą. Fotografuokime su gatvės skulptūra visu rėmeliu „Nikon D610“ su „Nikon“ 24–70 mm f / 2,8 reportažiniu priartinimu plačiajame FR gale = 24 mm. Pirmiausia priartėju prie labai mažo atstumo: pažodžiui puse metro.
Man atrodo, kad automobilis dabar peršoks nuo ekrano prie kompiuterio! Aš judu šiek tiek toliau, pažodžiui 50-70 centimetrų ir ... magija prarandama.
Na, jei atitolstate porą metrų, tada mūsų objektas yra visiškai pamestas paveikslėlyje. Žavesys visiškai išnyksta.
Manau, kad aukščiau pateiktame pavyzdyje grindinio akmens apskritimas daugiau ar mažiau yra priekinis planas. Jei jo nebūtų, vaizdo suvokimas būtų dar labiau susilpnėjęs.
Bet tiems, kurie nekenčia širikovo, pateiksiu tos pačios scenos pavyzdį, tačiau nufilmuotą dideliu židinio nuotoliu.
Plataus kampo ir teleobjektyvuose atkreipkite dėmesį į langų dydį fone. Dabar aišku, kodėl fotografuojant kalno ar paminklo fone geriau paprašyti modelio nutolti nuo jo ir fotografuoti naudoti objektyvą su ilgu židinio nuotoliu?
Straipsnyje, kuriame pasakojama apie tai, kodėl man reikalingas „shirik“ ir kodėl teleobjektyvas, atkreipiau dėmesį: jei fotografuojate kadrą ant „Canon 70-200 mm f / 2.8“, kai FR = 200 mm ir FR = 180 mm, tada židinio pokytis bus tik 10% ir, greičiausiai, jis nebus pastebimas žiūrovui. Nepaisant to, kad židinio nuotolis pasikeitė tik 19 mm, nuotraukoje, padarytoje naudojant „Canon“ 16–35 mm f / 2,8, kai FR = 35 mm, tada - FR = 16 mm, santykinis pokytis buvo 219%.
Ta pati istorija su atstumo iki objekto pasikeitimu: mes fotografuojame teleobjektyvu - žengę žingsnį, praktiškai negausime jokių perspektyvos perdavimo pokyčių, platus - įvyksta reikšmingas šuolis ...
Nepamirškite, kad yra plataus kampo lęšiai (FR = 24-35 mm, kai naudojamas visas kadras, ir FR = 15, 22 mm, jei tai CROP), tačiau yra ypač plataus kampo objektyvų (FR = 14-24 mm FX, o FR = 10–14 mm DX) - jie daug kartų jautriau reaguoja į fotografo padarytas klaidas kadruojant.
Situaciją, kaip nuotraukose Nr. 12 ir Nr. 13, profesionalai apibūdina kaip "kompozicijos elementų vietą tuo pačiu atstumu nuo objektyvo ir dėl to CWCC praradimą"
Na, gal nelabai čia pasiėmiau geras pavyzdys nes fone esantis automobilis yra už 30 metrų. Jei ji stovėtų 5 metrus nuo lokio, abu subjektai susijungtų ir atrodytų, kad jie yra beveik vienoje plokštumoje ...
Kaip tai veikia? Perskaitykite nuotraukų pamoką apie apkarpymo ir viso kadro skirtumus - yra schemos ir formulės (nuoroda pateikiama šio straipsnio pabaigoje).
Aš tau trumpai pasakysiu. Jei nuotraukoje Nr. 11 atstumas iki lokio yra 1 m, o lygiai su tuo pačiu lokiu fone yra 5 m, tada jų linijinių matmenų paveiksle pokyčio skirtumas yra Δ = ((5 / 1) * 100% –100%) = 400%. Kai fotografas nuo pirmojo lokio nutolsta 2,5 m atstumu, tada Δ = ((5 + 2,5 / (1 + 2,5) * 100% -100%) = 114% ...
Praktiškai tai reiškia, kad pirmuoju atveju perspektyva yra labai stipriai išreikšta: priekyje esantis lokys paveiksle atrodys 4 kartus didesnis nei to paties dydžio skulptūra, 5 m atstumu nuo jo. antra situacija, tokie lokiai paveiksle skirsis.dydis vienas nuo kito tik 1,14 karto.
Tai reiškia, kad toks triukas, kaip tolimasis, plačios nuotraukos nuėmimas ir objekto iškirpimas, neveiks neprarandant plataus rėmo magijos. Iš tiesų, šiuo atveju perspektyva bus mažiau išreikšta.
Suvokimo palyginimui: tarkime, kad tas pačias scenas fotografuotume teleobjektyvu iš pradžių iš 20, o paskui - 22,5 metrų. Tada meškų dydžio pokytis būtų Δ = ((25/20) * 100% -100%)) = 25% pirmuoju atveju ir ((27,5 / 22,5) * 100% -100%) = 22,2 %. Pirma, abiejų skulptūrų teleobjektyvuose dydžiai skiriasi žymiai mažiau nei naudojant shirik (palyginkite 25% ir 400%), t. perspektyva yra mažiau išreikšta. Antra, atstumo iki subjekto keitimas taip pat nesukelia dramatiškų skirtumų: 25% / 22,2% = 1,13, palyginti su 400% / 114% = 3,51 ...
Taigi dar kartą: jei norite gražių plataus kampo kadrų, priartėkite, kad padidintumėte perspektyvą, tai yra dydžio skirtumą tarp priekinio ir fono. Štai dar vienas praktinis pavyzdys. Iki skulptūros nuėjau 30 cm.
Atrodo, kad viskas gerai, vaizdas sukelia priklausomybę. Kas atsitiks, jei atstumas bus sumažintas 15 cm?
Atkreipkite dėmesį, kad čia pateikti pavyzdžiai nėra idealūs kompozicijos požiūriu. Aš taip pat mokausi ir retai galiu plačiai nušauti savo šedevrą. Visų pirma, šis pavyzdys o rėmelyje su lokiais dugnas negražiai nupjautas. Fotoreportaže tikriausiai būčiau palikęs ankstesnį vaizdą, kad ant žemės esanti plokštė visiškai patektų į rėmą. Na, taip pat yra suporuotų kadrų, parodančių postulatą: geriau fotografuoti iš mažo atstumo naudojant plataus kampo optiką.
2. Fotografuojant plačiakampiu objektyvu kadre nėra aiškiai apibrėžto objekto
Reikalavimas turėti rėmelyje SVKT, kuris atkreipia žiūrovo dėmesį, yra susijęs su ankstesniu punktu: jei judate šiek tiek toliau, žiūrovas „pasimeta“.
Mielas skaitytojau, atleisk, jei mano tonas yra šiek tiek pamokantis. Dar kartą pakartoju, aš taip pat nežinau, kaip šaudyti su shirikami, aš tik mokausi. O tinklaraštyje aš skelbiu savo „paskaitos užrašus“. Žinau, kad dažnai nutinka taip, kad šią WCCC sunku rasti ir paskirti, kad kartais nėra galimybės prieiti ir t. T.
Norint atgaivinti tokį kadrą, gyvybiškai svarbu rasti tai, kas patrauks žiūrovo akį: akmenį, užrašą, plyšį priekiniame plane.
Ar manote, kodėl aš su žmona keliauju į tolimas šalis? Man reikia, kad ji atvežtų " žmogaus stichija"(„ Žmogaus elementas ") į kompoziciją.
Mano teorija yra tokia: šiuose kadruose pagrindinis objektas yra ne žmogus, o jo aplinka, ir ji, kaip ir priklauso, yra šalia fotografo.
3. Bandoma per daug įdėti į paveikslėlį
„Shirik“ turi labai platų žiūrėjimo kampą. Tai padeda, kai norime parodyti, pavyzdžiui, savo objekto buveinę. Bet tai taip pat trukdo kurti kompoziciją, nes paveikslėlyje gali būti per daug antrinių detalių, atitraukiančių dėmesį nuo pagrindinio dalyko. Yra tik vienas patarimas: būkite atsargūs rinkdamiesi rėmelio kraštinę.
4. Portretų fotografavimas plačiakampiu foto objektyvu
Be abejo, daug kartų esate įvykdęs griežtas rekomendacijas: jie nešaudo žmonių portretų į širiką, nes veido ir kūno proporcijos labai iškraipomos.
Pirmasis kadras nufotografuotas iš 15 cm atstumo, antrasis - iš 30 cm.
Aš čia patikslinčiau. Kai mergina, modelis, jums rašo: „Mielas fotografe, prašau, pasiimk man portfelį“, tikriausiai geriau pasiimti „Canon 50mm f / 1.4“ arba „Canon 85mm f / 1.4“ portretinį objektyvą. O jei eisite gatve ir fotografuosite gatvės fotografiją, plataus kampo objektyvu galite gauti labai įdomių kadrų, kurie pritrauktų žiūrovą.
Išvada
Apibendrinkime. Be plataus kampo objektyvo yra labai sunku, o kartais ir neįmanoma nufilmuoti profesionalų reportažą iš vestuvių, gimtadienio, vakarėlių ir kelionių. Jau vien dėl to, kad jums reikia kadro su bendru planu, kuris žiūrovui suprastų, kur vyksta įvykis, supratimą (žr. Pamoką „Kaip fotografuoti foto istoriją“).
Kad nuotraukos iš širiko nebūtų UG, turite sekti paprastos taisyklės: 1) priartėti; 2) aiškiai parodyti žiūrovui, kas yra pagrindinis objektas; 3) nepadaryti tūkstančių dalykų „kratinio“, kad būtų lengviau; 4) jei norite natūralių žmogaus kūno proporcijų, naudokite ilgą židinio nuotolį, tačiau fotografuodami gatvę ir humorą nedvejodami fotografuokite plačiai.
Suprantu, kad nesu autoritetas fotografijoje, bet pabandykite gerai apgalvoti tezes, kurias čia išdėstiau. Tada eikite į „Mywed“ ir išanalizuokite geriausius kadrus - 30% vestuvių nuotraukų yra nufilmuotos plačiai. Tada „Google“ įveskite frazę „Kommersant, geriausios nuotraukos metų". Ten taip pat trečdalis siužetų buvo gauti plačiu kampu. Išanalizuokite kiekvieną nuotrauką, palyginkite ją su tuo, kas yra jūsų portfelyje, tada taip pat pradėsite fotografuoti šedevrus plačiakampiu objektyvu. Sėkmės draugai!
Taip pat noriu pridurti, kad visa tai, kas pasakyta anksčiau, nereiškia, kad visada turėtume naudoti plotį, ir yra išimčių, kai nesilaikome straipsnyje aprašytų taisyklių. Taip pat atkreipiu jūsų dėmesį į tai, kad fotoreportaže patartina kaitalioti daromus kadrus skirtingi tipai objektyvai: jei visi kadrai bus fotografuojami plačiakampiu objektyvu, žiūrovui bus nuobodu.
Ar pastebėjote, kad fotografuojant su tokio tipo optika, linijos kadre tampa nepaprastai svarbios? Beveik visur jie labai atkakliai „patraukia akį“ ir nuveda žiūrovą ten, kur fotografui to reikia. Kurdami kompoziciją turite būti labai atsargūs.
Šiame straipsnyje matėme nuotraukas, darytas „Samyang 14mm f / 2.8 ultra“ plačiakampiu objektyvu. Šis objektyvas turi giminaitį:
Pirmiausia pažvelkime į keletą šio objektyvo netikėtumų ir trūkumų.
- Jei tinkamai naudojate šį objektyvą, žiūrovą galite jaustis tarsi scenos viduryje.
- Kaip fotografas, galite daug arčiau gauti fantastiškų nuotraukų. Jei negalite prieiti pakankamai arti, pamirškite plačiakampį kampą.
- Šis objektyvas yra linkęs perdėti dalykus, įskaitant objektus, reiškinius ir emocijas. Žmonės, veidai ar reljefas - atrodo, kad visa tai užgožia rėmą, jei teisingai sudaroma ir apdorojama.
- Kompozicija yra labai svarbi kalbant apie šį objektyvą, tai gali lemti minimalų fotoaparato judėjimą ir savęs padėties nustatymą scenoje staigus pokytis fotografijoje. Kadruodami, venkite pagauti kojas.
- Portretų fotografavimas plačiakampiais objektyvais, žinoma, reikalauja daug praktikos ir tam tikrų įgūdžių. Patikėkite, net profesionalams sunku gauti padorų portretą. Reikia atsižvelgti į tai, kad asmuo gali prarasti proporcingumą ir imtis priemonių tokiam reiškiniui užkirsti. Atminkite, kad tai nėra portretinis objektyvas.
Šiame straipsnyje aptarsime plataus kampo fotografijos pliusus, taip pat keletą įdomių fotografavimo būdų ir neigiamus plataus kampo fotografavimo aspektus.
Iškraipymas
Objektyvo iškraipymas sukelia vaizdo defektą. Praktiškai nėra optikos, kuri nesukeltų tam tikro vaizdo iškraipymo. Tačiau kalbant apie plataus kampo objektyvus, turėtumėte būti ypač atsargūs šiuo klausimu. Paprastai tempimas vyksta fotografijos kampuose, dėl kurio objektas ar subjektas praranda tikrąją formą ir nuotraukoje atrodo deformuotas. To išvengti yra gana sunku, tačiau vis tiek galite naudoti tokį trūkumą vaizdo naudai. Be to, šį klausimą galima lengvai išspręsti, jei pasitelksime geresnę įrangą. Yra daugybė būdų, kaip ištaisyti deformacijas apdorojant kadrą.
Nuotrauka: Todd & Sarah Sisson
Kadravimas
Aiškiai įsivaizduokite, koks yra jūsų objektas, tai yra, kas jį įrėmina. Ideali objekto vieta yra kadro centre. Taigi, galima išvengti didelis kiekis iškraipymai, būdingi paveikslo kampams. Be to, atsiranda aiškesnis vaizdo pobūdžio supratimas ir gaunama puiki plataus kampo nuotrauka.
Nuotrauka: Kevinas McNeillas
Fotografo padėtis ir kadro kompozicija
Galite šiek tiek judėti arba šiek tiek pakreipti fotoaparatą ir tuo pat metu gauti reikšmingų pokyčių kadre. Tai gera proga pagerinti scenos išvaizdą. Norėdami tai padaryti, toliau eksperimentuokite ir atlikite daugiau bandomųjų kadrų, kad pasiektumėte puikių rezultatų. Taip pat pravers savistaba ir kantrybė.
Nuotrauka: Jaredas Ropilato
Stulbinantys plataus kampo nuotraukų pavyzdžiai
Nuotrauka: Macas Danzigas
Nuotrauka: Willie Huang
Nuotrauka: Joshua Crippsas
Nuotrauka: Philipas Eaglesfieldas
Nuotrauka: Chipas Phillipsas
Nuotrauka: Michaelas Ryanas
Nuotrauka: Brentas Pearsonas
Nuotrauka: Jasonas Theakeris
Nuotrauka: Jeffrey Schmid
Nuotrauka: Joserra Irusta
Nuotrauka: Joshua Crippsas
Nuotrauka: Larsas van de Gooras
Sveikinimai mielas skaitytojau. Mes susisiekiame su jumis, Timur Mustaev. Mano tinklaraštyje jau daug kalbėta apie fotoaparato skerdenas, apie konstrukciją, apie. Laikas paliesti ne mažiau svarbią dalį - lęšius. Tikrai kiekvienam iš jūsų kilo klausimas, kam skirtas plataus kampo objektyvas? Būtent šiame straipsnyje kalbėsiu apie jo paskirtį, ypatybes ir naudojimo atvejus.
Pirmiausia turite suprasti, kas yra plataus kampo objektyvas. Paprastai plačiakampis objektyvas arba, kaip sako fotografai, „platus“ yra laikomas objektyvų rinkiniu, kurio židinio nuotolis yra 24–35 mm, o tai tiesa. Apkarpymo matricoms parametras bus šiek tiek didelis ir tai priklauso nuo to, apie ką galėjote perskaityti anksčiau.
Itin plataus kampo objektyvai pagal koncepciją yra panašūs į tuos, kurie svarstomi straipsnyje, tačiau jų negalima vadinti to paties tipo. Taip yra dėl radikaliai skirtingų rezultatų dirbant su kiekvienu tipu. Čia verta pažymėti, kad ypač platus kampas yra susijęs su „statinės“ aberacija ir kuo trumpesnis židinio nuotolis, tuo jis ryškesnis.
Jei kalbėsime apie sausus skaičius, tada objektyvas, kurio židinio nuotolis yra 14-21 mm, laikomas ypač plačiu.
Taikymas
Nepatyrę fotografai dažnai nesupranta, kaip profesionalai naudoja plataus kampo objektyvus. Iš karto reikia pastebėti, kad pradedantysis ne visada gali teisingai nustatyti sau užduotį ir dėl to iki galo neatskleisti įrangos galimybių.
Taigi pirmieji dažniausiai naudoja lęšių tipą, apie kurį kalbama straipsnyje, nes nėra galimybės nutolti nuo šaudomo objekto. Profesionalai juos naudoja apytiksliai. Kitaip tariant, pastarieji neplanuoja kuo labiau nutolti nuo temos.
Taip yra dėl to, kad apie vieną iš pagrindinių savybių žino tik patyręs fotografas: plačiakampiai objektyvai turi specialius lęšius, dėl kurių pagrindinis objektas atrodo per didelis, o fonas - per mažas. Paprasčiau tariant, širikai netiesiogiai iškreipia tikrovę, o tai kartais yra labai naudinga.
Perspektyva
Dabar verta išsamiau pakalbėti apie šį parametrą. Dažniausiai vartotojai žaidžia būtent norėdami gauti įdomus rezultatas... Aukščiau aprašytas bruožas yra susijęs būtent su perspektyva. Ši funkcija aiškiausiai parodyta šiuose vaizduose:
Tai kodėl tikrovė iškraipoma netiesiogiai? Faktas yra tas, kad savaime plati perspektyva nelabai keičiasi. Viskas priklauso tik nuo fotografo, tiksliau, nuo jo padėties fotografuojamo objekto atžvilgiu. Jei priartėsite prie jo kuo arčiau, kiti objektai atrodys per maži.
Kam tai? Dažniausiai ši funkcija naudojama norint geriau parodyti objektą, išlaikant gražų fono vaizdą. Žemiau pateiktoje nuotraukoje matyti, kad valtys pasirodė neproporcingai didelės, palyginti su katamaranais, esančiais šiek tiek kairiau. Šis efektas buvo pasiektas būtent dėl plataus kampo.
Be kita ko, reikėtų prisiminti: fotografuojant plačiakampį fotoaparatą, reikia įdėti daiktą į rėmelio centrą priekiniame plane, kitaip nuotraukos atrodys perkrautos, o žiūrovo akis neturės ko pagauti.
Vertikalių iškraipymas
Taip, net vertikalūs objektai gali atrodyti pakreipti, kai fotografuojate su tokio tipo objektyvu. Norėdami to išvengti, turėtumėte pasirinkti teisingą fotoaparato kryptį - griežtai išilgai horizonto. Jei siunčiate jį aukščiau ar žemiau, tada paveikslėlyje pradinės vertikalios linijos pradės suartėti.
Šis teiginys tinka visų tipų objektyvų rinkiniams, net teleobjektyvams. Tačiau pastaruoju atveju panašus modelis yra mažiau pastebimas nei plačiu kampu. Iš esmės dėl to šis tipas laikomas sunkiausiai išmokstamu, tačiau šie trūkumai lengvai pašalinami grafikos redaktoriai apie kurią galite perskaityti ankstesniuose straipsniuose.
Nepaisant to, kad dažnai vengiama vertikalaus konvergencijos efekto, jis taip pat gali būti naudojamas kaip menas. Tai aiškiai matyti nuotraukoje fotografuojant miške: medžiai tarsi suartėja arčiau savo lajų, nors iš tikrųjų jie yra visiškai lygiagrečiai vienas kitam.
Žinoma, yra daug būdų, kaip išvengti šio poveikio, jei jis nepageidaujamas:
- Pirmasis iš jų yra kryptis į horizonto liniją. Jis neturi trūkumų, tvirtų pranašumų.
- Antrasis būdas yra padidinti atstumą iki objekto. Žinoma, tai ne visada įmanoma, be to, nuotraukos, kurių atstumas didėja, neteks detalių.
- Trečias būdas yra ištempti vaizdą redaktorių pagalba, tačiau jį naudojant vaizdas gali būti labai iškraipytas ir prarasti teisingą perspektyvą.
- Ketvirtasis ir paskutinis metodas yra objektyvas su perspektyvos valdymu (pasvirimo-paslinkimo funkcija). Jo pagrindinis trūkumas- aukšta kaina.
Kodėl daugelis žmonių sako, kad poliarizaciniai filtrai neturėtų būti naudojami su plataus kampo objektyvu? Kaip žinote, jų efektyvumas tiesiogiai priklauso nuo šviesos kritimo kampo. Pavyzdžiui, jei objektyvas bus pastatytas statmenai saulei, šis efektas bus maksimalus, o žiūrint „į kaktą“ jis bus visiškai pašalintas. Poliarizatoriaus efektyvumas skirtingose svetainėse skirsis dėl stipraus lęšio išgaubtumo, kuris gali neigiamai paveikti gautą kadrą.
Kodėl turėtumėte naudoti gradiento filtrą? Plataus kampo objektyvų rinkiniuose dažnai yra ši funkcija: nuotraukos su skirtinguose lygiuose daiktų apšvietimas kai kuriose srityse gali būti pereksponuotas, o kitose - nepakankamai.
Toks filtras išsprendžia problemą: jis gali sugerti perteklinę šviesą arba, priešingai, ją pridėti, kur reikia.
Kodėl širikas daro DOF per didelį? Jis nedaro nieko didelio, tai tik kliedesiai. Taip yra dėl tokių mechanizmų naudojimo būdo. Retai kada fotografai priartėja prie objekto kuo arčiau, todėl kadras užpildomas kitaip nei įprasti objektyvai su vidutiniu fokusavimo atstumu.
Portretų fotografavimas plačiai atvertas
Ar manote, kad portretams galite naudoti plataus kampo objektyvą? Ir esu tikras, kad pasakysi „ne“. Sakote, vaizdas bus iškreiptas. Ir iš dalies tu būtum teisus. Bet aš jums pasakysiu, kad su šiuo objektyvu galima padaryti portretus. Aš taip pat anksčiau maniau, kad tai visiška nesąmonė, kol susipažinau su darbais, garsus fotografas Joe McNally. Joe sulaužė šį stereotipą.
Jis rekomenduoja fotografuoti labai arti šio objektyvo. Jei fotografuosite iš labai arti, tada portrete nebus matomų iškraipymų. Iškraipymas tempimo būdu galimas tik nuotraukos kraštuose, o tai nėra labai svarbu. Tai tik papildomi objektai, kurie tik padidins nuotrauką. Todėl viskas jūsų rankose, eksperimentuokite.
Jei norite sužinoti daugiau ne tik apie objektyvus, bet ir apie pagrindinius fotografavimo dalykus, kaip teisingai fotografuoti, į ką atkreipti dėmesį fotografuojant, ir daug daugiau, tada vaizdo įrašų kursas „ Mano pirmasis VEIDRODIS". Aš rekomenduoju šį kursą visiems savo draugams ir pažįstamiems, ypač pradedantiesiems.
Mano pirmasis VEIDRODIS- CANON gerbėjams.
DSLR pradedantiesiems 2.0- NIKON gerbėjams.
Taigi tai buvo viskas, ką žinau apie plačiakampius lęšius ir kam juos naudoju. Tikiuosi, kad jums patiko straipsnis ir jums buvo naudinga. Jei aš teisus, parodykite šį straipsnį savo draugams ir užsiprenumeruokite mūsų tinklaraštį, nes vėliau galėsite perskaityti daugybę straipsnių apie fotografiją. Greitai pasimatysime!
Viso gero tau, Timur Mustaev.
Plataus kampo objektyvas gali būti galinga priemonė pabrėžiant gylį ir santykinį dydį kadre. Tačiau jis taip pat yra vienas iš labiausiai sudėtingi tipaiįsisavinant. Šis straipsnis išsklaido kai kuriuos įprastus nesusipratimus ir aptaria, kaip visapusiškai išnaudoti unikalias plačiakampio objektyvo savybes.
16 mm ypač plataus kampo objektyvas - saulėlydis netoli Death Valley, Kalifornijoje, JAV
Apžvalga
Objektyvas paprastai vadinamas „plačiakampiu“ objektyvu, jei jo židinio nuotolis yra mažesnis nei 35 mm (apie visą kadrą; žr. „Objektyvai: židinio nuotolis ir diafragma“). Tai atitinka regėjimo kampą, kuris yra didesnis nei 55 ° plačioje rėmo pusėje. Itin plataus kampo apibrėžimas yra šiek tiek neryškesnis, tačiau dauguma sutinka, kad ši dalis prasideda esant 20–24 mm židinio nuotoliui. Kompaktiškoms kameroms platus kampas dažnai reiškia maksimalų mastelio priartinimą, tačiau itin plataus kampo paprastai nėra, jei nėra specialaus adapterio.
Šiaip ar taip, pagrindinė sąvoka yra toks: kuo trumpesnis židinio nuotolis, tuo daugiau unikalūs efektai plataus kampo objektyvas.
Ši schema parodo didžiausius šviesos spindulių kampus
gali pasiekti fotoaparato jutiklį. Spindulių susikirtimo vieta yra neprivaloma
lygus židinio nuotoliui, bet maždaug proporcingas jam.
Dėl to matymo kampas didėja atvirkštine proporcija.
Kuo plačiakampiai objektyvai yra unikalūs? Dažnas nesusipratimas yra tas, kad plačiakampiai objektyvai dažniausiai naudojami tada, kai neįmanoma pakankamai nutolti nuo objekto, tačiau vis tiek norite objektą sutalpinti į vieną kadrą. Tačiau jei tai būtų vienintelė paraiška, tai būtų didelė klaida. Tiesą sakant, plačiakampiai objektyvai dažnai naudojami priešingai: norint priartėti prie objekto!
Geriau pažvelkime į tai, kuo plataus kampo objektyvas yra unikalus:
- Jis apima platų matymo kampą.
- Paprastai jis turi artimiausią fokusavimo atstumą.
Nors šios savybės gali atrodyti labai paprastos, jos reiškia nemažą galimybių spektrą. Likusi straipsnio dalis skirta būdams geriausias naudojimasšias funkcijas maksimalus efektas iš fotografavimo plačiakampiu kampu.
Plataus kampo perspektyva
Akivaizdu, kad plačiakampis objektyvas yra ypatingas dėl plataus matymo kampo, bet ką tai daro iš tikrųjų? Platus matymo kampas reiškia, kad lyginant artimus ir tolimus objektus santykinis dydis ir atstumas yra hipertrofuojami. Dėl to netoliese esantys daiktai atrodo milžiniški, o tolimi objektai dažniausiai atrodo maži ir labai tolimi. To priežastis yra matymo kampas:
Nepaisant to, kad dvi valdymo juostos yra vienodu atstumu, jų santykiniai dydžiai labai skiriasi plataus kampo ir teleobjektyvais darytose nuotraukose, padarytose taip, kad artimiausia juosta visiškai užpildytų rėmą vertikaliai. Plataus kampo objektyvui nutolusius objektus sudaro daug mažesnę viso regėjimo kampo dalį.
Nesusipratimas sakyti, kad plataus kampo objektyvas veikia perspektyvą, o griežtai kalbant, tai nėra. Perspektyvai įtakos turi tik jūsų padėtis objekto atžvilgiu fotografavimo metu. Tačiau praktiškai plačiakampiai objektyvai dažnai verčia jus labai priartėti prie savo objekto - tai, žinoma, įtakos dėl ateities.
Perdėtos 3 '' gėlės
Kembridže, Anglijoje. Panaudota
ypač plataus kampo objektyvas 16 mm.
Šis santykinio dydžio perdėjimas gali būti naudojamas norint pabrėžti ir išsamiai išdėstyti priekinio plano objektus, apimančius platų foną. Jei norite pasinaudoti visais šio efekto privalumais, turėsite kuo labiau priartėti prie artimiausio scenos objekto.
Kairėje esančiame itin plataus kampo pavyzdyje artimiausios gėlės beveik liečia priekinį lęšio lęšį, o tai labai padidina jų dydį. Iš tikrųjų šių gėlių plotis yra mažesnis nei 10 centimetrų!
Neproporcingas kūnas
sukeltas plataus kampo objektyvu.
Tačiau fotografuojant žmones reikėtų būti ypač atsargiems. Jų nosys, galvos ir kitos kūno dalys gali atrodyti neproporcingos, jei prie jų priartėsite per daug. Ypač proporcija yra priežastis, kodėl tradicinėje portretų fotografijoje įprasti siauresni matymo kampai.
Dešinėje pateiktame pavyzdyje berniuko galva jo kūno atžvilgiu tapo neįprastai didelė. Tai gali būti naudinga priemonė norint pridėti dramą ar personažą tiesia linija, bet akivaizdu, kad ne taip žmonės norėtų pasirodyti portrete.
Galiausiai, kadangi tolimi objektai tampa labai maži, kartais patartina į kadrą įtraukti keletą priekinio plano elementų, kad užfiksuotumėte kompoziciją. Kitu atveju kraštovaizdžio kadras (nufotografuotas iš akių lygio) gali atrodyti perpildytas, arba jam pritrūks kažko, kad patrauktų akį.
Bet kokiu atveju nebijokite sugalvoti daug arčiau! Šiuo atveju platus kampas atsiskleidžia visoje savo šlovėje. Tiesiog duok Ypatingas dėmesys kompozicijos; labai arti daiktai gali būti labai pasislinkę vaizde dėl menkiausio fotoaparato judesio. Dėl to gali būti gana sunku objektus įdėti į rėmą tiksliai taip, kaip norite.
Vertikalus pakreipimas
Kai plačiakampis objektyvas nukreiptas virš ar žemiau horizonto, tai sukelia iš pradžių lygiagrečių vertikalių linijų suartėjimą. Tiesą sakant, tai pasakytina apie bet kokį objektyvą - net ir teleobjektyvą - tiesiog platus kampas daro šią konvergenciją labiau pastebimą. Be to, naudojant plataus kampo objektyvą, net minimalus pokytis kompozicijoje žymiai pakeis nykstančio taško padėtį - dėl to pastebimai skiriasi aiškių linijų suartėjimas.
Šiuo atveju nykstantis taškas yra kryptis, kuria nukreipta kamera. Užveskite pelės žymeklį ant šios iliustracijos antraščių, kad pamatytumėte modelio modelį, kas vyksta nukreipiant fotoaparatą virš horizonto:
Šiame pavyzdyje nykstantis taškas per daug nepajudėjo Bendras dydis paveikslėlis - bet tai turėjo didžiulę įtaką pastatui. Todėl atrodo, kad pastatai nukrenta ant žiūrovo ar atokiau nuo jo.
Nors konvergencija vertikalios linijos architektūrinėje fotografijoje jie dažniausiai stengiasi išvengti, kartais tai gali būti naudojama kaip meninis efektas:
kairėje: plataus kampo medžių vaizdas Vankuverio saloje, Kanadoje.
Dešinėje: King's College Chapel, Kembridžas, Anglija.
Medžių pavyzdyje plačiakampis objektyvas buvo naudojamas stiebų medžiams užfiksuoti taip, kad atrodytų, jog jie uždaromi žiūrovui. Priežastis yra ta, kad atrodo, kad jie yra apsupti iš visų pusių ir susilieja į vaizdo centrą, nors iš tikrųjų visi yra lygiagretūs.
Lygiai taip pat buvo padarytas architektūrinis kadras prie durų, kad būtų perdėta matomas aukštis koplytėlės. Kita vertus, tai tuo pačiu sukuria nepageidaujamą įspūdį, kad pastatas netrukus grius atgal.
Vertikalios konvergencijos mažinimo būdai yra nedaug: arba nukreipkite kamerą arčiau horizonto linijos (1), net jei tai reiškia, kad be fotografuojamo objekto bus nufilmuotas didelis paviršiaus plotas (kurį vėliau apkarpysite), arba perkelkite žymiai nutolę nuo objekto (2) ir naudokite didesnio židinio nuotolio objektyvą (o tai ne visada įmanoma), naudokite „Photoshop“ ar kitas programas ir ištieskite vaizdo viršų (3), kad vertikalė mažiau suartėtų, arba naudokite objektyvas pakreipiamas / perkeliamas, kad būtų galima valdyti perspektyvą (4).
Deja, kiekvienas iš šių metodų turi savų trūkumų, nesvarbu, ar tai skiriamoji geba pirmajam, ar trečiajam, ar nepatogumai ar perspektyvos praradimas (2), ar išlaidos, techninės žinios ir tam tikras vaizdo kokybės praradimas (3).
Interjeras ir uždaros erdvės
Plataus kampo objektyvas gali būti būtinas uždarose erdvėse vien todėl, kad paprasčiausiai neįmanoma atitolti nuo objekto, kad visiškai tilptų į kadrą (naudojant įprastą objektyvą). Tipiškas pavyzdysšaudo į kambarių ar kitų patalpų interjerus. Šio tipo fotografija taip pat yra bene lengviausias būdas kuo geriau išnaudoti plačiakampį objektyvą - iš dalies todėl, kad tai priverčia priartėti prie objekto.
kairėje: 16 mm židinio nuotolis - Antilopės kanjonas, Arizona, JAV.
dešinėje: spiraliniai laiptai Naujajame teisme, Šv. Jonas, Kembridžas, Anglija
Abiejuose pavyzdžiuose galite judėti tik keliais žingsniais į abi puses - ir nuotraukos nerodo nė menkiausio suvaržymo.
Poliarizaciniai filtrai
Nacionalinis parkas
Koralų rifas, Juta, JAV.
Poliarizacinio filtro su plačiakampiu objektyvu naudoti beveik visada nepageidautina.. Pagrindinė savybė poliarizatorius yra jo įtakos priklausomybė nuo kampo saulės atžvilgiu. Jei fotoaparatą nukreipiate stačiu kampu į saulės spindulių, jo poveikis bus maksimalus; taip pat, nukreipdami fotoaparatą tiesiai į saulę arba prieš ją, jūs praktiškai pašalinsite jos įtaką.
Naudojant plataus kampo objektyvą, viena rėmelio riba gali būti beveik saulės kryptimi, o kita yra beveik statmena jai. Tai reiškia, kad poliarizatoriaus įtakos keitimas atsispindės kadre, o tai paprastai yra nepageidautina.
Kairėje esančiame pavyzdyje mėlynas dangus vyksta aiškiai matomi sodrumo ir ryškumo pokyčiai iš kairės į dešinę.
Šviesos valdymas ir platus kampas
Filtro naudojimo pavyzdys -
švyturys Nora kyšulyje, Sardinijoje.
Tipiška plataus kampo lęšių naudojimo kliūtis yra didelis šviesos intensyvumo kitimas vaizde. Esant normaliam ekspozicijai, dėl netolygaus apšvietimo dalis vaizdo yra pereksponuota, o kita - nepakankamai, nors mūsų akys prisitaikytų prie ryškumo pokyčio, žiūrėdami į skirtingas puses. Dėl to būtina papildomai nustatyti reikalingą apšvitą.
Pavyzdžiui, kraštovaizdžio fotografijoje priekiniame plane esanti lapija dažnai būna daug mažiau apšviesta nei danguje ar tolumoje esantis kalnas. Dėl to susidaro per daug eksponuojamas dangus ir (arba) nepakankamai eksponuota žemė. Dauguma fotografų kovoja su šiuo netolygiu apšvietimu naudoja graduotus neutralaus tankio (GND) filtrus.
Be to, plačiakampis objektyvas yra daug labiau linkęs įsiplieskti, iš dalies dėl to, kad saulė daug labiau pataiko į rėmą. Be to, gali būti sunku apsaugoti objektyvą nuo šoninių sijų su gaubtu, nes jam nereikia užstoti plataus kampo rėmą formuojančios šviesos.
Plataus kampo objektyvai ir lauko gylis
Atkreipkite dėmesį, kad nieko nebuvo pasakyta apie plataus kampo objektyvą, kurio didelis lauko gylis. Deja, tai yra dar viena paplitusi klaidinga nuomonė. Jei padidinsite objektą ta pačia suma (t. Y. Užpildysite rėmelį ta pačia proporcija), plataus kampo objektyvas suteiks tą patį * lauko gylį kaip teleobjektyvas.
Plačiakampių lęšių reputacija didinant lauko gylį kyla ne dėl paties objektyvo savybių. Priežastis yra dažniausia būdu jų taikymą. Žmonės retai būna pakankamai arti savo objektų, kad užpildytų kadrą tiek, kiek naudojant siauresnio matymo kampo objektyvus.
Dažnai girdžiu, kad fotoaparato pasirinkimo kriterijus yra plataus kampo objektyvo buvimas. Kuo didesnis aprėpties kampas, tuo geriau. Ir tada, - man sako, - klaidžiojau siauromis gatvelėmis, o ten tokia puiki architektūra, bet nieko negalėjau nufotografuoti. Apskritai klasikinė situacija: aš noriu caro patrankos. Ir užkirsti blusai, kad ji neslystų ant ledo, ir pamirštamas faktas, kad ji nustojo judinti letenas - sunkias pasagas. Su itin plačiakampiais objektyvais situacija yra labai panaši, nors tai tikrai labai įdomus dalykas. Tačiau didelis kampas dažnai lemia visiškai skirtingus rezultatus, kurių iš to nesąmoningai tikimasi. Norėjome viską užfiksuoti vienu metu, tačiau nuotraukoje matomas sunkiai atpažįstamas pastatas. Problemą sunkina tai, kad kai peržengiame natūralaus suvokimo ribas, įprasta tiesioji projekcija nustoja būti natūrali.
Pirmiausia pakartokime keletą elementarių tiesų. Vaizdas, gautas naudojant įprastą objektyvą, yra lygiavertis vaizdui, gautam su skyline kamera, kurios skylė yra židinio plokštelės židinyje. Žmogaus akis uždengia maždaug 40 laipsnių kampo fiksuotą mokinį, kuris atitinka 50 mm objektyvo, veikiančio 24 × 36 mm rėmeliu, židinio nuotolį. Problemų dėl ilgesnių lęšių, tiek vaizdavimo, tiek suvokimo, nekyla. Galų gale situacija yra gana natūrali: žiūronai, teleskopas, rakto skylutė, galiausiai. Naudojant platesnio kampo objektyvus viskas nėra taip akivaizdu. Galite greitai pasukti akis, pažvelgti į išlenktą veidrodį, tačiau tiesiosios linijos projekcijos atveju kraštutiniai spinduliai praktiškai slinks virš fotografinės plokštės, o vaizdas bus labai iškraipytas, nors linijos išliks tiesios. Čia nesiliauju su skaitmeninės fotografijos ypatumais, kai matricai labai sunku užregistruoti ganomus spindulius. Ši problema jau seniai išspręsta vadinamojo dizaino srityje, ir nors juose esantis vaizdas atitinka skylę, esančią labai arti plokštės, iš tikrųjų spinduliai, išeinantys iš objektyvo, nebėra lygiagretūs gaunamiems , ir kristi ant matricos ne taip aštrus kampas... Katastrofiško kokybės pablogėjimo rėmo kraštuose problema dirbant su ypač plataus kampo objektyvais siejama ne tiek su objektyvo dizaino netobulumu, kiek su pačios problemos formulavimu: bandome registruoti ganymą spinduliai. Man atrodo, kad noras pagaminti itin plataus kampo lęšius, veikiančius įprastine (tiesia linijine, o kai kuriuose straipsniuose tai vadinama stačiakampe) projekcijoje, yra susijęs su noru išsaugoti pažįstamą projekciją nepažįstamomis sąlygomis. Alternatyva yra „Fisheye“ lęšiai, kurie suteikia visiškai kitokią projekciją, bet su kompiuterio apdorojimas vieną projekciją galima lengvai konvertuoti į kitą, o poreikis nedelsiant gauti norimą vaizdą nustoja būti lemiamas argumentas renkantis skaitmeninės kameros objektyvą. Tie. skaitmeninio apdorojimo metu žuvies akies lęšiai gali būti sėkmingai naudojami vietoj itin plataus kampo lęšių, kurie atvaizdą kuria tiesia projekcija. Palyginkime du objektyvus, kurių židinio nuotolis yra artimas, tačiau skirtingi vaizdavimo principai. „Mir 47“ objektyvo ir „Zenitar“ objektyvo židinio nuotolis skiriasi tik 4 mm. Išoriškai atrodo, kad optinis dizainas yra panašus, tačiau rezultatai yra stebėtinai skirtingi.
Atkreipiu jūsų dėmesį į tai, kad nors abiejų lęšių šviesos filtrai dedami po galiniu lęšiu, „Zenitar“ jie dedami vietoj plokštumos lygiagrečios plokštės. Kadangi plokštelės ir filtro storis yra vienodas, spindulių kelias nesikeičia. Be filtro ar plokštelės šis objektyvas negali fokusuotis iki begalybės. „Mir-47“ objektyvui filtrai nustatyti kaip papildomas elementas, jų storis yra pakankamai mažas, kad nebūtų reikšmingų pokyčių fokusuojant.
„Zenitar“ yra „žuvies akis“ ir jis kuria vaizdą pagal principą: vienodas kampas atitinka vienodą vaizdo segmentą židininėje plokštumoje. Todėl rėmelio kraštai atrodo išsamesni. Naudojant žuvies akies lęšius, degradavimo rėmo pakraščiuose problemą iš tikrųjų lemia sudėtingas dizainas ir sunku sukurti idealų optinį dizainą.
„Canon“ kataloge plačiausio „įprasto“ objektyvo židinio nuotolis yra 14 mm ir 104 ° ilgio matymo laukas. Pažvelgus į „Canon TF Lens Work II“ EF 14 mm f / 2.8L USM objektyvo knygoje pateiktą DPS, pamatysime, kad ne tik 20 mm atstumu nuo centro plonų linijų kontrastas nukrenta iki beveik nulis ir net neišsaugo diafragmos, tačiau kontrasto kreivė taip pat turi keletą vietinių minimumų intervale tarp kadro centro ir krašto. Kitas objektyvas „Canon“ kataloge turi 20 mm židinio nuotolį ir 1: 2,8 diafragmos santykį. Jo CHKH taip pat primena girtus vikšrinius šokius ir nekelia optimizmo dėl kraštų kokybės. Remiantis oficialiais ženklais, mūsų herojus Mir-47 turi lygiai tokias pačias savybes: 20 mm židinio nuotolis, 94 ° įstrižai, 84 ° horizontaliai ir 62 ° vertikaliai, santykinė diafragma yra dar šiek tiek geresnė, 1: 2.5. Apie kilmę žinoma tik tai, kad nedidelę partiją Krasnogorsko gamykla išleido 1982 m. Pagal Krasnogorsko gamyklos vietą apskaičiavimą atliko IV. Ir buvo pagamintas LOMO objektyvas, o tada jo gamyba buvo perkelta į Vologdos optikos ir mechanikos gamyklą (), kurios gaminius šiandien testuoju. Pagal konstrukciją „Vologda“ objektyvas skiriasi nuo Krasnogorsko.
Nurodo objektyvo TU centro / krašto skiriamąją gebą: 60:17 linijos / mm. Deja, aš neturiu šio TU, o GOST 25502-82 prisiima priklausomybės grafiko konstrukciją ir, atsižvelgiant į greitą vaizdo krašto skiriamosios gebos pablogėjimą, centro / krašto tipo informaciją, kai ji nėra žinoma kur yra šis kraštas, tampa mažai informatyvus, nes jei 17 mm / mm 19 mm atstumu nuo rėmelio centro, objektyvas yra panašus į „Canon“ gaminius; o jei 21 mm atstumu, tai daug geriau. Priminsiu, kad rėmo įstrižainė yra 43 mm, tai yra, pats kampas yra 21,5 mm atstumu nuo rėmo centro.
Baigdamas projekto aprašymą, šiek tiek apsistosiu prie mechanikos. Objektyvams su M42 sriegine jungtimi pasukus diafragmos pasirinkimo žiedą, jo skersmuo nesikeičia, o juda tik ribotuvo atrama. Konstrukcija sukurta taip, kad diafragmos ašmenis nejudina žiedo sukimas, o stiebas, kurį prietaisas paspaudžia tuo metu, kai užraktas atleidžiamas, kad membrana būtų uždaryta į darbinę padėtį. Naudojant adapterio žiedą EOS-M42, kotas visą laiką spaudžiamas, o diafragma visą laiką uždaroma į darbinę padėtį. Šiuo atveju, kai sukasi diafragmos keitimo žiedas, jo ašmenys dažnai prilimpa, skylė praranda teisinga forma o diafragmos reikšmės ne visada nustatomos vienodos. Nuo tada, kai naudojamas su skaitmeniniai fotoaparatai automatinis diafragmos uždarymas nenaudojamas, savo kopijoje nuėmiau stūmoklio mechanizmą ir sumontavau galingesnę spyruoklę. Dėl to, kai pasisuks diafragmos nustatymo žiedas, skylės skersmuo labiau nuspėjamai pasikeis :-)
Norėdami iliustruoti plataus kampo optikos galimybes, mes su Sergejumi Ščerbakovu paėmėme „Canon 5D“ su viso dydžio 24x36 mm jutikliu ir „Canon 350D“ su 14,8x22,2 mm jutikliu ir mūsų plačiakampių lęšių kolekciją. Pastatas buvo nufilmuotas iš vieno taško. Po to gauti vaizdai buvo lyginami. Kadangi naudojami lęšiai davė vaizdus skirtingose projekcijose ir įvairiais būdais iškraipė perspektyvą, šiuo atveju „eksperimento grynumui“ nusprendėme palyginti nuotraukas tik tiesia linijine projekcija, didžiausia įmanoma kompiuterio iškraipymo korekcija. Paprastai mes naudojome programą, paremtą paketu, kurį 1998 m. Sukūrė fizikos profesorius (Helmutas Derschas).
„Canon 5D“
Tai mato „Canon 5D“ kamera iš akies perspektyvos.
Ir šį aprėpties kampą iš šio objektyvo galima ištraukti tiesia projekcija
Originalus kadras.
Miniatiūros mastelis yra 13% originalo.
Pritaikysime „Lens Correction“ papildinį nuo „Adobe“ programos„Photoshop“
Ištaisę perspektyvos iškraipymą ir iškraipymą, gauname:
Miniatiūra yra 13% pradinio dydžio.
Yra daug būdų, kaip paversti žuvies akies lęšį.
Pavyzdžiui, naudokite papildinį.
Tuo pačiu metu galima ištaisyti tiek projekciją, tiek perspektyvos iškraipymą, tačiau vertikalios perspektyvos korekcijos diapazono šiek tiek nepakanka, kad gautumėte vertikalias sienų linijas.
Kaip ir aukščiau pateiktame „Mir-47“ padarytos nuotraukos taisymo pavyzdyje, galite naudoti objektyvo taisymą:
Tačiau šiuo atveju neįmanoma ištaisyti statinės iškraipymo vienu žingsniu. Ir kyla, kaip ir ankstesniu atveju, poreikis dar kartą pritaikyti papildinį jau transformuotam vaizdui.
Mano nuomone, perspektyvesnis yra papildinio „Remap“ naudojimas perskaičiuojant į tiesinę (įprastą) projekciją:
HFOV - horizontalus matymo kampas
Dėl to gauname šį momentinį vaizdą:
Miniatiūra yra 13% pradinio dydžio.
Dabar vertikalios perspektyvos koregavimas atliekamas naudojant „Lens Correction“ arba „PTPerspective“
ir to rezultatas:
Miniatiūra yra 13% pradinio dydžio.
Natūralu, kad už viską reikia mokėti, o jei žuvies akies objektyvu gautą vaizdą paverčiate tiesia linijine projekcija, matricos plotas nėra toks efektyvus kaip fotografuojant įprastu objektyvu.
Tai ir suteikia objektyvas Sigma 24-70 esant 24 mm židinio nuotoliui.
Miniatiūra yra 13% pradinio dydžio.
„Canon 350D“
Dabar pažiūrėkime, ar galime gauti panašių matymo kampų mažesniame „Canon 350D“ jutiklyje. Natūralu, kad jam nėra apskritų „Fisheye“ lęšių, tačiau dabar mes svarstome tik įprastas projekcijas ir, jei norite, galite gauti tokį vaizdą kaip 8 mm guolis ant 24 × 36 matricos ant mažesnės matricos, naudodamas priedą. ilgesnis objektyvas.
Miniatiūra yra 13% pradinio dydžio.
Maksimalią tiesios projekcijos aprėptį galima gauti naudojant „PTLens“ papildinį, tačiau kraštų kokybė bus nepatenkinama.
Kadangi aš nesiūlau palyginti šios parinkties su kitomis, miniatiūros dydis yra 19% vaizdo po konversijos.
Galite sušvelninti savo užsidegimą ir nebandyti maksimaliai aprėpti šio papildinio arba naudoti „Remap“ ir „Lens Correction“ papildinius.
Miniatiūra atitinka 13% vaizdo, gauto atlikus konversiją.
Miniatiūra yra 13% pradinio dydžio.
Miniatiūra atitinka 13% vaizdo, gauto po konversijos naudojant „PTLens“ ir „Lens Correction“ papildinius.
Naudodamas šią ekrano kopiją kaip pavyzdį, parodysiu, kad „Adobe Photoshop“ nėra vienintelis priedas, leidžiantis dirbti su „PanoTools“. Galite naudoti panoraminių įrankių grafinę sąsają. Norėdami optimizuoti, įkelkite į jį vieną kadrą ir pasirinkite valdymo taškai gulintis ant horizontalių ir vertikalių linijų. Pavyzdžiui, kairiajame paveikslėlyje pasirinkite viršutinę nuleistuko dalį, o dešinėje - to paties vamzdžio apatinę dalį ir pažymėkite, kad šie taškai yra toje pačioje vertikalioje linijoje.
Paleiskite optimizavimą ir išsaugokite gautą rezultatą tiesinėje projekcijoje:
Miniatiūra atitinka 13% vaizdo, gauto atlikus konversiją naudojant „Hugin“ programą.
F = 18 mm.
Miniatiūra yra 13% pradinio dydžio.
Po perspektyvinės korekcijos naudojant „Lens Correction“ papildinį.
Po perspektyvinės korekcijos naudojant „Lens Correction“ papildinį:
Kadangi būtent šis objektyvas yra pagrindinis šio straipsnio herojus, mes naudosime šį vaizdą kaip pavyzdį norėdami pamatyti, kaip efektyviai chromatines aberacijas galima pašalinti programine įranga. Aš norėčiau juos pašalinti pertvarkymo etape RAW failai... Štai ką jūs gaunate su „Adobe Camera RAW“:
Išdėstymo metu vaizdas padidinamas du kartus.
Kaip matote iš aukščiau pateiktų vaizdų, pati maža matrica netrukdo gauti vaizdus su tokiais pačiais žiūrėjimo kampais kaip ir didelis. Akivaizdu, kad vaizdai centre priklauso ne nuo matricos dydžio, o tik nuo objektyvo skiriamosios gebos ir pikselių dydžio. Briaunose padėtis nėra tokia paprasta, nes naudojant didelę matricą kraštų / centrų skirtumas yra reikšmingesnis. Palyginkime tų pačių objektų, esančių kadro centre ir periferijoje, vaizdo kokybę fotografuojant su skirtingais objektyvais ir fotoaparatais. Jei fotografuojama vienu objektyvu ir skirtingomis kameromis, akivaizdu, kad objektai yra vienodu atstumu nuo centro, tai yra, 5D atveju tai anaiptol nėra pats kraštas. Kad būtų lengviau palyginti, mažesni vaizdai padidinami taip, kad objektų mastas būtų vienodas visur. Natūralu, kad artinimas nepagerina kokybės, tačiau kartais priartinus mažesnį vaizdą, vaizdas bus ryškesnis nei didesnis, padarytas „minkštu“ objektyvu. Tačiau jei jums reikia pasirinkti objektyvą fotografavimui iš fiksuoto taško, kad vėliau būtų galima spausdinti didelio formato nuotrauką, toks požiūris turi teisę egzistuoti, nes sunku nuspėti, kuo pavirs mažas ir aštrus vaizdas, kai jis yra padidintas.
Subjektyvūs gautos lentelės įspūdžiai.
Apie vienodas kampas suteikia „Sigma“ 24 mm objektyvą ant didelio jutiklio ir „Zenitar“ ant mažo. „Zenitar“ yra labai geras skiriamosios gebos objektyvas. Puikus „Canon 350D“ pikselis leidžia geriau išnaudoti savo galimybes. Jei mums reikia 50 laipsnių aprėpties kampo, tada išdėstysiu nuotraukas tokia tvarka: „Mir-47“ su 5D kamera, „Zenitar“ su 350D, „Canon 18-55“ (F = 18 mm) su 350D, „Sigma“ 24–70 (F = 24 mm) su 5D, „Zenitar“ su 5D. Poroje „Zenitar“ su 350D ir „Canon 18-55“ (F = 18 mm) su 350D aš suteikiau „Zenitar“ pranašumą dėl geresnės kokybės centre ir didesnio žiūrėjimo kampo, visi kiti dalykai yra vienodi. Dar kartą pastebiu, kad viskas yra labai subjektyvu, nes tai nėra pasauliai, o besikeičiantis debesuotumas labai paveikė kontrastą. atskiros dalys Vaizdai. Poroje „Canon 18-55“ (F = 18 mm) su 350D ir „Sigma 24-70“ (F = 24 mm) su 5D, pastarieji prarado dėl didesnio rėmo ploto, link savo veikimo krašto. pablogėjimas pasirodė esąs reikšmingesnis. Šiuose kadruose langas tikrai yra pačiame rėmo krašte, o šiek tiek didesnis Sigmos žiūrėjimo kampas neleido jam laimėti varžybose už tam tikro pastato fotografavimą :-) Bet kokiu atveju, fotografuojant plačiakampiu kampu objektyvą, turėsite pakelti nevienodą kokybę visame vaizdo lauke. Deja, kraštovaizdžio fotografijoje svarbi objekto dalis dažnai užima visą kadro plotą. Atsižvelgiant į tai, kas išdėstyta pirmiau, jei pažvelgsite į „Mir-47“ objektyvu ir 5D kamera padarytą nuotrauką šiek tiek kitu kampu, kai langas yra pačiame paveikslo krašte, mano nuomone, rezultatai yra geresni nei tikimasi :-)
Mir-47 - pats rėmo kraštas
Apibendrinant, keletas nuotraukų, kurios demonstruoja efektyvus naudojimas didžiulį lauko gylį suteikia „Mir 47“ objektyvas.
