Prins Andrey, som trodde att han inte brydde sig om huruvida de tog Moskva eller inte tog det som de tog Smolensk, stannade plötsligt i sitt tal från en oväntad kramp som grep honom i halsen. Han gick flera gånger tyst, men hans ögon glittrade febrilt och hans läpp darrade när han började tala igen:
– Om det inte fanns någon generositet i kriget, då skulle vi gå bara när det är värt att gå till en säker död, som nu. Då skulle det inte bli något krig för det faktum att Pavel Ivanovich förolämpade Mikhail Ivanovich. Och om kriget är som nu, så är kriget det också. Och då skulle inte truppernas intensitet vara densamma som nu. Då skulle alla dessa Westfaler och Hessianer, ledda av Napoleon, inte ha följt honom till Ryssland, och vi skulle inte ha gått till strid i Österrike och Preussen, utan att veta varför. Krig är inte en artighet, utan det äckligaste i livet, och man måste förstå detta och inte spela krig. Denna fruktansvärda nödvändighet måste förstås strikt och seriöst. Detta är allt: kasta bort lögnen, och krig är så krig, inte en leksak. Och då är krig favoritsysselsättningen för lediga och lättsinniga människor ... Militärklassen är den mest hedervärda. Och vad är krig, vad behövs för att lyckas i militära angelägenheter, vilka seder har ett militärt samhälle? Syftet med kriget är mord, krigsvapen är spionage, förräderi och dess uppmuntran, att ruinera invånarna, råna dem eller stjäla för arméns mat; bedrägeri och lögner som kallas militära trick; militärklassens moral - frånvaron av frihet, det vill säga disciplin, lättja, okunnighet, grymhet, utsvävningar, fylleri. Och trots faktum - detta är överklassen, vördad av alla. Alla kungar, förutom kineserna, bär en militäruniform, och den som dödade folket mer får en större belöning ... många människor (av vilka antalet fortfarande läggs till), och utropar seger, i tron att fler misshandlas, desto större förtjänst. Hur Gud ser därifrån och lyssnar på dem! – ropade prins Andrey med en tunn, pipande röst. - Åh, min själ, senare tid det blev svårt för mig att leva. Jag ser att jag har börjat förstå för mycket. Och det är inte bra för en person att ta del av kunskapens träd om gott och ont ... Nåväl, och inte länge! Han lade till. "Men du sover, och jag ska åka till Gorki," sa prins Andrey plötsligt.
- Å nej! - svarade Pierre och såg med skrämda sympatiska ögon på prins Andrey.
- Gå, gå: innan striden behöver du sova, - upprepade prins Andrey. Han gick snabbt fram till Pierre, kramade honom och kysste honom. "Adjö, gå," skrek han. "Vi ses, nej..." Och han vände sig hastigt om och gick in i ladan.
Det var redan mörkt och Pierre kunde inte urskilja det uttryck som var i prins Andrews ansikte, vare sig det var illvilligt eller ömt.
Pierre stod en stund tyst och funderade på om han skulle följa honom eller gå hem. ”Nej, han behöver det inte! - Pierre bestämde sig själv, - och jag vet att detta är vårt sista möte." Han suckade tungt och körde tillbaka till Gorki.
(Leo Tolstoj, "Krig och fred".)
Nämn slaget på kvällen då det pågår ett samtal mellan prins Andrew och Pierre.
En betydande del av denna episod upptas av prins Andreys detaljerade uttalande om kriget. Vad heter ett sådant uttalande?
I prins Andreis tal finns det känslomässiga och utvärderande definitioner ("fruktansvärd nödvändighet", "tom och oseriösa människor"). Vad heter detta konstnärliga uttryck?
Det här avsnittet visar inre tillstånd Prins Andrew. Vad heter bilden mentala livet person i fiktion?
Hur förkroppsligades L.N:s tanke i det här avsnittet? Tolstoj om krigets omänskliga natur?
Det som för samman L.N. Tolstoj och ryska författare från 1900-talet? (Inkludera namnen på författarna och titlarna på deras verk i ditt svar.)
Prins Andrey, som trodde att han inte brydde sig om huruvida de tog Moskva eller inte tog det som de tog Smolensk, stannade plötsligt i sitt tal från en oväntad kramp som grep honom i halsen. Han gick flera gånger tyst, men hans ögon glittrade febrilt och hans läpp darrade när han började tala igen:
– Om det inte fanns någon generositet i kriget, då skulle vi gå bara när det är värt att gå till en säker död, som nu. Då skulle det inte bli något krig för det faktum att Pavel Ivanovich förolämpade Mikhail Ivanovich. Och om kriget är som nu, så är kriget det också. Och då skulle inte truppernas intensitet vara densamma som nu. Då skulle alla dessa Westfaler och Hessianer, ledda av Napoleon, inte ha följt honom till Ryssland, och vi skulle inte ha gått till strid i Österrike och Preussen, utan att veta varför. Krig är inte en artighet, utan det äckligaste i livet, och man måste förstå detta och inte spela krig. Denna fruktansvärda nödvändighet måste förstås strikt och seriöst. Detta är allt: kasta bort lögnen, och krig är så krig, inte en leksak. Och då är krig favoritsysselsättningen för lediga och lättsinniga människor ... Militärklassen är den mest hedervärda. Och vad är krig, vad behövs för att lyckas i militära angelägenheter, vilka seder har ett militärt samhälle? Syftet med kriget är mord, krigsvapen är spionage, förräderi och dess uppmuntran, att ruinera invånarna, råna dem eller stjäla för arméns mat; bedrägeri och lögner som kallas militära trick; militärklassens moral - frånvaron av frihet, det vill säga disciplin, lättja, okunnighet, grymhet, utsvävningar, fylleri. Och trots faktum - detta är överklassen, vördad av alla. Alla kungar, förutom kineserna, bär en militäruniform, och den som dödade folket mer får en större belöning ... många människor (av vilka antalet fortfarande läggs till), och utropar seger, i tron att fler misshandlas, desto större förtjänst. Hur Gud ser därifrån och lyssnar på dem! – ropade prins Andrey med en tunn, pipande röst. – Åh min själ, på sistone har det blivit svårt för mig att leva. Jag ser att jag har börjat förstå för mycket. Och det är inte bra för en person att ta del av kunskapens träd om gott och ont ... Nåväl, och inte länge! Han lade till. "Men du sover, och jag ska åka till Gorki," sa prins Andrey plötsligt.
- Å nej! - svarade Pierre och såg med skrämda sympatiska ögon på prins Andrey.
- Gå, gå: innan striden behöver du sova, - upprepade prins Andrey. Han gick snabbt fram till Pierre, kramade honom och kysste honom. "Adjö, gå," skrek han. "Vi ses, nej..." Och han vände sig hastigt om och gick in i ladan.
Det var redan mörkt och Pierre kunde inte urskilja det uttryck som var i prins Andrews ansikte, vare sig det var illvilligt eller ömt.
Pierre stod en stund tyst och funderade på om han skulle följa honom eller gå hem. ”Nej, han behöver det inte! - Pierre bestämde sig själv, - och jag vet att detta är vårt sista möte." Han suckade tungt och körde tillbaka till Gorki.
(Leo Tolstoj, "Krig och fred".)
Nämn slaget på kvällen då det pågår ett samtal mellan prins Andrew och Pierre.
Ange vilken genre som War and Peace tillhör.
I prins Andreis tal finns det känslomässiga och utvärderande definitioner ("fruktansvärd nödvändighet", "tom och oseriösa människor"). Vad är namnet på detta botemedel konstnärligt uttryck?
En betydande del av denna episod upptas av prins Andreys detaljerade uttalande om kriget. Vad heter ett sådant uttalande?
Det här avsnittet visar prins Andrews interna tillstånd. Vad är beteckningen för bilden av en människas mentala liv i ett konstverk?
I det här avsnittet avslöjas bilden av prins Andrew objektivt i samband med tidens lagar. Vilken litterär riktning är den andra hälften av XIXårhundradet ansåg att denna princip var den huvudsakliga för att skildra verkligheten?
8. Hur förkroppsligades LN:s tanke i det här avsnittet? Tolstoj om krigets omänskliga natur?
9. Vad för LN:s krigsskildring närmare varandra? Tolstoj och ryska författare från 1900-talet? (Inkludera namnen på författarna och titlarna på deras verk i ditt svar.)
Strax efter kom den lilla prinsessan in en massiv, fet ung man med guppat huvud, glasögon, lätta pantaloons på tidens mode, med hög volang och i brun frack. Denna tjocke unge man var den oäkta sonen till den berömda Katarinas grande, greve Bezukhov, som nu var döende i Moskva. Han hade inte tjänstgjort någonstans ännu, hade precis kommit från utlandet, dit han växte upp och var för första gången i samhället. Anna Pavlovna hälsade honom med en bugning och hänvisade till människorna i den lägsta hierarkin i hennes salong. Men trots denna underlägsna hälsning i sitt slag, vid åsynen av Pierre som kom in, skildrade Anna Pavlovnas ansikte ångest och rädsla, liknande det som uttrycks vid åsynen av något för stort och ovanligt för en plats. Även om Pierre verkligen var något större än de andra männen i rummet, kunde denna rädsla bara syfta på den intelligenta och samtidigt skygga, observanta och naturliga blick som skilde honom från alla i den här salongen.
"C" est bien aimable à vous, monsieur Pierre, d "être venu voir une pauvre malade11," sa Anna Pavlovna till honom och såg rädd på sin moster, till vilken hon ledde honom. Pierre muttrade något obegripligt och fortsatte leta efter något med ögonen. Han log glatt, glatt, bugade sig för den lilla prinsessan, som om han vore en nära bekant, och gick fram till sin faster. Anna Pavlovnas rädsla var inte förgäves, eftersom Pierre, som inte lyssnade på sin mosters tal om hennes majestäts hälsa, lämnade henne. Anna Pavlovna stoppade honom rädd med orden:
- Känner du Abbe Morioh? Han är väldigt intressant person... - Hon sa.
- Ja, jag hörde om hans plan för evig fred, och det är väldigt intressant, men knappast möjligt ...
"Tror du? ..." sa Anna Pavlovna för att säga något och återigen vända sig till sina studier som en älskarinna i huset, men Pierre gjorde motsatt artighet. Innan gick han utan att höra samtalspartnerns ord; nu stannade han vid sitt samtal samtalspartnern som behövde lämna honom. Han böjde huvudet och spred sina stora ben och började bevisa för Anna Pavlovna varför han trodde att abbotens plan var en chimär.
"Vi pratar senare," sa Anna Pavlovna och log.
Och efter att ha blivit av med den unge mannen som inte visste hur hon skulle leva, återvände hon till sin älskarinna i huset och fortsatte att lyssna och titta noga, redo att hjälpa till vid den punkt där samtalet försvagades. Som ägare till en spinnverkstad, efter att ha satt arbetarna på sina platser, går han runt på institutionen och märker orörlighet eller ett ovanligt knarrande också högt ljud spindel, går hastigt, håller fast eller sätter den i rätt kurs - så Anna Pavlovna gick runt sitt vardagsrum närmade sig en mugg som hade slutat prata eller pratat för mycket och började med ett ord eller genom rörelse igen en uniform, anständig talande maskin. Men bland dessa bekymmer syntes allt i henne, en speciell rädsla för Pierre. Hon såg oroligt på honom när han gick upp för att lyssna på vad som sades om Mortemar och gick till en annan krets, där abboten pratade. För Pierre, uppvuxen utomlands, var denna kväll av Anna Pavlovna den första som han såg i Ryssland.
1 Mycket snällt av dig, Monsieur Pierre, att du har kommit för att besöka en fattig patient.
(Leo Tolstoj, "Krig och fred")
Vad heter medlen för att skapa en bild av en hjälte, baserat på en beskrivning av hans utseende: "... en massiv, fet ung man med ett rakat huvud, glasögon, lätta pantaloons på den tidens mode, med en hög volang och i en brun frack"?
Ange vilken genre som L.N. Tolstojs "Krig och fred".
- "Som ägaren till en spinnverkstad, efter att ha satt arbetarna på sina platser, promenerar runt institutionen ... så Anna Pavlovna, som gick runt i sitt vardagsrum, närmade sig en cirkel som hade slutat prata eller hade pratat för mycket ... ” Vad heter den konstnärliga tekniken som lyfts fram i det här citatet?
Ange namnet på Anna Pavlovna, ägaren till salongen.
Namnge staden där händelserna som författaren beskrivit äger rum.
Upprätta en överensstämmelse mellan de tre huvudkaraktärerna som förekommer i detta fragment och deras fakta vidare öde.
KARAKTER FAKTA
A) Pierre Bezukhov 1) arrangerar en kväll på dagen för Borodino-striden
B) Anna Pavlovna 2) ger vagnar till de sårade i Moskva
C) lilla prinsessan 3) fångas
4) dör
Ange en term som betecknar en skarp sammandrabbning av karaktärer som avbildas i det här avsnittet.
8. Varför sticker Pierre ut skarpt bland de andra gästerna hos Anna Pavlovna?
9. Vem av den ryska litteraturens hjältar, som Pierre Bezukhov, skilde sig kraftigt från det samhälle han befann sig i? Motivera ditt svar genom att ange författarna och deras verk.
Pierre, efter att ha kommit i förväg, som en man hemma, gick in på prins Andrews kontor och lade sig omedelbart av vana på soffan, tog den första boken som kom från hyllan (detta var Caesars anteckningar) och började, lutade sin armbågar, för att läsa det från mitten.
- Vad har du gjort med Mademoiselle Scherer? Hon kommer att bli helt sjuk nu, sa prins Andrey, gick in i arbetsrummet och gnuggade sina små vita händer.
Pierre vände på hela kroppen, så att soffan knarrade, vände sitt livliga ansikte mot prins Andrey, log och viftade med handen.
- Nej, den här abboten är väldigt intressant, men han förstår inte saken på det sättet ... Enligt min mening, evig fred möjligt, men jag vet inte hur jag ska säga det ... Men bara inte med politisk jämvikt.
Prins Andrew var tydligen inte intresserad av dessa abstrakta samtal.
"Du kan inte, mon cher11, säga allt överallt du tänker. Nåväl, har du äntligen bestämt dig för något? Blir du kavaljer eller diplomat? - frågade prins Andrey efter en stunds tystnad.
Pierre satte sig i soffan och stoppade in benen under honom.
– Du kan tänka dig, jag vet fortfarande inte. Jag gillar varken det ena eller det andra.
– Men något måste man bestämma sig för? Din far väntar.
Från tioårsåldern skickades Pierre utomlands med tutorabboten, där han stannade till tjugoårsåldern. När han återvände till Moskva avskedade hans far abboten och sa ung man: ”Nu åker du till Petersburg, ser dig omkring och väljer. Jag håller med om allt. Här är ett brev till prins Vasily för dig, och här är dina pengar. Skriv om allt, jag hjälper dig med allt." Pierre hade valt karriär i tre månader och gjorde ingenting. Prins Andrew pratade med honom om detta val. Pierre gnuggade sig i pannan.
"Men han måste vara en frimurare," sa han, menade abboten han hade sett på festen.
- Allt detta är nonsens, - Prins Andrey stoppade honom igen, - låt oss prata bättre om fallet. Har du varit med i Horse Guards? ..
– Nej, det var jag inte, men det här är vad jag tänkte på, och jag ville berätta för dig. Nu är kriget mot Napoleon. Om det var ett krig för frihet skulle jag förstå, jag skulle vara den första att gå in militärtjänst; men hjälp England och Österrike emot störste man i världen ... det är inte bra.
Prins Andrew ryckte bara på axlarna åt Pierres barnsliga tal. Han låtsades att sådant nonsens inte borde besvaras; men det var verkligen svårt att svara på denna naiva fråga med något annat än vad prins Andrew svarade.
"Om alla bara kämpade för sin egen övertygelse skulle det inte bli något krig", sa han.
"Det skulle vara underbart," sa Pierre.
Prins Andrew skrattade.
– Det kan mycket väl vara så att det skulle vara underbart, men det blir det aldrig ...
– Tja, varför går du i krig? - frågade Pierre.
- För vad? Jag vet inte. Det borde vara så. Dessutom ska jag... ”Han slutade. – Jag går för att det här livet som jag leder här, det här livet är inte för mig!
__________________________________________
1 Min kära (fr.).
(Leo Tolstoj, "Krig och fred")
Ange vilken genre "Krig och fred" tillhör L.N. Tolstoj.
Vilken term betecknar en uttrycksfull detalj som betonats av författaren som bär en betydande semantisk och känslomässig belastning, till exempel de "små vita händerna" av prins Andrey?
Vad är efternamnet på prins Vasily, som Pierres far skickar brevet till?
Vilken typ av serie, baserad på dolt hån, används i prins Andrews kommentar: "Vad har du gjort med Mademoiselle Scherer? Hon kommer bli helt sjuk nu..."?
Upprätta en överensstämmelse mellan de tre huvudkaraktärerna som förekommer i detta fragment och fakta om deras fortsatta öde. För varje position i den första kolumnen, matcha motsvarande position från den andra kolumnen.
| TECKEN | FAKTA OM YTTERLIGARE ÖDE |
|
Pierre vill inte slåss mot Napoleon, och prins Andrew går tvärtom i krig, eftersom han inte är nöjd med det liv han lever. Vad är namnet på en sådan kompositionsteknik av motstridande hjältar?
9. Vilka hjältar inom rysk litteratur, som Pierre och Andrei, argumenterar om livet och samhällsordningen? I svaret anger du verkens författare och titlar.
I det ögonblicket föreföll honom alla de intressen som sysselsatte Napoleon så obetydliga, hans hjälte själv föreföll honom så småaktig, med denna småfåga fåfänga och segerglädje, i jämförelse med den höga, vackra och vänliga himmel som han såg och förstod - att han kunde inte svara honom.
Ja, och allt verkade så värdelöst och obetydligt i jämförelse med den stränga och majestätiska tankestrukturen, som hos honom förorsakade kraftens försvagning från det förfallna blodet, lidandet och den nära väntan på döden. När prins Andrew tittade in i Napoleons ögon tänkte prins Andrew på storhetens obetydlighet, på livets obetydlighet, som ingen kunde förstå innebörden av, och på dödens ännu större obetydlighet, vars innebörd ingen kunde förstå och förklara utifrån. de levande.
Kejsaren, utan att vänta på ett svar, vände sig bort och körde iväg och vände sig till en av hövdingarna:
– Låt dessa herrar ta hand om och ta dem till min bivack; Låt min doktor Larrey undersöka deras sår. Adjö, prins Repnin. - Och han rörde vid hästen och red vidare i galopp.
Det fanns en utstrålning av självtillfredsställelse och lycka i hans ansikte.
Soldaterna som hade tagit med prins Andrey och tagit bort från honom en gyllene ikon som hade stött på dem, hängde på sin bror av prinsessan Marya, och såg den vänlighet med vilken kejsaren behandlade fångarna, skyndade sig att lämna tillbaka ikonen.
Prins Andrew såg inte vem och hur han tog på sig den igen, men på bröstet över sin uniform fann sig plötsligt en ikon på en liten guldkedja.
”Det skulle vara trevligt”, tänkte prins Andrey och tittade på den här lilla ikonen, som hans syster hängde på den med sådan känsla och vördnad, ”det vore trevligt om allt var så klart och enkelt som det verkar för prinsessan Marya. Vad skönt det skulle vara att veta var man kan söka hjälp i det här livet och vad man kan förvänta sig efter det där, bakom graven! Hur glad och lugn skulle jag bli om jag nu kunde säga: Herre, förbarma dig över mig!... Men till vem ska jag säga detta? Eller en kraft - obestämd, obegriplig, som jag inte bara kan vända mig till, utan som jag inte kan uttrycka i ord - stor allt eller inget, - sa han till sig själv, - eller är det den Gud som är uppsydd här,
i den här amuletten, prinsessan Marya? Ingenting, ingenting är sant, förutom obetydligheten av allt som jag förstår, och storheten av något obegripligt, men det viktigaste!"
Båren började röra på sig. Med varje knuff kände han igen outhärdlig smärta; febertillståndet intensifierades och han började få delirium. De drömmarna om en far, hustru, syster och framtida son och den ömhet som han upplevde natten före striden, den lilla, obetydlige Napoleons gestalt och den höga himlen över allt detta - utgjorde huvudgrunden för hans febriga idéer.
Tyst liv och lugn familjelycka i Bald Hills presenterade sig för honom. Han njöt redan av denna lycka, när plötsligt lille Napoleon dök upp med sin likgiltiga, begränsade och glada blick från andras olycka, och tvivel, plågor började, och bara himlen lovade lugn.
(Leo Tolstoj, "Krig och fred")
Vilken litterär genre tillhör Krig och fred?
Vad heter den litterära rörelsen, vars principer finns förkroppsligade i Krig och fred?
Vad är namnet och efternamnet på den gamle prinsen - ägaren av godset Lysye Gory.
Frasen "Det skulle vara trevligt ... om allt var så klart och enkelt som det verkar för prinsessan Marya" är början på uttalandet från prins Andrey, riktat till sig själv och inte uttalat högt. Vad heter tekniken som används här?
Vad heter frågan som inte kräver något svar: "Men till vem ska jag säga detta?"
Upprätta en överensstämmelse mellan karaktärerna i "Krig och fred" och de som är associerade med dem plotsituationer.
För varje position i den första kolumnen, matcha motsvarande position från den andra kolumnen.
| TECKEN | HISTORIA SITUATIONER |
|||||||
|
Vad heter metoden för opposition i ett konstverk ("obetydlig" Napoleon och "hög himmel")?
8. Varför kan det här avsnittet kallas en vändpunkt i prins Andreys öde?
9. Vilka hjältar i rysk litteratur, som prins Andrei, ändrade sin syn på livet efter att ha drabbats av känslomässiga omvälvningar, och på vilket sätt kan dessa hjältar jämföras med Andrej Bolkonsky?
– Nåväl, börja! - sa Dolokhov.
- Nåväl, - sa Pierre och log fortfarande.
Det började bli läskigt. Det var uppenbart, att den så lätt påbörjade verksamheten inte längre kunde hindras av någonting, att den gick av sig själv, redan oberoende av folkets vilja, och måste fullbordas. Denisov var den första som steg fram till barriären och proklamerade:
- Eftersom n "rivaler har gett upp på n" dem "eny, då skulle du vilja börja: ta pistolerna och genom ordet t" och börja konvergera.
- G ... "az! Två! T" och! ... - skrek Denisov argt och klev åt sidan. Båda gick de upptrampade stigarna närmare och närmare och kände igen varandra i dimman. Motståndarna hade rätt att, konvergerande till barriären, skjuta när någon ville. Dolokhov gick långsamt, utan att höja sin pistol och kikade med sin ljusa, glänsande, blåa ögon inför din motståndare. Hans mun bar som alltid sken av ett leende.
– Så när jag vill – kan jag skjuta! - sa Pierre, vid ordet tre snabba steg gick han fram, avvikande från den upptrampade stigen och gick på den fasta snön. Pierre höll i pistolen och sträckte sig framåt höger hand, tydligen rädd för att ta livet av sig med den här pistolen. Han lade flitigt tillbaka sin vänstra hand, för han ville stödja sin högra hand med den, och han visste att detta var omöjligt. Efter att ha gått ungefär sex steg och slagit av stigen i snön, såg Pierre sig omkring vid sina fötter, tittade återigen snabbt på Dolokhov och sköt i fingret, som han hade lärt sig, avlossning. Utan att förvänta sig detta starkt ljud Pierre ryckte till från sitt skott, log sedan åt sitt eget intryck och stannade. Röken, särskilt tjock från dimman, hindrade honom från att se i första ögonblicket; men det fanns inget annat skott han hade väntat sig. Endast Dolokhovs förhastade fotsteg var hörbara, och hans gestalt dök upp bakom röken. Med ena handen höll han sig på vänster sida, med den andra tog han tag i den sänkta pistolen. Hans ansikte var blekt. Rostov sprang fram och sa något till honom.
- Nej ... e ... t, - sa Dolokhov genom sammanbitna tänder, - nej, det är inte över, - och efter att ha tagit ytterligare några fallande, trasslande steg till själva sabeln, föll han på snön bredvid. Vänster hand den var täckt av blod, han torkade den på sin rock och lutade sig mot den. Hans ansikte var blekt, rynkade pannan och darrande.
- Snälla ... - började Dolokhov, men kunde inte genast uttala ... - Snälla, - avslutade han med en ansträngning.
Pierre, som knappt höll tillbaka snyftningar, sprang till Dolokhov och var på väg att korsa utrymmet som skiljer barriärerna åt, när Dolokhov ropade: - Till barriären! - och Pierre, som insåg vad det var, stannade vid sin sabel. Endast 10 steg skilde dem åt. Dolokhov sänkte huvudet mot snön, bet ivrigt i snön, höjde huvudet igen, rätade på sig, lyfte upp benen och satte sig och letade efter en fast tyngdpunkt. Han svalde den kalla snön och sög på den; hans läppar darrade, men fortfarande log; ögonen glittrade av den senares ansträngning och illvilja samlade styrkor... Han höjde pistolen och började sikta.
"Sidleds, täck dig med en pistol," sa Nesvitsky.
"Hur" oyte! ", oförmögen att bära det, ropade till och med Denisov till sin motståndare. Pierre, med ett ödmjukt leende av ånger och ånger, hjälplöst utbredda sina ben och armar, stod rakt med sitt breda bröst framför Dolokhov och såg ledsen ut. Denisov, Rostov och Nesvitsky slöt ögonen samtidigt som de hörde Dolokhovs skott och arga rop.
- Över! – skrek Dolokhov och lade sig maktlöst på snön, med ansiktet nedåt. Pierre höll om huvudet och vände sig om, gick in i skogen, gick helt i snön och sa högt obegripliga ord:
- Dumt ... dumt! Döden ... lögner ... - upprepade han och ryckte till. Nesvitsky stoppade honom och tog honom hem. Rostov och Denisov tog den sårade Dolokhov. Dolokhov låg tyst med slutna ögon i släden och svarade inte ett ord på de frågor som ställdes till honom; men efter att ha kört in i Moskva vaknade han plötsligt och med svårighet att lyfta huvudet tog han handen på Rostov, som satt bredvid honom. Rostov slogs av det helt förändrade och oväntat entusiastiska och ömma uttrycket i Dolokhovs ansikte.
- Nåväl? Hur mår du? Frågade Rostov.
- Dåligt! men det är inte meningen. Min vän, - sa Dolokhov med bruten röst, - var är vi? Vi är i Moskva, jag vet. Jag är ingenting, men jag dödade henne, jag dödade henne ... Hon kommer inte att stå ut med det. Hon orkar inte...
- WHO? Frågade Rostov.
- Min mamma. Min mamma, min ängel, min älskade ängel, mamma, - och Dolokhov grät och klämde Rostovs hand. När han lugnat ner sig något förklarade han för Rostov att han bodde hos sin mamma, att om hans mamma såg honom dö så skulle hon inte stå ut med det. Han bad Rostov att gå till henne och förbereda henne.
Rostov gick vidare för att utföra sitt uppdrag och fick till sin stora förvåning veta att Dolokhov, denna bråkare, Dolokhov, bodde i Moskva med en gammal mor och en puckelryggig syster och var den ömmaste sonen och brodern.
(Leo Tolstoj "Krig och fred")
Ange termen som i ett konstverk hänvisar till den motsättning som ligger till grund för utvecklingen av en handling, i I detta fall- ett bråk som ledde Pierre och Dolokhov till en duell.
Vad heter de konstnärliga uttrycksmedlen i litteraturkritiken, som är en figurativ definition som uttrycker författarens inställning till hjältarna: Pierres "smjuka leende", Dolokhovs "ondska rop" etc.?
Vilka medel för att karaktärisera en hjälte skapas med hjälp av detaljerad beskrivning hans yttre utseende: "Dolokhov gick långsamt och tittade med sina ljusa, lysande, blå ögon in i ansiktet på sin motståndare ...
Vilken av de tre litterära släkten, som traditionellt kännetecknas av ett antal egenskaper (bildens ämne, bildmetod etc.), innefattar romanen av L.N. Tolstojs "Krig och fred"?
Vad är termen för oppositionsmetoden, som gör att författaren kan beteckna komplexiteten och inkonsekvensen i Dolokhovs karaktär: "Brawler, Breter-Dolokhov ... var den ömmaste sonen och brodern"?
Vad är det stilistiska medlet som kännetecknar L.N. Tolstoj, hjälper läsaren att känna uppriktigheten i Dolokhovs känslor: "... Jag dödade henne, jag dödade ... Hon kommer inte att bära det. Hon orkar inte... Min mamma. Min mamma, min ängel, min älskade ängel, mamma ... "?
8. Vad är tvetydigheten i Dolokhovs karaktär?
9. Vilka hjältar i rysk litteratur, enligt författarna, uppvisar karaktärsegenskaper som är oväntade för andra karaktärer och läsare?
Del 1Läs avsnittet nedan och slutför uppgifterna B1-B7, C1.
Prins Andrey, som trodde att han inte brydde sig om huruvida de tog Moskva eller inte tog det som de tog Smolensk, stannade plötsligt i sitt tal från en oväntad kramp som grep honom i halsen. Han gick flera gånger tyst, men hans ögon glittrade febrilt och hans läpp darrade när han började tala igen.
Om det inte fanns någon generositet i kriget, så skulle vi gå bara när det är värt att gå till en säker död, som nu. Då skulle det inte bli något krig för det faktum att Pavel Ivanovich förolämpade Mikhail Ivanovich. Och om kriget är som nu, så är kriget det också. Och då skulle inte truppernas intensitet vara densamma som nu. Då skulle alla dessa Westfaler och Hessianer, ledda av Napoleon, inte ha följt honom till Ryssland, och vi skulle inte ha gått till strid i Österrike och Preussen, utan att veta varför. Krig är inte en artighet, utan det äckligaste i livet, och man måste förstå detta och inte spela krig. Denna fruktansvärda nödvändighet måste förstås strikt och seriöst. Detta är allt: kasta bort lögnen, och krig är så krig, inte en leksak. Och då är krig favoritsysselsättningen för lediga och lättsinniga människor ... Militärklassen är den mest hedervärda. Och vad är krig, vad behövs för att lyckas i militära angelägenheter, vilka seder har ett militärt samhälle? Syftet med kriget är mord, krigsvapen är spionage, förräderi och dess uppmuntran, att ruinera invånarna, råna dem eller stjäla för arméns mat; bedrägeri och lögner som kallas militära trick; militärklassens moral - frånvaron av frihet, det vill säga disciplin, lättja, okunnighet, grymhet, utsvävningar, fylleri. Och trots faktum - detta är överklassen, vördad av alla. Alla kungar, förutom kineserna, bär en militäruniform, och den som dödade folket mer får en stor belöning ... De kommer att mötas, som i morgon, för att döda varandra, de kommer att döda, skada tiotusentals människor, och sedan kommer de att betjäna tacksägelseböner för det faktum att de dog många människor (av vilka antalet fortfarande läggs till), och förkunna seger, i tron att ju fler som blir slagna, desto större förtjänst. Hur Gud ser därifrån och lyssnar på dem! – ropade prins Andrey med en tunn, pipande röst. – Åh min själ, på sistone har det blivit svårt för mig att leva. Jag ser att jag har börjat förstå för mycket. Och det är inte bra för en person att ta del av kunskapens träd om gott och ont ... Nåväl, och inte länge! Han lade till. "Men du sover, och jag ska åka till Gorki," sa prins Andrey plötsligt.
Å nej! svarade Pierre och tittade med skrämda, kondolenta ögon på prins Andrey.
Gå, gå: du måste sova innan striden, upprepade prins Andrey. Han gick snabbt fram till Pierre, kramade honom och kysste honom. "Adjö, gå," skrek han. "Vi ses, nej..." Och han vände sig hastigt om och gick in i ladan.
Det var redan mörkt och Pierre kunde inte urskilja det uttryck som var i prins Andrews ansikte, vare sig det var illvilligt eller ömt.
Pierre stod en stund tyst och funderade på om han skulle följa honom eller gå hem. ”Nej, han behöver det inte! - Pierre bestämde sig själv, - och jag vet att detta är vårt sista möte." Han suckade tungt och körde tillbaka till Gorki.
(Leo Tolstoj "Krig och fred")
När du slutför uppgifter B1-B6, skriv ner ditt svar i svarsformulär nr 1 till höger om numret på motsvarande uppgift, med början från den första cellen. Svaret ska ges i form av ett ord eller en kombination av ord. Skriv varje bokstav läsligt i en separat ruta. Skriv ord utan mellanslag, skiljetecken och citattecken.
I 1. Nämn slaget på kvällen då det pågår ett samtal mellan prins Andrew och Pierre.
I 2. Ange vilken genre som War and Peace tillhör.
VID 3. I det här avsnittet avslöjas bilden av prins Andrew objektivt i samband med tidens lagar. Vilken litterär rörelse under 1800-talets andra hälft ansåg att denna princip var den huvudsakliga för att skildra verkligheten?
AT 4. En betydande del av denna episod upptas av prins Andreys detaljerade uttalande om kriget. Vad heter ett sådant uttalande?
VID 5. Det här avsnittet visar prins Andrews interna tillstånd. Vad är beteckningen för bilden av en människas mentala liv i ett konstverk?
VID 6. I prins Andreis tal finns det känslomässiga och utvärderande definitioner ("fruktansvärd nödvändighet", "tom och oseriösa människor"). Vad heter detta konstnärliga uttryck?
För att slutföra uppgifter C1, använd svarsformulär #2. Skriv först ner uppgiftsnumret och ge sedan ett sammanhängande svar på frågan i mängden 5-10 meningar.
C1. Hur förkroppsligades Tolstojs idé om krigets omänskliga natur i det här avsnittet?
Del 2.
Läs dikten nedan och slutför uppgifterna B7-B11, C2.
MOLN
Det sista molnet av den spridda stormen!
Ensam rusar du över det klara azurblå,
Du ensam kastar en matt skugga
Du ensam beklagar en glad dag.
Du lindade nyligen himlen,
Och blixten svepte in dig hotfullt;
Och du gav ut en mystisk åska
Och det giriga landet vattnades med regn.
Nog, göm dig! Tiden har gått
Marken fräschas upp och stormen svepte förbi
Och vinden smeker skogens löv,
Himlen driver dig från de trygga.
(A.S. Pushkin)
KLOCKAN 7. Vad heter den typ av rim som Pushkin använder i dikten "Moln"?
VID 8. Ange namnet på den konstnärliga teknik som används av Pushkin på följande rader:
Du ensam rusar över det klara azurblå,
Du ensam du kastar en matt skugga
Du ensam du ledsen en jublande dag.
VID 9. Vad heter tekniken att "humanisera" fenomen Naturlig värld, till vilken Pushkin tar till och ritar bilden av "det sista molnet av den spridda stormen"? Ange termen.
KLOCKAN 10. Vad är en konstnärlig teknik baserad på motsättningen av heterogena fenomen ("tråkig skugga" - "jublande dag")?
VID 11. namn konstnärligt medium, som upprepade gånger används i en dikt och förstärker det känslomässiga ljudet av bilder ("klar azurblå", "girig jord", "tråkig skugga" etc.)?
För att slutföra uppgifter C2, använd svarsformulär #2. Skriv först ner uppdragsnumret och ge sedan ett sammanhängande svar på frågan i mängden 5-10 meningar.
C2. Vilken av de ryska poeterna följde Pusjkintraditionen när det gällde att skildra naturen och människan?
Del 3
För att slutföra uppgiften i del 3, använd svarsformulär #2. Ge ett fullständigt detaljerat svar på den problematiska frågan (minst 200 ord), locka till sig den nödvändiga teoretiska och litterära kunskapen, förlita sig på litterära verk, författarens ställning och, om möjligt, avslöja sin egen syn på problemet
C3. Hur förstår du kritikerns ord om bilden av Akaki Akakievich: genom "kall, illvillig humor" låter "gemensam, världslig, kristen kärlek"? (Baserat på historien om Nikolai Gogol "Overrocken")
Lev Nikolaevich Tolstoj
"Krig och fred"
Hur påverkade mötet med Platon Karataev Pierre Bezukhovs världsbild? (Baserat på Leo Tolstojs roman "Krig och fred"
Hur bilden av Natasha Rostova avslöjar uttalandet från L.N. Tolstoj att "kärnan i hennes liv är kärlek"?
Som L.N. Tolstoj i romanen "Krig och fred" svarar på frågan: "Vilken kraft kontrollerar allt?"
Vilken roll spelar Natasha Rostova i Andrei Bolkonskys öde? (Baserat på Leo Tolstojs roman "Krig och fred".)
Vilken är rollen, enligt L.N. Tolstoj, partisankrig spelade in Fosterländska kriget 1812? (Baserat på Leo Tolstojs roman "Krig och fred"
Kan Nikolai Rostov kallas internt fri man? (Baserat på Leo Tolstojs roman "Krig och fred".) Argumentera ditt svar.
Som i romanen av L.N. Tolstojs "Krig och fred" förkroppsligade författarens övertygelse om att en av största vanföreställningarna består i att definiera en person som "smart, dum, snäll, ond, stark, svag, men en person är allt: alla möjligheter, är en flytande substans"?
Vad är enligt L.N. Tolstoj, "det verkliga livet" och vilka av hjältarna i romanen "Krig och fred" lever ett sådant liv?
Prins Andrey, som trodde att han inte brydde sig om huruvida de tog Moskva eller inte tog det som de tog Smolensk, stannade plötsligt i sitt tal från en oväntad kramp som grep honom i halsen. Han gick flera gånger tyst, men hans ögon glittrade febrilt och hans läpp darrade när han började tala igen:
– Om det inte fanns någon generositet i kriget, då skulle vi gå bara när det är värt att gå till en säker död, som nu. Då skulle det inte bli något krig för det faktum att Pavel Ivanovich förolämpade Mikhail Ivanovich. Och om kriget är som nu, så är kriget det också. Och då skulle inte truppernas intensitet vara densamma som nu. Då skulle alla dessa Westfaler och Hessianer, ledda av Napoleon, inte ha följt honom till Ryssland, och vi skulle inte ha gått till strid i Österrike och Preussen, utan att veta varför. Krig är inte en artighet, utan det äckligaste i livet, och man måste förstå detta och inte spela krig. Denna fruktansvärda nödvändighet måste förstås strikt och seriöst. Detta är allt: kasta bort lögnen, och krig är så krig, inte en leksak. Och då är krig favoritsysselsättningen för lediga och lättsinniga människor ... Militärklassen är den mest hedervärda. Och vad är krig, vad behövs för att lyckas i militära angelägenheter, vilka seder har ett militärt samhälle? Syftet med kriget är mord, krigsvapen är spionage, förräderi och dess uppmuntran, att ruinera invånarna, råna dem eller stjäla för arméns mat; bedrägeri och lögner som kallas militära trick; militärklassens moral - frånvaron av frihet, det vill säga disciplin, lättja, okunnighet, grymhet, utsvävningar, fylleri. Och trots faktum - detta är överklassen, vördad av alla. Alla kungar, förutom kineserna, bär en militäruniform, och den som dödade folket mer får en större belöning ... många människor (av vilka antalet fortfarande läggs till), och utropar seger, i tron att fler misshandlas, desto större förtjänst. Hur Gud ser därifrån och lyssnar på dem! – ropade prins Andrey med en tunn, pipande röst. – Åh min själ, på sistone har det blivit svårt för mig att leva. Jag ser att jag har börjat förstå för mycket. Och det är inte bra för en person att ta del av kunskapens träd om gott och ont ... Nåväl, och inte länge! Han lade till. "Men du sover, och jag ska åka till Gorki," sa prins Andrey plötsligt.
- Å nej! - svarade Pierre och såg med skrämda sympatiska ögon på prins Andrey.
- Gå, gå: innan striden behöver du sova, - upprepade prins Andrey. Han gick snabbt fram till Pierre, kramade honom och kysste honom. "Adjö, gå," skrek han. "Vi ses, nej..." Och han vände sig hastigt om och gick in i ladan.
Det var redan mörkt och Pierre kunde inte urskilja det uttryck som var i prins Andrews ansikte, vare sig det var illvilligt eller ömt.
Pierre stod en stund tyst och funderade på om han skulle följa honom eller gå hem. ”Nej, han behöver det inte! - Pierre bestämde sig själv, - och jag vet att detta är vårt sista möte." Han suckade tungt och körde tillbaka till Gorki.
Nämn slaget på kvällen då det pågår ett samtal mellan prins Andrew och Pierre.
Ange vilken genre som War and Peace tillhör.
I prins Andreis tal finns det känslomässiga och utvärderande definitioner ("fruktansvärd nödvändighet", "tom och oseriösa människor"). Vad heter detta konstnärliga uttryck?
En betydande del av denna episod upptas av prins Andreys detaljerade uttalande om kriget. Vad heter ett sådant uttalande?
Det här avsnittet visar prins Andrews interna tillstånd. Vad är beteckningen för bilden av en människas mentala liv i ett konstverk?
I det här avsnittet avslöjas bilden av prins Andrew objektivt i samband med tidens lagar. Vilken litterär trend under 1800-talets andra hälft ansåg att denna princip var den viktigaste för att skildra verkligheten?
Hur förkroppsligades L.N:s tanke i det här avsnittet? Tolstoj om krigets omänskliga natur?
Det som för samman L.N. Tolstoj och ryska författare från 1900-talet? (Inkludera namnen på författarna och titlarna på deras verk i ditt svar.)
Strax efter kom den lilla prinsessan in en massiv, fet ung man med guppat huvud, glasögon, lätta pantaloons på tidens mode, med hög volang och i brun frack. Denna tjocke unge man var den oäkta sonen till den berömda Katarinas grande, greve Bezukhov, som nu var döende i Moskva. Han hade inte tjänstgjort någonstans ännu, hade precis kommit från utlandet, dit han växte upp och var för första gången i samhället. Anna Pavlovna hälsade honom med en bugning och hänvisade till människorna i den lägsta hierarkin i hennes salong. Men trots denna underlägsna hälsning i sitt slag, vid åsynen av Pierre som kom in, skildrade Anna Pavlovnas ansikte ångest och rädsla, liknande det som uttrycks vid åsynen av något för stort och ovanligt för en plats. Även om Pierre verkligen var något större än de andra männen i rummet, kunde denna rädsla bara syfta på den intelligenta och samtidigt skygga, observanta och naturliga blick som skilde honom från alla i den här salongen.
"C" est bien aimable à vous, monsieur Pierre, d "être venu voir une pauvre malade11," sa Anna Pavlovna till honom och såg rädd på sin moster, till vilken hon ledde honom. Pierre muttrade något obegripligt och fortsatte leta efter något med ögonen. Han log glatt, glatt, bugade sig för den lilla prinsessan, som om han vore en nära bekant, och gick fram till sin faster. Anna Pavlovnas rädsla var inte förgäves, eftersom Pierre, som inte lyssnade på sin mosters tal om hennes majestäts hälsa, lämnade henne. Anna Pavlovna stoppade honom rädd med orden:
- Känner du Abbe Morioh? Han är en mycket intressant person ... - sa hon.
- Ja, jag hörde om hans plan för evig fred, och det är väldigt intressant, men knappast möjligt ...
"Tror du? ..." sa Anna Pavlovna för att säga något och återigen vända sig till sina studier som en älskarinna i huset, men Pierre gjorde motsatt artighet. Innan gick han utan att höra samtalspartnerns ord; nu stannade han vid sitt samtal samtalspartnern som behövde lämna honom. Han böjde huvudet och spred sina stora ben och började bevisa för Anna Pavlovna varför han trodde att abbotens plan var en chimär.
"Vi pratar senare," sa Anna Pavlovna och log.
Och efter att ha blivit av med den unge mannen som inte visste hur hon skulle leva, återvände hon till sin älskarinna i huset och fortsatte att lyssna och titta noga, redo att hjälpa till vid den punkt där samtalet försvagades. När ägaren till spinnverkstaden, efter att ha satt arbetarna på sina platser, går genom anläggningen, noterar orörligheten eller det ovanliga, knarrande, för höga ljudet av spindeln, hastigt går, håller tillbaka den eller släpper den i sin rätta Naturligtvis, så Anna Pavlovna gick runt sitt vardagsrum och närmade sig en cirkel som hade slutat prata eller pratat för mycket och startade med ett ord eller en rörelse igen en enhetlig, anständig talmaskin. Men bland dessa bekymmer syntes allt i henne, en speciell rädsla för Pierre. Hon såg oroligt på honom när han gick upp för att lyssna på vad som sades om Mortemar och gick till en annan krets, där abboten pratade. För Pierre, uppvuxen utomlands, var denna kväll av Anna Pavlovna den första som han såg i Ryssland.
Vad heter medlen för att skapa en bild av en hjälte, baserat på en beskrivning av hans utseende: "... en massiv, fet ung man med ett rakat huvud, glasögon, lätta pantaloons på den tidens mode, med en hög volang och i en brun frack"?
Ange vilken genre som L.N. Tolstojs "Krig och fred".
"Som ägaren till en spinnverkstad, efter att ha placerat arbetarna på sina platser, promenerar runt i anläggningen ... så Anna Pavlovna, som gick runt i sitt vardagsrum, närmade sig en cirkel som hade slutat prata eller pratade för mycket ..." Vad heter den konstnärliga tekniken som markeras i det här citatet?
Ange namnet på Anna Pavlovna, ägaren till salongen.
Namnge staden där händelserna som författaren beskrivit äger rum.
Upprätta en överensstämmelse mellan de tre huvudkaraktärerna som förekommer i detta fragment och fakta om deras fortsatta öde.
För varje position i den första kolumnen, matcha motsvarande position från den andra kolumnen.
KARAKTER FAKTA
A) Pierre Bezukhov
B) Anna Pavlovna
C) lilla prinsessan
1) arrangerar en kväll på dagen för slaget vid Borodino
2) ger vagnar till de sårade i Moskva
3) fångas
4) dör
Vem av den ryska litteraturens hjältar, som Pierre Bezukhov, skilde sig kraftigt från det samhälle han befann sig i? Motivera ditt svar genom att ange författarna och deras verk.
Ange en term som betecknar en skarp sammandrabbning av karaktärer som avbildas i det här avsnittet.
Varför sticker Pierre ut skarpt bland andra gäster hos Anna Pavlovna?
Pierre, efter att ha kommit i förväg, som en man hemma, gick in på prins Andrews kontor och lade sig omedelbart av vana på soffan, tog den första boken som kom från hyllan (detta var Caesars anteckningar) och började, lutade sin armbågar, för att läsa det från mitten.
- Vad har du gjort med Mademoiselle Scherer? Hon kommer att bli helt sjuk nu, sa prins Andrey, gick in i arbetsrummet och gnuggade sina små vita händer.
Pierre vände på hela kroppen, så att soffan knarrade, vände sitt livliga ansikte mot prins Andrey, log och viftade med handen.
– Nej, den här abboten är väldigt intressant, men han förstår inte saken på det sättet ... Enligt min mening är evig fred möjlig, men jag vet inte hur jag ska säga det ... Men bara inte med politisk jämvikt .
Prins Andrew var tydligen inte intresserad av dessa abstrakta samtal.
"Du kan inte, mon cher11, säga allt överallt du tänker. Nåväl, har du äntligen bestämt dig för något? Blir du kavaljer eller diplomat? - frågade prins Andrey efter en stunds tystnad.
Pierre satte sig i soffan och stoppade in benen under honom.
– Du kan tänka dig, jag vet fortfarande inte. Jag gillar varken det ena eller det andra.
– Men något måste man bestämma sig för? Din far väntar.
Från tioårsåldern skickades Pierre utomlands med tutorabboten, där han stannade till tjugoårsåldern. När han återvände till Moskva avskedade hans far abboten och sa till den unge mannen: ”Nu åker du till Petersburg, se dig omkring och välj. Jag håller med om allt. Här är ett brev till prins Vasily för dig, och här är dina pengar. Skriv om allt, jag hjälper dig med allt." Pierre hade valt karriär i tre månader och gjorde ingenting. Prins Andrew pratade med honom om detta val. Pierre gnuggade sig i pannan.
"Men han måste vara en frimurare," sa han, menade abboten han hade sett på festen.
- Allt detta är nonsens, - Prins Andrey stoppade honom igen, - låt oss prata bättre om fallet. Har du varit med i Horse Guards? ..
– Nej, det var jag inte, men det här är vad jag tänkte på, och jag ville berätta för dig. Nu är kriget mot Napoleon. Om det vore ett frihetskrig, skulle jag förstå, skulle jag vara den förste att gå i militärtjänst; men att hjälpa England och Österrike mot den största mannen i världen ... det är inte bra.
Prins Andrew ryckte bara på axlarna åt Pierres barnsliga tal. Han låtsades att sådant nonsens inte borde besvaras; men det var verkligen svårt att svara på denna naiva fråga med något annat än vad prins Andrew svarade.
"Om alla bara kämpade för sin egen övertygelse skulle det inte bli något krig", sa han.
"Det skulle vara underbart," sa Pierre.
Prins Andrew skrattade.
– Det kan mycket väl vara så att det skulle vara underbart, men det blir det aldrig ...
– Tja, varför går du i krig? - frågade Pierre.
- För vad? Jag vet inte. Det borde vara så. Dessutom ska jag... ”Han slutade. – Jag går för att det här livet som jag leder här, det här livet är inte för mig!
Ange vilken genre "Krig och fred" tillhör L.N. Tolstoj.
Vilken term betecknar en uttrycksfull detalj som betonats av författaren som bär en betydande semantisk och känslomässig belastning, till exempel de "små vita händerna" av prins Andrey?
Vilka hjältar i rysk litteratur, som Pierre och Andrei, argumenterar om liv och social ordning? I svaret anger du verkens författare och titlar.
Vad är efternamnet på prins Vasily, som Pierres far skickar brevet till?
Vilken typ av serie, baserad på dolt hån, används i prins Andrews kommentar: "Vad har du gjort med Mademoiselle Scherer? Hon kommer bli helt sjuk nu..."?
Upprätta en överensstämmelse mellan de tre huvudkaraktärerna som förekommer i detta fragment och fakta om deras fortsatta öde. För varje position i den första kolumnen, matcha motsvarande position från den andra kolumnen.
KARAKTER FAKTA OM YTTERLIGARE ÖDE
A) Pierre Bezukhov
B) Andrey Bolkonsky
C) Pierres far greve Bezukhov
1) dör i Moskva
2) förlorar en stor mängd kort
3) gifter sig med Helen
4) deltar i Speranskys reformprojekt
– Nåväl, börja! - sa Dolokhov.
- Nåväl, - sa Pierre och log fortfarande.
Det började bli läskigt. Det var uppenbart, att den så lätt påbörjade verksamheten inte längre kunde hindras av någonting, att den gick av sig själv, redan oberoende av folkets vilja, och måste fullbordas. Denisov var den första som steg fram till barriären och proklamerade:
- Eftersom n "rivaler har gett upp på n" dem "eny, då skulle du vilja börja: ta pistolerna och genom ordet t" och börja konvergera.
- G ... "az! Två! T" och! ... - skrek Denisov argt och klev åt sidan. Båda gick de upptrampade stigarna närmare och närmare och kände igen varandra i dimman. Motståndarna hade rätt att, konvergerande till barriären, skjuta när någon ville. Dolokhov gick långsamt, utan att höja sin pistol, och tittade med sina ljusa, glänsande, blå ögon in i ansiktet på sin motståndare. Hans mun bar som alltid sken av ett leende.
– Så när jag vill – kan jag skjuta! - sa Pierre, vid ordet tre snabba steg gick han fram, avvikande från den upptrampade stigen och gick på den fasta snön. Pierre höll i pistolen och sträckte ut sin högra hand framåt, uppenbarligen rädd att den här pistolen inte skulle ta livet av sig. Han lade flitigt tillbaka sin vänstra hand, för han ville stödja sin högra hand med den, och han visste att detta var omöjligt. Efter att ha gått ungefär sex steg och slagit av stigen i snön, såg Pierre sig omkring vid sina fötter, tittade återigen snabbt på Dolokhov och sköt i fingret, som han hade lärt sig, avlossning. Eftersom han inte förväntade sig ett så starkt ljud, ryckte Pierre till från sitt skott, log sedan åt sitt eget intryck och stannade. Röken, särskilt tjock från dimman, hindrade honom från att se i första ögonblicket; men det fanns inget annat skott han hade väntat sig. Endast Dolokhovs förhastade fotsteg var hörbara, och hans gestalt dök upp bakom röken. Med ena handen höll han sig på vänster sida, med den andra tog han tag i den sänkta pistolen. Hans ansikte var blekt. Rostov sprang fram och sa något till honom.
- Nej ... e ... t, - sa Dolokhov genom sammanbitna tänder, - nej, det är inte över, - och efter att ha tagit ytterligare några fallande, trasslande steg till själva sabeln, föll han på snön bredvid. Hans vänstra hand var täckt av blod, han torkade av den på sin rock och lutade sig mot den. Hans ansikte var blekt, rynkade pannan och darrande.
- Snälla ... - började Dolokhov, men kunde inte genast uttala ... - Snälla, - avslutade han med en ansträngning.
Pierre, som knappt höll tillbaka snyftningar, sprang till Dolokhov och var på väg att korsa utrymmet som skiljer barriärerna åt, när Dolokhov ropade: - Till barriären! - och Pierre, som insåg vad det var, stannade vid sin sabel. Endast 10 steg skilde dem åt. Dolokhov sänkte huvudet mot snön, bet ivrigt i snön, höjde huvudet igen, rätade på sig, lyfte upp benen och satte sig och letade efter en fast tyngdpunkt. Han svalde den kalla snön och sög på den; hans läppar darrade, men fortfarande log; hans ögon glittrade av ansträngning och illvilja från de sist samlade krafterna. Han höjde pistolen och började sikta.
"Sidleds, täck dig med en pistol," sa Nesvitsky.
"Hur" oyte! ", oförmögen att bära det, ropade till och med Denisov till sin motståndare. Pierre, med ett ödmjukt leende av ånger och ånger, hjälplöst utbredda sina ben och armar, stod rakt med sitt breda bröst framför Dolokhov och såg ledsen ut. Denisov, Rostov och Nesvitsky slöt ögonen samtidigt som de hörde Dolokhovs skott och arga rop.
- Över! – skrek Dolokhov och lade sig maktlöst på snön, med ansiktet nedåt. Pierre höll om huvudet och vände sig om och gick in i skogen, gick genom snön och yttrade obegripliga ord högt:
- Dumt ... dumt! Döden ... lögner ... - upprepade han och ryckte till. Nesvitsky stoppade honom och tog honom hem. Rostov och Denisov tog den sårade Dolokhov. Dolokhov låg tyst med slutna ögon i släden och svarade inte ett ord på de frågor som ställdes till honom; men efter att ha kört in i Moskva vaknade han plötsligt och med svårighet att lyfta huvudet tog han handen på Rostov, som satt bredvid honom. Rostov slogs av det helt förändrade och oväntat entusiastiska och ömma uttrycket i Dolokhovs ansikte.
- Nåväl? Hur mår du? Frågade Rostov.
- Dåligt! men det är inte meningen. Min vän, - sa Dolokhov med bruten röst, - var är vi? Vi är i Moskva, jag vet. Jag är ingenting, men jag dödade henne, jag dödade henne ... Hon kommer inte att stå ut med det. Hon orkar inte...
- WHO? Frågade Rostov.
- Min mamma. Min mamma, min ängel, min älskade ängel, mamma, - och Dolokhov grät och klämde Rostovs hand. När han lugnat ner sig något förklarade han för Rostov att han bodde hos sin mamma, att om hans mamma såg honom dö så skulle hon inte stå ut med det. Han bad Rostov att gå till henne och förbereda henne.
Rostov gick vidare för att utföra sitt uppdrag och fick till sin stora förvåning veta att Dolokhov, denna bråkare, Dolokhov, bodde i Moskva med en gammal mor och en puckelryggig syster och var den ömmaste sonen och brodern.
Ange termen som i ett skönlitterärt verk hänvisar till den motsättning som ligger till grund för handlingens utveckling, i detta fall bråket som ledde Pierre och Dolokhov till en duell.
Vad heter de konstnärliga uttrycksmedlen i litteraturkritiken, som är en figurativ definition som uttrycker författarens inställning till hjältarna: Pierres "smjuka leende", Dolokhovs "ondska rop" etc.?
Vilket sätt att karakterisera hjälten skapas med en detaljerad beskrivning av hans utseende: "Dolokhov gick långsamt,<…>tittar med sina ljusa, lysande, blå ögon in i ansiktet på sin motståndare ...
Vilken av de tre litterära släktena, som traditionellt kännetecknas av ett antal egenskaper (bildens ämne, bildmetod etc.), gör romanen om L.N. Tolstojs "Krig och fred"?
Vad är termen för oppositionsmetoden, som gör att författaren kan beteckna komplexiteten och inkonsekvensen i Dolokhovs karaktär: "Brawler, Breter-Dolokhov ... var den ömmaste sonen och brodern"?
Vad är det stilistiska medlet som kännetecknar L.N. Tolstoj, hjälper läsaren att känna uppriktigheten i Dolokhovs känslor: "... Jag dödade henne, jag dödade ... Hon kommer inte att bära det. Hon orkar inte...<…>Min mamma. Min mamma, min ängel, min älskade ängel, mamma ... "?
Vad är tvetydigheten i Dolokhovs karaktär och vilka hjältar i rysk litteratur, enligt författarna, visar karaktärsegenskaper som är oväntade för andra karaktärer och läsare?
A) Prins Andrew 1) kläcker en plan för att mörda Napoleon
B) Pierre 2) organiserar en "pro-fransk" cirkel
V) Helen 3) besviken på Napoleon och lämnade idén om "hans Toulon"
4) deltar i förhandlingar med Napoleon
Skriv svaret med siffror i tabellen och överför det till svarsformulär nr 1.
7. Vad heter metoden för opposition i ett konstverk ("obetydlig" Napoleon och "hög himmel")?
8. Varför kan det här avsnittet kallas en vändpunkt i prins Andreys öde?
9. Vilka hjältar i rysk litteratur, som prins Andrei, ändrade sin syn på livet efter att ha drabbats av känslomässiga omvälvningar, och på vilket sätt kan dessa hjältar jämföras med Andrej Bolkonsky?
– Nåväl, börja! - sa Dolokhov.
- Nåväl, - sa Pierre och log fortfarande.
Det började bli läskigt. Det var uppenbart, att den så lätt påbörjade verksamheten inte längre kunde hindras av någonting, att den gick av sig själv, redan oberoende av folkets vilja, och måste fullbordas. Denisov var den första som steg fram till barriären och proklamerade:
- Eftersom n "rivaler har gett upp på n" dem "eny, då skulle du vilja börja: ta pistolerna och genom ordet t" och börja konvergera.
- G ... "az! Två! T" och! ... - skrek Denisov argt och klev åt sidan. Båda gick de upptrampade stigarna närmare och närmare och kände igen varandra i dimman. Motståndarna hade rätt att, konvergerande till barriären, skjuta när någon ville. Dolokhov gick långsamt, utan att höja sin pistol, och tittade med sina ljusa, glänsande, blå ögon in i ansiktet på sin motståndare. Hans mun bar som alltid sken av ett leende.
– Så när jag vill – kan jag skjuta! - sa Pierre, vid ordet tre snabba steg gick han fram, avvikande från den upptrampade stigen och gick på den fasta snön. Pierre höll i pistolen och sträckte ut sin högra hand framåt, uppenbarligen rädd att den här pistolen inte skulle ta livet av sig. Han lade flitigt tillbaka sin vänstra hand, för han ville stödja sin högra hand med den, och han visste att detta var omöjligt. Efter att ha gått ungefär sex steg och slagit av stigen i snön, såg Pierre sig omkring vid sina fötter, tittade återigen snabbt på Dolokhov och sköt i fingret, som han hade lärt sig, avlossning. Eftersom han inte förväntade sig ett så starkt ljud, ryckte Pierre till från sitt skott, log sedan åt sitt eget intryck och stannade. Röken, särskilt tjock från dimman, hindrade honom från att se i första ögonblicket; men det fanns inget annat skott han hade väntat sig. Endast Dolokhovs förhastade fotsteg var hörbara, och hans gestalt dök upp bakom röken. Med ena handen höll han sig på vänster sida, med den andra tog han tag i den sänkta pistolen. Hans ansikte var blekt. Rostov sprang fram och sa något till honom.
- Nej ... e ... t, - sa Dolokhov genom sammanbitna tänder, - nej, det är inte över, - och efter att ha tagit ytterligare några fallande, trasslande steg till själva sabeln, föll han på snön bredvid. Hans vänstra hand var täckt av blod, han torkade av den på sin rock och lutade sig mot den. Hans ansikte var blekt, rynkade pannan och darrande.
- Snälla ... - började Dolokhov, men kunde inte genast uttala ... - Snälla, - avslutade han med en ansträngning.
Pierre, som knappt höll tillbaka snyftningar, sprang till Dolokhov och var på väg att korsa utrymmet som skiljer barriärerna åt, när Dolokhov ropade: - Till barriären! - och Pierre, som insåg vad det var, stannade vid sin sabel. Endast 10 steg skilde dem åt. Dolokhov sänkte huvudet mot snön, bet ivrigt i snön, höjde huvudet igen, rätade på sig, lyfte upp benen och satte sig och letade efter en fast tyngdpunkt. Han svalde den kalla snön och sög på den; hans läppar darrade, men fortfarande log; hans ögon glittrade av ansträngning och illvilja från de sist samlade krafterna. Han höjde pistolen och började sikta.
"Sidleds, täck dig med en pistol," sa Nesvitsky.
"Hur" oyte! ", oförmögen att bära det, ropade till och med Denisov till sin motståndare. Pierre, med ett ödmjukt leende av ånger och ånger, hjälplöst utbredda sina ben och armar, stod rakt med sitt breda bröst framför Dolokhov och såg ledsen ut. Denisov, Rostov och Nesvitsky slöt ögonen samtidigt som de hörde Dolokhovs skott och arga rop.
- Över! – skrek Dolokhov och lade sig maktlöst på snön, med ansiktet nedåt. Pierre höll om huvudet och vände sig om och gick in i skogen, gick genom snön och yttrade obegripliga ord högt:
- Dumt ... dumt! Döden ... lögner ... - upprepade han och ryckte till. Nesvitsky stoppade honom och tog honom hem. Rostov och Denisov tog den sårade Dolokhov. Dolokhov låg tyst med slutna ögon i släden och svarade inte ett ord på de frågor som ställdes till honom; men efter att ha kört in i Moskva vaknade han plötsligt och med svårighet att lyfta huvudet tog han handen på Rostov, som satt bredvid honom. Rostov slogs av det helt förändrade och oväntat entusiastiska och ömma uttrycket i Dolokhovs ansikte.
- Nåväl? Hur mår du? Frågade Rostov.
- Dåligt! men det är inte meningen. Min vän, - sa Dolokhov med bruten röst, - var är vi? Vi är i Moskva, jag vet. Jag är ingenting, men jag dödade henne, jag dödade henne ... Hon kommer inte att stå ut med det. Hon orkar inte...
- WHO? Frågade Rostov.
- Min mamma. Min mamma, min ängel, min älskade ängel, mamma, - och Dolokhov grät och klämde Rostovs hand. När han lugnat ner sig något förklarade han för Rostov att han bodde hos sin mamma, att om hans mamma såg honom dö så skulle hon inte stå ut med det. Han bad Rostov att gå till henne och förbereda henne.
Rostov gick vidare för att utföra sitt uppdrag och fick till sin stora förvåning veta att Dolokhov, denna bråkare, Dolokhov, bodde i Moskva med en gammal mor och en puckelryggig syster och var den ömmaste sonen och brodern.
(Leo Tolstoj "Krig och fred")
1. Vad heter den litterära rörelsen, vars principer finns förkroppsligade i "Krig och fred"?
2. Till vilken av de tre litterära släktena, som traditionellt kännetecknas av ett antal särdrag (bildens ämne, bildmetod etc.), gör romanen om L.N. Tolstojs "Krig och fred"?
3. Ange termen som i ett skönlitterärt verk hänvisar till den motsägelse som ligger till grund för handlingens utveckling, i detta fall bråket som ledde Pierre och Dolokhov till en duell.
4. Hur kallas litteraturkritik för ett konstnärligt uttrycksmedel, vilket är en figurativ definition som uttrycker författarens inställning till hjältar: ” ödmjuk le "Pierre", ondska ropa "Dolokhov, etc.?
5. Vilka medel för att karakterisera hjälten skapas med hjälp av en detaljerad beskrivning av hans utseende: "Dolokhov gick långsamt,<…>tittar med sina ljusa, lysande, blå ögon in i ansiktet på sin motståndare ...
6. Vad är termen för oppositionsmetoden, som gör det möjligt för författaren att beteckna komplexiteten och inkonsekvensen i Dolokhovs karaktär: “ bråkare, blåmärke-Dolokhov ... var mest mild son och bror»?
7. Vad är det stilistiska medlet som kännetecknar L.N. Tolstoj, hjälper läsaren att känna uppriktigheten i Dolokhovs känslor: "... Jag dödade henne, jag dödade ... Hon kommer inte att bära det. Hon orkar inte...<…>Min mamma. Min mamma, min ängel, min älskade ängel, mamma ... "?
8, 9. Vilken är tvetydigheten i Dolokhovs karaktär och vilka hjältar i rysk litteratur, enligt författarna, uppvisar karaktärskvaliteter som är oväntade för andra karaktärer och läsare?
| 1. I det ögonblicket föreföll honom alla de intressen, som sysselsatte Napoleon, så obetydliga, hans hjälte föreföll honom så småaktig, med denna småfängliga fåfänga och segerglädje, i jämförelse med den höga, sköna och vänliga himmel, som han såg och förstod - att han inte kunde svara honom. Ja, och allt verkade så värdelöst och obetydligt i jämförelse med den stränga och majestätiska tankestrukturen, som hos honom förorsakade kraftens försvagning från det förfallna blodet, lidandet och den nära väntan på döden. När prins Andrew tittade in i Napoleons ögon tänkte prins Andrew på storhetens obetydlighet, på livets obetydlighet, som ingen kunde förstå innebörden av, och på dödens ännu större obetydlighet, vars innebörd ingen kunde förstå och förklara utifrån. de levande. Kejsaren, utan att vänta på svar, vände sig bort och körde bort och vände sig till en av hövdingarna: - Låt dem ta hand om dessa herrar och föra dem till min bivack; Låt min doktor Larrey undersöka deras sår. Adjö, prins Repnin. - Och han rörde vid hästen och red vidare i galopp. Det fanns en utstrålning av självtillfredsställelse och lycka i hans ansikte. Soldaterna som hade tagit med prins Andrey och tagit bort från honom en gyllene ikon som hade stött på dem, hängde på sin bror av prinsessan Marya, och såg den vänlighet med vilken kejsaren behandlade fångarna, skyndade sig att lämna tillbaka ikonen. Prins Andrew såg inte vem och hur han tog på sig den igen, men på bröstet över sin uniform fann sig plötsligt en ikon på en liten guldkedja. ”Det skulle vara trevligt”, tänkte prins Andrey och tittade på den här lilla ikonen, som hans syster hängde på den med sådan känsla och vördnad, ”det vore trevligt om allt var så klart och enkelt som det verkar för prinsessan Marya. Vad skönt det skulle vara att veta var man kan söka hjälp i det här livet och vad man kan förvänta sig efter det där, bakom graven! Hur glad och lugn skulle jag bli om jag nu kunde säga: Herre, förbarma dig över mig!... Men till vem ska jag säga detta? Eller en kraft - obestämd, obegriplig, som jag inte bara kan vända mig till, utan som jag inte kan uttrycka i ord - stor allt eller inget, - sa han till sig själv, - eller är det den Gud som är uppsydd här, i denna amulet , prinsessan Marya? Ingenting, ingenting är sant, förutom obetydligheten av allt som jag förstår, och storheten av något obegripligt, men det viktigaste!" Båren började röra på sig. Med varje knuff kände han igen outhärdlig smärta; febertillståndet intensifierades och han började få delirium. De drömmarna om en far, hustru, syster och framtida son och den ömhet som han upplevde natten före striden, den lilla, obetydlige Napoleons gestalt och den höga himlen över allt detta - utgjorde huvudgrunden för hans febriga idéer. Tyst liv och lugn familjelycka i Bald Hills tycktes honom. Han njöt redan av denna lycka, när plötsligt lille Napoleon dök upp med sin likgiltiga, begränsade och glada blick från andras olycka, och tvivel, plågor började, och bara himlen lovade lugn. |
5 Frasen "Det skulle vara trevligt ... om allt var så klart och enkelt som det verkar för prinsessan Marya" är början på uttalandet från prins Andrey, riktat till sig själv och inte uttalat högt. Vad heter tekniken som används här?
6 Vad heter metoden för opposition i ett konstverk ("obetydlig" Napoleon och "hög himmel")?
7 Vad heter frågan som inte kräver något svar: "Men till vem ska jag säga detta?"
8. På fragmentets material (se ovan) i mängden 5-10 meningar, ge ett detaljerat svar på frågan "Varför kan denna episod i prins Andreys öde kallas en vändpunkt?"
9. I mängden 5-10 meningar, ge ett detaljerat svar på frågan "Vilka hjältar i rysk litteratur, som prins Andrei, ändrade sin syn på livet efter de känslomässiga omvälvningarna och hur kan dessa hjältar jämföras med Andrei Bolkonsky?"
17.2 ... I genren av en uppsats på minst 200 ord, ge ett svar på frågan "Hur gjorde L.N. Tolstoj svarar i sin roman Krig och fred på frågan: "Vilken kraft kontrollerar allt?"
Tushin-batteriet glömdes bort, och först i slutet av ärendet, som fortsatte att höra kanonaden i centrum, skickade prins Bagration dit en vakthavande stabsofficer och sedan prins Andrey för att säga åt batteriet att dra sig tillbaka så snart som möjligt. ...
På grund av den barnsliga glädje som väcktes av elden, och spänningen över att framgångsrikt skjuta mot fransmännen, märkte våra skyttar detta batteri först när två kanonkulor och ytterligare fyra efter dem träffade mellan kanonerna och den ena slog ner två hästar, och den andra slet av. lådledarens ben. Väckelsen, när den väl etablerats, minskade dock inte, utan förändrade bara stämningen. Hästarna ersattes av andra från reservvapenvagnen, de sårade avlägsnades och fyra kanoner vändes mot tiokanonbatteriet. Officeren, kamrat Tushina, dödades i början av fallet, och under loppet av en timme hoppade sjutton av de fyrtio tjänarna av, men artilleristerna var fortfarande glada och livliga. Två gånger märkte de att nedanför, nära dem, dök fransmännen upp, och sedan slog de dem med bockhagel.
Liten man, med svaga, besvärliga rörelser, ständigt efterfrågade av ordningsvakten ett annat rör för det, medan han talade, och sprungande eld från henne sprang han fram och såg på fransmännen under en liten hand.
Crash killar! – sa han, och själv tog han upp pistolerna vid hjulen och skruvade loss skruvarna.
I röken, dövad av de oupphörliga skotten som fick honom att rysa varje gång, sprang Tushin, utan att släppa sin näsvärmare, från en pistol till en annan, siktade nu, räknade nu laddningarna, beordrade nu bytet och utnyttjandet av dödade och sårade hästar och ropade till sin svaga magra, en obeslutsam röst. Hans ansikte blev mer och mer livligt. Först när människor dödades eller sårades ryckte han till och vände sig bort från de dödade och skrek argt åt folket, som alltid, tvekade att lyfta den sårade eller kroppen. Soldater, till största del stiliga killar (som alltid i ett batterikompani, två huvuden högre än deras officer och dubbelt så breda som han), alla, som barn i en svår situation, tittade på sin befälhavare, och ansiktsuttrycket reflekterades alltid på deras ansikten...
Som ett resultat av detta fruktansvärda brummande, oväsen, behov av uppmärksamhet och aktivitet upplevde Tushin inte den minsta obehagliga känsla av rädsla, och tanken på att han kunde dödas eller skadas smärtsamt slog honom inte upp. Tvärtom blev han allt gladare. Det föreföll honom som om det för mycket länge sedan, kanske igår, var det ögonblick då han såg fienden och avlossade det första skottet, och att den fält som han stod på var en bekant, besläktad plats för honom länge. tid. Trots att han kom ihåg allt, förstod allt, gjorde allt som den bästa officeren i hans position kunde göra, befann han sig i ett tillstånd som liknade ett febrigt delirium eller tillståndet för en berusad man.
På grund av de öronbedövande ljuden av deras vapen från alla håll, på grund av vissling och slag från fiendens granater, på grund av åsynen av de svettiga, rodnade, skynda tjänarna nära kanonerna, på grund av blodet från människor och hästar, på grund av synen av fiendens dis på den sidan (varefter varje gång en kanonkula flög in och träffade marken, in i en person, in i ett verktyg eller in i en häst), på grund av åsynen av dessa föremål, etablerades hans egen fantastiska värld i hans huvudet, vilket var hans nöje i det ögonblicket. Fiendens kanoner i hans fantasi var inte kanoner, utan pipor, från vilka en osynlig rökare blåste rök i sällsynta bloss.
Du förstår, han puffade igen, - sa Tushin viskande för sig själv, medan en rökpuff hoppade upp ur berget och blåste till vänster i en rand, - vänta nu - skicka tillbaka bollen. ...
"Jaså, vår Matvevna", sa han för sig själv. Matvevna föreställde sig i sin fantasi en stor extrem, gammaldags kanon. Fransmännen visade sig för honom som myror med sina vapen. Den stilige mannen och fylleristen, det första numret på den andra pistolen i hans värld var farbror; Tushin tittade på honom oftare än andra och gladde sig åt varje rörelse han gjorde. Ljudet av en bleknande, sedan återigen intensifierad eldstrid med gevär under berget tycktes honom någons andetag. Han lyssnade på tonande och upphettning av dessa ljud.
Titta, jag andas igen, andas, sa han till sig själv.
Själv föreställde han sig själv av enorm gestalt, en mäktig man som kastar kanonkulor mot fransmännen med båda händerna.
Nåväl, Matvevna, mamma, ge det inte ut! - sa han och rörde sig bort från vapnet, medan en främmande, okänd röst hörde över hans huvud:
Kapten Tushin! Kapten!
Tushin såg sig skräckslagen omkring. ...
Det var prins Andrew.
(Leo Tolstoj, "Krig och fred")
1 ... Vilken karaktär, prins Andreis idol, motsätter sig bilden av kapten Tushin i det här avsnittet?
2 ... Vilken typ av strid skildras i detta fragment?
3 ... Vad heter monologen i litteraturkritiken, som hjälten säger "till sig själv" och som kännetecknar hans tillstånd ("Kom igen, vår Matvevna", "Titta, andas igen, andas")?
4 ... Vad heter verktyget i litteraturkritik konstnärlig skildring hjälpa författaren att beskriva hjälten ("svag", "tunn", "obeslutsam")?
5 ... Skriv ner ett ord som är en jämförelsebild som understryker soldaternas uppriktighet och öppenhet.
6 ... Vad heter tekniken baserad på opposition, med vars hjälp Tolstoj understryker att Tushin, trots sin fysiska svaghet och yttre absurditet, är stark andligt och stor moraliskt.
7 ... Vad är namnet på ett användningsbaserat konstverktyg ett stort antal synonymer ("På grund av de öronbedövande ljuden från deras vapen från alla håll, på grund av visselpipan och slagen från fiendens granater, på grund av synen av tjänarna som svettas, rodnade, skyndar sig nära vapnen, på grund av åsynen av människors blod och hästar...")?
8 ... I vilket syfte deltog prins Andrew i kriget? Vilka ideal fick honom att tvivla på kapten Tushins bedrift?
8 ... Vilket är huvudtemat i det här avsnittet? Vilken roll spelar bilden av kapten Tushin i avslöjandet av detta ämne?
9 ... Vilka ämnen, betydelsefulla för hela romanen, tar Tolstoj upp i detta avsnitt, och i vilka verk av ryska klassiker tas samma frågor upp?
17.2 ... Varför är den kära, snälla, uppoffrande Sonya inte Tolstojs ideal? (baserad på romanen "Krig och fred")
Prins Andrey, som trodde att han inte brydde sig om huruvida de tog Moskva eller inte tog det som de tog Smolensk, stannade plötsligt i sitt tal från en oväntad kramp som grep honom i halsen. Han gick flera gånger tyst, men hans ögon glittrade febrilt och hans läpp darrade när han började tala igen:
– Om det inte fanns någon generositet i kriget, då skulle vi gå bara när det är värt att gå till en säker död, som nu. Då skulle det inte bli något krig för det faktum att Pavel Ivanovich förolämpade Mikhail Ivanovich. Och om kriget är som nu, så är kriget det också. Och då skulle inte truppernas intensitet vara densamma som nu. Då skulle alla dessa Westfaler och Hessianer, ledda av Napoleon, inte ha följt honom till Ryssland, och vi skulle inte ha gått till strid i Österrike och Preussen, utan att veta varför. Krig är inte en artighet, utan det äckligaste i livet, och man måste förstå detta och inte spela krig. Denna fruktansvärda nödvändighet måste förstås strikt och seriöst. Detta är allt: kasta bort lögnen, och krig är så krig, inte en leksak. Och då är krig favoritsysselsättningen för lediga och lättsinniga människor ... Militärklassen är den mest hedervärda. Och vad är krig, vad behövs för att lyckas i militära angelägenheter, vilka seder har ett militärt samhälle? Syftet med kriget är mord, krigsvapen är spionage, förräderi och dess uppmuntran, att ruinera invånarna, råna dem eller stjäla för arméns mat; bedrägeri och lögner som kallas militära trick; militärklassens moral - frånvaron av frihet, det vill säga disciplin, lättja, okunnighet, grymhet, utsvävningar, fylleri. Och trots faktum - detta är överklassen, vördad av alla. Alla kungar, förutom kineserna, bär en militäruniform, och den som dödade folket mer får en större belöning ... många människor (av vilka antalet fortfarande läggs till), och utropar seger, i tron att fler misshandlas, desto större förtjänst. Hur Gud ser därifrån och lyssnar på dem! – ropade prins Andrey med en tunn, pipande röst. – Åh min själ, på sistone har det blivit svårt för mig att leva. Jag ser att jag har börjat förstå för mycket. Och det är inte bra för en person att ta del av kunskapens träd om gott och ont ... Nåväl, och inte länge! Han lade till. "Men du sover, och jag ska åka till Gorki," sa prins Andrey plötsligt.
- Å nej! - svarade Pierre och såg med skrämda sympatiska ögon på prins Andrey.
- Gå, gå: innan striden behöver du sova, - upprepade prins Andrey. Han gick snabbt fram till Pierre, kramade honom och kysste honom. "Adjö, gå," skrek han. "Vi ses, nej..." Och han vände sig hastigt om och gick in i ladan.
Det var redan mörkt och Pierre kunde inte urskilja det uttryck som var i prins Andrews ansikte, vare sig det var illvilligt eller ömt.
Pierre stod en stund tyst och funderade på om han skulle följa honom eller gå hem. ”Nej, han behöver det inte! - Pierre bestämde sig själv, - och jag vet att detta är vårt sista möte." Han suckade tungt och körde tillbaka till Gorki.
(Leo Tolstoj, "Krig och fred".)
1. Ange vilken genre som "Krig och fred" tillhör L.N. Tolstoj.
2. Nämn striden före vilken det pågår ett samtal mellan prins Andrew och Pierre.
3. En betydande del av denna episod upptas av prins Andreys detaljerade uttalande om kriget. Vad heter ett sådant uttalande?
4. I prins Andrews tal finns det känslomässiga och utvärderande definitioner ("en fruktansvärd nödvändighet", "tom och oseriösa människor"). Vad heter detta konstnärliga uttryck?
5. Ange en term som betecknar en skarp sammandrabbning av karaktärer som avbildas i det här avsnittet.
6. Vilken term används för att beteckna en uttrycksfull detalj som betonats av författaren och som bär på en betydande semantisk och känslomässig belastning, till exempel: "hans ögon lyste febrilt och hans läpp darrade"?
7. Upprätta en överensstämmelse mellan de tre huvudkaraktärerna som förekommer i detta fragment och fakta om deras fortsatta öde. För varje position i den första kolumnen, matcha motsvarande position från den andra kolumnen.
7. Hur förkroppsligades L.N:s tanke i det här avsnittet? Tolstoj om krigets omänskliga natur?
8. Det som för samman L.N. Tolstoj och ryska författare från 1900-talet? (Inkludera namnen på författarna och titlarna på deras verk i ditt svar.)
17.2. Vad är kraften som styr allt? (baserad på Leo Tolstojs roman "Krig och fred")
