Nikolai Gumilyov på den avlägsna stjärnan Venus. På den avlägsna stjärnan Venus

På den avlägsna stjärnan Venus
Solen är glödande och gyllene,
På Venus, ah, på Venus
Träd har blå löv.

Överallt fritt klangfullt vatten,
Floder, gejsrar, vattenfall
Sjung frihetens sång vid middagstid,
På natten brinner de som lampor.

På Venus, ah, på Venus
Det finns inga stötande eller kraftfulla ord,
Änglar talar på Venus
Ett språk med bara vokaler.

Om de säger "ea" och "ai" -
Det är ett glatt löfte
"Wo", "ao" - om det antika paradiset
Gyllene minne.

På Venus, ah, på Venus
Det finns ingen syrlig och kvav död,
Om de dör på Venus -
De förvandlas till luftånga.

Och gyllene rökar vandrar
I blå, blå kvällsbuskar,
Eller, som glada pilgrimer,
Besök de som fortfarande lever.

***
Sjätte sinne

Härligt vin i oss
Och gott bröd som står i ugnen för oss,
Och kvinnan till vilken den ges
Först utmattade njuter vi.

Men vad ska vi göra med den rosa gryningen
Ovanför den kalla himlen
Var är tystnaden och den ojordiska friden,
Vad ska vi göra med odödliga verser?

Varken äta, dricka eller kyssa -
Ögonblicket flyger ostoppbart
Och vi bryter våra händer, men igen
Dömd att gå all by, by.

Som en pojke som glömmer sina spel,
Ibland tittar han på flickans bad,
Och vet ingenting om kärlek,
Fortfarande plågad av en mystisk önskan,

Som en gång i igenvuxna åkerfränder
Vrålade från impotensmedvetandet
Varelsen är hal, känner på axlarna
Vingar som inte har dykt upp ännu

Så, sekel efter århundrade - snart, Herre? -
Under naturens och konstens skalpell,
Vår ande skriker, köttet försvinner,
Att föda ett organ för sjätte sinnet.

***
Om dig

Om dig, om dig, om dig
Ingenting, ingenting om mig!
I mänskligt, mörkt öde
Du är en bevingad uppmaning till höjderna.

Ditt ädla hjärta
Som svunna tiders emblem.
Hellig till dem
Alla jordiska, alla vinglösa stammar.

Om stjärnorna är klara och stolta
Vänd dig bort från vårt land
Yee har två toppstjärnor:
Det här är dina djärva ögon.

Och när den gyllene serafen
Det kommer att låta som att tiden är inne,
Vi kommer då att höja inför honom,
Som skydd, din vita näsduk.

Ljudet kommer att dö i det darrande röret,
Serafer kommer att försvinna i himlen...

Om dig, om dig, om dig
Ingenting, ingenting om mig!

***
Det finns många människor som, efter att ha blivit kära

Det finns många människor som, efter att ha blivit kära,
De kloka bygger sina egna hus,
Nära deras välsignade fält.
Lekfulla barn strövar efter flocken.

Och andra - grym kärlek,
Bittra svar och frågor
Blandat med galla skriker deras blod,
Deras öron svider av getingars ondskefulla ringande.

Och andra älskar hur de sjunger,
Hur de sjunger och förunderligt triumferar,
I ett fantastiskt gömställe;
Andra älskar sättet de dansar på.

Hur älskar du, flicka, svara,
Vilken tröghet längtar du efter?
Kan du inte bränna
En hemlig låga du vet?

Om du kunde komma till mig
Herrens bländande blixt,
Och nu brinner jag
Att stiga till himlen från underjorden?

Andra artiklar i den litterära dagboken:

• 2014-04-30. 12 dagar som kan förändra allt!
• 2014-04-29. Anna Karenina kastade sig under ett tåg
• 2014-04-26. Hon lever i en värld odelad i norr och söder...
• 2014-04-25. Lycka är släktingar, heta händer,
• 2014-04-23. Jag ville ha det vanligaste - kärlek.
• 2014-04-16. Arie Rothman. Sång av Salomos sånger.
• 2014-04-15. Kom ihåg känslorna, glöm orden.
• 2014-04-13. Hur många år sov kärlek i mig.
• 10.04.2014. På den avlägsna stjärnan Venus
• 04/07/2014. Du är alltid mystisk och ny Anna Akhmatova
• 04/06/2014. 15 tips för kvinnliga skribenter från Astrid Lindgren
• 04/03/2014. John Donne god morgon
• 2014-02-04. Sakta kryper snigeln, På sluttningen av berget Fuji.

Den dagliga publiken på Potihi.ru-portalen är cirka 200 tusen besökare, som totalt ser mer än två miljoner sidor enligt trafikräknaren, som finns till höger om denna text. Varje kolumn innehåller två siffror: antalet visningar och antalet besökare.

Följande förkortningar har antagits:

IV- N. Gumilyov, Samlade verk i fyra volymer volym IV, Washington, 1962;
samriskföretag — Samling av verk av R. Khlebnikov, vol 1-5, Leningrad, 1929 - 1933;
NP- V. Khlebnikov, Opublicerade verk, Moskva, 1940;
BS — Bloks samling 2, Tartu, 1972;
Livshits— Benedikt Livshitz, En och en halvögd bågskytt, Leningrad, 1933;

RSP- Yu.I. Levin, D.M. Segal, R.D. Timenchik, V.N. Toporov, T.V. Tsivyan, "Rysk semantisk poetik som ett potentiellt kulturellt paradigm" ( rysk litteratur № 7-8, 1974);
PZHRF — Den första tidningen för ryska futurister, Moskva, 1914;
RM- och. Rysk tanke;
Nordväst- och. nordliga toner, St. Petersburg;
NW — mot. Moderna anteckningar, Paris;
SIARE — Den slaviska och östeuropeiska granskningen.

Anteckningar

* Nr 1 i rysk litteratur 7/8, 1974.
1 SIARE London, 1972, vol. 50, nr 118, sid. 103. (Min dejting skiljer sig något från den som ges av förlaget Amanda Haight). I en fotnot till Acmeistmanifestet lovade Gumilyov en speciell artikel om futuristerna ( IV 171). Även i ett brev daterat den 28 mars 1913 till Bryusov angående Bryusovs artikel om futuristerna ( RM 1913 nr 3) Gumilyov anmärkte: "Din analys av deras "upptäckter" är verkligen lysande. Gud ge att de lär sig det ‹...› i nr 4 Apollo kommer min artikel att dyka upp, där jag delvis kommer att beröra samma ämne. Ingen sådan artikel har dykt upp.
2 Publicerad postumt (uppenbarligen infogat i beviset - datum: juli 1921) i: Almanacka för poeternas verkstad, Petrograd, 1921, s. 85. Jfr. komiska Gumilyovs futurologi i G. Ivanovs memoarer: ”Jag köper mig ett flygplan då. Jag kommer att säga: "Pasha, ge mig mitt flygplan" ( NW 1931 nr 47, s. 315). Bregas projekt går tillbaka till 1920: ett flygplan med en tryckkabin för rymdresor.
3 Shklovsky skrev: "Gumilyovs blå blad är en poetisk metafor. Han var en utmärkt poet, men han kunde inte förutse uppkomsten av en ny vetenskap - astrobotan. Enligt grundaren av denna vetenskap G.A. Tikhov, "blå löv" borde ha marsväxter som har anpassat sig till de svåra förhållandena på denna planet under långa epoker av evolution. Och på Venus, just för att "solen är mer eldig och gyllene" där, borde lövverket på träden, enligt Tikhov, vara orange och till och med rött ‹...›” ( Nyheter, 1961, 13 februari, kväll. problem). Modern science fiction för Gumilyov tolkade vanligtvis detta ämne på ett mer "jordiskt" sätt - se till exempel kapitlet "Flora of Venus" i den "astronomiska romanen" av B. Krasnogorsky och D. Svyatsky Öar i det eteriska havet(Petersburg, 1914): flora från karbonperioden, åkerfräken, klubbmossor och "en växt som liknar vårt Kuzmichev-gräs eller "stäpphallon".
4 "Kains ättlingar" ("Pärlor"). ons till möjliga associationer till Venus i denna dikt: ‹...› en sorgsen, stram ande, som tog namnet morgonstjärnan.
5 "Eagle" ("Pärlor"):

Han dog, ja! Men han kunde inte falla
Gå in i planetrörelsens cirklar.
Den bottenlösa munnen gapade nedanför,
Men attraktionskrafterna var svaga.

6 "Nature" ("Bonfire").
7 ons. K. Mochulsky: "Mästaren - Gumilyov i "Bonfire" avslutade uppgiften med ny poesi i en strikt formel: Endast oskuldsnamn Poeter får lämna. Uppgiften är helt klart omöjlig, men bländande djärv” ( NW, 1922 nr 11, s. 371). Ett sådant program tillhör inte bara akmeister, utan alla dem som "övervann symboliken". Khlebnikov skrev till Kruchenykh: Brinnande ord till försvar för Adam finner dig tillsammans med Gorodetsky. Det är vettigt: vi skriver efter "Tsushima" (NP 367). När det gäller språken för "planeternas invånare", var representanterna för Flammarion-traditionen inte särskilt uppfinningsrika - till exempel i romanen av Le Fort och grevinnan (rysk översättning - 1926), språket av "venusianerna" är mycket lik det antika grekiska språket.
8 ons. Charles Nodiers onomatopoetiska förklaring av ordet "katakomber". Detta exempel använde Nyrop ( Grammaire historique de 1a 1angue francaise, IV: Semantique, Köpenhamn, 1913). På ryska översättning av Vlad.B. Shklovsky: "Det är omöjligt att hitta en kedja av mer pittoreska ljud för att förmedla ekot av döden, som går och träffar skarpa stenhörn och plötsligt fryser mellan gravarna" ( Samlingar av ingen teori om etiskt språk, problem. I, Petersburg, 1916, s. 65). Vl. Shklovsky översatte ’cercueil’ som ’död’, men jfr. översättning av 'kista' (S. Ullmann, Semantics. En introduktion till vetenskapen om mening Oxford, 1967, sid. 89).
9 På samma ställe talar Mandelstam om "stenåldern" för ordets existens. För problemen med dessa formler, se verk av E.A. Toddes och Omri Ronen.
10 A. Bely, Symbolism, Moskva, 1910, s. 619. I slutet av 1900-talet upplevde Gumilyov en fascination för teosofin.
11 Prof. A.L. Pogodin, Språk som kreativitet. Kharkov, 1913 ( Frågor om kreativitetens teori och psykologi vol. 4), sid 502.
12 ons. t.ex. där, s. 280 (om ord som låter som bl.a på ett av de polynesiska språken).
13 Denna interjektion hade redan förekommit i Gumilyov tidigare, vilket väckte förvåning bland poeter i samma ålder: "‹...› naiv, rörande naiv, så märklig i Gumilyovs läppar, ett så uppriktigt lyriskt "ah", fladdrade in i formeln: Andens sol, ack, solnedgångslös, / Det är inte jordens sak att övervinna den”(A. Polyanin (S. Parnok), Nordväst, 1916 nr 6, s. 218).
14 Yu Lotman, B. Uspensky, Språktvister i början av 1800-talet. som ett faktum i den ryska kulturen. Arbetar med rysk och slavisk filologi, XXIV, Tartu, 1975, s. 283.
15 Gumilyovs bekantskap med den här artikeln är mycket sannolikt eftersom hans dikter och Bryusovs recensioner av "Afton" och "Alien Sky" är tryckta i samma nummer.
16 ”Saker som ‹...› ауо uttalas med spänning, oavsett hörselbelastningen när de uppfattas” (L. Sabaneev, Talmusik. Estetisk forskning, Moskva, 1923, s. 105).
17 Det är lämpligt att påminna om att den "motkänsla" som är inneboende i ett antal estetiska teorier till varje litterär text togs upp till textens yta av akmeisterna. N. Sredin (E. Nedzelsky) skrev om "ämnets tvådimensionella" bland akmeisterna ( Centraleuropa 1929, nr 48, sid 8).
18.00 Peshkovsky, " Principer och tekniker för stilistisk analys och utvärdering av skönlitteratur» ( Ars poetica, I, Moskva, 1927, s. 35-36).
19 ons. ord av A.A. Smirnov att Gumilyovs "någon pretentiöshet med en touch av mannerism" förvandlades till "ett fullt mognat originellt sätt" ( Skapande, Kharkov, 1919. Nr 3, s. 27).
20 N. Khardzhiev, V. Trenin. Majakovskijs poetiska kultur, Moskva, 1970, s. 75.
21 I.A. Baudouin de Courtenay svarade naturligtvis på denna plats i förklaringen med anmärkningen att 'e' är "inte en vokal, utan bara en kombination av en konsonant med en vokal" ( Svar, 1914, nr 8, 27 februari). Minns Gumilyov detta när han föreslog "ett språk med bara vokaler"?
22" död måne» (1913). Här ger vi enligt den andra upplagan (Moskva, 1914, s. 79). "Heights" diskuterades av Bryusov i artikeln "Common Sense Tartarara" ( RM, 1914 nr 3, omtryckt i: Valery Bryusov, Samlade verk, vol. 6, Moscow, 1975, s. 425-426), som ifrågasätter den "dolda betydelsen av vokaler", eftersom "vokaler uttalas olika på alla språk."
23 ons. o "euy" - "grovt, outtalbart ord" (N.P. Rozanov, ego futurism, Vladikavkaz, 1914, s. 22). "Ord" av vissa vokaler finns också i andra verser av Kruchenykh, till exempel i "Go osneg kaid ...": "Sinu ae ksel".
24 A. Kruchenykh, Det abstruerade språket i Seifullina, Vs. Ivanov, Leonov, Babel, I. Selvinsky, A. Vesely och andra. Moskva, 1925, s. 24.
25 ons. i sitt brev till Akhmatova sommaren 1912: "Jag läser redan Dante, även om jag förstås bara förstår den allmänna innebörden och bara några uttryck" ( SIARE 1972, nr 118, sid. 101). Gumilyov var en student vid den romersk-germanska avdelningen. ons memoarer Vlad. Shklovsky om möten med honom ( Bok och revolution 1922, nr 7(19), s. 57). Lozinsky hade redan en kult av Dante vid den tiden - se hans memoarer från resor till Florens och Ravenna 1911 och 1913: Neva 1965, nr 5, sid 202.
26 Översättning av A.G. Gabrichevsky ( Dante Alighieri. Små verk Moscow, 1968, sid. 213-214).
27 Särskilt bör man påminna om "vokalernas magi" bland gnostikerna. Från 10-talets vetenskapliga litteratur, se: Franz Dornseiff, Das Alphabet in Mystik und Magie, Leipzig-Berlin, 1922.
28 Viktor Sjklovskij. Levde en gång, Moskva, 1964, s. 259. Shklovsky motarbetades då av V.K. Shileyko (V. Piast, Möten, Moskva, 1929, s. 250, 278).
29 ons. allmänt känd, citerad av I.P. Sacharov ( Berättelser om det ryska folket, S:t Petersburg, 1885, s. 99) s.k. "Häxornas sång på Bald Mountain":

‹...› A.a.a. - Ltd. — i.i.i. — äh. - w.w.w. - e.e.e.

ons Också i Faycte Goethe:

Den Laffen mussen wir erschrecken
A, a! E, e! jag, jag! åh! U!
("Aufführungen des Fürsten Radziwill i Berlin").

30 En av de ryska översättningarna av Vokalerna tillhör Gumilyov:

A - svart, vit - E, U - grön, O - blå,
Och - röd ... jag vill öppna vokalernas födelse.
A - en sorgekorsett under en flock fruktansvärda flugor,
Svärmar runt, som i carrion il mud.

Mörkrets värld; E - dimmans lugn över öknen,
Blommors darrande, uppkomsten av farliga glaciärer;
Och - lila, en blodpropp, ett leende av vackra läppar
I deras raseri eller i deras galenskap inför helgedomen.

U - underbara cirklar av grönaktiga hav,
Ängen är brokig av bestar, rynkornas frid skrynkliga
Alkemi i pannan på eftertänksamma människor;

Åh - ringningen av ett dövt kopparslut,
En komet genomborrad av en ängeltystnad:
— Omega, strålen av hennes lila ögon.

31 N. Khardzhiev, V. Trenin, cit. op., sida 33.
32 Vårens motpart av muser, Moskva, våren 1915, s. 95-96. Till frågan om tillförlitligheten av Gumilyovs bekantskap med futuristernas almanackor - i en anteckning från 1913 abstraherar han Khlebnikovs verk från "Slap in the Face of Public Taste", "Dead Moon", "Union of Youth" nr 3 ( IV, 324-325), recenserade han speciellt både "Judges' Cage" ( IV, 260-261, 318-319), ett utdrag ur Khlebnikovs "Palivodas död" ("kosackernas slag"), publicerad i "Roaring Parnassus", tänkte han inkludera, enligt projektet från 1915, i en antologi av ny rysk prosa; Den första tidningen av ryska fymypucts mottogs av redaktionen Apollo(1914, nr 5, s. 78), där Gumilyov tog alla diktsamlingar för granskning; om reaktionen på Vårens motpart av muser(d.v.s. om Pasternaks där placerade dikter) se G. Adamovichs och N. Otsups memoarer.
33 Se. RSP, sida 48.
34 Det är osannolikt att Khlebnikov (och kanske Gumilyov) var bekant med följande text - i romanen av Wilhelm Heinse Hildegard von Hoenthal(1796) förklarar en av hjältarna sin lära:
„Fur alles, var aus unseren Innern unmittelbar selbst kommt, ist der Vokal der wesentliche Laut. Der Wilde sieht etwas Schones von weitem, und ruft: A! Er nahert sich, erkennt es deutlich, und ruft: E! Er beruhrt es, wird von ihm beruhrt, und beide rufen: I! Eins will sich des andern bemachtigen, und das, welches Verlust befurchtet, ruft: O! Es unterliegt, leidet Schmerz und ruft: U!” — „Die funf Vokale mit ihren Doppellauten sind die Tonleiter des Alphabets aus der gewohnlichen Aussprache” (citat nr: F. Dornseiff, op. cit. S. 51).
Men vi noterar att Kuzmin, som Khlebnikov träffade intensivt 1909 och som han kallade lärare ( samriskföretag, 5, 287), var en uppmärksam läsare av Heinze (G.G. Shmakov, Blok och Kuzmin, BS s. 352). Det är möjligt att Geise, som Khlebnikov inkluderade i uppräkningen tyska tänkare (PZHRF s. 80; SP, 5, s. 191, jfr. SP, 5, s. 188) är ett stavfel istället för "Heinse". Om vi ​​talar om den berömda filologen Heyse, så noterar vi, för säkerhets skull, hans resonemang om vokaler (Gustav Gerber, Die Sprache als Kunst., Berlin, 1885, Bd. I, S. 206).
35 Nordväst, 1914 nr I (omtryckt i: N.O. Lerner, Berättelser om Pushkin, Leningrad, 1929, s. 180-189).
36 "Ordets härlighet, krossad av "vänstern" - Zaumem och "högern" - av varje Acme, återuppstår av kraften från Brentano (Troll, Trilltrall, aus dem Grabe) och Khlebnikov" (Boris Lapin, Poesibok från 1922, Moskva, 1923, s. 54). ons hans dikt "Om Khlebnikovs död" (ibid., s. 17) och tillägnad Khlebnikov "Igår hans azurblå armbåge ..." (B. Lapin, E. Gabrilovich, Blixt, Moskva, 1922, s. 18).
37 Enligt N.Ya. Mandelstam, kom särskilt ihåg raderna:
Där, bitande i astrarnas fingrar, kysste Trill-Trall blommorna...
38 B. Lapin, Poesibok från 1922, s. 41. ”Skog” dyker ofta upp bland futuristerna som en motivering för zaumi-vokaler och att spela på interjektioner (”Finland” av Elena Guro med flera). I sin första artikel om futuristerna (RM, 1913 nr 3, 2 s., s. 129) citerar Bryusov verserna i "Josephine Gant de Orsail" (V. Gnedovs pseudonym, som A.E. Parnis påpekade för mig): Ah! Ah! gröna kvistar .../ Ah! Ah! Ah! Uppvakta! Liknande exempel förtydligar något Ivan Aksenovs uttalande: "Interjektionen, som användes så flitigt av milaneserna, och fyllde hela kvatän med det (Nodier, förresten, komponerade hela kapitel av denna typ av talesätt), antogs endast av Vadim Shershenevich, och sedan episodiskt, och sedan 1915 ‹...›” ( Tryck och revolution 1921, nr 3, sid. 91).
39 ons. dikt "Träd"

Jag vet att träden, inte vi
Med tanke på storheten i ett perfekt liv,
På mjukt land syster till stjärnorna,
Vi är i ett främmande land, och de är i sitt hemland.

40 I utopin "Vi är hemma" ( samriskföretag 4,286; jfr. kull I och E på Khlebnikovs arkitektritningar - Vetenskapen och livet, 1976, nr 8, s. 107), där vi för övrigt också finner en metafor alfabet av konsonanter gjorda av järn och vokaler gjorda av glas.

41 ons. V. Markov, De längre romerna av Velimir Khlebnikov, sid. 81 ("speciella ljudeffekter").
42 "Vladimir Majakovskijs död", Berlin, 1931, s. 7-8. För Khlebnikovs möten med Gumilyov, se: samriskföretag 5, sid. 286-7, 327; NP s. 198-9, 423-6. Personliga relationer komplicerades (om de inte bröts) i januari 1914 av uppkomsten av manifestet "Go to hell" (jfr. Livshits, sid 264). Tydligen är det därför som publiceringen av Khlebnikovs "Vad rånar du, kakor ...", avsedd för nr 8, sköts upp. hyperborea(Arkiv M. Lozinsky).
43 Se. Fungerar på skyltsystem, 5, Tartu, 1971, s. 280.
44 M. Voloshins vittnesbörd är nyfiken: ”Kanske den första av de moderna poeterna som började läsa Dahl var Vyacheslav Ivanov. I alla fall prenumererade den yngre generationens moderna poeter under hans inflytande på Dahls nya upplaga" ( Ryssland morgon, 1911, nr 129, 25 maj).
45 PZHF, s. 49. En annan variant i Roaring Parnassus (SP, 2, 180). Tydligen byggdes texten i författarens uttal på motsatsen till "fågelljud" och "mänsklig röst". Ons: "Trött på glossolalia gick han för att leta efter visdom i vinden, in i elementet av fågeltal, reproducera det med virtuositet, vilket den "musikaliska notationen" i "Roaring Parnassus" inte ger någon uppfattning om" ( Livshits s. 274). ons även I. Berezarks memoarer om Khlebnikov: "Han visste hur man imiterar fåglar och trodde att fågelröster på något sätt var relaterade till poesi" ( Stjärna, 1965, nr 12, s. 173)

46 ons. i "Mistake of Death": Allt från tårar till lungört / Allt jordiskt kommer att vara "bya" (samriskföretag, 4, 252), i dikten "Molnen verkade som scharlakansröda mustascher ...": Åh!... Vi är utmattade i den eviga eviga girigheten! / Och barnet, efterliknade oss, gnisslade "var!", i "Krim": Åh! Jag är trött på att gå ensam! / Och barnet, som såg solen, ropade: svälla” (samriskföretag 2, sid. 284 och 47).
47 ons. om jaktlivets språk i Annenskys Pedagogiska brev ( rysk skola, 1892, nr 7-8, s. 165).
48 ons. läggas i Verlaines mun i Zenkevichs Slöseri med poesi (1926): "Döden har gjort dig till en bo-bo, / Oh, my boy Rimbaud!" Notera att finalen av "Man" av den breda allmänheten på 1910-talet nästan uppfattades som en futuristisk upprörande - jfr. i ett tidningsreportage om en föreläsning av Gabriel Gershenkrein (en av de tidiga och känsliga kritikerna av Mandelstams poesi): "citerad av Annenskys dikt, ett riktigt statsråd, direktör för lyceum (så! - R.T.), distriktsinspektören, som han avslutar med oartikulerade ljud som närmast liknar en hunds skällande, föreläsaren verkade inte övertyga någon om behovet av denna typ av "antites" "( Odessa nyheter 9688, 25 april 1915). Tidigare kallade V. Volkenstein denna dikt för en "kuriosa" ( Modern värld, 1910, nr 5, 2 s., s. 113).
49 Ett ofrivilligt sammanträffande med Khlebnikovs själviakttagelser: självstyrt ord har en struktur med fem strålar (PZHRF, sid 79; samriskföretag, 5, s. 191), Jag har studerat exempel på själviskt tal och funnit att siffran fem var ganska anmärkningsvärd för henne; samma som för antalet fingrar (samriskföretag 5, sid 185; tryckt i Ungdomsförbundet 3, 1913). Bland Khlebnikovs "Förslag" fanns ringnummer med fem vokaler: a, y, o, e och ‹...› quinary (samriskföretag 5, sid. 158).
50 A. Vit, Symbolism s. 416; A. Bely, "Aron's Rod", skyter, 1, Petrograd, 1917, s. 179, 196.
51 Kanske är Gumilyov något parodisk här - "en extremt egenskap hos Balmont och kanske hans enda teknik - översättning. Han namnger ordet - och avslöjar antingen dess etymologiska betydelse eller helt enkelt översätter till ett annat språk:
‹...› Och nu heter daggen Shang-Chi-Shui / Vad betyder det: Witchcraft av högre jets. ‹...› Utropet "Vem är som Gud!" är namnet på Michael”(D. Vygodsky, krönika, 1917, nr 5-6, s. 254).
52 Se till exempel: M. Grammont, Traite de fonetik Paris, 1933, sid. 406. Att tillskriva både framtiden och om det förflutna har kanske något gemensamt med Khlebnikovs intern deklination av ord (samriskföretag, 5, s. 171-2, 205), som Gumilyov förklarade 1913 - "han tror att varje vokal inte bara innehåller en handling, utan också dess riktning" ( IV, 324), och Khlebnikov själv sammanfattade i artikeln "Vår stiftelse": När det gäller vokalerna, med avseende på O och N, kan vi säga att pilarna för deras betydelser är riktade i olika riktningar, och de ger orden motsatt betydelse. ‹...› Men vokaler studeras mindre än konsonanter. (samriskföretag 5, sid. 237). Tydligen övergav senare Khlebnikov sina konstruktioner 1913: och ansluter, a mot, handla omökar tillväxten, e nedgång, falla på lydnad. Så dikten är full av mening från vissa vokaler (samriskföretag 5, sid. 189).
53 ons. F. Schlegels metafor: konsonanter är kroppen, vokaler är själen i språket (Gustav Gerber, cit. Op.., sid. 201).
54 "För skildringen av änglarnas värld ‹...› fann han också en helt passande färgskala, öm och glad, bestående av ljusblå färg, jublande röd, blond, glödande som koppar och slutligen guld, släckande himmelska med en strålande glans” (R. Muter, Måleriets historia, del I. Per. med honom. ed. K. Balmont, St. Petersburg, 1901, s. 44)
55 Jämför: ”Jag minns hur i första numret ‹...› hyperborea(1912) Sergej Gorodetsky var indignerad på N. Gumilyov för hans oväntade och excentriska för en acmeistisk kärlek till Fra Beato Angelicos ödmjuka konst. ‹...› Nej, du har fel, sugen på uppenbarelse! / Förvänta dig inte Adams utseende från Beato.‹...› Acmeist, "hungrig efter uppenbarelser" och kärleksfull "ödmjuk enkelhet" fra Angelico är över Buonarottis fruktansvärda perfektion och da Vincis magiska humle ... Ja, det här kan verka som ett infall. I själva verket fanns det något mer här” (B. Eichenbaum, RM, 1916 nr 2, 3 s., s. 17). Kanske såg Gumilyov på Fra Angelico som en kandidat för Acmeist-pantheonen i samband med idén om "balans"; jfr: "besittade en sällsynt enhetlighet av kreativ kraft" (Robert Zaichik, Människor och konst från den italienska renässansen, St. Petersburg, 1906, s. 230).
56 Jämför: "Denna gamla ståndpunkt av Maurice Grammont, till vår förvåning, finns också bland de senaste versstudenterna: "Nasala vokaler dominerar bland fransmännen främst i erotisk poesi. Prononerna här förmedlar nasaliteten som uppstår under salivutsöndring orsakad av kärlekslängtan (I. Fonagy) "" (Jiri Levy, Konsten att översätta Moscow, 1974, s. 325).
57 Lef, 1923, nr 1, s. 144.
58 Se vers. Gumilyov "De heliga simmar och smälter nätterna ..." (slutet av 1914)
59 L. Reisner, recension av "Gondla" ( krönika, 1917, nr 5-6, s. 364). Författaren till recensionen verkar vara prototypen för huvudpersonen, och pseudonymen "Lera-Laik" krypterar fonologiskt namnet Larisa (inte utan minne av Pushkins Laisas).
60 Skytten, 1, Petersburg, 1915, s. 58.
61 Mandelshtams formel är möjligen relaterad till idéerna hos V.V. Rozanov ("förutom konsonanter, ingenting i de heliga skrifterna!").
65 Vladimir Gippius, En människas ansikte. Dikt, Petrograd-Berlin, 1922, s. 189. Man kan här (”räknat i sin helhet”) se en attack mot Gumilyov, som skrev om boken Vl. Gippius Lämna tillbaka: "Det verkar som om poeten är mest fängslad av överflödet av vokaler ‹...› Fyra ’och’ i rad på två rader ‹...› obehagligt att höra” ( IV, 310-11).
66 K.D. Balmont, Poesi är som magi, 1915, s. 57-58. Det är anmärkningsvärt att B. Eikhenbaum i sin recension av den här boken sammanför symbolisternas och futuristernas strävanden: "Om ljudbokstaven i sig, taget separat, är "gissning", så behövs inga ord, för då är de enkla ansamlingar av dessa ljud som kan leva separat. Då kan och bör ord komponeras mekaniskt, genom att kombinera individuella ljud – utanför språkets traditioner, utanför dess former. Ett annat steg - och ljudet kommer att vara överflödigt, och "gissningen" kommer att vara en bokstav eller ett skiljetecken "( RM 1916, nr 3, 4 sidor, s. 2). I den sista frasen finns det en antydan om läsningen av Khlebnikov den 10 januari 1914 i Poets' Workshop, som Eikhenbaum bevittnade, om vilken han förmodligen berättade för Yu.N. Tynyanov ("Problemet med poetiskt språk", not 21).
67 Se: I. Postupalsky, "On the Question of Scientific Poetry" ( Tryck och revolution 1929, nr 2-3). ons G. Arelskys sena deklaration "Om framtidens poesiproblem": "Acmeism, som enbart måste förstås som ett övergångssteg från symbolism till scientism", "Vetenskapen ger oss möjlighet att få en uppfattning om livsvillkor på planeterna, och vetenskaplig poesi borde rita bilder av detta liv‹ ...›” ( Kunskapens Herold 1930, nr 2, sid 54).
68 I en anteckning till Lev Gornung: ”Han ville bara vara poesins ”samvete”. Han är ett omdöme om poesin, och inte poesin själv ‹...›” Om man parafraserar Mandelstams välkända bekännelse kan man säga att Gumilyov i sin döende dikt ”talar för alla med sådan kraft‹...›”
69 Jämför: "stjärnor, vars innebörd och sanning är att de är otillgängliga" ( IV 304). ons "otillgängliga, främmande stjärnor" i finalen av "Star Horror", skriven strax före "Venus".
70 ons. rättelse prof. I. Sjklovskij. Till en möjlig parodi - jfr: "Balmont för rims skull kallar vårdslöst stjärnorna för planeter" (Prof. P. Bitsilli, Skisser om rysk poesi, Prag, 1926, s. 78).
71 Se åtminstone dikterna av P. Shirokov: "Och vi önskar de bästa prestationerna / Sedan vad är nu en flygplan", såväl som den norra "soffan på en bleriot", flygplansdikterna av K. Olimpov, den stilisering av egofuturism av Nelli-Bryusov: "If what else I like, / It's a free airplane. / Det skulle vara bra, som han är, att åka / Till de blå ländernas oändlighet, ”osv. I juli 1910 skrev Gumilyov till Bryusov: "Jag tror, ​​mer än så, jag känner att flygplanet är vackert, det rysk-japanska kriget är tragiskt, staden är majestätiskt fruktansvärd, men för mig är den alltför kopplad till tidningar, och mina händer är för svaga för att slita av allt.” från vardag till konst”. Samtidigt med "På Venus" skissade Gumilyov dikten "Flygplan":
Poetik 78 Jfr. ungefär samma båge vid B. Livshits ("Palatstorget"): Hovar i luften, och båge / Crimson struphuvud. Konvergensen av arkitektonisk och landskaps "gaping" (rymd, frånvaro) med artikulatorisk (icke-stängning av läppar) finns i ett antal av Mandelstams texter.
79 Vi vågar antyda att det initiala gapet i ordet aonida bestämmer karaktären hos den röstledande som tillskrivs muserna - övervägande vokaliserad "snyftande" (med en möjlig undertext - Baratynskys dikt "When your voice, oh poet . ..”: Och över den tysta Aonida / snyftande kommer din aska att hedras), precis som karaktären på början av ordet "flygplan", vars uttal diskuterades på 10-talet (Kn. Sergey Volkonsky, uttrycksfulla ord, St. Petersburg, 1913, s. 46, 49) ledde delvis till en förkärlek för vokaler på Venus (jfr. Poetik och stilistik av rysk litteratur. Till minne av acad. V.V. Vinogradova Leningrad, 1971, s. 416). ons i glossalolia A. Bely (Berlin, 1922, s. 46): "Egentligen är ljudstadiet för konsonant "a-e-i": - "Aei" - evigt". Utdrag ur denna "dikt om ljud" trycktes i almanackan Draken(Petrograd, 1921) och därför är kända för Gumilyov, - till exempel: "I den antika, antika Aeria, i Aer, levde vi en gång, ljudmänniskor" ( Draken, sid 64).
80 Se om detta: Kiril Taranovsky, Uppsatser om Mandel"stam, Harvard University Press, 1976, sid. 46.