У дома картофи Ерата на милосърдието завършва с какво. Книгата на братя Вайнер „Ерата на милосърдието. Служители на Московския отдел за криминално разследване и градската полиция

картофи

Ерата на милосърдието завършва с какво. Книгата на братя Вайнер „Ерата на милосърдието. Служители на Московския отдел за криминално разследване и градската полиция

За борбата на московската полиция и прокуратурата с престъпните елементи, които се умножиха по време на военните опустошения.

Колегиален YouTube

1 / 3

✪ Почивки с висока сигурност. Андрей Кивинов, Федор Крестови аудиокнига

✪ Мария Ланг. Без убийства. аудиокнига.

✪ АУДИОКНИГА - Санин Владимир, начинаещ в Антарктида, част 1 от 2

Субтитри

парцел

Действието се развива през август – ноември 1945 г. в Москва. Войната свърши. Владимир Шарапов, фронтовикът, от чието име е написан романът, е изпратен за по-нататъшна служба в полицията. Въпреки че Шарапов е опитен офицер от разузнаването, юридическите му познания са ограничени. Следователно, за обучение и стаж, той е назначен в една от оперативните групи на Московския отдел за криминално разследване (MUR). Тази група се ръководи от Глеб Жеглов и е част от Отдела за борба с бандитизма (OBB).

Групата на Жеглов трябва да елиминира бандата на Черната котка. Бандата е наречена така, защото след всеки случай оставят или живо черно коте, или рисунка на котка на местопрестъплението. Тази банда навремето обираше граждани, но за известно време премина към друг „вид дейност“ – сега бандитите „работят“ масово и обират хранителни магазини.

В същото време групата е подчинена на следователя от прокуратурата, който трябва да разкрие убийството на гражданката Лариса Груздева.

Основните герои

Сергей Ипатиевич Панков- следовател от прокуратурата. Носи старомодни кръгли очила, без рамки. Преди да заговори с човек, той го гледа дълго над очилата, все едно ще се дупе. Бригада от детективи от МУР (начело с Жеглов) му се подчини, когато ръководеше делото на Лариса Груздева.
Иля Сергеевич Груздев- лекар, микробиолог. Бракът с Лариса продължи три години, след което се разведе, въпреки че разводът не беше официално подаден. Той продължи да подкрепя Лариса, въпреки че вече живееше в граждански брак с друга жена, Галина Желтовская.
Надежда Колесова- Сестрата на Лариса, намери нейния труп. Живее с майка си.
Лариса Груздева е убитата съпруга на Груздев. Театрална актриса (извън държавата).
Галина Желтовская е новата съпруга на Груздев.

Групата на Жеглов

Глеб Георгиевич Жеглов- 26 години, капитан на полицията, старши оперативен работник, началник на бригадата на Московския отдел за криминално разследване за борба с бандитизма. Комсомолец. Висок, пъргав, подвижен, бързи кафяви очи изпъкнали. Тъмна кожа, синкаво черна коса. Много широки в раменете. Носи обикновен парабелум в кобур на колан за панталон - с бричове, вече е въоръжен. Не се разделя с пистолета, дори когато спи - поставяйки предпазителя, слага го под възглавницата. Една от чертите на характера му е нарцисизмът. Той иска да бъде най-добрият във всичко – от блясъка на ботушите си, които лъска непрекъснато, до импровизирано състезание по прибиране на картофи. Следователно той беше смело смел, невероятно боеспособен, но се отнася към хората като към консуматив. Тази линия в него забеляза Груздев, който каза на Шарапов: „... той ще прекрачи когото искаш. Ще мине - и чрез теб също." Не е женен, живее в общежитие на Башиловка. Той призна, че е израснал без баща, освен него в семейството има четири деца. В МУР е от пет години.
Владимир Иванович Шарапов- 22 г., старши лейтенант, опер. Войник от фронтовата линия, командвал разузнавателна рота. През септември четиридесет и четвърти (близо до Ковел) поема командването на наказателна рота. Той отиде 42 пъти зад фронтовата линия. Общувайки с бивши престъпници, Шарапов овладя перфектно жаргона на крадците. Комсомолец. Историята е разказана от него. Въпреки че почти не описва външния си вид, се споменава, че Шарапов е рус с много гъста коса, единият от предните му зъби е натрошен или липсва (Шарапов говори за неговия чип). Той има кип нос и малки (според него) очи - не се смята за красив. В групата на Жеглов текат тренировки. Живее в близост до площад Сретенские ворота, в стая в общ апартамент, на десет минути пеша от Петровка 38. Награден е с орден Червено знаме, орден на Отечествената война, два ордена на Червената звезда, полски кръст Virtuti Militari, седем медала: За храброст, За военни заслуги, За превземането на Берлин и др. ранен пет пъти.
Иван Пасюк- Сержант. Той е над тридесет. Огромен мъж, широко лице, ръце с лопата. Говори с типичен украински акцент. Учи във вечерното училище в шести клас, а за слаб успех е заплашен да бъде преместен в пети.
Николай Тараскин- Оперативен работник на групата Жеглов. Доста млад мъж, нисък, крехък. Липсата на опит се компенсира с усърдие. Поради липсата на опит, той постоянно получава чиновническа работа (писване на доклади за цялата група), която мрази и се стреми да слее с някой друг. Съпругата на Вера е сервитьорка на бюфет.
Григорий Ушивин, с прякор „Гриша шест на девет“ – фотограф, служител на група Жеглова, недипломиран служител. Много висок, невероятно слаб. Той се държи с важност, често заема помпозни пози. Когато говори, връща глава назад. Гришата разказва много истории за себе си, никога не се повтаря. От тези разкази следва какъв велик човек е Гриша Шест по Девет. Затова Жеглов, когато се среща, не го запознава с нищо друго освен с „най-големия син на барон Мюнхаузен“. Мрачно лице, носи очила с рогови рамки, яке с кадифена яка и карирана шапка. Изпитва здравословни проблеми – Жеглов намеква, че Гриша не може да мине медицински преглед, за да стане оперативен работник.
Василий Векшин- оперативен работник от Ярославъл. Той беше причислен към групата на Жеглов, тъй като московските престъпници познават всички Жегловци на лице. Малък на ръст, крехък. Работил е като агент за представяне, преструвал се на гангстерска „шестица“. За негова сметка е победената банда на Яша Нудни. Той беше намушкан в сърцето, докато се опитваше да проникне в бандата на Черната котка.

Поддържащи герои

Служители на Московския отдел за криминално разследване и градската полиция

Пьотър Соловьов- старши лейтенант, опер. Комсомолец. Кръгло лице с лунички. Спечели петдесет хиляди рубли от предвоенна държавна облигация. Соловьов искаше да похарчи всички пари за себе си и семейството си, за което беше подложен на подигравки и подигравки от Жеглов. По време на засада, за да хване бандита Фокс, той беше много уплашен от последния, даде възможност на Фокс да застреля Топорков, след което по заповед на Фокс той легна на пода и остави бандита да избяга. Поради това той беше критикуван и осъден от другарите си и беше изключен от МУР (което обаче по същество беше произвол, тъй като, колкото и подъл и страхлив да се оказа Соловьов, само ръководителят на МУР имаше право да го освободи от МУР по закон [ ]). Участва в разпознаването на Фокс в ресторант "Савой", тъй като го познаваше от очите.
Копирин- шофьор на полицейски автобус (в екранизацията на романа - Копитин). Шегаджиите от московския криминален разиск наричат трофейния, закърпения автобус „Опел-Блиц“ не по друг начин, а не „Фердинанд“. Забранено е обаче да се присмивате на порутения автобус в присъствието на шофьора.
Алимов- водач на кучета водач на служебна немска овчарка на име Абрек.
Варвара Александровна Синичкина- младши сержант на полицията, дежурен офицер, председател на патронажната комисия на комсомолското бюро. Кръгло, нежно, почти детско лице. Огромни очи и с различни цветове: едната е сива, а другата е със зеленикав оттенък (може би това показва наличието на хетерохромия). Пълни устни, на носа - едва забележими лунички. Тънка, стройна и висока фигура. Варя е истинска красавица, както и много мило, интелигентно, симпатично и привързано момиче. Преди войната е студентка втора година в педагогически университет. Тя загина при изпълнение на служебния си дълг през нощта, когато Шарапов беше инфилтриран в бандата и спи под наблюдението на Левченко. В телевизионния сериал „Мястото на срещата не може да бъде променено“, който е адаптация на романа, момичето остава живо и взема завареното дете от родилния дом на Грауерман, за което Шарапов научава в самия край на филма.
Воробихин, полицейски лейтенант, офицер на милицията.
Кондрат Филимонович Мурашко, майор от полицията. Специалист по джебчии („щипка“). Крехък, възрастен, сивокос мъж. Малки сухи ръце. Старата сатенена риза е кърпана много пъти, но чиста.
Лев Алексеевич Свирски, подполковник от полицията, началник на отдела за борба с бандитизма (OBB) на Московския отдел за криминално разследване, пряк началник на Жеглов.
Китайн, полковник от полицията, заместник-началник на Московския отдел за криминално разследване.
Маханков, генерал-лейтенант на полицията, началник на Московското управление на НКВД.
Филимонов, инструктор по самбо борба. Нисък, слаб човек, с ниски изразителни интонации на речта.
Топорков, лейтенант от полицията. Смъртно ранен по време на засада срещу Фокс в апартамента на Верка Модисте.
Сапожников, експерт от научно-техническия отдел. Работи с пръстови отпечатъци на Фокс
Родионов - експерт
Мамикин - началник на бригадата
Степа Захаров - опери от OBKHSS, секретар на комсомолската организация на Московския отдел за криминално разследване

Съседите на Шарапов в комунално жилище

Михаил Михайлович Бомзе- Съсед на Шарапов в комунално жилище на Сретенка. Малки ръце и крака с масивен торс, малка плешива глава. Всичко това, освен кафявия кариран костюм, напомня за старата костенурка в черупката. Синът му, студент в консерваторията, е убит на фронта през 1941 г. Съпругата почина от мъка три дни след като получи "погребението" на сина си. Живее, като пише вицове за вестници и списания. Професията му се нарича "хуморист-малформист".
Александра и Семьон Баранови- родители на пет шумни деца. Семьон, инвалид, пияница и кавга със съпругата си, беше бързо поставен на мястото си от Жеглов, когато пренощува при Шарапов.

Престъпници, бандити и техните привърженици

Анатолий Шкандибин- престъпник, млад тъмнокос. Характерът му е смесица от арогантност, подлост и страхливост. След като напусна поправителния лагер, той започна да инструктира момчетата, които искат да "пораснат" възможно най-скоро - да ги учи на крадски жаргон, да се напива, да ги почерпи с цигари, да рисува "лек живот на късмет" и т.н.
Сенка Тузик- крадец, гангстерска "шестица". Той обеща да го доведе в бандата на Черната котка. „Той се съгласи да предаде на бандитите, че един късметлия търси истински крадци в закона, за да направят съвместен бизнес за милион долара. Самият той не се появява в романа, говори по телефона. Съдейки по това, че бандитите от „Черната котка” изпращат „здравей” на Тузик през Шарапов, дните на Сенка са преброени.
Васка Колодяга- разбойник. Той симулира епилептичен припадък в кабинета, където е доведен за разпит.
Валентин Бисяевс прякор Вълка пушена... Подарена на Манка Бондс гривна във формата на гущер.
Мария Афанасиевна Коливановас прякор Манка Бонд... Според характеристиките на самия Жеглов: „дама, приятна във всяко отношение“. Хубаво лице, устни изрисувани със сърце. Жълтите къдрици са оформени в модерна прическа "мрежа с мухи". Зелените очи на куклата, а лявото, в момента на ареста, „украсява” с течен лъскав пръст, от всички цветове на дъгата. Въпреки външния си вид той псува майсторски.
Константин Саприкинс прякор Тухла... 25 години, три присъди. Получи прякора за необичайната форма на черепа. Дълго конско лице, тежка челюст, малки очи, кип нос с широки ноздри.
Вера Степановна Моторинас прякор Верка Модист... Печели пари, като променя откраднатите дрехи. Тогава тези дрехи се продават по базари от търговци – „марвихер”.
Ингрид Карловна Соболевская, 30 години. Певица. Твърди, че са били любовници с Фокс, но са се разделили. Приятелка на убитата Лариса Груздева.
Пьотър Ручниковс прякор Ручечник... Носи елегантен, красив сив костюм, бяла риза, раирана вратовръзка с диамантен щифт, модерни лъскави обувки с дебели подметки. В ръката му има издълбан бастун, на който се опира тежко "за показ", тъй като е напълно здрав.
Светлана Петровна Волокушина, Роден през 1921-22 г., на 23 или 24 години, поддръжник и съучастник на Ручечник. Много красива жена, висока, бяла кожа, с корона от тежка кестенява коса. Внушителни маниери, мързелив.
Екатерина Петровна Задохина, на седемдесет години. Собственикът на личния телефон К 4-89-18, който Шарапов открива в тефтера на Ручечник с буквата "F".
« Примамка Аня“- на около двадесет и две години, издължено бяло лице, къс кип нос, две стоманени фиксатори в устата. Боядисана руса коса.
Ключ- възрастна жена, любовница на "Хаза", където се настанява бандата "Черната котка". Все пак силна жена, "едролик", както я нарече Шарапов. Въпреки това, той я нарича и „дух“.

Банда на черна котка

Евгений Петрович Фокс... Висок, тънък, широк гръден кош, тясна талия. Буйна глава от черна къдрава коса. Сини очи, бледо лице, трапчинка на брадичката. Ходи в скъпия плат на военната униформа на висшите офицери, без презрамки. На якето - Орденът на Отечествената война. Две ивици за рани. Изисква съучастниците и любовниците да се наричат не по име, а по фамилия. По всяка вероятност Фокс не е включен в йерархията на „крадците“, тъй като преди това е имал несериозна присъда или „бързащ“ крадец.

- Кажи ми, Саприкин, как мислиш - Фокс е в закона или е груб? - попита Жеглов, сякаш след десет срещи с Фокс не може да реши този въпрос сам, а сега реши да се консултира с такъв опитен човек като Брик.
„Дори не знам как да ти кажа. По маниери е като измамник, но не е измамник, знам това със сигурност. Да му закачиш мъж - как да си издухаш носа. Не, той е в нашата власт — поклати дългата си квадратна глава Саприкин.
- Фокс не може ли да промени цвета си? – замислено предложи Жеглов.
- Да, у нас, според мен, никой не знае какво прави. Понякога не си спомням такъв разговор. Почти никога не е на хаза - работи сам, като добър закален вълк. Понякога ще се появява, продуктът ще бъде изпуснат - само се виждаше ...

Анна Петровна Дячкова- същата Аня, на която Ручечник се обади да общува с Фокс. Истинският любовник на Фокс. На двадесет и четири години работи като мениджър за производство на храни в жп гара Казански. Момчетата от аналитичния отдел на московския отдел за криминално разследване я „разбраха“, когато търсеха Лисицата Аня, но не успяха да я „разработят“.
шаран, гърбавият е мъж на средна възраст с плоско лице. Много тънки, плътно притиснати устни. Червени клепачи. Бели възпалени венци, развалени от кариес зъби. Дълги възли ръце, сухи пръсти. Облечен в рипсен суичър и филцови ботуши. Когато Шарапов го видя за първи път, в скута му седеше заек албинос с червен нос и пурпурни очи. Към края на разговора с Шарапов гърбавият намушкал заека с вилица от масата.
Лошак- водач на зърнен фургон с регистрационен номер МГ 38-03. Дълго хрущялно лице, за което получи прякора си.
Есин- шофьорът на Studebaker, убиецът на Векшин. Убит от Жеглов, докато преследва Фокс.
Блотер- от двадесет и две до двадесет и пет години. Дълго лице, трептящи движения. На главата - мъничка шапка - "малка стотинка".
« Чаша от чугун“- така нарече Шарапов този бандит, който не чу как другите се обръщат към него. Сиво, гъбесто лице, мътни бели очи, дрезгав глас.
Алексей Диомидович Тягунов- млад красив мъж, едното око е стъкло. Шарапов припомни, че го е виждал в картотеката на Муровски като убиец рецидивист.
Сергей Левченко- широкоплещест, с брутално циганско лице. По време на войната служи в наказателна рота под командването на Шарапов. Шарапов описва един епизод, когато прекосява Висла с Левченко, за да вземе „език“. На връщане Левченко беше тежко ранен от фрагмент от мина в гърба му. Тогава линейката, в която щеше да се лекува Левченко, беше бомбардиран край Брест. Шарапов смяташе, че Левченко е убит, но са убити само документите му. Без тях Левченко не може да докаже, че е изкупил вината си с кръв, затова през юни 1945 г. дезертира и се присъединява към бандата. Левченко каза на Шарапов, че не го е предал на бандата, защото Шарапов го е извадил ранен, след като е тръгнал за "езика" на Висла. По време на ареста на бандата той избяга, но беше убит от Жеглов (това обаче беше неговата цел). Това окончателно се скарва между Шарапов и Жеглов.

Епизодични герои

Александър Василиевич Ляховски- Генерал, пилот, Герой на Съветския съюз. Откраднат му е пострадалият – личният му автомобил „М-1” (емка). Неизвестният инспектор на ОРУД открил автомобила. Предприемчивият Жеглов уреди генералът да напише благодарствено писмо от негово име до Московския отдел за криминално разследване „На бойния пост“. Това е едно от действията на Жеглов, което предизвика рязко отхвърляне на Шарапов.
Фирсов Елизар Иванович- жертвата. Той е ранен от Шкандибин от ловна пушка, от отмъщение, че не е позволил на Шкандибин да въвлече млади хора в бандитска група.
Котова- момиче с лесна добродетел. Носи дебела и дълга изкуствена плитка. Тя успя да скара пияните гости на заведението, като ги доведе до бой.
Липатников Федор Петрович- свидетел, съсед на Лариса Груздева. Неговите показания позволиха на Жеглов да обвини Иля Сергеевич Груздев в убийството на Лариса. Прегърбен, суетлив човечец, с дълги жълти предни зъби.
Спиридон- пазачът на къщата на Божедомка, където живее Соболевская. На престилката има огромна ламарина на портиера. В зимна шапка с ушанки и филцови ботуши, подплатена с кожа. Говори с тънък, дрезгав глас. Пуши с невероятен размер "кози крак".
Воронов Борис Николаевич- домоуправител на къща номер седем на Божедомка, където живее Соболевская. Загубил едната си ръка отпред.
Миляев- шлосер. Намерено дете. Вместо крак - дървена протеза, ходи в стар червен шинел.

Те вече бяха много известни личности, когато започнаха работа по "Ерата на милосърдието". Мисля, че това е основната им романтика. Победата над цензурата се осъществи и защото романът е публикуван във Воениздат. Военната цензура не се интересуваше от моралния характер на детективите, интересуваше се дали в романа има военни тайни - описание на нов танк или разполагане на войски. Нищо от това не беше в романа. Така за първи път в детективската литература възникна образът на антигерой - висок, тънък, красив цигански Глеб Жеглов. Той е труден човек. Можеше да даде картите си за хляб на съсед или можеше да вземе на масата забравено от приятел наказателно дело, да го скрие и да гледа как приятелят страда цял ден.. Вайнерс не харесваше своя герой - той никога не се появява никъде другаде, и Шарапов „премества“ в нова книгата „Вертикални състезания“ ..

Висоцки направи Жеглов различен .. Певческият чар и умението на актьора направиха герой от антигероя. „Крадецът трябва да влезе в затвора“ - това се превърна в заповед за много детективи. Но, за съжаление, за някои хора да засадят пистолет или наркотици на някого е станало толкова обичайно, колкото за Жеглов да пъхне портфейл в джоба на крадеца Костя Саприкин, изигран толкова незабравимо от Садалски.

Героят на песента на В. С. Висоцки „Писмо от ташкентски търговец на плодове от централния пазар“ даде два пъпеша и килограм нарове за романа „Ера на милосърдието“.

През лятото прочетох романа на братя Вайнер „Ерата на милосърдието“. Интересно е, че в книгата образите на Жеглов и Шарапов имат много разлики от филмовите роли, изиграни от Висоцки и Конкин. Първо, възрастта. Шарапов е на 22 години, Жеглов е с 4 години по-голям. Шарапов в книгата е прост човек, а не интелектуалец, не свири на пиано, той идва на театър с Жеглов за първи път в живота си. На фронта Шарапов служи не само като разузнавач, но и командва наказателна рота, така че познава главорезът "Феня" много добре, това знание е полезно при посещение на Гърбатия. Шарапов е силен, широкоплещест, не много висок, светлокос, не блести с особена красота. На фронта е добре обучен, умее да се бие добре, да стреля, притежава нож.

Жеглов, освен че е отличен оперативен работник, широкоплеще брюнетка със среден ръст (подчертава се, че раменете му едва се вписват в яке, дамски мъж, е склонен към нарцисизъм (авторите подчертават, че Жеглов обича да гледа себе си в огледалото и излъска ботушите си до огледален блясък).Шарапов дори ревнува от Варя Синичкина.

Във всеки случай съм благодарен на Станислав Говорухин за култовата екранизация. И за това, че не е убила Варя (според книгата тя умира). Това беше много благородно от негова страна. Между другото, Шарапов се появява в няколко други книги на Weiner.

Но се оказва, че има още много интересни и малко известни подробности от снимките на телевизионния сериал „Мястото на срещата не може да бъде променено“.

Първоначално филмът на Станислав Говорухин беше планиран като сериал от седем части. Но по искане на Държавната агенция за телевизия и радиоразпръскване тя беше намалена чрез повторно окабеляване. Изрязваме както малки фрагменти, така и цели сцени. Те успяха да съкратят филма с два часа екранно време. Трябваше да изрежа много интересни неща. След монтажа режисьорът предаде всички изрязани кадри в архива на Одеското филмово студио, където, за наше голямо съжаление, те бяха безопасно изгубени.

В резултат на това филмът не успя: Фронтовото минало на Шарапов и Левченко.Филмът трябваше да започне с военен пролог, където Левченко и Шарапов си проправят път през фронтовата линия и изваждат ранения език от битката ...Сцената е заснета в блато, актьори, подгизнали до кожата, се катерят в студената вода, заснемане след заснемане ...Когато стрелбата приключила, Конкин видял следи от консерви по гърба на Павлов. Току-що стана от болничното легло след пневмония...

Пиер Хосеин, синът на френската актриса Марина Влади, съпругата на Владимир Висоцки, от брака му с Робърт Хосеин, участва в ролята на пленения германец ...

Пиер си спомня: „Аз участвах във филма случайно. Много пъти бях с майка ми на снимачната площадка - идвахме при Володя Висоцки. И един ден режисьорът каза: „Трябва да снимаме“. Отговорих: "Да!" Облякоха ми военна униформа, дадоха ми пушка - и в битка "...

Най-малкият син Влади също се появи в ролята на дете на улицата, което Варя Синичкина хваща за ръка в началото на филма ...

Легловата сцена на Шарапов и Варя. Тя беше в романа на братя Уайнер "Ера на милостта", по който е заснет филмът, както и в режисьорската версия на сценария ...В книгата тя е описана по следния начин: „Целунах рамото й и отново бях изумен колко мека, хладна беше кожата й. Поглаждайки къдравата й коса и тънките гъвкави ръце, изгорях целия, а тя беше освежаващо свежа, слаба и ухаеше на слънце и първите листа на топола, а малкият й сандък с нежни луни ме блестеше в люляковия мрак на ангажирана зора, а краката й бяха дълги и хладни като реки "...

Публиката трябваше да види сцената след епизода, в който танцуват Шарапов и Варя. Но поради цензурни причини те отказаха единствените еротични кадри за целия сценарий ... „Говорухин постъпи мъдро като режисьор“, казва Владимир Конкин. - Той засне някои сцени предварително, осъзнавайки, че няма да преминат цензурата, но му беше по-лесно да ги раздаде, отколкото да загуби важни драматични части от филма. Сред такива сцени беше и леглото. И добре, че я няма. Това е трисекунден епизод, в който всъщност лежим под чаршаф. И това е всичко. Той не беше необходим и в крайна сметка беше изрязан."

Приключенията на един блотер.В сцената с "малина" на крадците, след като членовете на "Черната котка" си лягат, се замисля епизод: пиян Блотър се залепва за приятеля на Гърбавия, водач на бандата. Но, както си спомня Иван Бортник, който изигра Блотъра, актрисата започна да се смее всеки път по време на снимките и нищо не се получи от епизода ...

Плюнка в лицето на Жеглов.В епизода, когато по време на залавянето на "Черната котка" Блотер е изведен от мазето, Бортник получава картбланш, което му позволява да импровизира ...И. Бортник си спомня: „Как беше заснета сцената на изхода от мазето? След пиесата „Падните и живите“ с Володя отидохме до снимачната площадка на Яузските порти. Не е далеч, на две минути. Говорухин стои мрачен и ругае. Епизодът не се получи: всички излязоха, безшумно хвърляха пистолети, скучни, сиви, монотонни... Станислав ми казва: „Слушай, моля те, измисли нещо“. И времето изтича. С Володя слязохме долу в мазето да се преоблечем. И тогава ми хрумна мисълта... Беше изненада за всички. На изхода от мазето истерично изпях крадска песен, започнах да уволнявам пазачите, да ритам с тях ...

Нито Говорухин, нито Володя очакваха това. От изненада Володя дори изведнъж загуби сериозността си, усмихна се. И толкова влязох в ролята, че плюнах в лицето на Жеглов. Той онемя, избърса се... И аз вече се хвърлих на тях със сила: „Боклук, кучки...“. Но пазачите се държаха още по-неадекватно. Трябва да кажа, че Говорухин намери за този епизод истински полицаи от онези години, които отдавна се бяха пенсионирали. Бяха облечени в следвоенни униформи и доведени на стрелбата. И какво стана с тях! Те сякаш разбират, че съм актьор, но изведнъж нещо се случи в съзнанието им: ами ако не съм актьор? Ами ако истински престъпник? Сигурно всичко им беше объркано пред очите и започнаха да ме бият, кършейки ми ръцете така, че аз просто крещях от болка. И викат: „О, гадно същество, но ние ще те смажем веднага!“ ...

Упрекът на Шарапов.Според оригиналната версия на сценария, след като Жеглов застреля Левченко, Володя се разпада и казва на Глеб всичко, което мисли за него. По-специално той казва, че не могат да продължат да вървят през живота един до друг, защото Жеглов убива хора и му харесва да го прави. Сцената е заснета, но не е включена в окончателната версия ...

Смъртта на Вари. В оригиналната версия на филма (както в романа) Варя беше убита от бандит и първото нещо, което Шарапов, който се върна от мисия, видя в контролното фоайе, беше нейният портрет с траурна лента. Но Държавната телевизионна и радиоразпръскваща компания реши, че краят е твърде трагичен: с какво настроение публиката ще отиде на работа в понеделник ???Между другото, Висоцки също беше против смъртта на героинята. В резултат на това Варя остава жива и взема завареното дете от сиропиталището. Сцената, когато Шарапов идва при Вара и я вижда с дете на ръце, е заснета по спешност. Наталия Данилова (изпълнител на ролята на Варя) вече имаше различна прическа - за нова роля тя отряза бретона си ...

През тази светла съветска епоха в Украйна имаше само две обществени билярдни зали: една в Киев и една в Одеса. Филмът е заснет в Одеското филмово студио, като взеха статисти - хора, които ходят в казиното. Странно, но се оказа, че не е толкова лесно да се вербуват такива хора. Факт е, че много залагаха и такива хора не трябваше да се излагат в киното ...

Одесанинът Владимир Иванов играе билярд най-добре от всички и за разлика от останалите реши да действа. Висоцки играе във филма. И двамата Владимири са на една възраст. Висоцки обичаше киното, а Иванов обичаше билярда. Всичко се получи и смелият одесичанин реши да опита късмета си в киното ...Други билярдисти последваха примера на Иванов. Владимир Лвович казва: „Ако аз не бях отишъл, и другите нямаше да отидат“.

„Висоцки изобщо не играеше билярд. В епизода той самият изигра един удар. Беше заснет и това се казва неговата работа. Снимахме цяла седмица. После го комбинираха, отрязаха го. И аз сложих това удари му и му казах как да бие. Първия път, когато опитах какво беше, ударих и вкарах“, разказва Владимир Иванов...Всички останали "трикове" бяха изпълнени от Владимир Иванов ...

Черно на бяло

Край на епохата на милосърдието

Преди 40 дни почина съветският класик Георгий Вайнер.

Дуетът на Аркадий и Георгий Вайнеров е роден с леката ръка на легендарния съветски разузнавач Норман Бородин, един от прототипите на Щирлиц-Исаев. Именно Бородин предложи братята да запишат истории и афоризми, които са използвали за подправяне на редовните си пиршества („Адът е нашият живот, умножен по безкрайност, минус водка“). Момчетата направиха всичко възможно - 600 страници за половин месец! Бородин беше възхитен и занесе ръкописа на своя приятел, главен редактор на съветската милиция. Това, което беше затъмнено в това списание, по молба на Юлиян Семьонов, беше публикувано в друго - тогава все още доста приличен "Наш съвременник". Според легендата солидна двойна такса завинаги обърнала братята към литературата.

„Георги пише главно, а всички бизнес срещи се водят от Аркадий“

Семейство Вайнер се обидиха, когато ги наричаха детективи, увериха ги, че пишат романи за човешките отношения, а детективският сюжет е само страничен продукт от литературния продукт („Примката и камъкът“ е частно разследване на убийството на Михоелс, „Евангелието на палача“ е „случаят на лекарите“). Около 150 книги на Вайнер са продадени в общ тираж над милион и са оплодени сценарии за 22 филма: „Посещение на Минотавъра“, „Вертикални състезания“, „Ера на милостта“, „Аз, следователят“.

Според Ерата на милосърдието е заснет наистина култов сериал „Мястото на срещата не може да се промени“, групата „Любе“ пее: „Глеб Жеглов и Володя Шарапов хващат бандата и лидера!“ - Конкин и повече от едно поколение цитира редове, подходящи за всички случаи от живота: „Крадецът трябва да е в затвора!“, „Не се страхувайте, няма да ви нараним болезнено“ ...

Аркадий Вайнер почина през април 2005 г. Сърцето на Джордж, който живее в САЩ от 1990 г. (отскоро в щата Ню Джърси), спря да бие на 12 юни тази година. Георги Александрович, който страдаше от рак в продължение на няколко години, но пишеше стотици страници на ден (през 2000 г. в Русия беше публикувана самостоятелната му книга „Умножаваща скръб“, през 2003 г. – продължението й „Дяволската градина на Рая“), почина през американска клиника Нюйоркска презбитерианска болница.

„Бащата не страда и си отиде достатъчно спокойно“, каза най-големият син на Уайнер Станислав, кардиохирург, който, между другото, направи една от първите операции в Съединените щати за поставяне на пейсмейкър в сърцето с помощта на магнитни полета, без хирургия.

Вторият син на Вайнер Константин е програмист, той живее в Йерусалим със съпругата си и трите си деца. Дъщеря Анна е компютърен дизайнер и криминален психолог.

Когато дойде тъжната новина, се обадих на киевския режисьор Александър МУРАТОВ, който засне през 1983 г. трисерийния филм „Състезания вертикални“ по едноименния роман на братя Вайнер с Андрей Мягков, Валентин Гафт и Галина Полских:

- Владимир Висоцки има четиристишие: „Жора и Аркадий Вайнер, салам-алейкум! Дори и да ви познаваме тайно, ние знаем Кодекса наизуст." И така, Владимир Семенович можеше да играе в "Рас" - в друга серия, базирана на романа на братя детективи?

- Бях запознат с Владимир Висоцки, който веднъж ми каза, че би искал да изиграе крадеца рецидивист Батон. Преди това не бях държал в ръцете си книгите на Вайнерс, въпреки че, разбира се, гледах филма на Говорухин „Мястото на срещата не може да бъде променено“. Но телевизията не искаше Висоцки. Те вярваха, че той погрешно е одобрен за ролята на Жеглов и че изобщо не е нужен във филма ми.

- Ситуацията беше разрешена трагично - както знаете, през юли 1980 г. умира Владимир Висоцки.

- Когато Володя почина, взех Валя Гафт ...

- ... за когото филмовите критици вдигнаха оръжие срещу теб - твърде интелигентен за рецидивист ...

- Исках да покажа как такива умни и ярки хора като Алексей Дедушкин, по прякор Батон, могат да развалят живота си. Относно Андрей Мягков, който играеше инспектора на МУР Станислав Тихонов, имах друга идея: той, като много известен човек, избра готина мъжка професия.

- По-малко героичен изпълнител от Мягков и е трудно да се измисли.

- Серьожа Шакуров и Леня Филатов също се явиха на прослушване за тази роля, но аз предпочетох Андрей, който има много комплекси в живота.

След като прочетох романа, се обадих на Аркадий Вайнер и той каза: „Напишете сценария и ще разделим таксата наполовина. Не, за трима." В резултат на това ми бяха платени хиляда рубли - една четвърт или пета от общата сума. Между другото, имах малък контакт с Георги. Спомням си, че имаше красива съпруга Саша ...

„Те започнаха да копаят тунел от две страни, но той не винаги се свързваше.

- През 2004 г. дъщерята на Аркадий Вайнер, Наталия Дарялова, съсобственик на канала DTV, каза, че заснемането на Era of Mercy-2 (не като продължение на The Meeting Places Cannot Be Changed, а като римейк) е на практика сключена сделка. Твърди се, че те са на път да започнат в Москва, но на английски, а Джони Деп може да играе ролята на Шарапов ...

- Имам впечатлението, че Георги пишеше основно, но Аркадий водеше всички бизнес срещи.

Когато картината беше предадена, Вайнерите ме нападнаха заедно с тогавашния първи заместник-министър на вътрешните работи на СССР Юрий Чурбанов. Зетят на Брежнев се възмути: „След твоя филм никой няма да ходи на работа в полицията“.

Между другото, ръководителите на телевизията наложиха забрана върху цялото минало на Baton, което съставлява почти една трета от книгата: казват, че няма какво да обърне толкова внимание на престъпника. Съгласих се да направя два епизода, но Аркадий, който беше изтънчен за пари, каза: „Не, ще има три от тях“. Така че сценарият за втората серия трябваше да бъде написан от началото до края - Уайнърс ми се довериха напълно (въпреки че до момента, в който трябваше да платят).

- Толкова ли бяха стиснати?

- Не знам за Георги, но Аркадий просто организира актове на саботаж. След като се разбрахме да снимаме в московския хотел "Централен" на улица Горки, сега Тверская, той дойде и ги изтръгна - намери грешка, стана гаден с всички и те ни изгониха. Трябваше да се преместя с техниката и екстрите в „Национала“ и да завърша снимките през нощта.

Друг път, Саша Яновски и аз, моят оператор, просто гений, който, за съжаление, замина за САЩ, отидохме на рожден ден на приятел. Аркадий, който току-що беше в Киев, попита къде отиваме и се присъедини към нас, но дори не купи цвете за рожденика. Той беше уникален човек в този смисъл.

Жалко, че архивирах бележник с розова подвързия. Когато Аркадий беше недоволен от една от сцените в третия епизод, аз избухнах: „Напиши себе си!”. И той пише... Тихонов идва при майка си и тя му дава часовник: „Те не ходят, но показват времето много точно“. Тогава в тези часове (както се оказа, на баща му) куршумът на Батън попадна. Всички се наведоха над следователя, смятайки го за мъртъв, но старата майка заповяда: „Разпръснете се, оставете го да диша въздух и да види небето“. Събитията, забележете, се случиха в складовата стая на гарата. В сърцата си обещах на Аркадий да изпрати този фрагмент в списание „Крокодил“.

- Бой се от Бога, Александър Игоревич! Книгите на братя Вайнер бяха изключително успешни, а филмите, базирани на тези романи, са просто скандални. Когато сериалът „Мястото на срещата не може да се промени“ беше излъчен за първи път, в необятността на Съветския съюз от Мурманск до Южно-Сахалинск, улиците замряха, магазините бяха празни и дори линейката имаше по-малко работа. .

- Феноменът е, че Уайнърс бяха брилянтен дует! Аркадий, професионален следовател, пише с граматически грешки ( Аркадий Александрович успя дълго време да скрие професията си от жена си. Соня искрено вярваше, че съпругът й е директор на магазин за икономични стоки. Едва когато свекърът и свекървата видели пистолет в кобур при зетя, с който той бил дошъл за рождения си ден, измамата била разкрита. — авт.). От друга страна, той имаше огромен полицейски опит, изровил е уникални случаи. Георги, журналист, който някога е работил за ТАСС, беше отличен писател. Всички тези Устинови, Донцови в сравнение с Вайнерите са просто срам.

- В началото на 2000-те руските издатели упрекнаха Георги Вайнер: „За разлика от вас, Дария Донцова пише редовно и в сериали“. Тогава той беше поканен в Сорбоната - на научна конференция за творчеството на Александра Маринина ...

- Братя Вайнер са явление не само в съветския детективски жанр, но и в света. Въпреки че според мен започнаха да копаят тунела от двете страни и не винаги се свързваше.

„Какви прекрасни момчета имаш! Един на 17, друг на 10 и никога не са били в затвора"

Известни хора, които са си сътрудничили с Уайнъри, често казват тежки неща за характера на Аркадий, но Джордж единодушно беше наречен добродушен вид добродушни хора. Приятели през последните години дадоха на Жора прякора Гуру и ходеха при него за съвет по всички поводи, като равин. Пред журналисти Жора-Гуру шеговито отговори на въпроса за недостатъците си: „Аз съм мързелив човек, чревоугодник и пияница ... Жена ми казва, че пет работни дни в седмицата лежа на дивана, пуша и уж си мисля, аз просто лежи там и пуши."

Веднъж Георги Александрович призна как е разочаровал журналистка от руско лъскаво издание, която „се опита да разбере какви са сътресенията в семейството, свързани с моя буен живот... Той каза, че това са подробности от моята биография и тези жени с с когото бях приятел... Жена ми - тьфу, тьфу, тьфу! - никога не ме хвана на левия изход, защото се придържам към две правила. Първо, аз съм свободен. Второ, свободата ми не трябва да носи скръб на близките ми. Моите радости не са за сметка на някого."

Съпругата, а сега вдовицата на Георги Вайнер, се казва Александра, у дома - Шуня. Режисьорът и журналист Виктор Топалер, който е бил приятел с Вайнер от много години, каза, че през последния месец и половина Шуня е живяла в клиниката до Георги Александрович, спирайки се вкъщи само за да се преоблече. Топалер беше един от малкото близки хора, които погребаха Георги Александрович.

„След гробището спряхме в малък ресторант наблизо. Веднага се съгласихме: без ах, ох, сълзи, тъжни думи - няма да му хареса! Цяла вечер над масата се разнесе смях - спомнихме си нашия приятел. Неговите забавни истории, любими анекдоти, случки от нашия живот. Например, както в ресторанта на Централния дом на писателите, братя Ибрагимбекови ( Максуд и Рустам, сценарист на филма "Бялото слънце на пустинята".— авт.) се бие с братя Вайнер: „Братя Стругацки пристигнаха по-късно. Закъсняхме. В този момент вече бяхме пометени в ченгето."

Историята на една братска разправа не е измислица. Това се случи през 1970 г., когато Георги Вайнер се запознава с бъдещата си съпруга, студентка в химическия факултет на Московския държавен университет. Момичето дойде за зимните празници в пансион близо до Москва, където Георги пишеше друга книга. Докато караше ски, Саша счупи крака си, а Жора беше единственият, който можеше да я пренесе нагоре по стълбите до стаята.

Седмица по-късно Георги предложи на Александра: „За да се похваля на Саша, да танцувам пред нея, я заведох в ресторанта на Дома на писателите, където се събраха най-известните хора от този период. За щастие Саша разбра, че наистина съм най-добрият, защото вечерта завърши с грандиозно сбиване.

Това беше известният бой между братя Ибрагимбекови и братя Вайнер, който беше включен в аналите на Съюза на писателите, в който участваха около 50 души. Ибрахимбекови бяха подкрепени от азербайджански писатели, ние бяхме подкрепени от цяла тълпа сервитьорки, защото изпих всички пари, които спечелих в Централния дом на писателите. Летящи чинии, бутилки, маси. Счупи входната врата. Но успях да направя впечатление на Саша "...

Семейство Вайнер се биеха компетентно - израснаха на Сухаревка, която се смяташе за център на престъпна Москва: „В къщата, в която живеехме, съседите завиждаха на майка ни:„ Какви прекрасни момчета имате. Те вече са доста големи – единият е на 17, другият е на 10 години и никога не са били в затвора”.

Сега братята Вайнер лежат в различни краища на Земята: Аркадий - на московското гробище Востряковское, Джордж - в гробището на планината Мория във Феървю. И никога няма да видим продължението на легендарната поредица „Мястото на срещата не може да бъде променено“, 50-сериен документален филм за секретните досиета на Интерпол, достъп до който Георги Вайнер получи благодарение на много добрите си отношения с генералния секретар на това супер затворена организация. И няма да четем "Полетът на пингвина" - така най-младият от братята писатели нарече автобиографичния роман, който остана недовършен.

„Ние живеем първата половина от живота си с твърдо чувство за нашето безсмъртие“, каза Георги Вайнер в едно от последните си интервюта. - Как мога аз, такъв скъп човек, да лежа в тази кутия? ... Една от най-големите благословии, дадени ни от Господ, е, че не знаем нашия час."

Най-младият, Джордж, почина. Той беше на 71 години. Продължението на „Места за срещи...“ остава недовършено.

Разговорното клише „ерата свърши с тях“, приложено към братята Вайнер, престава да бъде клише. „Феноменът на съветския бестселър“ – така сега е прието в хуманитарната среда да се наричат произведенията на Юлиян Семенов и братя Вайнер. Съветският детектив е преди всичко Уайнърс. "Посещение на Минотавъра" (1972), "Аз, следовател ..." (1972), "Вертикална надпревара" (1974), "Ера на милосърдието" (1976) излязоха в големи издания, които все още бяха в малки количества. Семейство Уайнър продължи започнатото от Семьонов - започнаха да пишат руска приключенска литература, която не трябваше да бъде "раздавана в товара" - самите читатели се опитваха по всякакъв начин да получат своите романи и да ги прочетат до мазни страници.

Само за разлика от безупречните Семьонов майор Вортекс и Щирлиц, героите на Вайнерс бяха далеч по-жизнени. Жеглов можеше да хвърли портфейл на Брик. „Крадецът трябва да е в затвора!“ След това потънах в объркване приблизително - по-близо до героите на Семенов - Шарапов.

Според сина на Георги Вайнер Станислав баща му се ядоса, когато го нарекоха детективски писател: „Той пише различни романи, повечето от тях имаха детективски сюжет, но като цяло не пишеше детективски истории, пишеше за хората, за взаимоотношенията."

Братята Вайнер имаха идеален случай на съвместно творчество: най-големият, Аркадий, беше адвокат по образование, работеше като следовател в полицията и ръководеше следствения отдел на Московския отдел за криминално разследване. Той знаеше за долната страна на подземния свят и как всъщност се залавят престъпниците, всичко.

Най-малкият Джордж също завърши право, но се оказа, че това не е неговото. Работил дълго време като електротехник, след което разбрал, че призванието му е журналистика. Първо той получи работа в голям тираж, след това влезе в ТАСС. И тогава някой ме посъветва да се обединя с брат си и да съчетая таланта на следовател с таланта на журналист. Така се раждат писателите братя Вайнер.

През 70-те години на миналия век всички романи на Уайнърс са абсолютни хитове. Ако някой нямаше възможност да държи книгите си в ръцете си, тогава в СССР нямаше нито един човек, който да не е гледал филма на Станислав Говорухин „Мястото на срещата не може да се промени“ с Владимир Висоцки и Владимир Конкин - адаптация на романът "Ера на милосърдието". Или "Посещение на Минотавъра" от Елдор Уразбаев със Сергей Шакуров и Александър Филипенко (1987). Но ако вторият филм беше просто известен, тогава първият се превърна в национално богатство.

През 1990 г. Джорджи Вайнер се мести в САЩ. Той живееше в малък град в Ню Джърси. Там Георги Александрович работи първо като колумнист, а след това и като главен редактор на един от най-влиятелните рускоезични вестници в Америка - "Ново руско слово". Продължих да пиша, но малко. Веднъж Аркадий и Джордж помислиха да пуснат продължение на „Ерата на милосърдието“. Но нямаха време - недовършен ръкопис остана в къщата на Георги Александрович в Ню Джърси. Освен втората част на „Ерата на милосърдието“ недовършени остават мемоарите, върху които писателят работи през последните месеци от живота си.

:
Г. Переверзева. Ако говорим за тази адаптация, според мен въпросите за духовността са поставени по-остро в романа на Уайнърс „Ерата на милосърдието“, отколкото във вашия филм „Мястото на срещата не може да бъде променено“...

С. Говорухин. правилно. Киното си е кино, не е буквален превод на роман, иначе ще се окаже "Златният телец", когато не искаш да гледаш още от първите епизоди.

Чак сега прочетох книгата на братя Вайнер "Ерата на милосърдието", въпреки че винаги беше интересно да се сравнява. Бях изненадан, че фразата, която стана заглавие на книгата, беше изречена само мимоходом във филма.

Във филма тежестта на образа на Жеглов придаде дамата, с която дойде на празника - в книгата Жеглов танцува народни танци - сам.

Дори във филма не е съвсем ясно защо Жеглов „хвърли“ Шарапов: той сякаш ще се облича за офицерски празник, а след това дойде в ежедневни дрехи - докато Шарапов окачи „иконостаса“ и беше срамежлив. Мислех, че има някакви сериозни последици. Всъщност всичко е доста прозаично; в книгата - обяснение: Жеглов вземаше туниката на Шарапов и правеше дупки в нея със своите заповеди - че, доброволно или не, трябваше да ги покрива с регалията си.

(Шарапов: Но не можете да отидете на вечерта с дупки на гърдите, просто е забранено от хартата ...)

Има много отклонения от основната линия в романа – случаите на Груздев и „Черната котка”. Честно казано, просто пропуснах подробното описание на пътуването „до картофа“, военните мечти и спомените на Шарапов, комсомолската среща. Всъщност те отрязаха "клоните" в киното, правейки филма много по-динамичен.

Варя във филма е някак неясна; вижда се, че изображението нямаше къде да се обърне. Някак очакващо поглежда към Шарапов - и се оплаква, че в разгара на момента е отказал на нещастния Жеглов жилище...

Краят на романа беше онемящ - всичко вървеше съвсем според сценария на филма, с изключение на може би друга "издънка" - подробния роман на Варя и Шарапов; имаше нощ на любов (описана красиво, така че евфемизмът е просто необходим) и те дори отидоха в службата по вписванията - но нямаха време да подпишат. Докато Шарапов влизаше в бандата, Варенка беше убита по време на последната си стража, в навечерието на демобилизацията.
Всъщност, ако не се бях доверил толкова сляпо на филма, веднага щях да отбележа, че нещо не е наред: ангелската Варенка, бързаща да връзва връзките на непознати дебелаци на улицата, просто беше обречена в този свят, където ерата на милостта нямаше да дойде дълго време:

Шарапов: ... в моето щастие се появи тръпка от неприятно горчиво предчувствие, тънка горчивина на страх: нещо трябва да ми се случи, човек не може да бъде щастлив толкова дълго и толкова безкрайно.

От статията:
Сценарият на братята Вайнер, базиран на собствения им роман "Ерата на милосърдието", беше толкова завладяващ, че режисьорът Станислав Говорухин засне 7 епизода от филма вместо пет, нарушавайки споразумението между Държавната телевизия и радио на СССР и Одеското филмово студио . Но вдъхновението не беше оценено или купено. По искане на служителите картината трябваше да бъде монтирана отново и тези две „неотчетени“ серии бяха прекъснати. Краят на филма също беше променен. Според сценария и първата версия любимата на Шарапова Варя умира.
Георги Вайнер: Това беше решение на Държавната телевизионна и радиоразпръскваща компания на СССР, която имаше смъртност във всеки филм. Ако в края на филма убият Левченко, чийто командир беше Шарапов, тогава още една смърт би била твърде много. Лапин ни каза, че хората ще гледат филма по телевизията цяла седмица и най-вероятно ще приключи в неделя - с какво настроение ще отидат на работа в понеделник, ако и Варя умре? Трябваше да оставя Варя жива. Но като цяло аз самият по-късно се съгласих, че такъв добър край е по-приятен за хората.

Между другото, тази вариация на варианта се забелязва в киното: Варя във финала с осиновеното малко дете-находка някак по-възрастно; заснет, очевидно, по-късно ...

Конфликтът на благородния Шарапов ( Варя: Ти си по-нужен на твоето място от Жеглов. Ти си като черен хляб - силен и честен. Винаги ще бъдете за справедливост. В крайна сметка, ако няма справедливост, ситостта ще стане отвратителна за хората, нали? ..)и безсърдечният Жеглов е изложен по-подробно, въпреки че същността на техния спор е непроменена:

Жеглов: Нека крадеца го пусне - половината участва в него! И тъй като Брик е крадец - на него му е мястото в затвора, и по какъв начин ще го карам там, хората не ги интересува!(Четох някъде подобно мнение на политика-Говорухин: Милосърдието към престъпника е жестокост към неговата жертва).

Шарапов твърди, че трябва да чувствате силата си като бреме на отговорност, а не като право на разпореждане. По-ярко е участието му в съдбата на Груздев в романа – защото първоначално е показан като изключително неприятен тип; Да, и Шарапов, по предложение на Жеглов, дълго и искрено го смята за убиец на Лариса. Но киното Груздев на Сергей Юрски е по-хубаво.

Още спомени за войната и в частност за Левченко (книгата Левченко е слаб, цигански едър мъж; сравнете с торбестия добросърдечен Павлов в киното). На този фон ключово значение придобива убийството на "бандит или човек" Левченко. А думите, че за Жеглов хората са боклук, звучат по-автентично в книгата; това не е просто обида за погрешно наказания Груздев.
Между другото, книгата завършва с решението на Шарапов: Вече няма да работя с Жеглов.

Като цяло информативно. Има и много подробности – Клаша в гангстерската бърлога в книгата е стар жулик, който за разлика от кинематографичния Клаша красавицата не е принудил Шарапов да свири на пиано. Вместо черна котка в скута на гърбава има бял заек, който той набожда с вилица пред Шарапов...

Е, и се засмя на остарялата представа за - женска - възраст; много показателно:
Красива величествена брюнетка с много важен външен вид се разхождаше из залата, вече след години, над тридесет години,с бяла шапка на косата си...

Относно, спомних си наскоро прочетената пиеса на Леонид Зорин "Покровската порта", с фраза, която не е включена във филмовата версия:
Маргарита ... Нашата епоха е по-либерална по отношение на възрастовата граница. Да вземем писателите от миналия век – за тях аз отдавна съм извън играта. При Тургенев намерих фразата: „Влязох възрастна жена на около четиридесет години».
Костик. Такова метене е възмутително. Очевидно, Маргарита Павловна, процесът на изсъхване на благородни гнезда се разпространи и върху техните жители. Но хамската императивност на класиката, както и да е, ме отвращава.