Джакомо Антонио Кваренги е роден на 20 септември 1744 г. близо до италианския град Бергамо. Кваренги е изпратен в Рим, който по това време се смята за център на художествения живот на Италия. Първата сериозна работа на 25-годишния архитект е преустройството на старата църква в Субиако. Въпреки признанието на таланта на постоянната работа на Джакомо Кваренги, той не е имал до 30-годишна възраст. В същото време Екатерина II беше разочарована от френските архитекти и реши да покани италиански майстор в Русия. Те станаха Джакомо Кваренги. След като подписва договора, италианецът със семейството си пристига в Санкт Петербург до края на 1779 г. Екатерина II, той е назначен за дворцов архитект.
Първата работа на архитекта в Русия е дворецът в английския парк Петерхоф. След това построи болница в Павловск. Първата петербургска работа на архитекта беше разработването на проект за сградата на борсата на остров Василевски. Кваренги започва изграждането на сградата на Академията на науките (1783-1789), Асигнационната банка (1783-1790), камбанарията на Владимирската катедрала (1783-1791), Ермитажния театър (1783-1787). В Ермитажния театър Кваренги получи постоянна кутия и беше оборудван апартамент. Тук той живее до края на дните си.
AT последните години XVIII век, архитектът е работил върху имението на търговеца Гротен на Марсово поле (1784-1788), сградата на Сребърните редове (1784-1787), ангажиран е с преустройството на двореца на княз Юсупов на Фонтанка (1789 - 1793), изграждането на Кръглия пазар (1785-1790), складове в северната част на остров Василевски (1795-1797), къщата на княз Гагарин на Дворцовия насип (1798), Малката Гостини двор (1790-те). В началото на 19 век Джакомо Кваренги построява търговски центрове срещу Аничковия дворец (1803-1805), сградите на Екатерининския (1803-1807) и Смолни (1806-1808) институти, Манежа на конната гвардия (1804-1807). ), Novobirzhevoy Gostiny Dvor. През 1796 г. е избран за член на Шведската кралска академия на изкуствата. Руска академиянауката архитект е признат много по-късно - през 1805г.
- интересни места 4 ,
- музеи 1,
- театри 1,
- дворци 1
37 км, 379 м
Сградата на Академията е архитектурен паметник на строгия класицизъм
Мястото на запад от Kunstkamera е прехвърлено на Академията на науките през 1783 г. В същото време архитектът Д. Кваренги създава съответния проект, къщата е построена през 1787 г. Сградата на Академията на науките се е превърнала в символ на класическия стил в архитектурата на Санкт Петербург. Вътрешното подреждане на сградата на Академията на науките е завършено едва до стогодишнината на тази научна институция, тоест до 1824 г. По това време тук бяха разположени конферентна зала, стаи на бордовите комисии, физически офис, апартаменти за академици и служители на академията, вестникарска експедиция и други услуги.
Дължината на фасадата на сградата е 100,97 метра. Дейностите на учени като П. Л. Чебишев, М. В. Остроградски, А. М. Бутлеров, И. П. Павлов, А. П. Карпински, А. Н. Крилов са свързани с тази сграда. През 1826 г. е одобрен проект за развитие на квартала зад сградата на насипа. Тук до 1831 г. е построено музейно крило на Академията на науките (Birzhevoy proezd, къща № 2). През 1828 г. кабинетът по физика е преместен от Кунсткамерата в сградата на Академията на науките, която в началото на 20 век е преобразувана във Физическа лаборатория. На базата на тази лаборатория, математическия кабинет и сеизмичната комисия през 1921 г. е създаден Физико-математическият институт. Той е преместен в Москва през 1934 г. след Академията на науките. Постепенно се правят промени във външния вид на сградата на Академията на науките. През 1881 г. дървената ограда между колоните на портика и на спусканията на главното стълбище, направена по чертеж на Кваренги, е заменена с метална решетка. Малката конферентна зала на сградата на Академията на науките е свързана с дейността на В. И. Ленин. Тук през пролетните и есенните сесии на 1891 г. той полага изпити в юридическия факултет на Петербургския университет. Няколко стаи през 1913-1922 г. са били заети от "Пушкинова къща". В подготовката за честването на 200-годишнината на Академията на науките през 1925 г. на горната платформа на главното стълбище е поставена мозаечна картина „Битката при Полтава“, създадена от Ломоносов през 1764 г. През 1934 г. Президиумът на Академията на науките на СССР е преместен в Москва, където оставят архива и библиотеката на Ленинградския университет. научен центърИзследователски институт на СССР. В сградата на брега на Нева през 30-те години на миналия век работи Институтът за език и мислене на името на Н. Я. Мар. От 1937 до 1945 г. тук се намира апартаментът на математика и корабостроителя А. Н. Крилов.
Дълго време в сградата на Академията на науките се помещаваше Административно-стопанският отдел на Ленинградските институции на Академията на науките на СССР. През 50-те и 60-те години в музейното крило работи Институтът по теоретична астрономия на Академията на науките на СССР. В момента тук работят издателство "Наука", Изследователски институт по история на естествените науки и технологиите и поликлиника. В основата на сградата е поставена мраморна плоча, показваща повишаването на нивото на водата в Нева по време на наводнението от 1924 г.
Един от най-старите театри в Санкт Петербург и в Русия
Ермитажният театър е построен от архитекта Джакомо Кваренги по заповед на Екатерина II през 1783-1789 г. на мястото на предишния Зимен дворецПетър I. АудиторияТеатърът е подреден като древен: полукръгли редици от пейки се издигат от сцената като амфитеатър. Театралната зала е запазила оригиналния си вид. Повече от 20 години Руският балетен театър, основан през 1990 г. от семейство професионални артисти и солисти на Мариинския театър, организира и дирижира спектакли на сцената на Ермитажния театър.
Аудиторията е проектирана и разположена така, че със своя капацитет (250 души) и достатъчно пространство за артистите, не изисква използването на бинокли; всичко, което се случва на сцената, се вижда от всяка точка. В допълнение, оформлението на залата позволява звукът и светлината да се разпространяват интелигентно, без изкривяване.
Най-старата обществена болница в града
През 1802 г. вдовицата на Павел I, Мария Федоровна, дава на сина си император Александър I идеята за изграждане на болница за бедни в чест на 100-годишнината на столицата. Разработването на проекта е възложено на придворния архитект Джакомо Куаренги. 28 май 1803 г. - основаването на болницата е отбелязано с полагането на камък в основата на църквата "Св. апостол Павел" с надпис: "Този камък беше положен в основата на Св. Църква в името на първовърховния апостол Павел, с болница, построена от сиропиталището за бедни, поддържано и лекувано без пари ... ".
Двуетажна болнична сграда с църква в средата, централен коридор със странични камери е завършена през пролетта на 1805 г., но откриването на болницата е отложено за Александровден - 3 август, т.е. до именния ден на младия император.
Сградата на болницата се отличава с благородна простота и изящна строгост на архитектурните пропорции. Вътрешното оформление на болницата също е внимателно обмислено. Отделенията и стаите бяха отделени едно от друго с дебели стени, за да не се безпокоят пациентите един от друг.Най-голямото отделение съдържаше не повече от 15 легла. Принципът на оформлението на коридора, създаден според европейския тип, не е остарял и до днес.
На територията на болницата има 15 сгради, в които има 18 клинични и 20 помощни звена.
Сегашният Икономически и финансов университет
През 18 век на това място е бил Морският пазар. Изгорял е през 1780-те години. Русия през 18 век води военни действия почти без прекъсване. Метални пари и сребърни монети са били използвани за осигуряване на тяхната финансова подкрепа. Те бяха ценени в Европа и се смятаха за средство за международни разплащания. Въпреки това, с течение на времето, руската хазна започна да липсва сребро, в допълнение, обжалването Голям бройметалните пари сами по себе си донесоха много неудобства. По примера на Германия беше решено да се създаде емисия на книжни пари - банкноти. За тези цели през 1769 г. е основана Асигнационната банка. През 1782 г. императрица Екатерина II нарежда да се построи специална сграда за Асигнационната банка. Негов архитект става Джакомо Кваренги, проектът му е одобрен на 5 май 1783 г. Работата по сградата на Асигнационната банка е първата за Quarenghi в Санкт Петербург. Сградата е построена от 1783 до 1790 г. За него беше разпределена цялата освободена зона между улица Садовая, Екатерининския канал и напречните платна. Основната централна сграда е предназначена за пряката дейност на банката. Едноетажна отворени галерииго свързвал със страничните постройки-килери за съхранение на пари. По-късно галериите са надзидани и остъклени. Монетите бяха докарани до килерите на шлепове Катрин Каналот монетния двор Петропавловската крепост. Художествена чугунена ограда от улица Садовая е монтирана през 1791 г. Изработена е в Петрозаводск по чертеж на Кваренги. От 1799 до 1805 г. тук се намира Банковият монетен двор. До 1817 г. банкнотите се издават в сградата на банката, през 1843 г. банката е затворена като ненужна, тъй като в употреба са въведени държавни кредитни бележки. През 1849 г. Държавата Руска банка. На 3 юни 1930 г. Ленинградският финансово-икономически институт (по-късно Университет по икономика и финанси, ФИНЕК, сега Държавен Санкт Петербург Икономическия университет, Санкт Петербургски държавен икономически университет). През 1967 г. в двора от улица Садова е издигнат бюст на Джакомо Кваренги от М. Н. Мейзел и Л. Л. Лазарев.
Една от първите градски болници в Русия
В момента в неговите сгради в Санкт Петербург има клиника за морска и обща терапия, както и клиника за лицево-челюстна хирургия. Военномедицинска академияна името на С. М. Киров. През 1779 г. на брега на река Фонтанка е открита първата градска обществена болница, която се нарича Обуховская. Първоначално болницата имаше 60 легла и се намираше в няколко дървени стаи на територията на бившето имение на А. П. Волински, екзекутиран при императрица Анна Йоановна. Първата каменна сграда, в която се намира сградата на мъжкия отдел, е построена от архитектите Дж. Кваренги и Л. Руска през 1784 г. от Фонтанка. След това през 1836-1839 г. П. С. Плавов построява сграда за женския отдел от страната на Загородния проспект. И през 1866 г. архитектът И. В. Щром издига още две сгради по протежение на Введенския канал, едната от които е наречена "Княжеска" в чест на принц П. Г. Олденбург. През 1828 г. психиатричното отделение се премества на пътя Петерхоф и получава името Joy Hospital of All Who Sorrow. На 22 юли (3 август) 1828 г. църквата при болницата е осветена в името на образа Майчицевсички, които скърбят за радост. През 1829 г. в болницата в Обухов е открито първото фелдшерско училище. В периода от 1885 до 1922 г., благодарение на усилията на главния лекар Александър Афанасиевич Нечаев, болницата се превръща в голяма научна и клинична институция. През 1922 г., след смъртта на главния лекар, болницата става известна като Обуховска болница на името на професор А. А. Нечаев в памет на 9 януари 1905 г. През 20-те и 30-те години болницата е била клинична база на медицинските институти и Института по експериментална медицина, а през 1932 г. Висшия медицински курсове. През 1940 г. на базата на Обуховската болница и Медицинския институт Военноморският медицинска академия. На 28 декември 1925 г. тялото на поета Сергей Есенин е доставено в болницата в Обухов. На 29 декември там е извършена аутопсия.
Транспортната достъпност се осигурява от проспектите Невски и Вознесенски. Покрай канала Грибоедов и река Мойка можете да стигнете до центъра с пешеходен трамвай. Инфраструктурата е представена от множество исторически и културни сгради, които са на повече от сто години. Бизнес центърът Quarenghi Palace е в непосредствена близост до Казанската катедрала, Мариинския дворец и други значими обекти - свидетели на величието на Русия.
Технически характеристики на Quarenghi Palace Business Center Quarenghi Palace
Бизнес центърът Quarenghi Palace е реставрирана стара сграда. Високите тавани и големите отвори на прозорците ви позволяват да влезете в стаята максимална сумаестествена светлина. Сградата е от клас "В". Охранителна алармаосигурява сигурност. Комфортът за персонала се осигурява от пътнически асансьори, резервно електрозахранване и климатизация.
Информация за наемане на офис в бизнес център
Офис под наем "Quarenghi Palace" е достатъчен брой складови помещения и офис пространствос обща площ над 2000 m3. В сградата се помещават рецепция, конферентна зала и заседателни зали. Има възможност за наемане на напълно обзаведен офис. Наемането на помещенията на Quarenghi Palace е удобно. Оборудваният паркинг ще ви позволи да поставите превозни средстваперсонал и гости. Наемането на офис в Quarenghi Palace е безопасно, удобно и рентабилно.
На 20 септември 1744 г. вторият син, кръстен на бащата на Джакомо Антонио, е роден на представители на две известни италиански семейства Джакомо Антонио Кваренги и Мария Урсула Рота. Това се случи в малкото живописно селце Капиатоне, в областта Рота д'Иманя, която е част от провинция на северноиталианския град Бергамо.
Основно образованиеДжакомо получава в най-значимия и известен колеж в Бергамо "Милост". Баща му настоя той да учи философия и юриспруденция.
Виждайки страстта на сина си към изобразителното изкуство, бащата на Кваренги решава да даде възможност на сина си да се учи да рисува от най-добрите художници в град Бергамо - Паоло Бономини и Джовани Раджи. Въпреки това, Quarenghi беше недоволен от тяхното ръководство, смятайки техния начин за остарял.
Кваренги заминава за Рим. Там през първите четири-пет години той многократно сменя творчески работилници и не получава систематични познания нито по живопис, нито по архитектура, но, както може да се разбере от думите му, архитектурните работилници са били удобно мястоза рисуване. Това беше рисунката основна зонанеговата работа, която Кваренги непрекъснато развива.
Изпълнен със съмнения относно правилността на методите за изучаване на архитектурното изкуство, представени от неговите римски учители, Кваренги веднъж попада на известния трактат на архитекта Андреа Паладио „Четири книги за архитектурата“. Той намери метод за творчество и разкриване на тектониката на архитектурата, който беше близък и съзвучен с неговия мироглед.
В края на 1760 г. от ирландския скулптор Кристофър Хъкстън, който се усъвършенства в Рим, Джакомо получава поръчка да проектира две имения „за английските джентълмени“ и изпълнява задачата с успех „за удоволствие на споменатите джентълмени“. След това той проектира проекти за камини, както и такива утилитарни сгради като складове, също за британците. Скоро Quarenghi получава признание от италианските клиенти.
„…Благодарение на усърдното учене и работа се справих с въпроса и построих нова църква в старата според плана“, пише той.
Доста дълъг списък от архитектурни творби на Кваренги говори за признанието му като архитект от клиенти - сънародници и чужденци. Работил е както за Рим, така и за Бергамо, неговите проекти са изпращани в Англия, Швеция; в края на 1770 г. той е бил член на римското благородство. Възможността за пътуване беше осигурена от достатъчното му благосъстояние, което беше засилено след брака. Както самият Кваренги, така и съпругата му са представители на влиятелни и богати семейства в Северна Италия.
Когато му беше предложено да влезе в служба в Русия, Кваренги се съгласи почти веднага. Тук той се надяваше да използва широко знанията и способностите си. През януари 1780 г. архитектът пристига в Москва.
Според официалната си длъжност като "архитект на двора на Нейно Величество" Кваренги е длъжен да изпълнява на първо място заповедите на Екатерина II. Първата работа на архитекта в Москва е преустройството на императорския, т.нар Екатерининският дворецна Яуза. По това време Екатерина II вече е успяла да оцени изключителните способности на архитекта и през февруари 1782 г. тя му поверява разработването на проекта на целия интериорна декорацияМосковският дворец, "както и фасадата, коликите могат да бъдат коригирани."
Архитектът трябваше да разработи своите предложения, без да види московската сграда със собствените си очи и едва след като проучи стария проект, разположен в Санкт Петербург, който вече беше основно изпълнен. При тези условия, за Quarenghi, беше възможно само „сресването“ на завършената сграда по нов начин.
Архитектът с чест излезе от тази трудна ситуация. Той предложи да се подчертаят централните части на надлъжните фасади с дълги колонади от голям ред. Той продължи антаблемента на този орден по периметъра на целия дворец и го завърши с балюстрада по ръба на покрива. С лаконични техники Кваренги постига подчертано хоризонтална система на архитектурен дизайн.
През 1780-те години Кваренги работи неуморно. Самият архитект информира Маркези, че до 1785 г. той вече е построил пет църкви - "една в Славянка, една в Пулково, една във Федоровски Посад, една на Софийското гробище за погребение ...". Кваренги смята мавзолея на Лански за петата църква.
Една от най-значимите сгради на Кваренги е простата, но величествена сграда на Академията на науките на насипа на Нева. Построяването му е причинено от липсата на резиденция, подобаваща на престижа на институция, олицетворяваща руската наука и култура. Работата започва през 1783 г.
Сградата с осем колонен портик от йонийски ордер и фронтон, украсен със статуи в проекта, се издига до приземния етаж. Той беше поставен на самия край на Невски, тогава все още некултивиран, бряг на реката, което принуди архитекта да разположи външното главно стълбище по предната част на две стъпки. Този храм на науката все още удивлява с яснотата на образа си и силната пластичност на главната фасада, без съмнение проектирана да се възприема от другата страна на реката от Сенатския площад.
Във връзка с преустройството на Зимния дворец, театърът с нива от кутии, който беше заобиколен от дворцовите камери, стана неудобен и на 3 септември 1783 г. се появи указ за началото на строителството „в Ермитажа на камък театър ... според плановете и под надзора на архитекта Гваренги."
Архитектът получава трудна задача - да постави театъра на много тясно място - в двора на Малкия Ермитаж, над сградата на конюшнята. Това обстоятелство предопредели сравнително малкия размер на конструкцията и, може би, нейната конфигурация.
През 1787 г. в Санкт Петербург се появява луксозно издание с гравирани рисунки на новопостроения Ермитажен театър и с описание на Френскиот самия Кваренги. Той пише, че „той се опита да придаде на театъра античен облик, като в същото време го съгласува със съвременните изисквания ... Всички места са еднакво почетни и всеки може да седне, където пожелае ... Спрях се на полукръглата форма на театър по две причини: първо, той е най-визуално удобен и, второ, всеки от зрителите от своето място вижда всички около себе си, което при пълна зала дава много приятно зрелище. Опитах се да придам на архитектурата на театъра благороден и строг характер. Затова използвах най-подходящите декорации една за друга и за идеята на сградата. Колоните и стените са от фалшив мрамор. Вместо къдрици поставих сценични маски в коринтски капители, следвайки моделите на различни древни капители ... "
В края на 1780-те години Кваренги участва в малък затворен конкурс, обявен от граф Н. П. Шереметев. Къщата на Николская не е построена. Графът реши да се ограничи до преустройството на селската си резиденция в Останкино. За да участва в тази работа, той покани няколко архитекти, включително Quarenghi. Дизайн домашно киноШереметев беше особено доволен от Кваренги, защото той беше лично запознат с П. И. Ковалева-Жемчугова, водеща актриса от тази група, в миналото крепостна селянка, а след това съпругата на граф Шереметев.
Процесът на проектиране на прочутия Александровски дворец и търсенето на окончателното му решение отнема на Кваренги само една година, тъй като още на 5 август 1792 г. започва наддаване за сградата.
Невъзможността, поради отредената за двореца площ, да се получи необходимия фронт за отворената композиция, принуди Кваренги да се откаже от създаването на широк пространствен ансамбъл. П-образната сграда на обслужващата кухня той постави асиметрично, по-близо до улицата откъм страничната фасада, извън композиционната връзка с двореца.
Александърският дворец - отворена структура, стояща свободно в парка, композиционно обединена с редовната част на Новата градина - се появи като антитеза на затворения ансамбъл на Екатерининския дворец на Растрели. Ансамблите на дворците Екатерина и Александър са се превърнали в ярко въплъщение на два архитектурни светогледа: барок - със затворени ансамбли и класицизъм - с отворени ансамбли, които оформят околното пространство.
Както самият Кваренги пише, Екатерина II често се намесва в работата му: „Нейно Величество понякога си прави труда да ми нахвърля своите планове и ръкописни скици и в същото време иска да имам пълна свобода и възможност да включа всички онези художници, които Имам нужда от изпълнители. Подобна намеса понякога поставя архитекта в трудно положение, но неговият неоспорим авторитет, спечелен от него от императрицата чрез усърдие и блестящото въплъщение на всички нейни изисквания и собствените му планове, му позволява да заобиколи острите ъгли и да въведе всички планове, дадени на го постави в правилната архитектурна рамка. Кваренги успя да запази висок авторитет при наследника на императрица Павел I, а след това и при император Александър I, което беше значително улеснено от успешното завършване на новия дворец в Царское село.
След завършването на строителството на Ермитажния театър архитектът поиска разрешение "предвид ... голямо семейство и проблеми, причинени от болести" да се установи в една от стаите на тази сграда, обърната към Нева. Разрешението е дадено. Там той живее до края на дните си.
До 1793 г. Мария Фортуната остава спътница в живота на Кваренги. Първородната им дъщеря Теодолинда остава в Италия и е отгледана в един от миланските манастири. От децата, родени в Санкт Петербург, две момичета умират по време на епидемията от 1788 г. AT следващата годинасе ражда синът Федерико, а година по-късно - Джулио, който като баща си става архитект и играе важна роляв популяризирането на творбите му.
През 1793 г. в семейство Кваренги се случва трагедия: съпругата му умира по време на раждане, оставяйки новородено момиче и четири други малки деца в ръцете на безпомощен баща. За да се грижи за тях, според него, Quarenghi "е бил напълно непригоден". Съболезнованията на приятели, познати, колеги по работа и дори на самата императрица не допринесоха много за облекчаване на съдбата на овдовелия Кваренги. Той решава да отиде в Бергамо с децата си, за да бъде по-близо до роднините си и семейство Мацолени. През зимата на 1793-1794 г. архитектът напуска Санкт Петербург.
През есента на 1796 г. Кваренги се завръща. Сключва втори брак с Анна Катерина Конради. Анна Конради беше лютеранка и затова роднините в Италия реагираха негативно на този брак. Кваренги никога не е ходил в Италия с новата си съпруга.
По това време славата на Кваренги като изключителен архитект на двора на Екатерина II е надхвърлила Русия. Това се отразява във факта, че на 26 януари 1796 г. той е избран за член на Шведската кралска академия на изкуствата. Висшият избор се проведе не без участието на неговите шведски приятели - скулптурата на Т. Сергел и архитектите Ф. М. Пайпър и Ф. Блом. Кваренги често им изпраща своите рисунки и чертежи, като по този начин ги държи в течение на работата си.
Официалното признаване на архитекта от Академията на изкуствата в Санкт Петербург, колкото и да е странно, се случи много по-късно. Едва на 1 септември 1805 г. на извънредно събрание на Академията Кваренги е избран за „почетни свободни сътрудници“.
В първите години на новия век Кваренги проектира и построява почти едновременно две значими учебни сгради. Един от тях - Институтът Катрин - съществува и до днес. Построен е през 1804–1807 г. на насипа на Фонтанка. Строителството на друга започва през 1806 г., а две години по-късно довършителните работи вече са в ход. Това е известната сграда на Института Смолни.
Мястото, където е трябвало да се намира сградата на Екатерининския институт, е било заето от обширна градина, принадлежаща на така наречения Италиански дворец. Разполагайки с голямо пространство от занемарена градина и полуразрушен дворец, Кваренги проектира огромен затворен ансамбъл от четири сгради, обхващащи квадратен двор, в центъра на който той поставя кръгла куполна църква, свързана с покрити проходи с две странични сгради .
Проектът се оказва непосилно скъп и арх нова версияпод формата на единична сграда, разположена по протежение на насипа. По оста на сградата в градината Кваренги предвижда ниска куполна ротонда на църквата и две едноетажни битови сгради. Тогава архитектът прави друга версия на главната фасада, обогатена с фронтон портик от осем полуколони от коринтски ордер, издигнат до аркадата на първия рустиран етаж. За разлика от предишните варианти, проектът, одобрен през юни 1804 г., не включва църква.
Кваренги разработи проекта за сградата на Института Смолни в края на 1805 - началото на 1806 г., а през май тази година се състоя тържествена церемония по полагане. Разбирайки необходимостта да влезе със своята сграда в ансамбъла с манастира Растрели Смолни и института Фелтен Александър, разположен от другата страна на манастира, Куаренги прави доста точен чертеж на съществуващите сгради и хармонично въвежда проектираната сграда на институт в техния ансамбъл. Главната фасада на Смолни е обърната на запад - в същата посока, в която са гледали входът на манастира и главната фасада на Александърския институт.
Сградата има ясна планировка и проста по композиция, но елегантна по форма архитектура на главната фасада с перфектна колонада на композитен стил; тя е гордо издигната до високата аркада на портика. Тържественият характер на архитектурата на Смолния институт и нейното решение в ансамбъл с архитектурата на съседните сгради и бреговете на Нева ни позволяват да видим в него феномен на висок класицизъм и да го поставим в ред най-добрите работиот този стил, издигнат в Санкт Петербург.
През същите тези години Кваренги създава великолепна монументална сграда на арената на конната гвардия на най-важното място в центъра на Санкт Петербург. Сградата е включена в казармения комплекс на Конногвардейския полк и крайната фасада с дълбок портик затваря далечната перспектива на запад от очертаващия се площад пред Зимния дворец. Изграждането на арената през 1804-1807 г важна връзкав радикалното преобразяване на центъра на столицата.
Известно е, че Кваренги е бил честен, добронамерен и симпатичен човек. В едно от писмата си той пише за своя прекалено горещ нрав, от който преди всичко страда самият той: „При целия си нрав съм избухлив и не мога дори да обидя муха. И ако има възможност да осигуря някакви предимства на тези, които работят с мен, никога не я пропускам.
В друго писмо той пише: „Тук има доста хора, които са били в трудна ситуация и са извадени от крайната бедност от мен. Но същите тези хора са готови да ме разкъсат и да ме представят такъв, какъвто не съм. Но аз наистина не обръщам внимание на лудориите на тези хора. Напротив, отмъщавам им само като правя добро, когато имам възможност.
Вторият брак на Кваренги продължи около десет години. През 1811 г. Кваренги отново идва в Италия за кратко време, за да уреди бизнес с недвижим имоти присъстват на сватбата на любимата дъщеря на Катина. През същото лято той сключи трети брак с Мария Лаура Бианка Сотокас. Тогава той беше на шестдесет и седем години. А. Маци в биографията на архитекта пише, че „Сотокаса не се ожени за красивия външен вид на Кваренги. Човек може да си помисли, че тя се е решила на тази стъпка, надявайки се да живее в същия дворец, където е живяло кралското семейство на най-голямата държава в Европа, и да се радва на същите предимства. След женитбата Кваренги се завръща в Санкт Петербург и скоро „разбрал, че е сбъркал и не е последвал навреме съвета на приятелите си да не влиза в този необмислен брак“. Бракът от страна на съпругата е уреден.
Кваренги започна да губи вяра дори в близки хора. В същото писмо той също се оплаква от петербургската среда: „Въпреки цялата доброта на Е.В. за мен целият му антураж мисли друго и завистта води до факта, че навсякъде ми служат в лоша услуга и досега не съм намерил някой, който да се осмели да каже на д. и. в. за моето състояние на нещата... Човек трябва да бъде подготвен за всякакви неприятности от всякакви възвишени хора. Песимизмът се обясняваше, от една страна, с факта, че възрастният архитект наистина все повече отстъпваше на творчески животкапитал на архитектите от новото поколение, а от друга страна, драматичните събития, които се случиха в Италия и го докоснаха лично.
Когато през 1812 г. се извършва подготовката за кампанията на Наполеон срещу Русия, италиански кралнареди на всички италианци да се върнат в Италия. Кваренги твърдо отказа. За това той е осъден от краля на смърт и конфискация на цялото имущество. Италия като родина той не е имал. Новата родина - Русия - го приела сред своите славни синове.
Но с какъв младежки ентусиазъм, с какъв талант възрастният Кваренги издига Триумфалните порти на Нарва за победоносната руска армия, завръщаща се от Франция през 1814 г.! С какъв ентусиазъм и умение той изготви проекта за "Храм в памет на 1812 г.", който трябваше да бъде построен в Москва!
Но смъртта му попречи да строи. На 2 март 1817 г. той умира в Санкт Петербург и е погребан на Волковското гробище. През 1967 г. останките са препогребани в некропола на Александро-Невската лавра от 18-ти век. През същата година е издигнат паметник в негова чест пред сградата на Асисионната банка.
Важна част от наследството на Кваренги са тонирани акварелни рисунки с изгледи на Москва и Санкт Петербург, както и проекти за мебели и прибори.
По книгата на Д. Самин "100 велики архитекти".
В създаването на уникалния външен вид на двама Руски столици, Москва и особено Санкт Петербург, архитектите от италиански произход имат значителен принос. Работата на Джакомо Кваренги е ярка страница в историята на европейската и руската архитектура от ерата на класицизма.
Освен проекти на различни по мащаб и предназначение сгради, сред които има и много въплътени, наследството му включва графични листове с реални гледкиградове (ведути) и фантастични архитектурни композиции. Според тях няколко поколения архитекти са учили занаята.
южна родина
Джакомо Кваренги (1744-1817), който се смяташе за истински руски архитект, е роден в семейството на член на градския съд на северния италиански град Бергамо. Склонност към изящни изкуствае наследствен: дядо му и баща му са смятани за изкусни художници. Изборът му на архитектура като основно занимание в живота е повлиян от познанството му с Винченцо Брена (1745-1820), който по-късно става придворен архитект на Павел I, и с Г. Б. Пиранези (1720-1778), велик майстор на архитектурната графика. .
Стилистичните предпочитания на Джакомо Кваренги се формират при запознаване с известния трактат (1508-1580) "Четири книги за архитектурата". В тази работа бяха идентифицирани схемите на традиционните поръчки, използвани в античната архитектура, и беше разработена система за прилагане на класически техники за планиране на сгради и разработване на фасадни решения. Паладианизмът за дълго време се превърна в основния поток на класическия стил.
Овладяване на класическото наследство
Образци за изследване системи за поръчкистават за Джакомо Кваренги забележителностите на много италиански градове - Рим, Флоренция, Верона, Венеция. Те не само бяха пълни с антични паметници, но и бяха истински центрове на ренесансовата култура.
Ренесансът е времето, когато се развиват принципите на високата хармония Древна Гърцияи в Древен Рим, бяха подхванати от майстори в различни области на европейската култура. Сгради, измерени и скицирани от Джакомо Кваренги най-добрите занаятчииот това време - Алберти, Браманте и, разбира се, Паладио - станаха пример за младия архитект за творческото развитие на древните традиции в архитектурата. Той също така прояви интерес към сградите, построени от майсторите на ранния класицизъм на Англия и Франция.
Началото на творческия път
Първата голяма поръчка за Quarenghi е реконструкцията на църквата Santa Scolastico, разположена в град Subiaco близо до италианската столица. В интериора на църквата използва класически елементи: ниши, пиластри и колони Умело организираното осветление помогна за постигане на светлина и грандиозно впечатлениеот интериорен декор.
Простотата и строгостта на художествените и композиционни решения стават определящи черти на неговия стил. Архитектът Джакомо Кваренги използва тези техники в работата си дори когато започва работата си в Русия.
В двора на Екатерина Велика
През есента на 1779 г. започва службата на 35-годишния италиански архитект в руския двор. Притежаваше много познания за паладианското течение в класическата архитектура и достатъчно опит в прилагането им на практика. Пристигането му беше навременно, тъй като вкусовите предпочитания на руската императрица по отношение на официалния стил се променяха.
Тя вече не се задоволява с тежките традиции на френския класицизъм, изтънченият паладиански неокласицизъм се превръща в идеал. Джакомо Кваренги, като верен ученик и твърд поддръжник на Паладио, бързо става глава на ново направление в руската архитектурна мисъл. Талантът му е обогатен от изучаването на най-добрите образци на древната руска архитектура, комуникацията с признати местни архитекти: И. Старов, Н. Лвов, К. Камерън и др.
Английски дворец в Петерхоф
Първият значим проект в Руска земясе превърна в дворец, разположен в Петерхоф. Джакомо Кваренги започва работа по него през 1780 г. Според естетическите си възгледи италианският архитект основава планирането и обемните решения на кубична паладианска къща с доминанта под формата на осем колонен портик от коринтски ордер. Тържествеността и монументалността на пропорциите бяха съчетани с простотата и изтънчеността на декора.
Творчество, който е определен в този обект от архитекта Джакомо Кваренги, произведенията, които той създава за селската резиденция в Царское село - четири църкви и множество религиозни сгради - напълно отговарят на вкусовете на основния клиент, императрица Екатерина. Титлата "архитект на двора" беше твърдо установена за италианеца.
Период на просперитет и успех
От работата по Концертния павилион в Царское село, около (1782 г.), започва най-успешното десетилетие за архитекта. През този период той създава най-значимите проекти за Санкт Петербург и Москва. По указание на императрицата той се занимава с обновяване на интериора на Зимния дворец, издигайки много сгради около главната императорска резиденция.
Джакомо Кваренги, чиято биография сега е тясно свързана с руската столица, издига редица структури, които определят политическия образ на столицата и цялата държава. Сред тях - комплекс от административни сгради на Академията на науките (1783-1785) и сградата на Асигнационната банка (1783-1799). Освен това работи много по частни поръчки, украсявайки столицата и околностите й с красиви образци на руско класическо имение. Сред тях се открояват имението Безбородко на десния бряг на Нева (1783-1784), имението Юсупов на Фонтанка (1789-1792), къщата Фитингоф (1786) и други.
Театър на Дворцовия бряг
Истинският шедьовър от този период е Ермитажният театър на Джакомо Кваренги (1783-1787). Сградата с двуетажна рустикирана лоджия, леко вдлъбната между две первази - ризалити - и украсена с голям коринтски ордер, се превърна в истинска декорация на комплекса от главни правителствени сгради.
Верен последовател на Паладио, Кваренги, когато украсяваше театралната зала, си позволи почти дословно копие на сградата на своя велик учител. В оформлението на сцената и седалките, както и в елементите на декора, Ермитажният театър много напомня на театъра Олимпико във Виченца, построен по проект на Андреа Паладио.
Проекти за Москва
Един от най-забележителните обекти, издигнати от италианския архитект за столицата, е старият Гостин двор. Джакомо Кваренги започва изграждането му през 1789 г. Сградата е достигнала до наши дни значително променена в хода на промени и реставрации след многобройни пожари. Но според запазената аркада с коринтски колони може да се оцени хармоничния класически характер на сградата.
Сред московските сгради са дворецът Головински в Лефортово (1780 г.) и търговските центрове на Червения площад (1786 г.). Сградите на главния столичен площад не са запазени, а друга сграда - хосписната къща Шереметьев на площад Сухаревская (1803-1807) - все още е впечатляваща с мащаб и хармония.
Късен период от живота и творчеството
Проектиран и построен от Джакомо Куаренги, забележителностите на Санкт Петербург са свързани с началото на XVIIIвек, - образователни, медицински и обществени сгради. (1804-1807) се отличава с величествения си външен вид, който се определя от портика с осем колони Мариинската болница на Liteiny (1803-1805) се отличава с рационално решение за планиране и строг декор. Любимото въображение на Кваренги от късния период е (1806-1808).
Хармонично вписана в околността, тази сграда се превърна в олицетворение на най-много важни идеиПаладианството. Изразителността на архитектурния облик е постигната чрез съчетаване на плавната дължина на стените с пластично богат акцент в центъра на композицията. Те се превърнаха в великолепен портик на основата под формата на аркада.
Джакомо Антонио Кваренги работи усилено не само за столиците, но и за провинциалните градове Руска империя. Известни са и неговите европейски сгради. Свързал съдбата си с Русия, той остава неин патриот до края на дните си. Когато по времето на Бонапарт на всички италианци е наредено да се върнат в родината си, Кваренги отказва и е осъден задочно от италианския крал на смърт.
Последният значим проект на великия архитект е величествената Триумфална порта (1814 г.), издигната в Санкт Петербург по случай победоносното завръщане на руските войски след победата над Наполеон.
Джакомо Кваренги. кратка биография
- 20 септември 1744 г. - в северната част на Италия, в околностите на Бергамо, бъдещият велик архитект и график е роден в семейството на съдия.
- От 1762 г. учи живопис в Рим при Р. Менгс, архитектура при С. Поци, А. Дериза, Н. Джансомини.
- 1769 г. - началото на архитектурната дейност, проекти на религиозни сгради в околностите на Рим и в Ломбардия.
- 1 септември 1779 г. - Кваренги подписва договор със съветника на руската императрица И. Я. Райфенщайн и идва да работи в Русия.
- 1780-1817 - проектиране и управление на строителството на обществени и жилищни сгради в Санкт Петербург, Москва, в провинциите, в европейските страни.
- 1811 - отказва да напусне руската служба по заповед на бонапартистките власти, за което е осъден на смърт от тях с конфискация на имуществото.
- 2 март 1817 г. - Джакомо Кваренги умира в Санкт Петербург. Впоследствие е препогребан в Александро-Невската лавра.
Изключителен архитект, представител на руския класицизъм, Джакомо Антонио Доменико Кваренги (Quarenghi, Giacomo Antonio Domenico) е роден в село Рота Фуори (провинция Бергамо, Италия) на 20 септември 1744 г. Родителите му са представители на две аристократични семейства, влиятелни в Северна Италия, баща му е Джакомо Антонио Кваренги, майка му е Мария Урсула Рота. Новороденото момченце, което стана второ дете в семейството, е кръстено на баща си - Джакомо Антонио.
Джакомо получава основното си образование в най-значимия и известен колеж в Бергамо, Mercy. От ранна детска възраст родителите подготвят за сина си кариера като духовник. Но момчето предпочиташе изобразителното изкуство. Виждайки страстта на сина си към рисуването, бащата на Кваренги, като художник, решава да му даде възможност да учи живопис при Паоло Бономини и Джовани Раджи, ученик на Тиеполо. Но уроците по рисуване, които Кваренги взема от най-добрите художници на Бергамо, не носят удовлетворение. Той настоява да учи в Рим, където заминава през 1762 г. и учи живопис при А.Р. Менгс и С. Поци. Малко по-късно той учи архитектура, посещавайки и рисувайки класически руини и вили във Венето. Специален интересКваренги показва към архитектурата. Изпълнен със съмнения относно правилността на методите за изучаване на архитектурното изкуство, представени от неговите римски учители, Кваренги веднъж попада на известния трактат на архитекта Андреа Паладио „Четири книги за архитектурата“. Той намира метод на творчество, близък и съзвучен с мирогледа му. Трябва да се каже, че Кваренги е бил запознат с работата на този архитект. Той е израснал сред сградите на Паладио и е познавал всичките му творения.
В края на 1760-те години Кваренги създава първото си архитектурно произведение. Първо от ирландския скулптор Кристофър Юкстън, работил в Рим, Джакомо получава поръчка за проектите на две имения „за английските джентълмени“ и изпълнява задачата с успех. След това той проектира проекти за камини, както и такива утилитарни сгради като складове, също за британците. Скоро Quarenghi получава признание от италианските клиенти. През 1770 г. Quarenghi получава заповед от бенедиктинските монаси с молба да ги актуализират. стара църкваСанта Сколастика в Субиако близо до Рим, при условие че нито един камък от предишната сграда не беше докоснат, въпреки че в цялата църква нямаше нито една част, която да съответства на друга. Кваренги, който тогава е на 25 години, трябва да реши наистина една от най-трудните задачи в архитектурата, свързана с реконструкцията на съществуваща средновековна сграда. И го направи умело. Първият камък е положен на 3 май 1770 г., а строителството е завършено през есента на 1773 г. Обновената църква е превърната отвътре в една от първите неокласически църкви в Италия. Още преди заминаването си от Италия, Кваренги построява арена в Монако и трапезария в къщата на ерцхерцогинята на Модена във Виена.
Доста дълъг списък от творби на Кваренги говори за признанието му като архитект от клиенти - сънародници и чужденци. Работи в Рим и Бергамо, проектите му са изпращани в Англия, Швеция; в края на 1770-те той е бил член на кръговете на римското благородство, имал е влиятелни приятели и покровители. Възможността за пътуване беше осигурена от достатъчното му благосъстояние, което беше засилено след брака.
Славата на Кваренги достигна и Русия. Императрица Екатерина II вижда неговите рисунки и го кани в Санкт Петербург. 1 септември 1779 г. Джакомо Кваренги заминава за столицата на Русия при двора на Екатерина II. Когато му беше предложено да влезе в служба в Русия, Кваренги се съгласи почти веднага. Подписва договор за срок от три години, според който има право на висока заплата - 2360 рубли годишно и държавен апартамент. Без да очаква много от живота в Италия или Западна Европа, Кваренги не пропуска шанса, даден му от Катрин. През януари 1780 г. 35-годишният архитект се премества в Москва със семейството си.
Кваренги напуска Италия като привърженик на строгата и величествена архитектура, основана на античната култура, обогатена с постиженията на великите майстори на Ренесанса. Убежденията, залегнали в основата на работата му, бяха широко разпространени в чужда за него страна. Според официалната си длъжност като „архитект на двора на Нейно Величество“ Кваренги е длъжен да изпълнява на първо място заповедите на Екатерина II. Първата работа на архитекта в Москва беше преустройството на императорския, така наречения дворец на Екатерина на Яуза (не е запазен). По това време Екатерина II вече е успяла да оцени способностите на архитекта и през февруари 1782 г. тя му поверява разработването на проект за цялата вътрешна украса на московския дворец.Тогава Кваренги започва да живее предимно в Санкт Петербург. Той беше поразен от размаха на руската столица. Той работеше самоотвержено, справяше се с огромен брой задачи, с готовност избираше за помощници руски архитекти, художници, скулптори. В Санкт Петербург и Кваренги обаче нямаше достатъчно висококвалифицирани изпълнители различно времепоканени експерти от Италия. Сред най-значимите сгради, издигнати по негови проекти са Английски дворецв Петерхоф (1781-1794, напълно разрушен през 1942 г.), Академията на науките (1783-1785), Банката за прехвърляне на улица Садовая (1783-1799), Ермитажният театър (1783-1787), Екатерининският институт на Фонтанка (1804; сега част от Обществената библиотека), манеж на конната гвардия (1804-1807), институт Смолни (1806-1808), дървени триумфални порти на Нарва (1814; преустроени от камък и метал от В. П. Стасов) в Санкт Петербург, павилион "Концертна зала" (1782-1786) и Александровския дворец (1792-1796) в Царское село, търговските центрове на Червения площад (1786, незапазени), Стария Гостин двор (1790-1805) и Хосписната къща (1794 -1807; сега Институт Склифосовски) в Москва. Под негово ръководство са създадени много проекти за имения и провинциални градове (например къщата на Денисиев в Курск, 1790 г.; къщата на Сибиряков в Иркутск, 1800-1804 г.).
През 1793 г. в семейство Кваренги се случва трагедия: съпругата му умира по време на раждане, оставяйки новородено момиче и още четири малки деца. През есента на 1796 г. той сключва втори брак. По това време славата на Кваренги като изключителен архитект от двора на Екатерина II се разпространи в цяла Европа. През януари 1796 г. той е избран за член на Шведската кралска академия на изкуствата. Официалното признаване на архитекта от Академията на изкуствата в Санкт Петербург, колкото и да е странно, се случи много по-късно. Едва на 1 септември 1805 г. на извънредно заседание на Академията Кваренги е избран за почетен член. Кариерата му в Русия беше много успешна. Скоро след като пристигна в Русия, той установи, че тук е по-ценен, отколкото в Европа. В много отношения Кваренги, заедно с Чарлз Камерън, определят стандарта за архитектурата на Санкт Петербург. Въпреки че тази архитектура по-късно става типично руска, по негово време архитектурата на Кваренги се счита за италианска по природа и стил. Кваренги вижда, че причината за изключителността на неговите творения е италианският му произход, но въпреки това той разделя славата между Русия и родната си Италия. Всеки път, когато Quarenghi се връщаше в Италия, той продължаваше да учи и твори, завръщайки се всеки път с ново вдъхновение.Както пише Кваренги, Екатерина II често се намесва в работата му. Но завоюваната позиция му позволи да въведе всички най-високи планове в архитектурната рамка. Кваренги успя да запази висок авторитет при наследника на кралицата Павел I, а след това при император Александър I. Джакомо Кваренги живее и работи в Русия в продължение на 37 години и става един от най-добрите руски архитекти, заедно с V.I. Баженов, И.Е. Старов, Н.А. Лвов и М.Ф. Казаков. През 1814 г. Кваренги получава наследствено руско дворянство и ордена на Св. Владимир 1-ва степен.
Отношенията на Кваренги с Италия не винаги вървят добре. През 1801 г. той посещава родината си, където е посрещнат триумфално. Когато през 1812 г. тече подготовката за кампанията на Наполеон срещу Русия, италианският крал нарежда на всички италианци да се върнат в Италия. Кваренги твърдо отказа. За това той е осъден от краля на смърт и конфискация на цялото имущество. Италия като родина той не е имал. Новата родина - Русия - го приела сред своите славни синове. Но с какъв младежки ентусиазъм, с какъв талант възрастният Кваренги издига Триумфалните порти на Нарва за победоносната руска армия, завръщаща се от Франция през 1814 г.! С какъв ентусиазъм и умение той изготви проект за църква "в памет на 1812 г.", която трябваше да бъде построена в Москва! Но смъртта му попречи да строи.
След завършване на строителството на Ермитажния театър (1787 г.) архитектът получава разрешение да се установи в едно от помещенията на тази сграда, обърната към Нева. Там той живее до края на дните си. Кваренги умира в Санкт Петербург на 18 февруари (2 март) 1817 г. Погребан е на Волковското лутеранско гробище, където мястото на гроба му се смята за отдавна изгубено.През 1967 г., когато се навършват 150 години от смъртта на Кваренги, ленинградските историци се опитват да открият мястото на погребението на великия архитект. В резултат на специално архивно проучване и археологически разкопки останките на Д. Кваренги бяха открити и прехвърлени в музея Некропол на Александро-Невската лавра от 18-ти век. Нов паметник на гроба му - полуколона с урна на пиедестал - е издигнат от Музея на градската скулптура.
Кваренги намери втория си дом в Русия и работата му, както и работата на редица други архитекти, чужденци по произход, под влиянието на руската култура, творчески развиваща националните традиции, се превърна в ценен принос в историята на руската архитектура.
