02/06/2017
Texto del artículo actualizado: 18/10/2018
No me equivoco si digo que absolutamente todos los visitantes de mi blog tienen experiencia en disparar a gran distancia: los teléfonos inteligentes tienen una lente con una distancia focal equivalente (EFF) de 25-28 mm. Solo que aquí, no todos obtienen obras maestras. Hoy propongo analizar como hacer fotos con óptica gran angular para que no salga la UG.
Primero, tratemos con la abreviatura "UG" - "aburrido g..pero". Cuando un fotógrafo aficionado novato adquiere su primer ancho, vuelca toneladas de instantáneas en las redes sociales y en foros especializados de fotógrafos.
¿Qué tiene de bueno esta imagen? Probablemente solo la línea de la cerca que lleva la mirada del espectador a los SVKT (un centro de composición importante para la trama, si alguien aún no ha leído el libro de texto de Lydia Dyko "Conversaciones sobre el dominio fotográfico"). ¿Por qué creo que esta foto es UG? Alguien dirá: “Porque el edificio se rodó de cerca y hay distorsión” (en este caso, las líneas tienden a converger en un punto, aunque en realidad son paralelas). La razón por la que aparece distorsión cuando se dispara a gran angular, si inclina el eje del objetivo, se analiza en detalle y con diagramas en el tutorial fotográfico "¿Por qué necesito un marco completo" (un enlace a este artículo y otros que se mencionarán en el curso de la conversación se puede ver en la parte inferior).
Pero no estoy de acuerdo en que la distorsión sea el principal mal aquí. Cargo la imagen en Photoshop, hago una capa duplicada, configuro las guías, en el menú "Editar - Transformar - Perspectiva - Escala". Nivelo más o menos las paredes del edificio. Ha mejorado (si hubiera disparado de frente, el resultado hubiera sido un poco mejor). Aún así...
Así que la razón es diferente. Creo que esta foto es de mala calidad porque tiene un plano medio (la esquina más cercana del edificio), un plano posterior (la esquina más alejada y el campanario), pero no un plano frontal. Si en el plano cercano hubiera algunos objeto interesante, el espectador ni siquiera prestaría atención a la distorsión.
¿Quieres un experimento? Tomo la foto original con paredes curvas y hago un collage de fotos simple.
Apuesto a que ni siquiera notó de inmediato que además curvé las paredes del edificio en el editor...
Características de la lente gran angular
Las lentes gran angular tienen dos características que las distinguen de otros tipos de lentes. Primero, el ancho estira la perspectiva (la fortalece): los objetos en primer plano son muy grandes y los objetos en el fondo disminuyen rápidamente de tamaño.
Foto 5. Vagones de tren, créanme, también tienen La misma altura anverso y reverso, aunque debido a la perspectiva mejorada por la lente gran angular, no se ven muy realistas. Pero espectacular… 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.
En segundo lugar, una lente gran angular produce una imagen que los fotógrafos de habla inglesa caracterizan como "inclusiva", es decir, "inclusiva, interpenetrante". En ruso, diría, "atraer al espectador hacia adentro" o "interactivo".
De acuerdo, cuando miras estas flores, parece que están detrás de un vidrio, puedes alcanzarlas. Un sentimiento extraordinario. Ni un objetivo de retrato ni un teleobjetivo le darán esa sensación: esta es la "magia" de la óptica de gran angular.
Errores que cometen los principiantes al disparar con un objetivo gran angular
Los fotógrafos experimentados identifican cuatro tipos de imperfecciones en fotografías tomadas por aficionados con lentes gran angular:
- No hay sujeto cerca de la lente.
- No hay SVKT claramente definidos.
- Intentar encajar demasiados objetos en los marcos.
- Rostros distorsionados en retratos.
Intentemos analizar cada uno de estos puntos.
1. El sujeto está lejos de la lente de la cámara.
En mi opinión, el primer error es la causa del 90% de los tiros débiles y está estrechamente relacionado con los dos siguientes.
La mayoría de las mejores tomas de gran angular provienen de menos de un metro (para objetos grandes) e incluso de unos pocos centímetros (si estamos hablando sobre los pequeños). Por ejemplo, fotografié las flores de la foto nº 6 desde unos 10 cm.
Para conseguir tomas interesantes, debemos tener una mayor profundidad de imagen (es decir, potenciar la perspectiva), es decir, debemos acercarnos al sujeto a la menor distancia posible.
Hagamos un experimento. Tomemos una foto con una escultura callejera en una Nikon D610 de cuadro completo con zoom de reportaje Nikon 24-70 mm f/2.8 en el extremo ancho del FR = 24 mm. Al principio, me acerco a una distancia muy corta: literalmente medio metro.
¡Me parece que el automóvil ahora saltará de la pantalla a la computadora! Me muevo un poco más, literalmente 50-70 centímetros y... se pierde la magia.
Bueno, si nos alejamos un par de metros, entonces nuestro objeto se pierde completamente en la imagen. El encanto desaparece por completo.
Creo que en el ejemplo anterior, el círculo de adoquines sirve más o menos como primer plano. Si no estuviera allí, la percepción de la imagen se debilitaría aún más.
Pero para aquellos que odian los anchos, daré un ejemplo de la misma trama, pero disparada a una distancia focal larga.
Preste atención al tamaño de las ventanas en el fondo en las tomas de gran angular y teleobjetivo. Ahora está claro por qué al fotografiar con el fondo de una montaña o un monumento, es mejor pedirle al modelo que se aleje de él y use una lente con una gran distancia focal para disparar.
En un artículo con una historia sobre por qué necesito un gran angular y por qué un teleobjetivo, presté atención: si dispara un marco con una Canon 70-200 mm f / 2.8 en FR = 200 mm y FR = 180 mm, entonces el cambio en distancias focales será solo del 10% y, muy probablemente, no sea visible para el espectador. Y en una foto tomada con un Canon 16-35 mm f/2.8 a 35 mm FR, y luego a 16 mm FR, a pesar de que la distancia focal ha cambiado solo 19 mm, el cambio relativo fue del 219 %.
La misma historia con el cambio de la distancia al sujeto: disparamos con un teleobjetivo; alejándonos un paso, prácticamente no obtenemos cambios en la transmisión de la perspectiva, amplia, hay un salto significativo ...
No olvides que hay lentes gran angular (FR = 24-35 mm para full frame, y FR = 15-22 mm para CROPS), y hay lentes ultra gran angular (FR = 14-24 mm para FX, y FR = 10-14 mm para DX) - son muchas veces más sensibles a los errores del fotógrafo al construir un encuadre.
La situación como en las fotos #12 y #13 es descrita por los profesionales como "disposición de los elementos de la composición a la misma distancia de la lente y, como resultado, la pérdida de SVKT".
Bueno, tal vez no elegí muy bien aquí. buen ejemplo porque el coche del fondo está a 30 metros. Si ella se parara a 5 metros del oso, entonces ambos sujetos se fusionarían y parecería que están ubicados casi en el mismo plano...
¿Cómo funciona? Lea el tutorial fotográfico sobre las diferencias entre recorte y fotograma completo: hay diagramas y fórmulas (el enlace se encuentra al final de este artículo).
Aquí lo haré brevemente. Si en la foto No. 11 la distancia al oso es de 1 m, y exactamente al mismo oso en el fondo - 5 m, entonces la diferencia al cambiar sus dimensiones lineales de la imagen en la imagen es Δ=((5/1 ) * 100% -100% )=400%. Cuando el fotógrafo se aleja 2,5 m del primer oso, entonces Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...
En la práctica, esto significa que en el primer caso, la perspectiva es muy pronunciada: el oso en primer plano parecerá 4 veces más grande en la imagen que una escultura del mismo tamaño, a 5 m de distancia. los osos se verán diferentes en la imagen en tamaño entre sí solo 1.14 veces.
Esto significa que un truco como retroceder, tomar una toma amplia y luego recortar el sujeto no funcionará sin perder la magia del marco amplio. De hecho, en este caso, la perspectiva se expresará más débil.
Para comparar la percepción: digamos que filmaríamos las mismas escenas con un teleobjetivo desde una distancia de primero 20 y luego 22,5 metros. Entonces el cambio en el tamaño de los osos en el primer caso sería Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, y en el segundo caso ((27.5/22.5)*100%-100 %)= 22,2%. Primero, los tamaños de ambas esculturas en imágenes de teleobjetivo difieren mucho menos entre sí que cuando se usa el ancho (compárese 25% y 400%), es decir la perspectiva es menos pronunciada. En segundo lugar, cambiar la distancia al sujeto tampoco conduce a diferencias dramáticas: 25% / 22.2% \u003d 1.13 versus 400% / 114% \u003d 3.51 ...
Así que una vez más: si quieres hermosas tomas con una lente gran angular, acércate para mejorar la perspectiva, es decir, la diferencia de tamaño entre el primer plano y el fondo. He aquí otro ejemplo práctico. Me acerqué a la escultura a 30cm.
Parece que todo está bien, la imagen es adictiva. ¿Y qué pasa si la distancia se reduce en 15 cm?
Observo que los ejemplos aquí no son ideales en términos de composición. También soy estudiante y rara vez puedo fotografiar mi obra maestra de par en par. En particular, en este ejemplo y en el marco con osos, el fondo está feo cortado. En el reportaje fotográfico, probablemente habría dejado la imagen anterior para que la placa en el suelo entrara por completo en el encuadre. Bueno, más tomas pareadas para demostrar el postulado: es mejor tomar fotografías con óptica gran angular desde corta distancia.
2. No hay ningún objeto claramente definido en el cuadro cuando se dispara con una lente gran angular
El requisito de tener un SVKTS en el cuadro que llame la atención del espectador está interconectado con el punto anterior: un poco más lejos, el espectador está "perdido".
Estimado lector, discúlpeme si mi tono es un poco instructivo. Repito una vez más, tampoco sé tirar de lado, solo estoy aprendiendo. Publico mis notas de clase en mi blog. Sé que muchas veces sucede que este SVKT es difícil de encontrar y designar, que a veces no hay manera de acercarse, etc.
Para animar tal toma, es vital encontrar algo que llame la atención del espectador: una piedra, una inscripción, una grieta en el primer plano.
¿Crees por qué viajo a países lejanos con mi esposa? necesito que ella traiga elemento humano” (“elemento humano”) en la composición.
Mi teoría aquí es esta: en estas tomas, el sujeto principal no es la persona, sino el entorno, y este, como debe ser, se encuentra cerca del fotógrafo.
3. Tratar de poner demasiado en la imagen
Shirik tiene un ángulo de visión muy grande. Esto ayuda cuando queremos mostrar, por ejemplo, el hábitat de nuestro objeto. Pero esto dificulta la construcción de una composición, ya que la imagen puede contener demasiados detalles secundarios que distraen la atención del principal. Solo hay un consejo: sepa cuándo detenerse y tenga cuidado al elegir el borde del marco.
4. Hacer retratos con un objetivo gran angular
Seguramente, muchas veces te has topado con recomendaciones estrictas: los retratos de personas no se toman de forma amplia, ya que las proporciones de la cara y el cuerpo están muy distorsionadas.
El primer cuadro fue fotografiado desde una distancia de 15 cm, el segundo, desde 30 cm.
Agregaría una aclaración aquí. Cuando una chica te escribe a ti, una modelo de moda: "Querido fotógrafo, por favor quita mi cartera", probablemente sea mejor tomar una lente para retratos Canon 50mm f / 1.4 o Canon 85mm f / 1.4. Y si estás caminando por la calle y tomando fotos callejeras, puedes obtener tomas muy interesantes con una lente gran angular con el efecto de atraer al espectador.
Conclusión
Resumamos. Sin un objetivo gran angular, es muy difícil, ya veces imposible, realizar un reportaje profesional de una boda, un cumpleaños, una fiesta y un viaje. Aunque solo sea porque necesita un marco de ajuste con plan General, dando al espectador una idea de dónde se lleva a cabo el evento (consulte la lección "Cómo fotografiar una historia fotográfica").
Para que las imágenes del ancho no sean UG, debe seguir reglas simples: 1) acércate; 2) mostrar claramente al espectador quién es el objeto principal; 3) no hacer un "lío" de miles de temas, ser más sencillo; 4) si quieres las proporciones naturales del cuerpo humano, se utilizan distancias focales grandes, pero para la fotografía de calle y el humor, no dudes en disparar a lo ancho.
Entiendo que no soy una autoridad en fotografía, pero trato de considerar cuidadosamente las tesis que he esbozado aquí. Luego, vaya al sitio web de Mywed y analice las mejores tomas: el 30 % de las fotos de bodas se toman de par en par. Luego escriba en Google la frase "Kommersant, las mejores fotos del año". Allí, también, un tercio de las tramas fueron recibidas en gran angular. Analice cada foto, compárela con lo que hay en su cartera y luego también comenzará a fotografiar obras maestras con una lente gran angular. ¡Buena suerte amigos!
También quiero agregar que todo lo anterior no significa que siempre debamos usar shirik, y hay excepciones cuando no seguimos las reglas descritas en el artículo. También os llamo la atención que en un reportaje fotográfico es recomendable alternar tomas con distintos tipos de objetivos: si todas las fotografías son con un objetivo gran angular, el espectador se aburrirá.
¿Habéis notado que al disparar con este tipo de ópticas, las líneas del encuadre cobran una gran importancia? Casi en todas partes, "capturan el ojo" con mucha tenacidad y llevan al espectador a donde el fotógrafo necesita. Debe tener mucho cuidado al construir una composición.
En este artículo hemos visto fotos tomadas con el objetivo ultra gran angular Samyang 14mm f/2.8. Esta lente tiene un pariente:
Para un fotógrafo de paisajes, no hay nada mejor que capturar la armonía y la belleza de la naturaleza. Ya sea una cascada, un bosque o un claro frondoso. La magnificencia de la naturaleza se puede apreciar a través de la fotografía, pero para ello es necesario elegir el objetivo adecuado.
En otras palabras, detrás de todo buen paisajista hay un gran angular de calidad. Además, cuando se trata de fotografiar la naturaleza, el objetivo es la parte más importante de la cámara. Disponible en el mercado hoy gran cantidad Lentes gran angular de alta calidad, de las que hablaremos. Desde Micro 4/3 hasta APS-C y Full Frame, las posibilidades son casi infinitas.
Ángulo de visión
En términos generales, las lentes gran angular son lentes con una distancia focal de cuadro completo más ancha que 35 mm. Por supuesto, esta no es una regla estricta, ya que mucho también depende de la perspectiva. Si, por ejemplo, vas a fotografiar un bosque desde una distancia de varios metros, lo mejor es utilizar un objetivo de 14 mm para que todo encaje en el encuadre. Y si fotografía el mismo bosque desde una distancia de varios kilómetros, necesitará un objetivo de 50 mm. En general, con la mayoría de los lentes gran angular, puede obtener un ángulo de visión de 114 a 122 grados. Un poco más y la lente ya entra en el territorio de los anteojos de pescado, y menos de 110 grados, los estándar.
Además, el tipo de sensor de la cámara determinará qué se considerará exactamente un gran angular para una cámara en particular. Tomaremos cuatro tipos estándar de sensores para cámaras de lentes intercambiables: fotograma completo, APS, micro 4/3 y pulgadas (en orden de tamaño). APS se divide en APS-H (para algunas cámaras Canon), APS-C y APS-C para Canon.
Tipo de sensor/ampliación
- Fotograma completo - x1
- APS-H (Canon) - x1.3
- APS-C-1.5x
- APS-C (Canon) - 1.6x
- Micro 4/3 - 2x
- Pulgada - 2.7x
Si toma una lente diseñada para un sensor de fotograma completo y la coloca en APS-C, se bloqueará parte de la luz que pasa a través de la lente. Por lo tanto, también se crea un aumento en la distancia focal. Una lente diseñada para 35 mm obtendrá un recorte de x1.3 a x1.6 según el tipo de sensor APS-C. En consecuencia, un cristal de fotograma completo de 24 mm en APS-C sería equivalente a una lente de 36 mm. Debido a este factor, la distancia focal de una lente en una cámara puede pasar de fotograma completo a estándar. Si bien esto es excelente para los teleobjetivos (300 mm se convierte en 450 mm), no funciona bien para lentes de gran angular.
Afortunadamente, para cada tipo de cámara hay una muy gran elección varios lentes. Hay que tener en cuenta que, dado que el sensor del APS-C es más pequeño y la distancia focal es diferente, los fabricantes suelen indicar todas las distancias en las especificaciones de la lente. El gran angular Sigma 8-16 mm f/4.5-5.6 DC HSM para cámaras APS-C, por ejemplo, obtendrá una distancia de 12-24 mm en un cuadro completo.
Cuanto menor sea la matriz, mayor será el factor de cultivo. Un micro 4/3 es la mitad de un sensor de cuadro completo, por lo que una lente de 8 mm para un Micro 4/3 tendría una distancia focal de 16 mm, una de 12 mm a 24 mm, y así sucesivamente.
En cuanto al sensor de pulgadas (por ejemplo, en la cámara Nikon 1), su factor de recorte es x2.7. Es decir, una lente de 8 mm será igual a 21,6 mm. De la misma manera, los fabricantes indican los equivalentes de distancia focal para una matriz de fotograma completo en las instrucciones.
Estructura de la lente
Cualquiera que haya mirado los precios de los lentes ha notado que varían mucho entre los lentes baratos y los caros. En términos generales, el precio está determinado por la calidad y el valor de la lente. Pero esto no significa en absoluto que sea imposible encontrar lentes de calidad económica y no los mejores ejemplos de los caros.
Muchos detalles, tanto dentro como fuera de la lente, afectan el rendimiento de la lente. Cabe señalar que incluso los objetivos con zoom difieren en diseño de los objetivos con una distancia focal fija. Y los objetivos zoom están hechos de mucho más elementos, tanto literal como figurativamente: a menudo en la descripción de la lente se puede leer “consiste en 14 elementos en 12 grupos. Tres lentes asféricas, cuatro LD y 2 ELD”.
Las últimas abreviaturas son características ópticas que tienen como objetivo mejorar la transmisión de la luz. Los más comunes que aparecen, incluso en el nombre de la lente, son LD (baja dispersión), ELD (ED) (dispersión extra baja), SLD (dispersión baja especial) y UL (dispersión ultra baja), HRI (dispersión muy baja). refractiva) ASP (asférica). Algunos fabricantes tienen sus propios términos que caracterizan ciertas propiedades de la lente. Las lentes del mismo tipo se ensamblan en grupos, y grupos de diferentes, por regla general, coexisten en una lente, cubriendo con éxito varias funciones a la vez.
La estructura, calidad y precio de una lente también depende de otros factores. Por ejemplo, la velocidad de la lente. Cuanto más rápida sea la lente, o más ancha sea su apertura máxima, mejor, por regla general. Sin embargo, no siempre es posible garantizar que f/2.8 sea mejor que el f/4 más económico. Esto a menudo depende del diseño interno.
Hay dos tipos de lentes de zoom: apertura fija y variable. En el primer caso, la apertura máxima sigue siendo la misma en cada distancia focal. En el segundo, cambia en consecuencia. Más caras, al mismo tiempo, son las lentes con una apertura fija.
Bueno, como siempre, debe elegir una lente en función de los requisitos, el presupuesto y la cámara. Afortunadamente, hay mucho para elegir.
Canon EF 16-35 mm f/2,8L III USM y Canon EF 24-105 mm f/4 IS II USM
Estos lentes son una gran adición a la línea de lentes de marco completo de Canon. La primera lente consta de 16 elementos, incluida una lente asférica. Una ventaja especial es el revestimiento de PTFE. Además, la lente tiene una apertura fija de f/2.8.
El segundo modelo también tiene una apertura fija, pero f/4, por lo que cuesta un poco menos.
Estos lentes son una excelente opción para la fotografía de la naturaleza, ya que producen imágenes de alta calidad con hermosos y ricos colores.
Fujifilm XF 16mm F1.4R WR
Para las cámaras Fujifilm, este objetivo es más adecuado que el resto. Con una distancia focal equivalente a 24 mm, consta de dos elementos asféricos y dos ED. Gracias al vidrio con nanorrevestimiento, se corrige la refracción y se eliminan el deslumbramiento y los reflejos. Esta lente tiene una distancia focal mínima de menos de 6 pulgadas y tiene un motor de enfoque rápido.
Summaron-M 28mm f/5.6
La legendaria Leica también recibió una actualización para las cámaras digitales de la serie M. Cabe señalar que este objetivo salió al mercado por primera vez en 1955 y solo su versión moderna se ha adaptado a cámaras modernas con montura M. Esta lente enfoca a una distancia de aproximadamente 90 cm La óptica simétrica son seis elementos en cuatro grupos. Significativo para esta lente es el efecto de viñeta que hizo popular a su modelo original.
SL 24-90 mm f/2.8-4 ASPH
Para quienes disparan con la serie Leica SL, el SL 24-90 mm f/2.8-4 ASPH es la elección perfecta. Consta de 18 elementos en 6 grupos, incluidos 4 elementos asféricos. 11 de los 18 elementos están hechos de vidrio, lo que reduce la aberración cromática. El precio de esta lente es de unos 280.000 rublos.
AF-S NIKKOR 24-70 mm f/2.8E ED VR
Este objetivo incorpora las últimas tecnologías, es decir, cuatro pasos de estabilización de imagen, apertura electromagnética (para mantener la apertura constante durante el disparo continuo), elementos ASP/ED y un revestimiento de lente que reduce los reflejos y los destellos. Más una opción de presupuesto para fotografía de paisajes de Nikon - AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED. Con apertura f/1.8 y elementos asféricos y de dispersión extra baja.
Para cámaras Nikon DX con sensor APS-C, el AF-P DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR es genial. Esta lente ofrece una distancia focal de 27-83 mm y tiene estabilización de imagen incorporada. El motor paso a paso garantiza un rendimiento de enfoque automático más suave y silencioso. Un poco más barato (alrededor de 2500 rublos) puede comprar la opción sin VR, pero es mejor no ahorrar.
Olympus M.Zuiko Digital ED 12-100 mm f/4.0 IS Pro
Con una distancia focal de 24-200 mm en un sensor de fotograma completo y apertura constante, este objetivo consta de 17 elementos en 11 grupos. La lente está recubierta con una nanocapa, la lente tiene estabilización incorporada, está protegida contra las condiciones climáticas. El objetivo es el más adecuado para la serie OM-D.
Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-60 mm F2.8-4.0 ASPH Potencia OIS
A pesar del nombre, esta lente no está diseñada para cámaras Leica en absoluto, sino que es el resultado de una colaboración entre Panasonic y Leica, diseñada para sensores Micro 4/3. En un sensor de fotograma completo, dará una distancia focal de 24-120 mm, lo que le permitirá adaptarse a cualquier situación. Además, la lente es resistente a la intemperie y puede funcionar a temperaturas tan bajas como -10 grados C.
Lumix G Leica DG Summilux 12mm f/1.4 ASPH
Otra colaboración entre Panasonic y Leica, la distancia focal Micro 4/3 de esta lente será de 24 mm y con una apertura de f/1.4, la lente le permitirá disparar con muy poca luz. El cuerpo de la lente está protegido de las gotas de agua y el polvo, incluye elementos tanto asféricos como ED y UED. Además, incluye una apertura de nueve hojas para un desenfoque suave del fondo.
HD PENTAX-D FA 15-30 mm f/2.8 ED SDM WR
Para cámaras con el sistema Pentax K-1, este objetivo es ideal para la fotografía de paisajes. El diseño incluye lentes ED, un revestimiento que absorbe el deslumbramiento y permite un enfoque rápido con estabilización de imagen que funciona perfectamente con la K-1 y tiene cinco pasos.
Samyang 20mm f/1.8 ED COMO UMC
Para casi cualquier montura, existe una variante de este objetivo (Sony UB Sony A, Canon, Nikon, Pentax, Micro 4/3 y Fuji X). Todos los modelos de lentes son de enfoque manual y constan de 13 elementos en 12 grupos. La distancia focal mínima es de unos 30 cm.
Sigma 12-24 mm f/4 DG HSM Arte
Este es uno de los mejores lentes de Sigma y tiene opciones para cámaras Canon y Nikon. La lente incluye lentes asféricas de alta calidad que brindan imágenes claras y brillantes. Los elementos tienen dispersión FLD y la lente enfoca hasta 20 cm a una distancia focal de 24 mm.
Para cámaras sony adecuado Sigma 30 mm f/1.4 DC DN, que está equipado con elementos asféricos y asféricos de doble cara. El objetivo tiene 9 hojas de apertura y enfoca hasta 30 cm.
Sony FE 24-70mm F2.8GM
Lente con nanorrevestimiento antirreflectante con elementos XA y nueve hojas de apertura para un bokeh suave. Una ventaja separada es el mecanismo silencioso.
Tamron 18-200 mm f/3.5-6.3 Di II VC
Para Canon, Nikon y Sony, este objetivo económico de Tamron también es adecuado. Es uno de los objetivos zoom más ligeros y es ideal para la fotografía de paisajes.
Una lente gran angular puede ser una herramienta poderosa para enfatizar la profundidad y el tamaño relativo en una toma. Sin embargo, también es uno de los más tipos complejos en desarrollo. Este artículo aclara algunos malentendidos comunes y también analiza formas de aprovechar al máximo las características únicas de una lente gran angular.
Lente ultra gran angular de 16 mm - puesta de sol cerca de Death Valley, California, EE.UU.
Visión de conjunto
Una lente generalmente se denomina "gran angular" si su distancia focal es inferior a 35 mm (para fotograma completo; consulte "Objetivos: distancia focal y apertura"). Esto corresponde a un ángulo de visión que supera los 55° en el lado ancho del encuadre. La definición de ultra gran angular es algo más vaga, pero la mayoría está de acuerdo en que esta parte comienza en distancias focales del orden de 20-24 mm o menos. Para las cámaras compactas, el gran angular a menudo significa la apertura máxima del zoom, pero el ultra gran angular para ellas generalmente no está disponible sin un adaptador especial.
De todos modos, concepto clave es que cuanto más corta es la distancia focal, más evidentes son los efectos exclusivos de un objetivo gran angular.
Este diagrama muestra los ángulos máximos en los que los rayos de luz
puede alcanzar el sensor de la cámara. Punto de intersección de rayos opcional
igual a la distancia focal, pero aproximadamente proporcional a ella.
El ángulo de visión, como resultado, aumenta inversamente proporcionalmente.
¿Qué hace únicos a los objetivos gran angular? Un malentendido común es que los lentes gran angular se usan principalmente cuando es imposible alejarse lo suficiente del sujeto, pero aun así desea que el sujeto quepa en un cuadro. Sin embargo, si esta fuera la única aplicación, sería un gran error. De hecho, los objetivos gran angular se utilizan a menudo para exactamente lo contrario: ¡para poder acercarse al sujeto!
Bueno, echemos un vistazo más de cerca a lo que hace que una lente gran angular sea única:
- Cubre un amplio campo de visión.
- Suele tener una distancia mínima de enfoque.
Aunque estas características pueden parecer muy básicas, suponen una buena cantidad de posibilidades. El resto del artículo está dedicado a formas mejor uso estas características para obtener efecto maximo de la fotografía de gran angular.
perspectiva de gran angular
Obviamente, una lente gran angular es especial debido a su amplio ángulo de visión, pero ¿qué es lo que realmente hace? El amplio ángulo de visión significa que el tamaño relativo y la distancia se hipertrofian al comparar objetos cercanos y lejanos. Esto hace que los objetos cercanos parezcan gigantes, mientras que los objetos más lejanos tienden a parecer pequeños y muy lejanos. La razón de esto es el ángulo de visión:
A pesar de que las dos columnas de control están a la misma distancia, sus tamaños relativos difieren significativamente en las imágenes tomadas con los lentes gran angular y teleobjetivo, hechos de manera que la columna más cercana llena completamente el encuadre verticalmente. Para lente gran angular objetos remotos constituyen una parte mucho más pequeña del ángulo de visión total.
Es un malentendido decir que una lente gran angular afecta la perspectiva; estrictamente hablando, este no es el caso. La perspectiva solo se ve afectada por su posición relativa al sujeto en el momento de disparar. Sin embargo, en la práctica, los lentes gran angular a menudo lo obligan a acercarse mucho al sujeto, lo que, por supuesto, afecta para el futuro.
flores exageradas de 3 pulgadas
en Cambridge, Inglaterra. usado
Lente ultra gran angular de 16 mm.
Esta exageración del tamaño relativo se puede usar para agregar énfasis y detalle a los objetos de primer plano mientras se cubre un fondo amplio. Si desea aprovechar al máximo este efecto, deberá acercarse lo más posible al objeto más cercano en la escena.
En el ejemplo ultra gran angular de la izquierda, las flores más cercanas prácticamente tocan la lente frontal de la lente, lo que exagera enormemente su tamaño. De hecho, ¡estas flores miden menos de 10 centímetros de ancho!
desproporción corporal,
causada por una lente gran angular.
Sin embargo, se debe tener especial cuidado al filmar personas. Sus narices, cabezas y otras partes del cuerpo pueden estar fuera de proporción si te acercas demasiado para tomar una foto. La proporcionalidad, en particular, es la razón por la cual los ángulos de visión más estrechos son comunes en la fotografía de retrato tradicional.
En el ejemplo de la derecha, la cabeza del niño se ha vuelto anormalmente grande en relación con su cuerpo. Esta puede ser una herramienta útil para agregar drama o carácter a una toma directa, pero obviamente no es lo que a la mayoría de la gente le gustaría ver en un retrato.
Finalmente, a medida que los objetos distantes se vuelven bastante pequeños, a veces es una buena idea incluir algunos elementos de primer plano en el marco para fijar la composición. De lo contrario, una toma de paisaje (tomada desde el nivel de los ojos) puede verse abrumada o carecer de algo que llame la atención.
De todos modos, no tengas miedo de acercarte. mucho¡más cerca! Es en este caso que el gran angular se revela en todo su esplendor. Sólo toma Atención especial composiciones; Los objetos extremadamente cercanos pueden desplazarse mucho en la imagen debido al más mínimo movimiento de la cámara. Como resultado, puede resultar bastante difícil colocar los objetos en el marco exactamente como los desea.
inclinación vertical
Cada vez que se apunta una lente gran angular por encima o por debajo del horizonte, las líneas verticales inicialmente paralelas comienzan a converger. De hecho, esto es cierto para cualquier lente, incluso un teleobjetivo, solo que el gran angular hace que esta convergencia sea más notable. Además, al utilizar un objetivo gran angular, incluso cambio mínimo en la composición cambiará significativamente la posición del punto de fuga, lo que dará como resultado una diferencia notable en cómo convergen las líneas nítidas.
En este caso, el punto de fuga es la dirección en la que apunta la cámara. Pase el cursor sobre los subtítulos de la siguiente ilustración para ver una simulación de lo que sucede cuando apunta la cámara por encima o por debajo de la línea del horizonte:
En este ejemplo, el punto de fuga no se ha movido demasiado en relación con tamaño global la imagen, pero tuvo un gran impacto en el edificio. Como resultado, los edificios parecen caer hacia o desde el espectador.
Aunque la convergencia líneas verticales en la fotografía de arquitectura se suele intentar evitarlo, en ocasiones se puede utilizar como efecto artístico:
Izquierda: Fotografía gran angular de árboles en la isla de Vancouver, Canadá.
derecha: King's College Chapel, Cambridge, Inglaterra.
En el ejemplo del árbol, se usó una lente gran angular para capturar los árboles más altos de una manera que hace que parezca que se están acercando al espectador. La razón de esto es que parecen estar alrededor y convergiendo en el centro de la imagen, a pesar de que en realidad todos están parados en paralelo.
Asimismo, se tomó una fotografía arquitectónica cerca de las puertas para exagerar la altura aparente de la capilla. Por otro lado, esto al mismo tiempo crea la impresión indeseable de que el edificio está a punto de derrumbarse.
Maneras de reducir la convergencia vertical pocos: apunte la cámara más cerca del horizonte (1), incluso si eso significa que se capturará una gran área de la superficie además del sujeto (que luego recortará), o aléjese del sujeto ( 2) y use una lente con una distancia focal grande (que no siempre es posible), use Photoshop u otros programas y estire la parte superior de la imagen (3) para que la vertical converja menos, o use la lente de inclinación/desplazamiento para controlar la perspectiva (4).
Desafortunadamente, cada uno de estos métodos tiene sus inconvenientes, ya sea pérdida de resolución en el primer o tercer caso, incomodidad o pérdida de perspectiva (2) o costo, conocimiento técnico y cierta pérdida de calidad de imagen (3).
Interiores y espacios cerrados
Una lente gran angular puede ser absolutamente esencial para espacios reducidos, simplemente porque es imposible alejarse lo suficiente del sujeto para que quepa completamente en el encuadre (usando una lente normal). Un ejemplo típico es el rodaje de los interiores de habitaciones u otros locales. Este tipo de disparo también es probablemente la forma más fácil de aprovechar al máximo un objetivo gran angular, en parte porque te obliga a estar cerca del sujeto.
izquierda: distancia focal de 16 mm - Antelope Canyon, Arizona, EE. UU.
derecha: escalera de caracol en New Court, St. Juan, Cambridge, Inglaterra
En ambos ejemplos, puede moverse solo unos pocos pasos en cualquier dirección y, sin embargo, las imágenes no muestran la menor restricción.
Filtros polarizadores
parque Nacional
Arrecife de coral, Utah, Estados Unidos.
El uso de un filtro polarizador con una lente gran angular casi siempre es indeseable.. Función clave polarizador es la dependencia de su influencia en el ángulo relativo al sol. Si apunta la cámara en ángulo recto a la luz del sol, su efecto será máximo; asimismo, apuntar la cámara directamente hacia o contra el sol eliminará virtualmente su influencia.
Para una lente gran angular, un borde del marco puede ser casi perpendicular al sol, mientras que el otro es casi perpendicular a él. Esto significa que un cambio en la influencia del polarizador se reflejará en el marco, lo que generalmente no es deseable.
En el ejemplo de la izquierda, el cielo azul sufre cambios claramente visibles en la saturación y el brillo de izquierda a derecha.
Control de luz y gran angular
Ejemplo de uso de filtro -
faro de Cabo Nora, Cerdeña.
Un obstáculo típico para el uso de lentes de gran angular es la fuerte variación en la intensidad de la luz en la imagen. Con una exposición normal, la iluminación irregular hace que una parte de la imagen quede sobreexpuesta y otra parte subexpuesta, aunque nuestros ojos se adaptarían al cambio de brillo al mirar en diferentes direcciones. Como resultado, debe cuidar adicionalmente de determinar la exposición deseada.
Por ejemplo, en la fotografía de paisajes, el follaje en primer plano suele estar significativamente menos iluminado que el cielo o una montaña lejana. Esto da como resultado un cielo sobreexpuesto y/o un suelo subexpuesto. La mayoría de los fotógrafos utilizan los llamados filtros de densidad neutra graduada (GND) para lidiar con esta iluminación desigual.
Además, una lente gran angular es mucho más propensa a los destellos, en parte porque es mucho más probable que el sol esté en el marco. Además, puede resultar difícil proteger el objetivo de los rayos laterales con un parasol, ya que no debe bloquear la luz que forma el marco en un ángulo amplio.
Lentes gran angular y profundidad de campo.
Tenga en cuenta que no se ha dicho nada acerca de que la lente gran angular tenga una gran profundidad de campo. Desafortunadamente, este es otro error común. Si amplía el sujeto en la misma cantidad (es decir, llena el encuadre en la misma proporción), un objetivo gran angular proporcionará la misma* profundidad de campo que un teleobjetivo.
La razón por la que las lentes gran angular tienen la reputación de aumentar la profundidad de campo no se debe a ninguna característica de la lente en sí. El motivo es el más frecuente. manera sus aplicaciones. Las personas rara vez se acercan lo suficiente a sus sujetos para llenar el encuadre tanto como cuando usan lentes con un ángulo de visión más estrecho.
A menudo escucho que el criterio para elegir una cámara es la presencia de una lente gran angular. Cuanto mayor sea el ángulo de cobertura, mejor. Y luego, - me dicen, - deambulé por las calles estrechas, y hay una arquitectura tan lujosa, pero no pude quitarme nada. En general, la situación clásica: quiero el Tsar Cannon. E incluso una pulga, así que calza para que no se deslice sobre el hielo, pero se olvida el hecho de que dejó de mover las patas, las herraduras son pesadas. Con los objetivos ultra gran angular la situación es muy similar, aunque esto sin duda es algo muy interesante. Pero un ángulo grande a menudo conduce a resultados completamente diferentes, que se esperan inconscientemente de él. Queríamos captar todo a la vez, pero en la fotografía hay un edificio que es difícil de reconocer. El problema se agrava por el hecho de que cuando rebasamos los límites de la percepción natural, la proyección rectilínea habitual deja de ser natural.
Primero, repitamos algunas verdades elementales. La imagen obtenida con una lente ordinaria es equivalente a la imagen obtenida con una cámara estenopeica, cuyo orificio está a una distancia focal de la placa. El ojo humano cubre aproximadamente 40 grados con una pupila fija, lo que corresponde a la distancia focal de una lente de 50 mm trabajando con un marco de 24x36 mm. No hay problemas con lentes más largos, tanto con la imagen como con la percepción. Después de todo, la situación es bastante natural: binoculares, catalejos, ojo de cerradura, finalmente. Con lentes de gran angular, las cosas no son tan obvias. Puede girar rápidamente los ojos, puede mirarse en un espejo torcido, pero en el caso de una proyección rectilínea, los rayos extremos prácticamente se deslizarán sobre la placa fotográfica y la imagen se distorsionará mucho, aunque las líneas permanecerán rectas. No me detengo aquí en las características de la fotografía digital, cuando es muy difícil que la matriz registre los rayos rasantes. Este problema se ha resuelto durante mucho tiempo en el diseño de los llamados, y aunque la imagen en ellos corresponde a un orificio ubicado muy cerca de la placa, en realidad los rayos que salen de la lente ya no son paralelos a los entrantes y caen en la matriz no bajo tal ángulo agudo. El problema de un deterioro catastrófico de la calidad en los bordes de la montura cuando se trabaja con lentes ultra gran angular no está tanto relacionado con la imperfección del diseño de la lente, sino con la formulación misma del problema: estamos tratando de registrar rayos rasantes. Me parece que el deseo de hacer lentes ultra gran angular que funcionen en proyección normal (rectilínea, y en algunos artículos se llama rectangular) está conectado con el deseo de mantener la proyección habitual en condiciones inusuales. Una alternativa son los lentes ojo de pez, que dan una proyección completamente diferente, pero con procesamiento de computadora una proyección se puede convertir fácilmente en otra, y la necesidad de obtener inmediatamente la imagen deseada deja de ser un argumento decisivo a la hora de elegir un objetivo de cámara digital. Esos. en el procesamiento digital, las lentes de ojo de pez se pueden usar con éxito en lugar de las lentes de gran angular que construyen una imagen en proyección rectilínea. Comparemos dos lentes con distancias focales cercanas, pero diferentes principios de construcción de imágenes. La distancia focal de la lente Mir 47 y la lente Zenitar difieren en solo 4 mm. Externamente, los esquemas ópticos parecen similares, pero los resultados son sorprendentemente diferentes.
Llamo la atención sobre el hecho de que si bien los filtros para ambas lentes se colocan después de la lente trasera, para Zenitar se coloca en lugar de una placa plano-paralela. Dado que el espesor de la placa y el filtro son iguales, no hay cambio en la trayectoria de los rayos. Sin filtro o placa, esta lente no podrá enfocar al infinito. La lente Mir-47 tiene filtros como elemento adicional, su grosor es lo suficientemente pequeño como para no hacer cambios significativos en el enfoque.
Zenitar es un " ojo de pez ", y construye una imagen de acuerdo con el principio: un ángulo igual corresponde a un segmento igual de la imagen en el plano focal. Como resultado, los bordes del marco parecen estar dibujados con más detalle. Con las lentes de ojo de pez, los problemas de deterioro de la calidad en los bordes de la montura están realmente relacionados con la complejidad del diseño y la dificultad de crear un diseño óptico ideal.
En el catálogo de Canon, la lente "normal" más ancha tiene una distancia focal de 14 mm y un ángulo de visión del lado largo de 104°. Si nos fijamos en el MTF que figura en el libro Canon TF Lens Work II, objetivo EF 14 mm f/2,8L USM, veremos que no solo a una distancia de 20 mm del centro, el contraste de las líneas finas se reduce a casi cero, y ni siquiera salva iris, pero además la curva de cambio de contraste tiene varios mínimos locales en el intervalo entre el centro y el borde del encuadre. El siguiente objetivo del catálogo de Canon tiene una distancia focal de 20 mm y una relación de apertura de 1:2,8. Su MTF también recuerda el baile de las orugas borrachas y no inspira optimismo sobre la calidad en los bordes. Según las características formales, nuestro héroe, el Mir-47, tiene exactamente las mismas características: una distancia focal de 20 mm, un ángulo de visión de 94 ° en diagonal, 84 ° en horizontal y 62 ° en vertical, la apertura relativa es incluso ligeramente mejor, 1: 2.5. Lo único que se sabe sobre el pedigrí es que la planta de Krasnogorsk produjo un pequeño lote en 1982. Según el sitio web de la planta de Krasnogorsk, el cálculo fue realizado por GOI. Y se produjo la lente LOMO, y luego su producción se transfirió a la Planta Óptica y Mecánica de Vologda (), cuyos productos estoy probando hoy. Por diseño, la lente Vologda difiere de la lente Krasnogorsk.
Para su lente, indica la resolución según las especificaciones de centro/borde: 60:17 líneas/mm. Desafortunadamente, no tengo esta TU, y GOST 25502-82 implica trazar un gráfico de dependencia y, dado el rápido deterioro de la resolución hacia el borde de la imagen, información como centro/borde, cuando no se sabe dónde está este borde. es, se vuelve poco informativo, porque si 17 líneas / mm a una distancia de 19 mm desde el centro del marco, entonces la lente es comparable a los productos Canon; y si a una distancia de 21 mm, entonces mucho mejor. Permítame recordarle que la diagonal del marco es de 43 mm, es decir, la esquina más extrema está a una distancia de 21,5 mm del centro del marco.
Terminando la descripción del diseño, me detendré un poco en la mecánica. Para lentes con una conexión roscada M42, cuando se gira el anillo de selección de apertura, su diámetro no cambia, pero solo se mueve el tope del limitador. El diseño está diseñado de tal manera que no es la rotación del anillo lo que mueve las hojas de apertura, sino la varilla que presiona el dispositivo en el momento en que se abre el obturador para cerrar la apertura a la posición de trabajo. Cuando se usa el anillo adaptador EOS-M42, el vástago se presiona todo el tiempo y el diafragma siempre está cerrado a la posición de trabajo. En este caso, cuando se gira el anillo de apertura, sus pétalos a menudo se pegan, el agujero pierde forma correcta y los valores de apertura no siempre se establecen de la misma manera. Dado que el cierre de apertura automático no se usa cuando se usa con cámaras digitales, en mi copia quité el mecanismo de empuje e instalé un resorte más potente. Como resultado, cuando se gira el anillo de apertura, el diámetro del orificio cambiará de manera más predecible :-)
Para ilustrar las posibilidades de la óptica gran angular, Sergei Shcherbakov y yo tomamos una Canon 5D con un sensor de tamaño completo de 24x36 mm y una Canon 350D con un sensor de 14,8x22,2 mm y nuestra colección de lentes gran angular. Se eliminó un edificio de un punto. Luego se compararon las imágenes obtenidas, ya que los lentes utilizados daban imágenes en diferentes proyecciones y distorsionaban la perspectiva de diferentes maneras, en este caso, “por la pureza del experimento”, decidimos comparar las fotos solo en proyección rectilínea, con la máxima corrección informática posible de las distorsiones. Por regla general, utilizamos programas basados en el paquete desarrollado en 1998 por un profesor de física (Helmut Dersch).
Canon 5D
Esto es lo que ve la cámara Canon 5D desde el punto de vista a través de una lente de ojo de pez.
Y tal ángulo de cobertura se puede sacar de esta lente en una proyección rectilínea
Foto original.
La escala en miniatura es el 13% del original.
Aplicar el complemento de corrección de lente de software de adobe Photoshop
Y después de editar la distorsión de perspectiva y la distorsión, obtenemos:
La miniatura corresponde al 13% del tamaño original.
Hay muchas formas de transformar una imagen tomada con una lente de ojo de pez.
Por ejemplo, use el complemento.
Es posible corregir las distorsiones de proyección y perspectiva al mismo tiempo, sin embargo, el rango de corrección de perspectiva vertical es un poco escaso para obtener líneas de pared verticales.
Puede, como en el ejemplo anterior de corregir una imagen tomada por Mir-47, usar Corrección de lente:
Sin embargo, en este caso, no es posible corregir la distorsión de barril en un solo paso. Y existe, como en el caso anterior, la necesidad de volver a aplicar el complemento a la imagen ya convertida.
Más prometedor, en mi opinión, es el uso del complemento Remap para convertir a una proyección rectilínea (Normal):
VAFO - campo de visión horizontal
El resultado es la siguiente imagen:
La miniatura corresponde al 13% del tamaño original.
Ahora arregle la perspectiva vertical con Lens Correction o PTPerspective
y como resultado obtenemos:
La miniatura corresponde al 13% del tamaño original.
Naturalmente, hay que pagar por todo, y si conviertes la imagen obtenida por el objetivo Fisheye en una proyección rectilínea, el uso del área del sensor no es tan eficiente como cuando se dispara con un objetivo convencional.
Pero que da la lente Sigma 24-70 a una distancia focal de 24 mm.
La miniatura corresponde al 13% del tamaño original.
Canon 350D
Ahora veamos si podemos obtener ángulos de visión similares en el sensor Canon 350D más pequeño. Naturalmente, no hay lentes de ojo de pez circulares para ello, pero ahora estamos considerando solo proyecciones normales y, si lo desea, puede obtener una imagen del tipo que proporciona 8 mm Bearing en una matriz de 24 × 36 en una matriz más pequeña, usando un accesorio para una lente de distancia focal más larga.
La miniatura corresponde al 13% del tamaño original.
Se puede obtener la máxima cobertura en proyección rectilínea utilizando el complemento PTLens, sin embargo, la calidad de los bordes será insatisfactoria
Dado que no sugiero comparar esta opción con otras, el tamaño de la miniatura es el 19% de la imagen después de la conversión.
Puede moderar el ardor y no intentar obtener la máxima cobertura en este complemento o usar los complementos Remap y Lens Correction.
La miniatura corresponde al 13% de la imagen obtenida tras la conversión.
La miniatura corresponde al 13% del tamaño original.
La miniatura corresponde al 13% de la imagen obtenida después de la conversión por los complementos PTLens y Lens Correction.
Usando esta imagen como ejemplo, mostraré que Adobe Photoshop no es el único complemento que le permite trabajar con PanoTools. Puede utilizar la interfaz gráfica de las herramientas para crear panoramas "". Para la optimización, cargue un solo cuadro en él y seleccione puntos de control que se encuentran en líneas horizontales y verticales. Por ejemplo, en la imagen de la izquierda seleccionamos la sección superior de la tubería de drenaje, y en la imagen de la derecha seleccionamos la sección inferior de la misma tubería, y observe que estos puntos se encuentran en la misma línea vertical.
Iniciamos la optimización y guardamos el resultado resultante en una proyección rectilínea:
La miniatura corresponde al 13% de la imagen obtenida después de la conversión utilizando el programa Hugin.
F=18 mm.
La miniatura corresponde al 13% del tamaño original.
Después de la corrección de perspectiva con el complemento Lens Correction.
Después de la corrección de perspectiva con el complemento de corrección de lente:
Dado que esta lente es el héroe principal de este artículo, usemos esta imagen como ejemplo para ver con qué eficacia se pueden eliminar las aberraciones cromáticas mediante programación. Prefiero eliminarlos en la etapa de conversión. Archivos RAW. Esto es lo que sucede si usa Adobe Camera RAW:
La imagen se ha duplicado en tamaño.
Como puede verse en las imágenes de arriba, una matriz pequeña en sí misma no interfiere en la obtención de imágenes con los mismos ángulos de visión que una matriz grande. Obviamente, las imágenes en el centro no dependen del tamaño del sensor, sino solo de la resolución de la lente y el tamaño de los píxeles. En los bordes, la situación es mucho menos clara, porque con una matriz grande, la diferencia borde/centro es más significativa. Comparemos la calidad de visualización de los mismos objetos ubicados en el centro y en la periferia del marco al disparar con diferentes lentes y cámaras. Si se dispara con una lente y diferentes cámaras, entonces es obvio que los objetos están a la misma distancia del centro, es decir, para 5D esto no es de ninguna manera el borde. Para facilitar la comparación, las imágenes más pequeñas se amplían para que la escala de los objetos sea la misma en todas partes. Naturalmente, acercar el zoom no mejora la calidad, pero a veces una toma de zoom más pequeña producirá una imagen más nítida que una más grande tomada con una lente blanda. Sin embargo, si necesita elegir una lente para disparar desde un punto fijo para imprimir una foto de gran formato, entonces este enfoque tiene derecho a existir, ya que es difícil predecir en qué se convertirá una imagen pequeña y nítida cuando se amplía. .
Impresiones subjetivas de la tabla resultante.
Aproximadamente el mismo ángulo da la lente Sigma de 24 mm en una matriz grande y Zenitar en una pequeña. Zenitar es una lente nítida con una muy buena resolución. El pequeño píxel de la Canon 350D le permite desarrollar mejor su potencial. Si necesitamos un ángulo de cobertura de 50 grados, ordenaría las fotos en el siguiente orden: Mir-47 con una cámara 5D, Zenitar con 350D, Canon 18-55 (F=18 mm) con 350D, Sigma 24-70 (F=24 mm) con 5D, Zenitar con 5D. En un par de Zenitar con 350D y Canon 18-55 (F = 18 mm) con 350D, le di la ventaja a Zenitar debido a una mejor calidad en el centro y un ángulo de visión más grande, en igualdad de condiciones. Una vez más, observo que todo es muy subjetivo, ya que estos no son mundos, y la nubosidad cambiante influyó mucho en el contraste de los detalles de la imagen individual. En un par de Canon 18-55 (F = 18 mm) con 350D y Sigma 24-70 (F = 24 mm) con 5D, este último se perdió debido al área de marco más grande; hacia el borde, la degradación de su rendimiento resultó ser ser más significativo. En estas tomas, la ventana está realmente en el borde del encuadre, y el ángulo de visión ligeramente más grande de Sigma no le permitió ganar en la competencia por fotografiar un edificio específico :-) En cualquier caso, cuando se dispara con una gran -lente angular, tendrá que soportar una calidad no homogénea en todo el campo de la imagen. Desafortunadamente, al fotografiar paisajes, la parte importante de la trama suele ocupar toda el área del encuadre. A la luz de lo anterior, si observa la imagen tomada con la lente Mir-47 y la cámara 5D desde un ángulo ligeramente diferente, cuando la ventana cae en el borde de la imagen, entonces, en mi opinión, los resultados son mejores. que lo esperado :-)
Mir-47: el borde mismo del marco
En conclusión, algunas imágenes que muestran uso efectivo enorme profundidad de campo dada por la lente Mir 47.
Las lentes de gran angular a menudo se usan incorrectamente o se eligen por razones equivocadas. Muchos principiantes compran realmente buena lente gran angular, 50 mm (porque alguien sugirió) y una lente de zoom más larga. Pero el mayor error es no entender cómo funcionan, por qué necesitas cada uno en concreto y para qué situación.
En este artículo, veremos las lentes gran angular. Qué hacen, cómo usarlos y cómo evitar los siguientes cinco errores más comunes que cometen los fotógrafos.
- Todo en la imagen está a la misma distancia de la lente.
- No hay un tema claro.
- La lente gran angular solo se usa para colocar más objetos en el marco.
- Tomar malas fotografías de personas.
- Disparar con un objetivo gran angular sin ningún motivo.
¿Qué es un objetivo gran angular?
Técnicamente, se trata de cualquier lente que tenga un campo de visión más amplio que el ojo humano. En los días de las películas, una lente de 50 mm se consideraba "normal" porque brinda una imagen que se acerca más a lo que ve una persona. Ahora con "digital" es un poco más complicado: 50 mm se considera normal para cámaras de fotograma completo, lo que corresponde a aproximadamente 35 mm para APS-C o sensores de recorte (para el mismo ángulo de visión).
Por lo tanto, las distancias focales superiores a 50 mm (fotograma completo) o 35 mm (APS-C) se consideran lentes de gran angular. Cuanto menor sea la distancia focal, más ancho será el marco, por ejemplo; 15 mm que es ultra ancho (fotograma completo) o 10 mm (lente especial hecho solo para cámaras APS-C). Incluso las lentes más anchas se consideran lentes de ojo de pez, y la imagen se vuelve casi redonda cuando se dispara.
¿Qué hace una lente gran angular?
Los lentes gran angular distorsionan los objetos y mejoran la perspectiva: los objetos más cercanos a la cámara parecen más grandes que los que están más lejos, incluso si en realidad tienen el mismo tamaño.
Mire la foto del letrero del metro arriba; observe cuánto más grande es la parte más cercana a la cámara en comparación con la parte más alejada. Este es el resultado de una lente óptica gran angular. Lo mismo se puede ver en la foto con el Puente de Brooklyn desde arriba y con los edificios de abajo.
Comparemos las imágenes a continuación, tomadas con lentes gran angular y teleobjetivo respectivamente.
Lente de 17 mm en una cámara de fotograma completo (necesita usar 11 mm en APS-C para obtener este ángulo de visión)
Una lente de 75 mm en una cámara de cuadro completo (una lente de 50 mm en una cámara APS-C le dará aproximadamente el mismo ángulo de visión)
Fíjate en el tamaño del tractor en las dos imágenes. Observe cuán grande es visualmente el tractor en la primera foto en comparación con el objeto en el fondo. ¿Ves cómo ha cambiado la relación de aspecto en la segunda imagen? El tractor no se movió entre disparos, la distancia entre los objetos tampoco cambió. Lo único que ha cambiado es la lente utilizada por el fotógrafo, así como la distancia entre el sujeto y la cámara.
5 errores de principiante al usar una lente gran angular
- Todo en su imagen está a la misma distancia de la lente.
Para usar una lente gran angular correctamente, necesita algo cerca de la lente.
Esto fue filmado con una lente de 24 mm. Aquí no hay ningún objeto porque todos los elementos están a la misma distancia de la cámara. Compare con la imagen del tractor de arriba, especialmente con la toma de gran angular: el tractor literalmente cobra vida en él.
Ahora mira las dos imágenes de la bicicleta a continuación. No hay nada que se destaque en la imagen de la izquierda. Cuando se acerca, cambia a una bicicleta. El fotógrafo estaba a solo unos centímetros del neumático delantero cuando tomó la segunda foto.
No puedes ser invisible cuando disparas en gran angular. Para hacer sus fotos más interesantes, tenga más profundidad y perspectivas: necesita acercarse a los objetos que está fotografiando. Intente encontrar un objeto a una distancia muy cercana a la lente, algo más a una distancia promedio y deje el fondo aún más lejos. Esto le dará profundidad a tu foto.
La imagen de arriba fue tomada de la cadera (literalmente) mientras el fotógrafo cruzaba la calle en Nueva York. La imagen final fue recortada y procesada de la siguiente manera.
La verdadera Nueva York es un bullicioso centro de actividad. Y la perspectiva obtenida con la ayuda de una lente gran angular lleva al espectador al centro de la misma. ¿Sientes el caos a través de la foto?
Un ejemplo más.
Un hermoso amanecer, pero puede parecer que falta algo.
Lo mejor es añadir una persona al encuadre, la proximidad a la cámara aporta profundidad
- No hay ningún objeto claro en la imagen.
Este error está estrechamente relacionado con el primero. Cuando todo está a la misma distancia de la lente, . Tan pronto como te acerques para agrandar el objeto en el marco, comenzará a destacarse visualmente.
En estos ejemplos, el fotógrafo comenzó con 17 mm y un ángulo muy bajo. Quería enfatizar la perspectiva a través de las líneas convergentes de las vías del tren.
En el primer plano (arriba) esto no se logró, no tiene un objeto claro sobre el que el espectador pueda fijar la mirada. Entonces el foco estaba en un clavo que sobresalía del tablero. Resultó mejor, pero luego resultó sobresaliendo de tablas podridas. hoja amarilla. Iluminado a contraluz por el sol, realmente se destacó en la foto. La hoja se ha convertido en el punto focal de la imagen, no solo por su tamaño en el encuadre, es un color cálido brillante, no centrado, sino también sobre ella de cierta forma.
¿Qué historia quieres contar en tu fotografía?
Usa todos tus sentidos para tomar conciencia de lo que sucede a tu alrededor cuando estás fotografiando. ¿Cómo puedes vincular esto a tu imagen?
La imagen de arriba fue tomada en la Basílica de Notre Dame en Montreal.
Se utilizó una lente gran angular para enfocar más las estatuas y el púlpito y menos el altar mayor. El ojo del espectador "se dirige" a ellos debido a su tamaño en el encuadre.
Finalmente, considere la composición y la iluminación. Si el sujeto no se coloca en el centro, la foto será más interesante. Asegúrate de que esté bien iluminado y que el fondo no distraiga al espectador.
- Error n.º 3: tratar de encajar demasiado en un marco
Vendedor ambulante en La Habana, Cuba; Lente de 17 mm (fotograma completo)
Elija algo interesante en el mostrador para concentrarse mientras el resto actúa como telón de fondo. Es necesario elegir un objeto, y no toda la habitación, el mercado u otro lugar. Su mensaje se diluirá si trata de encajar tantas cosas en el marco como sea posible.
Simplificar - simplificar - simplificar. A menudo, en fotografía, menos es más. Di más con menos cosas en tus imágenes. ¿Ves qué simples, pero al mismo tiempo gráficas, las fotos a continuación?
- Tomar malas fotos de personas.
Las lentes gran angular distorsionan los objetos en el encuadre. Por lo tanto, la nariz de la persona en la foto se alargará, la mandíbula sobresaldrá y la cabeza se verá enorme.
Lente de 17 mm: no es una muy buena foto del modelo
Este tipo de disparo generalmente no es adecuado para la mayoría de las personas. Si desea fotografiar a una persona con éxito, simplemente no use una lente gran angular. Debe comprender qué efecto tendrá en la foto y usarlo sabiamente.
35 mm es un poco mejor
70 mm es otra cosa. 85 mm es una distancia focal común para la fotografía de retratos. La cara se ve agradable, se muestra menos fondo, la atención del espectador se centra en la cara de la modelo.
160 mm - ideal para disparos a la cabeza
Experimente con todos los lentes que tiene, piense que si fuera fotografiado, ¿entonces le gustaría terminar con una imagen tomada con qué lente? Hazte fotos con él.
Use una lente de gran angular para fotografiar personas que muestren su entorno (piense en el dueño de la tienda en el ejemplo anterior), agregue algo de diversión o incluso un poco de humor, cuente una historia. Pero tenga en cuenta que esta foto probablemente no sea halagadora para la modelo.
Si tiene la intención de hacer un retrato que sea favorecedor para el modelo, elija una lente un poco más larga de lo habitual en teleobjetivo corto (85-135 mm en modo de pantalla completa, 60-90 mm APS-C).
La vista de gran angular muestra la imagen completa. Esta es una guía de viaje y chamán en Perú jugando a Machu Picchu. Los antecedentes en este caso son muy importantes: cuentan parte de la historia.
humor y Disparo de gran angular combina perfectamente
Los niños son muy objeto importante Brotes con los que puedes divertirte. Deja que el espíritu de exploradores se despierte en ellos y se acerquen al objetivo gran angular. Esto agregará una sensación de alegría y diversión a todas las fotos.
- Disparar con una lente gran angular es bueno simplemente "porque es bueno"
El último error es usar una lente gran angular solo porque "es genial". A menudo, cuando las personas compran una lente nueva, solo la usan por un tiempo, y donde la necesitan y no la necesitan.
Éxito con una lente ancha
Elija su lente en función del efecto que desee en sus tomas.
Las líneas convergentes de un largo corredor llevan al espectador al escenario.
Acérquese, encuentre un sujeto bien definido y comprensible, no intente encajar tantas cosas en el encuadre como sea posible, fotografíe a las personas correctamente con una lente gran angular y tome decisiones informadas sobre su uso en general.
