¿Qué lente elegir: prime, zoom o superzoom? “¿Qué lente comprar para reemplazar la ballena?

Lo cual cubrimos en la primera y la segunda parte respectivamente, es importante simplemente elegir la lente "correcta", especialmente si es la primera. Por supuesto, los criterios de "corrección" son puramente individuales, pero me gustaría delinear los límites de aplicabilidad de una u otra óptica para que un lector inexperto encuentre el camino hacia la compra correcta. Una vez más, en artículos anteriores, he mencionado brevemente la diferencia entre lentes de zoom y de primera. En pocas palabras, los zooms son lentes con una distancia focal variable y te permiten “acercar/alejar” el sujeto, y los fijos tienen una distancia focal fija y el encuadre se realiza moviendo la cámara o el sujeto. Averigüemos cuál de estas dos opciones es más adecuada como la primera lente y por qué se usa este o aquel tipo de óptica.

Lentes fijas

Dado que el enfoque es constante, el diseño óptico de la lente se puede simplificar significativamente, lo que mejora características como la relación de apertura y la nitidez en comparación con los zooms. Las dimensiones compactas y el peso ligero también son características de los arreglos. Pero una lente de este tipo, por regla general, está diseñada para un ámbito de aplicación bastante estrecho. Por ejemplo, una apertura de 85 mm de 1,2 es ideal para retratos, pero no es adecuada para fotografía macro y es inconveniente para fotografiar paisajes y arquitectura. tiene un campo de visión bastante estrecho.

Como la mayoría de las lentes, las lentes fijas se pueden dividir en lentes gran angular, lentes estándar y teleobjetivos. Para un fotógrafo novato, quizás lo más interesante sean los lentes estándar o regulares, que recibieron ese nombre debido al hecho de que le permiten fotografiar casi cualquier escena con una mínima distorsión de perspectiva. Canon tiene varios modelos con distancias focales fijas: 35 mm, 50 mm y 85 mm y diferentes aperturas. Por supuesto, aquí también hay algunos detalles, digamos que 35 mm es más adecuado para disparar en un espacio limitado y con cierta habilidad se puede usar para paisajes, 50 mm, en la versión con apertura 1.4, es este momento La lente más rápida de Canon no es la serie L, pero la de 85 mm es ideal para retratos de cerca.

Si planea fotografiar paisajes o, a menudo, fotografiar interiores y en interiores y, al mismo tiempo, está listo para competir con una perspectiva poco natural (los objetos parecen alejarse unos de otros), entonces los objetivos fijos de gran angular le convienen. Debo decir de inmediato que su uso para fotografiar personas es limitado, y cuanto menor es la distancia focal de la lente, menos adecuada es para retratos.

Tarea inversa - disparar objetos remotos, pájaros, animales, competiciones deportivas, etc. ayudar a decidir teleobjetivos o lentes de enfoque largo. Cuanto mayor sea su distancia focal, más se "acercarán" al sujeto.

También hay tipos especiales de lentes con una distancia focal fija: ojo de pez, macro, lentes con un desplazamiento del eje óptico, pero es poco probable que interesen a un fotógrafo no profesional, especialmente porque solo pueden ser útiles para resolver una gama muy estrecha de problemas. Tareas.

Las desventajas de este tipo de lentes están directamente relacionadas con sus ventajas: de un lado de la escala, la alta apertura, la nitidez, del otro, la imposibilidad de recortar la imagen sin cambiar su posición, la aplicabilidad limitada y, como resultado, la necesita usar diferentes lentes para diferentes escenas.

De lo anterior, queda claro que tales ópticas son necesarias para resolver tareas específicas y bastante especializadas, solo las soluciones regulares pueden llamarse más o menos universales, aunque no son adecuadas para todas las tramas. Por lo tanto, no recomendaría las fijas como única lente, especialmente si es la primera. Más bien, debería ser una elección significativa basada en los resultados de trabajar con zooms, cuando haya determinado el segmento de distancias focales "de trabajo" deseado para usted y esté listo para cambiar la conveniencia de disparar por más alta calidad Fotos.

Lentes con distancia focal variable.

Los objetivos zoom se diferencian de los primos en que pueden combinar distintas distancias focales, desde gran angular hasta teleobjetivo (objetivos universales), o algunos rangos (por ejemplo, gran angular o teleobjetivo), este último naturalmente adecuado para tareas más estrechas. Por separado, me gustaría mencionar una clase como los superzooms, que incluye ópticas con un aumento de más de cinco (para obtener este valor, basta con dividir la distancia focal máxima de la lente por la mínima).

Por analogía con las lentes fijas, considere los zooms en función de sus distancias focales. En primer lugar, por supuesto, gran angular. Son ideales para fotografía de paisaje, fotografía de arquitectura, tanto en exteriores como en interiores, así como para retratos de grupo. Al mismo tiempo, la conveniencia de disparar es mucho mayor que cuando se trabaja con arreglos. puede encuadrar rápidamente una escena en el acto. Vale la pena señalar aquí que también hay zooms ultra gran angular e incluso ojos de pez con una distancia focal variable, pero creo que es poco probable que tal exotismo sea interesante para el usuario promedio.

Luego están los zooms universales: se adaptan a casi cualquier escena. se puede utilizar como un gran angular moderado y aumentar gradualmente la distancia focal a normal y más en el área de teleobjetivo. Tales ópticas son adecuadas para fotografiar una amplia gama de escenas, son capaces de paisajes, retratos y primeros planos y, en algunos casos, incluso macro moderada. Esto también incluye los superzooms mencionados anteriormente.

Sin embargo, con lentes universales, no todo es tan color de rosa, vale la pena recordar que casi siempre con un aumento en la relación de zoom, el diseño óptico se vuelve más complicado y, en consecuencia, características como la relación de apertura, la nitidez y otros defectos ópticos. salir en todo su esplendor. En otras palabras, por la oportunidad de llevar una lente en lugar de varias, el fotógrafo paga con una disminución en la calidad de la imagen.

El último tipo de zoom es la óptica de teleobjetivo. Se caracteriza por una gran "aproximación" y en vida ordinaria no en la demanda muy a menudo. Estos lentes son principalmente adecuados para aquellos que se dedican a la fotografía y al tiro deportivo, también son convenientes para usar en la fotografía de retratos de primeros planos. Para hacer paisajes interesantes, un enfoque largo permite solo a una gran distancia, por lo que generalmente no se usan para tales tomas.

Por lo tanto, resulta que el candidato ideal para el papel de la primera lente son los zooms universales, o superzooms con un valor de aumento de hasta 10. Por supuesto, más lentes múltiples pueden parecer más convenientes, pero no se olvide de la calidad. sobre todo porque los valores focales de más de 150 mm se utilizan con mucha menos frecuencia que el segmento anterior. Muchos fabricantes de cámaras venden juegos de dos lentes, generalmente 18-55 y 55-250. A pesar del precio atractivo y la amplia gama de distancias focales, no recomiendo tomar esta opción. Además de la baja calidad de las lentes en sí, la brecha en el área de la distancia focal más utilizada hace que sea necesario cambiar las lentes durante el proceso de disparo, lo que es extremadamente inconveniente, requiere mucho tiempo y aumenta la probabilidad. de perderse un momento interesante.

La lente de zoom de rango medio y alta apertura de un reportero es una herramienta de reportero estándar.
¿Cuántos pasaron por las manos? ... y luego decidí entender su historia: he estado tratando de descubrir lentes de zoom de enfoque largo durante mucho tiempo, así como lentes de súper apertura, retrato-reportaje y súper gran angular. Definamos el borde del grupo: apertura por encima de f / 4.0, el rango de distancias focales estándar.
(Una vez más, esto es un "debriefing" para mí mismo, por lo que está en los estantes de mi cabeza; si alguien no está de acuerdo con algo y puede corregirme y complementarme, solo estaré agradecido).

La primera lente de este tipo fue construida para una cámara de cine de 35 mm en 1936 por
Bell y Howell Cooke "Varo", 40-120/3,5.
Óptica Cooke Ltd. y hoy en día construye asombrosos objetivos de cine, muchos con montura PL, con los que Canon y Nikon digitales ahora son compatibles.
El primer objetivo fotográfico de serie europeo que puede denominarse "zoom estándar rápido" fue el Kilfitt Voigtlander-Zoomar 36-82/2.8 construido en 1959 para Bessamatic/Zeiss Icarex/Alpa/Exakta, ya contaba con una apertura de salto con una mecánica externa conducir.

En 1963, se conectó el primer Zoom-NIKKOR Auto 43-86/3.5 estándar en cámara réflex Nikkorex Zoom 35.

Objetivo zoom intercambiable P. Angenieux zoom 45-90 / 2.8, desarrollado en 1968 para la Leica-R - Leicaflex SL DSLR. Fue con él que todo comenzó de una manera seria, al parecer...
En diciembre de 1973 aparece
OPF desde
Canon FD35-70/2.8-3.5 S.S.C.
La alegría de los reporteros y la falta de comprensión de los editores de compilación... es muy conveniente trabajar, pero hay muchas quejas sobre el resultado del tiroteo. La lente capta activamente el deslumbramiento a pesar de la iluminación progresiva: no ve el deslumbramiento a quemarropa, aunque el color es bueno.
Nikon responde en 1976: Zoom Nikkor AI Auto 43-86 / 3.5 no fue diseñado originalmente para profesionales y artistas, es una lente universal conveniente. Pero en el mismo año, Nikon "alcanzó" a Canon: lanzó el Zoom-Nikkor Ai 35-70 / 3.5 Macro.

Este lente se cayó" larga vida y descendencia gloriosa": el Ai 35-70/3.5 Macro sentó las bases para la competencia entre Canon y Nikon que vemos hoy.
En 1979, Canon cambió la montura FD a newFD: había más plástico ... pero comienza una respuesta seria al reportaje de Nikon 35-70 / 3.5. Sin plástico, como antes:
El nuevo FD 35-70 / 2.8-3.5 provocó emociones muy positivas.
Los problemas se han ido, la conveniencia permanece.

Luego aparece otra lente del grupo que nos interesa:
Nuevo FD 28-50/3.5 . Con el mismo diseño "serio", pero con un rango de zoom más "gran angular". Entiendo que muchos lectores ahora me van a tirar algo, pero cito las palabras e impresiones de 1979...
Casi al mismo tiempo, aparecieron zooms compactos estándar para el sistema Olympus OM.
Olympus OM Zuiko AUTO-Zoom 35-70/3.6, y
después de 1,5-2 años - Olympus OM Zuiko AUTO-Zoom 35-80 / 2.8 ED.
El primero provocó considerables críticas, pero su ultima versión vivió hasta el final de la producción de todo el sistema OM, siendo uno de los mejores lentes zoom del mundo en términos de reproducción de color.
En 1979, la empresa francesa que lleva el nombre de Pierre Angenu lanzó una lente fotográfica
Angenieux 35-70 / 2.5-3.3 (-3.6), que muestra CÓMO construir tales lentes. Basado en la experiencia cinematográfica, se construyó una lente compacta y ergonómica con tal resolución y resistencia a la luz de fondo que todos los fabricantes tuvieron que poner a trabajar a los ingenieros.

En 1982, apareció un enfoque automático mejorado Angenieux 28-70 / 2.6. El precio de costo era muy alto, el precio estaba al nivel de los desarrollos de los monstruos ópticos alemanes. Pero la calidad del resultado es la más alta. La velocidad de enfoque es lenta...
Sin embargo, Angenieux no iba a producir una lente sin perfil para sí mismo durante mucho tiempo:
el intento de ingresar al mercado de la fotografía no fue particularmente exitoso, justo en ese momento todos los fabricantes europeos de equipos fotográficos se pusieron "muy enfermos" y fueron reemplazados en el pedestal del mercado. productos japoneses. La respetada compañía japonesa Tokina se acercó a Angenieux con una oferta de producción con licencia para el 28-70.
En 1988 entró a trabajar el primogénito profesional con enfoque manual:
Tokina AT-X 280 Pro I / II 28-80 / 2.8, los defectos de producción con licencia desaparecieron en el modelo Roman II después de un año.

Y en 1990, comenzó la producción del enfoque automático Tokina AT-X Pro 280 AF 28-70 / 2.6-2.8. Es a este período que la leyenda de que un lienzo de póster colgaba en el taller (el hábito de racionalizar la producción cada minuto ya se había introducido en la sangre y se había metido en la cabeza de los trabajadores e ingenieros japoneses) con un recordatorio en japonés:

"Por intentar mejorar el diseño del 'AT-X Pro 280 AF 28-80/2.8' - despido en 24 horas".
En 1993-94, apareció un Tokina AT-X 287 PRO SV AF 28-70 / 2.8 algo simplificado; aparentemente, la licencia "dura" expiró.
Simultáneamente con el Angenieux 35-70 / 2.5-3.3 (-3.6), en 1979 Nikon lanzó la cámara "juvenil" ultracompacta Nikon EM e introdujo una línea de óptica simplificada y liviana. En 1982, se le agregó la lente Nikon Serie E 36-72 / 3.5; al mismo tiempo, se presentó la magnífica Nikon FG y, muy probablemente, fue un regalo para él.

Y después de 2 años, apareció un Zoom-Nikkor Ai-S 28-50 / 3.5 pequeño y de corto alcance. Al igual que el 36-72, tenía un esquema de control de "trombón". Pero - ¡la óptica más excelente! En 1981 se mejoró el objetivo Ai-s de 1979: Nikon Zoom-Nikkor Ai-S 35-70 / 3.5 Macro. Se ha vuelto más compacto (filtro de 62 mm en lugar del 72 anterior) y un poco más ligero.

Sobre su base rediseñada, el Nikkor AF 35-70 / 2.8D se construyó en 1987: una herramienta de reportero ordenada y precisa. ¿Es eso - no para los deportes. Él es respetado y popular hoy en día Canon estaba en el papel de ponerse al día. En abril de 1989, se añadió el objetivo EF 28-80/2.8-4L USM de Canon a la serie de elementos ópticos EF para cámaras EOS. Y hoy, los "cuatro" son recordados por profesionales y conocedores como un parfait de un restaurante francés: gourmets. Características del retrato los suyos fueron geniales, y la mayoría de las quejas se limitan a no ser el sistema de enfoque automático más perfecto de principios de los 90. Sin embargo, la conveniencia del "enfoque manual eléctrico", sin una conexión mecánica directa, fue del gusto de los usuarios.

Entonces, apareció el Nikkor AF-S 28-70 / 2.8D IF-ED. Rápido y preciso. El campeonato en el campo de los reportajes se le quitó a Canon en 1999 y, con el crecimiento de la línea SWM, comenzó a regresar a Nikon: el fotoperiodismo "blanco" se encuentra en Competiciones deportivas(debido al color de los toms largos de Canon) comenzó a ennegrecerse rápidamente.

Canon respondió ampliando el rango del zoom:
El EF 24-70/2.8L USM de Canon fue popular, pero debido al viñeteado y la distorsión, no fue muy apreciado. Nikonovsky 28-70 resultó ser mejor ...

Y a fines del verano de 2007, se lanzó la Nikon AF-S FX N Nikkor 24-70 / 2.8G ED, que resultó ser ideal tanto para películas como para fotografía digital. En manos de los reporteros, el 24-70G parecía estar bien atascado. Solo me repele la longitud excesiva: comparable a Nikon AF 180 / 2,8D IF-ED.

La respuesta de Canon tuvo que esperar otros cinco largos años: Canon EF 24-70 / 2.8L II USM ya está a la venta, apareció en Moscú solo en noviembre de 2012, 7 meses después del anuncio del inicio de la producción. La lente es genial y cumple totalmente. nivel alto, que Nikon puso en marcha en 1999. Pero su precio también es adecuado.

Quizás por el precio se decidió dejar el mercado” hermano menor"24-70II - más compacto y con menos apertura, pero (!) - zoom universal estabilizado

Canon EF 24-70/4L IS USM. Cámaras digitales Obtuve la oportunidad de disparar con dignidad a 6400 ISO, por lo que hay algo para equilibrar la pérdida de apertura.

17.08.2013 10569 informacion de referencia 13

Ya hemos hablado en nuestro recurso sobre lentes con una distancia focal fija. Y pasó por alto inmerecidamente las lentes más comunes entre los entusiastas de la fotografía con una distancia focal variable, que están equipadas regularmente con la gran mayoría de las cámaras: lentes con zoom. Estas ópticas de fotografía te permiten acercar y alejar la escena sin moverte de tu lugar. Con la conveniencia obvia de esta función, debe conocer las características de su uso para obtener el máximo resultado.

Según el principio de funcionamiento, el zoom puede ser óptico y digital. zoom digital no tiene nada que ver con la lente, y en este artículo no lo consideraremos. El rango de longitud focal de los objetivos zoom (FR) se indica en el cuerpo de la siguiente manera:

Es decir: la distancia focal puede variar de 14 a 42 mm en la primera imagen y de 18 a 55 mm en la segunda. Al dividir el segundo valor del FR (como dicen los fotógrafos en la jerga, en el extremo largo) por el primero, se obtiene el valor del zoom o la ampliación de la lente. (Por ejemplo, para la lente de la primera imagen: 42/14 = 3,5). Sin embargo, estamos más interesados ​​en el ángulo de visión, que determina lo que se ve en el cuadro. El ángulo de visión está estrictamente relacionado con la distancia focal y el tamaño físico de la matriz (¡no lo confundas con el número de píxeles!). Cuanto mayor sea la distancia focal, menor será el ángulo de visión y mayor el zoom.:

Actualmente en el mercado un gran número de cámaras con diferentes tamaños físicos de matrices: fotograma completo (FF - "fotograma completo", que corresponde exactamente a los tamaños de fotograma de la película de 35 mm), APS-C (matrices "recortadas" de DSLR aficionados y compactos de prosumidor), etc.

Dimensiones físicas de los sensores de las cámaras digitales

Para comparar los ángulos de visión de las lentes de diferentes cámaras, fue necesario introducir el concepto de "distancia focal equivalente a una película de 35 mm" o "distancia focal equivalente" (EFF). Al mismo tiempo, en las características de la lente se indican dos distancias focales, la real (que está escrita en la lente) y la EGF, para comparar con otras lentes.

Para cámaras con sensores más pequeños que la película de 35 mm, al elegir una lente, debe tener en cuenta el factor que aumenta la distancia focal escrita en la lente: el factor de recorte. Para los sensores APS-C, por ejemplo, suele ser 1,5 (1,6 para las cámaras Canon), lo que significa que un objetivo con una distancia focal de 50 mm indicada en el cuerpo, cuando se monta en una cámara con matriz reducida APS-C, funcionará como un 50x1.5 FR =75 mm.

La siguiente tabla muestra las distancias focales aproximadas por escena de disparo. Estos valores son condicionales, los límites de estos rangos no deben tomarse como un dogma.

Tabla: las longitudes focales están en equivalente de película de 35 mm

Trama de tiro
paisajes, panoramas	16-28 mm
Retrato, naturaleza muerta, reportaje	50-85mm
fauna silvestre	100-500mm

Por lo tanto, para la mayoría de las escenas, una lente de zoom con EGF de 24-70 mm es suficiente. Si te fijas, entonces es exactamente este, o con un rango cercano de FR, el que se ofrece en kits para cámaras con lentes intercambiables (los lentes ballena con un FR de 18-55 mm para DSLR amateur tienen un EFR de 27-82 mm).

¿Cómo cambia la distancia focal en la lente? Cambiando la posición de las lentes. Debido a esto, incluso en cámaras pequeñas, las lentes con un amplio rango FR tienen que sacarse mucho del cuerpo. Esto no siempre es conveniente, ya que requiere más tiempo y reduce la confiabilidad.

Es imposible seleccionar lentes en la lente que funcionen perfectamente al cambiar de posición entre ellos. Aquellos. una lente de zoom solo puede mostrar un rendimiento aceptable en un rango estrecho de FR, a pesar de sus capacidades mucho mayores. En el resto de la gama, la distorsión es inevitable. Para garantizar una calidad suficiente para cualquier posición del objetivo, las fórmulas ópticas de los objetivos zoom son complejas, con gran cantidad Lentes en comparación con lentes fijos. Además, el mecanismo de extensión puede romperse, especialmente cuando entra arena, sin mencionar la humedad y su compañero: el moho. Los elementos de sellado de una lente de zoom tienden a desgastarse y pierden sus propiedades elásticas con el tiempo. Además, probablemente haya oído hablar de la reacción de las partes retráctiles de la lente, que no contribuye a la calidad de la imagen debido a la distorsión del eje geométrico del grupo de lentes en la lente.

Esquemas ópticos para lentes fijos y zoom. Preste atención a la cantidad de lentes.

Si la gama FR es amplia -los llamados superzooms (18-120, 18-200, etc.)- el precio de la versatilidad es inevitable: disminución de la transmisión de luz, aumento de la dispersión interna, disminución de la detalle de imagen y distorsiones geométricas significativas de disparar objetos en esquinas anchas. Es posible que haya notado que al fotografiar a un grupo de personas en una habitación cerrada con el gran angular de una lente de zoom, las caras de quienes se paran en el borde se estiran y redondean, y las personas mismas se inclinan. ¿A quién le gustará esto? Lo mismo ocurre con el tiro. estructuras arquitectónicas. Cuanto más barato sea el objetivo y mayor sea el rango FR, más distorsión y otros defectos mencionados anteriormente al disparar. Esto es especialmente cierto para los superzooms universales.

Lo anterior se aplica igualmente a una cámara con una lente no intercambiable que tiene Rango grande FR: los llamados todos los espejos (o ultras).

Entonces, debes tener en cuenta: Cuanto mayor sea el rango de cambio en la distancia focal (como dicen, cuanto mayor sea el zoom o el grado de aumento), mayor será la probabilidad de distorsión en ángulos amplios, dispersión de luz interna y deterioro de los detalles de la imagen.

Vale la pena señalar que si está disparando para cargar en la red o el tamaño de las imágenes para imprimir no supera los 10x15 cm, entonces no tiene que preocuparse demasiado por los detalles: la calidad de las imágenes será aceptable. Pero la dispersión de la luz y la distorsión no pueden eliminarse mediante ninguna modificación de la computadora.

El uso de distancias focales grandes (aproximaciones fuertes), independientemente del principio del zoom, está plagado de dos peligros más.

1. Cuanto más cerca esté el zoom, menos estable será la posición de la cámara. Esto se siente especialmente con el pequeño tamaño de la cámara, que es difícil de mantener nivelada. El sujeto comienza a saltar, bailar, desaparecer del cuadro, lo que, al disparar, provocará que la imagen se desenfoque y se case.

Para evitar este fenómeno, se deben utilizar velocidades de obturación rápidas para obtener una imagen estable. Pero aquí yace otro escollo.

2. A medida que aumenta la distancia focal, disminuye la transmisión de luz de la lente. Es decir, el fotógrafo cae en un doble agujero: la velocidad de obturación debe ser más corta y la transmisión de luz es baja. Como resultado, la cámara no tiene suficiente luz para hacer una exposición correcta. Y si no hay problemas en un día soleado, entonces, cuando está nublado, al anochecer, disparar con distancias focales largas es un gran problema.

Los fabricantes se han ocupado de los usuarios al ofrecer lentes con estabilizadores de imagen incorporados, que generalmente se indican en la descripción y. Estos dispositivos le permiten expandir el rango de iluminación en aproximadamente 3 pasos, en los que se obtienen imágenes de alta calidad.

Al elegir un zoom, ¿vale la pena comprar lentes superzoom universales, preferir la movilidad u ópticas rápidas con un rango FR moderado, poniendo la calidad en primer plano? No hay una respuesta definitiva. Cada uno decide por sí mismo, según las condiciones de disparo, la calidad requerida y otros criterios.

Explore las capacidades de su equipo realizando tomas de prueba con diferentes FR y para todas las situaciones enumeradas. Así sabrás exactamente cuándo y cómo aplicar diferentes instalaciones para obtener fotos de alta calidad.

Todo lo que fotografía!

Anteriormente, el material que se describe a continuación formaba parte de un artículo profesional, pero el artículo creció y se dividió en dos partes separadas.

Al elegir un objetivo fotográfico, muchos usuarios de equipos fotográficos desean obtener de inmediato un objetivo superzoom 50x rápido con capacidad macro, belleza y nitidez 'navaja'. Desafortunadamente, todavía no existe tal lente para cámaras con lentes intercambiables. Culpe a las leyes de la física y la complejidad de la fabricación.

Acerca de las lentes de zoom:

• Prácticamente no existen lentes universales rápidos para cámaras de formato completo con una apertura relativa de F2.8 y ampliar 3x. Casi todas las lentes fotográficas con un valor constante de F2.8 tienen un factor de zoom de no más de tres (3X). Estos lentes incluyen los rangos: 11-16 mm, 14-24 mm, 20-35 mm, 20-40 mm, 24-70 mm, 28-70 mm, 28-80 mm, 70(80)-200(210) - todos estos lentes tienen un aumento zoom hasta 3X. La conclusión es muy simple: los superzooms rápidos no existen. El zoom más grande igual a 3.75X y F / 2.8 tiene una lente.
• nada barato Lentes de zoom rápido de enfoque automático con F / 2.8.
• Lentes de zoom con alta relación de zoom y número F constante no tienes un alto y son muy caros. Estos lentes incluyen Nikon 24-120mm f/4 G VR y Canon EF 24-105 mm f/4 LIS USM.
• sin pulmones Teleobjetivos rápidos con enfoque automático y apertura constante de F/2.8.
• Prácticamente no existen lentes de zoom súper rápidos.. Por lo general, todas las lentes de zoom rápido están limitadas a f/2.8. La limitación en f/2.8 es un grave defecto de los zooms. Como excepción solo puedo citar el Sigma 18-35/1.8, y este lente solo está diseñado para funcionar con cámaras APS-C.
• En algunos casos, en lugar de una lente superzoom pesada universal, como 18-200 mm, 18-270 mm, 18-300 mm, puede usar múltiples lentes de zoom, por ejemplo, 18-300 mm se pueden reemplazar con un grupo de 18-55 mm + 55-300 mm. A veces, un conjunto de lentes múltiples puede ser más económico que un súper zoom.
• A caso general, las lentes de zoom muestran un deterioro en la calidad de la imagen al aumentar la relación de zoom. Cuanto más zoom, peor calidad. Pero hay excepciones.

Acerca de las lentes:

• Solo las lentes tienen aperturas de F2.0, F1.4, F1.2 e inferiores. Esto significa que si necesita una lente súper liviana, solo .
• La lente de enfoque automático rápido más barata por $ 100 tendrá 2,5 veces más grande que el mas caro Nikon 70-200VR F2.8, que cuesta más de 2000 USD. Esos son los pasteles, porque cuando mira zooms súper grandes y súper caros de otros fotógrafos, recuerde siempre que una lente pequeña y súper liviana puede poner un zoom de apertura profesional en las cuchillas. A menudo, la misma afirmación es válida para la calidad de la imagen, por ejemplo, relativamente oscuro (pero muy barato) puede superar fácilmente a los legendarios lentes de la serie 24-70 mm F/2.8.
• No aconsejo buscar zooms profesionales como 80-200 F2.8, 70-200 F2.8, 24-70 F2.8, etc. Son muy pesados, difíciles de transportar y no siempre caben en un estuche. Tales zooms son necesarios principalmente para fotografía profesional. A menudo tengo que disparar, y sé que en 1 día con un montón de lente + cámara + flash, mis manos se cansan mucho. Muy a menudo, con una distancia focal promedio, pesa varias veces menos y con su ayuda puedes hacer lo mismo. Por ejemplo, para reemplazar una lente de clase 70-200 mm, puede tomar una de 135 mm, para reemplazar 24-70, puede tomar cincuenta dólares de 50 mm de muy alta calidad. Para reemplazar 14-24, puede tomar 20 mm. Idealmente, el zoom se divide en varios arreglos. De ninguna manera estoy haciendo campaña para cambiar a arreglos, solo comparto algunos pensamientos sobre este asunto.
• Las lentes enormes en la mayoría de los casos no se usan cuando se dispara. Pero el gran tamaño de tales lentes permite un trabajo más preciso y brinda una imagen brillante en el visor óptico, lo cual es importante cuando se enfoca manualmente.

Hablar de calidad de imagen es un tema muy resbaladizo. Mi opinión es que no puedes simplemente comparar lentes diferentes clases y tipos. Solo puede comparar algunos de sus parámetros (nitidez, reproducción del color), pero no puede hablar sobre la calidad de la imagen en general. No puede comparar zooms y arreglos: tienen tareas diferentes y, por supuesto, una imagen generada diferente. No puede comparar lentes con diferentes distancias focales, tienen diferentes tareas.

Mitos sobre las lentes:

1. Con una lente fija, puede obtener inmediatamente una obra maestra- Es una ilusión. Las lentes fijas tienen la mejor calidad de imagen, apertura, pero no más. Para obtener una buena imagen, necesita un cierto enfoque. La falta de zoom en los objetivos fijos se compensa con las piernas del fotógrafo. Incluso hay un concepto de broma: en una solución, necesitas hacer zoom con los pies". La solución más difícil en mi práctica es Helios-40-2.
2. La comodidad de los zooms. El uso conveniente de los zooms no siempre es tan "conveniente" como dicen. Los zooms casi siempre son más pesados ​​que los lentes fijos y son difíciles de transportar. El mío apenas cabe en el estuche. Una lente de zoom grande es más difícil de controlar, las manos están más cansadas. En disparos dinámicos con guiones, un zoom grande es más fácil de atrapar y romper. Personalmente, tengo lentes lisiados en mi práctica. Se suele decir que los zooms se rompen más a menudo, ya que tienen más partes móviles, tienen mas problemas(con protuberancia del tronco, y la función de "aspirador").
3. El inconveniente de los arreglos. Las soluciones no siempre son tan incómodas como se dice. Las correcciones son generalmente mucho más ligeras que los zooms. Por ejemplo, cuando toma un retrato con una fijación de 100 mm, siempre sabe que no habrá distorsión, pero si dispara con un zoom (por ejemplo, 18-105 mm), a menudo se acerca al sujeto, lo reduce accidentalmente, como un resultado obtienes un 'barril' (en forma de barril) y como resultado, no es la imagen más agradable. Por lo tanto, al usar lentes con zoom, debe controlar adicionalmente la distancia focal. Para tele-zooms, aún necesita monitorear cuidadosamente, ya que en una lente de 70-200 mm en la posición de 70 mm puede disparar a 1/80 s, pero cuando hace zoom a 200 mm, no siempre puede disparar a 1/80 s.
4. La solución más barata es mejor que el zoom caro. Un contraejemplo, para un gran angular, un zoom de 18-70 mm es mucho mejor que un objetivo fijo barato de 50 mm. Todo depende de la situación y necesidades.
5. - siempre bueno. De hecho, en un día soleado a ISO 100, es muy difícil usar una apertura por debajo de F1.8, ya que hay mucha luz y no siempre es posible dosificarla con la ayuda. Varias cámaras tienen un límite de 1/4000 segundos, y si configura F1.4 durante el día, entonces no puede prescindir de la sobreexposición. Para reducir la cantidad de luz transmitida pero manteniendo una pequeña profundidad de campo, debe utilizar filtros de densidad neutra. Además, la súper apertura da un muy pequeño . Para algunos propósitos, una pequeña profundidad de campo es inaceptable.
6. Una lente oscura siempre es mala. Esto no siempre es cierto. Por ejemplo, para un estudio es bastante posible usar una lente "oscura" de ballena. En el estudio, puede usar mucha luz y la mayoría de las veces las tomas se realizan con aperturas F5.6-F16.0. En este sentido, una lente oscura es buena, ya que puede ahorrar dinero en una lente rápida costosa.
7. Necesita tener un juego completo de lentes en el espectro de 14-200 mm más o menos. Esto no es así, mis colegas a menudo se las arreglan con dos o tres lentes, y para muchos, algún rango de distancias focales no está cerrado. Personalmente, no tengo rango ultra amplio, me limito a 17-85 mm en recorte y 28-135 en fotograma completo. He probado un montón de lentes mientras escribo y saco conclusiones para mis necesidades. Otras personas sacarán sus propias conclusiones.. Si no lo intentas, no sabrás, por lo tanto, no recomiendo tomar reflexiones sobre diferente tipo foros de fotos Hay muchos fotógrafos en la historia que dispararon con una lente toda su vida y no gastaron una gota de energía en elegir una técnica.

Experiencia personal:

Me preguntan todo el tiempo qué uso para disparar. Me gustan los arreglos y no me resulta difícil correr de un lado a otro para recomponer el encuadre. Al mismo tiempo, también uso lentes con zoom, realmente pueden facilitarle la vida a un fotógrafo. Qué tipos y juegos de lentes usar, cada uno debe decidir por sí mismo.

Conclusiones:

Es muy difícil encontrar un objetivo con el que disparar diferentes tipos. A menudo tienes que usar un juego de varias lentes.