Cuota

Pedro I

El Jardín de Verano es el jardín más antiguo de San Petersburgo.

Ya en la primavera de 1704, Peter I le escribió al boyardo Streshnev una orden para enviar flores a San Petersburgo para su propiedad.

Lo arregló a orillas del Neva, en el sitio de la finca del mayor sueco Konau, cubierta de abetos.

El propio Peter dibujó un plano para el futuro parque. Al principio, se plantó solo con flores anuales, es decir, "verano". Por eso lo llamaron Verano.

Inicialmente, el jardín ocupaba alrededor de una cuarta parte de su superficie actual.

Le Jardín Tniy en 1717

Probablemente ya en 1704, se construyó una casa solariega para Pedro I a orillas del Neva. casa de madera- futuro Palacio de Verano . Su construcción fue confiada a Ivan Matveevich Ugryumov. También plantó macizos de flores aquí, y en 1706 comenzó a equipar fuentes en el Jardín de Verano (el primero en Rusia).

A. Benois. Pedro 1 de paseo

18 de agosto de 1710 arquitecto Domenico Trezzini comenzó la construcción del Palacio de Verano de piedra.

De su lado sur se excavaba un Bullmastiff, el agua llegaba cerca de las paredes. Es decir, un edificio. tres fiestas fue lavado por agua, solo era posible ingresar desde un bote.

Detrás de la casa de los sirvientes había una torre de agua, cuyo techo estaba coronado con un águila bicéfala dorada.

En 1714, en la misma línea que el Palacio de Verano, el arquitecto G. I. Mattarnovi erigió tres galerías abiertas ("lusthauses"). Aquí descansaron cuando hacía mal tiempo.

A. Benois. Jardín de verano bajo Pedro el Grande. Tarjeta postal

En medio de las galerías había una estatua de mármol de la diosa Venus. Esta escultura fue obsequiada a Pedro I por el Papa Clemente XI. Por decreto del rey, Venus fue custodiada por un centinela para que nadie pudiera dañarla. Venus se convirtió en la primera imagen pública de un cuerpo femenino desnudo en Rusia.

Venus en el jardín de verano

Las galerías, así como el Palacio de Verano, se encontraban en la misma orilla del Neva. La orilla se reforzó con pilotes. Más tarde fue empujado profundamente en el río.

En 1711-1716, se cavó el Canal Swan para drenar el territorio, separando el Jardín de Verano del Prado Divertido (ahora el Campo de Marte). Aproximadamente en el medio del Jardín de Verano desde el Canal Swan hasta Fontanka en 1716 se cavó otro canal. El territorio al norte se convirtió en el Primero, al sur, el Segundo Jardín de Verano. Al mismo tiempo, se conectaron los ríos Moika y Fontanka. Desde entonces, el Jardín de Verano se encuentra en la isla. El territorio al sur del Moika fue llamado el Tercer Verano, incluyendo el moderno Jardín Mijailovski .

En la esquina noroeste del Jardín de Verano, cerca del Canal Neva y del Cisne, había un Segundo Palacio de Verano de madera de un piso. Detrás de él, a lo largo del surco, había una casa de baños. En el Tercer Jardín de Verano, a orillas del Moika, se construyeron el Palacio de Verano de madera de Catalina y las casas de sus sirvientes.

En 1718, según el proyecto de J. B. Leblon, se instaló un gallinero no lejos del Palacio de Verano. Aquí no solo vivían aves (cigüeñas negras, águilas, grullas, cisnes, palomas, pelícanos), sino también animales raros (puercoespín, zorro azul). Cerca de Ptichnik, donde ahora se encuentra el monumento a Krylov, se arregló la Cascada de delfines. Así se llamaba la fuente, decorada con jarrones en forma de delfines.

Palacio de Verano de Pedro I

En la primera mitad del siglo XVIII, los parques regulares estaban de moda, y fue sobre este principio que se organizó el Jardín de Verano. Se trazaron callejones rectos a lo largo de su territorio. Los árboles y arbustos fueron cuidadosamente cortados en forma de cubo, bola o pirámide. El trabajo de jardinería estuvo a cargo del holandés Jan Roosen.

En la parte sur del Jardín de Verano, se cavó un estanque, donde comenzaron a criarse diferentes razas de peces. La mayoría de las veces, las carpas se lanzaron aquí y, por lo tanto, el estanque comenzó a llamarse Karpiev. Además del pescado, una foca domesticada también vivió aquí durante algún tiempo. El Estanque Oval fue excavado en el territorio del 1er Jardín de Verano.

En el territorio del Segundo Jardín de Verano, el arquitecto M.G. Zemtsov arregló un Laberinto, un complejo sistema de caminos rodeados por muros de arbustos. Los caminos hacia el Laberinto se trazaron a lo largo de las pasarelas. Aquí se equiparon fuentes de fuente, bajo cuyos chorros a menudo caían los visitantes del Jardín de Verano.

Sobre la aparición de esculturas-fuentes moralizantes en el Jardín de Verano en 1735, Jakob Stehlin escribió lo siguiente:

El jardinero sueco Schroeder, mientras terminaba el hermoso jardín del Palacio de Verano, por cierto, hizo dos cortinas o pequeños parques rodeados de altos enrejados, con asientos.

El emperador venía a menudo a mirar su trabajo y, al ver estos parques, inmediatamente decidió hacer algo instructivo en este lugar de entretenimiento.

Mandó llamar al jardinero y le dijo: “Estoy muy contento con tu trabajo y tus bellas decoraciones. Sin embargo, no se enoje porque le ordenaré que rehaga las cortinas laterales. Deseo que la gente que pasea por el jardín de aquí encuentre algo instructivo en él. ¿Cómo podemos hacer esto? No sé de qué otra manera hacerlo, respondió el jardinero, si Vuestra Majestad manda poner los libros en su lugar, cubriéndolos de la lluvia, para que los que andan sentados los lean.

En el Jardín de Verano se colocaron más de seis docenas de fuentes decoradas con esculturas de las fábulas de Esopo. En la entrada había una escultura del propio fabulista. Cada fuente tenía una tablilla que explicaba el contenido de la fábula.

Inicialmente, el mecanismo elevador de agua que alimentaba las fuentes era tirado por caballos. En 1718, fue reemplazada por la primera máquina de vapor en Rusia, diseñada por el ingeniero francés Desaguliers. El agua para esta máquina se tomó del Erik Sin Nombre, que desde entonces se llama Fontanka.

Vista del río Fontanka desde la Gruta y el Palacio de la Reserva

En 1721, según el proyecto de A. Schluter y G. Mattarnovi, se construyó la Gruta a orillas del Fontanka, un pabellón de jardín con columnas y una cúpula alta. Este pabellón estaba dividido en tres salas, cada una de las cuales contenía una fuente. Durante su trabajo sonaba música de órgano. El órgano funcionaba con chorros de fuentes. Después de la muerte de Pedro I, una Venus desnuda fue trasladada aquí desde la Galería. Más tarde terminó en Palacio Táuride y ahora se exhibe en el Hermitage.

Se construyeron invernaderos de piedra en el borde de los jardines de verano primero y segundo. Aquí se cultivaban plantas del sur, entre ellas, tártago tropical, naranjas, limones, tulipanes y cedros libaneses. En verano, estas plantas se exhibían en los callejones del jardín.

Según el plan de Pedro I, el Jardín de Verano debía estar decorado con esculturas alegóricas. Todas las esculturas fueron seleccionadas en torno a cuatro temas: la naturaleza del universo (1), colisiones de las Metamorfosis de Ovidio (2), un modelo ideal mundo terrenal(3) y su implementación real (4). Para implementar este plan, se enviaron agentes especiales a Italia: P. Beklemishev, Yu. Kologrivov y S. Raguzinsky. Compraron tanto esculturas antiguas como obras de finales del siglo XVII y principios del XVIII. Muchas de las esculturas fueron hechas por encargo. Para 1725, se instalaron más de cien bustos y estatuas en el Jardín de Verano, para 1736 ya había más de doscientos.

Desde 1721, cuando se completó el trabajo principal de paisajismo, el Jardín de Verano se convirtió en la residencia real.

En el Jardín de Verano, Peter I a menudo celebraba vacaciones, aquí celebraba las famosas asambleas de Peter. Las expresiones "penalización" y "beber hasta el fondo" ampliamente conocidas en Rusia comenzaron justo en estas asambleas. Fue entonces cuando el recién llegado comenzó a traer una copa de vino de "penalización", que tuvo que beber "hasta el fondo".

Asamblea Petrovski

Sobre el inicio de las próximas vacaciones, los habitantes de la ciudad fueron notificados por cañonazos desde los baluartes. Fortaleza de Pedro y Pablo. Los invitados llegaron al Jardín de Verano a lo largo del Neva, desembarcaron de los barcos en un muelle de madera. Detrás del muelle había un callejón y dos plataformas. Se organizaron bailes en la Plaza de las Damas y mesas con ajedrez, damas, tabaco y vino en Skipper's.

Bajo la emperatriz Anna Ioannovna, se organizó la persecución de osos, lobos y jabalíes en el Jardín de Verano. Los animales corrieron por el jardín, rompiendo la escultura y pisoteando las plantas. Al final de la "diversión", los cadáveres de los animales fueron entregados a las filas de carne de San Petersburgo.

A. Benois. Emperatriz Anna Ioannovna a caballo persiguiendo a un ciervo

Y EN. Surikov. Emperatriz Anna Ioannovna en el Templo Peterhof

Fue bajo Anna Ioannovna que apareció la tradición de esconder esculturas en cajas de madera para el invierno.

Desde mediados del siglo XVIII, el Jardín de Verano se ha convertido en un lugar de paseo del público elegido. A partir de mayo de 1756, por decreto de la emperatriz Isabel Petrovna, se permitieron paseos aquí los jueves y domingos de visitantes vestidos decentemente.

Bajo Catalina II, los días para caminar se hicieron más frecuentes.

Desde mayo de 1773, los alumnos del Instituto Smolny comenzaron a caminar en el Jardín de Verano, por primera vez los sacaron afuera. institución educativa. El periódico "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" luego señaló que las niñas estaban acompañadas por una "multitud de caminantes que miraban fijamente" que conversaban con las niñas sobre "diferentes asuntos" y notaron su "noble falta de timidez".

Levitsky D.G. Retratos de Smolyanok.

En la década de 1760, según el proyecto de Yu.M. Felten, equiparon terraplén del palacio. Desde el costado de la carretera en 1771-1784, se construyó una cerca cerca del Jardín de Verano (diseñado por Yu. M. Felten y P. E. Egorov), que se convirtió en uno de los símbolos de San Petersburgo.

Para la valla se utilizaron 36 “pilares de piedra marina salvaje” extraídos en Finlandia. Pilares convertidos en columnass por albañiles en el pueblo de Putilov, distrito de Shlisselburg, y la celosía fue hecha por artesanos de Tula.

Hay una leyenda que habla de un inglés. Era muy rico, escuchaba mucho sobre San Petersburgo, y un día en sus últimos años decidió visitarlo sin falta. En una de las noches blancas, su yate navegó a San Petersburgo, se detuvo en el Jardín de Verano. Mirando la cerca, el inglés decidió no bajar a tierra en absoluto, ya que, según él, de todos modos no podía ver nada más hermoso. Después de algún tiempo, el yate tomó un rumbo inverso.

19.07.2013

El río Moika fluye... De Fontanka a Nevsky Prospekt Zuev Georgy Ivanovich

jardín de verano

jardín de verano

La idea de crear un Jardín de Verano en San Petersburgo pertenece al fundador de la ciudad, Pedro I. En 1704, el zar ordenó que se diseñara un gran jardín para él, similar a los famosos parques europeos de aquellos años.

El propio soberano eligió un lugar para su palacio de verano y el primer jardín de la nueva capital. El terreno de la margen izquierda era un lugar bastante habitable. En los años 60 del siglo XVII, se ubicó aquí un asentamiento sueco, y más tarde el rey sueco otorgó estas tierras al Mayor Konau, quien equipó su propiedad en la parcela donada: una mansión con un jardín. El lugar elegido por el emperador para el Jardín de Verano, de hecho, resultó ser una isla, cuyo territorio fue bañado por las aguas del Neva desde el norte, por el río Moika desde el sur y la orilla derecha del el río Fontanka (Erik sin nombre) que fluye desde el Neva resultó ser el límite del futuro jardín en el este. En el lado occidental del jardín, donde una vez fluyó el pequeño río Lebedinka desde el pantano, en 1711 se excavó el Canal Swan desde el Neva hasta el Moika, más tarde llamado Canal Swan.

El territorio del futuro Campo de Marte no solo se separó permanentemente del Jardín de Verano, sino que también se drenó rápidamente.

Se cree que el plan del Primer Jardín de Verano fue esbozado por el propio Pedro I, quien, en sus viajes al extranjero, conoció la Gran Embajada con los famosos jardines de Holanda y el principado alemán. De acuerdo con el plan aprobado por el zar, desde las orillas del Neva hasta el centro de una gran parcela de tierra, se equipó un parque regular formal con una disposición clara y geométricamente correcta de callejones, bosques y parterres. La decoración del jardín consistía en una variedad de fuentes, estanques, intrincadas estructuras de jardín y esculturas decorativas.

Ranura de cisne. Foto 1979

Ranura de cisne. Jardín de verano. Foto 1979

El Segundo Jardín de Verano, o, como se le llamaba entonces, el "jardín", con árboles frutales, arbustos de bayas, invernaderos e invernaderos de flores ocupaba el resto del Jardín de Verano, terminando en la margen derecha del río Moika. En la orilla izquierda del Moika (río Mya), en el futuro sitio del Castillo Mikhailovsky y el jardín del mismo nombre, estaba el Tercer Jardín de Verano con edificios para empleados de palacio, guardias reales y vigilantes. Las llamadas "bodegas italianas Fryazh" también se equiparon aquí para almacenar un suministro de vinos y encurtidos de ultramar para la mesa real. Al oeste de los almacenes de vino y alimentación, en la margen izquierda del Moika, frente a la futura frontera sur del Campo de Marte, se acondicionó un jardín para Catalina I y en el primer cuarto del siglo XVIII, a instancias de Pedro I, se construyó un magnífico palacio de madera, conocido como las Mansiones Doradas de la Zarina. El techo de tejas del edificio estaba decorado con una alta aguja dorada, y las paredes Palacio Real en algunos salones, piezas de cuero dorado fueron tapizadas en toda su altura.

La fachada frontal del palacio de Catalina I daba a las aguas del río Mya en un segmento del embalse, donde más tarde, en 1825, el arquitecto K.I. Rossi construyó un pequeño parque pabellón-muelle.

Las "mansiones doradas" de Catalina I rodeaban el Tercer Jardín de Verano o, como solía llamarlo la gente, "el jardín más allá del río Myya". En comparación con el "paraíso" de Peter, se parecía más a la finca boyarda de aquellos tiempos lejanos, con un huerto, árboles frutales e invernaderos, en los que la reina incluso trató de cultivar frutas en el extranjero: piñas y plátanos. Por orden suya, se cavaron varios estanques en el Tercer Jardín de Verano para criar y mantener peces vivos de varias especies, capturados para la mesa real. Los callejones del jardín, establecidos en el sitio, conducían a dependencias, establos, graneros y casas de jardineros y sirvientes. A lo largo de las orillas del Moika y Fontanka, la reina ordenó construir un "paseo", un camino para senderismo y un puente flotante sobre el Moika, a lo largo del cual Catherine I pasó a Tsaritsyn Meadow y ambos Summer Gardens.

Cabe señalar que más tarde, durante el reinado de la apasionada cazadora, la emperatriz Anna Leopoldovna, el Tercer Jardín de Verano se rehizo en total conformidad con su pasión. El huerto y el huerto se trasladaron más allá de la Fontanka a la calle Liteinaya, y en el sitio desocupado, el primo de Pedro el Grande decidió organizar un "jagd-garten", un campo de entrenamiento para "perseguir y disparar ciervos, jabalíes". y liebres”.

Durante el reinado de Elizabeth Petrovna, por su decreto en 1745, el arquitecto F.B. Rastrelli construyó un "jabón" (baño imperial) a orillas del Moika, "con un salón redondo, una fuente y salas delanteras para la relajación".

Vista del Canal de los Cisnes, I.I. Betsky y el jardín de verano. 1820

Ocupado con importantes asuntos de estado, luchando y construyendo una nueva capital, el emperador no se olvidó de su residencia de verano, “un paraíso querido por el corazón”, el Jardín de Verano. Exigió establecer una entrega regular de flores y semillas de flores desde Izmailov cerca de Moscú, pero "no poco a poco, sino más de esas que huelen". Ordenó enviar "semillas de jardín, raíces, así como trece niños pequeños a Petersburgo para estudiar ciencias del jardín". De toda Rusia y de Europa occidental, se trajeron al Jardín de Verano plántulas de tilos perennes, cedros y abetos, raíces de lirios blancos, fragantes arbustos de lilas, bulbos de tulipanes holandeses y semillas de hierbas medicinales. En el otoño de 1706, antes de la primera campaña contra Vyborg, el zar ordena traer castaños de Hamburgo y lilas y semillas de flores de Lübeck.

De acuerdo con los cánones de un parque regular, el Jardín de Verano se dividió de acuerdo con un diseño estrictamente geométrico. Los callejones rectos y radiales establecidos en su territorio dividieron todo el espacio del parque en muchas áreas separadas, los llamados bosques, enmarcados por todos lados por árboles. En el jardín, cavaron varios depósitos que tenían ciertas formas geométricas, arreglaron hermosos macizos de flores con arbustos de rosas, lirios brillantes, tulipanes, narcisos y otras flores sin precedentes. Las reglas del estilo regular también requerían un corte de pelo artístico obligatorio. árboles de jardín, dando a sus coronas las formas más extrañas. Los árboles cuidadosamente recortados plantados a lo largo de los callejones del jardín y alrededor de las áreas abiertas formaron paredes de enrejado originales, cuya altura podía alcanzar los tres metros.

El jardín de verano estaba atravesado en varios lugares por "carreteras circulares", largos corredores cubiertos hechos de marcos de madera con troncos de tilos jóvenes atados a ellos. En esos callejones estaba tan oscuro que incluso durante el día estaban iluminados por faroles colgantes.

En algunos bosques, los visitantes del jardín quedaron asombrados por las brillantes inflorescencias de flores inusuales, en otros, se instalaron esculturas marinas en el extranjero, inusuales para los ojos de los rusos. No muy lejos del callejón central principal del Jardín de Verano, en un gran bosque, por orden del rey, se cavó un enorme estanque de forma ovalada, en el centro del cual había una pequeña isla con una hermosa glorieta en forma de una pagoda china. Existe la leyenda de que sólo el emperador podía visitar la isla cuando quería pensar a solas en uno u otro problema de Estado. El carguero del emperador era uno de los enanos de la corte, que manejaba hábilmente el pequeño bote puesto a su disposición.

Para trabajar en el Jardín de Verano, el zar ruso atrajo a los famosos arquitectos de la capital I. Matveev, D. Trezzini, A. Schluter, J.-B. Leblón, M.G. Zemtsov, así como a los maravillosos jardineros Jan Roosen e Ilya Surmin. Por cierto, la mayoría de los callejones del Jardín de Verano que han sobrevivido hasta el día de hoy fueron creados por el gran Jan Roosen, quien sirvió en el "paraíso" real durante 13 años.

La belleza especial del Jardín de Verano estuvo dada por las numerosas fuentes creadas en su territorio en diferentes momentos según los proyectos de maestros extranjeros. Estos fueron los primeros cañones de agua rusos, que se diferenciaban entre sí por sus características de diseño, tamaño, forma y acabado. En ese momento, la piedra local y extranjera se usaba ampliamente como materiales de acabado: mármol multicolor, piedra Pudost, losa Tosno, granito de roca de concha y toba. Sin sus cañones de agua favoritos, Peter I no podría imaginar un jardín real que pudiera competir con éxito con los famosos parques de Versalles y los jardines europeos. Ya en 1705, el soberano ordenó al arquitecto Ivan Matveev "hacer la fabricación de pilotes, una gran rueda y también dos con dedos y varios engranajes", porque "esto es necesario para la aparición del agua a las fuentes" y al mismo tiempo El tiempo pidió "en la primavera para matar ese río que pasa por mi patio". Se trataba entonces del Erik Sin Nombre, el futuro Fontanka. Luego, el zar adjuntó un dibujo escrito a mano de un dispositivo para levantar agua a la orden oral.

Jardín de Verano bajo Pedro I. Artista A. Benois. 1902

En la primavera de 1706, se completó la tarea del emperador y comenzó la instalación de las primeras fuentes en el Jardín de Verano. Es cierto que los preparativos constructivos de Pyotr Alekseevich para el suministro de agua del río resultaron ser de baja potencia. Los chorros de agua no se elevaban a la altura adecuada y el emperador tuvo que buscar opciones para dispositivos mecánicos que pudieran aumentar considerablemente la presión del agua y la altura de su elevación sobre la superficie de la fuente. En 1717, mientras estaba en Inglaterra, el zar ruso compró especialmente una poderosa bomba de vapor inventada por el inglés Thomas Sovereign. Se decidió usarlo para suministrar agua del río a los cañones de agua de Petrovsky en el Jardín de Verano.

En una carta adjunta sobre una compra exitosa en Inglaterra, Peter luego señaló al comisario jefe de la capital, el príncipe Alexei Mikhailovich Cherkassky, quien supervisó el trabajo de construcción en la residencia de verano del emperador en la capital: quién fue enviado con esa máquina, por lo que que cuando vuelvo a lo mío, puedo ver su acción.

Así, gracias a la búsqueda persistente del zar Pedro, uno de los logros mundiales significativos de principios del siglo XVIII, la bomba de vapor del inglés Soverne, se probó por primera vez en el mundo y encontró aplicación práctica en el nuevo ruso. capital para el funcionamiento eficaz de las maravillosas fuentes del Jardín de Verano.

Más tarde, con el fin de aumentar el suministro de agua para numerosas fuentes instaladas en diferentes años en el "paraíso" de Pedro, en 1718, a instancias de Pedro I, se inició la construcción de un canal conectado con el río Liga. El agua del canal fluía hacia estanques de almacenamiento abiertos ubicados en la calle Basseinaya (ahora Nekrasova). Desde los embalses, el agua se dirigía a través de tuberías a torres de agua especiales construidas en el río Fontanka.

El número de fuentes y sus variaciones en el jardín han aumentado a lo largo de los años. Los cañones de agua de Petrovsky estaban ricamente decorados no solo con diferentes tipos de piedra, sino también con jarrones, figuras doradas en forma de rostro humano o cabezas de animales, cortadas como una máscara por detrás (mascaron). La decoración de las fuentes generalmente se completaba con la especial belleza de los cuencos de los embalses, tallados en varios tipos de valiosos mármoles, raras conchas marinas y algunas variedades inusuales de otros materiales naturales y artificiales. Las primeras y más hermosas del Jardín de Verano fueron las fuentes de su callejón principal. El primero del terraplén de Neva se considera un cañón de agua de un solo chorro revestido de mármol blanco italiano con un cuenco que se asemeja a un elegante tablero de ajedrez revestido con losas de mármol blanco y negro. Esta primera fuente fue construida por los artesanos en la llamada plataforma de "damas" del jardín, destinada a la emperatriz y su dama de honor.

En la estación cálida, todas las semanas se realizaban festividades en el Jardín de Verano, a las que debían asistir los residentes de la capital de clase alta y media. El real decreto decía: "... se permite ... entrar a todos los rangos, excepto a los de caftán gris, y más aún con barba, está prohibido dejarlos ir".

El día de las fiestas se organizaban bailes en el jardín. Bailaron en la plataforma de "damas". Durante los bailes, las damas fueron invitadas a té, "café", miel y leche de almendras. Los Cavaliers bebían cerveza y vino de ultramar.

Más complejo y masivo en su diseño era una fuente de chorros múltiples en el siguiente callejón principal, llamado "patrón". Por lo general, se colocaban mesas cerca de él, donde el emperador recibía a amigos cercanos e invitados distinguidos. Con ellos no solo mantenía conversaciones de negocios y sociales, sino que también bebía cerveza, jugaba a las damas y fumaba una de sus pipas favoritas.

El borde del Jardín de Verano del Primer Frente, que lo separaba del Segundo Jardín, o "jardín", era un canal transversal que iba desde el río Fontanka hasta el Canal del Cisne paralelo al Neva y al Moika.

Se arrojó un puente sobre el canal "Transversal", sobre el cual se construyeron "crackers de cañones de agua". Al pisar el puente, sin advertir de antemano sobre su insidioso dispositivo, de repente se vertió de pies a cabeza con poderosos chorros de agua fría.

En el Segundo Jardín, a pesar de que se consideraba económico, con su propio jardín, invernaderos e invernaderos, también había miradores, intrincados callejones cubiertos y fuentes. Incluso se equipó uno de los cañones de agua altos en medio del estanque Karpiev.

Una sorpresa notable del Segundo Jardín fue el Laberinto de las Fábulas de Esopo. Peter no se quedó atrás del rey de Francia, que ya tenía esta atracción en el parque de Versalles, un accesorio indispensable de un jardín regular. En 1719, el zar encomendó el trabajo de su diseño a su favorito J.-B. Leblón. Sin embargo, en el mismo año, Leblon murió y el trabajo fue continuado por el arquitecto ruso M.G. Zemtsov, quien diseñó el laberinto no peor que el francés. Es cierto que el trabajo en su construcción se prolongó durante 10 años, pero la atracción fue un éxito debido a su magnificencia y complejidad, la idea del jardín del emperador ruso se convirtió no solo en una instalación de entretenimiento, sino también en una especie de centro educativo general. del Jardín de Verano.

Sus intrincadas curvas, caminos arenosos, cubiertos con paredes cortadas de arbustos verdes, nichos enrejados con pequeños estanques-fuentes estaban bordeados con figuras doradas de tamaño natural de pájaros y animales. Peludos, emplumados, escamosos, y todos ellos tienen chorros de agua clara de sus bocas, picos y bocas. Cada escultura era una ilustración de una de las fábulas poeta griego antiguo y al mismo tiempo simbolizó uno de los hechos históricos de aquella época. Por ejemplo: una serpiente mordiendo un yunque, - Carlos XII, que intentó en vano derrotar a los rusos; una gallina que protege a sus pollos de un halcón es el ejército ruso que protege su patria de los suecos, y un león en una jaula es una Suecia derrotada.

Venus Táurida

Para aquellos que no leyeron las fábulas favoritas de Pedro I y no sabían su significado, se colocaron letreros con interpretaciones detalladas de cada fábula en cada fuente. La entrada al laberinto verde estaba decorada con la figura del antiguo fabulista griego Esopo.

Diseñando el laberinto, M.G. Zemtsov preparó bocetos de personajes de las fábulas de Esopo para esculpir esculturas y supervisó la calidad de las piezas fundidas de plomo.

El número de fuentes en el Jardín de Verano aumenta cada año. Si en 1725 había 23 cañones de agua, unos años más tarde su número aumentó a 50.

Numerosas estatuas y bustos de mármol adquiridos por Pedro I en Italia se convirtieron en una decoración especial del jardín. El jardín estaba decorado con las obras de maestros tan famosos de la escultura decorativa como D. Bonazza, P. Baratta, A. Tarsia, D. Zorzoni, A. Corradini y muchos otros grandes maestros italianos. Durante la vida de Pedro I, había unas doscientas esculturas de mármol en el jardín, entre las que también había una Venus de mármol, que el soberano atesoraba especialmente, exponiendo un centinela de guardia cerca de ella durante las festividades multitudinarias.

En un alto pedestal se instaló una estatua de mármol blanco de una hermosa mujer desnuda, grácil, esbelta, con una cabeza orgullosa ligeramente girada. La escultura yació en suelo romano durante un milenio y medio, hasta finales del XVIII siglos, los italianos, que estaban cavando un pozo de cimentación para el edificio, no encontraron esta obra maestra "con la cabeza magullada y sin manos". Esta antigua escultura fue adquirida en Roma por Yuri Kologrivov, el hombre de confianza del zar en Italia, y también se la entregó a un famoso escultor local para que la restaurara. La noticia de la adquisición de la "estatua de mármol de Venus" complació mucho al emperador ruso, porque esta antigua escultura podría convertirse en la decoración principal de su "paraíso". Sin embargo, sucedió lo inesperado. Las autoridades romanas, al enterarse del trato para adquirir la escultura antigua, la confiscaron y arrestaron al vendedor de la rareza antigua, porque el decreto del Papa Clemente XI prohibía categóricamente la exportación de cualquier obra del antiguo Imperio Romano del país. Al informar el incidente a Pedro I, el frustrado Kologrivov le escribió entre lágrimas al zar: "Preferiría morir antes que poseerlo con mi trabajo". Por orden de Pedro I, el diplomático S. Raguzinsky, que entonces estaba en Italia, vino a Roma para ayudar a Kologrivov, a quien se le ocurrió un maravilloso plan para futuras acciones. A cambio de una estatua antigua de Venus, el ruso ofreció al Papa las reliquias de la católica Santa Brígida, descubiertas por soldados rusos en una de las catedrales de Reval, tomadas en batalla. El Papa tuvo que aceptar tal "trueque" y entregar un "ídolo pagano" a cambio de las reliquias de Santa Brígida tan venerada por los católicos. Sin mencionar este extraño trato, el Papa Clemente XI ordenó “por complacer al Zar Ruso” la donación de la estatua. Cuidadosamente embalada en una caja, la escultura con todas las precauciones fue entregada a San Petersburgo e instalada en el Jardín de Verano. Ahora Venus se conserva en el Hermitage y se conoce como la Venus Táurica, porque a finales del siglo XVIII fue obsequiada por Catalina II al Príncipe Potemkin, quien mantuvo a Venus en su Palacio Táurida, lo que dio a la antigua escultura su nombre posterior.

Todo un grupo de conocedores rusos de la habilidad de los escultores italianos de la época, encargados por el emperador ruso: Yuri Kologrivov, Savva Raguzinsky y Pyotr Beklemishev, se dedicaron a adquirir y ordenar esculturas en Venecia y Roma. No solo se les encomendó el trabajo de seleccionar tales obras de arte, sino que también se les instruyó para que cumplieran órdenes especiales de Pedro I y sus estadistas relacionadas con la propaganda del poder militar de Rusia, sus victorias en las guerras, el éxito en la organización de la flota. y el desarrollo del país como una potencia marítima fuerte.

Grupo alegórico "Paz y Abundancia"

En memoria de la gloriosa victoria de Rusia sobre Suecia en la prolongada Guerra del Norte, el talentoso escultor italiano P. Baratta esculpió en mármol para el zar ruso un maravilloso grupo escultórico "Paz y abundancia" o "Paz de Nystadt". La guerra, que duró veintiún años, terminó con una brillante victoria para los rusos. Rusia devolvió sus tierras ancestrales a orillas del Neva y el Golfo de Finlandia. El tratado de paz se firmó en la ciudad finlandesa de Nystadt. El grupo escultórico de mármol blanco de Carrara es una especie de apoteosis de uno de los acontecimientos mundiales más importantes durante el reinado de Pedro el Grande. Una obra maravillosa de P. Baratta representa dos figuras de diosas: Abundancia y Gloria. El primero de ellos, la diosa de la abundancia, el artista identificado con Rusia. Con su mano derecha, apaga una antorcha encendida, un fin alegórico de la guerra. En su mano izquierda, la diosa sostiene una cornucopia, un símbolo del poder económico del estado ruso. La Diosa Gloria adorna la cabeza del ganador con una corona de laurel. A los pies de las diosas, el escultor representó trofeos de victorias militares y un león derrotado, una alegoría de la otrora poderosa Suecia. En las patas del león hay un cartucho en el que está tallado el dicho latino: "Grande es el que da y el que recibe, pero el más grande es el que puede hacer ambas cosas".

El poder militar de Rusia y el final victorioso de la Guerra del Norte también están simbolizados por la estatua de mármol "Gloria" realizada por el veneciano Pietro Baratto. Las órdenes especiales posteriores a talentosos escultores italianos agregaron hermosas estatuas de mármol a la colección del Jardín de Verano, se suponía que sus significados alegóricos servían para glorificar a Rusia, su emperador, el ejército y la armada rusos, sus generales y almirantes. Aparentemente, tales órdenes sociopolíticos deberían incluir las estatuas de mármol de "Minevra", "Misericordia", "Navegación", "Justicia", "Abundancia" y "Arquitectura".

"Justicia"

Busto "Atención"

El mármol blanco "Navegación" representa a una mujer joven llena de energía con una brújula y un mapa geográfico en sus manos, en el que aparecen claramente los contornos claros de la península escandinava y el golfo de Finlandia. En lugar del nuevo capital rusa Petersburgo en el resplandor de los rayos, sale el disco del sol.

Entregado a las orillas del Neva por mar de Venecia, la estatua de mármol "Arquitectura" en una forma claramente alegórica glorificaba el ritmo de construcción sin precedentes de la capital del norte y las hazañas del zar ruso en el campo de la planificación urbana. Una joven enérgica aparece ante la audiencia con un dibujo, una brújula y un patrón: las herramientas de un arquitecto y constructor.

El Jardín de Verano se convirtió gradualmente en un museo único de escultura de jardín y parque del siglo XVIII, en el que, además de jardineros, trabajaban especialistas en la disposición de esculturas. Fue el trabajo de tales especialistas el que permitió complementar tan notablemente la decoración del Jardín de Verano con numerosas esculturas traídas desde Italia, y demostrar claramente que son uno de los elementos más importantes. decoración"Paraíso" de Pedro el Grande.

"Cierto"

En el conjunto del Jardín de Verano del siglo XVIII, las estatuas y los bustos, además de su contenido alegórico, se dividían según su temática en dos grupos: históricos y mitológicos. La primera categoría incluía retratos escultóricos de figuras históricas y estadistas: Alejandro Magno, Marco Aurelio, el rey polaco Jan Sobessky. La segunda categoría de los personajes de la mitología antigua también se agregó con mucho éxito a la lista de esculturas de jardín: Minerva, Bellona, ​​Némesis, Euterpe, Flora, Mercurio, Baco y otras estatuas de temas clásicos similares. Una serie escultórica muy notable del maestro veneciano Giovanni Bonazza, que transmite alegóricamente la hora del día, decoró adecuadamente el Jardín de Verano en el siglo XVIII. "Aurora": la diosa del amanecer de la mañana, el alegre joven "Mediodía", el cansado "Puesta de sol" y la misteriosa "Noche", envuelta en un velo estrellado.

Una serie de estatuas de mármol que brillaban en el "paraíso" del zar ruso, personificando a las musas de las artes, por desgracia, se ha ido diluyendo con el tiempo. Para nosotros, la historia ha dejado solo tres musas, el trabajo de los maestros italianos de los hermanos Giuseppe y Paolo Gropelli: "Euterpe": la patrona de la canción lírica, la musa de la comedia "Thalia" y la musa del baile "Terpsichore". .

"Juventud"

El callejón lateral, tendido desde la cuarta plataforma del Jardín de Verano hacia la Fontanka, conducía a un pabellón rectangular con una hermosa cúpula, completada con una linterna hexagonal, con columnas y estatuas, una de las estructuras y decoraciones interesantes del jardín, llamado por su autor "La Gruta". Por cierto, el lugar exacto de su construcción hoy es conocido por todos los que alguna vez visitaron el moderno Jardín de Verano de nuestra ciudad. Probablemente todos admiraron el trabajo del arquitecto K.I. Rusia, que construyó en las profundidades del jardín, a orillas del Fontanka, la Casa del Café es un valioso monumento de la arquitectura rusa de jardines y parques del primer cuarto del siglo XIX. Este pequeño pabellón fue erigido como resultado de la reestructuración de la Gruta de Pedro en 1826, en su base y lugar. K.I. Rossi mantuvo no sólo antigua fundación, sino también los muros de la "Gruta" y toda su planta rectangular simple, pero al mismo tiempo destruyeron la cúpula sobre el salón central y el magnífico trabajo de la fachada en estilo barroco. Su construcción se inició en 1713 según un proyecto elaborado por el arquitecto A. Schluter. Es cierto que la construcción se retrasó durante varios años y su construcción fue obra de varios arquitectos metropolitanos conocidos. Después de la muerte en 1714 del arquitecto y escultor Andreas Schlüter, la construcción de la Gruta fue dirigida por su alumno I. Matarnovi, luego por los arquitectos N. Michetti y J.-B. Leblon, y completó y finalmente decoró sus interiores por un talentoso arquitecto ruso, un representante del barroco temprano Mikhail Grigorievich Zemtsov.

Jardín de Verano y Gruta. Vista desde la Fontanka. Grabado por Hodges. mediados del siglo XVIII en.

Como resultado, la "Gruta" se construyó durante más de diez años, hasta 1725, tanto tiempo como el "Laberinto" de Pedro, por lo que el emperador ruso durante su vida no pudo ver en confeccionado ninguno de los dos objetos del Jardín de Verano concebidos por él.

Sin embargo, los documentos de archivo conservaron para nosotros descripciones de lo externo y Vista interna esta curiosa estructura de jardín. Sus tres salas estaban agrupadas por enormes aberturas arqueadas y rematadas con piedra porosa gris (toba), grandes conchas de nácar hechas de mar Mediterráneo, piedras naturales multicolores y vidrio triturado.

Sobre su abertura central había una alta cúpula de vidrio, bajo la cual golpeaba una fuente original con una figura dorada de Neptuno en un carro con caballitos de mar enganchados a él. La decoración interior de la Gruta se completó con bajorrelieves de mármol, estatuas y bustos de mármol. Aquí también se encontraba el órgano de agua original, que funcionaba cuando se encendía la fuente. En el profundo silencio de la lúgubre Gruta, de repente comenzó a sonar una música suave y melodiosa, que recordaba el repique de las campanas.

Simultáneamente con la música, chispeantes chorros de agua comenzaron a escapar de pedazos de toba, conchas y ramas de coral.

Exteriormente, la "Gruta" se veía muy elegante. Las esquinas de las paredes de ladrillo estaban decoradas con intrincados detalles rústicos. Las aberturas de puertas y ventanas estaban enmarcadas con elegantes guirnaldas. El techo del edificio se complementó con figuras de mármol de Terpsícore, Flora, Sibila, Fortuna y algunas otras diosas de la mitología romana.

Desafortunadamente, la "Gruta", llamada la "curiosidad" de la capital del norte, así como el "Laberinto" de Pedro y las famosas fuentes del Jardín de Verano, fueron destruidas sin piedad por la gran inundación de 1777. Durante mucho tiempo, hasta 1826, todavía existió en el Jardín de Verano, convirtiéndose en un almacén de esculturas de mármol rotas y herramientas de jardinería.

En los primeros años de existencia del Jardín de Verano, sus numerosos edificios, plataformas y callejones se acercaban directamente a la orilla izquierda del Neva. En ese momento, el terraplén estaba ausente aquí. La entrada al jardín era un muelle, especialmente equipado en la orilla del río. Luego se erigieron tres galerías de roble para invitados en sus amarres. Durante las fiestas y festejos, en ellas se solían poner mesas e incluso se arreglaban bailes. La galería central de roble, bellamente decorada en el interior, estaba ubicada en la alineación del callejón principal (central) del Jardín de Verano. Ofrecía una vista maravillosa del extenso corredor verde de la avenida principal con sus fuentes, estatuas de mármol y altos enrejados verdes.

En las notas históricas del chatarrero de cámara del duque de Holstein-Gottorp F.V. Berchholz cuenta en detalle la impresión que le causó el "paraíso" de Pedro el Grande. El noble de Holstein Friedrich Wilhelm von Berchholtz conocía bien a Petersburgo por primera vez. la mitad del XVIII siglos. Se convirtió en uno de los primeros testigos de la construcción del Jardín de Verano por parte de Pedro I, lo que le causó una fuerte impresión, que quedó reflejada en sus diarios históricos de 1721-1725. Esto es lo que un joven Holsteiner escribió entonces sobre la creación favorita del zar ruso: “Este jardín tiene una forma oblonga; en el lado este, linda con el Palacio de Verano del Zar, en el sur, un invernadero, en el oeste, un prado grande y hermoso (en el que, durante todos los días festivos, los guardias suelen estar en las filas), y en el norte es bañado por el Neva...

Callejón central del Jardín de Verano

Hay tres largas galerías abiertas cerca del agua, de las cuales la más larga es la del medio, donde siempre en las grandes celebraciones, antes de que comenzara el baile, se ponía una mesa con dulces. En los otros dos solo se colocan mesas con comida fría. En la galería central hay una estatua de mármol de Venus, que el rey aprecia tanto que ordena que se coloque un centinela junto a ella para que la cuide.

Frente a esta galería se encuentra el callejón más ancho de todo el jardín: en él se disponen hermosas fuentes golpeando bastante alto. El agua que contienen es conducida a las pozas desde el canal por medio de una gran máquina con ruedas, por lo que nunca puede faltar. En la primera fuente hay un lugar donde suele estar la reina con sus damas, y más adelante, en la otra, hay tres o cuatro mesas en las que beben y fuman tabaco...

A la derecha de este recinto circular, dividido por cuatro avenidas, se levanta de un lado una bella estatua con el rostro cubierto, a cuyos pies corre el agua, o mejor dicho, late en todas direcciones, y del otro, un gran aviario, donde muchas aves caminan libremente, en parte están cerrados en pequeñas jaulas colocadas a su alrededor. Hay águilas, cigüeñas negras, grullas y muchas otras aves raras.

Al otro lado de la fuente, frente a la estatua antes mencionada, hay un pequeño pabellón en una espesura de árboles, rodeado por todas partes de agua, donde el rey suele pasar su tiempo.

Una gran cantidad de los patos y gansos más raros nadan aquí en el agua, que son tan mansos que se dejan alimentar con las manos. Hay casitas a lo largo de la orilla, donde probablemente se encierran por la noche. Aquí hace alarde de un barco bien equipado, en el que el bufón del rey a veces se burla.

Frente a la gran pajarera, también hay una hermosa fuente de mármol dorado, adornada con muchos vasos dorados, en forma de cascada. Este lugar (donde también se encuentra el invernadero) es sin duda uno de los mejores del jardín. Todo ello está bordeado de arbustos y rodeado por una celosía...

Más allá de aquí, a la derecha, hay una gran jaula con la parte superior redonda, tejida con alambre de acero, llena de todo tipo de pájaros pequeños que vuelan en grupos enteros y se posan en los árboles plantados en su interior...

Además, en este jardín hay una agradable arboleda y varias fuentes más. En una palabra, hay todo lo que pueda desear para un jardín de recreo..."

Feofan Prokopovich, un estadista progresista y figura de la iglesia, socio de Pedro I, habló con no menos entusiasmo sobre el Jardín de Verano de Pedro en el siglo XVIII: hermosos abismos arquitectónicos y refrigeración, muestra una belleza maravillosa y divierte a quienes nadan en el río.

Por cierto, la Venus mencionada por el chatarrero de cámara Berchholtz, bajo la cual, a disposición de Pedro I, un guardia armado estaba constantemente presente para su protección, en realidad no fue venerada por la mayoría de los rusos del siglo XVIII. Incluso la llamaban la "Niña Vergonzosa" o "Diablo Blanco" y, en ausencia de guardias, podía escupir en el mármol o incluso dañarlo.

Pasaron los siglos, y resultó que los ciudadanos soviéticos respetables, líderes en la producción y constructores de una nueva sociedad continuaron con la negativa tradicional. actitud rusa a la antigua escultura desnuda. Después de la revolución socialista, Venus se convirtió en un objeto nacional de observación en el Hermitage. Sin embargo, la indignación de las masas proletarias revolucionarias resultó ser tan grande que las autoridades de Petrogrado se vieron obligadas a establecer un puesto de guardia armado especial cerca de la antigua exposición. En los años veinte del siglo pasado, a diferencia de los tiempos de Pedro el Grande, no estaba custodiado por un Guardia del Regimiento Preobrazhensky, sino por un marinero revolucionario con un Mauser y un rifle de tres líneas.

Palacio de Verano de Pedro I

Conocedor del folklore urbano N.A. Sindalovsky escribió que de vez en cuando, para restablecer el orden revolucionario, un marinero báltico saltaba de un taburete y exclamaba amenazadoramente a los indignados proletarios: “¡Vamos! ¿Quién rompió las manos de la mujer? ¡Estoy tirando de mis piernas!"

Casi simultáneamente con la colocación del Jardín de Verano, comenzó la construcción del Palacio de Verano de Pedro I. El historiador de San Petersburgo M.I. Pylyaev en su libro "Viejo Petersburgo" cita el texto del decreto de Pedro I sobre la construcción de su residencia de verano: "En el Palacio de Verano en las cámaras, vuelva a hacer el trabajo de yeso entre las ventanas superior e inferior, como lo indica el director : hacer los frigos como se empezó la escalera, que está en el pasillo hacer trabajo de carpintería, roble, como una bola; hacer una escalera redonda, que está en el pasillo, a la manera holandesa, con barandales de roble; en la cocina, coloque las paredes con azulejos y en la parte superior haga otra cocina y también coloque los azulejos; hierro, que está en el suministro, cubierto con cobre; en el jardín para hacer una gruta con sótanos y un pozo de agua, sobre la cual tomar la proporción del baudirector, sobre quien se le ordenó; terminar los invernaderos según el texto que él, el boudirector, dará. En la esquina del texto del decreto, la mano del soberano inscribió una resolución: "Para hacer este verano".

El Palacio de Verano de Pedro I fue erigido en el sitio del edificio de la finca del comandante sueco Konau. Hay una entrada en el diario de viaje del zar con fecha del 18 de agosto de 1710: "En San Petersburgo, en la Corte de Verano ... comenzaron a colocar pilotes debajo de un edificio de piedra": el Palacio de Verano de Pedro I, el único edificio que ha sobrevivido en el jardín hasta el día de hoy desde los edificios de principios del siglo XVIII. La casa de verano de piedra para el emperador fue diseñada y construida por el suizo Domenico Trezzini, quien llegó a la nueva capital en el año de su fundación. Esto lo erigió Catedral de Pedro y Pablo, el edificio de los Doce Colegios en la isla Vasilyevsky y muchos otros primeros edificios metropolitanos, lamentablemente no conservados por nuestros antepasados.

A diferencia de los edificios del palacio de los monarcas de Europa occidental, erigidos en parques regulares, el edificio del palacio del zar ruso no ocupaba el lugar central apropiado para el emperador y no era el foco compositivo del Jardín de Verano. Por orden de Pedro I, el arquitecto Trezzini erigió un palacio en la parte noreste del vasto jardín. Al mismo tiempo, el edificio estaba rodeado de agua por tres lados: desde el norte, el Neva, desde el este, la Fontanka, y desde el sur, un embalse excavado artificialmente, los llamados "Gavanets", o "cucharón". ”, en el que podían entrar y amarrar pequeñas embarcaciones fluviales desde el río Fontanka hasta la entrada principal del palacio. Con su lado occidental, el Palacio de Verano daba al jardín, y desde sus ventanas se abría un panorama del "paraíso" verde.

En esencia, el pequeño Palacio Real de Verano se construyó de inmediato no como un edificio frontal representativo, sino como un lugar privado y apartado para la recreación y las actividades personales del monarca y su familia. En él vivieron todos los veranos Pedro I y su familia, hasta su muerte en 1725.

Mientras estaba fuera, el emperador estaba constantemente interesado en el progreso y los resultados de la construcción de su Palacio de Verano. La proximidad inmediata del sitio de construcción a depósitos sólidos, por supuesto, introdujo sus propias dificultades en la implementación de las fechas previstas establecidas por el rey. Alexander Menshikov informó ansiosamente a Peter en cartas: "... están vertiendo agua de los cimientos debajo de sus techos, por lo que ordené que trajeran mi automóvil de Moscú, pero aún no pueden verterlo". Con gran dificultad, se trabajó en el fortalecimiento de los bancos y la construcción de muros de contención en los lados este y sur del palacio y se intentó instalar amarres sólidos. Y, sin embargo, para la próxima primavera, la construcción se completó. Una breve entrada del secretario del zar apareció en el Diario Petrovsky: "El Sr. Schautbenakht se mudó a la Casa de Verano el 17 de abril de 1712".

Por cierto, los constructores descubrieron medios bastante efectivos para tratar las aguas subterráneas durante los trabajos de reparación realizados en el territorio del Palacio de Verano en 1928. El arquitecto de Leningrado P. Sotov señaló en su memorándum: “Se desmanteló el terraplén de granito erigido por Felten, después de lo cual, con toda probabilidad, se descubrió el antiguo terraplén del palacio hecho de piedra caliza de arena. Esta mampostería se funde con el plano del muro del palacio, y debajo de su base hay primeras hileras Enladrillado, alrededor de un metro de altura, y luego filas de piedra caliza..."

Con su arquitectura y decoración más bien sencillas, el nuevo edificio se parecía a la mayoría de las primeras mansiones capitales de personas eminentes de la ciudad, construidas entonces en un estricto estilo holandés, con un techo alto a cuatro aguas y esquinas de fachada rústicas. Sin embargo, a pesar de toda la aparente modestia, había una especial sofisticación, festividad y ligereza en él. El palacio de verano, pintado de amarillo claro, con numerosas vidrieras, con un estrecho friso de ramas de roble y fabulosos relieves mitológicos, siempre lució elegante y festivo. Los desagües de cobre en las esquinas de su techo en forma de dragones alados no solo animaban la fachada del palacio, sino que también, por supuesto, la decoraban.

En el techo de la residencia real de verano en 1714, se instaló la primera veleta metropolitana de un diseño especial, que muestra no solo la dirección del viento, sino también su fuerza, medida por la desviación de la vertical bajo la presión del viento. flujo de una placa de metal. La veleta estaba conectada mecánicamente a un dispositivo especial dentro del edificio que registraba las indicaciones de la dirección y fuerza del viento. El dispositivo fue encargado por Pedro I en Dresde al mecánico de la corte del elector prusiano. La veleta estaba decorada con una imagen dorada de San Jorge el Victorioso matando una serpiente con una lanza. Siempre giraba de tal manera que el jinete se encontraba constantemente "saltando en el viento".

Uno de los bajorrelieves de la fachada del Palacio de Verano dedicado a los acontecimientos de la Guerra del Norte

Anna Akhmatova siempre ha sido una fiel admiradora del "paraíso" de Pedro el Grande y su Palacio de Verano. En los años más difíciles de su vida, recordó con nostalgia la música mágica del antiguo jardín y la imagen dorada de Jorge el Victorioso en el techo del Palacio de Verano. Una vez, mientras trabajaba en los siguientes poemas incluidos en su "Poema sin héroe", Akhmatova escribe:

... En Verano, una veleta cantó sutilmente

Y la luna de plata es brillante

Flotó sobre la Edad de Plata.

Junto con la veleta dorada, los relieves con imágenes de antiguos mitos antiguos colocados en las paredes del Palacio de Verano le dieron al edificio una especial solemnidad y severidad.

El relieve más grande y magnífico sobre la entrada del palacio representaba a Minerva, la diosa de la guerra y la sabiduría, la patrona de las ciencias y las leyes, sentada entre morteros, cañones, estandartes enemigos derrotados y otros trofeos. Dos Cupidos aún sostienen la corona real sobre ella, personificando poder militar y victorias rusas.

Plafón "Triunfo de Minerva" en la oficina del Palacio de Verano de Pedro I

En el primer piso del edificio, sobre sus ventanas, también se reforzaron numerosos bajorrelieves que glorificaban a Rusia y sus hazañas en tierra y mar. En el palacio, en cada piso, el arquitecto Trezzini colocó siete pequeñas habitaciones y dos cocinas. En ambos pisos, todas las cámaras están ubicadas de la misma manera: enfilada. Se llama la atención sobre la decoración interior con maderas raras y azulejos únicos. Las pinturas del palacio, los elementos raros de las artes aplicadas y el mobiliario son de gran valor histórico y artístico.

La oficina verde del emperador en el Palacio de Verano

Las cámaras de Pedro I estaban en el piso inferior, y Catalina I y los niños estaban en el segundo piso. La primera habitación de la planta baja desde el frente a la derecha se consideraba la sala de recepción del emperador. Al lado de la sala de recepción había una gran sala - "Asamblea", en la que se llevaban a cabo las famosas asambleas vespertinas.

Salón del Trono del Palacio de Verano

Enfilada de habitaciones en el segundo piso del Palacio de Verano

El segundo piso albergaba la sala de recepción de la Emperatriz, la sala del trono y la cocina con una estufa rusa, en la que la propia Ekaterina Alekseevna horneaba regularmente los pasteles favoritos de su esposo.

El primer sistema de alcantarillado apareció en el palacio. La escoria de la cocina y el agua de desagüe de los baños se evacuaron a través de tuberías hasta la Fontanka. El agua se bombeaba al edificio a través de tuberías.

No había cuartos de servicio en el palacio, excepto para los cocineros, porque a lo largo de la Fontanka, al mismo tiempo que el Palacio de Verano, se construyeron cámaras de piedra de dos pisos al mismo tiempo, conectadas a Casa de verano rey de las galerías cubiertas de piedra. De acuerdo con su plan, eran prácticamente una copia del palacio: una estricta disposición geométrica enfilada de las habitaciones, una completa analogía de la disposición del segundo piso del palacio real. El nuevo edificio resultó ser tres veces más grande en área que el palacio y se llamó "cuartos del pueblo". Estaba habitado por personas al servicio de la corte real. Sin embargo, los hallazgos de archivo de los años 60 y 70 del siglo pasado (O.N. Kuznetsova y otros) permitieron aclarar el verdadero propósito oficial de este edificio. Como quedó claro en el inventario, resultó que la oficina del secretario del gabinete A. Makarov estaba ubicada en él, el príncipe Fedor Prozorovsky, que estaba a cargo de la propiedad de Catalina I, vivía aquí, soldados centinelas, flechas, marineros, un carpintero, sastres, un relojero holandés, etc. en algunas habitaciones se guardaban cajas traídas del extranjero "con cuadros holandeses" y azulejos, con platos chinos, "con camas y aderezos para ellos", provisiones de barcos, "con los vestidos de la empresa". ES ÉL. Kuznetsova señala que “junto con esto, se desprende claramente del inventario que, por la naturaleza de su uso, algunas habitaciones eran en realidad habitaciones de palacio, como la galería de un piso que conectaba las “cámaras””. Por ejemplo, se menciona una gran sala donde se encontraba el Gabinete de ámbar, un regalo de Federico, el rey de Prusia, a Pedro I. Una gran colección única de ámbar era una de las curiosidades y, aparentemente, a menudo se mostraba a huéspedes. Una de las habitaciones estaba ocupada por "rarezas". El inventario no dice qué tipo de rarezas, pero se debe suponer que fue la colección anatómica de Ruysch, el mayor anatomista holandés, quien recopiló más de 800 preparaciones durante toda su vida. Peter adquirió esta colección durante un viaje al extranjero en 1717…

Pero lo principal que se supo del inventario es la ubicación de la biblioteca de Pedro I. Hasta ahora, sabían que estaba ubicada en el "patio de verano", pero dónde exactamente seguía siendo un misterio, ya que ninguno de los locales de la palacio podría acomodar una colección tan vasta de libros. Gracias al inventario, que se mencionó anteriormente, y al carpintero "contratista" Semenov, conservado en el archivo, fue posible establecer que tres habitaciones del piso superior estaban destinadas a la biblioteca del zar.

Por orden de Peter, se hicieron gabinetes especiales para la biblioteca en el taller del carpintero Semenov. diferentes tamaños y formas Había armarios con puertas acristaladas y macizas, armarios de esquina y de pared, para libros grandes y pequeños. En medio de la habitación más espaciosa había una mesa larga, de un sazhen y medio, con cajones para guardar planos y dibujos antiguos.

La biblioteca de Peter constaba de más de 2000 volúmenes únicos. Desde los aposentos populares, los libros se transportaban posteriormente a las cámaras de Kikin; así se creó la primera biblioteca pública en Rusia, de la que se origina la actual Biblioteca de la Academia de Ciencias.

Es interesante que la Galería, que conectaba los "cuartos del pueblo" con el palacio, también constaba de salas de estar separadas y equipadas, una tras otra. Resulta que en el verano vivían en ellos las hijas de Peter y Catherine, Anna y Elizabeth, e incluso los hijos del zarevich Alexei, Peter y Natalya. Más tarde, Pedro II vivió en las instalaciones de la Galería y se ubicó el archivo de la oficina de la corte.

En 1721-1726, en el territorio del Primer Jardín de Verano, en la esquina de las orillas del Neva y el Canal Swan, frente al Palacio de Verano de Pedro I, el Palacio de Verano de Catalina I, llamado "Nuevas Cámaras", fue construido. El arquitecto Domenico Trezzini comenzó a diseñarlo, completó el proyecto y llevó a cabo la construcción del edificio de M.G. Zemtsov. Se cree que el plan principal de construcción fue realizado por el mismo Pedro I.

Es cierto que la segunda esposa del emperador ruso, Catalina I, vivió en el nuevo palacio solo un año, porque murió en 1727. Sin embargo, el nuevo palacio se convirtió en un objeto histórico interesante del Jardín de Verano debido al hecho de que se le adjuntó el "Salón de las Celebraciones Gloriosas". En 1725, la casa imperial se preparaba para la solemne ceremonia de matrimonio de la hija mayor del zar ruso, Anna Petrovna, con el duque de Holstein. En relación con las próximas festividades, poco antes de su muerte, Peter I ordenó al talentoso arquitecto ruso M.G. Zemtsov "con prisa por construir el Salón de las Celebraciones Gloriosas", un edificio tipo palacio destinado a ocasiones estatales especialmente importantes. El arquitecto de la corte la erigió en cuatro meses a orillas del Neva, junto al palacio de la emperatriz. Desafortunadamente, la ceremonia de la boda coincidió con un evento dramático en la historia de Rusia: la muerte del fundador de la nueva capital, el emperador Pedro el Grande. Sin embargo, la boda de Anna Petrovna tuvo lugar en mayo de 1725, aunque se vio ensombrecida por el luto por el soberano ruso. La única acción solemne de ese día fueron las andanadas de cañonazos del yate "Anna", que ancló frente al "Salón de las Celebraciones Gloriosas".

M.G. Zemtsov construyó una hermosa mansión de madera sobre una base de piedra. Sus fachadas estaban seccionadas por columnas de orden corintio con guirnaldas, tenían estrictas proporciones y un aspecto muy festivo. El "salón" en sí cumplió plenamente su propósito, estaba ricamente decorado con tallas intrincadas y elegantes, bellas pinturas artísticas del artista francés Louis Caravaque y valiosos tapices de Pedro.

Además del lujoso “salón”, el arquitecto proporcionó cuatro acogedoras habitaciones en el edificio, bellamente decoradas y amuebladas con maravillosos muebles de palacio. Desde uno de ellos era posible subir una elegante escalera de roble tallado hasta la llamada "Linterna" que corona el techo alto y contemplar el hermoso panorama del Neva y el Jardín de Verano.

El arquitecto decoró la entrada principal no solo con esculturas de mármol, sino también con un porche alto de dos tramos con una balaustrada lujosamente adornada y elegantes jarrones de flores.

Uno de los pasatiempos del zar Pedro era coleccionar pinturas de grandes maestros de la pintura del siglo XVII y principios del XVIII. Entre las pinturas adquiridas por el zar ruso se encontraban obras de los artistas europeos Rubens, Rembrandt, Van Dyck, Salm y otros pintores talentosos de Europa occidental. Un año antes de su muerte, Peter I decidió formar en Rusia una colección de pinturas de famosos artistas rusos que glorificaban los mayores éxitos de las armas domésticas, e incluso logré encargarles oficialmente varias obras temáticas. Es gratificante notar que los artistas rusos no solo ejecutaron brillantemente todas las pinturas ordenadas por el emperador, sino que también las instalaron en el solemne "salón" construido por el arquitecto M.G. Palacio Zemtsov.

Entre ellos se encontraban las pinturas "Batalla de Kulikovo" de A.A. Matveeva, "Batalla de Poltava" I.I. Nikitin y la "batalla de Gangut" por I. Adolsky.

Chamber Juncker Berchholtz no dejó de dejar en su famoso diario una entrada sobre una visita bastante original a este primer museo de arte en Rusia y su propia impresión de esta exposición de arte: “Paseando por el jardín, miramos a través de las ventanas las pinturas en la galería, donde resulta que hay excelentes y preciosas obras de los maestros más famosos.

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Dirección: Muelle del Palacio

Horario: de 10.00 a 22.00

Gratis

Creación de un parque tan maravilloso como jardín de verano debemos al infatigable Peter el genial que quiere convertir a Rusia, al menos localmente, dentro de los límites de una ciudad, en país europeo civilizado con hermosos palacios, jardines, áreas de parque, fuentes y esculturas.

El Summer Garden de hoy es muy diferente de la creación de Peter, fue decorado con nuevas estructuras arquitectónicas, monumentos y se convirtió en un verdadero Museo de Arte bajo cielo abierto. Pero el espiritu de pedro invisiblemente presente en él. El efecto de presencia se ve reforzado por el Palacio Imperial de Verano, organizado por Peter fuentes traído con él esculturas y otros ornamentos conservados.

Da un paseo por el Jardín de Verano, ve a Petrovski Castillo, toma una foto contra el fondo fuentes Y esculturas, beber café en cafetería- esta no es una lista completa de los entretenimientos disponibles en el parque.

Creación del Jardín de Verano

Principios del siglo XVIII, en medio de la Guerra del Norte en curso, Pedro el Grande está construyendo una nueva ciudad con el Almirantazgo, con palacios y parques. En una pequeña isla entre Neva, Fontanka, Moika y más tarde el Canal Swan excavado en 1711, por iniciativa de Peter, comenzó a formarse el territorio del Jardín de Verano. fue un juicio una experiencia creación de un espacio paisajístico similar en Rusia. Y una muy buena experiencia!

El sueño del emperador de un jardín de Versalles se hizo realidad gracias a un gran grupo de arquitectos ( I.Matveev, M.Zemtsov y otros), artistas, jardineros bajo la guía directa del maestro Ivan Ugriumov. Muchos siervos y trabajadores civiles trabajaron aquí. Se trajeron toneladas de tierra, se plantaron árboles y arbustos, se abrieron caminos y se ennoblecieron. Los jardineros invitados eran holandeses o franceses, por lo que el jardín se formó al estilo holandés o francés.

Todo el territorio del Jardín de Verano estaba inicialmente claramente organizado

Primero proyecto futuro jardín con su división arquitectónica planificada en callejones suaves, con una clara organización de plantaciones de árboles y arbustos, Pedro lo dibujé yo mismo en 1704. Según su idea, este parque debía convertirse en un lugar de recreación de la ciudad cultural, pero con elementos de una finca.

El Palacio de Verano de Pedro el Grande (1711-1714) se está construyendo en el jardín emergente para controlar el trabajo en curso y para la vida familiar de verano.

El jardín se dividió en partes separadas. paralela Y perpendicular caminos. La parte del jardín, ubicada más cerca del Palacio de Verano, se llamó Primer Jardín de Verano ( desfile), su territorio más meridional hasta el Moika - el Segundo (Rojo o Económico). Y la parte del jardín detrás del Moika ya era el Tercer Jardín de Verano ( Jardín de Su Majestad) - El regalo de Peter a su esposa - hoy Mikhailovsky, por el nombre del castillo ubicado allí.

En 1719, se cavó un Canal Transversal entre el Primer y el Segundo Jardín, que se rellenó después de la inundación de 1777.

En el Jardín de Verano del período petrino, muchos Robles, olmos, arces, fresno de montaña, abetos, etc. En la parte económica se plantaron árboles frutales y arbustos, entre los que se sembraban hierbas aromáticas utilizadas como alimento.

Desde 1725 el trabajo arquitectónico en el Jardín de Verano fue supervisado por el arquitecto de la corte imperial F. Rastrelli, que durante su actividad, entre otras cosas, construyó Palacio de Verano de Anna Ioannovna, creó la cascada de la fuente "Anfiteatro" con un centro Fuente "Corona".

Durante la época de Pedro el Grande, la entrada al Jardín de Verano solo se permitía con tarjetas de invitación especiales, más tarde la entrada estuvo disponible solo para el público noble. Y ya por el siglo 19 El jardín de verano se convierte en un favorito lugar para caminar gente del pueblo, por supuesto, a excepción de los estratos más bajos de la sociedad. me gustaba caminar por aqui A. Pushkin, y en su famosa novela, un tutor francés llevó al pequeño Eugene Onegin a dar un paseo por el Jardín de Verano.

El jardín de verano de los siglos XVIII y XIX solo era accesible a las capas altas de la sociedad

A lo largo de los callejones del jardín más de una vez caminó Zhukovsky Y Krilov, Chaikovski y Goncharov, Cuadra Y Ajmátova... A los amantes les gustaba pasar las tardes en este jardín. Y había un tácito concurso de novias clase comerciante. Los comerciantes con sus hijas vestidas en edad casadera se demoraban en los callejones del parque central para que los posibles pretendientes pudieran verlos mejor.

El jardín de verano de principios del siglo XX se convirtió en un área de recreación pública

Durante los años soviéticos, el Jardín de Verano fue lanzado. Lo trajo de vuelta a la vida reconstrucción principios del siglo XXI. Para mantener el Jardín de Verano en buen estado, todavía se trabaja constantemente en él. restauracion, restauración y preservación de atracciones arquitectónicas y de otro tipo. También se lleva a cabo un control atento del estado de los árboles: se trata a los enfermos, se eliminan los secos y se plantan nuevos.

Fuentes y estanques

Como ya se mencionó, todo el territorio del jardín creado por Peter estaba claramente organizado y dividido en ciertas partes. parte delantera El Jardín de Verano se dividió en cuatro áreas principales: Palacio(dama) patrón, Virtudes y Ciclo del día. En la primera plataforma, la emperatriz con las damas de la corte solía caminar y descansar. En el segundo, el propio emperador con invitados visitantes.

Las cuatro áreas ajardinadas del jardín fueron equipadas fuentes- el primero de su tipo en Rusia estructuras hidraulicas. El agua en ellos fue bombeada por una máquina de vapor francesa, que, precisamente por las fuentes del Jardín de Verano, se llamó así, porque antes de eso solo era Eric sin nombre.

Las primeras fuentes del parque no eran tan pretenciosas ni decorativas como las posteriores que adornaban Peterhof y otros conjuntos de parques suburbanos, pero animaron enormemente el paisaje del parque.

La fuente "Pirámide" se puede ver en el callejón principal de la cuarta plataforma.

Muchas fuentes restauradas guardan en sus nombres la memoria de los personajes reinantes. Por ejemplo, una de las primeras fuentes del callejón principal del Palace Embankment "Tsaritsin" inmortalizó la memoria de catalina la primera, a quien le gustaba conocer invitados en este lugar.

"Pirámide", instalado en el cuarto sitio a instancias de la misma Catalina, repite el Peterhof del mismo nombre.

La fuente "Tsaritsyn" conservó durante siglos la memoria de Catalina II.

En total, el territorio del Jardín de Verano estaba decorado con más de cincuenta fuentes. Muchos de ellos estaban ubicados en estructura de laberinto Segundo Jardín de Verano. Estaban decoradas con mármol de colores, piedra decorativa y madera.

Además de numerosas fuentes, el área del parque fue equipada con estanques. Al crear el Segundo Jardín de Verano, se planeó crear una cadena de estanques en cascada. Se organizaron varios embalses - Trucha, Floral, Molino y Karpiev. Los estanques creados no solo contribuyeron al drenaje y ennoblecimiento de la zona ajardinada, sino que criaron una gran variedad de peces, como elocuentemente hablan sus nombres.

De todos los estanques, solo el estanque Karpiev se ha conservado desde la época de Pedro el Grande.

De todos los estanques creados bajo Pedro el Grande, sólo el Karpiev, que se encuentra cerca de la entrada del lado de la Moika, en el mismo lugar donde está instalado jarrón de pórfido. El estanque ha sido restaurado repetidamente y hoy se mantiene en buenas condiciones. Durante mucho tiempo ha sido elegido por los cisnes blancos, que ya están acostumbrados a ser objeto de fotografía.

Después de una reconstrucción a gran escala del jardín, que tuvo lugar a finales de la primera década Siglo 21 fue devuelto a la vida y Casa de fieras(traducido del francés - casa de fieras) estanque. Este estanque también surgió bajo Pedro el Grande y según su proyecto a lo largo del callejón principal. En él se criaban todo tipo de aves, desde patos marinos hasta gansos indios, para los que se equiparon casas especiales. Este estanque resultó gravemente dañado por la inundación y bombardeado. Solo gracias a los restauradores podemos admirar otra creación paisajística de Peter.

El Menagerie Pond vuelve a la vida gracias al trabajo de los restauradores

parque de esculturas

Además de las magníficas fuentes en la disposición del jardín, el segundo elemento indispensable del diseño del parque fue esculturas.

Las esculturas siempre han sido un atributo indispensable de la decoración del Jardín de Verano

Las primeras decoraciones escultóricas del parque fueron bajorrelieves de terracota, realizada por encargo del propio Pedro, que encarna escenas mitológicas asociadas al mar. Algunos de los paneles monumentales representaban cupidos montando animales marinos. En otros, Minerva, la diosa de la sabiduría, ostentaba trofeos militares. Pero no todos ellos tenían la calidad suficiente.

Luego, para decorar el parque, Peter envía a Italia personas especiales versadas en arte ( S. Raguzinsky e Y. Kologrivov), cuyas funciones eran encontrar y comprar esculturas adecuadas.

Poco a poco, el jardín fue decorado con imágenes escultóricas de dioses y diosas.

Muchas de las esculturas que adornaban el parque fueron compradas por estas personas, entre ellas la famosa Venus Táurida encontrado durante las excavaciones italianas.

El callejón central que conducía desde el Neva al fondo del jardín, con baldosas de mármol blanco y negro, estaba decorado con doce columnas de mármol emparejadas. en este callejón por primera vez en Rusia y se instaló una escultura femenina desnuda de Venus Tauride. La paradoja fue que el pueblo ruso, no acostumbrado a un espectáculo tan estético, intentó arrojar algo de ropa sobre la estatua, por lo que se asignó a Venus una guardia con un arma. Hoy esta Venus se puede ver en los pasillos del Hermitage Estatal.

Hoy la belleza del desnudo femeninolas estatuas ya no asustan a nadie

Muchas de las esculturas antiguas fueron posteriormente notables bustos de retratos(Marco Aurelio, Nerón, Y. César, A. Makedonsky, etc.). La mayoría de las esculturas eran obras originales. Entre las esculturas también se encontraban imágenes de personajes mitos antiguos Y figuras alegóricas. Un grupo de esculturas representa la hora del día, otro, la estación, etc.

La composición "Cupido y Psique" fue adquirida en Roma en 1719

El Segundo Jardín de Verano se decoró con un sorprendente laberinto con 60 composiciones escultóricas sobre temas Fábulas de Esopo. Para aquellos que no estén muy familiarizados con la obra del poeta griego antiguo, se instalaron gradas explicativas con un breve recuento.

Fuentes y esculturas del Jardín de Verano crean una unidad armoniosa

Se dice que algunas de las esculturas de mármol instaladas en el Jardín de Verano fueron traídas personalmente por Pedro el Grande. Al final de la vida de Peter, el Jardín de Verano tenía aproximadamente 100 esculturas, y a fines del siglo XVIII ya había unos doscientos de ellos.

Pero no ha sobrevivido más hasta nuestros días. 90 hermosas obras de maestros venecianos, e incluso aquellas en muy mal estado. Todas las obras de arte sobrevivientes que han permanecido casi 300 años al aire libre, restaurado y transportado al Castillo Mikhailovsky, y hecho de ellos copias adornan los callejones del Jardín de Verano.

En 1839, en honor a lo establecido buenas relaciones entre los países que habían estado en guerra durante tanto tiempo, el rey sueco Carlos XIV presentó a Nicolás I jarrón de pórfido rojo oscuro, que se convirtió en una decoración simbólica del Jardín de Verano de Pedro el Grande. Este maravilloso jarrón de cinco metros hecho de granito rosa se erigió en la entrada del parque cerca del Moika.

El jarrón de pórfido se puede ver desde el estanque Karpiev.

A mediados del siglo XIX Otro monumento notable se está erigiendo en el Jardín de Verano: Monumentoyo krypesca (autor P. Klodt). El famoso fabulista ruso con un libro en la mano se sienta en un pedestal de piedra decorado con trama altos relieves basado en sus fábulas más famosas.

Monumento a I. Krylov - una verdadera obra de arte

Edificios arquitectónicos del Jardín de Verano

Palacio de Verano de Pedro el Grande

EN área del parque jardín en los siglos 18-19 hubo muchos edificios arquitectónicos. En primer lugar, este, por supuesto, es el Palacio de Verano de Pedro el Grande, que fue construido durante la vida del rey para vivir en él en período de verano para que Peter pudiera supervisar personalmente la creación del Jardín de Verano.

Palacio de Verano de Pedro el Grande

Cámaras doradas de Catalina la Grande (perdida)

Además del Palacio de Verano, especialmente para Catalina la Primera, a orillas del canal Neva y Swan, un edificio de madera Segundo Palacio de Verano(Cámaras Doradas o Nuevas). El palacio se perdió hace mucho tiempo, pero se ha conservado la información de que la piel dorada era la decoración de su salón principal, los lienzos pintorescos adornaban los techos y las hermosas estufas de azulejos calentaban cada habitación ( arquitecto D. Trezzini Y M.Zemtsov).

Frente al Palacio de Catalina, en el pabellón de la fuente, había un gran Planetario Gottorp Globe(hoy está en la Kunstkamera). El palacio tenía una gran terraza, desde la cual se podía bajar las escaleras hasta el agua.

El Gottorp Globe Planetarium una vez adornó el pabellón de la fuente

En construcción en el Jardín de Verano y Galería de arte para una exposición de pinturas de maestros europeos. El caso es que estando en Ámsterdam, Pedro el Grande compró varios cuadros pintados por Rubens, Rembrandt, Van Dyck, etc. Parcialmente se colocaron en esa galería.

También a lo largo del Neva, especial galerías solemnes para celebraciones y bailes. Construcciones de Zemtsov "Un salón para celebraciones gloriosas", que, junto con el Palacio de Catalina y la Galería de Arte, formaban una especie de conjunto arquitectónico. En el interior de la Sala se utilizó roble tallado, pintura decorativa, tapices y dorados.

Bajo Anna Ioannovna, el salón ceremonial fue desmantelado y trasladado a Karpiev Pond, y en su lugar Rastrelli construye un edificio de una sola planta. Palacio de Verano de Anna Ioannovna. Más tarde, bajo Isabel Petrovna, este palacio también fue desmantelado y transportado a Ekateringof.

Gruta Petrovski - Cafetería

El edificio de jardín arquitectónico más original de la era petrina estaba ubicado a orillas del Fontanka. Había un rectángulo Gruta con techo abovedado.

Gruta de Petrovsky en el Jardín de Verano a orillas del Fontanka. siglo 18

A lo largo de las paredes en su interior se ubicaron esculturas y columnata, en la decoración de las paredes se utilizaron conchas, vidrios multicolores y vidrio triturado. La entrada a la gruta estaba vigilada Carro dorado de Neptuno de pie sobre montaña de piedra decorado con conchas marinas. En una de las tres salas de la gruta se instaló Organo sonando bajo la presión del agua. Petrovski Grotto fue un trabajo increíble. diseño de exteriores de su tiempo.

Desafortunadamente, una terrible inundación 1777 inhabilitó las fuentes y dañó gravemente la Gruta. Posteriormente se restauraron las fuentes, pero la gruta finales del siglo XVIII se convirtió en Café casa (arquitecto C.Rossi). Solo han sobrevivido los cimientos de las paredes de la Gruta de Petrovsky, por lo que uno puede imaginar el tamaño de la estructura perdida.

La cafetería del arquitecto K. Rossi se puede visitar hoy

Las fachadas del nuevo objeto arquitectónico, el Coffee House, son uniformes y suaves, animadas solo escultura decorativa en forma de máscaras, guirnaldas y coronas. Dicen que debajo del Coffee House hay subterráneos túneles, pero a dónde conducen y por qué fueron creados sigue siendo un misterio. Después de la construcción de un nuevo pabellón de jardín, fue alquilado por un italiano pastelero piazza, vendiendo sus productos aquí. De ahí viene el nombre Coffee House.

El interior del Coffee House hoy

Años pasados. Y aparecieron nuevos objetos arquitectónicos en el Jardín de Verano. Al sur del Palacio de Verano apareció uno de madera, en el que hoy se realizan exposiciones (arquitecto L.Charleman). En el siglo XIX era una despensa, y bajo Peter, Linden Grove era ruidoso aquí.

Casa de té en el sitio de Linden Grove de Pedro el Grande

Cerca estaba también gallinero con águilas y varias aves raras. Se construyeron varios invernaderos de piedra, en el que crecían plantas ornamentales raras de la franja sur de Rusia, incluidos naranjos y limoneros, tártago tropical, etc. Estos árboles se cultivaron en tinas grandes y se decoraron callejones de jardines en verano.

Pequeño invernadero para el cultivo de plantas exóticas

El famoso Valla Jardín de verano. Este edificio único, llamado por A. Akhmatova el mejor del mundo, apareció mucho más tarde que el reinado de Pedro el Grande. Arquitectos Yu. Felten y P. Egorov en los años 70 del siglo XVIII creó una perfección arquitectónica verdaderamente magnífica a partir de treinta y seis columnas de granito decoradas jarrones y urnas e interconectados por una celosía de metal calado con adornos dorados.

La cerca del Jardín de Verano es uno de los símbolos de San Petersburgo

Constantemente aparecen nuevos objetos en la arquitectura del parque, como puramente park ArqueológicoMuseo, creado para la preservación de exhibiciones arqueológicas encontradas durante el trabajo de paisaje. El antiguo pabellón fue reconstruido como museo. Palomar. Apareció un cenador en el estanque Menagerein. Se restauraron el "Pequeño Invernadero" y el Patio de la Casa.

Antiguo Palomar convertido en Museo Arqueológico

Puedes caminar en el Jardín de Verano por propia cuenta, puede usar el curso aquí excursiones. Los fines de semana se llevan a cabo varias exposiciones en el Jardín de Verano y toca una banda de música.

Entrada al territorio del increíble y hermoso Jardín de Verano.

jardín de verano trabajando todos los días excepto el martes y el último lunes del mes. Está abierto de mayo a septiembre inclusive. de 10 am a 10 pm. En el período invierno-otoño - de 10.00 a 20.00 horas.

El Jardín de Verano de San Petersburgo es un conjunto de jardines y parques fundado por Pedro el Grande en 1704. Fue concebida como una residencia "regular" imperial, y después de muchas transformaciones se convirtió en un lugar de visita obligada, que se recomienda visitar a todo turista que se aloje en la ciudad del Neva.

Jardín de verano: museo al aire libre

El moderno Jardín de Verano es un lujoso museo al aire libre donde se pueden admirar los monumentos del arte antiguo y veneciano, los terraplenes de piedra de Fontanka y Neva, belleza natural invernaderos, árboles y estanques. Ahora, la residencia de verano de los emperadores rusos puede sorprender a los turistas con lugares pintorescos y patrimonio cultural e histórico:

• En el Jardín de Verano se han conservado y reconstruido ambos castillos, el de Pedro el Grande y el de Mijailovski. El primero está modestamente ubicado en la esquina del jardín, en el mismo terraplén del Neva, el segundo es lujoso y "de moda" en ese momento, ahora guarda bajo su techo 92 esculturas traídas a la residencia de verano desde Europa por Peter.
• Especial atención merecen las esculturas del Jardín de Verano, muchas de las cuales fueron realizadas por grandes maestros italianos en el Renacimiento y restauradas a principios del siglo XXI. Un lugar de honor entre ellos lo ocupa Venus Tauride, creada por un maestro desconocido en el siglo III a. Los historiadores consideran que esta estatua es la "hermana" directa de Venus de Milo y Afrodita de Cnido.
• En la década de 2000 se restauraron las fuentes del Jardín de Verano destruidas por una tormenta a finales del siglo XVIII, entre las que destaca la fuente “Crown”, diseñada por el arquitecto italiano F.B. Rastrelli.
• También llama la atención la celosía del Jardín de Verano, creada por Yuri Felten por decreto de Catalina II. Reflejaba todas las características del clasicismo estricto: la consistencia de la composición, los patrones dorados ornamentados y la moderación elegante. Posteriormente, Benois repitió la reja de Felten del Jardín de Verano frente a la Tumba del Gran Ducado, creada para el entierro de los miembros sin corona de la familia Romanov.
• La verdadera perla del Jardín de Verano es el Estanque Karpiev, ubicado cerca del Castillo Mikhailovsky, que atrae a los visitantes al jardín con su belleza natural y una gran cantidad de majestuosos cisnes que han elegido el reservorio. El Jardín de Verano en San Petersburgo, cuyas fotos reflejan la brillante belleza del estanque, puede complacer a los visitantes con la comunicación con la vida silvestre y la fauna que habitaba en los embalses e invernaderos locales.

Toda la historia de la existencia del Jardín de Verano está asociada con constantes cambios de diseño y reconstrucción. La reconstrucción a mayor escala tuvo lugar aquí en el período de 2000 a 2012, cuando el conjunto del parque fue restaurado en todo su esplendor y muchas estatuas dañadas por las condiciones naturales fueron restauradas e incluso copiadas por maestros modernos.

En el mismo período, se erigió un monumento a Krylov en el Jardín de Verano, y un pequeño "Chizhik-Pyzhik" de bronce se instaló debajo del puente en Fontanka, que, según la leyenda, trae felicidad a todos los turistas y residentes de la ciudad que entrar en ella con una moneda.

Hitos históricos del Jardín de Verano

Los historiadores dividen todo el período de existencia del Jardín de Verano en San Petersburgo en seis etapas significativas asociadas con la construcción y reconstrucción, construcción y destrucción de invernaderos:

• La primera etapa corresponde a la era del reinado de Pedro el Grande. En ese momento, la isla en la que se proponía plantar un jardín era un pantano inestable, por lo que una parte importante del trabajo estuvo relacionado con el drenaje e importación de tierras, la plantación de castaños y robles. Algo más tarde, se construyeron un palacio y fuentes, una cafetería y tres invernaderos principales. La mayoría de las estatuas y esculturas del Jardín de Verano también fueron traídas a San Petersburgo por Peter.
• La segunda etapa está asociada con la expansión del jardín y la creación del Estanque Karpiev y el Canal Swan en él.
• Un hecho histórico fue la llegada a la capital del Norte Imperio ruso Maestro francés de paisajes Leblon. Fue él quien creó los principales bosques del jardín y sus porteros.
• Más adelante, el conjunto arquitectónico del Jardín de Verano trabajó F.B. Rastrelli, quien creó fuentes, un anfiteatro y el Palacio Mikhailovsky.
• Durante el reinado de Isabel Petrovna y Catalina II, que honraron la moda occidental y el liberalismo, se destruyeron las fuentes del parque y uno de los invernaderos, pero se crearon un terraplén de piedra y una cerca de Felten, que Akhmatova, la poetisa más grande de Rusia, menciones en poemas sobre el Jardín de Verano.

El sexto período de la vida del conjunto del parque en el Neva comenzó en la década de 2000, cuando fue restaurado y recibió a sus primeros visitantes. Ahora está abierto para paseos y celebraciones.

A pesar de que el Almirantazgo y sus alrededores aparecieron casi en el año de la fundación de San Petersburgo, aquí no hubo jardines ni parques hasta finales del siglo XIX. En 1867, Alejandro II decidió diseñar un jardín con motivo del 200 aniversario de Peter. El jardín fue inaugurado en 1872. El rey llegó allí, plantó un roble y luego aceptó la oferta de los constructores de darle su nombre al lugar. Es por eso que el jardín no se llama Petrovsky, sino Aleksandrovsky.

Hay muchos monumentos a los famosos habitantes de San Petersburgo en el jardín. El más famoso es el monumento a Przhevalsky, al pie del cual se encuentra un camello de bronce. El asombroso parecido del viajero con Joseph Stalin posteriormente dio lugar a rumores de que Przhevalsky es el padre del líder de todos los pueblos.

Estación de metro "Admiralteyskaya", el jardín está ubicado alrededor del edificio del Almirantazgo

Este es uno de los jardines más nuevos en el centro de San Petersburgo. Fue demolido después de la guerra. Hasta 1941, el famoso mercado Klin estuvo ubicado aquí, y al lado estaba el cine Olympia. Ambos finalmente murieron durante un ataque aéreo alemán.

El jardín se inauguró en 1947 y unos meses después se concibió su remodelación. Cambiaron la ubicación de los caminos, plantaron nuevos árboles y al mismo tiempo rodearon el territorio con una cerca de piedra gris.

Estación de metro del Instituto Tecnológico, el jardín está ubicado entre las avenidas Moskovsky, Klinsky, Malodetskoselsky y Bataysky Lane

Pushkin había visitado estos lugares antes. Por ejemplo, en 1833-1835. El 27 de enero de 1837 vino aquí para su último duelo. Es cierto que todos siguen discutiendo dónde realmente pelearon Pushkin y Dantes. Mayormente dicen que es el segundo del poeta Danzas el que se equivoca, y no los que han estado aquí mucho más a menudo.

Por primera vez, apareció un monumento a Pushkin en este sitio en 1887, en el 50 aniversario del duelo. Luego fue un busto pequeño y modesto. En 1937, se abrió aquí una estela conmemorativa y se reconstruyó el jardín. Por cierto, largo tiempo en la estación Novaya Derevnya también se instaló una placa conmemorativa en 1949. Fue descubierto en 1999 y reconstruido.

Estación de metro Pionerskaya, el jardín está ubicado entre la perspectiva Kolomyazhsky y la calle Matros Zheleznyak

Por primera vez, apareció un jardín aquí en la década de 1730, cuando los príncipes Yusupov construyeron la propiedad. Su primer arquitecto fue Domenico Trezzini. Luego, en la década de 1780, estos lugares fueron reconstruidos, se diseñó un parque inglés con un estanque y pabellones. En la década de 1860, Alejandro II ordenó la apertura del parque, que había pasado mucho tiempo de los Yusupov al Ministerio de Comunicaciones, para visitas públicas.

Pero durante el invierno estuvo cerrado de todos modos, hasta que se permitió la entrada al Yacht Club de la ciudad, que lanzó una actividad activa en el territorio. Luego comenzó el patinaje artístico en Yusupovskoye, ya principios del siglo XX, aquí se llevaron a cabo competiciones de toda Rusia e incluso internacionales, los primeros campeones olímpicos de Rusia se entrenaron y crecieron.

Estación de metro Sadovaya, el jardín está ubicado entre el río Fontanka y la calle Sadovaya

Antes no había jardín aquí. Pero había una granja, que era una de las más grandes de San Petersburgo, cuyos productos eran especialmente populares. Todo esto se llamó "la dacha de Benoit", por el nombre no del propietario, sino del constructor, uno de los arquitectos más famosos de San Petersburgo de principios del siglo XX.

Había muchos edificios diferentes en el territorio de la estructura, incluidos establos, cobertizos y una bomba de viento. Una carretera cercana también recibió su nombre de Benois. Solo en 1952 pasó a llamarse Tikhoretsky Prospect. En septiembre de 2011, el complejo Benois Forest Dairy Farm, que incluía cuatro edificios, se vendió en una subasta. Actualmente, la granja está siendo revivida, y en un futuro cercano, después de haberse deshecho literalmente de los grilletes del pasado, aparecerá ante la gente del pueblo en una forma actualizada.

Estación de metro Akademicheskaya, calle Tikhoretsky, 17A

Antes de que apareciera el monumento a la obra de Mikeshin y Anikushin, había un campo abierto entre Nevsky Prospekt, el Teatro Maly (Alexandrinsky) y el jardín del Palacio Anichkov. Luego, cuando se erigió aquí el famoso monumento a Catalina II con las grandes figuras de su época representadas en el pedestal, Grimm diseñó el jardín alrededor. Todo el trabajo tomó 11 años, desde 1862 hasta 1873.

Diez años más tarde, la zona fue reconstruida según el proyecto del vicepresidente de la Sociedad Hortícola Regel - en actualmente, después de otra reconstrucción, los lugares adquirieron la apariencia de la vuelta de los siglos XIX - XX. Previo a esto, se adoptó el trazado de la posguerra: el jardín sufrió mucho los bombardeos durante el bloqueo. El monumento a Catalina también podría dañarse, pero no por las bombas alemanas, sino por la iniciativa de las autoridades locales que querían reemplazar a la emperatriz con Lenin y sus asociados con miembros del Politburó.

Estación de metro Gostiny Dvor, Plaza Ostrovsky

El primer jardín en San Petersburgo. Dado que siempre se ha considerado uno de los principales, ha sido reconstruido más de una vez, por lo que mucho de lo que originalmente se concibió o construyó en el siglo XVIII ha sido destruido y olvidado durante mucho tiempo. Por ejemplo, un acueducto (en su lugar - puente Panteleimonovsky); las primeras fuentes (fueron destruidas por Catalina II, quien admitió en cartas a sus contemporáneos que odiaba las fuentes con todo su corazón); un canal transversal y otros embalses (una creación de la era petrina, cuando se suponía que toda la ciudad viviría del agua).

La principal perla del jardín son, por supuesto, sus esculturas, que comenzaron a encargarse bajo Pedro el Grande. La mayoría de ellos fueron creados en los siglos XVII - XVIII. Otro atractivo es el Palacio de Verano: Pedro el Grande vivió allí de mayo a octubre durante doce años, desde 1712 hasta 1725. Durante la época de Pedro el Grande, se cavó un pequeño canal desde la Fontanka hasta la entrada del palacio, por lo que la residencia real se ubicó en la península. Al Emperador le encantaba que los invitados acudieran a él en barco.

Estación de metro Chernyshevskaya, emb. Kutúzova, 2

Una vez fue mucho más grande y se extendía desde el río Moika hasta Nevsky Prospekt. En lugar del pabellón de Rossi estaba el pequeño Palacio de Verano de Catalina la Grande, y el jardín en sí se llamaba el Tercer Verano: los otros dos pertenecían a Pedro el Grande.

La zona adquirió su tamaño y aspecto actual a finales del siglo XVIII: Pavel I reconoció el antiguo palacio de Isabel Petrovna como ruinoso y ordenó la construcción del edificio del Castillo Mikhailovsky, por otro lado, el Palacio Mikhailovsky pronto fue erigido, donde uno de los hijos de Paul comenzó a vivir. A principios de la década de 2000, el jardín fue objeto de una fuerte reestructuración, ya que se encontraba en un estado sumamente deplorable.

Estación de metro Nevsky Prospekt, el jardín está ubicado cerca de la Iglesia del Salvador sobre la Sangre Derramada, emb. Canal Griboédov, 2B

Este jardín, no lejos de las orillas del Neva, se diseñó junto con la construcción del famoso Palacio Tauride. Al principio estaba cerrado al público, pero en los estanques nadaban esterlinas. Este lugar fue abierto al público en el siglo XIX, al mismo tiempo que adquirió un aspecto moderno.

Hoy es un parque tranquilo y acogedor en la calle Kirochnaya. Por cierto, los monumentos a Yesenin y Tchaikovsky aparecieron aquí solo en los años noventa. Antes de eso, durante toda la era soviética, el jardín se llamaba Parque de los Niños, y su principal atracción eran las atracciones.

Estación de metro Chernyshevskaya, calle Potemkinskaya, 4

No muy lejos del puente Volodarsky se encuentra un edificio asombroso que parece cámaras de piedra. En la arquitectura de la mansión, la imagen de un castillo de caza europeo se adivina fácilmente, las aberturas de las ventanas están decoradas con vidrieras increíblemente espectaculares. En 1943, el edificio fue entregado al Ministerio de Comunicaciones, y hasta el día de hoy se encuentra bajo su jurisdicción. El lugar se hizo famoso en la época de la posguerra, cuando aquí se colocó el llamado “jammer”, que impedía escuchar Residentes locales Voces occidentales.

Estación de metro Lomonosovskaya, Oktyabrskaya emb., 72

Una fotografía: liveinternet.ru, wikimapia.org, vesmirnaladoni-mt.ru, wise-travel.ru, micoff.livejournal.com, fotki.yandex.ru