Չորս կոնցերտների ցիկլ մենակատար ջութակի և նվագախմբի համար։
Գարուն
Գարունն այստեղ է (3)
ԹՌՉՈՒՆՆԵՐԻ ԵՐԳՈՒՄ (4)
Թռչունները ուրախությամբ ողջունում են գարունը ուրախ երգով, (5-6)
և մարշալը խաբեությամբ փչում է մեղմ շշուկով, հեշտությամբ շտապելով այս ու այն կողմ, (7)
և այս ժամանակ խավարը տարածվում է օդում, և կայծակը փայլում է, և որոտները երևում են, (9)
որ թռչունները պետք է լռեն։ Գալիս է նոր ներդաշնակ հմայքը. (12)
այնտեղ՝ ծաղկած մարգագետնում, աչքը շոյելով, լսվում է տերևների ու խոտաբույսերի մեղմ շշուկը։ (15)
ՔՆԱԾ ՀՈՎԻՎ (15)
Հովիվը քնած է, իսկ կողքին՝ նրա հավատարիմ շունը։ (15)
Նա բարկացած մռնչում է - նա պետք է անընդհատ բարձր հաչա: (15)
Հովվի պարկապզուկների հնչյունների ներքո և գարնան շողշողացող շապիկի տակ պարում են ուրախ նիմֆաներն ու հովիվ տղան։ (տասնութ)
ՀՈՎՎԻ ՊԱՐ (18)
Ամառ
ԱՄԱՌԱՅԻՆ ԹԱՓՈՆՆԵՐ (31)
Քանի դեռ այս սեզոնը տեւում է, - ժամանակն է շոգ արեւի, - մարդիկ թուլանում են, նախիրները հյուծված են, սոճիները այրվում են: (31)
ԳՈՐԼԻՆԿԱ (38)
Այգում մի տատրակ կա, որը շտապում է իր երգերը հորինել։ (38-39)
Զեֆիրը մեղմորեն փչում է. (40)
ՀՅՈՒՍԻՍԻ ՔԱՄԻ (41)
Փոթորիկ Քամիներ (41)
Բայց հանկարծ Բորեասը վեճ է սկսում իր հարեւանի հետ։ (42)
ԳՅՈՒՂԱՑՈՒ ԲՈՂՈՔ (44)
Երիտասարդ հովիվը սգում է իր ճակատագիրը, քանի որ վախենում է հոտին սպառնացող դաժան գիշատիչներից։ (45)
Հոգնած ոտքերն ու ձեռքերը ցավում են, և նույնիսկ հանգստանալիս նա մտածում է կայծակի, սարսափելի ամպրոպի, կատաղի ճանճերի և ճանճերի ամպերի վախով։ (50)
ՃԱՆՃԱՆՆԵՐ ԵՎ ԳԱԴՍ (50)
Փոթորիկ ԱՄԱՌԱՅԻՆ ԺԱՄԱՆԱԿ (53)
Իզուր չէ, որ գյուղացին վախենում է. Նրա վախերն իրականանում են՝ որոտը դղրդում է, կայծակը փայլում է երկնքում, իսկ հիմա հատիկներով լի ականջներն արդեն կարկուտ են ծեծել։ (53)
Երկինքը ոռնում է ու մռնչում։ (57)
Աշուն
ԲՆԱԿԲԱՆԱԿԱՆՆԵՐԻ ՊԱՐԵՐ ԵՎ ԵՐԳԵՐ (72)
Գյուղացիների տոն՝ պարերով և երգերով. (72)
Ուրախությունը բերքից եկավ։ (72)
ՄԵԿ խմիչք (75)
Այնքան զվարճալի է Բաքուսի այս խոնավության մեջ: (75)
ԵՎ ԱՄԵՆ ԻՆՉ՝ HMI-ի տակ (76)
ԱՅՍ ԽՄԲԵԼԻՔԸ (80)
ՔՆԱԾ ՀԱՐԲԵՑ (83)
Փոթորիկ զվարճանքն ավարտվում է երանելի երազով: (83)
ՔՆԱԾ ՀԱՐԲԵՑ (86)
Բոլորն ուզում են այնտեղից հանգստանալ, պարել, երգել։ Սառը օդը հաճելի է: (86)
Տարվա այս եղանակը ավելի ու ավելի է կանչում քաղցր երազը վայելելու։ (86)
Որսորդները վաղ լուսաբացից շտապում են որսի, հրացաններով և կարաբիններով շտապում են վայրի բնություն:
Բոլոր կենդանի արարածները փրկվում են, կենդանիները փախչում են, իսկ որսորդները հետապնդում են նրանց։ (96)
Փախչող գիշատիչից (96)
Նրան հետևում են։ Վախեցած զոհն արդեն վիրավոր է, իսկ նրան սպառնում են հաչող շների ոհմակն ու կրակոցները։ (96)
ԱՌԱՆՁՆԱԿԱՆ ԿՐԱԿՈՂՈՒԹՅՈՒՆ ԵՎ ՇԱՆ ՀԱՉՈՒՄ (96)
ՎԱՅՐԻ ԳԱԶԱՆԸ ՓՈՐՁՈՒՄ Է ԹՌՉԵԼ ԵՎ ՍԱՀՄԱՆՈՒՄ (101)
Նա շատ թույլ է փախչելու համար և մեռնում է ուժասպառ։ (101)
Ձմեռ
Սառած ճանապարհորդը դողում է սառը ձյան տակ։ (106)
Սարսափելի Քամի (107)
Սարսափելի քամի է փչում սաստիկ (107)
ՔԱՄՈՒ ՁԱՅՆ (113)
Մարդիկ վազում են՝ անընդհատ ցրտից ոտքերը սեղմելով, (109)
ու թեև բրդի մեջ են փաթաթվել, բայց ատամի վրա ատամը չի ընկնում։ (117)
Նրանք ձգտում են իրենց օջախներին. չէ՞ որ կրակի մոտ այնքան հաճելի է ու խաղաղ, իսկ տան պատերի հետևում հորդառատ տեղատարափ է հորդում։ (123)
Մարդիկ քայլում են գետի սառույցի վրայով։ (126)
ԳՆԱՑԵՔ ՈՒՇԱԴՐՈՒԹՅԱՄԲ, ԶԳՈՒՇԱՑՈՒՄՈՎ և դանդաղ քայլով, ուշադիր հետևելով, որ չսայթաքեք և ընկնեք։ (128)
Անհրաժեշտ է արագացնել քայլը կամ կտրուկ շրջվել, քանի որ դուք սայթաքում եք և ընկնում: (128-129)
ԸՆԿԵԼ ԳԵՏԻՆ (129)
Բայց մարդիկ ավելի արագ են գնում, մինչև սառույցը ճաքեց և պոլինյաները բացվեցին: (132)
ՀԱՐԱՎ-ԱՐԵՎԵԼՅԱՆ ՔԱՄԻ (133)
Դռնից դուրս գալուց զգում ես, թե ինչպես են փչում Սիրոկկոն, Բորեասը, և բոլոր քամիները պատերազմում են միմյանց հետ: (135)
Այդպիսին է ձմեռը, բայց նաև ուրախություն է բերում։ (138)
Անտոնիո Վիվալդիի (մոտ 1678–1741) սիրելի ժանրը, ով ստացել էր «կարմիր քահանա» մականունը, կոնցերտն էր՝ իր բնորոշ տոնախմբությամբ, փայլով, մեծ հպումով. վառ տպավորությունների ծարավ հանդիսատես.
12 տարեկանում Վիվալդին արդեն փոխարինել է հորը լավագույն քաղաքային նվագախմբում, իսկ 15 տարեկանում դարձել է վանական։ 25 տարեկանում Վիվալդին ճանաչվեց իր հայրենի քաղաքի՝ Վենետիկի առաջին ջութակահարը, տասը տարի անց նա դարձավ Եվրոպայի ամենահայտնի կոմպոզիտորներից մեկը։ Վանական արժանապատվությունը թույլ տվեց Վիվալդիին դառնալ Ospedalle della Pieta կանանց կոնսերվատորիայի երաժշտական ղեկավարը։ Այն ժամանակ կոնսերվատորիաներում սովորում էին երաժշտական ընդունակ երեխաներ՝ 7-ից 18 տարեկան։ Կոնսերվատորիաների հիմնական նպատակը օպերային թատրոնի համար կադրեր պատրաստելն էր՝ երգիչներ, երգիչներ, նվագախմբի խաղացողներ, կոմպոզիտորներ։ Վիվալդին աշակերտներին սովորեցնում էր երգել, նվագել կլավեսին, ջութակ, ֆլեյտա, ընդհանուր բաս և կոնտրպունտ (երաժշտություն ստեղծել): Սակայն նրա աշխատանքում գլխավորը մնացին Կոնսերվատորիայի նվագախմբի կամ, ինչպես այն ժամանակ ասում էին, երգչախմբի ամենշաբաթյա համերգները։ Նվագախմբի կազմում միայն աղջիկներ էին նվագում։ Վիվալդիի ղեկավարությամբ նրանք այնպիսի վարպետության հասան, որ իրենց ելույթներին ունկնդիրներ էին գալիս ամբողջ Եվրոպայից։ Ինքը՝ կոմպոզիտորը, մատուռի հետ հանդես է եկել որպես մենակատար ջութակահար և դրա համար ստեղծել է հսկայական քանակությամբ կոնցերտներ՝ ավելի քան 450։
Վիվալդիի համերգային աշխատանքը գործիքային երաժշտության մեջ դարձավ բարոկկո ոճի վառ մարմնավորումը (Բարոկկոն «տարօրինակ», «տարօրինակ» ոճ է)։ Անտոնիո Վիվալդիի շատ համերգներ ունեն ծրագիր՝ խորագիր կամ նույնիսկ գրական նվիրում։
«Տարվա եղանակներ» ցիկլը ծրագրային նվագախմբային երաժշտության ամենավաղ օրինակներից է։ «Սեզոններ» (իտալ. Le quattro stagioni «Չորս եղանակներ») նրա ութերորդ օփուսի տասներկու ջութակի կոնցերտներից առաջին չորսն են, նրա ամենահայտնի գործերից մեկը և բարոկկո ոճի ամենահայտնի երաժշտական գործերից մեկը։ Կոնցերտները գրվել են 1723 թվականին և առաջին անգամ հրատարակվել երկու տարի անց՝ 1725 թվականին, Ամստերդամում հրատարակիչ Միշել Լը Զենետի կողմից։ Յուրաքանչյուր համերգ նվիրված է մեկ սեզոնի և բաղկացած է յուրաքանչյուր ամսվան համապատասխան երեք մասից։ Կոմպոզիտորը համերգներից յուրաքանչյուրը նախաբանում էր սոնետով՝ գրական հաղորդաշարի մի տեսակ։ Ենթադրվում է, որ բանաստեղծությունների հեղինակը հենց Վիվալդին է։ Հավելենք, որ բարոկկո գեղարվեստական մտածողության պարադիգմը չի սահմանափակվում մեկ իմաստով կամ սյուժեով, և ներառում է երկրորդական իմաստներ, ակնարկներ, սիմվոլներ։ Առաջին հուշող ակնարկը մարդու չորս տարիքն է՝ ծնունդից մինչև մահ (վերջնական մասը պարունակում է միանշանակ ակնարկ Դանթեի դժոխքի վերջին շրջանի մասին)։ Իտալիայի չորս շրջանների մասին ակնարկը նույնքան բաց է, ըստ չորս կարդինալ կետերի և արևի ուղու երկնքով: Դրանք են՝ արևածագը (արևելք, Ադրիատիկ, Վենետիկ), կեսօր (քնկոտ, տաք հարավ), հիասքանչ մայրամուտ (Հռոմ, Լատիում) և կեսգիշեր (Ալպերի ցուրտ ստորոտներ՝ իրենց սառած լճերով)։ Բայց ընդհանուր առմամբ ցիկլի բովանդակությունը շատ ավելի հարուստ է, ինչը պարզ էր այն ժամանակվա ցանկացած լուսավոր ունկնդրի համար (տե՛ս Ֆիլիպ Բոսսան, «Լուի XIV, արտիստ արքա», «Օլիմպոսի սահմանները»)։ Միևնույն ժամանակ, Վիվալդին այստեղ հասնում է ժանրային և անմիջական պատկերման բարձունքներին՝ չխուսափելով հումորից. երաժշտությունը պարունակում է շների հաչոց, ճանճերի բզզոց, վիրավոր գազանի մռնչյուն և այլն։ անբասիր գեղեցիկ ձևը, որը հանգեցրեց ցիկլը որպես անվիճելի գլուխգործոց ճանաչմանը:
Բայց Վիվալդին ավելի մանրամասն ծրագիր է տվել երաժիշտներին։ Պարտիտուրայում, մենակատարի մասերում և առանձին գործիքների մասերում, բացատրություններ են տրվում ոչ միայն յուրաքանչյուր նոր թեմայի, այլ նաև երաժշտական մի քանի կարճ արտահայտությունների համար. պարզաբանում են բովանդակությունը՝ դրա մեջ մտցնելով էներգիա և հումոր։ Այս ցիկլի չորս համերգները՝ «Գարուն», «Ամառ», «Աշուն», «Ձմեռ», գունեղ կերպով նկարում են բնության պատկերները։ Վիվալդիին հաջողվել է երաժշտության մեջ փոխանցել թռչունների երգը («Գարուն», առաջին մասում՝ «Ամառ», առաջին մասում), ամպրոպ («Ամառ», երրորդ մասում), անձրև («Ձմեռ», մ. երկրորդ մասը), քամու աղմուկը. Վիրտուոզությունը, տեխնիկական բարդությունը չշեղեցին ունկնդրին, այլ նպաստեցին հիշարժան կերպարի ստեղծմանը։
Չորս կոնցերտներից յուրաքանչյուրը բաղկացած է 3 մասից, որոնք հակադրվում են միմյանց՝ արագ-դանդաղ-արագ:
1 Կոնցերտ թիվ 1 ի մաժոր «Գարուն», RV 269
2 Կոնցերտ թիվ 2 ս մինոր «Ամառ», RV 315
3 Կոնցերտ թիվ 3 ֆ մաժոր «Աշուն», RV 293
4 Կոնցերտ թիվ 4 ֆ մինոր «Ձմեռ», RV 297
Համերգ թիվ 1 մաժոր «Գարուն», RV 269
1 Ալեգրո. Գարուն եկավ
2 Largo e pianissimo sempre. Քնած հովիվ.
3 Allegro, danza pastorale. գյուղական պար
Գարուն է գալիս։ Եվ ուրախ երգ
Բնությամբ լի։ Արև և ջերմություն
Հոսքերը մրմնջում են. Եվ տոնական նորություններ
Զեֆիրը կախարդանքի պես տարածվում է։
Հանկարծ թավշյա ամպեր են գլորվում
Հայհոյանքի պես երկնային որոտ է հնչում։
Բայց հզոր մրրիկը արագորեն չորանում է,
Եվ Twitter-ը կրկին լողում է կապույտ տարածության մեջ:
Ծաղիկների շունչը, խոտաբույսերի խշշոցը,
Երազների բնույթը լի է։
Հովիվը քնած է, օրվա հոգնած,
Իսկ շունը մի քիչ լսելի է հաչում։
Հովվի պարկապզուկի ձայնը
Բզզելով մարգագետինների վրայով,
Իսկ նիմֆերը պարում են կախարդական շրջանը
Գարունը գունավորված է սքանչելի շողերով։
Համերգ թիվ 2 ս մինոր «Ամառ», RV 315
1 Allegro non molto. Ջերմություն. Ալեգրո. Կուկ. Գորլինկա. Զեֆիր. Բորեյ. Գյուղացու լաց.
2 Adagio - Presto.
3 Presto, tempo impetuoso d'estate. Ամառային ամպրոպ.
Նախիրը ծույլ թափառում է դաշտերում։
Ծանր, խեղդող շոգից
Տառապանք, բնության մեջ ամեն ինչ չորանում է,
Բոլոր կենդանի արարածները ծարավ են:
Հանկարծ կրքոտ ու հզոր
Բորի, պայթող լռություն խաղաղություն:
Շուրջը մութ է, չար միջատների ամպեր կան։
Իսկ հովիվը ամպրոպից բռնված լաց է լինում։
Վախից, աղքատ, սառչում է.
Կայծակը հարվածում է, որոտը մռնչում է,
Եվ դուրս է հանում հասած ականջները
Փոթորիկը անխնա տիրում է շուրջբոլորը:
Համերգ թիվ 3 ֆ մաժոր «Աշուն», ՌՎ 293
1 Allegro, ballo e canto de'villanelli. Գյուղացի տղաների պարն ու երգը.
2 Adagio molto, Ubriachi dormienti. Քնած հարբածներ.
3 Allegro, la Caccia. Որս.
Աղմկոտ գյուղացիների բերքահավաքի փառատոն.
Զվարճանք, ծիծաղ, բուռն երգեր են հնչում:
Եվ Բաքուսի հյութը, արյունը բորբոքելով,
Բոլոր թույլերը տապալում են՝ նվիրելով քաղցր երազ:
Իսկ մնացածը ցանկանում են շարունակել
Բայց երգելն ու պարելն արդեն անտանելի է։
Եվ, լրացնելով հաճույքի բերկրանքը,
Գիշերը բոլորին խորը քնի մեջ է գցում:
Իսկ առավոտյան լուսադեմին նրանք թռչում են անտառ
Որսորդներ և որսորդներ նրանց հետ։
Եվ, գտնելով հետք, նրանք իջեցնում են շների ոհմակը,
Դրամախաղով քշում են գազանին, շչակը փչում։
Սարսափելի աղմուկից վախեցած,
Վիրավոր, թուլացող փախչող
Համառորեն փախչում է տանջող շներից,
Բայց ավելի հաճախ, քան ոչ, այն մահանում է:
Համերգ թիվ 4 ֆ մինոր «Ձմեռ», RV 297
1 Allegro non molto
Դողում, սառչում, սառը ձյան մեջ,
Եվ հյուսիսային քամու ալիքը գլորվեց:
Ցրտից դու փախչում ես ատամներդ,
Ոտքերդ քացի ես տալիս, չես կարողանում տաքանալ
Որքան քաղցր է հարմարավետության, ջերմության և լռության մեջ
Չար եղանակից ձմռանը թաքնվելու համար:
Բուխարի կրակ, կիսաքուն միրաժներ.
Եվ սառած հոգիները լի են խաղաղությամբ:
Ձմեռային տարածության մեջ մարդիկ ուրախանում են.
Ընկավ, սայթաքեց և նորից գլորվեց։
Եվ ուրախալի է լսել, թե ինչպես է սառույցը կտրվում
Սուր գագաթի տակ, որը կապված է երկաթով:
Եվ երկնքում Սիրոկկոն և Բորեասը համաձայնեցին,
Նրանց միջեւ լուրջ կռիվ է ընթանում։
Թեև ցուրտն ու բուքը դեռ չեն հանձնվել,
Մեզ տալիս է ձմեռը և նրա հաճույքները:
Իր կոնցերտների առաջին մասերի համար (արագ) Վիվալդին հաստատեց ռոնդո ձևը։ Tutti-ի հիմնական թեման վերադառնում է որպես կրկներգ՝ ընդմիջված զարգացման տիպի սոլո դրվագներով։ Թեմատիկորեն կապված են կրկներգի հետ՝ նրանից նյութ վերցնելով; բայց այստեղ, դրվագներում, ավարտված կառուցվածքի թեմաները տարրալուծվում են հաջորդական փոխաբերական շարժման մեջ։
Վիվալդիի մասին բազմաթիվ նյութեր կարդալով մեր քաղաքակրթության գլոբալ աղբանոցում, նկատի ունեմ ինտերնետը, հիանում ես մեր որոշ համաքաղաքացիների մշակույթի մակարդակով: Ժամանակակիցների կողմից հավաքված, գրեթե մաս-մաս, ամենահայտնի կոմպոզիտորներից մեկի կյանքի պատմությունը, ով ապրել է ավելի քան 300 տարի առաջ, միանգամայն հստակորեն շարադրված է ամուր ինտերնետային հանրագիտարանում, կրկնօրինակվում է տարբեր հարգված (և ոչ այնքան) կայքերում։ տարբեր հեղինակային մաքսիմների ավելացում։ Ահա Դեն Բրաունի ոճով ինչ-որ «սիրուհիների» և «գաղտնիքների» մասին վերապատմելու փորձեր (վերացականներ) և զանազան մաքսիմներ և պարզապես տարբեր հեղինակների «էսսեներ» թեմայի շուրջ, ովքեր անպարկեշտ կերպով կտրում են նույն հանրագիտարանային տեքստը՝ ելնելով իրենց շահերից:
Ամենահետաքրքիր նյութերը, ինչպես միշտ, գտնվել են որոնման ցանկի վերջում։ Նրանք պատկանում են երաժշտագետներին, պրոֆեսիոնալ երաժիշտներին, ովքեր իրենց աշխատանքը հիմնում են կոնկրետ փաստաթղթերի և փաստերի վրա:
Վիվալդիի և նրա «Տարվա եղանակների» մասին նման նյութերի լավագույն օրինակը, թերևս, գրել է հայտնի կոմպոզիտոր Ս.Մայկապարի թոռը՝ Ալեքսանդր Մայկապարը և հրապարակել նրա կողմից համացանցում։
Այս հոդվածում պատմական նյութի մատուցման անբասիր հուսալիությունը, հեշտությունն ու տրամաբանությունը մեզ համար ելակետ դարձան մեր լուսային և երաժշտական արտադրությունը ստեղծելու գործում: Այս հոդվածի որոշ նյութեր, հեղինակի բարի թույլտվությամբ, մենք որոշեցինք օգտագործել արտադրության մեջ և մեր կայքում:
Այսպիսով, Անտոնիո Վիվալդիի «Չորս եղանակները» չորս կոնցերտներից բաղկացած ցիկլ է մենակատար ջութակի և նվագախմբի համար: Կոնցերտներից յուրաքանչյուրը բաղկացած է երեք մասից և յուրաքանչյուր համերգ պատկերում է մեկ սեզոն։ Դրանք «Il Cimento dell'Armonia e dell'Inventione» («Գյուտի հետ ներդաշնակության հակասությունը») վերնագրով ժողովածուի մի մասն են կազմում (Op. 8):
Կազմված - շուրջ 1720 (Ա. Վիվալդի 32 տ.)։ Հրատարակված - 1725 (5 տարի հետո): Ամստերդամ. Հրատարակիչ Միշել Լը Զենետ. Ամբողջական բնօրինակ անվանումը՝ «Le quattro stagioni» («Չորս եղանակները»):
«Prete rosso» («Կարմիր քահանա») - նման մականուն է տրվել Անտոնիո Վիվալդիին Կարլո Գոլդոնիի հուշերում: Իսկապես, նա և՛ կարմրահեր էր («Կարմիրը» հոր մականունն էր), և՛ քահանա։
Անտոնիո Վիվալդին (մարտի 4, 1678, Վենետիկ - հուլիսի 28, 1741, Վիեննա) ծնվել է պրոֆեսիոնալ ջութակահարի ընտանիքում, նրա հայրը նվագել է Սուրբ Մարկոսի տաճարում, ինչպես նաև մասնակցել է օպերային բեմադրություններին։ Անտոնիոն եկեղեցական կրթություն ստացավ և պատրաստվում էր քահանա դառնալ. նա հաջորդաբար դարձավ exorcista (exorcist; 1695), acolythus (հաջորդ; 1696), subdiaconus (protodeacon; 1699), diaconus (սարկավագ; 1700): Բայց կարճ ժամանակ անց, երբ նա ձեռնադրվեց sacerdos (քահանա; 1703), որը նրան իրավունք տվեց պատարագ մատուցել ինքնուրույն, նա հրաժարվեց դրանից՝ պատճառաբանելով վատ առողջությունը (նա տառապում էր ասթմայից, որը ծնվելիս կրծքավանդակի վնասվածքի հետևանք էր)։ 1703 թվականին նա եղել է մաեստրո դի ջութակի (ջութակի ուսուցիչ) Ospedal delle Pieta-ում։ Սա վենետիկյան մանկատներից մեկն է։ Երկու տարվա ընդմիջումով Վիվալդին զբաղեցրեց այս պաշտոնը մինչև 1716 թվականը, երբ նա դարձավ մաեստրո դե 'կոնցերտի: Ավելի ուշ, երբ նա արդեն հեռու էր Վենետիկից, նա պահպանեց իր կապը Պիետայի հետ (մի ժամանակ նա ամեն ամիս այնտեղ էր ուղարկում իր նոր համերգներից երկուսը)։
Վիվալդիի համբավը սկսեց արագորեն աճել իր առաջին հրապարակումներով. տրիո սոնատներ (հավանաբար 1703-1705), ջութակի սոնատներ (1709) և հատկապես նրա 12 կոնցերտներ «L'estro armonico» («Հարմոնիկ ոգեշնչում») Op. 3 (1711)։ Դրանք, որոնք պարունակում էին նրա լավագույն կոնցերտներից մի քանիսը, հրատարակվեցին Ամստերդամում և լայնորեն տարածվեցին հյուսիսային Եվրոպայում. դա ստիպեց Վենետիկ այցելած երաժիշտներին այնտեղ փնտրել Վիվալդիին, իսկ որոշ դեպքերում նորերը պատվիրել նրան, ինչպես արվեց, օրինակ, Դրեզդենի դատարանի համար։ Բախն այնքան էր վայելում Վիվալդիի կոնցերտները, որ հինգ Op. 3 նա կազմակերպել է կլավեսինի համար, և մի շարք կոնցերտներ երգեհոնի համար։ Շատ գերմանացի կոմպոզիտորներ ընդօրինակել են նրա ոճը։ Նա հրատարակել է սոնատների երկու ժողովածու և յոթ այլ կոնցերտային ժողովածուներ, այդ թվում՝ «La stravaganza» («Շռայլություն») Op. 4 (մոտ 1712 թ.), «Il cimento dell'armonia e dell'inventione» («Գյուտի հետ ներդաշնակության հակասությունը»), Op. 8 (մոտ 1720, ներառյալ Չորս եղանակները) և La cetra (Քնար), Op. 9 (1727)։
Հենց գործիքային կոնցերտի ժանրում են եզրափակվում Վիվալդիի հիմնական ձեռքբերումները և նրա նշանակությունը երաժշտության պատմության մեջ։ Նա առաջին կոմպոզիտորն էր, ով հետևողականորեն օգտագործում էր ritornello ձևը արագ շարժումներում, և դա օրինակ դարձավ այլ կոմպոզիտորների համար։ Նույնը կարելի է ասել կոնցերտի վիվալդիվյան ձևի մասին՝ որպես ամբողջություն՝ բաղկացած երեք մասից՝ արագ - դանդաղ - արագ։ Նրա մոտ 550 կոնցերտներից մոտավորապես 350-ը մենակատար գործիքի և նվագախմբի համար են (ավելի քան 230-ը՝ ջութակի համար)։ մոտ 40 դուբլ (այսինքն՝ երկու մենակատարների համար), ավելի քան 30՝ մի քանի մենակատարների և գրեթե 60՝ առանց մենակատարների նվագախմբի համար։ Վիվալդին ինքնատիպ գործիքավորող էր և մի քանի կոնցերտներ է գրել գործիքների անսովոր համադրությունների համար, ինչպիսիք են viola d'amore-ը և լյուտը, կամ մի շարք փողային գործիքների համար, այդ թվում՝ շալեր, կլառնետներ, շչակներ և այլ հազվագյուտ գործիքներ: Ունի նաև բազմաթիվ ասմունքներ ֆագոտի, թավջութակի, հոբոյի և ֆլեյտայի համար։ Նրա որոշ համերգներ ծրագրային համերգներ են, օրինակ՝ «Փոթորիկ ծովում» (երեք համերգ ունի նման անվանում), «Որս», «Անհանգստություն», «Հանգիստ», «Գիշեր», «Պրոտեուս, կամ աշխարհը շրջված»։ Վիվալդին գրել է նաև շատ վոկալ՝ եկեղեցական և աշխարհիկ երաժշտություն։ Հեղինակ է (ըստ տարբեր աղբյուրների) 50-70 օպերաների (մոտ 20-ը պահպանվել են)։
Տարվա եղանակների թեման միշտ էլ սիրված է եղել արվեստում։ Սա բացատրվում է մի քանի գործոններով. Նախ, այն հնարավորություն տվեց այս կոնկրետ արվեստի միջոցով ֆիքսել կոնկրետ սեզոնին առավել բնորոշ իրադարձություններն ու արարքները: Երկրորդ, այն միշտ օժտված է եղել որոշակի փիլիսոփայական իմաստով. եղանակների փոփոխությունը դիտարկվել է մարդու կյանքի ժամանակաշրջանների փոփոխության տեսանկյունից, և այս առումով, այսինքն՝ բնական ուժերի զարթոնքը, անձնավորել է սկիզբը և խորհրդանշել. երիտասարդություն, իսկ ձմեռը՝ ճանապարհի վերջը՝ ծերություն։
Երաժշտության պատմությունը գիտի եղանակների թեմայի չորս հայտնի մեկնաբանություններ. Այս ստեղծագործությունները կոչվում են «Սեզոններ»: Սրանք Վիվալդիի համերգների ցիկլն են, Հայդնի օրատորիան (1801), Պ. Ի. Չայկովսկու (1876), Ա. Կ. Գլազունովի (1899) դաշնամուրային ստեղծագործությունների ցիկլը։
Անտոնիո Վիվալդիի «Չորս եղանակները» բոլոր ժամանակների ամենահայտնի գործերից է։ Շատերի համար հենց «Վիվալդի» անունը հոմանիշ է «Տարվա եղանակները» և հակառակը (թեև նա գրել է բազմաթիվ այլ գործեր): Նույնիսկ նույն օպուսի մյուս կոնցերտների համեմատությամբ՝ այս կոնցերտները ցույց են տալիս Վիվալդիի ապշեցուցիչ նորարարությունը բարոկկո կոնցերտի ասպարեզում։ Եկեք մանրամասն նայենք չորս համերգներից յուրաքանչյուրին: Եվ հենց սկզբից նշեմ, որ կոմպոզիտորը կոնցերտներից յուրաքանչյուրը նախաբանում էր սոնետով` գրական հաղորդաշարի մի տեսակ։ Ենթադրվում է, որ բանաստեղծությունների հեղինակը հենց Վիվալդին է (այսուհետ՝ սոնետները տրված են Վլադիմիր Գրիգորիևի թարգմանության մեջ)։ Այսպիսով…
«Գարուն» (La Primavera) 
Գարուն է գալիս։ Եվ ուրախ երգ
Բնությամբ լի։ Արև և ջերմություն
Հոսքերը մրմնջում են. Եվ տոնական նորություններ
Զեֆիրը տարածվում է, Մոգության պես:
Հանկարծ թավշյա ամպեր են գլորվում
Հայհոյանքի պես երկնային որոտ է հնչում։
Բայց հզոր մրրիկը արագորեն չորանում է,
Եվ Twitter-ը կրկին լողում է կապույտ տարածության մեջ:
Ծաղիկների շունչը, խոտաբույսերի խշշոցը,
Երազների բնույթը լի է։
Հովիվը քնած է, օրվա հոգնած,
Իսկ շունը մի քիչ լսելի է հաչում։
Հովվի պարկապզուկի ձայնը
Բզզելով մարգագետինների վրայով,
Իսկ նիմֆերը պարում են կախարդական շրջանը
Գարունը գունավորված է սքանչելի շողերով։
«» (L'Estate)
Նախիրը ծույլ թափառում է դաշտերում։
Ծանր, խեղդող շոգից
Բնության մեջ ամեն ինչ տառապում է, չորանում,
Բոլոր կենդանի արարածները ծարավ են:
Հանկարծ կրքոտ ու հզոր
Բորի, պայթող լռություն խաղաղություն:
Շուրջը մութ է, չար միջատների ամպեր կան։
Իսկ հովիվը ամպրոպից բռնված լաց է լինում։
Վախից, աղքատ, սառչում է.
Կայծակը հարվածում է, որոտը մռնչում է,
Եվ դուրս է հանում հասած ականջները
Փոթորիկը անխնա տիրում է շուրջբոլորը:
«Աշուն» (L'Autunno) 
Աղմկոտ գյուղացիական բերք.
Զվարճանք, ծիծաղ, բուռն երգեր են հնչում:
Եվ Բաքուսի հյութը, արյունը բորբոքելով,
Բոլոր թույլերը տապալում են՝ նվիրելով քաղցր երազ:
Իսկ մնացածը ցանկանում են շարունակել
Բայց երգելն ու պարելն արդեն անտանելի է։
Եվ, լրացնելով հաճույքի բերկրանքը,
Գիշերը բոլորին խորը քնի մեջ է գցում:
Իսկ առավոտյան լուսադեմին նրանք թռչում են անտառ
Որսորդներ և որսորդներ նրանց հետ։
Եվ, գտնելով հետք, նրանք իջեցնում են շների ոհմակը,
Դրամախաղով քշում են գազանին, շչակը փչում։
Սարսափելի աղմուկից վախեցած,
Վիրավոր, թուլացող փախչող
Համառորեն փախչում է տանջող շներից,
Բայց ավելի հաճախ, քան ոչ, այն մահանում է:
«Ձմեռ» (L'Inverno)
Դողում, սառչում, սառը ձյան մեջ,
Եվ հյուսիսային քամու ալիքը գլորվեց:
Ցրտից դու փախչում ես ատամներդ,
Ոտքերդ քացի ես տալիս, չես կարողանում տաքանալ
Որքան քաղցր է հարմարավետության, ջերմության և լռության մեջ
Չար եղանակից ձմռանը թաքնվելու համար:
Բուխարի կրակ, կիսաքուն միրաժներ.
Եվ սառած հոգիները լի են խաղաղությամբ:
Ձմեռային տարածության մեջ մարդիկ ուրախանում են.
Ընկավ, սայթաքեց և նորից գլորվեց։
Եվ ուրախալի է լսել, թե ինչպես է սառույցը կտրվում
Սուր գագաթի տակ, որը կապված է երկաթով:
Եվ երկնքում Սիրոկկոն և Բորեասը համաձայնեցին,
Նրանց միջեւ ծեծկռտուք է ընթանում։
Թեև ցուրտն ու բուքը դեռ չեն հանձնվել,
Մեզ տալիս է ձմեռը և նրա հաճույքները:
Այնուհետև Ա.Մայկապարն իր հոդվածում չափազանց հետաքրքիր տվյալներ է տալիս Վիվալդիի «Տարվա եղանակները» համերգներում կիրառած տարբեր երաժշտական արտահայտչամիջոցների, կոմպոզիտորի նկատառումների, այս ստեղծագործության ստեղծման ժամանակի և վայրի մասին։ Նա մանրամասն նկարագրում է յուրաքանչյուր համերգ՝ պոեզիայից հետևելով նոտաներին և չմոռանալով Վիվալդիի շուրջ իրականությունը։ Նրա հոդվածը լավ է կարդալ հատկապես երաժիշտների համար՝ լսելով համերգների ձայնագրությունը (փորձեք գտնել լավագույն կատարումը ինտերնետում) և համեմատելով ձեր կարդացածի և լսածի տպավորությունները։ Վստահեցնում եմ, որ չեք զղջա ծախսած ժամանակի համար։
Կարծում եմ, որ ոչ մի կերպ բոլոր բարդ ունկնդիրները չգիտեն սոնետների մասին, որոնք առանցքային դեր ունեն ոչ միայն կատարման, այլեւ այս ստեղծագործության ընկալման մեջ։ Եվ քիչ են այն կատարողները, ովքեր ցանկանում են ճշգրիտ հետևել Վիվալդիի հեղինակային մտադրությանը։ Լույսի թատրոնի երաժշտական հավաքածուն պարունակում է The Seasons-ի մոտ 5 (!) ներկայացում։ Մեկնաբանությունների շրջանակը հսկայական է՝ իսկական դասական նախաջազային ավանգարդից:
Ա.Մայկապարի փայլուն հոդվածը կարդալուց հետո մեր ունեցած ներկայացումներից և ոչ մեկը արժանի չհամարեցինք վերը նշված սոնետները նկարազարդելու։ Մենք գտել և արտադրությունում օգտագործում ենք ներկայացման մեկ այլ տարբերակ, որը, մեր կարծիքով, իդեալականորեն համապատասխանում է Անտոնիո Վիվալդիի օրիգինալ գաղափարին՝ ծրագրային երաժշտությանը։
Ծրագրային երաժշտությունը որոշակի, տվյալ դեպքում՝ գրական ծրագրին համապատասխան երաժշտություն է։ «Տարվա եղանակները» մենք իսկապես գործ ունենք իրական ծրագրի հետ՝ երաժշտությունը ճշգրիտ հետևում է բանաստեղծությունների պատկերներին։ Սոնետներն այնքան լավ են համապատասխանում կոնցերտների երաժշտական ձևին, որ ակամայից կասկած է առաջանում, որ սոնետները չեն ստեղծվել արդեն գրված երաժշտության հիման վրա։
Մեր արտադրության մեջ հանդիսատեսը կտեսնի Վիվալդիի ծրագրային գրեթե բոլոր նախադրյալները՝ քամի և անձրև, թռչունների երգ, նիմֆերի պար և որսի տեսարան։ Միակ բանը, որում մենք որոշեցինք շեղվել մեծ կոմպոզիտորի գաղափարներից, բնության արտացոլումն է։ Հյուսիսային Իտալիայի բնությունը (նայեք քարտեզին, որտեղ գտնվում է Վենետիկը) անշուշտ ավելի մեղմ է, քան ռուսերենը: Քիչ հավանական է, որ Վիվալդին տեսել է ռուսական ձմռան գեղեցկությունը, կարողացել է զգալ աշնան կեսի հակադրություններն ու տխրությունը, ձյունազուրկ նոյեմբերի վերջի խավարն ու անհույսությունը։ Հետևաբար, մենք որոշեցինք նկարազարդել երրորդ (աշուն) և չորրորդ (ձմեռ) կոնցերտների մի քանի հատվածներ, երբ մենք՝ Կենտրոնական Ռուսական հարթավայրի բնակիչներս, տեսնում ենք տարվա այս շրջանները՝ ուժեղացնելով այս մասերի շատ երևակայական երաժշտության տպավորությունը:
Անտոնիոյի՝ Լուչիո Վիվալդիի կյանքի պատմությունը այսպիսին է ստեղծագործությամբ, փորձերով, նորարարությամբ և արվեստին անձնուրաց ծառայությամբ լի կոմպոզիտորի ամբողջական անունը։ Գրեթե կեսդարյա ակտիվ կյանքի ընթացքում (նա մահացել է 62 տարեկանում), չնայած ցանկացած մարդուն բնորոշ հիվանդություններին ու տառապանքներին, նա իր փայլուն տաղանդը հասցրեց մարդկանց։
Ինչպես հաճախ է պատահում, մարդիկ չարիքը հատուցում են բարու փոխարեն: Անտոնիո Վիվալդին մահացել է աղքատության և միայնության մեջ՝ հայրենիքից հեռու։ Վիեննայի (Ավստրիա) աղքատների գերեզմանում նրա թաղման վայրը վաղուց կորել է։ Նրա համերգները մոռացության մատնվեցին գրեթե 200 տարի, և միայն 20-րդ դարի սկզբին (մոտ 1934 թվականից) նրա ստեղծագործությունը վերածնվեց և նորից սկսեց մարդկանց տալ հրաշալի երաժշտության կախարդական լույսը։
Ի դեպ, Լյուսը (Վիվալդիի երկրորդ անունը) թարգմանաբար նշանակում է «լույս»:
Ալեքսեյ Գոլտիխով
Գեղարվեստական մտածողությունը չի սահմանափակվում մեկ իմաստով կամ սյուժեով, և ներառում է երկրորդական իմաստներ, ակնարկներ, խորհրդանիշներ: Առաջին հուշող ակնարկը մարդու չորս տարիքն է՝ ծնունդից մինչև մահ (վերջնական մասը պարունակում է միանշանակ ակնարկ Դանթեի դժոխքի վերջին շրջանի մասին)։ Իտալիայի չորս շրջանների մասին ակնարկը նույնքան բաց է, ըստ չորս կարդինալ կետերի և արևի ուղու երկնքով: Դրանք են՝ արևածագը (արևելք, Ադրիատիկ, Վենետիկ), կեսօր (քնկոտ, տաք հարավ), հիասքանչ մայրամուտ (Հռոմ, Լատիում) և կեսգիշեր (Ալպերի ցուրտ ստորոտներ՝ իրենց սառած լճերով)։ Բայց ընդհանուր առմամբ ցիկլի բովանդակությունը շատ ավելի հարուստ է, ինչը պարզ էր այն ժամանակվա ցանկացած լուսավոր ունկնդրի համար (տե՛ս Ֆիլիպ Բոսսան, «Լուի XIV, արտիստ արքա», «Օլիմպոսի սահմանները»)։ Միևնույն ժամանակ, Վիվալդին այստեղ հասնում է ժանրային և անմիջական պատկերման բարձունքներին՝ չխուսափելով հումորից. երաժշտությունը պարունակում է շների հաչոց, ճանճերի բզզոց, վիրավոր գազանի մռնչյուն և այլն։ անբասիր գեղեցիկ ձևը, որը հանգեցրեց ցիկլը որպես անվիճելի գլուխգործոց ճանաչմանը:
Համերգ թիվ 1 մաժոր «Գարուն», RV 269
1 Ալեգրո. Գարուն եկավ
2 Largo e pianissimo sempre. Քնած հովիվ.
3 Ալեգրո, դազան հովիվ. գյուղական պար
Գարուն է գալիս։ Եվ բնությունը լի է ուրախ երգով: Արևն ու շոգը, առվակները մրմնջում են։ Իսկ Զեֆիրը կախարդանքի պես տարածում է տոնական լուրերը։ Հանկարծ թավշյա ամպերը ներս են գալիս, Երկնային որոտը հայհոյանքի պես է հնչում: Բայց հզոր մրրիկը արագ ցամաքում է, Եվ ծլվլոցը նորից լողում է կապույտ տարածության մեջ։ Ծաղիկների շունչ, խոտաբույսերի խշշոց, Բնությունը լի է երազներով: Հովիվը քնած է, ցերեկը հոգնած, Իսկ շունը համարյա լսելի բաբախում է։ Հովվի պարկապզուկների ձայնը բզզում է մարգագետինների վրա, Եվ Գարնան կախարդական շրջանը պարող նիմֆերը գունավորվում են սքանչելի շողերով։
|
|
|||||||||||
Համերգ թիվ 2 ս մինոր «Ամառ», RV 315
1 Allegro non molto. Ջերմություն. Ալեգրո. Կուկ. Գորլինկա. Զեֆիր. Բորեյ. Գյուղացու լաց.
2 Ադաջիո - Պրեստո:
3 Presto, tempo impetuoso d'estate. Ամառային ամպրոպ.
Նախիրը ծույլ թափառում է դաշտերում։ Ծանր, խեղդող շոգից բնության մեջ ամեն ինչ տանջվում է, չորանում, Բոլոր կենդանի արարածները թուլանում են ծարավից։ Կկվի ձայնը բարձր և հրավիրող լսվեց անտառից. Նուրբ զրույց Ոսկեզինն ու կրիա աղավնին դանդաղ են, Եվ տաք քամին լցնում է տարածությունը: Հանկարծ ներս է ներխուժում կրքոտ և հզոր Բորեասը՝ պայթեցնելով լռության անդորրը: Շուրջը մութ է, չար միջատների ամպեր կան։ Իսկ հովիվը ամպրոպից բռնված լաց է լինում։ Վախից խեղճը սառչում է. Կայծակը հարվածում է, որոտը դղրդում է, Եվ հասած հասկերը Ամպրոպն անխնա դուրս է հանում շուրջը:
|
|
|||||||||||
Համերգ թիվ 3 ֆ մաժոր «Աշուն», ՌՎ 293
1 Ալեգրո, ballo e canto de'vilanelli. Գյուղացի տղաների պարն ու երգը.
2 Adagio molto, Ubriachi dormienti. Քնած հարբածներ.
3 Ալեգրո, լա Կաչիա. Որս.
Աղմկոտ գյուղացիների բերքահավաքի փառատոն. Զվարճանք, ծիծաղ, բուռն երգեր են հնչում: Իսկ Բաքոսի հյութը, արյունը բոցավառելով, տապալում է բոլոր թույլերին, անուշ երազ պարգեւելով։ Իսկ մնացածներն անհամբեր շարունակելու են, Բայց երգն ու պարն արդեն անտանելի է։ Եվ ամբողջացնելով հաճույքի բերկրանքը՝ Գիշերը բոլորին խոր քնի մեջ է գցում։ Իսկ առավոտյան լուսադեմին Որսորդները սայլով գնում են դեպի անտառ, և որսորդները նրանց հետ: Եվ, հետք գտնելով, իջեցնում են շների ոհմակը՝ հուզմունքով հետապնդելով գազանին, շչակ փչելով։ Սարսափելի աղմուկից վախեցած, Վիրավոր, թուլացող փախչողը տանջող շներից համառ վազում է, Բայց ավելի հաճախ մահանում է, վերջապես։
|
|
|
|||||||||||||||
Համերգ թիվ 4 ֆ մինոր «Ձմեռ», RV 297
1 Allegro non molto
3 Ալեգրո
Դողում, սառչում, ցուրտ ձյան մեջ, Եվ հյուսիսային քամու ալիքը գլորվեց. Ցրտից ատամներով թակում ես փախչելիս, Ոտքերով ես ծեծում, չես կարողանում տաքանալ, Որքան քաղցր է հարմարավետության, ջերմության և լռության մեջ Չար եղանակից թաքնվել ձմռանը: Բուխարի կրակ, կիսաքուն միրաժներ. Եվ սառած հոգիներ մասինխաղաղության ալիքներ. Ձմեռային տարածության մեջ մարդիկ ուրախանում են. Ընկավ, սայթաքեց և նորից գլորվեց։ Եվ ուրախալի է լսել, թե ինչպես է սառույցը կտրվում երկաթով կապված սուր գագաթի տակ։ Եվ երկնքում Սիրոկոն և Բորեասը համաձայնեցին. Չնայած ցուրտն ու ձնաբքը դեռ չեն հանձնվել, Դար ևմենք ունենք ձմեռ և մեր հաճույքներ.
|
|
|||||||||||
Նշումներ
Վիքիմեդիա հիմնադրամ. 2010 թ .
Տեսեք, թե ինչ է «Սեզոններ (Վիվալդի)» այլ բառարաններում.
Սեզոններ կամ եղանակներ, տարվա 4 մասեր՝ որոշված օրացույցային կամ կլիմայական առանձնահատկություններով։ Անտոնիո Վիվալդիի «Սեզոնները» 4 ջութակի կոնցերտներից բաղկացած ցիկլ. «Սեզոններ» դաշնամուրային ստեղծագործությունների ցիկլը ... ... Վիքիպեդիա
Այս տերմինն այլ իմաստներ ունի, տես Սեզոններ (իմաստներ)։ Սեզոններ Ժանր վավերագրական ֆիլմ Ռեժիսոր՝ Արտավազդ Փելեշյան Դերերում ... Վիքիպեդիա
Սեզոններ Ժանր Վավերագրական Ռեժիսոր Արտավազդ Փելեշյան Գլխավոր Օպերատոր Միխայիլ Վարտանով Երկիր ԽՍՀՄ ... Վիքիպեդիա
Չշփոթել «Սեզոններ» (ֆիլմ, 1975) հետ։ Այս տերմինն այլ իմաստներ ունի, տես Սեզոններ (իմաստներ)։ Չորս եղանակներ Ժանր Կատակերգություն Ռեժիսոր ... Վիքիպեդիա
Վիվալդի, Անտոնիո «Վիվալդին» վերահղում է այստեղ; տես նաև այլ իմաստներ։ Անտոնիո Վիվալդի Անտոնիո Վիվալդի Հիմնական տեղեկություններ ... Վիքիպեդիա
- (1678 1741) իտալացի կոմպոզիտոր, վիրտուոզ ջութակահար։ Մենագործիքային կոնցերտի ժանրի ստեղծողը և Ա.Կորելիի հետ՝ կոնցերտո գրոսո։ Նրա «Սեզոններ» (1725) ցիկլը երաժշտության մեջ ծրագրավորման ամենավաղ օրինակներից է: Սբ. 40 օպերաներ, օրատորիաներ, ... ... Մեծ Հանրագիտարանային բառարան
Վիվալդի Անտոնիո (03/04/1678, Վենետիկ - թաղված է 28/07/1741, Վիեննա), իտալացի կոմպոզիտոր, ջութակահար, ուսուցիչ։ Սովորել է Գ. Լեգրենցիի (կոմպոզիցիա) և հոր՝ Ջովանի Բատիստայի (ջութակ) մոտ։ 1714 թվականից ղեկավարել է կոնսերվատորիայի նվագախումբն ու երգչախումբը ... ... Խորհրդային մեծ հանրագիտարան
Ա.Վիվալդի «Տարվա եղանակներ»
Թերևս աշխարհի ամենահայտնի երաժշտական ստեղծագործություններից մեկը 4 համերգներից բաղկացած ցիկլն է՝ «Սեզոնները», որը կոմպոզիտորը գրել է 1723 թվականին մենակատարի համար։ ջութակներ և նվագախումբը։ Նրանք յուրօրինակ են իրենց ձևով, յուրաքանչյուր աշխատանքում հրաշքով միաձուլվել են փայլուն վիրտուոզությունն ու դյութիչ կանթիլենան: Վիվալդին կոնցերտներն ուղեկցել է սոնետներով, բայց, ավաղ, այսօր դրանք չենք լսում կատարման ժամանակ, դրանք գրեթե չեն կարդացվում։ Թե ով է այս խոսքերի հեղինակը, դեռ առեղծված է։ Ենթադրվում է, որ սոնետները գրել է հենց ինքը՝ կոմպոզիտորը։
Անտոնիո Վիվալդիի համերգի պատմությունը Սեզոններ» եւ շատ հետաքրքիր փաստեր այս աշխատանքների մասին կարդացեք մեր էջում։
Ստեղծման պատմություն
1725 թվականը նշանավորվեց կոմպոզիտորի ամենանշանակալից ժողովածուներից մեկի՝ ութերորդ օփուսի հրատարակմամբ, որը նա անվանեց «Ներդաշնակության և գյուտի փորձը»։ Այն ներառում էր ջութակի 12 վիրտուոզ կոնցերտ, որոնցից առաջին չորսը կոչվում են «Գարուն», «Ամառ», «Աշուն» և «Ձմեռ»։ Այսօրվա կատարողական պրակտիկան միավորել է այս ստեղծագործությունները «Տարվա եղանակներ» ցիկլի մեջ, սակայն սկզբնական տարբերակում այս վերնագիրը չկա։
Ենթադրվում է, որ երաժշտության մեջ բնության տարբեր վիճակներ մարմնավորելու գաղափարը ծագել է Ա.Վիվալդիից՝ Իտալիա կատարած ուղևորության ժամանակ։ Իր առաջին մեծ ճանապարհորդությունը նա կատարել է 1713 թվականին, երբ նշանակվել է Աղջիկների մանկատան գլխավոր կոմպոզիտոր։ Մաեստրոն մեկամսյա արձակուրդ վերցրեց և գնաց Վիչենցա՝ իր «Օտոնե օպերան Վիլլայում» բեմադրելու։ Այս իրադարձությունը մեկնարկային կետն էր նրա ստեղծագործական կենսագրության համար. այդ ժամանակվանից նա ընկղմվեց օպերային ստեղծագործությունների վրա և սիրով ընդունեց ներկայացումների բազմաթիվ պատվերներ՝ չմոռանալով այցելել հայրենի երկրի տարբեր քաղաքներ: Նա ճանապարհորդում էր այն ժամանակ հայտնի փոստատարներով: Հենց այդ ժամանակ, ըստ կենսագիրների, պատուհանից դիտելով վայրի բնության աշխարհը և լսելով սմբակների թրթռոցն ու անիվների ձայնը, նա որոշեց ստեղծել իր փայլուն ջութակի կոնցերտները:
Դա պարզապես ավարտվեց «Սեզոնների» ստեղծման ամսաթիվը.դեռ քննարկվում են։ Որոշ պատմաբաններ կարծում են, որ կոնցերտները գրվել են 1723 թվականին, իսկ մյուսները ավելի հավանական են համարում 1725 թվականը. հենց նա է հայտնվում բազմաթիվ հեղինակավոր տեղեկատու հրապարակումներում: Բայց արվեստաբան Ա.Մայկապարը պնդում է, որ դրանք ստեղծվել են 1720թ. Իր հայտարարություններում նա անդրադառնում է Վիվալդիական ժառանգության հետազոտող Փոլ Էվերեթի աշխատանքին։ Այս գիտնականը, վերլուծելով այս կոնցերտների պահպանված վավերական տարբերակները, եկել է այն եզրակացության, որ պատճենն արդեն գոյություն է ունեցել 1720 թվականին և նույնիսկ ուղարկվել է Ամստերդամ։ Սակայն անհայտ պատճառներով այն լույս է տեսել միայն հինգ տարի անց Միշել Լը Զենեի ղեկավարությամբ։ 1739 թվականին հայտնվեց Փարիզի հրատարակությունը՝ թողարկված Le Clerc-ի կողմից։
Հետաքրքիր է, որ այս առաջին հրատարակությունները պահպանվել են մինչ օրս և ստիպել են բազմաթիվ երաժշտագետների «ջարդել» գլուխը: Եվ դա տեղի ունեցավ, քանի որ անցյալ դարում Մանչեսթերում հետազոտողները հայտնաբերեցին «Սեզոնների» մեկ այլ ձեռագիր: Այն զգալիորեն տարբերվում էր Ամստերդամի և Փարիզի հրատարակություններից, որոնցում երաժշտական տեքստը նման էր։ Գտնված տարբերակում, սակայն, կատարողներին անծանոթ առանձին գործիքների համար կային շատ մանրամասն մենակատարներ, օրինակ՝ «Ձմեռ» համերգի միջին մասի համար գրվել է թավջութակի համար գեղեցիկ մենանվագ։ Ինչո՞ւ նման երեկույթները բացակայում էին առաջին տպագիր երաժշտության մեջ, այնուամենայնիվ, հնարավոր եղավ պարզել։
Պատմաբանները եկել են այն եզրակացության, որ սկզբում, հարմարության համար, դրանք գրվել և տպագրվել են առանձին թերթիկների վրա, սակայն որոշ ժամանակ անց դրանք պարզապես կորել են և շուտով բոլորը մոռացել են դրանց մասին։ Բայց գիտնականներին հետաքրքրում էր հիմնական հարցը՝ ի՞նչ միավոր է եղել առաջնային աղբյուրը։ Նրանց ամաչեց նաև այն փաստը, որ մանչեսթերյան նոտաները գրել է ոչ թե Վիվալդին, այլ երկու այլ մարդիկ և երկու տեսակի թղթի վրա, որոնք կոմպոզիտորը նախկինում երբեք չէր օգտագործել, և բացի այդ, բոլոր թերթերի վրա չկար ամսաթիվ։ Պատմաբանները պետք է իրական հետաքննություն անցկացնեին։ Հարցի պատասխանը նրանց օգնել են գտնել այս երաժշտական հավաքածուի սեփականատիրոջ՝ իտալացի կուրալ կարդինալ Պիետրո Օտտոբոնիի կյանքից ստացված տեղեկությունները։ Նորին Սրբությունն այցելեց Վենետիկ 1726 թվականին, որտեղ առաջին անգամ լսեց Վիվալդիի երաժշտությունը՝ նրա կանտատներից մեկը։ Ամենայն հավանականությամբ, ամփոփելով պատմաբանները, Վիվալդին, ի պատիվ իր ծանոթի, որոշել է նրան նվիրել «Տարվա եղանակները»: Նա նախօրոք պատրաստվել էր այս հանդիպմանը, և, հետևաբար, խոհեմաբար պատվիրել էր գրագետներին գրությունների պատճենը: Նրանցից մեկը, ըստ կենսագիրների, եղել է նրա հայրը՝ Ջովաննի Բատիստա Վիվալդին։ Սա հիմք տվեց ենթադրելու, որ առաջնային աղբյուրը դեռ Ամստերդամի հրատարակությունն է, նույնը, որը գոյություն չուներ հինգ տարի շարունակ:
Հետաքրքիր փաստեր
- Հետազոտողները ուշադրություն են հրավիրել այն փաստի վրա, որ Վիվալդիի հայտնաբերված ձեռագրերը զգալիորեն տարբերվում են տպագիր հրատարակություններից։ Դրանք ուշադիր ուսումնասիրելուց հետո նրանք եկել են այն եզրակացության, որ այդ տարբերությունները կատարել է հենց ինքը՝ կոմպոզիտորը։ Բանն այն է, որ նա անձամբ է պատրաստել բոլոր ստեղծագործությունները տպագրության, բայց երբեք ճշգրիտ չի արտագրել։ Վերաշարադրելով տեքստը հրատարակչության համար՝ նա բազմաթիվ փոփոխություններ է կատարել դրանում, սակայն սեփական տարբերակը թողել է նույնը։
- Վիվալդին մի անգամ օգտագործել է առաջին կոնցերտի Ալեգրո երաժշտությունը իր օպերաներից մեկում, որը ստեղծվել է 1726 թվականին։ Այն կոչվում էր Դորիլա Տեմպի հովտում։
- Այս երաժշտության ամենակրքոտ երկրպագուներից մեկը Ֆրանսիայի թագավոր Լուի XV-ն էր։ Հատկապես նրա համար պալատականները նույնիսկ «Գարուն» երաժշտության ներքո ներկայացում էին կատարում՝ ցանկանալով հաճոյանալ իրենց տիրակալին։
- Չորս եղանակները երբեմն կոչվում են Չորս ակտ ջութակ օպերա»։ Եվ ամեն ինչ, քանի որ կոմպոզիտորն իր ցիկլը կառուցել է շատ տրամաբանորեն և համահունչ, ավելին, նա ամեն ինչ միավորել է ոչ միայն սյուժեի և վերնագրի, այլև սիմֆոնիկ զարգացման հետ:
- Այսօր մեծ էկրաններից հաճախ են հնչում «Չորս սեզոնների» հատվածները: Այսպիսով, դրանք կարելի է լսել «Գրեյի անատոմիա», «Մեծ պայթյունի տեսություն» սերիալներում, «Մարկիզ դե Սադի բուդուարի փիլիսոփայությունը», «1 + 1», «Վիվալդիի հետքերով», « Վաղը պատերազմ էր» և «Սիմփսոնները» մուլտֆիլմը։
- Այս համերգների երաժշտությունը բազմիցս օգտագործվել է պարուսույցների կողմից՝ Ռոլանդ Պետիտի, Անջելին Պրելյոկայի, Ջեյմս Կուդելկայի, Մաուրո Բիգոնցետտիի կողմից:
- Նայջել Քենեդու և Անգլիական կամերային նվագախմբի այս ստեղծագործությունների 1989 թվականի ձայնագրությունները գերազանցեցին վաճառքի բոլոր ռեկորդները՝ գնվել է ավելի քան երկու միլիոն:
- Ստեֆան Լամբիելը հաղթել է 2006 թվականի գեղասահքի աշխարհի առաջնությունում՝ իր անվճար չմուշկներով՝ The Four Seasons-ի երաժշտության ներքո:
- «Spring»-ը ներառվել է Windows 3.0 Music Samples-ում։
Ա.Վիվալդիի չորս եղանակները համարվում են ծրագրային երաժշտության չափանիշ: Յուրաքանչյուր համերգին նախորդում է սոնետ՝ մի տեսակ գրական ծրագիր, որը ճիշտ տրամադրություն է հաղորդում ունկնդրին: Թե ով է այս բանաստեղծական տողերի հեղինակը, դեռ հստակ հայտնի չէ։ Ենթադրվում է, որ դա հենց Վիվալդին է եղել։ Հետաքրքիր է, որ բոլոր սոնետները շատ հստակորեն համապատասխանում են կոնցերտների ձևին։ Այս փաստը շատ հետազոտողների մոտ որոշակի շփոթության պատճառ է դարձել: Ուշադիր համեմատելով բանաստեղծական տողերն ու երաժշտական հյուսվածքը՝ նրանք եկան այն եզրակացության, որ ի սկզբանե երաժշտություն է գրված, իսկ բանաստեղծություններն արդեն իսկ գրված են հենց դրա վրա։
Բարոկկո ոճի բոլոր չորս կոնցերտներում կոմպոզիտորը հասնում է ներկայացուցչական բարձունքների։ Այսպիսով, «Գարնանը» ունկնդիրների առջև բացվում է ցնծության մի վեհ պատկեր, որը պայմանավորված է ջերմության գալուստով և բնության զարթոնքով։ Երաժշտությունը հեշտությամբ կռահվում է թռչունների երգով, առվակի խշշոցով, ամպրոպի խշշոցով, տերևների խշշոցով և նույնիսկ շան հաչոցով։ «Ամռանը» Վիվալդին նույնպես փայլուն կերպով կարողանում է մարմնավորել այն վիճակները, որոնք այնքան հայտնի են շոգից հյուծվող յուրաքանչյուր մարդու՝ ծուլությունն ու թուլությունը։ Բայց շուտով նրանց փոխարինում է թմրությունը և վախը, որը առաջանում է քամու սառցե պոռթկումներից և կատաղի ամպրոպից: «Աշուն»-ում մաեստրոն բոլորին հրավիրում է բերքի տոնին և հմտորեն վերստեղծում այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում այնտեղ. ջութակահար-մենակատարն իր հատվածներով գինին «լցնում է» բաժակների մեջ, որից հետո անկայուն քայլվածքով և թեթևակի կակազով հարբած գյուղացիները գնում են տուն։ Գյուղն ընկնում է երազի մեջ, իսկ առավոտյան բոլորը գնում են որսի. երաժշտությունը գեղատեսիլ կերպով «գծում է» մրցավազքի պատկերը, որը խաղում է որսորդական եղջյուրների վրա և լավ նպատակաուղղված կրակոցներ: Վերջին համերգում ձմեռային սեզոնի բնութագրումը շատ պարզ է տրված. Դրանում դուք կարող եք լսել ցրտից ատամների շրխկոցը, ձնաբքի ոռնոցը և ոտքերի թխկոցը, որոնք օգնում են տաքանալ սաստիկ սառնամանիքում:
Հետաքրքիր է, որ հետազոտողները չեն սահմանափակում բոլոր մասերի բովանդակությունը միայն բնական սյուժեով: Այս չորս համերգները կապված են մարդկային կյանքի չորս փուլերի հետ՝ մանկություն, երիտասարդություն, հասունություն և ծերություն։ Այս մեկնաբանությունը հաստատում է նաև այն փաստը, որ «Ձմռանը» կոմպոզիտորը թողել է դժոխքի վերջին շրջանի ակնարկը, որը նկարագրել է Դանթե Ալիգիերին «Աստվածային կատակերգությունում»։ Բացի այդ, «Սեզոնները» փոխկապակցված են նաև Իտալիայի չորս շրջանների հետ, որոնք գտնվում են կարդինալ կետերում. Վենետիկը համապատասխանում է արևածագին, Նեապոլին` կեսօրին, Հռոմին` երեկոյան, իսկ Բոլոնիային` կեսգիշերին: Սակայն դեռ կարծիք կա, որ սրանք այն բոլոր ենթատեքստերը չեն, որոնք կարելի է գտնել երաժշտության մեջ։ Միայն ժամանակակից ունկնդիրները կարող էին լիովին հասկանալ դրանք:
Պայմանավորվածություններ և ժամանակակից պայմանավորվածություններ
1. 1765 թվականին Փարիզում հայտնվեց Գարնանային համերգի առաջին վոկալ մշակումը. դա մոտետ էր:
2. 60-ականների վերջերին. 20-րդ դարում ականավոր արգենտինացի Աստորա Պիացոլլան ստեղծեց այս ստեղծագործության մի տեսակ իմիտացիա՝ չորս տանգոներից բաղկացած ցիկլ, որը կոչվում է «Չորս եղանակները Բուենոս Այրեսում»: Հետագայում այս գործով հետաքրքրվել է ռուս կոմպոզիտոր Լեոնիդ Դեսյատնիկովը, ով ավարտել է Լենինգրադի կոնսերվատորիան։ Այս նյութի վրա նա ստեղծել է ջութակի ձայնագրություն լարային նվագախմբի նվագակցությամբ։ Իր ողջ ազատությամբ և վիրտուոզությամբ նա փորձեց առավելագույնի հասցնել կապը Վիվալդիի բնօրինակ ստեղծագործության հետ և, հետևաբար, դրան ավելացրեց մի քանի մեջբերում։
3. 2016 թվականին հայտնվեց այս բարոկկո սիմֆոնիկ մետալ կոնցերտների առաջին մշակումը։ Իսկ այն պատկանում է Վիվալդիի հայրենակից Ջուզեպպե Յամպիերին։ Այս «The Four Seasons» ալբոմի ստեղծման վրա աշխատել են ավելի քան հարյուր դասական և ռոք երաժիշտներ։
4. Ֆլեյտահար Մո Կոֆմանը 1972 թվականին ձայնագրեց ջազ ալբոմ Ա.Վիվալդիի The Seasons-ից: (լսիր)
5. Պատրիկ Գլիսոնը 1982 թվականին կատարեց համերգների առաջին համակարգչային ձայնագրությունը (սինթեզատորը):
6. Ֆրանսիացի երաժիշտ Ժան Պիեռ Ռամպալը բոլոր չորս կոնցերտների համար ֆլեյտա մշակել է (լսել)
7. Ջութակահար Դեյվիդ Գարեթը դասական տարբերակի հետ մեկտեղ 2010 թվականին ձայնագրել է «Ամպրոպի» իր ժամանակակից մշակումը։ (լսիր)
9. Ճապոնական «Աուրա» խումբը բոլոր 4 համերգները կատարել է «a cappella»:
10. Ֆրանսիայի «Accentus» կամերային երգչախումբը ձայնագրել է «Ձմեռը» երգչախմբային կատարմամբ։
11. Նորզելանդացի երգչուհի Հեյլի Վեսթենրան «Ձմեռը» հարմարեցրել է «River of Dreams» երգի: (լսիր)
12. Ամերիկյան «Trans-Siberian Orchestra» սիմֆոնիկ ռոք խումբը 2012 թվականին ձայնագրել է «Dreams of Fireflies (On A Christmas Night)» երգը՝ կատարելով «January»-ի ժամանակակից մշակումը։ (լսիր)
- «Գարուն»կարելի է լսել ֆիլմերում՝ «Սկսնակներ» (2010), «Օրացույց» (1993), «Ֆլաբբեր» (1997), «Բիլիարդ եղբայրներ» (2016), «Սրտին մոտ» (1996), «Մայամի ռապսոդիա» (1995), «Լրտեսական խաղեր» (2001), «Հայացք դեպի սպանություն» (1985), «Հոլոգրամ թագավորի համար» (2016) և Գարթ Ջենինգսի նոր երաժշտական «Երգիր» մուլտֆիլմը (2016):
- «Ամառ»հնչում է ֆիլմերում՝ «Վարձակալը» (1990թ.) և «Վզնոցի պատմությունը» (2001թ.):
- Երաժշտություն-ից «Աշուն»կարելի է գտնել «Ելք դեպի դրախտ» (1994թ.), «Բանգեր քույրերը» (2002թ.) և «Սպանության հայացքը» (1985թ.) ֆիլմերում:
- "Ձմեռ"հայտնաբերվել են ֆիլմերում՝ «Բիլիարդի եղբայրներ» (2016), «Հոլոգրամ թագավորի համար» (2016), «Թիթեղյա գավաթ» (1996), «Մյուս քույրը» (1999) և «Սալեմի լոտը» (2004) թրիլլերը։
«Սեզոններ»- իրական նկարներ, որոնք գրավում են բնական գույների ողջ գունապնակը միայն նվագախմբի հնչյուններով: Ուշադիր լսեք, և դուք կկարողանաք տարբերել առվակի դղրդյունը, թռչունների երգը, ամպրոպի խշշոցը, տերևների խշխշոցը, ձյան պտտահողմի խռովությունը և շատ այլ բնական երևույթներ: Դրանք այնքան տեսանելի են, որ շատ կատարողներ ցանկություն ունեն իրականություն դարձնել այն ամենը, ինչ լսում են։ Հնարավո՞ր է դա։ Եվ ինչպես! Ձեր ուշադրությանն ենք ներկայացնում այս ոլորտում իրականացված հաջող փորձերից մեկը՝ արտադրված «ThePianoGuys» դուետի կողմից։
Իսկ երաժիշտները փորձարկումներ են անում ցիկլի չորրորդ մասում, որը կոչվում է «Ձմեռ»։ Եթե հանկարծ մոռացել եք, թե ինչպես է հնչում The Four Seasons-ի այս կոնցերտը բնօրինակով, դիտեք դրա կատարումը մենակատար Յուլիա Ֆիշերի հետ: Այս ստեղծագործության նման մի բան հնչում էր մի քանի դար առաջ, բացակայում էին միայն հին գործիքները, շքեղ տարազները և փոշիացված պարիկները:
Տեսանյութ՝ լսել Ա.Վիվալդիի «Չորս եղանակները».
Բայց « Ձմեռ«կատարվում է դուետով» The PianoGuys― հազիվ թե ճանաչելի է։ Կարո՞ղ եք գտնել Վիվալդիի գրառումները նրանց կատարման մեջ: Կամ գուցե մեկ այլ բան, ոգեշնչված Դիսնեյի մուլտֆիլմերի պատկերներից: Ձեր ուշադրությանը՝ տպավորիչ իմպրովիզացիա, ժամանակակից մշակում, որը միավորում է հարյուրավոր տարիներով իրարից բաժանված երկու ձմեռային պատմություններ։ Նրանց գործողությունները տեղի են ունենում, ինչպես հարկն է, իրական ձյունառատ թագավորությունում, որտեղ բոլոր կենդանի էակները կապանքների մեջ են սառցե գրկում: Ամեն ինչ, բացի տաղանդավոր երաժիշտներից և նրանց տեխնիկական արագաշարժ մատներից:
Լսեք «Չորս եղանակները» ժամանակակից մշակման մեջ
Յուրաքանչյուրը բաղկացած է երեք մասից, ծայրահեղ մասերը արագ են, իսկ միջին մասը դանդաղ, ինչպես օպուսի հաջորդ 8 կոնցերտներում և ինչպես Վիվալդիի կոնցերտների ճնշող մեծամասնությունում, որոնք հետագայում բնորոշ են դարձել այլ կոմպոզիտորների համար որպես կոնցերտ: ժանր. (Չնայած նրան, որ կա 4 կոնցերտ, և դրանցում ավանդաբար 3 մաս կա, այսինքն՝ ընդհանուր 12 մաս, այստեղից չպետք է ենթադրել, որ մասերը որևէ կերպ համապատասխանում են 12 ամսվա։) Կոմպոզիտորը։ Կոնցերտներից յուրաքանչյուրը նախաբանեց սոնետով` գրական ծրագրի մի տեսակ: Ենթադրվում է, որ բանաստեղծությունների հեղինակը հենց Վիվալդին է։
| Սեզոններ | |
|---|---|
| Կոմպոզիտոր |
|
| Ձեւը | երաժշտական կոմպոզիցիա |
| Առաջին հրապարակումը | |
| Գործիքներ | |
| ջութակև նվագախումբ | |
| Մասեր |
|
| Մեդիա ֆայլեր Wikimedia Commons-ում | |
Համերգ թիվ 1 մաժոր «Գարուն», RV 269
1 Ալեգրո. Գարուն եկավ
2 Largo e pianissimo sempre. Քնած հովիվ.
3 Ալեգրո, դազան հովիվ. գյուղական պար
Գարուն է գալիս։ Եվ բնությունը լի է ուրախ երգով: Արևն ու շոգը, առվակները մրմնջում են։ Իսկ Զեֆիրը կախարդանքի պես տարածում է տոնական լուրերը։ Հանկարծ թավշյա ամպերը ներս են գալիս, Երկնային որոտը հայհոյանքի պես է հնչում: Բայց հզոր մրրիկը արագ ցամաքում է, Եվ ծլվլոցը նորից լողում է կապույտ տարածության մեջ։ Ծաղիկների շունչ, խոտաբույսերի խշշոց, Բնությունը լի է երազներով: Հովիվը քնած է, ցերեկը հոգնած, Իսկ շունը համարյա լսելի բաբախում է։ Հովվի պարկապզուկների ձայնը բզզում է մարգագետինների վրա, Եվ Գարնան կախարդական շրջանը պարող նիմֆերը գունավորվում են սքանչելի շողերով։
Կոնցերտ թիվ 2 գ մինոր «Ամառ», RV 315
1 Allegro non molto. Ջերմություն. Ալեգրո. Կուկ. Գորլինկա. Զեֆիր. Բորեյ. Գյուղացու բողոքը.
2 Ադաջիո - Պրեստո:
3 Presto, tempo impetuoso d'estate. Ամառային ամպրոպ.
Նախիրը ծույլ թափառում է դաշտերում։ Ծանր, խեղդող շոգից բնության մեջ ամեն ինչ տանջվում է, չորանում, Բոլոր կենդանի արարածները թուլանում են ծարավից։ Կկվի ձայնը բարձր և հրավիրող լսվեց անտառից. Նուրբ զրույց Ոսկեզինն ու կրիա աղավնին դանդաղ են, Եվ տաք քամին լցնում է տարածությունը: Հանկարծ ներս է ներխուժում կրքոտ և հզոր Բորեասը՝ պայթեցնելով լռության անդորրը: Շուրջը մութ է, չար միջատների ամպեր կան։ Իսկ հովիվը ամպրոպից բռնված լաց է լինում։ Վախից խեղճը սառչում է. Կայծակը հարվածում է, որոտը դղրդում է, Եվ հասած հասկերը Ամպրոպն անխնա դուրս է հանում շուրջը:
| Ամառ. Մաս 3 Պրեստո (Tempo impetuoso d'estate) |
|
| Ամառ. օգոստոս. | |
| Նվագարկման օգնություն | |
Կոնցերտ թիվ 3 ֆ մաժոր «Աշուն», RV 293
1 Ալեգրո, ballo e canto de'vilanelli. Գյուղացի տղաների պարն ու երգը.
2 Adagio molto, Ubriachi dormienti. Քնած հարբածներ.
3 Ալեգրո, լա Կաչիա. Որս.
Աղմկոտ գյուղացիների բերքահավաքի փառատոն. Զվարճանք, ծիծաղ, բուռն երգեր են հնչում: Իսկ Բաքոսի հյութը, արյունը բոցավառելով, տապալում է բոլոր թույլերին, անուշ երազ պարգեւելով։ Իսկ մնացածներն անհամբեր շարունակելու են, Բայց երգն ու պարն արդեն անտանելի է։ Եվ ամբողջացնելով հաճույքի բերկրանքը՝ Գիշերը բոլորին խոր քնի մեջ է գցում։ Իսկ առավոտյան լուսադեմին Որսորդները սայլով գնում են դեպի անտառ, և որսորդները նրանց հետ: Եվ, հետք գտնելով, իջեցնում են շների ոհմակը՝ հուզմունքով հետապնդելով գազանին, շչակ փչելով։ Սարսափելի աղմուկից վախեցած, Վիրավոր, թուլացող փախածը տանջող շներից համառորեն վազում է, Բայց ավելի հաճախ մահանում է վերջապես:
Համերգ թիվ 4 ֆ մինոր «Ձմեռ», RV 297
1 Allegro non molto
3 Ալեգրո
Դողում ես, սառչում, ցուրտ ձյան մեջ Ու ալիք է գլորվում քամու հյուսիսից։ Ցրտից ատամներովդ փախչում ես, ոտքերով թակում ես, չես կարողանում տաքանալ։ Որքան քաղցր է հարմարավետության, ջերմության և լռության մեջ Չար եղանակից ձմռանը թաքնվելու համար: Բուխարի կրակ, կիսաքուն միրաժներ. Եվ սառած հոգիները լի են խաղաղությամբ: Ձմեռային տարածության մեջ մարդիկ ուրախանում են. Ընկավ, սայթաքեց և նորից գլորվեց։ Եվ ուրախալի է լսել, թե ինչպես է սառույցը կտրվում երկաթով կապված սուր գագաթի տակ։ Եվ երկնքում Սիրոկոն և Բորեասը համաձայնեցին. Չնայած ցուրտն ու ձնաբքը դեռ չեն հանձնվել, Ձմեռը մեզ տալիս է իր հաճույքները:
| |||||
