"Hermes ជាមួយទារក Dionysus"ឬ "Hermes Olympian"- រូបចម្លាក់បុរាណនៅក្នុងថ្មម៉ាប Parian ត្រូវបានរកឃើញដោយ Ernst Curtius ក្នុងឆ្នាំ 1877 កំឡុងពេលជីកប្រាសាទ Hera នៅ Olympia ។ កម្ពស់នៃតួលេខរបស់ Hermes គឺ 212 សង់ទីម៉ែត្រជាមួយនឹងជើងទម្រ - 370 សង់ទីម៉ែត្រ។
រូបសំណាកនេះស្ថិតនៅក្នុងបណ្តុំនៃសារមន្ទីរបុរាណវិទ្យាអូឡាំព្យា។ អវយវៈនៃតួលេខរបស់ Hermes និង Dionysus ត្រូវបានបាត់បង់ដោយផ្នែក។ ដាននៃថ្នាំកូត cinnabar ត្រូវបានរក្សាទុកនៅលើសក់របស់ Hermes ។
សរសេរការពិនិត្យឡើងវិញលើអត្ថបទ "Hermes ជាមួយទារក Dionysus"
តំណភ្ជាប់
ការដកស្រង់ដែលបង្ហាញពី Hermes ជាមួយទារក Dionysus
Berg តែងតែនិយាយយ៉ាងជាក់លាក់ ស្ងប់ស្ងាត់ និងគួរសម។ ការសន្ទនារបស់គាត់តែងតែខ្វល់ខ្វាយតែគាត់តែម្នាក់ឯង។ គាត់តែងតែស្ងៀមស្ងាត់ ខណៈពេលដែលនិយាយអំពីអ្វីមួយដែលមិនមានទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ជាមួយគាត់។ ហើយគាត់អាចនៅស្ងៀមក្នុងរបៀបនេះជាច្រើនម៉ោង ដោយមិនមានបទពិសោធន៍ ឬបង្កើតភាពច្របូកច្របល់ដល់អ្នកដទៃឡើយ។ ប៉ុន្តែភ្លាមៗនៅពេលដែលការសន្ទនាទាក់ទងនឹងគាត់ផ្ទាល់ គាត់ចាប់ផ្តើមនិយាយយ៉ាងវែង និងដោយក្តីរីករាយដែលអាចមើលឃើញ។"ពិចារណាស្ថានភាពរបស់ខ្ញុំ, Pyotr Nikolaevich: ប្រសិនបើខ្ញុំនៅក្នុងទ័ពសេះ, ខ្ញុំនឹងទទួលបានមិនលើសពីពីររយ rubles ក្នុងមួយភាគបី, សូម្បីតែជាមួយនឹងថ្នាក់អនុសេនីយ៍ឯក; ហើយឥឡូវនេះខ្ញុំទទួលបានពីររយសាមសិប» គាត់និយាយដោយស្នាមញញឹមរីករាយ សម្លឹងមើល Shinshin និងរាប់ ហាក់ដូចជាច្បាស់សម្រាប់គាត់ថាភាពជោគជ័យរបស់គាត់តែងតែជាគោលដៅចម្បងនៃបំណងប្រាថ្នារបស់មនុស្សផ្សេងទៀត។
លោក Berg បានបន្តទៀតថា "ក្រៅពីនេះ Pyotr Nikolaevich ដោយបានផ្ទេរទៅឱ្យឆ្មាំ ខ្ញុំមានភ្នែកសាធារណៈហើយ" ហើយកន្លែងទំនេរនៅក្នុងឆ្មាំថ្មើរជើងគឺកាន់តែញឹកញាប់។ បន្ទាប់មកគិតដោយខ្លួនឯងពីរបៀបដែលខ្ញុំអាចទទួលបានការងារចេញពីពីររយសាមសិបរូប្លិ៍។ ហើយខ្ញុំកំពុងសន្សំ ហើយផ្ញើបន្ថែមទៅឪពុកខ្ញុំ» គាត់បន្តដោយផ្លុំចិញ្ចៀន។
- La balance at est ... [សមតុល្យត្រូវបានបង្កើតឡើង ...] ជនជាតិអាឡឺម៉ង់គប់នំប៉័ងមួយនៅលើគូទ comme dit le roverbe [ដូចសុភាសិតបាននិយាយថា] - ការផ្លាស់ប្តូរ amber ទៅម្ខាងទៀតនៃមាត់របស់គាត់បាននិយាយថា Shinshin ហើយងក់ក្បាលពេលរាប់។
Count បានសើច។ ភ្ញៀវផ្សេងទៀតដោយឃើញ Shinshin និយាយក៏មកស្តាប់។ Berg ដោយមិនបានកត់សម្គាល់ទាំងការសើចចំអក ឬការព្រងើយកន្តើយ គាត់បានបន្តនិយាយអំពីរបៀប ដោយត្រូវបានផ្ទេរទៅជាអ្នកយាម គាត់បានឈ្នះឋានៈមួយនៅចំពោះមុខសមមិត្តរបស់គាត់នៅក្នុងអង្គភាព តើក្នុងសម័យសង្រ្គាម មេទ័ពម្នាក់អាចត្រូវបានសម្លាប់ ហើយគាត់។ នៅសេសសល់មនុស្សចាស់នៅក្នុងក្រុមហ៊ុនមួយ អាចធ្វើជាមេបញ្ជាការក្រុមហ៊ុនបានយ៉ាងងាយ ហើយគ្រប់គ្នានៅក្នុងកងវរសេនាធំស្រឡាញ់គាត់ ហើយតើប៉ាប៉ាគាត់ពេញចិត្តប៉ុណ្ណាជាមួយគាត់។ Berg ទំនងជារីករាយនឹងការប្រាប់រឿងទាំងអស់នេះ ហើយហាក់ដូចជាមិនដឹងថាអ្នកដទៃក៏អាចមានប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួនដែរ។ ប៉ុន្តែអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគាត់និយាយគឺផ្អែមល្ហែម ភាពឆោតល្ងង់នៃភាពអាត្មានិយមរបស់គាត់គឺច្បាស់ណាស់ដែលគាត់បានធ្វើឱ្យអ្នកស្តាប់របស់គាត់លែងប្រើ។
Hermes ត្រូវបានពិពណ៌នាថាបានឈប់នៅតាមផ្លូវ។ គាត់អោនទៅលើដើមឈើ។ នៅក្នុងដៃស្តាំដែលមិនអាចរក្សាទុកបាន Hermes ទំនងជាកាន់ទំពាំងបាយជូមួយដុំដែលទារក Dionysus ឈានដល់ (សមាមាត្ររបស់គាត់ដូចធម្មតានៅក្នុងរូបភាពរបស់កុមារនៅក្នុងសិល្បៈបុរាណគឺមិនក្មេងទេ) ។ ភាពល្អឥតខ្ចោះខាងសិល្បៈនៃរូបសំណាកនេះស្ថិតនៅក្នុងកម្លាំងជីវិតនៃរូបភាព ដែលមានភាពទាក់ទាញនៅក្នុងភាពជាក់ស្តែងរបស់វា នៅក្នុងការបង្ហាញពីវិញ្ញាណដ៏ជ្រាលជ្រៅ និងទន់ភ្លន់ ដែលជាងចម្លាក់អាចផ្តល់ឱ្យមុខដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់ Hermes ។
សមត្ថភាពនៃថ្មម៉ាបដើម្បីបង្កើតការលេងដ៏ស្រទន់នៃពន្លឺ និងស្រមោល ដើម្បីបង្ហាញពីភាពទន់ភ្លន់នៃវាយនភាពដ៏ល្អបំផុត ហើយស្រមោលទាំងអស់នៅក្នុងចលនានៃទម្រង់ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលើកដំបូងជាមួយនឹងជំនាញបែបនេះដោយ Praxiteles ។ ដោយប្រើលទ្ធភាពសិល្បៈនៃសម្ភារៈយ៉ាងអស្ចារ្យ ដោយដាក់ឱ្យពួកគេធ្វើកិច្ចការនៃការបង្ហាញខាងវិញ្ញាណដ៏សំខាន់បំផុតនៃភាពស្រស់ស្អាតនៃរូបភាពរបស់មនុស្សនោះ Praxiteles បង្ហាញពីភាពថ្លៃថ្នូរទាំងអស់នៃចលនានៃរូបរាងកាយដ៏រឹងមាំ និងស្រស់ស្អាតរបស់ Hermes ដែលជាផ្នែកយឺត។ ភាពបត់បែននៃសាច់ដុំ ភាពកក់ក្តៅ និងភាពទន់ភ្លន់នៃរាងកាយ ការលេងរូបភាពនៃស្រមោលនៅក្នុងសក់រួញអង្កាញ់ ជម្រៅនៃរូបរាងគិតរបស់គាត់។
នៅក្នុង Aphrodite of Cnidus, Praxiteles បានបង្ហាញពីនារីអាក្រាតដ៏ស្រស់ស្អាតម្នាក់ដែលបានដកចេញសម្លៀកបំពាក់ និងត្រៀមខ្លួនចូលទៅក្នុងទឹក។ ផ្នត់ធ្ងន់ដ៏ផុយស្រួយនៃសម្លៀកបំពាក់ដែលត្រូវបានគេបោះចោលជាមួយនឹងការលេងយ៉ាងមុតស្រួចនៃពន្លឺ និងស្រមោល សង្កត់ធ្ងន់លើទម្រង់រាងស្តើងនៃរាងកាយ ចលនាស្ងប់ស្ងាត់ និងរលូនរបស់វា។ ថ្វីត្បិតតែរូបសំណាកនេះត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់គោលបំណងសាសនាក៏ដោយក៏គ្មានអ្វីដ៏ទេវភាពនៅក្នុងវា - វាគឺជាស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាតនៅលើផែនដី។ រាងកាយស្ត្រីអាក្រាត ទោះបីជាកម្របានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់ជាងចម្លាក់នៃបុរាណខ្ពស់រួចទៅហើយ ("ក្មេងស្រី flutist" ពីបល្ល័ង្កនៃ Ludovisi, "របួស Niobida" នៃសារមន្ទីរ Thermae ជាដើម) ប៉ុន្តែជាលើកដំបូងនាគរាជអាក្រាត ត្រូវបានបង្ហាញជាលើកដំបូងនៅក្នុងរូបសំណាកគោរពបូជាសម្រាប់គោលបំណងដែលបានគ្រោងទុក រូបនោះបានពាក់ដោយសេរីពីតួអង្គដ៏ឧឡារិក និងអស្ចារ្យណាមួយ។ ការលេចឡើងនៃរូបសំណាកបែបនេះគឺអាចធ្វើទៅបានលុះត្រាតែគំនិតទេវកថាចាស់បានបាត់បង់អត្ថន័យរបស់ពួកគេហើយដោយសារតែសម្រាប់ក្រិកនៃសតវត្សទី 4 ។ BC តម្លៃសោភ័ណភាព និងការបង្ហាញពីសារៈសំខាន់នៃការងារសិល្បៈមួយបានចាប់ផ្តើមហាក់ដូចជាសំខាន់ជាងការអនុលោមតាមតម្រូវការ និងប្រពៃណីនៃការគោរពនេះ។ ប្រវត្តិនៃការបង្កើតរូបចម្លាក់នេះ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្ររ៉ូម៉ាំង Pliny បានកំណត់ដូចខាងក្រោម៖
209 6. Praxiteles ។ ប្រធាន Aphrodite នៃ Knidos (Aphrodite Kaufmann) ។ រហូតដល់ឆ្នាំ ៣៦០ មុនគ អ៊ី ច្បាប់ចម្លងថ្មម៉ាបរ៉ូម៉ាំងនៃដើមដែលបាត់បង់។ ទីក្រុងប៊ែកឡាំង។ សូប. Kaufman ។
សារៈសំខាន់នៃសិល្បៈរបស់ Praxiteles ក៏ស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាការងារមួយចំនួនរបស់គាត់លើប្រធានបទទេវកថាបានបកប្រែរូបភាពប្រពៃណីចូលទៅក្នុងវិស័យនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ រូបសំណាក " អាប៉ូឡូសូរ៉ុកតុនតាមពិតទៅ មានតែក្មេងប្រុសជនជាតិក្រិចម្នាក់ប៉ុណ្ណោះដែលហាត់ប្រាណដោយភាពប៉ិនប្រសប់៖ គាត់ព្យាយាមទម្លុះសត្វចចកដែលកំពុងរត់ដោយប្រើព្រួញ។ មិនមានអ្វីដ៏ទេវភាពនៅក្នុងព្រះគុណនៃរូបកាយវ័យក្មេងដ៏ស្រទន់នេះទេ ហើយទេវកថាខ្លួនឯងបានឆ្លងកាត់ការគិតឡើងវិញនូវប្រភេទបទភ្លេងដែលមិននឹកស្មានដល់ដែលថាគ្មានអ្វីនៅសល់នៃអតីតរូបភាពបុរាណរបស់ Apollo ក្រិកនោះទេ។
២០៨ ក. Praxiteles ។ អាប៉ូឡូសូរ៉ុកតុន។ ត្រីមាសទីបីនៃសតវត្សទី 4 គ។ BC អ៊ី ច្បាប់ចម្លងថ្មម៉ាបរ៉ូម៉ាំងនៃដើមដែលបាត់បង់។ ទីក្រុងរ៉ូម។ បុរីវ៉ាទីកង់។
លីអូហារ
Leohar ជនជាតិ Athenian ពីកំណើតបានក្លាយជាវិចិត្រករតុលាការនៃ Alexander the Great ។ វាគឺជាគាត់ដែលបានបង្កើតរូបចម្លាក់ chrysoelephantine ជាច្រើននៃស្តេចនៃរាជវង្ស Macedonian សម្រាប់ Philippeion ។ ការធ្វើបែបបុរាណដ៏ត្រជាក់ និងអស្ចារ្យ ពោលគឺការធ្វើត្រាប់តាមទម្រង់បុរាណពីខាងក្រៅ រចនាប័ទ្មនៃស្នាដៃរបស់ Leochar បានបំពេញតម្រូវការនៃរបបរាជានិយមរបស់អាឡិចសាន់ឌឺ។
218. លីអូហារ។ អាប៉ូឡូ Belvedere ។ ប្រហែល 340 មុនគ។ អ៊ី ថ្មម៉ាបរ៉ូម៉ាំងចម្លងដើមសំរិទ្ធដែលបាត់បង់។ ទីក្រុងរ៉ូម។ បុរីវ៉ាទីកង់។
អ្វីដែលសំខាន់បំផុតក្នុងចំណោមស្នាដៃរបស់ Leohar គឺរូបសំណាករបស់ Apollo ដែលជា "Apollo Belvedere" ដ៏ល្បីល្បាញ ("Apollo Belvedere" - ឈ្មោះនៃច្បាប់ចម្លងថ្មម៉ាបរ៉ូម៉ាំងដែលបានចុះមករកយើងពីដើមសំរិទ្ធនៃ Leochar ដែលមានទីតាំងនៅពេលមួយនៅក្នុង Vatican Belvedere (បើក loggia)).
អស់ជាច្រើនសតវត្សមកហើយ Apollo Belvedere ត្រូវបានបង្ហាញជាតំណាងនៃគុណភាពល្អបំផុតនៃសិល្បៈបុរាណក្រិក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយពួកគេត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅសតវត្សទី 19 ។ ស្នាដៃនៃបុរាណពិតប្រាកដ ជាពិសេសចម្លាក់របស់ Parthenon បានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នូវទំនាក់ទំនងទាំងមូលនៃតម្លៃសោភ័ណភាពនៃ "Apollo Belvedere" ។ ជាការពិតណាស់នៅក្នុងការងារនេះ Leohar បានបង្ហាញខ្លួនឯងថាជាវិចិត្រករម្នាក់ដែលស្ទាត់ជំនាញបច្ចេកទេសនៃជំនាញរបស់គាត់និងជាអ្នកស្គាល់ផ្នែកកាយវិភាគសាស្ត្រដ៏ល្អ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ រូបភាពនៃអាប៉ូឡូគឺអស្ចារ្យជាងខាងក្រៅដែលសំខាន់ជាងខាងក្នុង។ ភាពត្រចះត្រចង់នៃម៉ូដសក់ វេនដ៏ក្រអឺតក្រទមនៃក្បាល ភាពល្បីល្បាញនៃកាយវិការគឺចម្លែកយ៉ាងខ្លាំងទៅនឹងប្រពៃណីពិតនៃបុរាណ។
រូបសំណាកដ៏ល្បីល្បាញនៃ "Artemis of Versailles" ពោរពេញដោយភាពត្រជាក់ ភាពក្រអឺតក្រទម ថែមទាំងនៅជិតរង្វង់មូល Leochar ផងដែរ។
219. រង្វង់នៃ Leohar ។ Artemis នៃ Versailles ។ ត្រីមាសទីបីនៃសតវត្សទី 4 គ។ BC អ៊ី ច្បាប់ចម្លងថ្មម៉ាបរ៉ូម៉ាំងនៃដើមដែលបាត់បង់។ ប៉ារីស។ Louvre ។
លីស៊ីភីភី
Lysippus គឺជាសិល្បករដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃនិន្នាការប្រាកដនិយមនៃពេលវេលានេះ។ តាមធម្មជាតិ ភាពប្រាកដនិយមរបស់ Lysippus មានភាពខុសគ្នាខ្លាំងទាំងពីគោលការណ៍នៃភាពប្រាកដនិយមនៃសៀវភៅបុរាណខ្ពស់ និងពីសិល្បៈរបស់អ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់គាត់ - Skopas និង Praxiteles ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយវាគួរតែត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថា Lysippus ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងប្រពៃណីសិល្បៈរបស់ Praxiteles និងជាពិសេស Scopa ។ នៅក្នុងសិល្បៈនៃ Lysippus ដែលជាម្ចាស់ដ៏អស្ចារ្យចុងក្រោយនៃបុរាណចុងក៏ដូចជានៅក្នុងការងាររបស់អ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់គាត់ភារកិច្ចនៃការបង្ហាញពិភពលោកខាងក្នុងនៃបទពិសោធន៍របស់មនុស្សនិងបុគ្គលជាក់លាក់នៃរូបភាពរបស់មនុស្សត្រូវបានដោះស្រាយ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Lysippus បានណែនាំស្រមោលថ្មីសម្រាប់ដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាសិល្បៈទាំងនេះហើយសំខាន់បំផុតគាត់ឈប់ពិចារណាការបង្កើតរូបភាពនៃមនុស្សដ៏ស្រស់ស្អាតល្អឥតខ្ចោះដែលជាភារកិច្ចចម្បងនៃសិល្បៈ។
Lysippus ក៏ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការពង្រីកក្របខ័ណ្ឌនៃប្រភេទបុរាណនៃចម្លាក់បុរាណ។ គាត់បានបង្កើតរូបសំណាកដ៏ធំសម្បើមជាច្រើនដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីតុបតែងតំបន់ធំ ៗ និងកាន់កាប់កន្លែងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេនៅក្នុងក្រុមទីក្រុង។ ភាពល្បីល្បាញបំផុតគឺរូបសំណាកសំរឹទ្ធរបស់ Zeus ដែលមានកំពស់ 20 ម៉ែត្រ ដោយរំពឹងថានឹងមានរូបរាងរបស់រូបចម្លាក់ដ៏ធំសម្បើមធម្មតានៃសិល្បៈនៃសតវត្សទី 3-2 ។ BC ការបង្កើតរូបសំណាកលង្ហិនដ៏ធំបែបនេះ គឺមិនមែនដោយសារការចង់បាននៃសិល្បៈសម័យនោះសម្រាប់ភាពអស្ចារ្យ និងអំណាចនៃរូបចម្លាក់របស់វាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងការរីកលូតលាស់នៃចំណេះដឹងផ្នែកវិស្វកម្ម និងគណិតវិទ្យាផងដែរ។
215. លីស៊ីផូស។ អាប៉ូស៊ីអូណូណូស។ ត្រីមាសទីបីនៃសតវត្សទី 4 គ។ BC អ៊ី ថ្មម៉ាបរ៉ូម៉ាំងចម្លងដើមសំរិទ្ធដែលបាត់បង់។ ទីក្រុងរ៉ូម។ បុរីវ៉ាទីកង់។
ការយល់ដឹងរបស់ Lysippus អំពីរូបភាពមនុស្សត្រូវបានបញ្ចូលយ៉ាងរស់រវើកនៅក្នុងរូបសំណាកសំរិទ្ធបុរាណដ៏ល្បីល្បាញ "Apoxiomen" ។ Lysippus បង្ហាញពីយុវជនម្នាក់ដែលសម្អាតខ្សាច់នៃសង្វៀនជាមួយនឹងដែកអេតចាយ ដែលជាប់នឹងខ្លួនអំឡុងពេលប្រកួតកីឡា។ នៅក្នុងរូបសំណាកនេះ វិចិត្រករបានបង្ហាញពីភាពនឿយហត់ដែលឆក់យកយុវជន បន្ទាប់ពីភាពតានតឹងនៃការតស៊ូដែលគាត់បានជួបប្រទះ។ ការបកស្រាយបែបនេះនៃរូបភាពរបស់អត្តពលិកបង្ហាញថាវិចិត្រករបានបំបែកជាដាច់ខាតជាមួយនឹងប្រពៃណីនៃសិល្បៈនៃបុរាណក្រិកដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញវីរបុរសទាំងនៅក្នុងភាពតានតឹងបំផុតនៃកម្លាំងទាំងអស់របស់គាត់ដូចជាឧទាហរណ៍។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Scopas ឬភាពក្លាហាន និងរឹងមាំ ត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចសម្រាប់ការសម្រេចបាននូវស្នាដៃ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុង Doryphoros ដោយ Polikleitos។ នៅក្នុង Lysippus Apoxyomenos របស់គាត់គឺគ្មានវីរភាពណាមួយឡើយ។ ប៉ុន្តែម៉្យាងវិញទៀត ការបកស្រាយរូបភាពបែបនេះ ផ្តល់ឱកាសឱ្យ Lysippus បញ្ចេញនូវចំណាប់អារម្មណ៍ផ្ទាល់ក្នុងជីវិតរបស់អ្នកមើល ដើម្បីផ្តល់ឱ្យរូបភាពរបស់ Apoxyomenes ជាការបញ្ចុះបញ្ចូលបំផុត ដើម្បីបង្ហាញមិនមែនជាវីរៈបុរស ប៉ុន្តែមានតែអត្តពលិកវ័យក្មេងប៉ុណ្ណោះ។
នៅក្នុង Apoxyomenos Lysippus ចង់បង្ហាញមិនមែនសន្តិភាពខាងក្នុង និងតុល្យភាពស្ថិរភាពទេ ប៉ុន្តែជាភាពស្មុគស្មាញ និង ការផ្លាស់ប្តូរអារម្មណ៍ផ្ទុយគ្នា។. គំនូរគ្រោងរួចហើយ ដូចជាការរំលឹកពីការតស៊ូដែលយុវជនទើបតែបានជួបប្រទះនៅលើសង្វៀន ផ្តល់ឱ្យអ្នកទស្សនានូវឱកាសដើម្បីស្រមៃមើលការប្រឹងប្រែងដ៏ងប់ងល់នៃកម្លាំងរាងកាយ និងខាងវិញ្ញាណទាំងអស់ ដែលរាងកាយវ័យក្មេងដ៏ស្លីមមួយនេះទប់ទល់បាន។
ការសង្ខេបខ្លីៗ និងវេននៃតួលេខដ៏ស្មុគស្មាញទាក់ទាញអ្នកមើលឱ្យស្វែងរក ទស្សនៈកាន់តែច្រើនឡើង ៗដែលក្នុងនោះស្រមោលបង្ហាញថ្មីទាំងអស់ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងចលនានៃតួលេខ។ លក្ខណៈពិសេសនេះគឺជាប្រភពដើមជ្រៅនៃការយល់ដឹងរបស់ Lisippo អំពីលទ្ធភាពនៃភាសានៃចម្លាក់។ នៅក្នុង Apoxyomenos ទស្សនៈនីមួយៗមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ការយល់ឃើញនៃរូបភាព និងណែនាំអ្វីដែលថ្មីជាមូលដ្ឋានក្នុងការយល់ឃើញនេះ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ចំណាប់អារម្មណ៍នៃថាមពលដ៏រហ័សនៃតួរលេខ ពេលសម្លឹងមើលវាពីខាងមុខ ពេលដើរជុំវិញរូបសំណាកនោះ ត្រូវបានជំនួសដោយអារម្មណ៍អស់កម្លាំងបន្តិចម្ដងៗ។ ហើយមានតែដោយការប្រៀបធៀបការចាប់អារម្មណ៍ដែលឆ្លាស់គ្នាក្នុងពេលវេលាប៉ុណ្ណោះ អ្នកមើលទទួលបានគំនិតពេញលេញនៃធម្មជាតិដ៏ស្មុគស្មាញ និងផ្ទុយគ្នានៃរូបភាពនៃ Apoxyomenes ។ វិធីសាស្រ្តនៃការរំលងការងារចម្លាក់មួយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Lysippus ធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវភាសាសិល្បៈនៃចម្លាក់។ 
217 6. Lysippus ។ Hercules ជាមួយសត្វតោ។ ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 4 គ។ BC អ៊ី កាត់បន្ថយច្បាប់ចម្លងថ្មម៉ាបនៃសម័យរ៉ូម៉ាំងពីដើមសំរិទ្ធដែលបាត់បង់។ លីនរ៉ាដ។ សារមន្ទីរ Hermitage ។
សិល្បៈនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 4 គ។ BC បានបញ្ចប់ផ្លូវដ៏វែងឆ្ងាយ និងរុងរឿងនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃបុរាណក្រិក។
សិល្បៈបុរាណ ជាលើកដំបូងក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រមនុស្សជាតិ កំណត់ជាគោលដៅរបស់ខ្លួន ការបង្ហាញការពិតនៃតម្លៃសីលធម៌ និងសោភ័ណភាពរបស់មនុស្ស និងសមូហភាពរបស់មនុស្ស។ សិល្បៈបុរាណបានបង្ហាញពីឧត្តមគតិនៃលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យជាលើកដំបូងនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសង្គមវណ្ណៈ។
វប្បធម៍សិល្បៈនៃបុរាណក៏រក្សាសម្រាប់យើងនូវតម្លៃដ៏អស់កល្បជានិរន្តរ៍ ដែលជាចំណុចកំពូលមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈរបស់មនុស្សជាតិ។ នៅក្នុងស្នាដៃសិល្បៈបុរាណ ជាលើកទីមួយ ឧត្តមគតិនៃមនុស្សដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយសុខដុមរមនាបានរកឃើញការបង្ហាញសិល្បៈដ៏ល្អឥតខ្ចោះរបស់ខ្លួន ភាពស្រស់ស្អាត និងភាពក្លាហានរបស់មនុស្សដ៏ស្រស់ស្អាតខាងផ្លូវកាយ និងសីលធម៌ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងពិតប្រាកដ។
Inv. II 1b 732
Attica ប្រទេសក្រិក ៤៦០–៤៥០ មុនគ ចៅហ្វាយនាយ Villa Giulia
ដីឥដ្ឋ ម្រ័ក្សណ៍ខ្មៅ ថ្នាំលាបពណ៌ស
វ. ៤០.៧; whisk Ø 41.5
បង្ហាញការអភិរក្ស ប្រភពដើម អក្សរសិល្ប៍
ការអភិរក្ស៖
ស្អិតជាប់គ្នាពីបំណែក, ការខាតបង់ត្រូវបានបំពេញបន្ថែមនិងលាបពណ៌ដោយផ្នែក; ស្នាមប្រេះតូចៗនៅថ្នេរ, ការពាក់លើផ្ទៃ
ប្រភព៖
ពីឆ្នាំ 1923 - សារមន្ទីរ Pushkin (បានមកពីសារមន្ទីរប្រវត្តិសាស្ត្ររដ្ឋម៉ូស្គូ)
អក្សរសិល្ប៍៖
ប៊ីហ្សីលី, 1925. S. 349, Villa Giulia Maler លេខ 4; Shcherbakov, 1926. ស. 2, លេខ 15-16; Blavatsky,ឆ្នាំ 1930 ទំព័រ 48 រូបភព។ ៣; Blavatsky, 1935. ស. 136, លេខ 6; Blavatsky, 1953. ស. 204-205; Beazley ARV², ឆ្នាំ 1963. ទំព័រ 618, លេខ។ ៤; Lossewa, 1967. S. 481, Taf ។ ៤៤–៤៥; សេរ៉ាមិចលាបពណ៌បុរាណ ឆ្នាំ ១៩៨៥ លេខ ៤៥ (៨៥-៨៧); សារមន្ទីរ CVA Pushkin 4, 2001. P. 25-26, Pl. ២២-២៣
ត្រីមាសទីពីរនៃសតវត្សទី 5 គ។ BC - ភាពរុងរឿងនៃគំនូរថូផ្កាអាទីកក្រហម ដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពខុសគ្នានៃប្រធានបទ និងប្រធានបទនៃគំនូរ ដំណោះស្រាយសមាសភាព និងបច្ចេកទេសសិល្បៈ។ សម្រាប់ចៅហ្វាយនាយដែលកំពុងធ្វើការក្នុងអំឡុងពេលនេះ វាលែងពិបាកក្នុងការបង្ហាញរូបរាង និងមុំស្មុគ្រស្មាញនៃរូបមនុស្ស សាច់ដុំនៃសាកសពអាក្រាត និងផ្នត់នៃក្រណាត់ផ្សេងៗ។ វិចិត្រករដាក់ថូធ្វើការជាមួយនឹងចៅហ្វាយនាយនៃគំនូរដ៏មហិមា មិនត្រឹមតែសង្កេតមើលការស្វែងរកនិងសមិទ្ធផលនៃស្នាដៃក្រោយៗនោះទេ ប៉ុន្តែព្យាយាមប្រើវាក្នុងគំនូររបស់ពួកគេ។ និន្នាការទាំងនេះត្រូវបានប្រកាសជាពិសេសនៅក្នុងឈុតឆាកពហុរូបនៅលើកប៉ាល់ធំ - រណ្ដៅភ្នំភ្លើង និងអំពែរ។ ការធ្វើត្រាប់តាមវិចិត្រករដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសម័យកាលរបស់ពួកគេ ជាចម្បង ថាសូសៀន ប៉ូលីហ្គនធូស ចៅហ្វាយនាយជាច្រើនខិតខំស្វែងរកភាពអស្ចារ្យនៃការតែងនិពន្ធ ដើម្បីបង្ហាញពីលំហ និងបរិយាកាសដែលតួអង្គធ្វើសកម្មភាព។ វិចិត្រករថូផ្សេងទៀតក្នុងឆ្នាំដូចគ្នាបានផ្តោតលើការសម្រេចបាននូវភាពច្បាស់លាស់អតិបរមានិងភាពសុខដុមនៃឈុតឆាកដែលបានពិពណ៌នា តុល្យភាពរបស់ពួកគេ។ ក្នុងចំណោមអ្នកក្រោយៗទៀតគឺម្ចាស់របស់ Villa Giulia ដែលត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះតាមកន្លែងដែលដាក់ថូរបស់គាត់ចំនួន១។
នៅក្នុងការប្រមូលសារមន្ទីរ គាត់ត្រូវបានតំណាងដោយស្នាដៃដ៏ទាក់ទាញបំផុតមួយរបស់គាត់ - រណ្ដៅរាងពែងដែលពណ៌នាអំពី Hermes និងទារក Dionysus ។ ពេលនៃទេវកថាត្រូវបានជ្រើសរើសនៅពេលដែលបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ម្តាយរបស់គាត់ឈ្មោះ Semele, Dionysus តូច Hermes បានលះបង់ដល់ nymphs Nisean សម្រាប់ចិញ្ចឹម។ ទិដ្ឋភាពនេះត្រូវបានគេចាត់ទុកក្នុងវិធីកំណាព្យមិនធម្មតា។ Hermes អង្គុយលើថ្ម កាន់ក្មេងប្រុសលុតជង្គង់ទាញដៃទៅរកកូនប្រុស។ នៅពីក្រោយ Hermes គឺជា maenad ដែលជាដៃគូអនាគតរបស់ Dionysus ។ ឈ្មោះរបស់នាង - Methuse - ត្រូវបានសរសេរនៅជាប់នឹងរូប។ ចំណែកសពបុរសចំណាស់ម្នាក់ សក់ស្កូវ មានបុគ្គលិក និងនារី២នាក់ រត់គេចខ្លួន ក្នុងទិសដៅផ្សេងៗគ្នា។ នៅក្នុងពួកគេ អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះឃើញ Nereus និងកូនស្រីរបស់គាត់ Nereids អ្នកផ្សេងទៀត - វីរបុរស Thessalian Pelius ជាមួយកូនស្រីរបស់គាត់ 2 ។ ខ្សែវែងនៃម្រ័ក្សណ៍ខ្មៅក្រាស់ ឆ្លាស់គ្នាជាមួយនឹងស្នាមប្រេះស្តើង ស្ទើរតែអាចមើលឃើញនៃម្រ័ក្សណ៍ខ្មុករាវពណ៌មាស។ មិនត្រូវបានផ្ទុកលើសទម្ងន់ជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិត សង្ខេប និងច្បាស់លាស់ គំនូររបស់មេត្រូវបានសម្គាល់ដោយសេរីភាព និងភាពសុខដុម ហើយសមាសភាពទាំងមូលត្រូវបានបង្កប់ដោយចង្វាក់តឹងរ៉ឹង។
រូបរបស់ Hermes ជាមួយនឹងទារក Dionysus នៅលើជង្គង់របស់គាត់នឹងត្រូវបានធ្វើឡើងម្តងទៀតដោយវិចិត្រករថូដែលស្ទើរតែមិនផ្លាស់ប្តូរម្តងទៀត - នៅលើរណ្ដៅរាងពែងនៅក្នុងសារមន្ទីរអង់គ្លេស 3 ។ បច្ចេកទេសខ្លួនឯង - ការបន្តពូជនៃតួលេខដូចគ្នានៅក្នុងគំនូរផ្សេងៗគ្នា - គឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់ម្ចាស់វីឡា Giulia និងសម្រាប់សហសម័យជាច្រើនរបស់គាត់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងការងាររបស់វិចិត្រករថូនេះ ភាពឯកកោនៃប្លង់ និងប្រភេទគឺច្រើនជាងការប្រោសលោះដោយគំនូរដ៏ប៉ិនប្រសប់ និងអារម្មណ៍ពិសេសនៃសន្តិភាព និងភាពសុខដុមរមនាដែលមាននៅក្នុងស្នាដៃភាគច្រើនរបស់គាត់។
O.V. Tugusheva
________________
1 បេហ្សាលី ARV², 1963. P. 618-626; រ៉ូប៊ឺតសុន 1992. ទំព័រ 169-173 ។
2 Pelias គឺជាកូនប្រុសរបស់ Poseidon និង Tyro ដែលបានស្លាប់។ គាត់បានទម្លាក់ប្អូនប្រុសពាក់កណ្តាលរបស់គាត់ឈ្មោះ Eson ដែលជាអ្នកគ្រប់គ្រងនៃ Iolk ពីរាជបល្ល័ង្កបានបញ្ជូនក្មួយប្រុសរបស់គាត់ Jason ទៅ Colchis សម្រាប់ Golden Fleece ដើម្បីជៀសវាងការដាក់ទណ្ឌកម្មចំពោះឧក្រិដ្ឋកម្ម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការដាក់ទណ្ឌកម្មបានយកឈ្នះលើគាត់៖ គាត់ត្រូវបានសម្លាប់ និងដាំឱ្យពុះក្នុងចានឆាំងដោយកូនស្រីរបស់គាត់ ដែលតាមដំបូន្មានរបស់ Medea ភរិយារបស់ Jason ចង់ស្តារភាពក្មេងខ្ចីរបស់ឪពុកពួកគេ (BES, 2000. Pelias); សូមមើលផងដែរ៖ វចនានុក្រមនៃទេវកថា ឆ្នាំ ១៩៩១ ទំព័រ ៤៣៤។
3 សារមន្ទីរអង់គ្លេស E 492 - រ៉ូប៊ឺតសុន, ឆ្នាំ 1992 ។ ១៧៩.
Hermes ជាមួយទារក Dionysus
"Hermes ជាមួយទារក Dionysus"ឬ "Hermes Olympian"- រូបសំណាក Hellenistic នៅក្នុងថ្មម៉ាប Parian ត្រូវបានរកឃើញដោយ Ernst Curtius ក្នុងឆ្នាំ 1877 កំឡុងពេលជីកប្រាសាទ Hera នៅ Olympia ។ កម្ពស់នៃតួលេខរបស់ Hermes គឺ 212 សង់ទីម៉ែត្រជាមួយនឹងជើងទម្រ - 370 សង់ទីម៉ែត្រ។
រូបសំណាកនេះស្ថិតនៅក្នុងបណ្តុំនៃសារមន្ទីរបុរាណវិទ្យាអូឡាំព្យា។ អវយវៈនៃតួលេខរបស់ Hermes និង Dionysus ត្រូវបានបាត់បង់ដោយផ្នែក។ ដាននៃថ្នាំកូត cinnabar ត្រូវបានរក្សាទុកនៅលើសក់របស់ Hermes ។
តំណភ្ជាប់
មូលនិធិវិគីមេឌា។ ឆ្នាំ ២០១០។
សូមមើលអ្វីដែល "Hermes with the baby Dionysus" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖
Hermes ជាមួយទារក Dionysus- រូបចម្លាក់ថ្មម៉ាបមួយដែលត្រូវបានគេរកឃើញនៅ Olympia ក្នុងឆ្នាំ 1877 ។ តាមរូបរាងវាគឺជាស្នាដៃដើមរបស់ Praxiteles (c. 340 330) ។ D.M. (វប្បធម៌បុរាណ៖ អក្សរសិល្ប៍ ល្ខោន សិល្បៈ ទស្សនវិជ្ជា វិទ្យាសាស្ត្រ។ សៀវភៅយោងវចនានុក្រម / កែសម្រួលដោយ V.N. Yarkho. M ...
- (Ερμη̃ς, Mercurius) ។ កូនប្រុសរបស់ Zeus និង Maya ដែលជាអ្នកនាំសាររបស់ព្រះ ជាព្រះនៃឧស្សាហកម្ម និងការច្នៃប្រឌិតផ្សេងៗ មានល្បិចកល គេចវេស ជាម្ចាស់ពាក្យដ៏ឆ្លាតវៃ មិនឈប់សូម្បីតែមុនពេលលួច និងការបោកប្រាស់។ គាត់ក៏ត្រូវបានគេចាត់ទុកជាព្រះនៃផ្លូវផង ជាអ្នកនាំផ្លូវ ...... សព្វវចនាធិប្បាយទេវកថា
Hermes- (ភាសាក្រិច Hermes) នៅក្នុងទេវកថាក្រិច អ្នកនាំសារនិងអ្នកនាំសារនៃព្រះ, ព្រះនៃការចិញ្ចឹមសត្វ, បុព្វបុរសនៃអ្នកគង្វាលនិងអ្នកធ្វើដំណើរ, កូនប្រុសរបស់ Zeus និង Pleiades នៃ Maya; អមដំណើរព្រលឹងនៃអ្នកស្លាប់ទៅកាន់ឋាននរក។ លោកក៏ត្រូវបានគេលើកតម្កើងជាម្ចាស់ជំនួញនិងប្រាក់ចំណេញផងដែរ ...... ពិភពបុរាណ។ វចនានុក្រមយោង។
HERMES វចនានុក្រម - សៀវភៅយោងលើក្រិកបុរាណ និងរ៉ូម អំពីទេវកថា
HERMES- ដើមជាអាទិទេពដែលបង្ហាញដោយព្រះឥសូរ ។ គាត់បានចូលទៅក្នុង pantheon អូឡាំពិកជាកូនប្រុសរបស់ Zeus និង Maya ដែលជាកូនស្រីរបស់ Atlas ។ វាត្រូវបានគេជឿថា Hermes កើតនៅ Arcadia ។ "Hymn to Hermes" របស់ Homer ពិពណ៌នាអំពីការលេងសើចរបស់ព្រះវ័យក្មេង៖ ឧទាហរណ៍ គាត់បានលួចពី ... ... បញ្ជីឈ្មោះក្រិកបុរាណ
- (Mercurius Hermes) ក្រិក។ ព្រះ ជាកូនប្រុសរបស់ Zeus និង Maya កូនស្រីរបស់ Atlas កើតនៅលើភ្នំ Arcadian Mount Cylene ។ ភ្លាមៗក្រោយពីកើតមក គាត់ក៏ចាកចេញពីសន្លឹក និងគុហាម្តាយ ហើយលួចគោ ៥០ ក្បាលពីហ្វូងដែលអាប៉ូឡូចិញ្ចឹម។ អាប៉ូឡូទទួលស្គាល់ចោរដែលធ្វើ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ F.A. Brockhaus និង I.A. អេហ្វរ៉ុន
- (Praxiteles) (ប្រហែល ៣៩០ មុនគ.ស ប្រហែល ៣៣០ មុនគ.ស) ជាងចម្លាក់ក្រិកបុរាណ។ អ្នកតំណាងនៃសៀវភៅបុរាណ។ កូនប្រុសនិងសិស្សរបស់ Kephisodot ។ គាត់ធ្វើការជាចម្បងនៅទីក្រុងអាថែន។ ស្នាដៃរបស់ Praxiteles ដែលផលិតជាចម្បងនៅក្នុងថ្មម៉ាប ... ... សព្វវចនាធិប្បាយសិល្បៈ
- (ស.វទី៤ មុនគ.ស) ជាងចម្លាក់ក្រិកបុរាណ កើតនៅទីក្រុងអាថែន គ. ៣៩០ មុនគ ប្រហែលជា Praxiteles គឺជាកូនប្រុស និងជាសិស្សរបស់ Kefisodot the Elder។ Praxiteles បានធ្វើការនៅក្នុងទីក្រុងកំណើតរបស់គាត់នៅឆ្នាំ 370-330 មុនគ និងនៅឆ្នាំ 350-330 មុនគ។ ចម្លាក់ផងដែរនៅ Mantinea និងនៅអាស៊ីតូច។ របស់គាត់… សព្វវចនាធិប្បាយ Collier
- (Praxitéles) (ប្រហែល 390 មុនគ. កូនប្រុស និងជាសិស្សរបស់ជាងចម្លាក់ Kefisodot ។ គាត់ធ្វើការជាចម្បងនៅទីក្រុងអាថែន។ ស្នាដៃរបស់ P. (សម្តែងជាចម្បងនៅក្នុង ...... សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ
Praxiteles- (ភាសាក្រិច Praxiteles) (c. 390 c. 330 BC) ជាងចម្លាក់ជនជាតិក្រិច ជាកូនប្រុសរបស់ជាងចម្លាក់ Athenian Kephisodot ។ ក្នុងចំណោមស្នាដៃទាំង 10 ដែលត្រូវបានសន្មតថាជាគាត់មានតែក្រុម "Hermes ជាមួយទារក Dionysus" និងច្បាប់ចម្លងរ៉ូម៉ាំងមួយចំនួននៃរូបសំណាក Aphrodite of Cnidus ដែលបានរួចរស់ជីវិត ... ... ពិភពបុរាណ។ វចនានុក្រមយោង។
