Verket skapas under emigrationsperioden för författaren, som känner tung hemlängtan som ljusa minnen av att lämna den hungriga militära verkligheten. Verket är en integrerad del av författarens novellsamling med samma namn.
Genrefokus verket presenteras som en berättelse, men enligt vissa forskare av författarens arbete är det en novell.
huvudtemaär ett kärleksproblem, som ur författarens synvinkel är essensen, början och meningen med allt mänskligt liv, oavsett tragiska eller lyckliga omständigheter.
Kompositionsstruktur Berättelsen är tredelad, den första delen berättar om hjältens ankomst till värdshuset med en övervikt av en beskrivning av det omgivande landskapet, den andra beskriver ett möte med den tidigare älskade kvinnan, kännetecknat av att dialoger ingår i berättelsen, och den sista delen är hjältens flykt från de böljande minnena och det förflutna.
Story berättelsen presenteras huvudsakligen som dialoger av hjältar byggda på helt motsatta åsikter om mänsklig existens, eftersom hjältinnan anser att hennes kärleksliv är tröst och glädje, bevarade tidigare minnen, och hjälten är av åsikten om meningslöshet, tom mänsklig existens, snabbt förbi.
Utmärkande drag berättelsen är dess gripande, berörande och skönhet.
huvudkaraktär Verket är Nikolai Alekseevich, presenterad i form av en sextioårig, lång, smal man av allmän rang, kännetecknad av obeslutsamhet, trötthet från livet, feghet och omoget beteende. I sin ungdom blir generalen kär i en livegen tjej, men han gifter sig med en kvinna i sin klass. Huvudpersonen i berättelsen är Nadezhda, presenterad som en enkel, uppriktig, hårt arbetande, ekonomisk och intelligent kvinna som har nått fyrtioåtta år gammal, kännetecknad av sin viljestyrka, rättframhet och uppriktighet.
Som bikaraktärer i berättelsen presenterar författaren huvudpersonens fru, som var otrogen mot sin man, kusken Klim, en lokal arbetare, såväl som sonen till generalen, avbildad som en spenderare, dum, respektlös ung man.
huvudtanken verk är en bild av det mänskliga ödets tragedi.
Analys 2
Bunins inställning till temat kärlek var något märklig, om vi i början av verket ser ett förälskat par, så skiljs de alltid i slutet eller en av dem dör tragiskt. Enligt skribenten är kärlek ett ljus som förr eller senare slocknar ändå.
Huvudpersonen i berättelsen "Mörka gränder", Nikolai Alekseevich, en general från den ryska armén, kommer enligt handlingen till sin hemstad, där han träffar sin gamla kärlek Nadezhda. Kvinnan kom alltid ihåg Nikolai, kärlek är fortfarande lagrad i hennes hjärta, en gång ville hon till och med begå självmord på grund av obesvarad kärlek. Nikolai Alekseevich känner sig skyldig för att ha lämnat hjältinnan ensam, så han bestämmer sig för att be henne om förlåtelse. Alla känslor, enligt hans åsikt, går över.
Nikolais liv är svårt, han hade en älskad fru som var otrogen mot honom, han har också en son, som tyvärr växte upp till en dålig människa. När han lämnar staden inser generalen att Nadezhda är den enda ljusa strålen i hans liv. Och han beklagar mycket att kopplingen mellan dem bröts.
Hope behöll känslor i många år, men tyvärr, detta hjälpte henne inte att skapa en familj, hon lämnades ensam. Hon vill inte förlåta Nikolai, smärtan av att skiljas är stark även efter många år. Och Nikolai visar sig vara en svag person som var rädd för att lämna familjen. Han är rädd för förakt från samhället.
Vi ser den sorgliga historien om två personer vars öde inte kunde utvecklas i rätt riktning. Hjältarna var rädda för att motstå samhällets grunder och moral, så deras liv är föga avundsvärt. Men tro inte att kärleken bara lämnade dåliga saker för karaktärerna, nej, denna fantastiska känsla satte ett djupt spår i deras liv som aldrig kommer att raderas.
Många av Bunins verk, på ett eller annat sätt, talar om kärlek. "Dark Alleys" är heller inget undantag. Författaren visar genom berättelsen läsaren vikten av kärlek. Ändå ger Bunin inte sina karaktärer en chans till lycka. Kanske borde Nikolai Alekseevich sluta vara rädd för andras åsikter, spotta på samhället och börja kämpa för sin kärlek. Minnen från glada dagar med Nadezhda värmer hans själ, men av någon anledning vill han inte ens tro att allt kunde ha ordnats annorlunda. Men han var inte redo för förändring. Om generalen hade vågat lämna sin försumliga hustru, då kunde man sätta stopp för en militärkarriär. Mycket skulle förändras, mycket skulle behöva överges.
Var och en av oss har våra hemligheter, och det händer ofta att de dyker upp på det mest ovanliga sättet. Kärlek är inte resultatet av slumpmässiga tillfälligheter. Det kräver outtröttligt arbete, beslutsamhet och självförtroende. För kärlekens, din lyckas skull, måste du kämpa, bita dina tänder, inte vara uppmärksam på fallgropar, och då kanske ödet kommer att le mot oss.
Alternativ 3
Bunins "Mörka gränder" är en liten samling berättelser om sann och uppriktig kärlek. Anmärkningsvärt i dessa små kärlekshistorier är tragedin med kärleksrelationer. Varje berättelse i den här serien har ett sorgligt slut. Blok trodde alltid att kärlek och besvikelse är oupplösligt förbundna med varandra. För honom är kärleken en ljus eldgnista som snabbt tänds och snabbt slocknar. Detta är vad han skrev om i många av sina verk.
Huvudintrigen i berättelsen "Dark Alleys" kretsar kring mötet mellan äldre människor som en gång var kära i varandra. För många år sedan, när de var unga, älskade de varandra passionerat. Berättelsen är uppdelad i tre huvuddelar - general Nikolai Alekseevichs ankomst, hans möte med sin tidigare kärlek och de sorgliga minnen och tankar av en äldre man efter att han lämnade värdshuset.
Den första delen av kärlekshistorien avslöjar för läsaren naturens skönhet, miljön, karaktärernas yttre egenskaper, deras moraliska och sociala bild. I den andra delen, som är den huvudsakliga, beskriver författaren mötet mellan en man och en kvinna, förråder hur starka känslorna och känslorna var när de två tidigare älskande träffades. I detta ögonblick, vid mötet med deras åsikter och kommunikation, är det inte längre viktigt vem av dem som har högre social status. Hope, även om hon inte kunde förlåta sitt älskade svek, förblev trogen och hängiven honom till slutet av hennes dagar. Nikolai Alekseevich, även om han har blivit en vuxen och duktig man, vid ett möte med Nadezhda är förlorad, börjar komma med ursäkter som en pojke och samtidigt undertrycka samvetskval i sig själv. Så fort han tittade på kvinnan han en gång älskade insåg han omedelbart hur tomt och monotont hans verkliga liv var.
Den tredje, sista delen beskriver händelserna som ägde rum efter generalens avgång från gästgiveriet. Han är helt fördjupad i sina tankar och pratar hela tiden om hur hans liv skulle vända om han gifte sig med Nadezhda? Vilken typ av värdinna skulle hon vara i hans hus? Men samtidigt påverkar skillnaden i social status honom mer än kärleken, han skäms över att bli kär och passionerade känslor för en kvinna som inte passar honom i status.
I kärlekscykeln "Mörka gränder" avslöjar Bunin för läsaren den moraliska och sociala sidan av en person. Det visar också att en man och en kvinna älskar olika. Hoppet var och kommer att förbli honom trogen, oavsett vad, hon älskade uppriktigt och älskar den här mannen. Och han i sin tur agerar som en förrädare, samhällets åsikter och sociala principer är viktigare för honom än ett lyckligt liv bredvid sin älskade. Alla förstår och upplever denna känsla på sitt sätt, men alla kan inte behålla den.
`Populära skrifter
- Komposition på Tyutchevs arbete
Det var inte många som ägnade sig åt poetisk kreativitet under andra hälften av 1800-talet. Fedor Ivanovich Tyutchev är en av dem. Han är en representant för den så kallade "rena konstens poesi", dvs
- Sammansättningen av Grigory Melekhov i romanen The Quiet Don (Bild och egenskaper)
Grigory Melekhov är en ung stilig karaktär i verket. En glad, hårt arbetande kille som hjälpte sin familj. Gregory är lång, har mörk hy och mörkt hår. Han är väldigt lik sin mamma.
Vad lär detta arbete av Pushkin läsaren, varför är det viktigt
Bunin Ivan Alekseevich är en av de bästa författarna i vårt land. Den första samlingen av hans dikter kom 1881. Sedan skrev han berättelserna "Till världens ände", "Tanka", "Nyheter från fosterlandet" och några andra. 1901 publicerades en ny samling, Falling Leaves, för vilken författaren fick Pushkin-priset.
Popularitet och erkännande kommer till författaren. Han träffar M. Gorkij, A.P. Tjechov, L.N. Tolstoj.
I början av 1900-talet skapade Ivan Alekseevich berättelserna "Zakhar Vorobyov", "Pines", "Antonov äpplen" och andra, som skildrar tragedin för de utblottade, fattiga människorna, såväl som ruinen av gods i adeln.
och emigration
Bunin tog oktoberrevolutionen negativt, som ett socialt drama. Han emigrerade 1920 till Frankrike. Här skrev han, förutom andra verk, en cykel av noveller som heter "Mörka gränder" (vi kommer att analysera historien med samma namn från denna samling lite lägre). Cykelns huvudtema är kärlek. Ivan Alekseevich avslöjar för oss inte bara dess ljusa sidor, utan också de mörka, som namnet självt talar om.
Bunins öde var både tragiskt och lyckligt. I sin konst nådde han oöverträffade höjder, den första av de inhemska författarna som fick det prestigefyllda Nobelpriset. Men han tvingades leva i ett främmande land i trettio år, med längtan efter sitt hemland och andlig intimitet med henne.
Samling "Mörka gränder"
Dessa erfarenheter fungerade som en drivkraft för skapandet av cykeln "Dark Alleys", vars analys vi kommer att analysera. Denna samling, i en trunkerad form, dök upp första gången i New York 1943. 1946 kom nästa upplaga i Paris, som innehöll 38 berättelser. Samlingen skilde sig kraftigt i sitt innehåll från det sätt på vilket temat kärlek vanemässigt behandlades i sovjetisk litteratur.
Bunins syn på kärlek
Bunin hade sin egen syn på denna känsla, annorlunda än andras. Hans sista var en - död eller avsked, oavsett hur mycket hjältarna älskade varandra. Ivan Alekseevich trodde att det såg ut som en blixt, men det är precis det som är vackert. Kärlek ersätts med tiden av tillgivenhet, som gradvis övergår i vardagen. Bunins hjältar är berövade detta. De upplever bara en blixt och en del, efter att ha njutit av det.
Tänk på analysen av historien som öppnar cykeln med samma namn, låt oss börja med en kort beskrivning av handlingen.
Handlingen i berättelsen "Dark Alleys"
Dess handling är okomplicerad. General Nikolai Alekseevich, redan en gammal man, anländer till poststationen och träffar här sin älskade, som han inte har sett på cirka 35 år. Hoppas han inte lär sig direkt. Nu är hon värdinnan där deras första möte en gång ägde rum. Hjälten får reda på att hon bara älskade honom hela denna tid.
Historien "Mörka gränder" fortsätter. Nikolai Alekseevich försöker rättfärdiga sig själv för kvinnan för att hon inte besökt henne på så många år. "Allt går över", säger han. Men dessa förklaringar är väldigt ouppriktiga, klumpiga. Nadezhda svarar klokt generalen och säger att ungdom går för alla, men kärlek gör det inte. Kvinnan förebrår sin älskare att han lämnade henne hjärtlöst, så hon ville lägga händerna på sig själv många gånger, men hon inser att nu är det för sent att förebrå.
Låt oss uppehålla oss mer i detalj vid berättelsen "Dark Alleys". visar att Nikolai Alekseevich inte verkar känna ånger, men Nadezhda har rätt när hon säger att allt inte är glömt trots allt. Generalen kunde inte heller glömma denna kvinna, hans första kärlek. Förgäves ber han henne: "Gå bort, snälla." Och han säger att om bara Gud skulle förlåta honom, och Nadezhda har tydligen redan förlåtit honom. Men det visar sig att det inte är det. Kvinnan erkänner att hon inte kunde göra det. Därför tvingas generalen att komma med ursäkter, be om ursäkt till sin tidigare älskare och säga att han aldrig var lycklig, men han älskade sin fru utan minne, och hon lämnade Nikolai Alekseevich, otrogen mot honom. Han avgudade sin son, hade höga förhoppningar, men han visade sig vara en fräck, sparsam, utan heder, hjärta, samvete.
Finns det en gammal kärlek kvar?
Låt oss analysera verket "Dark Alleys". Analys av berättelsen visar att huvudkaraktärernas känslor inte har försvunnit. Det blir tydligt för oss att den gamla kärleken har bevarats, hjältarna i detta verk älskar varandra som tidigare. När han lämnar, erkänner generalen för sig själv att denna kvinna gav honom de bästa ögonblicken i sitt liv. För sveket mot hans första kärlek hämnas ödet på hjälten. Hittar inte lycka i familjen Nikolai Alekseevichs liv ("Mörka gränder"). En analys av hans erfarenheter bevisar detta. Han inser att han en gång missade chansen som ödet gav. När kusken säger till generalen att denna hyresvärdinna ger pengar mot ränta och är väldigt "cool", även om hon är rättvis: om hon inte lämnade tillbaka den i tid, skyll dig själv, projicerar Nikolai Alekseevich dessa ord på hans liv, reflekterar över vad som skulle har hänt om han inte hade övergett denna kvinna.
Vad hindrade huvudkaraktärernas lycka?
En gång hindrade klassfördomar den framtida generalens öde från att ansluta sig till en allmogens öde. Men kärleken lämnade inte huvudpersonens hjärta och hindrade honom från att bli lycklig med en annan kvinna och uppfostra sin son med värdighet, som vår analys visar. "Dark Alleys" (Bunin) är ett verk som har en tragisk klang.
Hope bar också kärleken genom hela sitt liv och till slut hamnade hon också ensam. Hon kunde inte förlåta hjälten för det lidande som orsakades, eftersom han förblev den käraste personen i hennes liv. Nikolai Alekseevich kunde inte bryta de regler som etablerats i samhället, vågade inte agera mot dem. När allt kommer omkring, om generalen gifte sig med Nadezhda, skulle han möta föraktet och missförståndet från omgivningen. Och den stackars flickan hade inget annat val än att underkasta sig ödet. På den tiden var ljusa gränder av kärlek mellan en bondekvinna och en mästare omöjliga. Det här är en offentlig fråga, inte en privat.
Dramat om huvudkaraktärernas öde
Bunin ville i sitt arbete visa det dramatiska ödet för huvudkaraktärerna, som tvingades skiljas, förälskade i varandra. I den här världen var kärleken dömd och särskilt bräcklig. Men hon lyste upp hela deras liv, för alltid kvar i minnet av de bästa ögonblicken. Den här historien är romantiskt vacker, även om den är dramatisk.
I Bunins verk "Mörka gränder" (vi analyserar nu denna berättelse) är temat kärlek ett genomgående motiv. Den genomsyrar också all kreativitet och binder därmed samman emigrant- och ryskperioden. Det är hon som låter författaren relatera andliga upplevelser med fenomenen av yttre liv, såväl som att närma sig den mänskliga själens mysterium, baserat på inflytandet av objektiv verklighet på den.
Detta avslutar analysen av "Mörka gränder". Alla förstår kärlek på sitt eget sätt. Denna fantastiska känsla har ännu inte klarats upp. Temat kärlek kommer alltid att vara relevant, eftersom det är drivkraften bakom många mänskliga handlingar, meningen med våra liv. Denna slutsats leds i synnerhet av vår analys. Bunins "Mörka gränder" är en berättelse som även med sin titel speglar tanken att denna känsla inte kan förstås fullt ut, den är "mörk", men samtidigt vacker.
"Mörka gränder" definieras traditionellt av Bunins forskare som ett kärleksuppslagsverk. Yuri Maltsev listar i detalj de "olika nyanser av kärlek och dess mest bisarra varianter" som presenteras i denna bok: "Här är en sublim känsla av tillbedjan, främmande för köttslig attraktion" ("Natalie"), "här är djurkärleksfunktion" ("Kuma"), "och den korrupta "kärleken" hos en prostituerad" ("Lady Clara"), "Här är kärleksfiendskap ("Steamboat" Saratov ", där karaktärernas köttsliga attraktion till varandra kombineras med karaktärernas rivalitet och ömsesidig andlig fientlighet) och "kärleksförtvivlan" ("Zoyka och Valeria"), "här är kärlekshäxeri ("Järnull") och kärlek som ett glädjefyllt rus ("Swing") och kärleks-jag -glömska ("Kall höst") och kärleksömkan, oskiljaktig från ömhet och medkänsla" ("Tanya", "Rusya", "Madrid", "Tre rubel").
Dessutom, enligt forskaren, "är själva varianterna av känsla i sin tur uppdelade i ännu mer subtila nyanser. Så till exempel, kärleksömkan i berättelsen "Visittkort" på ett märkligt (men förståeligt) sätt kombineras med skamlösheten i vällustighet och ömhet - med "hat mot passion och kärlek."
Men bland de fyrtio berättelserna i boken finns en som djupt och övertygande avslöjar den andra sidan av en persons inre liv och relationen mellan människor. Motvilja. Den tidigaste historien om cykeln - "Kaukasus" - ägnas åt detta ämne.
I många berättelser om "Mörka gränder" framstår kärleken, oavsett dess nyans och variation, som ett smärtsamt sött sammanträffande med en älskad, fullständig upplösning i honom. Den unga hjälten i berättelsen "The Raven", när han visar den yttre likgiltigheten gentemot honom hos den "unga, lättfota" barnskötaren till sin åttaåriga syster, känner "glad rädsla" för "gemensam lycka att vara nära varje Övrig."
Samma lätta lugn av lycka genomsyrade hans utrop: "Hur mycket darrande ömhet var det för oss inte ens i detta - i gemensamma ansträngningar att dra det, då och då röra varandras händer."
Hjältinnan i berättelsen "Cold Autumn", för trettio år sedan, som såg av sin älskade till kriget och överlevde hans död, frågar sig själv: "Ja, men vad hände i mitt liv trots allt?" Och han svarar själv: ”Bara den där kalla höstkvällen. Och detta är allt som fanns i mitt liv - resten är en onödig dröm.
Avsked med en medresenär som han av misstag träffade på skeppet, kysser hjälten i berättelsen "Business Cards" hennes "kalla hand med kärleken som finns kvar någonstans i hjärtat för livet ...".
Hjälten i berättelsen "The Late Hour" bärs med av minnet in i sitt förflutna, och förvandlar omärkligt berättelseminnet om sin älskade flicka till ett mentalt samtal med henne: "... med glad skräck mötte jag gnistan från din väntande ögon. Och vi satt, satt i ett slags förvirring av lycka. Med ena handen kramade jag dig, hörde ditt hjärtas bult, i den andra höll jag din hand och kände genom det hela av dig.
De namnlösa hjältarna i "Kaukasus" berövas denna upplösning i varandra. Var och en är självcentrerad. Hjälten "tjuvar" bor som en "enstöring" I rummen som hyrs ut för möten med en gift kvinna, "från dejt till dejt med henne." Han är smickrad över att den som kommer till honom är "blek av en kärleksfull, upprörd kvinnas vackra blekhet".
Men hjältinnans blekhet, den brytande rösten och kräsigheten ("att kasta sitt paraply var som helst, hon skyndade sig att lyfta sin slöja och krama mig") är inte alls en manifestation av kärlek, utan av rädsla för att bli avslöjad.
Föraningen om oundviklig vedergällning för hemliga möten lämnar inte utrymme för en annan känsla i hjältinnans själ. Och den verkliga personen som hon bor med från datum till datum ersattes av den olycksbådande bilden som skapades av hennes upphöjda fantasi av en "grym, stolt" make som gissar allt och är redo för avgörande och fruktansvärda handlingar: "Det verkar för mig .. ... han misstänker något, att han vet något - han kanske läste något av ditt brev, tog upp nyckeln till mitt bord ... Nu av någon anledning ser han bokstavligen varje steg på mig ..."
Hjältarnas-konspiratörernas plan ("att åka med samma tåg till den kaukasiska kusten och bo där på någon helt vild plats i tre eller fyra veckor"), även om den kallas "vår", tillhör inte dem båda , men till en av dem - honom, inte henne. Det var han som "kände denna kust, en gång bodde en tid nära Sotji, - ung, ensam, - för resten av sitt liv mindes han de höstkvällarna bland de svarta cypresserna, vid de kalla gråa vågorna ...".
Hjälten drivs av en helt förståelig önskan att upprepa intrycken som mottogs i sin ungdom och berika dem med närvaron av en "älskad upphetsad kvinna" i närheten.
Trots erkännandet av hjälten att det nervösa beteendet hos kvinnan som kom till honom chockade honom med "medlidande och glädje", tillåter författaren inte att känna djupet av dessa känslor hos hjälten. Det är sant att den tvångsmässiga, klibbiga rädslan för hjältinnan (för hjälten är till stor del långsökt, efemär, eftersom han aldrig kommer att få träffa hennes "grymma" officersman) kommer att överföras till berättelsens hjälte. Han springer längs stationen och perrongen, "drar hatten över ögonen och begraver ansiktet i kragen på sin rock." När han satt i facket, platsen för ett framtida hemligt möte med henne, "sänkte han omedelbart fönstergardinen", "låste dörren".
Efter det andra samtalet "frös hjälten av rädsla". När han såg sin mans höga gestalt genom fönstret, "vacklade han tillbaka från fönstret, föll ner i soffhörnet." Till sist lägger han pengarna till konduktören som bar hennes saker med "iskall hand".
Förbudet mot relationer (som utan tvekan inkluderar förhållandet mellan en ensamstående man och en gift kvinna) i Bunin ökar ofta kärlekens styrka, människors okuvliga attraktion till varandra, raserar villkorliga barriärer med en ström av galen, alltförtärande passion , okunnig om logiska argument och anständighetens gränser. En av Bunins forskare ser till och med i detta "ett visst tecken på äkthet, eftersom vanlig moral visar sig, liksom allt etablerat av människor, vara ett villkorligt schema som inte passar in i det naturliga livets element."
Detta visar sig starkast i "Sunstroke": "Vi kom in i ett stort, men fruktansvärt kvavt, hett uppvärmt rum ... och så fort de kom in och vaktmästaren stängde dörren, rusade löjtnanten till henne så häftigt och båda kvävdes så frenetiskt i en kyss som de mindes i många år sedan denna minut: varken den ena eller den andra har någonsin upplevt något liknande i hela sitt liv.
Men "kriminaliteten" i situationen för hjältarna i "Kaukasus" förstärker inte deras ömsesidighet. Brådskan med "tjuvarnas" möten i gränden nära Arbat låter inte hjältarna gå i det säkra, låsta facket. Även lämnade ensamma och inte har bråttom, rör sig mot sin dröm - "söder, havet", känner de ingen frid, eller lugn, eller en våg av alltförtärande ömhet.
Hjälten är täckt av skräckis. Hjältinnans förträngning, plågad av misstankar, uttrycks i ett "ynkligt" leende, frånvaron av den mest naturliga gesten - en kamrats kyss - och en nervös monolog, på vilken den dystra skuggan av en man som jagar en otrogen hustru igen faller, och hotet om överhängande vedergällning.
Karaktärernas ständiga oro, oupphörliga rädsla och ångest förstärks av det urbana landskapet. På avresedagen föll "kalla regn i Moskva", "det var smutsigt, dystert". "Det var en mörk, äcklig kväll" (och folk susade omkring "i det mörka ljuset från stationslyktorna") när hjälten körde till stationen och allt inom honom "frös av ångest och kyla."
Hjältens själ kunde värmas av kärlek till hans ynkligt leende följeslagare. Men faktum är att det inte finns någon kärlek. Därför de soliga morgonlandskapen utanför fönstret av glädjetåget in
de inspirerar inte själen: ”bakom fönstren grumlade av damm och uppvärmda, det var en jämn bränd stäpp, dammiga breda vägar, vagnar dragna av oxar var synliga ... Sedan kom den gränslösa vidden av kala slätter med gravkärror och begravning mark, en outhärdlig torr sol, en himmel som ett dammigt moln ... " .
Enligt Bunin kan en person uppifrån beviljas "tillbedjans smärtsamma skönhet" och "kroppsligt berusning". (Hjälten i berättelsen "Natalie" känner "två kärlekar på en gång, så olika och så passionerade", och uppfattar deras sammanvävning som Guds straff.)
Denna "tillbedjans plågsamma skönhet" och "kroppsliga berusning" ges till många hjältar från "Mörka gränder" att uppleva i stunder av högsta uppgång och skärpning av känslor. Efter flickan han avgudar, knarrande i tysthet i snön, tittar hjälten i "Clean Monday" med ömhet "på hennes lilla fotavtryck, på stjärnorna som lämnade nya svarta skor i snön." Sedan händer något som i vardagen kan kallas ett mirakel, men som är naturligt för världen av människor som älskar: "hon vände sig plötsligt om och kände detta: "Sant, hur du älskar mig!" sa hon med stilla förvirring och skakade på huvudet.
Hjälten i berättelsen "På en viss bekant gata" dröjde inte kvar i minnet av namnet på sin älskade ("dottern till en sexton i Serpukhov, som lämnade sin fattiga familj där, gick till Moskva för kurser"). Men som det enda ögonblicket ("Jag kommer inte ihåg något annat"), kvarstod "minnets poesi"! detaljer om ett darrande ömt möte med henne: "det fanns de där svaga, sötaste läpparna i världen, det kom heta tårar ur glädjens överskott i ögonen på heta tårar, en tung slaktighet av unga kroppar, från vilka vi bugade oss våra huvuden på varandras axlar, och hennes läppar brände redan, som i värmen, när jag knäppte upp hennes blus, kysste den mjölkiga jungfruns bröst med en härdad omogen jordgubbsspets ... ".
Minnet av hjälten i berättelsen "Rusya" behöll också ett av de mest oförglömliga ögonblicken: "en dag blev hon våt i regnet", "och han rusade för att ta av sig skorna och kyssa hennes våta smala fötter - där var ingen sådan lycka i hela hans liv."
Hjälten i berättelsen "Natalie" Meshchersky bekänner, knästående nära sin älskade kvinnas säng: "Och då är du på balen - så lång och så fruktansvärd i din redan feminina skönhet - hur jag ville dö den natten i glädje av min kärlek och död! Sedan du med ett ljus i handen, din sorg och din renhet i den. Det verkade för mig att det där ljuset nära ditt ansikte blev ett helgon.
En sådan fördjupning i "tillbedjans plågsamma skönhet" och "kroppsliga berusning" ges inte till hjältarna i "Kaukasus". "Det var inte en enda dag efter det utan ... dessa korta möten och desperat långa, omättliga och redan outhärdliga i sina olösta kyssar." Denna fras, trots all dess skenbara "inskription" i handlingen i "Kaukasus" (korta möten, olösta kyssar), är fortfarande ett minne av hjälten i en annan berättelse - "The Raven".
Förhållandet mellan hjälten och hjältinnan i "Kaukasus", med alla spänningar i omständigheterna under deras möten, är slarvigt monotont.
Paradoxalt nog finns det inte en enda kyss i berättelsen om en man och en kvinna som i hemlighet möts på hotellrum, tillbringar natten i ett låst fack, till slut vilar i Kaukasus ("när hon kom in kysste hon mig inte ens ").
Själva berättelsen om frihetens dagar som erhållits med sådana knep på det välsignade kaukasiska landet liknar inte en dikt om vågade älskare som uppnådde sitt önskade mål, utan en lugn berättelse om makar som var trötta på att leva tillsammans, trötta på varandra: ”sen gick vi i land”, ”badade och låg i solen till frukost”; ”febern avtog”, ”vi öppnade fönstret”. Bristen på dynamik kompenseras av skickligt målade landskap i Kaukasus.
Men glöm inte: berättandet genomförs på uppdrag av en av deltagarna i berättelsen. Därför innebär en lång beundran av den unika utsikten över Kaukasus vid olika tidpunkter på dygnet också att vända hjälteberättarens uppmärksamhet från sin följeslagare till den södra regionens underbara skönhet. I detta avseende var frasen "Jag vaknade tidigt, medan hon sov, innan te, som vi drack klockan sju, vägledande, jag gick längs kullarna in i skogens snår."
I beskrivningen av morgonens Kaukasus finns det inte ens en antydan om att en hotellresist, nyligen krossad av rädsla, ser honom. "Den heta solen var redan stark, ren och glad. I skogarna lyste den doftande dimman azurblått, skingrade och smälte, bakom de avlägsna skogklädda topparna stod de snöklädda bergens eviga vithet ... "
Naturens majestät och lugn är i harmoni med hjältens fridfulla tillstånd. Det stöds förmodligen av uppfattningen av Kaukasus som en god gammal bekantskap med vilken ett nytt möte ägde rum, och även av frånvaron av en neurotisk följeslagare i närheten. (Tvärtemot den gemensamt genomförda flykten har hjälten återigen rätt att säga om sig själv: "ung, ensam")
Lite sägs om hjältinnan: hon "grät" naturligtvis. Detta verb används två gånger och båda gångerna sätts i oxymoronkonstruktioner. Till en början fäller hjältinnan tårar vid åsynen av fantastiska moln som hopar sig bakom havet: "de brann så magnifikt att hon ibland lade sig på soffan ... och grät."
En annan kvinna "grät glatt" vid åsynen av japande pjäser som sprang till det upplysta fönstret. Faktum är att det inte finns någon oxymoron, psykologiskt är allt förklarat och motiverat. Molnen som praktfullt flammar i solnedgångens strålar orsakar förtvivlans tårar: "två till, tre veckor - och återigen Moskva."
Kaukasus, i motsats till hjältarnas "dristiga" plan, räddade dem inte från inre avskildhet och tomhet. (Det kan ses att det verkligen inte finns något mer deprimerande än en dröm som går i uppfyllelse.) Efter att ha gett sig över till den bekymmerslösa kontemplationen av den kaukasiska naturen, märker hjälten inte sin följeslagares plåga.
Hjältinnan, med masochistisk uthållighet, fortsätter att plåga sig själv med en hysterisk föraning om att återvända till sin svartsjuka man. Kaukasus förenade inte hjältarna, förde dem inte närmare. Men under villkoren för friheten i Kaukasus, som skilde det trånga i hotellrummet och uppdelningen av kupén, blev avgrunden uppenbar, skilde hjältarna åt och förutspådde deras förestående avsked.
Var och en av dem fortsätter att vara i en värld skapad exklusivt för honom själv. Det finns ingen annan plats i denna värld. Sådant beteende är inte längre typiskt för makar som är äcklade av varandra, utan för självcentrerade tonåringar. Men båda hålls stadigt i sina armar av den imponerande kraften av likgiltighet mot andra - ogillar.
Efter en trögflytande, som om den skulle markera tid, berättelse om de "hopplöst lyckliga" kaukasiska dagarna av två kärlekslösa hjältar, låter finalen av berättelsen - självmordet av en officersman som inte kunde hitta sin fru som hade lurat honom - som en blixt från det blå.
Den som höll i rädsla, tog hand om sig själv. "Bödeln blir offret." Ett offer för begreppen officer och äktenskaplig heder, ett offer för de villkor som accepteras i samhället, ett offer för sin otyglade, "grymma" svartsjuka.
Att döma av den högtravande hotfulla frasen som förmedlas i återberättandet av hans fru ("Jag kommer att stanna vid ingenting, försvara min heder, min mans och officers heder") och det effektiva verkställandet av hotet (jag rakade mig, tog på mig en snövit tunika, drack en flaska champagne, kaffe och sköt sig själv i whiskyn med två revolvrar), den tredje namnlösa hjälten i "Kaukasus" drivs av vad som helst, men inte av kärlek.
Det är möjligt att det var just plågsam misstänksamhet, omotiverad svartsjuka och oändliga hot från hennes man, i kombination med bristande ömhet och uppmärksamhet (det som brukar kallas kärlek) som drev kvinnan, till nervös utmattning, till patetiskt äktenskapsbrott i oansenliga rum på Arbat.
0 / 5. 0Innan vi gör en direkt analys av verket "Dark Alleys" av Bunin, låt oss komma ihåg skrivandets historia. Oktoberrevolutionen passerade, och Bunins inställning till denna händelse var otvetydig - i hans ögon blev revolutionen ett socialt drama. 1920, efter att ha emigrerat, arbetade författaren mycket, vid den tiden dök cykeln Dark Alleys upp, som inkluderade olika noveller. 1946 ingick trettioåtta berättelser i publiceringen av samlingen, boken trycktes i Paris.
Även om huvudtemat för dessa noveller var temat kärlek, lär sig läsaren inte bara om dess ljusa sidor, utan också de mörka. Detta är inte svårt att gissa, reflekterar över namnet på samlingen. Det är viktigt att notera i analysen av "Mörka gränder" att Ivan Bunin bodde utomlands i ungefär trettio år, långt från sitt hem. Han längtade efter det ryska landet, men hans andliga intimitet med sitt hemland fanns kvar. Allt detta återspeglas i det arbete vi diskuterar.
Hur Bunin introducerade kärlek
Det är ingen hemlighet att Bunin presenterade temat kärlek på ett något ovanligt sätt, inte på det sätt som sovjetisk litteratur vanligtvis täckte det. Författarens syn har verkligen en skillnad och sin egen särart. Ivan Bunin uppfattade kärleken som något som plötsligt uppstod och väldigt ljust, som om det vore en blixt. Men det är därför kärlek är vacker. När allt kommer omkring, när kärlek flyter över i enkel tillgivenhet, förvandlas känslor till en rutin. Vi finner detta inte hos Bunins hjältar, eftersom just den blixten inträffar mellan dem, och sedan följer avsked, men ett ljust spår av de upplevda känslorna överskuggar allt. Ovanstående är den viktigaste tanken i analysen av verket "Mörka gränder".
Kort om handlingen
General Nikolai Alekseevich råkade en gång besöka en poststation, där han träffade en kvinna som han hade träffat för 35 år sedan, och som han hade en stormig romans med. Nu är Nikolai Alekseevich äldre och förstår inte ens omedelbart att detta är Nadezhda. Och den tidigare älskaren blev värdinna på värdshuset, där de en gång träffades för första gången.
Det visar sig att Nadezhda älskade honom hela sitt liv, och generalen börjar rättfärdiga sig själv för henne. Men efter klumpiga förklaringar uttrycker Nadezhda den kloka idén att alla var unga, och ungdomen är ett minne blott, men kärleken finns kvar. Men hon gör en förebråelse mot sin älskare, eftersom han lämnade henne ensam på det mest hjärtlösa sätt.
Alla dessa detaljer kommer att bidra till att göra analysen av Bunins "Dark Alleys" mer exakt. Generalen verkar inte ångra sig, men det blir tydligt att han aldrig glömde sin första kärlek. Men han lyckades inte med sin familj - hans fru var otrogen mot honom, och hans son växte upp som en slösare och en skrupelfri fräck.
Vad hände med din första kärlek?
Det är mycket viktigt att notera, särskilt när vi analyserar "Dark Alleys", att känslorna hos Nikolai Alekseevich och Nadezhda lyckades överleva - de älskar fortfarande. När huvudpersonen går därifrån inser han att det var tack vare denna kvinna som han kände kärlekens djup och såg alla känslornas färger. Men han övergav sin första kärlek, och nu skördar han de bittra frukterna av detta svek.
Man kan minnas ögonblicket när generalen hör av kusken en recension om värdinnan: hon drivs av en känsla för rättvisa, men samtidigt är hennes temperament väldigt "coolt". Efter att ha lånat ut pengar till någon mot ränta kräver hon avkastning i tid, och den som inte hann får svara. Nikolai Alekseevich börjar reflektera över dessa ord och drar paralleller med sitt eget liv. Om han inte hade övergett sin första kärlek hade allt blivit annorlunda.
Vad kom i vägen för relationen? En analys av verket "Dark Alleys" kommer att hjälpa oss att förstå orsaken - låt oss tänka: den framtida generalen var tvungen att koppla sitt liv med en enkel tjej. Hur skulle andra se på detta förhållande och hur skulle det påverka ryktet? Men i hjärtat av Nikolai Alekseevich försvann inte känslorna, och han kunde inte hitta lycka med en annan kvinna, inte heller kunde han ge en ordentlig uppfostran till sin son.
Huvudpersonen Nadezhda förlät inte sin älskare, som fick henne att lida mycket och till slut blev hon ensam. Även om vi betonar att kärleken inte heller passerade i hennes hjärta. Generalen kunde inte gå emot samhället och klassfördomar i sin ungdom, och flickan övergav sig helt enkelt till ödet.
Några slutsatser i analysen av "Mörka gränder" av Bunin
Vi såg hur dramatiskt ödet för Nadezhda och Nikolai Alekseevich var. De bröt upp trots att de älskade varandra. Båda var olyckliga. Men låt oss betona en viktig punkt: tack vare kärleken lärde de sig kraften i känslor och vad verkliga upplevelser är. Dessa bästa stunder i livet fanns kvar i minnet.
Som ett genomgående motiv kan denna idé spåras i Bunins verk. Även om alla kanske har sin egen uppfattning om kärlek, tack vare den här berättelsen, kan du tänka på hur den rör en person, vad den uppmuntrar, vilket märke den lämnar i själen.
Vi hoppas att du gillade den korta analysen av Bunins "Mörka gränder" och tyckte att den var användbar. Läs också
Ivan Bunin gick till historien, först och främst som en berömd rysk poet i början av 1900-talet, en period som kallades den ryska litteraturens "silverålder". Han skrev emellertid också ett ansenligt antal prosaverk, som inte på något sätt intar den sista platsen i den ryska litterära kreativitetens gyllene fond. Som prosaförfattare var Bunin känd för sin berömda samling "Mörka gränder" och berättelsen med samma namn, där han pratade om kärlek, öde och andra komplexa saker som utgör mänskligt liv. Den kloka Litrecon erbjuder dig en analys enligt en plan. Du hittar en sammanfattning av boken med citat.
Historien om att skriva berättelsen "Dark Alleys" är intressanta fakta som kastar ljus över författarens avsikt:
- Berättelsen "Mörka gränder" skapades av Bunin som en del av en stor novellsamling. Under denna period av sitt liv levde Bunin i exil, efter att ha lämnat Ryssland efter händelserna under det sjuttonde året. Den besvikelse och förlust av författaren, som han kände efter döden av den vanliga livsstilen i det förrevolutionära ryska imperiet, förvärrad av det svåra livet i ett främmande land, hittade sin väg ut på sidorna i hans samling.
- Bunin började arbeta med samlingen 1937, och 1938 skrev han också berättelsen "Mörka gränder". Berättelsen publicerades första gången i New York 1943 i publikationen "New Earth". Men det huvudsakliga lagret av arbetet avslutades först 1945.
- Epigrafen till berättelsen var ett citat av L.N. Tolstoj: "Kärlek förstår inte döden. Kärlek är livet." Varje bok i serien är tillägnad olika aspekter av denna känsla.
- När han skrev verket led författaren av ensamhet och fattigdom, eftersom förkrigstiden och krigstiden i Europa präglades av strömavbrott och höjda priser på de mest nödvändiga produkterna.
Regi och genre
Berättelsen "Mörka gränder" skapades som en del av den litterära riktningen. Författaren strävar efter den mest naturalistiska rekreationen av det verkliga livet. Bilderna, talet och handlingarna hos karaktärerna som skapats av honom ser så autentiska och organiska ut som möjligt. Läsaren kan tro att händelserna som Bunin berättade kunde ha hänt i verkligheten.
Genremässigt är Dark Alleys en novell. Handlingen omfattar en kort tidsperiod och ett minsta antal karaktärer. Och frånvaron av några detaljer betonar det typiska för situationen som beskrivs i detta arbete.
Sammansättning
Berättelsen är uppdelad i tre logiska delar: huvudpersonen anländer till värdshuset, för ett samtal och går.
- Den första delen innehåller en utläggning som visar oss huvudpersonerna och berättar bakgrunden.
- Den andra delen är reserverad för ögongloberna och klimax, karaktärerna startar en konversation, minns det förflutna, detta återupplivas i dem, verkar det som, sedan länge döda känslor.
- I den tredje delen finns en denouement, och efter den finalen: hjältarna avbryter samtalet och säger adjö för alltid.
Namnets betydelse
Titeln på berättelsen "Mörka gränder" har flera betydelser. Först och främst, för Bunin är mörka gränder en symbol för det förflutna, en svunnen tid av hans ungdom. Berättelsen i sig är tillägnad att tänka på det förflutna, om förlorade framtidsutsikter och saknad lycka.
Innebörden av titeln "Mörka gränder" förklaras delvis av dess källa: I.A. Bunin tog det från Ogarevs dikt "En vanlig berättelse":
Runt omkring blommade scharlakansröd nypon
Det fanns en gränd av mörka lindar ...
Den ryska poesin påminde honom om något som inte kan återlämnas: de vackra trädgårdarna av ädla gods, ett avskilt liv under lindarnas tak, tidens obehagliga gång.
Titeln berör också temat öde och kärlek, människolivets oförutsägbarhet, när ett till synes länge passerat och bortglömt skede av livet åter kan mötas på en persons väg i det mest oväntade ögonblicket. Gränden är en återspegling av livsvägen, mörk och dold för nyfikna ögon.
Sammanfattning: vad handlar historien om?
En höstdag stannar en gammal militär vid namn Nikolai för att vila i ett privat rum nära postkontoret. Han inleder ett samtal med värdinnan, det visar sig plötsligt att värdinnan i rummet är hans gamla älskare Nadezhda, som de hade en affär med för många år sedan.
Hjältarna börjar minnas det förflutna, men minnet ger dem inget annat än smärta. Efter avskedet hittade flickan aldrig sin lycka. Alla dessa år tänkte Nadezhda bara på Nikolai och kunde inte förlåta honom för att han lämnade henne.
Huvudpersonen, plågad av samvete och tvivel, ger sig bråttom iväg och tänker på hur hans liv kunde ha sett ut om han hade agerat annorlunda. The Wise Litrecon skrev mer om handlingen i. Där hittar du även en recension för läsarens dagbok.
Huvudpersoner och deras egenskaper
Hjältarnas egenskaper och bildsystemet i berättelsen "Dark Alleys" hittade sin plats i tabellen:
| Nikolai Alekseevich | en man omkring sextio år gammal. Adelsman. Militär. En smal gubbe med en sträng men trött blick. Inför sitt förflutna visar han svaghet och obeslutsamhet och väljer att fly från det. I sin ungdom fördes han bort av en bondkvinna, men lämnade henne utan ånger när han hittade en kvinna i sin krets. Men familjelivet fungerade inte: hans fru lämnade honom och hans son levde inte upp till förväntningarna. |
| Hoppas | en vacker fyrtioåttaårig kvinna som såg ut som en zigenare. Utrustad med starka känslor och ett långt minne. Så hon kunde inte glömma Nikolai och finna sin lycka och hysa ett agg mot honom för resten av sitt liv. En gång var hon en enkel bondkvinna, men med tiden kunde hon skapa sitt eget företag och utveckla sin ekonomi. En ärlig och uppriktig kvinna kunde inte gifta sig till bekostnad av bedrägeri, för hela sitt liv älskade hon en person. |
Ämnen
Temat för berättelsen "Mörka gränder" speglar innehållet i hela Bunin-cykeln. Den kloka Litrecon kommer att komplettera detta avsnitt om det finns ett behov av att skriva om det i kommentarerna:
- Kärlek i Bunins verk representeras den av en mäktig och farlig kraft som sällan ger verklig lycka till en person, och som oftast bara ger honom nytt lidande och ånger. Emellertid är stunder av passion det bästa som händer människor. Känslor lyser starkast i minnet.
- Öde- den här historien visar oss hur, det verkar, den vanligaste kortvariga romansen kan påverka en persons öde. Nikolai kunde inte bygga sin lycka på Nadezhdas olycka. Hans handling förvandlades till en spegelupprepning: först övergav han, sedan övergav de honom.
- Moraliskt val. Berättelsen är också fylld av ånger över det förflutna, reflektioner om huruvida en person kan göra ett val på sin livsväg, och om han kan göra detta val på rätt sätt. Nikolai driver bort tanken på vad som skulle hända om han gifte sig med Nadezhda, eftersom han är rädd att erkänna sitt misstag.
- Nostalgi. Hjältarna har lidit mycket av kärlek, men att dyka in i det förflutna får dem att upptäcka en lycka som inte längre finns där. Det visade sig att de första ögonblicken av passion och ungdom var själva lyckan som karaktärerna så saknade i framtiden.
Problem
Problematiken med berättelsen "Mörka gränder" kan också ökas i volym om man skriver till Litrekon vad som saknas.
- Förräderi- Faktum är att Nikolai förrådde kärleken, glömde sin älskade och lämnade henne åt sitt öde. Efter att ha visat själviskhet bröt hjälten livet för en tjej som uppriktigt älskade honom hela sitt liv.
- Förtvivlan- livet i Bunins verk visas som en svår och obehaglig "gränd", som för med sig lidande och prövningar för en person. Ingen av karaktärerna blev lycklig. Nikolai var besviken på familjen och Nadezhda blev besviken på kärlek.
- Social ojämlikhet. Nikolai förblev en mästare för Nadezhda, varför han lämnade henne så lätt. Med en kvinna i hans krets kunde han inte göra detta, eftersom samhället skulle fördöma honom. Det hindrade honom också från att välja Nadezhda, eftersom en bondekvinna inte är ett par för en mästare.
- Hämnd och generositet. Nadezhda kunde aldrig förlåta sin förövare. Hans lättsinne förolämpar henne i samtalet. Hela denna tid kom han inte ens ihåg den som han lämnade, men hon älskade, led och kunde inte släppa minnena av separation.
Huvudtanken
Innebörden i berättelsen "Mörka gränder" kan tydligt spåras: detta är Bunins längtan efter det förflutna, hans resonemang om sitt öde, sin generations öde och själva Rysslands öde. Hans tankar handlar om förlorad lycka, om ett liv som levt förgäves och ett grymt ödes växlingar. Nadezhda är en återspegling av allt nationellt, ryskt, hängivet och moraliskt hel, och Nikolai är en svag och feg representant för den härskande adelsklassen, som i form av sin älskade lämnade Ryssland, men inte blev lyckligare eller friare från detta. . Det visade sig att bara hon älskade och accepterade honom för den han är. I bilden av Nadezhda sjöng Bunin om sitt hemland - tålmodig, ödmjuk, stark, men plågad, förolämpad av förräderi.
Han visar oss också kärlekens kraft och hur lättsinne i en relation kan skada både personen själv och alla omkring honom. Huvudidén med berättelsen "Dark Alleys" är en varning till dem som fortfarande går längs livets mörka gränd på jakt efter lycka: den kanske redan finns där, du behöver bara se den och inte släppa den.
Vad lär det ut?
Berättelsen "Mörka gränder" lär oss hur viktigt det är att inte förändra kärleken, inte leka med den, för lurad kärlek ger upphov till förtvivlan, bryter en persons mentala hälsa och lämnar ett smärtsamt sår på hans själ. Det är moralen i stycket.
"Mörka gränder" får oss att fundera på om vi kan påverka vårt eget öde. De uppmanar oss att tänka på konsekvenserna av våra handlingar, att inte gå igenom livet lättsinnigt och själviskt, för en dag kommer våra handlingar att återvända till oss i sin helhet.
Kritik
Samlingen skrevs och publicerades under andra världskriget, det var under denna period som Bunin, som hade varit i hård opposition mot Sovjetunionen hela denna tid, började gradvis ändra sina åsikter, och såg det sovjetiska folkets heroiska kamp med en yttre angripare.
Bunin återvände aldrig till Ryssland, men efter hans död började hans verk, bland annat mörka gränder, publiceras i Sovjetunionen, där de uppskattades mycket av litteraturkritiker, och så småningom erkändes som en del av det ryska litterära arvet.
Intressanta recensioner och vetenskapliga verk av moderna forskare. Till exempel har T.V. Marchenko analyserade Bunins författares stil:
I denna bok berättar T.V. Marchenko (efter L.V. Pumpyansky) menar att Bunins konst (även senare) bara är besläktad med modernismens konst, men förlitar sig i allmänhet på klassikerna, eftersom den försöker återuppstå med största precision och intensitet (i ett annat sammanhang, ju mer traditionella "reflektera") verkliga världen. Bunin har under tre decennier utvecklat "konstnär" i rysk prosa, en riktning som är förknippad med G. Flauberts verk, och går sedan parallellt med sökandet efter M. Proust. Bunin har vissa modernistiska drag (metoden för narrativ fragmentering), och några (ironi eller lek) är helt främmande för Bunins poetik.
Litteraturkritikern Yevgeny Ponomarev noterade att Bunins arbete är kontinuerligt: en idé flyter smidigt från den föregående.
The Life of Arseniev använder ett antal tidigare texter, revideras flera gånger under publiceringsprocessen och fortsätter eller fortsätter inte. Ur skisserna för den andra volymen av romanen växer idén om "Dark Alleys". Men "Mörka gränder" utspelar sig oändligt i Bunins verk och bildar en stor krets av berättelser som författaren antingen tar med eller inte tar med i en ny potentiell upplaga.
Han lyfter också fram de modernistiska dragen i berättelsen och noterar Bunins innovation:
"Mörka gränder" - början på Bunins rörelse från det modernistiska sättet att skriva mot stärkande reflektion och litterär lek. I den första "programmatiska" berättelsen, som öppnar boken och bär samma namn, finns den tidigare reflektionsmekanismen fortfarande bevarad, om än i en mer komplicerad form. Hjältarna träffades många år senare, deras liv under de senaste åren är markerade med en prickad linje, i finalen ritar hjälten mentalt en alternativ handling: "Tänk om jag inte hade lämnat henne? Vilket nonsens! Denna samma Nadezhda är inte värdshusets vårdare, utan min fru, älskarinna i mitt hus i St Petersburg, mina barns mor?”
