Giacomo Antonio Quarenghi föddes den 20 september 1744 nära den italienska staden Bergamo. Quarenghi skickades till Rom, som vid den tiden ansågs vara centrum för Italiens konstnärliga liv. Den 25-årige arkitektens första seriösa arbete var omstruktureringen av den gamla kyrkan i Subiaco. Trots erkännandet av talangen i Giacomo Quarenghis permanenta arbete, hade han inte förrän vid 30 års ålder. Samtidigt blev Catherine II besviken på franska arkitekter och bestämde sig för att bjuda in en italiensk mästare till Ryssland. De blev Giacomo Quarenghi. Efter att ha undertecknat kontraktet anlände italienaren med sin familj till St Petersburg i slutet av 1779. Catherine II, han utsågs till hovarkitekt.
Det första arbetet av arkitekten i Ryssland var palatset i den engelska parken Peterhof. Sedan byggde han ett sjukhus i Pavlovsk. Arkitektens första verk i St. Petersburg var utvecklingen av ett projekt för börsbyggnaden på ön Vasilyevsky Island. Quarenghi började bygga byggnaden av Vetenskapsakademien (1783-1789), Tilldelningsbanken (1783-1790), klocktornet i Vladimir-katedralen (1783-1791), Eremitageteatern (1783-1787). I Eremitageteatern fick Quarenghi en permanent låda, och en lägenhet utrustades också. Här bodde han till sina dagars slut.
Under de sista åren av 1700-talet arbetade arkitekten på herrgården till köpmannen Groten på Marsfältet (1784-1788), byggnaden av Silverraderna (1784-1787), var engagerad i återuppbyggnaden av palatset av prins Yusupov på Fontanka (1789 - 1793), konstruktionen av den runda marknaden (1785-1790), lager i norra delen av spiken på Vasilyevsky Island (1795-1797), prins Gagarins hus på palatsvallen (1798), den lilla Gostiny Dvor (1790-talet). I början av 1800-talet byggde Giacomo Quarenghi köpcentra mittemot Anichkovpalatset (1803-1805), byggnaderna av Catherine (1803-1807) och Smolny (1806-1808) instituten, Horse Guards Manege (1804-1807) ), Novobirzhevoy Gostiny Dvor. 1796 valdes han in som ledamot av Kungliga Konsthögskolan. Arkitekten erkändes av Ryska vetenskapsakademin mycket senare - 1805.
- intressanta ställen 4 ,
- museer 1 ,
- biografer 1,
- palats 1
37 km, 379 m
Akademibyggnaden är ett arkitektoniskt monument av strikt klassicism
Platsen väster om Kunstkamera överfördes till Vetenskapsakademien 1783. Samtidigt skapade arkitekten D. Quarenghi ett motsvarande projekt, huset byggdes 1787. Vetenskapsakademins byggnad har blivit en symbol för den klassiska stilen i S:t Petersburgs arkitektur. Det interna arrangemanget av byggnaden av Vetenskapsakademien slutfördes först vid hundraårsjubileet för denna vetenskapliga institution, det vill säga 1824. Här fanns vid det här laget en konferenssal, styrelseutskottsrum, ett fysiskt kontor, lägenheter för akademiker och anställda vid akademin, en tidningsexpedition och andra tjänster.
Längden på dess byggnadsfasad är 100,97 meter. Aktiviteterna hos sådana forskare som P. L. Chebyshev, M. V. Ostrogradsky, A. M. Butlerov, I. P. Pavlov, A. P. Karpinsky, A. N. Krylov var förknippade med denna byggnad. 1826 godkändes ett utvecklingsprojekt för kvarteret bakom byggnaden på banvallen. Här byggdes 1831 en museiflygel till Vetenskapsakademien (Birzhevoy proezd, hus nr 2). 1828 överfördes Fysikkabinettet från Kunstkameran till Vetenskapsakademins byggnad, som i början av 1900-talet förvandlades till Fysiklaboratoriet. På grundval av detta laboratorium, det matematiska kabinettet och den seismiska kommissionen, bildades Institutet för fysik och matematik 1921. Han överfördes till Moskva 1934 efter Vetenskapsakademin. Gradvis gjordes ändringar i utseendet på byggnaden av Vetenskapsakademien. 1881 ersattes trästaketet mellan portikens pelare och vid huvudtrappans nedgångar, gjorda enligt Quarenghis ritning, av en metallgrill. Den lilla konferenssalen i byggnaden av Vetenskapsakademien är förknippad med V. I. Lenins verksamhet. Här avlade han under vår- och höstsessionerna 1891 examen vid Sankt Petersburgs universitets juridiska fakultet. Flera rum 1913-1922 ockuperades av "Pushkin House". Som förberedelse för firandet av Vetenskapsakademiens 200-årsjubileum 1925 placerades en mosaikmålning "Slaget vid Poltava", skapad av Lomonosov 1764, på den översta plattformen av huvudtrappan. 1934 överfördes presidiet för USSR Academy of Sciences till Moskva, där de lämnade arkivet och biblioteket, Leningrad Scientific Center vid USSR Research Institute. I byggnaden vid Nevas strand på 1930-talet arbetade Institutet för språk och tänkande efter N. Ya. Marr. Från 1937 till 1945 var lägenheten till matematikern och skeppsbyggaren A. N. Krylov belägen här.
Under lång tid inrymde byggnaden av Vetenskapsakademin den administrativa och ekonomiska avdelningen för Leningrad-institutionerna vid USSR Academy of Sciences. Institutet för teoretisk astronomi vid USSR Academy of Sciences arbetade i Museum Wing på 1950- och 1960-talen. För närvarande arbetar Nauka förlag, Forskningsinstitutet för naturvetenskap och teknik och en poliklinik här. En marmorplatta fixerades på basen av byggnaden, som visar höjningen av vattennivån i Neva under översvämningen 1924.
En av de äldsta teatrarna i St. Petersburg och i Ryssland
Eremitageteatern byggdes av arkitekten Giacomo Quarenghi på order av Katarina II 1783-1789. på platsen för Peter I:s tidigare vinterpalats. Teaterns auditorium är inrett som ett antikt: halvcirkelformade rader av bänkar reser sig från scenen som en amfiteater. Teatersalen har behållit sitt ursprungliga utseende. I mer än 20 år har den ryska balettteatern, grundad 1990 av en familj av professionella konstnärer och solister från Mariinsky-teatern, organiserat och dirigerat föreställningar på Hermitage-teaterns scen.
Auditoriet är genomtänkt och placerat på ett sådant sätt att det med sin kapacitet (250 personer) och tillräcklig plats för konstnärer inte kräver användning av kikare; allt som händer på scenen är synligt från vilken punkt som helst. Dessutom tillåter hallens layout att ljud och ljus diffunderar intelligent, utan distorsion.
Det äldsta offentliga sjukhuset i staden
År 1802 gav änkan efter Paul I, Maria Fedorovna, sin son kejsar Alexander I idén om att bygga ett sjukhus för de fattiga för att fira 100-årsdagen av huvudstaden. Hovarkitekten Giacomo Quarenghi fick i uppdrag att utveckla projektet. 28 maj 1803 - grunden för sjukhuset präglades av nedläggningen av en sten vid grunden av kyrkan St. Paulus aposteln med inskriptionen: "Denna sten lades vid grunden av St. Kyrka i den förste höge aposteln Paulus namn, med ett sjukhus som byggs från barnhemmet för de fattiga, stöds och behandlas utan pengar ... ".
En tvåvånings sjukhusbyggnad med en kyrka i mitten, en central korridor med sidokammare stod färdig våren 1805, men öppnandet av sjukhuset sköts upp till S:t Alexanders dag - 3 augusti, d.v.s. till den unge kejsarens namnsdag.
Sjukhusets byggnad präglas av ädel enkelhet och graciös åtstramning av arkitektoniska proportioner. Sjukhusets inredning var också noga genomtänkt. Avdelningarna och rummen var separerade från varandra med tjocka väggar för att patienterna skulle bli mindre störda av varandra.Den största avdelningen innehöll högst 15 vårdplatser. Principen för korridorlayouten, skapad enligt den europeiska typen, har inte blivit föråldrad till denna dag.
Det finns 15 byggnader på sjukhusets territorium, där det finns 18 kliniska och 20 hjälpenheter.
Det nuvarande universitetet för ekonomi och finans
På 1700-talet låg Sea Market på denna plats. Den brann ner på 1780-talet. Ryssland på 1700-talet genomförde fientligheter nästan utan avbrott. Metallpengar och silvermynt användes för att ge deras ekonomiska stöd. De värderades i Europa och ansågs vara ett medel för internationella bosättningar. Men med tiden började den ryska statskassan sakna silver, dessutom orsakade cirkulationen av en stor mängd metallpengar i sig mycket olägenheter. I enlighet med Tysklands exempel beslutades det att upprätta emissionen av papperspengar - sedlar. För dessa ändamål grundades 1769 Uppdragsbanken. År 1782 beordrade kejsarinnan Katarina II byggandet av en speciell byggnad för tilldelningsbanken. Giacomo Quarenghi blev dess arkitekt; den 5 maj 1783 godkändes hans projekt. Arbetet med Assignation Bank-byggnaden var det första för Quarenghi i St. Petersburg. Byggnaden byggdes mellan 1783 och 1790. För honom tilldelades hela det lediga området mellan Sadovaya Street, Ekaterininsky-kanalen och tvärgående körfält. Huvudbyggnaden var avsedd för direkt drift av banken. Envånings öppna gallerier förband den med sidobyggnader-skafferier för förvaring av pengar. Senare byggdes gallerierna på och glasades in. Mynt fördes till förråden på pråmar längs Katarinakanalen från Peter och Paul-fästningens myntverk. Ett konstnärligt gjutjärnsstaket från Sadovaya Street installerades 1791. Den gjordes i Petrozavodsk enligt Quarenghis ritning. Från 1799 till 1805 låg Bankmyntverket här. Fram till 1817 gavs sedlar ut i bankhuset, 1843 stängdes banken som onödig, eftersom statliga kreditsedlar togs i bruk. 1849 började den statliga ryska banken sitt arbete här. Den 3 juni 1930 öppnades Leningrad Institute of Finance and Economics (senare University of Economics and Finance, FINEK, numera St. Petersburg State University of Economics, St. Petersburg State Economic University) i bankbyggnaden. 1967 restes en byst av Giacomo Quarenghi av M. N. Meisel och L. L. Lazarev på gården från Sadovaya Street.
Ett av de första stadssjukhusen i Ryssland
För närvarande rymmer dess byggnader i St. Petersburg en klinik för sjö- och allmänterapi, samt en klinik för käkkirurgi vid Military Medical Academy uppkallad efter S. M. Kirov. 1779 öppnades det första offentliga sjukhuset i staden på vallen av Fontanka-floden, som kallades Obukhovskaya. Till en början hade sjukhuset 60 bäddar och var beläget i flera trärum på territoriet för det tidigare godset av A.P. Volynsky, som avrättades under kejsarinnan Anna Ioannovna. Den första stenbyggnaden, i vilken mansavdelningens byggnad låg, uppfördes av arkitekterna J. Quarenghi och L. Ruska 1784 från Fontanka. Sedan, 1836-1839, byggde P. S. Plavov en byggnad för kvinnoavdelningen på sidan av Zagorodny Prospekt. Och 1866 uppförde arkitekten I.V. Shtrom ytterligare två byggnader längs Vvedensky-kanalen, varav en fick namnet "Prince's" för att hedra prins P.G. Oldenburg. 1828 flyttade den psykiatriska avdelningen till Peterhofvägen och fick namnet Joy Hospital of All Who Sorrow. Den 22 juli (3 augusti) 1828 invigdes kyrkan vid sjukhuset i namnet av bilden av Guds Moder av Alla som Sorgar Glädje. 1829 öppnades den första medicinska assistentskolan på Obukhov-sjukhuset. Under perioden 1885 till 1922, genom insatser av överläkaren Alexander Afanasyevich Nechaev, förvandlades sjukhuset till en stor vetenskaplig och klinisk institution. 1922, efter överläkarens död, blev sjukhuset känt som Obukhov-sjukhuset uppkallat efter professor A. A. Nechaev till minne av den 9 januari 1905. På 1920- och 30-talen var sjukhuset den kliniska basen för medicinska institut och Institutet för experimentell medicin, och 1932 öppnades de högre medicinska kurserna vid det. 1940 bildades Naval Medical Academy på grundval av Obukhov Hospital och Medical Institute. Den 28 december 1925 levererades kroppen av poeten Sergei Yesenin till Obukhov-sjukhuset. Den 29 december ägde en obduktion rum där.
Transporttillgänglighet tillhandahålls av Nevsky och Voznesensky prospekter. Längs Griboyedovkanalen och Moikafloden kan du ta dig till centrum med en gående spårvagn. Infrastrukturen representeras av många historiska och kulturella byggnader, som är mer än hundra år gamla. Affärscentret Quarenghi Palace ligger i anslutning till Kazan-katedralen, Mariinsky-palatset och andra betydande föremål - vittnen om Rysslands storhet.
Tekniska egenskaper hos Quarenghi Palace Business Center Quarenghi Palace
Affärscentret Quarenghi Palace är en restaurerad gammal byggnad. Högt i tak och stora fönsteröppningar tillåter maximal mängd naturligt ljus att komma in i rummet. Byggnaden tillhör klass "B". Inbrottslarm ger trygghet. Komfort för personalen tillhandahålls av passagerarhissar, reservströmförsörjning och luftkonditionering.
Information om att hyra kontor i ett företagscenter
Leasingkontor Quarenghi Palace är ett tillräckligt antal lager- och kontorslokaler med en total yta på mer än 2000 m3. I byggnaden finns reception, konferenssal och mötesrum. Det finns möjlighet att hyra ett fullt möblerat kontor. Det är bekvämt att hyra Quarenghi Palaces lokaler. Utrustad parkering kommer att rymma fordon för personal och gäster. Att hyra ett kontor på Quarenghi Palace är säkert, bekvämt och kostnadseffektivt.
Den 20 september 1744 föddes den andra sonen, uppkallad efter Giacomo Antonios far, till representanter för två kända italienska familjer Giacomo Antonio Quarenghi och Maria Ursula Rota. Detta hände i den pittoreska lilla byn Capiatone, i distriktet Rota d'Imagna, som är en del av provinsen i den norditalienska staden Bergamo.
Giacomo fick sin grundutbildning i den mest betydelsefulla och berömda högskolan i Bergamo, Mercy. Hans far insisterade på att han skulle studera filosofi och rättsvetenskap.
Quarenghis far såg sin sons passion för konst och bestämde sig för att ge sin son möjligheten att lära sig rita av de bästa konstnärerna i staden Bergamo - Paolo Bonomini och Giovanni Raggi. Quarenghi var dock missnöjd med deras ledarskap, med tanke på deras sätt att vara föråldrat.
Quarenghi åkte till Rom. Där bytte han under de första fyra-fem åren gång på gång kreativa verkstäder och fick inga systematiska kunskaper om vare sig måleri eller arkitektur, dock var, som man kan förstå av hans ord, arkitektverkstäder en bekväm plats för teckning. Det var ritningen som var huvudområdet för hans arbete, som Quarenghi ständigt utvecklade.
Full av tvivel om riktigheten av metoderna för att studera arkitekturkonst, presenterade av sina romerska lärare, kom Quarenghi en gång över den berömda avhandlingen av arkitekten Andrea Palladio "Fyra böcker om arkitektur". Han hittade en metod för kreativitet och avslöjande av arkitekturens tektonik som var nära och konsonant med hans världsbild.
I slutet av 1760-talet fick Giacomo av den irländske skulptören Christopher Euxton, som förbättrades i Rom, en order att designa två herrgårdar "för de engelska herrarna" och fullföljde uppdraget med framgång "till de nämnda herrarnas nöje". Efter det designade han design för eldstäder, såväl som sådana utilitaristiska byggnader som lager, även för britterna. Snart fick Quarenghi erkännande från italienska kunder.
"...Tack vare idoga studier och arbete klarade jag saken och byggde en ny kyrka inuti den gamla enligt planen", skrev han.
En ganska lång lista av Quarenghis arkitektoniska verk talar om hans erkännande som arkitekt av kunder - landsmän och utlänningar. Han arbetade för både Rom och Bergamo, hans design skickades till England, Sverige; i slutet av 1770-talet var han medlem av den romerska adeln. Möjligheten att resa säkerställdes av hans tillräckliga välbefinnande, som stärktes efter äktenskapet. Både Quarenghi själv och hans fru var representanter för inflytelserika och rika familjer i norra Italien.
När han erbjöds att träda i tjänst i Ryssland gick Quarenghi med på nästan omedelbart. Här hoppades han kunna få stor nytta av sina kunskaper och förmågor. I januari 1780 anlände arkitekten till Moskva.
Enligt sin officiella position som "arkitekt av Hennes Majestäts hov" var Quarenghi skyldig att först och främst uppfylla Katarina II:s order. Det första arbetet av arkitekten i Moskva var omstruktureringen av det kejserliga, så kallade Katarinapalatset på Yauza. Vid denna tidpunkt hade Catherine II redan lyckats uppskatta arkitektens enastående förmågor, och i februari 1782 anförtrodde hon honom utvecklingen av ett projekt för hela inredningen av Moskvapalatset, "liksom fasaden kan det korrigeras av kolik."
Arkitekten var tvungen att utveckla sina förslag utan att se Moskvabyggnaden med sina egna ögon, och först efter att ha studerat det gamla projektet i St. Petersburg, som redan hade genomförts i princip. Under dessa förhållanden var det för Quarenghi endast möjligt att "kamma" den färdiga byggnaden på ett nytt sätt.
Arkitekten med ära kom ur denna svåra situation. Han föreslog att accentuera de centrala delarna av de längsgående fasaderna med långa pelargångar av stor ordning. Han fortsatte med entablaturen av denna ordning längs omkretsen av hela palatset och avslutade den med en balustrad längs kanten av taket. Med lakoniska tekniker uppnådde Quarenghi ett eftertryckligt horisontellt system av arkitektonisk design.
På 1780-talet arbetade Quarenghi outtröttligt. Arkitekten själv informerade Marchesi om att han redan 1785 hade byggt fem kyrkor - "en i Slavyanka, en i Pulkovo, en i Fedorovsky Posad, en på Sofia-kyrkogården för begravning ...". Quarenghi ansåg Lanskys mausoleum vara den femte kyrkan.
En av Quarenghis mest betydelsefulla byggnader är den enkla men majestätiska byggnaden av Vetenskapsakademien på Neva-vallen. Dess konstruktion orsakades av bristen på en bostad som anstår prestigen hos en institution som personifierade rysk vetenskap och kultur. Arbetet började 1783.
Byggnaden med en åttaspaltig portik av jonisk ordning och en fronton, dekorerad med statyer i projektet, höjs till bottenvåningen. Den placerades i utkanten av Nevskij, som då ännu inte odlats, flodstranden, vilket tvingade arkitekten att placera ut den yttre huvudtrappan längs fronten i två steg. Detta vetenskapens tempel förvånar fortfarande med sin klarhet och den starka plasticiteten hos huvudfasaden, utan tvekan designad för att uppfattas från andra sidan floden från Senatstorget.
I samband med ombyggnaden av Vinterpalatset blev teatern med lådor, som var omgiven av palatskammare, obekväm, och den 3 september 1783 uppträdde ett dekret om byggstart "vid Eremitaget för en stenteater ... enligt planerna och under överinseende av arkitekten Gvarengy."
Arkitekten fick en svår uppgift - att placera teatern på en mycket trång plats - på Lilla Eremitagets innergård, ovanför stallbyggnaden. Denna omständighet förutbestämde strukturens relativt lilla storlek och kanske dess konfiguration.
1787 utkom en lyxig upplaga i S:t Petersburg med graverade teckningar av den nybyggda Hermitage-teatern och med en beskrivning på franska, gjorda av Quarenghi själv. Han skrev att "Jag försökte ge teatern ett antikt utseende, samtidigt som jag samordnade den med moderna krav ... Alla platser är lika hedrade, och alla kan sitta där han vill ... Jag stannade vid den halvcirkelformade formen av teater av två skäl: för det första är det mest visuellt bekvämt och för det andra kan var och en av åskådarna från sin plats se alla omkring sig, vilket med en full sal ger ett mycket trevligt skådespel. Jag försökte ge teaterns arkitektur en ädel och stram karaktär. Därför använde jag de mest lämpliga dekorationerna för varandra och för idén om byggnaden. Pelarna och väggarna är gjorda av falsk marmor. Istället för lockar placerade jag scenmasker i korintiska huvudstäder, efter mönster från olika gamla huvudstäder ... "
I slutet av 1780-talet deltog Quarenghi i en liten sluten tävling utlyst av greve N. P. Sheremetev. Huset på Nikolskaya byggdes inte. Greven bestämde sig för att begränsa sig till omstruktureringen av sin landsort i Ostankino. För att delta i detta arbete bjöd han in flera arkitekter, inklusive Quarenghi. Utformningen av Sheremetevs hemmabio var särskilt tilltalande för Quarenghi, eftersom han personligen var bekant med P. I. Kovaleva-Zhemchugova, den ledande skådespelerskan i denna grupp, en före detta livegen och senare hustru till greve Sheremetev.
Processen att designa det berömda Alexanderpalatset och leta efter dess slutliga lösning tog Quarenghi bara ett år, eftersom budgivningen på byggnaden redan den 5 augusti 1792 inleddes.
Omöjligheten, på grund av det område som tilldelats för palatset, att få den nödvändiga fronten för den öppna kompositionen tvingade Quarenghi att överge skapandet av en bred rumslig ensemble. Han placerade servicekökets U-formade byggnad asymmetriskt, närmare gatan från sidofasaden, ur sammansättningsmässigt samband med palatset.
Alexanderpalatset - en öppen struktur som står fritt i parken, sammansatt med den vanliga delen av den nya trädgården - framstod som en antites till den slutna ensemblen av Rastrellis Katarinapalats. Katarina- och Alexanderpalatsens ensembler har blivit en levande gestaltning av två arkitektoniska världsbilder: barock - med slutna ensembler och klassicism - med öppna ensembler som bildar det omgivande rummet.
Som Quarenghi själv skrev, blandade sig Catherine II ofta i hans arbete: "Hennes Majestät tar sig ibland besväret att skissa upp sina planer och handskrivna skisser för mig och vill samtidigt att jag ska ha fullständig frihet och möjlighet att involvera alla dessa konstnärer som Jag behöver som artister. Sådan inblandning försätter ibland arkitekten i en svår position, men hans obestridda auktoritet, som han vann från kejsarinnan genom flit och den lysande gestaltningen av alla hennes krav och hans egna planer, tillät honom att kringgå skarpa hörn och presentera alla planer som gavs till honom till rätt arkitektonisk ram. Quarenghi lyckades behålla hög auktoritet med efterträdaren till kejsarinnan Paul I, och sedan med kejsar Alexander I, vilket i hög grad underlättades av det framgångsrika färdigställandet av det nya palatset i Tsarskoje Selo.
Efter att konstruktionen av Hermitage Theatre var klar bad arkitekten om tillstånd "med tanke på ... en stor familj och problem orsakade av sjukdomar" att bosätta sig i ett av rummen i denna byggnad, mot Neva. Tillstånd har beviljats. Där bodde han till sina dagars slut.
Fram till 1793 förblev Maria Fortunata Quarenghis livskamrat. Deras förstfödda dotter Theodolinda blev kvar i Italien och växte upp i ett av Milanes kloster. Av de barn som föddes i Sankt Petersburg dog två flickor under epidemin 1788. Följande år föddes sonen Federico, och ett år senare - Giulio, som liksom sin far blev arkitekt och spelade en viktig roll för att popularisera sina verk.
År 1793 inträffade en tragedi i familjen Quarenghi: hans fru dog under förlossningen och lämnade en nyfödd flicka och fyra andra små barn i armarna på en hjälplös far. Att ta hand om dem, enligt honom, var Quarenghi "fullständigt olämplig". Kondoleanserna från vänner, bekanta, arbetskollegor och till och med kejsarinnan själv gjorde inte mycket för att lindra änkan Quarenghis öde. Han bestämde sig för att åka till Bergamo med sina barn för att komma närmare sina släktingar och familjen Mazzoleni. Vintern 1793-1794 lämnade arkitekten S:t Petersburg.
Hösten 1796 återvände Quarenghi. Han ingick ett andra äktenskap med Anna Katerina Konradi. Anna Conradi var lutheran och därför reagerade släktingar i Italien negativt på detta äktenskap. Quarenghi åkte aldrig till Italien med sin nya fru.
Vid den tiden hade Quarenghis berömmelse som en enastående arkitekt av Katarina II:s hov gått utanför Ryssland. Detta återspeglades i att han den 26 januari 1796 valdes in som ledamot av Kungliga Konsthögskolan. Högvalet genomfördes inte utan medverkan av hans svenska vänner - skulpturen av T. Sergel och arkitekterna F. M. Piper och F. Blom. Quarenghi skickade ofta sina teckningar och teckningar till dem och höll dem därigenom informerade om sitt arbete.
Det officiella erkännandet av arkitekten av St. Petersburg Academy of Arts hände konstigt nog mycket senare. Först den 1 september 1805, vid ett extraordinärt möte i Akademien, valdes Quarenghi till de "fria hedersstipendiaten".
Under de första åren av det nya seklet designade och byggde Quarenghi nästan samtidigt två betydande utbildningsbyggnader. En av dem - Catherine Institute - finns kvar än idag. Den byggdes 1804–1807 på Fontanka-vallen. Bygget av en annan påbörjades 1806 och två år senare var slutarbetet redan igång. Detta är den välkända byggnaden av Smolny Institute.
Platsen där byggnaden av Catherine Institute var tänkt att vara belägen ockuperades av en stor trädgård som tillhörde det så kallade italienska palatset. Med ett stort utrymme av en försummad trädgård och ett fallfärdigt palats till sitt förfogande, designade Quarenghi en stor sluten ensemble av fyra byggnader, täckande en fyrkantig innergård, i mitten av vilken han placerade en rund kupolkyrka förbunden med täckta passager med två sidobyggnader .
Projektet visade sig vara överdrivet dyrt, och arkitekten presenterade en ny version i form av en enda byggnad placerad längs vallen. På axeln av byggnaden i trädgården, gav Quarenghi en låg kupolformad rotunda av kyrkan och två envåningshushållsbyggnader. Sedan gjorde arkitekten en annan version av huvudfasaden, berikad av en gavelportik med åtta halvkolonner av den korintiska ordningen, upphöjd till arkaden av det första rustikerade golvet. Till skillnad från de tidigare alternativen inkluderade projektet, som godkändes i juni 1804, ingen kyrka.
Quarenghi utvecklade projektet för att bygga Smolny-institutet i slutet av 1805 - början av 1806, och i maj i år ägde en högtidlig läggningsceremoni rum. När Quarenghi insåg behovet av att hans byggnad skulle ingå i ensemblen med Rastrellis Smolny-kloster och Felten Alexander-institutet, beläget på andra sidan klostret, gjorde Quarenghi en ganska exakt ritning av de befintliga byggnaderna och introducerade harmoniskt den designade institutsbyggnaden i deras ensemble. Smolnyjs huvudfasad är vänd mot väster - i samma riktning som ingången till klostret och huvudfasaden på Alexanderinstitutet var vända mot.
Byggnaden har en tydlig layout och enkel i sammansättningen, men elegant i formen, huvudfasadens arkitektur med en perfekt pelargång av den sammansatta stilen; det är stolt upphöjt till portikens höga arkad. Den högtidliga karaktären hos Smolny-institutets arkitektur och dess lösning i en ensemble med arkitekturen i angränsande byggnader och Nevas stränder tillåter oss att se i det ett fenomen av högklassicism och sätta det bland de bästa verken i denna stil uppförda i St Petersburg.
Under samma år skapade Quarenghi en magnifik monumental byggnad av Horse Guards arena på den viktigaste platsen i centrala St. Petersburg. Byggnaden ingick i Hästgardesregementets kasernkomplex och ändfasaden med en djup portik stängde det avlägsna perspektivet västerut från det framväxande torget framför Vinterpalatset. Byggandet av arenan 1804-1807 var en viktig länk i den radikala omvandlingen av huvudstadens centrum.
Det är känt att Quarenghi var en ärlig, välvillig och sympatisk person. I ett av sina brev skriver han om sitt alltför heta humör, som han framförallt själv led av: ”Trots mitt humör är jag kvick och kan inte ens förolämpa en fluga. Och om det finns en möjlighet att ge några förmåner till de som jobbar med mig så missar jag det aldrig.
I ett annat brev skrev han: "Det finns ganska många människor här som befann sig i en svår situation och drog sig ur extrem fattigdom av mig. Men samma människor är redo att slita isär mig och presentera mig som jag inte är det. Men jag bryr mig inte riktigt om dessa människors upptåg. Tvärtom, jag hämnas på dem bara genom att göra gott när jag har möjlighet.
Quarenghis andra äktenskap varade i ungefär tio år. År 1811 kom Quarenghi igen till Italien för en kort period för att lösa frågor med fastigheter och närvara vid äktenskapet med sin älskade dotter Katina. Samma sommar ingick han ett tredje äktenskap med Maria Laura Bianca Sottokas. Han var då sextiosju år gammal. A. Mazzi i arkitektens biografi skriver att "Sottokasa gifte sig inte med Quarenghis vackra utseende. Man kan tro att hon bestämde sig för att ta detta steg i hopp om att få bo i samma palats där kungafamiljen i den största staten i Europa bodde, och åtnjuta samma förmåner. Efter äktenskapet återvände Quarenghi till S:t Petersburg och "insåg snart att han hade fel och inte följde sina vänners råd i tid att inte ingå detta förhastade äktenskap". Äktenskapet från hustruns sida ordnades.
Quarenghi började tappa tron även på nära människor. I samma brev klagar han också över Petersburgsmiljön: ”Trots all vänlighet hos E.V. för mig tycker hela hans följe annat, och avund leder till att de tjäna mig överallt i en dålig tjänst, och hittills har jag inte hittat någon som skulle våga berätta e. och. i. om mitt tillstånd... Man måste vara beredd på alla möjliga problem från alla möjliga upphöjda människor.” Pessimismen förklarades å ena sidan av det faktum att den åldrade arkitekten i allt högre grad gav vika för den nya generationens arkitekter i huvudstadens kreativa liv, och å andra sidan av de dramatiska händelserna som tog plats i Italien och berörde honom personligen.
När 1812 förberedelser pågick för Napoleons fälttåg mot Ryssland, beordrade den italienske kungen alla italienare att återvända till Italien. Quarenghi vägrade bestämt. För detta dömdes han av kungen till döden och konfiskering av all egendom. Italien som hemland hade han inte. Det nya hemlandet - Ryssland - accepterade honom bland hennes härliga söner.
Men med vilken ungdomlig entusiasm, med vilken talang, reste den åldrade Quarenghi Triumfportarna Narva för den segerrika ryska armén, som återvände från Frankrike 1814! Med vilken entusiasm och skicklighet han utarbetade "Templet till minne av 1812" som skulle byggas i Moskva!
Men döden hindrade honom från att bygga. Den 2 mars 1817 dog han i Sankt Petersburg och begravdes på Volkovo-kyrkogården. År 1967 begravdes kvarlevorna på nytt i 1700-talets nekropol i Alexander Nevsky Lavra. Samma år restes ett monument till hans ära framför Uppdragsbankens byggnad.
En viktig del av Quarenghis arv var tonade akvarellteckningar med utsikt över Moskva och St. Petersburg, samt projekt för möbler och bruksföremål.
Baserad på boken av D. Samin "100 stora arkitekter".
Arkitekter av italienskt ursprung gjorde ett betydande bidrag till skapandet av den unika bilden av de två ryska huvudstäderna, Moskva och särskilt St. Petersburg. Giacomo Quarenghis arbete är en ljus sida i historien om europeisk och rysk arkitektur från klassicismens era.
Förutom projekt av byggnader i olika skalor och syften, bland vilka det finns många förkroppsligade, inkluderar hans arv grafiska ark med verklig utsikt över städer (vedutas) och fantasiarkitektoniska kompositioner. Enligt dem studerade flera generationer av arkitekter hantverket.
södra hemlandet
Giacomo Quarenghi (1744-1817), som ansåg sig vara en verkligt rysk arkitekt, föddes i familjen till en medlem av stadsdomstolen i den norditalienska staden Bergamo. Förkärleken för de sköna konsterna var ärftlig: hans farfar och far ansågs vara skickliga målare. Hans val av arkitektur som huvudsyssla i livet påverkades av hans bekantskap med Vincenzo Brenna (1745-1820), som senare blev Paul I:s hovarkitekt, och med GB Piranesi (1720-1778), en stor mästare i arkitekturgrafik .
Giacomo Quarenghis stilistiska preferenser bildades efter bekantskap med den berömda avhandlingen (1508-1580) "Fyra böcker om arkitektur". I detta arbete identifierades scheman för traditionella ordningar som användes i antik arkitektur och ett system utvecklades för att tillämpa klassiska tekniker för att planera byggnader och utveckla fasadlösningar. Palladianismen blev under lång tid huvudströmmen i den klassiska stilen.
Att bemästra det klassiska arvet
För Giacomo Quarenghi blev sevärdheterna i många italienska städer - Rom, Florens, Verona, Venedig - modeller för att studera ordersystem. De var inte bara fulla av antika monument, utan var också verkliga centra för renässanskultur.
Renässansen var den tid då principerna för hög harmoni som utvecklades i antikens Grekland och antikens Rom togs upp av mästare inom olika områden av europeisk kultur. Uppmätt och skissad av Giacomo Quarenghi blev byggnaderna av den tidens bästa mästare - Alberti, Bramante och, naturligtvis, Palladio - ett exempel för den unga arkitekten för den kreativa utvecklingen av antika traditioner inom arkitektur. Han visade också intresse för de byggnader som byggdes av mästarna från den tidiga klassicismen i England och Frankrike.
Början på den kreativa vägen
Den första stora ordern för Quarenghi var återuppbyggnaden av kyrkan Santa Scolastico, som ligger i staden Subiaco nära den italienska huvudstaden. I kyrkans interiör använder han klassiska inslag: nischer, pilastrar och pelare, skickligt organiserad belysning bidrog till att få ett lätt och effektivt intryck av inredningen.
Enkelheten och rigoriteten i konstnärliga och kompositionslösningar blir de avgörande kännetecknen för hans stil. Arkitekten Giacomo Quarenghi använde dessa tekniker i sitt arbete även när han började sitt arbete i Ryssland.
Vid Katarina den storas hov
Hösten 1779 inleddes den 35-årige italienske arkitektens tjänst vid det ryska hovet. Han hade mycket kunskap om den palladiska strömningen i klassisk arkitektur och tillräcklig erfarenhet av att tillämpa dem i praktiken. Hans ankomst var läglig, eftersom den ryska kejsarinnans smakpreferenser när det gäller formell stil förändrades.
Hon nöjde sig inte längre med den franska klassicismens tunga traditioner, den förfinade palladianska nyklassicismen blev idealet. Giacomo Quarenghi, som en trogen student och fast anhängare av Palladio, blev snabbt chef för en ny trend inom ryskt arkitektoniskt tänkande. Hans talang berikades av studiet av de bästa exemplen på forntida rysk arkitektur, kommunikation med erkända inhemska arkitekter: I. Starov, N. Lvov, C. Cameron och andra.
Engelska palatset i Peterhof
Det första betydande projektet på rysk mark var palatset i Peterhof. Giacomo Quarenghi började arbeta med det 1780. Enligt sina estetiska åsikter baserade den italienska arkitekten planeringen och de volymetriska lösningarna på ett kubiskt palladianskt hus med en dominant i form av en åttaspaltig portik av den korintiska ordningen. Proportionernas högtidlighet och monumentalitet kombinerades med inredningens enkelhet och sofistikering.
Det kreativa tillvägagångssätt som arkitekten Giacomo Quarenghi beskrev i detta objekt, de verk han skapade för lantresidenset i Tsarskoye Selo - fyra kyrkor och många religiösa byggnader - motsvarade helt smaken hos huvudkunden, kejsarinnan Catherine. Titeln "arkitekten på gården" var fast etablerad för italienaren.
En period av välstånd och framgång
Från arbetet med konsertpaviljongen i Tsarskoye Selo, omkring (1782), började det mest framgångsrika årtiondet för arkitekten. Under denna period skapade han de viktigaste projekten för St. Petersburg och Moskva. På ledning av kejsarinnan är han engagerad i att uppdatera inredningen av Vinterpalatset och uppföra många byggnader runt den huvudsakliga kejserliga residenset.
Giacomo Quarenghi, vars biografi nu är nära förbunden med den ryska huvudstaden, uppför ett antal strukturer som bestämmer den politiska bilden av huvudstaden och hela staten. Bland dem - ett komplex av administrativa byggnader från Vetenskapsakademien (1783-1785) och byggnaden av tilldelningsbanken (1783-1799). Han arbetar också mycket på privata beställningar och dekorerar huvudstaden och dess omgivningar med vackra exempel på ett ryskt klassiskt gods. Bland dem utmärker sig Bezborodko-godset på högra stranden av Neva (1783-1784), Yusupov-herrgården på Fontanka (1789-1792), Fitingof-huset (1786) och andra.
Teater på Palace Embankment
Det verkliga mästerverket från denna period är Giacomo Quarenghis Hermitage-teater (1783-1787). Byggnaden med en rustik loggia i två våningar, något försänkt mellan två avsatser - risaliter - och dekorerad med en stor korintisk ordning, har blivit en verklig dekoration av komplexet av regeringsbyggnader.
En trogen anhängare av Palladio, Quarenghi, när han dekorerade teatersalen, tillät sig själv en nästan ordagrant kopia av byggnaden av sin store lärare. När det gäller utformningen av scenen och sittplatserna, och i inslag av inredning, påminner Hermitage-teatern mycket om Olimpico-teatern i Vicenza, byggd enligt Andrea Palladios design.
Projekt för Moskva
Ett av de mest anmärkningsvärda föremålen som den italienska arkitekten uppförde för huvudstaden är den gamla Gostiny Dvor. Giacomo Quarenghi började byggas 1789. Byggnaden har kommit ner till nutid avsevärt förändrats i samband med förändringar och restaureringar efter många bränder. Men enligt den bevarade arkaden med korintiska kolonner kan man uppskatta byggnadens harmoniska klassiska karaktär.
Bland byggnaderna i Moskva finns Golovinsky-palatset i Lefortovo (1780) och köpcentra på Röda torget (1786). Byggnaderna på huvudstadstorget har inte bevarats, och en annan byggnad - Sheremetyev Hospice House på Sukharevskaya Square (1803-1807) - är fortfarande imponerande i skala och harmoni.
Sen period av livet och kreativitet
Designade och byggda av Giacomo Quarenghi, sevärdheterna i St. Petersburg som går tillbaka till början av 1700-talet är utbildnings-, medicinska och offentliga byggnader. (1804-1807) kännetecknas av sitt majestätiska utseende, som bestäms av portiken med åtta kolumner.Mariinsky-sjukhuset på Liteiny (1803-1805) utmärks av en rationell planeringslösning och strikt inredning. Quarenghis favoritskapelse under den sena perioden var (1806-1808).
Harmoniskt inskrivet i omgivningen blev denna byggnad förkroppsligandet av palladianismens viktigaste idéer. Det arkitektoniska utseendets uttrycksfullhet uppnås genom att kombinera den släta längden på väggarna med en plastiskt rik accent i mitten av kompositionen. De blev en magnifik portik på basen i form av en arkad.
Giacomo Antonio Quarenghi arbetade hårt inte bara för huvudstäderna utan också för provinsstäderna i det ryska imperiet. Hans europeiska byggnader är också kända. Efter att ha kopplat sitt öde till Ryssland förblev han dess patriot till slutet av sina dagar. När alla italienare under Bonapartes tid beordrades att återvända till sitt hemland vägrade Quarenghi och dömdes i sin frånvaro av den italienske kungen till döden.
Den stora arkitektens sista betydande projekt är den majestätiska triumfporten (1814) som uppfördes i St. Petersburg med anledning av de ryska truppernas segerrika återkomst efter segern över Napoleon.
Giacomo Quarenghi. kort biografi
- 20 september 1744 - i norra Italien, i närheten av Bergamo, föddes den framtida stora arkitekten och grafikern i en domares familj.
- Sedan 1762 studerade han målning i Rom hos R. Mengs, arkitektur hos S. Pozzi, A. Deriza, N. Giansomini.
- 1769 - början av arkitektonisk verksamhet, projekt av religiösa byggnader i närheten av Rom och i Lombardiet.
- 1 september 1779 - Quarenghi undertecknar ett kontrakt med rådgivaren till den ryska kejsarinnan I. Ya. Reifenstein och kommer för att arbeta i Ryssland.
- 1780-1817 - designa och förvalta byggandet av offentliga byggnader och bostadshus i St. Petersburg, Moskva, i provinserna, i europeiska länder.
- 1811 - vägrade att lämna den ryska tjänsten på order av de bonapartistiska myndigheterna, för vilket han dömdes till döden av dem med konfiskering av egendom.
- 2 mars 1817 – Giacomo Quarenghi dog i St. Petersburg. Därefter begravdes han på nytt i Alexander Nevsky Lavra.
En enastående arkitekt, en representant för den ryska klassicismen, Giacomo Antonio Domenico Quarenghi (Quarenghi, Giacomo Antonio Domenico) föddes i byn Rota Fuori (provinsen Bergamo, Italien) den 20 september 1744. Hans föräldrar var representanter för två aristokratiska familjer, inflytelserika i norra Italien, hans far var Giacomo Antonio Quarenghi, hans mor var Maria Ursula Rota. Den nyfödda pojken, som blev det andra barnet i familjen, fick sitt namn efter sin far - Giacomo Antonio.
Giacomo fick sin grundutbildning i den mest betydelsefulla och berömda högskolan i Bergamo, Mercy. Från tidig barndom förberedde föräldrar för sin son en karriär som präst. Men pojken föredrog de sköna konsterna. När han såg sin sons passion för att teckna, bestämde sig Quarenghis far, som konstnär, för att ge honom möjligheten att studera målning med Paolo Bonomini och Giovanni Raggi, en elev av Tiepolo. Men de teckningslektioner som Quarenghi tar från de bästa konstnärerna i Bergamo ger ingen tillfredsställelse. Han insisterar på att studera i Rom, dit han lämnar 1762 och studerar målning hos A.R. Mengs och S. Pozzi. Lite senare studerar han arkitektur, besöker och målar klassiska ruiner och villor i Venneto. Quarenghi har ett särskilt intresse för arkitektur. Full av tvivel om riktigheten av metoderna för att studera arkitekturkonst, presenterade av sina romerska lärare, kom Quarenghi en gång över den berömda avhandlingen av arkitekten Andrea Palladio "Fyra böcker om arkitektur". Han fann en metod för kreativitet nära och i överensstämmelse med hans världsbild. Det måste sägas att Quarenghi var bekant med denna arkitekts arbete. Han växte upp bland Palladios byggnader och kände till alla sina skapelser.
I slutet av 1760-talet skapar Quarenghi sitt första arkitektoniska verk. Först, från den irländska skulptören Christopher Yukston, som arbetade i Rom, fick Giacomo en beställning på projekten för två herrgårdar "för de engelska herrarna" och slutförde uppdraget med framgång. Efter det designade han design för eldstäder, såväl som sådana utilitaristiska byggnader som lager, även för britterna. Snart fick Quarenghi erkännande från italienska kunder. 1770 fick Quarenghi en order från benediktinermunkarna, i vilken de bad att uppdatera sin gamla kyrka Santa Scolastica i Subiaco nära Rom, under förutsättning att inte en enda sten av den tidigare byggnaden skulle röras, fastän i hela kyrkan finns var inte en enda del som skulle motsvara en annan. . Quarenghi, som då var 25 år gammal, fick verkligen lösa en av de svåraste uppgifterna inom arkitekturen i samband med återuppbyggnaden av en befintlig medeltida byggnad. Och han gjorde det skickligt. Den första stenen lades den 3 maj 1770 och bygget stod klart hösten 1773. Den renoverade kyrkan förvandlades från insidan till en av de första nyklassicistiska kyrkorna i Italien. Redan före sin avresa från Italien byggde Quarenghi en arena i Monaco och en matsal i ärkehertiginnan av Modenas hus i Wien.
En ganska lång lista av Quarenghis verk talar om hans erkännande som arkitekt av kunder - landsmän och utlänningar. Han arbetade i Rom och Bergamo, hans projekt skickades till England, Sverige; i slutet av 1770-talet var han medlem av den romerska adelns kretsar, hade inflytelserika vänner och mecenater. Möjligheten att resa säkerställdes av hans tillräckliga välbefinnande, som stärktes efter äktenskapet.
Quarenghis ära nådde också Ryssland. Kejsarinnan Katarina II såg hans teckningar och bjöd in honom till St. Petersburg. 1 september 1779 lämnade Giacomo Quarenghi till Rysslands huvudstad till Katarina II:s hov. När han erbjöds att träda i tjänst i Ryssland gick Quarenghi med på nästan omedelbart. Han undertecknade ett kontrakt för en period på tre år, enligt vilket han hade rätt till en hög lön - 2360 rubel per år och en statlig lägenhet. Quarenghi, som inte förväntade sig mycket av livet i Italien eller Västeuropa, missade inte chansen som Catherine gav honom. I januari 1780 flyttade den 35-årige arkitekten till Moskva med sin familj.
Quarenghi lämnade Italien som en anhängare av strikt och majestätisk arkitektur, baserad på antik kultur, berikad av prestationerna från renässansens stora mästare. De övertygelser som låg till grund för hans arbete var vida utplacerade i ett främmande land för honom. Enligt sin officiella position som "arkitekt av Hennes Majestäts hov" var Quarenghi skyldig att först och främst utföra Katarina II:s order. Det första arbetet av arkitekten i Moskva var omstruktureringen av det kejserliga, det så kallade Katarinapalatset på Yauza (ej bevarad). Vid denna tidpunkt hade Catherine II redan lyckats uppskatta arkitektens förmågor, och i februari 1782 anförtrodde hon honom utvecklingen av ett projekt för hela inredningen av Moskvapalatset.Sedan började Quarenghi huvudsakligen bo i St Petersburg. Han slogs av omfattningen av den ryska huvudstaden. Han arbetade osjälviskt, klarade av ett stort antal uppdrag, valde villigt ryska arkitekter, konstnärer, skulptörer som assistenter. Men det fanns inte tillräckligt med högkvalificerade artister i St. Petersburg, och Quarenghi bjöd vid olika tillfällen in specialister från Italien. De mest betydande byggnaderna som uppförts enligt hans mönster inkluderar det engelska palatset i Peterhof (1781-1794, totalförstört 1942), vetenskapsakademien (1783-1785), uppdragsbanken på Sadovaya Street (1783-1799), Eremitaget Teater (1783-1787), Catherine Institute på Fontanka (1804; nu en del av det allmänna biblioteket), Horse Guards Manege (1804-1807), Smolny Institute (1806-1808), Narvas triumfportar i trä (1814) ; ombyggd i sten och metall av VP Stasov) i St. Petersburg, Konserthuspaviljongen (1782-1786) och Alexanderpalatset (1792-1796) i Tsarskoje Selo, köpcentra på Röda torget (1786, ej bevarade), Gamle Gostiny Dvor (1790-1805) och Hospice House (1794 -1807; nu Sklifosovsky-institutet) i Moskva. Under hans ledning skapades många projekt för gods och provinsstäder (till exempel Denisyevs hus i Kursk, 1790; Sibirjakovs hus i Irkutsk, 1800-1804).
År 1793 inträffade en tragedi i familjen Quarenghi: hans fru dog under förlossningen och lämnade en nyfödd flicka och ytterligare fyra små barn. Hösten 1796 ingick han ett andra äktenskap. Vid den tiden hade Quarenghis berömmelse som en enastående arkitekt av Katarina II:s hov spridit sig över hela Europa. I januari 1796 invaldes han till ledamot av Kungliga Konsthögskolan. Det officiella erkännandet av arkitekten av St. Petersburg Academy of Arts hände konstigt nog mycket senare. Först den 1 september 1805, vid ett extraordinärt möte i Akademien, valdes Quarenghi till hedersmedlem. Hans karriär i Ryssland var mycket framgångsrik. Strax efter att han kommit till Ryssland fann han att han var mer uppskattad här än i Europa. På många sätt satte Quarenghi, tillsammans med Charles Cameron, standarden för S:t Petersburgs arkitektur. Även om denna arkitektur senare blev den huvudsakliga ryska, ansågs Quarenghis arkitektur på hans tid vara italiensk till sin natur och stil. Quarenghi såg att orsaken till exklusiviteten i hans skapelser var hans italienska ursprung, men trots detta delade han äran mellan Ryssland och sitt hemland Italien. Varje gång Quarenghi återvände till Italien fortsatte han att studera och skapa, och återvände varje gång med ny inspiration.Som Quarenghi skrev blandade sig Catherine II ofta i hans arbete. Men den erövrade positionen tillät honom att införa alla de högsta planerna i den arkitektoniska ramen. Quarenghi lyckades behålla hög auktoritet med efterträdaren till drottningen Paul I, och sedan tillsammans med kejsar Alexander I. Giacomo Quarenghi bodde och arbetade i Ryssland i 37 år och blev en av de bästa ryska arkitekterna, tillsammans med V.I. Bazhenov, I.E. Starov, N.A. Lvov och M.F. Kazakov. 1814 fick Quarenghi ärftlig rysk adel och Order of St. Vladimir 1: a graden.
Quarenghis relationer med Italien gick inte alltid bra. 1801 besökte han sitt hemland, där han hälsades med triumf. När 1812 förberedelser pågick för Napoleons fälttåg mot Ryssland, beordrade den italienske kungen alla italienare att återvända till Italien. Quarenghi vägrade bestämt. För detta dömdes han av kungen till döden och konfiskering av all egendom. Italien som hemland hade han inte. Det nya hemlandet - Ryssland - accepterade honom bland hennes härliga söner. Men med vilken ungdomlig entusiasm, med vilken talang, reste den åldrade Quarenghi Triumfportarna Narva för den segerrika ryska armén, som återvände från Frankrike 1814! Med vilken entusiasm och skicklighet ritade han en kyrka "till minne av 1812" som skulle byggas i Moskva! Men döden hindrade honom från att bygga.
Efter slutförandet av byggandet av Hermitage Theatre (1787) fick arkitekten tillstånd att bosätta sig i en av lokalerna i denna byggnad, vänd mot Neva. Där bodde han till sina dagars slut. Quarenghi dog i Sankt Petersburg den 18 februari (2 mars 1817). Han begravdes på Volkovsky lutherska kyrkogården, där platsen för hans grav ansågs länge förlorad.1967, när 150-årsdagen av Quarenghis död firades, försökte Leningrads historiker hitta den store arkitektens begravningsplats. Som ett resultat av speciell arkivforskning och arkeologiska utgrävningar upptäcktes resterna av D. Quarenghi och överfördes till 1700-talsmuseet Necropolis av Alexander Nevsky Lavra. Ett nytt monument på hans grav - en halvkolonn med en urna på en piedestal - restes av Museum of Urban Sculpture.
Quarenghi hittade sitt andra hem i Ryssland, och hans arbete blev, liksom ett antal andra arkitekters arbete, utlänningar av ursprung, som under inflytande av den ryska kulturen kreativt utvecklade nationella traditioner, blev ett värdefullt bidrag till den ryska arkitekturens historia .
