Bågvalv, bestående av två segmentformade bågar som skär varandra.

Allmän beskrivning av gotisk arkitektur

Det inre rummet, den okroppsliga luftmiljön som en person går in i, förvärvade i den gotiska katedralen den kraft av konstnärligt inflytande, som tunga stenmassiv hade i öst, i Grekland - arkitektoniska former uthuggna i sten.

När det gäller kapacitet och höjd överstiger gotiska katedraler vida de största romanska katedraler.

Konstruktionsschema för en gotisk katedral

De mest iögonfallande tekniska medlen som gotiken använder är lansettbågar och ett ramsystem med räfflat valv. De ger katedralen ett speciellt utseende och stabilitet. Strävpelare och flygande strävpelare ingår i katedralens yttre ramstruktur, och är inte bara en prydnad utan också ett bärande element som tar en allvarlig belastning från ytterväggarna.

Historien om framväxten av gotisk arkitektur

Gotiken har sitt ursprung på 1100-talet i norra Frankrike. Under de följande århundradena spreds det till många europeiska länder.

Under 1000- och 1100-talen gav bildandet av stadsbourgeoisin en impuls till utvecklingen av kulturen och ekonomin. På denna våg, i städerna, började en omfattande konstruktion av byggnader av en ny arketyp, som efter ett par århundraden började kallas gotisk. Namnet på denna stil tillhör den italienske arkitekten, målaren och författaren Giorgio Vasari. Därmed uttryckte han sin inställning till den arkitektoniska stilen, som tycktes honom oförskämd och barbarisk.

Gotiska katedraler byggdes inte utan skatter från stadsborna. Ofta avbröts byggandet i årtionden under krig och naturkatastrofer. Många katedraler förblev ofärdiga. Vissa katedraler började i en stil och hamnade i en annan. Till exempel Chartres katedral (1145-1260), dekorerad med två stilistiskt olika torn.

Huvudföreträdet gavs till byggandet av stora katedraler, kyrkor och slott.

I Västeuropas arkitektur kan gotiken delas in i tre typer, motsvarande olika tidsperioder:

1. Tidig gotisk eller lansett (1140-1250). Övergång från romansk till gotisk. Detta har hänt sedan mitten av 1100-talet i Frankrike, England och Tyskland. Det kännetecknas av kraftfulla väggar av byggnader och höga valv.
   

   

2. Hög (mogen) gotisk. XIII-XIV århundraden (1194-1400) Förbättring av tidig gotik och acceptans av den som Europas urbana arkitektoniska stil. Mogen (hög) gotik kännetecknas av en ramstruktur, rika arkitektoniska kompositioner, ett stort antal skulpturer och glasmålningar.
   
   

   

3. Sengotisk (flammande). 1300-talet 1350-1550. Namnet kommer från de flamliknande mönster som används vid design av byggnader. Detta är den högsta formen av gotisk arkitektur, där den huvudsakliga uppmärksamheten ägnas åt dekorativa element. Prydnadsföremål i form av "fiskbubbla". Denna period kännetecknas av utvecklingen av skulpturkonst. Skulpturella kompositioner tog inte bara upp religiösa känslor hos människor, skildrade scener från Bibeln, utan speglade också vanliga människors liv.
   

   

Till skillnad från Tyskland och England utvecklades sengotiken i Frankrike, ödelagd av hundraåriga kriget, inte brett och skapade inte ett stort antal betydande verk. De mest betydande sengotiska byggnaderna inkluderar: kyrkan Saint-Maclou (Saint-Malo), Rouen, katedralen Moulin, katedralen i Milano, katedralen i Sevilla, katedralen i Nantes.

I gotikens hemland, i Frankrike, särskiljs följande stadier av denna stil:

- Lancet Gothic (tidigt) (1140-1240)

- Strålande gotisk eller Rayonnant - "glänsande stil" (1240-1350)

Stilen för gotisk arkitektur som utvecklades i Frankrike efter 20-talet av 1200-talet kallas "strålande" - för att hedra den typiska för den perioden prydnad i form av solstrålar som prydde graciösa rosenfönster. Tack vare tekniska innovationer har formerna för genombruten stendekoration av fönster blivit rikare och mer raffinerade; komplexa mönster gjordes nu enligt preliminära ritningar gjorda på pergament. Men trots den ökade komplexiteten hos ornamenten förblev den dekorativa strukturen fortfarande tvådimensionell, utan volym.

- Flaming Gothic (sen) (1350-1500)

I England och Tyskland urskiljs lite olika stadier av den gotiska stilen i arkitekturen:

- Lancet Gothic. 1200-talet Ett karakteristiskt element är de divergerande buntarna av revben i valven, som liknar en lansett.

Katedralen i staden Durham. lansettliknande gotisk
Det inre av katedralen i staden Durham. "Bundlingbuntar" av revben. lansettliknande gotisk

- Dekorerad gotisk. 1300-talet Dekorativ kommer att ersätta svårighetsgraden av tidig engelsk gotik. Valven i Exeter Cathedral har ytterligare revben, och det verkar som om en enorm blomma växer ovanför huvudstäderna.

Katedralen i Exeter. Dekorerad gotisk
Interiör av Exeter Cathedral. Dekorerad gotisk

- Vinkelrät gotisk. XV-talet. Övervikten av vertikala linjer i mönstret av dekorativa element. I Gloucester Cathedral rinner revbenen bort från huvudstäderna och skapar en sken av en öppen fläkt - ett sådant valv kallas fläktvalv. Perpendikulär gotik existerade fram till början av 1500-talet.

- Tudor gotisk. Första tredjedelen av 1500-talet. Under denna period byggs byggnader i helt gotisk form, men nästan utan undantag sekulära. Det viktigaste kännetecknet för Tudor-byggnader kan betraktas som användningen av tegel, som spreds ganska plötsligt över hela England. En typisk Tudor-gård (till exempel Knowle eller St. James's Palace i London) är tegel eller sten, med ett porttorn. Ingången till gården går genom en bred låg båge (Tudorbåge), ofta byggdes åttakantiga torn på sidorna. Ofta finns det ett stort familjevapen ovanför entrén. många familjer hade först nyligen fått aristokratisk status och ville betona det. Taket är ofta nästan helt uppbyggt med dekorativa torn och skorstenar. Slott vid den tiden behövdes inte längre, så befästningar - torn, höga murar, etc. - byggd enbart för skönhet.

Sondergothic (från tyska Sonder - "speciell") är en sengotisk arkitekturstil som var på modet i Österrike, Bayern och Böhmen under 1300-1500-talen. Stilen kännetecknas av massiva majestätiska byggnader, detaljer av inre och yttre dekor noggrant snidade från trä.

Drag av tidig gotik. Huvudsakliga utmärkande egenskaper.

• Höga lansettfönster utan maskering (Frankrike), med maskering och utan krypta (Tyskland)
• Fasaderna är 2 torn med runda fönster (rosor). Rosas och fasaden på Notre Dame i Paris blir exempel på många katedraler
• Masverk, ett runt gotiskt fönster och wimpergs av högsta förfining
• Viktiga glasmålningar
• Väggindelning 4-zon
• Runda kolonner med 4 tunna servicepelare
• Rik utsmyckning av versaler
• Exceptionella lansettbågar

Funktioner av mogen gotisk. Huvudsakliga utmärkande egenskaper.

• Istället för väggar installeras målade fönster med målningar. Efter byte av skjultaken på sidogångarna med tält- och valmtak är det möjligt att leverera bakrutor och triforia (Köln). runda fönster
• Väggindelning 3-zon
• Tunna skiljeväggar
• Aspiration till himlen, vilket kräver dubbla (Chartres 36 m, Beauvais 48 m) och trippelflygande strävpelare
• Sammansatta kolumner (balkformade)
• Bågar är halvcirkelformade
• Valv 4-delad
• Genombrutna torntak

Drag av sengotik. Huvudsakliga utmärkande egenskaper.

• Låga övre fönsteröppningar eller minskning av storleken på fönster, såväl som runda fönster tillsammans med lansettfönster med en rik genombruten prydnad
• Högre arkader
• Mer dekorativt mättad (Isabella-stil från 1475, plateresco-stil - en kombination av orientaliska och moriska influenser)
• Genombruten prydnad i form av en fiskblåsa (Cathedral of Amiens 1366-1373)
• Mellanskeppet är högre än sidoskeppet och det finns färre skiljeelement mellan skeppen. I Tyskland finns inget tvärskepp alls.
• Kolumnerna får en mer förenklad profil. runda stolpar sitter långt ifrån varandra
• Det finns inget stort på servicekolumnerna eller så finns det på separata kolumner
• Stora valv - kölade (redan renässans)
• Stjärn- eller nätvalv och päronformad valv med sammankopplade ribbor
• Triforium saknas
• Kupolformade tak

Fönster i gotisk arkitektur

Skiljeväggarna av gräs och kor är fyllda med färgade glasfönster, och gavelväggarna på huvud- och sidogångarna är fyllda med rosetter. En särskilt viktig roll i arkitekturen spelar den gotiska genombrutna prydnaden (massverk).

Masswerk

Rosen av en gotisk katedral förstås som ett mönster som fyller ett runt fönster, och som en slags himmelsk kropp. I dekorationen av rosen påverkades det spekulativa lagret av medeltida tänkande tydligt: ​​alla linjer bringas till en tydlig ordning (till skillnad från den muslimska prydnaden), prydnadsmotiv föds från varandra, små cirklar längs kanterna är föremål för rörelsen av huvudstavarna.

Väggar i gotisk arkitektur

Poetisk fiktion, som är så slående inne i katedralen, finner en förklaring utanför. Genombrutna väggar hålls tillbaka från utsidan av en komplex ingenjörskonstruktion - strävpelare. Motståndet mellan starkt skelett och ljus fyllning blev hörnstenen i gotisk arkitektur. Det påverkade också bortfallet av murarnas stenplan, som tvingades ut av de genombrutna bindningarna av fönstren mellan pelarna, och i revbensvalvet och i triforiumet och slutligen i de stödjande valv som kastades från baserna på valven till strävpelarna, de så kallade flygande strävarna, med sin massa reducerad till ett minimum.

Dörrar (portaler) i gotisk arkitektur

Fasadens nedre skikt upptas av perspektivportaler. Dörrarna är inramade i botten med statyer något större än en manshöjd. De hälsar honom vid entrén med en vänlig blick, ibland med ett leende. Portalerna ramas in av höga lansettbågar med en rund ros i mitten. Proportionerna förs till en extrem grad av harmoni och delikatess. Skulpturell dekoration av portaler, vimpergs, konsoler.

Slutsats

Utvecklingen av gotisk konst väcktes till liv genom uppkomsten av urban kultur, önskan om ett fritt socialt liv och mental aktivitet. Men många av dessa ideal, under villkoren att upprätthålla en orubblig feodal ordning i hela Europa, kunde inte genomföras. På XIII-talet börjar kampen mellan små- och storbourgeoisin i kommunerna, kunglig makt blandar sig mer i städernas liv. Naturligtvis kunde i det nya samhällets bräckliga organism lusten att kanonisera det som hade uppnåtts lätt vakna. Den ersatte levande kreativitet med teologisk ansvarighet.

Elizabeth ZOTOVA

DEN GOTISKA ARKITEKTURENS UPPKOMST I FRANKRIKE

Gotisk arkitektur uppstod inte från grunden. De flesta av de tekniker som användes av gotiken, som den berömda lansettbågen, som förvandlades till en visuell symbol för gotisk konst, dök upp redan under den mogna romanska perioden (slutet av 11-talet - början av 1100-talet).

ETT NYTT ARKITEKTONISKT SPRÅK

Den romanska eran visade världen många vackra arkitekturverk: dessa är majestätiska pilgrimskyrkor och små klosterkatedraler. Romanska kyrkor var basilika, vars centrala långhus tornar upp sig över sidokyrkorna. Den romanska basilikan bestod vanligtvis av tre eller fem skepp. Huvudskeppet var täckt med träbjälkar. Problemet med belysning löstes av en rad fönster i den övre delen av väggarna i huvudskeppet, som tornar upp sig över sidorna.

Men träkonstruktioner var opålitliga på grund av frekventa bränder, och sedan ersatte ett cylindriskt valv balktaket. Cylindriska valv som täcker basilikans huvudskepp krävde förstärkning av de redan kraftfulla väggarna med hjälp av speciella stöd - stödben. Det cylindriska valvet ger en mycket stark sidodragkraft, så en stor belastning läggs på väggens övre del. Om fönster visas i den övre delen av mittskeppet är de mycket små för att inte försvaga strukturen. Och detta komplicerar avsevärt bevakningen av kyrkan.

På den inre ytan av det cylindriska valvet finns flockar - utskjutande ribbor, som förvandlas till halvkolonner överlagrade på lagerstöden. Ett exempel på användningen av kanta tunnvalv för tak är kyrkan Saint-Sernin i Toulouse (ca 1080–1120). Kyrkan Saint-Sernin tillhör typen av pilgrimskyrkor: de designades för ett mycket stort antal tillbedjare. Denna enorma femskeppiga basilika har en egenskap som är karakteristisk för pilgrimskyrkor - koret (östra delen av basilikan från mittkorset) är omgiven av ett bypass-galleri, vilket gjorde det möjligt för pilgrimerna att röra sig kontinuerligt.

En sådan arkitektonisk lösning användes först vid byggandet av den första av de stora pilgrimskyrkorna - Saint-Martin in Tours (början av 1000-talet). Bypass-galleriet var täckt med korsvalv, liksom katedralens sidogångar. Ett utmärkande drag för pilgrimskyrkorna var kapellkronan – en serie kapell som omger absiden. De var avsedda att visa heliga reliker. Ett sådant system - förbigångsgallerier och en krona av kapell - håller på att bli utbredd i den mogna periodens romanska arkitektur och återfinns i arkitekturen av gotiska katedraler i en något modifierad, förbättrad form.

Örtväxter i de stora katedralerna

Stora katedralers historia i medeltida arkitektur började med pilgrimskyrkor. Den mest storslagna byggnaden under den förgotiska perioden var den tredje kyrkan i klostret Cluny i Bourgogne (1089–1132). Höjden på dess mellanskepp, 30 m, kunde bara överträffas av gotiska katedraler. Det var en enorm basilika med fem skepp, med två korsskepp (tvärskepp), ett kor med en förbifart och en kapellkrona. Det breda mittskeppet (dess bredd var 15 m) är täckt av ett slags tunnvalv.

Under byggandet av Cluniac-kyrkan uppstår en intressant arkitektonisk lösning på problemet med att släcka sidokraften från tunnvalvet. För detta ges valvet en lansettform. Det vanliga cylindriska valvet i sektionen är en halvcirkelformad båge - med denna form är spridningen i sidled mycket stor, bågen verkar försöka öppna sig, räta upp sig - samma effekt som när man drar en bågsträng. Lansettbågen är anordnad annorlunda - den verkar bestå av två halvor som trycker den ena på den andra, samtidigt som den ger en mycket mindre lateral dragkraft. Dessutom förstärks de inre stöden. Dessutom fästes speciella avsatser - strävpelare - på utsidan av kyrkans vägg, som så småningom separeras från väggen kommer att bli en integrerad del av utformningen av den gotiska katedralen. Arkaden av små skepp får också lansettkonturer.

Bygget av en ny kyrka i Cluny var en riktig händelse. Den nya kyrkan förvånade fantasin inte bara med sin gigantiska skala, utan också med den rikaste dekoren - stenristningar av kapitäler och taklister, mosaiker och skulpturer. Kyrkan kröntes med fem höga torn - på sidorna av den västra fasaden, i korsningen och i ändarna av det stora tvärskeppet. Tack vare harmoniska proportioner, nya konstruktiva lösningar för valv och bärande stöd, det majestätiska i det yttre utseendet och den extraordinära prakten i inredningen kan Cluny-kyrkan kallas ett förebud om de stora gotiska katedralerna.

DESIGNFÖRDELAR

Till samma burgundiska arkitektskola som Cluny-kyrkan, som inte har överlevt till denna dag (endast korsarmens södra flygel med tornet finns kvar), hör den mindre katedralen i Autun (ca 1120–1132). Även valvets och galleriernas lansettbågar används här. En annan innovation som dök upp i arkitekturen i "Cluniy" -riktningen: i den andra våningen av väggen finns ett bälte av triforium - döva bågar grupperade i tre. Triforia ersatte de öppna gallerierna i den andra våningen och stärkte på så sätt väggen, vilket möjliggjorde återkomst av den tredje våningen av fönster. En liknande uppdelning av väggarna i mittskeppet (tre våningar - valv, triforia och fönster), men med ändrade proportioner, kommer också att vara karakteristisk för gotisk arkitektur.

En av de första kyrkorna, vars mittskepp inte var täckt med ett cylindriskt, utan redan med ett korsvalv, var kyrkan Sainte-Madeleine (St. Magdalena) i Vezelay (början av 1100-talet) (fig. 6) ). Denna kyrka byggdes också av burgundiska mästare, men dess design skiljer sig mycket från den tredje kyrkan i Cluny. Användningen av tvärvalv gav nya möjligheter. I det övre skiktet av väggen frigjordes utrymme för ett stort fönster, på grund av vilket templets inre blev mer upplyst än vad som skulle vara möjligt med tunnvalv. De övre delarna av väggen fyller inte längre en viktig bärande funktion och där kan man nu göra fönster. Därmed är ett av de viktiga problemen med romansk arkitektur löst - problemet med att belysa katedralens inre. Trots införandet av en ny valvdesign har balkbågarna och galleriernas arkad den "gamla", halvcirkelformade formen.

Närmast tidig gotisk arkitektur är arkitekturen i Normandie och England. Vilhelm Erövraren börjar aktivt bygga i England. År 1093-1130. Derham Cathedral håller på att byggas – en av sin tids största byggnader. Bredden på mittskeppet i denna katedral är mycket stor, så huvudproblemet för byggarna var överlappningen av det centrala långhuset. Tunnvalven är för tunga för en byggnad av den här storleken. I denna katedral visas ett korsvalv på revben, senare lånat av tidig gotisk arkitektur.

Fördelarna med den nya utformningen av valvet jämfört med det gamla var obestridliga: valvets ram bestod av ribbor, utrymmet mellan dem var fyllt med ganska tunt murverk, vilket minskade vikten av valvet och dragkraften i sidled, koncentrerad, tack vare revbenen, vid vissa punkter. Valvets fjäderbågar är lanserade. Lansettbågen kan ges vilken höjd som helst, som i framtiden aktivt kommer att användas av gotisk arkitektur. Mellanskeppets vägg är indelad i tre våningar. Det övre skiktet är genomskuret med fönster vilket ger interiören bra belysning. De massiva pelarna som de tvärgående bågarna vilar på är i form av ett knippe tunna pelare och pilastrar. Pelarna som växlar med dem, som inte utför en sådan lagerfunktion, ser ut som en rund kolumn. Det sexdelade korsvalvet har sitt ursprung i den romanska arkitekturen i Normandie - förmodligen uppfördes det första sådana valvet i kyrkan Saint-Etienne i Cannes (ca 1120).

Så många komponenter i den gotiska designen uppstod under perioden av mogen romansk. Men dessa tekniker, sammanförda i byggandet av den berömda kyrkan i Saint-Denis, talade på ett helt nytt arkitektoniskt språk.

TID OCH PLATS

Gotisk arkitektur föddes i Frankrike. Platsen och tiden för hennes födelse är känd - klostret Saint-Denis, beläget nära Paris, där från 1137 till 1144 den berömda abboten Suger (1080-1151) byggde om den gamla kyrkan. Utseendet på den nya kyrkan fick särskild betydelse, eftersom Saint-Denis var ett "kungligt" kloster. Det är där som relikerna av Frankrikes skyddshelgon, Dionysius, finns, till vilken klostret är tillägnat. Där ligger också kungar begravda - representanter för de merovingiska och karolingiska dynastierna. Av dessa skäl skulle den nya kyrkan bli den mest majestätiska och vackra av de som byggts tidigare. Ett av Sugers huvudmål var att uppnå ett överflöd av ljus i kyrkans utrymme. Ljuset som passerar genom de målade glasfönstren här har en mystisk innebörd. För att installera stora målade glasfönster var det nödvändigt att avsevärt öka arean av fönsteröppningar. Den gamla arkitekturen, på grund av dess designegenskaper, gav inte sådana möjligheter.

Det som är nytt i kyrkans arkitektur, byggd av Abbot Suger, är kombinationen av dessa tekniker, som användes separat i den mogna romanska arkitekturen, men som inte tidigare kombinerades i en byggnads utrymme. Till exempel i kyrkan Saint-Denis löses körens rum på ett annat sätt: gallerierna bildar en enda helhet med kapellen; utrymmet är inte längre uppdelat i separata celler, och viktigast av allt, det strömmar ljus från enorma fönster. För att möjliggöra byggandet av fönster av denna storlek placeras tunga strävpelare mellan kapellen från utsidan, som bär upp valven. Yttre strävpelare användes även i romanen, men deras placering och funktion var annorlunda. Strävpelarna i kyrkan Saint-Denis är synliga endast från utsidan, inuti ger det intrycket av en viktlös transparent vägg. Graciösa runda pelare i valvet förstärker den luftiga effekten av kyrkans inre.

SLÅR UPP

Klosterkyrkan Saint-Denis gjorde ett starkt intryck på samtida. Den nya arkitektoniska stilen, skapad av Abbot Suger och hans mästare, sprider sig först över hela Frankrike och sedan över hela Europa. Utan tvekan är de viktigaste prestationerna för gotisk arkitektur de stora katedralerna. En av de tidigaste var den berömda katedralen Notre Dame (Notre Dame), vars konstruktion började 1163.

Detta är en stor femskepps katedral, vars centralskepps höjd är 32,5 m. Förbifarten i den östra delen av katedralen upprepar exakt kyrkan Saint-Denis. De sexdelade korsvalven i huvudskeppet kommer från normandisk arkitektur. Strukturen på väggen i huvudskeppet påminner om Derham Cathedral. Det finns också runda kolumner och arkader i den andra nivån, men de har mer långsträckta, smalare proportioner.

I kombination med enorma fönster av den tredje nivån jämfört med den romanska versionen och höga lansettbågar, ger allt detta effekten av lätthet, aspiration uppåt, så karakteristisk för gotisk arkitektur. Det finns inget kvar av massiviteten hos romanska byggnader, trots att vissa av teknikerna för mogen romansk arkitektur ännu inte helt har gått ur bruk. Designen av Notre Dame fortsätter temat med yttre strävpelare som började med byggandet av Saint-Denis. Strävpelare omger byggnaden av katedralen, ovanför sidogångarna förvandlas de till flygande strävpelare - halvbågar som stödjer belastade områden. Strävpelare med flygande strävpelare - detta skelett av en gotisk katedral - kommer att bli en av de viktigaste komponenterna i den gotiska strukturen.

Naturligtvis finns det mycket fler skillnader mellan den nya, gotiska och romanska arkitekturen än liknande ögonblick - detta är en annan princip för planering, organisering av rymden, en ny typ av fasader etc., men nya stilar kommer aldrig från ingenstans, de alltid lita på tidigare generationers prestationer.

Från Wikipedia, den fria encyklopedin

Lansett eller bruten båge- en slags arkitektonisk båge, som är en figur av två halvcirkelformade bågar som skär varandra i någon vinkel. Det är en av de karakteristiska byggnadsteknikerna för gotisk arkitektur.

Ursprung och upplåning

Lansettbågens ursprung går tillbaka till 600-talet, då den gradvis började användas på grundval av speciella beräkningar i Kairos arkitektur. Från 700-talet användes spetsbågen av arkitekterna i Alexandria. Beräkningarna gjordes ursprungligen på basis av en triangel ritad på diagonalen av en pyramid med en kvadratisk bas, där det vertikala planet, sänkt från toppen parallellt med sidan av basen, skapar en liksidig triangel.

I arkitekturen i de östliga länderna och Bysans användes halvcirkelformade och lansettbågar samtidigt, medan lansettbågen oftare användes i arkitekturen i Kairo och Persien. På brutna bågar restes här segel och sfäroida trompar. Korsfararstaterna som uppstod i början av 1100-talet på Levantens territorium började använda de brutna bågarna som var vanliga här i arkitekturen av sina byggnader. Samtidigt ägde lån av bågens lansettform av europeiska, främst franska arkitekter rum, vilket blev resultatet av utvecklingen av pilgrimsfärden till de östra helgedomarna och genomförandet av de första korstågen. Man tror att arkitekterna i Cluniy Abbey, som skapade sin egen arkitektskola, var de första som lånade och applicerade lansettbågen.
Lånet av lansettbågen skedde inom ramen för den romanska arkitekturen som dominerade Europa, därför uppträder formen av brutna bågar här som en del av de romanska byggnaderna. Som Auguste Choisy skrev, "med början från 1100 använde romanska arkitekter i stor utsträckning lansettbågen och visade en överraskande förståelse för de fördelar som kunde härledas från dess försvagade dragkraft". Enligt hans åsikt antog gotiska arkitekter den brutna bågen från den romanska av imitation, och insåg till en början inte ens dess statiska fördelar. Det är därför i tidig gotisk arkitektur lansettbågen ursprungligen användes på samma sätt som den halvcirkelformade. Sådana kombinationer är tydligt synliga, till exempel i utformningen av körerna i Noyon-katedralen (XII-XIII århundraden) och klosterkyrkan Saint-Germain-des-Pres (XI-XII århundraden).
I triforiet i kyrkan Saint-Germain-des-Prés finns lansettbågen enbart för dekorativa ändamål, och i korets övre och nedre huvudvåningar används den endast för att anpassa höjden på låsen på koret. runda bågar med låsen av bågarna i den raka delen av planen. Det var önskan att ställa valvens kind- och diagonalbågar på samma nivå som fick de romanska, och sedan de gotiska arkitekterna, att införa en bruten bågform i korsvalven som restes på basis av en halvcirkelformad diagonalbåge. Man kan säga att fram till 1200-talet hade gotiska korsvalv, uppförda på revben, en mestadels halvcirkelformad kontur, och inte lansett. Som Eugène Viollet-le-Duc skrev, "i alla arkitekturmonument från Cluniac och Cistercienser som byggdes i Palestina före 1200-talet ... med hjälp av lansettformen vid konstruktionen av valv, är det romanska konstruktionssystemet fortfarande bevarat. Men i ingen av dessa strukturer används lansettbågen för att modifiera det romerska korsvalvet ... Men så snart det introduceras i de franska provinserna norr om Loire, ansluter lansettbågen till valvet och modifierar det " .

Utveckling i gotisk arkitektur

Efter att ha lånat bågens lansettform ersatte de franska arkitekterna så småningom helt den halvcirkelformade med den när de byggde upp valv och kupoler, ett av de första exemplen på dessa är valven i narthexen i basilikan St. Maria Magdalena i Vézelay Abbey , uppförd 1135.

Lansettbågen tillät gotiska arkitekter att designa valv mer fritt på en rektangulär bas samtidigt som proportionalitetsprincipen respekterades.

Skriv en recension om artikeln "Armed Arch"

Anteckningar

Litteratur

• Viollet-le-Duc, Eugene Emmanuel. Encyclopedia of Gothic Architecture / övers. från fr. S. Batalina. - M .: EKSMO - Vårt ord, 2013. - S. 335-348. - 512 sid. - (Världsarv). - ISBN 978-5-699-60674-0.
• Choisy, Auguste. Arkitekturhistoria / trans. från fr. E. G. Denisova. - M .: All-Union Academy of Architectures förlag, 1937. - T. II. - 694 sid.

Ett utdrag som kännetecknar spetsbågen

När det med vederbörlig försiktighet tillkännagavs för Napoleon att Moskva var tomt, såg han argt på den som informerade om detta och vände sig bort och fortsatte att gå tyst.
"Ge vagnen", sa han. Han steg in i vagnen bredvid den tjänstgörande adjutanten och körde till förorten.
- Moskvaöknen. Quel evenemeDt invraisembleable!" ["Moskva är tomt. Vilken otrolig händelse!”] sa han till sig själv.
Han gick inte till staden, utan stannade vid ett värdshus i Dorogomilovsky-förorten.
Le coup de theater avait rate. [Upplösningen av teaterföreställningen misslyckades.]

Ryska trupper passerade genom Moskva från klockan två på morgonen till klockan två på eftermiddagen och drog med sig de sista avresande invånarna och de sårade.
Den största krossningen under truppernas rörelse ägde rum på broarna Kamenny, Moskvoretsky och Yauzsky.
Medan trupperna, splittrade runt Kreml, kurrade ihop sig på broarna Moskvoretsky och Kamenny, återvände ett stort antal soldater, som utnyttjade stoppet och de trånga förhållandena, tillbaka från broarna och smög smygande och tyst förbi St. Basil den välsignade och under. Borovitsky-portarna backar upp på berget till Röda torget, där de av någon instinkt kände att de lätt kunde ta någon annans. Samma skara människor, som på billiga varor, fyllde Gostiny Dvor i alla dess passager och passager. Men det fanns inga kärleksfullt sockersöta, lockande röster från Gostinodvorets, det fanns inga köpmän och en brokig skara kvinnliga köpare - det fanns bara uniformer och överrockar av soldater utan vapen, som tyst gick ut med bördor och gick in i leden utan börda. Köpmän och fångar (det var få av dem), som om de var vilsna, gick bland soldaterna, låste upp och låste deras butiker och bar sina varor någonstans med de goda. Trummisar stod på torget nära Gostiny Dvor och slog församlingen. Men ljudet av trumman fick rånarnas soldater att inte som tidigare springa till ropet, utan tvärtom tvingade dem att springa längre bort från trumman. Mellan soldaterna, längs bänkarna och gångarna, kunde man se människor i grå kaftaner och med rakade huvuden. Två officerare, en i uniformshalsduk, på en tunn mörkgrå häst, den andre i överrock, stod till fots i hörnet av Ilyinka och pratade om något. En tredje officer galopperade fram till dem.
– Generalen beordrade att utvisa alla nu till varje pris. Vad fan, det ser inte ut som något! Hälften av människorna flydde.
”Vart ska du? .. Vart ska du? ..” ropade han mot tre infanterisoldater, som utan gevär, som plockade upp kjolarna på sina överrockar, gled förbi honom i leden. - Sluta, rackare!
Ja, snälla samla dem! svarade en annan officer. - Du kommer inte att samla dem; vi måste gå snabbt så att de senare inte lämnar, det är allt!
– Hur ska man gå? där blev de, gömde sig på bron och rörde sig inte. Eller sätta en kedja så att den senare inte springer iväg?
– Ja, åk dit! Kör ut dem! ropade den högre officeren.
En officer i halsduk steg av sin häst, ringde trummisen och gick in med honom under valven. Flera soldater rusade för att springa i en folkmassa. Köpmannen, med röda finnar på kinderna nära näsan, med ett lugnt orubbligt uttryck av beräkning i sitt välnärda ansikte, hastigt och tjusigt, viftande med armarna, närmade sig officeren.
”Ers heder”, sa han, ”gör mig en tjänst, skydda mig. Vi beräknar inte en bagatell av något slag, vi är med vårt nöje! Snälla, jag tar fram tyget nu, för en ädel person minst två stycken, med vårt nöje! För vi känner att det här är ett rån! Snälla du! De skulle sätta en vakt, eller något, åtminstone skulle de låta dem låsa in den ...
Flera köpmän trängdes runt officeren.
- E! förgäves att ljuga då! - sa en av dem, mager, med ett strängt ansikte. "När du tar av dig huvudet gråter du inte för ditt hår. Ta vad du vill! Och han viftade med handen med en energisk gest och vände sig åt sidan till officeren.
"Det är bra för dig, Ivan Sidoritch, att tala," sa den första köpmannen argt. "Snälla, ers heder.
- Vad jag ska säga! skrek den magre mannen. – Jag har här i tre butiker för hundratusen varor. Kommer du att spara när armén är borta. Eh, människor, Guds kraft kan inte vikas med händerna!
"Snälla, ers ära," sade den första köpmannen och bugade. Officeren stod förvirrad och tvekan syntes i hans ansikte.
– Ja, vad är det med mig! ropade han plötsligt och gick med snabba steg fram längs raden. I en öppen butik hördes slag och förbannelser och medan officeren närmade sig den hoppade en man i grå rock och med rakat huvud ut genom dörren.
Denna man, böjd, gled förbi köpmännen och officeren. Officeren attackerade soldaterna som befann sig i butiken. Men vid den här tiden hördes de fruktansvärda ropen från en enorm folkmassa på Moskvoretsky-bron, och officeren sprang ut på torget.
- Vad? Vad? frågade han, men hans kamrat galopperade redan mot skriken, förbi den helige Basilius den välsignade. Officeren steg upp och red efter honom. När han körde upp till bron såg han två kanoner avlägsnade från grenarna, infanteri som gick längs bron, flera vagnar som kastades ner, flera rädda ansikten och skrattande ansikten av soldater. Nära kanonerna stod en vagn dragen av ett par. Fyra halsbandsvinthundar kurrade sig bakom vagnen bakom hjulen. Det var ett berg av saker på vagnen och allra högst upp, bredvid barnkammaren, satt en kvinna med benen upp och ner och tjöt genomträngande och desperat. Kamraterna berättade för officeren att folkmassans rop och kvinnans skrik kom från det faktum att general Yermolov, som hade sprungit in i den här folkmassan, efter att ha fått veta att soldaterna skingrades runt i butikerna och att mängder av invånare dämde upp bron, beordrade att ta bort pistolerna från limberna och göra ett exempel på att han skulle skjuta på bron. Folkmassan, som välte ner vagnarna, krossade varandra, skrek desperat, trängdes, röjde bron och trupperna gick framåt.

Under tiden var själva staden tom. Det fanns knappt någon på gatan. Portarna och butikerna var alla låsta; på vissa ställen, nära krogarna, hördes ensamma rop eller fyllesång. Ingen reste på gatorna, och fotgängares fotsteg hördes sällan. På Povarskaya var det helt tyst och öde. På den enorma gården till Rostovs hus fanns det rester av hö, spillning från en konvoj som hade lämnat, och inte en enda person var synlig. I Rostovs hus, som var kvar med all sin godhet, befann sig två personer i ett stort vardagsrum. De var vaktmästaren Ignat och kosacken Mishka, Vasilyichs barnbarn, som blev kvar i Moskva med sin farfar. Mishka öppnade klavikorden och spelade dem med ett finger. Vaktmästaren, akimbo och leende glatt, stod framför en stor spegel.

Bågar är ganska populära i nästan varje stilistisk riktning av bostäder dekoration, kan du hitta sin egen unika form av konstruktion. Lansettbågen används för att skapa en unik orientalisk eller

Roll i historien

Ursprungligen välvda medeltida slott i gotisk stil, samt orientaliska palats. Elementet spelade inte bara en dekorativ roll utan tjänade också till att omfördela golvbelastningen, minska stödens vertikala reaktion och därigenom minska trycket på fundamentet.

Designfunktionen hos lansettbågen gjorde det möjligt att avsevärt lätta vikten på väggarna. Därför användes tak på alla nivåer i byggnaden och monterades ofta som dörröppning. På toppen av populariteten kunde fönsteröppningar bildas i form av lansettbågar.

Arch design

Lansettbågen har sin egen unika design som skiljer den från resten. Den har ett spetsigt valv och sluttande sidor. Dess form kan vara både enkel och komplex, beroende på den stilistiska riktningen i vilken designen används.

Valvet med en ovanlig form är interiörens huvuddekoration, så resten av dekorationen av rummet kan vara blygsam. Den spetsiga bågen är designad för rum med högt i tak, bara i det här fallet kan den betona interiörens majestät.

Hur man bygger en lansettbåge

Konstruktionen av en spetsig båge i den klassiska versionen börjar med en schematisk ritning, som anger strukturens dimensioner. Därefter bestäms materialet för skapandet. Därefter beräknas den ungefärliga mängden av det nödvändiga byggnadsmaterialet för strukturen.

Hittills släpar den mest populära trälansettbågen inte efter den och designen, gjord av gips. Den senare är lätt att bygga och kräver inga särskilda ekonomiska kostnader, medan träkonstruktioner kräver mycket tid att skapa.

Skapandet av en lansett inre båge gjord av gipsskivor sker i flera steg:

1. Metallprofilen är skuren på sidorna för att ge mjukhet och möjlighet att bilda en båge.
2. Den önskade formen på bågen bildas av profilen och fixeras med långa skruvar.
3. Metallprofilen är mantlad med gipsskivor skuren i form.
4. Avslutande arbete pågår.

Detta designalternativ kan göras hemma utan användning av speciella byggkunskaper.

Material för att bygga en båge

Materialet för tillverkning av valvet måste matcha rummets stilistiska design. De mest använda byggmaterialen är:

1. Stenen är en ganska oberoende del av inredningen, som inte behöver ytterligare dekoration. Stenamitationer kan användas för andra material.
2. Trädet ser så naturligt och naturligt ut som möjligt i alla interiörer. Nackdelarna inkluderar endast den höga kostnaden för materialet, som varierar beroende på träslaget.
3. Gips är det mest prisvärda och populära materialet för att dekorera valv av något slag. Med den kan du skapa strukturer av alla former och storlekar. Den färdiga strukturen kan dekoreras beroende på rummets inredning.
4. Polyuretan avser helsyntetiska material som tål hög luftfuktighet och ultraviolett ljus. Fördelarna inkluderar enkel installation.

Valet av material för att skapa bågar i gotisk stil beror på personens personliga önskemål och hans ekonomiska kapacitet.

Stilistisk riktning

Som nämnts ovan är lansettbågen en möbel som används i gotisk eller orientalisk stil. Det är ofta dekorerat med mosaik eller målat glasfönster, som är designade för att bli centrum för uppmärksamheten i hela rummets inre.

För att skapa en gotisk stil med en spetsig båge är det viktigt att använda andra inredningselement och kompositioner. Till exempel kommer de spetsiga valven av dörröppningar i kombination med den individuella designen av själva dörren att bidra till att förkroppsliga den unika atmosfären i rummet. Dessutom kommer massiva trämöbler att bidra till att betona gotisk sofistikering. Specifika tillbehör används: ljusstakar, ljuskronor med kristall, målningar i stora ramar. Fönster av målat glas gjorda på strukturens valv eller fönstren i rummet kommer att bidra till att betona det unika med lansettbågarna.

I den orientaliska inredningsstilen används ofta spetsbågar, men till skillnad från gotiken är de dekorerade med lockiga sniderier och designkomplexitet. Mattor, stoppade möbler med träelement och tillbehör i orientalisk stil hjälper till att betona orientaliska anteckningar.

Varför behöver du valv i huset?

Mångsidigheten hos bågar kan både avgränsa utrymmet i ett rum och förena det till en helhet. Genom att kombinera rum kan du skapa effekten av en studiolägenhet med obegränsat utrymme. Dessutom kan designen dela upp ett stort vardagsrum i zoner.

I en praktisk aspekt är installationen av bågar istället för innerdörrar motiverad i små lägenheter, där varje centimeter utrymme är dyrt. Den skrymmande dörren tar mycket plats och bågen ser i sin tur kompakt och snygg ut. Dessutom kan den användas för att kombinera två rum till ett, till exempel ett kök med ett vardagsrum.

Ett arkitektoniskt element kan vara både enkelt och komplext - allt beror på det önskade resultatet i inredningen. I vissa fall kan komplexa strukturer med bågar öppna upp en överblick över flera rum samtidigt.

Var används bågar?

Det praktiska och dekorativa syftet med lansettbågar är mångfacetterat, de kan användas för att rama in:

Moderna inredningsarkitekter hjälper till att matcha typen av båge till konfigurationen av ett visst hem. Samtidigt kommer utrymmet inte att minska visuellt, och i vissa fall till och med öka.