Първият фестивал на литературните списания се проведе в Екатеринбург
Текст: Ксения Дубичева/RG, Екатеринбург
Снимка от Фейсбук от Сергей Костирко. Отляво надясно: екатеринбургският писател, депутат от Свердловската областна дума Евгений Касимов, заместник-главният редактор на списание „Урал“ Сергей Беляков, главният редактор на списание „Октябрь“ Ирина Барметова, главен редактор на „Знамя“ списание, независим издател в Екатеринбург
В Екатеринбург на фестивала "Дебелите в Урал" се срещнаха ръководителите на десет дебели литературни списания в Русия. Програмата на представителната среща - за обсъждане на сложностите на днешния живот на "дебелите мъже" - беше повече от изпълнена, но вечният въпрос "какво да се прави?" И този път не получих ясен отговор. Обединените сили на главните редактори не решиха въпроса за по-нататъшната съдба на „дебеланите“.
Някогашните могъщи сумисти, както описваха „дебелите мъже“ в брошурите на фестивала, отдавна се превърнаха в дистрофици, които се грижат само да не умрат в Годината на литературата. Такъв сарказъм е излишен“, казва Александър Ебаноидзе, главен редактор на списание „Приятелство на народите“.
На кръглата маса „Дебелите списания в кльощавите години” лидерите на литературните списания констатираха катастрофален спад на тиражите. Но за да се коригира ситуацията, бяха предложени методи, сякаш извлечени от Манилов на Гогол.
„Ако списанията в Санкт Петербург получиха заплатата на поне един втори избор, играч на Зенит, тогава тези милиони евро вероятно биха били достатъчни, за да издават списанието до края на века“, изчислява Александър Казинцев, заместник-главен редактор -шеф на "Наше съвременник". - Ще ми кажат, че футболът е спектакъл, а никой не чете дебели списания. Значи не гледат много футбол!
Уредникът на журналната зала Сергей Костирко обясни „на пръсти“ колко са паднали хонорарите на писателите:
— По съветско време „Литературен преглед” плащаше по 400 рубли на лист (25 машинописни страници или 40 000 знака с интервали). Забележка. изд.). Ако преведем таксата в цената на един хляб, тогава тази сума е еквивалентна на 2,5 хиляди долара. Никое списание не може да си позволи такива заплати. Ето защо сега, за да получат висококачествени текстове, редакторите търсят всякаква мотивация - с изключение на финансовата.
Сергей Чупринин ръководи "Знамя" от 1993 г., като през това време тиражът на списанието е паднал 400 пъти. И причината за това, смята главният редактор, не е в качеството на литературата, не в ефективността на управлението, а във факта, че читателят се е променил.
„Страната предпочита да пише, отколкото да чете“, казва Чупринин. - Едно време в целия Съветски съюз имаше десет хиляди писатели, членове на Съюза. Сега на сайта Poetry.ru са публикувани текстовете на 685 712 поети. Ако всеки от тях си купи поне по една книга или списание – какви тиражи, хонорари и обществен престиж ще има! И не изисква специални жертви: списанието струва колкото три чаши кафе или килограм колбаси.
Според него читателят не бърза да сменя кренвиршите с литература поради миграцията от дебелите списания към телевизията или социалните мрежи:
- Кратки, обемни текстове за по-лесно възприемане в мрежите се публикуват моментално, а не след четири месеца, както в "Банер". Те могат да бъдат коментирани, изтривани, редактирани - с една дума, те могат да бъдат изхвърляни. Ето какво: сега читателят става стопанин на културното пространство.
„Читателят и писателят могат да живеят и без списание“, обобщи литературният критик Леонид Биков, модератор на кръглата маса. Но литературата няма да оцелее без списание.
Трябва да се отбележи, че читателят не е загубил интерес към Голямата литература. Фестивалът диагностицира недостиг, ако не и глад, за литературни събития в Екатеринбург. Препълнените до краен предел зали, в които се проведоха фестивалните събития, не могат да бъдат наречени по друг начин освен „пожарникарски кошмар“. Да кажем, че творческата вечер на поетесата Олга Седакова беше претъпкана със зрители три пъти повече, отколкото залата може да побере (нямаше скандал, интелигентните любители на поезията кротко стояха в задушната зала два часа рамо до рамо). По същия начин почитателите на Вениамин Смехов, които бяха готови да понесат неудобства в името на руската поезия, „следяха“ в пътеките на залата. Така че от гледна точка на публиката фестивалът определено беше успешен.
Професионалните срещи не вървяха толкова гладко. Въпросът е на първо място в коренно различните финансови модели на дейността на списанията в столицата и провинцията. Последните съществуват изключително на бюджетна основа, за сметка на регионално финансиране, чийто размер зависи от човешкия фактор, от предпочитанията на регионалните власти. Така например съдържанието на списание "Урал" струва на бюджета на Свердловска област осем милиона рубли годишно. Освен това на два транша тази и следващата година списанието ще получи допълнителни 4,5 милиона за увеличаване на таксите, осигуряване на библиотеки със списания и др.
Основата за финансиране на списанията на капитала се състои от грантове, които предоставят, ако мога така да се изразя, голяма свобода на маневриране. Затова предложението да се търсят твърди държавни гаранции за изданията не срещна разбиране сред столичните "дебелаци".
Следващата година Екатеринбург планира да проведе втория фестивал на дебелите литературни списания.
Дебелите списания (Znamya, Novy Mir, Inostranka и др.) са специална, традиционно необходима част от нашата култура повече от два века. В съветско време дебелите литературни списания и. на първо място – „Нов свят“, бяха основата на литературния процес, своеобразен център, около който се въртеше целият литературен живот.
Към днешна дата основната задача на тези издания е същата като преди двеста години: така че писателят да не остане без трибуна за изразяване, а читателят - без литература.
Дебелото списание не е уникално руско явление, но никъде, освен в Русия, не е имало толкова много допълнителни функции. В царска Русия, при липса на други обществени трибуни, литературното списание се превръща в протопарламент, изразител на политически и социални идеи и формира среда. В годините след Сталин в СССР списанията бяха канал за "изпускане на пара" - под формата на "разрешена опозиция" списанията можеха да пишат за това, за което не се говори по телевизията и не пише в "Правда". Списанията бяха катализатори на промените в обществото: нека си припомним постановлението на Жданов „За списанията „Звезда“ и „Ленинград“ от 1946 г., което постави началото на преследването на писатели и композитори, или издаването на „Един ден от живота на Иван Денисович“ в "Нов свят", който се превърна в символ на размразяването.
Тиражът на всички литературни списания сега е много нисък - в "Нов свят" 7200 екземпляра, в "Октомври" и "Знамя" под 5000, в "Дружба на народите" - 3000. В сравнение с преди това е много малък. Днес повечето редакции си спомнят със завист милионите тиражи през 80-те години. Сегашното уединение обаче има своите предимства. Главният редактор на октомври Ирина Барметова казва: „Не сме нужни, не ни забелязват? Е, не ни забелязват. Но ние сме честни с читателя и със себе си, не сме подложени на или идеологическа, или пазарна цензура – това вече е доста“. Тази теза може да се развие: напуснаха ли милиони читатели? - Но останаха най-преданите, истинските. Малко хора четат? - От друга страна, авторите не трябва да правят унизителни компромиси: да опростяват, да флиртуват с читателя, да "пишат ясно и кратко".
На сайта "Journal Hall", който съдържа всички онлайн версии на списанията, те се четат от 8 хиляди души на ден, 240 хиляди на месец, това не е толкова малко.
По правило дебелите списания имат три основни източника на доходи. Основният е абонамент и не само в Русия. Те са подписани от най-големите библиотеки, филологически факултети и факултети по славистика в целия свят. Второто са държавните субсидии: те по правило съставляват 20 процента от бюджета на списанието. През последните години Министерството на съобщенията дава пари не за списанието изобщо, а за подкрепа на "обществено значими теми". В провинцията дебелото списание често съществува изцяло за сметка на държавата - например списанието "Урал" се финансира от бюджета на Свердловска област.
Третият източник са собствени средства и частни средства. Противно на общоприетото схващане, дебелите списания нямат спонсори и благодетели. С редки изключения: на „Чужденец“ помага фондация „Елцин“, „Приятелство на народите“ – „междудържавен фонд „Хуманитарно сътрудничество““. Останалите пари списанията печелят сами. Практиката на специалните броеве е широко разпространена: например "Чужденец" издава броеве, изцяло посветени на литературата на дадена страна - той също изкупува част от тиража. Специални издания на „Приятелство на народите“, посветени на литературата на Грузия, балтийските страни и Украйна, бяха закупени от диаспори и културни центрове към посолствата. Списание "Москва" практикува специални издания, посветени на писателските организации от провинцията, които ги плащат.
Основният парадокс на дебелите списания днес е, че въпреки тяхното "невидимо", подземно съществуване, те все още имат голямо влияние върху литературата и обществото в Русия. Често - самият факт на почти митичното му съществуване. Това е уникално преживяване на нецензуриран живот, своеобразна алтернатива на пазарната култура. Те доказват своята лоялност към литературата, като жертват слава и комфорт, за да правят това, което обичат. В широк смисъл те изоставиха изкушенията на модерността - за пореден път доказаха, че литературата в Русия е по-ценна от парите. Рядък, почти невъзможен случай в наше време. Да бъдеш публикуван в "дебел" все още е много престижно дори за тиражния автор: това е своеобразна благословия на кастата на професионалистите, пропуск към голямата литература. Днес всеки може да отпечата книга - но не всеки може да бъде публикуван в "Нови мир" или "Знамя" или поне да бъде рецензиран.
Сега едно дебело литературно списание е може би най-оптималното средство за доставяне на най-новата руска литература на читател, който живее далеч от Москва. Особено ако говорим за читател на средна възраст, който не използва интернет. Само от дебели списания той научава какво наистина се случва сега в прозата, поезията, литературната критика.
Ако си представите, че литературните списания са изчезнали, това ще се окаже истинска културна катастрофа. Разбира се, в първия момент обществото няма да усети това, но за литературата ще бъде пълен крах, защото ще изчезнат жанрове, които са й крайно необходими. Е, представете си, че ще останат само романи ... но какво ще кажете за есета, разкази, есета?
Централната градска библиотека е абонирана за списанията "Нов свят", "Октомври", "Знамя", "Роман-газета".
Александър Ебонаидзе, главен редактор на "Приятелство на народите", коментира литературните списания: "Както човешкото тяло се нуждае от зрънце сребро, без което не би могло да съществува, така и обществото се нуждае от дебели списания - дори и обществото да не ги забелязва - като гаранция срещу деградация."
Дебели списания
„Журнал (френски журнал, първоначално - дневник), печатно периодично издание. Първото списание се счита за Journal des scavants (Франция, 1665 г.)." Така се определя думата "списание" в Съветския енциклопедичен речник. Вероятно подобно обяснение се дава на тази дума в енциклопедии и речници на други страни по света. Но какво е "дебело списание"? Как може например англичанин да преведе фразата "fat magazine" или "fat journal"? Естествено, без познаване на съветските реалности, подобен израз за чужденец изглеждаше пълна глупост. Междувременно всеки съветски интелигент (или който се смяташе за такъв) разбираше отлично какво е „дебело списание“. „Нов свят“, „Знаме“, „Приятелство на народите“, „Чуждестранна литература“ - това не бяха просто списания с определен набор от текстове, не само източник на информация, това беше специален слой култура, един вид прерогатив на свободата в една несвободна страна.
В Руската империя първото списание се появява през 1728 г. Излезе от печат приложението към вестник „Санкт-Петербургские ведомости” – „Ежемесечни исторически, родословни и географски бележки във Ведомости”. А през 19 век се появяват и първите литературни списания - Вестник Европы, Русское богатство, Отечественные записки, Современник, Русская мысль.
В онези дни имаше специален култ към литературно списание, ритуал на подготовка за четене и самото четене. Церемонията започна с факта, че лакеят на шикозен поднос донесе в читалнята списание, миришещо на боя. Със специален нож за рязане на хартия господинът сам изряза краищата на страниците. Тази процедура не можеше да се довери дори на най-верния слуга, тя трябваше да се извърши само от вас; мнозина, освен този нож и прибори, не са държали друг инструмент в живота си в ръцете си. И тогава започна четенето. И основното нещо не беше самото четене, не съдържанието на този или онзи роман или стихотворение и дори не удоволствието от четенето. Усещането за участие в културата и политиката, осъзнаването, че Русия, с всичките си недостатъци, крепостничество и глуха неграмотност на мнозинството от населението, все още е в рамките на културно просветената Европа, а не извън нея. „Какво е Пушкин, какво е написал този кучи син? Браво, браво, браво! В края на краищата, ние, руснаците, можем да го направим, когато искаме!“ Въпреки че често джентълмен, живеещ в самия център на Русия, в провинциите Рязан или Владимир, трудно чете и пише на руски, предпочитайки благородния френски пред „езика на тълпата“.
През втората половина на 19 век литературните списания стават по-малко елитарни. Промени се и читателската аудитория. Част от земевладелците са заети с организирането на бита си след селската реформа, а другата част са заети с пилеенето на богатства и имоти. Разночинската интелигенция - новата буржоазия, адвокатите, студентите и университетските преподаватели - излиза на преден план в културния живот на Руската империя. И въпреки че цензурата работеше неуморно, литературните списания, заедно с някои вестници, бяха единственият източник на свобода на словото и мисълта в страната.
След революцията изглежда, че "дебелите" списания са обречени като "чуждо за пролетариата явление". Но не, веднага след като страната дойде на себе си след Гражданската война и започна да установява нормален живот, новите литературни списания започнаха да се появяват едно след друго. През май 1924 г. излиза първият брой на списание „Октомври“, печатен орган на Московската асоциация на пролетарските писатели (МАПП). В създаването на октомври участваха А. Фадеев, А. Серафимович, Д. Фурманов, М. Шолохов, М. Светлов. Въпреки „пролетарската“ ориентация, в списанието са публикувани различни автори: В. Маяковски, А. Платонов, С. Есенин, Ю. Олеша, М. Зощенко, М. Пришвин, А. Гайдар, К. Паустовски. В допълнение към местните писатели, Октябрь публикува и произведения на чуждестранни писатели: Л. Фойхтвангер, В. Бредел, Р. Ролан, А. Барбюс, Т. Драйзер, М. Андерсен-Нексо, Г. Ман. До определен момент Октомври се смяташе за лоялно списание или поне не в конфликт с властите. Но в средата на 70-те години ситуацията се промени - през октомври бяха публикувани остро социалната история "Тъжният детектив" на В. Астафьев и романът на А. Рибаков "Тежък пясък". Това, разбира се, предизвика критика от страна на партийните идеолози, но „Октомври“ продължи да публикува на страниците си писатели, „нелюбими“ от властите, като А. Адамович, Б. Ахмадулина, Г. Бакланов, Б. Василиев, А. Вознесенски, Ф. Искандер, Ю. Мориц, Ю. Нагибин. В началото на перестройката списанието е едно от първите, които публикуват публицистични произведения на А. Сахаров, сензационни документални филми на Д. Волкогонов „Триумф и трагедия. Политически портрет на И. В. Сталин“ и „Лев Троцки. Политически портрет”, забранения преди това от съветската цензура “Реквием” от А. Ахматова. В края на 80-те години Октябрь става първото списание в СССР, което излиза от ведомствено подчинение и се регистрира като самостоятелно издание.
През 1931 г. се появява друг лидер сред съветските литературни списания - Знамя (до 1933 г. е известно като Литературно дружество на Червената армия и флота (ЛОКАФ)). Първоначално списанието беше фокусирано върху военно-исторически въпроси и не случайно за първи път бяха публикувани такива неща като „Падането на Париж“ от И. Еренбург, „Зоя“ от М. Алигер, „Синът“ на П. Антоколски, „Млада гвардия“. в "Знаме" А. Фадеев, "В окопите на Сталинград" от В. Некрасов, военна проза от В. Гросман, Е. Казакевич. В средата на 50-те години Знамя започва да публикува поетични произведения на Б. Пастернак, А. Ахматова, А. Вознесенски. В първите години на перестройката, когато фронтовият писател и общественик Григорий Яковлевич Бакланов оглави Знамя, списанието се превърна в един от най-напредналите органи на либерализма в СССР. "Знамя" върна на читателя забравените и забранени произведения на М. Булгаков, Е. Замятин, А. Платонов, отпечата "Мемоари" на А. Сахаров.
„Дебелото списание беше специално списание за интелигенцията. Отпечатаното в дебело списание имаше знак за качество. Ако не излезе веднага и се забави от цензурата, тогава качеството се увеличи многократно, - каза веднъж Едвард Радзински. - ... За мен Новият свят беше имение, защото беше най-бунтарският. Наистина известният писател и телевизионен водещ не е сам в мнението си. През 50-те и 60-те години списание "Новый мир" става символ ако не на бунтарството, то поне на съпротивата срещу официалния догматизъм в литературата, останал от сталинското време; списанието беше, както тогава се казваше, "цитаделата на размразяването и либерализма в СССР".
Историята на "Нови мир" започва през 1924 г., когато главният редактор на вестник "Известия" Ю. "Новият свят" се ръководи от народния комисар на образованието на СССР А. Луначарски и Ю. Стеклов. През 1926 г. литературният критик В. Полонски заема поста на главен редактор, а през 1931 г. ръководството преминава към главния редактор на „Известия“ И. М. Гронски. Скоро "Нови мир" за първи път излезе срещу властите, като публикува няколко произведения на опозорения писател Борис Пильняк. През 30-те години властите не прощават подобно свободомислие - през 1937 г. Гронски е отстранен от поста главен редактор на "Известия" и "Нови мир", а скоро е арестуван. Неговата позиция е заета от В. П. Ставски, който през 1941 г. е заменен от В. Р. Щербина.
След войната списанието се ръководи от известния писател Константин Симонов. И през 1950 г. в "Нови мир" идва човек, който сам може спокойно да се нарече символ на епохата и под чието ръководство "Нови мир" става най-популярното литературно списание в СССР - Александър Твардовски, награждаван четири пъти (през 1941, 1946, 1947 г., 1971 г.) Държавна награда на СССР. Но не става въпрос за звания, Александър Трифонович не беше известен с това. Василий Теркин, герой от едноименната поема на Твардовски, всъщност стана народен герой. Иля Муромец се би със Славея Разбойника, Александър Невски победи ливонците и тевтонците на леда на езерото Пейпси, а Теркин не изгоря в огъня, не се удави във водата и победи нацистите с язвителна дума и куршум. Веднъж, на една от редакционните срещи, великият Борис Пастернак взе без особен интерес стихотворението на младия автор Александър Твардовски „Страната на мравката“. И изведнъж той замръзна, прочете внимателно, а след това стана и каза: „Да, за какво да говорим? Това е гениално!" наляво, вземайки ръкописа със себе си. И Иван Бунин, който не можеше да понесе всичко съветско и особено съветската литература, даде възторжен преглед на „Книга за боец“. Като цяло Александър Трифонович беше уважаван от колегите си в писателската работилница, беше обичан от читателите и в същото време до определен момент беше облагодетелстван от властите.
В последния брой на "Новый мир" за 1953 г. се появява статията на Владимир Померанцев "За искреността в литературата", в която авторът "за първи път подлага на критичен анализ недостатъците на съветската литература от следвоенния период". Тази публикация може да се нарече началото на "златния век" на съветските "дебели" списания. Точно както „Аврора“ изстреля прочутия си залп, така „Новый мир“ за първи път отпечата това, за което преди беше забранено да се говори и мисли. И властите веднага забравиха за миналите заслуги и титли на Александър Твардовски. Сталин вече беше умрял, Берия беше осъден, но духът на несвободата беше все още много силен. Няколко по-остри произведения на Ф. Абрамов, М. Шчеглов, М. Лифшиц бяха публикувани в "Нови мир", след което Твардовски беше уволнен от поста главен редактор.
Четири години след оставката си Александър Твардовски се завръща в "Нови мир" (по време на отсъствието му списанието се ръководи от Константин Симонов). И започва най-известният и бурен период в историята на списанието, когато изразите "Нов свят" и "списанието на Твардовски" стават синоними. Всеки брой на Novy Mir беше очакван с нетърпение от читателите - всички знаеха, че списанието определено ще съдържа нещо ново, свежо, остро социално и интересно. И "Новият свят" от периода на Твардовски винаги оправдаваше тези надежди.
Крайъгълен камък в историята на списанието е публикуването през 1962 г. на разказа „Един ден от живота на Иван Денисович“ и три разказа „Матрьонин двор“, „Инцидентът на гара Кречетовка“, „За доброто на каузата ”, известен преди това само от самиздатските публикации на учителя от Рязан Александър Солженицин. След излизането на броя с прозата на Солженицин името на списанието стана известно в цялата страна, дори и на онези, които никога не са държали в ръцете си "Нови мир", толкова остра полемика се разгърна в обществото. През 1966 г. Твардовски решава да публикува друг разказ на А. Солженицин "Захар Калита". Междувременно размразяването постепенно свърши. Твардовски и неговите колеги редактори от други списания трябваше буквално да се борят, за да защитят правото да публикуват произведения на автори, „нежелани“ за властите. Всеки път ставаше все по-трудно. През 1970 г. Александър Твардовски е уволнен от "Нови мир" и скоро след това умира.
70-те и първата половина на 80-те години са времето на строга цензура и "затягане на винтовете". Въпреки това понякога беше възможно да се пробие стената на забраните и да се публикуват произведения, които се превърнаха в събитие в литературния живот. Нов прилив на интерес към "дебелите" списания възниква с началото на перестройката. В съветско време тиражът на "дебелите" списания достига милион копия, а през 1991 г. "Нов свят" излиза с рекорден тираж от два милиона и седемстотин хиляди копия. Тиражът на "Банер" достигна милион и половина. И в същото време да се абонирате или да закупите "Нов свят" или "Банер" в свободна продажба се смяташе за нечуван успех. Списанията се получават „на изтегляне“, в библиотеките те се записват на опашки, които се простират с месеци. Подобно на югославските мебели, австрийските ботуши и домашните коли, правото на честна и правдива литература беше в дефицит в Съветския съюз.
Както и в предреволюционните времена, при четенето на списания се спазваше определен ритуал. „Читателите на дебели литературни списания доскоро имаха удоволствието да отидат до пощенската кутия, да извадят брой на списанието, да се приберат у дома, да го отворят и веднага да разберат къде е литературният мейнстрийм днес и за какво можете да говорите вечер в купонясвайте с някого или какво стихотворение прочетете на хубаво момиче, ако сте млади, - каза в интервю за Радио Свобода настоящият главен редактор на Знамето Сергей Чупринин. „За съжаление, все по-малко хора отиват в пощенските кутии.“ Да, след 1991 г. тиражите на "дебелите" списания започнаха да падат едновременно и то с катастрофални темпове. Ако по-рано сметката отиде до милиони копия, то през 90-те години - до десетки хиляди и това е в най-добрия случай. Мнозина смятаха, че "дебелите" списания ще изчезнат като феномен. Това, за щастие, не се случи, но заедно със спада на тиражите падна и значението на "дебелите" списания в културния живот на обществото.
Ще оцелеят ли „дебелите“ списания, ще станат ли толкова популярни, колкото бяха, или ще останат културна реликва от онези времена, когато Съветският съюз беше смятан (и то с право) за най-четящата страна в света?
От книгата Велика съветска енциклопедия (ZHU) на автора TSB От книгата Велика съветска енциклопедия (LI) на автора TSB От книгата Велика съветска енциклопедия (МЕ) на автора TSB От книгата Велика съветска енциклопедия (MU) на автора TSB От книгата Велика съветска енциклопедия (СО) на автора TSB От книгата Велика съветска енциклопедия (ТО) на автора TSB От книгата Велика съветска енциклопедия (ТЕ) на автора TSB От книгата на 100-те велики династии автор Жадко Елена Григориевна От книгата Париж [пътеводител] автор автор неизвестенТОЛСТОЙ Писатели Толстой е една от най-старите фамилии в Русия, известна с артистичния си талант. Всички Толстои не бяха безразлични към съдбата на Отечеството и според силите си се опитаха да допринесат за неговия просперитет. Всички Толстои бяха надарени и склонни към
автор Шехтер ХаролдГрадски списания Предимно Zurban (€0,80), Pariscope (€0,40) и L`Officiel des spectacles (€0,40), всички на френски, списъци и кратки рецензии на изложби, представления, филми и концерти, които се провеждат в Париж тази седмица. Zurban (www.zurban.com) е насочен към младите хора, докато L`Officiel des spectacles е
От книгата Пълната енциклопедия на нашите заблуди авторСПИСАНИЯ Ако обичате борбата в кал, интересувате се от сюжети за световно господство или колекционирате корсети, няма нищо по-хубаво от това да започнете собствено списание на любимата си тема. Всичко, от което се нуждаете, е копирна машина, пазар и шепа
От книгата Пълната илюстрована енциклопедия на нашите заблуди [с илюстрации] автор Мазуркевич Сергей Александрович От Пълната илюстрована енциклопедия на нашите заблуди [с прозрачни снимки] автор Мазуркевич Сергей АлександровичДебелите хора ядат повече от слабите Многобройни проучвания показват, че колкото и да е странно, слабите хора ядат много. И обратно, пълните хора съзнателно или подсъзнателно се ограничават в храната. Експертите отбелязват удивително нещо - въпреки
От книгата Енциклопедия на серийните убийци автор Шехтер ХаролдДебелите хора ядат повече от слабите Многобройни проучвания показват, че колкото и да е странно, слабите хора ядат много. И обратно, пълните хора съзнателно или подсъзнателно се ограничават в храната. Експертите отбелязват удивително нещо - въпреки
От книгата Самозарядни пистолети автор Кащанов Владислав ВладимировичСписания Независимо дали обичате борбата в кал, интересувате се от сюжети за световно господство или колекционирате корсети, няма нищо по-хубаво от това да започнете собствено списание на любимата си тема. Всичко, от което се нуждаете, е копирна машина, пазар и шепа
Финансистът Дмитрий, чел руска литература от 19 век и обсебен от страст за власт и алчност, като отрицателен прототип на господин от Достоевски, Толстой или дори Некрасов, купува парцел на сто и петдесет километра от капитал и построил луксозна къща със стопански постройки, развъдник, плевня, конюшня и двадесет и пет набързо построени колиби. Той наема крепостни в околните колхози. Те подписаха договор, разпечатан на лазерен принтер. Целият начин на живот в имението му съответстваше на оригинала от средата на миналия век, плюс годишно възнаграждение на служителите - две хиляди долара за всеки член на семейството. Още на втория ден от новата ера в селото започва господарският хаос. "Неговите диви забавления до голяма степен следваха историческата традиция, извадена от великата руска литература, което имаше пагубен ефект върху нестандартната психика на Дмитрий." Под „диво забавление“ се има предвид и бичуването на виновните селяни, и неограниченото насилие на господаря и съпругата му над дворните момичета, и домашният театър с единствената пиеса „Горко от ума“ ... Но сега, според каноните, идва Гергьовден. Новият руски джентълмен устройва фолклорен празник: три кофи водка за селяните, две кофи портвайн за жените, песни, танци. Според житната книга той извиква селяните и плаща по глава. На следващата сутрин се оказва, че всички крепостни са удължили договорите си с още една година. И три години по-късно крепостните формираха "ново самосъзнание" и започнаха да се отнасят към господаря Дмитрий като към баща - строг, но справедлив ...
След такъв сюжет документален очерк на Борис Екимов на подобна тема, наречен „Край старите гробове“ с цитиране на извадки от протокола на съвета на колхоза „Победа на октомври“ от 7 юли 1997 г., се възприема почти като пародия на действителността: „... зимната пшеница почти изчезна...“, „няма гориво...“, „да поиска от областната управа отсрочка на погасяването на дълга“...
Да пропуснем стиховете на Елмира Котляр и да прочетем два разказа на Григорий Петров. Едно за блатния свещеник. Друга, по-забавна, е за безработния Шишигин и жена му, отишли на цирк...
Стихове от Ян Холцман.
В рубриката „Далеч – близо” – продължение на публикуването на фрагменти от дневниците на литературоведа, публициста и културолога Александър Василиевич Дедков (1934-1994). "Обезсолено време" е доста скучна история за живота на писателя в съветско време.
В рубриката „Публикации и съобщения“ – следващите глави от книгата на Виталий Шенталински „Роби на свободата“. По-специално, "Осколки от Сребърния век" е посветен на съвестен анализ на отношенията между философа Бердяев и съветските власти.
Нека любителите на литературната критика да се насладят на изследванията на М. Бутов и Д. Бак или поне да се запознаят с техните размисли върху два съвременни примера на „свръхразказ“, които са „Александрийският квартет“ на англичанина Лорънс Даръл и лагерната сага на нашия сънародник Евгений Федоров.
В любимата ми от известно време рубрика "Ревюта и рецензии" са публикувани:
Рецензията на Дмитрий Бавилски за романа на Олег Ермаков „Транссибирският пасторал“;
Рецензията на Олга Иванова за добра стихосбирка „Небе със субтитри“ на поетесата Юлия Скородумова.
Виталий Калпиди скоро ще прочете рецензия на своята стихосбирка „Мигли“, написана от неговия земляк Владимир Абашев. Ще го утеши ли? В края на краищата наградата Аполон Григориев се озова в ръцете на неговия колега в магазина ...
Броят завършва със списък на носителите на наградите на литературното списание за 1997 г. И долу, в каре, - "Из летописи на "Новый мир"": Преди 70 години в № 5 за 1928 г. започва публикуването на втората част от "Животът на Клим Самгин" на Максим Горки.
"Нашият съвременник"
На корицата на списанието - неговата емблема, изображението на основния символ на гражданското неподчинение - паметник на Минин и Пожарски. Напомням, че главен редактор на списанието е Станислав Куняев. Тиражът на изданието е 14 000 екземпляра, което е доста.
Майският брой започва със стихове на участника от войната Виктор Кочетков и продължава с втората книга от романа на Михаил Алексеев „Моят Сталинград“. Авторът наскоро навърши осемдесет години.
Александър Кузнецов също пише за войната. Но за скорошната война, чеченската, в която той участва. На снимката - мъж в черна роба.
Отново сме предадени, хора! / Пак изоставихме своите. / Хвърли картечници през рамо, / да помним за три!
Войната свърши. Тя беше забравена, / Както моята страна забравя всичко. / Кой стана генерал, кой убиха, / Кой изпи всички ордени на празен стомах. /
Селекция от стихове на Глеб Горбовски. Продължението на романа на Ернст Сафонов „Излез от кръга“ започва с фразата: „Авдонин се върна у дома от областния изпълнителен комитет в единадесет часа и въпреки че беше късно, тъстът му се появи точно там, с голяма чанта в ръцете си." Край в следващия брой.
„Нашата руска литература (като цяло) има сред много уникални черти една, която изключително я отличава от западноевропейската литература. Тази особеност е значителното разпространение на така наречените дебели списания“, отбелязва през 1912 г. библиографът Н.А. Улянов в предговора към съставения от него Индекс на журналната литература. Фактът, че дебелото списание - вид периодично издание, породено от особените условия на Русия, играе специална роля в руската журналистика, беше отбелязано от всички, които писаха за развитието на системата на пресата в страната.
Общите характеристики на дебелото списание са:
набор от теми, които са в зоната на внимание на списанието;
обем (300-500 стр.).
И трите области на интерес са в броя на списанието в съотношение, определено от уникалността на историческия период и състоянието на читателската аудитория. Всяка от трите области може да излезе на преден план, в резултат на изтласкване на останалите на заден план. Подобно явление се наблюдава при изучаването на историята на дебелия журнал в Русия.
През XIX - началото на XX век. в европейската преса списанията имат специализиран характер - те се разделят на клонове на науката. Те разчитаха не на широк кръг интелигентни хора, а на своя конкретен читател. Видът на такива публикации - преглед - състоящ се от кратки статии. Всеки брой е завършено цяло, без публикации, продължаващи към него.
В Русия, с нейните огромни територии, при липса на добри комуникации и ограничен брой книги, списанието се превърна в източник на художествена литература, информация за актуални събития и доклади за постиженията на науката. „Срещу 7-10 рубли, пише Н. А. Улянов, абонатът получава 12 дебели книги, в които опитните редактори представят на читателя най-разнообразен материал, за да задоволят любопитството му. До известна степен списанието задоволява една остра, особено остра нужда от провинцията, необходимостта да се следи интелектуалният живот на цялото човечество. Той плаща абонаментна такса и за цялата година е осигурен в тази връзка със статии от списанието си.
Голяма роля в списанието изиграха романите, отпечатани с продължение, обширните научни и критични статии, които създаваха у читателя „ефект на очакване“ за следващ брой, евентуален годишен абонамент за него.
Пълно описание на дебелото списание като вид публикация се съдържа в статията на Д. Е. Максимов, публикувана през 1930 г. в сборника „Из миналото на руската журналистика“. Авторът на статията не само показа причините за появата на дебело списание в системата на руската журналистика, но и подчерта основните типообразуващи характеристики на тази публикация. Противоречието между нуждите на интелигенцията и липсата на необходимите книги в провинциите „бе разрешено чрез създаването на форма на дебел журнал, който позволява да се съчетаят в една книга вид научна енциклопедия, литературна и художествена колекция и политически вестник”, точно отбеляза Д. Е. Максимов.
Дебелият журнал беше доминиращият тип периодично издание в системата на руската журналистика почти век.
В началото на ХХв. най-старото от дебелите списания беше Вестник Европы. През 1915 г., по време на Първата световна война, списанието чества своята 50-годишнина.
Основано през 1802 г. от изключителен историк, най-големият руски писател от епохата на сантиментализма Николай Михайлович Карамзин и професор в Московския държавен университет, историк Михаил Трофимович Каченовски, списанието за исторически и политически науки „Вестник Европы“ е закрито през 1830 г. През 1866 г. петима професори от Санкт Петербургския държавен университет, които са били принудени да подадат оставка поради несъгласие с правителствената политика в областта на образованието, са руският историк, публицист и редактор М.М. Стасюлевич; Руският историк на правото К.Д. Кавелин; Руски литературен критик, етнограф, академик на Петербургската академия на науките (1898), вицепрезидент на Академията на науките (1904) А.Н. Пипин; Руски юрист, виден адвокат, полски публицист, критик и историк на полската литература, общественик В.Д. Спасович; професор B.I. Утин - публикува ново списание в Санкт Петербург.
„Ние възстановихме името на списание „Карамзин“ през 1866 г., когато се честваха 100-годишнината от рождението на Карамзин, като по този начин искахме да почетем паметта му“, пише по-късно „Вестник Европы“.
Бюлетинът на Европа е публикуван в Санкт Петербург от март 1866 до март 1918 г., месечно през 1866-1867 г. - 4 пъти годишно, стана първото класическо дебело издание в Русия. Първите две години на В. Д." беше научно историческо списание. Освен научни статии и историческа белетристика, на страниците му са отпечатани хрониката и библиографията. През 1868 г. съдържанието на Вестник е разширено с отдели за вътрешна и външна политика.
С цел да запознае читателя с живота на Европа, препечатвайки откъси от 12 европейски вестника, Вестник Европа много бързо се сдоби с раздели, характерни за следващите дебели списания: белетристика и критика, политически и научни. Почит към времето беше и появата на страниците на дебело списание на цветни рисунки и репродукции, реклами и обяви. Съобщения за нови книги, за абонаменти за списания традиционно се поставят на кориците на такива публикации. Но през 1910 г. Вестник Европы започва да публикува други реклами: шевни машини, бельо и т.н. Това даде на списанието материални ресурси, тъй като тиражът беше малък, а парите от абонамента не достигаха.
Професионални интереси на дългогодишния издател М.Т. Каченовски изведе на преден план научните отдели. Новото издание на Вестник Европа значително разшири кръга от теми на списанието, стана по-внимателно към социалните въпроси и се опита чрез разширяване на отдела за хроника да преодолее бавността и тромавостта, за които критиците упрекваха списанията. Но не беше възможно да се доведат започнатите трансформации до края. Това е възпрепятствано от избухването на Първата световна война и революцията от 1917 г. В началото на 1918 г. списанието е закрито.
Така се появява не само „списание от обичайния руски тип“, както го наричат съвременниците, но и неговата разновидност - „енциклопедично дебело списание“. Най-пълен израз той получава в изданието на известния руски книжар и издател Александър Филипович Смирдин под редакцията на Осип-Юлиан Иванович Сенковски „Библиотека за четене“. При създаването на „Библиотека ...“ парижката „Bibliotheque Universelle“ (универсална библиотека) служи като ръководство, но, както почти винаги се случва в Русия, европейският модел претърпя значителна трансформация, превръщайки се в списание на „обичайното руски тип“. "Московски телеграф", "Телескоп", "Библиотека за четене" бяха енциклопедични списания. Те се фокусираха върху образоването на своите читатели, запознаването им с постиженията на научната мисъл. „Енциклопедичният журнал до известна степен разби класовите граници на журналистиката. Това беше списание за всичко и за всеки, а не само за тесен кръг от образовани благородници, par excellence в столицата.
Известните опозиционни списания „Съвременник“ (1836) и „Вътрешни записки“ (1820) на Н. А. са класически дебели издания. Некрасов и M.E. Салтиков-Щедрин. Те излязоха в епохата на политически страсти, което принуди редакторите да сведат до минимум научната част на списанието, фокусирайки цялото внимание на читателя върху вътрешната политика на страната. Областта на художествената литература също рязко загуби значението си. Типът списание, създадено от „Съвременник“ и „Отечественные записки“, Д.Е. Максимов и B.I. Есин беше наречен журналистически. В такова списание на преден план излиза политически вестник, чиито материали се публикуват в журналистическите отдели, съществуващи във всички дебели списания: Вътрешен преглед, Чуждестранен преглед, Провинциален преглед, От обществения живот и др. Своеобразен жанр на рецензията даде възможност да говорите за събитията, случили се през месеца, да ги коментирате и да изразите отношението си към случващото се. Прегледът в списанието се състоеше от малки статии, свързани с основните събития от месеца. Темите на тези статии бяха поставени в подзаглавието. Така например в 8-ми брой на Вестник Европы за 1909 г. Вътрешният преглед се състои от следните статии: Несбъднати очаквания, Опозицията на Негово Величество и официалният печат, Умерено реакционна програма, Спиране на вестник „Слово“. Дори литературната критика много често е била под формата на рецензия.
В аналитичните прегледи и отделите на хрониката на дебелото списание се провежда неговата идеологическа програма, посока. „Журналистиката, преследваща предимно социални и образователни цели“, пише D.E. Максимов, естествено, изложи рецензии и статии и се отнасяше към художествената литература като към неизбежна отстъпка за лекомисления читател. Затова отделите за нехудожествена литература (особено за политически преглед) получиха много място. Руското дебело списание, особено неговата журналистическа разновидност, се характеризира със специално отношение към художествената литература. В списанието „поместените в него произведения на изкуството се възприемат от читателя на първо място като възгледи на самото списание и едва на второ място като индивидуални мнения на автори с един или друг мироглед. Литературната личност на писател, участващ в идеологически дефинирано тяло, помага да се разберат и поддържат не толкова отделни части от списанието (статия, стихотворение и т.н.), колкото цялото списание като цяло.
Видът на дебелото списание активно диктува своите изисквания към литературния материал, поместван в броя. На страниците му могат да бъдат публикувани само произведения, подбрани от редактора. От своя страна контекстът на списанието или скритата критика придадоха на работата нови нюанси, често непредоставени от писателя. „Известно е, че в традиционната руска журналистика от журналистически тип“, Д.Е. Максимов, - всеки идеологически тясно свързан орган до известна степен обезличава вложения в него материал, придобивайки в него специална функция в сравнение с тази, която би била характерна за този материал извън списанието. Поместеният в списанието материал губи индивидуалните си оттенъци и се обръща към читателя с цялостната си, типологическа страна, както в идеологически, така и отчасти в естетически смисъл.
Съотношението на различните отдели на дебелото списание - художествена литература, политика, научен характер на изданието - определят неговия характер и позволяват да се припише на енциклопедичния, журналистическия или литературния подтип.
„Обичайният руски тип“ на списанието, адаптиран към особените условия на Русия, който е познат на заинтересования читател, често диктува своите условия на редакторите на списанията. Например Вестник Европы, възроден през 1866 г., е замислен в стила на английските тримесечни списания, но до края на втората година от издаването си е принуден да се превърне в месечник от „обикновен руски тип“, тъй като публикуването на списанието веднъж на всеки три месеца не отговаряше на читателя.
През 1892 г. - списанието "Божий свят", замислено като издание "за младежта и самообразование". През втората половина на 90-те години се превръща в обществено-политическо и литературно издание от същия „обикновен руски тип“.
Списанието "Живот", създадено като списание за семейно четене, "Образование", първоначално наречено "Женско образование", и някои други, възникнали през 90-те години на XIX век, неизбежно се трансформират в традиционни дебели публикации.
Фактори, влияещи върху реорганизацията на формирането на нови списания, техните посоки:
Изисквания на читателите (желанието да се види списанието по начина, по който публиката е свикнала да го чете);
· изисквания за обобщаване в отразяването на статиите, подробни коментари.
И двата фактора са това, към което дебелият пълнител беше толкова добре адаптиран.
Края на XIX - началото на XX век. - развитие на вестници. Списанията постепенно се отдалечават от водещата позиция в системата на пресата. Списание Sovremennaya Zhizn пише през 1906 г., че дебелите списания са „твърде бавни и твърде тромави, за да бъдат основните канали на идеологическите течения в остри периоди от социалния живот. Вярно е, че тяхната солидност и задълбоченост в разработването на задачите на времето са много по-високи от методите на лекомислената преса. Но когато центърът на тежестта на интересите не е в теоретичното, а в практическото творчество, стига да няма свободно или неволно затишие, реакция - тази солидност им помага малко.
Основният упрек към дебелото списание е неговата бавност и тромавост. Но имаше и други причини за спадането на престижа на изданията от този тип.
Нарастването на грамотността на населението, променящата се политическа страна на живота на хората доведоха до значително увеличаване на читателската аудитория, която се интересуваше от по-широк кръг не само социални, но и научни и културни проблеми. Дебелото списание, въпреки цялата си гъвкавост, не отговаряше на нарастващите изисквания на читателите. Значително повишен интерес към научни проблеми. Благодарение на това списанията за известно време отново станаха енциклопедични. Но значителна диференциация на науките, интерес към природните науки - математика, химия, медицина и др. - оживи голям брой специализирани публикации за обучени читатели и научно-популярни за интересуващите се. „Бюлетин на знанието”, „Бюлетин и библиотека за самообразование”, „Знание за всички”, „Около света”, „Природата и хората” през ХХ век. напълно решени енциклопедични проблеми.
Появата на нови литературни течения и школи, които предизвикват голям обществен отзвук и изострянето на литературната борба, оказва влияние върху дебелото списание. За решаване на сложни естетически въпроси, тези, които се появяват в самия край на 19 век, са по-подходящи. „Манифестни списания“, „Светът на изкуството“, „Нов път“, „Везни“ и др. Художествените произведения започват да се отпечатват в алманаси, издавани от множество издателства. Колекциите на издателствата „Знание“, „Шипка“, „Северни цветя“, „Скорпион“ и много други позволиха да покажат работата си без идеологическата насоченост, въведена от ръководството на списанието. Това обаче не означава, че дебелите списания са останали без добра художествена литература след революцията от 1905-1907 г. много руски писатели се върнаха към солидни публикации, четени от интелигенцията, дори се опитваха да им придадат предимно литературен характер. Театралните и художествени рецензии излизат от дебелото списание: развитието на театъра и изобразителното изкуство, усложняването на естетическите спорове и в тези области допринасят за формирането на специални издания - театрални, художествени, музикални и др. .
Въпреки всички приказки за смъртта на дебелото списание, то не изчезна, а за пореден път доказа жизнеспособността на „обикновеното руско“ издание в качествено променената система на журналистика. „Современная жизнь“ се оказа права: дебелото списание, изпаднало в сянка през периода на социалните катаклизми, отново зае мястото си в периода на спокойна реакция, когато дойде време за задълбочен анализ на революционните бури. опитен: списание от този тип за пореден път доказа, че именно той е най-подходящият за такава работа.
Класическият тип дебело списание през XX век. „Вестник Европы“, „Русское богатство“, „Русская мысль“, „Мир божи“, „Современный мир“ и други издания останаха верни, но под влияние на обществените нужди бяха принудени да се променят.
Списание "Нов литературен преглед" също има специално съдържание от брой в брой. Неговата структура, състояща се от идентифициране на проблеми в теорията на литературата, исторически и литературни трудове (история на литературата в Русия, връзката й със Запада), статии, рецензии, интервюта, есета по проблемите на съветския и постсъветския литературен живот, разкрива "НЛО" като "дебело списание". Разнообразието от теми, дискусии, публицистика като цяло позволява да се говори за постепенното изтегляне на книжната поредица на издателството от структурата на едноименното й дебело списание.
