Այն բանից հետո, երբ տեսողությունը հարմարեցվի լուսանկարչական ջահի լուսավորությանը, հեռացրեք փաթաթումը ռենտգեն ֆիլմից և զգուշորեն ամրացրեք թաղանթը թաղանթակալին` նախապես ստորագրված հիվանդի անունով: Այս փուլում ֆիլմը դատարկ է թվում։ Այնուհետև ժմչփը դրեք մշակման ցանկալի ժամանակի վրա և տեղադրեք ֆիլմը զարգացող տանկի մեջ:

Ժմչփի ձայնային ազդանշանից հետո հեռացրեք ֆիլմի ամրակը մշակված թաղանթով և պահեք այն լվացքի բաղնիքի վրա, որպեսզի մշակողը չկաթի աշխատանքային մակերեսին: Հաջորդը, փակեք զարգացող բաքը և լվացեք լվացքի լոգարանում ֆիլմմաքուր հոսող ջրի տակ 30 վ. Դա արվում է, որպեսզի ամրագրող բաքը չաղտոտվի մշակողի հետ: Ֆիլմը լվանալուց հետո դուք պետք է սպասեք, որ ջրի կաթիլները թափվեն: Այժմ ֆիլմի վրա տեսանելի են պատկերի առաջին ուրվագծերը:

Չորացրեք աշխատանքային մակերեսը և ժմչփը դրեք ցանկալի ամրացման ժամանակին: Տեղադրեք մշակված թաղանթը ամրացնող պատյանում և մի հանեք այն մինչև ժմչփի ձայնը չհնչի: Այնուհետև, ինչպես մշակման ժամանակ, թաղանթը պահեք լվացքի բաղնիքի վրա, որպեսզի չաղտոտեք աշխատանքային մակերեսը և լվացեք դրա հատակը ջրի շիթով: Այժմ ռադիոգրաֆիան պատրաստ է, կարող եք անջատել տեսախցիկի լամպը և միացնել սովորականը: լուսավորություն։

Ֆիլմը մշակելուց և դրա վրա ուսումնասիրվող տարածքի պատկերը տեսնելուց հետո, մինչև չորանալը, այն պետք է 10 րոպե (5 րոպե արտաբերանային թաղանթների համար) լվացվի սառը ջրի հոսքի տակ՝ ամրացնողի մնացորդները հեռացնելու համար։ Լուծույթների և թաղանթների հետագա աղտոտումը կանխելու համար օգտագործված թաղանթակիրները նույնպես լվանում և չորանում են:

Այլ հոդվածներ

Ազոտի օքսիդի արդյունավետությունը. Հիվանդի կարգավիճակը. Ազոտի օքսիդի օգտագործման անվտանգությունը. Ազդեցություն մարմնի վրա.

Ազոտի օքսիդի անալգետիկ և թմրամիջոցների ազդեցությունը կախված է բազմաթիվ գործոններից՝ հիվանդի տարիքից և անհատական ​​հատկանիշներից, նրա առողջական վիճակից, ներշնչվող գազային խառնուրդում ազոտի օքսիդի կոնցենտրացիան, անզգայացման մեթոդը, բժշկական անձնակազմի որակավորումը:

Ներբերանային ռենտգեն կծում.

Կծվածքի ներբերանային ռադիոգրաֆիան կիրառվում է այն դեպքերում, երբ տարբեր պատճառներով հնարավոր չէ կոնտակտային ռադիոգրաֆիա (ծնոտի տրավմա, բերանի խոռոչում բորբոքային և ուռուցքային պրոցեսներ):

Ազոտի օքսիդի արդյունավետությունը. Կիրառման եղանակը և դեղաչափը. Ներշնչվող խառնուրդում ազոտի օքսիդի կոնցենտրացիան.

Ազոտի օքսիդը օգտագործվում է թթվածնի հետ խառնուրդում՝ օգտագործելով գազային անզգայացման հատուկ սարքեր: Սովորաբար սկսում են 70-80% ազոտի օքսիդ և 30-20% թթվածին պարունակող խառնուրդից, ապա թթվածնի քանակը հասցնել 40-50%:

Թմրամիջոցների ալերգիա (բժշկի ամփոփագիր): Ներածություն.

Զարգացած երկրներում բնակչության 15-35%-ը տառապում է ալերգիկ հիվանդություններից, ինչը սոցիալ-տնտեսական լուրջ խնդիր է։ Ալերգիաների հաճախականության կայուն աճը կապված է բազմաթիվ գործոնների հետ՝ բնապահպանական խնդիրներ, սոցիալական և ընտանեկան սթրես:

Ռենտգեն հետազոտության բնորոշ սխալներ.

Անհրաժեշտ է նրանց սպասարկող անձնակազմի կողմից ռենտգեն հետազոտության մեթոդների և տեխնիկայի հստակ իմացություն: Մարդկային սխալները կարող են հանգեցնել հիվանդների անհարկի մերկացմանը: Ռենտգեն պատկերի տեխնիկական ճշգրտության սխալներ. - հիվանդի սխալ դիրքավորում (նրանք կարող են թաքցնել պաթոլոգիական գոտին, սխալ ցույց տալ անատոմիական

Ատամնաբուժական տոմոգրաֆիա. Մաս 2.

Նախքան դիրքավորումը շարունակելը, հիվանդին պետք է խնդրել հեռացնել բոլոր մետաղական առարկաները, որոնք ընկնում են ճառագայթի անցման տարածքում՝ ականջօղեր, շղթաներ, մետաղական մազակալներ և, առկայության դեպքում, լսողական սարք և մետաղական շարժական պրոթեզ:



Դասախոսություն թիվ 6

ՖՈՏՈԼԱԲՈՐԱՏՈՐԱԿԱՆ ԳՈՐԾԸՆԹԱՑ

ֆոտոլաբորատորիայի գործընթացը ներառում է մի քանի հաջորդական փուլեր՝ լուսանկարչական լուծույթների պատրաստում, մշակում, միջանկյալ լվացում, ամրացում, վերջնական լվացում և չորացում։ Դեպի լուսանկարչական լուծումներ ներառում է մշակող և ամրագրող: Պատկերի զարգացում բաղկացած է արծաթի հալոգենիկ միկրոբյուրեղների վերականգնումից ֆիլմի այն հատվածներում, որոնք ենթարկվում են ճառագայթային էներգիայի: Ամրագրում ներառում է արծաթի հալոգենիդների տարրալուծում, որոնք մնում են չվերականգնված և կարող են քայքայվել լույսի ներքո։ Ֆոտոքիմիական մշակում իսկ ռենտգենային թաղանթների չորացումը ներկայումս իրականացվում է երկու եղանակով՝ ձեռքով և պրոցեսորներով։ Ներքին բժշկական հաստատությունների մեծ մասում, ցավոք, գերակշռում է լուսանկարչական նյութերի ձեռքով մշակումը.

Դրսեւորում

Մշակման գործընթացում ֆոտոզգայուն շերտում պատկեր է ձևավորվում՝ բրոմիդից մետաղական արծաթի կրճատման շնորհիվ այն վայրերում, որտեղ դրա վրա գործել է ճառագայթային էներգիա։ Այս դեպքում արծաթի բրոմիդի չլուսավորված կամ վատ լուսավորված հատիկները պետք է անփոփոխ մնան վերականգնող նյութից՝ անփոփոխ:

Մշակողի կազմը. Մշակող լուծույթի բաղադրությունը ներառում է՝ 1) ջուր՝ որպես լուծիչ, 2) զարգացնող, 3) պահպանող, 4) արագացնող և 5) հակաշղարշ, որը նաև դանդաղեցնող միջոց է։

Նյութերի ցուցադրում. Առավել հաճախ օգտագործվում են հիդրոքինոնը, մետոլը և ֆենիդոնը: Մետոլ ցույց է տալիս արագ, բայց հիմնականում միայն AgBr հատիկների մակերեսային շերտերը։ հիդրոքինոն գործում է ավելի դանդաղ, բայց հատիկների ամբողջ խորության վրա և, հետևաբար, նպաստում է պատկերի հակադրության ավելացմանը: Ֆենիդոն այն ինքնուրույն շատ ակտիվ չէ, այնուամենայնիվ, այլ զարգացող նյութերի հետ համատեղ, ինչպիսին է հիդրոքինոնը, այն ձևավորում է շատ արդյունավետ մշակողներ: Որպես կանոն, օգտագործվում են զարգացող նյութերի խառնուրդներ: Ամենահայտնի մետոլ-հիդրոքինոն և ֆենիդոն-հիդրոքինոն մշակողները։ Ռենտգենյան լուսանկարչական նյութերի մշակման համար օգտագործվող կոմպոզիցիաները տարբերվում են լուսանկարչության մեջ օգտագործվող կոմպոզիցիաներից նրանով, որ պատկերի կոնտրաստը մեծացնելու համար դրանք պարունակում են մեծ քանակությամբ հիդրոքինոն . Զգայաչափական բնութագրերի առումով ֆենիդոն-հիդրոքինոն մշակողները գերազանցում են մետոլ-հիդրոքինոնայիններին: Բացի այդ, նրանք ավելի դանդաղ են սպառվում:

պահպանող նյութեր. Ջրային լուծույթում առաջացող նյութը արագորեն օքսիդանում է մթնոլորտի թթվածնով և դառնում անօգտագործելի: Դա կանխելու համար այն ներմուծվում է մշակողի մեջ որպես պահպանող միջոց: նատրիումի սուլֆիտ , որը կապում է դրանում առկա օքսիդացման արտադրանքները և դրանով իսկ նպաստում զարգացող նյութի հատկությունների կայունությանը: Սուլֆիտն ունի նաև զարգացման գործընթացում ջրի մեջ գրեթե չլուծվող արծաթի հալոգենիդը լուծելու հատկություն՝ դրանով իսկ աջակցելով զարգացման գործընթացին: Այն նաև վերականգնում է լուծույթի զարգացող ուժը մշակման գործընթացում՝ այն վերածելով զարգացող հատկություններով ավելի կայուն միացության։

Արագացուցիչներ. Գրեթե բոլոր զարգացող նյութերը գործում են միայն ալկալային միջավայրում, և զարգացող լուծույթի գործողության արագությունը կախված է ալկալայնության աստիճանից։ Ալկալին չեզոքացնում է զարգացման գործընթացում առաջացած հիդրոբրոմաթթուն, որի առկայության դեպքում զարգացող նյութի ակտիվությունը նվազում է և դրանով իսկ արագացնում է զարգացման գործընթացը։ Ստեղծել ալկալային միջավայր լուծումների մշակման մեջ, կաուստիկ ալկալիներ Նատրիումի հիդրօքսիդ և կալիումի հիդրօքսիդ ևածխածնային ալկալիներ - նատրիումի կարբոնատ, կալիումի կարբոնատ և բորակ:

Հակաշղարշային միջոցներ. Ցանկացած զարգացող նյութ ունի քիմիական շղարշ տալու հատկություն։ Այս շղարշի խտությունը նվազեցնելու համար ներկայացվում է զարգացող լուծումը կալիումի բրոմիդ որպես հակամառախուղային միջոց և որպես միջոց, որը դանդաղեցնում է չբացահայտված արծաթի բրոմիդի վերականգնումը: Որպես հակամառախուղային հավելում ֆենիդոն-հիդրոքինոն մշակողների մեջ, այն նաև օգտագործվում է բենզոտրիազոլ , մեծացնելով զարգացող նյութերի գործողության ընտրողականությունը։

Մշակող լուծումների պատրաստում. Ռենտգեն ֆիլմերի արտադրողների կողմից առաջարկվող մշակողը կոչվում է ստանդարտ մշակող: Յուրաքանչյուր ընկերություն փորձում է առաջարկել իր բաղադրատոմսերը: Որպեսզի մշակման գործընթացը նորմալ ընթանա, անհրաժեշտ է մշակող լուծույթի ճիշտ կազմը, հետևաբար, մշակող լուծույթի բաղադրատոմսում միշտ նշվում է նյութերի լուծարման կարգը:

Հիմնական լուծիչ Բոլոր լուսանկարչական լուծույթներում առկա նյութերը ջուրն է: Այն չպետք է պարունակի լուծված հանքային աղեր կամ օրգանական նյութերի հետքեր: Լուծումների պատրաստման համար լավագույնն է օգտագործել թորած ջուր, իսկ դրա բացակայության դեպքում՝ եռացրած ջուր։

Մշակող լուծումների պատրաստման ընդհանուր կարգը հաջորդ. Սովորաբար, լուծվում է առաջինը պահպանող նյութը, այսինքն՝ սուլֆիտը, և միայն դրանից հետո զարգացող նյութը։ Այս կանոնից բացառություն են կազմում մետոլը և գլիկինը: Մետոլը չի ​​լուծվում սուլֆիտի լուծույթում, այլ նստում է դրա մեջ որպես սպիտակ նստվածք. այնպես որ այն միշտ լուծվում է առանձին: Համակցված մեթոլհիդրոքինոն մշակողի մեջ հիդրոքինոնը լուծվում է սուլֆիտի լուծարումից հետո: Երրորդ լուծարել արագացուցիչ - ալկալի: Այս դեպքում կաուստիկ կալիումը և կաուստիկ նատրիումը նախապես լուծվում են միայն սառը ջրի մեջ և զգուշորեն լցվում են սուլֆիտի և զարգացող նյութի լուծույթի մեջ: Վերջինը լուծարվում է հակամառախուղային միջոց . Նյութերի լուծարումը արագացնելու համար ջուրը կարող է տաքացնել, բայց ոչ ավելի, քան 50 ° C, քանի որ ջրի ավելի բարձր ջերմաստիճանը առաջացնում է զարգացող նյութերի արագ տարրալուծում և մշակողի գործունեության կորուստ: Պատրաստված մշակող լուծումը պետք է կանգնի առնվազն 24 ժամ: Մակերեւույթի վրա լողացող բեկորները խնամքով հեռացվում են, և լուծույթը քամվում է նստվածքից, որը նստել է հատակին և զտվում բամբակյա շվաբրի միջով՝ հնարավոր մեխանիկական կեղտերը հեռացնելու համար: Մշակող լուծույթները պետք է պատրաստել միայն ապակյա, ճենապակյա, ֆայանսային, կերամիկական կամ էմալապատ սպասքից, բայց ոչ մետաղից, բացառությամբ չժանգոտվող պողպատի։ Պահպանեք պատրաստի մշակող լուծույթները ապակե տարաների մեջ, լավ փակված լավ խցանով, որի վրա դրված է ռետինե մատի ծայրը։

Մշակվող լուծումների պահպանում. Պատրաստված թորած կամ թարմ եռացրած ջրով, մշակող լուծույթը կարող է մի քանի ամիս պահվել լավ խցանված և վերևից լցված շշերի մեջ: Օգտագործված լուծումները ավելի վատ են պահվում. լոգանքներում դրանք ավելի արագ են օքսիդանում, քան շշերում, քանի որ օդի հետ նրանց շփման մակերեսն այս դեպքում զգալիորեն մեծանում է։ Զարգացող լուծումը պետք է լինի անգույն: Քանի որ այն դառնում է անօգտագործելի, մթնում կամ քայքայվում է նստվածքի արտազատման հետ: Քանի որ մշակող լուծումը օգտագործվում է, այն սպառվում է: Խիստ սպառված լուծումներ չօգտագործելու համար պետք է հաշվի առնել մշակված լուսանկարչական նյութի քանակը . Կանոնների համաձայն՝ ք 1 լ մշակող կարող է մշակվել 1 մ 2 ֆիլմեր, որը մոտավորապես կազմում է՝ 50 ֆիլմ 13x18 չափսի սմ,կամ 25 ֆիլմ 18x24 սմ,կամ 17 ֆիլմ 24x30 սմ,կամ 10 ֆիլմ 30x40 սմ.

դրսևորման գործընթաց. Մշակման գործընթացում մշակողը, ինչպես ասվում է, ավարտում է ճառագայթման էներգիայի կողմից սկսված աշխատանքը և ավարտում է արծաթի բրոմիդի բյուրեղների վերածումը մետաղական արծաթի մասնիկների: Այսպիսով, դրսևորման գործընթացն է Արծաթի հալոգենիդների վերականգնողական ռեակցիան դեպի մետաղ . Ընդհանուր առմամբ, դրսևորման գործընթացը հետևյալն է. մշակող լուծում , ներթափանցելով դրա մեջ ընկղմված մերկացած թաղանթի ժելատինե շերտի մեջ՝ առաջացնում է դրա ուռչում։ Այտուցված ժելատինը բջիջների համալիր է, որի ներսում կա հալոգենիկ արծաթի միկրոբյուրեղներ։ Հենց որ զարգացող լուծույթը թափանցել է ժելատինային բջիջ և հասել արծաթե բյուրեղյա , դրա դրսևորումը սկսվում է, բայց ոչ բյուրեղի ամբողջ մակերեսից, այլ միայն այն կետերից, որոնք ձևավորել են թաքնված պատկերը. այն շարունակվում է այնքան ժամանակ, մինչև ամբողջ արծաթի բրոմիդի բյուրեղը և նրա հետ շփվող այլ բյուրեղները ամբողջությամբ կրճատվեն: Այս առանձին կետերը, որոնցից սկսվում է դրսևորումը, կոչվում են դրսևորման կենտրոններ .

Ստացվել է զարգացումից հետո ավանդադրված արծաթի խտության տարբերությունը մշակված ֆիլմի առանձին հատվածների վրա կախված չէ յուրաքանչյուր բյուրեղի առանձին դրսևորման աստիճանից, այլ զարգացած բյուրեղների քանակը . Այսպիսով, եթե ֆիլմի մի հատվածում ճառագայթման էներգիան ավելի շատ կլանված է, քան մյուսում, ապա այն կպարունակի ավելի մեծ քանակությամբ արծաթի հալոգենիդային միկրոբյուրեղներ, որոնք կարող են զարգանալ, և, հետևաբար, դրա սևացման աստիճանն ավելի մեծ կլինի մեկ այլ հատվածի համեմատ: . Մշակված ֆիլմի վրա սև ու սպիտակ տեղերից բացի ստացվում են նաև միջանկյալ անցումներ։ Այս տարբեր խտությունները ստեղծում են պատկերում երևացող հակադրությունը:

Ճառագայթման ենթարկված հալոգենիկ արծաթի միկրոբյուրեղների կրճատմանը զուգընթաց, մշակման գործընթացում կա նաև. արծաթի հալոգենիայի վերականգնում , չի ենթարկվում ճառագայթման . Առաջին դեպքում ձեւավորվում է տեսանելի պատկեր, իսկ երկրորդում՝ շղարշ։ Որքան ուշ ստեղծվեն չճառագայթված արծաթի բրոմիդի բյուրեղները, այնքան ավելի լավ կլինի պատկերի որակը: Ճառագայթված արծաթի հալոգենային բյուրեղներում մետաղական արծաթի վերականգնումն ավարտվում է կարճ ժամանակում. չճառագայթված բյուրեղներում, սակայն այն երկար է պահպանվում։ Հետևաբար, արծաթի բրոմիդի բոլոր բյուրեղները, որոնցում զարգացման կենտրոնները ժամանակ են ունեցել հայտնվելու նկարահանման ժամանակ, ժամանակ ունեն հայտնվելու շատ ավելի վաղ, քան սկսվում է չճառագայթված բյուրեղների զարգացումը:

Դրսեւորման ուղիները. Արտահայտման երկու եղանակ կա. ա) տեսողական , թույլ է տալիս դիտել դրսևորման ընթացքը աչքով. այն արտադրվում է կուվետներում և հիմնականում օգտագործվում է թիթեղների և հարթ թաղանթների մշակման մեջ. բ) ժամանակի դրսևորում , տեսողական հսկողություն չպահանջող; այն թույլ է տալիս միաժամանակ մշակել մեծ թվով ֆիլմեր լույսի ներքո՝ լուսամփոփ տանկերում: Ֆոտոլաբորատոր գործընթացի քայլերի բնույթը կախված է նրանից, թե ինչպես է մշակվում ֆիլմը: Դրանք տարբեր են՝ կյուվետների մշակում, տանկի մշակում, ֆիլմերի ավտոմատ մեքենա մշակում։

Կիվետի դրսեւորում. Փոքր քանակությամբ մշակված ֆիլմերի դեպքում (10 - 15 հատ մեկ հերթափոխում) օգտագործվում է ձեռքով մշակման մեթոդ՝ ժամանակի և ջերմաստիճանի վերահսկման հետ: Երբ սկսում են զարգանալ կուվետներում, դրանք նախ տեղադրվում են աշխատանքի համար ամենահարմար կարգով։ կուվետներ մշակողի, ջրի և ամրացնողի համար ; այնուհետև մշակող լուծույթը լցնել կյուվետի մեջ՝ առնվազն 1 սմմշակված լուսանկարչական նյութի մակերևույթից վեր, որի համար կյուվետում 30x40 սմպետք է լցնել առնվազն 1 լլուծույթ, կուվետում 24x30 սմ -առնվազն 600 սմ 3 . Լուծույթի ջերմաստիճանը նախապես հասցվում է սահմանված ջերմաստիճանի (18 - 20°C): Մշակողի ցածր ջերմաստիճանը ստեղծում է ցածր կոնտրաստ, թափանցիկ պատկեր, որը կարելի է սխալմամբ շփոթել որպես թերբացահայտված: Խորհուրդ չի տրվում նաև մշակում կատարել 20 ° C-ից բարձր ջերմաստիճանում՝ ժելատինի ավելորդ այտուցումից խուսափելու համար:

Անհրաժեշտ լուծումները պատրաստելուց հետո , անջատեք սպիտակ լույսը և, նախքան զարգացմանը շարունակելը, մի քանի րոպե հարմարեցրեք տեսողությունը։ Մշակելիս լուծույթով կյուվետը պետք է անընդհատ թափահարել, որպեսզի լուծույթը խառնվի, որպեսզի մշակման գործընթացը հավասարաչափ տեղի ունենա լուսազգայուն շերտի ողջ մակերեսի վրա: Եթե ​​կուվետը չի թափահարվում, ապա լուսազգայուն շերտի մակերևույթի մոտ ձևավորվում են օքսիդացման արտադրանք, որոնք արգելակում են զարգացման գործընթացը։ Զարգացումը վերահսկելու համար թաղանթը հանվում է կուվետից և զննում լամպի առջև, բայց միայն շատ կարճ ժամանակով, քանի որ դա կարող է առաջացնել օդային և լուսային շղարշ . Թաղանթը կուվետից հանեք միայն պինցետով, քանի որ այն մատներով հեռացնելիս կարող է էմուլսիայի շերտը սահել և վրան մատնահետքեր առաջանալ։

Առաջարկվում է ֆիլմի մշակում ստանդարտ կրիչներում , ինչը նվազեցնում է ֆոտոզգայուն շերտի վնասման վտանգը։ Այն պահից, երբ ֆիլմը ընկղմվում է զարգացող լուծույթի մեջ, սկսվում է դրա զարգացումը, և նորմալ նկարահանումների ժամանակ պատկերի առաջին հետքերը սովորաբար հայտնվում է 30 - 40 վայրկյան հետո, իսկ ամբողջը դրսևորման գործընթաց պետք է ավարտվի 6-7 րոպեի ընթացքում: Մշակման ժամանակը վերահսկվում է ժամացույցով. այն պետք է ավարտվի այն պահին, երբ արծաթի բրոմիդի չճառագայթված հատիկները սկսում են նկատելիորեն քայքայվել զարգացող լուծույթի ազդեցությունից: պետք է դիտարկել դրսևորումը ավարտված , երբ սևացող հատվածները դառնում են գրեթե անթափանց, և բոլոր դետալները հայտնվում են լուսային հատվածներում, այսինքն՝ նկարահանվող օբյեկտի պատկերը զարգացել է բոլոր դետալներով՝ ավելի բաց տեղերից մուգ վայրեր բոլոր անցումներով։ Ընդհանրապես, խորհուրդ է տրվում օգտագործել այն կանոնը, որ ավելի լավ է ֆիլմը չափից ավելի մշակել, քան թերզարգացնել:

Դրսեւորման տեւողությունը մեծապես որոշում է պատկերի որակը: ժամը կրճատված ժամանակ մշակումը լիովին չի օգտագործում մշակված ֆիլմի զգայունության և հակադրության ցուցանիշները: Ինչպես տևողության ավելացում զարգացում, զարգացող լուծույթի և դրա կազմի մշտական ​​ջերմաստիճանում մեծանում է լուսանկարչական շերտի հակադրությունը, զգայունությունը և շղարշը։ Որպես կանոն, անբավարար խտությունը պայմանավորված է ոչ թե թերզարգացածությամբ, այլ թերզարգացմամբ, և հակառակը, գերխտությունը ավելի հաճախ ավելի շատ ազդեցության հետևանք է, քան չափից ավելի զարգացվածության: Աշխատանքն ավարտելուց հետո մշակողը պետք է թափվի շշի մեջ, հակառակ դեպքում այն ​​քայքայվում է մթնոլորտի թթվածնի հետ և կորցնում է իր ակտիվությունը:

Տանկի ցուցադրում. Եթե ​​մեկ հերթափոխում մշակվում է 20 կամ ավելի ֆիլմ, խորհուրդ է տրվում օգտագործել տանկի մշակումը: Տանկ - սա ոտքերի վրա մետաղյա բաք է, որի ներսում կա 3 նեղ տանկ՝ յուրաքանչյուրը 15 լիտր տարողությամբ մշակողի, ջրի (միջանկյալ լվացման) և ամրացնող լուծույթի համար։ Ներքին տարածություն ընդհանուր բաքը լցված է ջրով, որի ջերմաստիճանը ավտոմատ կերպով կարգավորվում է էլեկտրական թերմոստատի միջոցով։ Յուրաքանչյուր տանկ ունի ամուր կափարիչ: Տանկերում կարող են միաժամանակ մշակվել ցանկացած ստանդարտ չափսի մինչև 5 թաղանթ՝ կախված հատուկ շրջանակների վրա։ Անփոխարինելի կիրառումը տանկի համար պետք է լինի ֆոտո ժամացույց , որի վրա կարելի է նշել մի քանի ֆիլմերի մշակման ժամանակը։

Տանկերում ֆիլմերի ֆոտոքիմիական մշակման ժամանակ անհրաժեշտ է դիտարկել հետևյալ կանոնները. - տանկերի ֆիլմերը չպետք է դիպչեն միմյանց, նրանց միջև հեռավորությունը պետք է լինի առնվազն 2 սմ; - ֆիլմի մակերևույթից օդային փուչիկները հեռացնելու, ինչպես նաև լուծույթի միատարրությունն ու զարգացման միատեսակությունն ապահովելու համար թաղանթով շրջանակը պարբերաբար բարձրացվում և իջեցվում է։ Անհրաժեշտ է պահպանել ջերմաստիճան-ժամանակի զարգացման օպտիմալ ռեժիմը, որը նշված է թաղանթով փաթեթների վրա և դրա մշակման հրահանգներում, ինչպես նաև մշակողի պատրաստման համար ռեակտիվների օգտագործման համար: Եթե ​​ֆոտոքիմիական գործընթացը ճիշտ է իրականացվում, ապա 1 մ 2 ռենտգենային թաղանթի մշակման համար պահանջվում է 0,4 լ-ից մինչև 1 լ մշակող և 0,6 լ-ից մինչև 1 լ ֆիքսատոր: Մշակված ֆիլմի տարածքը արագ որոշելու համար, կախված դրա չափից, անհրաժեշտ է օգտագործել հատուկ աղյուսակներ

Թարմացնող լուծում. Տանկում մշակվող լուծույթի քանակը, քանի որ դրանում ավելի ու ավելի շատ թաղանթներ են մշակվում, աստիճանաբար նվազում է ուռած ժելատինային շերտով լուծույթի որոշակի քանակի ներթափանցման պատճառով: Զարգացող լուծույթի բաղադրությունը նույնպես փոխվում է, նրա ակտիվությունը նվազում է հիմնականում արծաթի բրոմիդի տարրալուծման ժամանակ ձևավորված բրոմի աղերի կոնցենտրացիայի ավելացման և զարգացման գործընթացում ձևավորված հիդրոբրոմաթթվի չեզոքացման համար ծախսվող ալկալիի նվազման պատճառով: . Մշակվող լուծույթի տեւողությունը երկարացնելու, դրա քանակությունը համալրելու և դրանում պարունակվող բաղադրիչների խախտված հավասարակշռությունը վերականգնելու համար, այսպես կոչված. թարմացնող լուծում. Այս լուծույթի բաղադրությունը տարբերվում է հիմնական մշակողի բաղադրատոմսից նրանով, որ այն չի պարունակում բրոմ , իսկ մյուս բաղկացուցիչ նյութերի կոնցենտրացիան հիմնական բաղադրատոմսի համեմատ ավելացել է մոտավորապես 1,5 անգամ։ Թարմացնող լուծույթի բաղադրությունը՝ Մետոլ - 4 գ; Hydroquinone - 16 գ; Նատրիումի սուլֆատ անջուր - 72 գ; Անջուր նատրիումի կարբոնատ - 48 գ; Կաուստիկ նատրիում - 7,5 գ; Ջուր - մինչև 1 լիտր:

Բաքում զարգացող լուծույթը թարմացնող լուծույթով համալրում արտադրվում է հետևյալ կերպ. Թարմ պատրաստված լուծույթի մակարդակը նշվում է տանկի մեջ և, երբ այն նվազում է, այն համալրվում է թարմացնող լուծույթով մինչև իր սկզբնական ծավալը, այսինքն՝ մինչև արված նշագիծը: Թարմացնող լուծույթի այս ավելացումը սկզբնականին կարելի է կրկնել այնքան ժամանակ, մինչև օրիգինալ լուծույթի յուրաքանչյուր լիտրի համար սպառվի մեկ լիտր թարմացնող լուծույթ: Թարմացնող լուծույթի հետագա ավելացումն անիրագործելի է, և օգտագործված մշակման լուծույթը պետք է փոխարինվի թարմով:

21.10.2017

Ռենտգենյան արտեֆակտները կարող են առաջանալ, երբ ռենտգեն ֆիլմը պատշաճ կերպով չի մշակվում ֆիլմի արտադրության, պահպանման և լուսանկարների մշակման ժամանակ:

Ռենտգենյան արտեֆակտները կարող են առաջանալ, երբ ռենտգեն ֆիլմը պատշաճ կերպով չի մշակվում ֆիլմի պատկերման, պահպանման և ֆոտոմշակման ժամանակ: Ռենտգեն ֆիլմի էմուլսիան զգայուն է ոչ միայն արտաքին ռենտգեն ճառագայթման, այլև ճնշման, շփման կամ այլ մեխանիկական սթրեսի, խոնավության և ջերմաստիճանի հանկարծակի փոփոխությունների նկատմամբ: Ռենտգենյան նախշերի ֆոտոքիմիական մշակման ժամանակ թաղանթի վրա կարող են հայտնվել նաև տարբեր ծագման թերություններ, որոնք խանգարում են ուսումնասիրվող կառույցների պատկերի դիտմանը։ Որոշ դեպքերում նման թերությունները (արտեֆակտները) կարող են հանգեցնել սխալ ախտորոշիչ եզրակացությունների: Այս ամենը մեզ պարտավորեցնում է որոշակի խնամքով և ուշադրությամբ աշխատել ռենտգեն ֆիլմի և քիմիական ռեագենտների հետ։

Ընդհանուր կամ մասնակի շղարշ:	Ֆիլմը պահվել է սխալ կամ երկար ժամանակ՝ մասամբ կամ ամբողջությամբ լուսավորված իոնացնող ճառագայթմամբ կամ լույսով։ Թաց կամ խոնավ թաղանթ մշակողի օդում օքսիդացում: Զարգացում հին կամ անհավասար ջեռուցվող մշակողի մեջ:
Քերծվածքներ.	Ֆիլմի վատ կառավարում: Թերի շրջանակներ զարգացման համար:
Մատնահետքեր.	Թաց ձեռքերով ֆիլմի հետ աշխատելը.
Կեղտոտում և պատկերի քսում.	Բարձր ջերմաստիճանի լուծույթներ, ջուր.
Դեղին (դեղին-շագանակագույն) շղարշ:	Դրսևորում սպառված մշակողի մեջ.
Ծիածանափայլ շղարշ, որը նման է ջրի մեջ բենզինին, ծածկելով ամբողջ ֆիլմը կամ բծերի տեսքով:	Fixer մտնելով մշակողի մեջ:
Մուգ և բաց բծեր՝ մուգ եզրերով՝ շղարշի տեսքով։	Լուծման տանկերը աղտոտված են բակտերիաներով:
Հստակորեն սահմանված լույսի բծերը:	Մշակողը չի արձագանքել ֆիլմի ամբողջ մակերեսին: Ֆիլմն իջեցվել է մշակողի մեջ՝ առանց նախնական թրջվելու կամ մշակման ընթացքում չի շարժվել:
Փոքր փուչիկները.	Պատկերի վատ լվացում գ-ի զարգացումից հետո և ամրագրումը ուժեղ ամրագրիչում բարձր ջերմաստիճանում:
Թաց թաղանթի վրա կան սպիտակ-մոխրագույն բծեր, չորանալուց հետո՝ ծածկույթ՝ սպիտակ փոշու տեսքով։	Լվացքի ջուրը պարունակում է կալցիումի աղերի զգալի խտություն (կոշտ ջուր):
Էմուլսիայի կնճռոտում կամ էմուլսիայի շերտի ճաքեր:	Ջերմաստիճանի մեծ տարբերություն մշակողի և միջանկյալ ողողման ջրի, ամրացնողի և վերջնական ողողման ջրի միջև:
Մուգ կամ բաց բծեր մուգ եզրերով:	Մշակողը կամ ամրացնողը ցողվել է չոր թաղանթի վրա: Ֆիլմը նկարվել է ձեռքերով, որոնք թաթախված են մշակողի կամ ֆիքսատորի մեջ: Լվացքի համար անորակ ջուր.
Լույսի բծերը կամ շերտերը միշտ նույն կոնֆիգուրացիայի են:	Պատկերների աղյուսակը աղտոտված է կոնտրաստային նյութերով: Կեղտը ուժեղացող էկրանների վրա:
Մուգ, պատահականորեն դասավորված բծերը կլորացված կամ ծառի տեսքով:	Ֆիլմի կամ էկրանի վրա ստատիկ արտանետումները սենյակում ցածր խոնավության դեպքում չեն: Վատ հիմնավորումը հագեցած է պրոցեսորով: Ֆիլմի կոպիտ վարում:
Փոխված խտության տարածքները բոցի տեսքով:	Պրոցեսորում լուծույթների վերաշրջանառության չափազանց բարձր կամ ցածր արագություն:
Տարբեր խտության ալիքավոր շերտեր ֆիլմի ստորին ծայրում (ուռուցք):	Մշակողի թերի հեռացումը ֆիլմից, նախքան այն ֆիքսատորի մեջ մտնելը:
Ֆիլմի ամբողջ մակերևույթի վրա բծերը կամ հատիկավորությունը:	Ուժեղացնող էկրանի տակ փշրանքներ ստանալը. Կասետի պատի մետաղական երեսպատման կոռոզիա: Տախտակ մշակման մեքենայի գլանափաթեթների վրա: Գլանափաթեթներ խնամելիս հղկող մաքրող նյութերի օգտագործումը: Սխալ նվազեցնող սնուցման արագություն:
Կլոր գծեր, որոնք անցնում են ֆիլմի վրա:	Ֆիլմի թրթռումները մշակող մեքենայի զարգացող միավորում: Մշակողի սպառումը կամ անբավարար վերականգնումը:
Երկայնական բաց կամ մուգ բարակ շերտեր իրարից մոտ 2,5 սմ հեռավորության վրա։	Պրոցեսորի կեղտոտ կամ դեֆորմացված տրանսպորտային ուղեցույցների հետքեր
Թեթև (չմշակված) տարածքներ.	Երկու ֆիլմերի կպչում` միաժամանակ մշակելով դրանք:
Չորանալուց հետո նկարում երևում են մեծ դեղնադարչնագույն բծեր, կամ ամբողջ թաղանթը ներկված է այս գույնով։	Ֆիլմի ամրացումը կատարվել է անբավարար ժամանակում կամ հյուծված ֆիքսատորի մեջ։

Պիտակներ՝ ռադիոլոգիայի վերաբերյալ դասախոսություն
Գործունեության սկիզբ (ամսաթիվ)՝ 21.10.2017 21:06:00.
Ստեղծվել է (ID) կողմից՝ 1
Բանալի բառեր՝ ռադիոգրաֆիա, արտեֆակտ

Արծաթի հալոգենիդային ժելատինային շերտերի վրա լուսանկարչական գործընթացի հաջորդական փուլերը սկզբունքորեն ընդհանուր են ինչպես բացասական, այնպես էլ դրական գործընթացների համար: Հետեւաբար, բացասական գործընթացի համար ստորեւ նշված գրեթե ամեն ինչ վերաբերում է նաեւ դրականին։ Ֆոտոքիմիական գործընթացը բաղկացած է հետևյալ փուլերից՝ մշակում, միջանկյալ լվացում, ամրացում, միջանկյալ լվացում (արծաթի վերականգնման համար հավաքվելու համար), վերջնական լվացում։ Հայտնի է, որ լուսազգայուն էմուլսիայում լույսի ազդեցության տակ տեղի է ունենում ֆոտոքիմիական ռեակցիա, որի արդյունքում լուսազգայունության կենտրոններում առաջանում է լատենտ պատկեր։

ԶԱՐԳԱՑՈՒՄ Զարգացումն այն գործընթացն է, որով նկարահանման ընթացքում ստացված թաքնված պատկերը մեծանում է միլիոնավոր ու միլիարդավոր անգամներ և դառնում տեսանելի: Լուսանկարչական օբյեկտի ամենավառ հատվածներում արծաթի ամենամեծ քանակությունը վերականգնվում է, իսկ ամենամութ հատվածներում՝ ամենաքիչը: Անցումային երանգները (միջին երանգները) կլինեն ավելի մուգ կամ բաց՝ կախված լուսանկարվող օբյեկտի կողմից արտացոլված լույսի քանակից և, հետևաբար, վերականգնված մետաղական արծաթի մշակման ընթացքում: Ստացված պատկերի որակը կախված է ոչ միայն լուսազգայուն շերտին դիպչող լույսի քանակից, այլև զարգացող լուծույթի հատկություններից։ Դիտարկենք լուծումների մշակման հիմնական հատկությունները: Մշակողի ընտրողականությունը կայանում է նրանում, որ նա կարող է վերականգնել պատկերի մետաղական արծաթը բացահայտված լույսի համամասնությամբ: Որքան շատ լույս է դիպչում լուսազգայուն շերտին, այնքան ավելի արագ է վերականգնման գործընթացը: Այն վայրերում, որտեղ լույսը չի աշխատում, մետաղական արծաթը վերականգնվում է գործընթացի վերջում փոքր քանակությամբ՝ ձևավորելով այսպես կոչված շղարշ։ Որքան մեծ է մշակողի ընտրողականությունը, այնքան մեծ է ժամանակի բացը թաքնված պատկերի զարգացման և մառախուղի տեսքի միջև, հետևաբար, որքան բարձր է մշակողի ընտրողականությունը, այնքան փոքր է մառախուղը: Մշակողի գործողության արագությունը բնութագրվում է զարգացման ժամանակով, որի ընթացքում ձեռք է բերվում պատկերի ցանկալի հակադրությունը: Այս հատկությունը կախված է լուծույթը կազմող բաղադրիչներից և լուծույթի ջերմաստիճանից։ Ժամանակը, որն անցել է այն պահից, երբ բացահայտված լուսանկարչական նյութը ընկղմվում է մշակողի մեջ, մինչև պատկերի առաջին հետքերը հայտնվեն, կոչվում է ինդուկցիոն շրջան, որի արժեքը կախված է ոչ միայն մշակողի արագությունից, այլև լույսի քանակից։ որ գործել է։ Ինդուկցիոն շրջանից դուք կարող եք դատել ճիշտ ազդեցության ժամանակը և մշակողի սպառման աստիճանը: Մշակողի կողմից արտադրվող պատկերի առավելագույն կոնտրաստը կախված է ինչպես մշակվող լուծույթի կազմից, այնպես էլ մշակվող լուսազգայուն նյութից, ինչպես նաև մշակման ժամանակից: Եթե ​​մշակենք նույն պայմաններում արված ռադիոգրաֆիաները, միևնույն ժամանակ, բայց տարբեր զարգացող լուծույթներում, ապա կստանանք տարբեր կոնտրաստի հարաբերակցություն, բայց մշակման ժամանակը փոխելով՝ կարող ենք ստանալ նույն կոնտրաստի հարաբերակցությունը։ Հետևաբար, բարձր հակադրություն ստանալու համար որոշ մշակողներ պահանջում են ավելի քիչ ժամանակ, մյուսներին ավելի շատ, այսինքն՝ հակադրությունը մշակողի արագության ֆունկցիան է, որը թույլ է տալիս խոսել հակադրության մասին՝ որպես մշակողի հատկություն։ Օգտագործելով ֆենիդոնի հետ մանրահատիկ մշակող, դուք կարող եք բարձրացնել լույսի զգայունությունը 4-6 անգամ՝ փոխելով մշակման ժամանակը, բայց միևնույն ժամանակ մեծանում է պատկերի հակադրությունը: Մշակողի ազդեցությունը պատկերի հատիկավորության վրա կախված է հալոգեն արծաթի հատիկների չափից, որի չափն իր հերթին կախված է ֆոտոշերտի զգայունությունից։ Բայց վերամշակման ընթացքում հնարավոր է որոշ չափով նվազեցնել այդ հատիկների չափերը։ Զարգացման ընթացքում հացահատիկի չափի վրա ազդող հիմնական նյութը նատրիումի սուլֆիտն է, որը լուծող ազդեցություն ունի հալոգեն արծաթի հատիկների վրա։ Այստեղից էլ նատրիումի սուլֆիտի մեծ քանակությունը մանրահատիկ մշակողների մեջ: Մանրահատիկ մշակողները բնութագրվում են նաև ալկալիների ցածր պարունակությամբ, որի արդյունքում աճում է զարգացման ժամանակը, ինչը դրականորեն ազդում է մշակողի հարթեցման հատկությունների վրա: Ավելի մեծ քանակությամբ լուսանկարչական նյութի մշակումը վատթարանում է պատկերի որակը, քանի որ լուսանկարչական նյութերի մշակման հետ փոխվում է լուծույթի քանակական և որակական բաղադրությունը, այսինքն. լուծույթի pH արժեքը փոխվում է, ալկալիների կոնցենտրացիայի նվազման պատճառով առաջանում է օքսիդացման արտադրանքի, բրոմիդների կուտակում և այլն։ Մշակվող լուծույթների կայունությունը բարձրացնելու և քիմիական նյութերը խնայելու համար դրանց մեջ ներմուծվում են այսպես կոչված ամրապնդող հավելումներ, որոնց խնդիրն է զարգացող նյութերի կոնցենտրացիան և լուծույթի pH-ը պահպանել նույն մակարդակի վրա, ինչը զգալիորեն մեծանում է։ լուծումների ծառայության ժամկետը և ավելի մեծ քանակությամբ լուսանկարչական նյութեր մշակելու նրանց ունակությունը: Դա անելու համար մշակվող լուծույթները, որոնք չեն օգտագործվում, պետք է պահվեն փակ տարաներում, և անհրաժեշտ է, որ լուծույթի մակերեսի և կափարիչի միջև լինի նվազագույն քանակությամբ օդ: Այդ նպատակների համար օգտագործվում են լողացող կափարիչներով տանկեր, որոնք շփվում են լուծույթի մակերեսի հետ՝ անկախ տանկի լուծույթի ծավալից։ Իմանալով լուծումների մշակման հիմնական հատկությունները, հնարավոր է գործել դրանցով, կենտրոնանալով այս կամ այն ​​հատկության վրա (այն ուժեղացնելով կամ թուլացնելով) կանխորոշված ​​պարամետրերով պատկեր ստանալու համար:

Դրսևորման արագությունը կախված է լուծույթի ջերմաստիճանից՝ այն մեծանում է նրա ջերմաստիճանի բարձրացմամբ և նվազում՝ նվազումով։ Բայց միևնույն ժամանակ պետք է հաշվի առնել, որ տարբեր էքսպոզիցիոն արժեքներ ստացած լուսանկարչական շերտի այն հատվածներում զարգացման արագության փոփոխությունը տարբեր է, և դա փոխում է պատկերի բնույթը: Հետևաբար, գործընթացի բնականոն անցկացման հիմնական պայմաններից մեկը լուծույթների ջերմաստիճանի կայունությունն է՝ տվյալ մշակողի համար սահմանված հանդուրժողականություններին համապատասխան: Գործողության տարբեր բնույթի մշակողները ունեն գործողության տարբեր արագություն՝ ցանկալի հակադրության հարաբերակցության և առավելագույն սևացման խտության հասնելու համար: Բայց բոլոր լուծումներում դրանց գործողության արագությունն ամբողջ գործընթացում տարբեր է։ Աճելով առաջին, այսպես կոչված, ինդուկցիոն, շրջանում, դրսևորման արագությունը հասնում է առավելագույնի երկրորդ շրջանում՝ հետինդուկտիվ։ Այնուհետեւ զարգացման տեմպերը աստիճանաբար նվազում են: Հետևաբար, զարգացման ժամանակի աճով, սևացման առավելագույն խտությունը և հակադրության հարաբերակցությունը մեծանում են մինչև որոշակի սահման, որից հետո առավելագույն խտության աճը դադարում է, բայց նվազագույն խտությունը և մառախուղի խտությունը շարունակում են աճել, իսկ հակադրության հարաբերակցությունը սկսում է նվազել: Բացասական լուսանկարչական նյութերի մշակման երկու հիմնական եղանակ կա՝ մշակում ըստ ժամանակի և տեսողական հսկողության։

ՄԻՋՆԱԿԱՆ ԼՎԱՑՈՒՄ Ֆիքսման լուծույթի ծառայության ժամկետը մեծացնելու համար մշակված նյութը մշակումից հետո պետք է ենթարկվի միջանկյալ լվացման՝ մշակվող լուծույթը ֆոտոշերտից հեռացնելու համար: Միջանկյալ լվացման թերությունն այն է, որ մշակված նյութում մշակման գործընթացը կշարունակվի լվանալուց հետո, ինչը կարող է նպաստել խտության ավելացմանը բարձր արագությամբ մշակողների մեջ նյութերը մշակելիս: Եթե ​​Ձեզ անհրաժեշտ է արագ դադարեցնել զարգացման գործընթացը, ապա պետք է կտրուկ իջեցնել pH-ը լուսանկարչական շերտում: Դրա համար մշակված լուսանկարչական նյութը պետք է մշակվի թթվային ռեակցիա ունեցող լուծույթում։

ՖԻՔՍՈՒՄ Ֆիքսինգը մշակման ընթացքում չփոքրացված հալոգեն արծաթի լուծվող միացությունների, ինչպես նաև Ag4-ի արծաթի աղերի վերածումն է: Շերտի մեջ ամրացնող լուծույթի ցրման արագությունը մեծ ազդեցություն ունի ամրացման արագության վրա: Դիֆուզիայի ամենաբարձր արագությունը դիտվում է սահմանային շերտից, որի կոնցենտրացիան պետք է բավարար լինի։ Բայց քանի որ սահմանային շերտի հզորությունը փոքր է, և դրա մեջ ամրացնող լուծույթի կոնցենտրացիան արագորեն սպառվում է, անհրաժեշտ է թարմ լուծույթի մշտական ​​ներհոսք, որը ձեռք է բերվում ֆիքսող լուծույթը խառնելով կամ մշակված լուսանկարչական նյութը լուծույթի համեմատ տեղափոխելով: . Բացի այդ, դիֆուզիոն արագությունը մեծանում է, քանի որ լուծույթի ջերմաստիճանը մեծանում է: Հետագա լվացման որակը կախված է ամրացման տևողությունից և ամրացնողի կազմից: Լուծման մեջ բացասականի պարզաբանումը չի կարող համարվել ֆիքսման ավարտ, քանի որ շերտը դեռ պարունակում է չլուծվող արծաթի աղեր, որոնք, երբ գործընթացը շարունակվում է, արձագանքում են նատրիումի թիոսուլֆատի հետ՝ առաջացնելով ջրում լուծվող աղեր։ Հետեւաբար, ամրագրման տեւողությունը որոշվում է կրկնակի կամ եռակի հստակեցման ժամանակով՝ կախված մշակվող նյութից։ Ֆիքսացիոն ռեակցիան, ինչպես ցանկացած այլ, գալիս է գործընթացում ներգրավված նյութերի կոնցենտրացիայի փոփոխությամբ: Ֆիքսման գործընթացում ֆիքսիչում ընդգրկված նյութերի կոնցենտրացիան նվազում է և ռեակցիայի արդյունքում ձևավորված նյութերի կոնցենտրացիան մեծանում է։Եվ բնական է, որ ֆիքսիչի բաղադրության նման որակական փոփոխությունը էապես ազդում է արագության և որակի վրա։ ամրագրման. Նյութերը մշակելիս, որտեղ կան մի քանի ամրացնող տանկեր և առկա է լուծույթների մշտական ​​շրջանառություն, օգտագործվում է հակահոսանքի ֆիքսացիա, լուծումը շարժվում է դեպի շարժվող թաղանթ: Այսպիսով, թարմ լուծումը վերամշակում է ֆիլմը վերջին փուլում։ Լուսանկարչական նյութերի մշակման համար օգտագործվում են երեք տեսակի ամրագրիչներ՝ պարզ, թթվային և թթվային: Պարզ ամրագրիչները, որոնք պարունակում են միայն նատրիումի թիոսուլֆատ, ունեն pH մոտ 8 և մշակումից հետո պահանջում են մանրակրկիտ ողողում, որպեսզի մշակողը չմտնի ամրացնող լուծույթ: Հակառակ դեպքում, արծաթը, որն անցնում է ամրացնողի մեջ, կարող է մասամբ վերականգնվել: Մետաղական արծաթը եռանդուն մշակողով ձեւավորում է երկխրոնիկ շղարշ, իսկ զարգացող նյութի օքսիդացման արտադրանքները ժելատինը դարձնում են դեղին: Այս դեպքում միջանկյալ ողողումը կարճացնելու համար պետք է օգտագործվի թթվային միջանկյալ լոգանք: Թթվային ֆիքսատորներն այլևս չեն պահանջում թթվային և միջանկյալ լոգանքների օգտագործում, քանի որ դրանք չեն ձևավորում երկխրոնիկ շղարշ և չեն ներկում ժելատին: Թթվային միջավայրում, որի pH-ն ունի 4-ից 6 արժեք, զարգացումն անմիջապես դադարում է։ Ի տարբերություն պարզ ամրագրիչների, թթվային ամրացնողները մետաղական արծաթը լուծելու ավելի մեծ կարողություն ունեն, և տարրալուծման արագությունը կախված է pH արժեքից: pH = 5-ում մետաղական արծաթի տարրալուծումը դառնում է այնքան նշանակալի, որ անհրաժեշտ է հաշվի առնել դրա ազդեցությունը պատկերի խտության վրա, քանի որ հալոգեն արծաթի հետ մեկտեղ մետաղական արծաթը նույնպես սկսում է լուծվել նման միջավայրում: Թթվային արևայրուքի ֆիքսատորները օգտագործվում են, երբ անհրաժեշտ է արևայրել ֆոտոշերտը: Նման լուծույթում մշակված նեգատիվը դառնում է ավելի դիմացկուն բարձր ջերմաստիճանների նկատմամբ, մեծանում է ֆոտոշերտի կարծրությունը, լվացման ժամանակ նվազում է ժելատինի այտուցը՝ նպաստելով նեգատիվի չորացման արագացմանը։

ՎԵՐՋՆԱԿԱՆ ԼՎԱՑՈՒՄ Վերջնական լվացման որակը որոշում է լուսանկարչական նյութերի հետագա անվտանգությունը: Լվացքի գործընթացը բաղկացած է ֆոտոշերտից նատրիումի թիոսուլֆատի և ռեակցիայի արտադրանքի հեռացումից, որոնք ներծծվում են ֆոտոշերտի կողմից քիմիաֆիզիկական մշակման ընթացքում: Ֆիզիկական առումով լվացման գործընթացը ֆոտոշերտից լուծվող նյութերի տարածումն է լվացքի ջրի մեջ և տեղի է ունենում երկու փուլով.

1) նյութի դիֆուզիան լուսանկարչական շերտից.

2) ցրվող նյութերի հեռացում փոխարինված ջրով.

Լուսանկարչական նյութերը լվանալու մի քանի եղանակ կա:

1. Ջուր փոխելը կամ լուսանկարչական նյութերի տեղափոխումը լճացած ջրով մի բաղնիքից մյուսը, մինչդեռ մեկ ժամվա ընթացքում անհրաժեշտ է ջրի փոփոխություն կատարել 5-6 անգամ։

2. Կասկադային մեթոդը, երբ լվացման լոգանքները գտնվում են եզրի մեջ, և թարմ հոսող ջուրը մտնում է վերին լոգարան, որտեղ լուսանկարչական նյութերն անցնում են լվացման վերջին փուլը։ Ստորին բաղնիքը ջուրը մտնում է թիոսուլֆատի ցածր կոնցենտրացիայով, և դրանում տեղի է ունենում լվացման առաջին փուլը։ Լվացքի ընթացքի հետ մեկտեղ լվացվող լուսանկարչական նյութը ստորին լոգանքից տեղափոխվում է վերին լոգարան: Կասկադի մեթոդը հակահոսանք է, քանի որ լուսանկարչական նյութի առաջխաղացումը տեղի է ունենում ջրի շարժման դեմ: Այն տնտեսական է, բայց ավելի դանդաղ, քան ինտենսիվ: 3. Ինտենսիվ մեթոդ, որի դեպքում բաքին անընդհատ թարմ ջուր է մատակարարվում, որն օգտագործելուց հետո հանվում է։

4. Ցնցուղի մեթոդ, որի դեպքում ջրի շիթերով սահմանային շերտը քանդելու միջոցով ձեռք է բերվում լվացման բարձր արագություն։

Լուսանկարչական նյութերի լվացման արագությունը կախված է նաև ջրի ջերմաստիճանից, որն իր հերթին որոշում է լուսանկարչական էմուլսիայի ժելատինի ցրման և ուռչելու արագությունը։ Չարևայրված կամ թեթևակի արևածկված շերտերի լվացման լավագույն արագությունը ձեռք է բերվում 14-20°C ջերմաստիճանում: Ջերմաստիճանը մինչև 20°C և ավելի բարձրացնելը առաջացնում է ժելատինի ավելորդ ուռչում։ Չնայած դիֆուզիոն գործակիցը մեծանում է ջերմաստիճանի բարձրացման հետ, այն չի տալիս զգալի շահույթ լվացման արագության մեջ, քանի որ մասնիկների ցրման ուղին մեծանում է: Հետեւաբար, վերը նշված ջերմաստիճանի միջակայքը համարվում է լվացման լավագույն ռեժիմը:

Լվացքի որակը ամենահեշտը որոշվում է հետևյալ բաղադրության կալիումի պերմանգանատի ալկալային լուծույթով` կալիումի պերմանգանատ, գ.- 1 պոտաշ (կամ սոդա), գ.- 1 թորած ջուր, լ.- 1 դրա համար լցնել 250 թ. մլ ջուրը ջրամատակարարումից երկու բաժակի մեջ, այնուհետև վերջին լվացումից վերցվում է նեգատիվ և լուծույթը թողնում են դրանից 30 վրկ թափվի բաժակներից մեկի մեջ։ Երկրորդ բաժակը ծառայում է որպես հսկիչ: Այնուհետեւ վերը նշված լուծույթից 1 մլ ավելացնում են երկու բաժակներին։ Նատրիումի թիոսուլֆատի առկայության դեպքում լվացքի ջրի մանուշակագույն գույնը մոտավորապես 30 վայրկյանում դառնում է նարնջագույն, իսկ ավելի բարձր կոնցենտրացիայի դեպքում այն ​​դառնում է դեղին կամ ամբողջովին գունաթափվում: Որոշման ճշգրտությունը՝ 10 մգ թիոսուլֆատ 1 լիտր ջրի դիմաց։

ՆԵԳԱՏԻՎՆԵՐԻ ՉՈՐԱՑՈՒՄ Ֆոտոշերտից և ենթաշերտից ավելորդ խոնավությունը հեռացնելու համար նեգատիվը չորանում է չոր, մաքուր սենյակում՝ այս սենյակի օդի ջերմաստիճանի և խոնավության պայմաններում կամ չորացման պահարաններում, որտեղ մաքրված օդը մատակարարվում է որոշակի ջերմաստիճանի և խոնավության: . Առաջին դեպքում չորացման ժամանակը կախված է շրջակա միջավայրի ջերմաստիճանից և խոնավությունից (5-ից 14 ժամ), երկրորդում՝ մատակարարվող օդի ջերմաստիճանից և խոնավությունից։ Բնական չորացման ժամանակ տարբեր մասնիկներ կարող են բացասական ազդեցություն ունենալ՝ նվազեցնելով դրա որակը. պահարաններում չորացնելիս դա բացառվում է, քանի որ մատակարարվող օդը նախ անցնում է հատուկ զտիչներով։ Չորացման ռեժիմները ազդում են ենթաշերտի վիճակի և պատկերի որակի վրա: Չորացող օդի բարձր ջերմաստիճանի դեպքում բացասականի պատկերի հակադրությունն ու խտությունը կարող են մեծանալ, էմուլսիայի շերտը, երբ չափից ավելի չորանում է, ձեռք է բերում կառուցվածք, որն ընդունվում է հատիկավորության համար: Բացի այդ, թաղանթի չափից ավելի չորացումը կարող է առաջացնել հիմքի դեֆորմացիա և զգալի փոքրացում: Ենթաշերտի մնացորդային խոնավության պարունակությունը պետք է լինի առնվազն 15%, քանի որ 10% մնացորդային խոնավության դեպքում թաղանթը դառնում է փխրուն: Լուսանկարների մշակման ավտոմատ մեթոդ Աշխատանքի մեջ անկասկած հարմարավետությունից բացի, բժշկական ռենտգեն ֆիլմերի ֆոտոմշակման ավտոմատ մեթոդը ապահովում է ստացված արդյունքների բարձր կայունություն: Ավտոմատ պրոցեսորներում, հիմնականում, տեղի են ունենում նույն գործընթացները, ինչ լուսանկարների մշակման մեխանիկական մեթոդով, սակայն մշակողի և ամրագրողի զգալիորեն ավելի բարձր ջերմաստիճաններում (25 ° C-ից ոչ ցածր) և մշակման ավելի կարճ ժամանակներում: Ամբողջական ցիկլի ժամանակը` ֆիլմի վերամշակման մեքենայի մեջ մտնելու պահից մինչև չոր ռենտգենյան օրինաչափություն ստանալը («չորից չոր») չի գերազանցում մի քանի րոպեն: Բժշկության մեջ առավել լայնորեն կիրառվում են գլանային տիպի պրոցեսորները։

Ընդհանուր նշանակության ռադիոգրաֆիկ ֆիլմերի մշակման ժամանակ սովորաբար օգտագործվում են առաջին երկու պրոցեսները, իսկ էքսպրես պրոցեսը ժամանակակից է, որի դեպքում պատրաստի ռադիոգրաֆիան ստացվում է 1,5-2 րոպեում։ Երրորդ գործընթացում ֆիլմը ենթարկվում է ամենադաժան մշակման, որի արդյունքում ստացվում է պատկերի բարձր կոնտրաստը, որը պահանջվում է, օրինակ, մամոգրաֆիայում։ Չորրորդ գործընթացը պահանջում է հատուկ ռեակտիվներ և դեռ հազվադեպ է: Ռուլետային տիպի պրոցեսորներում ֆտորոգրաֆիական թաղանթները մշակելիս պետք է հաշվի առնել այն փաստը, որ գլանաթաղանթները պատրաստվում են ավելի բարակ հիմքով, քան թերթիկները։ Պրոցեսորով դրանց հուսալի անցումն ապահովելու համար գլանափաթեթի սկզբին պետք է կցվի այսպես կոչված «առաջնորդ»՝ առնվազն 13x13 սմ ֆորմատով, որպես առաջատար կարող է օգտագործվել ռադիոգրաֆիկ ֆիլմի թերթիկը, որը նախատեսված է ավտոմատ մշակման համար։ Բոլոր գլանային տիպի պրոցեսորները դասավորված են, սկզբունքորեն, նույն կերպ: Ֆոտոմշակման գործընթացի կայունությունն ապահովելու համար մշակող և ամրացնող ռեգեներատորներ ավտոմատ կերպով ավելացվում են (մշակված թաղանթի քանակին համամասնորեն) վերամշակող մեքենաների աշխատանքային տանկերին։ Ֆիքսատորի վերականգնման արագությունը սովորաբար ավելի բարձր է, քանի որ դժվար է արդյունավետ միջանկյալ լվացում կատարել մեքենայում, և որոշ մշակողներ պարբերաբար մտնում են ամրացնողը ֆիլմի հետ միասին: Ռեգեներատորների կանոնավոր ավելացման շնորհիվ պրոցեսորները կարող են երկար ժամանակ աշխատել առանց աշխատանքային լուծումների ամբողջական փոխարինման: Այնուամենայնիվ, ոչ մի դեպքում չպետք է օգտագործված լուծույթները դրվեն թարմ մշակող և ամրացնող ռեգեներատորների համար նախատեսված տարաների մեջ: Միայն այս դեպքում է ապահովվում ռադիոգրաֆիայի անհրաժեշտ որակը։ Պրոցեսորներում բարձր ջերմաստիճանների և խոնավության պատճառով ստեղծվում է շատ ագրեսիվ միջավայր, ուստի մեքենաների մասերը ենթակա են մաշվածության ավելացման: Պրոցեսորների ծառայության ժամկետը երկարացնելու համար անհրաժեշտ է կանոնավոր կերպով (առնվազն ամիսը մեկ անգամ) կանխարգելիչ միջոցառումներ իրականացնել կոնկրետ մեքենայի շահագործման հրահանգներին համապատասխան: Սարքավորումներ լուսանկարչական լաբորատորիայի համար Լուսանկարչական լաբորատորիան պետք է հագեցած լինի ջրամատակարարման, կոյուղու, ընդհանուր և հատուկ (աշխատանքային) լուսավորությամբ, ունենա ֆիլմերի քիմիական-լուսանկարչական մշակման սարք։ Ռադիոգրաֆիական թաղանթների ձեռքով մշակումը սովորաբար իրականացվում է տանկեր-բաքերում՝ օգտագործելով թաղանթների ամրացման հատուկ շրջանակներ, որոնք թույլ են տալիս դրանք մշակել ուղղահայաց դիրքով: Ռադիոգրաֆիկ ֆիլմերի ձեռքով ֆոտոմշակման ժամանակակից սարքերը պատրաստված են պլաստիկ նյութերից, որոնք ենթակա չեն կոռոզիայի և հագեցած են մշակողի լուծույթի ջերմաստիճանի վերահսկման բլոկով և ժամանակաչափով: Հարկ է ընդգծել, որ կուվետներում թերթային թաղանթի մշակումը խորհուրդ չի տրվում ստացված արդյունքների անկայունության պատճառով: Ֆտորոգրաֆիկ թաղանթների ձեռքով մշակման համար լավագույնն է օգտագործել գլանաձև անթափանց տանկերը, որոնց ներսում պարույրներ կան ֆիլմի գլանափաթեթները պարույրի տեսքով ֆիքսված դիրքում ամրացնելու համար: Ֆլյուորոգրաֆիկ թաղանթը կարող է մշակվել նաև սովորական տանկերում՝ նախապես փաթաթելով այն շրջանակի շուրջ, որը նախատեսված է թերթի ռադիոգրաֆիկ ֆիլմի մշակման համար: Այս դեպքում ֆիլմի էմուլսիան պետք է ուղղված լինի դեպի դուրս: Հակառակ դեպքում, ֆիլմի էմուլսիայի և շրջանակի շփման կետերում կարող են առաջանալ լուսային շերտեր, ինչը կհանգեցնի պատկերի տեղեկատվության կորստի: Բժշկական ռենտգեն ֆիլմերի ֆոտոմշակման ժամանակակից մեթոդը գլանային տիպի պրոցեսորների օգտագործումն է։ Աշխատանքի մեջ անկասկած հարմարավետությունից բացի, պրոցեսորներն ապահովում են լուսանկարների մշակման գործընթացի բարձր կայունություն: Լուսանկարչական լաբորատորիաներում աշխատող լուսավորության համար օգտագործվում են տարբեր լուսային զտիչներ ունեցող լապտերներ: Կապույտ զգայուն թաղանթների հետ աշխատելիս խորհուրդ է տրվում օգտագործել (Ռուսաստանում արտադրվածներից) դեղնականաչ ֆիլտր թիվ 117 կամ կարմիր ֆիլտրեր թիվ 104 և 107, օրթոխրոմատիկ թաղանթներով՝ միայն կարմիր ֆիլտրեր։ Կարմիր լույսի նկատմամբ զգայուն ֆիլմերը պետք է մշակվեն լիակատար մթության մեջ: Ֆոտոլաբորատորիայի լամպում թույլատրվում է օգտագործել 25 Վտ-ից ոչ ավելի հզորությամբ շիկացած լամպեր։ Միևնույն ժամանակ, լամպից մինչև աշխատասեղանի մակերեսը պետք է լինի առնվազն 50 սմ թիվ 117 դեղնականաչ լուսային ֆիլտրի համար և առնվազն 75 սմ՝ թիվ 104 և 107 կարմիր լույսի զտիչների համար։ Եթե դա անհրաժեշտ է օգտագործել 40 վտ հզորությամբ լամպ, այս հեռավորությունը կա՛մ պետք է մեծացվի, կա՛մ ինչ-որ կերպ մեծացվի ֆիլտրի խտությունը: Սակայն այս դեպքում ավելի լավ է լապտերը օգտագործել մութ սենյակի անուղղակի լուսավորության համար, օրինակ՝ լապտերի լույսն ուղղելով դեպի առաստաղ։ Չի թույլատրվում ավելի բարձր հզորությամբ լամպերի տեղադրումը ֆոտոլաբորատորիայի լամպում։ Յուրաքանչյուր տեսակի ռենտգեն ֆիլմի հետ աշխատանքը սկսելուց առաջ անհրաժեշտ է ստուգել մութ սենյակի լուսավորության ոչ ակտիվությունը։ Դա անելու համար լիակատար մթության մեջ տուփից հանվում է չբացահայտված թաղանթի թերթիկը և տեղադրվում սեղանի աշխատավայրի վրա՝ մոտ կեսը ծածկելով անթափանց նյութով, օրինակ՝ ստվարաթղթի կտորով: Այնուհետև լամպը միացվում է, և թաղանթը 3 րոպե բացվում է դրա տակ, որից հետո այն ֆոտոմշակվում է կատարյալ մթության մեջ այն ռեժիմով, որը կօգտագործվի հետագա աշխատանքում։ Եթե ​​ֆիլմի բաց հատվածում նկատվում է հստակ տեսանելի սևացում, ապա մութ սենյակի լուսավորությունը հարմար չէ այս ֆիլմի հետ աշխատելու համար: Գոյություն ունեցող նորմայի համաձայն լուսավորությունը համարվում է ոչ ակտիվ, եթե շղարշի խտության ավելացումը չի գերազանցում 0,1 Բ-ը։

Ամրագրման մեջ ամբողջական ընկղմվելուց հետո լուծում, առաջին 10 վայրկյանի ընթացքում ռենտգեն թաղանթով շրջանակը մի քանի անգամ բարձրացվում և իջեցվում է։ Մոտ 1 րոպե հետո այս տեխնիկան կրկնվում է, որից հետո բաքը ծածկվում է կափարիչով և ռենտգեն պատկերը մնում է ֆիքսատորում մինչև ամրացման գործընթացի ավարտը։

Ֆիլմի կրկնվող շարժումը նպաստում է նույնիսկ գործողությունների ամրագրողէմուլսիայի շերտի ողջ մակերեսին և որոշ չափով ապահովվում է լուծույթի խառնումը, որի արդյունքում ամրացման գործընթացը արագանում և դառնում է ավելի ամբողջական։ Բացի այդ, բացառվում է ռենտգեն ֆիլմի թերթերի կպչունությունը:

Ամրագրելիս պետք է ուշադրություն դարձնել, որպեսզի բոլորը ռենտգեն ֆիլմի մակերեսըհասանելի էր լուծմանը, քանի որ երբ թաղանթները շփվում են միմյանց հետ, ամրացման գործընթացը դանդաղում է և որոշ դեպքերում ամբողջովին ընդհատվում:

Ֆիքսման գործընթացդա անհնար է ժամանակից շուտ ընդհատել, քանի որ էմուլսիայի շերտում մնացած աղերը, նույնիսկ փոքր քանակությամբ, հետագայում կամ անմիջապես առաջացնում են դեղին-շագանակագույն բծեր ռենտգենյան ճառագայթների վրա:

Ինչպես նշվեց վերևում, գործընթացը ամրագրումբաղկացած է երկու փուլից. Յուրաքանչյուր փուլ տևում է մոտավորապես նույնքան ժամանակ: Ֆիքսացիայի առաջին փուլի վերջը հեշտ է տեսողականորեն հաստատել ռենտգեն ֆիլմի էմուլսիայի կաթնային-ամպամած «գույնի» բոլոր տեսանելի հետքերի անհետացման միջոցով, այսինքն՝ արծաթի բրոմիդի հետքերը: Ֆիքսացիայի երկրորդ փուլում ավարտը որոշվում է ժամանակով, ժամերով։ Լուսանկարչության մեջ կա մի կանոն, որ ֆիքսման գործընթացն ամբողջությամբ ավարտելու համար նեգատիվը պետք է ֆիքսվի երկու անգամ ավելի երկար, քան այն մշակվել է։ Այս կանոնը ընդունելի է ռենտգեն ֆիլմի ամրագրման համար, եթե մշակումն իրականացվում է ստանդարտ մշակողի մեջ, իսկ ֆիքսումն իրականացվում է թթվային ֆիքսատորում լուծույթների նույն ջերմաստիճանում:

Ավարտելուց հետո ամրագրման գործընթացի շրջանակռենտգեն թաղանթով հանվում է լուծույթից և որոշ ժամանակ պահվում է բաց բաքի վրա՝ թեքված դեպի անկյուններից մեկը: Այս դիրքում շրջանակը պետք է պահվի այնքան ժամանակ, մինչև ամրացնող լուծույթը դուրս գա ֆիլմից և շրջանակից: Ռենտգեն ֆիլմի շրջանակն այնուհետև կարող է իջեցվել հոսող ջրի բաքի մեջ՝ վերջնական ողողման համար:

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ նախքան գործընթացի ավարտը ամրացնելով ռենտգեն ֆիլմըայն չի կարող հանվել լուծույթից և հետազոտվել նեգատոսկոպի վրա, այլապես ռենտգենյան ճառագայթների վրա կարող են հայտնվել մանուշակագույն-կարմիր բծեր և գծեր, հատկապես հին լուծույթ օգտագործելիս:
Ֆիքսացիայի կանոնների խախտման դեպքում ռենտգենի վրա կարող են ի հայտ գալ հետևյալ արատները.

Չափազանց կարճ ժամանակով ամրագրումկամ չափազանց տաք լուծույթի մեջ ամրացնելիս հայտնվում է երկխրոնիկ կամ դեղին շղարշ: Երկխրոնիկ շղարշ է առաջանում նաև այն դեպքում, երբ ֆիքսման ընթացքում ֆիլմերի թաղանթները կպչում են կամ դիպչում տանկի պատին, կամ այս լուծույթի մշակումից կամ սպառումից հետո թաղանթի թերի մշակման արդյունքում կանգառի լուծույթում: Duo մառախուղը կարող է առաջանալ նաև, երբ մշակողը աղտոտված է ամրացնող լուծույթով կամ երբ ամրացնողը չափազանց թթվային է կամ սպառված (վերջին դեպքում կարող է նաև հայտնվել դեղին մառախուղ):

Կաթնային ափսե ռենտգենի վրա նկարներդա կարող է լինել անբավարար երկարատև ամրացմամբ կամ նատրիումի թիոսուլֆատի քայքայված և ցածր կոնցենտրացիայի լուծույթում ֆիքսմամբ:

Եթե ​​սխալ է ձևակերպված ֆիքսված լուծումկամ լուծույթը չափազանց թթվային է, կամ աղտոտված է մշակող ալկալիներով և խիստ սպառված, կամ երկար ժամանակ բաց է մնացել բարձր ջերմաստիճանում, ռենտգենյան ճառագայթների վրա հայտնվում է դեղնավուն-սպիտակ կամ սպիտակավուն-մոխրագույն ծածկույթ (ինչպես կալցիումի նստվածք):

հետո ռենտգեն ֆիլմի ամրագրումՖիքսիչի լուծույթում մնում է որոշակի քանակությամբ արծաթ, այն է՝ 5-ից մինչև 20 գ՝ մեկ քառակուսի մետր թաղանթ ամրացնելուց հետո։

Օգտագործված ֆիքսող լուծումոչ մի դեպքում այն ​​չպետք է թափվի: Արծաթի մնացած մասը պետք է հավաքվի և հանձնվի հավաքման կետեր, որոնց գտնվելու վայրը նշված է համապատասխան ցուցումներում և պատվերներում։ Արծաթի և արծաթ պարունակող թափոնների հավաքագրմամբ և առաքմամբ պետք է զբաղվեն ռենտգենյան սենյակների բոլոր աշխատակիցները և ոչ թե երբեմն, այլ համակարգված: