Majakovskis Vladimiras Vladimirovičius (1893–1930)
rusų Sovietų poetas. Gimė Gruzijoje, Bagdadžio kaime, miškininko šeimoje.
Nuo 1902 m. mokėsi gimnazijoje Kutaisyje, vėliau Maskvoje, kur po tėvo mirties persikėlė su šeima.
1908 m. paliko gimnaziją, atsidavęs pogrindiniam revoliuciniam darbui.
Būdamas penkiolikos įstojo į RSDLP (b), vykdė propagandos užduotis. Tris kartus buvo suimtas, 1909 metais kalėjo Butyrskajos kalėjime vienutėje. Ten jis pradėjo rašyti poeziją.
Nuo 1911 m. mokėsi Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokykloje. Prisijungęs prie kubo-futuristų, 1912 m. futuristiniame rinkinyje „Plakas visuomenės skoniui į veidą“ paskelbė savo pirmąjį eilėraštį – „Naktis“.
Žmogaus egzistencijos tragedijos kapitalizmo sąlygomis tema persmelkia didžiausius ikirevoliucinių metų Majakovskio kūrinius – eilėraščius „Debesis kelnėse“, „Fleita-stuburas“, „Karas ir taika“. Jau tada Majakovskis siekė sukurti „kvadratų ir gatvių“ poeziją, skirtą plačiosioms masėms. Jis tikėjo artėjančios revoliucijos artumu.
Eposai ir dainų tekstai, triuškinanti satyra ir ROSTA propagandiniai plakatai – visa ši Majakovskio žanrų įvairovė ant jo originalumo antspaudą. Lyriniuose-epiniuose eilėraščiuose „Vladimiras Iljičius Leninas“ ir „Geras! poetas įkūnijo žmogaus mintis ir jausmus socialistinė visuomenė, epochos bruožai.
Majakovskis stipriai paveikė progresyviąją pasaulio poeziją – pas jį mokėsi Johannesas Becheris ir Louisas Aragonas, Nazimas Hikmetas ir Pablo Neruda.
Vėlesniuose darbuose „Klopas“ ir „Vonia“ – galinga satyra su distopijos elementais apie sovietinę tikrovę.
1930 m. jis nusižudė, neatlaikęs vidinio konflikto su „bronza“. Sovietinis amžius, 1930 m., buvo palaidotas Novodevičiaus kapinėse.
Gavote 12 taškų už biografiją, TAI ŠEVEVYRAS
Man tai nelabai patiko, nes ši biografija ilga
Rašymas
Majakovskio kūryba iki šių dienų išlieka išskirtiniu rusų poezijos meniniu laimėjimu. XX amžiuje Jo kūriniuose netrūksta ideologinių iškraipymų ir propagandinės retorikos, tačiau jie negali perbraukti objektyvios Majakovskio meninio talento reikšmės ir masto, reformistinės jo poetinių eksperimentų esmės, kurie jo amžininkams ir poeto palikuonims buvo siejami su revoliucija mene.
Majakovskis gimė Gruzijoje, kur praleido vaikystę. Po tėvo mirties 1906 m., šeima persikėlė į Maskvą, kur Majakovskis įstojo į Maskvos penktosios gimnazijos 4 klasę. 1908 m. jis buvo išvarytas iš ten, o po mėnesio Majakovskis buvo suimtas policijos RSDLP Maskvos komiteto pogrindinėje spaustuvėje. Dėl kitais metais jis buvo suimtas dar du kartus. 1910-1911 metais Majakovskis mokėsi dailininko P. Kelino studijoje, o vėliau studijavo Tapybos mokykloje, susipažino su dailininku ir poetu D. Burliuku, kurio įtakoje susiformavo Majakovskio avangardinis estetinis skonis.
Pirmuosius eilėraščius Majakovskis parašė 1909 m. kalėjime, į kurį pateko per ryšius su pogrindžio revoliucinėmis organizacijomis. Poeto debiutantės eilėraščiai buvo parašyti gana tradiciškai, imituojant rusų simbolistų poeziją, o pats M. iškart jų atsisakė. Tikras poetinis krikštas M. buvo pažintis su poetais ateitininkais 1911 m. 1912 m. p. M. kartu su kitais ateitininkais išleido almanachą „Slap in the Face of Public Taste“ („Slap in the face of Public Taste“), pasirašytą D. Burliuko, O. Kručenycho ir V. Majakovskis. Majakovskio eilėraščiais „Naktis“ („Naktis“) ir „Rytas“ („Rytas“), kuriuose jis šokiruojančiai drąsiai paskelbė rusų klasikos tradicijų pertrauką, ragino kurti naują kalbą ir literatūra, kuri atitiktų šiuolaikinių civilizacijos „mašinų“ dvasią ir revoliucinio pasaulio perkeitimo uždavinius. Praktinis Majakovskio almanache deklaruojamų futuristinių tezių įsikūnijimas buvo nuolatinis jo poetinės tragedijos Vladimiras M. pastatymas Sankt Peterburgo Luna Park teatre 1913 m. („Vladimiras M.“). Asmeniškai autorius veikė kaip režisierius ir atlikėjas Pagrindinis vaidmuo- poetas, kenčiantis nekenčiame modernus miestas, kuri suluošina sielas žmonių, kurie, nors ir išrenka poetą savo princu, nesugeba įvertinti jo aukos. 1913 m. Majakovskis kartu su kitais ateitininkais surengė didelę ekskursiją po SSRS miestus: Simferopolis, Sevastopolis, Kerčė, Odesa, Kišiniovas, Nikolajevas, Kijevas, Minskas, Kazanė, Penza, Rostovas, Saratovas, Tiflis, Baku. Ateitininkai neapsiribojo menine naujojo meno programos interpretacija ir savo šūkius stengėsi įvesti į gyvenimą praktiškai, ypač net apranga ir elgesiu. Jų poezijos pasirodymus, apsilankymus kavinėse ar net eilinį pasivaikščiojimą po miestą dažnai lydėjo skandalai, muštynės ir policijos įsikišimas.
Po aistros futuristiniams pasaulio ir meno pertvarkymo šūkiams ženklu yra visa ikirevoliucinio laikotarpio M. kūryba, jai būdingas buržuazinės tikrovės prieštaravimo patosas, kuris, anot poeto. , morališkai suluošina žmogų, suvokimas apie žmogaus egzistavimo pelno pasaulyje tragediją, ragina revoliucingai atnaujinti pasaulį: eilėraščiai „Miesto pragaras“ („Miesto pragaras“, 1913), „Nate! („Nate!“, 1913), rinkinys „Aš“ (1913), eilėraščiai „Debesis kelnėse“ („Debesis kelnėse“, 1915), „Fleita-Stuburas“ („Fleita-Stuburas“, 1915), „Karas ir taika" ("Karas ir taika", 1916), "Žmogus" ("Žmogus", 1916) ir kt. Poetas aštriai prieštaravo Pirmajam pasaulinis karas, kurią jis apibūdino kaip beprasmiškas kruvinas žudynes: straipsnis „Civilinis skeveldras“ (Civilinis skeveldras, 1914), eilėraštis „Skelbiamas karas“ („Skelbiamas karas“, 1914), („Motina ir vakaras nužudyti vokiečių“. “, 1914) ir kt. su sarkastiška ironija poetas nurodo veidmainišką biurokratų pasaulį, karjeristus, diskredituojančius sąžiningą darbą, ramią sąžinę ir aukštasis menas: („Giesmė teisėjui“, 1915), „Himnas mokslininkui“, („Giesmė mokslininkui“, 1915), „Giesmė swag“ („Himnas kyšiui“, 1915) ir kt.
Majakovskio ikirevoliucinės kūrybos viršūnė – eilėraštis „Debesis kelnėse“, tapęs savotišku programiniu poeto kūriniu, kuriame jis ryškiausiai ir išraiškingiausiai nubrėžė savo pasaulėžiūrą ir estetines nuostatas. Eilėraštyje, kurį pats poetas pavadino „katekizmu šiuolaikinis menas“, skelbiami ir perkeltine prasme sukonkretinami keturi šūkiai: „Šalin savo meilę“, „Šalin savo tvarką“, „Šalin savo meną“, „Šalin savo religiją“ - „keturi keturių dalių riksmai“. Per visą eilėraštį kaip leitmotyvas perbėga žmogaus, kenčiančio nuo jį supančios būties neužbaigtumo ir veidmainystės, protestuojančio ir tikros žmogiškos laimės siekiantio įvaizdis. Pradinis eilėraščio pavadinimas – „Tryliktasis apaštalas“ – buvo perbrauktas cenzūros, tačiau būtent jis giliau ir tiksliau perteikia pagrindinį šio kūrinio ir visko patosą. ankstyvas kūrybiškumas Majakovskis. Apaštalas yra Kristaus mokymas, pašauktas įvesti jo mokymą į gyvenimą, tačiau M. šis vaizdas greitai artėja prie to, kuris vėliau pasirodo garsiojoje O. Bloko poemoje „Dvylika“. Dvylika yra tradicinis artimiausių Kristaus mokinių skaičius, o apaštalo pasirodymas šioje tryliktoje eilutėje, „papildomas“ pagal Biblijos kanonus, suvokiamas kaip iššūkis tradicinei visatai. alternatyvus modelis nauja pasaulėžiūra. Tryliktasis Majakovskio apaštalas yra ir revoliucinio gyvenimo atnaujinimo, kurio siekė poetas, simbolis, ir kartu metafora, galinti perteikti tikrąjį naujojo pasaulio kalbėtojo Majakovskio poetinio fenomeno mastą.
Tuometinė Majakovskio poezija sukelia ne tik individualius nesutarimus ir trūkumus šiuolaikinė visuomenė, tai sukelia pačią jo egzistavimo galimybę, pamatinius, pamatinius jo būties principus, įgyja kosminio maišto mastą, kuriame poetas jaučiasi lygus Dievui. Todėl jų noruose buvo akcentuojamas antitradicionalumas lyrinis herojus Majakovskis. Pasiekė maksimalų pasipiktinimą, todėl, atrodytų, jie davė „antspaudus visuomenės skoniui“, reikalavo, kad kirpėja „susišukuotų ausį“ („aš nieko nesupratau...“), pritūpdavo ir loja kaip ausis. šuo („Taip aš tapau šunimi...“) ir įžūliai pareiškia: „Man patinka žiūrėti, kaip miršta vaikai...“ („Aš“), spektaklio metu meta į publiką:“ Juosiuos ir spjausiu džiaugsmingai, spjaut į veidą...“ („Nate!“). Kartu su ūgio ir skambiu Majakovskio balsu visa tai kūrė savitą poeto kovotojo, apaštalo naujojo pasaulio pranašo įvaizdį. „Ankstyvojo Majakovskio poetika, – rašo O. Myasnikovas, – yra grandiozinio poetika.
Jo anų metų poezijoje viskas nepaprastai įtempta. Jo lyrinis herojus jaučiasi galintis ir įpareigotas spręsti ne tik savo sielos, bet ir visos žmonijos uždavinius bei persitvarkymą, ne tik žemišką, bet ir kosminį uždavinį. Hiperbolizacija ir sudėtinga metaforizacija - charakteristikos pradžios Majakovskio stilius. Ankstyvojo Majakovskio lyrinis herojus itin nejaukiai jaučiasi buržuazinėje-smulkiburžuazinėje aplinkoje. Jis nekenčia ir niekina visų, kurie trukdo Žmogui Didžioji raidė gyventi kaip žmogus. Humanizmo problema yra viena iš centriniai klausimai pradžios Majakovskis.
Majakovskis žodžiui „sąžiningiausias“ suteikė daug reikšmės, kalbėdamas apie gerą ir sąžiningą poeziją.
"Be to būtinų gebėjimų- kalbėjo poetas, - reikia dirbti iki ribos, iki kulminacijos, reikia dirbti su eilėraščiu tol, kol pajusi, kad daugiau nieko nebegali. Liudininkai teigė, kad Majakovskis prie kai kurių eilėraščių dirbo savaites, mėnesius. Kitais atvejais kūrybinis procesas sumažinti iki vienos dienos ir net iki kelių valandų.
Vienas is labiausiai DUK poetui jo vakaruose iškildavo klausimas: „Kas būtų, jei parašytum paprastomis eilėmis?
„Tada tau būtų sunkiau juos skaityti“, – atsakė poetas. – Tai ne tik eilutės, bet ir eilėraščio prigimtis. Juk skaitytojas turi persijungti iš vieno dydžio į kitą. Vieno dydžio jau seniai neturiu. O su laužytomis linijomis – lengviau persijungti. Ir linija dėl šios tvarkos tampa reikšmingesnė, svaresnė. Atsižvelkite į gudrybes - semantinius praleidimus, šnekamoji kalba, sutrumpintas ir net vieno žodžio eilutes. Ir nuo tokio išdėstymo linija atgyja, įsitempia, spyruokliuoja... Patys žodžiai tampa pilnakraujai – ir atsakomybė už juos didėja.
Tačiau svarbiausia yra jų prigimtis. Kartu pridursiu, kad yra toks kriterijus: negalima išmesti žodžio iš geros eilutės. Ir jei žodį galima pakeisti, tada jis vis tiek laisvas. Žodis turi likti eilėraštyje kaip gerai įkalta vinis. Pabandykite jį ištraukti! Ir galiausiai, eilėraščiai daugiausia skirti skaityti iš balso, masinei auditorijai ... "
Majakovskis apie savo kūrybą kalbėjo: „Einu, mojuodamas rankomis ir beveik be žodžių murmėdamas, tada trumpinu žingsnį, kad netrukdytų murmėti, tada sumurmu greičiau, laiku su žingsniais. Taip planuojamas ir formuojamas ritmas – bet kokio poetinio dalyko pagrindas, einantis per jį su ūžesiais. Palaipsniui iš šio triukšmo pradedate traukti atskirus žodžius.
Ir štai pereinama į antrąjį darbo etapą, kai jau prasideda žodinės medžiagos atranka ir apdorojimas: „Vieni žodžiai tiesiog atšoka ir nebegrįžta, kiti užsitęsia, apsiverčia ir išsiverčia keliasdešimt kartų, kol pajunti, kad žodis. atsidūrė vietoje... »
Trečiasis etapas apibūdinamas taip: „Kai pagrindinis dalykas yra paruoštas, staiga atsiranda jausmas, kad ritmas lūžta – trūksta kažkokio klostymo, garso. Vėl pradedi pertvarkyti visus žodžius, o darbas priveda prie siautulio. Tarsi šimtą kartų ant danties bandoma netvirtinti karūnėlė, o galiausiai po šimto tvirtinimų buvo paspausta ir atsisėdo.
Majakovskis savotiškai kalba apie poeto kūrybą:
- Poezija -
- visi! -
- jojimas į nežinią.
- tas pats radžio ekstrahavimas.
- darbo per metus.
- už vieną žodį
- žodinė rūda.
- šnypščiantis
- šių degančių žodžių
- su rūkstymu
- neapdoroti žodžiai.
- išjudinti
- milijonas širdžių.
Kaip jūs suprantate šį poetinį teiginį?
Ypatingą vaidmenį poeto kūryboje suvaidino jo pasirodymai. P. I. Lavutas, padėjęs Majakovskiui organizuoti paskaitas, prisimena:
„Eilėraštis „Nepaprastas nuotykis, kuris buvo su Vladimiru Majakovskiu vasarą Dačoje“ plakate buvo tiesiog pavadintas „Nepaprastas“. Tačiau iš scenos poetas tai paskelbė pilnu, netgi išplėstiniu vardu („kuri buvo su manimi, su Vladimiru Vladimirovičiumi, Puškino stotyje ...“) Jis labai garsiai ir aiškiai ištarė „neoby ...“ ir antroji žodžio pusė ir visos vėlesnės – greitesnės, vedančios į liežuvio sukimąsi. Taip pat pridėta:
Manau, kad tai programinė įranga. Čia Mes kalbame apie plakatus. Kažkada aš tai dariau. Tai nebuvo lengva. Kartais jie tapydavo dieną ir naktį. Jie dažnai nepakankamai miegodavo. Kad nepermigtų, vietoj pagalvės po galva pakišdavo rąstą. Tokiomis sąlygomis padarėme „ROSTA Langus“, kurie tada iš dalies pakeitė laikraščius ir žurnalus. Rašėme dienos tema, kad šiandien ar kitą dieną mūsų darbas atneštų konkrečios naudos. Šie plakatai buvo eksponuojami languose Maskvos centrinės parduotuvės Kuzneckyje ir kai kurios iš jų padaugėjo ir iškeliavo į kitus miestus.
„Nepaprasto“ pabaiga skambėjo taip: nepaprastai garsiai – „Štai mano šūkis...“ ir atmestinai, ironiškai, trumpai – „ir saulė“...
Poetas skaito užrašą:
„Kaip jautiesi skaitydamas Artobolevskį?
Man visai nerūpi. Aš jo nepažįstu. Iš orkestro pasigirsta susigėdęs balsas:
Ir štai aš... Majakovskis pasilenkia:
Skaityk, tada tave atpažinsiu. Kadangi kalbame apie Saulę, tai paskaitykite... Tada, jei neįsižeisite, pasakysiu savo pastabas ir savaip perskaitysiu „Saulę“.
Artobolevskis įžengia į sceną. Matomai susijaudinęs jis skaito „The Sun“. Pasigirsta plojimai.
Majakovskis giria savo balsą, pažymi kitus teigiamų savybių egzekucija. Tačiau jis sako, kad skaitytojui trūksta ritminio aštrumo, kritikuoja pernelyg didelį „žaidimą“, tam tikrą pompastiką. atskiros vietos, pavyzdžiui, eilutėse „Šešėlių siena, kalėjimas naktį“, yra nepateisinamas ir, galiausiai, pabrėžia, kad eilėraščio pavadinimas negali būti trumpinamas.
Deja, taip elgiasi dauguma skaitytojų, pastebi jis, tačiau tuo tarpu pavadinimas neatsiejamai susijęs su tekstu. Jis daro išvadą, kad viskas, ką sakiau, galioja visiems skaitytojams, kuriuos girdėjau, išskyrus vieną Jakhontovą.
Tada Majakovskis pats skaito "Saulę". Artobolevskis padėkojo jam ir atkreipė dėmesį į įdomią detalę: jam atrodė, kad žodžiai "...šaukė saulei:" Nusileiskite! šiek tiek paniekinamai.
Pakelk rankas, kas man? – poetas kreipėsi į publiką. Beveik vienbalsiai...
Planuodamas parodą ir pakviesdamas Lavutą padėti, Majakovskis nubrėžia, ką joje reikia duoti: „Vaikų knygos, Maskvos laikraščiai, SSRS laikraščiai apie Majakovskį, užsienio šalių laikraščiai apie Majakovskį,“ Satyros langai ROSTA “- tekstiniai piešiniai. Majakovskis. Majakovskis scenoje. Majakovskio teatras Majakovskis žurnale.<...>Parodos tikslas – parodyti poeto kūrybos įvairovę...
Gruodžio 30 dieną jis savo namuose surengė kažką panašaus į „skraidančią parodą“ – draugams ir pažįstamiems, kurie planavo visa tai paversti. komiksų jubiliejus, artimas dienos herojaus dvasiai. Majakovskio buvo paprašyta pasirodyti vėliau. Plakatai, plakatai, knygos, albumai buvo atnešti į butą Gendrikov Lane (dabar Majakovskio juosta)... To vakaro pabaigoje Majakovskis buvo paprašytas skaityti poeziją.
Pirmiausia jis koncertavo Geri santykiai arkliams." Tai skambėjo niūriau nei įprastai, bet savotiškai ir giliai ... "
1893, liepos 7 (N.S. 19). Gimė Bagdadžio kaime (Vakarų Gruzija) Bagdado miškų ūkio vadovo Vladimiro Konstantinovičiaus ir Aleksandros Aleksejevnos (gim. Pavlenko) Majakovskio šeimoje.
1902 m. įstoja į Kutaisio klasikinę gimnaziją.
1906-1910 m Po tėvo mirties šeima persikelia į Maskvą. Mokėsi penktojoje Maskvos gimnazijoje.
1912 Pirmoji publikacija: eilėraščiai „Naktis“ ir „Rytas“ rinkinyje „Plakstė visuomenės skoniui į veidą“. 1913-1914 m Išleidžiamas pirmasis poezijos rinkinys „Aš!“; parašyti eilėraščiai „Ar galėtum?“, „Meilė“, „Smuikas ir šiek tiek nervingai“, „Klausyk!“, Tragedija „Vladimiras Majakovskis“. Dalyvauja poetinėje ateitininkų kelionėje po Rusijos miestus.
1915-1916 m Persikelia į Petrogradą. Parašyti eilėraščiai „Karas ir taika“, „Debesis kelnėse“.
1918 m. buvo parašyta pjesė „Mystery Buff“; eilėraščiai „Kairysis maršas“, „Geras požiūris į žirgus“.
1919 m. grįžta į Maskvą. Ji rašo scenarijus ir vaidina filmuose. Pradeda darbą su propagandiniais plakatais, skirtais ROSTA Windows of Satire.
1921-1923 m Išspausdinti eilėraščiai „150 OOO OOO“, „Myliu“, „Apie tai“.
1925-1926 m Po šešių mėnesių kelionės į užsienį jis rašo eilėraščių ciklą apie Ameriką.
1927 Parašytas eilėraštis „Geras!“.
1929 Sukuria satyrines komedijas „Blakės ir pirtis“.
balandžio 14 d., V.V. Majakovskis nusižudo Maskvoje, bute Lubjankoje (šiuo metu - Valstybinis V. V. Majakovskio muziejus). Urna su poeto pelenais buvo palaidota Maskvoje Novodevičiaus kapinėse.
Vladimiras Vladimirovičius Majakovskis pradėjo savo autobiografinį pasakojimą taip: Aš pats“: „Aš esu poetas. Štai kas įdomu. Štai apie ką aš rašau“. Jo poetinis žodis visada buvo orientuotas į kūrybinį eksperimentą, naujoves, ateities pasaulio ir ateities meno siekimą. Jis visada norėjo būti išgirstas, todėl turėjo stipriai perspausti balsą, tarsi šauktų iš visų jėgų; šia prasme nebaigto eilėraščio pavadinimas " Garsiu balsu„gali apibūdinti visą Majakovskio kūrybą.
Ateities siekis buvo išreikštas pačioje kelionės pradžioje: 1912 m. jis kartu su poetais D. Burliuku, V. Chlebnikovu ir A. Kručenychu pasirašė manifestą „Pjakšnys į veidą“. vieša nuomonė“. Futuristinė nuostata jam išliko visą gyvenimą: tai ateities sudievinimas, beribis jos idealizavimas ir mintis, kad ji daug vertingesnė už dabartį ir praeitį; tai irgi „siekimas kraštutinumo, aukščiausio“, kaip tokią pasaulėžiūrą apibūdino N. Berdiajevas; tai radikalus šiuolaikinių gyvenimo principų, kurie laikomi buržuaziniais, siaubingais, neigimas. svarbiausias tikslas poetinis žodis. Šio Majakovskio kūrybos laikotarpio programiniai kūriniai yra dvidešimtmečio poeto tragedija. Vladimiras Majakovskis", pastatytas Sankt Peterburge ir nepavykęs, eilėraštis" Ar galėtum?"ir eilėraštis" Debesis kelnėse“ (1915 m.). Jo leitmotyvas yra žodis „žemyn“, išreiškiantis organišką poeto asmenybės bruožą: kraštutinį revoliucionizmą ir būtinybę radikaliai pertvarkyti visą pasaulio santvarką. . Tais pačiais metais eilėraštis „ fleitos stuburas“. Jos siužetas buvo dramatiškų ir net tragiškų santykių pradžia su visą Majakovskio gyvenimą išgyvenusia ir labai dviprasmišką vaidmenį jame atlikusia moterimi – Lilia Brik.
Po revoliucijos Majakovskis jaučiasi jos poetas, priima ją visiškai ir be kompromisų. Meno uždavinys – jam tarnauti, nešti praktinę naudą. Poetinio žodžio praktiškumas ir netgi utilitarizmas yra viena iš pagrindinių futurizmo aksiomų, o vėliau ir LEF, literatūros grupės, kuri priėmė praktinis vystymasis visos pagrindinės futuristinės idėjos. Būtent su utilitariniu požiūriu į poeziją yra susijęs Majakovskio propagandinis darbas ROSTA, kuriame buvo gaminami „Satyros langai“ – aktualūs lapeliai-plakatai su rimuotomis eilėmis prie jų. Pagrindiniai futuristinės estetikos principai atsispindėjo poeto porevoliuciniuose programiniuose eilėraščiuose: Mūsų žygis"(1917)" Kairysis maršas"ir" Meno armijos ordinas» (1918). Meilės tema, eilėraštis " myliu“(1922 m.); “ Apie tai(1923), nors ir čia pasireiškia lyrinio herojaus pasaulėžiūrai būdingas gigantizmas ir perdėta hiperbolizacija, noras kelti sau ir savo meilės objektui išskirtinius ir neįmanomus reikalavimus.
2-ojo dešimtmečio antroje pusėje Majakovskis vis labiau jautėsi esąs oficialus poetas, ne tik rusų poezijos, bet ir sovietinės valstybės įgaliotasis tiek savo šalyje, tiek užsienyje. Savotiškas lyrinis jo poezijos siužetas – išvykimo į užsienį situacija ir susidūrimas su svetimo, buržuazinio pasaulio atstovais (“ Eilėraščiai apie sovietinį pasą“, 1929 m.; ciklas" Eilėraščiai apie Ameriką“, 1925). Savotišku „stilės įgaliotinio“ šūkiu galima laikyti jo eilutes: „Sovietiniai / turi savo pasididžiavimą: / iš aukšto žiūrime į buržuaziją“.
Tuo pat metu, antroje XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pusėje, Majakovskio kūryboje ėmė skambėti nusivylimo revoliuciniais idealais nata, tiksliau, kokiu realiu įsikūnijimu jie rado sovietinėje tikrovėje. Tai šiek tiek pakeičia jo dainų tekstų problematiką. Satyros apimtys didėja, jos objektas keičiasi: tai jau ne kontrrevoliucija, o sava, naminė, partinė biurokratija, „smulkiaburžua snukis“, išlindęs iš už RSFSR nugaros. . Šios biurokratijos gretas papildo žmonės, kurie turi civilinis karas, išbandytas mūšiuose, patikimi partiečiai, neradę jėgų atsispirti nomenklatūrinio gyvenimo pagundoms, NEP žavesiams, išgyvenę vadinamąjį atgimimą. Panašūs motyvai skamba ne tik dainų tekstuose, bet ir dramaturgijoje (komedijoje Klaida", 1928 ir" Vonia“, 1929). Jau ne graži socialistinė ateitis keliama kaip idealas, o revoliucinė praeitis, kurios tikslus ir prasmę iškreipia dabartis. Būtent toks praeities supratimas apibūdina eilėraštį “ Vladimiras Iljičius Leninas„(1924) ir Spalio eilėraštis“ Gerai”(1927), parašyta dešimtosioms revoliucijos metinėms ir skirta spalio mėnesio idealams.
Taigi, mes trumpai išnagrinėjome Majakovskio darbą. Poetas mirė 1930 metų balandžio 14 dieną. Jo tragiškos mirties – savižudybės – priežastis tikriausiai buvo visas kompleksas neišsprendžiamų prieštaravimų – tiek kūrybinių, tiek giliai asmeninių.
