Këtu është historia e këtyre fotografive. Një person i caktuar i quajtur Prokudin-Gorsky doli me një gjë të tillë: fotografoni objekte 3 herë përmes 3 filtrave - të kuqe, jeshile dhe blu. Doli të ishte 3 fotografi bardh e zi. Projeksioni i tre pllakave duhej të ishte i njëkohshëm. Ai përdori një kamerë të vogël të palosshme si ajo e zhvilluar nga Adolf Mith. Tre ekspozime të të njëjtit objekt, të marra afërsisht një sekondë larg njëri-tjetrit, u kërkuan në të njëjtën pllakë xhami, 84–88 mm e gjerë dhe 232 mm e gjatë. Pllaka ndryshonte pozicion çdo herë dhe imazhi kapej përmes tre filtrave me ngjyra të ndryshme. Objektet që fotografoheshin duhej të ishin të palëvizshme, gjë që ishte një kufizim i madh.
Ndryshime ka pësuar edhe projektori. Prokudin-Gorsky përmirësoi modelin e F.E. Iva krijoi aparatin sipas vizatimeve të tij: tre prizma në formë diamanti u mbërthyen së bashku, duke krijuar një prizëm të kombinuar. Në këtë mënyrë u bë e mundur fokusimi i të tre ngjyrave në ekran.
E vetmja gjë që mund të bënte me gjithë këtë në atë kohë ishte t'i fuste në 3 projektorë të ndryshëm, përkatësisht me të kuqe, jeshile dhe blu dhe t'i drejtonte projektorët në një ekran. Rezultati ishte një imazh me ngjyra.
Fotografitë e Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky (1863-1944) ofrojnë një portret të gjallë bota e humbur– Perandoria Ruse në prag të Luftës së Parë Botërore dhe revolucionit të afërt. Këtu përfshihen imazhe nga kishat dhe manastiret mesjetare Rusia e vjetër te hekurudhat dhe fabrikat e një fuqie industriale në rritje dhe Jeta e përditshme dhe puna e popullatës së larmishme të Rusisë.
P Rokudin-Gorsky lindi në Vladimir në 1863 dhe ishte një kimist nga trajnimi. Ai ia kushtoi të gjitha aktivitetet e tij zhvillimit të fotografisë. Ai studioi me shkencëtarë të famshëm në Shën Petersburg, Berlin dhe Paris. Si rezultat i kërkimit të tij origjinal, Prokudin-Gorsky mori patenta për prodhimin e transparencave me ngjyra dhe dizajnimin e filmave me ngjyra. Në fillim të viteve 1900, Prokudin-Gorsky zhvilloi një plan të guximshëm për të kryer një studim fotografik të Perandorisë Ruse, i cili mori mbështetjen e Carit Nikolla II. Në vitin 1909, me ndërmjetësimin e Dukës së Madhe Mikhail Alexandrovich, i cili ishte Kryetar Nderi i Shoqërisë Fotografike të Shën Petersburgut, ai priti një audiencë me Car Nikolla II. Cari fton Prokudin-Gorsky të bëjë një prezantim të transparencave përpara oborri perandorak në Carskoe Selo. Gjatë shfaqjes, Sergei Mikhailovich duhej të komentonte fotot, dhe ai e bëri atë thjesht në mënyrë dramatike. Në fund të demonstratës, në sallë u dëgjua një pëshpëritje admiruese. Në fund, Cari i shtrëngoi dorën, Perandoresha dhe fëmijët e Carit e uruan atë për suksesin e tij.
1909, Rusi. Tre breza. A.P. Kalganov me djalin dhe mbesën. Dy të fundit punojnë në dyqanet e uzinës Zlatoust.
Kohët e fundit kam bërë një përzgjedhje fotografish nga Prokudin-Gorsky për blogun tim në gjuhën angleze. Lëreni të varet këtu, pasi e ka kryer punën. E vetmja gjë që nuk kam forcë të bëj është të ribërë nënshkrimet në Rusisht. Na vjen keq, por nënshkrimet do të jenë në anglisht. Por në rusisht do të shtoj një tekst të vogël shoqërues.
Duket sikur të gjithë kanë dëgjuar për Prokudin-Gorsky, veçanërisht pas filmit të Parfenov "The Color of the Nation" (ishte interesante, natyrisht, të shihje eksitimin rreth diçkaje që ishte e njohur për një kohë të gjatë). Dhe meqë ra fjala, nuk kam parë ndonjë përzgjedhje të mirë fotografish nga një prej fotografëve të parë me ngjyra në botë. Është e qartë se Sergei Mikhailovich ishte kryesisht një kimist. Sidoqoftë, ai i kushtoi kaq shumë vite biznesit të tij të preferuar, saqë me kalimin e kohës filloi të bënte fotografi të mira, dhe jo vetëm të kapte realitetin.
Nëse flasim për historinë, atëherë zyrtarisht Prokudin-Gorsky nuk ishte fotografi i parë që shkrepi me ngjyra. Së paku, para tij ishin James Clark Maxwell, Gabriel Lipman, Frederick Ivis, Herman Vogel, Louis Ducos du Auron, Charles Cros, John Joly dhe paralelisht me të Rudolf Fischer, George Eastman, Leopold Mann, Leopold Godowsky, Vëllezërit Lumière dhe Adolphe Mitya, të cilin Sergei Mikhailovich e konsideronte mësuesin e tij dhe nga të cilët huazoi dizajnin e kamerës që e përmirësoi më vonë.
Megjithatë, asnjë nga këta njerëz nuk la një trashëgimi fotografike, pothuajse të gjithë ata ishin kryesisht shkencëtarë, kimistë, fizikantë dhe zbulues. Ata krijuan teorinë e ndarjes së ngjyrave, zhvilluan dhe përmirësuan teknologjinë, zbuluan sensibilizues, pllaka të ndjeshme ndaj dritës dhe kimikate. Por asnjëri prej tyre nuk bëri fotografi.
Prokudin-Gorsky jo vetëm që përmirësoi arritjet e paraardhësve të tij nga pikëpamja teknologjike (ai ka mjaft shpikje kimike për meritën e tij), por gjithashtu bëri më shumë se 4000 fotografi në pjesë të ndryshme të planetit. Fatkeqësisht, falë ngjarjeve të vitit 1917, deri më sot kanë mbijetuar pak më pak se 2000 pllaka, dhe ato u ruajtën vetëm për faktin se ato u nxorën nga Rusia dhe aktualisht ndodhen në Bibliotekën e Kongresit të SHBA.
Kur shfaqen fotografitë e Prokudin-Gorsky, më shpesh ne po flasim për rreth fotografive të Rusisë. Jo të gjithë e dinë se, përveç kësaj, Sergei Mikhailovich filmoi në Ukrainë, Bjellorusi, territoret e Gjeorgjisë moderne dhe Uzbekistanit, Taxhikistanit, Kirgistanit, Azerbajxhanit, Turqisë, Letonisë, Finlandës, Francës, Zvicrës, Gjermanisë, Danimarkës, Italisë dhe Austrisë. Por shumica Fotografitë që kanë arritur tek ne janë bërë në të vërtetë brenda territorit të Rusisë së atëhershme.
Në mënyrë tipike, koleksionet e fotografive nga Prokudin-Gorsky përbëhen nga foto peizazhesh dhe tërheqin vëmendjen e adhuruesve të historisë dhe jo fotografisë. Ka faqe të veçanta ku njerëzit studiojnë trashëgiminë që kanë lënë, gjejnë vendet ku janë bërë fotografitë, bëjnë një foto nga i njëjti kënd dhe krijojnë një bibliotekë krahasimesh "100 vjet më vonë". E gjithë kjo ndoshta është shumë interesante, por unë personalisht nuk jam interesuar kurrë. Më saktësisht, interesi për kartolinat e specieve zbehet mjaft shpejt, ia vlen të shikoni nja dy duzina. Por unë mund të shikoj fotografi të njerëzve për një kohë shumë të gjatë dhe t'u kthehem atyre shumë herë.
Përkundër faktit se Prokudin-Gorsky nuk ka shumë fotografi të njerëzve, ai i ka ato. Në këtë përzgjedhje prej 64 fotografish, vendosa të mbledh më të mirat prej tyre, plus fjalë për fjalë shtova disa peizazhe për të plotësuar pamjen e përgjithshme. Të gjitha fotot janë të mjaftueshme cilësi të mirë(1800 px në anën e gjatë). Kam korrigjuar një pjesë të ngjyrës, por më së shumti jam kënaqur me riprodhimet nga faqja e internetit www.prokudin-gorsky.org.
2.
1907, Uzbekistan. Të burgosur me zinxhirë, Buhara
3.
1911, Uzbekistan. Emiri i Buharasë. Buhara
4.
1911, Rusi. Llojet dagestani, fshati Arakani
5.
1907, Uzbekistan. Burgu i qytetit të Buharasë.
6.
1907, Uzbekistan, Furra buke në qytetin e Bukhara
7.
1916, Rusi. Në karrocën jashtë Petrozavodsk në hekurudhën Murmansk
8.
1910, Rusi. Puna në minierën Bakalskii, minierën e hekurit Tiazhelyi. Kodra Irkuskan pranë Bakal
9.
1907, Kirgistan. Në minierat e Saliuktinit.
10.
1909, Rusi. Vajzat fshatare, fshati Topornya
11.
1909, Rusi. Dagestan, fshati Arakani, Lezgian
12.
1912, Gjeorgji. Gratë gjeorgjiane, në parkun e Borzhom
13.
1912, Gjeorgji, Pambuk. Në Kopshtin Botanik Sukhum
14.
1912, Azerbajxhan. Mugan. Familja e kolonëve Vendbanimi i Grafovkës, Grafskii
15.
1911, Uzbekistan. Llojet e Sartit. Samarkand
16.
1911, Uzbekistan. Nazar Mahomet. Stepa Golodnaia
17.
1911, Uzbekistan, Kirgiz nomad. Stepa Golodnaia
18.
1910, Rusi. Fije tjerrëse. Në fshatin Izvedovë
19.
1911, Rusi. Lartësia e Tij Khan e Khiva në Pallatin e Dimrit, Shën Petersburg
20.
1912, Rusi. Shtrimi i betonit për kanalin e digës pranë fshatit Beloomut
21.
1911, Uzbekistan. Mjekët. Samarkand
22.
1912, Turqi. Mulla me nxënëset e tij pranë xhamisë Artomelinskaia në Artvin
23.
1910, Rusi. Bashkir komutues. Pranë stacionit Ust-Katav
24.
1912, Turqi. Gruaja armene me veshje festash, Artvin
25.
1909, Rusi. Ostrechiny. Studimi. Lumi Svir
26.
1912, Gjeorgji. Mullahët në xhami. Azizia. Batum
27.
1912, Azerbajxhan, Stepa Mugane. Gruaja gjeorgjiane me një kostum popullor
28.
29.
1916, Rusi. Makinë balosëse për sanë. Pranë fshatit Kondopogë
30.
1916, Rusi. Të burgosurit austriakë të luftës pranë një kazerme, afër fshatit Kondopoga
31.
1916, Rusi. Grupi. Pranë liqenit të Vygozero
32.
1911, Uzbekistan. Burokrat i Buharasë. Në pallat Në kopshtin Shir-Budun të Emirit afër Buharasë
33.
1911, Uzbekistan, Bariu. Samarkand
34.
1911, Uzbekistan. Rojtar në pallat dhe topa të vjetër. Në sheshin Registan. Buhara
35.
1911, Uzbekistan. Në punë në rrjedhën e sipërme të Syr-Darya. Stepa Golodnaia
36.
1912, Rusi. Kampi i natës pranë një shkëmbi në bregun e Chusovaia
37.
1911, Uzbekistan. Karvani i devesë që mbante gjemba për ushqim. Stepa Golodnaia
38.
1904, Ukrainë. Në Rusinë e Vogël. Pranë qytetit Putivl në provincën Kursk
39.
Mësoni me djemtë. Europa Perëndimore
40.
1912, Bjellorusi. Fushë e korrur. Provinca Vitebsk
41.
1909, Rusi. Hay në Manastirin Leushinskii
42.
1911, Uzbekistan. Grup fëmijësh hebrenj me një mësues. Samarkand
43.
1908, Zvicër. Në verandë në Lugano
44.
1912, Gjeorgji. Departamenti i paketimit. Borzhom
45.
1911, Uzbekistan. Në Registan. Samarkand
46.
1911, Turkmenistan. Furnizimi me pambuk për prodhimin e përpunimit të pambukut në pronën Murgab. Bajram-Ali
47.
1911, Uzbekistan. Kryeministri i Buharasë (Kush-Beggi)
48.
1907, Uzbekistan. Studentët. Samarkand
49.
1911, Uzbekistan. Marangoz. Samarkand
50.
1911, Uzbekistan. Tregtar në Registan. Samarkand
51.
1909, Rusi. Pjesa veriperëndimore e qytetit të Zlatoust
52.
1916, Rusi. Grupi i pjesëmarrësve në ndërtimin e hekurudhave. Në skelë në Kem-Pristan
53.
1911, Uzbekistan. Restorant qebapësh. Samarkand
54.
1911, Uzbekistan. Në oborrin e xhamisë Shir-Dor. Samarkand
55.
1909, Rusi. Pinkhus Karlinskii. Tetëdhjetë e katër vjeç. Gjashtëdhjetë e gjashtë vjet shërbim. Mbikëqyrësi i portës së përmbytjes së Chernigov
56.
1911, Turkmenistan. Tekin me familjen e tij. Zona Bajram-Ali
57.
1911, Turkmenistan. Furnizimi me pambuk për prodhimin e përpunimit të pambukut. Zona Bairam-Ali, Pasuria Murgab
58.
1911, Uzbekistan. Ujë-bartës. Samarkand
59.
1911, Uzbekistan. Polic në Samarkand
60.
1911, Turkmenistan. Punëtorët që paketojnë tortën me vaj. Bajram-Ali
61.
1911, Turkmenistan. Dzhigit Ibrahim. Zona Bajram-Ali
62.
1907, Kirgistan. Vëzhgimi i një eklipsi diellor më 1 janar 1907, pranë stacionit Cherniaevo në malet Tian-Shan mbi minierat Saliukta
63.
1907, Uzbekistan. Burri i moshuar Sart (Babaika), Samarkand
64.
1912, Gjeorgji, Në lumin Skuritskhali. Studimi. Fshati Orto-Batum. Autoportret
Shiko gjithashtu
Prokudin-Gorsky është një fotograf, kimist rus (student i Mendelejevit), shpikës, botues, mësues dhe figurë publike, anëtar i Shoqërive Fotografike Imperial Ruse Gjeografike, Imperial Ruse dhe Teknike Ruse.
Para së gjithash, Prokudin-Gorsky u bë i njohur gjerësisht për faktin se ai dha një kontribut të rëndësishëm në zhvillimin e fotografisë dhe kinematografisë. Ai ishte një pionier i fotografisë me ngjyra në Rusi, krijuesi i "Koleksionit të monumenteve Perandoria Ruse».
Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky lindi në 18 gusht (30), 1863, Funikova Gora, rrethi Pokrovsky, provinca Vladimir. Praktikisht nuk ka asnjë informacion për njëzet vitet e para të jetës së S. M. Prokudin-Gorsky.
Asgjë nuk dihet gjithashtu për arsimin fillor të Sergei Prokudin-Gorsky, mbase ishte në shtëpi. Kur djali u rrit, ai u dërgua për t'u rritur në Shën Petersburg, në Liceun e famshëm Aleksandër, nga ku e mori babai i tij tre vjet më vonë për një arsye të panjohur.
Historia e mëtejshme e viteve të reja të Sergei Prokudin-Gorsky deri më sot është një koleksion mitesh dhe keqkuptimesh që vijnë nga libri i Robert Allhouse "Fotografitë për Carin" ("Fotografitë për Carin", 1980), i cili përcakton të parën versioni i biografisë së Sergei Mikhailovich.
Por meqenëse ai tashmë ka fituar famë, praktikisht nuk ka mospërputhje në biografinë e tij. Në 1897, Prokudin-Gorsky bëri raporte mbi rezultatet teknike të kërkimit të tij fotografik në Departamentin e Pestë të Shoqërisë Teknike Imperial Ruse (IRTO) (dhe vazhdoi këto raporte deri në emigrimin e tij në 1918).
Në 1898, Prokudin-Gorsky u bë anëtar i Departamentit të Pestë Fotografik të IRTS dhe bëri një raport "Për fotografimin e yjeve që bien (dushet e yjeve). Tashmë në atë kohë, Prokudin-Gorskiy ishte një autoritet rus në fushën e fotografisë, atij iu besua organizimi i kurseve praktike të fotografisë në IRTS.
Në vitin 1900, Shoqëria Teknike Ruse tregoi fotografi bardh e zi të Prokudin-Gorsky në Ekspozitën Botërore të Parisit. Dhe më 2 gusht 1901, në Shën Petersburg u hap "punëtoria fotozinkografike dhe fototeknike" e S. M. Prokudin-Gorsky, ku në 1906-1909 u vendos laboratori dhe redaksia e revistës "Fotograf amator", në të cilën Prokudin- Gorsky botoi një seri artikuj teknikë mbi parimet e riprodhimit të ngjyrave.
Në vitin 1902, Prokudin-Gorsky studioi për një muaj e gjysmë në shkollën fotomekanike në Charlottenburg (afër Berlinit) nën drejtimin e Dr. Adolf Mithe. Ky i fundit, në të njëjtin 1902, krijoi modelin e tij të një aparati fotografik për fotografinë me ngjyra dhe një projektor për demonstrimin e fotografive me ngjyra në ekran.
Më 13 dhjetor 1902, Prokudin-Gorsky fillimisht njoftoi krijimin e transparencave me ngjyra duke përdorur metodën e fotografisë me tre ngjyra të A. Mite, dhe në 1905 ai patentoi sensibilizuesin e tij, i cili ishte dukshëm më i lartë në cilësi ndaj zhvillimeve të ngjashme nga kimistët e huaj, duke përfshirë sensibilizuesin e Mite. .
Përbërja e sensibilizuesit të ri e bëri pllakën e bromurit të argjendit njëlloj të ndjeshme ndaj të gjithë spektrit të ngjyrave.
Në vitin 1903, Prokudin-Gorsky botoi broshurën "Fotografi izokromatike me kamera dore". Data e saktë e fillimit të fotografisë me ngjyra nga Prokudin-Gorsky në Perandorinë Ruse nuk është përcaktuar ende. Më shumë gjasa është që seria e parë e fotografive me ngjyra është bërë gjatë një udhëtimi në Finlandë në shtator-tetor 1903.
Më 3 maj 1909, u zhvillua një takim fatal midis Proskudin-Gorsky dhe Car Nikolla II, të cilin Proskudin-Gorsky e përshkroi në detaje në kujtimet e tij të vitit 1932.
I magjepsur nga fotografitë me ngjyra që pa, Nikolla II i dha Prokudin-Gorsky lejen për të shkrepur në çdo vend, në mënyrë që fotografi të mund të kapte "me ngjyra natyrale" të gjitha pamjet kryesore të Perandorisë Ruse nga Deti Baltik në Oqeanin Paqësor.
Prokudin-Gorsky gjithashtu merr leje për të përdorur automjetet e nevojshme për udhëtim. Në total, ishte planifikuar të bëheshin 10,000 fotografi gjatë 10 viteve. Prokudin-Gorsky, para së gjithash, donte t'i përdorte këto materiale unike fotografike për qëllime edukimi - të instalonte një projektor në çdo shkollë dhe të tregonte të gjithë pasurinë dhe bukurinë e vendit të pafund në rrëshqitje me ngjyra. Dhe e reja lëndë akademike duhej të quhej “Studime atdhetare”.
Vetëm disa ditë pas takimit me Carin, Prokudin-Gorsky u nis në ekspeditën e tij të parë - përgjatë Mariinsky rrugë ujore nga Shën Petersburgu në Vollgë. Xhirimet u organizuan për të përkuar me 200 vjetorin e hapjes së kësaj rruge ujore. Në të njëjtin vit, 1909, në vjeshtë, u krye një studim në pjesën veriore të Uraleve industriale.
Në vitin 1910, Prokudin-Gorsky bëri dy udhëtime përgjatë Vollgës, duke e kapur atë nga vetë burimet e saj në Nizhny Novgorod, dhe gjatë verës ai bëri edhe fotografi pjesa jugore Ural. Në verën e vitit 1911, Proskudin-Gorsky kreu fotografi në Kostroma dhe provincën Yaroslavl, dhe për përvjetorin e ardhshëm të 1812, u bënë fotografi të vendeve përreth Borodino. Në pranverën dhe vjeshtën e vitit 1911, fotografi arriti të vizitojë rajonin Trans-Kaspik dhe Turkestanin dy herë të tjera.
1912 u bë gjithashtu i zënë, kur nga marsi deri në shtator Prokudin-Gorsky bëri dy ekspedita fotografike në Kaukaz, ku fotografoi stepën Mugan, udhëtoi përgjatë rrugës ujore të planifikuar Kama-Tobolsk dhe fotografoi zona të lidhura me kujtimin e Lufta Patriotike 1812 - nga Maloyaroslavets në Vilna Lituaneze, gjithashtu fotografon ndërtimin e digave Kuzminskaya dhe Beloomutskaya në lumin Oka. dhe qytetet Ryazan dhe Suzdal
Megjithatë, në kulmin e tij, projekti përfundon. Besohet se fotografit thjesht i mbaruan paratë, pasi të gjitha punët, përveç shpenzimeve të transportit, u kryen me shpenzimet e tij personale. Që nga viti 1910, Prokudin-Gorsky ka negociuar me qeverinë për blerjen e koleksionit të tij unik, në mënyrë që të sigurojë fonde për ekspedita të mëtejshme. Pas shqyrtimit të gjatë, propozimi i tij mori mbështetje të gjerë. nivel të lartë, por në fund koleksioni nuk u ble kurrë.
Ndoshta ishte pikërisht për shkak të problemeve financiare që nga viti 1913 Prokudin-Gorsky filloi t'i kushtonte vëmendje veprimtari sipërmarrëse, duke u fokusuar në tërheqjen e biznesmenëve të mëdhenj në projektet e tyre. Në janar 1913, ai krijoi një partneritet besimi " Shtëpi tregtare S.M. Prokudin-Gorsky dhe Co.
Në Mars 1914, u organizua Shoqëria Aksionare Biochrome (shërbime për fotografi me ngjyra dhe printim fotografish) me një kapital fiks prej 2 milion rubla, në të cilën u transferua e gjithë pasuria e Shtëpisë Tregtare. Prokudin-Gorsky është një anëtar i bordit me një aksion shumë modest. Ndoshta pikërisht si kontributi i tij në kapitali i autorizuar ai i transferon Biochrome të drejtat për një koleksion të fotografive të tij.
Në vitet 1913-1914 Prokudin-Gorsky, me gjithë pasionin e tij të qenësishëm, është i angazhuar në krijimin e kinemasë me ngjyra, një patentë për të cilën ai merr së bashku me kolegun dhe shokun e tij Sergei Olimpievich Maksimovich. Shpikësit i vendosën vetes detyrën për të krijuar një sistem filmi me ngjyra që mund të përdoret në shpërndarje të gjerë.
Në verën e vitit 1914, gjithçka u ndërtua në Francë pajisjet e nevojshme për xhirimin dhe shfaqjen e filmave me ngjyra, por zhvillimi i këtij projekti të ri u pengua nga shpërthimi i parë Lufte boterore. Asnjë nga filmat eksperimentalë me ngjyra të Prokudin-Gorsky, përfshirë pamjet e daljes së procesionit mbretëror në 1913, nuk janë gjetur ende.
Siç shkroi vetë Sergei Mikhailovich në kujtimet e tij të vitit 1932, me fillimin e luftës ai duhej të hiqte dorë nga karroca e tij e pajisur posaçërisht, dhe ai vetë ishte i angazhuar në censurimin e filmave që vinin nga jashtë, duke trajnuar pilotët rusë në xhirimet nga aeroplanët.
Në vitin 1915, Prokudin-Gorsky iu kthye "veprës së jetës së tij", siç e quante fotografinë me ngjyra, dhe me ndihmën shoqëri aksionare Biochrome po përpiqet të krijojë një prodhim masiv të transparencave të lira nga fotografitë e koleksionit të saj. Në të njëjtin 1915, këto transparenca dolën në shitje, por biznesi nuk arriti sukses tregtar.
Në vitin 1915, Prokudin-Gorsky krijoi dy portrete fotografike të mrekullueshme të përvjetorit të Fyodor Chaliapin, në kostumet skenike të Mephistopheles dhe Boris Godunov. Këto fotografi u publikuan në disa botime njëherësh, falë të cilave mund t'i shohim ende. Për fat të keq, negativët u zhdukën pa lënë gjurmë.
Në verën e vitit 1916, Prokudin-Gorsky bëri ekspeditën e tij të fundit fotografike nëpër Rusi, duke fotografuar seksionin jugor të sapondërtuar të hekurudhës Murmansk, duke përfshirë kampet e të burgosurve austro-gjermanë të luftës. Me urdhër të kujt dhe për çfarë qëllimesh është bërë ky filmim i objekteve sekrete ushtarake? sot mbetet mister.
Pas Revolucioni i tetorit 1917 Prokudin-Gorsky ka qenë aktiv në Rusi për disa muaj të tjerë: ai është anëtar i komitetit organizativ. Instituti i Lartë fotografisë dhe pajisjeve fotografike, dhe në mars 1918 ai demonstroi fotografitë e tij në Pallati i Dimrit për publikun e gjerë si pjesë e "Mbrëmjeve të Fotografisë me ngjyra", organizuar me iniciativën e Departamentit Jashtëshkollor të Komisariatit Popullor të Arsimit të RSFSR.
Fjalën e hapjes përpara kësaj shfaqje e bëri Komisari i Popullit Lunacharsky, i cili, për habinë e shumë njerëzve, doli të ishte një njohës dhe njohës i shkëlqyer i fotografisë.
Duhet të theksohet se njohuritë dhe përvoja e Sergei Mikhailovich ishin të kërkuara nga qeveria Sovjetike si një specialist i madh në shtypjen me ngjyra. Prandaj, më 25 maj 1918, V.I Lenini dha udhëzime për të përfshirë Prokudin-Gorsky në bordin e Ekspeditës për prokurimin e letrave shtetërore.
Që nga ajo kohë, shtypshkronja në B. Podyacheskaya, 22 vjeç, në pronësi të shoqërisë Proskudin-Gorsky, filloi të merrte porosi nga autoritetet sovjetike. Për shembull, në vitin 1918, shtëpia botuese komuniste porositi atje klishe për librin "Zvicra" nga V. M. Velichkina.
Në gusht 1918, Prokudin-Gorsky, në emër të Komisariatit Popullor për Arsimin, shkoi në një udhëtim pune në Norvegji për të blerë pajisje projektimi për shkollat e ulëta, dhe fotografi përsëri kishte shpresë që qeveria e re do t'i lejojë atij të përmbushë një ëndërr që nuk u realizua kurrë nën regjimin e mëparshëm carist: në mënyrë që fotografitë e tij me ngjyra të shiheshin nga miliona nxënës dhe studentë në të gjithë Rusinë.
Por për zhgënjim të madh, fotografi nuk ishte më i destinuar të kthehej në vendlindje. Vendi ka filluar luftë civile dhe udhëtimi i punës u kthye në emigracion. Në maj 1919, Prokudin-Gorsky mblodhi një grup në Norvegji për të vazhduar punën në kinemanë me ngjyra. Sidoqoftë, përgatitjet hasën në vështirësi të mëdha, siç shkroi ai vetë më vonë: "Norvegjia është një vend krejtësisht i papërshtatshëm për punë shkencore dhe teknike".
Prandaj, në shtator 1919, fotografi u zhvendos nga Norvegjia në Angli, ku vazhdoi të punojë në krijimin e kinemasë me ngjyra. Të gjitha pajisjet duhej të rindërtoheshin, fjalë për fjalë "në gjunjë", pasi kishte një mungesë katastrofike parash. Partnerët e përfshirë në projekt nuk mund të kënaqeshin në mënyrë të plotë fondet e nevojshme, madje edhe ato në dispozicion, nuk mund të siguroheshin gjithmonë në kohë.
Për më tepër, në këtë kohë, nga fillimi i viteve 1920, filloi konkurrenca, pasi kinemaja me ngjyra në Evropë tashmë po zotërohej në mënyrë aktive nga disa kompani, megjithëse më parë ishte e përhapur aplikim komercial ishte ende larg.
Nga viti 1921 deri në vdekjen e tij në 1944, Prokudin-Gorsky jetoi në Francë, ku në 1923-25. Anëtarët e familjes së tij u shpërngulën nga Rusia. Të fundit që u larguan nga BRSS, në mars 1925, ishin gruaja dhe vajza e tij e parë Ekaterina dhe djali i tyre Dmitry. Në 1920, Sergei Mikhailovich u martua me punonjësen e tij Maria Fedorovna Shchedrina dhe në 1921 lindi vajza e tyre Elena.
Puna për krijimin e kinemasë me ngjyra deri në vitin 1923 pësoi një kolaps financiar. Në këtë pikë, ideja për të shkuar në Shtetet e Bashkuara për të vazhduar punën daton në këtë pikë, por me shumë mundësi për shkak të sëmundjes së Sergei Mikhailovich, ky udhëtim nuk u realizua. Pasi nuk e realizoi idenë, Proskudin-Gorsky, së bashku me djemtë e tij, filluan të angazhohen në biznesin e tij të zakonshëm të fotografisë.
Çfarë ndodhi me koleksionin e famshëm? Ja çfarë zbuluam. Sipas shënimeve të Sergei Mikhailovich, "falë rrethanave fatlume", ai arriti të marrë lejen për të eksportuar pjesën më interesante të saj. Se kur dhe në çfarë rrethanash ndodhi kjo mbetet ende një mister.
Përmendja e parë që koleksioni ishte në Francë daton që nga fundi i vitit 1931, kur u shfaq para emigrantëve të tjerë. Në vitin 1932, u hartua një shënim mbi shfrytëzimin tregtar të koleksionit, i cili u bë pronë e djemve të Prokudin-Gorsky, Dmitry dhe Mikhail.
Ishte planifikuar të blihej një pajisje e re projektimi (për të zëvendësuar atë të mbetur në Rusi) dhe demonstrimi i fotografive me ngjyra, si dhe publikimi i tyre në formën e albumeve. Por ky plan nuk ishte i mundur të zbatohej, me shumë gjasa për shkak të mungesës së fondeve të nevojshme.
Deri në vitin 1936, Prokudin-Gorsky dha leksione në ngjarje të ndryshme të komunitetit rus në Francë, duke treguar fotografitë e tij në të njëjtin vit ai botoi kujtimet e tij nga takimi i tij me Leo Tolstoin në Yasnaya Polyana.
Sergei Mikhailovich vdiq më 27 shtator 1944 në "Shtëpinë Ruse" në periferi të Parisit, menjëherë pas çlirimit të qytetit nga Aleatët. Varri i Sergei Mikhailovich ndodhet në varrezat ruse në Sainte-Genevieve-des-Bois afër Parisit.
Sergej Mikhailovich Prokudin-Gorskiy Nuk ka asnjë profet në Atdheun e tij - kjo frazë tërheqëse përshkruan në mënyrë të përsosur biografinë e Sergei Prokudin-Gorsky, i cili kaloi gjysmën e jetës së tij duke zhvilluar teknologjinë e një projektori me tre seksione dhe duke kapur diversitetin e pasur të Atdheut të tij për historinë, dhe kaloi të fundit. dekada në Itali dhe Francë, ku punoi me vëllezërit Lumière dhe specialistë të tjerë perëndimorë. Koleksioni i veprave të Prokudin-Gorsky përfundoi në Bibliotekën e Kongresit Amerikan, administrata e së cilës, pas vdekjes së fotografit (27 shtator 1944), bleu të gjitha materialet nga trashëgimtarët e tij (1902 negativë të trefishtë dhe 2448 printime bardh e zi, gjithsej 2600 imazhe origjinale). Aty, në Bibliotekë, e para biografi e plotë fotografi i famshëm, dhe me ardhjen e World Wide Web, u krijua një faqe interneti ku të gjithë mund të njiheshin me punën e shpikësit të madh, figurës publike dhe pionierit të fotografisë me ngjyra në Rusinë Cariste. Dhe puna për projektin epik filloi kështu.
Fotografi rus në shërbim të Car Nikolla II
Më 3 maj 1909, profesor Sergei Prokudin-Gorsky merr një ftesë për të vizituar Pallatin Aleksandër në Tsarskoe Selo dhe për të prezantuar Perandorin dhe familjen e tij me rezultatet më të fundit të eksperimenteve në fushën e fotografisë. Romanovët janë të tronditur nga ajo që shohin dhe nuk e lëshojnë të zotin deri vonë në mbrëmje. Dhe vetëm pak ditë më vonë qeveria merr dekretin më të lartë për të ndihmuar shpikësin në çdo mënyrë të mundshme në projektin e tij madhështor Color of the Nation.
Zhvillimi i një projektori të sipërm me tre seksione
Fotografët perëndimorë filluan të bënin fotografi me ngjyra duke përdorur teknologjinë e ndarjes së ngjyrave në mesin e shekullit të nëntëmbëdhjetë. Metoda ishte të fotografonim me radhë një objekt përmes tre filtrave me ngjyra - të kuqe, blu, jeshile. Dhe më pas, duke përdorur një projektor me tre seksione lart, tre negativë u projektuan njëkohësisht në ekran, gjë që jepte efektin e një imazhi me ngjyra. Prokudin-Gorsky ndoqi metodën e shpikur nga Maxwell në 1855, por teknologjia revolucionare kishte dobësi në formën e vështirësisë në marrjen e përbërësve të kuq dhe të gjelbër të spektrit. Secili mjeshtër zhvilloi formulën e tij për sensibilizimin e pllakës fotografike, dhe Sergei Prokudin-Gorsky arriti përparim të jashtëzakonshëm në këtë çështje. Teknologjia e tij pronësoresensibilizimi i emulsionit fotografik ishte një formulë më e mirë në krahasim me kolegët perëndimorë, falë të cilave fotografitë e Prokudin-Gorsky shpesh merrnin çmimet kryesore të festivaleve botërore. Deri në vdekjen e tij, fotografi i madh përmirësoi teknikat e tij të prodhimit fotografik, duke marrë patenta të reja dhe duke përmirësuar cilësinë e veprave të tij.
Fotografitë me ngjyra të Prokudin-Gorsky
Që nga viti 1897, Sergei Prokudin-Gorsky filloi t'i raportonte udhëheqjes së Shoqërisë Teknike Imperial Ruse për zhvillimet e fundit fotografia botërore dhe ruse. Raporte të shumta të detajuara, artikuj, libra dhe, natyrisht, fotografi me ngjyra - nga fillimi i shekullit të ri, Prokudin-Gorsky ishte autoriteti kryesor rus në profesionin e tij. Prandaj, nuk është për t'u habitur që një specialist autoritar, me ndihmën e miqve me ndikim, arriti të marrë një audiencë me Nikollën II dhe të marrë mbështetjen mbretërore në zbatimin e planit të tij epik - të kapte jetën e një shteti të madh për historinë. Qeveria organizoi një karrocë speciale hekurudhore për fotografin, e pajisur me të gjitha materialet e nevojshme për projektin ambicioz, dhe Sergei Prokudin-Gorsky u nis në rrugë, ku u bënë pamjet historike të mëposhtme.
Nga erdhi ngjyra njëqind vjet më parë? Si u bë kjo?
Në fund të fundit, vetëm kohët e fundit - 50-60 vjet më parë, fotografia me ngjyra nuk ishte vetëm ekzotike, por jashtëzakonisht e rrallë. Më kujtohen edhe fotografi të pikturuara me pseudo ngjyra.
Një kimist i talentuar, një fotograf i mprehtë, i diplomuar në Shën Petersburg Instituti i Teknologjise Deri në vitin 1906, Prokudin-Gorsky botoi një numër artikujsh mbi parimet e fotografisë me ngjyra. Gjatë kësaj periudhe ai u përmirësua shumë metodë e re, i cili siguroi ndjeshmëri të barabartë ndaj ngjyrave në të gjithë spektrin, i cili tashmë mund të merrte fotografi me ngjyra të përshtatshme për projeksion. Në të njëjtën kohë, ai zhvilloi metodën e tij të transmetimit të imazheve me ngjyra, bazuar në ndarjen e ngjyrave në tre komponentë. Ai qëlloi objekte 3 herë përmes 3 filtrave - të kuq, jeshil dhe blu. Kjo rezultoi në 3 pllaka pozitive bardh e zi.
Për të riprodhuar më pas imazhin, ai përdori një projektor me tre seksione lart me dritë blu, të kuqe dhe jeshile. Të tre imazhet nga të tre pllakat u projektuan në ekran njëkohësisht, si rezultat i së cilës të pranishmit mund të shihnin imazhe me ngjyra të plota. Duke qenë tashmë në vitin 1909 fotograf i famshëm dhe redaktori i revistës "Fotograf amator", Sergei Mikhailovich mori mundësinë për të përmbushur ëndrrën e tij të vjetër - të përpilonte një kronikë fotografike të Perandorisë Ruse.
Me rekomandimin e Dukës së Madhe Michael, ai i përshkruan planin e tij Nikollës II dhe merr më shumë mbështetje e ngrohtë. Gjatë disa viteve të ardhshme, qeveria i dha Prokudin-Gorsky-t një vagon hekurudhor të pajisur posaçërisht për udhëtime për të dokumentuar fotografikisht jetën e perandorisë.
Gjatë kësaj pune janë filmuar disa mijëra pjata. Është zhvilluar teknologjia për shfaqjen e imazheve me ngjyra në ekran.
Dhe më e rëndësishmja, është krijuar një galeri fotografish të bukura, të paprecedentë në cilësi dhe vëllim. Dhe për herë të parë një seri e tillë fotografish u nda në ngjyra. Pastaj vetëm për qëllimin e shfaqjes së tij në ekran duke përdorur një projektor të sipërm.
E pazakontë dhe fati i mëtejshëm këto pllaka fotografike. Pas vdekjes së Nikollës II, Prokudin-Gorsky arriti të udhëtojë së pari në Skandinavi, pastaj në Paris, duke marrë me vete pothuajse të gjitha rezultatet e punës shumëvjeçare - pllaka qelqi në 20 kuti.
"Në vitet 1920, Prokudin-Gorsky jetoi në Nice dhe komuniteti vendas rus mori mundësinë e çmuar për të parë pikturat e tij në formën e diapozitivave me ngjyra, Sergei Mikhailovich ishte krenar që puna e tij ndihmoi brezin e ri rus në tokën e huaj për të kuptuar dhe kujtoni se si dukej atdheu i tyre i humbur, në shumicën e tij në formë reale, duke ruajtur jo vetëm ngjyrën, por edhe frymën e saj”.
Koleksioni i pllakave fotografike i mbijetoi si lëvizjeve të shumta të familjes ashtu edhe pushtimit gjerman të Parisit.
Në fund të viteve 40, u ngrit pyetja për botimin e "Historisë së Artit Rus" të parë nën redaktimin e përgjithshëm të Igor Grabar. Pastaj - për mundësinë e furnizimit me ilustrime me ngjyra. Pikërisht atëherë përkthyesja e kësaj vepre, Princesha Maria Putyatin, kujtoi se në fillim të shekullit vjehrri i saj, Princi Putyatin, prezantoi Carin Nikolla II me një profesor të caktuar Prokudin-Gorsky, i cili zhvilloi një metodë të ngjyrave. fotografim sipas ndarjes së ngjyrave. Sipas informacioneve të saj, djemtë e profesorit jetonin si të mërguar në Paris dhe ishin kujdestarët e një koleksioni fotografish të tij.
Në vitin 1948, Marshall, një përfaqësues i Fondacionit Rockefeller, bleu rreth 1,600 pllaka fotografike nga Prokudin-Gorskys për 5,000 dollarë. Që atëherë, pllakat janë mbajtur në Bibliotekën e Kongresit për shumë vite.
Kohët e fundit, dikush sapo lindi me idenë për të provuar të skanojë dhe kombinojë fotografitë me 3 pllaka të Prokudin - Gorsky në një kompjuter. Dhe pothuajse një mrekulli ndodhi - dukej se imazhet, të humbura përgjithmonë, erdhën në jetë."
