Ինչպե՞ս էր կոչվում առաջին գունավոր լուսանկարը: Գեղարվեստական ​​լուսանկարչության պատմություն. Գունավոր լուսանկարչության բարելավում

Ջեյմս Քլերք Մաքսվելը (James Clerk Maxwell 1831-1879) նախատեսում է ապացուցել իր երեք բաղադրիչ գունային տեսությունը։ Նա որոշում է առաջին իսկ հնարավորության դեպքում ցուցադրել գունավոր լուսանկար։ Գունավոր լուսանկարչությունը հազիվ զգայուն ափսեների դարաշրջանում, որը պահանջում էր հրեշավոր բացահայտումներ, երբ ամենապարզ սև ու սպիտակ լուսանկարի խնդիրը դեռևս իրական խնդիր էր ափսեների աներևակայելի բնութագրերի պատճառով:

1861 թվականի մայիսի 17-ին Մաքսվելին առաջարկվեց դասախոսություն կարդալ Թագավորական հասարակության առջև, հաստատություն, որը հայտնի է Ռամֆորդի, Դևի, Ֆարադեյի անուններով: Դասախոսության թեման է «Երեք հիմնական գույների տեսության մասին»։ Եվ այս դասախոսության ժամանակ Ջեյմսը որոշեց տալ իր երեք բաղադրիչ տեսության վերջնական, արդեն անվիճելի ապացույցը։

Երբ նա մոտեցավ ժամանակի ամենաբարդ լուսանկարիչներից մեկին՝ Notes on Photography-ի խմբագիր Թոմաս Սաթթոնին, գունավոր լուսանկար անելու առաջարկով, նա ապշեց։ Եվ, իհարկե, նա հրաժարվեց։ Նրան համոզելու համար Մաքսվելը մեծ ջանքեր պահանջեց։
Որոշվել է լուսանկարել եռագույն ժապավենով կապած աղեղը՝ տեղադրված սեւ թավշի ֆոնի վրա։ Լուսանկարումն իրականացվել է արևի պայծառ լույսի ներքո և իրականացվել պղնձի քլորիդի լուծույթով լցված թափանցիկ հարթ տարայի միջոցով։ Լուծումը վառ կանաչ էր: Մյուս լուծույթը, որի միջոցով բացահայտվեց երկրորդ բացասականը, պղնձի սուլֆատի լուծույթն էր՝ այն վառ կապույտ էր: Մեկ այլ բացասական արդյունք է ստացվել երկաթի թիոցիանատի վառ կարմիր լուծույթի միջոցով։
Այս բոլոր նեգատիվներն այնուհետև տպվել են ապակու վրա:
1861 թվականի մայիսի 17, Լոնդոն, Պիկադիլիի Աբերմարլ փողոցի առանձնատանը, որտեղ գտնվում էր Թագավորական հաստատությունը, դահլիճում տեղադրվեցին երեք լապտեր, պատրաստվեցին երեք ծանր ապակյա պոզիտիվներ։ Յուրաքանչյուր լապտերի ոսպնյակների դիմաց նույն ֆիլտրերն են, որոնք օգտագործվել են նկարահանումների ժամանակ՝ կարմիր, կապույտ և կանաչ։
Ջեյմս Մաքսվելը հավաքված տիկնայք և պարոնայք բացատրում է երեք բաղադրիչ տեսության էությունը՝ պնդելով, որ հիմնական գույները, որոնցով կարելի է ձեռք բերել մնացած բոլորը, հենց սրանք են՝ կարմիր, կապույտ, կանաչ:
Պե՞տք է ապացույց: Խնդրում եմ։
Ջեյմսը հրահանգում է Սաթթոնին և օգնականներին հրկիզել կալցիումի կարբոնատի ձուլակտորները՝ Drummond-ի լույսը կախարդական լապտերների համար: Ձողերը բռնկվում են՝ տալով վառ սպիտակ, մի փոքր կապտավուն լույս։
Երեք գունավոր պատկերներ ցուցադրվում են սպիտակ էկրանի վրա այնպես, որ դրանք համընկնեն, և այնուհետև...

Դա, իհարկե, երեք բաղադրիչ գունային տեսության ամբողջական հաղթանակ էր: Եվ ոչ ոք այն ժամանակ չհասկացավ, որ այդ օրվա հիմնական նշանակությունը ամենևին էլ երեք բաղադրիչ տեսության հաղթանակի մեջ չէր, այլ այն, որ այս տեսության ապացուցման գործընթացում առաջին անգամ աշխարհին ցուցադրվեց գունավոր լուսանկար:

1961 թվականի մայիսի 16-18-ը Լոնդոնում տեղի ունեցավ գիտաժողով՝ նվիրված առաջին գունավոր լուսանկարի ցուցադրության հարյուրամյակին։ Ընթերցվեցին մի շարք զեկույցներ, որոնցից Ռ. Մ. Էվանսոնը հանդես եկավ հատկապես ուշագրավ։
Էվանսին, Kaverda Laboratory-ի և հզոր Kodak ընկերության օգնությամբ, հաջողվեց ձեռք բերել Maxwell-ի նեգատիվների հրաշքով պահպանված հավաքածու և ամբողջությամբ վերստեղծել գունային թափանցիկությունը ցուցադրելու պայմանները: Դա անելու համար ընկերության մասնագետները պետք է ստեղծեին հատուկ ցածր զգայունության թիթեղներ (ինչը դժվար գործ էր) հրեշավոր վատ գունային բնութագրերով (իսկ դա արդեն բավականին դժվար էր), պատրաստել նույն աղերի լուծույթները՝ պատրաստելու համար։ լուսային զտիչներ, անցկացնել թիթեղների և ֆիլտրերի հատուկ սպեկտրոֆոտոմետրիկ ուսումնասիրություն:
Գիտնականները կարողացել են ճշգրիտ վերստեղծել փորձարարական պայմանները և ամբողջությամբ վերլուծել Sutton-Maxwell ֆիլտրերի և նյութերի բոլոր հատկությունները։ Եզրակացությունը ապշեցուցիչ էր. այն ժամանակ առկա լուսանկարչական նյութերով սկզբունքորեն անհնար էր ցուցադրել գունավոր լուսանկար: Այն ժամանակվա նյութերը բացարձակապես անտարբեր էին, օրինակ՝ կանաչի նկատմամբ։ Այնուամենայնիվ, ճիշտ նույնը կարմիր ...

Եվ այնուամենայնիվ ցուցադրվեց գունավոր լուսանկար: Եվ դա տեղի ունեցավ անգլիական գիտական ​​մտքի սյուների առկայության դեպքում: Ժամանակակից գիտնականները ստիպված եղան շարունակել որոնումները և եկան միանգամայն պարադոքսալ եզրակացության. Մաքսվելը, առանց դրա իմանալու, լուսանկարվել է կապույտ և անտեսանելի ուլտրամանուշակագույն ճառագայթներով, երրորդ բաղադրիչը կանաչն էր, որը պարզվեց, որ կապույտ սպեկտրում է: Առաջնային գույների եռյակի փոխարեն, որը Մաքսվելը մտադիր էր ապացուցել, գունավոր լուսանկարի էֆեկտը ստեղծվել է բոլորովին այլ գույների եռյակի կողմից: Մաքսվելը պատահաբար, գրեթե անհնարին երջանիկ պատահականության միջոցով, կարողացավ ցուցադրել գունավոր լուսանկարչություն տասնհինգ տարի առաջ, երբ նոր լուսանկարչական էմուլսիաների ստեղծումը դա իսկապես հնարավոր դարձրեց: Մաքսվելը երեսուն տարեկան էր։ Նա երիտասարդ էր, եռանդուն ու համարձակ։ Նա նույնիսկ կարողացավ այն ժամանակ անհնարինը ...
Վ.Կարցև «Մաքսվել»

Անհավանական Փաստեր

Երբ մենք մտածում ենք հին լուսանկարների մասին, մենք առաջին հերթին մտածում ենք սև և սպիտակ նկարների մասին, բայց ինչպես ապացուցում են այս ցնցող լուսանկարները. լուսանկար 20-րդ դարի սկզբին գունավոր լուսանկարչությունը շատ ավելի զարգացած էր, քան կարելի էր կարծել:

Մինչև 1907 թվականը, եթե ցանկանում էիք գունավոր լուսանկար ստանալ, պրոֆեսիոնալ կոլորիստը պետք է այն գունավորեր տարբեր ներկերով և պիգմենտներով:

Այնուամենայնիվ, երկու ֆրանսիացի եղբայրներ Օգյուստ և Լուի Լյումիերները մեծ աղմուկ բարձրացրին լուսանկարչության մեջ: Օգտագործելով կարտոֆիլի գունավոր օսլայի մասնիկներ և լուսազգայուն էմուլսիա՝ նրանք կարողացել են գունավոր լուսանկարներ անել՝ առանց լրացուցիչ գունազարդման անհրաժեշտության։

Չնայած արտադրության բարդությանը, ինչպես նաև բարձր արժեքին, գունավոր լուսանկարներ պատրաստելու գործընթացը շատ տարածված էր լուսանկարիչների շրջանում, և գունավոր լուսանկարչության վերաբերյալ աշխարհի առաջին գրքերից մեկը լույս է տեսել այս հատուկ տեխնիկայի կիրառմամբ:

Առաջին գունավոր լուսանկարներ

Այսպիսով, եղբայրները հեղափոխեցին լուսանկարչության աշխարհը, ավելի ուշ Kodak-ը լուսանկարչությունը հասցրեց բոլորովին նոր մակարդակի ՝ 1935 թվականին շուկա ներմուծելով Kodakchrome ֆիլմը: Դա ավելի թեթև և հարմար այլընտրանք էր Լյումիեր եղբայրների գյուտին: Նրանց Autochrome Lumiere տեխնոլոգիան անմիջապես հնացել էր, բայց դեռևս հայտնի մնաց Ֆրանսիայում մինչև 1950-ականները:

Kodakchrome-ն իր հերթին նույնպես հնացել է թվային լուսանկարչության ի հայտ գալուց հետո: Kodak-ը դադարեց ֆիլմ նկարահանել 2009 թվականին։ Այսօր թվային լուսանկարչությունը լուսանկարչության ամենահայտնի ձևն է, սակայն ժամանակակից լուսանկարչությունը հնարավոր չէր լինի առանց լուսանկարչության ռահվիրաներ Օգյուստի և Լուի Լյումյերի քրտնաջան աշխատանքին:

Այժմ եկեք դիտենք 100-ամյա զարմանալի լուսանկարների հավաքածուն, որոնք արվել են Լյումիեր եղբայրների պիոներական տեխնոլոգիայով:

1. Քրիստինա կարմիրով, 1913 թ

2. Փողոցային ծաղկավաճառ, Փարիզ, 1914 թ

3. Հայնցը և Եվան բլրի վրա, 1925 թ

4. Այգում նստած քույրերը վարդերի ծաղկեփնջեր պատրաստում, 1911թ

5. Մուլեն Ռուժ, Փարիզ, 1914 թ

6. Երազներ, 1909 թ

7. Տիկին Ա.Վան Բեստեն, 1910 թ

8. Աղջիկը տիկնիկով զինվորի սարքավորումների մոտ Ռեյմս, Ֆրանսիա, 1917 թ

9. Էյֆելյան աշտարակ, Փարիզ, 1914 թ

10. Փողոց Գրենադայում, 1915 թ

11. Լյումիեր եղբայրների տեխնոլոգիայով արված առաջին գունավոր լուսանկարներից մեկը, 1907 թ.

12. Երիտասարդ աղջիկ երիցուկներով, 1912 թ

13. Երկու աղջիկ պատշգամբում, 1908 թ

14. Փուչիկներ, Փարիզ, 1914 թ

15. Չարլի Չապլին, 1918 թ

Առաջին գունավոր լուսանկարները

16. Ավտոքրոմ Մարկ Տվեն, 1908 թ

17. Բաց շուկա, Փարիզ, 1914 թ

18. Քրիստինա կարմիրով, 1913 թ

19. Ափիոն ծխող կինը, 1915 թ

20. Երկու աղջիկ արևելյան տարազներով, 1908 թ

21. Վան Բեստենի նկարը պարտեզում, 1912 թ

22. Բոսնիա-Հերցեգովինա, 1913 թ

23. Կինն ու աղջիկը բնության մեջ, 1910 թ

24. Եվան և Հայնցը Լյուցեռն լճի ափին, Շվեյցարիա, 1927 թ.

25. Մայրն ու դուստրերը ավանդական հագուստով, Շվեդիա, 1910 թ

26. Նեպտունի շատրվան, Չելթենհեմ, 1910 թ

27. Ընտանեկան դիմանկար, Բելգիա, 1913 թ

28. Աղջիկը այգում ծաղիկներով, 1908 թ

Պատմության մեջ կան բազմաթիվ խորհրդանշական լուսանկարներ, որոնք արվել են հաջողակ պատահականությամբ: Առաջին գունավոր լուսանկարի ի հայտ գալուն նպաստեց պատահականությունների զարմանալի պատմությունը։ «Պլատֆորմի ժապավեն» կամ «Տարտան ժապավեն»՝ ֆիզիկոս Ջեյմս Քլերք Մաքսվելի և լուսանկարիչ Թոմաս Սաթոնի կողմից ստացված բազմագույն պատկեր՝ կապույտ, կանաչ և կարմիր, և ցուցադրվել է Լոնդոնի թագավորական ինստիտուտում գունային տեսողության թեմայով դասախոսության ժամանակ։ Մեծ Բրիտանիա 1861 թվականի մայիսի 17-ին։

« »
«Նաուկա» հրատարակչություն
Մոսկվա, 1968 թ

Ջեյմս Մաքսվելը հայտնի է էլեկտրամագնիսական տեսության ոլորտում իր աշխատանքով, սակայն գիտնականին հետաքրքրում էր նաև գույների տեսությունը։ Մասնավորապես, նա պաշտպանել է Թոմաս Յանգի երեք հիմնական գույների գաղափարը և դրանց կապը մարդու մարմնում ֆիզիոլոգիական գործընթացների հետ: Մաքսվելի և գյուտարար լուսանկարիչ Թոմաս Սաթոնի համատեղ փորձը պետք է ամրապնդեր այս ենթադրությունները։

Գիտնականները բազմերանգ ֆիլտրերի միջոցով հաջորդաբար լուսանկարել են շոտլանդական գործվածքից պատրաստված հանգուցավոր ժապավենը՝ ավանդական վանդակավոր (տարտան) զարդանախշով: Նեգատիվները լուսավորելով նույն ֆիլտրերի միջոցով՝ մեզ հաջողվեց ստանալ պատկերի ամբողջական գունավոր պրոյեկցիա։ Ինչպես ցույց տվեցին գրեթե հարյուր տարի անց Kodak ընկերության աշխատակիցները, ովքեր վերստեղծեցին Մաքսվելի փորձի պայմանները, առկա լուսանկարչական նյութերը թույլ չտվեցին ցուցադրել գունավոր լուսանկար և, մասնավորապես, ստանալ կարմիր և կանաչ պատկերներ։

Ռ.Մ. Էվանսը, ով իրականացրել է այս փորձը, Սաթթոն-Մաքսվելի լուսանկարում գույների տեսքը բացատրել է հետևյալ կերպ. Այն փաստը, որ նկարները ստացվել են ոչ միայն կապույտ, այլև կանաչ և կարմիր զտիչներով, ցույց է տալիս, որ բոլոր լուծույթները լույս են փոխանցում 430 մկմ-ից ավելի կարճ ալիքի երկարությամբ (միկրոմետր): Այլ կերպ ասած, միակ ճառագայթումը, որն ազդել է էմուլսիայի վրա, լույսն էր տեսանելի սպեկտրի ծայրագույն կապույտ ծայրին և էլ ավելի կարճ անտեսանելի ճառագայթումը ուլտրամանուշակագույնում: Մեր ոսպնյակը, որը շատ նման է Sutton ոսպնյակին, կարողացավ ուլտրամանուշակագույն ճառագայթով անցնել մինչև 325 մկմ: Ոսպնյակի և երեք լուծույթների կողմից փոխանցվող ալիքների երկարությունները (նոսրացված) ցուցադրվում են սպեկտրոգրաֆիկ կորերում։

Անմիջապես պարզ է դառնում, որ երեք ֆիլտրերը բավականին հստակորեն բաժանում են սպեկտրի կապույտ և ուլտրամանուշակագույն շրջանները երեք առանձին շրջանների, թեև կանաչը պարունակվում է կապույտի մեջ: Միանգամայն պատահաբար պարզվեց, որ Սաթոնի կողմից տեսանելի սպեկտրը առանձնացնելու համար ընտրված զտիչները նույն կերպ են գործում լույսի համեմատաբար նեղ հատվածում՝ փոքր ալիքի երկարությամբ: Այս կորերը դիտելիս պետք է հիշել, որ կանաչ ֆիլտրի դեպքում բացահայտումը եղել է 120 անգամ, իսկ կանաչի դեպքում՝ 80 անգամ ավելի, քան կապույտի դեպքում։ Կորերը կառուցելիս այս գործակիցները հաշվի չեն առնվել։

Հիմա կարելի է հասկանալ, թե ինչպես է կապույտն առանձնացվել այլ գույներից և ինչպես կարելի է իրական կանաչն առանձնացնել կապույտից։ Բայց միանգամից կարող է թվալ, թե կարմիր ներկված ամեն ինչ բոլորովին չի տարբերվում։ Պարզվում է, որ շատ ներկեր արտացոլում են ոչ միայն այն լույսը, որը մենք տեսնում ենք որպես կարմիր, այլև շատ ուլտրամանուշակագույն: Հետևաբար, կարմիր առարկան կարող է հստակ պատկեր տալ «կարմիր» ափսեի վրա, ոչ թե այն պատճառով, որ այն կարմիր է, այլ այն պատճառով, որ այն ավելի ուլտրամանուշակագույն է, քան այն առարկաները, որոնք մենք ընկալում ենք որպես կանաչ և կապույտ: Մենք, իհարկե, չգիտենք, թե ինչ կարմիր երանգներով է ներկված Սաթոնի լուսանկարած ժապավենը։ Ավելին, դրա գույնի նկարագրությունը ընդհանրապես չկա, ինչը նշանակում է, որ մենք չենք կարող վստահ լինել, որ ժապավենի այն հատվածները, որոնք Սաթոնը կարմիր ափսեի վրա ավելի պայծառ երևաց, իսկապես կարմիր են, և ոչ թե ուլտրամանուշակագույնում բարձր արտացոլող որևէ այլ գույն: Այնուամենայնիվ, անհավանական է թվում, որ Մաքսվելը ցույց կտա լուսանկարը, եթե կարմիր բծերը տեղում չլինեին: Եթե ​​այո, ապա դրանք ստեղծվել են ժապավենի ուլտրամանուշակագույն-կարմիր գունավորմամբ, երջանիկ պատահար, որը ոչ Մաքսվելը, ոչ Սաթոնը չէին կարող կանխատեսել:

Պատի վրա պատկեր ստեղծելու մասին առաջին հիշատակումն արվել է Չինաստանում մեր թվարկությունից հինգ դար առաջ։ Այնուամենայնիվ, ժամանակակից իմաստով լուսանկարչության զարգացման իրական սկիզբը սկսվում է 1828 թվականին, երբ արվեց առաջին լուսանկարը, որը գրավում էր մարդկային կերպարանքը: Դա հնարավոր դարձավ 1634 թվականին քիմիկոս Գոմբերգի կողմից արծաթի նիտրատի լուսազգայունության հայտնաբերման արդյունքում, իսկ 1727 թվականին բժիշկ Շուլցեի կողմից հայտնաբերվեց արծաթի քլորիդի զգայունությունը լույսի նկատմամբ։ Այնուհետև Չեսթեր Մուրը մշակեց ախրոմատ ոսպնյակ, շվեդ քիմիկոս Շելեն հնարավորություն տվեց ապահովել պատկերների կայունությունը լույսի նկատմամբ (1777 թ.):

Հետագայում ընթերցողին կպատմվի լուսանկարչության գյուտի հետաքրքիր և տեղեկատվական պատմությունը:

Լուսանկարչության ծագումը

Կայուն լուսանկար ստեղծելու բազմաթիվ փորձեր հանգեցրին արույրե ափսեի վրա հելիոգրաֆիայի տեխնոլոգիայի միջոցով կայուն լուսանկար ստանալուն (1827), որը պահպանվել է մինչ օրս: Դագերի և Նիեպսի դագերոտիպի հայտնաբերման պաշտոնական հայտարարությունը, որը արվել է 1839 թվականի հունվարին ֆիզիկոս Ֆրանսուա Արագոյի կողմից Փարիզում Գիտությունների ակադեմիայի ժողովում, պաշտոնապես ճանաչվել է որպես լուսանկարչության գյուտի ամսաթիվ:

Լուսանկարչության զարգացումն առաջին փուլում

Իր զարգացման ընթացքում 19-րդ դարը, որը բնութագրվում է արդյունաբերական, սոցիալական կտրուկ փոփոխություններով, լուսանկարչության գյուտը դարձրեց անհրաժեշտություն։ Ակտիվ զարգացող դինամիկ հասարակությունն այլևս չէր կարող բավարարել տեխնածին կերպարը։ Լուսանկարներն իրենց ի հայտ գալու սկզբում կրում էին կիրառական բնույթ և ընկալվում էին որպես օժանդակ գործիք։ Օրինակ՝ բուսաբանական նմուշները փաստագրելու կամ կոնկրետ առարկաներ, իրադարձություններ ֆիքսելու, հայտնաբերված արտեֆակտներ որսալու նպատակով։ Այժմ լայն տարածում գտած մարդկանց և այլ կենդանի առարկաների լուսանկարչությունը լուսանկարչության արշալույսին, որը 19-րդ դարի գյուտ էր, դժվար և թանկ գործընթաց էր:

Բացասական ստանալը բաղկացած է մի քանի փուլից.

1. Պատրաստված արծաթե ափսեը դրված է տեսախցիկի օբսկուրայում։
2. Ոսպնյակը բացելուց հետո արևի լույսի ազդեցության տակ արծաթե յոդիդի շերտում հայտնվում է հազիվ նկատելի պատկեր։
3. Պատկերը ամրագրվել է հեռացված ափսեի մթության մեջ սնդիկի գոլորշիով մշակմամբ և հետագա մշակմամբ սովորական աղի լուծույթով (հիպոսուլֆիտ):

Այլընտրանքային մեթոդներ

Շատ գիտնականներ ներգրավված են եղել լուսանկարչության գյուտի մեջ: Այսպիսով, անգլիացի գյուտարար Ֆուկե Թալբոտը, ով աշխատել է ֆրանսիացիների հետ նույն ժամանակաշրջանում, լուսանկարչությունը՝ դարի գյուտը, այլ կերպ է ձեռք բերել։ Camera obscura-ում պատկերը ստացվում է լուսազգայուն լուծույթով ներծծված թղթի վրա։ Հետո նկարը մշակվում ու ֆիքսվում է, իսկ նեգատիվից արդեն դրական պատկեր է տպվում հատուկ թղթի վրա։

Երկու մեթոդների թերությունն էլ տեսախցիկի առաջ անշարժ վիճակում երկար կանգնելու անհրաժեշտությունն է (30 րոպե): Բացի այդ, տաքացվող սնդիկի գոլորշու օգտագործումը դագերոտիպ ստանալու համար վտանգավոր է առողջության համար:

Գունավոր լուսանկարչության գյուտը

Սև-սպիտակ և գունավոր լուսանկարի միջև 30 տարվա հեռավորություն կա: Անգլիացի ֆիզիկոս և մաթեմատիկոս Ջեյմս Մաքսվելը նույն առարկայի երեք գունավոր լուսանկար է արել՝ օգտագործելով տարբեր գույների ֆիլտրեր։ Հաջորդը Ֆրանսիայից Լուի Հիրոնի գյուտն էր։ Գունավոր լուսանկարներ ստանալու համար նա օգտագործել է քլորոֆիլով զգայուն լուսանկարչական նյութեր։ Գունավոր ֆիլտրերի միջոցով մերկացնելով սև-սպիտակ թիթեղները՝ նա ստացավ գույներով առանձնացված նեգատիվներ։ Այնուհետև երեք նեգատիվներից պատկերները քրոնոսկոպի միջոցով կրճատվել են մեկի, և ստացվել է գունավոր պատկեր։

Գունավոր լուսանկարչության բարելավում

Louis Ducos du Hauron-ը, պատճենելով երեք նեգատիվ համապատասխան գույներով ներկված ժելատին պոզիտիվների վրա, պարզեցրել է գունավոր լուսանկար ստանալու գործընթացը (դուք արդեն համառոտ գիտեք գյուտի մասին): Երեք ժելատին պոզիտիվներ՝ ծալված սենդվիչի մեջ, լուսավորված սպիտակ լույսով, նախագծվել են մեկ ապարատի միջոցով: Այն ժամանակ գյուտարարը չէր կարող կյանքի կոչել իր գաղափարը՝ լուսանկարչական էմուլսիայի տեխնոլոգիայի ցածր մակարդակի պատճառով։ Հետագայում նրա մեթոդը հիմք դարձավ բազմաշերտ լուսանկարչական նյութերի առաջացման համար, որոնք ժամանակակից գունավոր ֆիլմեր են։ 1861 թվականին Թոմաս Սաթոնը եռագույն տեխնոլոգիայի հիման վրա արեց աշխարհում առաջին գունավոր լուսանկարը։ Լավ նկարներ են ստացվել Լյումիեր եղբայրների լուսանկարչական թիթեղների օգնությամբ, որոնք սկսել են վաճառվել 1907 թվականին։

Գունավոր լուսանկարչության հետագա զարգացում

Գունավոր պատկերների իրական առաջընթացը եղավ 1935 թվականին 35 մմ գունավոր ֆիլմի հայտնագործմամբ: Պատկերի զարմանալի բարձր որակը ձեռք է բերվել Kodachrome 25 գունավոր ֆիլմի միջոցով, որը վերջերս դադարեցվել է: Ֆիլմի որակն այնքան բարձր է, որ կես դար անց այդ ժամանակ արված սլայդները նույն տեսքն ունեն, ինչ մշակման ժամանակ։ Թերությունն այն է, որ ներկերը ներմուծվել են ուղղման փուլում, ինչը հնարավոր է եղել միայն Կանզասում գտնվող լաբորատորիայում:

Առաջին գունավոր բացասական ֆիլմը արտադրվել է Kodak-ի կողմից 1942 թվականին։ Այնուամենայնիվ, մինչև 1978 թվականը, երբ ֆիլմերի մշակումը հասանելի դարձավ տանը, Kodachrome գունավոր սլայդները ամենահայտնին և տարածվածն էին:

Լուսանկարչական սարքավորումներ

Առաջին տեսախցիկը համարվում է անգլիացի լուսանկարիչ Սեթոնի կողմից 1861 թվականին մշակված մոդելը, որը բաղկացած է մի մեծ տուփից՝ գագաթին կափարիչով և եռոտանիով։ Կափարիչը լույս չէր թողնում, բայց դուք կարող եք տեսնել դրա միջով: Տուփում հայելիների օգնությամբ ապակե ափսեի վրա պատկեր է ձևավորվել։ Լուսանկարչության ակտիվ զարգացումը սկսվում է 1889 թվականից, երբ Ջորջ Իսթմանը արտոնագրեց արագ տեսախցիկ, որը նա անվանեց Kodak:

Լուսանկարչական արդյունաբերության հաջորդ քայլը 1914 թվականին գերմանացի գյուտարար Օ.Բառնակի կողմից ֆիլմով բեռնված փոքրիկ տեսախցիկի ստեղծումն էր: Այս գաղափարի հիման վրա տասը տարի անց Leitz ընկերությունը՝ Leica ապրանքանիշով, սկսեց ֆիլմի տեսախցիկների զանգվածային արտադրություն՝ նկարահանելիս կենտրոնացման և հետաձգման գործառույթներով։ Նման սարքը հնարավորություն է տվել զգալի թվով սիրողական լուսանկարիչների լուսանկարել առանց մասնագետների մասնակցության։ 1963 թվականին Polaroid սարքերի թողարկումը, որտեղ նկարն արվում է ակնթարթորեն, հանգեցրեց իսկական հեղափոխության լուսանկարչության ոլորտում։

Թվային տեսախցիկներ

Էլեկտրոնիկայի զարգացումը հանգեցրեց թվային լուսանկարչության առաջացմանը: Այս ուղղությամբ առաջամարտիկը Fujifilm-ն էր, որն առաջին թվային ֆոտոխցիկը թողարկեց 1978 թվականին։ Նրանց գործունեության սկզբունքը հիմնված է Բոյլի և Սմիթի գյուտի վրա, ովքեր առաջարկել են լիցքավորվող սարք։ Առաջին թվային սարքը կշռել է երեք կիլոգրամ, իսկ նկարը գրանցվել է 23 վայրկյան։

Թվային տեսախցիկների զանգվածային ակտիվ զարգացումը սկսվում է 1995 թվականից: Ֆոտոարդյունաբերության ժամանակակից շուկայում առաջարկվում է թվային տեսախցիկների, տեսախցիկների, ներկառուցված տեսախցիկներով բջջային հեռախոսների մոդելների հսկայական տեսականի։ Դրանցում հարուստ ծրագրակազմը պատասխանատու է գեղեցիկ նկար ստանալու համար։ Բացի այդ, թվային լուսանկարը կարող է հետագայում շտկվել համակարգչով:

Լուսանկարչական նյութերի ստեղծման փուլերը

Լուսանկարչական արդյունաբերության ոլորտում հայտնագործությունները կապված էին տեսողական տեղեկատվությունը տեխնիկական միջոցներով գրավելու, հստակ, ճշգրիտ պատկերներ ստանալու ցանկության հետ: Նման նկարներն ունեն ճանաչողական, գեղարվեստական ​​արժեք և նշանակություն հասարակության և անհատների համար։ Դրանում գլխավորը ցանկացած օբյեկտի ֆիքսման և կայուն պատկեր ստանալու ուղիներ գտնելն է:

Առաջին լուսանկարն արվել է տեսախցիկով, ասֆալտի բարակ շերտով պատված մետաղյա ափսեի վրա: 1871 թվականին Ռիչարդ Մեդոքսի կողմից ժելատինի էմուլսիայի գյուտը հնարավորություն տվեց արտադրել լուսանկարչական նյութեր արդյունաբերական պայմաններում։

Նարդոսի յուղը և կերոսինը օգտագործվում էին չամրացված և չլուսավորված տարածքներից ասֆալտը լվանալու համար: Բարելավելով Նիեպսի գյուտը, Դագերը բացահայտման համար առաջարկեց արծաթե ափսե, որը մութ սենյակում կես ժամ մնալուց հետո նա պահեց սնդիկի գոլորշիների վրա: Պատկերը ամրացվել է կերակրի աղի լուծույթով։ Թալբոտի մեթոդը, որը նա անվանել է կապոտոնիա, և որն առաջարկվել է դագերոտիպի հետ միաժամանակ, օգտագործել է արծաթի քլորիդի շերտով պատված թուղթ։ Թալբոտի թղթային նեգատիվները թույլ էին տալիս մեծ թվով օրինակներ ստանալ, բայց պատկերն անորոշ էր։

Ժելատինի էմուլսիա

Իսթմանի առաջարկը՝ ժելատինի էմուլսիա լցնել ցելյուլոիդի վրա, նոր նյութ, որը հայտնվեց 1884 թվականին, հանգեցրեց լուսանկարչական ֆիլմի զարգացմանը։ Ծանր թիթեղները, որոնք կարող էին վնասվել անզգույշ վարվելուց, ցելյուլոիդային թաղանթով փոխարինելը ոչ միայն հեշտացրեց լուսանկարիչների աշխատանքը, այլև տեսախցիկի դիզայնի նոր հորիզոններ բացեց։

Լյումիեր եղբայրները առաջարկել են ֆիլմը պատրաստել ռուլետի տեսքով, իսկ Էդիսոնը կատարելագործել է այն պերֆորացիայի միջոցով, և 1982 թվականից մինչ օրս այն օգտագործվել է նույն ձևով։ Միակ փոխարինումն այն էր, որ այրվող ցելյուլոիդի փոխարեն օգտագործվեց ցելյուլոզային ացետատ նյութ: Լուսանկարչական էմուլսիայի գյուտը թույլ տվեց թուղթը, մետաղական թիթեղները և ապակին փոխարինել ավելի հարմար նյութով։ Վերջին ձեռքբերումը ռուլետային ֆիլմի փոխարինումն էր թվայինով։

Լուսանկարչության զարգացումը Ռուսաստանում

Ռուսաստանում առաջին դագերոտիպային սարքը հայտնվեց լուսանկարչության գյուտից բառացիորեն մեկ տարի անց: Ալեքսեյ Գրեկովը, սկսած 1840 թվականից, հիմնեց դագերոտիպային սարքերի արտադրությունը, առաջարկեց սպասարկման և խորհրդատվական ծառայություններ: Լուսանկարչության մեծ վարպետ Լևիցկին առաջարկել է սարքի զգալի կատարելագործում ստենդի և ապարատի մարմնի միջև կաշվե մորթի տեսքով: Գրեկովը պատկանում է տպագրության մեջ լուսանկարչության օգտագործման առաջնահերթությանը։ 19-րդ դարում Ռուսաստանում հայտնագործվեցին հետևյալը.

1. ստերեոսկոպիկ ապարատ.
2. Վարագույրի փեղկ.
3. Ավտոմատ ազդեցության վերահսկում:

Խորհրդային տարիներին մշակվել և արտադրվել են ավելի քան երկու հարյուր տեսախցիկների մոդելներ։ Ներկայումս գյուտարարների ուշադրությունն ուղղված է լուծման մակարդակի բարձրացմանը։

Տեղեկություններ կինոյի գյուտի մասին

Լուսանկարչությունն առաջին քայլերից մեկն էր դեպի կինո։ Սկզբում շատ գիտնականներ աշխատեցին ստեղծել մի սարք, որը կարող էր վերակենդանացնել նկարը: Լուսանկարչության հայտնվելուց հետո՝ 1877 թվականին, հայտնագործվեց քրոնոֆոտոգրաֆիան՝ լուսանկարչության մի տեսակ, որը թույլ է տալիս լուսանկարչության միջոցով արձանագրել առարկայի շարժումը: Դա նշանակալի քայլ էր կինոյի զարգացման գործում։ Լուսանկարչության գյուտը 19-րդ դարի ամենանշանակալի ձեռքբերումներից է։ Եվ դրա հետ դժվար է վիճել:

Գունավոր լուսանկարչություն- որպես գունավոր պատկերներ ստանալու մեթոդ, հիմնված է գույների խառնման սուբստրակտիվ մեթոդի վրա: Գունավոր լուսանկարչությունը հայտնվել է 19-րդ դարի կեսերին։ Գունավոր լուսանկարչության զարգացման առաջին քայլը կարելի է համարել առաջին կայուն գունավոր լուսանկարի ի հայտ գալը, որն արվել է 1861 թվականին Ջեյմս Մաքսվելի կողմից՝ օգտագործելով եռագույն լուսանկարչության մեթոդը (գունավոր տարանջատման մեթոդ)։

Այս մեթոդով գունավոր լուսանկար ստանալու համար օգտագործվել է երեք տեսախցիկ, որոնց վրա տեղադրված են գունավոր զտիչներ (կարմիր, կանաչ և կապույտ): Ստացված պատկերները հնարավորություն են տվել վերստեղծել գունավոր պատկեր պրոյեկցիայի ժամանակ։

Եռագույն լուսանկարչության մեթոդի զարգացման երկրորդ կարևոր քայլը հայտնագործությունն էր 1873 թ. Գերմանացի ֆոտոքիմիկոս Հերման Վիլհելմ Ֆոգելը զգայունացնող նյութեր, այսինքն՝ նյութեր, որոնք կարող են մեծացնել արծաթի միացությունների զգայունությունը տարբեր ալիքների երկարության ճառագայթների նկատմամբ։ Հենց Ֆոգելին շուտով հաջողվեց ստանալ այնպիսի կոմպոզիցիա, որը զգայուն է սպեկտրի կանաչ հատվածի նկատմամբ, որն առավել ընկալվում է մարդու աչքով։

Եռագույն լուսանկարչության գործնական կիրառումը հնարավոր դարձավ այն բանից հետո, երբ Ֆոգելի աշակերտը` գերմանացի գիտնական Ադոլֆ Միեթը, մշակեց զգայունացուցիչներ, որոնք լուսանկարչական ափսեը դարձնում են զգայուն սպեկտրի այլ մասերի նկատմամբ: Ադոլֆ Միեթը նախագծել է տեսախցիկ՝ երեք գույներով նկարելու համար և երեք ճառագայթով պրոյեկտոր՝ ստացված գունավոր նկարները ցուցադրելու համար։ Այդ ժամանակվա այս նոր սարքավորումն առաջին անգամ ցուցադրվել է Բեռլինում 1902 թվականին։

Եռագույն լուսանկարչության մեթոդի հետագա կատարելագործման գործում մեծ ներդրում է ունեցել Ադոլֆ Միտեի ուսանող Սերգեյ Պրոկուդին-Գորսկին, ով մշակել է տեխնոլոգիաներ, որոնք հնարավորություն են տալիս նվազեցնել ազդեցությունը և մեծացնել պատկերի կրկնօրինակման հնարավորությունը: Պրոկուդին-Գորսկին հայտնաբերել է 1905 թ. նրա բաղադրատոմսը զգայունացուցիչի համար, որը առավելագույն զգայունություն է ստեղծում սպեկտրի կարմիր-նարնջագույն հատվածի նկատմամբ՝ այս առումով գերազանցելով իր ուսուցիչ Ադոլֆ Միթին:

20-րդ դարի սկզբից ակտիվորեն մշակվել են նաև գունավոր լուսանկարչության այլ մեթոդներ։ Մասնավորապես, 1907 թվականին Լյումիեր եղբայրների «Autochrome» լուսանկարչական թիթեղները արտոնագրվեցին և դրվեցին ազատ շուկայում՝ համեմատաբար հեշտացնելով գունավոր լուսանկարներ ստանալը։ Չնայած բազմաթիվ թերություններին՝ գույների արագ գունաթափմանը, թիթեղների փխրունությանը, պատկերի հատիկավորությանը, մեթոդը շատ արագ ձեռք բերեց ժողովրդականություն և մինչև 1935 թ. Աշխարհում արտադրվել է 50 միլիոն ավտոքրոմ ձայնագրություն։

Այս տեխնոլոգիայի այլընտրանքները հայտնվեցին միայն 1930-ականներին՝ Agfacolor-ը 1932-ին, Kodachrome-ը 1935-ին, Polaroid-ը 1963-ին: