भवन का निर्माण क्वारंगी परियोजना के अनुसार किया गया था। व्यापार केंद्र "कुरेंघी का महल। जीवन और कार्य की देर से अवधि

गियाकोमो एंटोनियो क्वारेनघी का जन्म 20 सितंबर, 1744 को इतालवी शहर बर्गामो के पास हुआ था। क्वारंगी को रोम भेजा गया, जो उस समय इटली के कलात्मक जीवन का केंद्र माना जाता था। 25 वर्षीय वास्तुकार का पहला बड़ा काम सुबियाको में पुराने चर्च का पुनर्निर्माण था। अपनी प्रतिभा की पहचान के बावजूद, जियाकोमो क्वारेनघी के पास 30 वर्ष की आयु तक कोई स्थायी नौकरी नहीं थी। उसी समय, कैथरीन द्वितीय फ्रांसीसी वास्तुकारों में निराश थी और उसने एक इतालवी मास्टर को रूस में आमंत्रित करने का फैसला किया। यह जियाकोमो क्वारेनघी था। अनुबंध पर हस्ताक्षर करने के बाद, इतालवी और उसका परिवार 1779 के अंत तक सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे। कैथरीन द्वितीय, उन्हें कोर्ट आर्किटेक्ट नियुक्त किया गया था।

रूस में आर्किटेक्ट का पहला काम पीटरहॉफ के इंग्लिश पार्क में महल था। फिर उन्होंने पावलोव्स्क में एक अस्पताल बनाया। सेंट पीटर्सबर्ग में वास्तुकार का पहला काम वासिलीवस्की द्वीप के थूक पर स्टॉक एक्सचेंज के निर्माण के लिए एक परियोजना का विकास था। क्वारेन्घी ने एकेडमी ऑफ साइंसेज (1783-1789), असाइनमेंट बैंक (1783-1790), व्लादिमीर कैथेड्रल (1783-1791), हर्मिटेज थिएटर (1783-1787) की घंटी टॉवर के भवन का निर्माण शुरू किया। हर्मिटेज थिएटर में, क्वारेनघी ने एक स्थायी बॉक्स लिया, और एक अपार्टमेंट भी सुसज्जित किया। यहाँ वह अपने दिनों के अंत तक रहा।

18 वीं शताब्दी के अंतिम वर्षों में, वास्तुकार ने मंगल के क्षेत्र (1784-1788) पर व्यापारी ग्रोटेन की हवेली पर काम किया, सिल्वर रो की इमारत (1784-1787), राजकुमार के महल के पुनर्निर्माण में लगी हुई थी। फोंटंका (1789-1793) पर युसुपोव, गोल बाजार का निर्माण (1785-1790), वासिलिव्स्की द्वीप (1795-1797) के थूक के उत्तरी भाग में गोदाम, पैलेस तटबंध पर प्रिंस गगारिन का घर (1798) ), माली गोस्टिनी ड्वोर (1790)। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, जियाकोमो क्वारेनघी ने एनिचकोव पैलेस (1803-1805), कैथरीन (1803-1807) और स्मॉली (1806-1808) संस्थानों की इमारतों, हॉर्स गार्ड्स मानेगे (1804-) के सामने एक शॉपिंग आर्केड बनाया। 1807), नोवोबिरज़ेवॉय गोस्टिनी ड्वोर। 1796 में उन्हें स्वीडिश रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स का सदस्य चुना गया। वास्तुकार को रूसी विज्ञान अकादमी द्वारा बहुत बाद में - 1805 में मान्यता दी गई थी।

• दिलचस्प स्थान 4 ,
• संग्रहालय 1,
• थिएटर 1,
• महल 1

37 किमी, 379 वर्ग मीटर

अकादमी की इमारत सख्त क्लासिकवाद का एक स्थापत्य स्मारक है

कुन्स्तकमेरा के पश्चिम में साइट को 1783 में विज्ञान अकादमी में स्थानांतरित कर दिया गया था। उसी समय, वास्तुकार डी। क्वारेनघी ने इसी परियोजना का निर्माण किया, घर 1787 तक बनाया गया था। विज्ञान अकादमी की इमारत सेंट पीटर्सबर्ग की वास्तुकला में शास्त्रीय शैली का प्रतीक बन गई है। विज्ञान अकादमी के भवन की आन्तरिक व्यवस्था इस वैज्ञानिक संस्था के शताब्दी वर्ष तक ही अर्थात् 1824 तक पूर्ण कर ली गई थी। इस समय तक, एक सम्मेलन कक्ष, बोर्ड समिति के कमरे, एक भौतिक कार्यालय, अकादमी के शिक्षाविदों और कर्मचारियों के लिए अपार्टमेंट, एक समाचार पत्र अभियान और अन्य सेवाएं यहां स्थित थीं।

इसके भवन के अग्रभाग की लंबाई 100.97 मीटर है। इस इमारत के साथ P. L. Chebyshev, M. V. Ostrogradsky, A. M. Butlerov, I. P. Pavlov, A. P. Karpinsky, A. N. Krylov जैसे वैज्ञानिकों की गतिविधि जुड़ी हुई थी। 1826 में, तटबंध पर इमारत के पीछे क्वार्टर के विकास की परियोजना को मंजूरी दी गई थी। यहाँ, 1831 तक, विज्ञान अकादमी का एक संग्रहालय विंग बनाया गया था (बिरज़ेवॉय प्रोज़्ड, हाउस नंबर 2)। 1828 में, भौतिकी कार्यालय को कुन्स्तकमेरा से विज्ञान अकादमी के भवन में स्थानांतरित कर दिया गया था, जिसे 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में भौतिकी प्रयोगशाला में बदल दिया गया था। इस प्रयोगशाला के आधार पर, गणितीय कार्यालय और भूकंप आयोग, भौतिकी और गणित संस्थान की स्थापना 1921 में हुई थी। उन्हें 1934 में विज्ञान अकादमी के बाद मास्को स्थानांतरित कर दिया गया था। धीरे-धीरे, विज्ञान अकादमी के भवन के स्वरूप में परिवर्तन किए गए। 1881 में, पोर्टिको के स्तंभों के बीच और मुख्य सीढ़ी के अवरोही के बीच क्वारेनघी द्वारा बनाई गई एक लकड़ी की बाड़ को धातु की जाली से बदल दिया गया था। विज्ञान अकादमी के भवन का छोटा सम्मेलन हॉल वी.आई. लेनिन की गतिविधियों से जुड़ा है। यहां, 1891 के वसंत और शरद ऋतु के सत्रों में, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के कानून संकाय में परीक्षा उत्तीर्ण की। 1913-1922 में कई परिसरों पर "पुश्किन हाउस" का कब्जा था। 1925 में विज्ञान अकादमी की 200वीं वर्षगांठ के जश्न की तैयारी में, 1764 में लोमोनोसोव द्वारा बनाई गई मोज़ेक पेंटिंग "द बैटल ऑफ पोल्टावा" को मुख्य सीढ़ी के शीर्ष पर रखा गया था। 1934 में, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के प्रेसिडियम को मॉस्को में स्थानांतरित कर दिया गया था, यहां उन्होंने यूएसएसआर रिसर्च इंस्टीट्यूट के लेनिनग्राद साइंटिफिक सेंटर, एक संग्रह और एक पुस्तकालय छोड़ दिया। 1930 के दशक में, N. Ya. Marr Institute of Language and Thought नेवा के तट पर एक इमारत में काम किया। 1937 से 1945 तक, गणितज्ञ और जहाज निर्माता ए.एन. क्रायलोव का अपार्टमेंट यहां स्थित था।

लंबे समय तक, विज्ञान अकादमी की इमारत ने यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के लेनिनग्राद संस्थानों के प्रशासनिक और आर्थिक विभाग को रखा। यूएसएसआर के विज्ञान अकादमी के सैद्धांतिक खगोल विज्ञान संस्थान ने 1950-1960 के दशक में संग्रहालय विंग में काम किया। वर्तमान में, प्रकाशन गृह "नौका", प्राकृतिक विज्ञान और प्रौद्योगिकी के इतिहास का अनुसंधान संस्थान और एक पॉलीक्लिनिक यहां काम कर रहे हैं। इमारत के तहखाने में 1924 की बाढ़ के दौरान नेवा में जल स्तर में वृद्धि को दर्शाने वाली एक संगमरमर की पट्टिका है।

सेंट पीटर्सबर्ग और रूस के सबसे पुराने थिएटरों में से एक

1783-1789 में कैथरीन द्वितीय के आदेश से वास्तुकार जियाकोमो क्वारेनघी द्वारा हर्मिटेज थियेटर का निर्माण किया गया था। पीटर I के पूर्व विंटर पैलेस की साइट पर। थिएटर के सभागार को एक प्राचीन की तरह व्यवस्थित किया गया है: बेंचों की अर्धवृत्ताकार पंक्तियाँ एक एम्फीथिएटर की तरह मंच से उठती हैं। थिएटर हॉल ने अपने मूल स्वरूप को बरकरार रखा है। 20 से अधिक वर्षों के लिए, रूसी बैले थियेटर, 1990 में पेशेवर कलाकारों और मरिंस्की थिएटर के एकल कलाकारों के एक परिवार द्वारा स्थापित किया गया है, जो हर्मिटेज थिएटर के मंच पर प्रदर्शन का आयोजन और संचालन कर रहा है।

सभागार अच्छी तरह से सोचा और स्थित है ताकि इसकी क्षमता (250 लोग) और कलाकारों के लिए पर्याप्त जगह के साथ, इसे दूरबीन के उपयोग की आवश्यकता न हो; मंच पर जो कुछ भी होता है उसे किसी भी बिंदु से देखा जा सकता है। इसके अलावा, हॉल का लेआउट विरूपण के बिना ध्वनि और प्रकाश को सक्षम रूप से बिखरने की अनुमति देता है।

शहर का सबसे पुराना सरकारी अस्पताल

1802 में, पॉल I की विधवा, मारिया फेडोरोवना ने अपने बेटे सम्राट अलेक्जेंडर I को राजधानी की 100 वीं वर्षगांठ मनाने के लिए गरीबों के लिए एक अस्पताल स्थापित करने का विचार प्रस्तुत किया। इस परियोजना को कोर्ट आर्किटेक्ट जियाकोमो क्वारेनघी ने कमीशन किया था। 28 मई, 1803 - अस्पताल की नींव को सेंट पॉल द एपोस्टल के चर्च की नींव पर शिलालेख के साथ एक पत्थर के बिछाने से चिह्नित किया गया था: "यह पत्थर सेंट पॉल की नींव पर रखा गया था। गरीबों के लिए अस्पताल में सर्वोच्च प्रेरित पॉल के नाम पर चर्च, जिन्हें रखा जा रहा है और जिनका बिना पैसे के इलाज किया जा रहा है ... ”।

बीच में एक चर्च के साथ दो मंजिला अस्पताल की इमारत, एक केंद्रीय गलियारा और साइड चैंबर 1805 के वसंत में पूरा हो गया था, लेकिन अस्पताल का उद्घाटन सेंट अलेक्जेंडर डे - 3 अगस्त, यानी तक के लिए स्थगित कर दिया गया था। युवा सम्राट के नाम के दिन तक।

अस्पताल की इमारत महान सादगी और स्थापत्य अनुपात की सुंदर गंभीरता से चिह्नित है। अस्पताल के इंटीरियर लेआउट को भी ध्यान से सोचा गया था। वार्ड और कमरे एक-दूसरे से मोटी दीवारों से अलग हो गए थे ताकि मरीजों को एक-दूसरे से कम परेशान किया जा सके।सबसे बड़े वार्ड में 15 से अधिक बिस्तर नहीं थे। यूरोपीय प्रकार के अनुसार बनाए गए गलियारे के लेआउट का सिद्धांत आज तक अप्रचलित नहीं हुआ है।

अस्पताल के क्षेत्र में 15 भवन हैं, जिनमें 18 नैदानिक ​​और 20 सहायक इकाइयां हैं।

अर्थशास्त्र और वित्त के वर्तमान विश्वविद्यालय

18वीं सदी में इस साइट पर सी मार्केट स्थित था। यह 1780 के दशक में जल गया। 18 वीं शताब्दी में रूस ने बिना किसी रुकावट के व्यावहारिक रूप से सैन्य अभियान चलाया। उनकी वित्तीय सहायता सुनिश्चित करने के लिए, धातु के पैसे और चांदी के सिक्कों का इस्तेमाल किया गया था। वे यूरोप में मूल्यवान थे और उन्हें अंतर्राष्ट्रीय बस्तियों का साधन माना जाता था। हालांकि, समय के साथ, रूसी खजाने में चांदी की कमी होने लगी, इसके अलावा, बड़ी मात्रा में धातु के पैसे के संचलन ने अपने आप में बहुत असुविधा पैदा की। जर्मनी के उदाहरण के बाद, कागजी मुद्रा - बैंक नोट जारी करना शुरू करने का निर्णय लिया गया। इन उद्देश्यों के लिए, 1769 में असाइनमेंट बैंक की स्थापना की गई थी। 1782 में, महारानी कैथरीन द्वितीय ने असाइनमेंट बैंक के लिए एक विशेष भवन के निर्माण का आदेश दिया। इसके वास्तुकार जियाकोमो क्वारेनघी थे; 5 मई, 1783 को, उनकी परियोजना को मंजूरी दी गई थी। सेंट पीटर्सबर्ग में क्वारेनघी के लिए पहली बार असाइनमेंट बैंक के निर्माण पर काम किया गया था। भवन का निर्माण 1783 से 1790 तक किया गया था। सदोवया स्ट्रीट, एकातेरिनिंस्की नहर और अनुप्रस्थ गलियों के बीच का पूरा खाली क्षेत्र उसके लिए आवंटित किया गया था। मुख्य केंद्रीय भवन बैंक के प्रत्यक्ष कार्य के लिए अभिप्रेत था। एक मंजिला खुली दीर्घाएँ इसे धन संचय करने के लिए बगल की इमारतों-भंडार से जोड़ती थीं। बाद में, दीर्घाओं को अधिक बनाया गया और चमकता हुआ बनाया गया। पीटर और पॉल किले की टकसाल से कैथरीन नहर के किनारे बजरों पर सिक्कों को स्टोररूम में लाया गया था। 1791 में सदोवया स्ट्रीट की ओर से एक कलात्मक कच्चा लोहा बाड़ स्थापित किया गया था। इसे क्वारेनघी के चित्र के बाद पेट्रोज़ावोडस्क में बनाया गया था। 1799 से 1805 तक बैंक की टकसाल यहाँ स्थित थी। 1817 तक, बैंक की इमारत में बैंक नोट जारी किए गए थे, 1843 में बैंक को अनावश्यक रूप से बंद कर दिया गया था, क्योंकि राज्य क्रेडिट नोटों को उपयोग में लाया गया था। 1849 में, स्टेट रूसी बैंक ने यहां अपना काम शुरू किया। 3 जून, 1930 को, लेनिनग्राद वित्तीय और आर्थिक संस्थान (बाद में अर्थशास्त्र और वित्त विश्वविद्यालय, FINEC, अब सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ इकोनॉमिक्स, SPBGEU) को बैंक भवन में खोला गया था। 1967 में, M.N.Meisel और L.L. Lazarev द्वारा जियाकोमो क्वारेनघी की एक आवक्ष प्रतिमा सदोवया स्ट्रीट के किनारे के आंगन में स्थापित की गई थी।

रूस में पहले शहर के अस्पतालों में से एक

वर्तमान में, सेंट पीटर्सबर्ग में इसकी इमारतों में एक नौसेना और सामान्य चिकित्सा क्लिनिक है, साथ ही एस.एम. किरोव सैन्य चिकित्सा अकादमी का मैक्सिलोफेशियल सर्जरी क्लिनिक भी है। 1779 में, फोंटंका नदी के तटबंध पर, ओबुखोव्स्काया नाम का पहला शहर सार्वजनिक अस्पताल खोला गया था। प्रारंभ में, अस्पताल में 60 बेड थे और एपी वोलिंस्की की पूर्व संपत्ति के क्षेत्र में लकड़ी के कई कमरों में स्थित था, जिसे महारानी अन्ना इयोनोव्ना के शासनकाल के दौरान निष्पादित किया गया था। पहली पत्थर की इमारत, जिसमें पुरुषों के विभाग की इमारत स्थित थी, 1784 में फोंटंका की तरफ से आर्किटेक्ट जी। क्वारेनघी और एल। रुस्का द्वारा बनाई गई थी। फिर, 1836-1839 में, ज़ागोरोडनी प्रॉस्पेक्ट की ओर से, पीएस प्लावोव ने महिला विभाग के लिए एक इमारत का निर्माण किया। और 1866 में आर्किटेक्ट IV Shtrom ने वेदवेन्स्की नहर के किनारे दो और इमारतें खड़ी कीं, जिनमें से एक का नाम प्रिंस पीजी ओल्डेनबर्गस्की के सम्मान में "प्रिंस" रखा गया। 1828 में, मनश्चिकित्सीय विभाग पीटरहॉफ रोड में चला गया और इसका नाम जॉय ऑफ ऑल हू सोर्रो हॉस्पिटल रखा गया। 22 जुलाई (3 अगस्त, 1828) को, चर्च को अस्पताल में उन सभी की भगवान की माँ की छवि के नाम पर पवित्रा किया गया, जो खुशी से शोक मनाते हैं। 1829 में, ओबुखोव अस्पताल में पहला पैरामेडिक स्कूल खोला गया था। 1885 से 1922 की अवधि में, मुख्य चिकित्सक अलेक्जेंडर अफानासेविच नेचैव के प्रयासों के लिए धन्यवाद, अस्पताल एक बड़े वैज्ञानिक और नैदानिक ​​संस्थान में बदल गया। 1922 में, प्रधान चिकित्सक की मृत्यु के बाद, 9 जनवरी, 1905 की स्मृति में अस्पताल का नाम बदलकर ओबुखोवस्काया अस्पताल रखा गया, जिसका नाम प्रोफेसर ए.ए. नेचाएव के नाम पर रखा गया। 1920 और 1930 के दशक में, अस्पताल चिकित्सा संस्थानों और प्रायोगिक चिकित्सा संस्थान के लिए एक नैदानिक ​​आधार था, और 1932 में इसमें उच्च चिकित्सा पाठ्यक्रम खोले गए थे। 1940 में, ओबुखोव अस्पताल और चिकित्सा संस्थान के आधार पर, नौसेना चिकित्सा अकादमी का गठन किया गया था। 28 दिसंबर, 1925 को कवि सर्गेई यसिनिन के शरीर को ओबुखोव अस्पताल में पहुंचाया गया। 29 दिसंबर को वहां पोस्टमार्टम हुआ।

परिवहन पहुंच Nevsky और Voznesensky रास्ते द्वारा प्रदान की जाती है। ग्रिबोएडोव नहर और मोइका नदी के साथ, आप ट्राम से चलकर केंद्र तक जा सकते हैं। बुनियादी ढांचे का प्रतिनिधित्व कई ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संरचनाओं द्वारा किया जाता है जो सौ साल से अधिक पुराने हैं। व्यापार केंद्र "कैरेंघी का महल" कज़ान कैथेड्रल, मरिंस्की पैलेस और अन्य महत्वपूर्ण वस्तुओं के निकट है - रूस की महानता के गवाह।

व्यापार केंद्र की तकनीकी विशेषताएं "कैरेंघी का महल" "कुरेंघी का महल"

क्वारेनघी पैलेस व्यापार केंद्र एक पुनर्निर्मित पुरानी इमारत है। ऊंची छतें और बड़ी खिड़की के खुलने से प्राकृतिक प्रकाश की अधिकतम मात्रा कमरे में प्रवेश कर सकती है। भवन 'बी' श्रेणी का है। बर्गलर अलार्म सुरक्षा प्रदान करते हैं। यात्री लिफ्ट, बैकअप बिजली की आपूर्ति, एयर कंडीशनिंग सिस्टम द्वारा कर्मचारियों की सुविधा प्रदान की जाती है।

व्यापार केंद्र में कार्यालय किराए पर लेने की जानकारी

कार्यालयों का किराया "कुरेंघी का महल" 2000 एम 3 से अधिक के कुल क्षेत्रफल के साथ पर्याप्त संख्या में गोदाम और कार्यालय परिसर है। इमारत में एक स्वागत कक्ष, सम्मेलन कक्ष और बैठक कक्ष हैं। पूरी तरह से सुसज्जित कार्यालय किराए पर लेना संभव है। परिसर "कुरेंघी का महल" किराए पर लेना सुविधाजनक है। एक सुसज्जित पार्किंग स्थल कर्मचारियों और मेहमानों के वाहनों को समायोजित करेगा। "क्वारंगी पैलेस" में एक कार्यालय किराए पर लेना विश्वसनीय, आरामदायक और किफ़ायती है।

20 सितंबर, 1744 को, दो प्रसिद्ध इतालवी परिवारों, गियाकोमो एंटोनियो क्वारेंघी और मारिया उर्सुला रोटा के प्रतिनिधियों के लिए एक दूसरे बेटे का जन्म हुआ, जिसका नाम जियाकोमो एंटोनियो के पिता के नाम पर रखा गया। यह रोटा डी'इमाग्ना जिले के कैपियाटोन के सुरम्य छोटे से गाँव में हुआ, जो उत्तरी इतालवी शहर बर्गामो के प्रांत का हिस्सा है।
जियाकोमो ने अपनी प्राथमिक शिक्षा बर्गामो के सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध कॉलेज "मर्सी" में प्राप्त की। उनके पिता ने जोर देकर कहा कि वह दर्शनशास्त्र और न्यायशास्त्र का अध्ययन करें।
दृश्य कला के लिए अपने बेटे के उत्साह को देखकर, क्वारेनघी के पिता ने अपने बेटे को बर्गमो शहर के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों - पाओलो बोनोमिनी और जियोवानी राजी से ड्राइंग सीखने का मौका देने का फैसला किया। हालांकि, कुरैंगी उनके नेतृत्व से असंतुष्ट थे, उनके तरीके को अप्रचलित मानते हुए।

क्वारंगी रोम के लिए रवाना हो गए। वहां, पहले चार से पांच वर्षों के दौरान, उन्होंने रचनात्मक कार्यशालाओं को बार-बार बदला और चित्रकला या वास्तुकला का व्यवस्थित ज्ञान प्राप्त नहीं किया, हालांकि, जैसा कि उनके शब्दों से समझा जा सकता है, वास्तुशिल्प कार्यशालाएं ड्राइंग के लिए एक सुविधाजनक स्थान थीं। यह उनके काम का मुख्य क्षेत्र था, जो कि क्वारेनघी ने लगातार विकसित किया था।
अपने रोमन शिक्षकों द्वारा प्रस्तुत स्थापत्य कला के अध्ययन के तरीकों की शुद्धता के बारे में संदेह से भरे हुए, क्वारेनघी एक बार आर्किटेक्ट एंड्रिया पल्लाडियो के प्रसिद्ध ग्रंथ "आर्किटेक्चर पर चार पुस्तकें" में आए। उन्होंने रचनात्मकता की एक पद्धति और वास्तुकला के विवर्तनिकी के प्रकटीकरण को पाया जो उनके विश्वदृष्टि के करीब और अनुरूप था।

1760 के दशक के अंत में, आयरिश मूर्तिकार क्रिस्टोफर एक्सटन से, जो रोम में सुधार कर रहे थे, गियाकोमो को "अंग्रेजी सज्जनों के लिए" दो हवेली की परियोजनाओं के लिए एक आदेश मिला और सफलतापूर्वक "नामित सज्जनों की खुशी के लिए" असाइनमेंट पूरा किया। उसके बाद, उन्होंने फायरप्लेस के लिए परियोजनाओं के साथ-साथ उपयोगितावादी इमारतों जैसे गोदामों, अंग्रेजों के लिए भी विकसित किया। क्वारंगी को जल्द ही इतालवी ग्राहकों से पहचान मिली।
"... मेहनती अध्ययन और काम के लिए धन्यवाद, मैंने काम पूरा किया और योजना के अनुसार पुराने के अंदर एक नया चर्च बनाया," उन्होंने लिखा।

क्वारेनघी के स्थापत्य कार्यों की एक लंबी सूची ग्राहकों - हमवतन और विदेशियों द्वारा एक वास्तुकार के रूप में उनकी मान्यता की बात करती है। उन्होंने रोम और बर्गमो दोनों के लिए काम किया, उनके डिजाइन इंग्लैंड, स्वीडन भेजे गए; 1770 के दशक के अंत में, वह रोमन कुलीन वर्ग के हलकों में प्रसिद्ध था। यात्रा करने की क्षमता उनकी पर्याप्त भलाई द्वारा सुनिश्चित की गई थी, जिसे शादी के बाद समेकित किया गया था। क्वारंगी खुद और उनकी पत्नी दोनों इटली के उत्तर में प्रभावशाली और धनी परिवारों के प्रतिनिधि थे।
जब उन्हें रूस में भर्ती होने की पेशकश की गई, तो क्वारेनघी लगभग तुरंत सहमत हो गए। यहां उन्होंने अपने ज्ञान और क्षमताओं का व्यापक उपयोग करने की आशा की। जनवरी 1780 में, वास्तुकार मास्को पहुंचे।

"महामहिम के दरबार के वास्तुकार" के रूप में उनकी आधिकारिक स्थिति के अनुसार, क्वारेनघी को सबसे पहले, कैथरीन द्वितीय के आदेशों को पूरा करने के लिए बाध्य किया गया था। मास्को में वास्तुकार का पहला काम शाही, तथाकथित कैथरीन पैलेस का यौज़ा पर पुनर्गठन था। इस समय तक, कैथरीन II पहले से ही वास्तुकार की उत्कृष्ट क्षमताओं की सराहना करने में कामयाब रही थी, और फरवरी 1782 में उसे मास्को महल की संपूर्ण आंतरिक सजावट के लिए एक परियोजना के विकास के लिए सौंपा गया था, "साथ ही साथ मुखौटा, यह हो सकता है शूल के लिए ठीक किया गया।"

आर्किटेक्ट को पहले मास्को भवन से परिचित हुए बिना अपने प्रस्तावों को विकसित करना था और केवल सेंट पीटर्सबर्ग में पुरानी परियोजना का अध्ययन करना था, जो पहले ही काफी हद तक पूरा हो चुका था। इन परिस्थितियों में, क्वारेनघी के लिए एकमात्र अवसर तैयार भवन को नए तरीके से "कंघी" करना था।
वास्तुकार इस कठिन परिस्थिति से सम्मान के साथ बाहर आया। उन्होंने एक बड़े क्रम के विस्तारित उपनिवेशों के साथ अनुदैर्ध्य पहलुओं के मध्य भागों पर जोर देने का प्रस्ताव रखा। उन्होंने पूरे महल की परिधि के चारों ओर इस आदेश की स्थापना को जारी रखा और छत के किनारे के साथ एक कटघरा के साथ इसे पूरा किया। अपनी संक्षिप्त तकनीकों के साथ, क्वारेनघी ने वास्तुशिल्प डिजाइन की एक जोरदार क्षैतिज प्रणाली हासिल की।

1780 के दशक में क्वारंगी ने अथक परिश्रम किया। आर्किटेक्ट ने खुद मार्चेसी को सूचित किया कि 1785 तक उन्होंने पहले से ही पांच चर्चों का निर्माण किया था - "एक स्लाव्यंका में, एक पुल्कोवो में, एक फेडोरोव्स्की पोसाद में, एक दफन के लिए सोफिया कब्रिस्तान में ..."। क्वारेंघी ने लैंस्की समाधि को पांचवां चर्च माना।

क्वारेनघी की सबसे महत्वपूर्ण इमारतों में से एक नेवा के तटबंध पर विज्ञान अकादमी की सरल लेकिन राजसी इमारत है। इसका निर्माण रूसी विज्ञान और संस्कृति को व्यक्त करने वाली संस्था की प्रतिष्ठा के अनुरूप निवास की अनुपस्थिति के कारण हुआ था। 1783 में काम शुरू हुआ।
आयनिक क्रम के आठ-स्तंभ वाले पोर्टिको और परियोजना में मूर्तियों से सजाए गए एक पेडिमेंट के साथ इमारत को तहखाने तक उठाया गया है। इसे नेवस्की के बहुत किनारे पर रखा गया था, फिर भी बिना काम के नदी के किनारे, जिसने वास्तुकार को बाहरी मुख्य सीढ़ी को दो अवरोही द्वारा सामने की ओर मोड़ने के लिए मजबूर किया। विज्ञान का यह मंदिर अब भी छवि की स्पष्टता और मुख्य मोहरे की मजबूत प्लास्टिसिटी के साथ विस्मित करता है, निस्संदेह इसे सीनेट स्क्वायर से नदी के दूसरी ओर से माना जाने के लिए डिज़ाइन किया गया है।

विंटर पैलेस के पुनर्विकास के संबंध में, महल के कक्षों से घिरे बक्से के साथ एक थिएटर असहज हो गया, और 3 सितंबर, 1783 को, एक पत्थर थिएटर के आश्रम में निर्माण शुरू करने के लिए एक फरमान जारी किया गया था ... योजनाओं के अनुसार और वास्तुकार गुआरेन्गी की देखरेख में।"
आर्किटेक्ट को एक कठिन काम दिया गया था - थिएटर को बहुत तंग जगह पर - स्मॉल हर्मिटेज के आंगन में, स्थिर इमारत के ऊपर। इस परिस्थिति ने संरचना के अपेक्षाकृत छोटे आकार और, शायद, इसके विन्यास को पूर्व निर्धारित किया।

1787 में, सेंट पीटर्सबर्ग में नवनिर्मित हर्मिटेज थिएटर के उत्कीर्ण चित्रों के साथ एक शानदार संस्करण दिखाई दिया और स्वयं क्वारेनघी द्वारा फ्रेंच में एक विवरण दिया गया। उन्होंने लिखा है कि "उन्होंने थिएटर को एक प्राचीन रूप देने की कोशिश की, इसे आधुनिक आवश्यकताओं के साथ एक ही समय में सामंजस्य बिठाया ... सभी सीटें समान रूप से सम्मानजनक हैं, और हर कोई जहां चाहे बैठ सकता है ... मैं अर्धवृत्ताकार रूप में रुक गया थिएटर दो कारणों से: सबसे पहले, यह सबसे अधिक यह नेत्रहीन रूप से सुविधाजनक है और दूसरा, प्रत्येक दर्शक अपने स्थान से हर किसी को देख सकता है, जो एक पूर्ण हॉल के साथ, एक बहुत ही सुखद दृश्य देता है। मैंने थिएटर की वास्तुकला को एक नेक और तपस्वी चरित्र देने की कोशिश की। इसलिए, मैंने उन सजावटों का उपयोग किया जो एक दूसरे के लिए और भवन के विचार के लिए सबसे उपयुक्त थीं। स्तंभ और दीवारें नकली संगमरमर से बनी हैं। कर्ल के बजाय, मैंने विभिन्न प्राचीन राजधानियों के पैटर्न का अनुसरण करते हुए, कोरिंथियन राजधानियों में स्टेज मास्क लगाए ... "

1780 के दशक के अंत में, क्वारेंघी ने काउंट एन.पी. शेरमेतेव द्वारा घोषित एक छोटी सी बंद प्रतियोगिता में भाग लिया। निकोलसकाया पर घर नहीं बनाया गया था। गिनती ने ओस्टैंकिनो में अपने देश के निवास के पुनर्निर्माण के लिए खुद को सीमित करने का फैसला किया। इस कार्य में भाग लेने के लिए उन्होंने क्वारंगी सहित कई वास्तुकारों को आमंत्रित किया। शेरेमेतेव के होम थिएटर का डिज़ाइन क्वारेनघी के लिए विशेष रूप से सुखद था, क्योंकि वह व्यक्तिगत रूप से पीआई कोवालेवा-ज़ेमचुगोवा, इस समूह की प्रमुख अभिनेत्री, अतीत में एक सर्फ़ और फिर काउंट शेरमेतेव की पत्नी से परिचित थे।

प्रसिद्ध अलेक्जेंडर पैलेस को डिजाइन करने और इसके अंतिम समाधान की खोज करने की प्रक्रिया में केवल एक वर्ष का समय लगा, क्योंकि 5 अगस्त, 1792 को पहले से ही निर्माण के लिए बोली शुरू हुई थी।
महल के लिए आवंटित इलाके के कारण, प्रकट संरचना के लिए आवश्यक मोर्चा प्राप्त करने की असंभवता ने क्वारेनघी को एक विस्तृत स्थानिक पहनावा के निर्माण को छोड़ने के लिए मजबूर किया। उन्होंने कार्यालय की रसोई को यू-आकार की इमारत को विषम रूप से रखा, पार्श्व के किनारे से सड़क के करीब, महल के साथ रचनात्मक संबंध के बाहर।

अलेक्जेंडर पैलेस, पार्क में एक मुक्त-खड़ी खुली संरचना, जो न्यू गार्डन के नियमित हिस्से के साथ संयुक्त रूप से एकजुट है, रास्त्रेली के कैथरीन पैलेस के बंद पहनावा के विपरीत के रूप में दिखाई दिया। कैथरीन और अलेक्जेंडर महलों के पहनावा दो वास्तुशिल्प विश्वदृष्टि का एक ज्वलंत अवतार बन गए: बारोक - बंद पहनावा और क्लासिकवाद के साथ - खुले पहनावा के साथ जो आसपास के स्थान का निर्माण करते हैं।

जैसा कि क्वारेनघी ने खुद लिखा था, कैथरीन द्वितीय ने अक्सर उनके काम में हस्तक्षेप किया: "महामहिम कभी-कभी मेरे लिए अपने विचारों और अपने स्वयं के हस्तलिखित रेखाचित्रों को स्केच करने की परेशानी उठाते हैं और चाहते हैं कि मुझे पूरी स्वतंत्रता और उन सभी कलाकारों को शामिल करने का अवसर मिले जिनकी मुझे आवश्यकता है। मेरे काम में। कलाकारों के रूप में "। इस तरह के हस्तक्षेप ने कभी-कभी वास्तुकार को एक कठिन स्थिति में डाल दिया, लेकिन उसका निर्विवाद अधिकार, जिसे उसने कड़ी मेहनत और उसकी सभी आवश्यकताओं और अपने स्वयं के डिजाइनों के शानदार अवतार से साम्राज्ञी से जीता, ने उसे तेज कोनों को बायपास करने और सही वास्तुशिल्प में पेश करने की अनुमति दी। उसे दी गई सभी योजनाओं की रूपरेखा। क्वारेंघी रानी पॉल I के उत्तराधिकारी के साथ और फिर सम्राट अलेक्जेंडर I के साथ उच्च अधिकार बनाए रखने में कामयाब रहे, जिसे ज़ारसोए सेलो में नए महल के सफल समापन से बहुत मदद मिली।
हर्मिटेज थिएटर के निर्माण के पूरा होने के बाद, आर्किटेक्ट ने नेवा के सामने इस इमारत के एक परिसर में बसने के लिए "एक बड़े परिवार और बीमारियों के कारण होने वाली परेशानियों को देखते हुए" अनुमति मांगी। अनुमति मिल गई है। वहाँ वह अपने दिनों के अंत तक रहा।

1793 तक, मारिया फोर्टुनाटा क्वारंगी के जीवन की साथी बनी रही। उनकी पहली बेटी थियोडोलिंडा इटली में रही और मिलान मठों में से एक में पली-बढ़ी। सेंट पीटर्सबर्ग में पैदा हुए बच्चों में से 1788 की महामारी के दौरान दो लड़कियों की मौत हो गई। अगले वर्ष, फेडरिको के बेटे का जन्म हुआ, और एक साल बाद, गिउलिओ, जो अपने पिता की तरह, एक वास्तुकार बन गया और अपने कार्यों को लोकप्रिय बनाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।
1793 में, क्वारंगी परिवार में एक त्रासदी हुई: उसकी पत्नी की प्रसव के दौरान मृत्यु हो गई, एक नवजात लड़की और चार छोटे बच्चों को एक असहाय पिता की गोद में छोड़ दिया। उनकी देखभाल के लिए, उनके अनुसार, क्वारेनघी "पूरी तरह से अनुपयुक्त थे।" मित्रों, परिचितों, काम के सहयोगियों और यहां तक ​​कि स्वयं साम्राज्ञी की संवेदना ने विधवा क्वारंगी के भाग्य को कम करने के लिए कुछ नहीं किया। उन्होंने अपने रिश्तेदारों और माज़ोलेनी परिवार के करीब रहने के लिए अपने बच्चों के साथ बर्गामो जाने का फैसला किया। 1793-1794 की सर्दियों में, वास्तुकार ने पीटर्सबर्ग छोड़ दिया।

1796 के पतन में, क्वारंगी वापस आ गया। उन्होंने अन्ना कैटरीना कोनराडी के साथ दूसरी शादी की। अन्ना कॉनराडी एक लूथरन थे, और इसलिए इटली में रिश्तेदारों ने इस विवाह पर नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की। क्वारंगी और उनकी नई पत्नी कभी इटली नहीं गए।
उस समय तक, कैथरीन द्वितीय के दरबार के एक उत्कृष्ट वास्तुकार के रूप में क्वारंगी की प्रसिद्धि रूस की सीमाओं से परे हो गई थी। यह इस तथ्य में परिलक्षित होता था कि 26 जनवरी, 1796 को उन्हें स्वीडिश रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स का सदस्य चुना गया था। उच्च चुनाव उनके स्वीडिश दोस्तों की भागीदारी के बिना नहीं किया गया था - टी। सर्गेल और आर्किटेक्ट एफ। एम। पाइपर और एफ। ब्लोम की एक मूर्ति। क्वारंगी अक्सर उन्हें अपने चित्र और चित्र भेजते थे, इस प्रकार उन्हें अपने काम से अवगत कराते रहते थे।

सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स द्वारा वास्तुकार की आधिकारिक मान्यता, विचित्र रूप से पर्याप्त, बहुत बाद में हुई। केवल 1 सितंबर, 1805 को, अकादमी की एक असाधारण बैठक में, क्वारंगी को "मानद मुक्त सहयोगियों" के लिए चुना गया था।
नई सदी के पहले वर्षों में, क्वारेनघी ने लगभग एक साथ दो महत्वपूर्ण शैक्षिक भवनों का डिजाइन और निर्माण किया। उनमें से एक, कैथरीन संस्थान, अभी भी मौजूद है। इसे 1804-1807 में फोंटंका तटबंध पर बनाया गया था। दूसरे का निर्माण 1806 में शुरू हुआ, और दो साल बाद, परिष्करण कार्य पहले से ही चल रहा था। यह स्मॉली संस्थान की प्रसिद्ध इमारत है।

जिस स्थान पर कैथरीन इंस्टीट्यूट की इमारत स्थित होनी थी, उस पर तथाकथित इटालियन पैलेस से संबंधित एक विशाल उद्यान का कब्जा था। अपने निपटान में एक उपेक्षित बगीचे और एक जीर्ण महल की एक बड़ी जगह होने के कारण, क्वारंगी ने चार इमारतों का एक विशाल बंद पहनावा तैयार किया, जिसमें एक वर्ग आंगन शामिल था, जिसके केंद्र में उन्होंने दो तरफ इमारतों के साथ कवर किए गए मार्गों से जुड़ा एक गोल गुंबददार चर्च रखा। .

यह परियोजना अत्यधिक महंगी निकली, और वास्तुकार ने तटबंध के साथ रखी एक एकल इमारत के रूप में एक नया संस्करण प्रस्तुत किया। बगीचे में इमारत की धुरी पर, क्वारेनघी ने चर्च के एक कम गुंबददार रोटुंडा और दो एक मंजिला घरेलू भवनों का पूर्वाभास किया। फिर आर्किटेक्ट ने मुख्य मुखौटा का एक और संस्करण बनाया, जो कोरिंथियन आदेश के आठ आधे-स्तंभों के एक पेडिमेंट पोर्टिको से समृद्ध था, जो पहले जंगली मंजिल के आर्केड तक उठाया गया था। पिछले विकल्पों के विपरीत, जून 1804 में स्वीकृत परियोजना ने एक चर्च के लिए प्रदान नहीं किया।

स्मॉली इंस्टीट्यूट के निर्माण की परियोजना को क्वारेनघी द्वारा 1805 के अंत में - 1806 की शुरुआत में विकसित किया गया था, और इस साल के मई में, औपचारिक शिलान्यास हुआ। रस्त्रेली के स्मॉली मठ और मठ के दूसरी तरफ स्थित अलेक्जेंडर इंस्टीट्यूट ऑफ फेल्टन के साथ अपने भवन के साथ प्रवेश करने की आवश्यकता को महसूस करते हुए, क्वारेन्घी ने मौजूदा इमारतों का काफी सटीक चित्र बनाया, और सामंजस्यपूर्ण रूप से अनुमानित इमारत का परिचय दिया संस्थान के उनके पहनावे में। स्मॉली का मुख्य मुखौटा पश्चिम में बदल गया है - उसी दिशा में मठ के प्रवेश द्वार और सिकंदर संस्थान के मुख्य मुखौटे के रूप में।

इमारत में एक स्पष्ट लेआउट और संरचना में एक सरल है, लेकिन एक परिपूर्ण समग्र-शैली के उपनिवेश के साथ मुख्य मुखौटा की वास्तुकला के रूप में सुरुचिपूर्ण है; इसे पोर्टिको के ऊंचे आर्केड पर गर्व से उभारा गया है। स्मॉली इंस्टीट्यूट की वास्तुकला की गंभीर प्रकृति और पड़ोसी इमारतों की वास्तुकला और नेवा के किनारों के साथ एक संयोजन में इसका समाधान इसे उच्च क्लासिकवाद की घटना को देखना और इसे इस शैली के सर्वोत्तम कार्यों में रखना संभव बनाता है। सेंट पीटर्सबर्ग में बनाया गया।

उन्हीं वर्षों में, क्वारेनघी ने सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र में सबसे महत्वपूर्ण स्थान पर हॉर्स गार्ड्स मानेगे की एक शानदार स्मारकीय इमारत बनाई। इमारत को हॉर्स गार्ड्स रेजिमेंट के बैरकों के परिसर में शामिल किया गया था और एक गहरे पोर्टिको के साथ सामने के हिस्से ने विंटर पैलेस के सामने उभरते वर्ग से पश्चिम की ओर दूर के दृष्टिकोण को बंद कर दिया था। 1804-1807 में अखाड़े का निर्माण राजधानी के केंद्र के आमूल परिवर्तन में एक महत्वपूर्ण कड़ी था।

ज्ञात हो कि क्वारंगी एक ईमानदार, परोपकारी और सहानुभूति रखने वाले व्यक्ति थे। अपने एक पत्र में, वह अपने बहुत गर्म स्वभाव के बारे में लिखता है, जिससे सबसे ऊपर, वह खुद पीड़ित था: “अपनी सारी चिड़चिड़ेपन के साथ, मैं सहज हूं और एक मक्खी को भी नाराज नहीं कर सकता। और अगर मेरे साथ काम करने वालों को कोई लाभ प्रदान करने का अवसर मिलता है, तो मैं इसे कभी नहीं चूकता।"

एक अन्य पत्र में उन्होंने लिखा: "यहां बहुत सारे लोग हैं जो एक कठिन परिस्थिति में थे और जिन्हें मेरे द्वारा अत्यधिक गरीबी से बाहर निकाला गया था। लेकिन ये वही लोग मुझे अलग करने के लिए तैयार हैं और मुझे वैसे ही पेश करने के लिए तैयार हैं जो मैं नहीं हूं। लेकिन मैं वास्तव में इन लोगों की हरकतों पर ध्यान नहीं देता। इसके विपरीत, अवसर मिलने पर मैं भलाई करके ही उनसे बदला लेता हूं।"

क्वारंगी की दूसरी शादी करीब दस साल तक चली। 1811 में, क्वारंगी फिर से अचल संपत्ति के मामलों को निपटाने और अपनी प्यारी बेटी कैटिना की शादी में शामिल होने के लिए थोड़े समय के लिए इटली आए। उसी गर्मियों में, उन्होंने मारिया लौरा बियांका सोतोकासा के साथ तीसरी शादी की। तब वह सत्ताईस वर्ष का था। ए। माज़ी ने वास्तुकार की अपनी जीवनी में लिखा है कि "सोतोकासा ने क्वारंगी की सुंदर उपस्थिति के लिए शादी नहीं की थी। कोई सोच सकता है कि उसने यह कदम उठाने का फैसला उसी महल में रहने की उम्मीद में किया, जहां यूरोप के सबसे बड़े राज्य का शाही परिवार रहता था, और उसी लाभ का आनंद लेने के लिए। ” अपनी शादी के बाद, क्वारेनघी सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए और जल्द ही "यह महसूस किया कि उनसे गलती हुई थी और इस विचारहीन विवाह में प्रवेश न करने के लिए समय पर अपने दोस्तों की सलाह का पालन नहीं किया।" पत्नी की ओर से विवाह सुविधाजनक था।

कुरैंगी का अपनों पर से भी विश्वास उठने लगा। उसी पत्र में, उन्होंने पीटर्सबर्ग पर्यावरण के बारे में शिकायत की: "ई.वी. की सभी दया के बावजूद। मेरे लिए, उनके सभी दल अलग तरह से सोचते हैं, और ईर्ष्या इस तथ्य की ओर ले जाती है कि वे हर जगह मेरी बुरी सेवा कर रहे हैं, और अब तक मुझे ऐसा कोई नहीं मिला है जो उन्हें सूचित करने की हिम्मत कर सके। वी मेरी स्थिति के बारे में ... हमें सभी महान लोगों की ओर से सभी प्रकार की परेशानियों के लिए तैयार रहना चाहिए।" निराशावाद को एक तरफ इस तथ्य से समझाया गया था कि वृद्ध वास्तुकार, वास्तव में, नई पीढ़ी के वास्तुकारों के लिए राजधानी के रचनात्मक जीवन में तेजी से आगे बढ़ रहे थे, और दूसरी ओर, नाटकीय घटनाओं द्वारा इटली में और उन्हें व्यक्तिगत रूप से छुआ।

जब 1812 में रूस के खिलाफ नेपोलियन के अभियान की तैयारी चल रही थी, तो इतालवी राजा ने सभी इटालियंस को इटली लौटने का आदेश दिया। क्वारंगी ने निर्णायक रूप से इनकार कर दिया। इसके लिए उसे राजा ने मौत की सजा दी और सारी संपत्ति जब्त कर ली। एक मातृभूमि के रूप में इटली चला गया था। नई मातृभूमि - रूस - ने उसे अपने गौरवशाली पुत्रों में स्वीकार किया।

लेकिन किस युवा उत्साह के साथ, किस प्रतिभा के साथ वृद्ध कुरेनघी ने 1814 में फ्रांस से लौट रही विजयी रूसी सेना के लिए विजयी नरवा गेट की स्थापना की! मॉस्को में बनने वाली परियोजना "1812 की स्मृति में मंदिर" को किस उत्साह और कौशल के साथ तैयार किया!
लेकिन मौत ने उसे निर्माण करने से रोक दिया। 2 मार्च, 1817 को सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें वोल्कोवो कब्रिस्तान में दफनाया गया। 1967 में, अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के 18 वीं शताब्दी के नेक्रोपोलिस में अवशेषों को फिर से बनाया गया था। उसी वर्ष, असाइनमेंट बैंक भवन के सामने उनके सम्मान में एक स्मारक बनाया गया था।
क्वारेनघी की विरासत का एक महत्वपूर्ण हिस्सा मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग के दृश्यों के साथ-साथ फर्नीचर और बर्तनों की परियोजनाओं के साथ पानी के रंग के चित्रों से बना था।

डी. सामिन की पुस्तक "100 महान आर्किटेक्ट्स" पर आधारित।

इतालवी मूल के वास्तुकारों ने दो रूसी राजधानियों, मास्को और विशेष रूप से सेंट पीटर्सबर्ग की अनूठी उपस्थिति के निर्माण में महत्वपूर्ण योगदान दिया। जियाकोमो क्वारेनघी का काम क्लासिकवाद के युग के यूरोपीय और रूसी वास्तुकला के इतिहास में एक उज्ज्वल पृष्ठ है।

विभिन्न आकारों और उद्देश्यों की इमारतों की परियोजनाओं के अलावा, जिनमें कई सन्निहित हैं, उनकी विरासत में शहरों के वास्तविक दृश्यों (वेदुत) और काल्पनिक स्थापत्य रचनाओं के साथ ग्राफिक शीट शामिल हैं। वास्तुकारों की कई पीढ़ियों ने उनका उपयोग करके शिल्प का अध्ययन किया।

दक्षिणी मातृभूमि

गियाकोमो क्वारेनघी (1744-1817), जो खुद को वास्तव में एक रूसी वास्तुकार मानते थे, का जन्म उत्तरी इतालवी शहर बर्गामो में शहर की अदालत के एक सदस्य के परिवार में हुआ था। दृश्य कला के प्रति लगाव वंशानुगत था: उनके दादा और पिता कुशल चित्रकार माने जाते थे। जीवन में उनके मुख्य व्यवसाय के रूप में वास्तुकला की उनकी पसंद विन्सेन्ज़ो ब्रेनना (1745-1820) के साथ उनके परिचित से प्रभावित थी, जो बाद में पॉल I के दरबारी वास्तुकार बन गए, और जेबी पिरानेसी (1720-1778), वास्तुशिल्प ग्राफिक्स के महान मास्टर के साथ। .

जियाकोमो क्वारेनघी की शैलीगत प्राथमिकताएं तब बनीं जब वे प्रसिद्ध ग्रंथ (1508-1580) "आर्किटेक्चर पर चार पुस्तकें" से परिचित हुए। इस काम में, प्राचीन वास्तुकला में प्रयुक्त पारंपरिक आदेशों की योजनाओं को रेखांकित किया गया था और भवनों की योजना बनाने और मुखौटा समाधान विकसित करने के लिए शास्त्रीय तकनीकों के उपयोग के लिए एक प्रणाली विकसित की गई थी। पल्लाडियनवाद लंबे समय से शास्त्रीय शैली की मुख्य धारा रहा है।

शास्त्रीय विरासत में महारत हासिल करना

कई इतालवी शहरों के दर्शनीय स्थल - रोम, फ्लोरेंस, वेरोना, वेनिस - गियाकोमो क्वारेनघी के लिए ऑर्डर सिस्टम का अध्ययन करने के लिए मॉडल बन गए। वे न केवल प्राचीन स्मारकों से भरे हुए थे, बल्कि पुनर्जागरण संस्कृति के वास्तविक केंद्र भी थे।

पुनर्जागरण एक ऐसा समय था जब प्राचीन ग्रीस और प्राचीन रोम में विकसित उच्च सद्भाव के सिद्धांतों को यूरोपीय संस्कृति के विभिन्न क्षेत्रों में उस्तादों द्वारा अपनाया गया था। उस समय के सर्वश्रेष्ठ स्वामी - अल्बर्टी, ब्रैमांटे और निश्चित रूप से, पल्लाडियो द्वारा जियाकोमो क्वारेनघी द्वारा मापी और स्केच की गई इमारतें वास्तुकला में प्राचीन परंपराओं के रचनात्मक विकास के युवा वास्तुकार के लिए एक उदाहरण बन गईं। उन्होंने उन इमारतों में भी रुचि ली जो इंग्लैंड और फ्रांस में प्रारंभिक क्लासिकवाद के उस्तादों द्वारा बनाई गई थीं।

रचनात्मक पथ की शुरुआत

क्वारेनघी के लिए पहला बड़ा आदेश इतालवी राजधानी के पास सुबियाको शहर में स्थित सांता स्कोलास्टिको के चर्च का पुनर्निर्माण था। चर्च के इंटीरियर में, वह क्लासिक तत्वों का उपयोग करता है: निचे, पायलट और कॉलम। कुशलता से व्यवस्थित प्रकाश व्यवस्था ने आंतरिक सजावट की एक हल्की और प्रभावी छाप प्राप्त करने में मदद की है।

कलात्मक और रचनात्मक समाधानों की सादगी और गंभीरता उनकी लिखावट की परिभाषित विशेषताएं बन जाती हैं। आर्किटेक्ट जियाकोमो क्वारंगी ने भी इन तकनीकों का इस्तेमाल अपने काम में किया जब उन्होंने रूस में अपनी गतिविधि शुरू की।

कैथरीन द ग्रेट के दरबार में

1779 के पतन में, 35 वर्षीय इतालवी वास्तुकार की सेवा रूसी अदालत में शुरू हुई। उन्हें शास्त्रीय वास्तुकला में पल्लाडियन आंदोलन के बारे में बहुत अधिक ज्ञान था और इसे व्यवहार में लागू करने का पर्याप्त अनुभव था। उनका आगमन समय पर हुआ, क्योंकि आधिकारिक शैली के संबंध में रूसी साम्राज्ञी की स्वाद प्राथमिकताएं बदल रही थीं।

वह अब फ्रांसीसी क्लासिकवाद की भारी परंपराओं से संतुष्ट नहीं थी, परिष्कृत पल्लाडियन नवशास्त्रवाद आदर्श बन गया। एक वफादार छात्र और पल्लाडियो के दृढ़ समर्थक के रूप में गियाकोमो क्वारेनघी, जल्दी ही रूसी वास्तुशिल्प विचारों में एक नई प्रवृत्ति का प्रमुख बन गया। उनकी प्रतिभा प्राचीन रूसी वास्तुकला के सर्वोत्तम उदाहरणों के अध्ययन से समृद्ध हुई, मान्यता प्राप्त घरेलू आर्किटेक्ट्स के साथ संचार: आई। स्टारोव, एन। लवोव, च। कैमरन और अन्य।

पीटरहॉफ में इंग्लिश पैलेस

रूसी धरती पर पहली महत्वपूर्ण परियोजना पीटरहॉफ में स्थित महल थी। जियाकोमो क्वारेनघी ने 1780 में इस पर काम करना शुरू किया था। उनके सौंदर्य विचारों के अनुसार, इतालवी वास्तुकार ने कोरिंथियन क्रम के एक प्रमुख आठ-स्तंभ पोर्टिको के साथ एक पल्लाडियन क्यूबिक हाउस पर योजना और वॉल्यूमेट्रिक समाधान आधारित थे। अनुपात की गंभीरता और स्मारकीयता को सजावट की सादगी और परिष्कार के साथ जोड़ा गया था।
इस वस्तु में वास्तुकार जियाकोमो क्वारेनघी ने जिस रचनात्मक दृष्टिकोण को रेखांकित किया, वह काम जो उसने ज़ारसोकेय सेलो में अपने देश के निवास के लिए बनाया - चार चर्च और कई धार्मिक इमारतें - मुख्य ग्राहक, महारानी कैथरीन के स्वाद से पूरी तरह मेल खाती हैं। "यार्ड के वास्तुकार" का शीर्षक इतालवी के लिए मजबूती से जुड़ा हुआ था।

समृद्धि और सफलता की अवधि

आर्किटेक्ट के लिए सबसे सफल दशक की शुरुआत सार्सकोए सेलो, लगभग (1782) में कॉन्सर्ट मंडप पर काम के साथ हुई। इस अवधि के दौरान, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को के लिए सबसे महत्वपूर्ण परियोजनाएं बनाईं। महारानी के निर्देश पर, वह विंटर पैलेस के अंदरूनी हिस्सों का नवीनीकरण कर रहे हैं, मुख्य शाही निवास के आसपास कई इमारतों का निर्माण कर रहे हैं।

जियाकोमो क्वारेनघी, जिनकी जीवनी अब रूसी राजधानी के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई है, ने कई संरचनाएं खड़ी की हैं जो राजधानी और पूरे राज्य की राजनीतिक छवि को परिभाषित करती हैं। इनमें विज्ञान अकादमी (1783-1785) और असाइनमेंट बैंक (1783-1799) की इमारत के प्रशासनिक भवनों का परिसर है। वह निजी आदेशों पर भी बहुत काम करता है, राजधानी और आसपास के क्षेत्र को रूसी शास्त्रीय जागीर के सुंदर उदाहरणों से सजाता है। इनमें नेवा (1783-1784) के दाहिने किनारे पर बेज़बोरोडको एस्टेट, फोंटंका पर युसुपोव्स की हवेली (1789-1792), फिटिंगोफ का घर (1786), आदि शामिल हैं।

पैलेस तटबंध पर रंगमंच

इस अवधि की वास्तविक कृति जियाकोमो क्वारेनघी (1783-1787) का हर्मिटेज थिएटर है। दो मंजिला जंग खाए हुए लॉगगिआ वाली इमारत, दो अनुमानों - अनुमानों के बीच थोड़ी सी धँसी हुई - और एक बड़े कोरिंथियन आदेश के साथ सजाया गया, मुख्य सरकारी भवनों के परिसर की एक वास्तविक सजावट बन गई है।

पल्लाडियो के एक वफादार अनुयायी, क्वारेनघी, ने थिएटर हॉल को सजाते समय, खुद को अपने महान शिक्षक के निर्माण की लगभग शब्द-दर-शब्द प्रतिकृति की अनुमति दी। मंच और बैठने के क्षेत्रों के लेआउट में, सजावट के तत्वों में, हर्मिटेज थिएटर विसेंज़ा में ओलिम्पिको थिएटर के समान है, जिसे एंड्रिया पल्लाडियो की परियोजना के अनुसार बनाया गया है।

मास्को के लिए परियोजनाएं

पहली राजधानी के लिए इतालवी वास्तुकार द्वारा बनाई गई सबसे उल्लेखनीय वस्तुओं में से एक पुरानी गोस्टिनी ड्वोर है। जियाकोमो क्वारेनघी ने 1789 में निर्माण शुरू किया था। कई आग के बाद परिवर्तन और बहाली के दौरान इमारत आज तक काफी हद तक बदल गई है। लेकिन कोरिंथियन स्तंभों के साथ संरक्षित आर्केड से, कोई भी इमारत के सामंजस्यपूर्ण शास्त्रीय चरित्र की सराहना कर सकता है।

मॉस्को की इमारतों में लेफोर्टोवो (1780) में गोलोविंस्की पैलेस और रेड स्क्वायर (1786) पर शॉपिंग आर्केड शामिल हैं। मुख्य महानगरीय चौक पर इमारतें नहीं बची हैं, और एक अन्य इमारत - सुखरेवस्काया स्क्वायर पर शेरेमेतयेव का धर्मशाला (1803-1807) - अभी भी अपने पैमाने और सद्भाव से प्रभावित है।

जीवन और कार्य की देर से अवधि

गियाकोमो क्वारेनघी द्वारा डिजाइन और निर्मित, 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग के दर्शनीय स्थल शैक्षिक, चिकित्सा और सार्वजनिक भवन हैं। (1804-1807) अपनी भव्य उपस्थिति से अलग है, जिसे आठ-स्तंभ पोर्टिको द्वारा परिभाषित किया गया है। लाइटिनी पर मरिंस्की अस्पताल (1803-1805) एक तर्कसंगत योजना समाधान और सख्त सजावट द्वारा प्रतिष्ठित है। क्वारेन्घी के देर से आने वाले दिमाग की उपज (1806-1808) बनी।

परिवेश में सामंजस्यपूर्ण रूप से एकीकृत, यह इमारत पल्लाडियनवाद के सबसे महत्वपूर्ण विचारों का अवतार है। संरचना के केंद्र में एक समृद्ध रूप से समृद्ध उच्चारण के साथ दीवारों की चिकनी लंबाई को जोड़कर वास्तुशिल्प उपस्थिति की अभिव्यक्ति प्राप्त की जाती है। यह एक आर्केड के रूप में आधार पर एक शानदार पोर्टिको था।

जियाकोमो एंटोनियो क्वारेनघी ने न केवल राजधानियों के लिए, बल्कि रूसी साम्राज्य के प्रांतीय शहरों के लिए भी कड़ी मेहनत की। उनकी यूरोपीय इमारतें भी जानी जाती हैं। रूस के साथ अपने भाग्य को जोड़ने के बाद, वह अपने दिनों के अंत तक उसके देशभक्त बने रहे। जब, बोनापार्ट के दिनों में, सभी इटालियंस को अपने वतन लौटने का आदेश दिया गया, तो क्वारंगी ने इनकार कर दिया और इतालवी राजा द्वारा अनुपस्थिति में मौत की सजा सुनाई गई।

महान वास्तुकार की अंतिम महत्वपूर्ण परियोजना को नेपोलियन पर जीत के बाद रूसी सैनिकों की विजयी वापसी के अवसर पर सेंट पीटर्सबर्ग में बनाया गया राजसी विजयी गेट (1814) माना जाता है।

जियाकोमो क्वारेनघी। संक्षिप्त जीवनी

• 20 सितंबर, 1744 - इटली के उत्तर में, बर्गामो के आसपास के क्षेत्र में, भविष्य के महान वास्तुकार और ग्राफिक कलाकार का जन्म एक न्यायाधीश के परिवार में हुआ था।
• 1762 से उन्होंने रोम में आर. मेंग्स के साथ पेंटिंग, एस. पॉज़ी, ए. डेरिस, एन. जांसोमिनी के साथ वास्तुकला का अध्ययन किया।
• 1769 - स्थापत्य गतिविधि की शुरुआत, रोम के आसपास और लोम्बार्डी में धार्मिक भवनों की परियोजनाएं।
• 1 सितंबर, 1779 - क्वारेन्घी ने रूसी साम्राज्ञी आई. हां रेफेंस्टीन के सलाहकार के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए और रूस में काम करने के लिए आए।
• 1780-1817 - यूरोपीय देशों में प्रांतों में सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को में सार्वजनिक और आवासीय भवनों का डिजाइन और निर्माण प्रबंधन।
• 1811 - बोनापार्टिस्ट अधिकारियों के आदेश से रूसी सेवा छोड़ने से इनकार कर दिया, जिसके लिए उन्हें संपत्ति की जब्ती के साथ मौत की सजा सुनाई गई थी।
• 2 मार्च, 1817 - सेंट पीटर्सबर्ग में जियाकोमो क्वारेनघी की मृत्यु हो गई। इसके बाद, उन्हें अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा में पुनर्जीवित किया गया था।

उत्कृष्ट वास्तुकार, रूसी क्लासिकवाद के प्रतिनिधि गियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको क्वारेंघी (क्वारेंघी, गियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको) का जन्म 20 सितंबर, 1744 को रोटा फुओरी (बर्गमो प्रांत, इटली) के गांव में हुआ था। उनके माता-पिता दो कुलीन परिवारों के प्रतिनिधि थे, जो इटली के उत्तर में प्रभावशाली थे, पिता - जियाकोमो एंटोनियो क्वारेनघी, माँ - मारिया उर्सुला रोटा। नवजात लड़के, जो परिवार में दूसरा बच्चा बन गया, का नाम उसके पिता - जियाकोमो एंटोनियो के नाम पर रखा गया।

जियाकोमो ने अपनी प्राथमिक शिक्षा बर्गामो के सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध कॉलेज "मर्सी" में प्राप्त की। बचपन से ही, माता-पिता ने अपने बेटे को पादरी के रूप में करियर बनाने के लिए तैयार किया। लेकिन लड़के को ललित कला पसंद थी। अपने बेटे के ड्राइंग के जुनून को देखते हुए, एक कलाकार के रूप में, क्वारेनघी के पिता ने उसे पाओलो बोनोमिनी और टाईपोलो के छात्र जियोवानी राजी के साथ पेंटिंग का अध्ययन करने का अवसर देने का फैसला किया। लेकिन बर्गामो के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों से क्वारेनघी जो ड्राइंग सबक लेते हैं, वे संतोषजनक नहीं हैं। उन्होंने रोम में अध्ययन करने पर जोर दिया, जहां उन्होंने 1762 में छोड़ दिया और ए.आर. मेंग और एस पॉज़ी। थोड़ी देर बाद, उन्होंने वास्तुकला का अध्ययन किया, वेनेटो में शास्त्रीय खंडहर और विला का दौरा और पेंट किया। कुरैंगी की वास्तुकला में विशेष रुचि है। अपने रोमन शिक्षकों द्वारा प्रस्तुत स्थापत्य कला के अध्ययन के तरीकों की शुद्धता के बारे में संदेह से भरा, क्वारेंघी एक बार वास्तुकार एंड्रिया पल्लाडियो के प्रसिद्ध ग्रंथ "आर्किटेक्चर पर चार पुस्तकें" में आया था। उन्होंने रचनात्मकता का एक तरीका पाया जो उनके विश्वदृष्टि के करीब और अनुरूप था। यह कहा जाना चाहिए कि क्वारंगी इस वास्तुकार के काम से परिचित थे। वह पल्लादियो की इमारतों के बीच पला-बढ़ा और अपनी सारी कृतियों को जानता था।

1760 के दशक के अंत में, क्वारंगी ने अपना पहला वास्तुशिल्प कार्य बनाया। सबसे पहले, रोम में काम करने वाले आयरिश मूर्तिकार क्रिस्टोफर यूकस्टन से, गियाकोमो को "अंग्रेजी सज्जनों के लिए" दो हवेली की परियोजनाओं के लिए एक आदेश मिला और सफलतापूर्वक असाइनमेंट पूरा किया। उसके बाद, उन्होंने फायरप्लेस के लिए परियोजनाओं के साथ-साथ उपयोगितावादी इमारतों जैसे गोदामों, अंग्रेजों के लिए भी विकसित किया। क्वारंगी को जल्द ही इतालवी ग्राहकों से पहचान मिली। 1770 में, क्वारेन्घी को बेनिदिक्तिन भिक्षुओं से एक आदेश मिला, जिसमें उन्होंने रोम के पास सुबियाको में सांता स्कोलास्टिका के अपने पुराने चर्च का नवीनीकरण करने के लिए कहा, बशर्ते कि पिछली इमारत का एक भी पत्थर छुआ नहीं गया था, हालांकि इसमें एक भी हिस्सा नहीं था। पूरा चर्च जो दूसरे के अनुरूप होगा। ... क्वारेन्घी, जो उस समय 25 वर्ष का था, को एक मौजूदा मध्ययुगीन इमारत के पुनर्निर्माण से जुड़ी वास्तुकला की सबसे कठिन समस्याओं में से एक को हल करना था। और उसने इसे कुशलता से किया। पहला पत्थर 3 मई, 1770 को रखा गया था, और निर्माण 1773 के पतन में पूरा हुआ था। पुनर्निर्मित चर्च को अंदर से इटली के पहले नवशास्त्रीय मंदिरों में से एक में बदल दिया गया था। इटली से प्रस्थान करने से पहले ही, क्वारेन्घी ने मोनाको में एक अखाड़ा और वियना में मोडेना के आर्क-डचेस के घर में एक भोजन कक्ष बनाया।

क्वारेनघी के कार्यों की एक लंबी सूची ग्राहकों - हमवतन और विदेशियों द्वारा एक वास्तुकार के रूप में उनकी मान्यता की बात करती है। उन्होंने रोम और बर्गामो में काम किया, उनकी परियोजनाओं को इंग्लैंड, स्वीडन भेजा गया; 1770 के दशक के उत्तरार्ध में, वह रोमन कुलीन वर्ग के लिए प्रसिद्ध था, उसके प्रभावशाली मित्र और संरक्षक थे। यात्रा करने की क्षमता उनकी पर्याप्त भलाई द्वारा सुनिश्चित की गई थी, जिसे शादी के बाद समेकित किया गया था।

कुरैंगी की ख्याति रूस तक पहुंच गई। महारानी कैथरीन द्वितीय ने उनके चित्र देखे और उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में आमंत्रित किया। 1 सितंबर, 1779 को, गियाकोमो क्वारेनघी रूस की राजधानी के लिए कैथरीन II के दरबार के लिए रवाना हुए। जब उन्हें रूस में भर्ती होने की पेशकश की गई, तो क्वारेनघी लगभग तुरंत सहमत हो गए। उन्होंने तीन साल की अवधि के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जिसके अनुसार वह उच्च वेतन के हकदार थे - एक वर्ष में 2360 रूबल और एक राज्य का अपार्टमेंट। इटली या पश्चिमी यूरोप में जीवन से ज्यादा उम्मीद न रखते हुए, क्वारेनघी ने कैथरीन द्वारा दिए गए मौके को नहीं छोड़ा। जनवरी 1780 में, 35 वर्षीय वास्तुकार अपने परिवार के साथ मास्को चले गए।

क्वारेन्घी ने प्राचीन संस्कृति के आधार पर, पुनर्जागरण के महान आचार्यों की उपलब्धियों से समृद्ध, तपस्या और राजसी वास्तुकला के समर्थक के रूप में इटली छोड़ दिया। उनके काम में निहित दृढ़ विश्वास उनके लिए एक विदेशी देश में व्यापक रूप से तैनात किए गए थे। "महामहिम के दरबार के वास्तुकार" के रूप में उनकी आधिकारिक स्थिति के अनुसार, क्वारेनघी को सबसे पहले, कैथरीन द्वितीय के आदेशों को पूरा करने के लिए बाध्य किया गया था। मॉस्को में आर्किटेक्ट का पहला काम शाही, तथाकथित कैथरीन पैलेस ऑन द यौज़ा (संरक्षित नहीं) का पुनर्गठन था। इस समय तक, कैथरीन II पहले से ही वास्तुकार की क्षमताओं का आकलन करने में कामयाब रही थी, और फरवरी 1782 में उसे मास्को महल की संपूर्ण आंतरिक सजावट के लिए एक परियोजना के विकास के लिए सौंपा गया था।

तब क्वारंगी मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग में रहने लगे। वह रूसी राजधानी के पैमाने पर चकित था। उन्होंने निस्वार्थ भाव से काम किया, बड़ी संख्या में असाइनमेंट का सामना किया, स्वेच्छा से रूसी वास्तुकारों, कलाकारों और मूर्तिकारों को सहायक के रूप में चुना। हालांकि, सेंट पीटर्सबर्ग में पर्याप्त उच्च योग्य कलाकार नहीं थे, और क्वारेनघी ने कई बार इटली से विशेषज्ञों को आमंत्रित किया। उनके डिजाइनों के अनुसार बनाई गई सबसे महत्वपूर्ण इमारतों में पीटरहॉफ में इंग्लिश पैलेस (1781-1794, 1942 में पूरी तरह से नष्ट हो गया), विज्ञान अकादमी (1783-1785), सदोवया स्ट्रीट पर असाइनमेंट बैंक (1783-1799), हर्मिटेज शामिल हैं। रंगमंच (1783-1787), फोंटंका पर कैथरीन संस्थान (1804; अब सार्वजनिक पुस्तकालय का हिस्सा), हॉर्स गार्ड्स मानेगे (1804-1807), स्मॉली संस्थान (1806-1808), लकड़ी के नरवा ट्रायम्फल गेट्स (1814) ; वीपी स्टासोव द्वारा पत्थर और धातु में पुनर्निर्माण) पीटर्सबर्ग, मंडप "कॉन्सर्ट हॉल" (1782-1786) और अलेक्जेंडर पैलेस (1792-1796) सार्सकोए सेलो में, रेड स्क्वायर पर शॉपिंग आर्केड (1786, संरक्षित नहीं), द मॉस्को में ओल्ड गोस्टिनी ड्वोर (1790-1805) और हॉस्पिटेबल हाउस (1794 -1807; अब स्किलीफोसोव्स्की इंस्टीट्यूट)। उनके नेतृत्व में, सम्पदा, प्रांतीय शहरों के लिए कई परियोजनाएं बनाई गईं (उदाहरण के लिए, कुर्स्क में डेनिसिव का घर, 1790; इरकुत्स्क में सिबिर्याकोव का घर, 1800-1804)।

1793 में, क्वारेनघी परिवार में एक त्रासदी हुई: प्रसव के दौरान उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई, अपने पीछे एक नवजात लड़की और चार और छोटे बच्चे छोड़ गए। 1796 के पतन में, उन्होंने दूसरी शादी की। उस समय तक, कैथरीन द्वितीय के दरबार के एक उत्कृष्ट वास्तुकार के रूप में क्वारेनघी की ख्याति पूरे यूरोप में फैल गई थी। जनवरी 1796 में उन्हें स्वीडिश रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स का सदस्य चुना गया। सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स द्वारा वास्तुकार की आधिकारिक मान्यता, विचित्र रूप से पर्याप्त, बहुत बाद में हुई। केवल 1 सितंबर 1805 को अकादमी की एक असाधारण बैठक में क्वारंगी को मानद सदस्य चुना गया। रूस में उनका करियर बहुत सफल रहा है। रूस पहुंचने के तुरंत बाद, उन्होंने पाया कि यूरोप की तुलना में यहां उनकी अधिक सराहना की गई। कई मायनों में, क्वारेनघी ने चार्ल्स कैमरून के साथ, सेंट पीटर्सबर्ग की वास्तुकला के लिए मानक स्थापित किए। हालांकि यह वास्तुकला बाद में रूसी की सर्वोत्कृष्टता बन गई, अपने समय में, क्वारेनघी की वास्तुकला को प्रकृति और शैली में इतालवी माना जाता था। क्वारंगी ने देखा कि उनकी रचनाओं की विशिष्टता का कारण उनके इतालवी मूल में है, लेकिन इसके बावजूद उन्होंने रूस और अपने मूल इटली के बीच महिमा को विभाजित किया। हर बार जब क्वारंगी इटली लौटे, तो उन्होंने पढ़ना और बनाना जारी रखा, हर बार नई प्रेरणा के साथ लौटते रहे।

जैसा कि क्वारेनघी ने लिखा, कैथरीन द्वितीय अक्सर उनके काम में हस्तक्षेप करती थी। हालांकि, उन्होंने जो स्थिति जीती, उसने उन्हें सभी उच्चतम योजनाओं को स्थापत्य ढांचे में पेश करने की अनुमति दी। क्वारंगी रानी के उत्तराधिकारी के साथ उच्च अधिकार बनाए रखने में कामयाब रहे पॉल आईऔर फिर सम्राट अलेक्जेंडर आई के साथ। गियाकोमो क्वारेनघी 37 वर्षों तक रूस में रहे और काम किया और वी.आई. के साथ सर्वश्रेष्ठ रूसी वास्तुकारों में से एक बन गए। बाझेनोव, आई.ई. स्टारोव, एन.ए. लवोव और एम.एफ. कज़ाकोव. 1814 में, क्वारेनघी को वंशानुगत रूसी बड़प्पन और सेंट के आदेश प्राप्त हुए। व्लादिमीर पहली डिग्री।
क्वारेनघी के इटली के साथ संबंध हमेशा अच्छे नहीं रहे हैं। 1801 में उन्होंने अपनी मातृभूमि का दौरा किया, जहाँ उनका स्वागत विजय के साथ किया गया। जब 1812 में रूस के खिलाफ नेपोलियन के अभियान की तैयारी चल रही थी, तो इतालवी राजा ने सभी इटालियंस को इटली लौटने का आदेश दिया। क्वारंगी ने निर्णायक रूप से इनकार कर दिया। इसके लिए उसे राजा ने मौत की सजा दी और सारी संपत्ति जब्त कर ली। एक मातृभूमि के रूप में इटली चला गया था। नई मातृभूमि - रूस - ने उसे अपने गौरवशाली पुत्रों में स्वीकार किया। लेकिन किस युवा उत्साह के साथ, किस प्रतिभा के साथ वृद्ध कुरेनघी ने 1814 में फ्रांस से लौट रही विजयी रूसी सेना के लिए विजयी नरवा गेट की स्थापना की! किस उत्साह और कुशलता से उसने मास्को में "1812 की स्मृति में" मंदिर बनाने की परियोजना तैयार की! लेकिन मौत ने उसे निर्माण करने से रोक दिया।

हर्मिटेज थिएटर (1787) के निर्माण के पूरा होने के बाद, आर्किटेक्ट को नेवा के सामने इस इमारत के एक परिसर में बसने की अनुमति मिली। वहाँ वह अपने दिनों के अंत तक रहा। 18 फरवरी (2 मार्च), 1817 को सेंट पीटर्सबर्ग में क्वारेनघी की मृत्यु हो गई। उन्हें वोल्कोव्स्को लूथरन कब्रिस्तान में दफनाया गया था, जहां उनकी कब्र का स्थान बहुत पहले खो गया माना जाता था।

1967 में, जब क्वारेनघी की मृत्यु की 150वीं वर्षगांठ मनाई गई, लेनिनग्राद इतिहासकारों ने महान वास्तुकार की कब्रगाह को खोजने की कोशिश की। विशेष अभिलेखीय अनुसंधान और पुरातात्विक उत्खनन के परिणामस्वरूप, डी. क्वारेनघी के अवशेषों की खोज की गई और अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के 18 वीं शताब्दी के संग्रहालय के नेक्रोपोलिस में स्थानांतरित कर दिया गया। उनकी कब्र पर एक नया स्मारक - एक कुरसी के साथ एक आधा स्तंभ - शहरी मूर्तिकला संग्रहालय द्वारा स्थापित किया गया था।

क्वारेंघी ने रूस में अपना दूसरा घर पाया, और उनका काम, कई अन्य वास्तुकारों के काम की तरह, मूल रूप से विदेशी, जो रूसी संस्कृति के प्रभाव में, रचनात्मक रूप से विकसित राष्ट्रीय परंपराएं, रूसी वास्तुकला के इतिहास में एक महत्वपूर्ण योगदान बन गए। .