Grechaninov Alexander Tikhonovich är en enastående kompositör. Född 1864 i en köpmansfamilj i Moskva. Efter att ha nått 5:e klass lämnade Grechaninov gymnastiksalen och gick in i Moskvakonservatoriet 1881. Jag studerade piano med N.D. Kashkin och genomförde pedagogiska kurser i klassen V.I. Safonov (1890); Jag studerade kontrapunkt en kort tid med G.A. Laroche, sedan vid N.A. Huberta. 1890 flyttade Grechaninov till Sankt Petersburgs konservatorium, där han tog examen från klassen kompositionsteori N.A. Rimsky-Korsakov, presenterar examenskantaten "Samson". Grechaninov studerade med S.I. Taneyev i Moskva. Grechaninov debuterade (1894) med en anteckningsbok med fem romanser (red. Belyaev), och hans opus 2, en stråkkvartett (G-dur), belönades sedan vid tävlingen i S:t Petersburgs sällskap kammarmusik. Efter examen från konservatoriet stannade Grechaninov kvar i S:t Petersburg och började lära sig musikalisk aktivitet. Grechaninovs verk kännetecknas av sin tekniska och konstnärliga fullständighet. I uppsatser tidig period Tjajkovskijs inflytande märks. Han hade ett stort inflytande på Grechaninov och Rimsky-Korsakov, i textur och många tekniker. Båda influenserna är tydliga i den episka operan Dobrynya Nikitich (1895 - 1901). I början av 1900-talet tog Grechaninov en mer självständig väg, men i slutet av dessa år dök ett annat inflytande upp i hans arbete - de franska modernisterna (Debussy och andra). Dessa influenser skymmer dock inte Grechaninovs egen individualitet. Till sin natur står hans kompositioner i nära anslutning till ryskt folklåtskrivande. Hans tanke är alltid bestämd, klar, hans framställning kännetecknas av enkelhet, brist på förvirring, pretentiöshet, utvecklingen är logisk, naturlig, även om författaren inte visar någon speciell fantasi eller uppfinningsrikedom i utvecklingen. Stilen på hans skrifter för det mesta homofonisk. Författaren tar nästan inte till kontrapunktiska svårigheter. Hans talang manifesterade sig tydligast i vokalmusik och inom området för kammarminiatyrer, där han ofta uppnår den subtila skönheten av nåd och elegans. Särskilt anmärkningsvärd är hans serie av "barnsånger", nära folkliga: "Ai Dudu" (6 sånger, 1903), "Cockerel" (samling av ryska folkvisor, 20¦, 1906), "Snöflingor" (10 sånger, 1907). Grechaninov sa ett nytt ord inom kyrkomusikens område. Ofta tar han det direkt i sina ramsor folkliga teman. Ett annat drag i hans sånger är deras figurativitet, programmaticitet i strikt överensstämmelse med texten. Några av hans sånger, som "Wave of the Sea"-arrangemanget (8-stämmigt) och originalet "I Believe", där han använde den uråldriga tekniken att utföra trosbekännelsen i kloster - recitativ läsning av en kanonark, som ekade av kören - blev vida känd. Han äger: 2 kompletta (13¦) liturgier av St. I. Chrysostom (1897, 1902), " Hela natten vaka"(10 ¦), "Heliga veckan" (13 ¦) och individuella sånger. Grechaninova uttryckte sina åsikter om kyrkomusik i artikeln: "Om kyrksångernas anda" ("Moskovskie Vedomosti"). Hans båda symfonier (¦ 1 - h- moll, 1894 och ¦ 2 Pastorale-a-moll, 1902 - 09) saknar originalitet, idédjup, bredd i omfattning, organisk form av intresse för utveckling, vilket inte utesluter musikens allmänna skönhet och intresse av enskilda detaljer skrev 59 opuser utan opusbeteckning och 6 opublicerade verk. -dur och ¦ 2 - B-dur i manuskript), trio för piano, violin och cello (c-moll, 1903), "Syster Beatrice" en operalegend efter Maeterlinck, musik till Alexei Tolstojs tragedi "Tsar Fjodor Ioannovich" ( endast "The Song of the Guslar" publicerades) och till hans tragedi "The Death of Ivan the Terrible", musik till "The Snow Maiden" av Ostrovsky, "The Christmas Tree Dream" - en julpjäs för barn (1911), sekulära körer, "Till minne av dem som föll för frihet", "Begravningshymn" för kör, "Moder Rus'" (Nekrasov ) för framförande den 19 februari, kantaten "Till minne av den 19 februari 1861" för 4 röster, kör och orkester, text av P. Zuev, solosångskvartetter, sångstycken ackompanjerade av orkester, stråkkvartett ("Dead Leaves"), konsert för cello, stycken för piano, violin och piano. Gr. Timofeev.
Kort biografisk uppslagsverk. 2012
Se även tolkningar, synonymer, betydelser av ordet och vad GRECHANINOV ALEXANDER TIKHONOVICH är på ryska i ordböcker, uppslagsverk och referensböcker:
- GRECHANINOV ALEXANDER TIKHONOVICH i stort Sovjetiskt uppslagsverk, TSB:
Alexander Tikhonovich, rysk kompositör. Född i en köpmansfamilj. Studerade i Moskva (1881-90, med V. ... - GRECHANINOV ALEXANDER TIKHONOVICH
(1864-1956) Rysk kompositör. Musik för barn, inklusive operor. Från 1925 bodde han utomlands. Romanser, körer, opera "Dobrynya Nikitich" ... - GRECHANINOV ALEXANDER TIKHONOVICH
kompositör. Släkte. år 1864. Genomgick en kurs vid konservatorierna i Moskva och S:t Petersburg. Hans huvudverk: stråkkvartett, musik till "The Snow Maiden" ... - GRECHANINOV ALEXANDER TIKHONOVICH
- GRECHANINOV ALEXANDER TIKHONOVICH
(1864 - 1956), rysk tonsättare. Sedan 1925 bodde han utomlands. Den mest kända är musik för barn (piano, sång, opera), som framgångsrikt kombinerar... - i Brockhaus and Efron Encyclopedia:
? kompositör. Släkte. år 1864. Genomgick en kurs vid konservatorierna i Moskva och S:t Petersburg. Hans huvudverk: stråkkvartett, musik för... - GRECHANINOV, ALEXANDER TIKHONOVICH i Collier's Dictionary:
(1864-1956), rysk tonsättare som levde efter 1925 i Frankrike och USA. Hans främsta prestationer är relaterade till genrer av sakral körmusik. ... - ALEXANDER i The Illustrated Encyclopedia of Weapons:
Jehan, armborstmästare. Belgien. ... - ALEXANDER i ordboken över hebreiska namnbetydelser:
(manliga) judar ger detta namn för att hedra Alexander den store, kung av Makedonien. Talmud säger att när Alexander såg översteprästen i Jerusalemtemplet, ... - ALEXANDER i Bibeln Encyclopedia of Nikephoros:
1 Mak 1:1 - Kung av Makedonien, son till Filip den 11:e, den störste av erövrare. Dess ärorika historia är utan tvekan känd för alla läsare i världen... - ALEXANDER i Dictionary-Reference Book of Myths of Ancient Grekland:
1) namnet på Paris när han bodde hos herdarna och inte visste om sitt ursprung. 2) son till Eurystheus, kung av Mykene, och ... - ALEXANDER V Kort ordbok mytologi och antikviteter:
(Alexander, ????????????), kallad den store, kung av Makedonien och erövrare av Asien, föddes i Pella 356 f.Kr. - ALEXANDER
Alexander, ALEXANDER1) se Paris; 2) brorson till tyrannen Polyphron of Pheraeus (i Thessalien), dödade honom och själv blev en tyrann 369... - ALEXANDER i karaktärsreferensboken och platser för tillbedjan Grekisk mytologi:
Bysantinsk kejsare av den makedonska dynastin, som regerade 912-913. Son till Vasilij I. dog 6 juni 913. Alexander regerade med Konstantin, son ... - ALEXANDER i biografier om monarker:
Bysantinsk kejsare av den makedonska dynastin, som regerade 912-913. Son till Vasilij I. dog 6 juni 913. Alexander regerade med Konstantin, ... - TIKHONOVICH i 1000 biografier om kända personer:
(1855 - 1884) - fänrik, ledamot militär organisation "Narodnaya Volya". Den 17 augusti 1882, som chef för vakten på fängelseborgen i Kiev, ... - ALEXANDER i Big Encyclopedic Dictionary:
VIII (Alexander) (i världen Pietro Ottoboni Pietro Ottoboni) (1610-1691), påve från 1689. Kardinal (1652) och biskop av Brescia (1654). Uppnått... - ALEXANDER V Encyklopedisk ordbok Brockhaus och Euphron:
Alexander Jaroslavich Nevskij. - 2:a son till storhertig Yaroslav Vsevolodovich, sonsonson till Monomakhov, f. Den 30 maj 1220, under storhertigdömet Vladimir, var det... - ALEXANDER i Modern Encyclopedic Dictionary:
- ALEXANDER i Encyclopedic Dictionary:
I (1777 - 1825), ryske kejsaren sedan 1801. Kejsar Paul I:s äldste son. I början av sin regeringstid genomförde han reformer förberedda av Secret ... - GRECHANINOV
GRECHANINOV Al-dr Tikh. (1864-1956), växte upp. kompositör. Från 1925 bodde han utomlands, från 1939 i New York. Arvet är ca. 1000 verk,... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER Severus (208-235), Rom. Kejsare sedan 222, från Severan-dynastin. Åren 231-232 förde han ett framgångsrikt krig med... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER NEVSKY (1220 eller 1221-1263), Prins av Novgorod 1236-51, ledd. Prins av Vladimir från 1252. Son till Prins. Yaroslav Vsevolodovich. Segrar över... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER MIKHAILOVICH (1866-1933), rysk. led prins, barnbarn till imp. Nicholas I, adm. och generaladjutant (1909). 1901-05 överste chefen för handeln. navigering och... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER MIKHAILOVICH (1301-39), ledare. Prins av Vladimir (1325-27) och Tver (1325-27 och från 1337). Prinsens son Mikhail Jaroslavich. Tävlade med Ivan... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER DEN STORE, Alexander den store (356-323 f.Kr.), en av största befälhavare antiken, kung av Makedonien från 336. Son till kung Filip II; ... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER I KARAGEORGIEVICH (1888-1934), från 1921 kung av Jugoslavien (till 1929 Cort av serber, kroater och slovener). Deltagare Balkankrigen 1912-13, i ... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER KAZIMIROVICH, Jagiellon (1461-1506), ledare. Prins av Litauen från 1492, kung av Polen från 1501. Son till Casimir IV. Med honom intensifierades det... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER DEN GODE (?-1432), Mögel. härskare sedan 1400. Bidrog till att stärka Moldaviens självständighet. stat, framgångsrikt kämpat mot osmansk aggression, uppmuntrade handel och... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER BATTENBERG, se Battenberg... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER AV APHRODISIA, antik grek. peripatetisk filosof skolor (sent 2:a - tidigt 300-tal). Kommentator om Aristoteles, påverkade den paduanska skolan, P. ... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER VI (1431-1503), påve från 1492. År 1493 utfärdade han tjurar om uppdelningen av inflytandesfärer i väst. halvklot mellan Spanien... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER III (?-1181), påve från 1159. Strävar efter toppen. påvedömets makt över sekulära suveräner. I kampen mot Fredrik I... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER II (?-1605), kung av Kakheti från 1574. Strid med Iran. aggression. 1587 svor han trohet till ryssarna. Tsar Fjodor Ivanovich. ... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER I Georgievich (?-1511), kung av Kakheti från 1476. Strid mot de iranska turkarna. aggression, skickade 1491-92 vänskap. ambassad till Ryssland. I … - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER III (1845-94), född. Kejsare sedan 1881. Andre son till Alexander II. I 1:a halvlek. 80-tal genomförde avskaffandet av valskatten... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER II (1818-81), född. Kejsare sedan 1855. Nicholas I:s äldste son. Avskaffade livegenskapen och genomförde ett antal reformer (zemskaya, ... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER I (1777-1825), född. Kejsare sedan 1801. Den äldste sonen till Paul I. I början av sin regeringstid tillbringade han en moderat tid liberala reformer, utvecklad av Unspoken... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER (1603-78), kyrka. figur, biskop av Vyatka 1657-74. Kyrkans motståndare. reformer av patriark Nikon, patroniserade de gamla troende. Efter kyrkan Konciliet 1666 förde... - ALEXANDER i Big Russian Encyclopedic Dictionary:
ALEXANDER av Gaels (Alexander Halensis) (ca 1170 eller ca 1185-1245), filosof, representant. Augustinsk platonism, franciskaner. Han undervisade i Paris. I hans… - ALEXANDER i ordboken för synonymer för det ryska språket.
- GRECHANINOV i Modern förklarande ordbok, TSB:
Alexander Tikhonovich (1864-1956), rysk kompositör. Musik för barn, inklusive operor. Från 1925 bodde han utomlands. Romanser, körer, ... - YABLOCHKOV MIKHAIL TIKHONOVICH
Yablochkov (Mikhail Tikhonovich) - författare. Född 1848; genomgått en kurs vid Moskvas universitet vid Juridiska fakulteten. Han var chef för folkets... - SHCHEGLOV NIKOLAY TIKHONOVICH i korthet biografisk uppslagsverk:
Shcheglov (Nikolai Tikhonovich, 1800 - 1870) - författare till läroböcker om aritmetik, fysik, etc.; växte upp i Tula-seminariet, sedan i ... - TRAKHANIOTOV PETER TIKHONOVICH i den korta biografiska uppslagsverket:
Trakhaniotov (Petr Tikhonovich) - okolnichy på 1600-talet. I början av Alexei Mikhailovichs regeringstid var han chef för Pushkar-orden och var tydligen en... - STEPANOV PAVEL TIKHONOVICH i den korta biografiska uppslagsverket:
Stepanov (Pavel Tikhonovich) - zoolog, son till Tikhon Fedorovich Stepanov (se nedan), född 1839, studerade vid Kharkov University i ... - POSOSHKOV IVAN TIKHONOVICH i den korta biografiska uppslagsverket:
Pososhkov (Ivan Tikhonovich) är en berömd rysk ekonom, en av de självlärda lärare i Moskvas kyrkoskrift som, bestämt ansluter sig till de gamla nationella principerna, ...
kort biografi
Alexander Grechaninov föddes i Kaluga, i en köpmansfamilj. Mycket snart flyttade hans föräldrar till Moskva, där de tillbringade hela sin barndom och ungdom. Efter att ha studerat endast fem klasser på gymnasiet, slutade Grechaninov ganska snart klasserna och under de kommande fem åren studerade han ingenstans. Han började studera musik väldigt sent. I sin självbiografi, skriven vid sjuttio års ålder, påminde Alexander Grechaninov om att han först såg ett "riktigt" piano vid fjorton års ålder, och från musikinstrument Fram till dess kunde jag bara orkestern och gitarren. Den första melodin som han skyggt kunde plocka upp på pianot "med ett finger" var en litania.
"Mina föräldrar var musikaliska till sin natur. Mor sjöng inte sunda folkvisor, utan sentimentala borgerliga romanser som "Över silverfloden, på den gyllene sanden" eller “På kvällen på en stormig höst”. Min far hade en bättre repertoar. När han var hemma älskade han ofta att sjunga kyrkosånger, "att bli en sexman", som hans mamma uttryckte det. Helnattsvaka på lördagar och tidig mässa på söndagar var obligatoriska inte bara för dem, utan även för oss barn när vi började växa upp. Jag sjöng i skolans kyrkokör och var till och med solist. Sedan började jag sjunga i kyrkokören (vår församling hade en amatörkör). Sedan dök en annan gymnasieelev upp hemma, och min far och jag sjöng kyrkasånger med två röster..."
- (Alexander Grechaninov, "Mitt liv")
I denna korta inledningsfras från kompositörens memoarer ryms nästan hela hans framtid i koncentrerad form. kreativt liv. Först när han redan var en ung man på sjutton år gick Grechaninov 1881 in på Moskvas konservatorium, där han studerade i ytterligare nio år. I pianoklassen - från Nikolai Kashkin, i kontrapunktsklassen - först från Laroche och Hubert, och sedan från Sergei Taneyev, som, som noterade den unga studentens förkärlek för att skriva, gav honom privatlektioner fri sammansättning(som jag aldrig tog pengar för). Det var när han studerade i Taneyevs klass som Grechaninov komponerade ett dussintal av sina första romanser, av vilka två eller tre senare blev mycket kända och gradvis gjorde hans namn och berömmelse. "Vuggvisa" baserad på Lermontovs verser visade sig vara mer populär än andra, den kom starkt in i konsertens och hemmamusikens vardag och blev därför ihågkommen under mycket lång tid, så att även efter mer än ett halvt sekel under; firandet 90-årsjubileum Grechaninov, i många artiklar kallades han "kompositören av den berömda vaggvisan."
"I allmänhet började han studera musik vid sjutton års ålder, han började känna sig dragen till det för första gången, och på båda konservatorierna var han en "överårig", tio år äldre än sina kamrater i klasserna mig intrycket av en mycket blyg, blyg och allmänt "inte från den krets" som konservatoriets ungdom vanligtvis bildades från. Men även då märkte jag att han inte var blyg och hade en mycket hög uppfattning om sin talang honom, genom enorma ansträngningar, och det var därför han värderade något i sig själv som han trots hindren fortfarande behärskade det.
-
Som många andra tonsättare som emigrerade från Sovjet ryssland, Grechaninovs verk slets ur det kulturella och konsertsammanhanget under många år. Dessutom underlättades detta av den tydligt ortodoxa och kristna orienteringen i det mesta av hans arbete.
”Konsten att ryska diasporan... För alltid ett bittert och sårt ämne. ...Hur lång tid tog det för sådana framstående ryska kompositörer som Rachmaninov, Stravinskij, Grechaninov, Medtner, Tcherepnin att bli erkända i sitt hemland?...
- (Viktor Ekimovsky, "Automonograph")
Musikarkiv
Alexander Grechaninovs hand äger totalt 59 publicerade opus, samt 8 verk utan nummer tilldelade dem under publiceringen, och ytterligare 6 verk som inte publicerades. Det är dock svårt att säga att denna lista är komplett. I kreativt arv Grechaninova domineras av sång- och körmusik. Hans stil är mestadels homofonisk, utan komplex textur och kontrapunkt. Han skrev mer än hundra romanser och dussintals cykler av a cappella-körer. Särskilt anmärkningsvärda är hans samlingar och cykler barnsånger, i material och intonation extremt nära folkliga, till exempel cykeln med sex sånger "Ai Dudu" (1903), en samling av tjugo ryska folksånger "A Rooster Was Sitting on the Gate" (1906) och cykeln " Snowflakes” (tio sånger 1907 av året). I denna del av Grechaninovs arbete kallas han ofta en direkt efterträdare av Lyadovs metoder och traditioner. Bland de mest kända sekulära körverken av Grechaninov är "Begravningshymn", "Moder Rus" (till verserna av Nekrasov) och refrängen "Till minne av dem som dog för frihet".
"...I allmänhet måste det erkännas att allmänheten huvudsakligen, om inte uteslutande, vann av hans "låtkreativitet" - romanser, som gav honom en ojämförlig popularitet. I mindre utsträckning - hans andliga verk, vilket förklaras inte så mycket genom sina egenskaper som genom de andliga censurförhållanden där ortodox kyrkomusikalisk kreativitet står i hans stora verk, symfonier och operor, de var mycket mindre lyckligt lottade, och de behagade på något sätt varken musikerna eller allmänheten. region Grechaninov visade sig vara helt enkelt gammaldags, gårdagens konst. Han var den siste av de ryska kompositörerna som lyckades samla senhöstens skörd från den redan bleknande stammen från "den stora eran av rysk musik", Tjajkovskijs era och "Mighty Handful".
- (Leonid Sabaneev, "Om Grechaninov")
En betydande plats bland Grechaninovs verk upptas också av teaterverk: operorna "Dobrynya Nikitich" (uppsatt i Moskva, på Bolsjojteatern 1903), "Syster Beatrice" baserad på Maeterlincks handling (Moskva, Zimin-teatern, 1912) och "Marriage" (baserad på Gogol, iscensatt i Paris,). Kompositören skrev sin sista opera när han redan var det i åttio år.
Grechaninov skrev också flera barnoperor: "Yolochkin Dream" (1911), "Teremok" (1921), musik för de dramatiska föreställningarna av A. K. Tolstoy "Tsar Fyodor Ioannovich" (Moskva, 1898) och "Ivan den fruktansvärdes död" ( 1899), och även till "The Snow Maiden" av A. N. Ostrovsky (1900). Under hela sitt liv skrev Grechaninov 5 symfonier (1894-1937), "Elegy" till minne av Tjajkovskij, som förblev opublicerad (1897), flera andra orkesterverk, bland vilka den mest kända är "Decemberliturgi" för stråkar. orkester, 4 kvartetter, ett antal pianostycken, och Han framförde också många arrangemang av folkvisor för kammar- och körmusik.
"Inom kyrkomusikens område är han till och med en innovatör och dessutom benägen till idén om "försoning kristna kyrkor", ett slags "integrerad ekumenik". Han skrev med lika passion och rent ortodoxa andliga verk, och i denna skrift fanns ett stort mod och till och med nytänkande, ovanligt i detta område, som är ett av de mest orörliga inom musikkonsten. Han skrev också andliga verk fri stil, med deltagande av orgeln - ett instrument som han älskade väldigt mycket ("Demon Liturgy") och som fortfarande är inte deltar i rysk kyrkomusik. Han skrev både "latinska" mässor och "andliga körer" med Engelsk text. Han ägnade mycket av sitt arbete åt denna kompositionsstil - i Totala numret hans "andliga och kyrkliga" kompositioner - 16..."
- (Leonid Sabaneev, "Alexander Tikhonovich Grechaninov - på 100-årsdagen av hans födelse")
Grechaninovs andliga körer är fortfarande de mest kända, där han försökte kombinera den uråldriga stilen av (znamenny) körsång med folksångskrivande (inklusive direkta folklorelån) och professionell akademisk kultur. Många av Grechaninovs körer har gett sig in i kyrkligt liv och konsertkörträning, hans åtta röstarrangemang av "The Wave of the Sea" och "I Believe" är särskilt känd. egen komposition. Dessutom äger Grechaninov regelbundet framförda cykler av kyrksånger ("Liturgy of St. John Chrysostom" 1897 och "All-Night Vigil" 1902), såväl som "Holy Week" och många individuella körnummer, kanske bland de mest kända av de är kort bön"Det är värt att äta."
Särskilt anmärkningsvärt är det faktum att Grechaninov, redan en mycket gammal man, under sin emigrationsperiod i Paris komponerade flera katolska mässor och motetter och under sitt liv i New York även protestantiska körer med texter på engelska.
"Ödet skickade honom långt liv, vilket kompenserade för det han förlorade genom att gå sent in på den musikaliska vägen. I allmänhet passade ett långt liv honom. Lugn, tyst, naturälskare och barn, fridfullt religiösa, utan att söka vare sig i religion eller musik - han förkroppsligade ett annat ansikte av Ryssland, inte Dostojevskijs, Bely, Skrjabins trasiga och rastlösa ansikte, utan ett saligt, lugnande, upplyst och ödmjukt ansikte. Vanligtvis, bakom Dostojevskijs Ryssland, glömmer de att det fanns ett annat Ryssland också, och det är möjligt att det fortfarande finns det, och att det inte är känt vilket av dem som är mer äkta. Jag tror att kvantitativt sett är det fortfarande Grechaninovs Ryssland.
- (Leonid Sabaneev, "Om Grechaninov")
Alexander Tikhonovich Grechaninov(13 oktober, Kaluga - 3 januari, New York) - Rysk akademisk kompositör, elev till Rimsky-Korsakov, mest känd för sina körverk och arrangemang av folksånger. Hedrad konstnär av RSFSR (1925).
Stilistiskt sett är det en sen efterföljare av den nationella markestetiken för "Mighty Handful". Grechaninovs verk anses vara ett övergångsskede i den ryska musikens historia. Hans tidiga verk tillhör romantisk tradition, och i senare verk manifesteras inflytandet av I. F. Stravinsky och S. S. Prokofjev. [ ]
Encyklopedisk YouTube
-
1 / 5
Alexander Grechaninov föddes i Kaluga, i en köpmansfamilj. Mycket snart flyttade hans föräldrar till Moskva, där de tillbringade hela sin barndom och ungdom. Efter att ha studerat endast fem klasser på gymnasiet, slutade Grechaninov ganska snart klasserna och studerade ingenstans under de kommande fem åren. Han började studera musik väldigt sent. I sin självbiografi, skriven vid sjuttio års ålder, påminde Alexander Grechaninov om att han först såg ett "riktigt" piano vid fjorton års ålder, och fram till dess kände han bara till orkestern och gitarren bland musikinstrumenten. Den första melodin som han skyggt kunde plocka upp på pianot "med ett finger" var en litania.
Mina föräldrar var musikaliska till sin natur. Mor sjöng inte sunda folkvisor, utan sentimentala borgerliga romanser som "Ovanför silverfloden, på den gyllene sanden" eller “På kvällen på en stormig höst”. Min far hade en bättre repertoar. När han var hemma älskade han ofta att sjunga kyrkosånger, "diakoning", som hans mamma uttryckte det. Helnattsvaka på lördagar och tidig mässa på söndagar var obligatoriska inte bara för dem, utan även för oss barn när vi började växa upp. Jag sjöng i skolans kyrkokör och var till och med solist. Sedan började jag sjunga i kyrkokören (vår församling hade en amatörkör). Sedan dök en annan gymnasieelev upp hemma, och min far och jag sjöng kyrkasånger med två röster...
- (Alexander Grechaninov, "Mitt liv")
I denna korta inledande fras från kompositörens memoarer ryms nästan hela hans framtida kreativa liv i en koncentrerad form. Först när han redan var en ung man på sjutton år gick Grechaninov 1881 in på Moskvas konservatorium, där han studerade i ytterligare nio år. I pianoklassen - från Nikolai Kashkin, i kontrapunktsklassen - först från Laroche och Hubert, och sedan från Sergei Taneyev, som, som noterade den unga studentens förkärlek för att skriva, gav honom privatlektioner i gratis komposition (som han aldrig tog pengar). Det var när han studerade i Taneyevs klass som Grechaninov komponerade ett dussintal av sina första romanser, av vilka två eller tre senare blev mycket kända och gradvis gjorde hans namn och berömmelse. "Lullaby" baserad på Lermontovs verser visade sig vara mer populär än andra, den blev fast etablerad i konsert- och hemmamusikspel, och kom därför ihåg under mycket lång tid, så att även efter mer än ett halvt sekel, under firandet; 90-årsjubileum Grechaninov, i många artiklar kallades han "kompositören av den berömda vaggvisan."
I allmänhet började han spela musik sent; Vid sjutton års ålder började han bara för första gången känna sig attraherad av henne, och på båda konservatorierna var han "övergammal", tio år äldre än sina kamrater i klassen. Han gav mig intrycket av en mycket blyg, blyg person och i allmänhet "inte från den krets" som konservatorieungdomar vanligtvis bildades ur. Men jag märkte redan att han inte var blyg och hade en väldigt hög uppfattning om sin talang. Musiken kom inte lätt för honom, genom enorma ansträngningar, och det var därför han uppskattade att han trots hindren ändå behärskade den. Han var en mycket ihärdig och extremt hårt arbetande person, ibland inte utan pedanteri och noggrannhet.
-
Ändå hindrade inte den svala inställningen till Skrjabins arbete och den nästan fullständiga avsaknaden av personlig kontakt Grechaninov, som en djupt ortodox person, från att aktivt delta i minnesstunden och begravningen efter Skrjabins plötsliga död våren 1915.
- (Grechaninov A.T. "Mitt liv". New York, 1954).
Efter revolutionen 1917 gav Alexander Grechaninov konserter under flera år som dirigent och pianist, och fortsatte även att arbeta med barnkörer. Men varje år blev det svårare och svårare för den åldrande kompositören att leva bland den oordnade och förstörda revolutionen och inbördeskrig republiker.
"...I en tidevarv av 'ungdom' sovjetisk makt"Det var svårt för honom. Politiskt var han lika naiv som ett barn. Precis som han var glad över att kejsarinnan sjöng hans romanser, så komponerade han omedelbart det fria Rysslands hymn vid de första "revolutionens dunder" och var lika glad över att den framgångsrikt framfördes. Framgången med hans musik- det var det som intresserade honom. Vid en tidpunkt då ryska musiker började läcka utomlands – och detta började nästan samtidigt med etableringen av sovjetmakten – var han på något sätt fast en tid: Rachmaninov, Medtner, Cherepnin och Prokofjev lyckades fly tidigare. En gång, minns jag, träffade jag honom på gatan och frågade varför han inte försökte, som många andra, att få en affärsresa eller bara åka utomlands. Han tittade missnöjt på mig och sa - jag minns de här orden väl: - Ryssland är min mamma. Hon är nu allvarligt sjuk. Hur kan jag lämna min mamma i detta ögonblick! Jag kommer aldrig att lämna henne.
En vecka senare fick jag veta att han hade åkt utomlands, efter att ha börjat med sina problem för mer än två månader sedan.”
- (Leonid Sabaneev, "Om Grechaninov")
1925, redan sextio år gammal, emigrerade Alexander Grechaninov till Europa med sin andra familj. Där bodde han i mer än tio år i Paris, och med krigsutbrottet, 1939, flyttade han till New York.
Liksom många andra tonsättare som emigrerade från Sovjetryssland, slets Grechaninovs verk ur sitt kulturella och konsertsammanhang under många år. Dessutom underlättades detta av den tydligt ortodoxa och kristna orienteringen i det mesta av hans arbete.
Musikarkiv
Alexander Grechaninovs hand äger totalt 59 publicerade opus, samt 8 verk utan nummer tilldelade dem under publiceringen, och ytterligare 6 verk som inte publicerades. Det är dock svårt att säga att denna lista är komplett. Grechaninovs kreativa arv domineras av sång- och körmusik. Hans stil är mestadels homofonisk, utan komplex textur och kontrapunkt. Han skrev mer än hundra romanser och dussintals cykler av a cappella-körer. Särskilt anmärkningsvärda är hans samlingar och cykler barnsånger, i material och intonation extremt nära folkliga, till exempel cykeln med sex sånger "Ai Dudu" (1903), en samling av tjugo ryska folksånger "A Rooster Was Sitting on the Gate" (1906) och cykeln " Snowflakes” (tio sånger 1907 av året). I denna del av Grechaninovs arbete kallas han ofta en direkt efterträdare av Lyadovs metoder och traditioner. Bland de mest kända sekulära körverken av Grechaninov är "Begravningshymn", "Moder Rus" (till verserna av Nekrasov) och refrängen "Till minne av dem som dog för frihet".
...Allmänt sett måste det erkännas att allmänheten främst vann, om inte uteslutande, av hans "låtkreativitet" - romanser, som fick honom ojämförlig popularitet. I mindre utsträckning - hans andliga kompositioner, vilket inte förklaras så mycket av deras egenskaper som av de andligt censurerade förhållanden under vilka ortodox kyrkomusikalisk kreativitet står. När det gäller hans stora verk, symfonier och operor, var de mycket mindre lyckligt lottade, och på något sätt behagade de varken musikerna eller allmänheten. För både de och andra i det här området visade sig Grechaninov helt enkelt vara gammaldags, gårdagens konst. Han var den siste av de ryska kompositörerna som lyckades samla senhöstens skörd från den redan bleknande stammen från "den stora eran av rysk musik", Tjajkovskijs era och "Mighty Handful".
- (Leonid Sabaneev, "Om Grechaninov")
En betydande plats bland Grechaninovs verk upptas också av teaterverk: operorna "Dobrynya Nikitich" (uppsatt i Moskva, på Bolsjojteatern 1903), "Syster Beatrice" baserad på Maeterlincks handling (Moskva, Zimin-teatern, 1912) och "Marriage" (baserad på Gogol, iscensatt i Paris, 1950). Kompositören skrev sin sista opera när han redan var det i åttio år.
Grechaninov skrev också flera barnoperor: "Yolochkin Dream" (), "Teremok" (), musik för de dramatiska föreställningarna av A. K. Tolstoy "Tsar Fyodor Ioannovich" (Moskva, ) och "The Death of Ivan the Terrible" (), som samt - till "The Snow Maiden" av A. N. Ostrovsky (). Under hela sitt liv skrev Grechaninov 5 symfonier (-), "Elegy" till minne av Tjajkovskij, som förblev opublicerad (1897), flera andra orkesterverk, bland vilka den mest kända är "Decemberliturgi" för stråkorkester, 4 kvartetter, ett antal pianostycken, och framförde även många arrangemang av folkvisor för kammar- och körmusik.
"Inom kyrkomusikens område är han till och med en innovatör och dessutom benägen till idén om "försoning av kristna kyrkor", ett slags "integrerad ekumenik." Han skrev med lika passion och rent ortodoxa andliga verk, och i denna skrift fanns ett stort mod och till och med nytänkande, ovanligt i detta område, som är ett av de mest orörliga inom musikkonsten. Han skrev också andliga verk i fri stil, med deltagande av orgeln - ett instrument som han älskade väldigt mycket ("Demon Liturgy") och som fortfarande är inte deltar i rysk kyrkomusik. Han skrev både "latinska" mässor och "andliga körer" med engelsk text. Han ägnade mycket av sitt arbete åt denna kompositionsstil - totalt är antalet av hans "andliga och kyrkliga" kompositioner 16..."
- (Leonid Sabaneev, "Alexander Tikhonovich Grechaninov - på 100-årsdagen av hans födelse")
Grechaninovs andliga körer är fortfarande de mest kända, där han försökte kombinera den uråldriga stilen av (znamenny) körsång med folksångskrivande (inklusive direkta folklorelån) och professionell akademisk kultur. Många av Grechaninovs körer har gett sig in i kyrkligt liv och konsertkörträning, hans åttastemmiga arrangemang av "The Wave of the Sea" och "I Believe" av hans egen komposition är särskilt känd. Dessutom äger Grechaninov regelbundet framförda cykler av kyrksånger ("Liturgy of St. John Chrysostom" från 1897 och "All-Night Vigil" från 1912), såväl som "Holy Week" och många individuella körnummer, kanske bland de mest känd av dem är kort bön"
(13 oktober (25), 1864, Kaluga - 3 januari 1956, New York) - Rysk akademisk kompositör, elev till Rimsky-Korsakov, mest känd för sina körverk och arrangemang av folksånger. Stilistiskt sett är det en sen efterföljare av den nationella markestetiken för "Mighty Handful".
Biografi
Alexander Grechaninov föddes i Kaluga, i en köpmansfamilj. Mycket snart flyttade hans föräldrar till Moskva, där de tillbringade hela sin barndom och ungdom. Efter att ha studerat i gymnasiet i endast fem klasser, slutade Grechaninov ganska snart klasserna och under de kommande fem åren studerade han ingenstans. Han började studera musik väldigt sent. I sin självbiografi, skriven vid sjuttio års ålder, påminde Alexander Grechaninov om att han först såg "riktiga" pianon vid fjorton års ålder, och fram till dess kände han bara till orkestergitarren bland musikinstrument. Den första melodin som han blygt kunde plocka upp på pianot "med ett finger" var en litania.
"Mina föräldrar var musikaliska till sin natur. Mamma sjöng inte hälsosamma folkvisor, utan snarare sentimentala småborgerliga romanser som "Över silverfloden, på den gyllene sanden" eller “På kvällen på en stormig höst”. Min far hade en bättre repertoar. När han var hemma älskade han ofta att sjunga kyrkosånger, "att bli en sexman", som hans mamma uttryckte det. Helnattsvaka på lördagar och tidig mässa på söndagar var obligatoriska inte bara för dem, utan även för oss barn när vi började växa upp. Jag sjöng i gymnastiksalens kyrkokör och var till och med solist. Sedan började jag sjunga i kyrkan nakliros (vår församling hade en amatörkör). Sedan dök en annan gymnasieelev upp hemma, och min far och jag sjöng kyrkasånger med två röster..."
- (Alexander Grechaninov, "Mitt liv")
I denna korta inledande fras från kompositörens memoarer ryms nästan hela hans framtida kreativa liv i en koncentrerad form. Först när han redan var en ung man på sjutton år gick Grechaninov 1881 in på Moskvas konservatorium, där han studerade i ytterligare nio år. I pianoklassen - från Nikolai Kashkin, i kontrapunktklassen - först från Larosha och Hubert, och sedan från Sergei Taneyev, som, som noterade den unga studentens benägenhet att komponera, också gav honom privatlektioner i fri komposition (som han aldrig tog pengar). Det var när han studerade i Taneyevs klass som Grechaninov komponerade ett dussintal av sina första romanser, av vilka två eller tre senare blev mycket kända och gradvis gjorde hans namn och berömmelse. "Vuggvisa" baserad på Lermontovs dikter visade sig vara mer populär än andra, den kom starkt in i vardagen för konsert- och hemmamusikspel, och blev därför ihågkommen under mycket lång tid, så att även efter mer än ett halvt sekel under; firandet 90-årsjubileum Grechaninov, i många artiklar kallades han "kompositören av den berömda vaggvisan."
1890 slutförde Grechaninov pedagogiska kurser vid Moskvas konservatorium i klass med Vasilij Safonov, dåvarande direktören - och för att fortsätta sina kompositionsstudier - flyttade han till St Petersburg, där skolan för undervisning i fri komposition var mycket mer utvecklad. Han gick in i Rimsky-Korsakovs klass, då den mest inflytelserika och respekterade kompositören och läraren. Under de tre studieåren utvecklade Grechaninov en jämn och vänlig relation med sin professor, men det fanns ingen varm mänsklig kontakt och han inkluderades heller aldrig i antalet "favoritstudenter". Grechaninov kände uppriktig beundran för sin lärare och blev kränkt av honom för sin ständiga "kyla och distans" och fram till slutet av sitt liv ångrade han den misslyckade vänskapen med den ärevördiga professorn. Kanske var detta i slutändan en av anledningarna till att återvända till Moskva. Efter att ha tagit examen från St. Petersburgs konservatorium i Rimsky-Korsakovs kompositionsklass med examenskantaten "Samson" 1893, återvände Grechaninov till Moskva två år senare, där han undervisade på en musikskola Gnessin systrar, och ledde senare barnkören vid privatskolan T. L. Berkman.
Alexander Grechaninov - r Rysk kompositör, elev till Rimsky-Korsakov, mest känd för sina körverk och arrangemang av folkvisor. Stilmässigt är han en sen efterträdare av den nationella estetiken " Mäktigt gäng».
Alexander Grechaninov föddes i Kaluga, i en köpmansfamilj. Mycket snart flyttade hans föräldrar till Moskva, där de tillbringade hela sin barndom och ungdom. Efter att ha studerat endast fem klasser på gymnasiet, slutade Grechaninov ganska snart klasserna och under de kommande fem åren studerade han ingenstans. Han började studera musik väldigt sent. I sin självbiografi påminde Alexander Grechaninov om att han först såg ett "riktigt" piano vid fjorton års ålder, och fram till dess kände han bara till orkestern och gitarren bland musikinstrumenten. Den första melodin som han blygt kunde plocka upp på pianot "med ett finger" var en litania.
"Mina föräldrar var musikaliska till sin natur. Mamma sjöng sentimentala småborgerliga romanser som "Över Silverfloden, på den gyllene sanden" eller "På kvällen i en stormig höst". Min far hade en bättre repertoar. När han var hemma älskade han ofta att sjunga kyrkosånger, "offra", som hans mamma sa. Helnattsvaka på lördagar och tidig mässa på söndagar var obligatoriska inte bara för dem, utan även för oss barn när vi började växa upp. Jag sjöng i gymnasiets kyrkokör och var till och med solist. Sedan började jag sjunga i kyrkokören. Sedan dök en annan gymnasieelev upp hemma, och min far och jag sjöng kyrkasånger med två röster...”
Först när han redan var en ung man på sjutton år gick Grechaninov 1881 in på Moskvas konservatorium, där han studerade i ytterligare nio år.Klagomål.
Sergei Taneyev, som märkte en förkärlek för att skriva hos den unga studenten, gav honom också privatlektioner i gratis sammansättning (som han aldrig tog pengar för). Det var när han studerade i Taneyevs klass som Grechaninov komponerade omkring ett dussin av sina första romanser, av vilka två eller tre senare blev mycket kända och gradvis blev hans namn. "Lullaby" baserad på Lermontovs dikter visade sig vara mer populär än andra.
1890 avslutade Grechaninov pedagogiska kurser vid Moskvakonservatoriet i klass med Vasily Safonov, dåvarande direktören. Och för att fortsätta sina kompositionsstudier flyttade han till St Petersburg, där skolan för undervisning i fri komposition var mycket mer utvecklad. Han gick in i Rimsky-Korsakovs klass, då den mest inflytelserika och respekterade kompositören och läraren.
Grechaninovs tidiga verk avslöjar lätt inflytandet från hans lärare Rimsky-Korsakov och Tjajkovskij, vars verk han varit mycket fascinerad av sedan barndomen.
”I allmänhet började Grechaninov spela musik sent; i båda konservatorierna var han "övergammal", tio år äldre än sina kamrater i klassen. Musiken var inte lätt för honom, men genom stor möda bemästrade han den. Han var en mycket envis och extremt hårt arbetande person, ibland inte utan pedanteri och "noggrannhet", minns kompositörens släktingar.
Nikitich.
"Efter att ha provat mig på kammar- och symfonistilar började jag tänka på opera. På den tiden var jag väldigt intresserad av det antika ryska eposet och bestämde mig för att jag skulle skriva en opera baserad på något epos. Jag stannade vid eposet om Dobrynya Nikitich. Jag såg upprepade gånger V.V. Stasov, som tjänstgjorde i biblioteket, och rådgjorde med honom om planerna för det framtida librettot."
Som ett resultat fick operan ett positivt mottagande av Rimsky-Korsakov, som berömde det goda arbetet och skrev till Grechaninov att han "glädjer sig över operan och anser den bra bidrag i rysk operamusik." Levererades 1903 in Bolsjojteatern operan mottogs lugnt och fick inte mycket resonans på grund av sin alltför uppenbara tradition.
Förutom att studera opera var han också intresserad av sakral musik, han skrev musik för barn, ett område som då var helt outforskat och där nästan ingenting hade gjorts. Många av Grechaninovs körer har blivit fast etablerade i kyrkoliv och konsertkörpraktik.Rassion Week op.58-07 av Thy Mystical Sapper.
Från 1910 började han uppträda på konserter, främst med sångare som framförde sina egna sånger och romanser. Dock inte alla kreativ biografi Grechaninova gick lika smidigt. Till exempel blev hans andra opera "Sister Beatrice", uppsatt 1912 på ett privat operahus, ökänd. Strax efter den lyckade premiären fördömdes pjäsen och förbjöds från uppförande av andlig censur för dess okanoniska täckning av bibliska ämnen. Det formella skälet till förbudet var uppträdandet på scenen av en sång Heliga Jungfru Maria.
Pianotrio nr 1 i c-moll.
Charmen med Grechaninovs stil ligger i enkelheten i den musikaliska känslan, i de enkla och uppriktiga känslor som ännu inte uttryckts i musik, som hans föregångare - Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov - inte hade tid att förkroppsliga. Bland Moskva-musiker från det tidiga nittonhundratalet ockuperade Grechaninov platsen för en moderat traditionalist, och denna måttlighet var mer sannolikt förknippad med den naturliga sällskapligheten och mildheten hos hans karaktär.
Grechaninov accepterade februarirevolutionen med den entusiasm som kännetecknar de flesta av den ryska intelligentsian. Det är kanske omöjligt att tala om detta ämne tydligare och tydligare än han själv gjorde, femton år efter de beskrivna händelserna:
"Nyheten om Februari revolution hälsades i Moskva med stor entusiasm. Folk vällde ut på gatorna, alla hade röda blommor i knapphålen och folk kramades entusiastiskt, med tårar i ögonen av lycka... Jag rusade hem, och en halvtimme senare var musiken till hymnen klar, men orden ? Jag tog de två första raderna: "Länge leve Ryssland, fritt land" från Sologub, men jag gillade inte resten. Vad ska jag göra? Jag ringer Balmont. Han kommer till mig direkt, och om några minuter är texten till hymnen klar. Jag ska till Kuznetsky Most till förlaget A. Gutheil.”
Utan att slösa tid gick han omedelbart till musiktryckeriet, och i mitten av nästa dag var fönstret i A. Gutheils butik redan dekorerat med den nya "Hymn of Free Russia". Alla intäkter från försäljningen går till förmån för frigivna "politiska fångar". En kort tid alla teatrar stängdes, och när de öppnade, vid den allra första föreställningen efter återupptagandet av arbetet på Bolsjojteatern, framfördes hymnen under ledning av E. Cooper av kören och orkestern tillsammans med Marseillaise. Den lättförståeliga melodin och vackra texten gjorde hymnen populär, inte bara i Ryssland utan även utomlands. I Amerika översatte Kurt Schindler texten till engelska språket, och han fick snabbt samma, om inte större, popularitet än i Ryssland. Hon höll ut länge även efter att det inte längre fanns någon frihet i Ryssland...
Efter revolutionen 1917 gav Alexander Grechaninov konserter under flera år som dirigent och pianist, och fortsatte även att arbeta med barnkörer. Men varje år blev det svårare och svårare för den åldrande kompositören att leva i en oordnad republik som förstördes av revolution och inbördeskrig: ”Ryssland är min mamma. Hon är nu allvarligt sjuk..."
Som ett resultat, liksom många andra kompositörer, inklusive Rachmaninov, Stravinsky, Prokofiev, Medtner, emigrerade Grechaninov utomlands.
1925, redan sextio år gammal, lämnade Alexander Grechaninov och hans andra familj till Europa. Där bodde han i mer än tio år i Paris, och med krigsutbrottet, 1939, flyttade han till New York.
Liksom många andra tonsättare som emigrerade från Sovjetryssland, slets Grechaninovs verk ur sitt kulturella och konsertsammanhang under många år. Dessutom underlättades detta av den tydligt ortodoxa och kristna orienteringen i de flesta av hans verk.Symfoni nr 3
Konsten att ryska diasporan... För alltid ett bittert och ömmande ämne... Hur lång tid tog det för så enastående ryska kompositörer som Rachmaninov, Stravinskij, Grechaninov, Medtner, Cherepnin att bli erkända i sitt hemland?”
1934 skrev Grechaninov en memoarbok, "Min musikliv", publicerad i Paris och 20 år senare - i New York.
Alexander Grechaninov ligger begravd på St. Vladimir's Orthodox Cemetery i Jackson (Cassville), New Jersey, USA.
Alexander Grechaninovs hand äger totalt 59 publicerade opus, samt 8 verk utan nummer tilldelade dem under publiceringen, och ytterligare 6 opublicerade verk. Det är dock svårt att säga att denna lista är komplett.
Grechaninovs kreativa arv domineras av sång- och körmusik. Han skrev mer än hundra romanser och dussintals a cappella-körcykler. Särskilt anmärkningsvärda är samlingarna och cyklerna av hans barnsånger, som i material och intonation ligger extremt nära folkvisor.
En betydande plats bland Grechaninovs verk upptas också av teatraliska verk: operorna "Dobrynya Nikitich", "Syster Beatrice" och "Marriage" baserade på Gogol. Kompositören skrev sin sista opera när han redan var över åttio år gammal.
Grechaninov skrev också flera barnoperor: "Yolochkin Dream", "Teremok", musik för dramatiska föreställningar. Under hela sitt liv skrev Grechaninov 5 symfonier "Elegy" till minne av Tjajkovskij och flera andra orkesterverk.
