Жан Кристоф Майо Укротяването на опърничавата. Балет на Жан-Кристоф Майо в Болшой театър. Билети за балета "Укротяването на опърничавата"

Тази Шекспирова пиеса, преформатирана в балет, е включена за втори път в репертоара на Болшой театър. Очевидно ръководството на театъра свързва с това име известно прогресивно движение напред, началото на нова ера.

Когато „Укротяването“ в легендарната постановка на Джон Кранко (по музика на Доменико Скарлати) се появява тук през 1996 г., балетът на Болшой се пробужда за нов живот след дългите години от управлението на Юрий Григорович, който току-що е напуснал кралския си пост. Смешно е, че нито през 1996 г., нито през 2014 г. не е имало тотално преосмисляне на хореографския език, говорен от трупата, докато тогава и сега духаше приятен свеж бриз. Имаше смяна на поколенията, младите бяха нетърпеливи за битка, бяха готови на всичко, за да получат купона в премиерното представление.

„Укротяване“ Кранко предложи Дмитрий Белоголовцев и Мариана Рижкина, „Укротяване“ Майо - Владислав Лантратов, Екатерина Крисанова, Олга Смирнова, Анна Тихомирова, Артем Овчаренко, Янина Париенко, Артемий Беляков.

Те вече са звезди, но новите роли ги извеждат на ново ниво.

Символично е, че артистите от Болшой и преди 20 години и сега са отворили допълнителни чакри на своите таланти чрез балетен конфликт, остро драматичен, комичен и понякога дори агресивен. Може би чрез тази театрална агресия артистите се прочистват от преживяното през последните 2 сезона? Най-вероятно през 1996 г. беше същото - търсене на себе си в променените условия, когато „сривът на тавана“ в страната достигна покрива на Болшой театър.

Смята се, че самият факт, че Жан-Кристоф Майо дойде в Болшой за оригиналната постановка, е невероятен късмет и късмет, както и плод на компетентната външна политика на художествения ръководител на балета Сергей Филин. Последното несъмнено е вярно, тъй като преди две години Филин направи красив жест - той покани балета на Монте-Карло да обиколи Болшой на организирания от него фестивал [защитен с имейл](французите показаха „Дафнис и Хлоя”) и дадоха на нашите артисти да участват в „Лебедово езеро” в скандалната продукция на Майо. А Майо, за когото статусите и званията на трупите нямат значение, но умее да цени артистите, се срещна с Екатерина Крисанова, която изпълни главната роля в това издание на „Лебедово езеро“.

Филин едва ли знаеше предварително колко Майо ще хареса Крисанова,

но когато стана дума за оригиналната постановка за Болшой, Майо, който преди това отказа всички театри, даде оглушително съгласие. Скоро се появи името "Укротяването на опърничавата", където Крисанова трябваше да блесне в главната роля.

Кастингът беше труден. Майо всъщност е свикнал да работи с екип от съмишленици, с хора, чийто език на тялото знае наизуст (затова създава всичките си представления в своята компания Monte-Carlo Ballet), а тук серия от първични, премиери , първи и водещи солисти, готови за всички.

Те имат своя логика. Например някой не е участвал в други премиери на годината и е искал да се възстанови за сметка на последния балет за сезона, някой се е върнал в отлична форма след контузия, някой остарява и вижда последния шанс да бъде забелязан в новото производство.

Но всички тези фактори изобщо не притесняваха Майо. Той не е свикнал трупите да живеят с подобни изчисления, обича да гледа пластичността на художника, да гледа в очите му и да не вижда миналото там.

Лантратов беше избран бързо за ролята на Петручио, който все още не се е озовал в обширния репертоар на Болшой.

Той е идеална версия на човек без минало: добра техника, красиви линии, интересно лице, малко тънкост, малко бруталност, неуспешни роли в балетите на Григорович и Кранко - и ето го, героят на Майо балет. С такъв художник можете да започнете да работите от нулата и той с удоволствие ще се съобрази, защото е уморен от пропуски.

Мария Александрова и Денис Савин, двойка, която стана известна през 2003 г. в Ромео и Жулиета от Поклитару-Донелан, попаднаха в друг състав. Майо работеше с тях предпазливо, тъй като се занимаваше с хора с богат опит. Не му хареса много, но в крайна сметка усърдието и подчинението на Александрова надделяха и Мария въплъти заветната роля на сцената.

За Майо Бианка, „добрата“ дъщеря на Баптиста, беше много важна.

Чрез нея модернистичният хореограф би могъл да се изрази на езика на чистата класика. Създавайки балети в Монте Карло, той почти не го използва, което лежи в дълбок пасив, като училищен латински и гръцки. Олга Смирнова и Анастасия Сташкевич - прекрасни класически балерини - го накараха да говори език, който той смяташе за мъртъв при обстоятелствата на живота си.

Заедно с Майо екип от режисьори дойде в Болшой. Бернис Копитърс, прима-балерина де Монте-Карло и муза на Майо, сега работи с него като хореограф. Може би увереността, че Бърнис ще бъде там, ако не като танцьорка, а като асистент, принуди Майо да промени принципите си и да постави балет с нечия друга трупа. Друга важна личност е сценографът Ърнест Пиньон-Ърнест, известен още като съвременен художник, който създава улични инсталации. Дизайнер на костюми - Огюстен Майо, дизайнер на осветление, автор на видео прожекция - Доминик Дрио и драматург - Жан Руо.

Ето такава „малка Франция“, без която нямаше да се случи премиерата на балета „Укротяването на опърничавата“. Интересно е, че подобна бригада, само че британско-германска, е сформирана от Слава Самодуров. Част от стила му са прозрачните пластики на McIlwain и послушните пети позиции, за чието присъствие гарантира възпитаничката от Ваганова Клара Довжик.

Отличителна черта на продукциите на Майо, по която безпогрешно разпознаваме неговата „ръка“, е известна нотка на блясък и шик.

Усеща се навсякъде – в танца, костюмите, дизайна, поведението на персонажите. Жан-Кристоф, който не е бляскав човек по природа, носи тази защитна маска дълго време, за да се адаптира към трудната среда на мини-държавата Монако. Компанията му е покровителствана и контролирана от членове на княжеското семейство, а потенциални зрители на балетите на Майо са бонвивани от цял ​​свят, завсегдатаи на известното казино и собственици на луксозни яхти. В допълнение, Формула 1 Гран При на Монако минава през града, а ралито Монте Карло се провежда ежегодно.

За да се абстрахира от всичко това, Майо измисли своеобразен "дрескод", който го прави един от непознатите и не пречи на творчеството. Той композира доста сериозни философски балети, изпълнени психологически, понякога дори със социална значимост, но крие тези тънкости под лек воал на блясък: минималистичен бял сценичен дизайн, златни вложки в костюмите на героите, моделни прически, поза. Той не допуска, дори и да говорим за Пепеляшка, външната дисхармония да се промъкне в сакристията на неговия театър. В Болшой всички тези условности биха могли да бъдат изхвърлени, но „маската вече е пораснала до лицето“. Майо задължително носи със себе си лек облак от блясък.

В пиесата на Шекспир Жан-Кристоф и неговият драматург Руо се интересуват преди всичко от героите, които те разделят според техния нрав и характер на типове по скалата на Теофраст, описвайки чертите на всеки от тях в програмата.

И за всеки герой беше измислен стил на поведение, изразен в танца.

И втората идея е, че всеки герой (персонаж) търси своята сродна душа и само след като я намери, става наистина щастлив и хармоничен. Образуват се двойки: поетичните Бианка и Лученцио, гротескните Хортензио и вдовицата, екстравагантният Гремио и икономката.

Най-трудните са Петручио и Катарина, имат повече прилики, отколкото разлики, по законите на физиката трябва да направят нещо, да получат някакъв нов заряд, да пораснат, да се променят, да узреят, така че автоматично да се привличат един към друг. Историите на тези двама непредвидими хора са тема на балета.

Идеята за свързване на "половинки" е въплътена в сценичната архитектура.

Пиньон-Ернест изгражда такава плъзгаща се конструкция, която, когато е сглобена, се използва като стълбище, мост, арка, входни врати към хола, портик на катедралата (младоженците могат да го напуснат), а когато се разглоби, образно загатва че всяка част поотделно изпитва чувство за малоценност.

Балетът започва интерактивно, когато публиката още не е заела местата си - по авансцената се разхожда елегантна дама с мундщук и в костюм, по-подходящ за кабаре от "Златен век" на Григорович. Това е икономката, която беше грациозно въплътена първата вечер от Анна Тихомирова, а на втората от Янина Париенко.

Смешно е, че паралелите със „Златния век” и второто действие на „Чайката” от Ноймайер ще се появяват неведнъж чрез музиката на Шостакович. Майо използва своята филмова музика (различни песни, полки, романси, стихове от филмите "Напред", "Един", "Хамлет", "Пирогов", "Гадуха", "София Перовская", "Великият гражданин"), фрагменти от музикални комедии („Разходка в Москва“ и „Москва-Черьомушки“), частично симфонични композиции (Камерна симфония, Девета симфония) и „Таити-тръс“ от Винсент Юманс (транскрипция за оркестър от Д. Шостакович, оп. 16) . Зад конзолата - Игор Дронов.

Икономката „придружава” публиката до хола на Баптиста, където се разиграва доста необуздан бал сред строги геометрични фигури – танцьори в черни пачки търкалят господа по пода. Тогава се появява тихата Бианка и цялото внимание се насочва към нейния изящен танц.

Ролята на Бианка Майо е композирана специално за Олга Смирнова

Видях в балерината черти, които нямаме време да видим в нея, когато съсредоточено танцува чиста класика. Всъщност, когато Олга е en pointe, тя е толкова самоуверена, че не се нуждае от подкрепата на партньор, но играейки нежната Бианка, момиче-котка, тя знае как ловко да изобрази уязвимостта и крехкостта, за да съответства на идеята на книгата на правилната жена. Бианка е облечена с бяла водолазка и синя камбана пола.

Катарина се появява в домашни дрехи (в грандиозното изпълнение на Мария Александрова, увита в халат, изглежда особено предизвикателно), груба и хулиганска (Екатерина Крисанова е неподражаема тук), но това не е всичко - тя в крайна сметка хвърля дрехите си, оставайки по бански. Едва ли е принудена да върже репетиция на Шопен.

Петруччо изглежда ухажва Катарина като овчар, който се спуска в планината - на него виси овча кожа.

Той се представя на присъстващите, като танцува груба вариация, която напомни на ценителите на балета Болт (Шостакович) на вариацията „драг“ на Денис (името на героя в балета на Алексей Ратмански), а балетоманите с опит танците на Хулигана от Боярски балет Младата дама и хулиганът. Докачливата Бианка (когато на втората вечер я танцува миниатюрната Анастасия Сташкевич) може да стане негова госпожица, ако продължим да развиваме вътрешнобалетни асоциации. Ясно е, че Майо с бляскавия си подход е далеч от тези съветски балети, но самите образи плават заедно с музиката на Шостакович.

Характерният стил на Майо се прояви в изобретателните танци на нещастните кавалери на Бианки и бъдещите им нови приятелки.

Ето един постоянен на киселинни партита, младежкият плейбой Гремио.

Денис Медведев в тази роля е по-скоро кралят на клубния дансинг, а Вячеслав Лопатин е като ловец на пеперуди. И двамата танцуват много точно и музикално. Хортензио (красивите Игор Цвирко и Александър Смолянинов) излъчва патос – величествените му стъпки са непохватни, което никак не притеснява този нарцистичен господин. В крайна сметка той ще бъде утешен с богата вдовица (Юлия Гребенщикова, Анна Балукова).

Истинската изобретателност на хореографа обаче беше достатъчна само за първото действие,

където рисува шекспирови персонажи с живописен танц и шокира със сюжета на историята, а второто действие се превръща в добре направена драма с минимум танци и оригиналност. А половината от товара се дърпа от дизайнера и видеорежисьор. Фалически колби, символизиращи тъмната гора, през която Петручио води Катарина у дома, пластмасово легло и огнище.

Като цяло сезонът завърши с много достойна премиера, в която най-добрата част от трупата е заета. Все още има актьорски състав, които не са танцували, което означава, че има причина да отидете на театър през есента, когато ще повторят The Taming. Съставът с Крисанова, Лантратов, Смирнова и Чудин (първият) също е неудържим – това трябва да се види неведнъж.

Снимка на Михаил Логвинов и Елена Фетисова

Вместо да превърне „Укротяването на опърничавата“ в практическо ръководство за жилищно строителство – как да покориш непокорна съпруга – пиесата разказва за срещата на две невероятно силни личности, всяка от които в крайна сметка разпознава себе си в другата. Причината за неконтролируемото им поведение, противоречащо на социалните норми, е самотата, на която са обречени сред жителите на града, че никой от тях все още не е срещнал равен. Това са два албатроса сред ято врабчета. Тук говорим за любов извън пределите на общоприетите норми. В крайна сметка Петручио, който, изглежда, е привлечен само от състоянието на бъдещия свекър Баптиста, след като е сключил брак, не напуска Катарина, а я отвежда със себе си, въпреки че би могъл спокойно да пропилее нейната зестра. Тази жена е привлечена от него. Тя е истинската му зестра, истинското му съкровище. И след поредица от тестове той се убеждава, че не е сбъркал в Катарина, тя е точно жената, която е съизмерима с неговата безизмерна личност. Той не сгреши. И тя не греши. Ако тя се поддава на изискванията на съпруга си, то не защото го смята за по-силен, а защото разпознава себе си в него. Тя играе по-скоро подчинена, отколкото всъщност покорна. И няма значение, че луната сега се нарича слънце, двама влюбени имат свои собствени небесни тела. Подчинението на съпругата му не подведе Петручио. Въпреки това, за околните - тези, които преди това познаваха тази жена като известна дивачка - сегашните кодекси на поведение в обществото се спазват и всеки може да въздъхне с облекчение, защото дори най-смелите са принудени да се примирят с общоприетите правила. В действителност обаче Катарина и Петручио изпълняват специалната си партитура с изключителна съгласуваност, а умело изиграният им номер им позволява да излязат от рамките на обикновените представи за влюбените.

ПЕРСОНАЖИ

Баптиста- Заможен благородник, баща на Катарина и Бианка. Всичко би било добре, ако тогавашните правила не изискваха той първо да се ожени за голямата си дъщеря, докато всички потенциални ухажори, които са в къщата, търсят благоволението на прекрасната му най-малка дъщеря. Всъщност той малко се интересува от щастието на дъщерите си. Интересува се от зетьове. Но поведението на Катарина, най-голямата дъщеря, го лишава от надеждата някога да постигне целта си.

Катарина- има отлична зестра, която би могла да съблазни и най-придирчивите ухажори, но в допълнение към нея има непоносим характер, който отблъсква всички възможни кандидати. Очевидно зад суровостта й се крие презрението, което изпитва към бледите почитатели на сестра си. Нищо не й отива. Какво е това - остра форма на мизантропия или проява на прекомерни изисквания? Тя играе неконтролируемо и рисковано с живота си.

Бианка- най-малката дъщеря, заложница на поведението на Катарина. Докато сестрата ще отхвърли евентуални ухажори, Бианка само ще гледа празно в безкрайната поредица от кандидати за нейната ръка и сърце. Това е жестоко, защото ако по-голямата й сестра е свадлива и упорита, Бианка има всичко. Всичко, което трябва да се счита за идеално съвпадение от гледна точка на общоприетите норми: тя има богата зестра, тя е очарователна, красива и има кротък нрав. По-голямата сестра обаче не се интересува от това.

Гремио- джентълмен, който би бил подходящ за ролята на един от похотливите старци, които шпионираха Сузана, когато се къпеше в градината си. Неистовата Катарина не можеше да стане такава Сузана за Гремио, тя безмилостно щеше да прогонва неканени шпиони. За Гремио само неопитната Бианка може да бъде Сузана. Възрастта и отблъскващият външен вид не са, според Гремио, пречка за безмилостното ухажване и това още веднъж потвърждава, че голямото състояние допринася за напомпаното самочувствие.

Хортензио- още един почитател на Бианки. Това е денди, който се грижи само за себе си и за правилата на почтено общество. В едно момиче той търси само огледало за собственото си отражение. Ситуацията ще бъде решена от пълната противоположност на самия Хортенсио, грубиян на име Петручио, който е безразличен към условностите, приети в обществото.

Лученцио- представител на златната младеж. Той е от добро семейство, чаровен, изглежда е образован. Тя и Бианка са създадени една за друга, на една възраст са, принадлежат към един кръг. Тук би било уместно да си припомним песента на Жулиет Греко: „Хайде да се оженим за тях, ще се оженим за тях, защото много си приличат.”1 Никой не би възразил. Никой, освен Катарина.

Петручио- истинско чудовище. Именно него Хортензио смята за способен ако не да плени Катарина, то поне да се ожени за нея. Според Хортензио Петручио няма да бъде придирчив. Но той греши, нищо не е разбрал в човека, чийто приятел се нарича. Няма по-придирчив човек от този външно груб и развратен човек, който се съгласява да опознае Катарина. Петруччо открива, че Катарина е доста пропорционална на него. Това е извън конвенционалните конвенции. Където става ясно, че само чудовищата не са слепи.

Грумио- слугата на Петручио; умерено страхлив, умерено услужлив. Това е всичко, което се изисква от него. Съучастник в триковете на своя господар.

Вдовица- Явно изобщо не е безутешно. Тя изобщо не смята да остава вдовица. Въпреки това, при определени условия: вторият съпруг трябва да бъде човек от нейния кръг и да има достатъчно богатство. Тя ще се приспособи към останалото. Вдовицата бързо ще избере Хортензио.

Домоуправител- вярва, че има право на собственика на къщата Баптиста, тъй като той ръководи домакинството в тази къща. Но той има само дъщери в главата си, следователно, преценявайки, че къщата скоро ще бъде празна - в края на краищата момичетата ще се оженят - тя губи търпение и се съгласява да приеме ухажването на стария Гремио. Това ще й осигури спокойна, комфортна старост, макар и без любов, и ще й даде възможност да влезе в онова много висше общество, което е такова само благодарение на арогантността и парите.

разделям се

В голямата къща на богат баптистски благородник слугите имитират собственика, като се възползват от неговото отсъствие. Те изобразяват Баптиста, баща, който безуспешно се опитва да омъжи голямата си дъщеря, неистовата Катарина, и отказва почитателите на най-малката си дъщеря Бианка, труднодостъпната светица. Те трябва да бъдат търпеливи. Неочаквано самият Баптиста се връща и внезапно спира комедията, изиграна от слугите.

Запознанство с двете дъщери на Баптиста. Всички погледи са приковани към най-младата, прекрасната Бианка; но никой и нищо не може да се влюби в непокорната и нахална Катарина, освен може би собствения й баща. Землийката е тя.

Почитателите на красотата на Бианка се стремят да посетят къщата на Баптиста. Три са от тях: старият Гремио, храбрият Хортензио и очарователният Лученцио. Те парадират с достойнствата си пред момичето, опитвайки се да привлекат вниманието й. Разбира се, предпочитание се дава на очарователния Лученцио. Поддавайки се на зараждащото се чувство, Бианка танцува мечтана вариация. Бащата обаче трябва да се съобразява с общоприетите конвенции. Първо трябва да се ожениш за най-голямата дъщеря. Преди това той няма да приеме нито едно предложение за брак от почитателите на Бианки. Баптиста изпраща да повикат голямата си дъщеря, той иска да я запознае с възможни кандидати с надеждата, че някой от тях ще реши да й предложи брак, но поведението на Катарина изобщо не насърчава това. Очевидно е, че тя прави всичко, за да изплаши потенциалните фенове. Тя явно предпочита да бъде сама в къщата на баща си пред комедия, наречена брак.

Възниква въпросът - как да се отървем от един вид дивак? И тогава Хортензио си спомня навреме, че има не особено претенциозен приятел, който иска да сключи изгоден брак. Можеше да се ожени за упоритата Катарина и така да отвори пътя към Бианка. Хортензио бърза да го доведе в къщата на Баптиста. Приятелят се казва Петручио, той е толкова груб, колкото Катарина е инат, но перспективата да забогатее благодарение на зестрата на булката ще го накара да намери привлекателни черти в тази отблъскваща жена.

Най-накрая идва спасителят. Но къде е булката му? Този, който изглежда, че бълва огън? Страхотно, той ще се погрижи! Той е сигурен, че ще съблазни Катарина, той устройва пред нея истинско брачно представление, в което всеки „завой от портата“, получен от булката, само стимулира любовния му плам. Две чудовища се срещат в дуел, в който Петруччо се преструва на възпитан човек, способен да игнорира изблиците на гняв на избраницата си, а Катарина, опитвайки се да го отблъсне, се държи все по-предизвикателно. Независимо от това, Петручио не е чужд на романтичните чувства.

Може би любовта може да донесе сладост и да накара нежното сърце да трепери? Катарина е почти готова да отстъпи. Което обаче тя веднага отчита като атака на собствената си слабост. Но твърде късно, тя вече се е предала и може би поради тази тайна причина, благодарение на събудената надежда, тя се съгласява да приеме предложението на ръката и сърцето на този услужлив груб.

Съгласието на Катарина отваря пътя за почитателите на красивата Бианка. Баптиста им съобщава, че по-голямата сестра най-накрая е уредена. Почитатели се готвят да предложат на Бианка.

Първият, който опита късмета си, е старият Гремио. Предчувствайки, че напредналата му възраст може да се превърне в пречка, той носи на Бианка луксозно колие, което би искал да й сложи на врата. Усилията му не се увенчаха с особен успех, момичето вярва, че дори най-красивото колие не си струва задълженията, за които копнее дарителят му. Сцената се развива пред любопитна икономка, която има опасност скоро да загуби работата си. Тя е заета с бъдещата си съдба и не иска да пропусне Гремио, който няма шанс да спечели благоразположението на прекрасната Бианка.

След това идва ред на Хортензио. Не е нужно да носи подаръци. Самото му присъствие е дар. Бианка обаче не е впечатлена от неговия нарцисизъм, тя му дава дискретен прием и на любовната сцена се появява вдовица, семеен приятел, който е доста доволен от този красавец.

Накрая се появява Лученцио, идващ от богато семейство. Финансовото му положение му гарантира благоразположението на баща му, а очарованието на младостта - благоразположението на дъщеря му. В потвърждение на любовта си Лученцио дава на Бианка стихосбирка. Красавицата трябва само да отвори книгата на отбелязаната страница, за да се увери, че чувствата й към младия мъж са взаимни. Дуетът им не оставя никакво съмнение относно чувствата, които изпитват един към друг. Така че, ако всичко върви добре с Катарина, тази двойка също ще се ожени.

Всичко обаче не е толкова просто. Напразно Катарина чака годеника си – този груб мъж, който успя да разпали огън в нея. Тя е измъчвана от ярост, заменена от тъга и отчаяние, тя беснее, бушува и накрая се предава.

Празникът започва в чест на годежа на двама диви хищници. Баптиста се опитва да утеши голямата си дъщеря в отсъствието на годеника си, докато останалите се отдават на забавление. Най-накрая се появява Грумио, чието необуздано поведение предвещава още по-безсрамен трик на собственика. Господарят му е зает с по-неотложни неща от брака, той ще се появи навреме, когато се напие и яде досито.

Най-накрая се появява Петручио, който вече е започнал да празнува собствения си годеж. Той обаче не бърза с булката си и, изглежда, не бърза да сключи брак. Но тъй като е тук заради това, в крайна сметка той решава да се обърне към бъдещата си съпруга. Всички се интересуват какъв подарък е приготвил за булката си, Петручио изважда от калъф предназначено за Бианка колие и го слага на врата на Катарина. За упоритата Катарина това вече е прекалено и тя нанася ядосана плесница на мъжа си.

Присъстващите са смаяни. Този глупак развали празника с невъздържаността си, младоженецът се отвръща в обида, едва се сдържа, за да не я удари в отговор. Изглежда, че наистина го харесва. Изглежда, че всичко е свършило. Друг ухажор, готов да се ожени за тази бойна охотница, най-вероятно няма да бъде намерен скоро.

Петруччо иска да удари шамар на Катарина и след това да си тръгне, като затръшне вратата, но изведнъж променя решението си. Тази жена, смята той, тази жена с непоносимия си характер, е точно копие на мен самия, тя просто е създадена за мен. Просто трябва да я накараш да разбере нещо. Първо, не можеш да се отнасяш така с мен. Той влачи Катарина след себе си пред ужасени гости, които се чудят дали тази игра не е стигнала твърде далеч. Това не вещае нищо добро за упоритата Катарина. Делото обаче е свършено, сватбата се състоя. Музика, танци!

II част

Започва странно сватбено пътешествие. По пътя към къщата на Петручио двойката трябва да премине през плашеща гора. Изтощена, едва стъпила на крака, Катарина моли за милост, почти не върви напред, има нужда да си почине, да си поеме дъх. Петруччо обаче не иска да чуе нищо, той изглежда е готов да я остави в дълбоката гора, ако тя не го последва. Уплашената жена, която дотогава е познавала само уюта на бащината си къща, се надига отново, молейки за отдих, но всичко напразно. Мъжът й е категоричен. Докато пътува, малка процесия (двойката е придружена от вездесъщия Грумио, който внезапно изчезва за неизвестно къде) е нападната от разбойници; те заобикалят Катарина, отнемат й огърлицата. Изглежда, че Петручио не се вслушва в призивите за помощ от страна на уплашената си съпруга. Тя перфектно ще защити себе си и себе си - поне сега има чудесна възможност да го проверите. Това продължава, докато Петручио реши да се намеси, той разпръсва нападателите, сред които е и слугата на Грумио, който се крие под маска. Този лакей е истински мошеник, което обаче не е изненадващо. А какво да кажем за господаря му, той също ли е съучастник? Той ли беше този, който организира бандитската атака, за да тества Катарина? Засега остава загадка.

Накрая пътниците стигат до жилището на Петручио, което не може да се сравни с къщата на Баптиста. Самотна, изтощена, Катарина, виждайки какво я очаква сега, потъва в отчаяние. Тя припада. Гледайки я, Петручио се втурва към нея, вдига я и внимателно я носи до леглото, възхищавайки се на смелостта на тази жена, възхищавайки се на нейната нахална красота. Уверен, че Катарина спи, той дава воля на чувствата си, на своята нежност и любовна страст. Когато Катарина идва на себе си, Петручио бързо сяда на пейка отдалеч и започва странна игра. Ясно е, че жилището му не е много удобно и че собственикът не е богат, но все пак не до такава степен, че да се преструвате, че се топлите от въображаем огън! Катарина е заинтригувана, приближава се до Петруччо и като се уверява, че няма огнище, се чуди дали съпругът й не е полудял, топлейки ръцете си край въображаем огън. Тогава тя разбира, че това е просто игра. Добре. Разбира се, тук има камина. Тя духа върху въглените, за да изгори огънят. Тя дори предлага на съпруга си чай. И въпреки че този чай не е истински, за съжаление не се хареса на собственика на къщата, Петручио го изплюва. Двойката продължава да играе представление, в което постепенно се разпознават. Маските, които носеха за зрителите, са скъсани. Край на войната. Любовта ги завладя.

На следващата сутрин, с първите слънчеви лъчи, които проникнаха в спалнята на влюбените, настъпва блажено събуждане. Първата спокойна сутрин в живота им. Те обаче няма да могат да му се радват дълго. Слугата на Грумио се появява с писмо. Двойката трябва да се върне, за да отпразнува сватбата на Бианка и Лученцио. За Петручио това е повод да представи нова Катарина на семейство Баптиста.

Преди да си тръгне, Грумио връща откраднатата огърлица на стопанката. Петручио е изненадан, порицава слугата си. Не е ясно дали изненадата му е искрена или престорена. Катарина, подозирайки, че нещо не е наред, отново се вбесява, Петручио се преструва на обиден, нова схватка, последвана от щастливо помирение. Двойката е на път.

В къщата на Баптиста текат подготовката за сватбата на Бианки и Лученцио. Хортензио и вдовицата, Гремио и икономката обявяват връзката си. Всички си спомнят бурното заминаване на влюбените бунтовници, всички с любопитство очакват завръщането на упоритата Катарина и нейния дяволски съпруг.

Каква е общата изненада, когато се появяват Петручио и Катарина. Те са елегантно облечени, образцово любезни: Петручио демонстрира почти светски маниер, Катарина - очевидно смирение. Всички се радват на тази трансформация и решават, че съпрузите си влияят благотворно един на друг. Съпругът и съпругата са толкова подходящи за идеята за семейна двойка от почтено общество, че Катарина и Петручио дори са поканени на чайна церемония.