съдържание:
Сред пиесите от цикъла Болдин „Каменният гост“ е особено труден за интерпретация. Драмата не беше пренебрегната от изследователите и всеки нов прочит не само описва смисъла, но и със самото описание добавя нещо към него. Освен това интерпретацията на „Каменния гост” се усложнява от широкия фон на други художествени превъплъщения на „вечния” образ на Дон Жуан. И накрая, версията на Пушкин представлява най-високото ниво на поезия. Всичко това доведе до толкова изобилие от разнообразни читателски впечатления и научни оценки на пиесата, че най-краткият преглед на тях се превръща в един от методите за предварителен анализ.
Първата подробна интерпретация на "Каменният гост" принадлежи на В. Г. Белински, който смята пиесата за "най-доброто и най-високото художествено творение на Пушкин". Разглеждайки героите в аспекта на сюжета, критикът отбеляза „широката и дълбочината на душата“ на Дон Жуан, но в същото време неговия „едностранен стремеж“, който „не можеше да не се обърне към неморални крайности“. Той беше впечатлен от смел и смел герой, способен на искрена страст, въпреки че призна, че „обидата към не конвенционална, а наистина морална идея винаги води до наказание, разбира се, морално“ (3) *. Емоционалният анализ на Белински се оказва толкова синтетичен, че по-късно на него се основават най-противоречивите оценки.
Съкратено описание на Дон Жуан е дадено от ап. Григориев, който, оставяйки сладострастието и скептицизма на чуждите съблазнители, отбеляза, че „в творението на Пушкин тези свойства се превръщат в някаква безгрижна, младежка, безгранична жажда за удоволствие, в съзнателно, надарено чувство за красота<…>типът се създава ... от чисто руска доблест, безхаберие, някоя дръзка шега с изгорял живот, някакво неуморно преследване на впечатления - така че впечатлението малко да се приеме от душата, душата вече е далеч . ..”.
Впоследствие предреволюционната литературна критика започва да развенчава морално Дон Жуан. Блестящите качества на героя на Пушкин избледняват в интерпретациите на привържениците на различни тенденции.
„Развратникът, обладан от неутолима жажда за наслада“, богохулно предизвиква отвъдния живот и получава дължимото възмездие.
На общ осъдителен фон само от време на време възникват различни мнения. Н. Котляревски смята пристигането на статуята за твърде жестоко наказание за "шегаджия". Д. Дарски прославя слънчевата, буйна и невинна природа на Дон Жуан, наричайки го фавн, а Дон Анна - нимфа (8) *. Традицията на развенчаването продължава и след революцията от нови гледни точки. Два пъти от И. Д. Ермаков и Д. Д. Благий е описана композицията „Каменният гост”. И. Д. Ермаков, въз основа на фройдизма, открива „Едиповия комплекс“ на Дон Жуан, представяйки го като слабоволево същество, уловено от стихийната сила на несъзнаваното. Героят, непрекъснато действащ, измества от съзнанието си предчувствието за неизбежна смърт. Д. Д. Благой, който тогава се увлича от социологическите идеи и смята Пушкин за изразител на кризата на благородното съсловие, открива в „Каменния гост” черта на „особения извратен характер на сладострастието на Гуан”. Нова интерпретация, привличаща със своята проблематичност, се появи едва в последната монография на Д. Д. Благой за Пушкин.
Стогодишнината от смъртта на Пушкин (1937) е белязана от сблъсък на взаимно изключващи се мнения за героя на пиесата. Ето две оценки, които се появиха почти едновременно:
„Командирът дойде, хвана Дон-Гуан за яката, като палаво кученце. И кученцето, крещейки от уплаха, се хвърли в подземния свят."
"... Пушкин безусловно оправдава" импровизатор на любовна песен ", изпълнен с радостта от живота, без страх да причини смърт като свидетел на своето земно удоволствие."
Осъждането на Дон Хуан, което достигна своя предел във фигуративното представяне на В. В. Вересаев, впоследствие губи своята привлекателност. Все по-рядко се появяват творби, в които героят е развенчан... Но апологетиката му придобива почти експлозивна сила, когато след А. Пиотровски страстта на героя е определена като свободно, законно и красиво чувство, което освобождава ренесансовия човек от вкаменените догми на Средновековието. В по-късните творби крайностите на апологетиката са смекчени, въпреки че дори тук Дон Жуан изглежда напълно „прероден под влиянието на внезапно и непознато досега чувство“. Въпреки това, от средата на 1930 г. във връзка със задълбочено текстово и сравнително изследване на драмата на Пушкин се очертава широка синтетична концепция, която избягва едностранчивостта в оценката на Дон Жуан. Дори В. Г. Белински, цитирайки любовните монолози от третата сцена, пише: „... какво е това - езикът на коварното ласкателство или гласът на сърцето? Ние мислим и двете заедно ”(17) *. В тази връзка се развива нов възглед, който се вписва по най-краткия начин във формулата на Г. А. Гуковски: „Дон Жуан в Пушкин не е осъден и не прославен – не е обяснен“.
Сравнението на различни интерпретации на „Каменния гост” и неговия герой не позволява да се даде предпочитание на нито едно от понятията като единствено правилно, напълно съответстващо на „намерението” на Пушкин и т. н. Това още веднъж демонстрира неяснотата на значението на наистина поетично произведение, което прави невъзможно да се опишат всички страни или аспекти на неговото съдържание. Тази работа има за цел да разгледа няколко структурни и неструктурни нива на The Stone Guest, така че главният герой да бъде осветен от различни гледни точки.
В работни бележки, планове Пушкин нарича пиесата си „Дон Жуан“, което тогава е най-често срещаното име за литературни и музикално-драматични вариации на тема испанската легенда. Това беше името на най-значимите произведения на Молиер, Моцарт, Хофман, Байрон. Всички те бяха известни на Пушкин. Самият той обаче в крайна сметка избра друга версия на името - "Каменният гост". Освен това не беше оригинален; според Б. В. Томашевски, „Пушкин просто заимства името си от стар превод на пиесата на Молиер“.
В текста на Пушкин това име получи нови ореоли от значения, засилвайки ги в самото съдържание. Така името "Каменният гост" се превърна в пресечна точка на вътрешно- и неструктурни функции.
В. Г. Белински напразно осъди появата на статуята. Без връзка с легендата, без опора на историческата и културната традиция, би било невъзможно да се разкрие своя, уникално Пушкинова. Името подсказваше, че всичко ще бъде както винаги, постоянно и непроменено, че въпреки че Дон Жуан Пушкин е много необичаен образ в неговия тип, Командирът все пак ще се появи. Пушкин наистина почти не знаеше името на първата драматична адаптация на легендата, написана от Тирсо де Молина - "Севилският палавник, или Каменният гост", но с голям артистичен такт ориентира играта си към втората част от традиционното заглавие . Дон Хуан, още преди началото на пиесата, попадна във фигурата на мълчанието, беше минус. Предпочитанието на Пушкин към традиционната алтернатива е достатъчно значимо.
Неструктурните връзки на името са значими и в по-тясна сфера, в контекста на драматичния цикъл на Пушкин. Подчертава контрастната структура на имената („Сребролюбивият рицар“, „Пир по време на чума“, „Моцарт и Салиери“), обозначението на латентен и внезапно избухващ конфликт, противоречие, несъвместимост. Името Дон Джовани стилистично би излязло от контекста. „Каменният гост” се вписва добре в общата поетика на цикъла, залегнала в името на същото свойство, възприето в Пушкинознание – „Малки трагедии”.
Състав
Трагедията "Каменният гост" е измислена версия на популярна легенда, към която са се обръщали много известни писатели. Произведението е толкова наситено с философски значения с такава дълбочина, че Белински нарече трагедията „без никакво сравнение, най-доброто и най-високото художествено творение на Пушкин“.
Епохата на късното средновековие: човекът се превърна в доминираща ценност. Човек можеше да се освободи, да хвърли оковите на пресилените ограничения и пред човечеството изникна обратният проблем: къде е границата на личностната експанзия и как да се определи разумен баланс между свободата и спазването на обществените интереси. Изгонен от Мадрид заради убийството на благородник, Дон Жуан тайно се връща в столицата. Героят на трагедията е смел, честен (в рамките на рицарския кодекс на честта) и изключително егоистичен. За да постигне целите си, той може да направи всичко, освен загуба на чест. Егоизмът му е естествен и неизбежен в своеобразно "размразяване". В Мадрид на всеки кръстопът може да срещне „собствения си брат, нахален джентълмен, с меч под мишница и в наметало“. Религиозният морал е в криза, а светската власт е непохватна и снизходителна. Дон Хуан не приема сериозно официалната забрана за изява в Мадрид: той е убеден в лоялността на краля, който го отстрани от столицата само за да запази благоприличието:
* Със сигурност главата ми няма да бъде отсечена.
* Все пак не съм държавен престъпник.
* Той ме отстрани, обичайки ме;
* Да ме остави на мира
* Семейството на убития...
Героят е уверен в правото си на чувствени желания, защото не принуждава никого, претенциите му идват от дълбините на душата му. Но Дон Хуан не е банален търсач на чувствени удоволствия: всяка негова жена не е безличен етап на задоволяване на мъжката суета, а възлюбен, достоен за страст. Спомняйки си бедната Ине-зе, за която слугата на Лепорело цинично отговори: „Е, имаше и други след нея“, героят прочувствено пресъздава нейния жертвен образ:
* Да виж ... такъв поглед
* Никога не съм срещал. И гласът
* Беше тиха и слаба – като на пациент.
* Съпругът й беше строг негодник,
* Разбрах късно ... Горката Инеза! ..
Дон Хуан удовлетворяваше желанията си, без да мисли за морала, общественото мнение, но винаги уважаваше свободата. Условностите за Дон Жуан са нищо, а стремежът на човека към щастие е основното условие на живота. Дон Хуан винаги върви право към целта, отказвайки измамни трикове, оставайки верен на себе си, достойнството на истински испански гранд. Връщайки се в Мадрид, Дон Хуан не бърза да търси нови удоволствия, той се връща при Лора, последната любовница. След като се срещна с противник, той не се втурва безразсъдно в битка, а осигурява на Дон Карлос мирен път за отстъпление. След като уби съперника си, Дон Хуан не изпитва ни най-малко угризения на съвестта. Лора обича Дон Жуан искрено и със същата любов. Тя е също толкова естествена в своите импулси и непостоянство. И двамата са „импровизатори на любовни песни“, които обичат вдъхновено и умеят да направят незабравим всеки миг от живота си и живота на онези, към които са обърнати сърцата им. Лора подчертава родството на душите им, изричайки противоречива, но истинска характеристика, призив към Дон Жуан: „Моят верен приятел, моят ветровит любовник“.
Опасност дебне Дон Жуан, когато влиза в конфликт със самия световен ред, който го е родил. Живо човешко чувство е, че мъртвият и бездушен свят не може да му прости. Започнал да съблазнява доня Анна като „импровизатор на любовни песни“, който контролира всяко емоционално движение, всяка промяна в ситуацията („Случаят върви към развръзка!“), Дон Хуан постепенно забравя за всички трикове. Той искрено съчувства на любимата си, уловена в мрежата на богат идалго („., Майка ми ми каза да дам ръката на дон Алвар, ние бяхме бедни, дон Алвар е богат“). След като всъщност купи любовта на прекрасна жена, Командирът предизвиква иронично и гневно отношение от Дон Жуан:
* Щастливец! Той е празно съкровище
* Доведена до краката на богинята, ето защо
* Той вкуси райско блаженство!
Героят се стреми към максимална честност на отношенията и, въпреки че рискува да бъде отхвърлен, доброволно признава всички грехове на живота си, включително убийството на командира. Дон Хуан иска пълно разбиране, като разчита не на прошка, а на съчувствие. И колко искрено се влюби в Дон Ана с всичките й слабости, толкова нетърпеливо очаква изпитанието на чувството си:
* ... И така, разврат
* Отдавна съм послушен ученик,
* Но откакто те видях,
* Струва ми се, че се преродих напълно.
* Обичам те, обичам добродетелта
* И за първи път смирено пред нея
* Покланям се до треперещи колене.
Героите са постигнали абсолютно доверие един в друг, в отношенията им основното не е самоутвърждаване, а безкористност, желание да се посветят на друг. Дон Хуан директно предизвика света на лицемерието и лицемерието, искайки да защити любимата си от фалшив морал. Той прави фаталното предложение:
* Аз, командир, ви моля да дойдете
* На твоята вдовица, където ще бъда утре,
* И застанете на стража пред вратата. Какво? Ще?
Той е нахален, но честен и смел, защитаващ правото на жената на искреност на чувствата, свобода на избор. И светът, живеещ по мъртви закони, ще екзекутира Дон Жуан в името на съпружеския дълг, вярност, морал. Героите умират на прага на щастието, когато човек се събужда в Дон Жуан. Но все пак, въпреки безусловното родство на героите, между тях има дълбока разлика. Дон Хуан, разбира се, е духовно по-богат от героинята, той съпреживява всичко, което се случва, и тежестта на преживяването непрекъснато го придружава. Точно като Дон Жуан, тя се изразява напълно във всеки един момент, но психологически не е в състояние да разбере това, което е преживяла.
Дон Хуан е сложна, противоречива личност, Той съчетава отзивчивост, неразрушима любов към живота и абсолютно безстрашие пред лицето на смъртта. Самият той характеризира живота си като „моментен“. Но всеки миг за него е целият живот, цялото щастие. Той е поет във всичко, включително и в страстта си. За него любовта е музикален елемент, триумфална, победоносна песен. Дон Хуан търси пълнотата на победата, пълнотата на триумфа, но завладява не само тялото, но и сърцето, така че психологическият вид на любимата му остава в паметта му. За него е важно да намери границата на човешките възможности и по този начин да определи цената на човек. Дон Хуан постоянно играе игра на любов на границата на живота и смъртта, игра, в която мнозина са загинали, а самият той неведнъж е поставял собствения си живот на карта. Той е изключително честен в тази игра, като изключително искрен с всичките си жени. Той е различен всяка минута - и всяка минута е вярна на себе си.
И все пак Дон Хуан е отговорен за собствената си съдба и за съдбата на хората, които неволно са станали жертви на неговата любов към живота и егоизъм. В крайна сметка той самият прави избор на собствения си път, който със сигурност ще се пресече с пътя на други хора, ще им донесе страдание и вероятно смърт. Но наслаждавайки се само на миг, живеейки на предела на човешките възможности, в постоянна борба, Дон Хуан изобщо не се интересува от другите, тъй като не цени и живота си. Той осъзнава, че в стремежа си към удоволствие е наранил мнозина, но отказването от безкрайното преживяване на самоутвърждаване е равносилно на отказ от живота:
* Има много зло в съвестта на уморените,
* Може би гравитира.
Дон Хуан не налага битка на противника, като му дава избор, но срещайки съпротива, безмилостно убива врага, безразлично заявявайки: „Той сам го искаше“. Осъзнавайки, че изборът на другия е само формален - да умре с чест или да си тръгне с безчестие, героят не си представя друг начин да разреши конфликта в живота: всичко, което пречи на реализирането на желанията му, трябва да бъде елиминирано на всяка цена. И той винаги печели, защото Дон Жуан е продукт и гордост на своята епоха.
Пиесата "Каменният гост" от Пушкин, написана през есента на Болдин, през 1830 г., е авторска интерпретация на една от най-популярните теми в световната литература. Александър Сергеевич успя да придаде на добре познатата легенда за дамския мъж нов, уникален звук.
Основните герои
Дон Жуан- Испански гранд, велик дамски мъж и прелъстител.
Доня Анна- вдовицата на убития от Дон Жуан командир, благочестива жена.
Други герои
Лепорело- верен слуга на Дон Жуан.
Лора- млада актриса, любимата, ветровита кокетка на Дон Жуан.
Статуята- възродена каменна статуя на командира, от чиито ръце загива Дон Жуан.
Сцена I
Двама мъже стоят пред портите на Мадрид и водят разговор. Дон Хуан пита слугата си дали някой в града ще го познае, ако влезе в него, „покривайки мустаците си с наметало, а веждите си с шапка“. На което Лепорело отговаря, че дори такава маскировка няма да го спаси от неизбежно излагане. Такъв известен човек в града лесно се разпознава от „първия пазач, китарист или пиян музикант, или родният му брат е нагъл джентълмен”. Ако новината за неразрешеното завръщане на Дон Хуан от изгнание стане известна на краля, тогава неприятностите не могат да бъдат избегнати.
Минавайки покрай Антониевия манастир, Дон Жуан си спомня как веднъж посетил Инеза. Жената не се отличаваше с красотата си, но страстният й поглед очарова Дон Хуан толкова много, че той прекара три месеца в превземането на тази непревземаема крепост. В резултат на това ревнивият съпруг, след като научи за предателството на съпругата си, я уби. Дон Хуан обаче не скърби за любимата си дълго и скоро се запали от чувства към Лора, към която сега е на път.
Лепорело и неговият господар се срещат с монаха, който им съобщава за предстоящото пристигане на доня Анна. Именно нейният съпруг беше убит от коварния прелъстител, заради което беше заточен от самия крал.
Безутешната вдовица „идва тук всеки ден да се моли и плаче за покой на душата си”. Монахът казва на господата, че доня Анна несъмнено е много красива, но тя не говори с мъже, като прави изключение само за монасите.
Заинтригуван, Дон Хуан се опитва да се срещне с вдовицата, увита в черен траурен наметало. Лепорело упреква господаря си в неуважение към мъката на нещастната жена.
Сцена II
Гостите на Лора, които се надпреварват помежду си, хвалят нейния актьорски талант и перфектната, изкусна игра, която им е показала. Момичето също е доволно от себе си и не го крие.
По желание на гостите Лора взима китара и пее песен, композирана специално за нея от Дон Жуан. Дори и най-мрачният гост Дон Карлос остана трогнат от прекрасното изпълнение на любовната песен. Той мрази с цялото си сърце Дон Жуан, който „честно уби брат си на дуел“.
След като гостите си тръгнаха, Лора моли Дон Карлос да остане при нея, който в гняв й напомни за бившата й любов Дон Хуан. Гранд пита чаровната жена дали някога е мислила какво ще прави, когато изгуби очарованието на младостта. На което момичето небрежно отговаря, че предпочита да се наслаждава на живота тук и сега, а не да мисли за бъдещето.
Разговорът им е прекъснат от почукване – Дон Хуан няма търпение да прегърне бързо красивата Лора. Дон Карлос, виждайки своя враг, иска незабавно да се бие с него. Желанието му веднага се изпълнява, но в честна битка Дон Кралос умира.
Дон Хуан признава на Лора, че когато се озова в града, първото нещо, което направи, беше да се втурне към нея. Момичето не вярва на своя ветровит любовник, не се съмнява, че той „минал случайно и видял къщата“. Те се обвиняват взаимно в предателство и това е вярно: нито Лора, нито Дон Жуан се отличават с морална стабилност.
Сцена III
При статуята на командира неспокойният Дон Хуан стига до извода, че смъртта на Дон Карлос е само в неговите ръце. Манастирските стени се превръщат в негов надежден подслон, а рейкът има възможност да разговаря с доня Анна.
Статуята му напомня за дуел с командира, който бил „малък и щедър“, но в същото време бил „горд и смел – и имал суров дух“. Междувременно доня Анна влиза и като бърка сладострастника със светия отец, го моли да се помоли с нея за починалия й съпруг.
Но Дон Хуан не губи време: той признава чувствата си на красива вдовица, което я обърква. Той е готов да умре незабавно и да бъде погребан тук, само доня Анна можеше да го докосне с дрехите си. Вдовицата го обвинява в лудост, но мъжът признава, че в неговата позиция истинската лудост е „да докоснеш сърцето си с нежна любов“.
Доня Анна се опитва да прогони упорития почитател, защото в гробището „няма място за такива речи, такава лудост”. Той си тръгва само когато вдовицата се съгласи за среща.
Осъзнавайки, че среща, която е била поискана с такава трудност, може да бъде провалена, ако една жена разбере истинското му име, Дон Хуан се представя като Диего де Калвадо.
След като получи това, което иска, ветровитата гребла споделя радостта си с Лепорело – той е „щастлив като дете“. В приповдигнато настроение дон Хуан се шегува, че командирът със сигурност няма да попречи на тази среща и моли Лепорело да покани статуята да дойде в къщата на доня Анна на следващия ден и да застане на вратата. Слугата бяга ужасен, докато статуята кима с глава по негова молба.
Сцена IV
Пристигайки в уречения час в дома на своята любима, Дон Хуан провежда нежен разговор с нея. Доня Анна казва, че мъката й по съпруга й не е толкова силна - тя била принудена да се омъжи за него по заповед на майка си, тъй като семейството й било бедно, а командирът бил известен като завиден младоженец.
Дон Хуан е натъжен, че съдбата не го заведе по-рано с Дона Ана. В името на тази среща той „ще даде всичко, всичко за един-единствен благоприятен поглед“. Щеше да направи всичко възможно да зарадва любимата си.
Сладките думи на Дон Хуан карат младата жена да бъде нащрек: тя искрено вярва, че „вдовицата трябва да бъде вярна до гроба си“ и не се съмнява, че съпругът й, в случай на преждевременната й смърт, ще й остане верен до края от живота й.
Дон Хуан признава на красивата вдовица, че е виновен пред нея. След много съмнения и убеждаване, той все пак й разкрива истинското си име. Дон Хуан обаче изобщо не се разкайва за постъпките си и признава любовта си на Дона Анна. Вдовицата не му вярва, защото всички знаят славата му на изкусител и „безбожен развратник“. Дамите признават, че досега никога не е бил влюбен, а само доня Анна е успяла да запали любовния огън в сърцето му. Вдовицата прощава на убиеца на съпруга си и се съгласява на мирна целувка.
В този момент някой чука на вратата и статуя на командира влиза в стаята, дошла до повикването. Дон Хуан разбира, че всичко е свършило. Той се ръкува с каменната статуя и заедно пропадат.
Заключение
Александър Сергеевич посвети работата си на анализа на любовната страст, на олтара на която главният герой положи целия си живот. Основната идея на пиесата е неизбежността на справедливото възмездие за извършените действия.
Кратък преразказ на Каменния гост ще бъде особено полезен за дневника на читателя.
Играйте тест
Проверете запомнянето на резюмето с теста:
Преразказ на рейтинг
Среден рейтинг: 4.5. Общо получени оценки: 52.
„Малки трагедии“ е цикъл от драматични произведения, които А.С. Пушкин пише през есента на 1830 г., „затворен“ в село Болдино, когато тази част на Русия е обзета от епидемия от холера. Една от трагедиите, включени в цикъла е „Каменният гост” – малко, но много обемно произведение, написано по популярната история за Дон Жуан. Легендарният прелъстител, дуелист и "побойник" е популярен персонаж още от Ренесанса. Пушкин използва известната история за съблазняването на Дона Анна, вдовицата на командира, убита в дуел от Дон Жуан, дошъл от подземния свят, за да отмъсти на своя убиец.
A.S. Пушкин. "Каменният гост". Резюме
В трагедията има четири сцени. Първият е тайното пристигане на Дон Жуан със слуга Лепорело от изгнание в Мадрид. В очакване на тъмнина близо до стените на манастира, той научава, че Дона Анна идва тук на гроба на съпруга си, който беше убит от него в дуел. Жоао иска да я опознае, обзе го страст, мечтае за нови победи над жени, а безутешната вдовица е подходяща цел за това. Мракът се спуска над Мадрид, а сладострастникът бърза към бившата си любима Лора.
Резюме "Каменният гост". Сцена втора
Лора приема гости в стаята си. Един от тях е брат на убития от Дон Хуан командир Дон Карлос. Той е раздразнен и раздразнен, защото Лора изпълнява песен, композирана някога от нейния ветровит любовник Хуан. Изведнъж той самият се появява. Следва сблъсък с Карлос, кавга, дуел и той пада мъртъв.
"Каменният гост": резюме. Сцена трета
След като прекарва нощта с Лора, Дон Хуан се връща в манастира на следващия ден и, преоблечен като монах, очаква пристигането на Дона Анна. Появява се млада вдовица. Тя предлага да се помоли с нея, но испанецът признава, че не е монах, а влюбен в нея кабалеро. Той изкушава жена със страстни речи и моли за тайна среща в дома й. Тя се съгласява. В очакване на поредната победа и триумфира, Дон Хуан изпраща своя слуга до гроба на командира, за да го покани на съвместна вечеря с вдовицата. На слугата, изпълняващ заповедта, изглежда, че статуята кимна в отговор. Уплашен, той съобщава за това на собственика. Дон Хуан, без да вярва, решава сам да повтори поканата си и с ужас забелязва кимването на статуята.
Резюме. "Каменният гост": четвърта сцена, финал
Вечерта в дома си Дона Анна приема убиеца на съпруга си, несъзнателно. Дон Хуан, наричащ себе си Диего, й признава страстната си любов, опитвайки се да съблазни младата вдовица. Виждайки нейната благосклонност, той решава да признае кой е всъщност. Дона Анна, виждайки и осъзнавайки кой е пред нея, е объркана. Чуват се стъпки, вратата се отваря, влиза статуята на командира. Всички са ужасени. Дон Хуан обаче смело го поздравява, протягайки ръка. Заедно те попадат в подземния свят.
Това е само обобщение. „Каменният гост” е творба, която е част от цикъла, обединена от името „Малки трагедии”, малка, но много вместителна и значима. В пиесите на други автори за Дон Жуан този герой е изобразен рязко негативно. Той е ужасен грешник, насилник и унищожител на жени, превърнал любовта в игра на късмета. КАТО. Дон Жуан на Пушкин, въпреки негативните си характеристики, е много привлекателен. С какви средства? Това изображение е солидно и силно. Скуката от околния живот го кара постоянно да търси приключения и да предизвиква съдбата. „Има възторг в битката и тъмна бездна на ръба“, пише Пушкин в друго свое произведение. Именно този възторг на ръба на тъмна бездна привлича Дон Жуан. Намирайки се постоянно на ръба на пропастта, той рискува да падне, да изчезне. Уплашен ли е? Може би, но страстта винаги побеждава страха. За да предадете само повърхностния сюжет на творбата, достатъчно е да дадете кратко резюме. „Каменният гост” е сложна философска драма, чийто смисъл може да се разбере, като се прочете изцяло и се обмисли всяка фраза.
Размер: px
Започнете да показвате от страница:
Препис
1 DOI / r Автор: Рахманова Азиза Сатаровна студентка Научен ръководител: Манджиева Баирта Владиславовна Канд. philol. наук, доцент на Калмикския държавен университет на име Б. Б. Городовиков ”Елиста, Република Калмикия СЕМАНТИКА НА ИЗОБРАЗА НА СТАТУЯТА В ТРАГЕДИЯТА на А.С. „КАМЕНЕН ГОСТ” НА ПУШКИН Резюме: в тази статия се анализира образът на статуята като художествен знак, който има различни семантични значения в контекста на драматично произведение. Каменната статуя на командира в трагедията на A.S. Пушкин е динамичен образ на личност, символизиращ отначало мълчалив герой, "издържащ" иронично отношение към себе си, а след това герой на "справедлив отмъстител", студен и безкомпромисен. Ключови думи: статуя, образ, семантика, сюжет, драма. Призив към поетическото наследство на A.S. Пушкин, а именно към неговата трагедия "Каменният гост", е продиктувано от значението на творчеството на великия художник на словото, което съчетава най-добрите черти на руската литература, внасяйки чертите на чуждата литература и по този начин я подобрява. Целта на нашата статия е да анализира семантичното значение на статуята в трагедията на A.S. Пушкин "Каменният гост". Семантиката е значението, значението на една дума или завъртане на речта. В представената творба тази концепция е използвана за разкриване на образа и значението на каменна статуя в контекста на драматично действие. 1
2 Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Сюжетът на "Каменния гост" на Пушкин се основава на добре познатата стара испанска легенда за умния и умел съблазнител на жени Дон Жуан, който беше строго наказан за дяволското си изкуство. Тази легенда е претърпяла редица драматични адаптации. И така, А. Пушкин добре познаваше комедията на Молиер „Дон Жуан“ и едноименната опера от Моцарт (от либретото й Пушкин избра епиграфа за „Каменният гост“). В своята интерпретация на легендата обаче писателят-драматург се отказва от традиционното обозначение на пиесата с името на главния герой (първоначалното заглавие е Дон Жуан) и избира съвсем различно заглавие „Каменният гост”. Заглавието в тази формулировка, според нас, характеризира не само образа на главния герой, но и служи като обяснение на семантичното значение на статуята на командира. Освен това Дон Жуан е оригиналното име, което A.S. Пушкин, след което го променя на a. Статуята е определен знак за всяко реално живо същество, което има различни значения, семантика, произтичаща от отношението на хората към статуята. Това може да бъде благоговение, памет, страх и т. н. Основното значение на думата "статуя" обаче е скулптурно изображение на човешка или животинска фигура, по-рядко фантастично създание (обикновено в цял ръст). Като художествен образ статуята символизира крехкостта и непостоянството на битието, процеса на унищожаване на битието, прехода от живо към неживо. Особено внимание на поета беше привлечено от идеята за скулптурен портрет като динамичен образ на човек: "Статуя Царское село", "На статуя на този, който играе свайка", "Върху статуя на този, който играе баби ". В трагедията на А. Пушкин статуята на командира, покойната съпруга на доня Анна, за първи път се появява в първата сцена. Тя все още е нематериална, монолитна, "мъртва": Значи командирът е погребан тук? Монах тук; съпругата му издигна паметник и идва тук всеки ден 2 Съдържанието е достъпно под лиценз Creative Commons Attribution 4.0 (CC-BY 4.0)
3 За спокойствието на душата му да се моли и да плаче. В третата сцена е дадена иронична характеристика на Дон Алвар: Какъв великан е тук! Какви рамене! какъв Херкулес!.. А самият покойник беше малък и крехък. Тук, застанал на пръсти, той не можеше да достигне носа си до своя. Когато се срещнахме за Йескуриал, Той се натъкна на меча ми и замръзна, Като водно конче на щифт, но Той беше горд и смел и имаше строг дух. В същата сцена, след раздялата с доня Анна, той е щастлив и не крие радостта си. На предупрежденията на слугата Лепорело („А командирът? Какво ще каже за това?”), героят високомерно отговаря: Мислиш ли, че ще ревнува! Със сигурност не; той е разумен човек и той наистина е покорен, откакто умря. Слугата е уплашен, той уверява, че статуята гледа собственика и е ядосан. Но Дон Хуан е непоправим и иска да докаже на Лепорело „безжизнеността“ на каменната маса, като му нареди да даде на статуята богохулно предложение: Иди Лепорело, помоли я да дойде при мен - Не, не при мен, а при Дона Анна , утре. В отговор на поканата статуята кима в съгласие, въпреки всичко „оживява“. 3
4 Център за научно сътрудничество „Интерактив плюс” Едва в четвъртата сцена виждаме движещата се „възродена” статуя на Командира. Познавайки целия път на живота, може да се предположи, че тук статуята действа като своеобразно олицетворение на цялото минало на драматичния герой: и любовни афери, и обида на измамени съпрузи, и кръвта на съперници, убити в дуели. Той не е в състояние да „избяга” от това минало, дори признавайки на Дона Анна за убийството: Ако исках да те измамя, Признах ли, казах ли името, което не чуеш? Къде се вижда размисъл, измама? ... Каменната статуя е огромна и неразрушима, не може да бъде разрушена. Тя олицетворява до известна степен смъртта, смъртта на онези, които по един или друг начин са имали контакт с нея. Образът на статуята на командира обаче не може да се разглежда единствено като възмездие на небесните сили за отказа от моралните принципи и „безбожния“ живот. По-скоро статуя на Пушкин от съдбата на Дон Жуан, която изигра трагична роля в момента на възможното щастие на героя. Във финала на драматичната творба статуята на командира е поканен, но нежелан гост, който обаче е дошъл не да обвини героите в непристойността на постъпката им, а да отнеме живота и душата: Статуя Дай ръка. Ето го... о, трудно е да разтърсиш каменната му десница! Остави ме, дай ми ръката си... Умирам за доня Анна! ... 4 Налично съдържание под лиценза Creative Commons Attribution 4.0 (CC-BY 4.0)
5 Така в анализираната творба на драматурга Пушкин образът на статуята има свое семантично обяснение и свои собствени характеристики, които разкриват смисъла на творбата. Каменната статуя символизира трагичната развръзка на действието; в началото героят изглежда мълчалив, „толерирайки“ иронично отношение към себе си, а след това води до смъртта на своя нарушител, изпълнявайки ролята на справедливо възмездие. Литература 1. Ozhegov S.I. Обяснителен речник на руския език / S.I. Ожегов, Н.Ю. Шведова. М., Пушкин A.S. Драматични произведения. М.,
КАТО Пушкин „КАМЕНЕН ГОСТ”. Опитът от многоизмерния анализ на текста A.S. Пушкин. Рисунка за проект "Каменна гостенка" 8 клас Учител: П. Кирячек И Дон Хуан имаше меч, И Дон Хуан имаше Дон
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Лоренц Вероника Викторовна Канд. пед. наук, доцент Успенская Любов Сергеевна Студентка от Омския държавен педагогически университет
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Виктория В. Кукуева, канд. икономичност. наук, доцент на Федералната държавна бюджетна образователна институция за висше образование „Руски икономически университет им. Г.В. Плеханов“, Москва ВЛИЯНИЕ НА РАСТЕЖА НА минимум
DOI 10.21661 / r-130157 Телпов Роман Евгениевич Канд. philol. наук, доцент Ян Руй, студент от Държавния институт по руски език. КАТО. Пушкин „Москва.
Панкова Сайна Гаврилиевна, студентка на Североизточния федерален университет им М.К. Амосов ”, Якутск, Република Саха (Якутия) РОЛЯ НА ОГЛЕДАЛОТО В ПРИКАЗКИТЕ НА Г.Х. ANDERSENA Анотация: в статията
é ÙËÌ Î ÌÓÈ. Å. á ÒÎ ÒÍËÈ По същество сложността на произведенията на Пушкин се проявява не само в дълбочината на смисъла, но и в тяхното специфично свойство, че за разбирането на това
Есе по темата какъв е идеологическият смисъл на финала Евгений Онегин Евгений Онегин Пушкин в резюме: кратко и пълно съдържание, есета, аудиокниги. Образът на Татяна в романа на Александър Пушкин Евгений Онегин.
Юстус Анна Александровна студент Гаврилова Людмила Владимировна Канд. пед. наук, доцент ФГБОУ ВО "Самарски държавен институт за култура" Самара, Самарска област ДЕКОРАТИВНО И ПРИЛОЖНО ИЗКУСТВО
Кадирова Карина Абдулаевна доцент, преподавател в Дагестанския държавен университет, Махачкала, Република Дагестан КЪМ ВЪПРОСА ЗА ПРАКТИКАТА ЗА ПРЕПОДАВАНЕ НА ДВЕЗЕЗНА ЛИТЕРАТУРА ПО ПОЛИЕТНИКА
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Исмагилова Евгения Павловна студент Никитушкин Никита Игоревич студент Бобков Алексей Сергеевич студент Орловски държавен университет
DOI 10.21661 / r-116763 Шевцова Юлия Сергеевна студент Малинникова Наталия Алексеевна Канд. пед. наук, доцент на Федералната държавна бюджетна образователна институция за висше образование „Брянски държавен университет им. Академик И.Г. Петровски „Брянск, Брянск
Романенко Вера Николаевна студент Макушина Олга Петровна Канд. психол. наук, доцент Воронежски държавен университет Воронеж, Воронежска област ОТНОШЕНИЕ КЪМ ЖИВОТА И СМЪРТТА НА ЛИЦА
Демилханова Бела Аптиевна канд. икономичност. наук, доцент Институт по икономика и финанси, Чеченски държавен университет, Грозни, Чеченска република ФАКТОРЕН АНАЛИЗ НА СОБСТВЕН ТЕКУЩ ТЕКУЩ
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Теплих Елена Анатолиевна Магистър Галкина Ирина Александровна Канд. психол. наук, доцент Педагогически институт FGBOU VO "Иркутски държавен университет"
ТЕМА НА ПРОЕКТА: ЛИТЕРАТУРНИ ГЕРОИ В ЦАРСТВОТО НА МОРФЕЙ ИЛИ ФУНКЦИИ НА СЪН В ХУДОЖЕСТВЕНАТА ЛИТЕРАТУРА Автор(и): Мякоход Анастасия Училище: Лицей 1561 Клас: 9 "G" Ръководител: Мякоход Юлия Викторовна Ис
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Бойко Юрий Павлович д-р мед. наук, професор, ръководител на катедра Лаврова Жулиета Ивановна доктор на медицинските науки, професор на Руската медицинска академия
DOI 10.21661 / r-115565 Коробкова Оксана Константиновна Канд. икономичност. наук, доцент, Хабаровски държавен университет по икономика и право, Хабаровск, Хабаровска територия МЕТОДОЛОГИЧЕСКИ ПОДХОД
Черникова Людмила Олеговна студент Медведев Сергей Сергеевич Канд. юрид. наук, доцент, Кубанския държавен аграрен университет на име ТО. Трубилин „Краснодар, ПРОБЛЕМ на Краснодарска територия
Херкюл Савинен Сирано де Бержерак Френски драматург, философ, поет и писател, предшественик на научната фантастика, гвардеец. Сирано е роден на 6 март 1619 г. в Париж. Добавен към оригиналното му фамилно име
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" DOI 10.21661 / r-113811 Ходеева Олеся Петровна студентка от Новосибирския държавен университет по икономика и управление "НИНХ", Новосибирск,
Якимчук Александър Василиевич студент от Държавния университет Угра, Ханти-Мансийск, Ханти-Мансийски автономен окръг Югра ПРОГНОЗИРАНЕ НА НВРОНА МРЕЖА НА ПРИМЕРА НА АРМЕНСКАТА ДРАМА Резюме: Тази статия обсъжда
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Лена Бакирова канд. philol. наук, доцент, старши преподавател на Федералната държавна образователна институция за висше образование "Уфа Юридически институт на Министерството на вътрешните работи на Русия" Уфа, Република Башкортостан
Олга А. Солдаткина, канд. икономичност. наук, доцент Рудецкая Анастасия Анатолиевна студент Кучаева Мария Романовна студентка на FGBOU HE "Хабаровски държавен университет по икономика и право"
Гренадерова Лариса Викторовна старши преподавател на Воронежския държавен педагогически университет Воронеж, Воронежска област ДОПЪЛНИТЕЛНОТО ОБРАЗОВАНИЕ КАТО ЕЛЕМЕНТ НА ОБРАЗОВАТЕЛНОТО
Пантелеева Олеся Олеговна Канд. philol. наук, доцент, ANOO VO "Воронежки институт по икономика и право" Воронеж, Воронежска област Рибак Антонида Михайловна учител от най-високата категория по руски език и
Автор: Каратаев Алексей Антонович студент Научен ръководител: Бурцева Галина Вячеславовна Канд. пед. наук, доцент FGBOU VO "Алтайски държавен институт за култура" Барнаул, Алтайска територия СПЕЦИФИКАЦИИ
Художественият свят на едно литературно произведение Рамков текст. Характерът и средствата за неговото създаване. Парцел. Пространство и време. Композиция Основни понятия Теоретична поетика наука за формите, видовете, средствата
DOI 10.21661 / r-113345 Постникова Оксана Валериевна студентка Педагогически институт Иркутски държавен университет Иркутск, Иркутска област ИЗПОЛЗВАНЕ НА СИТУАЦИИ ЗА УЧЕНЕ ИГРИ
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Коцуба Марина Леонидовна Аспирант на Далекоизточния държавен железопътен университет, Хабаровск, Хабаровска област Наталия Калугина
Шаврина Олга Генадиевна може. пед. наук, доцент, ръководител на катедрата, заслужил учител на Руската федерация GAOU DPO "Институт за развитие на образованието и социалните технологии" Курган, Курганска област ВЪЗПИТАНИЕ НА ПАТРИОТИЗМА
Гаврилин Максим Сергеевич студент от NOU HE "Московски институт по юриспруденция" Москва НЯКОИ АСПЕКТИ НА КЛАСИФИКАЦИЯТА НА ФАЛШИФИКАТИРАНИ ПРОДУКТИ Резюме: Статията анализира признаците на фалшификат
Ялунина Дария Сергеевна студент Токмакова Ксения Сергеевна студент Джой Елена Сергеевна Канд. икономичност. наук, доцент, Уралски държавен икономически университет, Екатеринбург, Свердловск
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Макурина Наталия Ивановна възпитател от първа категория Носова Светлана Мироновна възпитател от най-висока категория GBOU "Училище със задълбочено изучаване на английски език
Тащандинова Елеонора Николаевна възпитател MBDOU Beloyarskiy D / S "Теремок" s. Бели Яр, Република Хакасия ВЪВЕЖДАНЕ НА ДЕЦАТА В ПРЕДУчилищна възраст С КУЛТУРАТА И ТРАДИЦИИТЕ НА ХАКАСКАТА Анотация: в работа
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Чуриков Никита Андреевич студент Павлов Николай Владимирович Канд. юрид. наук, доцент, Кубанския държавен аграрен университет на име ТО.
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Попова Анастасия Сергеевна студент Фирсова Наталия Викторовна Канд. юрид. наук, доцент на Федералната държавна бюджетна образователна институция за висше образование "Башкирски държавен университет", Уфа, Република
БИЛЕТИ ЗА ИЗПИТ НА ДЪРЖАВНАТА ЗАКЛЮЧИТЕЛНА АТЕСТА ПО ЛИТЕРАТУРА ПО ОСНОВНИ ОБЩО ОБРАЗОВАТЕЛНИ ПРОГРАМИ Билет 1 1. Отговорете на въпроса: „Какво е значението на „Словото на похода на Игор““
Прокопьева Марина Николаевна студентка Дубровина Олга Валериевна Канд. психол. наук, доцент Ишим Педагогически институт на име П.П. Ершова (клон) FGAOU VO "Тюменски държавен университет"
Планукян Вероника Саркисовна студент Медведев Сергей Сергеевич Канд. юрид. наук, доцент, Кубанския държавен аграрен университет на име ТО. Трубилин „Краснодар, Краснодарска територия К
Шиманская Ирина Юриевна Аспирант Медведева Наталия Владимировна Канд. социол. наук, доцент на Федералната държавна бюджетна образователна институция за висше образование "Руски държавен социален университет", Москва
Есе по темата за особеностите на конфликта в комедийния одитор Социално и лично в конфликта на комедията от А. С. Грибоедов Горко от ума Есе по темата Горко от ума: актуалност и до днес. Планирайте
Руска литература VIII клас (53 часа годишно, от които 6 часа за извънкласно четене) Руска литература : учеб. ръководство за 8 клас общо образование. институции с беларуски. и руски. език обучение / Т.Ф. Мушинская,
Чикишева Александра Денисовна студентка Мокерова Олга Павловна Канд. икономичност. наук, доцент на Вятския държавен университет, Киров, Кировска област АНАЛИЗ НА ТЪРГОВИЯТА НА ДРЕБНО В ОБЛАСТ КИРОВ
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Досбулаева Алия Гибратовна учител по математика MBOU Астрахан "Средно училище 64" Астрахан, Астраханска област DOI 0.266 / r-745 КРЕДИТНА ФОРМА ЗА ПРОВЕРКА НА ЗНАНИЯ
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Сибагатулина Гулфира Рауфовна Магистър Аминов Илдар Ринатович Канд. юрид. наука, доцент Институт по право, Федерална държавна бюджетна образователна институция за висше образование "Башкирски държавен университет"
Велика Виктория Олеговна Магистърска степен на Кубанския държавен аграрен университет на име ТО. Трубилин „Краснодар, Краснодарска територия КЪМ ВЪПРОСА ЗА ОГРАНИЧЕНИЕ НА НАРУШЕНИЯТА НА ПРАВИЛАТА ЗА ПЪТНОТО ДВИЖЕНИЕ
Юмадилова Гузел Булатовна Адвокат АртЛекс Адвокатска колегия Неправителствена организация Регионална адвокатска колегия на Адвокатската палата на Костромска област Уфа Република Башкортостан магистърска студентка Казан (Поволжска област)
Шарагина Светлана Алексеевна студент Зотин Виталий Владимирович старши преподавател FSBEI HE „Сибирски държавен аерокосмически университет им. Академик М.Ф. Решетнев „Красноярск, Красноярск
Варакута Елена Александровна учител в началното училище MOAU SOSH 10 "Образователен център" Нефтекамск, Република Башкортостан ПРИЛОЖЕНИЕ НА ПРОБЛЕМНА И ДИАЛОГИЧНА ОБРАЗОВАТЕЛНА ТЕХНОЛОГИЯ В НАЧАЛНОТО УЧИЛИЩЕ Анотация:
Силченко Елена Владимировна канд. юрид. наук, доцент Айдарова Анна Юриевна магистър на Федералната държавна бюджетна образователна институция за висше образование „Кубански държавен аграрен университет им. ТО. Трубилин „Краснодар, Краснодарска територия СРАВНИТЕЛНО ПРАВО
Козирева Валентина Валериевна Канд. психол. наук, доцент, Федерална държавна бюджетна образователна институция за висше образование "Руски държавен социален университет", Москва ЗАГУБА НА ДЕТЕ В РЕЗУЛТАТ НА АБОРТА: ВЛИЯНИЕ ВЪРХУ БРЯТЯТА И СЕСТРА Резюме: статия
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Казанков Виталий Александрович Магистър Боровик Антон Сергеевич Магистър Яковенко Андрей Генадиевич Магистър FSBEI HE "Magnitogorsk State
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Деева Светлана Алфредовна канд. пед. наук, доцент Скопинцева Дария Константиновна, студентка от Федералната държавна бюджетна образователна институция за висше образование "Кубански държавен университет", Краснодар,
Снигур Марина Евгениевна Канд. пед. наук, доцент БУ ВО "Сургутски държавен педагогически университет" Сургут, Ханти-Мансийски автономен окръг Югра АНАЛИЗ НА ОРГАНИЗАЦИЯТА НА ФИЗИЧЕСКО ОБРАЗОВАНИЕ НА ДЕЦА В ПРЕДУЧИЛИЩНА ВЪЗРАСТ
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Автори: Харченко Юлия В. Магистър, деканат техник Шенкар Татяна Тарасовна Магистър студент Научен ръководител: Сорочкина Оксана Юриевна Канд. технология
Център за научно сътрудничество "Интерактив плюс" Килевяйнен Лариса Михайловна Канд. пед. наук, доцент Ангелина Александровна Демянова, студентка от Института по физическа култура, спорт и туризъм на Федералната държавна бюджетна образователна институция
Дюпина Людмила Федоровна доцент, директор Мазур Наталия Александровна Заместник-директор Живайкин Сергей Николаевич Канд. икономичност. наук, доцент Филиал на АНО ВО "Институт по икономика и управление при кризи"
DOI 10.21661 / r-371077 Галахова Елена Николаевна учител по природни науки Филиал на ФГБОУ ВО "Самарски държавен транспортен университет" в Ртищево Ртищево, област Саратов
Лушкова Оксана Николаевна възпитател D / S 19 "Zorenka" JV FGAOU VO Северен (Арктически) федерален университет им. М.В. Ломоносов „магистър Висше училище по психология и педагогическо образование
Соковнина Татяна Леонидовна учител по музика MBOU "Средно училище с УИОП 51" Киров Киров, област Киров РАЗВИТИЕ НА ТВОРЧЕСКИ СПОСОБНОСТИ НА УЧЕНИЦИ В УРОЦИТЕ ПО МУЗИКА Анотация: Тази статия разглежда
Шушакова Галина Николаевна Канд. philol. наук, доцент на FGBOU VO "Удмуртски държавен университет" Ижевск, Удмуртска република Дупина Мария Леонидовна преподавател в APOU UR "Ижевска политехника"
Чипишива Людмила Николаевна Канд. пед. Sci., ръководител на лабораторията за учебно-методическа поддръжка на въвеждането на федералния държавен образователен стандарт на общественото образователно заведение на GBU DPO „Челябински институт за преквалификация и усъвършенстване на работниците
Пивоварова Галина Борисовна канд. икономичност. наук, доцент Ростовски държавен икономически университет (РИНХ) Ростов на Дон, Ростовска област ПАЗАР НА ЖИЛИЩНИ НЕДВИЖИМИ ИМОТИ РОСТОВ НА ДОН
Кравченко Линда-Лидия Павловна, студентка от Федералната държавна бюджетна образователна институция за висше образование „Руски икономически университет. Г.В. Плеханов „Москва DOI 10.21661 / r-113696 ЦЕЛИ, ЦЕЛИ И ПРИНЦИПИ НА УПРАВЛЕНИЕ НА ДЪРЖАВНАТА СОБСТВЕНОСТ
Авивов Артем Константинович Магистър Обломов Игор Александрович Канд. технология наук, доцент FGBOU VO „Чувашки държавен университет на име И.Н. Улянов „Чебоксари, Република Чуваш ИЗПЪЛНЕНИЕ
