Լուսանկարչություն. ինչպես շտկել օպտիկական աղավաղումը: Աղավաղում. Ինչպես ուղղել աղավաղումը

Ինչպես ցանկացած «ոչ իդեալական» օպտիկական համակարգ, այնպես էլ մարդու աչքին բնորոշ են օպտիկական արատները՝ շեղումներ, որոնք նվազեցնում են տեսողության որակը՝ աղավաղելով ցանցաթաղանթի պատկերը։ Շեղումն իրենից ներկայացնում է նեղ զուգահեռ լույսի ցանկացած անկյունային շեղում ցանցաթաղանթի հետ իդեալական հատման կետից, երբ այն անցնում է աչքի ողջ օպտիկական համակարգով:

Տեխնիկական օպտիկայի մեջ՝ որակ օպտիկական համակարգորոշվում է լուսային ալիքի հարթության կամ գնդաձև ճակատի շեղումներով, երբ այն անցնում է այս համակարգով: Այսպիսով, առանց շեղումների աչքն ունի հարթ ալիքի ճակատ և տալիս է կետային աղբյուրի ցանցաթաղանթի ամենաամբողջական պատկերը (այսպես կոչված «Օդային սկավառակ», որի չափը կախված է միայն աշակերտի տրամագծից): Բայց սովորաբար, նույնիսկ 100% տեսողության սրությամբ, աչքի լույս բեկող մակերեսների օպտիկական թերությունները խեղաթյուրում են ճառագայթների ընթացքը և ձևավորում անկանոն ալիքի ճակատ, ինչը հանգեցնում է ցանցաթաղանթի ավելի մեծ և ասիմետրիկ պատկերի:

Պատկերի օպտիկական որակի քանակական բնութագիրը իրական ալիքի շեղման սխալների արմատ-միջին քառակուսի արժեքն է իդեալականից: Գերմանացի մաթեմատիկոս Զերնիկեն ներկայացրեց մաթեմատիկական ֆորմալիզմ՝ օգտագործելով մի շարք բազմանդամներ՝ ալիքի ճակատի շեղումները նկարագրելու համար։ Առաջին և երկրորդի բազմանդամները, այսինքն՝ ցածր կարգերը, նկարագրում են ակնաբույժներին ծանոթ օպտիկական շեղումները՝ կարճատեսություն, հիպերոպիա և աստիգմատիզմ: Ավելի քիչ հայտնի են ավելի բարձր կարգի բազմանդամները. երրորդը համապատասխանում է կոմայի. սա լույսի թեք ճառագայթների գնդաձև շեղումն է, որն ընկած է աչքի օպտիկական առանցքի անկյան տակ: Այն հիմնված է աչքի օպտիկական տարրերի անհամաչափության վրա, որի արդյունքում եղջերաթաղանթի կենտրոնը չի համընկնում ոսպնյակի կենտրոնի հետ։ Չորրորդ կարգի շեղումները ներառում են գնդաձև շեղում, որը հիմնականում պայմանավորված է ոսպնյակի բեկման անհավասար ուժով իր տարբեր կետերում։ Ավելի բարձր կարգերը հայտնի են որպես անկանոն շեղումներ:

Ինչպես է չափվում ալիքի ճակատը

Օպտիկական համակարգը համարվում է լավ, եթե Zernike գործակիցները մոտ են զրոյին, և, հետևաբար, ալիքի ճակատի սխալների rms արժեքը լույսի ալիքի երկարության 1/14-ից փոքր է (Marechal չափանիշ): Այս գործակցի տվյալների հիման վրա տեսողական սրությունը կարելի է կանխատեսել ցանցաթաղանթի վրա ցանկացած օպտոտիպի պատկերի մոդելավորմամբ։ Մարդու տեսողական համակարգի աբեռաչափությունը որոշելու համար օգտագործվում է հատուկ սարք՝ աբերոմետր։ Կլինիկաներում Excimer-ն օգտագործում է Wave Scan aberrometer-ը VISX Inc-ից (ԱՄՆ):

Ներկայումս աչքի շեղումները որոշելու մի քանի մեթոդներ կան՝ հիմնված տարբեր սկզբունքների վրա:

Դրանցից առաջինն է թիրախի ցանցաթաղանթի պատկերի վերլուծություն (ցանցաթաղանթի պատկերային աբեռոմետրիա). 650 նմ ալիքի երկարությամբ և 0,3 մմ տրամագծով երկու զուգահեռ լազերային ճառագայթներ նախագծված են ցանցաթաղանթի վրա, որոնցից մեկը խստորեն ընկնում է տեսողական առանցքի երկայնքով և հղում է, իսկ մյուսը գտնվում է դրանից որոշակի հեռավորության վրա: Այնուհետև գրանցվում է երկրորդ ճառագայթի շեղման աստիճանը հղման ճառագայթի ամրացման կետից, և այդպիսով աշակերտի ներսում յուրաքանչյուր կետ հաջորդաբար վերլուծվում է:

Երկրորդ սկզբունքն է արտացոլված ճառագայթի վերլուծություն, որը թողնում է աչքը (ելքային ռեֆրակցիոն աբեռոմետրիա):Լայնորեն օգտագործվում է աստղագիտության մեջ՝ մթնոլորտի միջով անցնելիս աստղադիտակների շեղումները փոխհատուցելու համար և տարածություն. Օգտագործելով 850 նմ ալիքի երկարությամբ դիոդային լազեր՝ աչք է ուղղվում համընկնող ճառագայթման ճառագայթ, որը, անցնելով աչքի բոլոր միջանցքներով, արտացոլվում է ցանցաթաղանթից՝ հաշվի առնելով շեղումները և ելքում մտնում։ 1089 միկրոոսպնյակներից բաղկացած մատրիցա։ Յուրաքանչյուր միկրոոսպնյակ հավաքում է չաղավաղված ճառագայթներ իր կիզակետում, իսկ շեղված ճառագայթները կենտրոնացած են նրանից որոշ հեռավորության վրա: Ստացված տեղեկատվությունը մշակվում է համակարգչով և ներկայացվում է շեղման քարտեզի տեսքով։ Wave Scan-ը հիմնված է այս սկզբունքի վրա:

Երրորդ սկզբունքը հիմնված է ֆովեոլայի վրա լույսի ճառագայթի փոխհատուցման ճշգրտման վրա:Ներկայումս այս մեթոդը կիրառվում է որպես սուբյեկտիվ աբեռոմետր, որը պահանջում է հիվանդի ակտիվ մասնակցություն։ Ուսումնասիրության ընթացքում լույսի ճառագայթն ուղղվում է աչքի մեջ 1 մմ անցքերով պտտվող սկավառակի միջով, որը գտնվում է աշակերտի հետ նույն օպտիկական առանցքի վրա: Երբ սկավառակը պտտվում է, աշակերտի յուրաքանչյուր կետով անցնում են լույսի նեղ զուգահեռ ճառագայթներ և շեղումների բացակայության դեպքում նախագծվում են ֆովեոլայի վրա, որտեղ մեկ այլ ճառագայթ ուղղվում է հսկիչ նշանով խաչի տեսքով: Եթե ​​հիվանդը ունի կարճատեսություն, հիպերտրոպիա, աստիգմատիզմ կամ ավելի բարձր կարգի այլ շեղումներ, ապա նա կնկատի այդ կետերի և խաչի անհամապատասխանությունը և հատուկ սարքի օգնությամբ պետք է համապատասխանի դրանք։ Այն անկյունը, որով այն տեղափոխում է կետը, արտացոլում է շեղման աստիճանը:

Բազմազան ակնաբուժական սարքեր, որոնք նախագծված են նորագույն տեխնոլոգիաներով և հիմնված են տարբեր սկզբունքներգործողությունը, իրական է դարձնում ոչ միայն որակական, այլև ավելի ցածր և բարձր կարգի շեղումների, ինչպես նաև դրանց վրա ազդող գործոնների գնահատումը:

Աչքի օպտիկական համակարգում շեղումների հիմնական պատճառները

• Ձևեր և թափանցիկությունեղջերաթաղանթ և ոսպնյակ; ցանցաթաղանթի վիճակը; ներակնային հեղուկի և ապակենման մարմնի թափանցիկությունը.
• Աշակերտի տրամագծի մեծացում. Եթե ​​աշակերտի 5,0 մմ տրամագծով գերակշռում են 3-րդ կարգի շեղումները, ապա դրա աճով մինչև 8,0 մմ մեծանում է 4-րդ կարգի շեղումների համամասնությունը: Հաշվարկված է, որ աշակերտի կրիտիկական չափը, որի դեպքում ավելի բարձր կարգի շեղումները ունեն նվազագույն ազդեցություն, 3,22 մմ է:
• Տեղավորում. Նշվում է, որ տարիքի հետ շեղումները մեծանում են, իսկ 30-60 տարեկանում ավելի բարձր կարգի շեղումները կրկնապատկվում են։ Թերևս դա պայմանավորված է նրանով, որ ժամանակի ընթացքում ոսպնյակի առաձգականությունն ու թափանցիկությունը նվազում է, և այն դադարում է փոխհատուցել եղջերաթաղանթի շեղումները: Նույնը տեղի է ունենում բնակեցման սպազմի դեպքում:
• Տեղավորման սպազմբավականին հաճախ հանդիպում է մարդկանց մոտ տարբեր տարիքի. Ակնաբուժության մեջ բնակեցման սպազմը հասկացվում է որպես կացության չափազանց կայուն լարվածություն՝ թարթիչավոր մկանների նման կծկման պատճառով, որը չի անհետանում այն ​​պայմանների ազդեցության տակ, երբ հարմարեցումը չի պահանջվում: Պարզ ասած, բնակեցման սպազմը աչքի մկանների երկարատև ստատիկ գերլարում է, օրինակ՝ համակարգչում երկարատև աշխատանքի և դրա հետևանքով համակարգչային համախտանիշի առաջացման պատճառով: Տեղակայման սպազմերը կարող են զարգանալ բոլոր բեկումներով (ներառյալ աստիգմատիզմը): Տեղակայման սպազմը առաջացնում է կեղծ կարճատեսություն կամ ուժեղացնում իրական կարճատեսությունը:
• Արցունքաբեր թաղանթի վիճակը.Պարզվել է, որ երբ արցունքաբեր թաղանթը ոչնչացվում է, ավելի բարձր կարգի շեղումները մեծանում են 1,44 անգամ։ Արցունքի թաղանթի խանգարման տեսակներից մեկը չոր աչքի համախտանիշն է:
  Չոր աչքի համախտանիշը առաջանում է եղջերաթաղանթի մակերեսի չորացման հետևանքով հազվադեպ թարթումից և աշխատանքի օբյեկտին շարունակական դիտումից: Ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ համակարգչով աշխատելիս, ինչպես նաև կարդալիս մարդը սովորականից երեք անգամ ավելի քիչ է թարթում։ Արդյունքում արցունքաբեր թաղանթը չորանում է և ժամանակ չի ունենում վերականգնվելու։ Չոր աչքի համախտանիշի պատճառները կարող են լինել՝ մեծ ծանրաբեռնվածություն աչքերի վրա՝ կարդալու և համակարգչով աշխատելիս, չոր ներսի օդը, թերսնուցումվիտամինների անբավարար քանակով, օդի բարձր աղտոտվածությամբ, որոշակի դեղամիջոցների ընդունմամբ.
• Կոնտակտային ոսպնյակներ կրելը:Պարզվել է, որ փափուկ Կոնտակտային լինզաներկարող է առաջացնել ալիքային մոնոխրոմատիկ շեղումներ բարձր կարգ, մինչդեռ կոշտ կոնտակտային ոսպնյակները զգալիորեն նվազեցնում են 2-րդ կարգի շեղումները: Այնուամենայնիվ, կոշտ կոնտակտային ոսպնյակների ասֆերիկ մակերեսը կարող է գնդաձև շեղումներ առաջացնել: Ասֆերիկ կոնտակտային ոսպնյակները կարող են ավելի մեծ տեսողության անկայունություն առաջացնել, քան գնդաձև կոնտակտային ոսպնյակները: Բազմաֆոկալ կոնտակտային ոսպնյակները կարող են առաջացնել կոմա և 5-րդ կարգի շեղումներ:

Ներկայումս մշակվել է տեսողության անհատական ​​շտկման տեխնիկա ( Super Lasik, Custom Vue) հիմնված աբեռոմետրիայի վրա, որը թույլ է տալիս. Ինչքան հնարավոր է շատփոխհատուցելով տեսողական համակարգի բոլոր հնարավոր աղավաղումները, գերազանց արդյունքների հասնել գրեթե ցանկացած դժվարին դեպքերում:

Ոսպնյակների հետ մեկտեղ առաջացել են օպտիկական աղավաղումներ, սա, ասես, նրանց փոքր սեփականությունն է։ Բայց եթե այն իսկապես փոքր է, դրա հետ կապված խնդիրներ չեն լինի։ Օպտիկական աղավաղման խնդիրը նվազագույնի հասցնելու համար կարդացեք մեր հոդվածը:

Թանկարժեք ոսպնյակը չի նշանակում կատարյալ

Ցանկացած ոսպնյակ ունի օպտիկական թերություն, այդ իսկ պատճառով այն չի ստեղծում այն ​​օբյեկտի ճշգրիտ պատճենը, որը մենք լուսանկարում ենք: Իհարկե, ամեն տարի արտադրողները փորձում են ստեղծել ավելի ու ավելի իդեալական օպտիկա, չնայած այն հանգամանքին, որ չկա տարբերակ ստեղծելու ոսպնյակ, որը որոշ չափով չի տուժում աղավաղումից։

Իրոք, բարձր գինը միշտ չէ, որ նշանակում է որակ՝ օպտիկական թերությունների առումով: Իսկ ի՞նչն է կարևոր. Սա օպտիկայի տեսակն ու դիզայնն է: Գինը դեր է խաղում, բայց կիզակետային երկարությունը շատ ավելի կարևոր է:

Օրինակ, որքան լայն է ոսպնյակի անկյունը, այնքան դժվար է ուղիղ գիծը կոր չլինել: Կիզակետային երկարության կրճատումը նույնպես նպաստում է աղավաղմանը, քանի որ հնարավոր չէ ուղղել շեղումները յուրաքանչյուր կիզակետում:

Ոչ ոք չի պնդում, որ հիմնական ոսպնյակն անթերի է, բայց որքան մեծ է խոշորացման տիրույթը, այնքան ավելի նկատելի են դառնում այդ աղավաղումները:

Խեղաթյուրման թեստ

Մեքենայի հայելիները պատրաստված են կոր, այնպես որ նրանք կընդլայնեն դիտման անկյունը՝ հեռանալով այն ամենից, ինչ արտացոլվում է դրանցում։ Նման բան տեղի է ունենում ոսպնյակում. որպես թեստ, դուք կարող եք լուսանկարել թղթի թերթիկը «տուփի մեջ», այնուհետև ուսումնասիրել այն Photoshop-ում (դրա համար անհրաժեշտ է միացնել Ctrl-R քանոնները և «քաշել» ուղեցույցները դրանցից: մկնիկի հետ կապույտ գույնի- ավելի հեշտ կլինի տեսնել ստացված բջիջների կորությունը)

Խեղաթյուրման տեսակները

Խեղաթյուրումների մի քանի տեսակներ կան, բայց մենք կկենտրոնանանք ամենակարևորների վրա:

Curvilinear.Կան դրանց մի քանի ենթատեսակներ, որոնցից ամենատարածվածը տակառաձևն է։ Ինչպե՞ս է այն առաջանում: Եթե ​​դուք օգտագործում եք գերլայն ոսպնյակ, ապա ուղիղ գծերը դառնում են ուռուցիկ: Այժմ կա ձկան աչքով կրակելու միտում, այնպես որ սա այս աղավաղումն է, որը պարզապես օգտագործվում է ուժեղացված տեսքով և որպես առանձնահատկություն:

Բարձաձև։Հիմնականում երևում է երկար հեռաֆոտո ոսպնյակներում: Այն հակադրվում է նախորդին, այսինքն՝ գծերը դեպի ներս գոգավոր են։ Սկզբունքորեն դա հազիվ թե նկատելի է, բայց եթե նկարահանման կամ մշակման ընթացքում օբյեկտը մասշտաբավորեք, այն տեսանելի կլինի։

Քրոմատիկ շեղումներ.Սա հսկայական խնդիր է ժամանակակից լուսանկարչության մեջ: Դրա էությունն այն է, որ երիզների գույնը հայտնվում է նկարներում, այն հատկապես նկատելի է նույնիսկ առանց լուսանկարը մեծացնելու։ Դա տեղի է ունենում ցանկացած կիզակետային երկարության ոսպնյակների դեպքում, բայց հատկապես ամենաէժան մոդելների կամ «օճառի ամանների» դեպքում:

Վինետինգայլ կերպ ասած՝ շրջանակի եզրերի հատվածների մգացում։ Այն սովորաբար կարելի է տեսնել լայնանկյուն ոսպնյակների վրա՝ իրենց ամենալայն բացվածքով: Այս ազդեցությունը բավականին հազվադեպ է:

Օգնության խմբագրին

Adobe Photoshop-ն ունի լավ գործիքներ՝ խեղաթյուրված լուսանկարը փրկելու համար:

Մենք ուղղակիորեն չենք աշխատում սկզբնական ֆոնի հետ (կարծում եմ դուք տեղյակ եք): Այսպիսով, առաջին բանը, որ մենք ասելու ենք Կրկնվող շերտ / Duplicate Layer.

Հետո: Զտիչ / Զտիչներ> Խեղաթյուրում / Խեղաթյուրում> Ոսպնյակների ուղղում / Օպտիկական աղավաղում:Սեղմելով՝ կտեսնեք մի պատուհան՝ բազմաթիվ կարգավորումներով, որոնցից մեզ անհրաժեշտ է միայն աջ կողմում գտնվող վերին բլոկը՝ անմիջապես ստեղների տակ:

Այնտեղ մենք ձեռքով տեղափոխում ենք սահիկը, մինչև ստանանք ցանկալի արդյունքը։ Դուք պետք է շատ զգույշ շարժվեք, քանի որ, որպես կանոն, շատ քիչ ոսպնյակներ աղավաղում են -7-ից ավելի: Սա նշանակում է, որ դուք պետք է խմբագրեք մինչև +4 կամ +5 արժեքը հայտնվի, ինչը շատ դեպքերում բավական է շատ կոմպակտների համար թվային տեսախցիկներ. Այս թվերով կարող եք նաև ձեռքով վարել՝ վերահսկելով արդյունքը հենց ֆիլտրի նախադիտման դաշտում տեղադրված ցանցի վրա: Դուք կարող եք դա անել նույնիսկ ավելի հեշտ՝ սեղմելով վերին ձախ անկյունում գտնվող կոճակը և այնուհետև «գծելով» երևակայական գիծ եզրից դեպի կենտրոն (կրկին, շատ ուշադիր):

Մենք կփորձենք ուղղելու մի քանի փորձ կատարել, և երբ արդյունքը հասնի, սեղմեք «OK»: Թվում է, թե ամեն ինչ...

Այնուամենայնիվ, կա մի փոքր խնդիր. ֆիլտրը հայտնվել է միայն CS2-ում: Եթե ​​դուք ավելի շատ եք օգտագործում վաղ տարբերակները Photoshop, մեծացրեք կտավի չափը 30%-ով ( Պատկեր/Պատկեր> Կտավի չափս/Կտավի չափս> տոկոսով 130 ուղղահայաց և հորիզոնական) և բաց Զտիչներ / Զտիչներ > Խեղաթյուրում / Խեղաթյուրում > Spherize:

Դրանում, ընդհակառակը, սահիկը պետք է տեղափոխվի բացասական դիրք (մեր դեպքում՝ -5): Սեղմեք OK:

Խմբագրելուց հետո դուք կարող եք «կռվել» պատկերի եզրերը, ուստի անհրաժեշտ կլինի օգտագործել «crop» գործիքը:

Եկեք համեմատենք արդյունքը.

հետո

Կան այլընտրանքային, բայց բավականին թանկ տարբերակներ՝ օպտիկական աղավաղումները խմբագրելու համար։ Այսպիսով, Թոմաս Նիմանը մի անգամ թողարկեց ptLens plugin-ը, որը մնաց անվճար, մինչև հասավ իր նախագծային հզորությանը: Այսօր այն արժե մոտ 15 դոլար։ Առավելությունն ոսպնյակների և տեսախցիկների ներկառուցված պրոֆիլներն են, դրանց ավտոմատ հայտնաբերումը պատկերի ֆայլի exif տվյալներից և այլ աղավաղումների շտկում, ինչպիսիք են վինետավորումը (մթնում մինչև կադրի եզրերը) և քրոմատիկ շեղումը (կապույտ կամ կարմիր): հալոներ բարձր կոնտրաստ օբյեկտների շուրջ): Արժե ներբեռնել և գոնե փորձել ֆիքսել ոչ ավելի, քան 10 կադր։ Կա նաև մի շարք ավելի թանկ զտիչներ DxO օպտիկայից, որոնք, ըստ լուրերի, ավելի լավ են աշխատում:

Լուսանկարչության մեջ շեղումները կոչվում են օպտիկական համակարգի կողմից ձևավորված պատկերների աղավաղումներ: Կախված ծագման բնույթից՝ շեղումները լինում են քրոմատիկ և երկրաչափական։ Քրոմատիկ (այսինքն՝ գունավոր) շեղումների առաջացման պատճառը տեսախցիկների օպտիկայի անկատարությունն է։ Փաստորեն, նման խեղաթյուրումը կարելի է անվանել ոսպնյակի հատկություն, քանի որ այս կամ այն ​​կերպ դա բնորոշ է դրանցից որևէ մեկին։ Որքան ցածր է օգտագործվող օպտիկայի որակը, այնքան ավելի շատ գունային աղավաղումներ են նկատվում նկարներում։ Հաճախ էժան «օճառամաններով» արված լուսանկարներում կա վառ գույնզգույն եզրագիծ, որը շրջանակում է հակապատկեր առարկաներ: Սա քրոմատիկ շեղում է:

Այս տեսակի աղավաղումը նվազագույնի հասցնելու համար հատուկ ախրոմատիկ ոսպնյակներ, որը բաղկացած է երկու տարբեր տեսակի ապակուց։ Նրանցից մեկը - պսակներ, ունի բեկման ցածր ինդեքս, երկրորդը՝ կայծքարընդհակառակը, բարձր. Այս երկու նյութերի ճիշտ համադրությունը կարող է նվազեցնել տեսանելի քրոմատիկ շեղումը գրեթե զրոյի: Նույն օպտիկական երևույթը, երբ տարբեր ալիքների երկարությամբ լույսի ճառագայթները բեկվում են տարբեր անկյուններով, կոչվում է. ապակու դիսպերսիա.

Երկրաչափական շեղումները ոչ պակաս գլխացավանք են սկսնակ լուսանկարիչների համար, քան գունավորները:

Խեղաթյուրումը, որի դեպքում օպտիկական առանցքից դուրս գտնվող օբյեկտի կետերը պատկերում ցուցադրվում են ստվերների կամ գծերի տեսքով, կոչվում է աստիգմատիզմ: Աստիգմատիզմով լուսանկարում գտնվող առարկաները ոլորված, կորացած և մի փոքր մշուշոտ տեսք ունեն: Այսպիսով, աստիգմատիզմը, քրոմատիկ շեղումների հետ մեկտեղ, ազդում է պատկերի հստակության վրա (թեև ավելի քիչ չափով):

Եթե ​​լուսանկարում առարկաների ուրվագծերը անբնականորեն գոգավոր կամ ուռուցիկ են, և դա գեղարվեստական ​​նպատակ չէ, ապա այս տեսակի երկրաչափական շեղումը կոչվում է. աղավաղում. Առաջին դեպքում (երբ գծերը դեպի ներս գոգավոր են) մենք խոսում ենքտակառի խեղաթյուրման մասին, երկրորդում `pincushion-ի մասին:

Խեղաթյուրումները առաջանում են պատկերի դաշտում օպտիկայի կողմից տրամադրվող գծային խոշորացման փոփոխության հետևանքով: Այլ կերպ ասած, ոսպնյակի կենտրոնով անցնող լույսի ճառագայթները միաձուլվում են ոսպնյակից ավելի հեռու գտնվող մի կետում, քան ճառագայթները, որոնք անցնում են դրա եզրերով: Տակառի աղավաղման տեսքը, որպես կանոն, նպաստում է օգտագործմանը նվազագույն արժեքըխոշորացում, բարձաձև՝ համապատասխանաբար առավելագույնը։ Առավել ակնհայտ աղավաղումը տեղի է ունենում օգտագործելիս լայն անկյունային ոսպնյակներ.

Ասֆերիկ օպտիկան օգտագործվում է աղավաղումը նվազեցնելու համար: Ոսպնյակի ձևավորման մեջ էլիպսաձև կամ պարաբոլիկ մակերեսով ոսպնյակի ընդգրկման շնորհիվ վերականգնվում է լուսանկարչական օբյեկտի և նրա պատկերի երկրաչափական նմանությունը։ Իհարկե, նման ոսպնյակների արտադրության արժեքը շատ ավելի բարձր է, քան գնդաձեւ օպտիկայի արտադրության արժեքը:

Խեղաթյուրման փոքր դրսեւորումները հեշտությամբ շտկվում են գրաֆիկական խմբագրիչի միջոցով:

Երկրաչափական շեղման այն տեսակը, որը թույլ չի տալիս ոսպնյակին հարթ պատկեր ստեղծել, կոչվում է պատկերի դաշտի կորություն. Այս խեղաթյուրման դեպքում կամ պատկերի կենտրոնը կամ դրա ծայրերը կարող են ուշադրության կենտրոնում լինել:

Պատկերի դաշտի կորությունը շտկվում է ոսպնյակի մոնտաժում փոփոխություններ կատարելով: Այս դեպքում նախապայման է Պեցվալի կանոնի պահպանումը, որը որոշում է ոսպնյակի տարրերի որակը։ Եթե ​​մեկ տարրի կիզակետային երկարության և բեկման ցուցիչի արտադրյալի փոխադարձությունը, ընդհանուր առմամբ՝ ընդհանուր թիվըտարրերը տալիս են զրո, ուստի այս տարրը լավ է: Այս հաշվարկների արդյունքը կոչվում է Պետսվալի գումար։

Հետաքրքիր է, որ լուսանկարիչները չեն տիրապետել դաշտի կորությունը շտկելու տեխնիկան մինչև կեսերը տասնիններորդդարում։ Բայց դա նրանց չխանգարեց զբաղվել գեղարվեստական ​​լուսանկարչությամբ։ Լղոզված անկյունները և մշուշոտ եզրերը ծածկված էին բարդ վինետներով, իսկ դիմանկարները (աղավաղումները նվազագույնի հասցնելու համար) շրջանակված էին օվալաձև շրջանակներով:

Բարդ շեղումը, որը ազդում է միայն ոսպնյակի միջով անկյան տակ անցնող լույսի ճառագայթների վրա, կոչվում է կոմա(կամ պարզապես կոմայի մեջ): Նկարներում կոման դրսևորվում է պատկերի առանձին կետերի լղոզմամբ՝ գիսաստղի տեսքով։ Գիսաստղի «պոչը» կարող է ուղղված լինել պատկերի եզրին (դրական կոմա) կամ դեպի կենտրոն (բացասական կոմա)։ Այս աղավաղումն ավելի նկատելի է, որքան մոտ է կետը պատկերի եզրին: Լույսի նույն ճառագայթները, որոնք հստակ անցնում են ոսպնյակի կենտրոնով, ենթակա չեն կոմայի շեղման:

Երկրաչափական շեղումների մեծ մասը կարելի է նվազեցնել՝ կարգավորելով բացվածքը: Նվազեցնելով դրա տրամագիծը՝ լուսանկարիչը միաժամանակ նվազեցնում է ոսպնյակի եզրերին ընկնող ճառագայթների քանակը։ Բայց դուք պետք է զգույշ օգտագործեք այս հնարավորությունը: Քանի որ չափից ավելի դիֆրակցիան հանգեցնում է դիֆրակցիայի քանակի ավելացմանը:

- Սա օպտիկական էֆեկտ է, որը սահմանափակում է պատկերի մանրամասները՝ անկախ պատկերի լուծաչափից: Դրա առաջացման պատճառը լուսային հոսքի ցրումն է դիֆրագմով անցնելիս։ Շատ սկսնակներ, ձգտելով մեծացնել դաշտի խորությունը, ծածկում են բացվածքն այնպես, որ ձեռք բերված սրությունը փոխհատուցվում է դիֆրակցիայի հարթեցնող ազդեցությամբ: Այս ազդեցությունը կոչվում է դիֆրակցիոն սահման: Իմանալով դրա արժեքը՝ խուսափում ենք պատկերի մանրամասների հետ կապված խնդիրներից: Դիֆրակցիայի սահմանը հաշվարկելու համար օգտագործվում է հատուկ հաշվիչ, որը հասանելի է անվճար ներբեռնումմասնագիտացված կայքերի մեծ մասում:

Տեսախցիկ ընտրելիս պետք է հիշել, որ առանց շեղումների ոսպնյակներ գոյություն չունեն։ Ինչեւէ, առայժմ։ Նույնիսկ ամենաթանկ օպտիկան ցույց է տալիս պատկերի որոշակի աղավաղում: Մի տեսակի խախտումների ուղղումը հանգեցնում է մյուսի ուժեղացմանը, և այս գործընթացը վերջ չունի։ Բայց դառնալու համար լավ լուսանկարիչ, չարժե սպասել իդեալական ոսպնյակի գյուտին։ Բավական է ուսումնասիրել կոնկրետ ոսպնյակի առանձնահատկությունները և ձեր սեփական հմտությամբ հարթեցնել դրա թերությունները:

Լուսանկարչության հիմունքները. Օբյեկտների օպտիկական աղավաղումներ.

Կարծում եմ՝ շատ ընթերցողներ մեկ անգամ չէ, որ նկատել են, որ լուսանկարում պատկերը տարբերվում է այն ամենից, ինչ մենք տեսնում ենք մեր աչքերով։ Սա մասամբ պայմանավորված է տարբեր կիզակետային հեռավորությունների վրա հեռանկարի փոխանցման առանձնահատկություններով: Այս մասին ավելին կարող եք կարդալ հոդվածում: Բացի այդ, նկարում թերությունները կարող են ի հայտ գալ գունային լուսապսակների տեսքով՝ հակադրվող հատվածներում, եզրերում շրջանակի մգացում և առարկաների երկրաչափության փոփոխություններ։ Այս թերությունները կարելի է ապահով կերպով վերագրել ոսպնյակների օպտիկական աղավաղումներին, ուստի մենք կխոսենք դրանց մասին այսօրվա հոդվածում:

աղավաղում

Աղավաղումը ուղիղ գծերի երկրաչափական աղավաղումն է, երբ դրանք կոր են հայտնվում: Մի շփոթեք աղավաղումը և հեռանկարային աղավաղումը, վերջին դեպքում ուղիղ զուգահեռ գծերը դառնում են միաձուլվող, բայց ոչ կոր: Գոյություն ունեն աղավաղումների երկու տեսակ՝ ըստ նկարի վրա ներգործության տեսակի՝ մատնաչափ - երբ գծերը գոգավոր են և տակառաձև, երբ դրանք ուռուցիկ են:

Pincushion աղավաղում, նորմալ պատկերի և տակառի աղավաղում

Իհարկե, գործնականում պատկերը հազվադեպ է ընդունում այնպիսի տգեղ ձևեր, ինչպիսին գծապատկերում է: Ավելին իսկական օրինակՈրպես էֆեկտ կարող է ծառայել հոդվածի սկզբում գտնվող լուսանկարը՝ տակառի մի փոքր աղավաղումով։

Առաջին հերթին, աղավաղումը տեսանելի է խոշորացման ոսպնյակների վրա, և որքան մեծ է խոշորացման գործակիցը, այնքան ավելի նկատելի է: Սովորաբար լայնանկյուն դիրքում կարելի է դիտարկել «տակառը», իսկ մարմնի մեջ՝ «բարձ»: Ոսպնյակի ծայրահեղ դիրքերի միջև օպտիկայի թերությունները դառնում են ավելի քիչ նկատելի: Բացի այդ, աղավաղման մակարդակը կարող է փոխվել նաև օբյեկտի հեռավորությունից, որոշ դեպքերում կարող է տուժել մոտ գտնվող առարկան, իսկ հեռավորը լավ կհայտնվի լուսանկարում:

Քրոմատիկ շեղում

Օպտիկական խեղաթյուրման երկրորդ տեսակը, որը մենք կքննարկենք, քրոմատիկ շեղումն է, հաճախ կարելի է տեսնել «XA» հապավումը: Քրոմատիկ շեղումները առաջանում են քայքայման արդյունքում սպիտակ լույսգունային բաղադրիչների մեջ, ինչի պատճառով նկարում պատկերված առարկան մի քիչ ունի տարբեր չափերիտարբեր գույներով, և արդյունքում դրա եզրին հայտնվում են գունավոր եզրագծեր։ Հաճախ անտեսանելի են կադրի կենտրոնում, դրանք տեսանելի են դառնում պատկերի եզրերին ավելի մոտ գտնվող առարկաների վրա: XA-ն կախված չէ կիզակետային երկարության արժեքից, ոչ էլ բացվածքից, այլ ավելի հաճախ և ավելի ուժեղ են դրսևորվում մեծացման ոսպնյակներում: Դա պայմանավորված է օպտիկական սխեմայի մեջ մտցնելու անհրաժեշտությամբ լրացուցիչ տարրերէֆեկտը վերացնելու համար, ինչը շատ ավելի դժվար է խոշորացման ոսպնյակների համար, քան պրիմերի համար:

Ձախ նկարում CA-ները հատկապես նկատելի են մազերի վրա (մանուշակագույն ուրվագիծ) և պատուհանի վանդակաճաղի վրա (փիրուզագույն):

Չի կարելի ասել, որ քրոմատիկ շեղումները մեծապես փչացնում են նկարը, բայց հակապատկեր առարկաների վրա, հատկապես հետին լուսավորության մեջ, դրանք դառնում են շատ նկատելի և բավականին տպավորիչ:

Վինետինգ

Վերջին կետը վինետավորումն է, այլ կերպ ասած՝ շրջանակի եզրերի հատվածների մգացումը։ Այն սովորաբար կարելի է տեսնել լայնանկյուն ոսպնյակների վրա՝ իրենց ամենալայն բացվածքով: Այս ազդեցությունը բավականին հազվադեպ է:

Մի շփոթեք օպտիկայի թերությունների հետևանքով առաջացած վինետը և լրացուցիչ աքսեսուարների պատճառով առաջացած վինետը: Վերևի նկարում եզրերը սև են դարձել ոսպնյակի վրա մի քանի բավականին հաստ ֆիլտրերի պատճառով: Նմանատիպ ազդեցություն կարելի է ձեռք բերել երկար գլխարկի վրա պտուտակավորելիս:

Սկզբում բոլոր օպտիկական աղավաղումները ուղղակիորեն կախված են ձեր օգտագործած օպտիկայի դասից և տեսակից: Թանկարժեք ոսպնյակների շարքն ունի բարդ սխեմաներոսպնյակների դասավորությունը և բազմաթիվ լրացուցիչ տարրեր, որոնք նվազագույնի են հասցնում նման անցանկալի հետևանքները: Ավելի էժան ոսպնյակները, հատկապես խոշորացումները, շատ ավելի հակված են այս խնդիրներին իրենց դիզայնի պարզեցման պատճառով:

Շտապում եմ հիասթափեցնել ընթերցողներին, պարզապես վերը նշված խնդիրներից լիովին զերծ ոսպնյակներ չկան։ Այս կամ այն ​​չափով, նույնիսկ ֆիքսված կիզակետային երկարությամբ օպտիկայի թանկարժեք մոդելները դեռևս աղավաղում են պատկերը, թեև դա նկատելի է հիմնականում շրջանակի եզրերին: Լավ նորությունն այն է, որ մեծ մասամբ այս էֆեկտները շատ չեն փչացնում պատկերը և ծրագրային առումով կարող են բավականին հեշտությամբ վերացվել (այս մասին կխոսենք հաջորդ հոդվածում): Բացի այդ, ոչ լրիվ ձևաչափով մատրիցով տեսախցիկների վրա, և սրանք բոլորը սիրողական DSLR-ներ են, պատկերի եզրերը ամեն դեպքում կտրված են, և լավ օպտիկա օգտագործելիս տեսանելի աղավաղումները նվազագույն են:

Նյութը վերցված է կայքից։

© 2013 կայք

Լուսանկարչական ոսպնյակների շեղումները վերջին բանն է, որի մասին պետք է մտածի սկսնակ լուսանկարիչը: Նրանք բացարձակապես ոչ մի ազդեցություն չունեն գեղարվեստական ​​արժեքձեր լուսանկարները, և դրանց ազդեցությունը պատկերների տեխնիկական որակի վրա աննշան է: Այնուամենայնիվ, եթե չգիտեք, թե ինչ անել ձեր ժամանակի հետ, այս հոդվածը կարդալը կօգնի ձեզ հասկանալ օպտիկական շեղումների բազմազանությունը և ինչպես վարվել դրանց հետ, ինչը, իհարկե, անգին է իրական լուսանկարչական էրուդիտի համար:

Օպտիկական համակարգի (մեր դեպքում՝ լուսանկարչական ոսպնյակի) շեղումները պատկերի անկատարությունն է, որն առաջանում է լույսի ճառագայթների շեղումից այն ճանապարհից, որը նրանք պետք է անցնեն իդեալական (բացարձակ) օպտիկական համակարգում։

Ցանկացած կետային աղբյուրի լույսը, որն անցնում է իդեալական ոսպնյակի միջով, պետք է ձևավորի անվերջ փոքր կետ մատրիցայի կամ թաղանթի հարթության վրա: Իրականում դա, իհարկե, չի լինում, եւ կետը վերածվում է այսպես կոչվածի. մոլորված տեղ, բայց օպտիկական ինժեներները, ովքեր ոսպնյակներ են մշակում, փորձում են հնարավորինս մոտենալ իդեալին:

Կան մոնոխրոմատիկ շեղումներ, որոնք հավասարապես բնորոշ են ցանկացած ալիքի երկարությամբ լույսի ճառագայթներին, և քրոմատիկ՝ կախված ալիքի երկարությունից, այսինքն. գույնից։

Կոմայի շեղում կամ կոմա առաջանում է, երբ լույսի ճառագայթներն անցնում են ոսպնյակի միջով՝ դեպի օպտիկական առանցքի անկյան տակ։ Արդյունքում, կադրի եզրերին կետային լույսի աղբյուրների պատկերը ստանում է կաթիլային (կամ, ծանր դեպքերում, գիսաստղանման) ձևի ասիմետրիկ կաթիլներ։

Զավեշտական ​​շեղում.

Կոմա կարող է նկատելի լինել կադրի եզրերին լայն բաց բացվածքով նկարահանելիս։ Քանի որ բացվածքը նվազեցնում է ոսպնյակի եզրով անցնող լույսի քանակը, այն սովորաբար վերացնում է նաև կոմայի շեղումները:

Կառուցվածքային առումով կոմայի դեմ պայքարում են մոտավորապես այնպես, ինչպես գնդաձեւ շեղումների դեպքում:

Աստիգմատիզմ

Աստիգմատիզմը դրսևորվում է նրանով, որ թեքված (ոսպնյակի օպտիկական առանցքին զուգահեռ) լույսի ճառագայթների համար միջօրեական հարթությունում ընկած ճառագայթները, այսինքն. հարթությունը, որին պատկանում է օպտիկական առանցքը, կենտրոնացած են այլ կերպ, քան մեջ ընկած ճառագայթները. sagittal հարթություն, որն ուղղահայաց է միջօրեական հարթությանը։ Սա, ի վերջո, հանգեցնում է պղտորության ասիմետրիկ ձգման: Աստիգմատիզմը նկատելի է պատկերի եզրերին, բայց ոչ նրա կենտրոնում։

Աստիգմատիզմը դժվար է հասկանալ, ուստի ես կփորձեմ պատկերացնել այն պարզ օրինակ. Եթե ​​պատկերացնենք, որ նամակի պատկերը ԲԱՅՑգտնվում է շրջանակի վերևում, այնուհետև ոսպնյակի աստիգմատիզմով այն կունենա հետևյալ տեսքը.

միջօրեական կենտրոնացում.	sagittal ուշադրության կենտրոնում.
Երբ փորձում ենք փոխզիջման հասնել, մենք հայտնվում ենք համընդհանուր ոչ հստակ պատկերով:	Օրիգինալ պատկեր առանց աստիգմատիզմի.

Ուղղել աստիգմատիկ տարբերությունը միջօրեական և սագիտալ օջախների միջև, գոնե երեք տարր(սովորաբար երկու ուռուցիկ և մեկ գոգավոր):

Ժամանակակից ոսպնյակի ակնհայտ աստիգմատիզմը սովորաբար ցույց է տալիս մեկ կամ մի քանի տարրերի ոչ զուգահեռությունը, ինչը միանշանակ թերություն է։

Պատկերի դաշտի կորություն ասելով նկատի ունի շատ ոսպնյակներին բնորոշ մի երևույթ, որտեղ սուր պատկեր հարթՕբյեկտը ոսպնյակի կողմից կենտրոնանում է ոչ թե հարթության, այլ որոշակի կոր մակերեսի վրա։ Օրինակ, շատ լայնանկյուն ոսպնյակներ ունեն պատկերի դաշտի ընդգծված կորություն, ինչի արդյունքում կադրի եզրերը կենտրոնացած են, ասես, ավելի մոտ դիտորդին, քան կենտրոնին։ Հեռաֆոտո ոսպնյակների դեպքում պատկերի դաշտի կորությունը սովորաբար թույլ է արտահայտված, իսկ մակրո ոսպնյակների դեպքում այն ​​գրեթե ամբողջությամբ ուղղվում է. իդեալական ֆոկուսի հարթությունը դառնում է իսկապես հարթ:

Դաշտի կորությունը համարվում է շեղում, քանի որ հարթ առարկան (փորձարկման սեղան կամ աղյուս պատ) լուսանկարելիս՝ կենտրոնանալով կադրի կենտրոնի վրա, դրա եզրերն անխուսափելիորեն դուրս կգան ուշադրության կենտրոնում, ինչը կարող է սխալմամբ շփոթվել. ոսպնյակի պղտորում. Բայց իրական լուսանկարչական կյանքում մենք հազվադեպ ենք հանդիպում հարթ առարկաների. մեզ շրջապատող աշխարհը եռաչափ է, և, հետևաբար, ես հակված եմ լայնանկյուն ոսպնյակներին բնորոշ դաշտի կորությունն ավելի շատ որպես նրանց առավելություն, քան թերություն: Պատկերի դաշտի կորությունն այն է, ինչը թույլ է տալիս միաժամանակ և՛ առաջին պլանը, և՛ ֆոնը հավասարապես հստակ լինել: Ինքներդ դատեք. լայնանկյուն կոմպոզիցիաների մեծ մասի կենտրոնը գտնվում է հեռավորության վրա, իսկ շրջանակի անկյուններին ավելի մոտ, ինչպես նաև ներքևում, առաջին պլանի առարկաներն են: Դաշտի կորությունը երկուսն էլ սուր է դարձնում՝ մեզ փրկելով բացվածքը չափազանց շատ փակելուց:

Դաշտի կորությունը թույլ տվեց հեռավոր ծառերի վրա կենտրոնանալիս ստանալ մարմարի սուր բլոկներ նաև ներքևի ձախ մասում։
Երկնքում և աջ կողմի հեռավոր թփերի վրա որոշ լղոզումներ այս տեսարանում ինձ շատ չանհանգստացրին:

Այնուամենայնիվ, պետք է հիշել, որ պատկերի դաշտի ընդգծված կորություն ունեցող ոսպնյակների համար ավտոմատ ֆոկուսի մեթոդը հարմար չէ, որի դեպքում դուք նախ կենտրոնանում եք կենտրոնական ֆոկուսի սենսորի միջոցով ձեզ ամենամոտ գտնվող օբյեկտի վրա, այնուհետև վերակազմավորում եք շրջանակը (տես « Ինչպես օգտագործել ավտոմատ ֆոկուսը»): Քանի որ սուբյեկտն այնուհետև կտեղափոխվի կադրի կենտրոնից դեպի ծայրամաս, դուք ռիսկի եք դիմում ստանալ առջևի ֆոկուս՝ դաշտի կորության պատճառով: Կատարյալ կենտրոնանալու համար դուք պետք է համապատասխան ճշգրտում կատարեք:

աղավաղում

Աղավաղումը շեղում է, որի դեպքում ոսպնյակը հրաժարվում է ուղիղ գծերը որպես ուղիղ պատկերել: Երկրաչափորեն սա նշանակում է օբյեկտի և նրա պատկերի նմանության խախտում՝ ոսպնյակի տեսադաշտի գծային աճի փոփոխության պատճառով։

Գոյություն ունեն աղավաղումների երկու ամենատարածված տեսակները` մատիտ և տակառ:

ժամը տակառի աղավաղումգծային խոշորացումը նվազում է, երբ հեռանում եք ոսպնյակի օպտիկական առանցքից, ինչի հետևանքով կադրի եզրերի ուղիղ գծերը դեպի դուրս թեքվում են, և պատկերը ուռուցիկ է թվում:

ժամը բարձիկի խեղաթյուրումգծային խոշորացումը, ընդհակառակը, մեծանում է օպտիկական առանցքից հեռավորության հետ: Ուղիղ գծերը թեքվում են դեպի ներս, և պատկերը հայտնվում է գոգավոր:

Բացի այդ, առաջանում է բարդ աղավաղում, երբ գծային աճը սկզբում նվազում է, երբ հեռանում եք օպտիկական առանցքից, բայց շրջանակի անկյուններին ավելի մոտ այն սկսում է նորից աճել: Այս դեպքում ուղիղ գծերը ստանում են բեղի տեսք։

Խեղաթյուրումն առավել արտահայտված է խոշորացման ոսպնյակներում, հատկապես մեծ խոշորացումով, բայց նկատելի է նաև ֆիքսված կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակներում: Լայնանկյուն ոսպնյակները հակված են տակառի աղավաղմանը (ձկան ակնոցը կամ ձկնային ոսպնյակները այս աղավաղման ծայրահեղ օրինակն են), մինչդեռ հեռաֆոտո ոսպնյակներն ավելի հավանական է, որ ունենան բարձիկ աղավաղում: Սովորական ոսպնյակները, հակված են, որ ամենաքիչն են տուժում աղավաղումից, բայց միայն լավ մակրո ոսպնյակներն են այն ամբողջությամբ ուղղում:

Խոշորացման ոսպնյակները հաճախ ցուցադրում են տակառի խեղաթյուրում լայն ծայրում և ոսպնյակի խեղաթյուրում ոսպնյակի հեռավար ծայրում՝ գրեթե աղավաղումներից զերծ միջին կիզակետային տիրույթում:

Խեղաթյուրման աստիճանը կարող է տարբեր լինել նաև կենտրոնացման հեռավորությունից. բազմաթիվ ոսպնյակների դեպքում աղավաղումն ակնհայտ է, երբ կենտրոնացած է մոտակա առարկայի վրա, բայց գրեթե անտեսանելի է դառնում անսահմանության վրա կենտրոնանալու ժամանակ:

21-րդ դարում աղավաղումը չէ մեծ խնդիր. Գրեթե բոլոր RAW փոխարկիչները և շատերը գրաֆիկական խմբագիրթույլ են տալիս շտկել աղավաղումները լուսանկարները մշակելիս և շատերը ժամանակակից տեսախցիկներև դա անել ինքնուրույն՝ նկարահանման պահին: Խեղաթյուրումների ծրագրային ուղղումը պատշաճ պրոֆիլով տալիս է գերազանց արդյունքներ և մոտչի ազդում պատկերի հստակության վրա:

Ուզում եմ նաև նշել, որ գործնականում խեղաթյուրման ուղղումը այնքան էլ հաճախ չի պահանջվում, քանի որ աղավաղումը նկատելի է. անզեն աչքովմիայն այն դեպքում, երբ շրջանակի եզրերի երկայնքով դիտավորյալ ուղիղ գծեր կան (հորիզոն, շենքերի պատեր, սյուներ): Այն տեսարաններում, որոնք ծայրամասում չունեն խիստ ուղղագիծ տարրեր, աղավաղումը, որպես կանոն, բոլորովին չի վնասում աչքերը։

Քրոմատիկ շեղում

Լույսի ցրվածության պատճառով առաջանում են քրոմատիկ կամ գունային շեղումներ։ Գաղտնիք չէ, որ օպտիկական միջավայրի բեկման ինդեքսը կախված է լույսի ալիքի երկարությունից։ ժամը կարճ ալիքներբեկման աստիճանն ավելի բարձր է, քան երկարներինը, այսինքն. Կապույտ ճառագայթները բեկվում են օբյեկտի ոսպնյակի կողմից ավելի շատ, քան կարմիրը: Արդյունքում, տարբեր գույների ճառագայթներով ձևավորված առարկայի պատկերները կարող են չհամընկնել միմյանց հետ, ինչը հանգեցնում է գունային արտեֆակտների առաջացմանը, որոնք կոչվում են քրոմատիկ շեղումներ:

Սև և սպիտակ լուսանկարչության մեջ քրոմատիկ շեղումները այնքան էլ նկատելի չեն, որքան գունավորում, բայց, այնուամենայնիվ, դրանք զգալիորեն վատթարացնում են նույնիսկ սև և սպիտակ պատկերի հստակությունը:

Գոյություն ունեն քրոմատիկ շեղման երկու հիմնական տեսակ՝ դիրքի քրոմատիզմ (երկայնական քրոմատիկ շեղում) և խոշորացման քրոմատիզմ (քրոմատիկ մեծացման տարբերություն)։ Իր հերթին, քրոմատիկ շեղումներից յուրաքանչյուրը կարող է լինել առաջնային կամ երկրորդական: Բացի այդ, քրոմատիկ շեղումները ներառում են երկրաչափական շեղումների քրոմատիկ տարբերություններ, այսինքն. տարբեր երկարությունների ալիքների մոնոխրոմատիկ շեղումների տարբեր խստություն:

Դիրքի քրոմատիզմ

Դիրքային քրոմատիզմը կամ երկայնական քրոմատիկ շեղումը տեղի է ունենում, երբ տարբեր ալիքների երկարության լույսի ճառագայթները կենտրոնացած են տարբեր հարթություններում։ Այլ կերպ ասած, կապույտ ճառագայթները ավելի մոտ են կենտրոնանում ոսպնյակի հետևի հիմնական հարթությանը, իսկ կարմիր ճառագայթները կենտրոնանում են ավելի հեռու, քան Կանաչ գույն, այսինքն. կապույտը առջեւի ուշադրության կենտրոնում է, իսկ կարմիրը՝ հետեւի ուշադրության կենտրոնում:

Դիրքի քրոմատիզմ.

Բարեբախտաբար, իրավիճակի քրոմատիզմը շտկվել է դեռևս 18-րդ դարում: ակնոցներից պատրաստված կոնվերգենտ և դիվերգենտ ոսպնյակների համադրմամբ՝ տարբեր բեկման ինդեքսներով։ Արդյունքում կայծքարի (կոլեկտիվ) ոսպնյակի երկայնական քրոմատիկ շեղումը փոխհատուցվում է պսակի (ցրող) ոսպնյակի շեղմամբ, և տարբեր ալիքի երկարությամբ լույսի ճառագայթները կարող են կենտրոնացվել մեկ կետում։

Դիրքի քրոմատիզմի ուղղում.

Ոսպնյակները, որոնցում շտկվում է դիրքի քրոմատիզմը, կոչվում են ախրոմատիկ: Գրեթե բոլոր ժամանակակից ոսպնյակները ախրոմատներ են, այնպես որ այսօր կարող եք ապահով մոռանալ դիրքի քրոմատիզմի մասին:

Քրոմատիզմի խոշորացում

Խոշորացման քրոմատիզմը տեղի է ունենում այն ​​պատճառով, որ ոսպնյակի գծային խոշորացումը տարբերվում է տարբեր գույների համար: Արդյունքում, տարբեր ալիքի երկարություններ ունեցող ճառագայթների կողմից ձևավորված պատկերները մի փոքր տարբեր չափսեր ունեն: Քանի որ պատկերները տարբեր գույնկենտրոնացած են ոսպնյակի օպտիկական առանցքի երկայնքով, մեծացման քրոմատիզմը բացակայում է կադրի կենտրոնում, բայց աճում է դեպի ծայրերը:

Խոշորացման քրոմատիզմը հայտնվում է պատկերի ծայրամասում՝ որպես գունավոր եզր առարկաների շուրջ՝ սուր հակապատկեր եզրերով, ինչպես օրինակ՝ մուգ ծառերի ճյուղերը պայծառ երկնքի վրա: Այն վայրերում, որտեղ այդպիսի առարկաներ բացակայում են, գույնի եզրագծերը կարող են չնկատվել, բայց ընդհանուր պարզությունը դեռ ընկնում է:

Ոսպնյակներ նախագծելիս խոշորացման քրոմատիզմը շատ ավելի դժվար է ուղղել, քան դիրքային քրոմատիզմը, ուստի այս շեղումը կարելի է այս կամ այն ​​չափով նկատել բավականին շատ ոսպնյակներում: Սա հատկապես ճիշտ է մեծ խոշորացման ոսպնյակների համար, հատկապես լայն անկյան տակ:

Այնուամենայնիվ, խոշորացման քրոմատիզմն այսօր անհանգստության պատճառ չէ, քանի որ այն հեշտությամբ կարելի է ուղղել ծրագրային ապահովման միջոցով: Բոլոր լավ RAW փոխարկիչները կարող են վերացնել քրոմատիկ շեղումը ավտոմատ ռեժիմ. Բացի այդ, ավելի ու ավելի շատ թվային տեսախցիկներ են համալրվում JPEG ֆորմատով նկարահանելիս շեղումների շտկմամբ: Սա նշանակում է, որ շատ ոսպնյակներ, որոնք նախկինում միջակ էին համարվում, այժմ կարող են ապահովել պատկերի բավականին պատշաճ որակ թվային հենակների օգնությամբ:

Առաջնային և երկրորդային քրոմատիկ շեղումներ

Քրոմատիկ շեղումները բաժանվում են առաջնային և երկրորդային:

Առաջնային քրոմատիկ շեղումները քրոմատիզմներն են իրենց սկզբնական չուղղված տեսքով՝ պայմանավորված տարբեր աստիճաններտարբեր գույների ճառագայթների բեկում. Առաջնային շեղումների արտեֆակտները գունավորվում են սպեկտրի ծայրահեղ գույներով՝ կապույտ-մանուշակագույն և կարմիր:

Քրոմատիկ շեղումները շտկելիս սպեկտրի եզրերի քրոմատիկ տարբերությունը վերացվում է, այսինքն. կապույտ և կարմիր ճառագայթները սկսում են կենտրոնանալ մի կետում, որը, ցավոք, կարող է չհամընկնել կենտրոնացման կետի հետ կանաչ ճառագայթներ. Այս դեպքում առաջանում է երկրորդական սպեկտր, քանի որ առաջնային սպեկտրի միջին (կանաչ ճառագայթներ) և դրա եզրերի (կապույտ և կարմիր ճառագայթներ) քրոմատիկ տարբերությունը չի վերացվում: Սրանք երկրորդական շեղումներ են, որոնց արտեֆակտները գունավորված են կանաչ և մանուշակագույն գույներով:

Ժամանակակից ախրոմատիկ ոսպնյակների քրոմատիկ շեղումների մասին խոսելիս դեպքերի ճնշող մեծամասնությունում նկատի ունեն հենց երկրորդական խոշորացման քրոմատիզմը և միայն այն։ Ապոքրոմատներ, այսինքն. Ոսպնյակներ, որոնք ամբողջությամբ վերացնում են ինչպես առաջնային, այնպես էլ երկրորդական քրոմատիկ շեղումները, չափազանց դժվար է արտադրվել և հազիվ թե երբևէ զանգվածային արտադրություն ստանա:

Սֆերոքրոմատիզմը երկրաչափական շեղումների քրոմատիկ տարբերության միակ ուշագրավ օրինակն է և դրսևորվում է որպես առանց ուշադրության կենտրոնում գտնվող տարածքների նուրբ գունավորում երկրորդական սպեկտրի ծայրահեղ գույներով:

Սֆերոքրոմատիզմը տեղի է ունենում, քանի որ վերը քննարկված գնդաձև շեղումը հազվադեպ է հավասարապես ուղղվում տարբեր գույների ճառագայթների համար: Արդյունքում, առաջին պլանում մշուշման բծերը կարող են ունենալ թեթև մանուշակագույն եզրագիծ, իսկ հետին պլանում՝ կանաչ: Սֆերոքրոմատիզմը առավել բնորոշ է բարձր բացվածքով հեռաֆոտո ոսպնյակներին, երբ նկարահանվում է լայն բաց բացվածքով:

Ինչի՞ մասին արժե անհանգստանալ:

Չարժե անհանգստանալ։ Այն ամենը, ինչ դուք պետք է անհանգստանաք, ձեր ոսպնյակների դիզայներները, ամենայն հավանականությամբ, արդեն հոգացել են:

Իդեալական ոսպնյակներ չկան, քանի որ որոշ շեղումների շտկումը հանգեցնում է մյուսների բարելավմանը, և ոսպնյակի դիզայները, որպես կանոն, փորձում է խելամիտ փոխզիջում գտնել դրա բնութագրերի միջև: Ժամանակակից խոշորացումներն արդեն պարունակում են քսան տարր, և պետք չէ դրանք չափից դուրս բարդացնել:

Բոլոր հանցավոր շեղումները ծրագրավորողների կողմից շտկվում են շատ հաջող, իսկ մնացածների հետ հեշտ է համակերպվել: Եթե ​​ձեր ոսպնյակն ունի թույլ կողմերը(իսկ այդպիսի ոսպնյակները մեծամասնություն են), սովորեք շրջանցել դրանք ձեր աշխատանքում։ Գնդաձև շեղում, կոմա, աստիգմատիզմ և դրանց քրոմատիկ տարբերությունները նվազում են, երբ ոսպնյակը կանգ է առնում (տե՛ս «Օպտիմալ բացվածքի ընտրություն»): Լուսանկարների մշակման ընթացքում վերացվում են աղավաղման և խոշորացման քրոմատիզմը: Պատկերի դաշտի կորությունը լրացուցիչ ուշադրություն է պահանջում կենտրոնանալու ժամանակ, բայց նաև մահացու չէ:

Այլ կերպ ասած, սարքավորումները անկատարության մեջ մեղադրելու փոխարեն, սիրողական լուսանկարիչը պետք է ավելի շուտ սկսի կատարելագործվել՝ մանրակրկիտ ուսումնասիրելով իր գործիքները և օգտագործել դրանք ըստ արժանիքների ու թերությունների։

Շնորհակալություն ուշադրության համար!

Վասիլի Ա.

post scriptum

Եթե ​​հոդվածը ձեզ համար օգտակար և բովանդակալից ստացվեց, կարող եք սիրով աջակցել նախագծին՝ նպաստելով դրա զարգացմանը: Եթե ​​հոդվածը ձեզ դուր չի եկել, բայց ունեք մտքեր այն մասին, թե ինչպես այն ավելի լավը դարձնել, ձեր քննադատությունը կընդունվի ոչ պակաս երախտագիտությամբ։

Մի մոռացեք, որ այս հոդվածը ենթակա է հեղինակային իրավունքի: Վերատպումը և մեջբերումները թույլատրվում են, պայմանով, որ կա վավեր հղում դեպի սկզբնաղբյուր, և օգտագործված տեքստը չպետք է որևէ կերպ խեղաթյուրվի կամ փոփոխվի: