Ինչի՞ համար է լայնանկյուն ոսպնյակը: Լայնանկյուն ոսպնյակներ. առանձնահատկություններ և նկարագրություն

06/02/2017

Հոդվածի տեքստը թարմացվել է՝ 18.10.2018թ

Չեմ սխալվի, եթե ասեմ, որ իմ բլոգի բացարձակապես բոլոր այցելուները լայն անկյան տակ նկարահանելու փորձ ունեն. սմարթֆոններն ունեն 25-28 մմ համարժեք կիզակետային երկարությամբ (EFR) ոսպնյակ: Միայն հիմա, ոչ բոլորի գլուխգործոցներն են ստացվում: Այսօր ես առաջարկում եմ վերլուծել, թե ինչպես կարելի է լուսանկարել լայնանկյուն օպտիկայով, որպեսզի UG-ն դուրս չգա։

Նախ անդրադառնանք «UG» հապավումին՝ «dull g..no»: Երբ սկսնակ սիրողական լուսանկարիչը ձեռք է բերում իր առաջին շիրիկը, նա տոննաներով նման շրջանակներ է թափում սոցիալական ցանցերում և լուսանկարիչների մասնագիտացված ֆորումներում:

Ի՞նչն է այդքան հիանալի այս կադրում: Հավանաբար միայն ցանկապատի գիծը, որը դիտողի աչքերը տանում է դեպի SVKT-ները (սյուժե-կարևոր կոմպոզիցիոն կենտրոն, եթե որևէ մեկը դեռ չի կարդացել Լիդիա Դիկոյի «Զրույցներ լուսանկարչության մասին» դասագիրքը): Ինչո՞ւ եմ կարծում, որ այս լուսանկարը UG է: Ինչ-որ մեկը կասի. «Որովհետև շենքը նկարահանվել է մոտիկից, և կա աղավաղում» (մ այս դեպքումգծերը հակված են մի կետի մերձեցման, թեև իրականում դրանք զուգահեռ են): Ինչու է աղավաղումն առաջանում լայնությամբ նկարահանելիս, եթե դուք թեքում եք ոսպնյակի առանցքը, մանրամասնորեն և գծապատկերներով քննարկվում է «Ինչու ինձ պետք է ամբողջական կադր» լուսանկարչական ձեռնարկում (այս հոդվածի հղումը և մյուսները, որոնք կնշվեն դասընթացում: զրույցը կարելի է տեսնել հենց ներքևում):

Բայց ես համաձայն չեմ, որ խեղաթյուրումն այստեղ հիմնական չարիքն է: Ես նկարը բեռնում եմ Photoshop-ում, կրկնօրինակում եմ շերտը, ուղեցույցները դնում «Խմբագրել - փոխակերպել - հեռանկար - մասշտաբ» մենյուում: Քիչ թե շատ հարթեցնում եմ շենքի պատերը։ Ավելի լավացավ (եթե նկարահանեի առջևի տեսադաշտում, արդյունքը մի փոքր ավելի լավ կլիներ): Միևնույն է, UG ...

Սա նշանակում է, որ պատճառն այլ է։ Կարծում եմ՝ այս լուսանկարն անորակ է, քանի որ այն պարունակում է միջին պլան(շենքի մոտ անկյուն), հետևի (հեռավոր անկյուն և զանգակատուն), բայց առանց ճակատի։ Եթե ​​մոտակայքում գտնվող ինքնաթիռում որևէ մեկը եղել է հետաքրքիր օբյեկտ, դիտողն անգամ ուշադրություն չէր դարձնի աղավաղմանը։

Ցանկանու՞մ եք փորձարկում: Ես վերցնում եմ բնօրինակ լուսանկարը կոր պատերով և պատրաստում եմ պարզ լուսանկարչական կոլաժ:

Գրազ կգամ, որ դուք նույնիսկ անմիջապես չնկատեցիք, որ խմբագրի մեջ լրացուցիչ թեքել եմ շենքի պատերը…

Լայնանկյուն ոսպնյակի առանձնահատկությունները

Լայնանկյուն օպտիկան ունի երկու հատկանիշ, որոնք տարբերում են այլ տեսակի ոսպնյակներից: Նախ, Շիրիկը ձգում է հեռանկարը (մեծացնում). առաջին պլանում գտնվող առարկաները շատ մեծ են, իսկ հետին պլանում գտնվող առարկաները արագորեն նվազում են չափերով:

Լուսանկար 5. Գնացքի վագոնները, հավատացեք, նույնպես ունեն նույն բարձրությունըառջևից և հետևից, թեև լայնանկյուն ոսպնյակի շնորհիվ ուժեղացված հեռանկարի շնորհիվ դրանք այնքան էլ իրատեսական չեն թվում: Բայց դա տպավորիչ է ... 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14:

Երկրորդ, լայնանկյուն ոսպնյակը ստեղծում է նկար, որը անգլիախոս լուսանկարիչները նկարագրում են որպես «ներառող», այսինքն՝ «ներառող, փոխներթափանցող»։ Ռուսերեն, ես կասեի՝ «դիտողին ներս քաշելով», կամ «ինտերակտիվ»։

Համաձայնեք, երբ նայում եք այս ծաղիկներին, նրանք կարծես կանգնած են ապակու հետևում, կարող եք հասնել նրանց: Արտասովոր զգացում. Ոչ դիմանկարային ոսպնյակը, ոչ էլ հեռաֆոտո ոսպնյակը ձեզ նման զգացողություն չեն տա՝ ահա լայնանկյուն օպտիկայի «կախարդանքը»։

Սխալներ, որոնք թույլ են տալիս սկսնակները լայնանկյուն ոսպնյակով նկարելիս

Փորձառու լուսանկարիչները լայնանկյուն ոսպնյակներով սիրողականների կողմից արված կադրերում առանձնացնում են չորս տեսակի անկատարություն.

1. Ոսպնյակին մոտ ոչ մի առարկա չկա։
2. Չկա հստակ սահմանված WCCC:
3. Չափազանց շատ առարկաներ շրջանակների մեջ տեղադրելու փորձ:
4. Դիմանկարներում աղավաղված դեմքեր.

Փորձենք վերլուծել այս կետերից յուրաքանչյուրը։

1. Թեման հեռու է տեսախցիկի ոսպնյակից

Իմ կարծիքով, առաջին սխալը թույլ պատկերների 90%-ի պատճառն է և այն սերտորեն միահյուսված է հաջորդ երկուսի հետ։

Լայնանկյուն ոսպնյակով արված լավագույն կադրերի մեծ մասը արվում է մետրից պակաս հեռավորությունից (մեծ օբյեկտների դեպքում) և նույնիսկ մի քանի սանտիմետրից (եթե. այն գալիս էփոքրերի մասին): Օրինակ, ես նկարել եմ ծաղիկներ թիվ 6 լուսանկարում մոտ 10 սմ-ից:

Հետաքրքիր կադրեր ստանալու համար մենք պետք է ունենանք մեծ խորությունպատկերները (այլ կերպ ասած՝ հեռանկարը բարձրացնելու համար), այսինքն՝ պետք է գան թեմային նվազագույն կարճ հեռավորության վրա:

Եկեք փորձ կատարենք. Եկեք լուսանկարենք փողոցային քանդակով Nikon D610 ամբողջ շրջանակի վրա Nikon 24-70 մմ f / 2,8 ռեպորտաժային խոշորացումով FR = 24 մմ լայն ծայրում: Նախ, ես մոտենում եմ շատ կարճ տարածության՝ բառացիորեն կես մետրի։

Ինձ թվում է՝ մեքենան այժմ էկրանից ցատկելու է համակարգիչ։ Ես մի փոքր առաջ եմ շարժվում, բառացիորեն 50-70 սանտիմետր և ... կախարդանքը կորչում է:

Դե, եթե հեռանաք մի երկու մետր, ապա մեր օբյեկտը ամբողջովին կորել է նկարում։ Հմայքն ամբողջությամբ անհետանում է։

Կարծում եմ, որ վերը նշված օրինակում սալաքարի շրջանակը քիչ թե շատ ծառայում է որպես առաջին պլան։ Եթե ​​դա չլիներ, կերպարի ընկալումն էլ ավելի կթուլանար։

Բայց նրանց համար, ովքեր ատում են shiriki-ին, ես կբերեմ նույն տեսարանի օրինակը, որը նկարահանվել է երկար կիզակետում:

Լայնանկյուն և հեռաֆոտո կադրերում ուշադրություն դարձրեք ֆոնային պատուհանների չափերին: Այժմ պարզ է, թե ինչու լեռան կամ հուշարձանի ֆոնին լուսանկարելիս ավելի լավ է մոդելին խնդրել հեռանալ իրենից և նկարահանման համար օգտագործել երկար կիզակետային ոսպնյակ:

Մի հոդվածում, որտեղ պատմվում էր, թե ինչու է ինձ անհրաժեշտ շիրիկը և ինչու է հեռաֆոտո ոսպնյակը, ես ուշադրություն դարձրի. կիզակետային երկարությունների փոփոխությունը կկազմի ընդամենը 10% և, ամենայն հավանականությամբ, այն նկատելի չի լինի հեռուստադիտողի համար։ Իսկ Canon-ի վրա արված լուսանկարում 16-35 մմ f / 2.8 FR = 35 մմ, այնուհետև FR = 16 մմ, չնայած այն հանգամանքին, որ կիզակետային երկարությունը փոխվել է ընդամենը 19 մմ-ով, հարաբերական փոփոխությունը կազմել է 219%:

Նույն պատմությունը թեմայի հեռավորության փոփոխությամբ. մենք նկարահանում ենք հեռաֆոտո ոսպնյակով - մեկ քայլ հեռանալուց հետո մենք գործնականում չենք ստանա որևէ փոփոխություն հեռանկարի փոխանցման մեջ, լայն - կա զգալի թռիչք ...

Մի մոռացեք, որ կան լայնանկյուն ոսպնյակներ (FR = 24-35 մմ ամբողջական կադրի համար, և FR = 15-22 մմ CROP-ի համար), բայց կան գերլայնանկյուն ոսպնյակներ (FR = 14-24 մմ համար FX, և FR = 10-14 մմ DX-ի համար) - նրանք շատ անգամ ավելի զգայուն են լուսանկարչի կողմից կադրավորման ժամանակ թույլ տված սխալների նկատմամբ:

Պրոֆեսիոնալները նկարագրում են իրավիճակը, ինչպես 12-րդ և 13-րդ լուսանկարներում, որպես «կոմպոզիցիոն տարրերի գտնվելու վայրը ոսպնյակից նույն հեռավորության վրա և, որպես հետևանք, WCCC-ի կորուստ»:

Դե, երևի ես այստեղ այնքան էլ լավ չեմ վերցրել լավ օրինակքանի որ հետին պլանում մեքենան գտնվում է 30 մետր հեռավորության վրա: Եթե ​​նա կանգներ արջից 5 մետր հեռավորության վրա, ապա երկու առարկաները կմիավորվեին և կթվա, որ դրանք գտնվում են գրեթե նույն հարթության մեջ ...

Ինչպես է դա աշխատում? Կարդացեք կտրվածքի և ամբողջական շրջանակի միջև եղած տարբերությունների մասին լուսանկարչական ձեռնարկը. կան դիագրամներ և բանաձևեր (հղումը տեղադրված է այս հոդվածի վերջում):

Այստեղ հակիրճ կասեմ. Եթե ​​# 11 լուսանկարում արջից հեռավորությունը 1 մ է, իսկ ֆոնի վրա հենց նույն արջը 5 մ է, ապա նկարում պատկերված պատկերի նրանց գծային չափերի փոփոխության տարբերությունը Δ = ((5/ 1) * 100% -100% ) = 400%: Երբ լուսանկարիչը հեռանում է առաջին արջից 2,5 մ հեռավորության վրա, ապա Δ = ((5 + 2,5 / (1 + 2,5) * 100% -100%) = 114% ...

Գործնականում դա նշանակում է, որ առաջին դեպքում հեռանկարը շատ ընդգծված է՝ առաջին պլանում արջը նկարում 4 անգամ ավելի մեծ տեսք կունենա, քան նույն չափի քանդակը, դրանից 5 մ հեռավորության վրա: Երկրորդում. Իրավիճակում նման արջերը նկարում կտարբերվեն միմյանցից ընդամենը 1,14 անգամ չափերով։

Սա նշանակում է, որ այնպիսի հնարք, ինչպիսին է նահանջը, լայն կրակոց անելը, այնուհետև օբյեկտը կտրելը, չի աշխատի առանց լայն շրջանակի կախարդանքը կորցնելու: Իսկապես, այս դեպքում հեռանկարն ավելի քիչ ընդգծված կլինի։

Ընկալման համեմատության համար ասենք, որ նույն տեսարանները կնկարահանեինք հեռաֆոտո օբյեկտիվով սկզբում 20, իսկ հետո 22,5 մետր հեռավորությունից։ Այնուհետև արջերի չափի փոփոխությունը կլինի Δ = ((25/20) * 100% -100%)) = 25% առաջին դեպքում, իսկ երկրորդում ((27.5 / 22.5) * 100% -100%: ) = 22,2%: Նախ, հեռաֆոտո պատկերներում երկու քանդակների չափերը զգալիորեն ավելի քիչ են տարբերվում միմյանցից, քան շիրիկ օգտագործելիս (համեմատեք 25% և 400%), այսինքն. հեռանկարն ավելի քիչ է արտահայտված. Երկրորդ, առարկայի հեռավորությունը փոխելը նույնպես չի հանգեցնում կտրուկ տարբերությունների. 25% / 22,2% = 1,13 ընդդեմ 400% / 114% = 3,51 ...

Այսպիսով, ևս մեկ անգամ. եթե ցանկանում եք գեղեցիկ լայնանկյուն կադրեր, ավելի մոտեցեք՝ տեսանկյունը բարելավելու համար, այսինքն՝ չափերի տարբերությունը առաջին պլանի և հետին պլանի միջև: Ահա ևս մեկ գործնական օրինակ. Ես քայլեցի 30 սմ դեպի քանդակը:

Ամեն ինչ կարծես թե լավ է, պատկերը կախվածություն է առաջացնում: Ի՞նչ կլինի, եթե հեռավորությունը կրճատվի 15 սմ-ով:

Նշենք, որ այստեղ ընտրված օրինակները կոմպոզիցիայի տեսանկյունից իդեալական չեն։ Ես էլ եմ սովորում և հազվադեպ եմ կարողանում լայն նկարահանել իմ գլուխգործոցը։ Մասնավորապես, ում այս օրինակըիսկ արջերի հետ շրջանակում հատակը տգեղ կտրված է: Ֆոտոռեպորտաժում ես հավանաբար կթողնեի նախորդ պատկերը, որպեսզի գետնին դրված սալաքարն ամբողջությամբ մտներ շրջանակի մեջ։ Դե, կան նաև զուգակցված կադրեր՝ պոստուլատը ցույց տալու համար. ավելի լավ է նկարել փոքր հեռավորությունից լայնանկյուն օպտիկայով։

2. Լայնանկյուն ոսպնյակով նկարահանելիս կադրում հստակ սահմանված առարկա չկա

Կադրում SVKT-ներ ունենալու պահանջը, որը գրավում է հեռուստադիտողի ուշադրությունը, փոխկապակցված է նախորդ կետի հետ. եթե մի փոքր առաջ շարժվես, դիտողը «կորած» է։

Հարգելի ընթերցող, կներեք, եթե իմ տոնը ինչ-որ չափով ուսանելի է։ Եվս մեկ անգամ կրկնում եմ՝ ես էլ shirikami-ով կրակել չգիտեմ, նոր եմ սովորում։ Իսկ բլոգում տեղադրում եմ իմ «դասախոսական գրառումները»։ Ես գիտեմ, որ հաճախ է պատահում, որ այս WCCC-ն դժվար է գտնել և նշանակել, որ երբեմն մոտենալու միջոց չի լինում և այլն։

Նման կադրը կյանքի կոչելու համար կենսական նշանակություն ունի գտնել մի բան, որը կգրավի դիտողի աչքը՝ քար, մակագրություն, առաջին պլանի ճեղք։

Ի՞նչ եք կարծում, ինչու եմ ես կնոջս հետ ճանապարհորդում հեռավոր երկրներ: Ինձ պետք է, որ նա բերի» մարդկային տարր«(«Մարդկային տարր») կազմի մեջ:

Իմ տեսությունն այստեղ հետևյալն է՝ այս կադրերում գլխավոր թեման մարդ չէ, այլ նրա շրջապատը, և այն, ինչպես և պետք է լինի, գտնվում է լուսանկարչին մոտ։

3. Նկարի վրա չափից շատ տեղադրելու փորձ

Շիրիկը շատ լայն դիտման անկյուն ունի։ Սա օգնում է, երբ մենք ցանկանում ենք ցույց տալ, օրինակ, մեր օբյեկտի բնակության վայրը: Բայց սա նաև խանգարում է կոմպոզիցիայի կառուցմանը, քանի որ նկարում կարող են լինել չափազանց շատ երկրորդական մանրամասներ, որոնք շեղում են հիմնականից: Կա միայն մեկ խորհուրդ՝ զգույշ եղեք շրջանակի եզրագիծ ընտրելիս:

4. Դիմանկարների նկարահանում լայնանկյուն լուսանկարչական ոսպնյակով

Անշուշտ, դուք բազմիցս հանդիպել եք խիստ առաջարկությունների. նրանք լայն բաց չեն նկարում մարդկանց դիմանկարները, քանի որ դեմքի և մարմնի համամասնությունները մեծապես խեղաթյուրված են:

Առաջին կադրը լուսանկարվել է 15 սմ հեռավորությունից, երկրորդը՝ 30 սմ-ից։

Այստեղ ես մի պարզաբանում անեի. Երբ աղջիկը, մոդելը, գրում է ձեզ. «Հարգելի լուսանկարիչ, խնդրում եմ, վերցրեք ինձ համար պորտֆոլիո», հավանաբար ավելի լավ է վերցնել Canon 50mm f / 1.4 կամ Canon 85mm f / 1.4 դիմանկարային ոսպնյակ: Իսկ եթե դուք քայլում եք փողոցով և նկարահանում փողոցային լուսանկարչություն, կարող եք ստանալ շատ հետաքրքիր կադրեր լայնանկյուն ոսպնյակով` դիտողին գրավելու էֆեկտով:

Եզրակացություն

Եկեք ամփոփենք. Առանց լայնանկյուն ոսպնյակի, շատ դժվար է, և երբեմն անհնար է լուսանկարել հարսանիքի, ծննդյան օրվա, խնջույքի և ճանապարհորդության պրոֆեսիոնալ լուսաբանումը: Եթե ​​միայն այն պատճառով, որ ձեզ անհրաժեշտ է ընդհանուր պլանով կադր, որը դիտողին հնարավորություն է տալիս հասկանալ, թե որտեղ է տեղի ունենում իրադարձությունը (տե՛ս «Ինչպես լուսանկարել ֆոտոպատմություն» դասը):

Որպեսզի շիրիկից նկարները UG չլինեն, պետք է հետևել պարզ կանոններ: 1) մոտենալ; 2) դիտողին հստակ ցույց տալ, թե ով է հիմնական օբյեկտը. 3) հազարավոր առարկաների «խառնաշփոթ» չանել, ավելի պարզ լինել. 4) եթե ցանկանում եք մարդու մարմնի բնական համամասնությունները, օգտագործեք երկար կիզակետային հեռավորություն, բայց փողոցային լուսանկարչության և հումորի համար մի հապաղեք լայն նկարահանումներ անել:

Ես հասկանում եմ, որ ես լուսանկարչության հեղինակություն չեմ, բայց փորձում եմ ուշադիր դիտարկել այն թեզերը, որոնք ուրվագծել եմ այստեղ: Այնուհետև գնացեք Mywed և վերլուծեք լավագույն կադրերը՝ հարսանեկան լուսանկարների 30%-ը նկարահանված է լայնությամբ: Այնուհետև Google-ում մուտքագրեք «Կոմերսանտ, լավագույն լուսանկարներըտարվա». Այնտեղ նույնպես հողակտորների մեկ երրորդը ստացվել է լայն անկյան տակ։ Վերլուծեք յուրաքանչյուր լուսանկար, համեմատեք այն ձեր պորտֆոլիոյում եղածի հետ, այնուհետև կսկսեք նաև գլուխգործոցներ նկարահանել լայնանկյուն ոսպնյակով։ Հաջողություն ընկերներ:

Նաև ուզում եմ ավելացնել, որ վերը նշված բոլորը չի նշանակում, որ մենք պետք է միշտ օգտագործենք լայնությունը, և կան բացառություններ, երբ մենք չենք հետևում հոդվածում նկարագրված կանոններին։ Ձեր ուշադրությունն եմ հրավիրում նաև այն փաստի վրա, որ ֆոտոռեպորտաժում նպատակահարմար է փոխել արված կադրերը տարբեր տեսակներոսպնյակներ. եթե բոլոր կադրերը նկարահանվեն լայնանկյուն ոսպնյակով, դիտողը կձանձրանա:

Նկատե՞լ եք, որ այս տեսակի օպտիկայով նկարահանելիս շրջանակի գծերը չափազանց կարևոր են դառնում։ Գրեթե ամենուր նրանք շատ համառորեն «գրավում են աչքը» և դիտողին տանում այնտեղ, որտեղ դա պետք է լուսանկարչին։ Ձեր կազմը կառուցելիս պետք է շատ զգույշ լինել:

Այս հոդվածում մենք տեսել ենք Samyang 14 մմ f / 2.8 գերլայնանկյուն ոսպնյակով արված նկարներ: Այս ոսպնյակն ունի հարազատ.

Նախ, եկեք տեսնենք այս ոսպնյակի որոշ անակնկալներ և թերություններ:

• Եթե ​​դուք ճիշտ օգտագործեք այս ոսպնյակը, կարող եք դիտողին ստիպել զգալ, որ նրանք գտնվում են տեսարանի կենտրոնում:
• Որպես լուսանկարիչ, դուք կարող եք շատ ավելի մոտենալ ֆանտաստիկ նկարներ ստանալու համար: Եթե ​​չեք կարողանում բավականաչափ մոտենալ, մոռացեք լայն անկյան մասին:
• Այս ոսպնյակը հակված է ուռճացնելու իրերը, ներառյալ առարկաները, երևույթները և զգացմունքները: Մարդիկ, դեմքեր կամ տեղանք. թվում է, թե այդ ամենը հաղթահարում է շրջանակը, եթե այն ճիշտ կազմված և մշակված է:
• Կազմը իսկապես կարևոր է, երբ խոսքը վերաբերում է այս ոսպնյակին, տեսախցիկի նվազագույն շարժումը և ինքնորոշումը տեսարանի ներսում կարող են հանգեցնել. կտրուկ փոփոխությունլուսանկարչության մեջ։ Շրջապատելիս խուսափեք ոտքերը բռնելուց նկարահանելիս:
• Լայնանկյուն ոսպնյակներով դիմանկարներ նկարահանելը, իհարկե, պահանջում է մեծ պրակտիկա և որոշակի հմտություն: Հավատացեք ինձ, նույնիսկ պրոֆեսիոնալներին է դժվարանում արժանապատիվ դիմանկար ստանալ: Պետք է հաշվի առնել, որ մարդը կարող է կորցնել համաչափությունը եւ միջոցներ ձեռնարկել նման երեւույթը կանխելու համար։ Հիշեք, որ սա դիմանկարային ոսպնյակ չէ:

Այս հոդվածում մենք ձեզ հետ կքննարկենք լայնանկյուն լուսանկարչության առավելությունները, ինչպես նաև նկարահանման որոշ հետաքրքիր տեխնիկա և լայնանկյուն լուսանկարչության բացասական կողմեր:

Աղավաղում

Ոսպնյակի խեղաթյուրումն առաջացնում է պատկերի թերություն: Գործնականում չկա օպտիկա, որը պատկերի որոշակի խեղաթյուրում չի առաջացնում: Բայց երբ խոսքը վերաբերում է լայնանկյուն ոսպնյակներին, դուք պետք է հատկապես զգույշ լինեք այս կետի նկատմամբ: Որպես կանոն, ձգում է առաջանում լուսանկարի անկյուններում, որի պատճառով առարկան կամ առարկան կորցնում է իր իրական տեսքը և լուսանկարում դեֆորմացված տեսք ունի։ Սրանից խուսափելը բավականին դժվար է, բայց դեռ կարելի է նման թերությունն օգտագործել հօգուտ կերպարի։ Բացի այդ, այս հարցը հեշտությամբ կարելի է լուծել, եթե դիմենք ավելի լավ սարքավորումների։ Շրջանակի մշակման ժամանակ դեֆորմացիաները շտկելու բազմաթիվ մեթոդներ կան:

Լուսանկարը՝ Թոդ և Սառա Սիսսոն

Շրջանակավորում

Հստակ պատկերացրեք, թե ինչ է ձեր առարկան ներսում, այսինքն՝ ինչ շրջանակներ ունի այն։ Իդեալական առարկայի տեղադրումը կադրի կենտրոնում է: Այսպիսով, կարելի է խուսափել հսկայական գումարաղավաղումներ, որոնք բնորոշ են նկարի անկյուններին. Բացի այդ, առաջանում է պատկերի բնույթի ավելի հստակ պատկերացում և ստացվում է գերազանց լայնանկյուն լուսանկար:

Լուսանկարը՝ Քևին ՄակՆիլ

Լուսանկարչի դիրքը և շրջանակի կազմը

Դուք կարող եք մի փոքր շարժել կամ մի փոքր թեքել տեսախցիկը և միևնույն ժամանակ զգալի փոփոխություններ ստանալ կադրի ներսում։ Սա լավ հնարավորություն է տեսարանի տեսքը բարելավելու համար։ Դա անելու համար շարունակեք փորձարկել և ավելի շատ թեստային նկարահանումներ արեք հիանալի արդյունքների համար: Ինքնախոհությունն ու համբերությունը նույնպես օգտակար կլինեն։

Լուսանկարը՝ Ջարեդ Ռոպիլատո

Լայնանկյուն լուսանկարների ցնցող օրինակներ

Լուսանկարը՝ Mac Danzig

Լուսանկարը՝ Վիլի Հուանգ

Լուսանկարը՝ Ջոշուա Քրիփս

Լուսանկարը՝ Ֆիլիպ Իգլսֆիլդ

Լուսանկարը՝ Չիփ Ֆիլիպս

Լուսանկարը՝ Մայքլ Ռայան

Լուսանկարը՝ Բրենտ Փիրսոն

Լուսանկարը՝ Ջեյսոն Թեյքեր

Լուսանկարը՝ Ջեֆրի Շմիդ

Լուսանկարը՝ Joserra Irusta

Լուսանկարը՝ Ջոշուա Քրիփս

Լուսանկարը՝ Լարս վան դե Գուր

Ողջույն հարգելի ընթերցող։ Մենք կապի մեջ ենք ձեզ հետ, Թիմուր Մուստաև։ Իմ բլոգում արդեն շատ է խոսվել տեսախցիկի դիակների, շինարարության, մասին։ Ժամանակն է դիպչել ոչ պակաս կարևոր մասին՝ ոսպնյակներին։ Անշուշտ ձեզնից յուրաքանչյուրին հետաքրքրել է, թե ինչի համար է լայնանկյուն ոսպնյակը: Հենց այս հոդվածում ես կխոսեմ դրա նպատակի, առանձնահատկությունների և օգտագործման դեպքերի մասին:

Նախ պետք է հասկանալ, թե ինչ է լայնանկյուն ոսպնյակը: Որպես կանոն, լայնանկյուն ոսպնյակ կամ, ինչպես լուսանկարիչներն են ասում, «լայն» համարվում է ոսպնյակների մի շարք, որոնց կիզակետային երկարությունը 24-35 մմ-ի սահմաններում է, ինչը ճիշտ է: Բուսաբուծության մատրիցների համար պարամետրը որոշ չափով մեծ կլինի, և դա կախված է նրանից, թե ինչի մասին կարող եք կարդալ ավելի վաղ:

Ուլտրա լայն անկյան տակ գտնվող ոսպնյակներն իրենց հայեցակարգով նման են հոդվածում դիտարկված ոսպնյակներին, սակայն դրանք չեն կարող անվանվել նույն տեսակի: Դա պայմանավորված է տեսակներից յուրաքանչյուրի հետ աշխատելիս արմատապես տարբեր արդյունքներով: Այստեղ հարկ է նշել, որ գերլայն անկյունը կապված է «տակառային» շեղման հետ, և որքան կարճ է կիզակետային երկարությունը, այնքան ավելի ընդգծված է այն։

Եթե ​​խոսենք չոր թվերի մասին, ապա 14-21 մմ կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակը համարվում է ծայրահեղ լայն։

Դիմում

Անփորձ լուսանկարիչները հաճախ չեն հասկանում, թե ինչպես են մասնագետներն օգտագործում լայնանկյուն ոսպնյակներ: Անմիջապես պետք է նշել, որ սկսնակը միշտ չի կարող ճիշտ առաջադրանք դնել իր համար և, արդյունքում, ամբողջությամբ չբացահայտել սարքավորումների ներուժը:

Այսպիսով, առաջինները սովորաբար օգտագործում են հոդվածում դիտարկվող ոսպնյակների տեսակը՝ նկարահանվող օբյեկտից հեռանալու ունակության բացակայության պատճառով։ Պրոֆեսիոնալները դրանք օգտագործում են մոտավորության համար: Այսինքն՝ վերջիններս չեն ծրագրում հնարավորինս հեռանալ թեմայից։

Դա պայմանավորված է այն հանգամանքով, որ միայն փորձառու լուսանկարիչը գիտի հիմնական հատկանիշներից մեկի մասին՝ լայնանկյուն ոսպնյակներն ունեն հատուկ ոսպնյակներ, որոնց շնորհիվ հիմնական առարկան չափազանց մեծ է թվում, իսկ ֆոնը՝ չափազանց փոքր: Պարզ ասած՝ շիրիկները անուղղակիորեն խեղաթյուրում են իրականությունը, ինչը երբեմն չափազանց օգտակար է։

Հեռանկար

Այժմ արժե ավելի մանրամասն խոսել այս պարամետրի մասին: Ամենից հաճախ օգտվողները խաղում են հենց ձեռք բերելու հեռանկարի հետ հետաքրքիր արդյունք... Վերը նկարագրված հատկանիշը կապված է հենց հեռանկարի հետ: Այս հատկանիշը առավել հստակ երևում է հետևյալ նկարներում.

Ուրեմն ինչու է իրականությունը խեղաթյուրվում անուղղակիորեն: Փաստն այն է, որ ինքնին լայն հեռանկարը շատ բան չի փոխում։ Ամեն ինչ կախված է միայն լուսանկարիչից, ավելի ճիշտ՝ նկարահանվող առարկայի նկատմամբ նրա դիրքից։ Եթե ​​հնարավորինս մոտենաք դրան, ապա մնացած առարկաները չափազանց փոքր կթվան։

Ինչի համար է դա? Ամենից հաճախ այս հատկությունն օգտագործվում է թեման ավելի լավ ցուցադրելու համար՝ պահպանելով ֆոնի գեղեցիկ պատկերը: Ստորև կցված լուսանկարը ցույց է տալիս, որ նավակները անհամաչափ մեծ են՝ համեմատած մի փոքր դեպի ձախ տեղակայված կատամարանների հետ: Այս էֆեկտը ձեռք է բերվել հենց լայն անկյան շնորհիվ:

Ի թիվս այլ բաների, պետք է հիշել՝ լայն անկյան տակ տեսախցիկ նկարելիս պետք է առաջին պլանում ինչ-որ առարկա տեղադրել կադրի կենտրոնում, հակառակ դեպքում նկարները կթվա, որ ծանրաբեռնված կլինեն, և դիտողի աչքը բռնելու բան չի ունենա:

Ուղղահայացների խեղաթյուրում

Այո, նույնիսկ ուղղահայաց առարկաները կարող են թեքված երևալ այս տեսակի ոսպնյակներով նկարելիս: Դրանից խուսափելու համար դուք պետք է ընտրեք տեսախցիկի ճիշտ ուղղությունը՝ խիստ հորիզոնի երկայնքով: Եթե ​​այն ուղարկեք ավելի բարձր կամ ցածր, ապա նկարում սկզբնական ուղղահայաց գծերը կսկսեն համընկնել:

Այս հայտարարությունը վերաբերում է բոլոր տեսակի ոսպնյակների հավաքածուներին, նույնիսկ հեռաֆոտո ոսպնյակներին: Այնուամենայնիվ, վերջինիս վրա նմանատիպ օրինակն ավելի քիչ նկատելի է, քան լայն անկյան տակ: Ըստ էության, դրա պատճառով այս տեսակը համարվում է ամենադժվարը սովորելը, բայց այդ թերությունները հեշտությամբ շտկվում են գրաֆիկական խմբագիրներորի մասին կարող եք կարդալ ավելի վաղ հոդվածներում:

Չնայած ուղղահայաց կոնվերգենցիայի էֆեկտից հաճախակի խուսափելուն, այն կարող է օգտագործվել նաև որպես արվեստ: Սա պարզ երևում է նկարում անտառում լուսանկարելիս. ծառերը կարծես ավելի մոտ են իրենց թագերին, թեև իրականում դրանք գտնվում են միմյանց բացարձակ զուգահեռ:

Իհարկե, այս ազդեցությունից խուսափելու բազմաթիվ եղանակներ կան, եթե դա անցանկալի է.

1. Առաջինը ուղղությունն է դեպի հորիզոն: Նա չունի թերություններ, ամուր առավելություններ։
2. Երկրորդ ճանապարհը օբյեկտի հեռավորությունը մեծացնելն է: Իհարկե, դա միշտ չէ, որ հնարավոր է, բացի այդ, մեծացող հեռավորությամբ նկարները մանրամասնորեն կկորցնեն:
3. Երրորդ մեթոդը խմբագիրների միջոցով պատկերի ձգումն է, սակայն այն օգտագործելիս պատկերը կարող է մեծապես աղավաղվել և կորցնել ճիշտ տեսանկյունը:
4. Չորրորդ և վերջին մեթոդը հեռանկարային կառավարմամբ ոսպնյակն է (թեք-շեղման ֆունկցիա): Նրան հիմնական թերությունը- բարձր արժեք:

Ինչու՞ են շատերն ասում, որ բևեռացնող ֆիլտրերը չպետք է օգտագործվեն լայնանկյուն ոսպնյակների հետ: Ինչպես գիտեք, դրանց արդյունավետությունը ուղղակիորեն կախված է լույսի անկման անկյունից: Եթե, օրինակ, ոսպնյակը տեղադրված է արեգակին ուղղահայաց, ապա այդ էֆեկտը կլինի առավելագույնը, իսկ «ճակատում» նայելիս այն իսպառ կբացառվի։ Բևեռացնողի արդյունավետությունը ժամը տարբեր կայքերկտարբերվի ոսպնյակի ուժեղ ուռուցիկության պատճառով, ինչը կարող է բացասաբար ազդել ստացված շրջանակի վրա:

Ինչու՞ պետք է օգտագործեք գրադիենտ ֆիլտր: Լայնանկյուն ոսպնյակների հավաքածուները հաճախ ունեն այս հատկանիշը՝ նկարներ տարբեր մակարդակներումՕբյեկտների լուսավորությունը որոշ հատվածներում կարող է չափազանց շատ լինել, իսկ որոշ հատվածներում՝ անբավարար:

Նման ֆիլտրը լուծում է խնդիրը՝ այն կարող է կլանել ավելորդ լույսը կամ, ընդհակառակը, ավելացնել այն, որտեղ անհրաժեշտ է։

Ինչու՞ է շիրիկը շատ մեծացնում DOF-ը: Նա ոչ մի մեծ բան չի անում, դա ուղղակի զառանցանք է։ Դա պայմանավորված է նման մեխանիզմների կիրառմամբ: Հազվադեպ է պատահում, որ լուսանկարիչները հնարավորինս մոտենան թեմային, այդ իսկ պատճառով շրջանակը լրացվում է սովորական ոսպնյակներից տարբեր՝ կենտրոնացման միջին հեռավորությամբ:

Լայն դիմանկարների նկարահանում

Ի՞նչ եք կարծում, դիմանկարների համար կարո՞ղ եք լայնանկյուն ոսպնյակ օգտագործել: Եվ ես գրեթե համոզված եմ, որ դուք կասեք ոչ: Ասում եք՝ պատկերը կխեղաթյուրվի։ Եվ մասամբ դուք ճիշտ կլինեք: Բայց ես ձեզ կասեմ, որ այս ոսպնյակով դիմանկարներ կարելի է անել: Ես նույնպես նախկինում կարծում էի, որ սա կատարյալ անհեթեթություն է, մինչև որ ծանոթացա աշխատանքներին. հայտնի լուսանկարիչՋո ՄակՆալի. Ջոն կոտրեց այդ կարծրատիպը։

Նա խորհուրդ է տալիս այս օբյեկտիվով նկարահանել շատ մոտ։ Իսկ եթե նկարեք շատ մոտ հեռավորությունից, ապա դիմանկարում տեսանելի աղավաղումներ չեն լինի։ Ձգման տեսքով աղավաղումը հնարավոր է միայն լուսանկարի եզրերին, ինչը այնքան էլ կարևոր չէ։ Սրանք ընդամենը լրացուցիչ առարկաներ են, որոնք միայն համ կհաղորդեն լուսանկարին։ Հետեւաբար, ամեն ինչ ձեր ձեռքերում է, փորձարկեք:

Եթե ​​ցանկանում եք ավելին իմանալ ոչ միայն ոսպնյակների, այլև լուսանկարչության հիմնական կետերի մասին, ինչպես ճիշտ նկարել, ինչ փնտրել նկարահանելիս և շատ ավելին, ապա տեսադասընթացը « Իմ առաջին ՀԱՅԵԼԻՆ«. Այս դասընթացը խորհուրդ եմ տալիս իմ բոլոր ընկերներին և ծանոթներին, հատկապես սկսնակների համար:

Իմ առաջին ՀԱՅԵԼԻՆ- CANON երկրպագուների համար:

DSLR սկսնակների համար 2.0- NIKON-ի երկրպագուների համար:

Այսպիսով, սա այն ամենն էր, ինչ ես գիտեմ լայնանկյուն ոսպնյակների և այն մասին, թե ինչի համար եմ դրանք օգտագործում: Հուսով եմ, որ ձեզ դուր է եկել հոդվածը և այն օգտակար է ձեզ համար: Եթե ​​ես ճիշտ եմ, ապա ցույց տվեք այս հոդվածը ձեր ընկերներին և բաժանորդագրվեք մեր բլոգին, քանի որ հետագայում դուք կկարողանաք կարդալ բազմաթիվ հոդվածներ լուսանկարչության մասին: Կհանդիպենք շուտով:

Ամենայն բարիք քեզ, Թիմուր Մուստաև:

Լայնանկյուն ոսպնյակկարող է հզոր գործիք լինել կադրում խորությունն ու հարաբերական չափն ընդգծելու համար: Այնուամենայնիվ, այն նաև ամենաշատերից մեկն է բարդ տեսակներյուրացման մեջ։ Այս հոդվածը ցրում է որոշ ընդհանուր թյուրիմացություններ և քննարկում, թե ինչպես կարելի է լիարժեք օգտվել լայնանկյուն ոսպնյակի եզակի հատկություններից:

16 մմ գերլայնանկյուն ոսպնյակներ - Մայրամուտ Մահվան հովտի մոտ, Կալիֆորնիա, ԱՄՆ

Ընդհանուր ակնարկ

Ոսպնյակը սովորաբար կոչվում է «լայնանկյուն» ոսպնյակ, եթե դրա կիզակետային երկարությունը 35 մմ-ից պակաս է (ամբողջական կադրի համար տես «Ոսպնյակներ. կիզակետային երկարություն և բացվածք»): Սա համապատասխանում է շրջանակի լայն կողմում 55 °-ից ավելի տեսադաշտի: Ուլտրալայն անկյան սահմանումը մի փոքր ավելի մշուշոտ է, բայց մեծամասնությունը համաձայն է, որ այս հատվածը սկսվում է 20-24 մմ կամ պակաս կիզակետային երկարություններից: Կոմպակտ տեսախցիկների համար լայն անկյունը հաճախ նշանակում է խոշորացման առավելագույն ծածկույթ, սակայն ծայրահեղ լայն անկյունը սովորաբար հասանելի չէ առանց հատուկ ադապտերների:

Ինչևէ, հիմնական հայեցակարգըսա է. որքան կարճ է կիզակետային երկարությունը, այնքան ավելի շատ յուրահատուկ էֆեկտներլայնանկյուն ոսպնյակ:

Այս դիագրամը ցույց է տալիս լույսի ճառագայթների առավելագույն անկյունները
կարող է հասնել տեսախցիկի սենսորին: Ճառագայթների հատման կետը կամընտիր է
հավասար է կիզակետային երկարությանը, բայց մոտավորապես համաչափ դրան:
Դիտման անկյունը, արդյունքում, հակադարձ համամասնությամբ մեծանում է։

Ի՞նչն է եզակի դարձնում լայնանկյուն ոսպնյակները: Տարածված թյուրիմացությունն այն է, որ լայնանկյուն ոսպնյակները հիմնականում օգտագործվում են, երբ անհնար է հեռանալ առարկայից բավականաչափ հեռու, բայց դուք դեռ ցանկանում եք առարկան տեղավորել մեկ կադրում: Սակայն, եթե սա միակ հայտը լիներ, մեծ սխալ կլիներ։ Իրականում լայնանկյուն ոսպնյակները հաճախ օգտագործվում են ճիշտ հակառակի համար՝ թեմային ավելի մոտենալու համար:

Դե, եկեք ավելի սերտ նայենք, թե ինչն է յուրահատուկ դարձնում լայնանկյուն ոսպնյակը:

• Այն ընդգրկում է լայն տեսադաշտ:
• Այն սովորաբար ունի իր ամենամոտ կենտրոնացման հեռավորությունը:

Թեև այս բնութագրերը կարող են շատ հիմնական թվալ, դրանք նշանակում են հնարավորությունների մեծ զանգված: Հոդվածի մնացած մասը նվիրված է մեթոդներին լավագույն օգտագործումըայս հատկանիշները ձեռք բերելու համար առավելագույն ազդեցությունլայնանկյուն նկարահանումներից.

Լայնանկյուն հեռանկար

Ակնհայտ է, որ լայնանկյուն ոսպնյակն առանձնահատուկ է իր լայն տեսադաշտի պատճառով, բայց ի՞նչ է դա իրականում անում: Լայն տեսանկյունը նշանակում է, որ հարաբերական չափը և հեռավորությունը հիպերտրոֆացվում են մոտակա և հեռավոր օբյեկտների համեմատության ժամանակ: Սա ստիպում է մոտակա առարկաներին հսկայական տեսք ունենալ, մինչդեռ հեռավոր առարկաները հակված են փոքր և շատ հեռավոր թվալուն: Սրա պատճառը դիտման անկյունն է.

Չնայած այն հանգամանքին, որ երկու կարգավորիչ գծերը գտնվում են նույն հեռավորության վրա, դրանց հարաբերական չափերը զգալիորեն տարբերվում են լայնանկյուն և հեռաֆոտո ոսպնյակներով արված նկարներում, որոնք արված են այնպես, որ մոտակա գծիկը ամբողջությամբ լրացնում է շրջանակը ուղղահայաց: Լայն անկյունային ոսպնյակների համար հեռավոր օբյեկտներկազմում են ընդհանուր տեսադաշտի շատ ավելի փոքր մասը:

Ասել, որ լայնանկյուն ոսպնյակը ազդում է հեռանկարի վրա, թյուրիմացություն է, ինչը, խիստ ասած, այդպես չէ: Տեսանկյունի վրա ազդում է միայն ձեր դիրքը թեմայի նկատմամբ նկարահանման պահին: Այնուամենայնիվ, գործնականում լայնանկյուն ոսպնյակները հաճախ ստիպում են ձեզ շատ մոտենալ ձեր թեմային, ինչը, իհարկե, ազդեցություններապագայի համար։

Չափազանցված ծաղիկներ 3 դյույմ
Անգլիայի Քեմբրիջ քաղաքում։ Օգտագործված
գերլայնանկյուն ոսպնյակներ 16 մմ:

Հարաբերական չափի այս ուռճացումը կարող է օգտագործվել առաջին պլանի օբյեկտների վրա շեշտադրումներ և մանրամասներ ավելացնելու համար՝ միաժամանակ ընդարձակ ֆոն ներառելու համար: Եթե ​​ցանկանում եք լիովին օգտվել այս էֆեկտից, ապա ձեզ հարկավոր է հնարավորինս մոտենալ տեսարանի մոտակա օբյեկտին:

Ձախ կողմում գտնվող ծայրահեղ լայն անկյան օրինակում մոտակա ծաղիկները գործնականում դիպչում են օբյեկտի առջևի ոսպնյակին, ինչը մեծապես ուռճացնում է դրանց չափը: Իրականում այս ծաղիկների լայնությունը 10 սանտիմետրից էլ քիչ է:

Անհամաչափ մարմին
առաջացած լայնանկյուն ոսպնյակի պատճառով:

Սակայն մարդկանց լուսանկարելիս պետք է հատուկ զգուշություն ցուցաբերել։ Նրանց քիթը, գլուխը և մարմնի այլ մասերը կարող են անհամաչափ թվալ, եթե շատ մոտենաք նրանց՝ լուսանկարելու համար: Հատկապես համամասնությունն է պատճառը, որ ավանդական դիմանկարային լուսանկարչության մեջ տեսողության ավելի նեղ անկյունները տարածված են:

Աջ կողմի օրինակում տղայի գլուխը դարձել է աննորմալ մեծ՝ իր մարմնի համեմատ: Սա կարող է օգտակար գործիք լինել ուղիղ գծի կադրին դրամա կամ կերպար ավելացնելու համար, բայց ակնհայտ է, որ մարդկանց մեծամասնությունն այդպես չէ, որ կցանկանար երևալ դիմանկարում:

Վերջապես, քանի որ հեռավոր առարկաները դառնում են շատ փոքր, երբեմն լավ գաղափար է շրջանակում ներառել որոշ առաջին պլանի տարրեր՝ կոմպոզիցիայի մեջ փակելու համար: Հակառակ դեպքում, լանդշաֆտի նկարը (վերցված է աչքի մակարդակից) կարող է թվալ ծանրաբեռնված, կամ կարող է պակասել աչքը գրավելու համար:

Ամեն դեպքում, մի վախեցեք բարձրանալ շատավելի մոտ! Այս դեպքում է, որ լայն անկյունը բացահայտվում է իր ողջ փառքով։ Պարզապես տվեք Հատուկ ուշադրությունկոմպոզիցիաներ; չափազանց մոտ գտնվող առարկաները կարող են խիստ տեղաշարժվել պատկերում տեսախցիկի ամենափոքր շարժումների պատճառով: Որպես հետևանք, կարող է բավականին դժվար լինել օբյեկտները կադրում տեղադրել այնպես, ինչպես ցանկանում եք:

Ուղղահայաց թեքություն

Ամեն անգամ, երբ լայնանկյուն ոսպնյակը ուղղված է հորիզոնից վեր կամ ներքև, այն առաջացնում է սկզբնական զուգահեռ ուղղահայաց գծերի մերձեցում: Իրականում, սա ճիշտ է ցանկացած ոսպնյակի համար, նույնիսկ հեռաֆոտո ոսպնյակի համար, պարզապես լայն անկյունն ավելի նկատելի է դարձնում այս կոնվերգենցիան: Ավելին, լայնանկյուն ոսպնյակ օգտագործելիս, նույնիսկ նվազագույն փոփոխությունբաղադրության մեջ զգալիորեն կփոխվի անհետացման կետի դիրքը, ինչը հանգեցնում է հստակ գծերի համընկնումի նկատելի տարբերության:

Այս դեպքում անհետացման կետն այն ուղղությունն է, որով ուղղված է տեսախցիկը: Սավառնեք հետևյալ նկարի ենթագրերի վրա՝ տեսնելու, թե ինչ է տեղի ունենում, երբ տեսախցիկը ուղղում եք հորիզոնից վեր կամ ներքև:

Այս օրինակում անհետացման կետը շատ չի շարժվել դրա նկատմամբ ընդհանուր չափընկար - բայց դա հսկայական ազդեցություն ունեցավ շենքի վրա: Արդյունքում շենքերը կարծես ընկնում են դիտողի վրա կամ հեռանում:

Չնայած մերձեցումը ուղղահայաց գծերճարտարապետական ​​լուսանկարչության մեջ նրանք սովորաբար փորձում են խուսափել, երբեմն դա կարող է օգտագործվել որպես գեղարվեստական ​​էֆեկտ.

ձախից՝ ծառերի լայնանկյուն տեսարան Վանկուվեր կղզում, Կանադա:
Աջ՝ Քինգս քոլեջի մատուռ, Քեմբրիջ, Անգլիա:

Ծառերի օրինակում լայնանկյուն ոսպնյակ է օգտագործվել կայմ ծառերը գրավելու համար այնպես, որ թվում է, թե դրանք փակվում են դիտողին: Դրա պատճառն այն է, որ նրանք կարծես թե շրջապատված են բոլոր կողմերից և միանում են պատկերի կենտրոնում, թեև դրանք իրականում բոլորը զուգահեռ են:

Նմանապես, ճարտարապետական ​​կադր է արվել դռներին մոտ՝ չափազանցելու համար ակնհայտ բարձրությունմատուռներ։ Մյուս կողմից, սա նաև անցանկալի տպավորություն է ստեղծում, որ շենքը հետընթաց փլուզվելու է։

Կոնվերգենցիան նվազեցնելու ուղիներըքիչ են. կա՛մ տեսախցիկը մոտեցրեք հորիզոնի գծին (1), նույնիսկ եթե դա նշանակում է, որ լուսանկարչության առարկայից բացի, մակերեսի մեծ տարածք կնկարահանվի (որը դուք ավելի ուշ կտրատեք), կամ զգալիորեն հեռացեք թեմայից (2) և օգտագործեք երկար կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակ (ինչը միշտ չէ, որ հնարավոր է), կամ օգտագործեք Photoshop կամ այլ ծրագրեր և ձգեք նկարի վերին մասը (3) այնպես, որ ուղղահայացը ավելի քիչ համընկնի, կամ օգտագործեք թեքություն/տեղաշարժվող ոսպնյակ՝ հեռանկարը կառավարելու համար (4):

Ցավոք, այս մեթոդներից յուրաքանչյուրն ունի իր թերությունները, լինի դա առաջին կամ երրորդ դեպքում լուծման կորուստ, անհարմարություն կամ հեռանկարի կորուստ (2) կամ ծախս, տեխնիկական գիտելիքներ և պատկերի որակի որոշակի կորուստ (3):

Ինտերիեր և սահմանափակ տարածքներ

Լայնանկյուն ոսպնյակը կարող է բացարձակապես անհրաժեշտ լինել սահմանափակ տարածքների համար, պարզապես այն պատճառով, որ պարզապես հնարավոր չէ բավականաչափ հեռանալ առարկայից, որպեսզի տեղավորվի ամբողջ շրջանակին (սովորական ոսպնյակի միջոցով): Տիպիկ օրինակսենյակների կամ այլ տարածքների ինտերիերի նկարահանումն է: Լուսանկարչության այս տեսակը նաև, հավանաբար, լայնանկյուն ոսպնյակից առավելագույն օգուտ քաղելու ամենահեշտ միջոցն է, մասամբ այն պատճառով, որ այն ստիպում է ձեզ մոտենալ ձեր թեմային:

ձախ՝ 16 մմ կիզակետային երկարություն - Antelope Canyon, Արիզոնա, ԱՄՆ։
աջ՝ պարուրաձև սանդուղք Նոր դատարանում, Սբ. Ջոն, Քեմբրիջ, Անգլիա

Երկու օրինակում էլ դուք կարող եք ընդամենը մի քանի քայլ շարժվել երկու ուղղությամբ, և նկարները չեն ցուցադրում նվազագույն սահմանափակում:

Բևեռացնող զտիչներ

Ազգային պարկ
Coral Reef, Յուտա, ԱՄՆ։

Լայնանկյուն ոսպնյակով բևեռացնող ֆիլտրի օգտագործումը գրեթե միշտ անցանկալի է:. Հիմնական առանձնահատկությունբևեռացնողը նրա ազդեցության կախվածությունն է արեգակի նկատմամբ անկյան վրա: Եթե ​​տեսախցիկը ուղղեք դեպի ուղղանկյուն արևի լույս, դրա ազդեցությունը առավելագույնի կհասցվի; Նմանապես, տեսախցիկը ուղղելով ուղիղ դեպի արևը կամ դեմ, դուք գործնականում վերացնում եք նրա ազդեցությունը:

Լայնանկյուն ոսպնյակի համար շրջանակի մի եզրը կարող է լինել գրեթե արևի ուղղությամբ, իսկ մյուսը գրեթե ուղղահայաց է դրան: Սա նշանակում է, որ բևեռացնողի ազդեցությունը փոխելը կարտացոլվի շրջանակում, որը սովորաբար անցանկալի է:

Ձախ կողմի օրինակում Կապույտ երկինքենթարկվում է հագեցվածության և պայծառության հստակ տեսանելի փոփոխություններին՝ ձախից աջ:

Լույսի հսկողություն և լայն անկյուն

Զտիչ օգտագործելու օրինակ -
Փարոս Նորա հրվանդանում, Սարդինիա:

Լայնանկյուն ոսպնյակներ օգտագործելու բնորոշ խոչընդոտը պատկերի լույսի ինտենսիվության մեծ տատանումն է: Սովորական բացահայտման դեպքում անհավասար լուսավորությունը հանգեցնում է այն բանի, որ պատկերի մի մասը գերազանցում է, իսկ մյուս մասը՝ թերբացահայտված, չնայած որ մեր աչքերը հարմարվում են պայծառության փոփոխությանը, երբ նայում ենք տարբեր ուղղություններով: Արդյունքում, դուք պետք է լրացուցիչ ուշադրություն դարձնեք ցանկալի ազդեցության որոշմանը:

Օրինակ, լանդշաֆտային լուսանկարչության մեջ առաջին պլանի սաղարթը հաճախ շատ ավելի քիչ ինտենսիվ է լուսավորված, քան հեռվում գտնվող երկինքը կամ լեռը: Սա հանգեցնում է չափազանց բաց երկնքի և (կամ) թերբացահայտված հողի: Լուսանկարիչների մեծ մասը օգտագործում է աստիճանական չեզոք խտության (GND) զտիչներ՝ այս անհավասար լուսավորության դեմ պայքարելու համար:

Բացի այդ, լայնանկյուն ոսպնյակները շատ ավելի հակված են բռնկման, մասամբ այն պատճառով, որ արևը շատ ավելի հավանական է, որ կադրում լինի: Բացի այդ, կարող է դժվար լինել ոսպնյակը կողային ճառագայթներից պաշտպանել գլխարկով, քանի որ դրա կարիքը չկա արգելափակել շրջանակը ձևավորող լույսը լայն անկյան տակ:

Լայնանկյուն ոսպնյակներ և դաշտի խորություն

Նկատի ունեցեք, որ ոչինչ չի ասվել լայնանկյուն ոսպնյակի դաշտի մեծ խորության մասին: Ցավոք, սա ևս մեկ տարածված սխալ պատկերացում է: Եթե ​​դուք մեծացնեք ձեր առարկան նույն չափով (այսինքն՝ լրացնեք շրջանակը նույն համամասնությամբ), լայնանկյուն ոսպնյակը կապահովի նույն * դաշտի խորությունը, ինչ հեռաֆոտո ոսպնյակը:

Պատճառը, որ լայնանկյուն ոսպնյակներն ունեն դաշտի խորությունը մեծացնելու համբավ, պայմանավորված չէ հենց ոսպնյակի որևէ կողմով: Պատճառը ամենատարածվածն է ճանապարհդրանց կիրառումը։ Մարդիկ հազվադեպ են այնքան մոտենում իրենց առարկաներին, որպեսզի լրացնեն շրջանակը այնքան, որքան ավելի նեղ տեսադաշտով ոսպնյակներ օգտագործելիս:

Հաճախ եմ լսում, որ տեսախցիկի ընտրության չափանիշը լայնանկյուն ոսպնյակի առկայությունն է։ Որքան մեծ է ծածկույթի անկյունը, այնքան լավ: Եվ հետո, - ասում են ինձ, - ես թափառում էի նեղ փողոցներով, և այնտեղ կա այնպիսի հիասքանչ ճարտարապետություն, բայց ես չկարողացա որևէ բան լուսանկարել: Ընդհանրապես, դասական իրավիճակը՝ Ցար թնդանոթն եմ ուզում։ Եվ լու կոշիկը, որպեսզի սառույցի վրա չսահի, և այն, որ նա դադարել է շարժել թաթերը՝ ծանր պայտերը, մոռացվում է։ Ուլտրալայն անկյունային ոսպնյակների դեպքում իրավիճակը շատ նման է, թեև դա, իհարկե, շատ հետաքրքիր բան է: Բայց մեծ անկյունը հաճախ հանգեցնում է բոլորովին այլ արդյունքների, որոնք ենթագիտակցորեն ակնկալվում են նրանից։ Մենք ուզում էինք ամեն ինչ միանգամից նկարել, բայց լուսանկարում պատկերված է մի շենք, որը դժվար է ճանաչել: Խնդիրն ավելի է խորանում նրանով, որ երբ դուրս ենք գալիս բնական ընկալման սահմաններից, սովորական ուղղագիծ պրոյեկցիան դադարում է բնական լինել։

Նախ, եկեք կրկնենք մի քանի տարրական ճշմարտություններ. Պայմանական ոսպնյակով ստացված պատկերը համարժեք է անցք տեսախցիկով ստացված պատկերին, որի անցքը գտնվում է ափսեի կիզակետային երկարության վրա։ Մարդու աչքը ծածկում է մոտ 40 աստիճանի ֆիքսված աշակերտ, որը համապատասխանում է 50 մմ ոսպնյակի կիզակետային երկարությանը, որն աշխատում է 24 × 36 մմ շրջանակով: Ավելի երկար ոսպնյակների հետ կապված խնդիրներ չեն առաջանում, ինչպես պատկերման, այնպես էլ ընկալման հետ կապված: Ի վերջո, իրավիճակը միանգամայն բնական է՝ հեռադիտակ, աստղադիտակ, բանալու անցք, ի վերջո. Ավելի լայն ոսպնյակների դեպքում ամեն ինչ այնքան էլ ակնհայտ չէ: Դուք կարող եք արագ պտտել ձեր աչքերը, կարող եք նայել կոր հայելու մեջ, բայց ուղղագիծ պրոյեկցիայի դեպքում ծայրահեղ ճառագայթները գործնականում կսահեն լուսանկարչական ափսեի վրայով, և պատկերը մեծապես կխեղաթյուրվի, չնայած գծերը կմնան ուղիղ: Այստեղ ես չեմ կանգնում թվային լուսանկարչության առանձնահատկությունների վրա, երբ մատրիցայի համար շատ դժվար է գրանցել արոտային ճառագայթները։ Այս խնդիրը վաղուց լուծվել է այսպես կոչվածի նախագծման մեջ, և թեև դրանցում պատկերը համապատասխանում է ափսեին շատ մոտ գտնվող անցքին, իրականում ոսպնյակից բխող ճառագայթներն այլևս զուգահեռ չեն ներթափանցողներին, և ընկնել մատրիցայի վրա ոչ այնքան տակ սուր անկյուն... Ուլտրալայնանկյուն ոսպնյակների հետ աշխատելիս շրջանակի եզրերում որակի աղետալի վատթարացման խնդիրը կապված է ոչ այնքան ոսպնյակի դիզայնի անկատարության, որքան խնդրի հենց ձևակերպման հետ. փորձում ենք գրանցել արածեցումը։ ճառագայթներ. Ինձ թվում է, որ նորմալ (ուղղագիծ, իսկ որոշ հոդվածներում այն ​​կոչվում է ուղղանկյուն) պրոյեկցիայում գործող գերլայնանկյուն ոսպնյակներ պատրաստելու ցանկությունը կապված է անծանոթ պայմաններում ծանոթ պրոյեկցիան պահպանելու ցանկության հետ։ Այլընտրանք է Fisheye ոսպնյակները, որոնք տալիս են բոլորովին այլ պրոյեկցիա, բայց հետ համակարգչային մշակումմի պրոյեկցիան հեշտությամբ կարող է փոխարկվել մյուսի, և ցանկալի պատկերն անմիջապես ստանալու անհրաժեշտությունն այլևս որոշիչ փաստարկ չէ թվային ֆոտոխցիկի ոսպնյակի ընտրության ժամանակ: Նրանք. Թվային մշակման մեջ «fisheye» ոսպնյակները կարող են հաջողությամբ օգտագործվել գերլայնանկյուն ոսպնյակների փոխարեն, որոնք պատկեր են ստեղծում ուղղագիծ պրոյեկցիայի մեջ: Եկեք համեմատենք երկու ոսպնյակներ մոտ կիզակետային երկարություններով, բայց տարբեր պատկերային սկզբունքներով: Mir 47 ոսպնյակի և Zenitar ոսպնյակի կիզակետային երկարությունը տարբերվում է ընդամենը 4 մմ-ով: Արտաքինից օպտիկական դիզայնը կարծես նման է, բայց արդյունքները զարմանալիորեն տարբեր են:

Ձեր ուշադրությունն եմ հրավիրում այն ​​փաստի վրա, որ թեև երկու ոսպնյակների լուսային զտիչները տեղադրվում են հետևի ոսպնյակից հետո, Zenitar-ում դրանք տեղադրվում են հարթ զուգահեռ թիթեղի փոխարեն։ Քանի որ ափսեի և ֆիլտրի հաստությունը նույնն է, ճառագայթների ուղու փոփոխություն չկա: Առանց ֆիլտրի կամ ափսեի, այս ոսպնյակը չի կարող կենտրոնանալ անսահմանության վրա: Mir-47 ոսպնյակի համար զտիչները դրված են որպես լրացուցիչ տարր, դրանց հաստությունը բավական փոքր է, որպեսզի էական փոփոխություններ չկատարվեն կենտրոնացման մեջ։

Zenitar-ը «ձկան աչք» է և պատկեր է կառուցում սկզբունքով՝ հավասար անկյունը համապատասխանում է պատկերի հավասար հատվածին կիզակետային հարթությունում։ Արդյունքում, շրջանակի եզրերը ավելի մանրամասն են հայտնվում: Fisheye ոսպնյակներում շրջանակի եզրերին դեգրադացիայի խնդիրն իրոք պայմանավորված է դիզայնի բարդությամբ և իդեալական օպտիկական դիզայն ստեղծելու դժվարությամբ:

Canon-ի կատալոգում ամենալայն «նորմալ» ոսպնյակն ունի 14 մմ կիզակետային երկարություն և 104 ° երկար եզրային տեսադաշտ: Եթե ​​նայենք EF 14 մմ f / 2.8L USM ոսպնյակի Canon TF Lens Work II գրքում տրված MTF-ին, ապա կտեսնենք, որ ոչ միայն կենտրոնից 20 մմ հեռավորության վրա, բարակ գծերի հակադրությունը նվազում է մինչև գրեթե զրոյական է, և նույնիսկ չի խնայում բացվածքը, բայց հակադրության կորը ունի նաև մի քանի տեղային նվազագույններ՝ շրջանակի կենտրոնի և եզրի միջև ընկած ժամանակահատվածում: Canon-ի կատալոգի հաջորդ ոսպնյակն ունի 20 մմ կիզակետային երկարություն և 1:2,8 բացվածքի հարաբերակցություն: Նրա MTF-ը նույնպես հիշեցնում է հարբած թրթուրային պարերը և լավատեսություն չի ներշնչում եզրերում որակի վերաբերյալ: Ըստ պաշտոնական նշանների՝ մեր հերոսը՝ Միր-47-ը, ունի ճիշտ նույն բնութագրերը՝ կիզակետային երկարությունը՝ 20 մմ, դիտման անկյունը՝ 94° անկյունագծով, 84° հորիզոնական և 62° ուղղահայաց, հարաբերական բացվածքը նույնիսկ մի փոքր ավելի լավ է, 1: 2.5. Տոհմածառի մասին հայտնի է միայն, որ Կրասնոգորսկի գործարանի կողմից թողարկվել է փոքր խմբաքանակ 1982 թ. Ըստ Կրասնոգորսկի գործարանի կայքի՝ հաշվարկը կատարվել է կառավարության կողմից։ Եվ արտադրվեց LOMO ոսպնյակը, այնուհետև դրա արտադրությունը տեղափոխվեց Վոլոգդայի օպտիկական և մեխանիկական գործարան (), որի արտադրանքը ես այսօր փորձարկում եմ: Դիզայնով Vologda ոսպնյակը տարբերվում է Կրասնոգորսկից:

Նշում է TU կենտրոնի / եզրային լուծաչափը իր ոսպնյակի համար՝ 60:17 տող / մմ: Ցավոք, ես չունեմ այս TU-ն, և ԳՕՍՏ 25502-82-ը ենթադրում է կախվածության գրաֆիկի կառուցում և, հաշվի առնելով լուծաչափի արագ վատթարացումը պատկերի եզրին, կենտրոնի / եզրային տիպի տեղեկատվությունը, երբ այն չկա: հայտնի է, թե որտեղ է այս եզրը, դառնում է քիչ տեղեկատվական, քանի որ եթե 17 տող / մմ շրջանակի կենտրոնից 19 մմ հեռավորության վրա, ոսպնյակը համեմատելի է Canon արտադրանքների հետ. իսկ եթե 21 մմ հեռավորության վրա, ապա շատ ավելի լավ: Հիշեցնեմ, որ շրջանակի անկյունագիծը 43 մմ է, այսինքն հենց անկյունը գտնվում է շրջանակի կենտրոնից 21,5 մմ հեռավորության վրա։

Ավարտելով կառուցվածքի նկարագրությունը՝ մի փոքր կանդրադառնամ մեխանիկայի վրա։ M42 պարուրակային կապով ոսպնյակների համար, երբ բացվածքի ընտրության օղակը պտտվում է, դրա տրամագիծը չի փոխվում, այլ շարժվում է միայն սահմանափակիչի կանգառը: Դիզայնը հաշվարկվում է այնպես, որ ոչ թե օղակի պտույտը շարժում է դիֆրագմայի շեղբերը, այլ ցողունը, որը սարքը սեղմում է կափարիչի արձակման պահին՝ դիֆրագմը աշխատանքային դիրքում փակելու համար։ EOS-M42 ադապտերային օղակն օգտագործելիս ցողունը մշտապես սեղմվում է, և դիֆրագմը անընդհատ փակվում է աշխատանքային դիրքի վրա: Այս դեպքում, երբ բացվածքի փոփոխման օղակը պտտվում է, դրա շեղբերները հաճախ կպչում են, անցքը կորցնում է. ճիշտ ձևև բացվածքի արժեքները միշտ չէ, որ նույնն են դրված: Երբ օգտագործվում է թվային տեսախցիկներդիֆրագմայի ավտոմատ փակումը չի օգտագործվում, իմ օրինակում ես հանել եմ մղիչ մեխանիզմը և տեղադրել ավելի հզոր զսպանակ։ Արդյունքում, երբ բացվածքի կարգավորման օղակը պտտվում է, անցքի տրամագիծը ավելի կանխատեսելիորեն կփոխվի :-)

Լայնանկյուն օպտիկայի հնարավորությունները պատկերացնելու համար ես և Սերգեյ Շչերբակովը վերցրեցինք Canon 5D՝ լրիվ չափի 24 × 36 մմ սենսորով և Canon 350D՝ 14,8 × 22,2 մմ սենսորով և լայնանկյուն ոսպնյակների մեր հավաքածուն։ Շենքը նկարահանվել է մեկ կետից. Դրանից հետո ստացված պատկերները համեմատվեցին։Քանի որ օգտագործված ոսպնյակները պատկերներ էին տալիս տարբեր պրոյեկցիաներում և տարբեր ձևերով աղավաղում տեսանկյունը, այս դեպքում՝ «փորձի մաքրության համար», մենք որոշեցինք համեմատել լուսանկարները միայն ուղղագիծ պրոյեկցիայի մեջ՝ համակարգչային աղավաղման հնարավոր առավելագույն ուղղում: Սովորաբար մենք օգտագործում էինք ծրագիր, որը հիմնված էր փաթեթի վրա, որը մշակվել էր 1998 թվականին ֆիզիկայի պրոֆեսորի կողմից (Helmut Dersch):

Canon 5D

Սա այն է, ինչ Canon 5D տեսախցիկը տեսնում է ձկան աչքերի տեսանկյունից:

Եվ ծածկման նման անկյունը կարելի է դուրս հանել այս ոսպնյակից՝ ուղղագիծ ելուստով

Օրիգինալ կադր.

Մանրանկարի մասշտաբը կազմում է բնագրի 13%-ը։

Եկեք կիրառենք Ոսպնյակների ուղղման հավելվածը Adobe ծրագրեր Photoshop

Իսկ հեռանկարային աղավաղումն ու աղավաղումը շտկելուց հետո ստանում ենք.

Մանրապատկերը սկզբնական չափի 13%-ն է:

Ձկան ոսպնյակը փոխակերպելու բազմաթիվ եղանակներ կան:

Օրինակ, օգտագործեք plugin.

Հնարավոր է միաժամանակ ուղղել և՛ պրոյեկցիոն, և՛ հեռանկարային աղավաղումները, սակայն ուղղահայաց հեռանկարի ուղղման շրջանակը փոքր-ինչ բավարար չէ պատերի ուղղահայաց գծեր ստանալու համար:

Դուք կարող եք, ինչպես Mir-47-ով նկարված նկարը շտկելու վերը նշված օրինակում, օգտագործել Ոսպնյակների ուղղումը.

Սակայն այս դեպքում հնարավոր չէ մեկ քայլով շտկել տակառի աղավաղումը։ Եվ առաջանում է, ինչպես նախորդ դեպքում, անհրաժեշտություն է կրկին կիրառել փլագինը արդեն փոխակերպված պատկերի վրա։

Ավելի խոստումնալից, իմ կարծիքով, Remap plug-in-ի օգտագործումն է ուղղագիծ (Նորմալ) պրոյեկցիայի վերահաշվարկի համար.

HFOV - հորիզոնական տեսողության անկյուն

Արդյունքում մենք ստանում ենք հետևյալ պատկերը.

Մանրապատկերը սկզբնական չափի 13%-ն է:

Այժմ ուղղում ենք ուղղահայաց հեռանկարը Ոսպնյակի ուղղման կամ PTP-ի միջոցով

և արդյունքում ստանում ենք.

Մանրապատկերը սկզբնական չափի 13%-ն է:

Բնականաբար, ամեն ինչի համար պետք է վճարել, իսկ եթե Fisheye ոսպնյակով ստացված պատկերը վերածում ես ուղղագիծ պրոյեկցիայի, ապա մատրիցային տարածքի օգտագործումն այնքան արդյունավետ չէ, որքան սովորական ոսպնյակով նկարելիս։

Եվ ահա թե ինչ է տալիս ոսպնյակը Սիգմա 24-70 24 մմ կիզակետային երկարությամբ:

Մանրապատկերը սկզբնական չափի 13%-ն է:

Canon 350D

Հիմա եկեք տեսնենք, թե արդյոք մենք կարող ենք նմանատիպ դիտման անկյուններ ստանալ Canon 350D-ի ավելի փոքր սենսորի վրա: Բնականաբար, դրա համար շրջանաձև Fisheye ոսպնյակներ չկան, բայց այժմ մենք դիտարկում ենք միայն նորմալ պրոեկցիաներ, և եթե ցանկանում եք, կարող եք ստանալ այնպիսի պատկեր, ինչպիսին է 8 մմ առանցքակալը 24x36 մատրիցայի վրա ավելի փոքր մատրիցով, օգտագործելով կցորդը ավելի երկար ոսպնյակի համար: .

Մանրապատկերը սկզբնական չափի 13%-ն է:

Առավելագույն ծածկույթ ուղիղ գծի պրոյեկցիայում կարելի է ձեռք բերել PTLens plug-in-ի միջոցով, սակայն եզրերի որակը կլինի անբավարար:

Քանի որ ես չեմ առաջարկում այս տարբերակը համեմատել մյուսների հետ, մանրապատկերի չափը կազմում է պատկերի 19%-ը փոխարկումից հետո:

Դուք կարող եք չափավորել ձեր ջերմությունը և չփորձել առավելագույն ծածկույթ ստանալ այս հավելվածում կամ օգտագործել Remap և Lens Correction հավելվածները:

Մանրապատկերը համապատասխանում է փոխակերպումից հետո ստացված պատկերի 13%-ին:

Մանրապատկերը սկզբնական չափի 13%-ն է:

Մանրապատկերը համապատասխանում է պատկերի 13%-ին, որը ստացվել է PTLens և Lens Correction հավելվածների փոխակերպումից հետո:

Օգտագործելով այս սքրինշոթը որպես օրինակ՝ ես ցույց կտամ, որ Adobe Photoshop-ը միակ հավելումը չէ, որը թույլ է տալիս աշխատել PanoTools-ի հետ: Դուք կարող եք օգտագործել գրաֆիկական ինտերֆեյսը համայնապատկերային գործիքների համար «»: Օպտիմալացման համար դրա մեջ բեռնեք մեկ շրջանակ և ընտրեք հսկիչ կետերպառկած հորիզոնական և ուղղահայաց գծերի վրա: Օրինակ, ձախ պատկերում ընտրեք ներքևի հոսանքի վերին հատվածը, իսկ աջից՝ նույն խողովակի ստորին հատվածը և նշեք, որ այդ կետերը գտնվում են նույն ուղղահայաց գծի վրա:

Գործարկեք օպտիմալացումը և ստացված արդյունքը պահպանեք գծային նախագծման մեջ.

Մանրապատկերը համապատասխանում է փոխակերպումից հետո ստացված պատկերի 13%-ին օգտագործելով Hugin ծրագիրը:

F = 18 մմ:

Մանրապատկերը սկզբնական չափի 13%-ն է:

Տեսակետի ուղղումից հետո Ոսպնյակների ուղղում հավելվածով:

Տեսակետի ուղղումից հետո Ոսպնյակների ուղղում հավելվածով.

Քանի որ կոնկրետ այս ոսպնյակն այս հոդվածի գլխավոր հերոսն է, մենք կօգտագործենք այս պատկերը որպես օրինակ՝ տեսնելու, թե որքան արդյունավետ են քրոմատիկ շեղումները ծրագրային առումով: Ես նախընտրում եմ դրանք վերացնել փոխակերպման փուլում RAW ֆայլեր... Ահա թե ինչ եք ստանում Adobe Camera RAW-ի միջոցով.

Դասավորության ժամանակ պատկերը երկու անգամ մեծանում է:

Ինչպես երևում է վերը նշված նկարներից, փոքր մատրիցան ինքնին չի խանգարում պատկերներ ստանալ նույն դիտման անկյուններով, ինչ մեծը: Ակնհայտ է, որ կենտրոնում պատկերները կախված չեն մատրիցայի չափից, այլ միայն ոսպնյակի լուծաչափից և պիքսելների չափից: Ծայրերում իրավիճակը շատ ավելի քիչ պարզ է, քանի որ մեծ մատրիցով եզրերի / կենտրոնի տարբերությունն ավելի նշանակալի է: Եկեք համեմատենք նույն օբյեկտների ցուցադրման որակը, որոնք գտնվում են կադրի կենտրոնում և ծայրամասում, երբ նկարահանվում են տարբեր ոսպնյակներով և տեսախցիկներով: Եթե ​​նկարահանումն իրականացվում է մեկ ոսպնյակով և տարբեր տեսախցիկներով, ապա ակնհայտ է, որ առարկաները գտնվում են կենտրոնից նույն հեռավորության վրա, այսինքն՝ 5D-ի համար սա ամենևին էլ ամենակարևոր եզրը չէ։ Համեմատության հեշտության համար ավելի փոքր պատկերները մեծացվում են այնպես, որ առարկաների մասշտաբները ամենուր նույնն են: Բնականաբար, խոշորացումը չի բարելավում որակը, բայց երբեմն ավելի փոքր պատկերը մեծացնելու դեպքում ավելի հստակ պատկեր կստեղծի, քան «փափուկ» ոսպնյակով արված ավելի մեծը: Այնուամենայնիվ, եթե դուք պետք է ընտրեք ոսպնյակ ֆիքսված կետից նկարահանելու համար մեծ ֆորմատի լուսանկարի հետագա տպագրության համար, ապա նման մոտեցումն իրավունք ունի գոյություն ունենալ, քանի որ դժվար է կանխատեսել, թե երբ կվերածվի փոքր և սուր պատկերը: այն մեծացված է։

Ստացված աղյուսակի սուբյեկտիվ տպավորությունները.

Մասին հավասար անկյունտալիս է Sigma 24 մմ ոսպնյակներ մեծ սենսորի վրա, իսկ Zenitar-ը՝ փոքրի վրա: Zenitar-ը շատ լավ լուծաչափով սուր ոսպնյակ է: Canon 350D-ի նուրբ պիքսելը թույլ է տալիս ավելի լավ իրացնել իր ներուժը: Եթե ​​մեզ անհրաժեշտ է 50 աստիճան ծածկույթի անկյուն, ապա ես լուսանկարները կդասավորեի հետևյալ հաջորդականությամբ՝ Mir-47 5D տեսախցիկով, Zenitar՝ 350D, Canon 18-55 (F = 18 մմ) 350D, Sigma 24։ -70 (F = 24 մմ ) 5D-ով, Zenitar-ը 5D-ով: 350D-ով մի զույգ Zenitar-ում և Canon 18-55 (F = 18 մմ) 350D-ով, ես առավելություն տվեցի Zenitar-ին կենտրոնի ավելի լավ որակի և ավելի մեծ դիտման տեսանկյունից, մնացած բոլոր բաները հավասար են: Եվս մեկ անգամ նշում եմ, որ ամեն ինչ շատ սուբյեկտիվ է, քանի որ դրանք աշխարհներ չեն, և փոփոխվող ամպամածությունը մեծապես ազդեց հակադրության վրա։ առանձին մասերՊատկերներ. Մի զույգ Canon 18-55 (F = 18 մմ) 350D-ով և Sigma 24-70 (F = 24 մմ) 5D-ով, վերջինս կորել է շրջանակի ավելի մեծ տարածքի պատճառով, դեպի իր կատարման եզրը: վատթարացումն ավելի էական է եղել։ Այս կադրերում պատուհանն իսկապես կադրի եզրին է, և Sigma-ի մի փոքր ավելի մեծ դիտման անկյունը թույլ չի տվել նրան հաղթել կոնկրետ շենքի նկարահանման մրցույթում :-) Ամեն դեպքում, լայնանկյունով նկարելիս։ ոսպնյակներ, դուք ստիպված կլինեք համակերպվել անհավասար որակի հետ պատկերի դաշտում: Ցավոք, լանդշաֆտային լուսանկարչության մեջ առարկայի կարևոր մասը հաճախ զբաղեցնում է շրջանակի ամբողջ տարածքը: Հաշվի առնելով վերը նշվածը, եթե նայեք Mir-47 ոսպնյակով և 5D տեսախցիկով արված նկարին մի փոքր այլ տեսանկյունից, երբ պատուհանը գտնվում է նկարի ծայրին, ապա, իմ կարծիքով, արդյունքները. սպասվածից լավն են :-)

Mir-47 - շրջանակի հենց եզրը

Եզրափակելով, մի քանի նկարներ, որոնք ցույց են տալիս արդյունավետ օգտագործումըդաշտի հսկայական խորությունը, որն ապահովում է Mir 47 ոսպնյակը: