Ինչու՞ է ձեզ անհրաժեշտ լայնանկյուն ոսպնյակներ: Ոսպնյակների ընտրություն. Նկարահանում լայն անկյան տակ

Ողջույն, հարգելի ընթերցող: Ես կապի մեջ եմ քեզ հետ, Թիմուր Մուստաև։ Իմ բլոգում արդեն շատ է խոսվել տեսախցիկների դիակների, շինարարության, մասին։ Ժամանակն է դիպչել ոչ պակաս կարևոր մասին՝ ոսպնյակներին։ Անշուշտ, ձեզնից յուրաքանչյուրը մտածում էր, թե ինչու է ձեզ անհրաժեշտ լայնանկյուն ոսպնյակ? Հենց այս հոդվածում ես կխոսեմ դրա նպատակի, առանձնահատկությունների և հավելվածների մասին:

Նախ պետք է հասկանալ, թե ինչ է լայնանկյուն ոսպնյակը: Որպես կանոն, լայնանկյուն ոսպնյակ կամ, ինչպես ասում են լուսանկարիչները՝ «լայն», համարվում է ոսպնյակների մի շարք, որոնց կիզակետային երկարությունը 24-35 մմ է, ինչը ճիշտ է: Բուսաբուծության մատրիցների համար պարամետրը որոշ չափով ավելի մեծ կլինի, և դա կախված է նրանից, որի մասին դուք արդեն կարող եք կարդալ ավելի վաղ:

Ուլտրալայն անկյունային ոսպնյակներն իրենց հայեցակարգով նման են հոդվածում քննարկվածներին, սակայն դրանք չեն կարող կոչվել նույն տեսակի: Դա պայմանավորված է տեսակներից յուրաքանչյուրի հետ աշխատելիս արմատապես տարբեր արդյունքներով: Այստեղ հարկ է նաև նշել, որ գերլայն անկյունը կապված է «տակառի» շեղման հետ, և որքան կարճ է կիզակետային երկարությունը, այնքան ավելի է այն դրսևորվում:

Եթե ​​խոսենք չոր թվերի մասին, ապա 14-21 մմ կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակը համարվում է ծայրահեղ լայն։

Դիմում

Անփորձ լուսանկարիչները հաճախ չեն հասկանում, թե ինչպես են մասնագետներն օգտագործում լայնանկյուն ոսպնյակներ: Անմիջապես պետք է նշել, որ սկսնակը միշտ չի կարող ճիշտ առաջադրանք դնել իր համար և, արդյունքում, ամբողջությամբ չբացահայտել սարքավորումների ներուժը:

Այսպիսով, առաջինները սովորաբար օգտագործում են հոդվածում դիտարկված ոսպնյակների տեսակը՝ նկարահանվող օբյեկտից հեռանալու անկարողության պատճառով: Պրոֆեսիոնալներն օգտագործում են դրանք մերձենալու համար։ Այսինքն՝ վերջիններս չեն ծրագրում հնարավորինս հեռանալ թեմայից։

Դա պայմանավորված է նրանով, որ միայն փորձառու լուսանկարիչը գիտի հիմնական հատկանիշներից մեկի մասին՝ լայնանկյուն ոսպնյակներն ունեն հատուկ ոսպնյակներ, որոնց պատճառով հիմնական առարկան կարող է չափազանց մեծ թվալ, իսկ ֆոնային առարկաները՝ շատ փոքր: Պարզ ասած, լայնություններն անուղղակիորեն աղավաղում են իրականությունը, ինչը երբեմն չափազանց օգտակար է:

հեռանկար

Այժմ արժե ավելի մանրամասն խոսել այս պարամետրի մասին: Ամենից հաճախ օգտատերերը խաղում են ստանալու հեռանկարի հետ հետաքրքիր արդյունք. Վերը նկարագրված հատկանիշը կապված է հենց հեռանկարի հետ։ Հետևյալ պատկերները առավել հստակ ցույց են տալիս այս հատկանիշը.

Այսպիսով, ինչու է իրականությունը խեղաթյուրվում անուղղակիորեն: Փաստն այն է, որ լայնությունն ինքնին շատ չի փոխում հեռանկարը։ Այստեղ ամեն ինչ կախված է միայն լուսանկարիչից, ավելի ճիշտ՝ լուսանկարվող առարկայի համեմատ նրա գտնվելու վայրից։ Եթե ​​հնարավորինս մոտենաք դրան, ապա մնացած առարկաները շատ փոքր կթվան։

Ինչի համար է դա? Ամենից հաճախ այս հատկությունն օգտագործվում է նկարահանվող առարկան ավելի լավ ցուցադրելու համար՝ պահպանելով ֆոնի գեղեցիկ պատկերը: Ստորև կցված լուսանկարը ցույց է տալիս, որ նավակները անհամաչափ մեծ են՝ համեմատած կատամարանների հետ, որոնք գտնվում են մի փոքր դեպի ձախ: Այս էֆեկտը ձեռք է բերվել հենց լայն անկյան շնորհիվ:

Ի թիվս այլ բաների, պետք է հիշել. լայն անկյան տակ տեսախցիկ նկարելիս պետք է առաջին պլանում ինչ-որ առարկա դնել կադրի կենտրոնում, հակառակ դեպքում նկարները ծանրաբեռնված կթվան, և դիտողի աչքը բռնելու բան չի լինի։ վրա.

Ուղղահայաց աղավաղում

Այո, նույնիսկ ուղղահայաց առարկաները կարող են թեքված երևալ, երբ նկարահանվում են այս տեսակի ոսպնյակներով: Դրանից խուսափելու համար դուք պետք է ընտրեք տեսախցիկի ճիշտ ուղղությունը՝ խիստ հորիզոնի երկայնքով: Եթե ​​դուք ուղղում եք այն ավելի բարձր կամ ցածր, ապա սկզբում պատկերը ուղղահայաց գծերկսկսի համախմբվել.

Այս հայտարարությունը վերաբերում է բոլոր տեսակի ոսպնյակների հավաքածուներին, նույնիսկ հեռաֆոտո ոսպնյակներին: Այնուամենայնիվ, վերջինիս վրա նմանատիպ օրինակն ավելի քիչ է նկատելի, քան լայն անկյան տակ: Ըստ էության, դրա պատճառով այս տեսակը համարվում է ամենադժվարը տիրապետելը, բայց այդ թերությունները հեշտությամբ շտկվում են գրաֆիկական խմբագիրներ, որի մասին կարող եք կարդալ ավելի վաղ հոդվածներում։

Չնայած ուղղահայացների կոնվերգենցիայի ազդեցությունից հաճախ խուսափելուն, այն կարող է օգտագործվել նաև որպես արվեստ: Սա պարզ երևում է անտառում լուսանկարելիս նկարում. ծառերը կարծես ավելի մոտ են իրենց թագերին, թեև իրականում դրանք բացարձակապես զուգահեռ են միմյանց:

Իհարկե, այս ազդեցությունից խուսափելու բազմաթիվ եղանակներ կան, եթե դա ցանկալի չէ.

1. Դրանցից առաջինը ուղղությունն է դեպի հորիզոնի գիծ: Այն չունի թերություններ, ամուր առավելություններ։
2. Երկրորդ ճանապարհը օբյեկտի հեռավորությունը մեծացնելն է: Իհարկե, դա միշտ չէ, որ հնարավոր է, բացի այդ, մեծացող հեռավորությամբ պատկերները կկորցնեն մանրամասները:
3. Երրորդ ճանապարհը խմբագիրների միջոցով նկարը ձգելն է, սակայն այն օգտագործելիս պատկերը կարող է շատ աղավաղվել և կորցնել ճիշտ տեսանկյունը։
4. Չորրորդ և վերջին մեթոդը տեսապակի կառավարելու ունակությամբ ոսպնյակն է (tilt-shift ֆունկցիա): Նրան հիմնական թերությունը- բարձր արժեք:

Ինչո՞ւ են մարդիկ ասում, որ չպետք է օգտագործել բևեռացնող ֆիլտրեր լայնանկյուն ոսպնյակներով: Ինչպես գիտեք, դրանց արդյունավետությունը ուղղակիորեն կախված է լույսի անկման անկյունից: Եթե, օրինակ, ոսպնյակը դիրքավորվի արեգակին ուղղահայաց, ապա այդ էֆեկտը կլինի առավելագույնը, իսկ «ճակատի մեջ» նայելիս այն իսպառ կբացառվի։ Բևեռացնողի արդյունավետությունը ժամը տարբեր տարածքներկտարբերվի ոսպնյակի ուժեղ ուռուցիկության պատճառով, որը կարող է բացասաբար ազդել ստացված շրջանակի վրա:

Ինչու՞ պետք է օգտագործեք գրադիենտ ֆիլտր: Լայնանկյուն ոսպնյակների հավաքածուները հաճախ ունեն այս հատկանիշը՝ նկարներ տարբեր մակարդակներումՕբյեկտների լուսավորությունը որոշ հատվածներում կարող է չափազանց շատ լինել, իսկ որոշ հատվածներում՝ անբավարար:

Նման ֆիլտրը լուծում է խնդիրը՝ այն կարող է կլանել ավելորդ լույսը կամ, ընդհակառակը, ավելացնել այն, որտեղ անհրաժեշտ է։

Ինչու է լայնությունը չափազանց մեծացնում դաշտի խորությունը: Դա ոչ մի մեծ բան չի անում, դա ուղղակի մոլորություն է: Դա պայմանավորված է նման մեխանիզմների կիրառմամբ: Հազվադեպ են լուսանկարիչները հնարավորինս մոտենում առարկային, ինչը հանգեցնում է նրան, որ շրջանակն այլ կերպ է լցվում, քան միջին կենտրոնացման հեռավորությամբ սովորական ոսպնյակների դեպքում:

Լայն դիմանկարների նկարահանում

Ի՞նչ եք կարծում, հնարավո՞ր է լայնանկյուն ոսպնյակ օգտագործել դիմանկարներ նկարահանելու համար: Եվ ես գրեթե համոզված եմ, որ դուք կասեք ոչ: Ասում եք՝ պատկերը կխեղաթյուրվի։ Եվ մասամբ դուք ճիշտ կլինեք: Բայց ես ձեզ կասեմ, որ այս ոսպնյակով կարելի է դիմանկարներ անել։ Ես էլ էի կարծում, որ սա կատարյալ անհեթեթություն է, մինչև որ ծանոթացա աշխատանքներին. հայտնի լուսանկարիչՋո ՄակՆալի. Ջոն կոտրեց այս կարծրատիպը։

Նա խորհուրդ է տալիս նկարահանել այս ոսպնյակով գրեթե մոտիկից։ Իսկ եթե նկարում եք շատ մոտ հեռավորությունից, ապա դիմանկարում տեսանելի աղավաղում չի լինի։ Ձգման տեսքով աղավաղումները հնարավոր են միայն լուսանկարի եզրերին, ինչը այնքան էլ կարևոր չէ։ Սրանք ընդամենը լրացուցիչ առարկաներ են, որոնք միայն կուրություն կհաղորդեն լուսանկարին: Հետեւաբար, ամեն ինչ ձեր ձեռքերում է, փորձարկեք:

Եթե ​​ցանկանում եք ավելին իմանալ ոչ միայն ոսպնյակների, այլև լուսանկարչության հիմնական կետերի մասին, ինչպես ճիշտ նկարել, ինչ փնտրել նկարահանելիս և շատ ավելին, ապա վիդեո դասընթացը կօգնի ձեզ»: Իմ առաջին ՀԱՅԵԼԻՆ«. Այս դասընթացը խորհուրդ եմ տալիս իմ բոլոր ընկերներին և ծանոթներին, հատկապես սկսնակներին:

Իմ առաջին ՀԱՅԵԼԻՆ— CANON-ի երկրպագուների համար:

Թվային SLR սկսնակների համար 2.0- NIKON-ի երկրպագուների համար:

Այսպիսով, սա այն ամենն էր, ինչ ես գիտեմ լայնանկյուն ոսպնյակների և այն մասին, թե ինչի համար եմ դրանք օգտագործում: Հուսով եմ, որ ձեզ դուր է եկել հոդվածը և այն օգտակար է ձեզ համար: Եթե ​​ես ճիշտ եմ, ապա ցույց տվեք այս հոդվածը ձեր ընկերներին և բաժանորդագրվեք մեր բլոգին, քանի որ հետագայում դուք կկարողանաք կարդալ բազմաթիվ հոդվածներ լուսանկարչության մասին: Կհանդիպենք շուտով:

Ամենայն բարիք քեզ, Թիմուր Մուստաև:

Լայնանկյուն ոսպնյակները հաճախ սխալ են օգտագործվում կամ ընտրվում սխալ պատճառներով: Շատ սկսնակներ իսկապես գնում են լավ ոսպնյակլայն անկյուն, 50 մմ (որովհետև ինչ-որ մեկն առաջարկել է) և ավելի երկար խոշորացման ոսպնյակ: Բայց ամենամեծ սխալը չհասկանալն է, թե ինչպես են դրանք աշխատում, ինչի համար է ձեզ պետք յուրաքանչյուրը հատուկ և ինչ իրավիճակի համար:

Այս հոդվածում մենք կանդրադառնանք լայնանկյուն ոսպնյակներին: Ինչ են նրանք անում, ինչպես օգտագործել դրանք և ինչպես խուսափել լուսանկարիչների հետևյալ հինգ ամենատարածված սխալներից:

• Պատկերում ամեն ինչ գտնվում է ոսպնյակից նույն հեռավորության վրա:
• Հստակ թեմա չկա.
• Լայնանկյուն ոսպնյակը օգտագործվում է միայն շրջանակի մեջ ավելի շատ առարկաներ տեղադրելու համար:
• Մարդկանց վատ նկարելը.
• Լայնանկյուն ոսպնյակով նկարահանում առանց պատճառի։

Ի՞նչ է լայնանկյուն ոսպնյակը:

Տեխնիկապես սա ցանկացած ոսպնյակ է, որն ավելի լայն տեսադաշտ ունի, քան մարդու աչքը: Դեռևս ֆիլմի ժամանակներում 50 մմ ոսպնյակը համարվում էր «նորմալ», քանի որ այն տալիս է մարդու տեսածին ամենամոտ պատկերը: Այժմ «թվային» դեպքում դա մի փոքր ավելի բարդ է. 50 մմ-ը համարվում է նորմալ լրիվ կադր տեսախցիկների համար, ինչը համապատասխանում է մոտավորապես 35 մմ APS-C-ի կամ crop սենսորների համար (նույն տեսադաշտի համար):

Ուստի 50 մմ-ից (լրիվ կադր) կամ 35 մմ-ից (APS-C) ավելի մեծ կիզակետային երկարությունները համարվում են լայնանկյուն ոսպնյակներ: Որքան փոքր լինի կիզակետային երկարությունը, այնքան ավելի լայն կլինի շրջանակը, օրինակ. 15 մմ, որը չափազանց լայն է (ամբողջական շրջանակ) կամ 10 մմ (հատուկ ոսպնյակ, որը պատրաստված է միայն APS-C տեսախցիկների համար): Նույնիսկ ավելի լայն ոսպնյակները համարվում են «fisheye» ոսպնյակներ, և նկարահանելիս պատկերը դառնում է գրեթե կլոր:

Ի՞նչ է անում լայնանկյուն ոսպնյակը:

Լայնանկյուն ոսպնյակները աղավաղում են առարկաները և բարելավում տեսանկյունը. տեսախցիկին ավելի մոտ գտնվող առարկաները ավելի մեծ են թվում, քան հեռու գտնվողները, նույնիսկ եթե իրականում դրանք նույն չափի են:

Նայեք վերևում գտնվող մետրոյի ցուցանակի լուսանկարին. ուշադրություն դարձրեք, թե տեսախցիկին ավելի մոտ գտնվող հատվածը որքան ավելի մեծ է համեմատած ավելի հեռու հատվածի հետ: Սա լայնանկյուն օպտիկական ոսպնյակի արդյունք է: Նույնը երևում է Բրուքլինի կամրջի լուսանկարում` վերևից, իսկ ներքևում գտնվող շենքերը:

Համեմատենք ստորև ներկայացված պատկերները՝ արված համապատասխանաբար լայնանկյուն և հեռաֆոտո ոսպնյակներով։

17 մմ ոսպնյակներ լրիվ կադր տեսախցիկի վրա (այս տեսանկյունը ստանալու համար անհրաժեշտ է օգտագործել 11 մմ APS-C-ում)

75 մմ ոսպնյակ լրիվ կադր տեսախցիկի վրա (50 մմ ոսպնյակը APS-C տեսախցիկի վրա թույլ կտա մոտավորապես նույն տեսադաշտը)

Տեսեք տրակտորի չափը երկու նկարներում: Ուշադրություն դարձրեք, թե տեսողականորեն որքան մեծ է առաջին լուսանկարում տրակտորը, համեմատած ֆոնի վրա գտնվող օբյեկտի հետ: Տեսնո՞ւմ եք, թե ինչպես է փոխվել կողմի հարաբերակցությունը երկրորդ նկարում: Կրակոցների միջև տրակտորը չի շարժվել, առարկաների միջև հեռավորությունը նույնպես չի փոխվել։ Միակ բանը, որ փոխվել է, լուսանկարչի օգտագործած ոսպնյակն է, ինչպես նաև թեմայի և տեսախցիկի միջև եղած հեռավորությունը։

5 սկսնակ սխալ լայնանկյուն ոսպնյակներ օգտագործելիս

• Ձեր պատկերում ամեն ինչ նույն հեռավորությունն է ոսպնյակից

Լայնանկյուն ոսպնյակը ճիշտ օգտագործելու համար ոսպնյակին մոտ ինչ-որ բան է պետք:

Սա նկարահանվել է 24 մմ ոսպնյակով: Այստեղ օբյեկտ չկա, քանի որ բոլոր տարրերը գտնվում են տեսախցիկից նույն հեռավորության վրա։ Համեմատեք վերևի տրակտորի պատկերի հետ, հատկապես լայնանկյուն կրակոցի հետ. տրակտորը բառացիորեն կենդանանում է դրա վրա

Այժմ նայեք ստորև ներկայացված հեծանիվի երկու պատկերներին: Ձախ կողմի նկարում աչքի ընկնող ոչինչ չկա։ Մոտենալով նա անցնում է հեծանիվին։ Երկրորդ կադրն անելիս լուսանկարիչը դիմացի անվադողից ընդամենը մի քանի սանտիմետր էր հեռու։

Դուք չեք կարող անտեսանելի լինել, երբ նկարահանում եք լայն անկյունում: Ձեր կադրերն ավելի հետաքրքիր դարձնելու, ավելի խորություն և հեռանկար ունենալու համար դուք պետք է ավելի մոտենաք ձեր առարկաներին: Փորձեք գտնել օբյեկտ ոսպնյակից շատ մոտ հեռավորության վրա, միջին հեռավորության վրա՝ այլ բան, և թողեք ֆոնն էլ ավելի հեռու: Սա ձեր լուսանկարի խորությունը կտա:

Վերևի նկարը վերցված է ազդրից (բառացիորեն), երբ լուսանկարիչը Նյու Յորքի փողոցն էր անցնում: Ավարտված պատկերը կտրվեց և մշակվեց հետևյալ կերպ.

Իսկական Նյու Յորքը գործունեության աշխույժ կենտրոն է: Իսկ լայնանկյուն ոսպնյակի օգնությամբ ձեռք բերված հեռանկարը դիտողին տանում է դրա հաստությունը։ Լուսանկարի միջոցով զգո՞ւմ եք քաոսը։

Եվս մեկ օրինակ.

Գեղեցիկ արևածագ, բայց կարող է թվալ, թե ինչ-որ բան պակասում է

Ավելի լավ է կադրին մարդ ավելացնել, տեսախցիկի մոտ լինելը խորություն է բերում

• Պատկերում հստակ օբյեկտ չկա

Այս սխալը սերտորեն կապված է առաջինի հետ: Երբ ամեն ինչ ոսպնյակից հավասար հեռավորության վրա է, . Հենց մոտենաք՝ շրջանակում գտնվող առարկան ավելի մեծ դարձնելու համար, այն կսկսի տեսողականորեն առանձնանալ:

Այս օրինակներում լուսանկարիչը սկսել է 17 մմ-ից և շատ ցածր անկյունից: Նա ցանկանում էր ընդգծել հեռանկարը երկաթուղային գծերի միաձուլվող գծերի միջոցով:

Առաջին կադրում (վերևում) դրան չի հաջողվել, այն չունի հստակ առարկա, որի վրա դիտողը կարող է պահել իր աչքերը: Այնուհետև ուշադրությունը մի մեխի վրա էր, որը դուրս էր ցցվել տախտակից: Ավելի լավ ստացվեց, բայց հետո պարզվեց, որ փտած տախտակներից դուրս է մնացել դեղին տերեւ. Արևի լույսով լուսավորված, այն իսկապես աչքի էր ընկնում լուսանկարում։ Տերեւը դարձել է պատկերի կիզակետը, ոչ միայն շրջանակում իր չափի պատճառով, այն վառ տաք գույն է, կենտրոնացված չէ, այլ նաև որոշակի ձևով դրա վրա:

Ի՞նչ պատմություն եք ուզում պատմել ձեր լուսանկարչության մեջ:

Օգտագործեք ձեր բոլոր զգայարանները՝ լուսանկարելիս իմանալու համար, թե ինչ է կատարվում ձեր շուրջը: Ինչպե՞ս կարող եք սա կապել ձեր պատկերի հետ:

Վերևի նկարն արվել է Մոնրեալի Աստվածամոր տաճարում:

Օգտագործվել է լայնանկյուն ոսպնյակ՝ ավելի շատ կենտրոնանալու արձանների և ամբիոնի վրա և ավելի քիչ՝ գլխավոր զոհասեղանի վրա: Հեռուստադիտողի աչքը նրանց մոտ է «գնում» կադրում իրենց չափերի պատճառով։

Ի վերջո, հաշվի առեք կազմը և լուսավորությունը: Եթե ​​առարկան տեղադրված չէ կենտրոնում, լուսանկարն ավելի հետաքրքիր կլինի։ Համոզվեք, որ այն լավ լուսավորված է, և ֆոնը չի շեղում դիտողի ուշադրությունը:

• Սխալ թիվ 3 - Փորձում եք չափից շատ տեղավորել շրջանակի մեջ

Փողոցային վաճառող Հավանայում, Կուբա; 17 մմ ոսպնյակներ (ամբողջ շրջանակ)

Ընտրեք ինչ-որ հետաքրքիր բան վաճառասեղանի վրա՝ կենտրոնանալու համար, մինչդեռ մնացածը գործում է որպես ֆոն: Պետք է ընտրել մեկ օբյեկտ, այլ ոչ թե ամբողջ սենյակը, շուկան կամ այլ վայր։ Ձեր հաղորդագրությունը կթուլանա, եթե փորձեք հնարավորինս շատ բաներ տեղավորել շրջանակում:

Պարզեցնել - պարզեցնել - պարզեցնել: Հաճախ լուսանկարչության մեջ պակասը շատ է: Ասեք ավելին ձեր նկարներում ավելի քիչ բաներով: Տեսնո՞ւմ եք, թե որքան պարզ, բայց միևնույն ժամանակ գրաֆիկական են ստորև ներկայացված լուսանկարները:

• Մարդկանց վատ նկարելը

Լայնանկյուն ոսպնյակները աղավաղում են շրջանակի առարկաները: Այսպիսով, լուսանկարում պատկերված մարդու քիթը կերկարանա, ծնոտը դուրս կգա, իսկ գլուխը պարզապես հսկայական տեսք կունենա:

17 մմ ոսպնյակներ - մոդելի ոչ այնքան լավ լուսանկար

Հրաձգության այս տեսակը հիմնականում հարմար չէ մարդկանց մեծամասնության համար: Եթե ​​ցանկանում եք հաջողությամբ լուսանկարել մարդուն, պարզապես մի օգտագործեք լայնանկյուն ոսպնյակներ: Դուք պետք է հասկանաք, թե ինչ ազդեցություն կունենա այն լուսանկարի վրա և խելամտորեն օգտագործեք այն։

35 մմ մի փոքր ավելի լավ է

70 մմ-ն այլ հարց է։ 85 մմ-ը սովորական կիզակետային երկարություն է դիմանկարային լուսանկարչության համար: Դեմքը հաճելի տեսք ունի, ավելի քիչ ֆոն է ցուցադրվում, հեռուստադիտողի ուշադրությունը կենտրոնացած է մոդելի դեմքի վրա.

160 մմ - հիանալի է գլխով հարվածելու համար

Փորձեք ձեր ունեցած բոլոր ոսպնյակների հետ, մտածեք, եթե լուսանկարվեիք, ապա կուզենայիք ստանալ պատկեր, որն արվել է ո՞ր ոսպնյակով: Նկարվեք նրա հետ։

Օգտագործեք լայնանկյուն ոսպնյակներ՝ լուսանկարելու մարդկանց, ովքեր ցույց են տալիս իրենց շրջապատը (մտածեք խանութի սեփականատիրոջ մասին վերը նշված օրինակում), ավելացրեք զվարճանք կամ նույնիսկ մի քիչ հումոր, պատմեք պատմություն: Բայց տեղյակ եղեք, որ այս լուսանկարը, հավանաբար, շոյող չի լինի մոդելի համար։

Եթե ​​դուք մտադիր եք մոդելի համար շողոքորթ դիմանկար ստեղծել, ապա կարճ հեռաֆոտո տիրույթում ընտրեք սովորականից մի փոքր ավելի երկար ոսպնյակ (85-135 մմ ամբողջ էկրանով ռեժիմ, 60-90 մմ APS-C):

Լայնանկյուն տեսքը ցույց է տալիս ամբողջ պատկերը: Սա ճանապարհորդական ուղեցույց է և շաման Պերուում, որը խաղում է Մաչու Պիկչու: ֆոնի վրա այս դեպքըշատ կարևոր է. պատմում է պատմության մի մասը

հումոր և լայնանկյուն նկարահանումկատարելապես համապատասխանում են

Երեխաները շատ են կարևոր օբյեկտկադրեր, որոնց հետ դուք կարող եք զվարճանալ: Թող նրանց մեջ արթնանա հետախույզների ոգին, և նրանք մոտենում են լայնանկյուն ոսպնյակին։ Սա կավելացնի զվարճանքի և զվարճանքի զգացում բոլոր լուսանկարներում:

• Լայնանկյուն ոսպնյակով նկարելը լավ է հենց «քանի որ լավ է»

Վերջին սխալը լայնանկյուն ոսպնյակ օգտագործելն է միայն այն պատճառով, որ «սառը» է: Հաճախ, երբ մարդիկ գնում են նոր ոսպնյակներ, նրանք օգտագործում են այն միայն որոշ ժամանակով, և որտեղ այն պետք է, և որտեղ այն պետք չէ:

Հաջողություն լայն ոսպնյակով

Ընտրեք ձեր ոսպնյակը՝ ելնելով այն էֆեկտից, որը ցանկանում եք ձեր կադրերում:

Երկար միջանցքի միաձուլվող գծերը հեռուստադիտողին տանում են դեպի բեմ

Մոտեցեք, գտեք հստակ սահմանված և հասկանալի թեմա, մի փորձեք հնարավորինս շատ բաներ տեղավորել կադրում, ճիշտ լուսանկարեք մարդկանց լայնանկյուն ոսպնյակով և ընդհանրապես տեղեկացված որոշումներ կայացրեք դրա օգտագործման վերաբերյալ:

06/02/2017

Հոդվածի տեքստը թարմացվել է՝ 18.10.2018

Չեմ սխալվի, եթե ասեմ, որ իմ բլոգի բացարձակապես բոլոր այցելուները լայն նկարահանման փորձ ունեն. սմարթֆոններն ունեն 25-28 մմ համարժեք կիզակետային երկարությամբ (EFF) ոսպնյակ: Միայն այստեղ, ոչ բոլորն են ստանում գլուխգործոցներ: Այսօր առաջարկում եմ վերլուծել, թե ինչպես կարելի է լայնանկյուն օպտիկայով նկարել, որ UG-ն դուրս չգա։

Նախ, եկեք զբաղվենք «UG» հապավումով - «dull g.. but»: Երբ սկսնակ սիրողական լուսանկարիչը ձեռք է բերում իր առաջին լայնությունը, նա տոննաներով կադրեր է նետում սոցիալական ցանցերում և լուսանկարիչների մասնագիտացված ֆորումներում:

Ինչ լավ է այս նկարը: Հավանաբար, միայն ցանկապատի գիծը, որը հեռուստադիտողի աչքը տանում է դեպի SVKT-ները (սյուժեն՝ կարևոր կոմպոզիցիոն կենտրոն, եթե որևէ մեկը դեռ չի կարդացել Լիդիա Դիկոյի «Զրույցներ լուսանկարչական վարպետության մասին» դասագիրքը): Ինչո՞ւ եմ կարծում, որ այս լուսանկարը UG է: Ինչ-որ մեկը կասի. «Որովհետև շենքը նկարահանվել է մոտ, և կա աղավաղում» (այս դեպքում գծերը հակված են մի կետի մերձեցման, թեև իրականում դրանք զուգահեռ են): Ինչու է աղավաղումն առաջանում լայն նկարահանման ժամանակ, եթե դուք թեքում եք ոսպնյակի առանցքը, մանրամասնորեն և գծապատկերներով քննարկվում է «Ինչու է ինձ անհրաժեշտ ամբողջական կադր» լուսանկարչական ձեռնարկում (հղում այս հոդվածին և մյուսներին, որոնք կնշվեն ընթացքում: խոսակցությունը կարելի է տեսնել ամենաներքևում):

Բայց համաձայն չեմ, որ խեղաթյուրումն այստեղ գլխավոր չարիքն է։ Պատկերը բեռնում եմ Photoshop-ում, կրկնօրինակում եմ շերտ, տեղադրում եմ ուղեցույցները «Խմբագրել - փոխակերպում - հեռանկար - մասշտաբ» մենյուում: Քիչ թե շատ հարթեցնում եմ շենքի պատերը։ Ավելի լավ է դարձել (եթե ամբողջ դեմքով կրակեի, արդյունքը մի քիչ ավելի լավ կլիներ)։ Դեռ Ուֆ...

Այսպիսով, պատճառն այլ է. Կարծում եմ, որ այս լուսանկարն անորակ է, քանի որ ունի միջին պլան(շենքի մոտ անկյուն), հետևի (հեռավոր անկյուն և զանգակատուն), բայց առանց ճակատի։ Եթե ​​մոտակա ինքնաթիռում մի քանիսը լինեին հետաքրքիր օբյեկտ, դիտողն անգամ ուշադրություն չէր դարձնի աղավաղմանը։

Ցանկանու՞մ եք փորձարկում: Ես վերցնում եմ բնօրինակ լուսանկարը կոր պատերով և պատրաստում եմ պարզ լուսանկարչական կոլաժ:

Գրազ կգամ, որ դուք նույնիսկ անմիջապես չնկատեցիք, որ խմբագրում ես լրացուցիչ թեքել եմ շենքի պատերը…

Լայնանկյուն ոսպնյակի առանձնահատկությունները

Լայնանկյուն ոսպնյակներն ունեն երկու հատկանիշ, որոնք տարբերում են դրանք ոսպնյակների այլ տեսակներից: Նախ, լայնությունը ձգում է հեռանկարը (ուժեղացնում). առաջին պլանում գտնվող առարկաները շատ մեծ են, իսկ հետին պլանում գտնվող առարկաները արագորեն նվազում են չափերով:

Լուսանկար 5. Գնացքի վագոններ, կարող եք հավատալ ինձ, նրանք էլ ունեն նույն բարձրությունըառջևից և հետևից, թեև լայնանկյուն ոսպնյակի շնորհիվ ընդլայնված հեռանկարի շնորհիվ դրանք այնքան էլ իրատեսական չեն թվում: Բայց տպավորիչ… 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14:

Երկրորդ, լայնանկյուն ոսպնյակը ստեղծում է նկար, որը անգլիախոս լուսանկարիչները բնութագրում են որպես «ներառող», այսինքն՝ «ներառող, փոխներթափանցող»: Ռուսերեն, ես կասեի՝ «դիտողին ներս քաշելով», կամ «ինտերակտիվ»։

Համաձայնեք, երբ նայում եք այս ծաղիկներին, թվում է, որ նրանք կանգնած են ապակու հետևում, կարող եք հասնել նրանց: Արտասովոր զգացում. Ոչ դիմանկարային ոսպնյակը, ոչ էլ հեռաֆոտո ոսպնյակը ձեզ նման զգացողություն չեն տա՝ ահա լայնանկյուն օպտիկայի «կախարդանքը»։

Սխալներ, որոնք թույլ են տալիս սկսնակները լայնանկյուն ոսպնյակով նկարահանելիս

Փորձառու լուսանկարիչները հայտնաբերում են չորս տեսակի անկատարություն լայնանկյուն ոսպնյակներով սիրողականների կողմից արված լուսանկարներում.

1. Ոսպնյակին մոտ առարկա չկա։
2. Չկա հստակ սահմանված SVKT-ներ:
3. Փորձելով չափից շատ առարկաներ տեղավորել շրջանակների մեջ:
4. Դիմանկարներում աղավաղված դեմքեր.

Փորձենք վերլուծել այս կետերից յուրաքանչյուրը։

1. Թեման հեռու է տեսախցիկի ոսպնյակից

Իմ կարծիքով, առաջին սխալը թույլ հարվածների 90%-ի պատճառն է և այն սերտորեն միահյուսված է հաջորդ երկուսի հետ։

Լավագույն լայնանկյուն կադրերի մեծ մասը կատարվում է մեկ մետրից պակաս (մեծ օբյեկտների համար) և նույնիսկ մի քանի սանտիմետրից (եթե մենք խոսում ենքփոքրերի մասին): Օրինակ՝ թիվ 6 նկարի ծաղիկները նկարել եմ մոտ 10 սմ-ից։

Հետաքրքիր կադրեր ստանալու համար մենք պետք է ունենանք մեծ խորությունպատկերները (այլ կերպ ասած՝ ընդլայնել հեռանկարը), այսինքն՝ նրանք պետք է մոտենան թեմային հնարավորինս կարճ հեռավորության վրա։

Եկեք փորձ անենք։ Եկեք լուսանկարենք փողոցային քանդակով Nikon D610 ամբողջ շրջանակի վրա ռեպորտաժային խոշորացումով Nikon 24-70 մմ f / 2,8 FR = 24 մմ լայն ծայրում: Սկզբում մոտենում եմ շատ կարճ տարածության՝ բառացիորեն կես մետրի։

Ինձ թվում է, որ մեքենան այժմ էկրանից դուրս կգա համակարգչի վրա: Ես մի փոքր առաջ եմ շարժվում, բառացիորեն 50-70 սանտիմետր և ... կախարդանքը կորչում է:

Դե, եթե մի երկու մետր հեռանանք, ուրեմն մեր առարկան ամբողջովին կորել է նկարում։ Հմայքը լիովին անհետանում է:

Կարծում եմ, որ վերը նշված օրինակում սալաքարերի շրջանակը քիչ թե շատ առաջին պլան է ծառայում։ Եթե ​​այն չլիներ, պատկերի ընկալումն էլ ավելի կթուլանար։

Բայց նրանց համար, ովքեր ատում են լայնությունները, ես կբերեմ նույն սյուժեի օրինակ, բայց նկարահանված երկար կիզակետում:

Ուշադրություն դարձրեք ֆոնային պատուհանների չափերին լայնանկյուն և հեռաֆոտո կադրերում: Հիմա պարզ է, թե ինչու սարի կամ հուշարձանի ֆոնին լուսանկարելիս ավելի լավ է մոդելին խնդրել հեռանալ իրենից և նկարահանման համար օգտագործել մեծ կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակ։

Հոդվածում պատմվածքով այն մասին, թե ինչու է ինձ լայն և ինչու է պետք հեռաֆոտո, ես ուշադրություն դարձրի. եթե դուք նկարահանում եք շրջանակ Canon 70-200 մմ f / 2,8 FR = 200 մմ և FR = 180 մմ, ապա փոփոխությունը: կիզակետային երկարություններում կլինի ընդամենը 10% և, ամենայն հավանականությամբ, տեսանելի չէ հեռուստադիտողի համար: Իսկ Canon 16-35 մմ f/2.8-ով արված լուսանկարում 35 մմ FR-ով, այնուհետև 16 մմ FR-ով, չնայած այն հանգամանքին, որ կիզակետային երկարությունը փոխվել է ընդամենը 19 մմ-ով, հարաբերական փոփոխությունը կազմել է 219%:

Նույն պատմությունը թեմայի հեռավորությունը փոխելու հետ կապված. մենք նկարահանում ենք հեռաֆոտո ոսպնյակով - մեկ քայլ հեռանալով, մենք գործնականում փոփոխություններ չենք ստանում հեռանկարի փոխանցման մեջ, լայն - կա զգալի թռիչք ...

Մի մոռացեք, որ կան լայնանկյուն ոսպնյակներ (FR = 24-35 մմ ամբողջական շրջանակի համար, և FR = 15-22 մմ CROPS-ի համար), և կան ծայրահեղ լայնանկյուն ոսպնյակներ (FR = 14-24 մմ FX-ի համար, և FR = 10-14 մմ DX-ի համար) - նրանք շատ անգամ ավելի զգայուն են լուսանկարչի սխալների նկատմամբ, որոնք թույլ են տվել շրջանակ կառուցելիս:

Իրավիճակը, ինչպես թիվ 12 և 13 լուսանկարներում, մասնագետները նկարագրում են որպես «կոմպոզիցիայի տարրերի դասավորություն ոսպնյակից նույն հեռավորության վրա և, որպես հետևանք, CVCC-ի կորուստ»:

Դե, միգուցե այստեղ այնքան էլ լավ չեմ ընտրել։ լավ օրինակքանի որ հետին պլանում մեքենան գտնվում է 30 մետր հեռավորության վրա։ Եթե ​​նա կանգներ արջից 5 մետր հեռավորության վրա, ապա երկու առարկաները կմիավորվեին և կթվա, որ դրանք գտնվում են գրեթե նույն հարթության մեջ ...

Ինչպես է դա աշխատում? Կարդացեք լուսանկարչական ձեռնարկը կտրվածքի և ամբողջական շրջանակի միջև եղած տարբերությունների մասին. կան դիագրամներ և բանաձևեր (հղումը գտնվում է այս հոդվածի վերջում):

Այստեղ ես հակիրճ. Եթե ​​թիվ 11 լուսանկարում արջից հեռավորությունը 1 մ է, իսկ հետին պլանում ճիշտ նույն արջինը՝ 5 մ, ապա նկարում պատկերված պատկերի նրանց գծային չափերը փոխելու տարբերությունը Δ=((5/1) է։ ) * 100% -100% )=400%. Երբ լուսանկարիչը հեռանում է առաջին արջից 2,5 մ-ով, ապա Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...

Գործնականում դա նշանակում է, որ առաջին դեպքում հեռանկարը շատ ընդգծված է՝ առաջին պլանում արջը նկարում 4 անգամ ավելի մեծ տեսք կունենա, քան նույն չափի քանդակը, դրանից 5 մ հեռավորության վրա, երկրորդ իրավիճակում, Արջերը նկարում չափերով կտարբերվեն միմյանցից ընդամենը 1,14 անգամ։

Սա նշանակում է, որ այնպիսի հնարք, ինչպիսին է նահանջը, լայն կադր անելը և այնուհետև թեման կտրելը, չի աշխատի առանց լայն շրջանակի կախարդանքը կորցնելու: Իսկապես, այս դեպքում հեռանկարն ավելի թույլ կարտահայտվի։

Ընկալումը համեմատելու համար, ասենք, նույն տեսարանները հեռաֆոտո օբյեկտիվով կնկարահանեինք սկզբից 20, իսկ հետո 22,5 մետր հեռավորությունից։ Այնուհետև արջերի չափի փոփոխությունը առաջին դեպքում կլինի Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, իսկ երկրորդ դեպքում ((27,5/22,5)*100%-100 %)= 22,2%. Նախ, հեռաֆոտո պատկերներում երկու քանդակների չափերը շատ ավելի քիչ են տարբերվում միմյանցից, քան լայնությունը օգտագործելիս (համեմատեք 25% և 400%), այսինքն. հեռանկարն ավելի քիչ է արտահայտված. Երկրորդ, առարկայի հեռավորությունը փոխելը նույնպես չի հանգեցնում կտրուկ տարբերությունների. 25% / 22.2% \u003d 1.13 ընդդեմ 400% / 114% \u003d 3.51 ...

Այսպիսով, ևս մեկ անգամ. եթե ցանկանում եք գեղեցիկ կադրեր ունենալ լայնանկյուն ոսպնյակով, մոտեցեք՝ տեսանկյունը բարելավելու համար, այսինքն՝ չափերի տարբերությունը առաջին պլանի և հետին պլանի միջև: Ահա ևս մեկ գործնական օրինակ. Ես մոտեցա քանդակին 30սմ.

Թվում է, թե ամեն ինչ լավ է, նկարը կախվածություն է առաջացնում: Իսկ ի՞նչ կլինի, եթե հեռավորությունը կրճատվի 15 սմ-ով:

Նշում եմ, որ այստեղի օրինակները կոմպոզիցիայի առումով իդեալական չեն։ Ես նույնպես ուսանող եմ և հազվադեպ եմ կարողանում լայն նկարահանել իմ գլուխգործոցը։ Մասնավորապես, ում այս օրինակըիսկ արջերով շրջանակի վրա ներքևը տգեղ կտրված է: Ֆոտոռեպորտաժում ես հավանաբար կթողնեի նախորդ պատկերը, որպեսզի գետնին դրված ափսեն ամբողջությամբ մտներ շրջանակի մեջ։ Դե, ավելի զուգակցված շրջանակներ՝ պոստուլատը ցույց տալու համար. ավելի լավ է նկարել լայնանկյուն օպտիկայով կարճ հեռավորությունից:

2. Լայնանկյուն ոսպնյակով նկարահանելիս կադրում հստակ սահմանված առարկա չկա

Դիտողի ուշադրությունը հրավիրող կադրում SVKTS ունենալու պահանջը փոխկապակցված է նախորդ կետի հետ՝ մի փոքր հեռու՝ դիտողը «կորել է»։

Հարգելի ընթերցող, կներեք, եթե իմ տոնը մի փոքր ուսանելի է։ Եվս մեկ անգամ կրկնում եմ՝ ես էլ լայն կրակել չգիտեմ, նոր եմ սովորում։ Ես տեղադրում եմ իմ դասախոսությունների գրառումները իմ բլոգում: Ես գիտեմ, որ հաճախ է պատահում, որ այս SVKT-ը դժվար է գտնել և նշանակել, որ երբեմն մերձենալու միջոց չի լինում և այլն:

Նման կադրը աշխուժացնելու համար կենսական նշանակություն ունի գտնել մի բան, որը կգրավի դիտողի աչքը՝ քար, մակագրություն, առաջին պլանի ճեղք։

Ի՞նչ եք կարծում, ինչու եմ ես կնոջս հետ ճանապարհորդում հեռավոր երկրներ: Ինձ պետք է, որ նա բերի մարդկային տարր» («մարդկային տարր») կազմի մեջ:

Այստեղ իմ տեսությունը հետևյալն է. այս կադրերում գլխավոր թեման ոչ թե մարդն է, այլ միջավայրը, և այն, ինչպես և պետք է, գտնվում է լուսանկարչին մոտ։

3. Փորձում են նկարում շատ բան դնել

Շիրիկը դիտման շատ մեծ անկյուն ունի։ Սա օգնում է, երբ մենք ցանկանում ենք ցույց տալ, օրինակ, մեր օբյեկտի բնակության վայրը: Բայց դա դժվարացնում է կոմպոզիցիա կառուցելը, քանի որ նկարը կարող է պարունակել չափազանց շատ երկրորդական մանրամասներ, որոնք շեղում են հիմնականից: Կա միայն մեկ խորհուրդ՝ իմանալ, թե երբ կանգ առնել և զգույշ լինել շրջանակի եզրագիծն ընտրելիս։

4. Դիմանկարների նկարահանում լայնանկյուն ոսպնյակով

Անշուշտ, դուք բազմիցս հանդիպել եք խիստ առաջարկությունների. մարդկանց դիմանկարները լայն չեն վերցվում, քանի որ դեմքի և մարմնի համամասնությունները խիստ աղավաղված են:

Առաջին կադրը լուսանկարվել է 15 սմ հեռավորությունից, երկրորդը՝ 30 սմ-ից։

Այստեղ մի պարզաբանում կավելացնեի. Երբ աղջիկը գրում է ձեզ՝ մոդելի. «Հարգելի լուսանկարիչ, խնդրում եմ, հանիր իմ պորտֆոլիոն», հավանաբար ավելի լավ է վերցնել Canon 50mm f/1.4 կամ Canon 85mm f/1.4 դիմանկարային ոսպնյակ: Եվ եթե դուք քայլում եք փողոցով և նկարում փողոցային լուսանկարներ, կարող եք ստանալ շատ հետաքրքիր կադրեր լայնանկյուն ոսպնյակի միջոցով՝ դիտողին գրավելու էֆեկտով:

Եզրակացություն

Եկեք ամփոփենք. Առանց լայնանկյուն ոսպնյակի, շատ դժվար է, և երբեմն անհնար է պրոֆեսիոնալ ռեպորտաժ նկարահանել հարսանիքի, ծննդյան օրվա, խնջույքի և ճանապարհորդության մասին: Եթե ​​միայն այն պատճառով, որ ձեզ անհրաժեշտ է ընդհանուր կադրով կադր, որը դիտողին հնարավորություն է տալիս հասկանալ, թե որտեղ է տեղի ունենում իրադարձությունը (տե՛ս «Ինչպես լուսանկարել ֆոտոպատմություն» դասը):

Որպեսզի լայնությունից նկարները UG չլինեն, պետք է հետևել պարզ կանոններ: 1) մոտենալ; 2) դիտողին հստակ ցույց տալ, թե ով է հիմնական օբյեկտը. 3) հազարավոր առարկաների «խառնաշփոթ» չանել, ավելի պարզ. 4) եթե ցանկանում եք մարդու մարմնի բնական համամասնությունները, օգտագործվում են մեծ կիզակետային երկարություններ, սակայն փողոցային լուսանկարչության և հումորի համար մի ամաչեք լայն նկարահանումներից:

Ես հասկանում եմ, որ լուսանկարչության մեջ հեղինակություն չեմ, բայց փորձեք ուշադիր դիտարկել այն թեզերը, որոնք ուրվագծել եմ այստեղ։ Այնուհետև գնացեք Mywed կայք և վերլուծեք լավագույն կադրերը՝ հարսանեկան լուսանկարների 30%-ը լայնորեն արված է։ Այնուհետև Google-ում մուտքագրեք «Կոմերսանտ, լավագույն լուսանկարներըտարվա». Այնտեղ էլ հողակտորների մեկ երրորդը ստացվել է լայն անկյան տակ։ Վերլուծեք յուրաքանչյուր լուսանկար, համեմատեք ձեր պորտֆոլիոյում եղածի հետ, այնուհետև դուք նույնպես կսկսեք գլուխգործոցներ նկարահանել լայնանկյուն ոսպնյակով: Հաջողություն ընկերներ:

Ավելացնեմ նաև, որ վերը նշված բոլորը չի նշանակում, որ մենք միշտ պետք է օգտագործենք շիրիկ, և կան բացառություններ, երբ մենք չենք հետևում հոդվածում նկարագրված կանոններին։ Ձեր ուշադրությունն եմ հրավիրում նաև այն փաստի վրա, որ ֆոտոշարադրությունում ցանկալի է փոխարինել նկարված շրջանակները. տարբեր տեսակներոսպնյակներ. եթե բոլոր կադրերն արվեն լայնանկյուն ոսպնյակով, դիտողը կձանձրանա:

Նկատե՞լ եք, որ այս տեսակի օպտիկայով նկարահանելիս շրջանակի գծերը չափազանց կարևոր են դառնում։ Գրեթե ամենուր նրանք շատ համառորեն «գրավում են աչքը» և դիտողին տանում այնտեղ, որտեղ պետք է լուսանկարիչը: Կոմպոզիցիա կառուցելիս պետք է շատ զգույշ լինել։

Այս հոդվածում մենք տեսել ենք Samyang 14 մմ f/2.8 գերլայնանկյուն ոսպնյակով արված լուսանկարներ: Այս ոսպնյակն ունի հարազատ.

Այս անգամ դուք կծանոթանաք գերլայնանկյուն օպտիկայի հետ։

Լրիվ կադր տեսախցիկի համար գերլայնանկյուն ոսպնյակը 24 մմ-ից ավելի կարճ կիզակետային երկարություն ունեցող ոսպնյակ է (15 մմ APS-C սենսորային տեսախցիկների համար) և շրջանակի երկայնքով անկյունագծով ավելի քան 80 աստիճանի տեսադաշտ:

Ամեն ինչ կտեղավորվի շրջանակում:

Հաճախ սենյակում դուք ցանկանում եք ավելի շատ վերցնել ընդհանուր պլան, բայց թեմայից հեռանալն անհնար է՝ պատերը կամ այլ խոչընդոտներ են խանգարում։ Այստեղ է հայտնվում գերլայնանկյուն ոսպնյակը: Օգտագործվում է ռեպորտաժային նկարահանման ժամանակ, անփոխարինելի է ինտերիեր նկարահանելիս։

Նկարահանված է 50 մմ ոսպնյակով

14 մմ կիզակետային երկարությամբ արված կադր

Իդեալական լուծում լանդշաֆտային լուսանկարչության համար

Եթե ​​դուք ցանկանում եք նկարել ամբողջ շրջապատող լանդշաֆտը շրջանակում, և ոչ միայն դրա բեկորները, ապա դուք չեք կարող անել առանց լայնանկյուն օպտիկայի: Լանդշաֆտներ նկարահանելիս օգտագործվում են բոլոր տեսակի ոսպնյակներ, նույնիսկ հեռուստացույցներ։ Այնուամենայնիվ, լանդշաֆտային լուսանկարչի հիմնական գործիքը գերլայնանկյուն ոսպնյակն է:

Nikon D810 / Nikon AF-S Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5G ED SETTINGS:

Ստիպում է ձեզ մոտենալ

«Եթե ձեր լուսանկարները բավականաչափ լավը չեն, դուք բավականաչափ մոտ չեք եղել»: Սա 20-րդ դարի կեսերի ամենահայտնի ֆոտոլրագրողներից մեկի՝ Ռոբերտ Կապայի մեջբերումն է։

Nikon D810 ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 1100, F3.5, 1/250s, 18.0 մմ համարժեք:

Ուլտրա լայնանկյուն ոսպնյակը թույլ է տալիս և նույնիսկ ստիպում նկարել առարկայից՝ առաջին պլանից նվազագույն հեռավորության վրա: Եթե ​​հեռանաք, շրջանակի բոլոր առարկաները հավասարապես փոքր կլինեն:

Նկարն արվել է գերլայնանկյուն ոսպնյակի միջոցով և . Ես նկարել եմ այս կադրը զառիթափ սարի լանջին՝ բառացիորեն «սավառնելով» ժայռի վրայով: Առաջնային պլանում պիոններին ցույց տալու համար ես ստիպված էի բարձրանալ մի փոքրիկ պուրակ և նկարել շատ մոտ տարածությունից (ոսպնյակից մինչև ծաղիկները մեկ մետրից պակաս): Լայնանկյուն ոսպնյակը հնարավորություն տվեց ցույց տալ ծաղիկները, հին ծառերի հյուսվածքային բները և արևածագը:

Արտահայտված հեռանկար

Դիտման լայն անկյունը և նվազագույն հեռավորություններից նկարահանելը ազդում է կադրում հեռանկարի փոխանցման վրա. առաջանում են հեռանկարային աղավաղումներ: Առաջին պլանում գտնվող առարկաները տեսողականորեն մեծանում են չափերով, իսկ ավելի հեռավոր առարկաները՝ նվազում:

Nikon D810 / 18.0-35.0 մմ f/3.5-4.5 ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 50, F22, 3 վրկ, 18.0 մմ համարժեք:

Բայց ավելի լավ է ներս նկարահանել լայնանկյուն օպտիկայով մարդկանց ամբողջ բարձրությունը. Հարմարեցրեք ձեր հերոսներին շրջապատող սյուժեի մեջ և ավելի շատ դասական դիմանկարներ արեք:

Nikon D810 / 18.0-35.0 մմ f/3.5-4.5 ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ. ISO 640, F3.5, 1/2500 s, 18.0 մմ համարժեք:

Լավագույն ընտրությունը աստղային երկինքը նկարահանելու համար

Կրակոցներ աստղային երկինք, հյուսիսափայլերը գնալով ավելի տարածված են դառնում։ Իհարկե, լուսանկարիչները ձգտում են հնարավորինս շատ տարածք գրավել կադրում, և առանց դիտման լայն անկյան դա հնարավոր չէ անել:

Nikon D810 / Nikon AF-S Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5G ED SETTINGS:

Nikon D810 / Nikon AF-S Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5G ED SETTINGS:

Աստղային երկնքի նկարահանումը լուսանկարչական սարքավորումների տեխնիկական հնարավորությունների սահմաններում կատարվող խնդիր է։ Առավելագույն լույս գրավելու համար հեռավոր աստղեր, ոսպնյակը պետք է ունենա բարձր բացվածք և լավ հստակություն տա նույնիսկ շրջանակի եզրերին։ Nikon-ի գերլայնանկյուն ոսպնյակներից շատերը համապատասխանում են այս պարամետրերին, բայց ես հատկապես կցանկանայի նշել Nikon AF-S 14-24mm f / 2.8G ED և արագ բացվածքով Nikon AF-S 20mm f / 1.8G ED Nikkor:

Nikon D810 / Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄՆԵՐ.

Երկրաչափության աղավաղում. Ոսպնյակներ՝ առանց խեղաթյուրման և ձկնային աչքերի

Ի լրումն հեռանկարային աղավաղումների, որոնք բնորոշ են բոլոր կարճ նետման ոսպնյակներին, կան նաև երկրաչափական աղավաղումներ, որոնք տարբեր մոդելներօպտիկան այլ կերպ է երևում։ Աղավաղումը շրջանակի երկրաչափական աղավաղում է: Հատկապես նկատելի է ուղիղ գծերով տեսարաններ նկարահանելիս։ Երկրաչափական աղավաղումը չափազանց անցանկալի է, օրինակ, ճարտարապետություն նկարահանելիս, քանի որ ոչ ոք չի ցանկանում նկարում կոր տուն կամ ոլորված ինտերիեր ստանալ: Բարձրորակ գերլայնանկյուն ոսպնյակը չպետք է աղավաղում ունենա:

Մյուս կողմից, ուժեղ երկրաչափական աղավաղումները կարող են օգտագործվել ստեղծելու համար: Օրինակ, fisheye ոսպնյակներում (անգլ. fish-eye - fisheye) աղավաղումը չի ուղղվում։

Nikon օպտիկայի շարքում կան մի քանի այդպիսի ոսպնյակներ՝ դասական Nikon 16mm f / 2.8D AF Fisheye-Nikkor, որը նախատեսված է լրիվ կադր տեսախցիկների հետ օգտագործելու համար, Nikon 10.5mm f/2.8G ED DX Fisheye-Nikkor՝ կտրված տեսախցիկների համար, ինչպես նաև նոր Nikon AF -S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED, որը կարող է օգտագործվել ինչպես ամբողջական շրջանակի, այնպես էլ կտրվածքի վրա:

Nikon գերլայնանկյուն ոսպնյակներ

Ինչպե՞ս ընտրել գերլայն անկյունային ոսպնյակ: Ահա Nikon-ի ամենահետաքրքիր մոդելների կարճ ակնարկը:

Սկսենք մոդելներից, որոնք նախատեսված են լրիվ կադր տեսախցիկների հետ օգտագործելու համար:

Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED- գերլայնանկյուն օպտիկայի ստանդարտ: 14 մմ կիզակետային երկարությամբ այն ունի դիտման ռեկորդային անկյուն: Բայց դուք պետք է վճարեք բարձր բացվածքի և գերազանց օպտիկական բնութագրերի համար. ոսպնյակը կշռում է գրեթե մեկ կիլոգրամ, և տպավորիչ առջևի ոսպնյակի պատճառով հնարավոր չի լինի դրա վրա տեղադրել ստանդարտ թելերով զտիչներ: Հոյակապ սրությունը և արագ բացվածքը դարձնում են Nikon AF-S 14-24 մմ f/2.8G ED-ը հարմար ամեն ինչի համար՝ հարսանեկան լուսանկարչությունից մինչև ճարտարապետական ​​լուսանկարչություն:

Nikon AF-S NIKKOR 16-35 մմ f/4G ED VR- ավելի կոմպակտ լուծում: Ոսպնյակն ունի մի փոքր ավելի նեղ դիտման անկյուն և ավելի ցածր բացվածք: Վերջինիս բացակայությունը մասամբ փոխհատուցում է պատկերի արդյունավետ կայունացուցիչը, որը թույլ է տալիս լուսանկարել առանց եռոտանի նույնիսկ ¼-½ վրկ կափարիչի արագությամբ: Սա շատ օգտակար է վազքի ժամանակ լանդշաֆտներ նկարելիս, քանի որ միշտ չէ, որ ժամանակ կա եռոտանի տարածելու համար: Բացի այդ, կայունացուցիչի առկայությունը հիանալի ապահովագրություն է մշուշոտ շրջանակներ ստանալուց: Ոսպնյակը համեմատաբար կոմպակտ է և թույլ է տալիս օգտագործել 77 մմ տրամագծով թելերով զտիչներ:

Թվում է, թե ամեն ինչ պարզ և պարզ է լայնանկյուն ոսպնյակների դեպքում՝ ավելի շատ առարկաներ կադրում, բնությունը և քաղաքի փողոցները նկարելու հնարավորությունը և շատ ավելին: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ դրանք կարող են սխալ օգտագործվել:

Հաճախ լուսանկարչության սկսնակները գնում են որակյալ լայնանկյուն ապակի (առավել հաճախ՝ ուրիշի խորհրդով), 50 մմ ոսպնյակներ և խոշորացման ոսպնյակներ՝ հույս ունենալով, որ ոսպնյակների նման տեսականիով դրանք ծածկելու են բոլոր նկարահանման հիմքերը: Սկզբունքորեն, դա ճիշտ է, բայց միշտ արժե հաշվի առնել, որ նույնիսկ աքսեսուարների և տեսախցիկների ամենածավալուն հավաքածուն չի երաշխավորում, որ նկարները հաջող կլինեն: Այդ իսկ պատճառով մենք կխոսենք հինգ ամենատարածված սխալների մասին, որոնք թույլ են տալիս սկսնակները լայնանկյուն ոսպնյակով նկարելիս:

Այսպիսով, նախ պետք է հասկանալ, թե կոնկրետ ինչ է անում լայնանկյունը: Նրա հիմնական գործառույթը շրջանակի տարածքի ընդլայնումն է: Այսինքն՝ աղավաղում է տարածությունը՝ դրանով իսկ խորացնելով հեռանկարը։ Այսինքն՝ տեսախցիկին ավելի մոտ գտնվողը զգալիորեն ավելի մեծ տեսք կունենա, քան այն, ինչ ավելի հեռու է, նույնիսկ եթե իրականում առարկաները նույն չափի են:

Լայն անկյունային ոսպնյակի օգտագործման մեկ այլ արդյունք է ուղիղ գծերի կորությունը: Այսինքն՝ բոլոր շենքերը, եթե ներքևից հեռացվեն, վերևում, ասես, մի ​​շրջանակի կմիանան։

Այս գործառույթները ձեռքերում են լավ լուսանկարիչօգնում են լուսանկարները ձեռք բերել ավելին խորը իմաստ, քանի որ ոսպնյակի լայն անկյունը թույլ է տալիս ստեղծել ընկղմվածության զգացողություն՝ դիտողն իրեն տեսնում է որպես պատկերի մաս։

Ո՞րն է լայնանկյուն ոսպնյակ օգտագործելու ճիշտ ձևը:

Հիմնական բանը իմանալն է, թե երբ և ինչպես կիրառել ոսպնյակը՝ գրավիչ պատկեր ստեղծելու և դիտողին ուրախացնելու համար: ԲԱՅՑ Լավագույն միջոցըպարզեք, թե ինչպես դա անել ճիշտ - հաշվի առեք ամենատարածված սխալները:

1. Պատկերում ամեն ինչ գտնվում է ոսպնյակից նույն հեռավորության վրա

Եվս մեկ անգամ ուշադիր վերընթերցեք պարբերությունը այն մասին, թե ինչ արդյունքներ է տալիս լայնանկյունը: Տեսակետի աղավաղում և ձգում: Ուստի ցանկալի էֆեկտ ստանալու համար կոմպոզիցիայի հիմնական առարկան կամ կենտրոնը պետք է ավելի մոտ լինի ոսպնյակին։ Շատ ավելի մոտ!

Լայնանկյուն ոսպնյակով արված ամենատպավորիչ լուսանկարներն այն լուսանկարներն են, որոնցում առարկան գտնվում է տեսախցիկից մի քանի մատնաչափ հեռավորության վրա:

Ստորև բերված են նույն առարկայից՝ հեծանիվից արված լուսանկարների երկու օրինակ: Ձախ կողմում գտնվող լուսանկարում շրջանակից առանձնապես ոչինչ չի առանձնանում, ուստի լուսանկարը գործնականում որևէ նշանակություն չունի, և պատկերի էությունը լիովին չի հասկացվում:



Երկրորդ լուսանկարը՝ աջ կողմում, ընդհակառակը, ընդգծում է հեծանիվը, այսինքն՝ այն ավելի մոտ է տեսախցիկին, և պատկերն արված է դրանից՝ հեռանկարում։ Բոկեն հայտնվում է, և ավելի ընդգծված, հակապատկեր տարածություն:

Իհարկե, դրսից դուք կարող եք շատ կասկածելի թվալ, բայց անանունությունն ու գաղտագողիությունը բավականին թշնամիներ են լայնանկյուն ոսպնյակով նկարահանելիս։

Կադրն ավելի հետաքրքիր դարձնելու համար այն պետք է խորություն և հեռանկար ավելացնի, իսկ դրա համար պետք է ավելի մոտենալ թեմային։ Այսինքն՝ կոմպոզիցիայի կենտրոնը պետք է ավելի մոտ լինի, երկրորդական տարրը՝ մի փոքր հեռու, իսկ ամենահեռավորը՝ ֆոնը։ Այս մոտեցման շնորհիվ ստեղծվում է բազմաշերտ նկար, ուզում եք ավելի երկար նայել դրան, դիտարկել և ուսումնասիրել, թե ինչ է կատարվում կադրում։



2. Հիմնականի բացակայություն դերասան(կամ թեմա)

Այս սխալը ձեռք ձեռքի տված է նախորդի հետ: Երբ բոլոր առարկաները գտնվում են տեսախցիկից նույն հեռավորության վրա, ամեն ինչ նույնքան փոքր և աննշան է թվում (կամ ամեն ինչ հավասարապես մեծ է թվում, բայց դա իր հերթին զրոյացնում է նշանակությունը):

Օրինակ՝ ստորև ներկայացված երկու լուսանկար։ Առաջին լուսանկարում դեր է խաղում միայն դաշտի խորությունը, ուստի նկարը կառուցված է բացառապես ուշադրության կենտրոնում գտնվող փայտի և մետաղի հյուսվածքի վրա: Այնուամենայնիվ, պատկերին ինչ-որ բան պակասում է.



Եվ ահա թե ինչ տեսք ունի պատկերը, երբ կենտրոնանում ես տախտակների միջով աճող տերևի վրա: Լուսանկարում լույսն անմիջապես սկսում է խաղալ, կոմպոզիցիայի կենտրոնը տեղափոխվում է դեպի տերևը, որը նույնպես աչքի է ընկնում գույնով և փոխազդում է վերևից շողացող արևի հետ։



Այստեղ հարկ է նաև նշել, որ երբեմն ավելի լավ է չկառչել շրջանակի սկզբնական գաղափարից, այլ հարմարվել պայմաններին և ամենահաջող տարբերակները փնտրել հենց տեղում՝ տեսախցիկը ձեռքին։ Հայտնի է, որ նրանք հայտնվում են ամենաանսպասելի վայրերում։

Հիշեք, որ նույնիսկ պրոֆեսիոնալներն առաջին անգամ չեն նկարահանում գլուխգործոցներ:

Ընդհակառակը, սկզբում շրջանակ է վերցվում, հետո ուշադիր գնահատվում, հետո որոշում է կայացվում՝ արժե՞ այն թողնել, թե՞ ավելի լավ է ինչ-որ բան փոխել։ Կոմպոզիցիան հիմնված է ոչ միայն խիստ կանոնների, այլեւ ինտուիցիայի ու բնազդների վրա։ Նրանց հետ արժե աշխատել։



3. Փորձելով չափից շատ մանրամասներ տեղավորել շրջանակի մեջ

Less is more, կանոն, որը հիանալի է աշխատում լուսանկարչության մեջ և ավելի լավ է տեղավորվում լայնանկյուն ոսպնյակի հետ: Այս սխալը, թերևս, ամենատարածվածն է, քանի որ այն ուղղակիորեն բխում է լայն անկյունի առաջնային գործառույթից:

Օրինակ՝ ճամփորդելիս դուք քայլում եք բաց փողոցային շուկայով և որոշում եք գրավել վաճառողին, որի առջև դրված է մի շարք մրգեր և բանջարեղեն: Իհարկե, առաջին բանը, որ պետք է անել, կրակելու թույլտվություն խնդրելն է: Դե, ուրեմն պատասխանատվությունը լուսանկարչի վրա է։ Անմիջապես արժե հիշել վերը թվարկված կանոնները՝ ընտրել մեկ հիմնական օբյեկտ, երկրորդական տարրեր և ֆոն: Եթե ​​կադրում շատ բան է կատարվում, հեռուստադիտողը կշեղվի հիմնական գաղափարից։

Այսպիսով, երբեք մի վախեցեք պարզեցնել լուսանկարչության էությունը:



Դուք միշտ կարող եք ավելին ասել ավելի քիչ մանրամասներով:



4. Մարդկանց նկարները վատ տեսանկյուններից

Հիշու՞մ եք դիլերին, ում հենց նոր թույլտվություն խնդրեցինք կրակելու համար: Այն, ինչ դուք հաստատ չպետք է անեք, տեսախցիկը կպցնելն է հենց նրա դեմքին: Արդյունքը հաստատ ոչ մեկին չի դուր կգա։

Շատ տարածված սխալը դիմանկարներ նկարահանելն է լայնանկյուն ոսպնյակով: Քանի որ լայնության հիմնական գործառույթներից մեկը, ինչպես արդեն ասացինք, խեղաթյուրումն է, մարդկանց լուսանկարները շատ անհրապույր են՝ երկար և անհամաչափ քիթ, երկարացած գլուխ, մեծ այտեր, ամենևին էլ այն լուսանկարը չէ, որը դուք դնում եք շրջանակի մեջ: Այսպիսով, եթե ցանկանում եք շոյող դիմանկարներ նկարահանել, մոռացեք լայնանկյուն ոսպնյակի մասին և ընտրեք լավագույն դիմանկարային ոսպնյակների մեր ընտրանիից:

Շատ կարևոր է հիշել, որ յուրաքանչյուր բաժակ ունի իր գործառույթները և հարմար է որոշակի ժանրերի համար: Լայն անկյունը լավ է բնապատկերների և բնության համար, այլ ոչ թե գեղարվեստական ​​կամ հոգեբանական դիմանկարների համար:

Սակայն դա չի նշանակում, որ դիմանկարային լուսանկարներն ընդհանրապես չեն կարող արվել լայն անկյան տակ։ Եթե ​​ձեր նպատակը զվարճալի կամ հումորային կադր է, ապա լայն անկյունը, ընդհակառակը, կարող է խաղալ ձեր ձեռքերում: Հավանել ստորև ներկայացված լուսանկարը.



Երբեմն լայն անկյունը լավ է աշխատում ռեպորտաժային լուսանկարչության մեջ.





5. Լայն անկյունային կադրեր հենց հանուն նկարահանման

Լուսանկարչությունը, իհարկե, առաջին հերթին գործընթաց է: Բայց ցանկացած գործընթաց պետք է ծառայի ինչ-որ նպատակի։ Այդ իսկ պատճառով չի կարելի հենց այդպես նկարահանել լայնանկյուն ոսպնյակով։ Ընտրեք առարկաներ, որոնք, ըստ նշանակության և սահմանման, պահանջում են այնպիսի էֆեկտներ, որոնց կարելի է հասնել լայն անկյան տակ: Դիտողին տարեք դեպի պատկերի կոմպոզիցիոն կենտրոնը, միտումնավոր աղավաղեք առարկայի չափը՝ դրա կարևորությունը ցույց տալու համար, կոր գծերը՝ սուզվող էֆեկտ ստեղծելու համար:

Եվ ամենակարևորը` աշխատեք չկատարել վերը նշված սխալները և կրակեք, կրակեք, կրակեք: