Լայնէկրան նկարահանում. Ինչո՞ւ են լայնանկյուն ոսպնյակներն այդքան տարածված պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչների մոտ:

06/02/2017

Հոդվածի տեքստը թարմացվել է՝ 18.10.2018

Չեմ սխալվի, եթե ասեմ, որ իմ բլոգի բացարձակապես բոլոր այցելուները լայն նկարահանման փորձ ունեն. սմարթֆոններն ունեն 25-28 մմ համարժեք կիզակետային երկարությամբ (EFF) ոսպնյակ: Միայն այստեղ, ոչ բոլորն են ստանում գլուխգործոցներ: Այսօր առաջարկում եմ վերլուծել, թե ինչպես կարելի է լայնանկյուն օպտիկայով նկարել, որ UG-ն դուրս չգա։

Նախ, եկեք զբաղվենք «UG» հապավումով - «dull g.. but»: Երբ սկսնակ սիրողական լուսանկարիչը ձեռք է բերում իր առաջին լայնությունը, նա տոննաներով կադրեր է նետում սոցիալական ցանցերում և լուսանկարիչների մասնագիտացված ֆորումներում:

Ինչ լավ է այս նկարը: Հավանաբար, միայն ցանկապատի գիծը, որը հեռուստադիտողի աչքը տանում է դեպի SVKT-ները (սյուժեն՝ կարևոր կոմպոզիցիոն կենտրոն, եթե որևէ մեկը դեռ չի կարդացել Լիդիա Դիկոյի «Զրույցներ լուսանկարչական վարպետության մասին» դասագիրքը): Ինչո՞ւ եմ կարծում, որ այս լուսանկարը UG է: Ինչ-որ մեկը կասի. «Որովհետև շենքը նկարահանվել է մոտ, և կա աղավաղում» (այս դեպքում գծերը հակված են մի կետի մերձեցման, թեև իրականում դրանք զուգահեռ են): Ինչու է աղավաղումն առաջանում լայն նկարահանման ժամանակ, եթե դուք թեքում եք ոսպնյակի առանցքը, մանրամասնորեն և գծապատկերներով քննարկվում է «Ինչու է ինձ անհրաժեշտ ամբողջական կադր» լուսանկարչական ձեռնարկում (հղում այս հոդվածին և մյուսներին, որոնք կնշվեն ընթացքում: խոսակցությունը կարելի է տեսնել ամենաներքևում):

Բայց համաձայն չեմ, որ խեղաթյուրումն այստեղ գլխավոր չարիքն է։ Պատկերը բեռնում եմ Photoshop-ում, կրկնօրինակում եմ շերտ, տեղադրում եմ ուղեցույցները «Խմբագրել - փոխակերպում - հեռանկար - մասշտաբ» մենյուում: Քիչ թե շատ հարթեցնում եմ շենքի պատերը։ Ավելի լավ է դարձել (եթե ամբողջ դեմքով կրակեի, արդյունքը մի քիչ ավելի լավ կլիներ)։ Դեռ Ուֆ...

Այսպիսով, պատճառն այլ է. Կարծում եմ, որ այս լուսանկարն անորակ է, քանի որ այն ունի միջին կադր (շենքի մոտ գտնվող անկյուն), հետևի կադր (հեռավոր անկյուն և զանգակատուն), բայց ոչ առջևի կադր: Եթե ​​մոտակա ինքնաթիռում մի քանիսը լինեին հետաքրքիր օբյեկտ, դիտողն անգամ ուշադրություն չէր դարձնի աղավաղմանը։

Ցանկանու՞մ եք փորձարկում: Ես վերցնում եմ բնօրինակ լուսանկարը կոր պատերով և պատրաստում եմ պարզ լուսանկարչական կոլաժ:

Գրազ կգամ, որ դուք նույնիսկ անմիջապես չնկատեցիք, որ խմբագրում ես լրացուցիչ թեքել եմ շենքի պատերը…

Լայնանկյուն ոսպնյակի առանձնահատկությունները

Լայնանկյուն ոսպնյակներն ունեն երկու հատկանիշ, որոնք տարբերում են դրանք ոսպնյակների այլ տեսակներից: Նախ, լայնությունը ձգում է հեռանկարը (ուժեղացնում). առաջին պլանում գտնվող առարկաները շատ մեծ են, իսկ հետին պլանում գտնվող առարկաները արագորեն նվազում են չափերով:

Լուսանկար 5. Գնացքի վագոններ, կարող եք հավատալ ինձ, նրանք էլ ունեն նույն բարձրությունըառջևից և հետևից, թեև լայնանկյուն ոսպնյակի շնորհիվ ընդլայնված հեռանկարի շնորհիվ դրանք այնքան էլ իրատեսական չեն թվում: Բայց տպավորիչ… 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14:

Երկրորդ, լայնանկյուն ոսպնյակը ստեղծում է նկար, որը անգլիախոս լուսանկարիչները բնութագրում են որպես «ներառող», այսինքն՝ «ներառող, փոխներթափանցող»: Ռուսերեն, ես կասեի՝ «դիտողին ներս քաշելով», կամ «ինտերակտիվ»։

Համաձայնեք, երբ նայում եք այս ծաղիկներին, թվում է, որ նրանք կանգնած են ապակու հետևում, կարող եք հասնել նրանց: Արտասովոր զգացում. Ոչ դիմանկարային ոսպնյակը, ոչ էլ հեռաֆոտո ոսպնյակը ձեզ նման զգացողություն չեն տա՝ ահա լայնանկյուն օպտիկայի «կախարդանքը»։

Սխալներ, որոնք թույլ են տալիս սկսնակները լայնանկյուն ոսպնյակով նկարահանելիս

Փորձառու լուսանկարիչները հայտնաբերում են չորս տեսակի անկատարություն լայնանկյուն ոսպնյակներով սիրողականների կողմից արված լուսանկարներում.

1. Ոսպնյակին մոտ առարկա չկա։
2. Չկա հստակ սահմանված SVKT-ներ:
3. Փորձելով չափից շատ առարկաներ տեղավորել շրջանակների մեջ:
4. Դիմանկարներում աղավաղված դեմքեր.

Փորձենք վերլուծել այս կետերից յուրաքանչյուրը։

1. Թեման հեռու է տեսախցիկի ոսպնյակից

Իմ կարծիքով, առաջին սխալը թույլ հարվածների 90%-ի պատճառն է և այն սերտորեն միահյուսված է հաջորդ երկուսի հետ։

Լավագույն լայնանկյուն կադրերի մեծ մասը կատարվում է մեկ մետրից պակաս (մեծ օբյեկտների համար) և նույնիսկ մի քանի սանտիմետրից (եթե մենք խոսում ենքփոքրերի մասին): Օրինակ՝ թիվ 6 նկարի ծաղիկները նկարել եմ մոտ 10 սմ-ից։

Հետաքրքիր կադրեր ստանալու համար մենք պետք է ունենանք պատկերի ավելի մեծ խորություն (այլ կերպ ասած՝ մեծացնենք հեռանկարը), այսինքն՝ թեմային պետք է մոտենանք հնարավորինս կարճ հեռավորության վրա։

Եկեք փորձ անենք։ Եկեք լուսանկարենք փողոցային քանդակով Nikon D610 ամբողջ շրջանակի վրա ռեպորտաժային խոշորացումով Nikon 24-70 մմ f / 2,8 FR = 24 մմ լայն ծայրում: Սկզբում մոտենում եմ շատ կարճ տարածության՝ բառացիորեն կես մետրի։

Ինձ թվում է, որ մեքենան այժմ էկրանից դուրս կգա համակարգչի վրա: Ես մի փոքր առաջ եմ շարժվում, բառացիորեն 50-70 սանտիմետր և ... կախարդանքը կորչում է:

Դե, եթե մի երկու մետր հեռանանք, ուրեմն մեր առարկան ամբողջովին կորել է նկարում։ Հմայքը լիովին անհետանում է:

Կարծում եմ, որ վերը նշված օրինակում սալաքարերի շրջանակը քիչ թե շատ առաջին պլան է ծառայում։ Եթե ​​այն չլիներ, պատկերի ընկալումն էլ ավելի կթուլանար։

Բայց նրանց համար, ովքեր ատում են լայնությունները, ես կբերեմ նույն սյուժեի օրինակ, բայց նկարահանված երկար կիզակետում:

Ուշադրություն դարձրեք ֆոնային պատուհանների չափերին լայնանկյուն և հեռաֆոտո կադրերում: Հիմա պարզ է, թե ինչու սարի կամ հուշարձանի ֆոնին լուսանկարելիս ավելի լավ է մոդելին խնդրել հեռանալ իրենից և նկարահանման համար օգտագործել մեծ կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակ։

Հոդվածում պատմվածքով այն մասին, թե ինչու է ինձ լայն և ինչու է պետք հեռաֆոտո, ես ուշադրություն դարձրի. եթե դուք նկարահանում եք շրջանակ Canon 70-200 մմ f / 2,8 FR = 200 մմ և FR = 180 մմ, ապա փոփոխությունը: կիզակետային երկարություններում կլինի ընդամենը 10% և, ամենայն հավանականությամբ, տեսանելի չէ հեռուստադիտողի համար: Իսկ Canon 16-35 մմ f/2.8-ով արված լուսանկարում 35 մմ FR-ով, այնուհետև 16 մմ FR-ով, չնայած այն հանգամանքին, որ կիզակետային երկարությունը փոխվել է ընդամենը 19 մմ-ով, հարաբերական փոփոխությունը կազմել է 219%:

Նույն պատմությունը թեմայի հեռավորությունը փոխելու հետ կապված. մենք նկարահանում ենք հեռաֆոտո ոսպնյակով - մեկ քայլ հեռանալով, մենք գործնականում փոփոխություններ չենք ստանում հեռանկարի փոխանցման մեջ, լայն - կա զգալի թռիչք ...

Մի մոռացեք, որ կան լայնանկյուն ոսպնյակներ (FR = 24-35 մմ ամբողջական շրջանակի համար, և FR = 15-22 մմ CROPS-ի համար), և կան ծայրահեղ լայնանկյուն ոսպնյակներ (FR = 14-24 մմ FX-ի համար, և FR = 10-14 մմ DX-ի համար) - նրանք շատ անգամ ավելի զգայուն են լուսանկարչի սխալների նկատմամբ, որոնք թույլ են տվել շրջանակ կառուցելիս:

Իրավիճակը, ինչպես թիվ 12 և 13 լուսանկարներում, մասնագետները նկարագրում են որպես «կոմպոզիցիայի տարրերի դասավորություն ոսպնյակից նույն հեռավորության վրա և, որպես հետևանք, CVCC-ի կորուստ»:

Դե, միգուցե այստեղ այնքան էլ լավ չեմ ընտրել։ լավ օրինակքանի որ հետին պլանում մեքենան գտնվում է 30 մետր հեռավորության վրա։ Եթե ​​նա կանգներ արջից 5 մետր հեռավորության վրա, ապա երկու առարկաները կմիավորվեին և կթվա, որ դրանք գտնվում են գրեթե նույն հարթության մեջ ...

Ինչպես է դա աշխատում? Կարդացեք լուսանկարչական ձեռնարկը կտրվածքի և ամբողջական շրջանակի միջև եղած տարբերությունների մասին. կան դիագրամներ և բանաձևեր (հղումը գտնվում է այս հոդվածի վերջում):

Այստեղ ես հակիրճ. Եթե ​​թիվ 11 լուսանկարում արջից հեռավորությունը 1 մ է, իսկ հետին պլանում ճիշտ նույն արջինը՝ 5 մ, ապա նկարում պատկերված պատկերի նրանց գծային չափերը փոխելու տարբերությունը Δ=((5/1) է։ ) * 100% -100% )=400%. Երբ լուսանկարիչը հեռանում է առաջին արջից 2,5 մ-ով, ապա Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...

Գործնականում դա նշանակում է, որ առաջին դեպքում հեռանկարը շատ ընդգծված է՝ առաջին պլանում արջը նկարում 4 անգամ ավելի մեծ տեսք կունենա, քան նույն չափի քանդակը, դրանից 5 մ հեռավորության վրա, երկրորդ իրավիճակում, Արջերը նկարում չափերով կտարբերվեն միմյանցից ընդամենը 1,14 անգամ։

Սա նշանակում է, որ այնպիսի հնարք, ինչպիսին է նահանջը, լայն կադր անելը և այնուհետև թեման կտրելը, չի աշխատի առանց լայն շրջանակի կախարդանքը կորցնելու: Իսկապես, այս դեպքում հեռանկարն ավելի թույլ կարտահայտվի։

Ընկալումը համեմատելու համար, ասենք, նույն տեսարանները հեռաֆոտո օբյեկտիվով կնկարահանեինք սկզբից 20, իսկ հետո 22,5 մետր հեռավորությունից։ Այնուհետև արջերի չափի փոփոխությունը առաջին դեպքում կլինի Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, իսկ երկրորդ դեպքում ((27,5/22,5)*100%-100 %)= 22,2%. Նախ, հեռաֆոտո պատկերներում երկու քանդակների չափերը շատ ավելի քիչ են տարբերվում միմյանցից, քան լայնությունը օգտագործելիս (համեմատեք 25% և 400%), այսինքն. հեռանկարն ավելի քիչ է արտահայտված. Երկրորդ, առարկայի հեռավորությունը փոխելը նույնպես չի հանգեցնում կտրուկ տարբերությունների. 25% / 22.2% \u003d 1.13 ընդդեմ 400% / 114% \u003d 3.51 ...

Այսպիսով, ևս մեկ անգամ. եթե ցանկանում եք գեղեցիկ կադրեր ունենալ լայնանկյուն ոսպնյակով, մոտեցեք՝ տեսանկյունը բարելավելու համար, այսինքն՝ չափերի տարբերությունը առաջին պլանի և հետին պլանի միջև: Ահա ևս մեկ գործնական օրինակ. Ես մոտեցա քանդակին 30սմ.

Թվում է, թե ամեն ինչ լավ է, նկարը կախվածություն է առաջացնում: Իսկ ի՞նչ կլինի, եթե հեռավորությունը կրճատվի 15 սմ-ով:

Նշում եմ, որ այստեղի օրինակները կոմպոզիցիայի առումով իդեալական չեն։ Ես նույնպես ուսանող եմ և հազվադեպ եմ կարողանում լայն նկարահանել իմ գլուխգործոցը։ Մասնավորապես, ում այս օրինակըիսկ արջերով շրջանակի վրա ներքևը տգեղ կտրված է: Ֆոտոռեպորտաժում ես հավանաբար կթողնեի նախորդ պատկերը, որպեսզի գետնին դրված ափսեն ամբողջությամբ մտներ շրջանակի մեջ։ Դե, ավելի զուգակցված շրջանակներ՝ պոստուլատը ցույց տալու համար. ավելի լավ է նկարել լայնանկյուն օպտիկայով կարճ հեռավորությունից:

2. Լայնանկյուն ոսպնյակով նկարահանելիս կադրում հստակ սահմանված առարկա չկա

Դիտողի ուշադրությունը հրավիրող կադրում SVKTS ունենալու պահանջը փոխկապակցված է նախորդ կետի հետ՝ մի փոքր հեռու՝ դիտողը «կորել է»։

Հարգելի ընթերցող, կներեք, եթե իմ տոնը մի փոքր ուսանելի է։ Եվս մեկ անգամ կրկնում եմ՝ ես էլ լայն կրակել չգիտեմ, նոր եմ սովորում։ Ես տեղադրում եմ իմ դասախոսությունների գրառումները իմ բլոգում: Ես գիտեմ, որ հաճախ է պատահում, որ այս SVKT-ը դժվար է գտնել և նշանակել, որ երբեմն մերձենալու միջոց չի լինում և այլն:

Նման կադրը աշխուժացնելու համար կենսական նշանակություն ունի գտնել մի բան, որը կգրավի դիտողի աչքը՝ քար, մակագրություն, առաջին պլանի ճեղք։

Ի՞նչ եք կարծում, ինչու եմ ես կնոջս հետ ճանապարհորդում հեռավոր երկրներ: Ինձ պետք է, որ նա բերի մարդկային տարր» («մարդկային տարր») կազմի մեջ:

Այստեղ իմ տեսությունը հետևյալն է. այս կադրերում գլխավոր թեման ոչ թե մարդն է, այլ միջավայրը, և այն, ինչպես և պետք է, գտնվում է լուսանկարչին մոտ։

3. Փորձում են նկարում շատ բան դնել

Շիրիկը դիտման շատ մեծ անկյուն ունի։ Սա օգնում է, երբ մենք ցանկանում ենք ցույց տալ, օրինակ, մեր օբյեկտի բնակության վայրը: Բայց դա դժվարացնում է կոմպոզիցիա կառուցելը, քանի որ նկարը կարող է պարունակել չափազանց շատ երկրորդական մանրամասներ, որոնք շեղում են հիմնականից: Կա միայն մեկ խորհուրդ՝ իմանալ, թե երբ կանգ առնել և զգույշ լինել շրջանակի եզրագիծն ընտրելիս։

4. Դիմանկարների նկարահանում լայնանկյուն ոսպնյակով

Անշուշտ, դուք բազմիցս հանդիպել եք խիստ առաջարկությունների. մարդկանց դիմանկարները լայն չեն վերցվում, քանի որ դեմքի և մարմնի համամասնությունները խիստ աղավաղված են:

Առաջին կադրը լուսանկարվել է 15 սմ հեռավորությունից, երկրորդը՝ 30 սմ-ից։

Այստեղ մի պարզաբանում կավելացնեի. Երբ աղջիկը գրում է ձեզ՝ մոդելի. «Հարգելի լուսանկարիչ, խնդրում եմ, հանիր իմ պորտֆոլիոն», հավանաբար ավելի լավ է վերցնել Canon 50mm f/1.4 կամ Canon 85mm f/1.4 դիմանկարային ոսպնյակ: Եվ եթե դուք քայլում եք փողոցով և նկարում փողոցային լուսանկարներ, կարող եք ստանալ շատ հետաքրքիր կադրեր լայնանկյուն ոսպնյակի միջոցով՝ դիտողին գրավելու էֆեկտով:

Եզրակացություն

Եկեք ամփոփենք. Առանց լայնանկյուն ոսպնյակի, շատ դժվար է, և երբեմն անհնար է պրոֆեսիոնալ ռեպորտաժ նկարահանել հարսանիքի, ծննդյան օրվա, խնջույքի և ճանապարհորդության մասին: Եթե ​​միայն այն պատճառով, որ ձեզ անհրաժեշտ է կարգավորող շրջանակ ընդհանուր պլան, հեռուստադիտողին տալով հասկանալ, թե որտեղ է տեղի ունենում իրադարձությունը (տե՛ս «Ինչպես լուսանկարել ֆոտոպատմություն» դասը):

Որպեսզի լայնությունից նկարները UG չլինեն, պետք է հետևել պարզ կանոններ: 1) մոտենալ; 2) դիտողին հստակ ցույց տալ, թե ով է հիմնական օբյեկտը. 3) հազարավոր առարկաների «խառնաշփոթ» չանել, ավելի պարզ. 4) եթե ցանկանում եք մարդու մարմնի բնական համամասնությունները, օգտագործվում են մեծ կիզակետային երկարություններ, սակայն փողոցային լուսանկարչության և հումորի համար մի ամաչեք լայն նկարահանումներից:

Ես հասկանում եմ, որ լուսանկարչության մեջ հեղինակություն չեմ, բայց փորձեք ուշադիր դիտարկել այն թեզերը, որոնք ուրվագծել եմ այստեղ։ Այնուհետև գնացեք Mywed կայք և վերլուծեք լավագույն կադրերը՝ հարսանեկան լուսանկարների 30%-ը լայնորեն արված է։ Այնուհետև Google-ում մուտքագրեք «Կոմերսանտ, լավագույն լուսանկարներըտարվա». Այնտեղ էլ հողակտորների մեկ երրորդը ստացվել է լայն անկյան տակ։ Վերլուծեք յուրաքանչյուր լուսանկար, համեմատեք ձեր պորտֆոլիոյում եղածի հետ, այնուհետև դուք նույնպես կսկսեք գլուխգործոցներ նկարահանել լայնանկյուն ոսպնյակով: Հաջողություն ընկերներ:

Ավելացնեմ նաև, որ վերը նշված բոլորը չի նշանակում, որ մենք միշտ պետք է օգտագործենք շիրիկ, և կան բացառություններ, երբ մենք չենք հետևում հոդվածում նկարագրված կանոններին։ Ձեր ուշադրությունն եմ հրավիրում նաև այն փաստի վրա, որ ֆոտոշարադրությունում խորհուրդ է տրվում փոխարինել տարբեր տեսակի ոսպնյակներով արված կադրերը. եթե բոլոր նկարներն արված են լայնանկյուն ոսպնյակով, դիտողը կձանձրանա։

Նկատե՞լ եք, որ այս տեսակի օպտիկայով նկարահանելիս շրջանակի գծերը չափազանց կարևոր են դառնում։ Գրեթե ամենուր նրանք շատ համառորեն «գրավում են աչքը» և դիտողին տանում այնտեղ, որտեղ պետք է լուսանկարիչը: Կոմպոզիցիա կառուցելիս պետք է շատ զգույշ լինել։

Այս հոդվածում մենք տեսել ենք Samyang 14 մմ f/2.8 գերլայնանկյուն ոսպնյակով արված լուսանկարներ: Այս ոսպնյակն ունի հարազատ.

Լանդշաֆտային լուսանկարչի համար չկա ավելի լավ բան, քան բնության ներդաշնակությունն ու գեղեցկությունը ֆիքսելը: Անկախ նրանից, թե դա ջրվեժ է, անտառ, թե տերևավոր բացատ: Բնության շքեղությունը կարելի է պատմել լուսանկարչության միջոցով, սակայն դրա համար անհրաժեշտ է ճիշտ ոսպնյակներ ընտրել:

Այլ կերպ ասած, յուրաքանչյուր լավ բնանկարչի հետևում կանգնած է որակյալ լայնանկյուն ոսպնյակ: Ավելին, երբ խոսքը վերաբերում է բնության նկարահանմանը, ոսպնյակը տեսախցիկի ամենակարևոր մասն է: Այսօրվա շուկայում առկա է մեծ գումարբարձրորակ լայնանկյուն ոսպնյակներ, որոնց մասին կխոսենք։ Micro 4/3-ից մինչև APS-C մինչև Full Frame հնարավորությունները գրեթե անսահման են:

Դիտման անկյուն

Ընդհանրապես, լայնանկյուն ոսպնյակները 35 մմ-ից ավելի լայն շրջանակ ունեցող ոսպնյակներ են: Իհարկե, սա խիստ կանոն չէ, քանի որ շատ բան կախված է նաև հեռանկարից։ Եթե, օրինակ, անտառ եք նկարում մի քանի մետր հեռավորությունից, ապա ավելի լավ է օգտագործել 14 մմ ոսպնյակ, որպեսզի ամեն ինչ տեղավորվի շրջանակի մեջ: Իսկ եթե նույն անտառը նկարում եք մի քանի կիլոմետր հեռավորությունից, ապա ձեզ անհրաժեշտ կլինի 50 մմ ոսպնյակ: Ընդհանուր առմամբ, լայնանկյուն ոսպնյակների մեծ մասի դեպքում դուք կարող եք ստանալ 114-ից 122 աստիճանի տեսադաշտ: Մի փոքր ավելին, և ոսպնյակն արդեն մտնում է Fisheye ակնոցների տարածք, իսկ 110 աստիճանից պակաս՝ ստանդարտ:

Բացի այդ, տեսախցիկի սենսորի տեսակը կորոշի, թե կոնկրետ ինչ տեսախցիկի համար կոնկրետ ինչն է համարվելու լայն անկյուն: Փոխարինելի ոսպնյակներով տեսախցիկների համար մենք կվերցնենք չորս ստանդարտ տեսակի սենսորներ՝ ամբողջական շրջանակ, APS, միկրո 4/3 և դյույմ (չափի հերթականությամբ): APS-ը բաժանված է APS-H (որոշ Canon տեսախցիկների համար), APS-C և APS-C Canon-ի համար:

Սենսորի տեսակը/Խոշորացումը

• Ամբողջ շրջանակ - x1
• APS-H (Canon) - x1.3
• APS-C-1.5x
• APS-C (Canon) - 1.6x
• Միկրո 4/3 - 2x
• դյույմ - 2.7x

Եթե ​​վերցնեք ոսպնյակ, որը նախատեսված է ամբողջական շրջանակի սենսորի համար և դրեք այն APS-C-ի վրա, ապա ոսպնյակի միջով անցնող լույսի մի մասը կփակվի: Այսպիսով, ստեղծվում է նաև կիզակետային երկարության աճ։ 35 մմ-ի համար նախատեսված ոսպնյակը կտրում է x1.3-ից մինչև x1.6՝ կախված APS-C սենսորի տեսակից: Համապատասխանաբար, APS-C-ում 24 մմ ամբողջական շրջանակով ապակին համարժեք կլինի 36 մմ ոսպնյակի: Այս գործոնի պատճառով տեսախցիկի վրա գտնվող ոսպնյակի կիզակետային երկարությունը լրիվ կադրից կարող է անցնել ստանդարտի: Թեև սա հիանալի է հեռանկարահանող սարքերի համար (300 մմ վերածվում է 450 մմ-ի), այն լավ չի աշխատում լայնանկյուն ոսպնյակների համար:

Բարեբախտաբար, յուրաքանչյուր տեսակի տեսախցիկի համար կա շատ մեծ ընտրությունտարբեր ոսպնյակներ. Պետք է հիշել, որ քանի որ APS-C-ի սենսորն ավելի փոքր է, և կիզակետային երկարությունը տարբեր է, արտադրողները սովորաբար նշում են ոսպնյակի բնութագրերում բոլոր հեռավորությունները: APS-C տեսախցիկների լայնանկյուն Sigma 8-16 մմ f/4.5-5.6 DC HSM-ը, օրինակ, ամբողջական կադրում կստանա 12-24 մմ հեռավորություն:

Որքան փոքր է մատրիցը, այնքան մեծ է բերքի գործակիցը: Micro 4/3-ը կես լրիվ շրջանակի սենսոր է, ուստի Micro 4/3-ի համար 8 մմ ոսպնյակը կունենա 16 մմ կիզակետային երկարություն, 12 մմ 24 մմ և այլն:

Ինչ վերաբերում է դյույմ սենսորին (օրինակ, Nikon 1 տեսախցիկի վրա), ապա դրա կտրման գործակիցը x2.7 է: Այսինքն, 8 մմ ոսպնյակը հավասար կլինի 21,6 մմ: Նույն կերպ արտադրողները հրահանգներում նշում են կիզակետային երկարության համարժեքները լրիվ կադր մատրիցայի համար:

Ոսպնյակի կառուցվածքը

Յուրաքանչյուր ոք, ով դիտել է ոսպնյակների գները, նկատել է, որ դրանք մեծապես տարբերվում են էժան և թանկարժեք ոսպնյակների միջև: Ընդհանուր առմամբ, գինը որոշվում է ոսպնյակի որակով և արժեքով: Բայց դա ամենևին չի նշանակում, որ հնարավոր չէ գտնել բյուջետային որակի ոսպնյակներ և ոչ թանկարժեքների լավագույն օրինակները։

Շատ մանրամասներ, ինչպես ոսպնյակի ներսում, այնպես էլ դրսում, ազդում են ոսպնյակի աշխատանքի վրա: Հարկ է նշել, որ նույնիսկ խոշորացման ոսպնյակները դիզայնով տարբերվում են ֆիքսված կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակներից: Իսկ խոշորացման ոսպնյակները կազմված են շատ բանից ավելինտարրեր, ինչպես բառացի, այնպես էլ փոխաբերական. Երեք ասֆերիկ ոսպնյակներ, չորս LD և 2 ELD»:

Վերջին հապավումները օպտիկական հատկանիշներ են, որոնք ուղղված են լույսի փոխանցման բարելավմանը: Ամենատարածվածները, որոնք հանդիպում են, այդ թվում՝ ոսպնյակի անվան մեջ, են LD (ցածր ցրվածություն), ELD (ED) (ավելի ցածր ցրվածություն), SLD (հատուկ ցածր ցրվածություն) և UL (ուլտրա ցածր ցրվածություն), HRI (բարձր ցրվածություն): բեկող) ASP (ասֆերիկ). Որոշ արտադրողներ ունեն իրենց տերմինները, որոնք բնութագրում են ոսպնյակի որոշակի հատկություններ: Նույն տեսակի ոսպնյակները հավաքվում են խմբերի, և տարբեր խմբերը, որպես կանոն, գոյակցում են մեկ ոսպնյակի մեջ՝ հաջողությամբ ընդգրկելով միանգամից մի քանի գործառույթ։

Ոսպնյակի կառուցվածքը, որակը և գինը կախված են նաև այլ գործոններից: Օրինակ, ոսպնյակի արագությունը: Որքան արագ լինի ոսպնյակը կամ որքան լայն լինի դրա առավելագույն բացվածքը, այնքան լավ, որպես կանոն։ Այնուամենայնիվ, միշտ չէ, որ հնարավոր է երաշխավորել, որ f/2.8-ը ավելի լավ կլինի, քան ավելի էժան f/4-ը: Սա հաճախ կախված է ներքին դիզայնից:

Գոյություն ունեն խոշորացման ոսպնյակների երկու տեսակ՝ ֆիքսված և փոփոխական բացվածք: Առաջին դեպքում առավելագույն բացվածքը մնում է նույնը յուրաքանչյուր կիզակետային հեռավորության վրա: Երկրորդում այն ​​համապատասխանաբար փոխվում է։ Ավելի թանկ են, միևնույն ժամանակ, ֆիքսված բացվածքով ոսպնյակները։

Դե, ինչպես միշտ, պետք է ոսպնյակներ ընտրել՝ ելնելով պահանջներից, բյուջեից և տեսախցիկից: Բարեբախտաբար, ընտրելու շատ տարբերակներ կան:

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM և Canon EF 24-105mm f/4 IS II USM

Այս ոսպնյակները հիանալի լրացում են Canon-ի ամբողջական շրջանակի ոսպնյակների շարքին: Առաջին ոսպնյակը բաղկացած է 16 տարրից, ներառյալ ասֆերիկ ոսպնյակը։ Հատուկ առավելություն է PTFE ծածկույթը: Բացի այդ, ոսպնյակն ունի f/2.8 ֆիքսված բացվածք:

Երկրորդ մոդելը նմանապես ունի ֆիքսված բացվածք, բայց f/4, ինչի պատճառով այն արժե մի փոքր ավելի քիչ:

Այս ոսպնյակները հիանալի ընտրություն են բնության լուսանկարչության համար, քանի որ դրանք ստեղծում են բարձրորակ պատկերներ՝ շքեղ, հարուստ գույներով:

Fujifilm-ի XF 16 մմ F1.4R WR

Fujifilm տեսախցիկների համար այս ոսպնյակն ավելի հարմար է, քան մնացածը: 24 մմ-ին համարժեք կիզակետային երկարությամբ այն բաղկացած է երկու ասֆերիկ և երկու ED տարրերից: Նանո ծածկված ապակու շնորհիվ բեկումը շտկվում է և փայլը և արտացոլանքները հեռացվում են: Այս ոսպնյակն ունի 6 դյույմից պակաս կիզակետային երկարություն և ունի արագ կենտրոնացման շարժիչ:

Summaron-M 28mm f/5.6

Լեգենդար Leica-ն նաև թարմացում է ստացել M սերիայի թվային տեսախցիկների համար։Հարկ է նշել, որ այս ոսպնյակն առաջին անգամ հայտնվել է շուկայում 1955 թվականին և միայն դրա ժամանակակից տարբերակը հարմարեցվել է։ ժամանակակից տեսախցիկներ M լեռան հետ: Այս ոսպնյակը կենտրոնանում է մոտավորապես 90 սմ հեռավորության վրա: Սիմետրիկ օպտիկան չորս խմբի վեց տարր է: Այս ոսպնյակի համար կարևոր է վինետային էֆեկտը, որը հանրաճանաչ դարձրեց իր սկզբնական մոդելը:

SL 24-90 մմ f/2.8-4 ASPH

Leica SL շարքով նկարահանվողների համար SL 24-90mm f/2.8-4 ASPH-ը կատարյալ ընտրություն է: Այն բաղկացած է 6 խմբի 18 տարրից, այդ թվում՝ 4 ասֆերիկ տարրեր։ 18 տարրերից 11-ը պատրաստված են ապակուց, ինչը նվազեցնում է քրոմատիկ շեղումը։ Այս ոսպնյակի գինը մոտ 280 000 ռուբլի է:

AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VR

Այս ոսպնյակը ներառում է բոլոր վերջին տեխնոլոգիաները, այսինքն՝ պատկերի կայունացման չորս քայլ, էլեկտրամագնիսական բացվածք (շարունակական նկարահանման ընթացքում հաստատուն բացվածքը պահպանելու համար), ASP/ED տարրեր և ոսպնյակի ծածկույթ, որը նվազեցնում է արտացոլումները և բռնկումը: Ավելին բյուջետային տարբերակլանդշաֆտային լուսանկարչության համար Nikon-ից - AF-S NIKKOR 24mm f/1.8G ED: f/1.8 բացվածքով և ասֆերիկ և լրացուցիչ ցածր ցրվածության տարրերով:

APS-C սենսորով DX Nikon տեսախցիկների համար AF-P DX NIKKOR 18-55 մմ f / 3.5-5.6G VR-ը հիանալի է: Այս ոսպնյակն առաջարկում է 27-83 մմ կիզակետային երկարություն և ունի ներկառուցված պատկերի կայունացում: Քայլող շարժիչը ապահովում է ավելի հարթ և անաղմուկ ավտոմատ ֆոկուսի կատարում: Մի փոքր ավելի էժան (մոտ 2500 ռուբլի) դուք կարող եք գնել տարբերակը առանց VR, բայց ավելի լավ է չխնայել:

Olympus M.Zuiko Digital ED 12-100mm f/4.0 IS Pro

Ամբողջ կադրի սենսորի վրա 24-200 մմ կիզակետային երկարությամբ և մշտական ​​բացվածքով այս ոսպնյակը բաղկացած է 17 տարրերից՝ 11 խմբերում: Ոսպնյակը պատված է նանո ծածկով, ոսպնյակն ունի ներկառուցված կայունացուցիչ, պաշտպանված է եղանակային պայմանները. Ոսպնյակը լավագույնս համապատասխանում է OM-D շարքին:

Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-60mm F2.8-4.0 ASPH Power OIS

Չնայած անվանմանը, այս ոսպնյակն ընդհանրապես նախատեսված չէ Leica տեսախցիկների համար, այլ այն Panasonic-ի և Leica-ի համագործակցության արդյունք է, որը նախատեսված է Micro 4/3 սենսորների համար։ Ամբողջ կադրային սենսորի վրա այն կտա 24-120 մմ կիզակետային երկարություն՝ այդպիսով թույլ տալով հարմարվել ցանկացած իրավիճակին: Բացի այդ, ոսպնյակը օդակայուն է և կարող է աշխատել մինչև -10 աստիճան C ջերմաստիճանի դեպքում:

Lumix G Leica DG Summilux 12mm f/1.4 ASPH

Panasonic-ի և Leica-ի մեկ այլ համագործակցություն՝ այս ոսպնյակի Micro 4/3 կիզակետային երկարությունը կլինի 24 մմ, իսկ f/1.4 բացվածքով ոսպնյակը թույլ կտա նկարել ծայրահեղ ցածր լույսի ներքո: Ոսպնյակի մարմինը պաշտպանված է ջրի կաթիլներից և փոշուց, այն ներառում է ինչպես ասֆերիկ, այնպես էլ ED և UED տարրեր։ Բացի այդ, այն ներառում է ինը շեղբերով բացվածք՝ ֆոնային հարթ ապակենտրոնացման համար:

HD PENTAX-D FA 15-30 մմ f/2.8 ED SDM WR

Pentax K-1 համակարգով տեսախցիկների համար այս ոսպնյակը իդեալական է լանդշաֆտային լուսանկարչության համար: Դիզայնը ներառում է ED ոսպնյակներ, ծածկույթ, որը կլանում է փայլը և թույլ է տալիս արագ կենտրոնանալ պատկերի կայունացման միջոցով, որը հիանալի աշխատում է K-1-ի հետ և ունի հինգ կանգառ:

Samyang 20mm f/1.8 ED AS UMC

Գրեթե ցանկացած մոնտաժի համար կա այս ոսպնյակի տարբերակ (Sony UB Sony A, Canon, Nikon, Pentax, Micro 4/3 և Fuji X): Ոսպնյակների բոլոր մոդելները ձեռքով ֆոկուս են և բաղկացած են 12 խմբերի 13 տարրերից: Նվազագույն կիզակետային երկարությունը մոտ 30 սմ է:

Սիգմա 12-24 մմ f/4 DG HSM Արտ

Սա Sigma-ի լավագույն ոսպնյակներից մեկն է և ունի Canon և Nikon տեսախցիկների տարբերակներ: Ոսպնյակը ներառում է բարձրորակ ասֆերիկ ոսպնյակներ, որոնք ապահովում են վառ և հստակ պատկերներ: Տարրերն ունեն FLD դիսպերսիա, և ոսպնյակը կենտրոնանում է մինչև 20 սմ հեռավորության վրա՝ 24 մմ:

Համար Sony տեսախցիկներհարմար Sigma 30mm f/1.4 DC DN, որը հագեցած է ասֆերիկ և երկկողմանի ասֆերիկ տարրերով: Ոսպնյակն ունի 9 բացվածքի շեղբեր և կենտրոնանում է մինչև 30 սմ:

Sony FE 24-70mm F2.8GM

Հակառեֆլեկտիվ նանո պատված ոսպնյակներ՝ XA տարրերով և ինը բացվածքով սայրով՝ հարթ բոկեի համար: Առանձին պլյուս է անաղմուկ մեխանիզմը։

Tamron 18-200mm f/3.5-6.3 Di II VC

Canon-ի, Nikon-ի և Sony-ի համար Tamron-ի այս բյուջետային ոսպնյակը նույնպես հարմար է: Այն ամենաթեթև խոշորացման ոսպնյակներից մեկն է և հիանալի է լանդշաֆտային լուսանկարչության համար:

Լայնանկյուն ոսպնյակը կարող է հզոր գործիք լինել կադրում խորությունն ու հարաբերական չափն ընդգծելու համար: Այնուամենայնիվ, այն նաև ամենաշատերից մեկն է բարդ տեսակներզարգացման մեջ։ Այս հոդվածը վերացնում է որոշ ընդհանուր թյուրիմացություններ, ինչպես նաև քննարկում է լայնանկյուն ոսպնյակի եզակի հատկություններից լիարժեք օգտվելու ուղիները:

16 մմ գերլայն անկյունային ոսպնյակներ - մայրամուտ Մահվան հովտի մոտ, Կալիֆորնիա, ԱՄՆ

Վերանայում

Ոսպնյակը սովորաբար կոչվում է «լայնանկյուն», եթե դրա կիզակետային երկարությունը 35 մմ-ից պակաս է (ամբողջական շրջանակի համար տես «Ոսպնյակներ. կիզակետային երկարություն և բացվածք»): Սա համապատասխանում է շրջանակի լայն կողմում 55°-ից գերազանցող տեսադաշտի անկյան: Ուլտրալայնի սահմանումը որոշ չափով ավելի անորոշ է, բայց մեծամասնությունը համաձայն է, որ այս մասը սկսվում է 20-24 մմ կամ ավելի քիչ կիզակետային երկարություններից: Կոմպակտ տեսախցիկների համար լայն անկյունը հաճախ նշանակում է խոշորացման առավելագույն բացում, սակայն ծայրահեղ լայն անկյունը սովորաբար հասանելի չէ նրանց համար առանց հատուկ ադապտերների:

Ինչևէ, հիմնական հայեցակարգըայն է, որ որքան կարճ է կիզակետային երկարությունը, այնքան ավելի ակնհայտ են դառնում լայնանկյուն ոսպնյակի յուրահատուկ ազդեցությունները:

Այս դիագրամը ցույց է տալիս լուսային ճառագայթների առավելագույն անկյունները
կարող է հասնել տեսախցիկի սենսորին: Ճառագայթների հատման կետը պարտադիր չէ
հավասար է կիզակետային երկարությանը, բայց մոտավորապես համաչափ դրան:
Դիտման անկյունը, արդյունքում, հակադարձ համեմատաբար մեծանում է։

Ի՞նչն է յուրահատուկ դարձնում լայնանկյուն ոսպնյակները: Տարածված թյուրիմացությունն այն է, որ լայնանկյուն ոսպնյակներ հիմնականում օգտագործվում են այն դեպքում, երբ անհնար է բավականաչափ հեռու լինել թեմայից, բայց դուք դեռ ցանկանում եք առարկան տեղավորել մեկ կադրի մեջ: Սակայն, եթե սա միակ հայտը լիներ, մեծ սխալ կլիներ։ Իրականում լայնանկյուն ոսպնյակները հաճախ օգտագործվում են ճիշտ հակառակի համար՝ թեմային ավելի մոտենալու համար:

Դե, եկեք ավելի սերտ նայենք, թե ինչն է յուրահատուկ դարձնում լայնանկյուն ոսպնյակը:

• Այն ընդգրկում է լայն տեսադաշտ։
• Այն սովորաբար ունի նվազագույն կենտրոնացման հեռավորություն:

Չնայած այս բնութագրերը կարող են շատ հիմնական թվալ, դրանք նշանակում են բավականին մեծ հնարավորություններ: Հոդվածի մնացած մասը նվիրված է ուղիներին լավագույն օգտագործումըայս հատկանիշները ստանալու համար առավելագույն ազդեցությունլայն անկյունային լուսանկարչությունից:

լայնանկյուն հեռանկար

Ակնհայտ է, որ լայնանկյուն ոսպնյակն առանձնահատուկ է իր լայն տեսադաշտի պատճառով, բայց ի՞նչ է այն իրականում անում: Դիտման լայն անկյունը նշանակում է, որ հարաբերական չափը և հեռավորությունը հիպերտրոֆացվում են մոտ և հեռավոր օբյեկտները համեմատելիս: Սա հանգեցնում է նրան, որ մոտակա առարկաները հսկայական տեսք ունեն, մինչդեռ ավելի հեռու գտնվող առարկաները հակված են փոքր և շատ հեռու երևալ: Սրա պատճառը դիտման անկյունն է.

Չնայած այն հանգամանքին, որ երկու կառավարման սյուները գտնվում են նույն հեռավորության վրա, դրանց հարաբերական չափերը զգալիորեն տարբերվում են լայնանկյուն և հեռաֆոտո ոսպնյակներով արված պատկերներում, որոնք արված են այնպես, որ մոտակա սյունակը ամբողջությամբ լրացնում է շրջանակը ուղղահայաց: Լայն անկյունային ոսպնյակների համար հեռավոր օբյեկտներկազմում են ընդհանուր դիտման անկյան շատ ավելի փոքր մասը:

Ասել, որ լայնանկյուն ոսպնյակը ազդում է հեռանկարի վրա, թյուրիմացություն է. խիստ ասած, դա այդպես չէ: Տեսակետի վրա ազդում է միայն ձեր դիրքը թեմայի նկատմամբ նկարահանման պահին: Այնուամենայնիվ, գործնականում լայնանկյուն ոսպնյակները հաճախ ստիպում են ձեզ բավականին մոտենալ ձեր թեմային, ինչը, իհարկե, ազդում էապագայի համար։

3 դյույմ չափազանցված ծաղիկներ
Անգլիայի Քեմբրիջ քաղաքում։ օգտագործված
16 մմ գերլայնանկյուն ոսպնյակ:

Հարաբերական չափի այս ուռճացումը կարող է օգտագործվել առաջին պլանի օբյեկտների վրա շեշտադրումներ և մանրամասներ ավելացնելու համար՝ միաժամանակ լայն ֆոն ծածկելու համար: Եթե ​​ցանկանում եք լիովին օգտվել այս էֆեկտից, ապա ձեզ հարկավոր է հնարավորինս մոտենալ տեսարանի ամենամոտ օբյեկտին:

Ձախ կողմում գտնվող ծայրահեղ լայն օրինակում ամենամոտ ծաղիկները գործնականում դիպչում են ոսպնյակի առջևի ոսպնյակին, ինչը մեծապես ուռճացնում է դրանց չափը: Իրականում այս ծաղիկների լայնությունը 10 սանտիմետրից էլ քիչ է:

մարմնի անհամաչափություն,
առաջացած լայնանկյուն ոսպնյակի պատճառով:

Սակայն մարդկանց նկարահանելիս պետք է հատուկ զգուշություն ցուցաբերել։ Նրանց քիթը, գլուխը և մարմնի այլ մասերը կարող են անհամաչափ լինել, եթե շատ մոտենաք՝ լուսանկարելու համար: Հատկապես համաչափությունն է պատճառը, որ ավանդական դիմանկարային լուսանկարչության մեջ տեսողության ավելի նեղ անկյունները սովորական են:

Աջ կողմի օրինակում տղայի գլուխը դարձել է աննորմալ մեծ՝ իր մարմնի համեմատ: Սա կարող է օգտակար գործիք լինել ուղիղ կադրին դրամա կամ կերպար ավելացնելու համար, բայց ակնհայտորեն այն չէ, ինչ մարդիկ կցանկանային նմանվել դիմանկարում:

Վերջապես, քանի որ հեռավոր առարկաները դառնում են բավականին փոքր, երբեմն լավ գաղափար է, որ կադրում ներառվեն որոշ առաջին պլանի տարրեր՝ կոմպոզիցիայի մեջ փակելու համար: Հակառակ դեպքում, լանդշաֆտային նկարը (վերցված է աչքի մակարդակից) կարող է ծանրաբեռնված թվալ կամ աչքին բռնելու ինչ-որ բան պակասել:

Ինչևէ, մի վախեցեք մոտենալ շատավելի մոտ! Այս դեպքում է, որ լայն անկյունը բացահայտվում է իր ողջ փառքով։ Պարզապես վերցրեք Հատուկ ուշադրությունկոմպոզիցիաներ; Չափազանց մոտ գտնվող առարկաները կարող են մեծապես տեղաշարժվել նկարում տեսախցիկի ամենափոքր շարժման պատճառով: Արդյունքում, կարող է բավականին դժվար լինել առարկաները շրջանակում տեղադրել այնպես, ինչպես ցանկանում եք:

ուղղահայաց թեքություն

Երբ լայնանկյուն ոսպնյակը ուղղված է հորիզոնից վեր կամ ներքև, սկզբնական զուգահեռ ուղղահայաց գծերը սկսում են միանալ: Իրականում, սա ճիշտ է ցանկացած ոսպնյակի համար, նույնիսկ հեռաֆոտո ոսպնյակի համար, պարզապես լայն անկյունն ավելի նկատելի է դարձնում այս կոնվերգենցիան: Ավելին, լայնանկյուն ոսպնյակ օգտագործելիս, նույնիսկ նվազագույն փոփոխությունկոմպոզիցիայում զգալիորեն կփոխվի անհետացման կետի դիրքը, ինչը կհանգեցնի նկատելի տարբերության, թե ինչպես են փխրուն գծերը համընկնում:

Այս դեպքում անհետացման կետն այն ուղղությունն է, որով ուղղված է տեսախցիկը: Հետևյալ նկարազարդման համար սավառնեք ենթագրերի վրա՝ տեսնելու, թե ինչ է տեղի ունենում, երբ տեսախցիկը ուղղում եք հորիզոնի գծից վեր կամ ներքև.

Այս օրինակում անհետացման կետը շատ չի շարժվել դրա նկատմամբ ընդհանուր չափընկարը, բայց դա հսկայական ազդեցություն ունեցավ շենքի վրա: Արդյունքում շենքերը կարծես թե ընկնում են դիտողի կողմը կամ հեռանում:

Չնայած կոնվերգենցիային ուղղահայաց գծերճարտարապետական ​​լուսանկարչության մեջ նրանք սովորաբար փորձում են խուսափել դրանից, երբեմն դա կարող է օգտագործվել որպես գեղարվեստական ​​էֆեկտ.

Ձախ՝ Կանադայի Վանկուվեր կղզու ծառերի լայնանկյուն նկար:
աջ՝ Քինգս քոլեջի մատուռ, Քեմբրիջ, Անգլիա:

Ծառի օրինակում լայնանկյուն ոսպնյակ է օգտագործվել կայմ ծառերը գրավելու համար այնպես, որ թվում է, թե դրանք փակվում են դիտողի վրա: Դրա պատճառն այն է, որ նրանք կարծես թե շուրջբոլորն են և միաձուլվում են պատկերի կենտրոնում, չնայած այն հանգամանքին, որ իրականում նրանք բոլորը կանգնած են զուգահեռ:

Նմանապես, ճարտարապետական ​​լուսանկար է արվել դռների մոտ՝ մատուռի ակնհայտ բարձրությունը ուռճացնելու համար: Մյուս կողմից, սա միևնույն ժամանակ անցանկալի տպավորություն է ստեղծում, թե շենքը հետ է ընկնում։

Ուղղահայաց կոնվերգենցիան նվազեցնելու ուղիներըմի քանիսը. կամ ուղղեք տեսախցիկը հորիզոնին ավելի մոտ (1), նույնիսկ եթե դա նշանակում է, որ մակերևույթի մեծ տարածքը կնկարահանվի ի լրումն առարկայի (որը դուք կկտրեք ավելի ուշ), կամ հեռանաք թեմայից ( 2) և օգտագործեք մեծ կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակ (ինչը միշտ չէ, որ հնարավոր է), կամ օգտագործեք Photoshop կամ այլ ծրագրեր և ձգեք նկարի վերին մասը (3), որպեսզի ուղղահայացը ավելի քիչ համընկնի, կամ օգտագործեք թեք/shift ոսպնյակը վերահսկել հեռանկարը (4).

Ցավոք, այս մեթոդներից յուրաքանչյուրն ունի իր թերությունները, լինի դա առաջին կամ երրորդ դեպքերում լուծման կորուստ, անհարմարություն կամ հեռանկարի կորուստ (2) կամ ծախս, տեխնիկական գիտելիքներ և պատկերի որակի որոշակի կորուստ (3):

Ինտերիեր և փակ տարածքներ

Լայնանկյուն ոսպնյակը կարող է բացարձակապես կարևոր լինել սահմանափակ տարածքների համար, պարզապես այն պատճառով, որ անհնար է բավականաչափ հեռու լինել առարկայից, որպեսզի այն ամբողջությամբ տեղավորվի շրջանակի մեջ (օգտագործելով սովորական ոսպնյակ): Տիպիկ օրինակսենյակների կամ այլ տարածքների ինտերիերի նկարահանումն է։ Նկարահանման այս տեսակը նաև, հավանաբար, լայնանկյուն ոսպնյակից առավելագույն օգուտ քաղելու ամենահեշտ ձևն է, մասամբ այն պատճառով, որ ստիպում է ձեզ մոտ լինել թեմային:

ձախ՝ 16 մմ կիզակետային երկարություն - Antelope Canyon, Արիզոնա, ԱՄՆ։
աջ՝ պարուրաձև սանդուղք Նյու Քորթում, Սբ. Ջոն, Քեմբրիջ, Անգլիա

Երկու օրինակում էլ դուք կարող եք ընդամենը մի քանի քայլ շարժվել երկու ուղղությամբ, սակայն նկարները չեն ցուցադրում նվազագույն սահմանափակում:

Բևեռացնող զտիչներ

ազգային պարկ
Կորալային խութ, Յուտա, ԱՄՆ։

Լայնանկյուն ոսպնյակով բևեռացնող ֆիլտրի օգտագործումը գրեթե միշտ անցանկալի է:. Հիմնական առանձնահատկությունբևեռացնողը նրա ազդեցության կախվածությունն է արեգակի նկատմամբ անկյան վրա: Եթե ​​տեսախցիկը ուղղեք ուղիղ անկյան տակ դեպի արևի լույսը, դրա ազդեցությունը կլինի առավելագույնը. Նմանապես, տեսախցիկը ուղղակիորեն դեպի արևը կամ դեմ ուղղելը գործնականում կվերացնի դրա ազդեցությունը:

Լայնանկյուն ոսպնյակի համար շրջանակի մի եզրը կարող է գրեթե ուղղահայաց լինել արևին, իսկ մյուսը գրեթե ուղղահայաց է նրան: Սա նշանակում է, որ բևեռացնողի ազդեցության փոփոխությունը կարտացոլվի շրջանակում, որը սովորաբար անցանկալի է:

Ձախ կողմի օրինակում կապույտ երկինքը ենթարկվում է հագեցվածության և պայծառության հստակ տեսանելի փոփոխություններին՝ ձախից աջ:

Լույսի հսկողություն և լայն անկյուն

Զտիչի օգտագործման օրինակ -
Փարոս Նորա հրվանդանում, Սարդինիա:

Լայնանկյուն ոսպնյակներ օգտագործելու բնորոշ խոչընդոտը պատկերի լույսի ինտենսիվության ուժեղ տատանումն է: Սովորական բացահայտման դեպքում անհավասար լուսավորությունը պատճառ է դառնում, որ պատկերի մի մասը չափազանց շատ է ենթարկվում, իսկ մյուս մասը՝ թերբացահայտվում, չնայած մեր աչքերը հարմարվում են պայծառության փոփոխությանը, երբ նայում ենք տարբեր ուղղություններով: Արդյունքում, դուք պետք է լրացուցիչ հոգ տանեք ցանկալի բացահայտման որոշման մասին:

Օրինակ, լանդշաֆտային լուսանկարչության մեջ առաջին պլանի սաղարթը հաճախ զգալիորեն ավելի քիչ ինտենսիվ լուսավորված է, քան երկինքը կամ հեռավոր լեռը: Սա հանգեցնում է գերլցված երկնքի և/կամ ցածր բացված հողի: Լուսանկարիչներից շատերն օգտագործում են այսպես կոչված աստիճանական չեզոք խտության (GND) զտիչներ՝ այս անհավասար լուսավորության դեմ պայքարելու համար:

Բացի այդ, լայնանկյուն ոսպնյակը շատ ավելի հակված է բռնկման, մասամբ այն պատճառով, որ արևը շատ ավելի հավանական է, որ կադրում լինի: Բացի այդ, կարող է դժվար լինել ոսպնյակը պաշտպանել կողային ճառագայթներից ոսպնյակի գլխարկով, քանի որ այն չպետք է արգելափակի շրջանակը ձևավորող լույսը լայն անկյան տակ:

Լայնանկյուն ոսպնյակներ և դաշտի խորություն

Նկատի ունեցեք, որ ոչինչ չի ասվել լայնանկյուն ոսպնյակի դաշտի մեծ խորության մասին: Ցավոք, սա ևս մեկ տարածված սխալ պատկերացում է: Եթե ​​ձեր առարկան մեծացնեք նույն չափով (այսինքն՝ կադրը լրացրեք նույն համամասնությամբ), լայնանկյուն ոսպնյակը կապահովի դաշտի նույն խորությունը, ինչ հեռաֆոտո ոսպնյակը:

Պատճառը, որ լայնանկյուն ոսպնյակներն ունեն դաշտի խորության մեծացման համբավ, պայմանավորված չէ հենց ոսպնյակի որևէ հատկանիշով: Պատճառն ամենահաճախն է ճանապարհնրանց դիմումները։ Մարդիկ հազվադեպ են այնքան մոտենում իրենց առարկաներին, որպեսզի լրացնեն շրջանակը այնքան, որքան ավելի նեղ տեսադաշտով ոսպնյակներ օգտագործելիս:

Հաճախ եմ լսում, որ տեսախցիկի ընտրության չափանիշը լայնանկյուն ոսպնյակի առկայությունն է։ Որքան մեծ է ծածկույթի անկյունը, այնքան լավ: Եվ հետո, - ասում են ինձ, - ես թափառում էի նեղ փողոցներով, և այնտեղ այնպիսի շքեղ ճարտարապետություն կա, բայց ոչինչ չկարողացա հանել: Ընդհանրապես, դասական իրավիճակը՝ Ցար թնդանոթն եմ ուզում։ Եվ նույնիսկ լուը, այնպես որ կոշիկավորեք այն, որպեսզի սառույցի վրա չսահի, բայց այն, որ նա դադարեց իր թաթերը շարժելուց, - պայտերը ծանր են, մոռացված է: Ուլտրա լայնանկյուն ոսպնյակների դեպքում իրավիճակը շատ նման է, թեև սա, իհարկե, շատ հետաքրքիր բան է: Բայց մեծ անկյունը հաճախ հանգեցնում է բոլորովին այլ արդյունքների, որոնք ենթագիտակցորեն ակնկալվում են դրանից։ Մենք ուզում էինք ամեն ինչ ֆիքսել միանգամից, բայց լուսանկարում կա մի շենք, որը դժվար է ճանաչել։ Խնդիրն ավելի է սրվում նրանով, որ երբ դուրս ենք գալիս բնական ընկալման սահմաններից, սովորական ուղղագիծ պրոյեկցիան դադարում է բնական լինել։

Նախ, եկեք կրկնենք մի քանի տարրական ճշմարտություններ. Սովորական ոսպնյակով ստացված պատկերը համարժեք է պինհոլային տեսախցիկով ստացված պատկերին, որի անցքը գտնվում է թիթեղից կիզակետային հեռավորության վրա։ Մարդու աչքը ֆիքսված աշակերտով ծածկում է մոտավորապես 40 աստիճան, որը համապատասխանում է 24x36 մմ շրջանակով աշխատող 50 մմ ոսպնյակի կիզակետային երկարությանը: Ավելի երկար ոսպնյակների հետ կապված խնդիրներ չկան՝ թե՛ պատկերավորման, թե՛ ընկալման հետ կապված։ Ի վերջո, իրավիճակը միանգամայն բնական է՝ հեռադիտակ, լրտեսող ապակի, բանալու անցք, ի վերջո. Ավելի լայն անկյունային ոսպնյակների դեպքում ամեն ինչ այնքան էլ ակնհայտ չէ: Դուք կարող եք արագ պտտել ձեր աչքերը, կարող եք նայել ծուռ հայելու մեջ, բայց ուղղագիծ պրոյեկցիայի դեպքում ծայրահեղ ճառագայթները գործնականում կսահեն լուսանկարչական ափսեի վրայով, և պատկերը մեծապես կխեղաթյուրվի, չնայած գծերը կմնան ուղիղ: Ես այստեղ չեմ կանգնում թվային լուսանկարչության առանձնահատկությունների վրա, երբ մատրիցայի համար շատ դժվար է գրանցել արոտային ճառագայթները։ Այս խնդիրը վաղուց լուծվել է այսպես կոչվածի նախագծման մեջ, և թեև դրանցում պատկերը համապատասխանում է ափսեին շատ մոտ գտնվող անցքին, իրականում ոսպնյակից դուրս եկող ճառագայթներն այլևս զուգահեռ չեն ներթափանցողներին և ընկնում են։ մատրիցայի վրա, որը նման չէ սուր անկյուն. Ուլտրալայն անկյունային ոսպնյակների հետ աշխատելիս շրջանակի եզրերում որակի աղետալի վատթարացման խնդիրը կապված է ոչ այնքան ոսպնյակի դիզայնի անկատարության, որքան խնդրի հենց ձևակերպման հետ. մենք փորձում ենք գրանցել. արոտային ճառագայթներ. Ինձ թվում է, որ նորմալ (ուղղագիծ, իսկ որոշ հոդվածներում այն ​​կոչվում է ուղղանկյուն) պրոյեկցիայում աշխատող գերլայնանկյուն ոսպնյակներ պատրաստելու ցանկությունը կապված է անսովոր պայմաններում սովորական պրոյեկցիան պահպանելու ցանկության հետ։ Այլընտրանք է «fisheye» ոսպնյակները, որոնք բոլորովին այլ պրոյեկցիա են տալիս, բայց հետ համակարգչային մշակումմի պրոյեկցիան հեշտությամբ կարող է փոխարկվել մյուսի, և ցանկալի պատկերն անմիջապես ստանալու անհրաժեշտությունը դադարում է որոշիչ փաստարկ լինել թվային ֆոտոխցիկի ոսպնյակի ընտրության ժամանակ: Նրանք. Թվային մշակման ժամանակ Fisheye ոսպնյակները կարող են հաջողությամբ օգտագործվել գերլայնանկյուն ոսպնյակների փոխարեն, որոնք պատկեր են ստեղծում ուղղագիծ պրոյեկցիայի մեջ: Եկեք համեմատենք երկու ոսպնյակներ մոտ կիզակետային երկարություններով, բայց պատկերի կառուցման տարբեր սկզբունքներով: Mir 47 ոսպնյակի և Zenitar ոսպնյակի կիզակետային երկարությունը տարբերվում է ընդամենը 4 մմ-ով: Արտաքինից, օպտիկական սխեմաները նման են թվում, բայց արդյունքները զարմանալիորեն տարբեր են:

Ձեր ուշադրությունն եմ հրավիրում այն ​​փաստի վրա, որ չնայած երկու ոսպնյակների ֆիլտրերը տեղադրված են հետևի ոսպնյակից հետո, Zenitar-ի համար այն տեղադրված է հարթ զուգահեռ թիթեղի փոխարեն։ Քանի որ ափսեի և ֆիլտրի հաստությունը նույնն է, ճառագայթների ուղու փոփոխություն չկա: Առանց ֆիլտրի կամ ափսեի, այս ոսպնյակը չի կարողանա կենտրոնանալ անսահմանության վրա: Mir-47 ոսպնյակը որպես լրացուցիչ տարր ունի զտիչներ, դրանց հաստությունը բավական փոքր է, որպեսզի էական փոփոխություններ չմտցնեն ֆոկուսի մեջ:

Zenitar-ը «Fisheye» է, և այն պատկեր է կառուցում սկզբունքով. հավասար անկյունը համապատասխանում է պատկերի հավասար հատվածին կիզակետային հարթությունում: Արդյունքում, շրջանակի եզրերը ավելի մանրամասն գծված են թվում: Fisheye ոսպնյակների դեպքում շրջանակի եզրերին որակի վատթարացման խնդիրները իսկապես կապված են դիզայնի բարդության և իդեալական օպտիկական դիզայնի ստեղծման դժվարության հետ:

Canon-ի կատալոգում ամենալայն «նորմալ» ոսպնյակն ունի 14 մմ կիզակետային երկարություն և 104° դիտման անկյուն: Եթե ​​նայեք Canon TF Lens Work II գրքում տրված MTF-ին, ոսպնյակներ EF 14 մմ f / 2,8L USM, ապա կտեսնենք, որ ոչ միայն կենտրոնից 20 մմ հեռավորության վրա, բարակ գծերի հակադրությունը նվազում է մինչև գրեթե զրոյական է, և նույնիսկ չի խնայում ծիածանաթաղանթը, բայց նաև կոնտրաստի փոփոխության կորը մի քանի տեղային մինիմումներ ունի շրջանակի կենտրոնի և եզրի միջև ընկած ժամանակահատվածում: Canon-ի կատալոգի հաջորդ ոսպնյակի կիզակետային երկարությունը 20 մմ է և բացվածքի հարաբերակցությունը 1:2,8: Նրա MTF-ը նաև հիշեցնում է հարբած թրթուրների պարը և լավատեսություն չի ներշնչում ծայրերում որակի վերաբերյալ: Ըստ պաշտոնական հատկանիշների՝ մեր հերոսը՝ Միր-47-ը, ունի ճիշտ նույն բնութագրերը՝ կիզակետային երկարությունը 20 մմ, դիտման անկյունը՝ 94° անկյունագծով, 84° հորիզոնական և 62° ուղղահայաց, հարաբերական բացվածքը նույնիսկ մի փոքր ավելի լավ է, 1: 2.5. Տոհմաբանության մասին հայտնի է միայն այն, որ փոքր խմբաքանակ արտադրվել է Կրասնոգորսկի գործարանի կողմից 1982 թվականին։ Ինչպես հաղորդում է Կրասնոգորսկի գործարանի կայքը, հաշվարկը կատարվել է GOI-ի կողմից։ Եվ արտադրվեց LOMO ոսպնյակը, այնուհետև դրա արտադրությունը տեղափոխվեց Վոլոգդայի օպտիկական և մեխանիկական գործարան (), որի արտադրանքը ես այսօր փորձարկում եմ: Դիզայնով Vologda ոսպնյակը տարբերվում է Կրասնոգորսկի ոսպնյակից:

Իր ոսպնյակի համար այն ցույց է տալիս լուծաչափը ըստ կենտրոնի / եզրի բնութագրերի՝ 60:17 տող / մմ: Ցավոք, ես չունեմ այս TU-ն, և ԳՕՍՏ 25502-82-ը ներառում է կախվածության գրաֆիկի գծում և, հաշվի առնելով լուծաչափի արագ վատթարացումը դեպի պատկերի եզրին, տեղեկատվություն, ինչպիսին է կենտրոնը/եզրը, երբ հայտնի չէ, թե որտեղ է այս եզրը: այն դառնում է քիչ տեղեկատվական, քանի որ եթե 17 տող /մմ շրջանակի կենտրոնից 19 մմ հեռավորության վրա, ապա ոսպնյակը համեմատելի է Canon-ի արտադրանքների հետ. իսկ եթե 21 մմ հեռավորության վրա, ապա շատ ավելի լավ: Հիշեցնեմ, որ շրջանակի անկյունագիծը 43 մմ է, այսինքն՝ ամենաշատ անկյունը գտնվում է շրջանակի կենտրոնից 21,5 մմ հեռավորության վրա։

Ավարտելով դիզայնի նկարագրությունը՝ մի փոքր կանդրադառնամ մեխանիկայի վրա։ M42 պարուրակային կապով ոսպնյակների համար, երբ բացվածքի ընտրության օղակը պտտվում է, դրա տրամագիծը չի փոխվում, այլ շարժվում է միայն սահմանափակող կանգառը: Դիզայնը նախագծված է այնպես, որ ոչ թե օղակի պտույտը շարժում է բացվածքի շեղբերը, այլ այն ձողը, որը սարքը սեղմում է այն պահին, երբ կափարիչը բաց է թողնվում՝ բացվածքը աշխատանքային դիրքում փակելու համար: EOS-M42 ադապտերային օղակն օգտագործելիս ցողունը մշտապես սեղմվում է, և դիֆրագմը միշտ փակ է աշխատանքային դիրքի վրա: Այս դեպքում, երբ բացվածքի օղակը պտտվում է, նրա թերթիկները հաճախ կպչում են, փոսը կորցնում է. ճիշտ ձևև բացվածքի արժեքները միշտ չէ, որ նույնն են դրված: Քանի որ բացվածքի ավտոմատ փակումը չի օգտագործվում թվային տեսախցիկների հետ աշխատելիս, իմ օրինակում ես հանեցի մղիչ մեխանիզմը և տեղադրեցի ավելի հզոր զսպանակ: Արդյունքում, երբ բացվածքի օղակը պտտվում է, անցքի տրամագիծը ավելի կանխատեսելիորեն կփոխվի :-)

Լայնանկյուն օպտիկայի հնարավորությունները պատկերացնելու համար ես և Սերգեյ Շչերբակովը վերցրեցինք Canon 5D՝ 24x36 մմ լրիվ չափի սենսորով և Canon 350D՝ 14,8x22,2 մմ սենսորով և լայնանկյուն ոսպնյակների մեր հավաքածուն։ Մի կետից շենք է հանվել. Դրանից հետո ստացված պատկերները համեմատվեցին։Քանի որ օգտագործված ոսպնյակները պատկերներ էին տալիս տարբեր ելուստներով և տարբեր ձևերով խեղաթյուրում հեռանկարը, այս դեպքում՝ «փորձի մաքրության համար», մենք որոշեցինք լուսանկարները համեմատել միայն ուղղագիծ պրոյեկցիայի մեջ։ խեղաթյուրումների հնարավոր առավելագույն համակարգչային շտկմամբ։ Որպես կանոն, մենք օգտագործում էինք ծրագրեր, որոնք հիմնված էին 1998 թվականին ֆիզիկայի պրոֆեսորի (Helmut Dersch) կողմից մշակված փաթեթի վրա։

Canon 5D

Ահա թե ինչ է տեսնում Canon 5D տեսախցիկը Fisheye ոսպնյակի տեսանկյունից:

Եվ այս ոսպնյակից կարելի է դուրս հանել ծածկույթի նման անկյունը ուղղագիծ ելուստով

Բնօրինակ լուսանկար.

Մանրանկարչական մասշտաբը կազմում է բնօրինակի 13%-ը։

Կիրառեք Ոսպնյակների ուղղման հավելվածը Adobe ծրագրակազմֆոտոշոփ

Իսկ հեռանկարային աղավաղումն ու աղավաղումը խմբագրելուց հետո ստանում ենք.

Մանրապատկերը համապատասխանում է սկզբնական չափի 13%-ին:

Կան բազմաթիվ եղանակներ՝ վերափոխելու Fisheye ոսպնյակով արված պատկերը:

Օրինակ, օգտագործեք plugin-ը:

Հնարավոր է միաժամանակ ուղղել և՛ պրոյեկցիան, և՛ հեռանկարային աղավաղումները, սակայն ուղղահայաց հեռանկարի ուղղման շրջանակը մի փոքր պակասում է ուղղահայաց պատի գծեր ստանալու համար:

Դուք կարող եք, ինչպես Mir-47-ով նկարված նկարը շտկելու վերը նշված օրինակում, օգտագործել Ոսպնյակների ուղղումը.

Այնուամենայնիվ, այս դեպքում հնարավոր չէ մեկ քայլով շտկել տակառի աղավաղումը: Եվ կա, ինչպես նախորդ դեպքում, անհրաժեշտություն կա կրկին կիրառել փլագինը արդեն փոխարկված պատկերի վրա։

Իմ կարծիքով, ավելի խոստումնալից է Remap հավելվածի օգտագործումը ուղղագիծ (Նորմալ) պրոյեկցիայի վերածելու համար.

HFOV - հորիզոնական տեսադաշտ

Արդյունքը հետևյալ պատկերն է.

Մանրապատկերը համապատասխանում է սկզբնական չափի 13%-ին:

Այժմ ուղղահայաց հեռանկարը շտկեք Lens Correction-ի կամ PTPperspective-ի միջոցով

և արդյունքում ստանում ենք.

Մանրապատկերը համապատասխանում է սկզբնական չափի 13%-ին:

Բնականաբար, դուք պետք է վճարեք ամեն ինչի համար, և եթե Fisheye ոսպնյակի ստացած պատկերը վերածեք ուղղագիծ պրոյեկցիայի, ապա սենսորային տարածքի օգտագործումը այնքան արդյունավետ չէ, որքան սովորական ոսպնյակով նկարելը:

Բայց ինչ է տալիս ոսպնյակը Սիգմա 24-70 24 մմ կիզակետային երկարությամբ:

Մանրապատկերը համապատասխանում է սկզբնական չափի 13%-ին:

Canon 350D

Հիմա եկեք տեսնենք, թե արդյոք մենք կարող ենք նմանատիպ դիտման անկյուններ ստանալ ավելի փոքր Canon 350D սենսորի վրա: Բնականաբար, դրա համար չկա շրջանաձև Fisheye ոսպնյակներ, բայց մենք այժմ դիտարկում ենք միայն նորմալ ելուստները, և եթե ցանկանում եք, կարող եք ստանալ 8 մմ տրված տիպի պատկեր, որը տրված է 24 × 36 մատրիցով ավելի փոքր մատրիցով, օգտագործելով: կցորդ ավելի երկար կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակի համար:

Մանրապատկերը համապատասխանում է սկզբնական չափի 13%-ին:

Ուղղագիծ նախագծման առավելագույն ծածկույթը կարելի է ձեռք բերել PTLens plug-in-ի միջոցով, սակայն եզրերի որակը կլինի անբավարար

Քանի որ ես չեմ առաջարկում այս տարբերակը համեմատել մյուսների հետ, մանրապատկերի չափը կազմում է պատկերի 19%-ը փոխարկումից հետո:

Դուք կարող եք չափավորել ջերմությունը և չփորձել առավելագույն ծածկույթ ստանալ այս հավելվածում կամ օգտագործել Remap և Lens Correction հավելվածները:

Մանրապատկերը համապատասխանում է փոխակերպումից հետո ստացված պատկերի 13%-ին:

Մանրապատկերը համապատասխանում է սկզբնական չափի 13%-ին:

Մանրապատկերը համապատասխանում է պատկերի 13%-ին, որը ստացվել է PTLens և Lens Correction հավելվածների փոխակերպումից հետո:

Օգտագործելով այս պատկերը որպես օրինակ՝ ես ցույց կտամ, որ Adobe Photoshop-ը միակ հավելումը չէ, որը թույլ է տալիս աշխատել PanoTools-ի հետ: Դուք կարող եք օգտագործել գրաֆիկական միջերեսը համայնապատկերներ ստեղծելու գործիքների համար: Օպտիմալացման համար դրա մեջ բեռնեք մեկ շրջանակ և ընտրեք հսկիչ կետեր, որոնք գտնվում են հորիզոնական և ուղղահայաց գծերի վրա: Օրինակ, ձախ պատկերում մենք ընտրում ենք ջրահեռացման խողովակի վերին հատվածը, իսկ աջ պատկերում՝ նույն խողովակի ստորին հատվածը և նշում, որ այդ կետերը գտնվում են նույն ուղղահայաց գծի վրա:

Մենք սկսում ենք օպտիմալացումը և ստացված արդյունքը պահպանում ենք ուղղագիծ պրոյեկցիայում.

Մանրապատկերը համապատասխանում է փոխակերպումից հետո ստացված պատկերի 13%-ին օգտագործելով Hugin ծրագիրը:

F=18 մմ.

Մանրապատկերը համապատասխանում է սկզբնական չափի 13%-ին:

Տեսակետի ուղղումից հետո Ոսպնյակների ուղղում հավելվածով:

Տեսակետի ուղղումից հետո Ոսպնյակների ուղղում հավելվածով.

Քանի որ հենց այս ոսպնյակն է այս հոդվածի գլխավոր հերոսը, եկեք այս պատկերն օգտագործենք որպես օրինակ՝ տեսնելու, թե որքան արդյունավետ կերպով կարելի է ծրագրային կերպով վերացնել քրոմատիկ շեղումները: Ես նախընտրում եմ դրանք վերացնել փոխակերպման փուլում RAW ֆայլեր. Ահա թե ինչ է տեղի ունենում, եթե դուք օգտագործում եք Adobe Camera RAW.

Պատկերը կրկնապատկվել է չափերով։

Ինչպես երևում է վերը նշված նկարներից, փոքր մատրիցան ինքնին չի խանգարում պատկերներ ստանալ նույն դիտման անկյուններով, ինչ մեծը: Ակնհայտ է, որ կենտրոնում պատկերները կախված չեն սենսորի չափից, այլ միայն ոսպնյակի լուծաչափից և պիքսելների չափից: Ծայրերում իրավիճակը շատ ավելի քիչ պարզ է, քանի որ մեծ մատրիցով եզրերի / կենտրոնի տարբերությունն ավելի նշանակալի է: Համեմատենք նույն օբյեկտների ցուցադրման որակը, որոնք գտնվում են կադրի կենտրոնում և ծայրամասում տարբեր ոսպնյակներով և տեսախցիկներով նկարահանելիս։ Եթե ​​նկարահանումն իրականացվում է մեկ ոսպնյակով և տարբեր տեսախցիկներով, ապա ակնհայտ է, որ առարկաները գտնվում են կենտրոնից միևնույն հեռավորության վրա, այսինքն՝ 5D-ի համար դա ամենևին էլ ծայրը չէ: Համեմատության հեշտության համար ավելի փոքր պատկերները մեծացվում են այնպես, որ առարկաների մասշտաբները ամենուր նույնն են: Բնականաբար, խոշորացումը չի բարելավում որակը, բայց երբեմն ավելի փոքր խոշորացման կադրը ավելի հստակ պատկեր կստեղծի, քան ավելի մեծը, որն արվել է փափուկ ոսպնյակով: Այնուամենայնիվ, եթե մեծ ձևաչափով լուսանկար տպելու համար անհրաժեշտ է ընտրել ոսպնյակ՝ ֆիքսված կետից նկարահանելու համար, ապա այս մոտեցումն իրավունք ունի գոյություն ունենալ, քանի որ դժվար է կանխատեսել, թե ինչի կվերածվի փոքր և սուր պատկերը, երբ այն մեծանա։ .

Ստացված աղյուսակի սուբյեկտիվ տպավորությունները:

Մոտավորապես հավասար անկյունը տալիս է Sigma 24 մմ ոսպնյակը մեծ մատրիցով, իսկ Zenitar-ը՝ փոքրի վրա: Zenitar-ը շատ լավ լուծաչափով սուր ոսպնյակ է: Canon 350D-ի փոքր պիքսելը թույլ է տալիս ավելի լավ իրացնել իր ներուժը: Եթե ​​մեզ անհրաժեշտ է ծածկման անկյուն 50 աստիճան, ապա ես լուսանկարները կդասավորեի հետևյալ հաջորդականությամբ՝ Mir-47 5D տեսախցիկով, Zenitar 350D, Canon 18-55 (F=18 մմ) 350D, Sigma 24։ -70 (F=24 մմ ) 5D-ով, Զենիտարը 5D-ով: Մի զույգ Zenitar 350D-ով և Canon 18-55 (F = 18 մմ) 350D-ով, ես առավելություն տվեցի Zenitar-ին կենտրոնի ավելի լավ որակի և ավելի մեծ դիտման տեսանկյունից, մնացած բոլոր բաները հավասար են: Եվս մեկ անգամ նշում եմ, որ ամեն ինչ շատ սուբյեկտիվ է, քանի որ դրանք աշխարհներ չեն, և փոփոխվող ամպամածությունը մեծապես ազդել է անհատական ​​պատկերի մանրամասների հակադրության վրա: Զույգ Canon 18-55 (F = 18 մմ) 350D-ով և Sigma 24-70 (F = 24 մմ) 5D-ով, վերջինս կորել է շրջանակի ավելի մեծ տարածքի պատճառով, իսկ դեպի եզրը, նրա կատարողականի դեգրադացիան պարզվել է. լինել ավելի նշանակալից: Այս կադրերում պատուհանն իսկապես գտնվում է կադրի ծայրին, և Sigma-ի մի փոքր ավելի մեծ դիտման անկյունը թույլ չի տվել նրան հաղթել կոնկրետ շենքի նկարահանման մրցույթում :-) Ամեն դեպքում, երբ նկարահանվում է լայնանկյուն ոսպնյակներ, դուք ստիպված կլինեք համակերպվել պատկերի դաշտում անհամասեռ որակի հետ: Ցավոք, բնապատկերներ նկարահանելիս սյուժեի կարևոր մասը հաճախ զբաղեցնում է շրջանակի ամբողջ տարածքը: Վերոնշյալի լույսի ներքո, եթե նայեք Mir-47 ոսպնյակով և 5D տեսախցիկով արված նկարին մի փոքր այլ տեսանկյունից, երբ պատուհանը ընկնում է նկարի հենց եզրին, ապա, իմ կարծիքով, արդյունքներն ավելի լավն են. քան սպասվում էր :-)

Mir-47 - շրջանակի հենց ծայրը

Եզրափակելով, մի քանի նկարներ, որոնք ցույց են տալիս արդյունավետ օգտագործումըդաշտի հսկայական խորություն, որը տրված է Mir 47 ոսպնյակի կողմից:

Լայնանկյուն ոսպնյակները հաճախ սխալ են օգտագործվում կամ ընտրվում սխալ պատճառներով: Շատ սկսնակներ իսկապես գնում են լավ ոսպնյակլայն անկյուն, 50 մմ (որովհետև ինչ-որ մեկն առաջարկել է) և ավելի երկար խոշորացման ոսպնյակ: Բայց ամենամեծ սխալը չհասկանալն է, թե ինչպես են դրանք աշխատում, ինչի համար է ձեզ պետք յուրաքանչյուրը հատուկ և ինչ իրավիճակի համար:

Այս հոդվածում մենք կանդրադառնանք լայնանկյուն ոսպնյակներին: Ինչ են նրանք անում, ինչպես օգտագործել դրանք և ինչպես խուսափել լուսանկարիչների հետևյալ հինգ ամենատարածված սխալներից:

• Պատկերում ամեն ինչ գտնվում է ոսպնյակից նույն հեռավորության վրա:
• Հստակ թեմա չկա.
• Լայնանկյուն ոսպնյակը օգտագործվում է միայն շրջանակի մեջ ավելի շատ առարկաներ տեղադրելու համար:
• Մարդկանց վատ նկարելը.
• Լայնանկյուն ոսպնյակով նկարահանում առանց պատճառի։

Ի՞նչ է լայնանկյուն ոսպնյակը:

Տեխնիկապես սա ցանկացած ոսպնյակ է, որն ավելի լայն տեսադաշտ ունի, քան մարդու աչքը: Դեռևս ֆիլմի ժամանակներում 50 մմ ոսպնյակը համարվում էր «նորմալ», քանի որ այն տալիս է մարդու տեսածին ամենամոտ պատկերը: Այժմ «թվային» դեպքում դա մի փոքր ավելի բարդ է. 50 մմ-ը համարվում է նորմալ լրիվ կադր տեսախցիկների համար, ինչը համապատասխանում է մոտավորապես 35 մմ APS-C-ի կամ crop սենսորների համար (նույն տեսադաշտի համար):

Ուստի 50 մմ-ից (լրիվ կադր) կամ 35 մմ-ից (APS-C) ավելի մեծ կիզակետային երկարությունները համարվում են լայնանկյուն ոսպնյակներ: Որքան փոքր լինի կիզակետային երկարությունը, այնքան ավելի լայն կլինի շրջանակը, օրինակ. 15 մմ, որը չափազանց լայն է (ամբողջական շրջանակ) կամ 10 մմ (հատուկ ոսպնյակ, որը պատրաստված է միայն APS-C տեսախցիկների համար): Նույնիսկ ավելի լայն ոսպնյակները համարվում են «fisheye» ոսպնյակներ, և նկարահանելիս պատկերը դառնում է գրեթե կլոր:

Ի՞նչ է անում լայնանկյուն ոսպնյակը:

Լայնանկյուն ոսպնյակները աղավաղում են առարկաները և բարելավում տեսանկյունը. տեսախցիկին ավելի մոտ գտնվող առարկաները ավելի մեծ են թվում, քան հեռու գտնվողները, նույնիսկ եթե իրականում դրանք նույն չափի են:

Նայեք վերևում գտնվող մետրոյի ցուցանակի լուսանկարին. ուշադրություն դարձրեք, թե տեսախցիկին ավելի մոտ գտնվող հատվածը որքան ավելի մեծ է համեմատած ավելի հեռու հատվածի հետ: Սա լայնանկյուն օպտիկական ոսպնյակի արդյունք է: Նույնը երևում է Բրուքլինի կամրջի լուսանկարում` վերևից, իսկ ներքևում գտնվող շենքերը:

Համեմատենք ստորև ներկայացված պատկերները՝ արված համապատասխանաբար լայնանկյուն և հեռաֆոտո ոսպնյակներով։

17 մմ ոսպնյակներ լրիվ կադր տեսախցիկի վրա (այս տեսանկյունը ստանալու համար անհրաժեշտ է օգտագործել 11 մմ APS-C-ում)

75 մմ ոսպնյակ լրիվ կադր տեսախցիկի վրա (50 մմ ոսպնյակը APS-C տեսախցիկի վրա թույլ կտա մոտավորապես նույն տեսադաշտը)

Տեսեք տրակտորի չափը երկու նկարներում: Ուշադրություն դարձրեք, թե տեսողականորեն որքան մեծ է առաջին լուսանկարում տրակտորը, համեմատած ֆոնի վրա գտնվող օբյեկտի հետ: Տեսնո՞ւմ եք, թե ինչպես է փոխվել կողմի հարաբերակցությունը երկրորդ նկարում: Կրակոցների միջև տրակտորը չի շարժվել, առարկաների միջև հեռավորությունը նույնպես չի փոխվել։ Միակ բանը, որ փոխվել է, լուսանկարչի օգտագործած ոսպնյակն է, ինչպես նաև թեմայի և տեսախցիկի միջև եղած հեռավորությունը։

5 սկսնակ սխալ լայնանկյուն ոսպնյակներ օգտագործելիս

• Ձեր պատկերում ամեն ինչ նույն հեռավորությունն է ոսպնյակից

Լայնանկյուն ոսպնյակը ճիշտ օգտագործելու համար ոսպնյակին մոտ ինչ-որ բան է պետք:

Սա նկարահանվել է 24 մմ ոսպնյակով: Այստեղ օբյեկտ չկա, քանի որ բոլոր տարրերը գտնվում են տեսախցիկից նույն հեռավորության վրա։ Համեմատեք վերևի տրակտորի պատկերի հետ, հատկապես լայնանկյուն կրակոցի հետ. տրակտորը բառացիորեն կենդանանում է դրա վրա

Այժմ նայեք ստորև ներկայացված հեծանիվի երկու պատկերներին: Ձախ կողմի նկարում աչքի ընկնող ոչինչ չկա։ Մոտենալով նա անցնում է հեծանիվին։ Երկրորդ կադրն անելիս լուսանկարիչը դիմացի անվադողից ընդամենը մի քանի սանտիմետր էր հեռու։

Դուք չեք կարող անտեսանելի լինել, երբ նկարահանում եք լայն անկյունում: Ձեր նկարներն ավելի հետաքրքիր դարձնելու համար ունեցեք ավելի խորությունև հեռանկարներ - դուք պետք է ավելի մոտենաք այն օբյեկտներին, որոնց նկարահանում եք: Փորձեք գտնել օբյեկտ ոսպնյակից շատ մոտ հեռավորության վրա, միջին հեռավորության վրա՝ այլ բան, և թողեք ֆոնն էլ ավելի հեռու: Սա ձեր լուսանկարի խորությունը կտա:

Վերևի նկարը վերցված է ազդրից (բառացիորեն), երբ լուսանկարիչը Նյու Յորքի փողոցն էր անցնում: Ավարտված պատկերը կտրվեց և մշակվեց հետևյալ կերպ.

Իսկական Նյու Յորքը գործունեության աշխույժ կենտրոն է: Իսկ լայնանկյուն ոսպնյակի օգնությամբ ձեռք բերված հեռանկարը դիտողին տանում է դրա հաստությունը։ Լուսանկարի միջոցով զգո՞ւմ եք քաոսը։

Եվս մեկ օրինակ.

Գեղեցիկ արևածագ, բայց կարող է թվալ, թե ինչ-որ բան պակասում է

Ավելի լավ է կադրին մարդ ավելացնել, տեսախցիկի մոտ լինելը խորություն է բերում

• Պատկերում հստակ օբյեկտ չկա

Այս սխալը սերտորեն կապված է առաջինի հետ: Երբ ամեն ինչ ոսպնյակից հավասար հեռավորության վրա է, . Հենց մոտենաք՝ շրջանակում գտնվող առարկան ավելի մեծ դարձնելու համար, այն կսկսի տեսողականորեն առանձնանալ:

Այս օրինակներում լուսանկարիչը սկսել է 17 մմ-ից և շատ ցածր անկյունից: Նա ցանկանում էր ընդգծել հեռանկարը երկաթուղային գծերի միաձուլվող գծերի միջոցով:

Առաջին կադրում (վերևում) դրան չի հաջողվել, այն չունի հստակ առարկա, որի վրա դիտողը կարող է պահել իր աչքերը: Այնուհետև ուշադրությունը մի մեխի վրա էր, որը դուրս էր ցցվել տախտակից: Ավելի լավ ստացվեց, բայց հետո պարզվեց, որ փտած տախտակներից դուրս է մնացել դեղին տերեւ. Արևի լույսով լուսավորված, այն իսկապես աչքի էր ընկնում լուսանկարում։ Տերեւը դարձել է պատկերի կիզակետը, ոչ միայն շրջանակում իր չափի պատճառով, այն վառ տաք գույն է, կենտրոնացված չէ, այլ նաև որոշակի ձևով դրա վրա:

Ի՞նչ պատմություն եք ուզում պատմել ձեր լուսանկարչության մեջ:

Օգտագործեք ձեր բոլոր զգայարանները՝ լուսանկարելիս իմանալու համար, թե ինչ է կատարվում ձեր շուրջը: Ինչպե՞ս կարող եք սա կապել ձեր պատկերի հետ:

Վերևի նկարն արվել է Մոնրեալի Աստվածամոր տաճարում:

Օգտագործվել է լայնանկյուն ոսպնյակ՝ ավելի շատ կենտրոնանալու արձանների և ամբիոնի վրա և ավելի քիչ՝ գլխավոր զոհասեղանի վրա: Հեռուստադիտողի աչքը նրանց մոտ է «գնում» կադրում իրենց չափերի պատճառով։

Ի վերջո, հաշվի առեք կազմը և լուսավորությունը: Եթե ​​առարկան տեղադրված չէ կենտրոնում, լուսանկարն ավելի հետաքրքիր կլինի։ Համոզվեք, որ այն լավ լուսավորված է, և ֆոնը չի շեղում դիտողի ուշադրությունը:

• Սխալ թիվ 3 - Փորձում եք չափից շատ տեղավորել շրջանակի մեջ

Փողոցային վաճառող Հավանայում, Կուբա; 17 մմ ոսպնյակներ (ամբողջ շրջանակ)

Ընտրեք ինչ-որ հետաքրքիր բան վաճառասեղանի վրա՝ կենտրոնանալու համար, մինչդեռ մնացածը գործում է որպես ֆոն: Պետք է ընտրել մեկ օբյեկտ, այլ ոչ թե ամբողջ սենյակը, շուկան կամ այլ վայր։ Ձեր հաղորդագրությունը կթուլանա, եթե փորձեք հնարավորինս շատ բաներ տեղավորել շրջանակում:

Պարզեցնել - պարզեցնել - պարզեցնել: Հաճախ լուսանկարչության մեջ պակասը շատ է: Ասեք ավելին ձեր նկարներում ավելի քիչ բաներով: Տեսնո՞ւմ եք, թե որքան պարզ, բայց միևնույն ժամանակ գրաֆիկական են ստորև ներկայացված լուսանկարները:

• Մարդկանց վատ նկարելը

Լայնանկյուն ոսպնյակները աղավաղում են շրջանակի առարկաները: Այսպիսով, լուսանկարում պատկերված մարդու քիթը կերկարանա, ծնոտը դուրս կգա, իսկ գլուխը պարզապես հսկայական տեսք կունենա:

17 մմ ոսպնյակներ - մոդելի ոչ այնքան լավ լուսանկար

Հրաձգության այս տեսակը հիմնականում հարմար չէ մարդկանց մեծամասնության համար: Եթե ​​ցանկանում եք հաջողությամբ լուսանկարել մարդուն, պարզապես մի օգտագործեք լայնանկյուն ոսպնյակներ: Դուք պետք է հասկանաք, թե ինչ ազդեցություն կունենա այն լուսանկարի վրա և խելամտորեն օգտագործեք այն։

35 մմ մի փոքր ավելի լավ է

70 մմ-ն այլ հարց է։ 85 մմ-ը սովորական կիզակետային երկարություն է դիմանկարային լուսանկարչության համար: Դեմքը հաճելի տեսք ունի, ավելի քիչ ֆոն է ցուցադրվում, հեռուստադիտողի ուշադրությունը կենտրոնացած է մոդելի դեմքի վրա.

160 մմ - հիանալի է գլխով հարվածելու համար

Փորձեք ձեր ունեցած բոլոր ոսպնյակների հետ, մտածեք, եթե լուսանկարվեիք, ապա կուզենայիք ստանալ պատկեր, որն արվել է ո՞ր ոսպնյակով: Նկարվեք նրա հետ։

Օգտագործեք լայնանկյուն ոսպնյակներ՝ լուսանկարելու մարդկանց, ովքեր ցույց են տալիս իրենց շրջապատը (մտածեք խանութի սեփականատիրոջ մասին վերը նշված օրինակում), ավելացրեք զվարճանք կամ նույնիսկ մի քիչ հումոր, պատմեք պատմություն: Բայց տեղյակ եղեք, որ այս լուսանկարը, հավանաբար, շոյող չի լինի մոդելի համար։

Եթե ​​դուք մտադիր եք մոդելի համար շողոքորթ դիմանկար ստեղծել, ապա կարճ հեռաֆոտո տիրույթում ընտրեք սովորականից մի փոքր ավելի երկար ոսպնյակ (85-135 մմ ամբողջ էկրանով ռեժիմ, 60-90 մմ APS-C):

Լայնանկյուն տեսքը ցույց է տալիս ամբողջ պատկերը: Սա ճանապարհորդական ուղեցույց է և շաման Պերուում, որը խաղում է Մաչու Պիկչու: Նախապատմությունն այս դեպքում շատ կարևոր է. այն պատմում է պատմության մի մասը:

հումոր և լայնանկյուն նկարահանումկատարելապես համապատասխանում են

Երեխաները շատ են կարևոր օբյեկտկադրեր, որոնց հետ դուք կարող եք զվարճանալ: Թող նրանց մեջ արթնանա հետախույզների ոգին, և նրանք մոտենում են լայնանկյուն ոսպնյակին։ Սա կավելացնի զվարճանքի և զվարճանքի զգացում բոլոր լուսանկարներում:

• Լայնանկյուն ոսպնյակով նկարելը լավ է հենց «քանի որ լավ է»

Վերջին սխալը լայնանկյուն ոսպնյակ օգտագործելն է միայն այն պատճառով, որ «սառը» է: Հաճախ, երբ մարդիկ գնում են նոր ոսպնյակներ, նրանք օգտագործում են այն միայն որոշ ժամանակով, և որտեղ այն պետք է, և որտեղ այն պետք չէ:

Հաջողություն լայն ոսպնյակով

Ընտրեք ձեր ոսպնյակը՝ ելնելով այն էֆեկտից, որը ցանկանում եք ձեր կադրերում:

Երկար միջանցքի միաձուլվող գծերը հեռուստադիտողին տանում են դեպի բեմ

Մոտեցեք, գտեք հստակ սահմանված և հասկանալի թեմա, մի փորձեք հնարավորինս շատ բաներ տեղավորել կադրում, ճիշտ լուսանկարեք մարդկանց լայնանկյուն ոսպնյակով և ընդհանրապես տեղեկացված որոշումներ կայացրեք դրա օգտագործման վերաբերյալ: