បច្ចេកទេសកំណាព្យជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាព (ផ្អែកលើសម្ភារៈសិល្បៈរបស់កវី Astrakhan) ។ តើអ្វីទៅជាឈ្មោះនៃបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ។ តើឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រមានឈ្មោះអ្វី?

ប្រភេទ (ប្រភេទ) នៃអក្សរសិល្ប៍

បាឡាដ

ស្នាដៃកំណាព្យ លីរ៉ូ-វីរភាព ជាមួយនឹងគ្រោងច្បាស់លាស់នៃតួអក្សរប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬប្រចាំថ្ងៃ។

កំប្លែង

ប្រភេទនៃការងារដ៏អស្ចារ្យ។ បង្ហាញអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគួរឱ្យអស់សំណើច និងគួរឱ្យអស់សំណើច គួរឱ្យអស់សំណើច និងមិនសមហេតុផល សើចចំអកដល់អំពើអាក្រក់របស់សង្គម។

កំណាព្យទំនុកច្រៀង

មើល ប្រឌិតបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងមនោសញ្ចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ។

លក្ខណៈពិសេស៖ទម្រង់កំណាព្យ ចង្វាក់គ្មានគ្រោង ទំហំតូច។

Melodrama

ល្ខោនមួយប្រភេទ តួអង្គដែលបែងចែកយ៉ាងខ្លាំងទៅជាវិជ្ជមាន និងអវិជ្ជមាន។

ណូវែលឡា

ប្រភេទនិទានកថាដែលកំណត់លក្ខណៈដោយភាពខ្លី គ្រោងស្រួច រចនាប័ទ្មអព្យាក្រឹតនៃការបង្ហាញ អវត្តមាននៃចិត្តវិទ្យា ការបដិសេធមិននឹកស្មានដល់។ ជួនកាលគេប្រើមានន័យដូចនឹងរឿង ជួនកាលគេហៅថារឿងប្រភេទ។

ការងារកំណាព្យ ឬតន្ត្រី - កំណាព្យ សម្គាល់ដោយភាពឧឡារិក និងភាពអនុគ្រោះ។ ប្រការ​គួរ​ឱ្យ​កត់​សម្គាល់​:

Lomonosov: "Ode to the capture of Khotin," Ode ដល់ថ្ងៃនៃព្រះចៅអធិរាជ Elizabeth Petrovna របស់នាងចូលគ្រងរាជ្យបល្ល័ង្ករុស្ស៊ី។

Derzhavin: "Felitsa", "ចំពោះអ្នកគ្រប់គ្រងនិងចៅក្រម", "Grandee", "God", "Vision of Murza", "នៅលើការស្លាប់របស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Meshchersky", "ទឹកជ្រោះ" ។

អត្ថបទលក្ខណៈពិសេស

ទម្រង់ដែលគួរឱ្យទុកចិត្តបំផុតនៃនិទានកថា អក្សរសិល្ប៍វីរភាព បង្ហាញការពិតពីជីវិតពិត។

ចម្រៀងឬចម្រៀង

ទម្រង់កំណាព្យចាស់ជាងគេ។ កំណាព្យ​មួយ​មាន​ខគម្ពីរ​មួយ​ចំនួន និង​បន្ទរ។ បទ​ចម្រៀង​ត្រូវ​បាន​បែង​ចែក​ជា​ប្រជាប្រិយ វីរជន ប្រវត្តិសាស្ត្រ ទំនុកច្រៀង ។ល។

រឿង

កណ្តាលរវាងរឿង និងប្រលោមលោក ប្រភេទវីរភាពដែលបង្ហាញពីវគ្គមួយចំនួនពីជីវិតរបស់វីរបុរស។ បើនិយាយពីបរិមាណ សាច់រឿងមានទំហំធំជាងរឿងមួយ ហើយពណ៌នាពីការពិតកាន់តែទូលំទូលាយ ដោយគូរខ្សែសង្វាក់នៃវគ្គដែលបង្កើតបានជារយៈពេលជាក់លាក់មួយនៅក្នុងជីវិតរបស់តួអង្គសំខាន់។ មានព្រឹត្តិការណ៍ និងតួអង្គច្រើនជាងនៅក្នុងរឿង។ ប៉ុន្តែមិនដូចប្រលោមលោកទេ រឿងមួយ ជាក្បួនមានសាច់រឿងតែមួយ។

កំណាព្យ

ប្រភេទនៃការងារវីរភាពកំណាព្យ ការនិទានរឿងកំណាព្យ។

លេង

ឈ្មោះទូទៅនៃស្នាដៃល្ខោន (សោកនាដកម្ម, កំប្លែង, ល្ខោន, វ៉ាដវីល) ។ និពន្ធដោយអ្នកនិពន្ធសម្រាប់ការសម្តែងនៅលើឆាក។

រឿង

ប្រភេទវីរភាពតូច៖ ជាពាក្យសំដីតូចមួយ ដែលជាធម្មតាបង្ហាញពីព្រឹត្តិការណ៍មួយ ឬច្រើននៅក្នុងជីវិតរបស់វីរបុរស។ រង្វង់នៃតួអង្គក្នុងរឿងមានកម្រិត សកម្មភាពដែលបានពិពណ៌នាគឺខ្លីក្នុងពេលវេលា។ ពេលខ្លះអ្នកនិទានរឿងអាចមានវត្តមាននៅក្នុងការងារនៃប្រភេទនេះ។ ចៅហ្វាយនាយនៃរឿងគឺ A.P. Chekhov, V.V. Nabokov, A.P. Platonov, K.G. Paustovsky, O.P. Kazakov, V.M. Shukshin ។

ប្រលោមលោក

ការងារវីរភាពដ៏អស្ចារ្យ ដែលពណ៌នាយ៉ាងទូលំទូលាយអំពីជីវិតរបស់មនុស្សនៅកំឡុងពេលជាក់លាក់ណាមួយ ឬក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតមនុស្សទាំងមូល។

លក្ខណៈនៃប្រលោមលោក៖

multilinearity នៃគ្រោង, គ្របដណ្តប់ជោគវាសនានៃចំនួននៃតួអក្សរមួយ;

វត្តមាននៃប្រព័ន្ធនៃតួអក្សរសមមូល;

គ្រប​ដ​ណ្ត​ប់ រង្វង់ធំ បាតុភូតជីវិតសេចក្តីថ្លែងការណ៍អំពីបញ្ហាសំខាន់ៗក្នុងសង្គម;

រយៈពេលសំខាន់នៃសកម្មភាព។

ឧទាហរណ៍នៃប្រលោមលោក៖ "The Idiot" ដោយ FM Dostoevsky "ឪពុកនិងកូនប្រុស" ដោយ IS Turgenev ។

សោកនាដកម្ម

ប្រភេទនៃការងារដ៏អស្ចារ្យដែលប្រាប់អំពីជោគវាសនាអកុសលរបស់តួឯកដែលជារឿយៗត្រូវស្លាប់។

វីរភាព

ប្រភេទដ៏ធំបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍វីរភាព ការរៀបរាប់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងខ ឬសុន្ទរកថាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

បែងចែក៖

1. វីរភាពប្រជាប្រិយបុរាណ ប្រទេសផ្សេងគ្នា- ធ្វើការលើប្រធានបទទេវកថា ឬប្រវត្តិសាស្រ្ត ប្រាប់អំពីការតស៊ូរបស់ប្រជាជនប្រឆាំងនឹងកម្លាំងនៃធម្មជាតិ ការឈ្លានពានរបស់បរទេស អាបធ្មប់។ល។

2. ប្រលោមលោក (ឬវដ្ដនៃប្រលោមលោក) ដែលពណ៌នាអំពីសម័យកាលប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏ធំ ឬព្រឹត្តិការណ៍ជោគវាសនាដ៏សំខាន់ក្នុងជីវិតរបស់ប្រជាជាតិមួយ (សង្គ្រាម បដិវត្តន៍។ល។)។

វីរភាពត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ៖
- គ្របដណ្តប់ភូមិសាស្ត្រធំទូលាយ,
- ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិត និងជីវិតនៃគ្រប់ស្រទាប់នៃសង្គម
- សញ្ជាតិនៃមាតិកា។

ឧទាហរណ៍នៃវីរភាព៖ "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" ដោយ Leo Tolstoy "ស្ងាត់ដុន" ដោយ MA Sholokhov "ការរស់នៅនិងអ្នកស្លាប់" ដោយ KM Simonov "វេជ្ជបណ្ឌិត Zhivago" ដោយ BL Pasternak ។

និន្នាការអក្សរសាស្ត្រ រចនាប័ទ្មសិល្បៈ និងនិន្នាការក្នុងអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុប និងសិល្បៈនៃសតវត្សទី 17 - ដើមសតវត្សទី 19 ។ ឈ្មោះនេះបានមកពីឡាតាំង "classicus" - គំរូ។ លក្ខណៈពិសេស៖ 1. អំពាវនាវចំពោះរូបភាព និងទម្រង់នៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈបុរាណជាស្តង់ដារសោភ័ណភាពដ៏ល្អ។ 2. ហេតុផលនិយម។ ការងារសិល្បៈមួយ ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃបុរាណនិយម គួរតែត្រូវបានសាងសង់នៅលើមូលដ្ឋាននៃ canons ដ៏តឹងរឹង ដោយហេតុនេះបង្ហាញពីភាពសុខដុមរមនា និងស្ថិរភាពនៃសាកលលោកផ្ទាល់។ 3. ចំណាប់អារម្មណ៍ចំពោះបុរាណនិយមគឺមានតែភាពអស់កល្បជានិច្ចមិនផ្លាស់ប្តូរ។ គាត់​បោះបង់​សញ្ញា​និង​លក្ខណៈ​បុគ្គល។ 4. សោភ័ណភាពនៃបុរាណនិយម យកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះមុខងារសង្គម និងការអប់រំនៃសិល្បៈ។ 5. ឋានានុក្រមដ៏តឹងរឹងនៃប្រភេទត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលត្រូវបានបែងចែកទៅជា "ខ្ពស់" និង "ទាប" (កំប្លែង តិះដៀល រឿងនិទាន)។ ប្រភេទនីមួយៗមានព្រំដែនតឹងរឹង និងលក្ខណៈផ្លូវការច្បាស់លាស់។ ប្រភេទឈានមុខគេគឺសោកនាដកម្ម។ 6. ល្ខោនខោលបានអនុម័តគោលការណ៍ហៅថា "ឯកភាពនៃទីកន្លែង ពេលវេលា និងសកម្មភាព" ដែលមានន័យថា៖ សកម្មភាពនៃការលេងគួរតែធ្វើឡើងនៅកន្លែងតែមួយ ពេលវេលានៃសកម្មភាពគួរតែកំណត់ដោយពេលវេលានៃការសម្តែង។ intrigue កណ្តាលមួយគួរតែត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការលេង, មិនត្រូវបានរំខានដោយផលប៉ះពាល់ ... បុរាណនិយមមានដើមកំណើត និងទទួលបានឈ្មោះនៅប្រទេសបារាំង (P. Corneille, J. Racin, J. La Fontaine ជាដើម)។ បន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍បារាំងដ៏អស្ចារ្យ ជាមួយនឹងការដួលរលំនៃគំនិតសមហេតុផល បុរាណនិយមបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងការពុកផុយ ហើយមនោសញ្ចេតនាបានក្លាយជារចនាប័ទ្មលេចធ្លោនៃសិល្បៈអឺរ៉ុប។ មនោសញ្ចេតនា និន្នាការដ៏ធំបំផុតមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ឺរ៉ុប និងអាមេរិកនៅចុងសតវត្សទី 18 - ពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 19 ។ នៅក្នុងសតវត្សទី 18 អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលជាការពិត មិនធម្មតា ចម្លែក ត្រូវបានរកឃើញតែនៅក្នុងសៀវភៅ ហើយមិនមែននៅក្នុងការពិត ត្រូវបានគេហៅថាមនោសញ្ចេតនា។ លក្ខណៈសំខាន់ៗ៖ 1. មនោសញ្ចេតនា គឺជាទម្រង់នៃការតវ៉ាដ៏រស់រវើកបំផុត ប្រឆាំងនឹងភាពមិនសមរម្យ ទម្លាប់ និងនិស្ស័យនៃជីវិត bourgeois ។ តម្រូវការជាមុននៃសង្គម - មនោគមវិជ្ជា - ការមិនសប្បាយចិត្តជាមួយនឹងលទ្ធផលនៃបដិវត្តន៍បារាំងដ៏អស្ចារ្យនិងផ្លែឈើនៃអរិយធម៌ជាទូទៅ។ 2. ការតំរង់ទិសទុទិដ្ឋិនិយមទូទៅ - គំនិតនៃ "ទុទិដ្ឋិនិយមលោហធាតុ", "ទុក្ខព្រួយពិភពលោក" ។ 3. ការផ្តាច់ខ្លួននៃគោលការណ៍បុគ្គល ទស្សនវិជ្ជានៃបុគ្គលនិយម។ នៅ​ក​ណ្តា​ល បំណែកមនោសញ្ចេតនាតែងតែមានបុគ្គលខ្លាំង ពិសេសដែលប្រឆាំងនឹងសង្គម ច្បាប់ និងបទដ្ឋានសីលធម៌ និងសីលធម៌របស់ខ្លួន។ 4. "ទ្វេ" ពោលគឺការបែងចែកពិភពលោកទៅជាការពិត និងឧត្តមគតិ ដែលផ្ទុយពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ វីរបុរសស្នេហាគឺជាកម្មវត្ថុនៃការបំភ្លឺខាងវិញ្ញាណការបំផុសគំនិតអរគុណដែលគាត់បានជ្រាបចូលទៅក្នុងពិភពនៃឧត្តមគតិនេះ។ 5. "រសជាតិក្នុងស្រុក" ។ មនុស្សម្នាក់ដែលប្រឆាំងនឹងសង្គមមានអារម្មណ៍ថាមានភាពជិតស្និទ្ធខាងវិញ្ញាណទៅនឹងធម្មជាតិដែលជាធាតុផ្សំរបស់វា។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលមនោសញ្ចេតនាជាញឹកញាប់មានប្រទេសកម្រនិងអសកម្មនិងធម្មជាតិរបស់ពួកគេជាកន្លែងនៃសកម្មភាព។ មនោសញ្ចេតនាបច្ចុប្បន្ននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុប និងអាមេរិក និងសិល្បៈនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 18 - ដើមសតវត្សទី 19 ។ ចាប់ផ្តើមពីលទ្ធិសមហេតុផលនៃការអប់រំ គាត់បានប្រកាសពីភាពលេចធ្លោនៃ "ធម្មជាតិរបស់មនុស្ស" មិនមែនជាហេតុផលទេ ប៉ុន្តែជាអារម្មណ៍។ ខ្ញុំបានស្វែងរកផ្លូវទៅកាន់បុគ្គលិកលក្ខណៈស្តង់ដារដ៏ល្អមួយនៅក្នុងការចេញផ្សាយ និងការកែលម្អអារម្មណ៍ "ធម្មជាតិ"។ ដូច្នេះលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យដ៏អស្ចារ្យនៃមនោសញ្ចេតនា និងការរកឃើញដោយវានៃពិភពខាងវិញ្ញាណដ៏សម្បូរបែបនៃមនុស្សសាមញ្ញ។ ជិត​ស្និទ្ធស្នាល​មុន​ស្នេហា។ លក្ខណៈពិសេសចម្បង: 1. ស្មោះត្រង់នឹងឧត្តមគតិនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈបទដ្ឋាន។ 2. ផ្ទុយទៅនឹងបុរាណនិយមជាមួយនឹងផ្លូវអប់រំរបស់ខ្លួន អារម្មណ៍មិនមែនជាហេតុផល បានប្រកាសថាជារឿងសំខាន់នៅក្នុងធម្មជាតិរបស់មនុស្ស។ 3. គាត់បានចាត់ទុកការរំដោះ និងការកែលម្អនៃ "អារម្មណ៍ធម្មជាតិ" ជាលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈដ៏ល្អមួយ។ 4. មនោសញ្ចេតនាបានបើកពិភពខាងវិញ្ញាណដ៏សម្បូរបែបនៃមនុស្សសាមញ្ញ។ នេះគឺជាការសញ្ជ័យមួយរបស់គាត់។ 5. មិនដូចមនោសញ្ចេតនាទេ មនោសញ្ចេតនាគឺចម្លែកចំពោះ "មិនសមហេតុផល"៖ អារម្មណ៍ផ្ទុយគ្នា ភាពរំជើបរំជួលនៃអារម្មណ៍ដែលគាត់យល់ថាអាចចូលទៅដល់ការបកស្រាយបែបសមហេតុផល។ ចរិតលក្ខណៈនៃមនោសញ្ចេតនានិយមរបស់រុស្ស៊ី៖ ក) ទំនោរនៃហេតុផលនិយមត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ ខ) អាកប្បកិរិយាខាងសីលធម៌រឹងមាំ; គ) ទំនោរនៃការអប់រំ; ឃ) ការកែលម្អភាសាអក្សរសាស្ត្រ អ្នកមនោសញ្ចេតនារុស្ស៊ីបានងាកទៅរកបទដ្ឋានពាក្យសំដី ណែនាំភាសាដើម។ ប្រភេទដែលចូលចិត្តរបស់អ្នកមនោសញ្ចេតនា - ឆើតឆាយ, សារ, ប្រលោមលោក epistolary (ប្រលោមលោកជាអក្សរ), កំណត់ចំណាំការធ្វើដំណើរ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ និងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃ prose ដែលក្នុងនោះហេតុផលសារភាពមាន។ ធម្មជាតិនិយម ជាចលនាអក្សរសាស្ត្រដែលបានអភិវឌ្ឍនៅទីបីចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 19 នៅអឺរ៉ុប និងសហរដ្ឋអាមេរិក។ លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈ៖ 1. ខិតខំដើម្បីបង្ហាញវត្ថុបំណង ភាពត្រឹមត្រូវ និងមិនពេញចិត្តចំពោះការពិត និងចរិតរបស់មនុស្ស។ ភារកិច្ចចម្បងរបស់អ្នកធម្មជាតិគឺសិក្សាពីសង្គមជាមួយនឹងភាពពេញលេញដូចគ្នាដែលអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រសិក្សាពីធម្មជាតិ។ ចំណេះដឹងសិល្បៈត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងចំណេះដឹងវិទ្យាសាស្ត្រ។ 2. ការងារសិល្បៈមួយត្រូវបានចាត់ទុកថាជា "ឯកសាររបស់មនុស្ស" ហើយភាពពេញលេញនៃសកម្មភាពនៃការយល់ដឹងដែលបានធ្វើឡើងនៅក្នុងវាត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យសំខាន់នៃសោភ័ណភាព។ 3. អ្នកធម្មជាតិនិយមបដិសេធមិនគោរពសីលធម៌ ដោយជឿថាការពិតដែលបង្ហាញដោយភាពមិនលំអៀងខាងវិទ្យាសាស្ត្រគឺបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ ពួកគេជឿថាសម្រាប់អ្នកនិពន្ធមិនមានគ្រោងមិនសមរម្យ ឬប្រធានបទដែលមិនសក្តិសមនោះទេ។ ហេតុដូច្នេះហើយ ភាពគ្មានផែនការ និងការព្រងើយកន្តើយក្នុងសង្គមជារឿយៗកើតឡើងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកធម្មជាតិ។ Realism តំណាងពិតនៃការពិត។ និន្នាការអក្សរសាស្ត្រដែលបានអភិវឌ្ឍនៅអឺរ៉ុបនៅដើមសតវត្សទី 19 ហើយនៅតែជាទិសដៅសំខាន់មួយនៃអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកសម័យទំនើប។ លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃភាពប្រាកដនិយម៖ 1. វិចិត្រករពណ៌នាអំពីជីវិតនៅក្នុងរូបភាពដែលត្រូវនឹងខ្លឹមសារនៃបាតុភូតនៃជីវិតខ្លួនឯង។ 2. អក្សរសិល្ប៍ក្នុងភាពប្រាកដនិយមគឺជាមធ្យោបាយនៃចំណេះដឹងរបស់មនុស្សអំពីខ្លួនគាត់និងពិភពលោកជុំវិញគាត់។ 3. ការយល់ដឹងអំពីការពិតដំណើរការដោយជំនួយនៃរូបភាពដែលបានបង្កើតដោយការវាយបញ្ចូលការពិតនៃការពិត។ ការវាយបញ្ចូលតួអក្សរនៅក្នុងភាពប្រាកដនិយមត្រូវបានអនុវត្តតាមរយៈ "ភាពស្មោះត្រង់នៃព័ត៌មានលម្អិត" នៃលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់នៃអត្ថិភាពរបស់តួអង្គ។ 4. សិល្បៈប្រាកដនិយមគឺជាសិល្បៈដែលបញ្ជាក់ពីជីវិត ទោះបីជាមានការដោះស្រាយជម្លោះដ៏សោកសៅក៏ដោយ។ មិនដូចមនោសញ្ចេតនានិយមទេ មូលដ្ឋានគ្រឹះទស្សនវិជ្ជានៃភាពប្រាកដនិយមគឺ ជំនឿនិយម ដែលជាជំនឿលើការយល់ដឹងអំពីពិភពលោកជុំវិញ។ 5. សិល្បៈប្រាកដនិយមត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីពិចារណាការពិតក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍។ វាអាចរកឃើញ និងចាប់យកការកើត និងការអភិវឌ្ឍនៃបាតុភូតសង្គម និងទំនាក់ទំនងថ្មី ប្រភេទផ្លូវចិត្ត និងសង្គមថ្មី។ និមិត្តសញ្ញា ទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃចុងសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 20 ។ មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃសោភ័ណភាពនៃនិមិត្តសញ្ញាបានលេចចេញជារូបរាងនៅចុងទសវត្សរ៍ទី 70 ។ biennium សតវត្សទី 19 នៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវីបារាំង P Verlaine, A. Rembo, S. Mallarmé និងអ្នកដទៃ។ និមិត្តសញ្ញាបានកើតឡើងនៅវេននៃសម័យកាលដែលជាការបង្ហាញនៃវិបត្តិទូទៅនៃអរិយធម៌នៃប្រភេទលោកខាងលិច។ គាត់មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើការអភិវឌ្ឍន៍ជាបន្តបន្ទាប់នៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ។ លក្ខណៈពិសេសចម្បង: 1. ការជាប់ទាក់ទងគ្នាជាមួយមនោសញ្ចេតនា។ ឫសទ្រឹស្ដីនៃនិមិត្តសញ្ញា ត្រលប់ទៅទស្សនវិជ្ជារបស់ A. Schopenhauer និង E. Hartmann ដល់ស្នាដៃរបស់ R. Wagner និងគំនិតមួយចំនួនរបស់ F. Nietzsche ។ 2. និមិត្ត​រូប​ត្រូវ​បាន​ផ្តោត​សំខាន់​ទៅ​រក​ការ​រំលឹក​សិល្បៈ​នៃ "វត្ថុ​នៅ​ក្នុង​ខ្លួន​គេ" និង​គំនិត​ដែល​ហួស​ពី​ការ​យល់​ឃើញ​ញ្ញា. និមិត្តសញ្ញាកំណាព្យត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាឧបករណ៍សិល្បៈដ៏មានប្រសិទ្ធភាពជាងរូបភាព។ អ្នកតំណាងនិមិត្តសញ្ញាបានប្រកាសអំពីការយល់ដឹងដ៏វិចារណញាណនៃការរួបរួមពិភពលោកតាមរយៈនិមិត្តសញ្ញា និងការរកឃើញនិមិត្តសញ្ញានៃការឆ្លើយឆ្លង និងភាពស្រដៀងគ្នា។ 3. ធាតុតន្ត្រីត្រូវបានប្រកាសដោយ Symbolists ថាជាមូលដ្ឋាននៃជីវិតនិងសិល្បៈ។ ដូច្នេះ - ការត្រួតត្រានៃការចាប់ផ្តើមកំណាព្យ - កំណាព្យជំនឿលើអំណាច supra - ពិតឬមិនសមហេតុផល - វេទមន្ត សុន្ទរកថាកំណាព្យ... 4. និមិត្តសញ្ញាងាកទៅរកសិល្បៈបុរាណ និងមជ្ឈិមសម័យ ដើម្បីស្វែងរកទំនាក់ទំនងតំណពូជ។ Acmeism និន្នាការនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាការប្រឆាំងទៅនឹងនិមិត្តសញ្ញា។ Acmeists បានប្រឆាំងនឹងសេចក្តីប្រាថ្នាអាថ៌កំបាំងនៃនិមិត្តសញ្ញាទៅនឹង "មិនស្គាល់" "ធាតុនៃធម្មជាតិ" បានប្រកាសពីការយល់ឃើញជាក់ស្តែងនៃ "ពិភពសម្ភារៈ" ការត្រលប់ទៅពាក្យនៃអត្ថន័យដើមរបស់វាដែលមិនមែនជានិមិត្តសញ្ញា។ និន្នាការអក្សរសាស្ត្រនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងស្នាដៃទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តសិល្បៈរបស់ N.S. Gumilyov, S.M. Gorodetsky, O.E. Mandelstam, A.A. Akhmatova, M.A. Zenkevich, G.V. Ivanov និងអ្នកនិពន្ធ និងកវីផ្សេងទៀត ... ពួកគេទាំងអស់បានរួបរួមគ្នានៅក្នុងក្រុម "សិក្ខាសាលាកំណាព្យ" (ដំណើរការពីឆ្នាំ 1911 - 1914 បន្តនៅឆ្នាំ 1920 - 22) ។ នៅឆ្នាំ ១៩១២ - ១៣ គ។ បានបោះពុម្ពទិនានុប្បវត្តិ "Hyperborey" (អ្នកកែសម្រួល ML Lozinsky) ។ Futurism (មកពីឡាតាំង futurum - អនាគត) ។ ចលនា avant-garde ដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងសិល្បៈអឺរ៉ុបនៃដើមសតវត្សទី 20 ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏អស្ចារ្យបំផុតដែលទទួលបាននៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលីនិងរុស្ស៊ី។ មូលដ្ឋានទូទៅនៃចលនាគឺជាអារម្មណ៍ឯកឯងនៃ "ភាពជៀសមិនរួចនៃការដួលរលំនៃវត្ថុចាស់" (Mayakovsky) និងបំណងប្រាថ្នាដើម្បីគិតទុកជាមុនដើម្បីដឹងតាមរយៈសិល្បៈនៃ "បដិវត្តពិភពលោក" និងកំណើតនៃ "មនុស្សជាតិថ្មី" ។ លក្ខណៈពិសេសចម្បង: 1. បំបែកជាមួយ វប្បធម៌ប្រពៃណីការអនុម័តលើសោភ័ណភាពនៃអរិយធម៌ទីក្រុងទំនើបជាមួយនឹងសក្ដានុពល ភាពគ្មានបុគ្គលិកលក្ខណៈ និងមនោគមវិជ្ជា។ 2. បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញពីជីពចរវឹកវរនៃបច្ចេកវិទ្យា "ជីវិតខ្លាំង" ការផ្លាស់ប្តូរភ្លាមៗនៃព្រឹត្តិការណ៍ - បទពិសោធន៍ដែលបានជួសជុលដោយស្មារតីនៃ "មនុស្សហ្វូងមនុស្ស" ។ 3. ពួកអនាគតនិយមអ៊ីតាលីត្រូវបានកំណត់មិនត្រឹមតែដោយការឈ្លានពានផ្នែកសោភ័ណភាព និងរសជាតិអភិរក្សដ៏ខឹងសម្បារប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានការគោរពទូទៅនៃកម្លាំង ការសុំទោសសម្រាប់សង្រ្គាមជា "អនាម័យនៃពិភពលោក" ដែលក្រោយមកបាននាំពួកគេមួយចំនួនទៅកាន់ជំរុំរបស់ Mussolini ។ លទ្ធិ Futurism របស់រុស្ស៊ីបានកើតឡើងដោយឯករាជ្យពីជនជាតិអ៊ីតាលី ហើយជាបាតុភូតសិល្បៈដើម មានលក្ខណៈដូចគ្នាតិចតួច។ ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានបង្កើតឡើងពីអន្តរកម្មដ៏ស្មុគស្មាញនិងការតស៊ូរបស់ក្រុមសំខាន់ៗចំនួនបួន: ក) "Gilea" (cubo-futurists) - V.V. Khlebnikov, D.D. និង ND Burlyuki, VV Kamensky, VV Mayakovsky, BK Lifshits; ខ) "សមាគមនៃអ្នកអនាគតនិយម" - I. Severyanin, I. V. Ignatiev, K. K. Olimpov, V. I. Gnedov និងអ្នកដទៃ; គ) "កំណាព្យ Mezzanine" - Khrisanth, VG Shershenevich, R. Ivnev និងអ្នកដទៃ; ឃ) "Centrifuge" - SP Bobrov, BL Pasternak, NN Aseev, KA Bolshakov និងអ្នកដទៃ និន្នាការអក្សរសាស្ត្រក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XX ដែលអ្នកតំណាងបាននិយាយថាគោលបំណងនៃការច្នៃប្រឌិតគឺការបង្កើតរូបភាព។ មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិចម្បងរបស់ Imagists គឺ metaphor ជាញឹកញាប់ខ្សែសង្វាក់ metaphorical រួមបញ្ចូលគ្នានូវធាតុផ្សេងគ្នានៃរូបភាពពីរ - ដោយផ្ទាល់និងរូបភាព។ ការអនុវត្តប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ Imagists ត្រូវបានកំណត់ដោយការជម្រុញដ៏គួរឱ្យតក់ស្លុត និងអនាធិបតេយ្យ។ រចនាបថ និងអាកប្បកិរិយាទូទៅនៃ Imagism ត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយ Futurism របស់រុស្ស៊ី។ ការស្រមើស្រមៃជាចលនាកំណាព្យមួយបានកើតឡើងនៅឆ្នាំ 1918 នៅពេលដែល "លំដាប់នៃអ្នកស្រមើស្រមៃ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅទីក្រុងមូស្គូ។ អ្នកបង្កើត "លំដាប់" គឺ Anatoly Mariengof ដែលមកពី Penza អតីតអនាគតនិយម Vadim Shershenevich និង Sergei Yesenin ដែលពីមុនជាសមាជិកនៃក្រុមកវីកសិករថ្មី។ ការស្រមើស្រមៃពិតជាបានបែកបាក់នៅឆ្នាំ 1925 ។ នៅឆ្នាំ 1924 លោក Sergei Yesenin និង Ivan Gruzinov បានប្រកាសពីការរំលាយលំដាប់ អ្នកស្រមើស្រមៃផ្សេងទៀតត្រូវបានបង្ខំឱ្យបោះបង់ចោលកំណាព្យ ដោយងាកទៅនិយាយរឿងល្ខោន ភាពយន្ត ភាគច្រើនដើម្បីរកប្រាក់។ Imagism ត្រូវបានរិះគន់នៅក្នុងសារព័ត៌មានសូវៀត។ Yesenin យោងទៅតាមកំណែដែលទទួលយកជាទូទៅបានធ្វើអត្តឃាត Nikolai Erdman ត្រូវបានបង្ក្រាប

បច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រនិងកំណាព្យ

Allegory

Allegory គឺជាការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតអរូបីតាមរយៈបេតុង រូបភាពសិល្បៈ.

ឧ​ទ​ហរ​ណ៍ Allegory:

សត្វល្ងីល្ងើនិងរឹងរូសត្រូវបានគេហៅថាសត្វលាជាញឹកញាប់កំសាក - Hare ល្បិច - កញ្ជ្រោង។

ការសរសេរអក្សរកាត់ (ការសរសេរសំឡេង)

ព្យញ្ជនៈ (ការសរសេរសំឡេង) គឺជាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដែលដូចគ្នា ឬដូចគ្នានៅក្នុងខមួយ ដែលផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញសំឡេងពិសេស (នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់)។ ឯណា សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យមានប្រេកង់ខ្ពស់នៃសំឡេងទាំងនេះនៅក្នុងផ្នែកនិយាយតូច។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើពាក្យទាំងមូល ឬទម្រង់ពាក្យត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត ជាក្បួន យើងមិននិយាយអំពីការសរសេរអក្សរផ្ចង់ទេ។ ការសរសេរអក្សរចារឹកត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការនិយាយដដែលៗមិនទៀងទាត់នៃសំឡេង ហើយនេះគឺជាលក្ខណៈសំខាន់នៃបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រនេះ។

ការបំប្លែងអក្សរខុសគ្នាពី rhyme ជាចម្បងដែលសំឡេងដដែលៗត្រូវបានប្រមូលផ្តុំមិនមែននៅដើម និងចុងបន្ទាត់នោះទេ ប៉ុន្តែជានិស្សន្ទវត្ថុទាំងស្រុង ទោះបីជាមានប្រេកង់ខ្ពស់ក៏ដោយ។ ភាពខុសគ្នាទីពីរគឺការពិតដែលថា តាមក្បួនព្យញ្ជនៈត្រូវបានបំប្លែង។ មុខងារសំខាន់នៃបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រនៃការសរសេរអក្សរទាំងអស់រួមមាន onomatopoeia និងការអនុលោមតាមន័យនៃពាក្យទៅសមាគមដែលបង្កើតសំឡេងនៅក្នុងមនុស្សម្នាក់។

ឧទាហរណ៍នៃការសរសេរអក្សរកាត់៖

"កន្លែងដែលព្រៃនៅជិតជាមួយកាំភ្លើង" ។

"រហូតដល់មួយរយឆ្នាំ
លូតលាស់
យើងដោយគ្មានអាយុ។
ពីមួយឆ្នាំទៅមួយឆ្នាំ
លូតលាស់
ភាពរីករាយរបស់យើង។
សរសើរ
ញញួរនិងខ,
ទឹកដីនៃយុវជន»។

(V.V. Mayakovsky)

អាណាផូរ៉ា

ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឃ្លា ឬបន្សំសំឡេងនៅដើមប្រយោគ បន្ទាត់ ឬកថាខណ្ឌ។

ឧទាហរណ៍:

« មិនមានចេតនាទេ។ខ្យល់បានបក់មក

មិនមានចេតនាទេ។មានព្យុះផ្គររន្ទះ "

(S. Yesenin) ។

ខ្មៅក្មេងស្រីភ្នែក

ខ្មៅសេះស!

(M.Lermontov)

ជាញឹកញយ អាណាផូរ៉ា ជាឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រ បង្កើតជាស៊ីសង្វាក់គ្នាជាមួយឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រដូចជា ការដាក់កម្រិត ពោលគឺការកើនឡើងនៃអារម្មណ៍នៃពាក្យនៅក្នុងអត្ថបទ។

ឧទាហរណ៍:

“គោ​ងាប់ មិត្ត​ស្លាប់ មនុស្ស​ខ្លួន​ឯង​ស្លាប់”។

ប្រឆាំង (ប្រឆាំង)

Antithesis (ឬការប្រឆាំង) គឺជាការប្រៀបធៀបនៃពាក្យ ឬឃ្លាដែលមានអត្ថន័យខុសគ្នាខ្លាំង ឬផ្ទុយពីអត្ថន័យ។

ការប្រឆាំងធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នកអានដើម្បីបង្ហាញដល់គាត់នូវការរំភើបយ៉ាងខ្លាំងរបស់អ្នកនិពន្ធដោយសារតែការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃការផ្ទុយគ្នានៅក្នុងគំនិតអត្ថន័យដែលបានប្រើនៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យនេះ។ ផងដែរ អារម្មណ៍ អារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍ដែលប្រឆាំងរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬវីរបុរសរបស់គាត់ អាចត្រូវបានប្រើជាកម្មវត្ថុនៃការប្រឆាំង។

ឧទាហរណ៍នៃការប្រឆាំង:

ខ្ញុំស្បថ ដំបូងថ្ងៃនៃការបង្កើតខ្ញុំស្បថវា។ ចុងក្រោយនៅពេលរសៀល (M. Lermontov) ។

តើនរណាជា គ្មានអ្វីទេ។, គាត់នឹងក្លាយជា ដល់ទាំងអស់។.

Antonomasia

Antonomasia គឺជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ នៅពេលប្រើដែលអ្នកនិពន្ធប្រើឈ្មោះត្រឹមត្រូវជំនួសឱ្យនាមទូទៅសម្រាប់ការបង្ហាញជាន័យធៀបនៃចរិតលក្ខណៈ។

ឧទាហរណ៍នៃ antonomasia៖

គាត់គឺជា Othello (ជំនួសឱ្យ "គាត់ជាមនុស្សច្រណែន")

មនុស្សល្ងង់ត្រូវបានគេហៅថា Plyushkin អ្នកសុបិនទទេ - Manilov មនុស្សដែលមានមហិច្ឆតាហួសហេតុ - ណាប៉ូឡេអុង។ល។

Apostrophe, អាសយដ្ឋាន

ភាពសមហេតុផល

Assonance គឺជាឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រពិសេសដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការនិយាយឡើងវិញនូវសំឡេងស្រៈនៅក្នុងពាក្យដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ នេះគឺជាភាពខុសគ្នាដ៏សំខាន់រវាង assonance និង allliteration ដែលព្យញ្ជនៈត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត។ មានការប្រើប្រាស់ពីរផ្សេងគ្នានៃការ assonance ។

1) Assonance ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​ឧបករណ៍​ដើម​ដែល​ផ្តល់​ឱ្យ​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ​ជា​ពិសេស​កំណាព្យ​មួយ​រសជាតិ​ពិសេស​។ ឧទាហរណ៍:

ត្រចៀករបស់យើងស្ថិតនៅពីលើក្បាលរបស់យើង។
ព្រឹក​បន្តិច​បាន​បំភ្លឺ​កាណុង
ហើយព្រៃឈើគឺជាកំពូលពណ៌ខៀវ -
ជនជាតិបារាំងនៅទីនោះ។

(M.Yu. Lermontov)

2) Assonance ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយដើម្បីបង្កើត rhymes ដែលមិនច្បាស់លាស់។ ឧទាហរណ៍ "ទីក្រុងញញួរ" "ព្រះនាងគឺមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន" ។

ឧទាហរណ៍មួយនៃសៀវភៅសិក្សានៃការប្រើប្រាស់ទាំង rhyme និង assonance ក្នុង quatrain មួយគឺជាការដកស្រង់ចេញពីការងារកំណាព្យរបស់ V. Mayakovsky:

ខ្ញុំនឹងមិនក្លាយជា Tolstoy ដូច្នេះទៅជាធាត់ -
ខ្ញុំញ៉ាំខ្ញុំសរសេរពីកំដៅក្បាលទំពែក។
តើអ្នកណាមិនទាន់មានទស្សនវិជ្ជាលើសមុទ្រ?
ទឹក។

ឧទាន

ឧទានអាចលេចឡើងនៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងកំណាព្យ ប៉ុន្តែតាមក្បួនមួយ អ្នកនិពន្ធប្រើវា ដោយបន្លិចដោយអន្ទរិយៈ ជាពិសេសពេលរំជួលចិត្តនៅក្នុងខ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានទៅលើពេលដែលគាត់រំភើបជាពិសេស ទំនាក់ទំនងបទពិសោធន៍ និងអារម្មណ៍របស់គាត់ទៅកាន់គាត់។

អ៊ីពែបូឡា

អ៊ីពែបូល គឺជាកន្សោមន័យធៀបដែលមានការបំផ្លើសបំផ្លើសនៃទំហំ កម្លាំង អត្ថន័យនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយ។

ឧទាហរណ៍ Hyperbole៖

ផ្ទះខ្លះវែងដូចផ្កាយ ផ្ទះខ្លះវែងដូចព្រះច័ន្ទ។ ទៅមេឃនៃ baobabs (Mayakovsky) ។

បញ្ច្រាស

ពីឡាតាំង។ បញ្ច្រាស - ការផ្លាស់ប្តូរ។

ការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ប្រពៃណីនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគ ដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លានូវស្រមោលដែលបង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់ ការបន្លិចដោយសំឡេងនៃពាក្យមួយ។

ឧទាហរណ៍នៃការបញ្ច្រាស៖

កប៉ាល់ឯកោគឺពណ៌ស
នៅក្នុងអ័ព្ទនៃសមុទ្រពណ៌ខៀវ ... (M.Yu. Lermontov)

ការបញ្ជាទិញតាមបែបប្រពៃណីតម្រូវឱ្យមានការស្ថាបនាផ្សេងពីគ្នា៖ កប៉ាល់ទោលនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រមានពណ៌ស។ ប៉ុន្តែនេះនឹងលែងជា Lermontov ហើយមិនមែនជាការបង្កើតដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ទៀតទេ។

កវីជនជាតិរុស្សីដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ទៀតឈ្មោះ Pushkin បានចាត់ទុកការបញ្ច្រាស់ថាជាតួសំខាន់មួយនៃសុន្ទរកថាកំណាព្យ ហើយជារឿយៗកវីប្រើមិនត្រឹមតែទំនាក់ទំនងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងការបញ្ច្រាស់ពីចម្ងាយផងដែរ នៅពេលដែលពាក្យផ្សេងទៀតបានបញ្ចូលក្នុងចន្លោះពាក្យថា "បុរសចំណាស់ស្តាប់បង្គាប់ Perun តែម្នាក់ឯង ... "។

ការដាក់បញ្ច្រាសនៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ អនុវត្តមុខងារបញ្ចេញសំឡេង ឬអត្ថន័យ មុខងារបង្កើតចង្វាក់សម្រាប់បង្កើតអត្ថបទកំណាព្យ ក៏ដូចជាមុខងារនៃការបង្កើតរូបភាពពាក្យសំដី។ នៅក្នុងការងារ prose, បញ្ច្រាសបម្រើដើម្បីរៀបចំ ភាពតានតឹងឡូជីខលដើម្បីបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះតួអង្គ និងបង្ហាញពីស្ថានភាពអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។

ហួសចិត្ត

Irony គឺជាមធ្យោបាយដ៏មានឥទ្ធិពលនៃការបញ្ចេញមតិដែលមានការចំអក ពេលខ្លះចំអកស្រាលៗ។ នៅពេលប្រើពាក្យអសុរស អ្នកនិពន្ធប្រើពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នាក្នុងន័យដើម្បីឱ្យអ្នកអានខ្លួនឯងទាយអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិពិតនៃវត្ថុ វត្ថុ ឬសកម្មភាពដែលបានពិពណ៌នា។

ពន

លេងលើពាក្យ។ ការ​បញ្ចេញ​មតិ​បែប​កំប្លែង​ដែល​មាន​មូលដ្ឋាន​លើ​ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ដែល​មាន​សំឡេង​ស្រដៀង​គ្នា ប៉ុន្តែ​មាន​អត្ថន័យ​ខុស​គ្នា ឬ អត្ថន័យផ្សេងគ្នាមួយ​ពាក្យ។

ឧទាហរណ៍នៃអក្សរសិល្ប៍៖

ក្នុងមួយឆ្នាំសម្រាប់ការចុចបីដងអ្នក។ នៅលើថ្ងាស,
ឱ្យខ្ញុំឆ្អិន អក្ខរាវិរុទ្ធ.
(A.S. Pushkin)

ហើយអ្នកណាបម្រើខ្ញុំពីមុន កំណាព្យ,
រហែកដោយខ្សែមួយ, កំណាព្យ.
(D.D. Minaev)

និទាឃរដូវនឹងជំរុញឱ្យនរណាម្នាក់ឆ្កួត។ ទឹកកក - ហើយនោះ។ បានចាប់ផ្តើម។
(អ៊ី ម៉ិច)

អក្សរតូច

ផ្ទុយ​ពី​អ៊ីពែបូល ជា​កន្សោម​ន័យ​ធៀប​ដែល​មាន​ការ​បញ្ជាក់​មិន​ច្បាស់​លើស​លប់​នៃ​ទំហំ កម្លាំង តម្លៃ​នៃ​វត្ថុ ឬ​បាតុភូត។

ឧទាហរណ៍ Litota៖

សេះ​ត្រូវ​បាន​ដឹក​នាំ​ដោយ​ខ្សែ​ក​ដោយ​កសិករ​ម្នាក់​ក្នុង​ស្បែក​ជើង​កវែង​ធំ ក្នុង​អាវ​ស្បែក​ចៀម ពាក់​ស្រោម​ដៃ​ធំ... ជាមួយ marigold មួយ។! (Nekrasov)

ពាក្យប្រៀបធៀប

Metaphor គឺជាការប្រើប្រាស់ពាក្យ និងកន្សោមក្នុងន័យធៀប ដោយផ្អែកលើប្រភេទនៃភាពស្រដៀងគ្នា ភាពស្រដៀងគ្នា ការប្រៀបធៀប។ ពាក្យប្រៀបធៀបគឺផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាឬភាពស្រដៀងគ្នា។

ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត តាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់វា។

ឧទាហរណ៍នៃពាក្យប្រៀបធៀប៖

សមុទ្របញ្ហា។

ភ្នែក កំពុងឆេះ។

ពុះចំណង់។

ថ្ងៃត្រង់ ឆេះ

Metonymy

ឧទាហរណ៍នៃ metonymy៖

អ្វីគ្រប់យ៉ាង ទង់ជាតិនឹងមកលេងយើង។

(ទង់ជំនួសប្រទេសនៅទីនេះ) ។

ខ្ញុំបី ចានញ៉ាំ។

(នៅទីនេះចានជំនួសអាហារ) ។

អាសយដ្ឋាន, apostrophe

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

ការរួមបញ្ចូលគ្នាដោយចេតនានៃគំនិតផ្ទុយគ្នា។

ឃើញនាង សប្បាយដើម្បីសោកសៅ

បែប អាក្រាតកាយឆ្លាតវៃ

(ក. Akhmatova)

ការក្លែងបន្លំ

ការក្លែងបន្លំគឺជាការផ្ទេរអារម្មណ៍ គំនិត និងការនិយាយរបស់មនុស្សទៅ វត្ថុគ្មានជីវិតនិងបាតុភូតក៏ដូចជាសត្វ។

សញ្ញាទាំងនេះត្រូវបានជ្រើសរើសតាមគោលការណ៍ដូចគ្នានឹងពេលប្រើពាក្យប្រៀបធៀបដែរ។ ទីបំផុត អ្នកអានមានការយល់ឃើញពិសេសអំពីវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា ដែលវត្ថុគ្មានជីវិតមានរូបភាពនៃសត្វមានជីវិត ឬត្រូវបានផ្តល់ដោយគុណសម្បត្ដិដែលមាននៅក្នុងសត្វមានជីវិត។

ឧទាហរណ៍នៃការក្លែងបន្លំ៖

អ្វី​ទៅ​ជា​ព្រៃ​ក្រាស់

គិត,
ទុក្ខព្រួយងងឹត
អ័ព្ទចេញ?

(A.V. Koltsov)

ប្រយ័ត្នខ្យល់
ពីច្រកទ្វារ ចេញផ្សាយ,

គោះតាម​បង្អួច
រត់លើដំបូល ...

(M.V. Isakovsky)

ការវេចខ្ចប់

Parcelling គឺជាបច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធដែលប្រយោគមួយត្រូវបានបែងចែកដោយសំឡេងទៅជាផ្នែកឯករាជ្យ ហើយត្រូវបានបន្លិចនៅក្នុងការសរសេរជាប្រយោគឯករាជ្យ។

ឧទាហរណ៍នៃកញ្ចប់៖

“គាត់ក៏ទៅដែរ។ ទៅហាង។ ទិញបារី” (Shukshin) ។

អក្សរកាត់

បរិមាត្រគឺជាកន្សោមដែលពិពណ៌នាអំពីអត្ថន័យនៃកន្សោម ឬពាក្យផ្សេងទៀត។

ឧទាហរណ៍នៃឃ្លា៖

ស្តេចនៃសត្វ(ជំនួស​អោយ តោ)
ម្តាយនៃទន្លេរុស្ស៊ី(ជំនួស​អោយ វ៉ុលកា)

Pleonasm

កិរិយាសព្ទ, ការប្រើពាក្យដែលលែងត្រូវការហេតុផល។

ឧទាហរណ៍នៃ pleonasm នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ:

ក្នុង​ខែឧសភា ខែ(វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីនិយាយថា: នៅក្នុងខែឧសភា) ។

ក្នុងស្រុកដើមកំណើត (អាចនិយាយបានថា ដើមកំណើត) ។

ស albino (គ្រប់គ្រាន់វានិយាយថា: albino) ។

ខ្ញុំ​បាន​នៅ​ទីនោះ ផ្ទាល់ខ្លួន(វាគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការនិយាយថា: ខ្ញុំនៅទីនោះ) ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ pleonasm ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល ដែលជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។

ឧទាហរណ៍៖

ទុក្ខព្រួយ - សោកសៅ។

មហាសមុទ្រ។

ចិត្តវិទ្យា

រូបភាពស៊ីជម្រៅនៃបទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្ត និងអារម្មណ៍របស់វីរបុរស។

បដិសេធ

ខ​ដែល​និយាយ​ដដែលៗ ឬ​ក្រុម​នៃ​ខគម្ពីរ​នៅ​ខាង​ចុង​នៃ​ខ​ចម្រៀង។ នៅពេលដែល refrain លូតលាស់ទៅជា stanza ទាំងមូល វាត្រូវបានគេហៅថា chorus ។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ

សំណើ​ក្នុង​ទម្រង់​ជា​សំណួរ​ដែល​មិន​រំពឹង​ថា​នឹង​ត្រូវ​បាន​ឆ្លើយ។

ឧទាហរណ៍:

ឬ​វា​ជា​រឿង​ថ្មី​សម្រាប់​យើង​ដែល​ឈ្លោះ​ជាមួយ​អឺរ៉ុប?

ឬ​ក៏​រុស្សី​បាត់បង់​ទម្លាប់​ទទួល​ជ័យជម្នះ?

(A.S. Pushkin)

បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍វោហាសាស្ត្រ

សេចក្តីអំពាវនាវ សំដៅដល់គោលគំនិតអរូបី វត្ថុគ្មានជីវិត បុគ្គលអវត្តមាន។ មធ្យោបាយដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ ការបង្ហាញអាកប្បកិរិយាចំពោះបុគ្គលណាមួយ វត្ថុ។

ឧទាហរណ៍:

ប្រទេស​រុស្ស៊ី! តើអ្នកកំពុងប្រញាប់ទៅណា?

(N.V. Gogol)

ការប្រៀបធៀប

ការប្រៀបធៀបគឺជាបច្ចេកទេសបញ្ចេញមតិមួយ នៅពេលប្រើ លក្ខណៈសម្បត្តិជាក់លាក់ភាគច្រើនជាលក្ខណៈនៃវត្ថុ ឬដំណើរការត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈគុណភាពស្រដៀងគ្នានៃវត្ថុ ឬដំណើរការផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ ការប្រៀបធៀបបែបនេះត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីឱ្យវត្ថុដែលជាលក្ខណៈសម្បត្តិដែលត្រូវបានប្រើក្នុងការប្រៀបធៀបត្រូវបានគេស្គាល់ច្បាស់ជាងវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាដោយអ្នកនិពន្ធ។ ម្យ៉ាងទៀត វត្ថុដែលគ្មានជីវិត ជាក្បួនត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងវត្ថុដែលមានចលនា និងអរូបី ឬខាងវិញ្ញាណជាមួយនឹងវត្ថុ។

ឧទាហរណ៍ប្រៀបធៀប៖

បន្ទាប់មកជីវិតរបស់ខ្ញុំបានច្រៀង - យំ -

ភ្ញាក់ផ្អើល - ដូចជារដូវស្លឹកឈើជ្រុះ surf –

ហើយនាងយំដោយខ្លួនឯង។

(M. Tsvetaeva)

និមិត្តសញ្ញា

និមិត្តសញ្ញា- វត្ថុ ឬ​ពាក្យ​ដែល​បង្ហាញ​អំពី​ខ្លឹមសារ​នៃ​បាតុភូត​ធម្មតា ។

និមិត្តសញ្ញាមានអត្ថន័យន័យធៀប ហើយនៅក្នុងនេះវានៅជិតនឹងពាក្យប្រៀបធៀប។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយភាពស្និទ្ធស្នាលនេះគឺទាក់ទង។ និមិត្តសញ្ញាមាន​ប្រភេទ​នៃ​ការ​សម្ងាត់​មួយ, ព័ត៌មាន​ជំនួយ, អនុញ្ញាត​ឱ្យ​គ្រាន់​តែ​ដើម្បី​ស្មាន​ថា​អ្វី​ជា​អត្ថន័យ, អ្វី​ដែល​កវី​ចង់​និយាយ. ការបកស្រាយនិមិត្តសញ្ញាគឺអាចធ្វើទៅបានមិនច្រើនដោយហេតុផលដូចជាដោយវិចារណញាណនិងអារម្មណ៍។ រូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធនិមិត្តសញ្ញាមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនពួកគេមានរចនាសម្ព័ន្ធពីរវិមាត្រ។ នៅផ្ទៃខាងមុខគឺជាបាតុភូតជាក់លាក់មួយ និងព័ត៌មានលម្អិតពិតប្រាកដ នៅក្នុងផែនការទីពីរ (លាក់) - ពិភពខាងក្នុងវីរបុរសទំនុកច្រៀង ការមើលឃើញរបស់គាត់ ការចងចាំ រូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយការស្រមើលស្រមៃរបស់គាត់។

ឧទាហរណ៍នៃនិមិត្តសញ្ញា:

ព្រឹកព្រលឹម - និមិត្តរូបនៃយុវវ័យការចាប់ផ្តើមនៃជីវិត;

យប់គឺជានិមិត្តរូបនៃការស្លាប់, ចុងបញ្ចប់នៃជីវិត;

ព្រិលគឺជានិមិត្តរូបនៃអារម្មណ៍ត្រជាក់ ត្រជាក់ ភាពចម្លែក

Synecdoche

ការជំនួសឈ្មោះរបស់វត្ថុ ឬបាតុភូតដោយឈ្មោះនៃផ្នែកនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនេះ។ សរុបមក ការជំនួសឈ្មោះទាំងមូលជាមួយនឹងឈ្មោះនៃផ្នែកមួយទាំងមូល។

ឧទាហរណ៍នៃ synecdoches៖

ជនជាតិដើម hearth (ជំនួសឱ្យ "ផ្ទះ") ។

អណ្តែត ទូក (ជំនួសឱ្យ "ទូកក្ដោងកំពុងបើក") ។

«... ហើយ​ឮ​រហូត​ដល់​ភ្លឺ
សប្បាយ​ចិត្ត​ប៉ុណ្ណា ជនជាតិបារាំង... "(Lermontov)

(នៅទីនេះ "បារាំង" ជំនួសឱ្យ "ទាហានបារាំង") ។

Tautology

ពាក្យដដែលៗនៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀតនៃអ្វីដែលបាននិយាយរួចហើយ ដែលមានន័យថាវាមិនមានព័ត៌មានថ្មីទេ។

ឧទាហរណ៍នៃ:

សំបកកង់រថយន្តគឺជាសំបកកង់សម្រាប់រថយន្ត។

យើងបានមកជាមួយគ្នា។

Trope

Trope គឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលអ្នកនិពន្ធប្រើក្នុងន័យធៀប។ តាមរយៈការប្រើប្រាស់ tropes អ្នកនិពន្ធផ្តល់នូវវត្ថុ ឬដំណើរការដែលបានពិពណ៌នា លក្ខណៈភ្លឺដែលធ្វើឱ្យមានទំនាក់ទំនងមួយចំនួននៅក្នុងអ្នកអាន ហើយជាលទ្ធផល ប្រតិកម្មអារម្មណ៍កាន់តែច្បាស់។

ប្រភេទនៃផ្លូវលំ៖

ពាក្យប្រៀបធៀប, និទានកថា, បុគ្គល, អត្ថន័យ, អត្ថន័យ, ស៊ីណេកដូ, អ៊ីពែបូល, ហួសចិត្ត។

លំនាំដើម

ភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល ដែលការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតនៅតែមិនទាន់បញ្ចប់ ត្រូវបានកំណត់ចំពោះព័ត៌មានជំនួយ សុន្ទរកថាដែលបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានរំខាននៅក្នុងការរំពឹងទុកនៃការស្មានរបស់អ្នកអាន។ វាគ្មិន ដូចដែលវាធ្លាប់បានប្រកាសថា គាត់នឹងមិននិយាយអំពីរឿងដែលមិនត្រូវការការពន្យល់លម្អិត ឬបន្ថែមនោះទេ។ ជារឿយៗឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺថាការនិយាយដែលរំខានដោយមិនបានរំពឹងទុកត្រូវបានបំពេញដោយកាយវិការដែលបង្ហាញ។

ឧទាហរណ៍លំនាំដើម៖

រឿងនិទាននេះអាចពន្យល់បានប្រសើរជាង -

បាទ ដើម្បីកុំឱ្យក្ងាន...

ទទួលបាន (ការចាត់ថ្នាក់)

ចំណាត់ថ្នាក់ (ឬទទួលបាន) គឺជាស៊េរី ពាក្យដូចគ្នាឬការបញ្ចេញមតិ (រូបភាព ការប្រៀបធៀប ពាក្យប្រៀបធៀប។

ឧទាហរណ៍​នៃ​ការ​ធ្វើ​ថ្នាក់​ឡើង​លើ៖

ទេ។សុំទោស ទេ។ខ្ញុំហៅ ទេ។យំ...

(S. Yesenin)

ក្នុង​ការ​ថែ​ទាំ​អ័ព្ទ

មិនមែនមួយម៉ោងទេ។, មិនមែនមួយថ្ងៃទេ។, មិនមែនមួយឆ្នាំទេ។នឹងទៅឆ្ងាយ។

(E. Baratynsky)

ឧទាហរណ៍​នៃ​ការ​ដាក់​ថ្នាក់​ចុះ​ក្រោម៖

គាត់សន្យាពាក់កណ្តាលពិភពលោក ហើយបារាំងមានតែខ្លួនឯង។

Euphemism

ពាក្យ ឬកន្សោមដែលមានអត្ថន័យអព្យាក្រឹត ដែលនៅក្នុងការសន្ទនាជំនួសកន្សោមផ្សេងទៀតដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាមិនសមរម្យ ឬមិនសមរម្យក្នុងករណីនេះ។

ឧទាហរណ៍នៃ:

ខ្ញុំនឹងលាបច្រមុះរបស់ខ្ញុំ (ជំនួសឱ្យការទៅបង្គន់) ។

គាត់ត្រូវបានគេសុំឱ្យចាកចេញពីភោជនីយដ្ឋាន (ជំនួសឱ្យការបណ្តេញចេញ) ។

អេភីថេត

និយមន័យនៃវត្ថុ សកម្មភាព ដំណើរការ ព្រឹត្តិការណ៍។ អេពីធីគឺជាការប្រៀបធៀប។ តាមវេយ្យាករណ៍ អេពីថេត ច្រើនតែជាគុណនាម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ផ្នែកផ្សេងទៀតនៃការនិយាយក៏អាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងសមត្ថភាពរបស់វាផងដែរ ឧទាហរណ៍ លេខ នាម ឬកិរិយាស័ព្ទ។

ឧទាហរណ៍នៃ epithets:

velvetស្បែក, គ្រីស្តាល់រោទ៍។

អេភីផូរ៉ា

ពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃការនិយាយ។ ផ្ទុយ​ទៅ​នឹង anaphora ដែល​ពាក្យ​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​វិញ​នៅ​ដើម​ប្រយោគ បន្ទាត់ ឬ​កថាខណ្ឌ។

ឧទាហរណ៍:

"ពិធីបុណ្យ, ពិធីបុណ្យទាំងអស់: pelerinka ពី ខ្យង, នៅលើដៃអាវ ពិធីបុណ្យ, epaulettes ពី ខ្យង...” (N. V. Gogol) ។

Poetic meter Poetic meter គឺជាលំដាប់ជាក់លាក់មួយ ដែលព្យាង្គសង្កត់ធ្ងន់ និងមិនមានភាពតានតឹងត្រូវបានដាក់នៅជើង។ ជើងគឺជាឯកតានៃប្រវែងខ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាច្រំដែលនៃព្យាង្គដែលតានតឹងនិងមិនតានតឹង; ក្រុមនៃព្យាង្គដែលមួយត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍៖ ព្យុះបិទបាំងភាពងងឹតនៃមេឃ 1) នៅទីនេះបន្ទាប់ពីព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេង មួយដែលមិនមានការសង្កត់ធ្ងន់មួយបន្តបន្ទាប់ - សរុបមក ព្យាង្គពីរត្រូវបានទទួល។ នោះគឺវាមានទំហំពីរព្យាង្គ។ បន្ទាប់​ពី​ព្យាង្គ​ដែល​តានតឹង ពីរ​ដែល​មិន​តានតឹង​អាច​ធ្វើ​តាម - បន្ទាប់​មក​នេះ​ជា​ទំហំ​ព្យាង្គ​បី។ 2) មាន 4 ក្រុមនៃព្យាង្គដែលមិនតានតឹងក្នុងបន្ទាត់មួយ។ នោះគឺវាមានជើងបួន។ SINGLE SIZE Brachycolon គឺជាទំហំកំណាព្យ monocotyledonous ។ ម្យ៉ាង​ទៀត ខគម្ពីរ​ដែល​មាន​តែ​ព្យាង្គ​ដែល​សង្កត់​ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍នៃ brachycolon:ថ្ងាស - ដីស។ មឈូស Bel ។ Sang Pop ។ Sheaf of Arrows - ថ្ងៃបរិសុទ្ធ! គ្រីបគឺខ្វាក់។ ស្រមោល - ទៅនរក! (V.Khodasevich)វិមាត្រទ្វេ ខូរី ជើងកំណាព្យពីរព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីមួយ។ នោះគឺ ព្យាង្គទីមួយ ទីបី ទីប្រាំ ជាដើម។ ព្យាង្គត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ក្នុងបន្ទាត់មួយ។ វិមាត្រមូលដ្ឋាន: - 4-stop - 6-stop - 5-stop ឧទាហរណ៍នៃ chorea បួនជើង៖ខ្យល់ព្យុះគ្របដណ្តប់លើមេឃដោយភាពងងឹត ∩́ __ / ∩́ __ / ∩́ __ / ∩́ __ ព្រិលវិល ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Pushkin) Yamb ជើងកំណាព្យពីរព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរ។ នោះ​គឺ​ព្យាង្គ​ទី​ពីរ ទី​បួន ទី​ប្រាំមួយ​។ ព្យាង្គ​ដែល​សង្កត់​ធ្ងន់​អាច​ត្រូវ​បាន​ជំនួស​ដោយ​ព្យាង្គ​ដែល​សង្កត់​សង្កិន (ដោយ​មាន​ការ​សង្កត់​ធ្ងន់​បន្ទាប់បន្សំ​ក្នុង​ពាក្យ)។ បន្ទាប់មក ព្យាង្គ​ដែល​សង្កត់​ធ្ងន់ ត្រូវ​បំបែក​ដោយ​មិនមែន​មួយ ប៉ុន្តែ​ព្យាង្គ​ដែល​មិន​សង្កត់​ចិត្ត​បី។ វិមាត្រសំខាន់ៗគឺ៖ - ៤ ហ្វីត (អត្ថបទចម្រៀងវីរភាព) - ៦ ហ្វីត (កំណាព្យ និងរឿងភាគនៃសតវត្សរ៍ទី ១៨) - ៥ ហ្វីត (ទំនុកច្រៀង និងរឿងភាគនៃសតវត្សរ៍ទី ១៩-២០) - ពហុជើងឥតគិតថ្លៃ (រឿងនិទាននៃសតវត្សទី 18-19 ។ កំប្លែងនៃសតវត្សទី 19) ឧទាហរណ៍នៃ iambic tetrameter៖ពូនៃច្បាប់កិត្តិយសបំផុត __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ពេលវាមិនមែនជារឿងកំប្លែង __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ខ្ញុំមិនអាចគិតថាវាប្រសើរជាងនេះទេ។ __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Pushkin) ឧទាហរណ៍នៃ pentameter iambic (ជាមួយព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេង pseudo ពួកវាជាអក្សរធំ)៖យើងរវល់ដើម្បីដឹកនាំទីក្រុងជាមួយគ្នា __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ប៉ុន្តែវាហាក់ដូចជាយើងមិនគួរមើលគាត់ទេ ... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ (A.S. Pushkin) THREE-SYMBOL SIZES Dactyl ជើងកំណាព្យបីព្យាង្គជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើព្យាង្គទីមួយ។ វិមាត្រសំខាន់ៗ៖ - ២ ហ្វីត (ក្នុងសតវត្សរ៍ទី ១៨) - ៤ ហ្វីត (ពីសតវត្សរ៍ទី ១៩) - ៣ ហ្វីត (ពីសតវត្សរ៍ទី ១៩) ឧទាហរណ៍៖ ពពក​មេឃ​, មនុស្ស​ចម្លែក​ជា​រៀង​រហូត​! ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ជាមួយនឹងជំហានពណ៌ស្វាយ ខ្សែសង្វាក់គុជខ្យង ... ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩_́ / _ / (M.Yu Lermontov) Amphibrachiy ជើងកំណាព្យបីព្យាង្គជាមួយនឹងភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរ។ វិមាត្រសំខាន់ៗ៖ - ៤ ហ្វីត (ដើមសតវត្សរ៍ទី ១៩) - ៣ ហ្វីត (ពីពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍ទី ១៩) ឧទាហរណ៍៖ មិនមែនខ្យល់បក់មកលើព្រៃស្រល់ទេ __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Brooks មិនបានរត់ចេញពីភ្នំទេ - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ វ៉ូដូ-វូម __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / រំលងខ្លួនឯង។ __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A. Nekrasov) Anapest ជើងកំណាព្យបីព្យាង្គដោយភាពតានតឹងលើព្យាង្គចុងក្រោយ។ វិមាត្រមូលដ្ឋាន៖ - ៤ ហ្វីត (ពីពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍ទី ១៩) - ៣ ហ្វីត (ពីពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍ទី ១៩) ឧទាហរណ៏នៃ anapest 3 ហ្វីត:អូ និទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់ និងគ្មានគែម - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ សុបិនគ្មានទីបញ្ចប់ និងគ្មានទីបញ្ចប់! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / ខ្ញុំទទួលស្គាល់អ្នក ជីវិត! ខ្ញុំ​ទទួល​យក! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ ហើយជំរាបសួរដោយសំឡេងខែល! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blok)តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីចងចាំលក្ខណៈពិសេសនៃទំហំពីរព្យាង្គនិងបីព្យាង្គ? អ្នក​អាច​ចាំ​បាន​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​ឃ្លា​នេះ៖ Dombay is walking! Lady, ពេលល្ងាចចាក់សោ Calitus! (ទីក្រុង Dombay មិនត្រឹមតែជាភ្នំប៉ុណ្ណោះទេ នៅក្នុងការបកប្រែពីភាសា Caucasian មួយចំនួនវាមានន័យថា "តោ")។ ឥឡូវនេះសូមបន្តទៅជើងបីព្យាង្គ។ ពាក្យ DAMA ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីអក្សរទីមួយនៃឈ្មោះជើងបីព្យាង្គ៖ ឃ- ដាកទីល។ ព្រឹក- amphibrach ក- anapest ហើយនៅក្នុងលំដាប់ដូចគ្នា ពាក្យខាងក្រោមនៃប្រយោគជារបស់អក្សរទាំងនេះ៖ អ្នកក៏អាចស្រមៃបានដែរ៖

គ្រោង។ ធាតុគ្រោង

គ្រោងការងារអក្សរសាស្ត្រគឺជាលំដាប់ឡូជីខលនៃសកម្មភាពរបស់វីរបុរស។

ធាតុនៃគ្រោង៖

ការបង្ហាញ, ការកំណត់, ឧត្តមគតិ, ការបដិសេធ។

ការបង្ហាញ- សេចក្តីផ្តើម, ផ្នែកដំបូងនៃគ្រោង, មុនការចាប់ផ្តើម។ មិនដូចគ្រោងទេ វាមិនប៉ះពាល់ដល់ដំណើរនៃព្រឹត្តិការណ៍ជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងការងារនោះទេ ប៉ុន្តែគូសបញ្ជាក់ពីស្ថានភាពដំបូង (ពេលវេលា និងទីកន្លែងនៃសកម្មភាព សមាសភាព ទំនាក់ទំនងតួអក្សរ) និងរៀបចំការយល់ឃើញរបស់អ្នកអាន។

ចង- ព្រឹត្តិការណ៍ដែលការអភិវឌ្ឍន៍សកម្មភាពក្នុងការងារចាប់ផ្តើម។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់មានជម្លោះនៅក្នុងចំណង។

ចំណុចកំពូល- ពេល វ៉ុលខ្ពស់បំផុតសកម្មភាពគ្រោងដែលជម្លោះឈានដល់ចំណុចសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ ចំណុចកំពូលអាចជាការប៉ះទង្គិចគ្នាជាដាច់ខាតនៃវីរបុរស ចំណុចរបត់នៃជោគវាសនារបស់ពួកគេ ឬស្ថានភាពដែលបង្ហាញតួអង្គរបស់ពួកគេយ៉ាងពេញលេញ និងជាពិសេសបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីស្ថានភាពជម្លោះ។

ការផ្លាស់ប្តូរ- ឈុតចុងក្រោយ; ទីតាំងនៃតួអង្គដែលបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងការងារដែលជាលទ្ធផលនៃការអភិវឌ្ឍនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវា។

ធាតុល្ខោន

ចំណាំ

ការពន្យល់ដែលផ្តល់ឱ្យដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងការងារដ៏អស្ចារ្យដែលពិពណ៌នាអំពីរបៀបដែលគាត់ស្រមៃមើលរូបរាងរបស់គាត់អាយុអាកប្បកិរិយាអារម្មណ៍កាយវិការការបំផុសគំនិតនៃតួអង្គស្ថានភាពនៅលើឆាក។ ការកត់សម្គាល់គឺជាការណែនាំសម្រាប់អ្នកសំដែង និងអ្នកដឹកនាំដែលដឹកនាំរឿង ជាការពន្យល់សម្រាប់អ្នកអាន។

ចម្លង

អក្ខរាវិរុទ្ធ ជា​ឃ្លា​នៃ​តួអង្គ​មួយ​ដែល​គាត់​និយាយ​តប​នឹង​ពាក្យ​របស់​តួអង្គ​ផ្សេង។

ប្រអប់

ការប្រាស្រ័យទាក់ទង ការសន្ទនា សេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់តួអង្គពីរ ឬច្រើននាក់ ដែលការកត់សម្គាល់របស់វាធ្វើតាមឆ្លាស់គ្នា និងមានអត្ថន័យនៃសកម្មភាព។

មនោគមវិជ្ជា

សុន្ទរកថារបស់តារាសម្តែងដែលនិយាយទៅកាន់ខ្លួនគាត់ឬចំពោះអ្នកដទៃប៉ុន្តែមិនដូចការសន្ទនាទេមិនអាស្រ័យលើសញ្ញារបស់ពួកគេ។ មធ្យោបាយដើម្បីបង្ហាញពីស្ថានភាពនៃចិត្តរបស់តួអង្គ បង្ហាញតួអង្គរបស់គាត់ ដើម្បីស្គាល់អ្នកមើលជាមួយនឹងកាលៈទេសៈនៃសកម្មភាពដែលមិនបានទទួលតំណាងនៃឆាក។

ព័ត៌មានស្រដៀងគ្នា។

1. មធ្យោបាយនៃវាក្យសព្ទកំណាព្យ

ពាក្យស្នើសុំ (lat ។ - "ឯកសារភ្ជាប់") - ត្បាញកន្សោមល្បីចូលទៅក្នុងអត្ថបទជាសម្រង់ផ្ទាល់ឬជិតស្និទ្ធ:

ឥឡូវ​នេះ អ្នក​ស្មោះ​ត្រង់​ទាំង​អស់​ក្នុង​ពិភព​លោក​រីក​រាយ
នៅស្ថានសួគ៌អំណាចទាំងអស់នៅក្នុងព្រះគ្រីស្ទជ័យជំនះ,
"ស្តេចរបស់យើងបានកើត" - ពួកគេច្រៀងសរសើរ -
«សូម​លើក​តម្កើង​ព្រះ​ដ៏​ខ្ពង់ខ្ពស់​បំផុត សន្តិភាព​នៅ​លើ​ផែនដី!»។

ឧទាហរណ៍មួយទៀត៖

ឬឬ! ឡាម៉ា សាហ្វានី?
ឈឺចាប់ប៉ុណ្ណា ពិបាកប៉ុណ្ណា ហើយគេ
វាយ​ក្រចក​ដៃ​យ៉ាង​សាហាវ...
នៅជុំវិញឈើឆ្កាង - សំឡេងសើចចំអក

កម្មវិធីជំនួយ ដោយគ្មានជំនួយពីឯកសារយោងទៅព្រះគម្ពីរ ដើម្បីពង្រឹងសេចក្ដីថ្លែងការណ៍នេះ ឬសេចក្ដីថ្លែងការណ៍របស់អ្នកនិពន្ធនោះ។

Archaisms (ភាសាក្រិច - "បុរាណ") គឺជាពាក្យដែលលែងប្រើអស់ជាច្រើនឆ្នាំ។ ពួកវាត្រូវបានគេប្រើដើម្បីបង្ហាញឱ្យកាន់តែច្បាស់នូវរសជាតិនៃសម័យកាល៖

ចូរក្រោកឡើង ហោរា ហើយមើល ហើយស្តាប់
បំពេញឆន្ទៈរបស់ខ្ញុំ
ហើយឆ្លងកាត់សមុទ្រនិងដី។
ដុតដួងចិត្តរបស់មនុស្សដោយកិរិយាស័ព្ទ។

វ ឧទាហរណ៍នេះ។ពាក្យហួសសម័យត្រូវបានប្រើដែលនាំអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធខិតទៅជិតកន្សោមព្រះគម្ពីរពិតរបស់វា។

ចាប់តាំងពីភាសាអក្សរសាស្ត្រនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីរហូតដល់សតវត្សទី 18 គឺសាសនាចក្រ Slavonic, archaisms ធម្មតាគឺ Slavicisms ("vale", "ឥឡូវនេះ", "zane", "am") ។

ឧទាហរណ៍៖ (ព្រះគម្ពីរ)៖
សូមឱ្យដៃគូរឹងមាំ
គុណធម៌ទាំងអស់ជាមួយអ្នក,
ដើរតាមផ្លូវបញ្ញត្តិ
ដោយ​យុត្តិ​ធម៌​គឺ​មេត្តា;
បាទ ខ្ញុំនឹងទៅសួរសុខទុក្ខអ្នកដែលនៅក្នុងគុកងងឹត
ស្រេក​ទឹក​ក៏​មាន​ស្រី​ស្អាត
ប្រទាលមុខសម្រាប់អ្នកជំងឺនៅមន្ទីរពេទ្យ
និង​ឪពុក​ទ្រូង​កំព្រា។

Slavicisms ដែលជាទូទៅសម្រាប់ភាសាព្រះគម្ពីរ និងភាសានៃការគោរពប្រណិប័តន៍ ត្រូវបានគេហៅថាព្រះគម្ពីរ ("ភាពអត់ឃ្លាន", "se", "kolmi more", "សម្រាប់")

ការបញ្ចូលពាក្យនៃភាសាបរទេសចូលទៅក្នុងការនិយាយរួមត្រូវបានគេហៅថា ភាពព្រៃផ្សៃ។
ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ ភាពព្រៃផ្សៃត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងទម្រង់ដែលបានកែប្រែ រួមបញ្ចូលដោយភាសារុស្ស៊ី នៅពេលដែលសំឡេងនៃភាសាបរទេសត្រូវបានជំនួសដោយអក្សររុស្ស៊ីដែលត្រូវគ្នានោះ បច្ច័យបរទេសក៏ត្រូវបានជំនួសដោយជនជាតិរុស្ស៊ីផងដែរ៖ ការលាលែងពីតំណែងរបស់បារាំងប្រែទៅជា "លាលែងពីតំណែង" ភាសាអង់គ្លេសទាន់សម័យ។ - ចូលទៅក្នុង "ម៉ូដទាន់សម័យ"

ដូចដែលពួកគេត្រូវបានអនុវត្ត ភាពព្រៃផ្សៃត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងភាសា ប្រែទៅជាពាក្យដែលមានប្រភពដើមពីបរទេស។ ការ​ប្រើ​អំពើ​ព្រៃផ្សៃ​ក្នុង​កំណាព្យ​ខាង​វិញ្ញាណ​មិន​ត្រឹម​ត្រូវ​ទេ។

គ្រាមភាសា - ខ្ចីពាក្យពីគ្រាមភាសានៃភាសាដូចគ្នា ដែលភាគច្រើនមិនមែនជាអក្សរសាស្ត្រ ពោលគឺឧ។ មិនមានអក្សរសិល្ប៍សរសេរផ្ទាល់ខ្លួនទេ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះពួកគេបែងចែក: គ្រាមភាសាជនជាតិភាគតិច - ពីគ្រាមភាសានៃក្រុមជនជាតិភាគតិច (គ្រាមភាសារុស្ស៊ីតិចតួចអ៊ុយក្រែន); ខេត្ត - ពីគ្រាមភាសាក្នុងតំបន់; ការប្រើប្រាស់គ្រាមភាសានៃក្រុមសង្គមមួយចំនួន។ ជាទូទៅ គ្រាមភាសាត្រូវបានដកចេញពីគ្រាមភាសារបស់មនុស្សនៅឆ្ងាយពីវប្បធម៌អក្សរសាស្ត្រ ហើយនៅទីនេះ "ការធ្លាក់ចុះនៃភាសា" ជាក់លាក់មួយត្រូវបានកត់សម្គាល់នោះគឺ។ ការប្រើប្រាស់ទម្រង់នៃការនិយាយដែលមិនយកចិត្តទុកដាក់ក្នុងគ្រាមភាសានៃ "អ្នកចេះអក្សរសាស្ត្រ" មធ្យម។

ឧទាហរណ៍៖ "អត្តសញ្ញាណ", "ច្រលំ", "sklo", "nonche", "mamma", "គួរឱ្យទុកចិត្ត" ។
ថ្នាក់វាក្យសព្ទនេះក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវការធ្វើត្រាប់តាមគ្រាមភាសារុស្ស៊ីរបស់ជនបរទេសដែលមានពាក្យបញ្ជាភាសារុស្សីមិនល្អ៖ "អ្នកទទួលបានផ្ទះល្វែងជារបស់រដ្ឋ"។

ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទរបស់ក្រុមវិជ្ជាជីវៈ ក៏ដូចជាគ្រាមភាសាដែលកើតឡើងក្នុងបរិយាកាសប្រចាំថ្ងៃជាក់លាក់មួយ - អ្វីដែលគេហៅថា វចនានុក្រម (ពាក្យចចាមអារ៉ាមរបស់ចោរ វិថី "អាហ្គូត" ជាដើម) ក៏គួរត្រូវបានសន្មតថាជាផ្នែកនៃគ្រាមភាសា។ .

អ្វី​ដែល​គេ​ហៅ​ថា​ពាក្យ​ជេរ​ប្រមាថ​ក៏​នៅ​ជាប់​នឹង​ពាក្យ​វចនានុក្រម​ដែរ ឧ. ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ភាសា​គ្រហស្ថ​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍ (ពាក្យ​អាក្រក់ និង​ពាក្យ​អាក្រក់ ដើម្បី​និយាយ​ឲ្យ​សាមញ្ញ)។
Dialecticisms គួរតែត្រូវបានជៀសវាងនៅក្នុងសុន្ទរកថាកំណាព្យរបស់គ្រីស្ទបរិស័ទ។

Neologisms គឺជាពាក្យដែលទើបបង្កើតថ្មី ដែលពីមុនមិនមាននៅក្នុងភាសា។ T. n. "ការបង្កើតពាក្យ" ប្រើច្បាប់នៃការបង្កើតពាក្យរុស្ស៊ីហើយត្រូវបានរីករាលដាលនៅក្នុងកំណាព្យ។

ឧទាហរណ៍៖
កន្លែងដែលនៅក្នុងទឹកពណ៌ខៀវស្ងប់ស្ងាត់
យ៉ូហាន​ជា​អ្នក​នាំ​មុខ​បាន​ធ្វើ​បុណ្យ​ជ្រមុជ​ទឹក​ដល់​ទ្រង់
នៅពេលដែលជាលើកដំបូងដល់ប្រជាជនរបស់ទ្រង់
កូន​មនុស្ស​បាន​បង្ហាញ​អង្គ​ទ្រង់។

Benediktov មាន neoplasms ដូចជា: "ebullience", "daredevil", "alienate", "rhyme", "មិនទន់ភ្លន់" ជាដើម។
Neologisms មិនមែនជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យខាងវិញ្ញាណទេ។ ដូចជាគ្រាមភាសា ពួកគេទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ខ្លាំងពេកចំពោះខ្លួនឯង ជួនកាលបំផ្លាញឥទ្ធិពលខាងវិញ្ញាណទៅលើអ្នកស្តាប់។

Proseisms គឺជាពាក្យដែលទាក់ទងនឹងវាក្យសព្ទ prosaic ដែលប្រើក្នុងបរិបទកំណាព្យ។
នៅក្នុងកំណាព្យច្បាប់នៃប្រពៃណី lexical គឺខ្លាំងណាស់។ ពាក្យដែលលែងប្រើជាយូរយារណាស់មកហើយនៅក្នុងពាក្យសំដីរស់នៅក្នុងកំណាព្យ ហើយម្យ៉ាងវិញទៀតពាក្យដែលមានប្រភពដើមថ្មីដែលមានសិទ្ធិពេញលេញនៃសញ្ជាតិនៅក្នុងភាសា prose ស្ទើរតែមិនជ្រាបចូលទៅក្នុងកំណាព្យ។ ដូច្នេះ​ហើយ​នៅ​គ្រប់​សម័យ​កាល​មាន​ពាក្យ​មួយ​ចំនួន​ដែល​មិន​ប្រើ​ក្នុង​កំណាព្យ។

ការបញ្ចូលពាក្យទាំងនេះទៅក្នុងកំណាព្យត្រូវបានគេហៅថា proseism:

និងការភូតកុហកនិងការធ្វើទារុណកម្ម
និងការសើច និងការរំលោភបំពាន និងការបង្កាច់បង្ខូច -
ការប៉ុនប៉ងគ្មានប្រសិទ្ធភាព
ដើម្បីបន្ទាបខ្លួនព្រះអម្ចាស់។

ឧទាហរណ៍មួយទៀត៖
"សតវត្សទី XX"
សតវត្សទី 20 ប្រញាប់ប្រញាល់
ទឹកភ្នែកនិងពពុះ។
ងាកទៅរកព្រះ
បុគ្គលនោះមិនចង់។
ការបង្ហាញដែលបានបង្កើត
ខ្សែវីដេអូ។
ជារៀងរាល់ថ្ងៃវាកាន់តែខឹង
រ៉ុកកែតកំពុងញញឹម។
សតវត្សទី 20 គឺរវល់
គាត់ចិត្តល្អ គួរអោយខ្លាច!
ពពកកំពុងចោះ
កំពូលប៉មទូរទស្សន៍។
ផ្សែងអ័ព្ទពាសពេញភពផែនដី
ហៀរចេញយ៉ាងក្រាស់៖
បុរសនៅក្នុងនេះ។
ជីវិតត្រូវបានបាត់បង់។
ភាពតានតឹងទាំងនេះ, ភាពច្របូកច្របល់,
ផ្គរលាន់​និង​ការ​និយាយ​អាប់អួរ​
បែកធ្លាយស្អាត
ជ្រលងមានតម្លាភាព។
ល្បិចនោះ - ព្រះបន្ទូល -
ជាសះស្បើយមិនឈឺ។
គាត់ហៅយើងទៅអ្នកថ្មី។
រស់នៅក្នុងផែនការរបស់ព្រះ!

ការ​ប្រើ​ពាក្យ​សុភាសិត និង​ពាក្យ​បរទេស​គឺ​នៅ​ទី​នេះ​ត្រឹមត្រូវ​តាម​ការ​ណែនាំ​នៃ​ខគម្ពីរ។ នៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយពីរ - ការអំពាវនាវទៅកាន់ព្រះបន្ទូល វាក្យសព្ទផ្លាស់ប្តូរ។
ពាក្យជាច្រើនដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជា prosaic នៅសតវត្សទី 19 មានពាក្យមានន័យដូចកំណាព្យ។ ឧទាហរណ៍ពាក្យ "គោ" នៅក្នុងខត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យ "គោ" "សេះ" - "សេះ" "ភ្នែក" - "ភ្នែក" "ថ្ពាល់" - "ថ្ពាល់" "មាត់" - "មាត់" ។ . ការណែនាំចូលទៅក្នុងខនៃពាក្យមានន័យដូចពាក្យជំនួសឱ្យកំណាព្យមួយត្រូវបានចាត់ទុកថាជា prosaic ។ ការ​ប្រើ​ពាក្យ​វិទ្យាសាស្ត្រ ឬ​បច្ចេកទេស ស្តាប់​ទៅ​ស្រដៀង​គ្នា​នឹង​ពាក្យ prosaic នៅ​ក្នុង​ខ។

2. បច្ចេកទេសស្ទីលនិយមនៃកំណាព្យ

Anaphora (ភាសាក្រិច - "ពាក្យបញ្ជារបស់មនុស្សតែម្នាក់") - ពាក្យដដែលៗនៃសម្លេងដែលទាក់ទង, ពាក្យ, វាក្យសម្ព័ន្ធ, ចង្វាក់និងក្រុមសមមូលផ្សេងទៀត។ សមាសភាពណាមួយ។ កំណាព្យ ទំនុកច្រៀងជាពិសេសបទចម្រៀងគឺមិនពេញលេញទេបើគ្មានការប្រើប្រាស់អាណាផូរ៉ា។

Sound anaphora គឺជាពាក្យដដែលៗនៃបន្សំព្យញ្ជនៈនៅដើមបន្ទាត់ដែលនៅជាប់គ្នា៖

ពីលើកំពូលភ្នំកូលកូថា
"វា​ត្រូវ​បាន​បញ្ចប់!" - មានការឧទានមួយ។

ពីឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យ វាអាចត្រូវបានគេមើលឃើញថា អាណាផូរ៉ា សំឡេង គឺជាប្រភេទនៃការបំប្លែងសំឡេង ឬ សូរសព្ទ។

Lexical anaphora គឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដដែលនៅដើមបន្ទាត់កំណាព្យ៖

នៅពេលដែលការសាកល្បងឈ្នះ
ពេល​មាន​ការ​តស៊ូ​មិន​អាច​ទ្រាំ​បាន អ្នក​នឿយ​ហត់

ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ អាណាផូរ៉ា លេកស៊ីក មិនមែនជាពាក្យដែលបង្កប់អត្ថន័យទេ ប៉ុន្តែជាផ្នែកសេវាកម្មនៃការនិយាយ៖ សព្វនាម ប្រយោគ បុព្វបទ ភាគល្អិត។ ទូទៅបំផុតគឺអាណាផូរ៉ាព្រះគម្ពីរដែលបង្ហាញដោយការភ្ជាប់ "និង":

ហើយគាត់បានបិទបបូរមាត់របស់ខ្ញុំ
ហើយ​ហែក​អណ្ដាត​ដ៏​មាន​បាប​របស់​ខ្ញុំ​ចេញ
និងទំនេរនិងល្បិច,
និងការខាំរបស់ពស់ដ៏ឈ្លាសវៃ
បបូរមាត់កករបស់ខ្ញុំ
បញ្ចូលឈាមដោយដៃស្តាំ។

ឧទាហរណ៍នេះបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ជាពិសេស អត្ថន័យរចនាប័ទ្មធ្វើម្តងទៀត "និង"; វាបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការកើនឡើងនូវភាពរំជើបរំជួលនៃអត្ថបទចម្រៀងដែលឆ្ពោះទៅកាន់ព្រឹត្តិការណ៍មួយ។
Syntactic Anaphora គឺ ការរៀបចំប៉ារ៉ាឡែលសមាជិកពីរ ឬច្រើននាក់នៃប្រយោគនៅក្នុងខដែលនៅជាប់គ្នា៖

ខ្ញុំឃើញមុខនៅក្នុងមកុដបន្លា,
ខ្ញុំ​ឮ​សំឡេង​ថ្ងូរ​ចេញ​ពី​ព្រះ‌ឱស្ឋ​របស់​ព្រះ‌គ្រីស្ទ។
Strophic anaphora គឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យមួយ ឬច្រើននៅដើមអត្ថបទថ្មីនីមួយៗ៖

អូពិតជាស្តេចនៃសកលលោក
បល្ល័ង្ករបស់អ្នកមិនរុងរឿងនៅស្ថានសួគ៌ទេ
នោះនៅក្នុងជម្រៅនៃព្រលឹងដ៏រាបទាប
តើអ្នកបានរកឃើញព្រះរាជាណាចក្រសម្រាប់ខ្លួនអ្នកទេ?
ពិតជាស្តេចនៃស្ថានសួគ៌មែន!
ផ្ទៃមេឃដ៏ធំរបស់អ្នកគឺតូចណាស់
អ្វីដែលនៅក្នុងខ្ទមរាងកាយរបស់ខ្ញុំ
តើអ្នកចង់សាងសង់ប្រាសាទទេ?

ឧបករណ៍រចនាប័ទ្មនេះគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់ការងារជាច្រើនដែលមានបំណងសម្រាប់ការរៀបចំតន្ត្រី។ ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដដែលៗនៅដើមអត្ថបទនីមួយៗភ្ជាប់ជាអតិបរមានូវការងារទាំងមូលជាមួយគ្នា ដែលរួមចំណែកដល់ការយល់ដឹងកាន់តែច្បាស់អំពីប្រធានបទ។

ការដាក់បញ្ច្រាសវាក្យសម្ព័ន្ធ (ឡាតាំង - "ការផ្លាស់ប្តូរ") - ការរៀបចំពាក្យនៅក្នុងប្រយោគឬឃ្លាក្នុងលំដាប់ដែលមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយច្បាប់វេយ្យាករណ៍។ ជាមួយ​នឹង​ការ​បញ្ច្រាស​ដោយ​ជោគជ័យ សំឡេង​ដែល​មាន​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ផ្តល់​ឱ្យ​ខគម្ពីរ​បង្ហាញ​ឱ្យ​ឃើញ​កាន់​តែ​ច្បាស់៖

ខ្ញុំមិនស្វែងរកស្ថានសួគ៌នៅលើផែនដីនេះទេ
ហើយព្រះជាម្ចាស់ជាអ្នកបង្កើតឋានសួគ៌នេះ។
ឬ៖
ព្រះ​ប្រទាន​អំណោយ​ដោយ​ស្ម័គ្រ​ចិត្ត
ដែលមនុស្សមិនអាចទទួលយកបាន។

នៅក្នុងឧទាហរណ៍ទាំងនេះ លំដាប់ពាក្យដែលដាក់បញ្ច្រាសមិនលាក់អត្ថន័យនៃប្រយោគនោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ វាធ្វើឱ្យវាកាន់តែភ្លឺ និងអាចបំភ្លេចបាន។ ជាអកុសល ការផ្លាស់ប្តូរបែបនេះគឺកម្រមានណាស់នៅក្នុងខគម្ពីរខាងវិញ្ញាណ។ ជាញឹកញាប់ជាងនេះទៅទៀត ការបញ្ច្រាសគឺគ្រាន់តែជាបំណះដ៏ល្អដើម្បីលាក់ភាពក្រីក្រនៃវាក្យសព្ទរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ពេលខ្លះអ្នកត្រូវអានឃ្លាមួយរយៈពេលជាច្រើននាទី ដើម្បីយល់ពីអត្ថន័យនៃប្រយោគដែលបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយដោយការបញ្ច្រាស់។

ជាញឹកញាប់ ការបំប្លែងពាក្យដែលមិនសមហេតុផលធ្វើឱ្យប្រយោគមានភាពមិនច្បាស់លាស់ ដែលជួនកាលអត្ថន័យបន្ទាប់បន្សំនាំឱ្យការគិតដល់ចំណុចមិនសមហេតុផល៖

ភ្លើងនៃការអភ័យទោសបានភ្លឺឡើង
នៅចំពោះមុខមនុស្សផុតពូជ។
(ពាក្យ "ផុតពូជ" អាចសន្មតថា "មនុស្ស" និង ... ទៅ "មនុស្ស")
ឬ៖

អាសនៈ​គោ​ឈ្មោល​ប្រឡាក់​ដោយ​ឈាម...

(អ្នក​និពន្ធ​មាន​ន័យ​ថា អាសនៈ​ត្រូវ​ប្រឡាក់​ដោយ​ឈាម​គោ ប៉ុន្តែ​ការ​បញ្ច្រាស​មិន​បាន​ជោគជ័យ​នាំ​ឱ្យ​មាន​ការ​យល់​ឃើញ​ថា អាសនៈ​របស់​គោ​ប្រឡាក់​ដោយ​ឈាម​ខ្លះ)។
កំហុសធ្ងន់ធ្ងរបែបនេះគឺជារឿងធម្មតា ពួកវាត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកវីថ្មីថ្មោងស្ទើរតែទាំងអស់។ ដូច្នេះហើយ នៅពេលធ្វើការលើខមួយ អ្នកគួរតែយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះការយល់ដឹងនៃប្រយោគបញ្ច្រាស។

ចិញ្ចៀន - ពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យមួយឃ្លាឬការងារទាំងមូល ពាក្យដំបូងឬសំឡេងបុគ្គល។
សំឡេងរោទ៍៖
ឈើឆ្កាង​បាន​ឆ្លើយ​តប បន្ទរ​ឲ្យ​មាន​ជីវិត​ឡើង​វិញ។
ឬ៖

អតីតកាល​ត្រូវ​បោះ​ចោល​ក្នុង​សមុទ្រ​នៃ​ការ​ភ្លេច​ភ្លាំង។
ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈបែបនេះនៅដើមដំបូង និងនៅចុងបញ្ចប់នៃខគម្ពីរមួយ (ការកើនឡើងនៃចំនួន rhymes ក្នុងមួយឃ្លា) រួមចំណែកដល់ការបញ្ចេញមតិយ៉ាងរស់រវើកនៃអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ។
ចិញ្ចៀន Lexical:

ខ្ញុំធុញទ្រាន់នឹងការធ្វើទារុណកម្មព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ
ខ្ញុំធុញទ្រាន់នឹងការសង្ស័យដែលស្លាប់។
ពាក្យដដែលៗនេះពង្រឹងអត្ថន័យនៃពាក្យដែលមានសារៈសំខាន់ចំពោះប្រយោគ។

ចិញ្ចៀនស្ត្រូហ្វីក៖
ព្រះអម្ចាស់គង់នៅជាមួយខ្ញុំ ហើយឈើឆ្កាងសម្រាប់មនុស្សជាច្រើនដែលធ្ងន់។
មិនប៉ះពាល់សាច់...
ហើយខ្ញុំមិនខ្លាចអ្វីទាំងអស់នៅលើពិភពលោក -
ព្រះអម្ចាស់គង់នៅជាមួយខ្ញុំ!

ទាំង lexical និង stanzaic ring បម្រើដើម្បីពង្រឹងការសង្កត់ធ្ងន់លើឃ្លាដែលបង្កើតដោយអ្នកនិពន្ធដែលនាំមកនូវអារម្មណ៍ឬគំនិតជ្រៅជាពិសេស។ ពាក្យដដែលៗបែបនេះរឹតបន្តឹងយ៉ាងខ្លាំងនូវឃ្លាផ្សេងៗគ្នាដោយពាក្យដដែលៗ ហើយផ្តល់ឱ្យកំណាព្យទាំងមូលនូវការតភ្ជាប់តែមួយជាមួយនឹងប្រធានបទ។

Multi-union គឺជាការកសាងឃ្លាមួយ ដែលសមាជិកដូចគ្នាទាំងអស់នៃប្រយោគត្រូវបានភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមកដោយសហជីពដូចគ្នា (ជាញឹកញាប់សហជីព "និង"):

និងទន្លេ, វាល, ព្រៃ, និងភ្នំ,
ទាំងមេឃ និងផ្កាយ លើកតម្កើងអ្នកបង្កើត!

ដោយមានជំនួយពីពាក្យដដែលៗ គោលបំណង និងឯកភាពនៃធាតុត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់។

ការផ្ទេរ - ភាពមិនចៃដន្យនៃភាពពេញលេញនៃប្រយោគដែលមានចុងបញ្ចប់នៃខឬឃ្លាមួយ:
គាត់​កំពុង​តែ​ស្លាប់... ហើយ​ឈាម​ពី​របួស​របស់​ទ្រង់

ទឹកថ្លា… ហើយកាន់តែពិបាក
គាត់បានដកដង្ហើម ... ​​លើទ្រង់
ស្ដោះទឹកមាត់ ... Nazarene,
ចេញពីឈើឆ្កាងយ៉ាងលឿន
បន្ទាប់មកយើងនឹងជឿ
ថាអ្នកមកពីព្រះ ...

ការផ្ទេរ​ជា​បច្ចេកទេស​ចេតនា​សម្រាប់​ការ​បង្កើត​រូបភាព​ដែល​បង្ហាញ​ឱ្យឃើញ​ឡើងវិញ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​កម្រ​ណាស់។ ការប្រើប្រាស់របស់វានៅក្នុងឧទាហរណ៍នេះគឺត្រឹមត្រូវដោយការនិយាយច្របូកច្របល់របស់អ្នកនិទានរឿង។ នៅក្នុងករណីផ្សេងទៀត ការផ្ទេរពាក្យពិសេសដែលបង្កប់អត្ថន័យទៅបន្ទាត់ ឬឃ្លាផ្សេងទៀតគឺជាការរំលោភលើច្បាប់នៃ euphony ។ ការដាក់សហសញ្ញាបែបនេះគឺមិនអាចទទួលយកបានជាពិសេសនៅក្នុងអត្ថបទដែលមានបំណងសម្រាប់ការច្រៀង ចាប់តាំងពីឃ្លាតន្ត្រីដែលអមដោយ caesura (ផ្អាក) ជាធម្មតាស្របគ្នានឹងចុងបញ្ចប់នៃខ (បន្ទាត់)។ ហើយនេះបង្ខូចអត្ថន័យនៃអត្ថបទលើសពីការទទួលស្គាល់៖

ដកបន្ទុកចេញពីគ្រប់ជាតិសាសន៍
សត្រូវ។ យើងនឹងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យច្រើន។

ព្រះហៅភាពងងឹតដែលបដិសេធពន្លឺ។
ទ្រង់​បរិហារ​អ្នក​ភូតភរ ដោយ​ពាក្យ​ពិត
អ្នកណាថាមិនមែន ហើយមិនមែន
គាត់ហៅព្រះគ្រីស្ទថាជាមនុស្សឆ្កួត។

Polymetry (ភាសាក្រិច - "ពហុវិមាត្រ") - ប្រើជាធំ កំណាព្យ(ជាធម្មតានៅក្នុងកំណាព្យ) នៃទំហំកំណាព្យផ្សេងៗ។
ការ​ប្រើ​ប្រាស់​បច្ចេក​ទេស​នេះ​ជួយ​សម្រាល​នូវ​ភាព​ឯកោ​មួយ​ដ៏​ធំ​ដោយ​ផ្តល់​ឱ្យ​វា​នូវ​ភាព​ចម្រុះ​ចង្វាក់។

Enclitics - ការបង្កើតឃ្លាដែលពាក្យនៅពីក្រោយការគោះដូចដែលវាត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាជាមួយវាទៅជាមួយ:
អំពាវនាវរកសេចក្ដីសង្រ្គោះ ច្រៀងចម្រៀង
សម្រាប់សិរីល្អនៃដំណឹងល្អ។

Enclitics គឺជាគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការបង្កើត rhymes សមាសធាតុ បម្រើដើម្បីណែនាំពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងដែលមិនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ទៅក្នុងខ។

3. សមាសភាពនិងបច្ចេកទេសវិធីសាស្រ្ត

Allusion (lat ។ - "ជំនួយ") - ការពន្យល់ខ្លីមួយ ការបញ្ជូនដោយអ្នកនិពន្ធនៃបទពិសោធន៍ ឬគំនិតរបស់គាត់ តាមរយៈពាក្យមួយ ឬច្រើនដែលទាក់ទងនឹងព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រល្បី ៗ ៖

ហូសាណា ច្រើនតែគ្របដណ្តប់
ផ្លូវទៅកាន់កាល់វ៉ារីជាមួយនឹងផ្កានៃសិរីរុងរឿង។

Alogism (ភាសាក្រិច - "បដិសេធការសន្និដ្ឋានដែលទទួលយកជាទូទៅ") - ការបំពានដោយចេតនានៃការតភ្ជាប់ឡូជីខលដើម្បីបញ្ជាក់ពីជម្រៅនៃគំនិតដែលបានសម្តែង:

ខ្ញុំខ្វាក់ដោយសារពន្លឺនៃគំនិត
ខ្ញុំឃើញពិភពលោកដែលមើលមិនឃើញ។

បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានភ្ជាប់ជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយនឹងការបញ្ជាក់ពីមុខតំណែងគ្រីស្ទានទាំងអស់។ ទំព័រ បទគម្ពីរបរិសុទ្ធមានឧទាហរណ៍រាប់មិនអស់នៃការបញ្ចេញមតិដ៏រស់រវើកនៃសេចក្តីពិត។

ឧទាហរណ៍នៃ illogism poetic គឺជាពាក្យដូចខាងក្រោមរបស់សាវកប៉ុល:

យើងជាអ្នកសុំទាន តែយើងសំបូរមនុស្ស
យើងមិនមានអ្វីទាំងអស់ ប៉ុន្តែយើងមានអ្វីគ្រប់យ៉ាង...

Antithesis (ភាសាក្រិច - "ការប្រឆាំង") - ការប្រើប្រាស់ភាពផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិនៃពាក្យនិងគំនិតរូបភាពនិងបទប្បញ្ញត្តិ:
កុំស្រឡាញ់លោកីយ ឬអ្វីនៅក្នុងលោក៖
ស្រឡាញ់ពិភពលោកដូចព្រះគ្រីស្ទបានធ្វើ។
បង្វែរចិត្តចេញពីបុណ្យលោកិយ
យកភាពអស់កល្បជានិច្ចដោយបេះដូងរបស់អ្នក។

ការប្រឆាំងដូចជាការពន្យល់និយម ជ្រាបចូលទៅក្នុងការបង្រៀនរបស់គ្រិស្តបរិស័ទទាំងអស់៖ ការចាប់កំណើតរបស់ស្តេចនៃស្តេចក្នុងទម្រង់ជាទាសករ សេចក្តីស្រឡាញ់របស់ទ្រង់ចំពោះអ្នកដែលស្អប់ ការជាន់ឈ្លីដោយសេចក្តីស្លាប់។ កំណាព្យ​ដែល​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ការ​ប្រឆាំង​នឹង​ការ​ប្រឆាំង​នឹង​ការ​មិន​បង្កើត​ជា​លំហ​គ្មាន​ព្រលឹង​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​រូបភាព​បី​វិមាត្រ។

ឱ Pavel ប្រាប់ខ្ញុំពីកន្លែងដែលខ្ញុំអាចទទួលបានកម្លាំង
ធ្វើជាមនុស្សដំបូងដែលចាត់ទុកខ្លួនឯងជាមនុស្សមានបាប?!

ឬសំដៅលើវត្ថុដែលគ្មានជីវិត (ការនិយាយស្តី) ជាចលនា (បច្ចេកទេសនេះគឺជារឿងធម្មតានៅក្នុងកំណាព្យ)៖

ប្រាប់ខ្ញុំ សាខាប៉ាឡេស្ទីន
តើអ្នកធំឡើងនៅឯណា?

ពេលវេលា តើអ្នកនឹងទៅណា?
ពេលវេលា តើអ្នកប្រញាប់ទៅណា?

apostrophe គឺជាប្រភេទនៃ personification - មួយនៃបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់នៃកំណាព្យ។

Apophasia - (ភាសាក្រិច - "ផ្ទុយពីខាងលើ") - ការបដិសេធនៃគំនិតខាងលើ:

ការរៀនសូត្រដ៏អស់កល្បត្រូវបានសម្លាប់
ការ​ស្លាប់​ដ៏​គួរ​ឱ្យ​អាម៉ាស់​ដោយ​ស្នាម​ប្រេះ​?
-មិនមែនទេ! ការសុគតរបស់ព្រះគ្រីស្ទគឺជាការចាប់ផ្តើម
ថ្ងៃអាទិត្យឈ្នះ។

អ៊ីពែបូល (ភាសាក្រិច - "បំផ្លើស") គឺជាកន្សោមន័យធៀប សកម្មភាពបំផ្លើស វត្ថុ បាតុភូត។ ប្រើដើម្បីបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍សិល្បៈ៖

ព្រលឹង​បាន​រង​ទុក្ខ​យ៉ាង​ខ្លាំង​រហូត​ដល់​ថ្ងូរ
ព្រំដែននៃកាឡាក់ស៊ីដែលមើលមិនឃើញរាប់មិនអស់។

ឈាមបរិសុទ្ធហូរដូចទឹកហូរ
ដើម្បីលាងជម្រះអំពើបាប។

ការ​ប្រើ​បច្ចេកទេស​បែប​នេះ​ក្នុង​ខគម្ពីរ​គ្រីស្ទាន​មិន​អាច​ត្រូវ​បាន​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​ការ​បំភ្លៃ​ការពិត​ទេ ព្រោះ​វា​តំណាង​ឱ្យ​សេចក្តី​ពិត​ខាង​វិញ្ញាណ​ដ៏​អស្ចារ្យ៖ អ្វី​ដែល​មិន​សំខាន់​នៅ​ចំពោះ​មុខ​មនុស្ស​គឺ​អស្ចារ្យ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ព្រះ។

ជណ្តើរ - ការរៀបចំនៅក្នុងកំណាព្យនៃពាក្យនិងកន្សោមតាមលំដាប់ឡើងនៃអត្ថន័យរបស់ពួកគេ:

មិត្តរបស់ខ្ញុំ អ្នកគង្វាលរបស់ខ្ញុំ គ្រូរបស់ខ្ញុំ
ព្រះវរបិតាសួគ៌ ព្រះអង្គសង្គ្រោះរបស់ខ្ញុំ -
អ្នកបង្កើតអ្វីៗទាំងអស់ គឺជាព្រះដ៏អស្ចារ្យ!

បច្ចេកទេសរចនាប័ទ្មនេះជួយបង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់ពីការរីកចម្រើននៃលំហូរអារម្មណ៍នៃប្រធានបទ និងបង្កើតភាពផ្ទុយគ្នាដ៏មានអត្ថប្រយោជន៍សម្រាប់ការអនុម័តនៃគំនិតចម្បងនៃការដោះស្រាយ។

Litota (ភាសាក្រិច - "ភាពសាមញ្ញ"):

ក) និយមន័យនៃគំនិតដោយការបដិសេធផ្ទុយពីនេះ៖
យើងត្រូវបានទិញដោយព្រះក្នុងតម្លៃដ៏អស្ចារ្យ
(ជំនួសឱ្យ "ធំ")

ខ) understatement - ផ្ទុយពី hyperbole៖
ឈាមរបស់ខ្ញុំកក
ហើយអណ្តាតក៏ស្ពឹក។
គ្មានកម្លាំងដើម្បីដកដង្ហើម
មិនមានពាក្យសម្រាប់ការប្រែចិត្តទេ។

ទំនុកតម្កើងរបស់ព្រះបាទដាវីឌត្រូវបានបង្កប់ដោយភាពមិនច្បាស់លាស់នៃសមត្ថភាពរបស់មនុស្សម្នាក់ ការមើលងាយ "ខ្ញុំ" របស់នរណាម្នាក់។ ជាអកុសលនៅក្នុងខគម្ពីររបស់កវីគ្រីស្ទានសម័យទំនើប លីតូតា ស្ទើរតែរកមិនឃើញ។ ប៉ុន្តែអតិផរណានៃ "ខ្ញុំ" របស់មនុស្សម្នាក់ត្រូវបានប្រើគ្រប់ពេលវេលា។ ផ្ទុយទៅនឹង quatrain ដែលត្រូវបានសាងសង់នៅលើ lithote យើងធ្វើបទបង្ហាញមួយឃ្លាស្រដៀងគ្នា (ធម្មតាសម្រាប់កវីជាច្រើន) ដែលបង្កើតឡើងនៅលើ hyperbole មួយ៖

ឈាមរបស់ខ្ញុំឆេះ
ដោយភ្លើងនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏បរិសុទ្ធ។
កំណាព្យបំផុសគំនិតរបស់ខ្ញុំ
នាំមកនូវសេចក្ដីសង្រ្គោះសម្រាប់ទាំងអស់គ្នា។
ខ្ញុំបានទទួលអំណាចនៃព្រះ
នៅក្នុងព្រះលោហិតរបស់ព្រះគ្រីស្ទ
ខ្ញុំបានក្លាយជាពន្លឺ
នៅក្នុងជ្រលងនៃស្រមោលនៃសេចក្តីស្លាប់។

Metaphor (ភាសាក្រិច - "ផ្ទេរ") - ការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប។ Metaphor គឺជាផ្នែកមួយនៃ tropes សំខាន់ (បទប្បញ្ញត្តិ) នៅក្នុងទ្រឹស្តីនៃខ។ វាត្រូវបានផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយជាមួយវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅសម្រាប់ទាំងពីរ។

នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប បរិបទអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកយល់ថាពាក្យណាដែលមានន័យនៅទីនេះ។ ហើយ​ពាក្យ​ដែល​ប្រើ​ជំនួស​វា​ត្រូវតែ​មាន​លក្ខណៈ​បន្ទាប់បន្សំ​ដែល​ស្រដៀង​នឹង​លក្ខណៈ​នៃ​ពាក្យ​ជំនួស។ សញ្ញាទាំងនេះកាន់តែច្រើន ហើយពួកវាកើតឡើងជាលក្ខណៈធម្មជាតិក្នុងការតំណាង ការប្រៀបធៀបកាន់តែភ្លឺ និងមានប្រសិទ្ធភាព នោះវាកាន់តែ "ធ្វើឱ្យការស្រមើលស្រមៃ" កាន់តែខ្លាំង។

ឧទាហរណ៍៖
សត្វឃ្មុំពីកោសិកាក្រមួន
រុយសម្រាប់គោរពដល់វាល។
ស្ថានភាព metaphorical ឬសកម្មភាពនៃវត្ថុគ្មានជីវិតអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងទម្រង់នៃកិរិយាស័ព្ទ nouns គុណនាមដែលមាននៅក្នុងសត្វគិត:
ក្នុងចំណោមវាលស្មៅនិងពណ៌ខៀវបានកើនឡើង
ផ្កាឈូករ័ត្នតូចបានពន្លក។
ហើយភ្លាមៗដូចជាអ្នកស្គាល់គ្នាចាស់ម្នាក់
គាត់បែរក្បាលទៅរកព្រះអាទិត្យ។
ពន្លឺដ៏ស្រស់ស្អាតពេញមួយថ្ងៃ
គាត់បានស្រោចទឹកគាត់ដោយភាពកក់ក្តៅរបស់គាត់។
គាត់ស្រឡាញ់ព្រះអាទិត្យ។ ដូច្នេះ​អ្វី​ទៅ​?
ខ្លួនគាត់ដូចជាព្រះអាទិត្យ។

ពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាប្រភេទនៃការប្រៀបធៀបដែលពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានលុបចោល: "ចូលចិត្ត", "ចូលចិត្ត", "ចូលចិត្ត" ជាដើម។

Metonymy (ភាសាក្រិច - "ប្តូរឈ្មោះ") - ការជំនួសពាក្យឬគំនិតជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតដែលមានទំនាក់ទំនងបុព្វហេតុ៖

អាន, មនុស្ស, ព្យាការីភ្លើង,
ស្តាប់មនុស្សទៅសៀវភៅសៀវភៅ។
ជំនួស​ឲ្យ​៖ «អាន​សៀវភៅ​របស់​ព្យាការី​ដ៏​កាច​សាហាវ ចូរ​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​ចំពោះ​ពាក្យ​របស់​ព្រះ​គម្ពីរ»។

ជញ្ជាំង​ដែល​ត្រូវ​បាន​លាង​សម្អាត​ពណ៌ស​នៅ​ស្ងៀម
បេះដូងខ្មៅរបស់ពួកគេកាន់តែខ្មៅ។
ជំនួស​ឲ្យ​៖ «ពួក​ផារិស៊ី​នៅ​ស្ងៀម»។

បច្ចេកទេសនេះពង្រីកការប្រើប្រាស់ពាក្យរបស់កវី ធ្វើឲ្យការនិយាយភ្លឺស្វាង ជួយសម្រួលដល់ការជ្រើសរើសបទដែលចង់បាន។

Metonymy ខុសពីពាក្យប្រៀបធៀបដែលវាមិនមានន័យ ពាក្យប្រៀបធៀប: "ចូលចិត្ត", "ចូលចិត្ត", "ចូលចិត្ត", ល។

Periphrase (ភាសាក្រិច - "និយាយឡើងវិញ") - ការជំនួសពាក្យឬឃ្លាជាមួយវេននៃការនិយាយដែលបង្ហាញពីសញ្ញានៃវត្ថុដែលគ្មានឈ្មោះ:

ភ្នំ​នៃ​សេចក្ដី​វិនាស និង​ជា​ភ្នំ​នៃ​សេចក្ដី​សង្គ្រោះ
កំពូលនៃទារុណកម្ម និងសិរីល្អគឺកម្ពស់
ថ្មនៃអមតៈ, ជំនឿនៅថ្ងៃអាទិត្យ,
ត្រាំក្នុងព្រះលោហិតរបស់ព្រះគ្រីស្ទ។
(ជំនួសឱ្យពាក្យមួយ "Golgotha") ។

ឧទាហរណ៍បង្ហាញថា periphrasis គឺផ្អែកលើគោលការណ៍នៃការពង្រីក metanymy ។ បច្ចេកទេសបែបនេះធ្វើឱ្យយើងមើលទៅថ្មី និងវាយតម្លៃពាក្យដែលក្លាយជាទម្លាប់ ធ្វើឱ្យយើងធូរស្រាលដោយការប្រើញឹកញាប់។
តិរច្ឆាន (កម្រិត​ខ្ពស់​បំផុត​នៃ​ការ​ហួស​ចិត្ត) ។ ប្រើ​ក្នុង​ខគម្ពីរ​ចោទ​ប្រកាន់៖
ឆ្កាងទ្រង់។ វាមិនមានតម្លៃទៀតទេ!

សម្រាប់ការមានស្ថានសួគ៌នៅក្នុងភ្នែករបស់ទ្រង់
ពួកគេរំខានដល់ជីវិតរបស់អ្នក មនសិការរបស់អ្នកត្រូវបានរំខាន
ពួក​គេ​បង្ក​ការ​ភ័យ​ខ្លាច​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ការ​វិនិច្ឆ័យ​របស់​អ្នក​ដែល​នឹង​មក​ដល់។

សុន្ទរកថា​របស់​ព្រះយេស៊ូវគ្រីស្ទ​ដែល​បាន​ថ្លែង​ទៅកាន់​ពួក​ផារិស៊ី​គឺ​ត្រូវ​បាន​សង់​ឡើង​ដោយ​ពាក្យ​ប្រមាថ​ថា​៖ «​មឈូស​លាប​ពណ៌​» «​ជញ្ជាំង​ដែល​លាង​ស​»​។​ល។

Sylleps (ភាសាក្រិច - "បន្សំ") គឺជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល ដែលប្រធានបទ និងទស្សន៍ទាយមិនមានការព្រមព្រៀងគ្នាជាលេខ៖
មិន​មែន​ជា​អាថ៌​កំបាំង​ក្រោយ​ជីវិត
នាងបានសង្គ្រោះយើងពីអំពើបាប។
នេះជាជីវិត នេះជាការពិត
នាងបានចូលក្នុងបេះដូងរបស់យើង។
(ជំនួសឱ្យ "ចូល") ។

ប្រជាជនឈរព្រងើយកណ្តើយ។
ពួកគេបានក្រឡេកមើលឈើឆ្កាង
មិនដឹងថាព្រះជាម្ចាស់ទ្រង់សុគតទេ។
("ពួកគេ" ជំនួសឱ្យ "គាត់") ។

Sileps ពង្រីកលទ្ធភាពរបស់កវីក្នុងការដោះស្រាយពាក្យរបស់គាត់។
Symphor (ភាសាក្រិច - "ការជាប់ទាក់ទងគ្នា") គឺជាទម្រង់ខ្ពស់បំផុតនៃការបញ្ចេញមតិប្រៀបធៀបដោយគ្មានពាក្យប្រៀបធៀប៖

"ស្ថានសួគ៌បានប្រែចិត្ត - ទឹកភ្នែកស្រក់ ... "
ជំនួសឱ្យ: "មានផ្គរលាន់ហើយវាបានចាប់ផ្តើមភ្លៀង" ។

ការ​ប្រើ​ទម្រង់​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ដែល​ចម្រាញ់​ពេល​ខ្លះ​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ការ​លំបាក​ក្នុង​ការ​យល់​ពី​អត្ថបទ ប៉ុន្តែ​ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​វា​ជា​ការ​បង្ហាញ​សិល្បៈ​ខ្ពស់​នៃ​បាតុភូត​ប្រចាំ​ថ្ងៃ។ ដោយមិនដាក់ឈ្មោះវត្ថុនោះដោយផ្ទាល់ទេ ស៊ីមេហ្វ័រនឹងបង្ហាញតំណាងរូបភាពថ្មីរបស់វា ដោយបន្សល់ទុកនូវចំណាប់អារម្មណ៍សោភ័ណភាពយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ។

Synecdoche គឺជាប្រភេទនៃ metonymy ដែលទាក់ទងនឹងការប្រើប្រាស់៖

ក) ផ្នែកជំនួសឱ្យទាំងមូល៖
ក្រុងយេរូសាឡឹម ក្រុងយេរូសាឡឹម
ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​អ្នក​ឲ្យ​ព្រះ​ឆ្កាង?!
(ជំនួសឱ្យ: យូដាឬប្រជាជនដែលបានជ្រើសរើស);

ខ) ទាំងមូលជំនួសឱ្យផ្នែក៖
បន្ទាប់ពីការរស់ឡើងវិញរបស់ព្រះយេស៊ូវ
មនុស្សជាតិលាន់មាត់ថា៖ "ខ្ញុំសុំទោស!"
( ជំនួស : អ្នកដើរតាម ឬ អ្នកជឿ );

គ) ចំនួនធំជំនួសឱ្យសំណុំមិនកំណត់៖
និង​ពន្លឺ​អស្ចារ្យ​មួយ​លាន​
ពួក​គេ​ច្រៀង​បទ​អរ​សប្បាយ​ថ្វាយ​ព្រះ
( ជំនួស : រាប់មិនអស់ );

ឃ) ឯកវចនៈជំនួសឱ្យពហុវចនៈ
គ្រិស្តបរិស័ទ យកភ្លើងដ៏អស្ចារ្យរបស់អ្នក
ដែលព្រះគ្រីស្ទបានប្រទានឱ្យអ្នក។
(ជំនួសឱ្យ: គ្រីស្ទានខ្លាឃ្មុំ ... )

synecdoche ដូចជា sylleps រំដោះកវីក្នុងជម្រើសនៃពាក្យដែលត្រូវការសម្រាប់លំហូរចង្វាក់នៃខ និងអនុវត្តមុខងារនៃប្រភេទនៃ hyperbole ឬ litota ។

Synonymy (ភាសាក្រិច - "ឈ្មោះ") គឺជាការប្រើប្រាស់ពាក្យមានន័យដូចនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈ ពោលគឺពាក្យខុសគ្នាក្នុងសំឡេង ប៉ុន្តែមានន័យដូចគ្នា៖

លុះដល់ថ្ងៃច្រូតកាត់ វាលស្រែប្រែជាពណ៌លឿង
វាលរដូវស្លឹកឈើជ្រុះស្លៀកពាក់មាស។
បន្ទាត់ទាំងពីរនិយាយដូចគ្នា ប៉ុន្តែបង្ហាញខុសគ្នា ពាក្យមានន័យដូចពួកគេបានគូរយើងនូវរូបភាពដ៏ភ្លឺស្វាងនៃអត្ថបទចម្រៀងនៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ។
ការប្រៀបធៀបគឺជាឧបករណ៍ស្ទីលនិយមទូទៅបំផុតដែលប្រើក្នុងកំណាព្យនៃប្រភេទណាមួយ។

ទម្រង់នៃការប្រៀបធៀបសាមញ្ញបំផុតត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រើពាក្យ៖ "ចូលចិត្ត" "ពិតប្រាកដ" "ចូលចិត្ត" "ចូលចិត្ត" "ចូលចិត្ត" "ចូលចិត្ត" ជាដើម។

ឧទាហរណ៍៖

"ក្តីសង្ឃឹមនឹងភ្លឺដូចកាំរស្មី"
«ភ្នែក​របស់​អ្នក​សង្គ្រោះ​ភ្លឺ​ដូច​មេឃ»។
"ដូចជាបក្សីមួយខ្ញុំមានបំណងចង់ azure"
ស្មុគស្មាញជាងប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយ រាងស្អាតគឺជាការប្រៀបធៀបដែលបង្កើតឡើងដោយគ្មានពាក្យជំនួយដោយមធ្យោបាយនៃករណីឧបករណ៍នៃនិយមន័យ៖
ព្រះគុណបានហូរចេញជារលកដ៏ទន់ភ្លន់ ...
(ជំនួសឱ្យ៖ "ដូចជារលកដ៏ទន់ភ្លន់")

ទម្រង់នៃការប្រៀបធៀបបែបនេះពិតជាវិវត្តទៅជាពាក្យប្រៀបធៀប និងផ្តល់ឱ្យកំណាព្យនូវស្រមោលទំនុកច្រៀងតែមួយគត់ និងការបង្កើតឡើងវិញជាន័យធៀបដ៏អស្ចារ្យនៃបាតុភូតប្រចាំថ្ងៃ។

ភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺជាទម្រង់ស្ទីលស្ទីល ដែលសុន្ទរកថាដែលចាប់ផ្តើមត្រូវបានរំខានដោយការស្មានទុកជាមុនរបស់អ្នកអាន ឬអ្នកស្តាប់៖

ហើយ​ឥឡូវ​នេះ ព្រះអង្គ​សង្គ្រោះ​ត្រូវ​បាន​នាំ​ទៅ​កាត់ទោស ៖
សម្ដេចសង្ឃបាននិយាយថា "គាត់ប្រមាថ" ។
ហ្វូង​មនុស្ស​ស្រែក​ថា​៖ «​គាត់​នៅ​ក្បែរ​ខ្លួន គាត់​ជា​អារក្ស​»។
... ហើយ​ទ្រង់​បាន​នៅ​ស្ងៀម​ក្នុង​ព្រះនាម​នៃ​សេចក្ដី​សង្គ្រោះ​របស់​ពួកគេ ។

ការប្រើភាពស្ងៀមស្ងាត់ធ្វើឱ្យច្បាស់នូវខ្លឹមសារនៃអារម្មណ៍នៃរូបភាព រួមចំណែកដល់ការយល់ចិត្តរបស់អ្នកអានចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នា។

ការប្រើប្រាស់គឺជាការផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មដោយផ្អែកលើគោលការណ៍នៃការប្រៀបធៀបលម្អិត។ រាល់ពាក្យប្រៀបធៀបនៃដំណឹងល្អ និងកំណាព្យសីលធម៌គឺផ្អែកលើបច្ចេកទេសនេះ។

ហែលទៅច្រាំងសន្សំដោយសំលៀកបំពាក់ -
ដក​ខ្លួន​អ្នក​ពី​ក្តី​សង្ឃឹម​សង្គ្រោះ​របស់​អ្នក។
ដូច្នេះ​ការ​សង្កេត​មើល​ភាព​ថ្លៃថ្នូរ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​មនុស្ស
យើង​ត្រូវ​វិនាស​ទៅ​ក្នុង​ទីជ្រៅ​នៃ​ការ​លាក់ពុត
ពេលខ្លះយើងបាត់បង់ភាពអស់កល្បជានិច្ចដោយសារតែសម្លៀកបំពាក់។

ការប្រៀបធៀបលម្អិតរួមចំណែកដល់ការរួមផ្សំនៃការពិតកាន់តែងាយស្រួល និងធ្វើឱ្យគំនិតស្មុគស្មាញបំផុតអាចចូលប្រើបានសម្រាប់មនុស្សគ្រប់រូប។

រាងពងក្រពើ - គម្លាតនៅក្នុងឃ្លានៃពាក្យបង្កប់ន័យ៖

ដើម្បី​ទទួល​ទាន​ជីវិត​នៃ​នំបុ័ង,
កសាងប្រាសាទពីកម្ទេចថ្ម -
សម្លឹងមើល - នៅកាល់វ៉ារីបេះដូង - ទៅមេឃ
និងហេតុផល - ទៅនឹងព្រះបន្ទូលរបស់ព្រះ។

(កិរិយាស័ព្ទ "ដោយផ្ទាល់", "វេន", "ផ្ទាល់" មានន័យថា។ )

ពងក្រពើ​មិន​ច្រឡំ​អត្ថន័យ​នៃ​ឃ្លា​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ វា​ធ្វើ​ឱ្យ​វា​កាន់តែ​ច្បាស់ និង​សង្ខេប​។

Epithet (ភាសាក្រិច - "កម្មវិធី") គឺជាលក្ខណៈតំណាងនៃមនុស្សម្នាក់ដែលជាបាតុភូតតាមរយៈគុណនាមប្រៀបធៀប។
epithet ច្រើនតែច្រឡំជាមួយនឹងគុណនាមគុណលក្ខណៈ ដែលខុសពីវានៅក្នុងលក្ខណៈព្យញ្ជនៈនៃនាម។ ឧទាហរណ៍៖ " ព្រះអាទិត្យភ្លឺ", "ព្រិលស", " រដូវរងាត្រជាក់"។ គុណនាមនៅក្នុងបន្សំទាំងនេះគឺជានិយមន័យប្រធានបទ ហើយឧទាហរណ៍ "ព្រះអាទិត្យល្អ", "សើចព្រិល", "រដូវរងារងងុយគេង" គឺជា epithets ដែលក្នុងនោះមានរូបភាពប្រៀបធៀប។
ពេលខ្លះ ជំនួសឱ្យគុណនាម តួនាទីរបស់អេពីថេតត្រូវបានលេងដោយសព្វនាមបង្ហាញ កម្រិតឧត្តមភាពរដ្ឋ៖

តើនេះជាព្រះគុណបែបណា -
ភ្ញាក់​ពី​ជីវិត​ស្លាប់​!

កវីតែងប្រើអក្ខរាវិរុទ្ធថេរ (ទទួលយកជាទូទៅ)៖ "សមុទ្រខៀវ", "វាលច្បាស់", "ព្រិលស", "ព្រះអាទិត្យក្រហម" ជាដើម។ epithets បែបនេះគឺមានភាពជិតស្និទ្ធនឹងគុណនាមគុណលក្ខណៈ ហើយដោយទម្លាប់នៃការបន្លឺសំឡេងរបស់ពួកគេ ជាធម្មតាមិនបង្កើតរូបភាពអត្ថបទចម្រៀងដ៏រស់រវើកដែលមាននៅក្នុង epithets metaphorical នោះទេ។
បច្ចេកទេសមួយចំនួនខាងលើនៃការបញ្ចេញមតិនៃរូបភាពគួរតែបម្រើតែជាមធ្យោបាយជំនួយសម្រាប់ការអនុម័តគំនិតនៃការងារ។

គន្ថនិទ្ទេស៖
1. Shatalovsky N.F. រចនាសម្ព័ន្ធនិងភាពច្បាស់លាស់ (មគ្គុទ្ទេសក៍សម្រាប់ការផ្ទៀងផ្ទាត់) ។ M.: "Renaissance ខាងវិញ្ញាណ" ECB, 1999.-90 ទំ។
2. Tomashevsky B.V. ទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រ។ កំណាព្យ៖ សៀវភៅសិក្សា។ ប្រាក់ឧបត្ថម្ភ។ - M.: Aspect Press, 2002 .-- 334 ទំ។
3. Butterflies flying: Japanese three-verses / 612 Per. ជាមួយប្រទេសជប៉ុន។ V. N, Markova.-M .: LLP Letopis, 1998.-348 ទំ។
4. Carnegie D. របៀបអភិវឌ្ឍទំនុកចិត្តលើខ្លួនឯង និងមានឥទ្ធិពលលើមនុស្សដោយការនិយាយជាសាធារណៈ។ / ក្នុងមួយ។ ពីភាសាអង់គ្លេស - Rybinsk: Rybinsk Printing House OJSC, 1996. - 800 ទំ។
5. ចម្រៀងគ្រីស្ទាន (កំណាព្យ) ។ ទីក្រុងមូស្គូ៖ ការផ្លាស់ប្តូររូបរាងឆ្នាំ ១៩៩២។
6. ចម្រៀងនៃការរស់ឡើងវិញ (ការប្រមូលបទចម្រៀងខាងវិញ្ញាណរបស់ ECB), បោះពុម្ពលើកទី 1. "Friedenstimme", ឆ្នាំ 1993
7. ចម្រៀងនៃការរស់ឡើងវិញ ការបោះពុម្ព 2. គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "គ្រីស្ទាន" ឆ្នាំ 2002
8. ភាពស្មោះត្រង់ (ការប្រមូលខគម្ពីរគ្រីស្ទាន) គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពរបស់ SC ECB ឆ្នាំ 1984
9. កំណាព្យនៃស្ថានសួគ៌ (ព្រះនិងបុរសនៅក្នុងកំណាព្យបុរាណរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XVIII-XX) ។ - SPb ។ , "ព្រះគម្ពីរសម្រាប់ទាំងអស់គ្នា", ឆ្នាំ 1999 ។ - 640 ទំ។
10. ការប្រមូលខគម្ពីរគ្រីស្ទាន ("ជាមួយ Ruth"), vols ។ 1 និង 2.Minsk, 1997

ត្រូពិច

Tropeគឺជាពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀបដើម្បីបង្កើត រូបភាពសិល្បៈនិងសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើន។ ផ្លូវលំរួមបញ្ចូលល្បិចដូចជា epithet, ការប្រៀបធៀប, personification, metaphor, metonymy,ពេលខ្លះពួកគេរួមបញ្ចូល hyperbole និង litoty... គ្មាន​រឿង​ប្រឌិត​ណា​ដែល​បញ្ចប់​ដោយ​គ្មាន tropes ។ ពាក្យសិល្បៈគឺ polysemantic; អ្នកនិពន្ធបង្កើតរូបភាព លេងជាមួយអត្ថន័យ និងបន្សំនៃពាក្យ ដោយប្រើបរិយាកាសនៃពាក្យនៅក្នុងអត្ថបទ និងសំឡេងរបស់វា - ទាំងអស់នេះបង្កើតជាលទ្ធភាពសិល្បៈនៃពាក្យ ដែលជាឧបករណ៍តែមួយគត់របស់អ្នកនិពន្ធ ឬកវី។
ចំណាំ! នៅពេលបង្កើតផ្លូវលំ ពាក្យនេះតែងតែប្រើក្នុងន័យធៀប។

ពិចារណាលើប្រភេទផ្សេងៗនៃផ្លូវ៖

EPITHET(ភាសាក្រិច Epitheton, ភ្ជាប់) - នេះគឺជាផ្នែកមួយនៃ tropes ដែលជាសិល្បៈនិយមន័យន័យធៀប។ epithet អាចជា:
គុណនាម៖ ទន់ភ្លន់មុខ (S. Yesenin); ទាំងនេះ ក្រីក្រភូមិ, នេះ។ តិចធម្មជាតិ ... (F. Tyutchev); ថ្លាវឺហ្គោ (អ. ប្លក);
អ្នកចូលរួម៖គែម បោះបង់ចោល( ស. យេសិនន ); ឆ្កួតនាគ (អ. ប្លក); ហោះឡើង ធ្នឹម(M. Tsvetaeva);
នាម ជួនកាលភ្ជាប់ជាមួយបរិបទជុំវិញរបស់វា៖វា​នៅ​ទីនេះ, អ្នកដឹកនាំដោយគ្មានក្រុម(M. Tsvetaeva); យុវជនរបស់ខ្ញុំ! សត្វព្រាបតូចរបស់ខ្ញុំងងឹតហើយ!(M. Tsvetaeva) ។

epithet ណាមួយឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពពិសេសនៃការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះពិភពលោក ដូច្នេះវាចាំបាច់បង្ហាញពីប្រភេទនៃការវាយតម្លៃមួយចំនួន និងមានអត្ថន័យជាប្រធានបទ៖ ធ្នើឈើមិនមែនជា epithet ដូច្នេះមិនមាន និយមន័យសិល្បៈ, មុខឈើ - epithet បង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកនិយាយអំពីការបញ្ចេញមតិនៅលើមុខ interlocutor នោះគឺជាការបង្កើតរូបភាពមួយ។
មាននិរន្តរភាព (អចិន្ត្រៃយ៍) រឿងព្រេងនិទាន៖ ប្រភេទ burly ពីចម្ងាយល្អ​ណាស់, ច្បាស់ព្រះអាទិត្យក៏ដូចជា tautological ពោលគឺ epithets ច្រំដែលដែលមានឫសដូចគ្នាជាមួយនឹងពាក្យត្រូវបានកំណត់ថា: អេអ្នក, ទុក្ខព្រួយជូរចត់, ធុញទ្រាន់,រមែងស្លាប់! (ក. ប្លក) ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ epithet អាចអនុវត្តមុខងារផ្សេងៗ៖

• ពិពណ៌នាអំពីប្រធានបទ៖ ចាំងភ្នែក, ភ្នែក - ពេជ្រ;
• បង្កើតបរិយាកាស, អារម្មណ៍: អាប់អួរពេលព្រឹក;
• បង្ហាញអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធ (អ្នកនិទានរឿង វីរបុរសទំនុកច្រៀង) ទៅនឹងប្រធានបទដែលត្រូវបានកំណត់ថា "តើយើងនឹងទៅណា? លេងសើច?” (A. Pushkin);
• ផ្សំមុខងារមុនទាំងអស់ក្នុងសមាមាត្រស្មើគ្នា (ក្នុងករណីភាគច្រើននៃការប្រើប្រាស់អេពីធី)។

ចំណាំ! អ្វីគ្រប់យ៉ាង ការសរសេរកូដពណ៌នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រគឺ epithets ។

ការប្រៀបធៀប- នេះគឺជាឧបករណ៍សិល្បៈ (trope) ដែលរូបភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយជាមួយវត្ថុមួយទៀត។ ការប្រៀបធៀបខុសពីការប្រៀបធៀបសិល្បៈផ្សេងទៀត ឧទាហរណ៍ ការរួមផ្សំ ដែលវាតែងតែមានលក្ខណៈពិសេសផ្លូវការយ៉ាងតឹងរឹង៖ ការសាងសង់ប្រៀបធៀប ឬការផ្លាស់ប្តូរជាមួយ សហជីពប្រៀបធៀប ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើនិងដូច។ កន្សោមដូចជា គាត់មើលទៅដូចជា ...មិនអាចចាត់ទុកថាជាការប្រៀបធៀបជាផ្លូវទេ។

ឧទាហរណ៍នៃការប្រៀបធៀប៖

ការប្រៀបធៀបក៏មានតួនាទីជាក់លាក់នៅក្នុងអត្ថបទផងដែរ៖ពេលខ្លះអ្នកនិពន្ធប្រើអ្វីដែលគេហៅថា ការប្រៀបធៀបលម្អិត,បង្ហាញពីសញ្ញាផ្សេងៗនៃបាតុភូត ឬបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់ពួកគេចំពោះបាតុភូតមួយចំនួន។ ជារឿយៗការងារមួយគឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបទាំងស្រុង ដូចជាឧទាហរណ៍ កំណាព្យរបស់ V. Brusov "Sonnet to Form"៖

ភាពផ្ទាល់ខ្លួន- ឧបករណ៍សិល្បៈ (trope) ដែលទ្រព្យសម្បត្តិរបស់មនុស្សត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យវត្ថុដែលគ្មានជីវិត បាតុភូត ឬគំនិត (កុំច្រឡំ វាគឺជាមនុស្ស!) ។ ការក្លែងបន្លំអាចត្រូវបានប្រើយ៉ាងតូចចង្អៀតក្នុងមួយជួរក្នុងផ្នែកតូចមួយប៉ុន្តែវាអាចជាបច្ចេកទេសដែលការងារទាំងមូលត្រូវបានសាងសង់ ("អ្នកគឺជាដីដែលបោះបង់ចោលរបស់ខ្ញុំ" ដោយ S. Yesenin "ម៉ាក់និងពេលល្ងាចត្រូវបានសម្លាប់ដោយជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ "," វីយូឡុងនិងភ័យបន្តិច" V. Mayakovsky ជាដើម) ។ ការក្លែងបន្លំត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រភេទមួយនៃពាក្យប្រៀបធៀប (សូមមើលខាងក្រោម)។

ភារកិច្ចក្លែងបន្លំ- ភ្ជាប់វត្ថុដែលបង្ហាញជាមួយមនុស្សម្នាក់ ធ្វើឱ្យកាន់តែជិតអ្នកអាន យល់ន័យធៀបពីខ្លឹមសារខាងក្នុងនៃវត្ថុ ដែលលាក់កំបាំងពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ការក្លែងបន្លំគឺជាមធ្យោបាយមួយក្នុងចំនោមមធ្យោបាយដែលចំណាស់ជាងគេបំផុតនៃសិល្បៈ។

ហ៊ីបឺរបូឡា(ភាសាក្រិច Hyperbole ការបំផ្លើស) គឺជាបច្ចេកទេសមួយដែលរូបភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរយៈការបំផ្លើសសិល្បៈ។ Hyperbola មិនតែងតែរួមបញ្ចូលនៅក្នុងសំណុំនៃ tropes នោះទេ ប៉ុន្តែធម្មជាតិនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀបដើម្បីបង្កើតរូបភាពនៃ hyperbole គឺមានភាពជិតស្និទ្ធនឹង tropes ។ បច្ចេកទេសដែលផ្ទុយទៅនឹងអ៊ីពែបូលក្នុងខ្លឹមសារគឺ ឡៅតឿ(ភាសាក្រិច Litotes, ភាពសាមញ្ញ) - ការបញ្ជាក់អំពីសិល្បៈ។

Hyperbola អនុញ្ញាតអ្នកនិពន្ធដើម្បីបង្ហាញអ្នកអានក្នុងទម្រង់បំផ្លើសបំផុត។ លក្ខណៈជាក់លាក់វត្ថុដែលបង្ហាញ។ ជាញឹកញាប់ អ៊ីពែបូល និងលីតូតា ត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធក្នុងលក្ខណៈហួសចិត្ត ដោយបង្ហាញមិនត្រឹមតែលក្ខណៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាអវិជ្ជមាន តាមទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ទិដ្ឋភាពនៃប្រធានបទ។

មេតាផូរ(ភាសាក្រិច។ Metaphora, ការផ្ទេរ) - ប្រភេទនៃអ្វីដែលហៅថាផ្លូវស្មុគ្រស្មាញ, ការផ្លាស់ប្តូរការនិយាយ, ដែលក្នុងនោះលក្ខណៈសម្បត្តិនៃបាតុភូតមួយ (វត្ថុ, គំនិត) ត្រូវបានផ្ទេរទៅមួយផ្សេងទៀត។ ពាក្យប្រៀបធៀប​មាន​ការ​ប្រៀបធៀប​លាក់កំបាំង ការ​រួម​បញ្ចូល​ជា​ន័យធៀប​នៃ​បាតុភូត​ដោយ​ប្រើ ន័យធៀបពាក្យ​អ្វី​ដែល​ប្រធាន​បទ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រៀប​ធៀប​គឺ​គ្រាន់​តែ​បង្កប់​ដោយ​អ្នក​និពន្ធ។ គ្មានឆ្ងល់ទេ អារីស្តូតបាននិយាយថា "ការសរសេរពាក្យប្រៀបធៀបល្អមានន័យថាកត់សម្គាល់ភាពស្រដៀងគ្នា" ។

ឧទាហរណ៍នៃពាក្យប្រៀបធៀប៖

មេតូនីមី(ភាសាក្រិច Metonomadzo, ប្តូរឈ្មោះ) - ប្រភេទនៃផ្លូវ៖ ការរចនារូបភាពនៃវត្ថុមួយយោងទៅតាមលក្ខណៈរបស់វា។

ឧទាហរណ៍នៃ metonymy៖

នៅពេលសិក្សាប្រធានបទ "ឧបករណ៍ ការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ"ហើយការបំពេញកិច្ចការទាំងឡាយ ចូរយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះនិយមន័យនៃគោលគំនិតដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ អ្នកមិនត្រឹមតែយល់ពីអត្ថន័យរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវដឹងពីវាក្យស័ព្ទដោយបេះដូងផងដែរ។ នេះនឹងការពារអ្នកពីកំហុសជាក់ស្តែង៖ ការដឹងថាបច្ចេកទេសប្រៀបធៀបមានសញ្ញាផ្លូវការតឹងរឹង។ (សូមមើលទ្រឹស្តីលើប្រធានបទទី ១) អ្នកនឹងមិនច្រឡំបច្ចេកទេសនេះជាមួយនឹងបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយចំនួនទៀត ដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយចំនួនផងដែរ ប៉ុន្តែមិនមែនជាការប្រៀបធៀបទេ។

សូមចំណាំថាអ្នកត្រូវតែចាប់ផ្តើមចម្លើយរបស់អ្នកដោយពាក្យដែលបានស្នើ (សរសេរវាឡើងវិញ) ឬជាមួយនឹងចម្លើយរបស់អ្នកផ្ទាល់ទៅកាន់ការចាប់ផ្តើមនៃចម្លើយពេញលេញ។ នេះអនុវត្តចំពោះកិច្ចការបែបនេះទាំងអស់។

ការអានដែលបានណែនាំ៖

• ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ៖ ឯកសារយោង... - M. , 1988 ។
• Polyakov M. វោហាសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្រ។ ទិដ្ឋភាពទ្រឹស្តី។ - ក្នុងសៀវភៅ៖ សំណួរកំណាព្យ និង វិជ្ជាសិល្បៈ។ - អិមៈ សុ. អ្នកនិពន្ធឆ្នាំ ១៩៧៨ ។
• វចនានុក្រម ពាក្យអក្សរសាស្ត្រ... - អិម, ១៩៧៤ ។

តើបច្ចេកទេសសិល្បៈសម្រាប់អ្វីខ្លះ? ជាដំបូង ដើម្បីឱ្យការងារត្រូវគ្នានឹងរចនាប័ទ្មជាក់លាក់មួយ បង្កប់ន័យរូបភាពជាក់លាក់ ការបង្ហាញ និងភាពស្រស់ស្អាត។ ជាងនេះទៅទៀត អ្នកនិពន្ធគឺជាមេនៃសមាគម អ្នកសិល្បៈនៃពាក្យសម្ដី និងជាអ្នកសញ្ជឹងគិតដ៏អស្ចារ្យ។ បច្ចេកទេសសិល្បៈក្នុងកំណាព្យ និងពាក្យពេចន៍ ធ្វើឱ្យអត្ថបទកាន់តែស៊ីជម្រៅ។ អាស្រ័យហេតុនេះ ទាំងអ្នកនិពន្ធសុភាសិត និងកវី មិនពេញចិត្តនឹងតែស្រទាប់ភាសាទេ ពួកគេមិនត្រូវបានកំណត់ត្រឹមការប្រើតែអត្ថន័យមូលដ្ឋាននៃពាក្យនោះទេ។ ដើម្បី​អាច​ជ្រាប​ចូល​ក្នុង​ជម្រៅ​នៃ​ការ​គិត ចូល​ទៅ​ក្នុង​ខ្លឹមសារ​នៃ​រូបភាព​បាន​ត្រូវ​ប្រើ​មធ្យោបាយ​សិល្បៈ​ផ្សេងៗ។

លើសពីនេះទៀតអ្នកអានត្រូវតែទាក់ទាញនិងទាក់ទាញ។ ចំពោះបញ្ហានេះ បច្ចេកទេសផ្សេងៗត្រូវបានប្រើប្រាស់ ដោយផ្តល់ចំណាប់អារម្មណ៍ពិសេសដល់ការនិទានរឿង និងអាថ៌កំបាំងមួយចំនួនដែលត្រូវដោះស្រាយ។ មធ្យោបាយសិល្បៈត្រូវបានគេហៅថាផ្លូវមួយផ្សេងទៀត។ ទាំងនេះមិនត្រឹមតែជាធាតុសំខាន់នៃរូបភាពទាំងមូលនៃពិភពលោកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធ ផ្ទៃខាងក្រោយ និងសម្លេងទូទៅនៃការងារ ក៏ដូចជាអ្វីៗជាច្រើនទៀតដែលយើងអានការបង្កើតលើកក្រោយ ពេលខ្លះក៏មិនបានគិតដែរ។

បច្ចេកទេសសិល្បៈសំខាន់ៗគឺ ការប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀប និងការប្រៀបធៀប។ ថ្វីបើ epithet ត្រូវបានគេចាត់ទុកជាញឹកញាប់ថាជាប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបមួយប៉ុន្តែយើងនឹងមិនចូលទៅក្នុងព្រៃនៃវិទ្យាសាស្រ្តនៃ "ការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ" និងជាប្រពៃណីតែមួយវាចេញជាមធ្យោបាយដាច់ដោយឡែកមួយ។

អេភីថេត

Epithet គឺជាស្តេចនៃការពិពណ៌នា។ មិនមែនទេសភាពតែមួយទេ បញ្ឈរ ខាងក្នុងគឺពេញលេញដោយគ្មានវា។ ពេលខ្លះ អត្ថបទដែលបានជ្រើសរើសត្រឹមត្រូវតែមួយគឺសំខាន់ជាងកថាខណ្ឌទាំងមូល ដែលបង្កើតឡើងជាពិសេសសម្រាប់ការបញ្ជាក់។ ជាញឹកញាប់បំផុត ការនិយាយអំពីវា យើងមានន័យថា ការចូលរួម ឬគុណនាមដែលផ្តល់ឱ្យរូបភាពសិល្បៈនេះ ឬនោះជាមួយនឹងលក្ខណៈសម្បត្តិ និងលក្ខណៈបន្ថែម។ epithet មិនគួរត្រូវបានច្រឡំជាមួយនឹងនិយមន័យសាមញ្ញមួយ។

ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ពាក្យខាងក្រោមនេះអាចត្រូវបានស្នើឡើងដើម្បីពិពណ៌នាអំពីភ្នែក: ការរស់នៅ, ពណ៌ត្នោត, គ្មានបាត, ធំ, លាបពណ៌, ល្បិច។ ចូរយើងព្យាយាមបែងចែកគុណនាមទាំងនេះជាពីរក្រុមគឺ៖ វត្ថុបំណង (ធម្មជាតិ) លក្ខណៈសម្បត្តិ និងលក្ខណៈប្រធានបទ (បន្ថែម) ។ យើងនឹងឃើញថាពាក្យដូចជា "ធំ" "ត្នោត" និង "លាប" បង្ហាញដោយអត្ថន័យរបស់ពួកគេតែអ្វីដែលនរណាម្នាក់អាចមើលឃើញព្រោះវាស្ថិតនៅលើផ្ទៃ។ ដើម្បីឱ្យយើងស្រមៃមើលរូបរាងរបស់វីរបុរសនេះឬនោះ និយមន័យបែបនេះមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយវាគឺជាភ្នែក "គ្មានបាត" "រស់នៅ" "មានល្បិចកល" ដែលនឹងប្រាប់យើងអំពីខ្លឹមសារខាងក្នុងរបស់គាត់ ចរិតលក្ខណៈ។ យើងចាប់ផ្តើមស្មានថាមានមនុស្សមិនធម្មតានៅពីមុខយើង មានទំនោរទៅរកការច្នៃប្រឌិតផ្សេងៗ មានព្រលឹងចល័ត។ នេះគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិចម្បងរបស់ epithets យ៉ាងជាក់លាក់៖ ដើម្បីបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះដែលត្រូវបានលាក់ពីយើងក្នុងអំឡុងពេលពិនិត្យដំបូង។

ពាក្យប្រៀបធៀប

ចូរយើងបន្តទៅផ្លូវសំខាន់ដូចគ្នាមួយទៀត - ពាក្យប្រៀបធៀប។ ការប្រៀបធៀបបង្ហាញដោយនាម។ ភារកិច្ចរបស់អ្នកនិពន្ធនៅទីនេះគឺដើម្បីប្រៀបធៀបបាតុភូត និងវត្ថុ ប៉ុន្តែដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងប្រកបដោយល្បិចកល ដើម្បីកុំឱ្យអ្នកអានស្មានថាយើងកំពុងដាក់វត្ថុនេះលើគាត់។ នេះ​ជា​របៀប​ដែល​អ្នក​ត្រូវ​ប្រើ​បច្ចេកទេស​សិល្បៈ​ណា​មួយ​ដោយ​ចេតនា និង​ដោយ​ធម្មជាតិ។ "ទឹកភ្នែកនៃទឹកសន្សើម", "ភ្លើងនៃព្រឹកព្រលឹម" ។ល។ នៅទីនេះទឹកសន្សើមត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងទឹកភ្នែកហើយព្រឹកព្រលឹមប្រៀបធៀបទៅនឹងភ្លើង។

ការប្រៀបធៀប

បច្ចេកទេសសិល្បៈសំខាន់បំផុតចុងក្រោយគឺការប្រៀបធៀបដែលផ្តល់ឱ្យដោយផ្ទាល់តាមរយៈការប្រើប្រាស់សហជីពដូចជា "ដូចជាប្រសិនបើ" "របៀប" "ដូចជាប្រសិនបើ" "ពិតប្រាកដ" "ដូចជាប្រសិនបើ" ។ ឧទាហរណ៍មានដូចជា៖ ភ្នែកដូចជាជីវិត។ ទឹកសន្សើមដូចទឹកភ្នែក; ដើមឈើដូចមនុស្សចាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គួរកត់សំគាល់ថា ការប្រើពាក្យអធិប្បាយ ពាក្យប្រៀបធៀប ឬការប្រៀបធៀបគួរតែធ្វើឡើងមិនត្រឹមតែសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃ "ឃ្លាប្រយោគ" ប៉ុណ្ណោះទេ។ វាមិនគួរមានភាពច្របូកច្របល់នៅក្នុងអត្ថបទនោះទេ វាគួរតែផ្តោតលើព្រះគុណ និងភាពសុខដុមរមនា ដូច្នេះហើយ មុននឹងប្រើប្រាស់វា ឬ trope នោះ អ្នកត្រូវយល់ឱ្យបានច្បាស់ថាវាត្រូវបានប្រើក្នុងគោលបំណងអ្វី និងអ្វីដែលយើងចង់និយាយ។

បច្ចេកទេសសិល្បៈដ៏ស្មុគស្មាញ និងមិនសូវសាមញ្ញផ្សេងទៀតគឺ ភាពលើសលប់ (បំផ្លើស) ការប្រឆាំង (ការប្រឆាំង) និងការដាក់បញ្ច្រាស ( លំដាប់បញ្ច្រាសពាក្យ) ។

ការប្រឆាំង

ទ្រនិចដូចជាការប្រឆាំងជំទាស់មានពីរប្រភេទ៖ វាអាចតូចចង្អៀត (ក្នុងកថាខណ្ឌ ឬប្រយោគមួយ) និងពង្រីក (ដាក់លើជំពូក ឬទំព័រជាច្រើន)។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងស្នាដៃនៃបុរាណរុស្ស៊ីនៅក្នុងករណីនៅពេលដែលវាត្រូវបានទាមទារដើម្បីប្រៀបធៀបវីរបុរសពីរ។ ឧទាហរណ៍ Alexander Sergeevich Pushkin នៅក្នុងរឿងរបស់គាត់ " កូនស្រីរបស់ប្រធានក្រុម"ប្រៀបធៀប Pugachev និង Grinev ហើយបន្តិចក្រោយមក Nikolai Vasilyevich Gogol នឹងបង្កើតរូបភាពរបស់បងប្អូនប្រុសល្បីឈ្មោះ Andriy និង Ostap ដោយផ្អែកលើការប្រឆាំង។ បច្ចេកទេសសិល្បៈនៅក្នុងប្រលោមលោក Oblomov ក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវ trope នេះ។

អ៊ីពែបូឡា

Hyperbole គឺជាបច្ចេកទេសដែលចូលចិត្តនៃប្រភេទអក្សរសាស្ត្រដូចជាវីរភាព រឿងនិទាន និងបាឡាដ។ ប៉ុន្តែវាត្រូវបានរកឃើញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ។ ជាឧទាហរណ៍ អព្ភូតហេតុ "គាត់អាចស៊ីជ្រូក" អាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងប្រលោមលោក រឿង ឬការងារផ្សេងទៀតនៃប្រពៃណីជាក់ស្តែង។

បញ្ច្រាស

សូមបន្តរៀបរាប់ពីបច្ចេកទេសសិល្បៈក្នុងស្នាដៃ។ ការបញ្ច្រាស ដូចដែលអ្នកអាចទាយបាន បម្រើដើម្បីបន្ថែមអារម្មណ៍បន្ថែមដល់ការងារ។ វា​អាច​ត្រូវ​បាន​គេ​សង្កេត​ឃើញ​ជា​ញឹក​ញាប់​នៅ​ក្នុង​កំណាព្យ ប៉ុន្តែ prose ក៏​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​ញឹក​ញាប់​ផង​ដែរ។ អ្នកអាចនិយាយថា "ក្មេងស្រីនេះស្អាតជាងអ្នកដទៃ" ។ ហើយអ្នកអាចស្រែកថា "ក្មេងស្រីនេះស្អាតជាងអ្នកដទៃ!" កើតឡើងភ្លាមៗ និងភាពរីករាយ និងការបញ្ចេញមតិ និងច្រើនទៀត ដែលអាចមើលឃើញនៅពេលប្រៀបធៀបសេចក្តីថ្លែងការណ៍ពីរ។

ហួសចិត្ត

ទ្រនិចបន្ទាប់ គួរឱ្យហួសចិត្ត តាមរបៀបមួយផ្សេងទៀត - ការចំអករបស់អ្នកនិពន្ធដែលលាក់កំបាំង ក៏ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងការប្រឌិតផងដែរ។ ជាការពិតណាស់ ការងារដ៏ធ្ងន់ធ្ងរគួរតែមានលក្ខណៈធ្ងន់ធ្ងរ ប៉ុន្តែអត្ថបទរងដែលលាក់ដោយភាពហួសចិត្ត ពេលខ្លះមិនត្រឹមតែបង្ហាញពីភាពប៉ិនប្រសប់របស់អ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងធ្វើឱ្យអ្នកអានដកដង្ហើមធំ និងត្រៀមសម្រាប់ឈុតបន្ទាប់ដែលកាន់តែខ្លាំងក្លាថែមទៀត។ ក្នុង​ការងារ​កំប្លែង ការ​និយាយ​ហួស​ចិត្ត​គឺ​មិន​អាច​ជំនួស​បាន​ឡើយ។ ចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យនៃរឿងនេះគឺ Zoshchenko និង Chekhov ដែលប្រើ trope នេះនៅក្នុងរឿងរបស់ពួកគេ។

តិរច្ឆាន

មួយទៀតមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយបច្ចេកទេសនេះ - វាលែងគ្រាន់តែជាការសើចដ៏ល្អទៀតហើយ វាបង្ហាញពីគុណវិបត្តិ និងគុណវិបត្តិ ជួនកាលបំផ្លើសពណ៌ ខណៈដែលការនិយាយហួសចិត្តជាធម្មតាបង្កើតបរិយាកាសភ្លឺស្វាង។ ដើម្បីមានគំនិតពេញលេញនៃផ្លូវនេះ អ្នកអាចអានរឿងនិទានជាច្រើនរបស់ Saltykov-Shchedrin ។

ការក្លែងបន្លំ

ល្បិចបន្ទាប់គឺការក្លែងបន្លំ។ វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញពីជីវិតរបស់ពិភពលោកជុំវិញយើង។ រូបភាពដូចជារដូវរងារអ៊ូរទាំ ព្រិលរាំ ច្រៀងទឹកលេចចេញមក។ ម្យ៉ាង​ទៀត​ការ​ធ្វើ​ជា​បុគ្គល​គឺ​ការ​ផ្ទេរ​ទ្រព្យ​សម្បត្តិ​មាន​ចលនា​ទៅ​វត្ថុ​គ្មាន​ជីវិត។ ដូច្នេះ យើងទាំងអស់គ្នាដឹងហើយថា មានតែមនុស្ស និងសត្វទេដែលអាចយំបាន។ ប៉ុន្តែ​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍ ច្រើនតែ​មាន​រូបភាព​សិល្បៈ​ដូច​ជា​មេឃ​ស្រឡះ ឬ​ទ្វារ​ដែល​កំពុង​យាម​។ ទីមួយនៃពួកគេអាចជួយបង្កើតអារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយនៅក្នុងអ្នកអានរៀបចំការយល់ឃើញរបស់គាត់។ ទីពីរគឺសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើបរិយាកាសងងុយគេងនៅក្នុងផ្ទះនេះ អាចជាភាពឯកា និងអផ្សុក។

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

Oxymoron គឺជាបច្ចេកទេសដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយផ្សេងទៀតដែលជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ នេះគឺជាការកុហកដ៏សុចរិត និងជាអារក្សគ្រិស្តអូស្សូដក់។ ពាក្យបែបនេះដែលត្រូវបានជ្រើសរើសដោយមិនបានរំពឹងទុក អាចត្រូវបានប្រើដោយទាំងអ្នកសរសេរប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងអ្នកស្រឡាញ់សៀវភៅទស្សនវិជ្ជា។ ពេលខ្លះគ្រាន់តែ oxymoron មួយគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីកសាងការងារទាំងមូលដែលមានភាពជាពីរ ជម្លោះដែលមិនអាចរំលាយបាន និងសម្លេងហួសចិត្តដ៏កម្រមួយ។

បច្ចេកទេសសិល្បៈផ្សេងទៀត។

គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ "និង, និង, និង" ដែលប្រើក្នុងប្រយោគមុនក៏ជាមធ្យោបាយសិល្បៈមួយហៅថាពហុសហជីព។ តើ​វា​ប្រើ​សំរាប់​ធ្វើអ្វី? ជាដំបូង ដើម្បីពង្រីកវិសាលភាពនៃនិទានកថា និងបង្ហាញជាឧទាហរណ៍ថា មនុស្សម្នាក់មានភាពស្រស់ស្អាត ភាពវៃឆ្លាត ភាពក្លាហាន និងភាពទាក់ទាញ... ហើយវីរបុរសក៏ចេះស្ទូចត្រី ហែលទឹក សរសេរសៀវភៅ និងសាងសង់ផ្ទះផងដែរ។ ..

ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ trope នេះត្រូវបានគេប្រើរួមគ្នាជាមួយមួយផ្សេងទៀត ហៅថា នេះជាករណីនៅពេលដែលវាពិបាកក្នុងការស្រមៃមើលមួយដោយគ្មានផ្សេងទៀត។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាំងនេះមិនមែនជាបច្ចេកទេស និងមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងអស់នោះទេ។ ចូរយើងកត់សំគាល់សំណួរវោហាសាស្ត្រផងដែរ។ ពួកគេមិនទាមទារចម្លើយទេ ប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយពួកគេធ្វើឱ្យអ្នកអានគិត។ ប្រហែលជាមនុស្សគ្រប់គ្នាស្គាល់ពួកគេដ៏ល្បីល្បាញបំផុត: "តើត្រូវស្តីបន្ទោសអ្នកណា?" និង "អ្វីដែលត្រូវធ្វើ?"

ទាំងនេះគ្រាន់តែជាបច្ចេកទេសសិល្បៈជាមូលដ្ឋានប៉ុណ្ណោះ។ បន្ថែមពីលើពួកគេ មនុស្សម្នាក់អាចបែងចែក parceling (ការបែងចែកសំណើ) synecdoche (នៅពេលដែល ឯកវចនៈត្រូវបានប្រើជំនួសឱ្យពហុវចនៈ) អាណាផូរ៉ា (ការចាប់ផ្តើមប្រយោគស្រដៀងគ្នា) អេផូរ៉ា (ពាក្យដដែលៗនៃការបញ្ចប់របស់ពួកគេ) លីតូតា (ការបញ្ជាក់) និងអ៊ីពែបូល (ផ្ទុយទៅវិញការបំផ្លើស) ឃ្លា (នៅពេលដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយការពិពណ៌នាសង្ខេបរបស់វា។ មធ្យោបាយទាំងនេះអាចត្រូវបានប្រើដូចជានៅក្នុងកំណាព្យ ហើយនៅក្នុង prose.Artistic techniques in a poem និងឧទាហរណ៍រឿងមួយ គឺមិនខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានទេ។

ឧបករណ៍កំណាព្យ (ផ្លូវ)- ការបំប្លែងឯកតាភាសាដែលមាននៅក្នុងការផ្ទេរឈ្មោះប្រពៃណីទៅប្រធានបទផ្សេងទៀត។

អេភីថេត- មួយនៃ tropes ដែលជានិយមន័យន័យធៀបនៃវត្ថុមួយ (បាតុភូត) បង្ហាញជាចម្បងដោយគុណនាមមួយ ប៉ុន្តែក៏ដោយ adverb នាម លេខ កិរិយាស័ព្ទ។ មិនដូចនិយមន័យឡូជីខលធម្មតាទេ ដែលបែងចែកវត្ថុដែលបានផ្តល់ឱ្យពីមនុស្សជាច្រើន ("សំឡេងរោទ៍ស្ងាត់") epithet មួយអាចរំលេចលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វានៅក្នុងវត្ថុមួយ ("សេះមោទនភាព") ឬ - ជា epithet ប្រៀបធៀប - ផ្ទេរទៅឱ្យវានូវលក្ខណៈសម្បត្តិ នៃវត្ថុផ្សេងទៀត ("បទបន្តផ្ទាល់")។

ការប្រៀបធៀប- កិរិយាសព្ទកិរិយាសព្ទ​ដែល​បាតុភូត​ដែល​បាន​បង្ហាញ​ត្រូវ​បាន​ប្រដូច​ទៅ​នឹង​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត​តាម​លក្ខណៈ​ទូទៅ​មួយ​ចំនួន​សម្រាប់​ពួកគេ​ដើម្បី​កំណត់​អត្តសញ្ញាណ​ថ្មី​នៃ​លក្ខណៈ​សំខាន់​ក្នុង​វត្ថុ​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប៖

ពាក្យប្រៀបធៀប- ប្រភេទនៃផ្លូវដោយផ្អែកលើការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតយោងទៅតាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់ពួកគេនៅក្នុងការគោរពណាមួយឬផ្ទុយគ្នា: "ស្ទ្រីម enchanted" (VA Zhukovsky), "រទេះសេះរស់នៅនៃសាកលលោក" (FI Tyutchev), "ជីវិតគឺជាភ្លើងដ៏មហន្តរាយ" (AA Blok) ។ នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប សញ្ញាផ្សេងៗ (អ្វីដែលវត្ថុត្រូវបានប្រដូចទៅនឹង និងលក្ខណសម្បត្តិរបស់វត្ថុខ្លួនឯង) ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងភាពរួបរួមដែលមិនខុសគ្នានៃរូបភាពសិល្បៈថ្មី។

មានប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបដូចខាងក្រោមៈ

លក្ខណៈបុគ្គល ("ទឹកហូរ");

reification ("សរសៃប្រសាទដែក");

ការរំខាន ("វាលនៃសកម្មភាព") ។ល។

ការក្លែងបន្លំ- ប្រភេទ​ពិសេស​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប​ដែល​ផ្អែក​លើ​ការ​ផ្ទេរ​លក្ខណៈ​មនុស្ស (កាន់តែ​ទូលំទូលាយ​លក្ខណៈ​នៃ​សត្វ​មានជីវិត​មួយ​) ទៅ​កាន់​វត្ថុ​និង​បាតុភូត​គ្មាន​ជីវិត​។ មានប្រភេទនៃការក្លែងបន្លំដូចខាងក្រោមៈ

ភាពជាបុគ្គលជារូបស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងសុន្ទរកថាណាមួយ៖ "បេះដូងនិយាយ", "ទន្លេលេង";

ភាពជាបុគ្គលនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ និងអត្ថបទចម្រៀងបុគ្គលជាពាក្យប្រៀបធៀប បិទនៅក្នុងតួនាទីរបស់វាទៅនឹងភាពស្របគ្នាខាងផ្លូវចិត្ត។

personification ជានិមិត្តសញ្ញាដែលរីកដុះដាលចេញពីប្រព័ន្ធនៃបុគ្គលឯកជន និងបង្ហាញពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។

Metonymy - ប្រភេទនៃផ្លូវលំដែលផ្អែកលើគោលការណ៍នៃការជាប់។

ប្រភេទនៃ metanymy និងវិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើតរបស់វា។ :

ទាំងមូលនិងមួយផ្នែក (synecdoche): "ហេពុកចង្ការ! តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីទៅដល់ Plyushkin? (N.V. Gogol);

វត្ថុនិងសម្ភារៈ៖ "មិនមែនលើប្រាក់ទេ - ខ្ញុំបានញ៉ាំមាស" (AS Griboyedov);

ខ្លឹមសារ​និង​មាន៖ “ចង្ក្រាន​លិច​ទឹក​ប្រេះ​បែក” “ការ​ហៀរ​ទឹក​មាត់​កែវ” (AS Pushkin);

អ្នកកាន់ទ្រព្យសម្បត្តិនិងទ្រព្យសម្បត្តិ៖ "ភាពក្លាហាននៃទីក្រុងយក" (ចុងក្រោយ);

ការបង្កើតនិងអ្នកបង្កើត៖ "កសិករ ... នឹងដឹក Belinsky និង Gogol ពីផ្សារ" (N.A. Nekrasov) និងអ្នកដទៃ។

អ៊ីពែបូឡា- រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ឬឧបករណ៍សិល្បៈផ្អែកលើការបំផ្លើសនៃលក្ខណៈសម្បត្តិជាក់លាក់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ៖ “នៅមួយរយសែសិបព្រះអាទិត្យ ថ្ងៃលិចបានឆាបឆេះ…” (V. Mayakovsky) ។

អក្សរតូច- trope ទល់មុខនឹងអ៊ីពែបូលៈ ការប៉ាន់ស្មានគុណលក្ខណៈរបស់វត្ថុ ("បុរសមានម្រាមដៃតូច" "ក្មេងប្រុសដែលមានម្រាមដៃ") ។

Irony (នៅក្នុងរចនាប័ទ្ម)- ពាក្យបញ្ឆោត បញ្ឆោត បញ្ឆោត កាលណាពាក្យ ឬពាក្យក្នុងបរិបទនៃការនិយាយ ទទួលបានអត្ថន័យផ្ទុយពីន័យត្រង់ ឬបដិសេធ ដែលធ្វើឱ្យមានការសង្ស័យ។ Irony គឺជាការតិះដៀល និងភាពផ្ទុយគ្នា ក្រោមការយល់ស្រប និងការយល់ព្រម៖ "ឯណា ឆ្លាត [លា] តើអ្នកវង្វេងក្បាលរបស់អ្នកនៅឯណា?" (I.A.Krylov) ។

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- condensed and so paradoxically sounding antithesis, ជាធម្មតានៅក្នុងទម្រង់នៃនាម antonymic ជាមួយ adjective ឬកិរិយាសព្ទជាមួយ adverb មួយ: "ការស្លាប់សាកសព"; "ភាពប្រណីតនៃការស្លៀកពាក់ដ៏អាក្រក់" (NA Nekrasov); "ពិភពលោកអាក្រក់ប្រសើរជាងការឈ្លោះប្រកែកគ្នាដ៏ល្អ"; "នាងសប្បាយចិត្តនឹងសោកសៅដូច្នេះអាក្រាតឆ្លាត" (AA Akhmatova) ។

ពន- ការលេងលើពាក្យដែលផ្អែកលើពហុសេមី (ពហុសេមី) ភាពដូចគ្នា ឬភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេង ដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលកំប្លែង។

បញ្ចប់ការងារ -

ប្រធានបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ផ្នែក៖

មុខវិជ្ជាអក្សរសាស្ត្រមូលដ្ឋាន និងជំនួយ

យើងពិចារណាពីធម្មជាតិនៃការបំផុសគំនិតក្នុងការគិតប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតលើឧទាហរណ៍នៃការសិក្សាការបង្កើតការយល់ដឹងដោយខ្លួនឯងអំពីលក្ខណៈបុគ្គលរបស់វិចិត្រករ ការប្រៀបធៀប .. ការយល់ឃើញដំបូងនៃពិភពលោកដែលត្រូវគ្នានឹងទំនោរនិងកត្តាជំរុញកំណត់ .. ការបំផុសគំនិតត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាការបង្ហាញ និងការសម្រេចបាននូវលក្ខណៈបុគ្គលរបស់វិចិត្រករ ការសំយោគនៃដំណើរការផ្លូវចិត្ត ..

ប្រសិនបើអ្នកត្រូវការសម្ភារៈបន្ថែមលើប្រធានបទនេះ ឬអ្នកមិនបានរកឃើញអ្វីដែលអ្នកកំពុងស្វែងរក យើងសូមណែនាំឱ្យប្រើការស្វែងរកនៅក្នុងមូលដ្ឋាននៃស្នាដៃរបស់យើង៖

តើយើងនឹងធ្វើអ្វីជាមួយសម្ភារៈដែលទទួលបាន៖

ប្រសិនបើសម្ភារៈនេះប្រែទៅជាមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នក អ្នកអាចរក្សាទុកវាទៅក្នុងទំព័ររបស់អ្នកនៅលើបណ្តាញសង្គម៖

ធ្វីត

ប្រធានបទទាំងអស់នៅក្នុងផ្នែកនេះ៖

មុខវិជ្ជាអក្សរសាស្ត្រមូលដ្ឋាន និងជំនួយ។
ការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដែលសិក្សាពីភាពជាក់លាក់ ការបង្កើត និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃសិល្បៈពាក្យសំដី ស្វែងយល់ពីតម្លៃនៃមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព និងរចនាសម្ព័ន្ធនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ សិក្សាពីប្រវត្តិសាស្រ្តសង្គមរបស់

ភាពជាក់លាក់នៃសិល្បៈ។
វិវាទអំពីភាពជាក់លាក់ និងខ្លឹមសារនៃសិល្បៈ, ការបង្កើតសិល្បៈត្រូវបានធ្វើឡើងតាំងពីបុរាណកាល។ ខ្លឹមសារនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ អារីស្តូតបានភ្ជាប់ជាមួយ "ចំណង់ចំណូលចិត្ត" ពីកំណើតរបស់មនុស្សដើម្បីយកតម្រាប់តាម

ពិភពសិល្បៈ និងប្រឌិត។
ពិភពសិល្បៈ និងប្រឌិត គឺជាមរតកវប្បធម៌ និងខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សជាតិ។ ប្រទេសនីមួយៗសម្បូរទៅដោយវប្បធម៌របស់ខ្លួន ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីចិត្តគំនិតរបស់ខ្លួននៅក្នុងរូបភាពរស់រវើក

ប្រភេទនៃរូបភាពសិល្បៈ។
មុខងារដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃរូបភាពអក្សរសាស្ត្រគឺការផ្តល់នូវពាក្យដែលមានទម្ងន់ពេញលេញ ភាពពេញលេញ និងសារៈសំខាន់ដោយខ្លួនឯងដែលវត្ថុមាន។ ភាពជាក់លាក់នៃពាក្យសំដីក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុង

Epilogue ។
សមាសធាតុចុងក្រោយនៃការងារ ការបញ្ចប់ បំបែកចេញពីសកម្មភាព បង្កើតនៅក្នុងផ្នែកសំខាន់នៃអត្ថបទ។ សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ

ប្រធានបទនៃការរៀបចំអត្ថបទ។
ក្នុង​ការងារ​អក្សរសាស្ត្រ គេ​គួរ​បែងចែក​រវាង​វត្ថុ​នៃ​ការ​និយាយ និង​កម្មវត្ថុ​នៃ​ការ​និយាយ។ វត្ថុនៃការនិយាយ គឺជាអ្វីៗទាំងអស់ដែលត្រូវបានពណ៌នា និងអ្វីៗដែលត្រូវបានប្រាប់អំពី៖ មនុស្ស វត្ថុ កាលៈទេសៈ ព្រឹត្តិការណ៍។ល។

ការនិយាយបែបសិល្បៈ និងភាសាអក្សរសាស្ត្រ
រូបភាពអក្សរសាស្ត្រអាចមាននៅក្នុងសែលពាក្យសំដីប៉ុណ្ណោះ។ ពាក្យ​ជា​អ្នក​នាំ​សម្ភារៈ​នៃ​រូបភាព​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍។ ក្នុងន័យនេះ ចាំបាច់ត្រូវបែងចែករវាងគំនិតនៃ "សិល្បៈ

ធនធាន Lexical នៃការនិយាយសិល្បៈ។
រឿងប្រឌិតប្រើភាសាជាតិក្នុងភាពសម្បូរបែបនៃលទ្ធភាពរបស់វា។ វាអាចជាវាក្យសព្ទ ខ្ពស់ ឬទាប។ ពាក្យដែលលែងប្រើនិង neologisms; ពាក្យបរទេស

តួលេខកំណាព្យ។
ការបញ្ចេញមតិសមកាលកម្មគឺជាភាសាសំខាន់មួយទៀតនៃការប្រឌិត។ នៅទីនេះ ប្រវែង និងលំនាំបទភ្លេងនៃឃ្លា និងការរៀបចំពាក្យនៅក្នុងពួកវា និងប្រភេទផ្សេងៗនៃឃ្លាមានសារៈសំខាន់។

ការរៀបចំចង្វាក់នៃសុន្ទរកថាសិល្បៈ

ស្ត្រូហ្វីកា
ឃ្លាមួយនៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់គឺជាក្រុមនៃខគម្ពីរដែលរួបរួមគ្នាដោយសញ្ញាផ្លូវការមួយចំនួន ដែលធ្វើម្តងទៀតជាទៀងទាត់ពីឃ្លាទៅ stanza ។ Monostikh - កំណាព្យ

គ្រោង, គ្រោង, សមាសភាពនៃការងារស្តើង។
C O M P O Z I C I O N N E D E T A L ខ្ញុំធ្វើការ៖ 1. ផែនការនៃការងារ - តំណភ្ជាប់នៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបង្ហាញពីតួអង្គនិងទំនាក់ទំនងរបស់វីរបុរស

បន្ថែម។
អធិប្បាយ។ ផ្នែកណែនាំនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ ដែលនាំមុខអត្ថន័យទូទៅ គ្រោង ឬហេតុផលចម្បងនៃការងារ ឬសង្ខេបព្រឹត្តិការណ៍ដែលនាំមុខរឿងសំខាន់។

សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ។
សមាសភាពនៃអក្សរសាស្ត្រ - ការងារសិល្បៈលេង តួនាទីធំនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថន័យមនោគមវិជ្ជា។ អ្នកនិពន្ធផ្តោតលើបាតុភូតនៃជីវិតទាំងនោះដែលកំពុងទាក់ទាញគាត់។

ការតំរង់ទិសមនោគមវិជ្ជា និងអារម្មណ៍នៃអក្សរសិល្ប៍។ គំនិតនៃ pathos និងពូជរបស់វា។
ពិភពមនោគមវិជ្ជានៃការងារគឺជាធាតុផ្សំរចនាសម្ព័ន្ធទីបីនៃកម្រិតខ្លឹមសារ-គំនិត រួមជាមួយនឹងប្រធានបទ និងបញ្ហា។ ពិភពមនោគមវិជ្ជាគឺជាតំបន់មួយ។

ប្រភេទវីរភាព។
ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍វីរភាព មានដើមកំណើតពីប្រភេទរឿងព្រេងនិទានវីរភាព ដែលនៅជិតបំផុតទៅនឹងរឿងនិទាន។ តាមទស្សនៈនៃទម្រង់ប្រភេទ រឿងនិទានមានរចនាសម្ព័ន្ធថេររបស់វា៖ ការចាប់ផ្តើមដដែលៗ

Epic ជាប្រភេទនៃការបង្កើតសិល្បៈ។ ប្រភេទនៃ epos ។ លក្ខណៈនៃប្រភេទវីរភាព។
បុរាណបំផុតនៃប្រភេទនៃការបង្កើតសិល្បៈទាំងនេះគឺជាវីរភាព។ ទម្រង់ដំបូងនៃវីរភាពកើតឡើងសូម្បីតែនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃប្រព័ន្ធសហគមន៍បុព្វកាល និងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសកម្មភាពការងាររបស់មនុស្សដោយសន្តិភាព។

ទំនុកច្រៀងជាប្រភេទនៃការបង្កើតសិល្បៈ។ ប្រភេទអត្ថបទចម្រៀង។ គំនិត និងភាពចម្រូងចម្រាសអំពីវីរជនទំនុកច្រៀង។
អត្ថបទចម្រៀងគឺជាប្រភេទសិល្បៈមួយទៀតនៃការបង្កើត។ វាខុសគ្នាពីវីរភាពដែលវានាំមកនូវបទពិសោធន៍ខាងក្នុងរបស់កវី។ នៅ​ក្នុង​ទំនុក​ច្រៀង​នៅ​ពី​មុខ​ពួក​យើង​គឺ​ជា​ការ​រស់​នៅ, ញ័រ​ទ្រូង

ល្ខោន​ជា​ប្រភេទ​នៃ​ការ​បង្កើត​សិល្បៈ។ លក្ខណៈនៃប្រភេទរឿងល្ខោន។
ល្ខោន​គឺ​ជា​ប្រភេទ​សិល្បៈ​ប្លែក​មួយ​នៃ​ការ​បង្កើត​សិល្បៈ។ ភាពជាក់លាក់នៃរឿងល្ខោនជាអក្សរសិល្ប៍មួយប្រភេទគឺស្ថិតនៅលើការពិតដែលថា តាមក្បួនវាត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ការសម្តែងនៅលើឆាក។ នៅក្នុងរឿងភាគ Re

មុខងារនៃការយល់ដឹងនៃអក្សរសិល្ប៍។
កាលពីមុន សក្ដានុពលនៃការយល់ដឹងនៃសិល្បៈ (រួមទាំងអក្សរសិល្ប៍) ត្រូវបានគេប៉ាន់ស្មានមិនដល់។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្លាតូបានចាត់ទុកថាវាចាំបាច់ដើម្បីបណ្តេញចេញពីរដ្ឋឧត្តមគតិសិល្បករពិតទាំងអស់។

មុខងារស្មានទុកជាមុន ("ការចាប់ផ្តើមរបស់ Kassandra" សិល្បៈជាការរំពឹងទុក)។
ហេតុអ្វីបានជា "ការចាប់ផ្តើម Kassandra"? ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយ Cassandra បានព្យាករណ៍ពីការស្លាប់របស់ Troy ក្នុងអំឡុងពេលរុងរឿងនិងអំណាចនៃទីក្រុង។ នៅក្នុងសិល្បៈ និងជាពិសេសក្នុងអក្សរសិល្ប៍ តែងតែមាន "ការចាប់ផ្តើម Kassandra"

មុខងារអប់រំ។
អក្សរសិល្ប៍បង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធនៃអារម្មណ៍ និងគំនិតរបស់មនុស្ស។ តាមរយៈការបង្ហាញវីរបុរសដែលបានឆ្លងកាត់ការសាកល្បងដ៏លំបាក អក្សរសិល្ប៍ធ្វើឱ្យមនុស្សយល់ចិត្តពួកគេ ហើយដូចដែលវាបានបន្សុទ្ធពិភពលោកខាងក្នុងរបស់ពួកគេ។ វ

គំនិតនៃទិសដៅ លំហូរ និងរចនាប័ទ្មក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រទំនើប។
ប៉ុន្តែសម្រាប់ភាពប្លែកនៃបុគ្គលច្នៃប្រឌិតទាំងអស់នៅក្នុងប្រព័ន្ធសិល្បៈ ពូជពិសេសត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ។ សម្រាប់ការសិក្សានៃពូជទាំងនេះភាគច្រើននៅក្រោម

គំនិតនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ។
ប្រសិនបើក្រិកជាលំយោលនៃវប្បធម៌អ៊ឺរ៉ុប នោះអក្សរសិល្ប៍ក្រិចគឺជាគ្រឹះ ដែលជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុប។ ពាក្យ "បុរាណ" នៅក្នុងការបកប្រែពីឡាតាំងមានន័យថា "បុរាណ" ។ ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់ q

ជោគវាសនានៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ។
គ្រោង វីរបុរស និងរូបភាពនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពពេញលេញ ភាពច្បាស់លាស់ និងជម្រៅនៃអត្ថន័យ ដែលអ្នកនិពន្ធនៃសម័យបន្តបន្ទាប់តែងតែងាកទៅរកពួកគេ។ វត្ថុបុរាណរកឃើញអត្ថន័យថ្មី។

សម័យកាល និងលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ។
នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា អក្សរសិល្ប៍បុរាណបានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលជាច្រើន ហើយត្រូវបានតំណាងដោយឧទាហរណ៍បុរាណទាំងអស់។ ប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ៖ វាជាវីរភាព និងទំនុកច្រៀង សោកនាដកម្ម សោកនាដកម្ម និងកំប្លែង អូឌី និងរឿងព្រេង ប្រលោមលោក និង និង

ទេវកថាបុរាណ។
ធាតុសំខាន់បំផុតនៃវប្បធម៌ក្រិកគឺទេវកថា ពោលគឺរឿងព្រេង ប្រពៃណី រឿងព្រេងដែលមានតាំងពីបុរាណកាល។ ពួកគេបង្កើតជារតនាគារដែលមានជាងគេបំផុតនៃរូបភាព និងដីឡូតិ៍។ ទេវកថាបានឆ្លុះបញ្ចាំង

វីរភាពបុរាណ។ ហូមឺរ។
វិមានដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសម័យកាលដំបូងនៃអក្សរសិល្ប៍ក្រិកគឺកំណាព្យរបស់ Homer Iliad និង Odyssey ។ កំណាព្យជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទវីរភាពវីរភាពប្រជាប្រិយ ដូចដែលពួកគេមានរឿងព្រេងប្រជាប្រិយ

ភាពរុងរឿងនៃរឿងល្ខោនក្នុងសម័យ Pericles ។
5-4 សតវត្ស។ BC - ជាយុគសម័យដ៏រុងរឿងក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសក្រិច ដែលសម្គាល់ដោយការកើនឡើងដ៏អស្ចារ្យនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ វិទ្យាសាស្ត្រ និងវប្បធម៌ ការរីកចំរើននៃលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ។ រយៈពេលនេះត្រូវបានគេហៅថា Attic បន្ទាប់ពីឈ្មោះ Attica

ល្ខោនបុរាណ។
វាគឺជាមនុស្សជាតិដែលត្រូវយកតម្រាប់តាម។ ក្មេងនៅក្នុងហ្គេមធ្វើត្រាប់តាមអ្វីដែលគាត់ឃើញក្នុងជីវិត ភាពសាហាវឃោរឃៅក្នុងការរាំបង្ហាញពីទិដ្ឋភាពនៃការបរបាញ់។ ទស្សនវិទូក្រិកបុរាណ និងអ្នកទ្រឹស្ដីសិល្បៈ អារីស្តូត សិល្បៈទាំងអស់។

សោកនាដកម្មបុរាណ។
ការរងទុក្ខ និងការស្លាប់របស់មនុស្សដែលសក្តិសមសម្រាប់ជោគវាសនាដ៏ល្អប្រសើរ មានសមត្ថភាពអស្ចារ្យជាច្រើនសម្រាប់មនុស្សជាតិ ដែលបានទទួលកិត្តិនាមអមតៈក្នុងចំណោមមនុស្សជំនាន់ក្រោយ និងកូនចៅ ត្រូវបានជួបប្រទះដោយពួកយើង។

កំប្លែងបុរាណ។
មនុស្សចូលចិត្តសើច។ អារីស្តូត​ថែមទាំង​បាន​លើក​តម្កើង​ចរិត​មនុស្ស​នេះ​ទៅជា​សេចក្តីថ្លៃថ្នូរ​ដែល​បែងចែក​មនុស្ស​ពី​សត្វ​។ មនុស្សសើចនឹងអ្វីៗទាំងអស់ សូម្បីតែមនុស្សជាទីស្រលាញ់ និងជិតបំផុតក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែក្នុងមួយ sl

អត្ថបទចម្រៀងក្រិក។
មានលំនាំក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ក្រិច៖ សម័យប្រវត្តិសាស្ត្រមួយចំនួនត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពលេចធ្លោនៃប្រភេទមួយចំនួន។ រយៈពេលចាស់ជាងគេ, "ប្រទេសក្រិក Homeric" - ពេលវេលានៃវីរភាពអ៊ី

សុភាសិតក្រិក។
ការចេញផ្កានៃភាសាក្រិចបានធ្លាក់នៅសម័យហេលេនិច (III-I សតវត្សមុនគ.ស)។ សម័យនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ Alexander the Great ។ ការសញ្ជ័យ និងយុទ្ធនាការរបស់គាត់នៅក្នុង ប្រទេសភាគខាងកើតមាន​ផល​ប៉ះពាល់​យ៉ាង​ខ្លាំង​ទៅ​លើ​

យុគសម័យមជ្ឈិមសម័យ។
ចក្រភពរ៉ូមបានដួលរលំនៅសតវត្សទី 5 ។ AD ជាលទ្ធផលនៃការបះបោរនៃទាសករ និងការលុកលុយរបស់ពួកព្រៃផ្សៃ។ នៅលើការបំផ្លិចបំផ្លាញរបស់វា រដ្ឋព្រៃផ្សៃដែលមានអាយុកាលខ្លីបានកើតឡើង។ ការផ្លាស់ប្តូរពីប្រវត្តិសាស្ត្របានអស់កម្លាំង

ពាក្យអំពីច្បាប់ និងព្រះគុណ” ដោយ Hilarion ។
4. ជីវិតរុស្ស៊ីបុរាណបំផុត ("ជីវិតរបស់ Theodosius នៃរូងភ្នំ" ជីវិតរបស់ Boris និង Gleb) ។ ជីវិតរបស់ពួកបរិសុទ្ធ។ វិមាននៃប្រភេទ hagiographic - ជីវិតរបស់ពួកបរិសុទ្ធ - ក៏ត្រូវបានលើកឡើងផងដែរ។

រឿងរ៉ាវនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃ Ryazan ដោយ Batu ។
6. ប្រភេទនៃ oratory គឺជាប្រភេទចម្បងមួយនៅក្នុងប្រព័ន្ធ អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាស់នៅសតវត្សទី XIII ។ តំណាងដោយ "ពាក្យ" របស់ Serapion ។ "ពាក្យ" ចំនួនប្រាំរបស់ Serapion បានចុះមករកយើង។ ប្រធានបទសំខាន់ជាមួយ

គំនិតមនុស្សនិយម។
គំនិតនៃ "មនុស្សជាតិ" ត្រូវបានណែនាំអោយប្រើដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រនៃសតវត្សទី 19 ។ វាមកពីភាសាឡាតាំង humanitas (ធម្មជាតិរបស់មនុស្ស វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ) និង humanus (មនុស្ស) ហើយបង្ហាញពីមនោគមវិជ្ជា, n

សំបុត្រពីអាចារ្យ Vasily នៃ Novgorod ទៅ Vladyka Theodore អំពីឋានសួគ៌” ។
ការតស៊ូនយោបាយដើម្បីភាពជាអ្នកដឹកនាំក្នុងចំណោមស្ថាប័នសំខាន់ៗរបស់រុស្ស៊ីដែលបានកើតឡើងក្នុងដំណាក់កាលដែលកំពុងត្រួតពិនិត្យពង្រឹងការតំរង់ទិសសារព័ត៌មាន និងប្រធានបទនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលបានបង្កើតនៅពេលនោះ។

រឿងរ៉ាវរបស់ Temir-Aksak ។
ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍សំខាន់ៗ ដូចសម័យមុនៗដែរ គឺការសរសេរកាលប្បវត្តិ និងអក្សរសាស្ត្រ។ ប្រភេទនៃការដើរកំពុងរស់ឡើងវិញ។ ប្រភេទនៃរឿងព្រេងនិទាននិងប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានរីករាលដាល,

ការរៀបរាប់ប្រវត្តិសាស្ត្រ។
នៅសតវត្សទី XVI ។ ការសរសេរកាលប្បវត្តិរបស់រុស្ស៊ីទាំងអស់បានក្លាយជាចំណុចកណ្តាល: កាលប្បវត្តិនេះត្រូវបានសរសេរនៅទីក្រុងមូស្គូ (ភាគច្រើនទំនងជាដោយការខិតខំប្រឹងប្រែងរួមគ្នារបស់ Grand Duke និងអធិការបតី Metropolitan); Chroniclers នៅក្នុងទីក្រុងផ្សេងទៀត។

ភាពជាសាធារណៈ (I. Peresvetov, A. Kurbsky, Ivan the Terrible) ។
វ រុស្ស៊ីបុរាណមិនមានពាក្យជាក់លាក់ណាមួយសម្រាប់កំណត់និយមន័យសារព័ត៌មានទេ - ដូចជាមិនមានសម្រាប់ប្រឌិតទេ។ ព្រំដែននៃប្រភេទសារព័ត៌មាន ដែលយើងអាចគូសបញ្ជាក់បាន ពិតណាស់គឺមានលក្ខខណ្ឌខ្លាំងណាស់

មនោសញ្ចេតនាជាសកលស្តើង ស៊ី-ម៉ា។
មនោសញ្ចេតនា - ទិសដៅនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃដើមសតវត្សទី 19 ។ ROMANTISM អត្ថន័យជាច្រើននៃពាក្យ "មនោសញ្ចេតនា"៖ 1. ទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃត្រីមាសទីមួយ

ភាពប្រាកដនិយមជាសកលស្តើង ស៊ី-ម៉ា។
ភាពប្រាកដនិយម - នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ - គឺជាទិសដៅដែលមានទំនោរក្នុងការពណ៌នាអំពីការពិត។ R. (ពិត, ពិត) - វិធីសាស្រ្តស្តើង, ដាន

គោលការណ៍នៃលទ្ធិសង្គមនិយម។
សញ្ជាតិ។ នេះមានន័យទាំងការយល់ឃើញនៃអក្សរសិល្ប៍សម្រាប់មនុស្សសាមញ្ញ និងការប្រើប្រាស់គំរូ និងសុភាសិតប្រជាប្រិយ។ មនោគមវិជ្ជា។ បង្ហាញ

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។
អក្សរសិល្ប៍នៃលទ្ធិសង្គមនិយមគឺជាឧបករណ៍នៃមនោគមវិជ្ជាបក្ស។ អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងកន្សោមដ៏ល្បីល្បាញរបស់ស្តាលីនគឺជា "វិស្វករនៃព្រលឹងមនុស្ស" ។ ជាមួយនឹងទេពកោសល្យរបស់គាត់ គាត់ត្រូវតែមានឥទ្ធិពលលើការបន្លំ

សម័យទំនើបជាសកលស្តើង ស៊ី-ម៉ា។
អក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 20 បានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងបរិយាកាសនៃសង្រ្គាម បដិវត្តន៍ ហើយបន្ទាប់មកការលេចឡើងនៃការពិតក្រោយបដិវត្តន៍ថ្មី។ ទាំងអស់នេះមិនអាចប៉ះពាល់ដល់ការស្វែងរកសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធនាពេលនេះទេ។

I Postmodernism: និយមន័យនិងលក្ខណៈ។
Postmodernism គឺជានិន្នាការអក្សរសាស្ត្រដែលជំនួសភាពទំនើប ហើយខុសគ្នាពីវាមិនច្រើននៅក្នុងប្រភពដើម ប៉ុន្តែនៅក្នុងភាពខុសគ្នានៃធាតុ ការដកស្រង់ ការជ្រមុជនៅក្នុង

ការធ្វើឱ្យព្រិលព្រំដែនរវាងសិល្បៈដ៏ធំ និងវរជន។
នេះសំដៅទៅលើភាពបត់បែននៃស្នាដៃនៃអក្សរសិល្ប៍ក្រោយសម័យទំនើប ការផ្តោតអារម្មណ៍របស់ពួកគេលើទាំងអ្នកអានដែលបានរៀបចំ និងអ្នកអានមិនទាន់បានត្រៀមខ្លួន។ ទីមួយវារួមចំណែកដល់ការរួបរួមរបស់សាធារណៈជននិងអាក្រក់

II. លក្ខណៈពិសេសនៃ postmodernism របស់រុស្ស៊ី។
រយៈពេលបីអាចត្រូវបានសម្គាល់ជាធម្មតានៅក្នុងការអភិវឌ្ឍនៃក្រោយសម័យទំនើបនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី: ចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 60 - 70 ។ - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein ។ល។) ទសវត្សរ៍ទី 70 - 8

និមិត្ត​សញ្ញា និង​អាមេ​និយម។
SYMBOLISM គឺជាទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៅក្នុងសិល្បៈអ៊ឺរ៉ុប និងរុស្ស៊ីនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1870-1910 ដែលបានចាត់ទុកគោលដៅនៃសិល្បៈថាជាការយល់ដឹងវិចារណញាណនៃការរួបរួមពិភពលោកតាមរយៈនិមិត្តសញ្ញាមួយ។

Futurism នៅប្រទេសរុស្ស៊ី។
នៅប្រទេសរុស្ស៊ីដំបូង អនាគតនិយមបានបង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងគំនូរ ហើយមានតែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះ។ ការស្វែងរកសិល្បៈរបស់បងប្អូន David និង N. Burlyukov, M. Larionov, N. Goncharova, A. Exter, N. Kulbin និង

គុយបា-អនាគតនិយម។
កម្មវិធីនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី កាន់តែច្បាស់ពីក្រុមរបស់ខ្លួន ដែលដំបូងឡើយបានហៅខ្លួនវាថា "ហ្គីលៀ" ហើយបានចូលប្រវតិ្តសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ជាក្រុមអ្នកសិក្សាគុយបា។

អត្មា-អនាគតនិយម។ លោក Igor Severyanin
ភាគខាងជើងគឺជាមនុស្សដំបូងគេនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ 1911 ដែលហៅខ្លួនឯងថាជាអ្នកអនាគតដោយបន្ថែមពាក្យនេះមួយទៀត - "អត្មា" ។ វាបានប្រែក្លាយ - ego-futurism ។ ("ខ្ញុំជាអនាគត" ឬ "ខ្ញុំជាអនាគត")។ នៅខែតុលាឆ្នាំ 1911 នៅ St. Petersburg ត្រូវបានរៀបចំឡើង

ក្រុមផ្សេងទៀតនៃអនាគតនិយម។
បន្ទាប់ពី "គូបូ" និង "អត្មា" ក្រុមអនាគតផ្សេងទៀតបានកើតឡើង។ ភាពល្បីល្បាញបំផុតនៃពួកគេគឺ "កំណាព្យ Mezzanine" (V. Shershenevich, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenev ។ ល។ ) និង "Tsen

Futurists និងបដិវត្តន៍រុស្ស៊ី។
ព្រឹត្តិការណ៍នៃឆ្នាំ 1917 ភ្លាមៗបានធ្វើឱ្យក្រុម Futurists ស្ថិតក្នុងទីតាំងពិសេសមួយ។ ពួកគេបានស្វាគមន៍ បដិវត្តខែតុលាជា​ការ​បំផ្លិចបំផ្លាញ​នៃ​ពិភពលោក​ចាស់ និង​ជា​ជំហាន​ឆ្ពោះ​ទៅ​រក​អនាគត​ឆ្ពោះ​ទៅ​រក​ការ​ដែល​ពួក​គេ​ប្រាថ្នា​។ "ទទួលយក

តើអ្វីជាមូលដ្ឋានទូទៅនៃចលនា?
1. អារម្មណ៍ឯកឯងនៃ "ភាពជៀសមិនរួចនៃការដួលរលំនៃចាស់" ។ 2. ការបង្កើតតាមរយៈសិល្បៈនៃបដិវត្តន៍ខាងមុខ និងកំណើតនៃមនុស្សជាតិថ្មី។ 3. ការច្នៃប្រឌិតមិនមែនជាការក្លែងបន្លំទេ ប៉ុន្តែជាការបន្ត

ធម្មជាតិនិយមជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ។
រួមជាមួយនឹងនិមិត្ដរូប ក្នុងឆ្នាំនៃរូបរាងរបស់វា និន្នាការមិនសូវរីករាលដាលនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ bourgeois គឺធម្មជាតិនិយម។ តំណាង៖ P. Bobora

ការបញ្ចេញមតិជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ។
EXPRESSIONISM (ការបញ្ចេញមតិបារាំង - ការបញ្ចេញមតិ) គឺជាចលនា avant-garde នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈនៃដើមសតវត្សទី 20 ។ ប្រធានបទសំខាន់នៃរូបភាពនៅក្នុង Expressionism គឺបទពិសោធន៍ខាងក្នុង

BEDEKER ON EXPRESSIONISM របស់រុស្ស៊ី
V. Terekhin ថ្ងៃទី 17 ខែតុលា ឆ្នាំ 1921 នៅសារមន្ទីរពហុបច្ចេកទេស ក្រោមការដឹកនាំរបស់ Valery Bryusov ត្រូវបានប្រារព្ធឡើង "ការពិនិត្យឡើងវិញនៃសាលាកំណាព្យ និងក្រុមទាំងអស់" ។ សេចក្តីប្រកាស និងកំណាព្យត្រូវបានអនុវត្តដោយ neoclassicist

សេចក្តីប្រកាសនៃអារម្មណ៍
1. ខ្លឹមសារនៃសិល្បៈគឺការផលិតនូវសកម្មភាពអារម្មណ៍តែមួយគត់ តាមរយៈការបញ្ជូនក្នុងទម្រង់តែមួយគត់នៃការយល់ឃើញពីអារម្មណ៍តែមួយគត់។ ២

Surrealism ជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ។
Surrealism (fr. Surrealisme - superrealism) គឺជានិន្នាការមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈនៃសតវត្សទី 20 ដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ។ មានដើមកំណើតនៅប្រទេសបារាំងតាមគំនិតផ្តួចផ្តើមរបស់អ្នកនិពន្ធ A. Breton, ប្រាកដ

អំពីសមាគម OBERIU ។
នេះគឺជាឈ្មោះរបស់អ្នកតំណាងនៃក្រុមអក្សរសាស្ត្រនៃកវីអ្នកនិពន្ធនិងឥស្សរជនវប្បធម៌ដែលរៀបចំនៅ Leningrad House of Press ដែលជានាយក N. Baskakov មានភាពរួសរាយរាក់ទាក់។

Alexander Vvedensky
ភ្ញៀវជិះសេះ (សម្រង់) សេះ steppe រត់ដោយនឿយហត់ ពពុះហូរចេញពីបបូរមាត់សេះ។ អ្នកទស្សនាពេលយប់ អ្នកមិនមែនមួយរយទេ។

ភាពស្ថិតស្ថេរនៃភាពសប្បាយរីករាយនិងភាពកខ្វក់
ទឹកក្នុងទន្លេរអ៊ូរទាំ ត្រជាក់ណាស់ ស្រមោលភ្នំនៅវាលស្រែ ពន្លឺនៅលើមេឃក៏រលត់ទៅ។ ហើយសត្វស្លាបកំពុងហោះហើរក្នុងសុបិន។ និងអ្នកយាមពុកមាត់ខ្មៅ *

អត្ថិភាពនិយមជាទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ។
អត្ថិភាពនិយម។ នៅចុងទសវត្សរ៍ទី 40 និងដើមទសវត្សរ៍ទី 50 ។ fr prose កំពុងជួបប្រទះរយៈពេលនៃ "ការត្រួតត្រា" នៃអក្សរសិល្ប៍នៃអត្ថិភាពនិយម ឆ្មាមានឥទ្ធិពលលើសិល្បៈ ប្រៀបធៀបទៅនឹងឥទ្ធិពលនៃគំនិតរបស់ Freud ប៉ុណ្ណោះ។ បត់

អត្ថិភាពនិយមរុស្ស៊ី។
ពាក្យដែលប្រើដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណសំណុំនៃទស្សនវិជ្ជា។ លំហាត់ក៏ដូចជា (ច្រើនទៀត អារម្មណ៍ទូលំទូលាយ) ចលនាអក្សរសាស្ត្រដែលទាក់ទងខាងវិញ្ញាណ និងសិល្បៈផ្សេងទៀត រចនាសម្ព័ន្ធនៃប្រភេទ និមិត្តសញ្ញា និង

សិល្បៈបំផ្លាញខ្លួនឯង។
សិល្បៈ​បំផ្លិចបំផ្លាញ​ខ្លួនឯង​គឺជា​បាតុភូត​ចម្លែក​មួយ​នៃ​លទ្ធិ​ក្រោយ​សម័យ​ទំនើប។ គំនូរ​ដែល​លាប​ពណ៌​ស្រអាប់​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ទស្សនិកជន…

តួលេខនៃការនិយាយ។ ផ្លូវលំ។
មធ្យោបាយនៃការមើលឃើញនៃការនិយាយ។ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពច្បាស់លាស់ ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពបរិសុទ្ធ - ទាំងនេះគឺជាលក្ខណៈសម្បត្តិនៃការនិយាយ ដែលគួរមានភាពខុសគ្នានៅក្នុងព្យាង្គរបស់អ្នកនិពន្ធគ្រប់រូប ដោយមិនគិតពីទម្រង់នៃការនិយាយឡើងវិញ។

ផ្លូវលំ (ទ្រូប៉ូក្រិក - វេន) ។
ពាក្យ​ជា​ច្រើន​និង​ឃ្លា​ទាំង​មូល​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ជា​ញឹក​ញាប់​មិន​មាន​អត្ថន័យ​ផ្ទាល់​ខ្លួន​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក្នុង​ន័យ​ធៀប ឧ. មិនមែន​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ដែល​គេ​បង្ហាញ​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ផ្សេង​ទៀត​ដោយ​មាន​ខ្លះ

ការនិយាយប្រឌិត និងសមាសធាតុរបស់វា។
ការនិយាយប្រឌិត (បើមិនដូច្នេះទេ - ភាសាប្រឌិត) ស្របគ្នានឹងគំនិតនៃ "ភាសាអក្សរសាស្ត្រ" ។ ភាសាអក្សរសាស្ត្រគឺជាភាសាធម្មតា បទដ្ឋានរបស់វាត្រូវបានជួសជុល

ប្រព័ន្ធផ្ទៀងផ្ទាត់ (ម៉ែត្រ, ប៉ូវកំលាំង, ព្យាង្គ, ព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង)។
ការរៀបចំចង្វាក់នៃការនិយាយសិល្បៈក៏ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធ intonational-syntactic ។ រង្វាស់ដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃចង្វាក់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការនិយាយកំណាព្យ ដែលចង្វាក់ត្រូវបានសម្រេចដោយសារតែភាពស្មើគ្នា

ដូនីគី។ ការបញ្ចេញសំឡេងដោយ V. Mayakovsky ។
1. DOLLNIK គឺជាប្រភេទនៃខគម្ពីរប៉ូវកំលាំង ដែលមានតែចំនួនព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេងស្របគ្នាក្នុងជួរ ហើយចំនួននៃព្យាង្គដែលមិនតានតឹងរវាងពួកវាមានចាប់ពី 2 ដល់ 0។ ចន្លោះពេលរវាងព្យាង្គគឺ n

G.S. Skripov នៅលើគុណសម្បត្តិចម្បងនៃខគម្ពីរ Mayakovsky ។
តើអ្វីដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់យើងនិងជាទីស្រឡាញ់ចំពោះរូបរាងច្នៃប្រឌិតរបស់ V.V. Mayakovsky? តួនាទីរបស់គាត់នៅក្នុងសិល្បៈសូវៀត និងក្នុងជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀតជា "អ្នកញុះញង់បំពង់ក អ្នកដឹកនាំ" ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ និងសមនឹងទទួលបាន។

ម៉ែត្រចង្វាក់និងទំហំ។ ប្រភេទនៃទំហំ។ កត្តាកំណត់ចង្វាក់នៃខ។
នៅបេះដូងនៃ សុន្ទរកថាកំណាព្យជាចម្បងគោលការណ៍ចង្វាក់ជាក់លាក់។ ដូច្នេះលក្ខណៈនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ជាក់លាក់មានជាចម្បងក្នុងការកំណត់គោលការណ៍នៃ ri របស់វា។

Rhyme, វិធីនៃ rhyming ។
Rhyme គឺជាពាក្យផ្ទួននៃបន្សំស្រដៀងគ្នាច្រើន ឬតិចនៃសំឡេងដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ពីរ ឬច្រើន ឬផ្នែកដែលមានទីតាំងស៊ីមេទ្រីនៃបន្ទាត់កំណាព្យ។ នៅក្នុងបុរាណរុស្ស៊ី

ប្រភេទនៃ stanzas ។
stanza គឺជាក្រុមនៃខដែលមានការរៀបចំជាក់លាក់នៃ rhymes ជាធម្មតាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងក្រុមស្មើគ្នាផ្សេងទៀត។ ក្នុងករណីភាគច្រើន stanza គឺជា syntactic ទាំងមូល។

sonnet គឺអ៊ីតាលី និងអង់គ្លេស។
សូនណេតអ៊ីតាលីគឺជាកំណាព្យដប់បួនដែលបែងចែកជាពីរ quatrains និងពីរខចុងក្រោយបី។ នៅក្នុង quatrains ទាំងឈើឆ្កាងឬចិញ្ចៀនត្រូវបានអនុវត្ត

ការគិតបែបទស្សនវិជ្ជា និងអក្សរសាស្ត្រ នៅប្រទេសក្រិកបុរាណ និងរ៉ូមបុរាណ។
ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រជាវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស និងរីកចម្រើនបានកើតឡើងនាពេលថ្មីៗនេះ។ អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រអាជីពដំបូងគេ និងអ្នករិះគន់បានបង្ហាញខ្លួននៅអឺរ៉ុបតែនៅដើមសតវត្សទី 19 ប៉ុណ្ណោះ (Saint-Beuve, V. Belinsky)។ ឃ

ការអភិវឌ្ឍនៃគំនិតរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៅយុគសម័យកណ្តាល និងក្រុមហ៊ុន Renaissance ។
នៅយុគសម័យកណ្តាល គំនិតរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្របានស្លាប់ទាំងស្រុង។ ប្រហែលជាការឆ្លុះបញ្ចាំងមួយចំនួនរបស់វាអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរយៈពេលខ្លីនៃអ្វីដែលហៅថា Carolingian Renaissance (ចុងសតវត្សទី VIII - ដើមសតវត្សទី IX)។ ជាមួយ

ការត្រិះរិះផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃការត្រាស់ដឹង។
មិត្តរួមជាតិរបស់ Voltaire Denis Diderot (1713-1784) ដោយមិនវាយប្រហារអ្នកដើរតាម Aristotle និង Boileau បានបង្ហាញអ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយពួកគេ។ នៅក្នុងអត្ថបទ "ដ៏ស្រស់ស្អាត" Diderot និយាយអំពីសាច់ញាតិ

វិធីសាស្រ្តជីវប្រវត្តិនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។

សាលាទេវកថា, ទេវកថានិងពិធី - ការរិះគន់ទេវកថាក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។
នៅសតវត្សរ៍ទី ១៩ ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្របានលេចចេញជារូបរាង វិទ្យាសាស្ត្រដាច់ដោយឡែកចូលប្រឡូកក្នុងទ្រឹស្ដី និងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ និងរួមបញ្ចូលនូវមុខវិជ្ជាជំនួយមួយចំនួន - ការសិក្សាអត្ថបទ ការសិក្សាប្រភព ប៊ី

សាលាវប្បធម៌ និងប្រវត្តិសាស្ត្រ។ A. គំនិតចម្បងរបស់ Veselovsky អំពីសិល្បៈនៃពាក្យ។
អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រឆ្នើមម្នាក់ទៀតគឺ Hippolyte Taine (1828–1893) បានចាត់ទុកខ្លួនគាត់ថាជាសិស្សរបស់ Sainte-Beuve ដែលគំនិត និងវិធីសាស្រ្តរបស់គាត់បានសម្រេចចិត្តសម្រាប់ការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រអឺរ៉ុបនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ។

វិធីសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្ត្រប្រៀបធៀបនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។
វាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសតវត្សទី 19 គឺ A. Veselovsky ដែលធ្លាប់មានបទពិសោធន៍ពីឥទ្ធិពលនៃសាលាវប្បធម៌-ប្រវត្តិសាស្ត្រក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់ ក្រោយមកបានយកឈ្នះលើដែនកំណត់របស់វា ហើយបានក្លាយជាស្ថាបនិកនៃ

ការរិះគន់ផ្លូវចិត្ត។
សាលាដ៏មានឥទ្ធិពលក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនេះបានកើតឡើងដោយផ្អែកលើការបង្រៀនរបស់អ្នកចិត្តសាស្រ្ត និងចិត្តវិទូជនជាតិអូទ្រីស Sigmund Freud (1856 - 1939) និងអ្នកដើរតាមរបស់គាត់។ Z. Freud បានបង្កើតអ្នកចិត្តសាស្រ្តសំខាន់ពីរនាក់

សាលាផ្លូវការក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។ សាលាផ្លូវការរបស់រុស្ស៊ី។
សាលាផ្លូវការក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។ ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការចាប់អារម្មណ៍លើផ្នែកខ្លឹមសារនៃអក្សរសិល្ប៍។ សាលាស្រាវជ្រាវធំបំផុតនៅសម័យនោះ។

រចនាសម្ព័ន្ធនិយម និងការរិះគន់ថ្មី។
ការរិះគន់ថ្មី សាលាដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រអង់គ្លេស-អាមេរិកនៃសតវត្សទី 20 ដែលជាប្រភពដើមនៃសម័យកាលនៃសង្រ្គាមលោកលើកទីមួយ។ វិធីសាស្រ្តនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ XX

Poststructuralism និង Deconstructivism ។
Poststructuralism ចរន្តមនោគមវិជ្ជានៃគំនិតមនុស្សធម៌លោកខាងលិច ដែលក្នុងត្រីមាសចុងក្រោយនៃសតវត្សន៍បានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃអឺរ៉ុបខាងលិច និងសហរដ្ឋអាមេរិក។ រចនាសម្ព័ន្ធក្រោយ

ការរិះគន់បែបបាតុភូត និងអភូតហេតុ។
ការរិះគន់ Phenomenological Phenomenology គឺជានិន្នាការដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតមួយនៃសតវត្សទី 20 ។ ស្ថាបនិកនៃបាតុភូតវិទ្យា គឺជាទស្សនវិទូជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ Edmund Husserl (1859-1938) ដែលប្រាថ្នាចង់បាន

ការចូលរួមចំណែករបស់ Yu.M. Lotman ចូលទៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទំនើប។
Yuri Mikhailovich Lotman (ថ្ងៃទី 28 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1922, Petrograd - ថ្ងៃទី 28 ខែតុលាឆ្នាំ 1993, Tartu) - អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសូវៀត វប្បធម៍ និង semiotics ។ សមាជិកនៃ CPSU (ខ

ការចូលរួមចំណែករបស់ M.M. Bakhtin ចូលទៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រទំនើបនៃអក្សរសិល្ប៍។
Mikhail Mikhailovich Bakhtin (ថ្ងៃទី 5 ខែវិច្ឆិកា (17), 1895, Oryol - ថ្ងៃទី 6 ខែមីនាឆ្នាំ 1975, ទីក្រុងម៉ូស្គូ) - ទស្សនវិទូរុស្ស៊ីនិងអ្នកគិតរុស្ស៊ីអ្នកទ្រឹស្តីនៃវប្បធម៌និងសិល្បៈអឺរ៉ុប។ កោះ

ប្រភេទ និងការសន្ទនាផ្ទៃក្នុងនៃការងារ។
Bakhtin បានឃើញនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មិនត្រឹមតែ "សម្ភារៈមនោគមវិជ្ជាដែលបានរៀបចំ" ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែវាក៏ជាទម្រង់នៃ "ទំនាក់ទំនងសង្គម" ផងដែរ។ យោងតាមលោក Bakhtin ដំណើរការនៃការទំនាក់ទំនងសង្គមត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងអត្ថបទនៃការងារខ្លួនឯង។ និង