គុណសម្បត្តិនៃការនិយាយកំណាព្យ។ លក្ខណៈពិសេសនៃសុន្ទរកថាកំណាព្យរបស់ Sergei Yesenin ។ សិស្សធ្វើការជាក្រុម

ខគម្ពីរគឺជាបន្ទាត់នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។ ឃ្លាមួយ (ពីអក្សរក្រិច វេន) - នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ - ក្រុមនៃខដែលរួបរួមគ្នាដោយលក្ខណៈពិសេសផ្លូវការមួយចំនួន ធ្វើម្តងទៀតជាទៀងទាត់ពីឃ្លាទៅឃ្លា។ ប្រវែងនៃឃ្លាជាធម្មតាតូច - ពី 2 ទៅ 16 ខ កម្រមានច្រើនទៀត។ stanzas សាមញ្ញបំផុតគឺ quatrains និង couplets ដែលអាចបង្កើតជា stanza ស្មុគស្មាញជាងនេះ (ឧទាហរណ៍ 3 quatrains និង couplet ដូចនៅក្នុង stanza របស់ Onegin)។ Rhymes Rhymes គឺជាបុរស (នៅពេលដែលភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយក្នុងបន្ទាត់មួយ) និង feminine (នៅពេលដែលព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់មួយមិនមានភាពតានតឹង)។ មាន​ប្រភេទ​ជា​ច្រើន​នៃ​ការ​រៀប​ចំ​ខ្សែ​ចង្វាក់​ក្នុង​មួយ​ឃ្លា។ 1. Paired rhyming - នៅក្នុង couplets, when rhyming line go one after another. គ្រោងការណ៍ - អេ។ 2. ចង្វាក់ឆ្លង - នៅក្នុង quatrain នៅពេលដែលជួរទី 1 rhymes ជាមួយទី 3 និងទី 2 ជាមួយទី 4 ។ គ្រោងការណ៍ - ABAB ។ 3. ចិញ្ចៀន - នៅក្នុង quatrains នៅពេលដែលជួរទី 1 rhymes ជាមួយទី 4 និងទី 2 ជាមួយទី 3 ។ គ្រោងការណ៍ ABBA ។ ជើងគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នាដែលកើតឡើងដដែលៗនៃចំណុចខ្លាំង និងចំណុចខ្សោយជាម៉ែត្រនៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យ។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំងនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ ចំនុចខ្សោយមួយត្រូវគ្នាទៅនឹងព្យាង្គដែលមិនមានភាពតានតឹង ហើយចំនុចខ្លាំងមួយត្រូវនឹងព្យាង្គដែលសង្កត់។ ជើងគឺជាមូលដ្ឋានម៉ែត្រនៃខគម្ពីរ វាត្រូវបានប្រើដើម្បីកំណត់ទំហំកំណាព្យ។ ម៉ែត្រពីរព្យាង្គ ក្នុងម៉ែត្រពីរព្យាង្គ ជើងមានពីរព្យាង្គ - មួយសង្កត់ធ្ងន់ និងមួយមិនតានតឹង។ ទំហំដែលភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គទីមួយត្រូវបានគេហៅថា chorea ។ ឧ. : "ពពកកំពុងប្រញាប់ប្រញាល់ពពកកំពុងវិល ... " - Pushkin ។ ឬ "ខ្ញុំចេញទៅតែម្នាក់ឯងនៅលើផ្លូវ ... " - Lermontov ។ Iambic គឺជាម៉ែត្រពីរព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរ។ ឧ. "ខ្ញុំនឹង; ស្រឡាញ់នៅតែស្រឡាញ់ប្រហែលជា ... ” - Pushkin ។ ឬ "នៅលើភ្នំនៃហ្សកហ្ស៊ីគឺជាភាពងងឹតនៃពេលយប់ ... " - Pushkin ។ Pyrrhicium គឺជាឈ្មោះធម្មតាសម្រាប់ការលុបចោលភាពតានតឹងនៃគ្រោងការណ៍នៅក្នុងម៉ែត្រ choreic និង iambic ។ ឧ. "ក្មេងស្រីបីនាក់នៅក្រោមបង្អួច" Pushkin ។ (trochaic បីជើងជាមួយ pyrrhic ជំនួសជើងទីមួយ) ។ ឬ "ហើយខ្ញុំមិនអាចគិតពីអ្វីដែលប្រសើរជាងនេះទេ" - Pushkin ។ (ambic tetrameter ជាមួយ pyrrhic ជំនួសជើងទីបី) ។ Spondey គឺជាឈ្មោះសាមញ្ញសម្រាប់ភាពតានតឹងនៃប្រព័ន្ធទំនើបនៅក្នុងជើងនៃ chorea ឬ iambic ។ ឧទាហរណ៍៖ "ស៊ុយអែត រុស្ស៊ី ចាក់ កាត់ កាត់" - Lermontov ។ ម៉ែត្រកំណាព្យបីព្យាង្គ មានព្យាង្គមួយសង្កត់ និងពីរព្យាង្គមិនតានតឹង។ Dactyl (មកពីអក្សរក្រិច ម្រាមដៃ) គឺជាម៉ែត្រកំណាព្យដែលមានបីព្យាង្គជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើព្យាង្គទីមួយ។ ឧ. "ការរងទុក្ខវេទនានៅក្នុងភូមិគឺពេញមួយ ... " - Nekrasov ។ (four-foot dactyl) Amphibrach (មកពីអក្សរក្រិច ខ្លីទាំងសងខាង) - ជាម៉ែត្របីព្យាង្គជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើព្យាង្គទីពីរ។ ឧទាហរណ៍ៈ "ខ្ញុំមើលទៅដូចជាមនុស្សឆ្កួតនៅកន្សែងខ្មៅ ... " - Pushkin ។ (អំពិលអំពែកបួនជើង) ។ Anapaest (ពីភាសាក្រិច - ផ្ទុយពី dactyl តាមព្យញ្ជនៈ - ឆ្លុះបញ្ចាំងពីខាងក្រោយ) - ម៉ែត្របីព្យាង្គដោយសង្កត់ធ្ងន់លើព្យាង្គទីបី។ ឧ. : "តើអ្នកកំពុងមើលផ្លូវអ្វីដោយលោភលន់ ... " - Nekrasov ។ (three-foot anapaest) ព្យញ្ជនៈ គឺជាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ ដែលភាគច្រើននៅដើមពាក្យ។ វា​គឺ​ជា​ឧបករណ៍​សិល្បៈ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល។ ឧ. : "ដល់ពេលហើយ ស្លាបសុំសន្តិភាព ... " - Pushkin ។ អក្សរកាត់ Onomatopoeic៖ នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ Sumarokov កង្កែបនិយាយថា "អូ! តើយើងមិនគួរនិយាយទៅកាន់អ្នកចំពោះអ្នកទេ? យ៉ាងហោចណាស់ 2 ឬ 3 ពាក្យត្រូវតែចាប់ផ្តើមដោយសំឡេងដូចគ្នា។ Assonance គឺជាពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈ ជាចម្បង ព្យញ្ជនៈ នៅក្នុងបន្ទាត់នៃកំណាព្យ។ វាក៏ជាឧបករណ៍ន័យធៀបដែរ វាបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃអ្វីដែលគេហៅថា "វោហារសព្ទមិនត្រឹមត្រូវ" ដែលស្រៈតានតឹងស្របគ្នា ហើយព្យញ្ជនៈមិនស្របគ្នា៖ ដៃ - ជញ្ជាំង - ផ្លុំ - រលក ។ល។ វាត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងមជ្ឈិមសម័យ។ កំណាព្យរ៉ូម៉ាំង (“ ចម្រៀងរ៉ូឡិន”) ។

ខគម្ពីរគឺជាបន្ទាត់នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។

(ពីអក្សរក្រិច, វេន) - នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ - ក្រុមនៃខដែលរួបរួមគ្នាដោយលក្ខណៈពិសេសផ្លូវការមួយចំនួន, ម្តងម្កាលពី stanza ទៅ stanza ។ ប្រវែងនៃឃ្លាជាធម្មតាតូច - ពី 2 ទៅ 16 ខ កម្រមានច្រើនទៀត។ stanzas សាមញ្ញបំផុតគឺ quatrains និង couplets ដែលអាចបង្កើតជា stanza ស្មុគស្មាញជាងនេះ (ឧទាហរណ៍ 3 quatrains និង couplet ដូចនៅក្នុង stanza របស់ Onegin)។

ចង្វាក់

Rhymes គឺជាបុរស (នៅពេលដែលភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយក្នុងបន្ទាត់មួយ) និង feminine (នៅពេលដែលព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់មួយមិនមានភាពតានតឹង)។

មាន​ប្រភេទ​ជា​ច្រើន​នៃ​ការ​រៀប​ចំ​ខ្សែ​ចង្វាក់​ក្នុង​មួយ​ឃ្លា។

1. Paired rhyming - នៅក្នុង couplets, when rhyming line go one after another. គ្រោងការណ៍ - អេ។

2. ចង្វាក់ឆ្លង - នៅក្នុង quatrain នៅពេលដែលជួរទី 1 rhymes ជាមួយទី 3 និងទី 2 ជាមួយទី 4 ។ គ្រោងការណ៍ - ABAB ។

3. ចិញ្ចៀន - នៅក្នុង quatrains នៅពេលដែលជួរទី 1 rhymes ជាមួយទី 4 និងទី 2 ជាមួយទី 3 ។ គ្រោងការណ៍ ABBA ។

- ការរួមបញ្ចូលគ្នាជាបន្តបន្ទាប់នៃចំណុចខ្លាំងមួយម៉ែត្រ និងចំណុចខ្សោយជាម៉ែត្រនៃការនិយាយកំណាព្យ។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំងនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ ចំនុចខ្សោយមួយត្រូវគ្នាទៅនឹងព្យាង្គដែលមិនមានភាពតានតឹង ហើយចំនុចខ្លាំងមួយត្រូវនឹងព្យាង្គដែលសង្កត់។ ជើងគឺជាមូលដ្ឋានម៉ែត្រនៃខគម្ពីរ វាត្រូវបានប្រើដើម្បីកំណត់ទំហំកំណាព្យ។

ទំហំ Disyllabic

ក្នុង​ម៉ែត្រ​ពីរ​ព្យាង្គ ជើង​មាន​ពីរ​ព្យាង្គ - មួយ​សង្កត់​ធ្ងន់ និង​មួយ​មិន​តានតឹង។ ទំហំដែលភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គទីមួយត្រូវបានគេហៅថា chorea ។ ឧទាហរណ៍ៈ "ពពកកំពុងប្រញាប់ប្រញាល់ពពកកំពុងបក់បោក ... " - Pushkin ។ ឬ "ខ្ញុំចេញទៅតែម្នាក់ឯងនៅលើផ្លូវ ... " - Lermontov ។

Iambic គឺជាម៉ែត្រពីរព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរ។ ឧ. "ខ្ញុំនឹង; ស្រឡាញ់នៅតែស្រឡាញ់ប្រហែលជា ... " - Pushkin ។

ឬ "នៅលើភ្នំនៃហ្សកហ្ស៊ីគឺជាភាពងងឹតនៃពេលយប់ ... " - Pushkin ។

Pyrrhicium គឺជាឈ្មោះធម្មតាសម្រាប់ការលុបចោលភាពតានតឹងនៃគ្រោងការណ៍នៅក្នុងម៉ែត្រ choreic និង iambic ។ ឧ. "ក្មេងស្រីបីនាក់នៅក្រោមបង្អួច" Pushkin ។

(trochaic បីជើងជាមួយ pyrrhic ជំនួសជើងទីមួយ) ។

ឬ "ហើយខ្ញុំមិនអាចគិតថាវាប្រសើរជាងនេះទេ" - Pushkin ។

(ambic tetrameter ជាមួយ pyrrhic ជំនួសជើងទីបី) ។

Spondey គឺជាឈ្មោះសាមញ្ញសម្រាប់ភាពតានតឹងនៃប្រព័ន្ធទំនើបនៅក្នុងជើងនៃ chorea ឬ iambic ។ ឧទាហរណ៍៖ "ស៊ុយអែត រុស្ស៊ី ចាក់ កាត់ កាត់" - Lermontov ។

ម៉ែត្រ Trisyllabic

ពួកវាមានព្យាង្គសង្កត់ធ្ងន់មួយ និងព្យាង្គមិនតានតឹងពីរ។

Dactyl (មកពីអក្សរក្រិច ម្រាមដៃ) គឺជាម៉ែត្របីព្យាង្គជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើព្យាង្គទីមួយ។ ឧ. "ការរងទុក្ខវេទនារបស់ភូមិគឺពេញមួយ ... " - Nekrasov ។

(dactyl បួនជើង)

Amphibrachium (មកពីអក្សរក្រិច ខ្លីទាំងសងខាង) គឺជាម៉ែត្របីព្យាង្គជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើព្យាង្គទីពីរ។ ឧទាហរណ៍ៈ "ខ្ញុំមើលទៅដូចជាមនុស្សឆ្កួតនៅកន្សែងខ្មៅ ... " - Pushkin ។

(អំពិលអំពែកបួនជើង) ។

Anapaest (ពីភាសាក្រិច - បញ្ច្រាស dactyl តាមព្យញ្ជនៈ - ឆ្លុះបញ្ចាំងពីខាងក្រោយ) - ម៉ែត្របីព្យាង្គជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើព្យាង្គទីបី។ ឧទាហរណ៍ៈ "ហេតុអ្វីបានជាអ្នកមើលផ្លូវដោយលោភលន់ ... " - Nekrasov ។

(អាណាប៉ាស បីហ្វីត)

Alliteration គឺជាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ ដែលភាគច្រើននៅដើមពាក្យ។ វា​គឺ​ជា​ឧបករណ៍​សិល្បៈ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល។ ឧទាហរណ៍ៈ "ដល់ពេលហើយ ស្លាបសុំសម្រាក ... " - Pushkin ។ ការសរសេរអក្សរកាត់ Onomatopoeic៖ នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ Sumarokov កង្កែបនិយាយថា "អូ! តើយើងមិនគួរនិយាយទៅកាន់អ្នកចំពោះអ្នកទេ? .. "

នៅក្នុងកំណាព្យ Old Norse និង Old Germanic អ្វីដែលគេហៅថា "ខព្យញ្ជនៈ" បានរីករាលដាល ដែលយ៉ាងហោចណាស់ 2 ឬ 3 ពាក្យក្នុងបន្ទាត់នីមួយៗត្រូវចាប់ផ្តើមដោយសំឡេងមួយ។

Assonance គឺជាពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈ ដែលភាគច្រើនជាសូរស័ព្ទនៅក្នុងបន្ទាត់នៃកំណាព្យ។ វាក៏ជាឧបករណ៍បំប្លែងដែរ វាបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃអ្វីដែលគេហៅថា "វោហារសព្ទមិនត្រឹមត្រូវ" ដែលក្នុងនោះស្រៈសង្កត់ស្របគ្នា ហើយព្យញ្ជនៈមិនស្របគ្នា៖ ដៃ - ជញ្ជាំង - ផ្លុំ - រលក ។ល។

វាត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងកំណាព្យរ៉ូម៉ាំងមជ្ឈិមសម័យ ("ចម្រៀងរ៉ូឡិន")។

ត្រូវការទាញយកអត្ថបទមួយ? ចុចនិងរក្សាទុក - "លក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយកំណាព្យនិងការផ្ទៀងផ្ទាត់ . ហើយអត្ថបទដែលបានបញ្ចប់បានលេចឡើងនៅក្នុងចំណាំ។

លក្ខណៈពិសេស
សុន្ទរកថាកំណាព្យ។ ចង្វាក់នៃខគម្ពីរគឺរង្វិល
ពាក្យដដែលៗនៃធាតុផ្សេងៗគ្នានៅក្នុង
មុខតំណែងដូចគ្នាដូច្នេះ
ស្មើភាពមិនស្មើគ្នា និងបង្ហាញ
ភាពស្រដៀងគ្នាក្នុងភាពខុសគ្នា ឬ
ពាក្យដដែលៗ ដើម្បីបង្ហាញពីធម្មជាតិនៃការស្រមើលស្រមៃ
ភាពស្រដៀងគ្នា, បែងចែករវាង
ស្រដៀងគ្នា។
ចង្វាក់នៅក្នុងខគឺ
ធាតុ​មាន​ន័យ​,
លើស​ពី​នេះ​ទៅ​ទៀត​ការ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​រចនា​សម្ព័ន្ធ​ចង្វាក់​, semantic
អ្នកទាំងនោះទទួលបានតួអក្សរ
ធាតុនៃភាសានោះ។
វាមិនមែនជាការប្រើប្រាស់ទូទៅទេ។
អ្វីផ្សេងទៀតក៏សំខាន់ផងដែរ៖ រចនាសម្ព័ន្ធខ
បង្ហាញមិនត្រឹមតែស្រមោលថ្មីនៃអត្ថន័យនៃពាក្យប៉ុណ្ណោះទេ - វាបង្ហាញ
គ្រាមភាសានៃគំនិត, ខាងក្នុងនោះ។
ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៅក្នុងបាតុភូតនៃជីវិតនិង
ភាសា ដែល
ភាសាធម្មតាមិនមានអ្វីពិសេសទេ។
មូលនិធិ។ ក្នុងចំណោមអ្នកស្រាវជ្រាវទាំងអស់ដែលពាក់ព័ន្ធនឹងកំណាព្យ។
ប្រហែលជា Andrei Bely
ដំបូងមានអារម្មណ៍ច្បាស់
លក្ខណៈគ្រាមភាសានៃចង្វាក់។
មុខងារសិល្បៈនៃ rhyme ក្នុង
នៅក្នុងវិធីជាច្រើននៅជិតមុខងារនៃឯកតាចង្វាក់។ នេះ។
គ្មានឆ្ងល់៖ ទំនាក់ទំនងស្មុគ្រស្មាញ
ភាពអាចធ្វើឡើងវិញបាន និងមិនអាចធ្វើម្តងទៀតបាន។
ជាកម្មសិទ្ធិរបស់នាងក៏ដូចជា
រចនាសម្ព័ន្ធចង្វាក់។ មូលដ្ឋាន
ទ្រឹស្តីសម័យទំនើបនៃ rhyme ត្រូវបានដាក់ដោយ V. M. Zhirmunsky,
ដែលក្នុងឆ្នាំ 1923 នៅក្នុងសៀវភៅ "Rhyme, her
ប្រវត្តិសាស្រ្ត និងទ្រឹស្តី ផ្ទុយពី
សាលានៃការសិក្សាសូរស័ព្ទ
ខ, បានឃើញនៅក្នុង rhyme មិនត្រឹមតែ
ភាពចៃដន្យនៃសំឡេង ប៉ុន្តែបាតុភូតនៃចង្វាក់។ V. M. Zhirmunsky បានសរសេរថា "វាគួរតែ
ដើម្បីសន្មតថាគំនិតនៃ rhyme ណាមួយ។
សំឡេងឡើងវិញ, នាវា
មុខងាររៀបចំនៅក្នុង
សមាសភាពម៉ែត្រ
កំណាព្យ។ រូបមន្តរបស់ Zhirmunsky ត្រូវបានដាក់ចុះ
មូលដ្ឋានសម្រាប់បន្តបន្ទាប់ទាំងអស់។
និយមន័យ rhyme ។ ចាំបាច់,
ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយសូមកត់សម្គាល់ថានេះ។
និយមន័យមានន័យច្រើនបំផុត
រីករាលដាល ហើយច្បាស់ណាស់ សំខាន់បំផុត ប៉ុន្តែគ្មានន័យអ្វីទាំងអស់។
ករណីតែមួយគត់ដែលអាចធ្វើទៅបាន
rhyme នៅក្នុងខ។ ប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី
rhyme បង្ហាញថាទំនាក់ទំនងរបស់នាង
ជាមួយនឹងការនិយាយកំណាព្យគឺមិនមែនទេ។
លទ្ធភាពតែមួយគត់។ កំណាព្យរុស្ស៊ីចាស់ - ទំនុកដំកើង,
ទំនុកច្រៀងប្រជាប្រិយ, វីរភាព - មិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេ
មិន​បាន​ស្គាល់​បទ​ភ្លេង ប៉ុន្តែ​ក៏​មិន​រាប់​បញ្ចូល​វា​ដែរ។
កំណាព្យ​នៅ​សម័យ​នោះ​មាន​ទំនាក់​ទំនង​ជាមួយ
ក្នុង​ការ​សូត្រ ប៉ុន្តែ​នៅ​ចន្លោះ​ការ​សូត្រ​ធម៌​និង​ការ​ច្រៀង
ជាក់ស្តែងមានទំនាក់ទំនងនៃការបំពេញបន្ថែម : rhyme
រកឃើញតែនៅក្នុងការនិយាយ
ប្រភេទ និងមិនអាចភ្ជាប់ជាមួយ
ច្រៀង។ rhyme នៅក្នុងប្រព័ន្ធនេះគឺ
សញ្ញានៃ prose
prose លម្អ, ដែលត្រូវបានបំបែកជារចនាសម្ព័ន្ធពីទាំងកំណាព្យនិង
ពីគ្រប់ប្រភេទដែលមិនមែនជាសិល្បៈ
សុន្ទរកថា៖ ទាំងពីអាជីវកម្ម និងពាក្យសម្ដី
ទាបជាងសិល្បៈនៅលើមាត្រដ្ឋាន
សម្បត្តិវប្បធម៌
មជ្ឈិមសម័យ, និងពីការគោរព, សាសនា, រដ្ឋ,
ប្រវត្តិសាស្ត្រឈរពីលើគាត់។
សុភាសិត "កំប្លែង" លម្អនេះ។
រួមបញ្ចូលសុភាសិត,
រឿងកំប្លែងនៅទីលានប្រកួត (ក្រោមគាត់
ឥទ្ធិពល ដូចដែល D.S. Likhachev បានបង្ហាញ រចនាប័ទ្មនៃ "ការអធិស្ឋានរបស់ដានីយ៉ែល" ត្រូវបានបង្កើតឡើង
sharpener") នៅលើដៃម្ខាង និង
"ខ្វាក់នៃពាក្យ" ម្យ៉ាងវិញទៀត ។ នៅទីនេះ
ជាពិសេសការបិទនោះបានលេចចេញមក
អរិយធម៌ និងវប្បធម៌ដ៏ចម្លែក អំពី
ដែល​យើង​បាន​កើត​ឡើង​រួច​ហើយ​ដើម្បី​សរសេរ​»។​ Rhyme រួម​ជាមួយ​នឹង​កំណាព្យ​និង
បានកាន់កាប់ការរៀបចំ
អនុគមន៍ម៉ែត្រតែជាមួយ
ការលេចឡើងនៃការនិយាយ
កំណាព្យប្រកាស។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមួយ។
នាងបានរក្សាផ្នែកសំខាន់នៃ prose - ផ្តោតលើ
មាតិកា។ ចង្វាក់ម្តងទៀត -
ទីតាំងឡើងវិញ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ phoneme
ជាឯកតានៃជាក់លាក់មួយ។
កម្រិតភាសាត្រូវបានរួមបញ្ចូល
ការបែងចែកក្រុមនៃលក្ខណៈ។ ដូច្នេះធាតុ
ដើម្បីឱ្យសកម្ម
ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ផែនការនៃការបញ្ចេញមតិ។
និយមន័យនៃកំណាព្យ
ទំហំ A. វិមាត្រទ្វេ 1. CHOREI ចូរចាំខ្យល់ ខ្យល់ អ្នកខ្លាំង
អ្នកកំពុងដេញតាមហ្វូងពពក _/_ _/_ _/ _ _/ _/_ _/_ _/ _ _/ អូ-អូ-អូ! វាហាក់ដូចជាភ្លៀងនៅពេលនេះ
នឹង​ទៅ។ ត្រូវការសាងសង់ដំបូល
(X - CHOREI) CHOREI - (របាំក្រិក, រាំ។), trochey (ក្រិក trochaios,
អក្សរ។ រត់), ម៉ែត្រកំណាព្យជាមួយ
ខ្លាំង (ឆក់) កន្លែង
ព្យាង្គសេសនៃខ។ ដើម្បីអោយវាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការចងចាំចង្វាក់ chorea
យើងស្នើឱ្យដាក់
បន្ទាត់ចង្វាក់ណាមួយ។
ពាក្យពីរព្យាង្គជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើ
ព្យាង្គទីមួយ ឧទាហរណ៍ ទឹក (បន្ទាប់ពីទាំងអស់។
ពពកនាំទឹកភ្លៀងនិងទឹក។ យើងនៅជាមួយបុរសមកពីសាលាកំណាព្យ
ក្លឹប "ចង្កៀងបៃតង" បានមកជាមួយ
កំណាព្យ​តូច
ជួយស្តារនិង
ចងចាំ

ការផ្ទៀងផ្ទាត់ប៉ូវកំលាំង - (មកពីភាសាក្រិក tonos - ភាពតានតឹង) ការផ្ទៀងផ្ទាត់ដោយផ្អែកលើភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃបន្ទាត់ដោយចំនួននៃភាពតានតឹងពោលគឺដោយចំនួននៃពាក្យពេញ (ដែលគេហៅថា ¦isotokism) ខណៈពេលដែលចំនួននៃព្យាង្គដែលមិនសង្កត់ធ្ងន់។ រវាងភាពតានតឹងអាចជាអំពើចិត្ត។ រួមជាមួយនឹងការផ្ទៀងផ្ទាត់ព្យាង្គ វាគឺជាទម្រង់សាមញ្ញបំផុតមួយនៃការរៀបចំខនៃសុន្ទរកថា។ ការ​ផ្ទៀងផ្ទាត់​ព្យាង្គ​មាន​នៅ​ក្នុង​បទ​ចម្រៀង និង​ការ​សូត្រ​ខគម្ពីរ​ប៉ូវ​កម្លាំង​ក្នុង​ខ​និយាយ​នៃ​មនុស្ស​ផ្សេង​គ្នា។

ដោយសារខគម្ពីរប៉ូវកំលាំងគឺពិបាកក្នុងការបែងចែកពីសុភាសិតជាងឃ្លាព្យាង្គ (ផ្នែកមួយចំនួននៃអត្ថបទដែលមានឯកសណ្ឋានឧទាហរណ៍ 4 ពាក្យអាចទំនងជាចៃដន្យជាងស៊េរីនៃផ្នែកដែលមាន 8 ព្យាង្គ) វា ជាញឹកញាប់ប្រើព្យញ្ជនៈដើម្បីបន្លិចបន្ទាត់ - អក្សរសរសេរនិង rhyme ។ ខគម្ពីរប៉ូវកំលាំងដែលមិនមាន rhyming សង្កេតយ៉ាងតឹងរឹងនូវចង្វាក់នៃបន្ទាត់ ខណៈពេលដែលខ rhyming ពេលខ្លះអនុញ្ញាតឱ្យមានគម្លាតយ៉ាងសំខាន់ពីវា។ ប្រសិនបើការប្រែប្រួលនៃចំនួនព្យាង្គដែលមិនតានតឹងរវាងព្យាង្គដែលសង្កត់ត្រូវបានតម្រៀប នោះទម្រង់កើតឡើងដែលមានកម្រិតមធ្យមរវាងការផ្ទៀងផ្ទាត់ប៉ូវកំលាំង និងព្យាង្គ៖ អារម្មណ៍នៃម៉ែត្រ (ពោលគឺម៉ែត្រកំណាព្យ) លេចឡើង។ នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាសារុស្សី ពូជជាច្រើននៃការផ្លាស់ប្តូរនេះត្រូវបានសម្គាល់ (ឧទាហរណ៍ អ្វីដែលគេហៅថា "dolnik", "tactician", "accent verse" ជាដើម)។

នៅទ្វីបអឺរ៉ុប ប៉ូវកំលាំងគឺជារឿងធម្មតានៅក្នុងកំណាព្យអាឡឺម៉ង់បុរាណ (ស្កែនឌីណាវៀន អង់គ្លេស អាឡឺម៉ង់) ក្នុងទម្រង់ជាខព្យញ្ជនៈ។

ចាប់តាំងពីសតវត្សទី 17 នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីប៉ូវកំលាំងត្រូវបានជំនួសដោយ syllabo-tonic ហើយមានតែនៅក្នុងការបង្ហាញបុគ្គលប៉ុណ្ណោះ (ឧទាហរណ៍ A. S. Pushkin "រឿងនិទានរបស់បូជាចារ្យនិងកម្មកររបស់គាត់ Balda") ។ នៅក្នុងសតវត្សទី 20 ប៉ូវកំលាំងកំពុងទទួលបានប្រជាប្រិយភាពម្តងទៀត (dolnik, taktovik, ការបញ្ចេញសំឡេងខត្រូវបានកើតឡើងវិញ) នាពេលបច្ចុប្បន្នប៉ូវកំលាំងនិង syllabo-tonic រួមគ្នា។

បទ​ចម្រៀង​ដែល​បាន​លើក​ឡើង សូត្រ​និង​ពាក្យ​និយាយ​រួម​គ្នា​បង្កើត​ជា​អ្វី​ដែល​គេ​ហៅ​ថា «បទ​ប្រជាប្រិយ»។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ខគម្ពីរដែលបាននិយាយមានជាចម្បងនៅក្នុងសុភាសិត ការនិយាយ ការប្រឌិត រឿងកំប្លែង ហើយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការពិតដែលថា ទោះបីជាមានការបកស្រាយក៏ដោយ វាមិនមានការរៀបចំផ្ទៃក្នុងទេ (ឧទាហរណ៍ "Doseleva Makar ជីកសួនច្បារ ហើយឥឡូវនេះ Makar បានចូលទៅក្នុង អភិបាល"); ខគម្ពីរ​ដែល​សូត្រ​ជា​តួយ៉ាង​សម្រាប់​វីរភាព (អ្វី​ដែល​គេ​ហៅ​ថា "ខគម្ពីរ​វីរភាព") ចម្រៀង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ បាឡាដ កំណាព្យ​ខាង​វិញ្ញាណ ការ​ទួញសោក។ ខគម្ពីរ​ដែល​សូត្រ​ច្រើន​ជាង​នេះ​គឺ​ជា​ការ​មិន​ត្រូវ​រ៉ូវ​ជាមួយ​នឹង​ការ​បញ្ចប់​បន្ទាត់​ស្រី (មិន​មាន​ការ​តានតឹង) (ឧទាហរណ៍ «តើ​វា​នៅ​ក្នុង​ទីក្រុង​ដ៏​រុងរឿង​ក្នុង​ក្រុង​គៀវ​ដោយ​របៀប​ណា»); បទ​ចម្រៀង​គឺ​ជា​លក្ខណៈ​នៃ​បទ​ចម្រៀង​ទំនុក​ច្រៀង​, អង្គការ​របស់​វា​មាន​ទំនាក់​ទំនង​យ៉ាង​ជិត​ស្និទ្ធ​ទៅ​នឹង​បទ​ចម្រៀង​, ខ​ចម្រៀង​អាច​មាន​ទាំង​តឹងរ៉ឹង​និង​មាន​ការ​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​ដ៏​សំខាន់​។ ឧទហរណ៍, ditties, ចម្រៀងរាំ។

ការផ្ទៀងផ្ទាត់ព្យាង្គ- (មកពីព្យាង្គភាសាក្រិច - ព្យាង្គ) ការផ្ទៀងផ្ទាត់ដោយផ្អែកលើភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃបន្ទាត់ដោយចំនួនព្យាង្គ (ដែលគេហៅថា "isosyllabism") ។ កំណាព្យអាចជា 4 ព្យាង្គ 5 ព្យាង្គ 6 ព្យាង្គ។ វា​ជា​តួយ៉ាង​សម្រាប់​ភាសា​ដែល​ស្រៈ​ត្រូវ​បាន​ផ្ទុយ​គ្នា​តាម​គោលការណ៍​វែង/ខ្លី ហើយ​មិន​ស្រប​តាម​គោលការណ៍​ដែល​សង្កត់/មិន​សង្កត់។

នៅក្នុងភាសាដែលស្រៈត្រូវបានផ្ទុយគ្នាដោយយោងតាមគោលការណ៍ស្ត្រេស/មិនតានតឹង ចុងបញ្ចប់នៃខ ឬបន្ទាត់ពាក់កណ្តាលត្រូវបានពង្រឹងជាញឹកញាប់ជាមួយនឹងការរៀបចំភាពតានតឹងដើម្បីពង្រឹងចង្វាក់ (ឧទាហរណ៍ AD Kantemir) ។ ការរីករាលដាលបន្តិចម្តង ៗ លើខទាំងមូល វាអាចនាំទៅរកការផ្លាស់ប្តូរទៅការផ្ទៀងផ្ទាត់ព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង។

ការផ្ទៀងផ្ទាត់បុរាណបំផុតនៃក្រុមភាគខាងកើតនៃភាសាឥណ្ឌូ - អឺរ៉ុបគឺជាព្យាង្គនៅលើដីរុស្ស៊ីវាប្រែទៅជាការផ្ទៀងផ្ទាត់ប្រជាប្រិយ (សូមមើល "ខគម្ពីរប្រជាប្រិយ") ។ ជាថ្មីម្តងទៀតវាបានមកដល់ការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាសារុស្ស៊ីនៅសតវត្សទី 17 ពីប៉ូឡូញហើយបានបន្តរហូតដល់កំណែទម្រង់ពាក្យសំដីរបស់ V.K. Trediakovsky - M.V. Lomonosov (1735-1743) ។

ការផ្ទៀងផ្ទាត់ Syllabo-tonic- (ពីព្យាង្គភាសាក្រិច - ព្យាង្គ និងសូរសព្ទ - ភាពតានតឹង) ប្រភេទនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ប៉ូវកំលាំងដោយផ្អែកលើការជំនួសតាមលំដាប់នៃព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងនិងមិនតានតឹងនៅក្នុងខមួយ។

ឈ្មោះម៉ែត្រ (dactyl, anapaest ។

នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់អ៊ឺរ៉ុប ប្រព័ន្ធព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំងត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃអន្តរកម្មនៃខព្យាង្គនៃភាសារ៉ូម៉ាំង ជាមួយនឹងខគម្ពីរព្យញ្ជនៈប៉ូវកំលាំងដែលកំពុងរលួយនៃភាសាអាឡឺម៉ង់។ នៅសតវត្សទី 15 ការផ្ទៀងផ្ទាត់ពាក្យព្យាង្គត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស (បន្ទាប់ពី J. Chaucer) ហើយចាប់ពីដើមសតវត្សទី 17 - នៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ (កំណែទម្រង់របស់ M. Opitz) ។

នៅប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ ១៧៣៥-១៧៤៣ ។ V. K. Trediakovsky ("វិធីថ្មីនិងខ្លីមួយដើម្បីតែងកំណាព្យរុស្ស៊ី" ឆ្នាំ 1735) និង M.V. Lomonosov ("លិខិតស្តីពីច្បាប់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី" ឆ្នាំ 1739) បានណែនាំប្រព័ន្ធ syllabo-tonic នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Lomonosov ដែលភាគច្រើនពឹងផ្អែកលើការងាររបស់ Trediakovsky ក៏ដូចជាបទពិសោធន៍នៃអក្សរសិល្ប៍អ៊ឺរ៉ុបបុរាណនិងទំនើបបានបង្កើតប្រព័ន្ធស៊ីសង្វាក់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់រុស្ស៊ី (ជាពិសេសដោយការកំណត់ម៉ែត្រ) ។

នៅសតវត្សរ៍ទី 19 ក្រោមឥទ្ធិពលរបស់រុស្ស៊ី និងអាឡឺម៉ង់ ប្រព័ន្ធ syllabo-tonic versification បានរីករាលដាលដល់កំណាព្យប៉ូឡូញ ឆេក ស៊ែបូ-ក្រូអាត អ៊ុយក្រែន និងប៊ុលហ្គារី។

នៅសតវត្សរ៍ទី 19 ការបំប្លែងពាក្យព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំងបានគ្របដណ្ដប់ ដោយមិនរាប់បញ្ចូលការពិសោធន៍មួយចំនួនជាមួយនឹងការធ្វើត្រាប់តាមម៉ែត្រកំណាព្យបុរាណ និងប្រជាប្រិយ (ឧទាហរណ៍ hexameter នៅក្នុងការបកប្រែរបស់ Iliad និង Odyssey ដោយ N. Gnedich ខគម្ពីរនៃ AS Pushkin's “Songs of Slavs ខាងលិច” និងល) ។

ក្នុងនាមជាប្រតិកម្មទៅនឹងការត្រួតត្រានេះនៅវេននៃសតវត្សទី 19-20 និន្នាការផ្ទុយមួយបានកើតឡើង - ដើម្បីចុះខ្សោយនិងបន្ធូរបន្ថយអង្គការកំណាព្យ (ប៉ូវកំលាំង) ។

ខ- បន្ទាត់នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។

ស្តង់ហ្សា(ពី strophe ក្រិក - អក្សរ, វេន) - នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ - ក្រុមនៃខដែលរួបរួមដោយលក្ខណៈពិសេសផ្លូវការមួយចំនួន, ម្តងម្កាលពី stanza ទៅ stanza ។ ប្រវែងនៃឃ្លាជាធម្មតាតូច - ពី 2 ទៅ 16 ខ កម្រមានច្រើនទៀត។ stanzas សាមញ្ញបំផុតគឺ quatrains និង couplets ដែលអាចបង្កើតជា stanza ស្មុគស្មាញជាងនេះ (ឧទាហរណ៍ 3 quatrains និង couplet ដូចនៅក្នុង Onegin stanza)។

ចង្វាក់- ព្យញ្ជនៈ, សូរសព្ទស្រដៀងគ្នា ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ក្នុងឃ្លាតែមួយ។

Rhymes គឺជាបុរស (នៅពេលដែលភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់មួយ) និង feminine នៅពេលដែលព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់គឺមិនមានភាពតានតឹង)។

របៀបដែលហោរា Oleg ត្រូវបានប្រមូលផ្តុំឥឡូវនេះ
សងសឹក Khazars ដែលមិនសមហេតុផល
ភូមិ និងវាលស្រែរបស់ពួកគេសម្រាប់ការវាយឆ្មក់ដោយហិង្សា
គាត់បានបំផ្លាញដាវនិងភ្លើង។

នៅក្នុងជួរទី 1 និងទី 3 ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយរៀងៗខ្លួន នេះជាការបកស្រាយរបស់បុរស នៅក្នុងជួរទី 2 និងទី 4 ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយ រៀងគ្នា ចង្វាក់ក្នុងបន្ទាត់ទាំងនេះគឺមានលក្ខណៈស្ត្រី។

មាន​ប្រភេទ​ជា​ច្រើន​នៃ​ការ​រៀប​ចំ​ខ្សែ​ចង្វាក់​ក្នុង​មួយ​ឃ្លា។

1. គូចង្វាក់- នៅក្នុងគូ, នៅពេលដែល rhyming បន្ទាត់ទៅមួយបន្ទាប់ពីមួយផ្សេងទៀត។ គ្រោងការណ៍ - អេ។

   ស្រីក្រមុំបីនាក់តាមបង្អួច
   ត្រូវបានបង្វិលនៅពេលល្ងាច។

2. ចង្វាក់ឆ្លង- នៅក្នុង quatrain នៅពេលដែលបន្ទាត់ទី 1 rhymes ជាមួយ 3 និងបន្ទាត់ 2 rhymes ជាមួយ 4 ។ គ្រោងការណ៍គឺ ABAB ។
   
   ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នក នៅតែស្រលាញ់ ប្រហែលជា
   នៅក្នុងព្រលឹងខ្ញុំ វាមិនរលត់ទៅណាឡើយ
   ប៉ុន្តែ​កុំ​ឲ្យ​នាង​បារម្ភ​ទៀត​អី
   ខ្ញុំ​មិន​ចង់​ធ្វើ​ឱ្យ​អ្នក​សោកសៅ​ជាមួយ​អ្វី​មួយ​។
3. ចិញ្ចៀន- នៅក្នុង quatrains នៅពេលដែលបន្ទាត់ទី 1 rhymes ជាមួយ 4 និងបន្ទាត់ 2 ជាមួយ 3 ។ គ្រោងការណ៍ ABBA ។

   ទេ ខ្ញុំមិនមែនជា Byron ទេ ខ្ញុំខុសគ្នា
   នៅតែមិនស្គាល់អ្នកជ្រើសរើស
   ដូចគាត់ជាអ្នកត្រាច់ចរបៀតបៀនដោយពិភពលោក។
   ប៉ុន្តែមានតែព្រលឹងរុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះ។
   

ជើង- ការរួមបញ្ចូលគ្នាដែលកើតឡើងដដែលៗនៃចំណុចខ្លាំង និងចំណុចខ្សោយជាម៉ែត្រនៃការនិយាយកំណាព្យ។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំងនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ ចំនុចខ្សោយមួយត្រូវគ្នាទៅនឹងព្យាង្គដែលមិនមានភាពតានតឹង ហើយចំនុចខ្លាំងមួយត្រូវនឹងព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹង។ ជើងគឺជាមូលដ្ឋានម៉ែត្រនៃខគម្ពីរ វាត្រូវបានប្រើដើម្បីកំណត់ទំហំកំណាព្យ។