Ndriçimi është një nga aspektet më të vështira të fotografisë dhe një nga më të rëndësishmet. Një blic i jashtëm është një nga mënyrat më efektive për të siguruar ekspozimin e saktë, por përdorimin e duhurështë gjithashtu mjaft kompleks. Në këtë artikull, ne do të shqyrtojmë disa nga teknikat e blicit, aksesorët dhe më shumë. Ne do t'ju ofrojmë gjithashtu një fletë mashtrimi, e cila përmban metodat më të zakonshme të ndriçimit.
Karakteristika kryesore e ndezjeve të integruara është se cilësia e dritës së tyre lë shumë për të dëshiruar. Për shkak se blici është një burim drite me intensitet të lartë dhe drita vjen nga një zonë e vogël afër thjerrëzës, ai prodhon ndriçim të sheshtë dhe të fortë që krijon hije të thella dhe jo tërheqëse.
Ai gjithashtu vret teksturën e imët, zbardh tonet e lëkurës dhe shkakton skuqje të syve. Një set i plotë për ta bërë çdo fotografi të duket e tmerrshme.
Blicet e jashtme të montuara në kamerë nuk janë shumë më të mira. Zona e emetimit të dritës është pak më e madhe, blici është më larg nga lentet, por gjithashtu prodhon dritë të fortë.
Ky lloj ndriçimi, ku blici ndizet drejtpërdrejt në subjekt, njihet si blici kokë më kokë. Megjithëse imazhi zakonisht duket artificial dhe i shëmtuar me blic të drejtpërdrejtë, përdorimi kompetent i një drite të tillë mund të japë një efekt absolutisht mahnitës.
Megjithatë, shumicën e kohës do t'ju duhet të shmangni një ndriçim të tillë.
Regjistrim me blic jashtë kamerës
Çelësi për të përmirësuar ndjeshëm cilësinë e ndriçimit: rritja e madhësisë së burimit të dritës dhe ndryshimi i drejtimit të tij për një efekt më natyral.
Për ta bërë këtë, duhet të zgjidhësh plotësisht blicin nga kamera, për shembull, duke përdorur një kabllo sinkronizimi. Kjo do t'ju japë shumë më tepër liri në vendosjen e dritës dhe do të eliminojë plotësisht skuqjen e syve.
Nikon dhe Canon po lëshojnë kabllot TTL - sinkronizimi që ju lejojnë të transferoni plotësisht të gjithë informacionin nga kamera në blic.
Për disa kamera, do t'ju duhet të blini përshtatës shtesë për këpucën e nxehtë dhe për blicin, dhe një kabllo për t'i lidhur ato.
Nëse dëshironi të jeni pa duar, mund të blini një mbajtës blici që ngjitet përmes prizës së trekëmbëshit në kamerën tuaj dhe ju lejon të drejtoni blicin në kënde të ndryshme.
Blicet e fuqishme të çekiçit përdoren për të ndriçuar objekte të mëdha si ndërtesa, zakonisht në kombinim me një kllapa.
Simulimi i ndriçimit në studio me dy ndezje.
Përdorimi i blicit të integruar për të ndriçuar objektet më afër se 60 cm nga kamera është një ide e keqe, pasi fuqia e blicit të integruar është shumë e lartë.
Vendosja e blicit mbi lente bën që pjesa më e madhe e dritës të kalojë mbi subjekt. Në distanca të shkurtra, është më mirë të përdorni një blic të jashtëm me një shpërndarës dhe një përshtatës me kënd të gjerë.
Sigurohuni që lentet telefoto të mos bllokojnë dritën nga blici, dhe gjithashtu anoni kokën e blicit pak poshtë.
Kjo zgjidhje nuk është aspak ideale. Do të merrni një rezultat shumë më të mirë nëse përdorni blic jashtë kamerës me një reflektor në anën e kundërt të subjektit për të mbushur hijet. Mund të përdorni gjithashtu blicin e unazës për foto makro ose, si në këtë rast, një palë pulsime TTL të vendosura në të dyja anët e subjektit.
Foto e parë.
Këtu po e ndriçojmë subjektin me një blic të vetëm Canon Speedlite 550EX të montuar në kamerë, pa difuzor. Mund të shihet se ndriçimi është i sheshtë dhe një hije e pakëndshme shfaqet pas figurinës.
Foto e dytë.
Këtë herë kemi përdorur dy blica Canon. Një në kamerë si kontroll. Tjetri ndodhet pak në anën e subjektit dhe kontrollohet nga blici kryesor nga kamera. Drita e saj reflektohet nga një fletë e madhe e bardhë. Kjo jep ndriçim më të butë dhe thekson volumin.
Fotografia e tretë.
Këtu kemi vendosur gjithashtu një reflektor në të majtë për të mbushur hijet. Diferenca është e vogël, por përmirësimet janë ende të dukshme.
Xhirimi me dritë të reflektuar
Drita e drejtpërdrejtë nga blici është shumë e fortë dhe duket artificiale. Ai ka nevojë për zbutje.
Ka disa mënyra për ta bërë këtë, dhe një nga më efektivet është metoda e kërcimit. Kjo është shumë e lehtë për t'u bërë nëse blici juaj ka një kokë blici që mund të drejtohet lart dhe të rrotullohet horizontalisht.
Ideja është të drejtoni dritën në një sipërfaqe reflektuese si një tavan, mur apo edhe një pasqyrë, e cila do të përhapë dritën në një zonë të madhe dhe do të rrisë madhësinë efektive të burimit të dritës.
Kjo ndriçon hijet dhe jep një dritë të butë, natyrale, në krahasim me një blic të drejtpërdrejtë. Për arritje rezultatet më të mira ju duhet të zgjidhni këndin optimal të kokës së blicit. Disavantazhi është ndriçimi disi i sheshtë dhe mungesa e shkëlqimit në sy.
Gjithashtu gjuajtja në distancë të afërt mund të theksojë qeset poshtë syve dhe të krijojë hije nën hundë dhe mjekër. Gjithashtu, kjo metodë zbut ndjeshëm dritën e blicit, zakonisht me dy ose tre hapa.
Blici në modalitetin TTL kompenson automatikisht dobësimin e dritës duke rritur fuqinë, por nëse fuqia tashmë nuk është e mjaftueshme, duhet të hapni më shumë hapjen, të rrisni ISO ose t'i afroheni temës.
Nëse përdorni një blic manual, do t'ju duhet të rregulloni manualisht fuqinë e tij.
Një tjetër pikë e rëndësishme- sipërfaqja reflektuese ku synoni blicin duhet të jetë neutrale, përndryshe do të merrni një kallëp të jashtëm në imazh.
Duke përdorur kartën e bardhë
Blicet e mira kanë një kartë të bardhë të tërhequr të integruar në kokën e blicit. Kjo lejon që një sasi e vogël drite të reflektohet drejt subjektit kur koka e blicit është e drejtuar lart.
Duke përdorur karton i bardhë, mund të shtoni pikat kryesore në sytë e subjektit dhe të plotësoni hijet.
Disa blici kanë një blic të dytë me fuqi të ulët që mund të ndriçojë hijet kur koka kryesore e blicit është e drejtuar lart.
Nëse flashi juaj nuk ka një kartë të bardhë ose një blic të dytë, provoni të përdorni një copë letre në vend të një karte të bardhë, duke e siguruar atë me një brez gome.
Blici i kërcimit nuk mund të përdoret jashtë ose në ambiente të mbyllura me tavane dhe mure me ngjyra.
Një zgjidhje është gjithashtu të blini një mini reflektor që përshtatet rreth kokës së blicit për të zbutur dritën dhe për ta drejtuar atë përpara. Këta mund të jenë, për shembull, reflektorët LumiQuest.
Nëse blici juaj nuk ka kokë rrotulluese, më pas duke e hequr nga kamera, mund ta drejtoni dritën në çdo drejtim. Mund ta përdorni edhe në një mbajtës ombrellë për ndriçimin pothuajse në studio.
Duke përdorur një difuzor
Difuzori është një alternativë e mirë për blicin e ndezjes. Ai shpërndan dritën në një zonë më të madhe dhe e drejton atë drejt subjektit, duke e zbutur atë.
Kjo minimizon skuqjen e syve, zbut hijet e ashpra dhe krijon ndriçim më të butë. Përdorimi i një difuzori me blic jashtë kamerës jep një rezultat edhe më të mirë.
Mund te blej tipe te ndryshme shpërndarës të tillë si Sto-Fen Omni-Bounce, LumiQuest dhe të tjerë.
Ju gjithashtu mund të shpërndani dritën përmes pëlhurës ose letrës, ose të bëni një shpërndarës shtëpiak për blicin tuaj.
Për zbutjen më të mirë të dritës, këshillohet të përdorni mini softboxe, për shembull, LumiQuest, Lastolite, etj. Lastolite prodhon tre mini kuti të buta Micro Apollo madhësive të ndryshme, ato janë ngjitur në blicin me Velcro.
Për ndriçimin më të butë dhe pa hije të mundshme, ju mund të kombinoni përdorimin e difuzorit dhe dritës kërcyese duke nxjerrë përshtatësin me kënd të gjerë nga koka e blicit për ndriçim edhe më të barabartë.
Kjo metodë është e shkëlqyer për plane të mëdha dhe portrete. Difuzorët gjithashtu zvogëlojnë prodhimin e dritës deri në dy ndalesa, dhe nëse shkrepni në dritë të ndezur, humbja totale e dritës mund të jetë deri në pesë ndalesa.
Produkte të tilla si LumiQuest UltraSoft e kapërcejnë këtë problem duke kombinuar një mini-reflektor dhe difuzues në një dizajn të mbyllur, duke rezultuar në vetëm rreth dy ndalesa të humbjes së dritës.
Duke përdorur kontrollin me valë
Përdorimi i dy ose më shumë ndezjeve do të zgjerojë shumë opsionet tuaja. Për të shmangur problemet me telat, është më mirë të përdorni kontrollin e blicit me valë.
Nikon dhe Canon mbështesin kontrollin me valë TTL deri në nëntë njësi blici në distancë nëpërmjet një njësie blici master. Sidoqoftë, ato mund të ndahen në tre grupe.
Modaliteti i blicit, prodhimi dhe vlera e kompensimit të fuqisë mund të vendosen individualisht për secilin grup dhe për blicin komandues. Nëse dëshironi të përdorni të gjithë ndezjet tuaja, mund t'i ndezni ato duke përdorur këmbëzën infra të kuqe në këpucën e nxehtë të kamerës.
Kjo ju jep lirinë për të krijuar çdo lloj ndriçimi, duke theksuar format, teksturat, tonet dhe ngjyrat e objekteve. Disavantazhi është kufizimi i distancës deri në 10 metra.
Si rregull, vetëm modelet flash të nivelit të lartë mund të përdoren si komandues. Nëse blici juaj nuk e lejon këtë, mund të përdorni më shumë mënyra të thjeshta, për shembull, lidhni një kurth drite me lidhësin e tij të PC-së.
Krevat fëmijësh
Portretet e mëposhtme janë shkrepur duke përdorur një lente 80 mm dhe një blic të vetëm Nikon SB-800. Ne kemi përdorur mënyra të ndryshme ndriçimi. Kështu, ju mund të zgjidhni atë të duhurin për ju.
© 2012 website
Blic është një nga ato aksesorë fotografikë që zakonisht përdoren nga fotografët amatorë kategorikisht gabimisht, por me shumë dëshirë në të njëjtën kohë. Ndërkohë, me përdorimin e duhur, blici mund t'i japë fotografit një ndihmë të paçmuar.
Para së gjithash, duhet të braktisim idenë se një blici i kamerës mund të përdoret si burimi i vetëm i dritës. Ndryshe nga ndezjet e studios, një blic në kamerë nevojitet kur skena që po shkrep është tashmë e ndezur, por drita është ose e pamjaftueshme ose shumë kontrastuese. Me përdorimin tradicional amator të blicit, fotografia tregon një objekt me dritë të ndezur me sy të kuq që digjen dhe një sfond të zhytur në errësirë të thellë. Edhe më naive është një përpjekje për të ndriçuar një fushë futbolli ose një ansambël pallati dhe parku me një blic të vogël të ndërtuar në një aparat fotografik kompakt ose celular. ISO-të e larta ose një trekëmbësh i qëndrueshëm kanë një efekt shumë më të mirë në shkrepjet e natës sesa një blic i ndezur në kohën e gabuar.
Për krahasimin e fuqisë modele të ndryshme ndezjet e përdorura numër udhëzues flash, d.m.th. distanca maksimale në metra ose këmbë nga një subjekt që blici mund të ndriçojë me f/1 dhe ISO 100. Numri udhëzues i blicit të integruar të kamerës arrin në 10 m në rastin më të mirë, me një blic opsional me bateri deri në 30 m , dhe me ndezje të fuqishme në studio, ndezje me energji elektrike - deri në njëqind. Numri udhëzues nuk është një parametër shumë i saktë, pasi varet shumë nga dizajni i difuzorit dhe nga parametrat e zmadhimit, dhe prodhuesit nuk hezitojnë të japin karakteristika disi të fryra në dokumentacionin e blicit.
Sigurisht, blici nuk përdoret shpesh me fuqi të plotë, por është mirë kur ndriçimi i blicit është i mjaftueshëm me një diferencë.
Zakonisht, fuqia e pulsit rregullohet automatikisht, në përputhje me kushtet e ndriçimit, por modaliteti manual gjithashtu mund të aktivizohet. Nëse blici kontrollohet automatikisht, atëherë menjëherë para se të lëshohet grila, ai jep një para-puls ose para-blic me fuqi të ulët, i cili është i nevojshëm për të llogaritur fuqinë e blicit kryesor. Vlerësimi bëhet drejtpërdrejt përmes thjerrëzës duke përdorur matësit e dritës së kamerës, dhe për këtë arsye kjo metodë quhet TTL (Through The Lens).
Nëse nuk keni mjaftueshëm aftësi të integruara të blicit, atëherë përparësi duhet t'u jepet blicit në kamerë që janë pjesë e sistemit që përdorni, qoftë Canon, Nikon apo çfarëdo tjetër. Blicet nga prodhuesit e palëve të treta, edhe nëse ato deklarohen të pajtueshme me sistemin tuaj, mund të mos funksionojnë mjaft saktë në mënyrat automatike, gjë që, megjithatë, nuk përjashton mundësinë e kontrollit manual.
Dy ekspozime
Kur shkrepni me blic, keni të bëni me dy ekspozime të pavarura - njëra prej tyre përcaktohet nga drita e ambientit dhe tjetra përcaktohet nga drita e blicit. Së bashku ata përbëjnë ekspozimin e përgjithshëm të kornizës.
Cilat parametra të shkrepjes ndikojnë në secilin prej ekspozimeve?
Ekspozimi i jashtëm, diktuar nga shkëlqimi i dritës përreth, kontrollohet nga shpejtësia e diafragmës, apertura dhe ndjeshmëria ISO. Në modalitetet automatike, ekspozimi kontrollohet duke përdorur kompensimin e ekspozimit (kompensimi i ekspozimit).
Ekspozimi i blicit varet nga fuqia e pulsit, nga distanca me objektin, nga vlera e hapjes dhe në Ndjeshmëria ISO. Ajo është nuk varet qëndrueshmëria është shumë e rëndësishme. Kohëzgjatja e pulsit të blicit është afërsisht 1/1000 s, dhe për këtë arsye, pavarësisht sa kohë është e hapur qepalla, kontributi i blicit në ekspozimin total nuk do të rritet. Mund të kontrolloni daljen e blicit të blicit automatik duke përdorur kompensimin e blicit (kompensimin), ngjashëm me kompensimin e ekspozimit.
Roli më i rëndësishëm në punën me flash luhet nga raport ndërmjet ekspozimit të blicit dhe ekspozimit të jashtëm. Është aftësia për të dozuar saktë kontributin e dritës së jashtme dhe pulsuese që dallon përdorimin profesional të blicit nga ai amator.
Mund të ndryshoni raportin e dy ekspozimeve duke ndryshuar shpejtësinë e diafragmës, daljen e blicit dhe distancën me subjektin. Gjithçka. Raporti është i pavarur nga hapja ose ISO, sepse të dy apertura dhe ISO ndryshojnë të dy ekspozimet në të njëjtën kohë. Ndërkohë, shpejtësia e diafragmës ju lejon të kontrolloni në mënyrë të pavarur ekspozimin e jashtëm, dhe prodhimi dhe distanca e blicit gjithashtu ndryshojnë në mënyrë të pavarur ekspozimin e blicit.
Logjika e kontrollit të kompensimit të flashit është disi e ndryshme në sisteme të ndryshme. Në kamerat Canon, kompensimi i blicit dhe kompensimi i ekspozimit funksionojnë plotësisht në mënyrë të pavarur, duke kontrolluar veçmas ekspozimin e blicit ose ekspozimin e ambientit. Me Nikon, gjërat janë pak më të komplikuara: kompensimi i blicit gjithashtu vlen vetëm për blicin, por kontrollet e kompensimit të ekspozimit të përgjithshme ekspozimi, d.m.th. ndryshon si ekspozimin e jashtëm ashtu edhe ekspozimin e blicit në të njëjtën kohë. Për shembull, nëse e vendosni kompensimin e blicit në -1 EV dhe vlerën e kompensimit të ekspozimit në -0,3 EV, atëherë kompensimi i blicit nuk do të jetë më -1 EV, por -1,3 EV. Megjithatë, ju mësoheni shpejt me të.
Flash xhirimi në ambiente të mbyllura
Një blic i drejtuar përpara në kamerë është burimi më i keq i dritës që mund të imagjinohet. Së pari, burimi i dritës, i vendosur kaq afër boshtit optik të thjerrëzës, privon foton nga vëllimi, dhe së dyti, madhësia e vogël e blicit e bën atë pothuajse një burim pikë, duke dhënë dritë jashtëzakonisht të fortë pa tranzicione dhe gjysmëtone. Fytyra e një personi të qëlluar drejt në ballë me një blic duket e sheshtë dhe pa jetë, sytë e tij janë ose të kuq ose të mbyllur dhe sfondi duket në mënyrë të panatyrshme i errët, duke iu nënshtruar ligjit të kundërt të katrorit.
Mund ta hiqni blicin nga kamera duke përdorur një kabllo shtesë ose një sistem sinkronizimi në distancë. Megjithatë, më e thjeshta dhe mënyrë të shpejtë modifikoni dritën e blicit në kamerë - reflektoni atë nga një sipërfaqe e lehtë. Sigurisht, për këtë ju nevojitet një blic me një kokë rrotulluese. Duke e drejtuar blicin, për shembull, në një tavan të bardhë, ju ndryshoni rrënjësisht natyrën e ndriçimit. Tani nuk është më një blic, por tavani është një burim drite, dhe drita është e butë, e shpërndarë dhe, për më tepër, bie në mënyrën më natyrale nga lart.
Blici drejtohet drejtpërdrejt në fytyrë.
Vini re hijen në mur.
Blici drejtohet në tavan.
Fotot e marra me blic të ndezur duken sikur nuk është përdorur blic. Skena fiton vëllim dhe thellësi, dhe veprimi i ligjit të anasjelltë të katrorit zvogëlohet për shkak të një shpërndarjeje më të barabartë të dritës.
Blici mund të reflektohet jo vetëm nga tavani, por edhe nga muri, nëse dizajni i blicit e lejon atë. Mund të përdorni murin në anën tuaj për të marrë një dritë anësore, ose mund ta drejtoni blicin lart dhe mbrapa, duke e kërcyer nga tavani dhe nga muri pas jush - kjo teknikë jep një dritë veçanërisht të butë.
Përdorimi i mureve për të reflektuar dritën e blicit bëhet veçanërisht i rëndësishëm kur tavani është shumë i lartë dhe prodhimi i blicit thjesht nuk është mjaft i fortë. Kur xhironi jashtë, tavani është gjithashtu një gjë e rrallë. Në parim, ju mund të përdorni çdo objekt mjaft të lehtë si një sipërfaqe reflektuese. Edhe shoku juaj me një bluzë të bardhë është në gjendje të pasqyrojë dritën e blicit, nëse, sigurisht, ai pajtohet me të.
Nëse drita nga blici drejtohet drejtpërdrejt në tavan, atëherë sytë e modelit mund të jenë në hije. Në këtë rast, duhet të përdorni një kartë të bardhë (e ashtuquajtura "kartë biznesi") e ngjitur në blicin, e cila reflekton një pjesë të dritës drejt modelit, duke nxjerrë në pah hijet dhe duke shtuar një shkëlqim verbues në sy. Shumë modele flash fillimisht janë të pajisura me një kartë të tillë, megjithatë, nuk është e vështirë ta bësh vetë.
E vetmja negative e blicit të reflektuar është rritja e konsumit të energjisë. Një pjesë e dritës thithet nga tavani ose muri, dhe një pjesë shpërndahet, duke ndriçuar brendësinë. Si pasojë, blici duhet të jetë të paktën katër herë më i ndritshëm se kur përdoret blici drejtpërdrejt. Megjithatë, përfitimet e blicit të ndezjes pa dyshim ia vlejnë ndryshimet më të shpeshta të baterisë.
Për t'ia bërë jetën më të lehtë blicit dhe për të përshpejtuar kohën e riciklimit të tij, kam prirjen të përdor një hapje të gjerë kur shkrep në ambiente të mbyllura, përveç rasteve kur diktohet ndryshe nga nevoja për një thellësi më të madhe fushe. ISO zakonisht vendos rreth 400 ose 800, që është kamera moderne jep një nivel zhurme pak a shumë të tolerueshëm. Përdorimi i lenteve të shpejta me një hapje maksimale prej f/1.8, apo edhe f/1.4, është një ndihmë e madhe kur ka mungesë të dritës së ambientit.
Një blic mbushës është një blic që përdoret për të ndriçuar hijet ndërsa subjekti është tashmë i ndriçuar nga një burim i jashtëm drite.
Në këtë foto, ekspozimi është vendosur në qiell dhe fytyra ndriçohet nga blici. Pa blic, peizazhi do të duhej të ishte i ekspozuar i tepërt ose portreti i nënekspozuar.
Aplikacioni më i rëndësishëm për blicin mbushës është shkrepja në rrezet e diellit të ndritshme. Ditë me zjarr? Pse të përdorni një blic kur është i ndritshëm pa të? Përgjigja është e thjeshtë: për të zbutur kontrastin.
Drita e diellit, veçanërisht në mes të ditës, është shumë e ashpër dhe blici ju lejon të ekspozoni pikat kryesore për të ndriçuar hijet që do të ishin plotësisht të zeza pa blic. Kur kontrasti është shumë i lartë, theksimi i hijeve me një blic ose reflektor është jetësor. Përndryshe, fytyrat e njerëzve në foto do t'i ngjajnë maskave. Nëse qëlloni kundër dritës, atëherë drita e prapme parandalon që fytyra të bjerë në errësirë. Reflektori nuk është gjithmonë pranë, por blici është i integruar pothuajse në çdo aparat fotografik.
Përveç kësaj, blici i jep një theks syve të modeles, gjë që e bën pamjen më të gjallë.
Blici i mbushjes mund të jetë gjithashtu i dobishëm në ambiente të mbyllura, si p.sh. kur një person qëndron përpara një dritareje. Me një blic, ju mund të kapni një person, një ambient të brendshëm dhe një peizazh jashtë një dritareje.
Fill-flash është i dobishëm kur shkrepni peizazhe, pasi ju lejon të nxirrni detajet në hijet e planit të parë, duke i mbajtur të paprekura pikat kryesore.
Në shumë raste, blici i integruar në kamerë është i mjaftueshëm, por blici shtesë në kamerë është më i fuqishëm, rikarikohet më shpejt dhe nuk konsumon baterinë e kamerës.
Blici i mbushjes nuk duhet të jetë i dukshëm. Imazhi duhet të duket i natyrshëm, gjë që kërkon që fotografi të jetë i moderuar dhe madje delikat në trajtimin e blicit. Si rregull, nuk duhet ta përdorni blicin me fuqi të plotë, madje edhe me fuqinë e ofruar nga automatikët e kamerës. Unë pothuajse gjithmonë përdor vlerat negative kompensim flash. Kjo është zakonisht -1 EV për njerëzit dhe -1,7 EV për natyrën, megjithëse kompensimi mund të ndryshojë ndjeshëm në varësi të kushteve të xhirimit.
Problemi kryesor me përdorimin e blicit mbushës në një ditë me diell është se prodhimi i blicit mund të mos jetë mjaftueshëm i fortë. ajo duhet të konkurrojë me jashtëzakonisht të ndritshme rrezet e diellit. Kontributi i blicit në ekspozimin e përgjithshëm është shpesh shumë i vogël në krahasim me ekspozimin e jashtëm.
Nëse blici funksionon në kufirin e tij, atëherë e vetmja mënyrë për të ndryshuar raportin e dy ekspozimeve është të ulni ekspozimin e jashtëm. Si? Natyrisht, zvogëlimi i hapjes nuk do të na ndihmojë, sepse në këtë mënyrë do të zvogëlojmë ekspozimin e blicit në të njëjtën kohë me ekspozimin e jashtëm. E vetmja rrugëdalje- zvogëloni shpejtësinë e diafragmës, por në të njëjtën kohë do të hasim një kufizim të konsiderueshëm për shkak të shpejtësisë së diafragmës së sinkronizimit.
Shpejtësia e sinkronizimit
Shpejtësia e sinkronizimit të blicit është shpejtësia më e shpejtë e diafragmës që mund të përdoret në fotografimin me blic.
Shpejtësitë e diafragmës janë më të shpejta se shpejtësia e sinkronizimit të përcaktuar nga Specifikime teknike kamera juaj nuk mund të përdoret me blic. Pse? Arsyeja është në veçoritë e projektimit të qepallës mekanike me prerje perde të kamerave SLR.
Grila përbëhet nga dy grila që mund të rrëshqasin paralelisht me rrafshin e sensorit ose filmit. Fillimisht, sensori mbulohet plotësisht nga perdja e parë. Kur qepeni lirohet, perdja e parë (e përparme) lëviz anash nën veprimin e një suste, duke hapur matricën. Në fund të ekspozimit, matrica mbyllet nga perdja e dytë (e pasme). Pastaj perdet e mbyllura kthehen në mënyrë sinkronike në pozicionin e tyre origjinal.
Perdet rrëshqasin shumë shpejt, por jo në çast. Nëse kërkohet një shpejtësi e madhe e diafragmës, perdja e pasme fillon të lëvizë përpara se të përfundojë perdja e përparme. Si rezultat, me shpejtësi të lartë të grilave, sensori ndriçohet përmes një hendeku midis grilave që kalon përgjatë kornizës. Ato. fusha të ndryshme kornizat ekspozohen në mënyrë sekuenciale, jo njëkohësisht.
Nëse blici ndizet gjatë një shpejtësie kaq të shkurtër të grilave, atëherë do të ekspozohet vetëm një pjesë e kornizës, përkatësisht zona mbi të cilën ishte vendosur çarja e formuar nga perdet e grilave në kohën e pulsit.
Kështu, shpejtësia e diafragmës së sinkronizimit është shpejtësia më e shpejtë e diafragmës me të cilën e gjithë zona e sensorit është e hapur në të njëjtën kohë. Faktori kufizues këtu është shpejtësia e diafragmës.
Natyrisht, sa më e shkurtër të jetë shpejtësia e sinkronizimit, aq më mirë. Kamerat profesionale SLR kanë një shpejtësi sinkronizimi të blicit prej 1/250 sekonda. Më të rinjtë kamera refleks- 1/180-1/200 s. Kamerat kompakte dixhitale me një grilë elektronike mund të kenë një shpejtësi sinkronizimi prej 1/500 s.
Rëndësia e një shpejtësie të shpejtë sinkronizimi bëhet e dukshme kur përdorni flashin mbushës në një ditë me diell. Pavarësisht se sa e çuditshme mund të tingëllojë, por është një shpejtësi e shkurtër e diafragmës që na lejon të marrim një puls me shkëlqim të mjaftueshëm nga blici.
Për të balancuar dritën e diellit, prodhimi i blicit duhet të jetë shumë i lartë. Si të rritet kontributi i blicit në ekspozimin e përgjithshëm, nëse tashmë funksionon me fuqi të plotë? Rritja e ISO është e pakuptimtë, sepse. Në mënyrë të ngjashme ju do të rrisni ndjeshmërinë e sensorit jo vetëm ndaj dritës së ndezjes, por edhe ndaj dritës së jashtme, e cila do të çojë në ekspozim të tepërt. Kjo do të kërkojë një ulje të aperturës, e cila do të na kthejë në pozicionin tonë origjinal, sepse një hapje e vogël do të zvogëlohet përsëri të përgjithshme shkëlqimin.
Mund ta hapni hapjen më të gjerë - kjo do të rrisë ndriçimin e blicit, por do të rritet edhe ekspozimi i jashtëm. Tani për të zbritur vetëm ekspozimi i jashtëm, ju duhet të zvogëloni shpejtësinë e diafragmës, por nuk mund ta ulni atë më shumë se shpejtësia e sinkronizimit dhe kamera juaj nuk do t'ju lejojë ta bëni këtë.
Një aparat fotografik me një shpejtësi më të madhe sinkronizimi lejon përdorimin e hapjeve të mëdha, të cilat rrisin ndriçimin e blicit duke ruajtur ekspozimin e duhur të jashtëm. Ato. një shpejtësi e shpejtë sinkronizimi ju jep mundësinë për të zhvendosur raportin e ekspozimit të blicit me ekspozimin e jashtëm në favor të blicit.
Një shpejtësi e shpejtë e sinkronizimit rrit distancën e përdorshme të blicit dhe në një distancë konstante, lejon që blici të funksionojë me një fuqi më të ulët, gjë që përshpejton rimbushjen dhe zgjat jetën e baterisë.
Ndonjëherë kufizimet e vendosura nga shpejtësia e sinkronizimit mund të anashkalohen. Për këtë, ekziston një i ashtuquajtur. sinkronizimi me shpejtësi të lartë(FP ose HSS).
Në modalitetin e sinkronizimit me shpejtësi të lartë, blici lëshon një sërë pulsesh me fuqi të ulët, duke u kthyer kështu në një burim drite konstante dhe jo pulsuese. Me dritë të vazhdueshme, ju jeni të lirë të përdorni çdo shpejtësi të qepenit që dëshironi. Një mundësi e tillë mund të duket shumë joshëse, por në fakt, disavantazhet e sinkronizimit me shpejtësi të lartë tejkalojnë, për mendimin tim, avantazhet e tij. Së pari, prodhimi i blicit në modalitetin e sinkronizimit me shpejtësi të lartë bie ndjeshëm, duke zvogëluar kështu distancën e punës. Së dyti, konsumi i energjisë rritet shumë, duke kërkuar zëvendësim të shpeshtë të baterisë. Së treti, koha e rimbushjes është rritur. Arsyeja për gjithë këtë është se meqenëse vetëm një rrip i ngushtë i sensorit ndriçohet nga blici në çdo kohë të caktuar gjatë ekspozimit, pjesa më e madhe e dritës së blicit humbet. Me një fjalë, sinkronizimi me shpejtësi të lartë nuk është një gjë e keqe, por është thjesht një zëvendësim për një ekspozim të plotë të sinkronizimit.
Modalitetet e blicit
Shumica e kamerave ju lejojnë të përdorni blicin në mënyrat standarde të mëposhtme:
Mbushni blicin
Blic pa zhurmë. Në mënyrat e ekspozimit P dhe A (Av) shpejtësia minimale e diafragmës është e kufizuar, d.m.th. Shpejtësia maksimale e diafragmës që kamera mund të zgjedhë kur shkrep me blic. Zakonisht kjo është 1/60, por disa kamera ju lejojnë ta rregulloni vetë këtë cilësim.
Reduktimi i syve të kuq
Mënyra më e padobishme. Pas shtypjes së kapakut, blici prodhon disa impulse paraprake të dizajnuara për të ngushtuar bebëzat e personit që portretizohet dhe vetëm atëherë bëhet shkrepja aktuale. Kjo metodë jo vetëm që ndihmon pak në luftimin e syve të skuqur (dhe më shpesh thjesht e bën një person të pulsojë dhe të këput sytë), por gjithashtu ju jep një vonesë të dytë përpara se të lëshoni grilat, duke ju lejuar të humbisni një kornizë në një mënyrë të mrekullueshme.
Sinkronizimi i ngadaltë
Ndryshe nga modaliteti normal i mbushjes së blicit, i cili kufizohet në një shpejtësi maksimale të diafragmës prej 1/60 sekondash, sinkronizimi i ngadaltë e lë qepallën të hapur për aq kohë sa kërkon një ekspozim i saktë i jashtëm. Si rezultat, ekspozohet jo vetëm objekti, por edhe sfondi. Kështu, sinkronizimi i ngadaltë ju lejon më shumë kontroll mbi ekuilibrin midis ekspozimit të blicit dhe ekspozimit të jashtëm.
Shpesh, mund të kërkohen shpejtësi shumë të ngadalta të diafragmës për të përpunuar sfondin - deri në disa sekonda - në këtë rast, përdorni një trekëmbësh.
Në modalitete S (TV) dhe M sinkronizimi i ngadaltë i blicit është i njëjtë me atë normal, sepse ju mund të zgjidhni shpejtësinë e diafragmës që ju nevojitet. Gjatë ditës, kur ka dritë të mjaftueshme, sinkronizimi i ngadaltë gjithashtu nuk ofron ndonjë avantazh.
Sinkronizimi i perdes së pasme
Në fakt, ky është i njëjti sinkronizim i ngadaltë, i cili siguron një shpejtësi të shkrehësit të mjaftueshëm për të përpunuar sfondin, por nëse, me sinkronizimin e ngadaltë, blici ndizet në fillim të ekspozimit, d.m.th. menjëherë pas hapjes së diafragmës, me sinkronizimin e perdes së pasme, blici pret që ekspozimi të përfundojë dhe ndizet pak përpara se perdja e pasme të mbyllë sensorin. Kjo është e nevojshme për shfaqjen e bukur të objekteve në lëvizje. Nëse blici ndizet në fillim të ekspozimit, atëherë do të merrni një imazh të objektit të ngrirë nga pulsi i blicit dhe një gjurmë të paqartë nga lëvizja e tij e vendosur përpara, e cila duket budalla. Kur sinkronizoni në perden e pasme, shtegu nga lëvizja ndodhet prapa objektit, i cili duket më i natyrshëm.
Unë pothuajse gjithmonë e përdor këtë mënyrë - sinkronizimi i ngadaltë i perdes së pasme. Nëse shpejtësia e diafragmës në mënyrat e ekspozimit P ose A rezulton të jetë shumë e gjatë, ngre ISO ose kaloj në modalitet S ose M dhe vendosni shpejtësinë e diafragmës me dorë.
Modalitetet e kamerës së blicit
Mënyra të ndryshme ekspozimi ( P, S, A dhe M) sugjeroni një qasje paksa të ndryshme për të punuar me blic.
Kur përdor flashin mbushës në një ditë me diell, kamera ime zakonisht vendoset në P(Programi automatik). Kjo më lejon të mos mendoj për shpejtësinë e diafragmës së sinkronizimit. Nëse matësi i ekspozimit të kamerës mbështetet në shpejtësinë e sinkronizimit, d.m.th. 1/250 ose 1/200, automatikisht ndalon deri në vlerë të përshtatshme, duke mbrojtur kornizën nga ekspozimi i tepërt. Në modalitet A ose Av(përparësia e diafragmës) Do të më duhej të monitoroja vazhdimisht shpejtësinë e diafragmës dhe, pasi të arrij shpejtësinë e sinkronizimit, ta zvogëloja vetë hapjen.
Në muzg ose në ambiente të mbyllura, kur shpejtësia e sinkronizimit nuk është problem dhe jam i shqetësuar kryesisht për mungesën e dritës, kaloj në A (Av) dhe hapni hapjen deri në kufi. Kur përdorni sinkronizim të ngadaltë, shpejtësia e diafragmës është Cilësimet ISO. Sinkronizimi i zakonshëm nuk lejon që shpejtësia e diafragmës të jetë më e gjatë se 1/60 s, gjë që çon në nënekspozim të sfondit.
Nëse kamera nuk lejon fleksibilitet të mjaftueshëm në zgjedhjen automatike ISO, mund të kaloni në modalitetin e përparësisë së diafragmës ( S ose TV) për të zgjedhur manualisht shpejtësinë minimale të diafragmës që ju lejon të mbani të palëvizur kamerën, në varësi të kushteve të shkrepjes. Diafragma do të jetë plotësisht e hapur.
Modaliteti P jo shumë i mirë për fotografimin e brendshëm me blic, sepse algoritmi i tij nuk të lejon të hapësh aperturën deri në kufi, duke e mbajtur atë në rajonin 4-5.6, gjë që të privon nga avantazhi i të pasurit lente të shpejta. Është më mirë të përdorni modalitetin A dhe hapje maksimale, dhe në rast nevoje për thellësi më të madhe mprehtësia, ulni hapjen me dorë.
Modaliteti i plotë manual M kërkon, për mendimin tim, vëmendje të tepruar ndaj kamerës - ju duhet të kontrolloni personalisht shpejtësinë e diafragmës, aperturën dhe ISO. Gjithashtu, shumë kamera nuk kanë kontrolle direkte ISO në trup dhe lundrimi nëpër meny sa herë që ndriçimi ndryshon pak është i lodhshëm.
Duke përdorur modalitetin M justifikohet vetëm kur kushtet e ndriçimit mbeten të pandryshuara, për shembull, në një studio. Në jetën e zakonshme, mënyrat automatike ofrojnë fleksibilitet dhe efikasitet më të madh.
Si të shmangni pulsimin?
Një tipar i bezdisshëm i matjes së ekspozimit të blicit me matjen TTL është blici paravlerësues që ndizet përpara se të lëshohet diafragma. Intervali kohor midis pulsit paraprak dhe atij kryesor të blicit është i vogël, por mjafton që një person me një reagim të mirë të pulsojë menjëherë në momentin e shkrepjes aktuale. kafshët shtëpiake ende brenda më shumë subjekt i këtij efekti.
Ka dy mënyra për t'u marrë me sytë e mbyllur në foto.
Metoda e parë është e dukshme, por kërkon disi kohë - kaloni blicin në modalitetin manual, i cili përjashton pulset paraprake dhe zgjidhni fuqinë e blicit në mënyrë empirike.
Metoda e dytë nuk është e disponueshme në të gjitha kamerat. Disa modele ju lejojnë të caktoni funksionin e butonit Fn ose AE-L/AF-L bllokimi i blicit(Bllokimi i flashit). Bllokimi i blicit funksionon si më poshtë: pas shtypjes së butonit, blici ndez një blic vlerësues dhe kamera llogarit ekspozimin e blicit dhe kujton vlerën e tij; tani, kur qepeni lëshohet, blici ndizet në çast, me një dalje pune të llogaritur paraprakisht dhe pa asnjë ndezje paraprake. Për sa kohë që këndi i shkrepjes dhe distanca nga subjekti nuk ndryshojnë, ekspozimi i blicit mund të mbetet i kyçur.
Bilanci i ngjyrave
Drita e blicit ka një temperaturë ngjyrash prej 5000-6000 K, d.m.th. afër dritës së ditës. Si rezultat, gjatë ditës, ekuilibri i ngjyrave të objekteve të ndezura me blic është në harmoni me ekuilibri i ngjyrave sfond i ndriçuar nga drita e jashtme.
Kur shkrepni në perëndim të diellit ose në ambiente të mbyllura nën ndriçimin inkandeshent, ndriçimi i ambientit ka një nuancë të ngrohtë, të verdhë-portokalli. Në kushte të tilla, drita e blicit është shumë më e ftohtë se drita e ambientit. Në varësi të cilësimeve tuaja të balancës së bardhë, rrezikoni të keni fytyra të zbehta kaltërosh, sfonde portokalli të ndezura ose të dyja.
Për të përshtatur ngjyrën e blicit me dritën e ambientit, përdorni filtra me ngjyra të veshura mbi shpërndarësin e blicit. Për disa modele flash, janë në dispozicion filtra të markës, por nëse nuk janë të disponueshëm, nuk është e vështirë të bëni filtrin e nevojshëm të ngjyrave me duart tuaja nga plastika transparente në një hije që përputhet me nevojat tuaja.
Faleminderit per vemendjen!
Vasily A.
post scriptum
Nëse artikulli doli të jetë i dobishëm dhe informues për ju, ju mund ta mbështesni me mirësi projektin duke kontribuar në zhvillimin e tij. Nëse artikulli nuk ju pëlqeu, por keni mendime se si ta përmirësoni, kritikat tuaja do të pranohen me jo më pak mirënjohje.
Mos harroni se ky artikull i nënshtrohet të drejtës së autorit. Ribotimi dhe citimi lejohen me kusht që të ketë një lidhje të vlefshme me burimin origjinal dhe teksti i përdorur nuk duhet të shtrembërohet ose modifikohet në asnjë mënyrë.
Si të punoni me flash në një reportazh? Gjithçka që duhet të dini për të xhiruar një reportazh të bukur.
Me ndërtimin e kornizës, gjithçka është pak a shumë e qartë - ligjet e përbërjes janë të njëjta për të gjitha zhanret, dhe ekspozimi i saktë mund të vendoset thjesht eksperimentalisht.
Por me një blic, gjithçka është disi më e ndërlikuar - fotografët fillestarë nuk e kuptojnë se cilat cilësime duhet të vendosin në blic dhe në çfarë modaliteti për të shkrepur.
Kjo është pikërisht ajo për të cilën do të flasim sot - për punën me një blic në një xhirim reportazhi.
Shumë fotografë fillestarë nuk përdorin fare blic për raportim. Vetëm sepse ata nuk e kuptojnë se si të punojnë me të. Në fund të fundit, është shumë më e lehtë të përdoret vetëm drita natyrale.
Unë do të them menjëherë: një ndezje në një raport është një gjë e nevojshme. Ashtu si pa aparat fotografik dhe optikë, pa blic, një fotograf reportazhi thjesht nuk mund të shkrep me cilësi të lartë.
Në postimin tonë "Si të zgjidhni një blic", ne kemi mbuluar tashmë bazat e zgjedhjes së një blici, dhe në artikullin tim të mëparshëm "Pajisjet e fotografit sportiv", fola për aksesorët e blicit. Nëse jeni të interesuar të mësoni rreth kutive të buta, reflektorëve, përforcuesve dhe kornizave strobe, jeni në vendin e duhur.
Sot do të flasim për përdorimin praktik të blicit në raport.
Në set
Pra, keni mbërritur në event, ka edhe gjysmë ore para ngjarjes, ka kohë për të “xhiruar”.
Së pari, le të shohim mënyrat e blicit.
Raporti zakonisht përdor dy mënyra:
TTL
Nikon ka një sistem TTL të quajtur i-TTL, Canon ka e-TTL.
Thelbi është i njëjtë - kamera vetë vendos fuqinë e blicit, bazuar në analizën e ndriçimit të kornizës. Një modalitet pothuajse universal i përshtatshëm për shumicën e situatave të shkrepjes.
Disavantazhi i tij kryesor është se nëse ka shumë ngjyrë të bardhë ose të zezë në kornizë, blici mund të lëshojë fryrje shumë të dobët ose shumë të fortë. Por kjo nuk është për shkak të funksionimit të blicit, por për shkak të kompleksitetit të analizës së kornizës.
Ky problem zgjidhet duke rregulluar manualisht funksionimin e blicit TTL.
Me përvojë, tashmë do të parashikoni situata kur duhet të ndryshoni manualisht daljen e blicit.
A janë 4 burra me pallto të zeza në kornizë?
Mos ngurroni të vendosni fuqinë e blicit në një hap e gjysmë më pak.
Në fund të fundit, kamera e percepton bollëkun e të zezës në kornizë si "errësirën" e figurës dhe jep një fryrje më të fuqishme, duke nxjerrë në pah plotësisht frakët e zinj dhe duke djegur tmerrësisht fytyrat e njerëzve.
Në mënyrë të ngjashme, me një grup vajzash me fustane të bardha ose me një person kundër një muri të bardhë me rroba të lehta - një blic në modalitetin TTL do të japë një fryrje më të dobët se zakonisht, kështu që ju mund të "ngritni" me siguri një gjysmë hapi fuqie.
Modaliteti manual
Puna në modalitetin manual (manual) kërkon një përvojë të caktuar në xhirimin e reportazhit dhe një sens të mirë të kornizës.
Midis miqve të mi raportues ka fotografë që vazhdimisht fotografojnë me blic në modalitetin manual, por, për mendimin tim, ia vlen të punosh me një blic manual vetëm në disa situata.
Para së gjithash, modaliteti manual është i përshtatshëm për të xhiruar në kushte "statike". Një shembull tipik është fotografia e konferencave: të gjithë subjektet janë ulur në të njëjtat vende, pothuajse të palëvizshëm, kushtet e ndriçimit nuk ndryshojnë dhe ju mund të vendosni me siguri daljen e blicit në modalitetin manual.
Shumë shpesh, fotografët që mbajnë blicin në dorë "në lëvizje" punojnë në modalitetin manual (më shumë për këtë më poshtë). Kur fotografi mban fryrjen në dorë, kushtet janë në thelb të njëjta dhe ju mund të punoni me siguri në cilësimet manuale.
Por nuk do t'i këshilloja fotografët fillestarë të kalojnë në manual për shkrepje të përgjegjshme. Në një reportazh, gjëja më e rëndësishme është të mos humbisni një shkrepje të mirë, dhe duke punuar në modalitetin manual, pa përvojë xhirimi, është shumë e lehtë të "shkatërroni" një foto.
Ne kuptuam mënyrat e xhirimit, por kjo është vetëm gjysma e betejës. Gjëja më e rëndësishme në punën me blic është të keni ndriçim të bukur në kornizë.
Pse të shtënat me një kuti sapuni prodhojnë poza kaq tmerrësisht të mërzitshme dhe të sheshta?
Gjithçka është shumë e thjeshtë - blici funksionon "në ballë". Kjo do të thotë, drita nga blici shkëlqen drejtpërdrejt te njerëzit në kornizë dhe si rezultat - nuk ka "model të lehtë" dhe foto vëllimore, por vetëm një dritë e mjerë e sheshtë.
Prandaj, rregulli kryesor i shkrepjes me blic është punoni me dritën e reflektuar.
Drejtojeni blicin në tavan ose në mur - lëreni dritën të kërcejë prej tij dhe "të bjerë" mbi njerëzit në kornizë.
Drita vëllimore është çelësi për një kornizë të mirë reportazhi
Do të vini re menjëherë se sa më interesante bëhet korniza me dritën e reflektuar.
Çfarë duhet bërë kur nuk ka asgjë për të reflektuar?
Ka dy opsione:
1) Puf "në ballë", dhe më pas shtoni jetë në kornizë me përpunim (mjetet si Shadow / Theksimet janë veçanërisht të dobishme). Por kjo është një mënyrë e tmerrshme për të dalë nga situata, pasi drita gjithsesi do të jetë e sheshtë.
2) Gjuaj "në lëvizje". Shumë fotografë përdorin këtë teknikë: vendosin një kuti të madhe të butë ose "rodhe" në blic, e lidhin atë me kamerën me një kabllo sinkronizimi dhe e mbajnë në gjatësinë e krahut nga lart majtas. Kështu, ata vetë vunë dritë mbi subjektet e të shtënave.
Kjo metodë ka një disavantazh kryesor - funksionon vërtet mirë vetëm për pamjet nga afër, portret në grup kështu që nuk ka shumë kuptim.
Siç kam shkruar tashmë në një artikull në lidhje me aksesorët flash, të gjitha "kavanoza fong", kriklla dhe reflektorë të tjerë me shpërndarës mund të ndihmojnë në ambiente të mbyllura, por definitivisht nuk duhet të prisni një mrekulli prej tyre.
Ne e kuptuam të xhironim në ambiente të mbyllura: nëse është e mundur, përdorim një blic reflektimi, kushte të këqija - godasim "pika-bosh" ose marrim blicin në dorë.
Tani le të flasim se çfarë të bëjmë me puçrrat në rrugë.
Në rrugë
Shumë fotografë fillestarë janë të sigurt se një blic nuk nevojitet fare në rrugë. Kjo nuk është plotësisht e vërtetë. Ose më mirë, aspak. Nevojitet një blic, thjesht duhet ta përdorni me mençuri.
Në pjesën më të madhe, blici i jashtëm përdoret për dy qëllime:
1)
Për të nxjerrë në pah hijet në fytyrat e njerëzve në kornizë
Në rrugë, "rodhe", shpërndarësit dhe bashkëngjitjet e tjera të blicit janë praktikisht të padobishme. Për të nxjerrë në pah hijet, mund të zhvisheni me siguri "në ballë".
2) Kur gjuan kundër diellit
Të shtënat kundër diellit janë një teknikë klasike e blicit në natyrë.
Meqenëse sot po flasim për të punuar me blic në një reportazh, patjetër duhet të flasim për dy gjëra: sinkronizuesit e radios dhe filtrat e ngjyrave për ndezjet.
Sinkronizuesit e radios
Ne kemi shkruar tashmë në detaje se çfarë janë dhe si funksionojnë në artikujt tanë të mëparshëm.
Puna me sinkronizuesit e radios është tashmë një tjetër, më e lartë nivel profesional për fotografin e reportazhit që kërkon më shumë përvojë në xhirime.
Prandaj, në fillim, thjesht mësohuni të punoni me një blic në një xhirim reportazhi, "xhironi" në modaliteti manual menaxhimi. Dhe vetëm atëherë ia vlen të mendoni për sinkronizuesit e radios.
Si rregull, sinkronizimi radio i ndezjeve përdoret në një raport në dy raste:
1) Kur fotografi mban blicin në dorë "në lëvizje".
Për një shkrepje të tillë, sinkronizimi i radios është në thelb vetëm një alternativë ndaj një kablloje blici në kamerë. Sinkronizimi i radios ju lejon të bëni pa tela të panevojshëm, gjë që është shumë e përshtatshme.
2) Rasti i dytë i përdorimit është vendosja e blicit në grup për të ndriçuar më mirë kornizën.
Një shembull tipik është filmimi i konferencave apo seminareve.
Salla është plot me spektatorë dhe me folës pas podiumit. Është mirë kur gjithçka është në rregull me ndriçimin në sit - mund të bëni një pamje të bukur të përgjithshme si të altoparlantit ashtu edhe të auditorit.
Dhomë e madhe me dritë të mirë video
Nëse punoni me një platformë moderne (për shembull, Tetori Dixhital në Moskë), ku krijohen të gjitha lehtësitë për punën e një fotografi, gjithçka është në rregull, nuk ka asgjë për t'u shqetësuar.
Por kur xhiron në një dhomë të zakonshme hoteli, ku zhvillohen shumica e konferencave të korporatave, fotografi përballet me një problem. Blici nuk mund të ndriçojë në mënyrë të barabartë të gjithë dhomën dhe shkrepja pa blic nuk lejon ndriçim të ulët.
Dhe nëse doni të bëni një foto të bukur të altoparlantit dhe auditorit, thjesht nuk do të jeni në gjendje të arrini një ndriçim uniform të kornizës - drita nga blici nuk mjafton për të nxjerrë në pah altoparlantin.
Çfarë bëjnë fotografët profesionistë në raste të tilla? Përdorni sinkronizuesit e radios!
Në sallë nuk kishte ndriçim shtesë të skenës, kështu që midis folësit dhe auditorium Më duhej të instaloja një blic me një sinkronizues radio.
Fotografi vendos një blic me një sinkronizues radio pranë altoparlantit dhe mund të lëvizë lehtësisht nëpër auditor - ndriçimi i altoparlantit në kornizë do të mbetet i pandryshuar.
Një pikë e rëndësishme. Përpiquni ta poziciononi blicin mbi audiencën në audiencë. Mund ta vendosni në një tavolinë, dollap ose në mënyrë ideale të sillni me vete një stendë flash.
Nëse blici është në dysheme, altoparlanti dhe salla do të ndizen nga poshtë, dhe kjo jep hije "demonike" në fytyrë dhe duket keq në kornizë. Edhe pse nëse jeni duke filmuar një konferencë të Satanistëve - gjithçka është në rregull.
Por vendosja e dritës në altoparlant nuk është gjithmonë e nevojshme. Shumë shpesh, nevojiten ndezje shtesë vetëm për të theksuar dhomën ku zhvillohet ngjarja.
Në një nga xhirimet e fundit, unë bëra në mënyrë specifike tre poza shumë zbuluese për këtë artikull. Ne filmuam një konferencë të një kompanie të madhe dhe një nga takimet u zhvillua në një dhomë të madhe e të zgjatur.
Ja se si doli shkrepja nëse shkrepni me një blic në kamerë.
tmerrësisht e trishtuar. Qoshet e dhomës bien në errësirë - blici i kamerës nuk mund të ndriçojë të gjithë dhomën.
Është bërë më mirë, por tani këndi i djathtë bie dukshëm në hije.
Duke shtuar një blic të tretë, ne morëm foton e dëshiruar.
Sigurisht, nuk ka rafte dhe ndezje në korniza për klientin - vetëm një dhomë e ndriçuar mirë.
digresion i vogël. Shumë organizatorë shpesh nuk e kuptojnë pse një fotograf profesionist ia vlen paratë e tij dhe për çfarë i merr fare. Për momente të tilla pune.
Një reporter profesionist është i gatshëm për çdo situatë të vështirë dhe di të bëjë goditje të mira edhe në kushte të këqija xhirimi. Ai ka gjithçka pajisjet e nevojshme të punojë në kushte të vështira të xhirimit dhe më e rëndësishmja - ai di ta përdorë atë.
Klienti nuk di për të (nuk është e nevojshme që ai të dijë për të), ai thjesht merr gjithmonë cilësi dhe Piktura të bukura. Ky është profesionalizmi i një fotografi.
Por përsëri në temën tonë.
Një tjetër mundësi për përdorimin e sinkronizimit të radios në një reportazh është organizimi i një studioje celulare.
Le të themi se po filmoni një festë të vogël në një restorant. Gjeni një qoshe me brendshme e bukur, vendosni blicin në një mbajtëse dhe vendosni një dritë të bukur çelësi.
Lëreni blicin me një sinkronizues të qëndrojë në stendë - në fund të fundit, shumicën e kohës do të bëni fotografi klasike të reportazhit.
Por nëse të ftuarit duan të bëjnë foto të bukura të skenuara, do t'i keni të gjitha kushtet për këtë.
Sigurisht, mund ta vendosni blicin në stendë në modalitetin e kurthit të dritës, por më pas ai do të ndizet sa herë që njëri nga të ftuarit bën një foto me kamerën e tyre. Duke punuar me sinkronizuesit e radios, ju keni kontroll të plotë mbi procesin e shkrepjes.
filtra me ngjyra
Filtrat me ngjyra për blic, ose siç quhen edhe xhel me ngjyra, janë një gjë e domosdoshme në fotografinë reportazhe.
Në fakt, këto janë filma të thjeshtë me ngjyra. Ju mund të blini grupe të specializuara të xheleve të gatshme flash, ose thjesht mund të blini disa fletë të ndryshme filmi me ngjyra dhe t'i prisni ato në drejtkëndësha. Efekti do të jetë i njëjtë, por 5 herë më i lirë.
Si rregull, xhel përdoren në dy raste:
1) Për të afruar temperaturën e ngjyrës së dritës nga blici me kushtet e dhomës ku bëhet xhirimi.
Si funksionon në praktikë?
Shume e thjeshte. Le të themi se po xhironi në një dhomë ku të gjithë muret janë të verdhë-portokalli dhe dhoma është e ndriçuar me llamba të verdhë.
Nëse shkrepni pa filtra ngjyrash në blic, i gjithë plani i parë do të ndriçohet nga drita më e ftohtë (nga blici) në kornizë dhe i gjithë sfondi do të jetë i verdhë-portokalli.
Fakti është se meqenëse drita nga blici është më e ftohtë se temperatura e ngjyrës në dhomë, do të duhet të zgjidhni se në cilën dritë do të vendosni ekuilibrin e bardhë: ose dritën e ftohtë nga blici (atëherë sfondi do të jetë tepër "i ngrohtë". ”) ose ndriçimi kryesor në dhomë (atëherë njerëzit në plan të parë do të jenë kaltërosh-ftohtë).
Duke vendosur një filtër me ngjyra në blic, ne barazojmë afërsisht dritën nga fryrja me ndriçimin në sallë. E vetmja gjë që na mbetet të bëjmë është të zgjedhim manualisht ekuilibrin e duhur të bardhë, si rregull, kjo është një shifër në rajonin prej 3000 Kelvin.
2) Rasti i dytë kur përdoren xhel është për të krijuar një kontrast ngjyrash midis planit të parë dhe sfondit.
Le të themi se po xhironi në një dhomë të mërzitshme (ndriçuese) dhe dëshironi të "ringjallni" disi figurën. Një teknikë shumë efektive është ta bëni planin e parë të ngrohtë dhe sfondin të ftohtë.
Mos e ngatërroni këtë teknikë me pikën e parë - atje po luftojmë me problemet e ndriçimit të një dhome që nuk duket mirë në kornizë. Krijimi i një kontrasti "të ftohtë / të ngrohtë", ne e bëjmë atë me vetëdije dhe vetëm në ato kushte që lejojnë të bëhet.
Shembull tipik:
Ne qëlluam për Mercedes në një nga sallonet e tyre. Dhomë e mirë, e gjerë, por e mërzitshme për sa i përket ndriçimit.
Ja çfarë morëm duke vendosur thjesht një filtër me ngjyrë portokalli në blic:
Kjo është një xhirim provë me mua në plan të parë dhe shitësin në sfond. Si lindi kjo foto?
Për të filluar, ne vendosëm temperaturën e ngjyrës në kamerë në rajonin 2500-3000 K. Kështu, drita e ditës u bë e kaltërosh-ftohtë.
Por atëherë plani i parë duhet të ishte bërë blu. Kjo është arsyeja pse ne përdorëm xhelin në blic - blici shkëlqeu në ngjyrë portokalli te njerëzit në kornizë, por falë WB të ftohtë ne marrim ngjyra natyrale në kornizë.
Si zbatohet kjo për raportimin?
Për shembull, ju qëlloni gjatë ditës në një dhomë me dritare të mëdha. E shkëlqyeshme - vendosim xhelin në blic, vendosim BB "të ftohtë" dhe vazhdojmë - klienti patjetër do të jetë i kënaqur me shkrepjet "të pazakonta".
Gjithashtu, xhel përdoren shpesh për të ndriçuar modelin me ndriçim me ngjyra, por kjo është një bisedë më vete dhe jo për raportim.
Një teknikë tjetër për përdorimin e xheleve të ndezjes është shtimi i ngjyrave të ndritshme dhe me ngjyra në ndriçimin e mërzitshëm të dhomës.
Gjashtë muaj më parë, Anton Marakhovsky dhe unë filmuam një të tillë ngjarje korporative në një dhomë krejtësisht të shurdhër (nga ndriçimi).
Për ta gjallëruar disi foton, vendosëm një blic me një filtër vjollcë në brendësi të restorantit dhe të dytin (me helium portokalli) në altoparlantin e muzikës afër skenës.
Dhe kjo është vetëm një pjesë e teknikave për të punuar me flash në një reportazh, bazat që duhet të dini për të punuar në ngjarje.
Një tjetër e madhe dhe shumë temë interesante- Fotografi artistike me blic. Por kjo është një histori për një artikull krejtësisht të veçantë.
Blici rrit shumë mundësinë për të marrë një foto të mirë. Prandaj, pothuajse të gjitha kamerat moderne përfshijnë përdorimin e tij. Dallimi është se disa pajisje kanë një blic të integruar, ndërsa të tjerët kanë një blic të jashtëm. Veçoritë e blicit të integruar janë se përfshihet në çmimin e kamerës, nuk zë një vend të veçantë dhe nuk keni nevojë ta instaloni dhe rregulloni vetë. Por një blic i jashtëm është i mirë sepse siguron një shkëlqim më të fuqishëm dhe gjithashtu ndihmon për të shmangur theksimet e panevojshme, hijet dhe skuqjen e syve. Nëse jeni duke blerë një aparat fotografik hobiist që nuk keni ndërmend ta përdorni në mënyrë profesionale, mund ta keni më të lehtë dhe më të përshtatshëm përdorimin e blicit të integruar. Nëse jeni seriozisht i apasionuar pas fotografisë dhe madje planifikoni ta bëni këtë zanat profesionin tuaj, zgjidhni një blic të jashtëm pa hezitim.
Të gjesh një goditje të mirë nuk është një detyrë e lehtë. Megjithatë, edhe nëse zgjidhet vendi dhe këndi i duhur, fotografia mund të mos jetë e përsosur. Shpesh fotografi përballet me problemin e ndriçimit të pamjaftueshëm. Për shkak të kësaj, fotografia mund të dalë e errët, e paqartë dhe joshprehëse. Blici i kamerës ndihmon në zgjidhjen e problemit me dritën. Për më tepër, mund të jetë i integruar dhe i jashtëm (i lëvizshëm). Çdo lloj blici ka avantazhet dhe disavantazhet e veta. Cilat janë ndryshimet midis tyre dhe cilën duhet të zgjidhni? Le të përpiqemi ta kuptojmë.
Blic i integruar
Pajisja më e thjeshtë dhe më e zakonshme që ndihmon në zgjidhjen e problemit të ndriçimit të pamjaftueshëm është blici i integruar. Është e pajisur me shumicën e kamerave të prodhuara sot. Në këtë rast, blici i integruar mund të vendoset drejtpërdrejt në trupin e kamerës ose të tërhiqet prej tij.
Blicet e integruara kanë një sërë përparësish. Së pari, ju në fakt blini një blic të tillë me kamerën dhe nuk keni pse të shpenzoni para për të veçmas. Përveç kësaj, blici do të jetë me ju në çdo situatë. Kjo është e dobishme kur ju duhet të fotografoni shpejt diçka pa humbur kohë duke vendosur blicin.
Për të përdorur blicin e integruar, nuk keni nevojë të dini se si ta trajtoni atë, si ta rregulloni dhe instaloni. Thjesht bëni një foto pa u menduar dhe vetë kamera nxjerr në pah zonat e errësuar. Plus, nuk do të humbisni blicin e integruar dhe nuk do t'ju duhet një çantë e veçantë mbajtëse.
Një avantazh tjetër është se blici i integruar do të funksionojë gjithmonë kur bateria e kamerës ka ngarkesë të mjaftueshme. Nuk kërkon bateri të veçanta dhe nuk do ta gjeni kurrë veten pa blic për faktin se i ka "mbaruar bateria". Megjithatë, ndezjet e integruara, së bashku me avantazhet e mësipërme, kanë edhe disa disavantazhe. Për shembull, ato janë me fuqi të ulët, kështu që përfitimet e të pasurit një blic të tillë ndonjëherë janë shumë të diskutueshme.
Me blicin e integruar, ndryshimi i blicit ndodh vetëm për shkak të rritjes së kohëzgjatjes së shkëlqimit dhe jo për shkak të rritjes së shkëlqimit. Gjithashtu, disavantazhi i blicit të integruar është se nuk do të mund të ndryshoni drejtimin e ndriçimit për shkak të faktit se blici nuk ndahet nga trupi i pajisjes. Kështu, për shembull, nuk do të jeni në gjendje të nënvizoni një objekt nga ana.
blic i jashtëm
Blicet e jashtme quhen ndezje që mund të ndahen nga trupi i kamerës. Ato janë instaluar në pajisje duke përdorur një montim të veçantë, i cili quhet "këpucë e nxehtë". Mund të instaloni një blic të jashtëm vetëm në ato modele kamerash që kanë këtë montim.
Kur zgjidhni një blic, duhet t'i kushtoni vëmendje faktit që prodhuesi i tij është i njëjtë me atë të kamerës suaj. Fakti është se firmat që prodhojnë pajisje fotografike përshtatin blicat për të punuar vetëm në kamerat e prodhimit të tyre. Pra, vështirë se mund ta bëni një blic Nikon të funksionojë siç duhet dhe plotësisht, të themi, në një aparat fotografik Canon, pavarësisht sa shumë përpiqeni. Një blic i jashtëm i ofron fotografit më shumë komoditet sesa një blic i integruar.
Së pari, ju mund të ndryshoni drejtimin dhe këndin e dritës. Së dyti, do të mund të përdorni flashin jashtë linje. Kjo është e dobishme nëse keni nevojë, për shembull, të ndriçoni një objekt nga kënde të ndryshme.
Regjistrim në një dhomë të errët me blic të integruar dhe të jashtëm
Regjistrimi me blicin e integruar është i mirë kur po flasim për të shtënat thjesht amatore, nga cilësia e së cilës, në parim, asgjë nuk varet. Nëse po flasim për fotografi që duhet të jenë pa të meta, atëherë është më mirë të përdorni një blic të jashtëm. Kur shkrepni me blicin e integruar, drita e krijuar mund të mos jetë ende e mjaftueshme për të krijuar efektin e dëshiruar.
Por kur xhironi në një dhomë të errët, mund të shfaqen shkëlqim dhe hije të padëshiruara. Dhe nuk do të jeni në gjendje ta rregulloni këtë, sepse blici i integruar mund të "goditë vetëm në ballë". Gjithashtu, për shkak të pozicionit jo të rregullueshëm të blicit në lidhje me trupin e kamerës, do të humbni aftësinë për të korrigjuar efektin e syve të kuq.
Një blic i jashtëm, së pari, nuk do të japë një shkëlqim kaq të mprehtë, edhe nëse blici "godit në ballë". Së dyti, mund të rregulloni këndin e kokës rrotulluese, e cila do të reflektojë dritën nga dyshemeja, tavani dhe muri. Kështu, me një blic të jashtëm, në përgjithësi mund të shmangni pikat kryesore dhe hijet.
Mund të hiqni qafe skuqjen e syve duke e larguar blicin nga kamera.
Blic i integruar dhe i jashtëm kur shkrepni gjatë ditës
Do të duket, pse të duhet fare një blic, nëse duhet të shkrepësh në një ditë të bukur me diell? Rezulton se është ende e nevojshme. Për shembull, nëse po bëni një foto portret, atëherë një pjesë e fytyrës mund të jetë e ndezur dhe pjesa tjetër e errët. Si rezultat, edhe nëse modelja është jashtëzakonisht e bukur, fotografia mund të jetë mjaft e shëmtuar.
Blici ju lejon të nënvizoni butësisht detajet që kanë mbetur në hije, si rezultat, imazhi është i qetë, pa hije të mprehta. Për të hequr qafe ndryshimet e ndriçimit kur shkrepni në një ditë me diell, si një blic i jashtëm ashtu edhe një blic i integruar janë të përshtatshëm, sepse detyra është vetëm të nënvizoni disa detaje dhe të mos reflektoni dritën. Prandaj, aftësia për të rregulluar pozicionin e blicit nuk luan një rol vendimtar.
6309 Unë jam një fotograf i ri! 0
Përshëndetje, miqtë tanë të rinj! A e keni kuptuar tashmë pak pajisjen e kamerës suaj dhe tre balenat "e tmerrshme" të fotografisë në mësimet tona të mëparshme? Sigurisht? Atëherë le të vazhdojmë! Dhe sot do të mësoni për një pajisje kaq të thjeshtë dhe në të njëjtën kohë komplekse si një blic.
E thjeshtë - sepse nuk dini si të përdorni blicin e integruar në kamerën tuaj modaliteti automatik funksionoi pa pjesëmarrjen tuaj, dhe ka shumë të ngjarë që nuk i keni kushtuar vëmendje të hollësishme rezultateve të të shtënave të tilla. E vërteta? Jo e frikshme! Le ta zbulojmë!
Dhe në lidhje me faktin se ka ndezje të jashtme që janë instaluar në të njëjtën "hot shoe" (e mbani mend këtë nga mësimi ynë i parë?) - i keni parë ato nga fotografë profesionistë? - nuk e ke menduar kurrë. Po? Nuk është as e frikshme, është për këtë njohuri që ju dhe unë do të shkojmë tani!
Blic i integruar dhe i jashtëm. Për të mirën dhe të keqen
Është koha që ne të merremi me këtë pajisje të kamerës suaj. - flash Dhe do të fillojmë me një të thjeshtë - me blicin e integruar.
Të gjithë imagjinojnë se si duket një blic i integruar dhe madje shumica e njerëzve e përdorin atë për të bërë fotografi.
Ajo ose duket kështu:
apo edhe si kjo:
Le të përpiqemi të themi se cilat avantazhe ka:
Blici i integruar është kryesisht një burim ndriçimi. Nëse vërtet duhet të bëni një foto në një dhomë të errët, por nuk keni lente e shpejte ose ISO e rritur jep zhurmë të tmerrshme, atëherë blici i integruar do të ndihmojë këtu! (a keni harruar se çfarë janë ISO dhe apertura? Nëse është e nevojshme, shikoni përsëri mësimet 2 dhe 3);
- kur shkrepni me blicin e integruar, kamera rregullohet automatikisht, megjithëse e bën këtë, sinqerisht, dobët;
- kompaktësia është "plus" më i madh i blicit të integruar.
Pra, pse fotografët e ftohtë nuk përdorin blic të integruar? (Dhe ne do t'ju tregojmë një sekret që disa kamera profesionale nuk kanë fare blic të integruar!)
Po, sepse ka më shumë disavantazhe sesa përfitime:
- për shkak të zonës së vogël të burimit të dritës, në foto përftohen pika të forta dhe hije të thella. Shikoni fotot tuaja me blicin e integruar: ato janë fytyra me një shkëlqim të yndyrshëm në fytyrë, me hije të ashpra pranë hundës dhe nën mjekër, dhe disa zona të lëkurës janë të mbiekspozuara. Ashtu si? jo ne te vertete!
- blici nuk mund të rrotullohet, pozicioni i tij nuk mund të ndryshohet. Kjo është referuar ndonjëherë si një "blic kokë-në". Së bashku me pengesën e parë, një pamje e sheshtë është marrë në distancë të afërt. Kjo është e tmerrshme!
Dhe ata sytë e kuq? I keni parë këta vampirë në fotot tuaja? Dhe ajo është fajtor për to, blic i integruar!
- Fuqia e ulët e blicit të integruar çon në faktin se drita nuk arrin objektet e largëta dhe ju lejon të qëlloni vetëm në distancë të afërt. Dhe kjo, nga ana tjetër, çon në një sfond të errët dhe fytyra të mbiekspozuara;
- oh, bateria mbaroi shpejt në kamera, dhe në kohën e duhur .... Dhe përsëri, faji i blicit të integruar.
Çfarë duhet bërë? Përgjigja është e thjeshtë: duhet të mësoni se si të shkrepni duke përdorur një blic të jashtëm dhe sigurohuni që ta blini një të tillë. Sigurisht, mund të lindin probleme me blerjen: prindërit do të duhet të shpenzojnë para për këtë aksesor të shtrenjtë.
Le të përpiqemi t'i bindim ata:
Të dashur prindër! Nëse fëmija juaj është i interesuar për fotografinë dhe ju e mbështesni atë në këtë përpjekje: ndihma juaj është e nevojshme! Ju tashmë keni një aparat fotografik, kjo është e mrekullueshme. Nëse mund të instaloni një blic të jashtëm në të, ju lutemi merrni parasysh blerjen e tij. Ky është një mjet shumë i dobishëm dhe interesant që do t'i hapet fëmijës tuaj. botë e re mundësi të pashkelura në fotografi! Do të jetë një dhuratë e mrekullueshme, për shembull, për një ditëlindje ose për Vitin e Ri.
Çfarë lloj blici nevojitet për kamerën tuaj - konsultohuni me dyqanin më të afërt të fotografive ose na bëni këtë pyetje në forumin e faqes. :) Marreveshje?
Paralajmërim i rëndësishëm! Edhe pse mund të vendosni çdo blic në një aparat fotografik me një këpucë standarde të nxehtë, qoftë edhe atë të vjetër nga Zenith mëmë, mos i përdorni me pajisje moderne! Në ndezjet e vjetra, këpucët e nxehta ushqehen shumë tension të lartë të cilat mund të dëmtojnë elektronikën e kamerës. Është e sigurt të përdorni vetëm ndezje moderne.
Dhe tani le të kuptojmë pse është kaq i nevojshëm, ky blic i integruar.
Një blic modern i jashtëm nuk është vetëm një llambë me bateri, por një pajisje komplekse me të cilën duhet të mësoni se si të punoni. Ashtu si me atë të integruar, le të hedhim një vështrim në të gjitha të mirat dhe të këqijat (dhe ato gjithashtu ekzistojnë) të një blici të jashtëm. Le të fillojmë me të mirat:
- një blic i jashtëm është shumë më i fuqishëm se ai i integruar. Me të, ju mund të qëlloni objekte të largëta ose të mbushni me dritë sipërfaqe të mëdha. Fuqia e modeleve të ndryshme të ndezjeve të jashtme ndryshon - do të mësoni për këtë pak më vonë në këtë mësim;
- Blicet e jashtme rikarikohen shumë më shpejt, që do të thotë se mund të bëni shpejt fotografinë e radhës dhe madje të përdorni modalitetin e shpërthimit (shutter clack-clack-clack!);
- Një blic i jashtëm, nëse kamera juaj e lejon, nuk duhet të vendoset në një këpucë "të nxehtë" - ai mund të qëndrojë në një mbajtëse ose të jetë në dorën tuaj në një distancë nga kamera dhe të ndriçojë subjektin në këndin e duhur. Kjo është një pronë shumë emocionuese!
- ndezjet e jashtme ju lejojnë të kontrolloni pothuajse të gjithë parametrat tuaj (fuqia, këndi i shikimit), të zgjidhni mënyra të ndryshme të funksionimit të automatizimit (ose ta fikni fare). Tani për tani, ne do t'ua lëmë këto opsione të rriturve;
- shumica e ndezjeve të jashtme ju lejojnë të drejtoni kokën në drejtimin e duhur. Kjo është një nga avantazhet e saj kryesore. Pak më vonë do të kuptojmë pse e bëjnë këtë;
- Blic i jashtëm - funksionon me bateritë e veta, kështu që nuk do të shkarkojë baterinë e pajisjes;
Dhe harroni sytë e kuq! Poshtë vampirët pa kunj aspen!
Wow, shumë gjëra të mira! Dhe çfarë lidhje me disavantazhet? Epo, para së gjithash, kjo blerje e shtrenjtë. Së dyti, kjo blerje kërkon hapësirë në çantën tuaj dhe është e rëndë. Së treti, duhet të monitoroni ngarkesën jo vetëm të baterisë së kamerës, por edhe të blicit. Dhe kjo do të thotë se një tjetër Ngarkues ju duhet të bëni një udhëtim. Por të gjitha këto të këqija harrohen kur shihni se sa e mrekullueshme është të shkrepësh me një blic të jashtëm!
Mësoni të përdorni një blic të jashtëm
Dallimi kryesor midis një blici të jashtëm dhe atij të integruar është, siç kemi mësuar tashmë, në kokën rrotulluese. Falë tij, ju mund të zbatoni një teknikë që do të përmirësojë ndjeshëm fotot tuaja: ne po flasim për teknikën "flic në tavan".
Thelbi i pritjes është i thjeshtë: blici nuk drejtohet "në ballë", por në tavan. Kur të funksionojë, drita fillimisht do të godasë tavanin, i cili do të veprojë si një shpërndarës gjigant. Dhe vetëm pas kësaj, drita e butë dhe e shpërndarë nga tavani do të bjerë mbi atë që po fotografoni.
Kështu, ne vrasim dy zogj me një gur. Së pari, drita bëhet e përhapur, pa hije të kundërta. Së dyti, bie mbi objektin jo frontalisht, por nga lart poshtë: një ndriçim i tillë është më i njohur për syrin dhe thekson më mirë vëllimin e objekteve.
Automatizimi i ndezjeve moderne nuk ju kërkon cilësimet e avancuara: Thjesht ngrini kokën e blicit lart dhe ai do të rregullojë të gjitha cilësimet në përputhje me rrethanat. I vetmi kufizim i kësaj teknike është se ajo është e zbatueshme vetëm aty ku ... ka një tavan!
Ju lutemi vini re se nëse tavani juaj nuk është i bardhë (ato janë të zinj, kafe) ose është shumë i lartë, teknika mund të mos funksionojë. Kur tavani është më i lartë se zakonisht, impulsi i llogaritur nga blici automatik mund të mos jetë i mjaftueshëm dhe kornizat do të dalin të errëta. Për të shmangur këtë, mund të rrisni pak ISO në kamerë.
Në vend të tavanit, mund të provoni të përdorni sipërfaqe të tjera për të reflektuar blicin. Për shembull, muret. Është e rëndësishme këtu që sipërfaqja reflektuese të jetë e bardhë: kjo është mënyra e vetme në foto që të merrni një ngjyrë pa shtrembërim.
Shumë modele kanë një kartë reflektuese të bardhë të integruar. Mund të përdoret kur shkrepni me blicin e drejtuar nga tavani, por do të merrni dritë edhe nga përpara, jo vetëm nga lart. Pse është e nevojshme kjo? Për shembull, kur shkrepni një portret, kjo do të rrafshojë hijet dhe do t'i japë një shkëlqim në fryrjet. Provojeni!
Kompleti vjen gjithashtu me shpërndarës: ose të integruar ose të lëvizshëm. Ato mund të përdoren kur xhironi "kokë më kokë" kur duhet të shkrepni një panoramë të gjerë.
Karakteristikat e flashit
Shpesh, kur lexoni për shpërthimet, do të shihni një emër të tillë si "Numri udhëzues". Çfarë është ajo? Kjo është karakteristika e saj kryesore, kjo është distanca (në metra) në të cilën blici mund të japë një impuls, dhe në të njëjtën kohë ju do të merrni një kornizë normale. Numri kryesor i ndezjeve të integruara zakonisht varion nga 10 ... 12, dhe për ato të jashtme - nga 20 në 60. Dhe kështu mund të krahasoni fuqinë e ndezjeve të ndryshme kur blini. Pasi të blini një blic dhe të filloni të shkrepni, me shumë mundësi do të harroni çdo numër udhëzues.
Gama e zmadhimit është gjithashtu e rëndësishme. Modelet e avancuara të blicit mund të ndryshojnë automatikisht këndin e rrezes së dritës, në varësi të gjatësisë fokale të lentës suaj. Sa më i gjerë të jetë diapazoni i gjatësive fokale me të cilat mund të funksionojë blici, aq më mirë. Sigurisht, askush nuk ju pengon të shkrepni me lente me gjatësi të tjera fokale, të cilat janë më të gjata nga sa mund të sigurojë blici. Thjesht këndi i dritës i dhënë nga blici do të jetë paksa i ndryshëm nga këndi i shikimit të thjerrëzës.
Kjo është gjithçka që duhet të dini dhe të mos ju trembni me numra dhe llogaritje. Zbulojeni më vonë kur të rriteni.
Blerja e një Flash
Kështu, ju dhe unë arritëm të bindim prindërit tuaj që t'ju blejnë një blic të jashtëm. Është kaq e lezetshme! Për ta bërë siç duhet, tashmë kemi mësuar shumë. Por është shumë e lehtë për një fotograf fillestar të ngatërrohet në këtë informacion, dhe aq më tepër për "bedelë" të tillë si prindërit tuaj. Prandaj, ne do t'i kushtojmë pjesën e fundit të mësimit tonë këshillave për zgjedhjen e një blic. Çfarë duhet t'i kushtoni vëmendje para së gjithash?
Së pari. E përputhshme me kamerën tuaj. Sigurisht, për të punuar në mënyrë efektive me një blic, ai duhet të jetë 100% i pajtueshëm me kamerën, d.m.th. nëse keni një aparat fotografik Canon, duhet të thotë "për Canon". Në këtë drejtim, blerja e një flash "amtare" do të jetë një opsion fitues. Të dashur prindër! Po, një blic i markës është më i shtrenjtë se një homolog kinez, por mos kini frikë të paguani më shumë për të - do të merrni shërbim të cilësisë, besueshmërisë dhe garancisë së shkëlqyer.
Së dyti. Kokë rrotulluese. Kjo do t'ju lejojë të përdorni teknikën "flic në tavan", duke krijuar ndriçim të cilësisë së lartë dhe të butë në foto. Ne ju këshillojmë të mos blini blica pa kokë rrotulluese.
Së treti. Disponueshmëria e cilësimeve automatike dhe manuale. Nëse gjithçka është e qartë me pikën e parë - kjo do të zgjidhë të gjitha vështirësitë e një fotografi fillestar flash, atëherë cilësimet manualeështë një rezervë për studimin e ardhshëm kur të rriteni.
Së katërti - zmadhimi dhe numri udhëzues. Siç e keni mësuar tashmë - sa më të gjera dhe më të mëdha këto vlera, aq më mirë.
Dhe së fundi, mundësitë telekomandë. Nëse kamera juaj mbështet një funksion të tillë (mund të mësoni për këtë në udhëzimet), atëherë kjo karakteristikë nuk do të jetë e tepërt.
Kjo është gjithçka që ju, fotografët tanë të rinj, duhet të dini për blicat. Dhe tani, po - po, detyra shtëpie! Premton të jetë interesante!
Detyre shtepie:
1. Bëni disa foto në shtëpi me blicin e integruar. Le të jetë një portret i nënës ose gjyshes suaj: kërkojuni të pozojnë pak për ju.
Nëse nuk e dini se si ndizet blici, lexoni udhëzimet për kamerën tuaj. Merrni ndihmë nga prindërit tuaj nëse është e nevojshme.
Tani shikoni nga afër fotot tuaja dhe gjeni në to të gjitha pikat negative për të cilat folëm në këtë mësim. E gjetur? Tregojuni atyre prindërve tuaj. Duhet të blini një të jashtme!
2. Për ata që tashmë kanë një blic të jashtëm.
Para së gjithash, kushtojini vëmendje mënyrës së futjes së saktë të baterive në blic, mësoni se si të mbyllni me kujdes kapakun e brishtë të ndarjes ku janë bateritë dhe të vendosni saktë blicin në kamerë. Mësoni si ta ktheni kokën e blicit anët e ndryshme. Për ta bërë këtë, studioni me kujdes udhëzimet dhe praktikoni vetë ose me prindërit tuaj.
3. Tani me blicin në kamerë, bëni të njëjtat poza si me blicin e integruar, por me kokën e blicit të drejtuar drejt tavanit. Ka ndodhur? E mrekullueshme! Gjeni në foto të gjitha avantazhet e blicit të jashtëm që kemi studiuar me ju dhe krahasoni me fotot e marra me blicin e integruar. Shihni sa të ndryshëm janë? Dhe sërish, tregojini këto foto prindërve tuaj që të kuptojnë se nuk ju kanë bërë këtë dhuratë kot. :) Uraaaa! Ndodhi!
4. Tani hiqni kartën e bardhë reflektuese të blicit të jashtëm nga foleja dhe bëni disa shkrepje të tjera. Shikoni me kujdes fotot dhe përpiquni të gjeni ndryshimin me dhe pa kartën.
5. Provoni të përdorni një difuzor. Bëni foto me dhe pa të: panorama e dhomës, portret. Krahasoni fotot. Kuptoni se për çfarë është.
Deri në mësimin tjetër në shkollën tonë të fotografive, miq, ku do të mësoni për sekretet e kompozimit! Të gjithë ju fotografë!
Dhe mos harroni pyetjet tuaja, ne ju presim në faqe.
