Una lente gran angular puede ser una herramienta poderosa para enfatizar la profundidad y el tamaño relativo en una fotografía. Sin embargo, también es uno de los más tipos complejos en masterización. Este artículo disipa algunos malentendidos comunes y analiza cómo aprovechar al máximo las características únicas de una lente gran angular.
en exceso de lente gran angular 16 mm - Puesta de sol cerca del Valle de la Muerte, California, EE. UU.
Visión general
Una lente se denomina comúnmente lente “gran angular” si su distancia focal es menor de 35 mm (para un fotograma completo; consulte “Lentes: distancia focal y apertura”). Esto corresponde a un ángulo de visión superior a 55 ° en el lado ancho del marco. La definición de ultra gran angular es un poco más borrosa, pero la mayoría está de acuerdo en que esta parte comienza en distancias focales de 20-24 mm o menos. Para las cámaras compactas, el gran angular a menudo significa una cobertura de zoom máxima, pero el ultra gran angular no suele estar disponible sin un adaptador dedicado.
De todas formas, concepto clave es esto: cuanto más corta es la distancia focal, más efectos únicos lente gran angular.
Este diagrama muestra los ángulos máximos en los que los rayos de luz
puede alcanzar el sensor de la cámara. El punto de intersección de los rayos es opcional.
igual a la distancia focal, pero aproximadamente proporcional a ella.
El ángulo de visión, como resultado, aumenta en proporción inversa.
¿Qué hace que las lentes gran angular sean únicas? Un malentendido común es que los lentes gran angular se usan principalmente cuando es imposible alejarse del sujeto lo suficiente, pero aún así desea encajar el sujeto en un cuadro. Sin embargo, si esta fuera la única aplicación, sería un gran error. De hecho, los objetivos gran angular se utilizan a menudo para todo lo contrario: ¡para poder acercarse al sujeto!
Bueno, echemos un vistazo más de cerca a lo que hace que una lente gran angular sea única:
- Cubre un amplio ángulo de visión.
- Por lo general, tiene su distancia de enfoque más cercana.
Si bien estas características pueden parecer muy básicas, significan una gran variedad de posibilidades. El resto de este artículo se centra en cómo aprovechar al máximo estas funciones para obtener efecto máximo desde el disparo de gran angular.
Perspectiva gran angular
Obviamente, una lente gran angular es especial debido a su gran ángulo de visión, pero ¿qué hace eso realmente? Un ángulo de visión amplio significa que el tamaño y la distancia relativos se hipertrofian al comparar objetos cercanos y lejanos. Esto hace que los objetos cercanos parezcan gigantes, mientras que los objetos distantes tienden a parecer pequeños y muy distantes. La razón de esto es el ángulo de visión:
A pesar de que las dos barras de control están a la misma distancia, sus tamaños relativos difieren significativamente en las fotografías tomadas con un lente gran angular y un teleobjetivo, tomadas de modo que la barra cercana llene completamente el encuadre verticalmente. Para lente gran angular objetos remotos constituyen una parte mucho más pequeña del ángulo de visión general.
Es un malentendido decir que una lente gran angular afecta la perspectiva, lo que no es así, estrictamente hablando. La perspectiva solo está influenciada por su posición en relación con el sujeto en el momento del disparo. En la práctica, sin embargo, los lentes gran angular a menudo lo obligan a acercarse mucho al sujeto, lo que, por supuesto, influencias para el futuro.
Flores exageradas de 3 pulgadas
en Cambridge, Inglaterra. Usó
Lente ultra gran angular de 16 mm.
Esta exageración del tamaño relativo se puede utilizar para agregar énfasis y detalles a los objetos en primer plano mientras abarca un fondo amplio. Si desea aprovechar al máximo este efecto, deberá acercarse lo más posible al objeto más cercano en la escena.
En el ejemplo de ultra gran angular de la izquierda, las flores más cercanas están prácticamente tocando la lente frontal del objetivo, lo que exagera enormemente su tamaño. ¡En realidad, estas flores miden menos de 10 centímetros de ancho!
Cuerpo desproporcionado
causado por una lente gran angular.
Sin embargo, se debe tener especial cuidado al fotografiar personas. Sus narices, cabezas y otras partes del cuerpo pueden parecer desproporcionadas si te acercas demasiado a ellos para capturar la foto. La proporción, en particular, es la razón por la que los ángulos de visión más estrechos son comunes en la fotografía de retrato tradicional.
En el ejemplo de la derecha, la cabeza del niño se ha vuelto anormalmente grande en relación con su cuerpo. Esta puede ser una herramienta útil para agregar drama o carácter a una toma en línea recta, pero obviamente no es así como a la mayoría de la gente le gustaría aparecer en un retrato.
Finalmente, dado que los objetos distantes se vuelven muy pequeños, a veces es una buena idea incluir algunos elementos en primer plano en el marco para bloquear la composición. De lo contrario, la toma del paisaje (tomada desde el nivel de los ojos) puede parecer abrumadora o puede que le falte algo para llamar la atención.
De cualquier manera, no tengas miedo de subir mucho¡más cerca! Es en este caso que el gran angular se revela en todo su esplendor. Solo da Atención especial composiciones; Los objetos extremadamente cercanos pueden desplazarse fuertemente en la imagen debido a los más mínimos movimientos de la cámara. Como consecuencia, puede resultar bastante difícil colocar objetos en el marco exactamente de la forma que desee.
Inclinación vertical
Siempre que se apunta una lente gran angular por encima o por debajo del horizonte, hace que las líneas verticales inicialmente paralelas converjan. De hecho, esto es cierto para cualquier lente, incluso un teleobjetivo, solo que el gran angular hace que esta convergencia sea más notable. Además, cuando se utiliza una lente gran angular, incluso cambio mínimo en la composición cambiará significativamente la posición del punto de fuga, lo que conduce a una diferencia notable en cómo convergen las líneas claras.
V en este caso el punto de fuga es la dirección en la que apunta la cámara. Coloca el cursor sobre los subtítulos en la siguiente ilustración para ver una simulación de lo que sucede cuando apuntas la cámara por encima o por debajo del horizonte:
V este ejemplo el punto de fuga no se ha movido demasiado en relación con tamaño global imagen, pero tuvo un gran impacto en el edificio. Como resultado, los edificios parecen caer sobre el espectador o alejarse de él.
Aunque la convergencia líneas verticales en la fotografía de arquitectura se suele intentar evitar, en ocasiones se puede utilizar como efecto artístico:
izquierda: vista granangular de árboles en la isla de Vancouver, Canadá.
Derecha: King's College Chapel, Cambridge, Inglaterra.
En el ejemplo de los árboles, se usó una lente gran angular para capturar los mástiles de una manera que parezca que se están acercando al espectador. La razón de esto es que parecen estar rodeando todos los lados y convergiendo en el centro de la imagen, aunque en realidad son todos paralelos.
Asimismo, se realizó un plano arquitectónico cerca de las puertas para exagerar altura aparente capillas. Por otro lado, esto también crea la indeseable impresión de que el edificio está a punto de derrumbarse hacia atrás.
Formas de reducir la convergencia son pocas: dirija la cámara más cerca de la línea del horizonte (1), incluso si esto significa que además del sujeto de la fotografía, se filmará una gran área de la superficie (que recortará más adelante), o significativamente aléjese del sujeto (2) y use una lente con una distancia focal larga (lo cual no siempre es posible), use Photoshop u otros programas y estire la parte superior de la imagen (3) para que la vertical converja menos, o use una lente de inclinación / desplazamiento para controlar la perspectiva (4).
Desafortunadamente, cada uno de estos métodos tiene sus inconvenientes, ya sea pérdida de resolución en el primer o tercer caso, inconveniente o pérdida de perspectiva (2) o costo, conocimientos técnicos y alguna pérdida en la calidad de la imagen (3).
Interiores y espacios reducidos
Una lente gran angular puede ser absolutamente necesaria para espacios reducidos, simplemente porque simplemente no es posible alejarse lo suficiente del sujeto para adaptarse a todo el encuadre (usando una lente normal). Ejemplo típico es el rodaje de interiores de habitaciones u otros locales. Este tipo de fotografía también es probablemente la forma más fácil de aprovechar al máximo una lente gran angular, en parte porque te obliga a acercarte al sujeto.
izquierda: distancia focal de 16 mm - Antelope Canyon, Arizona, EE. UU.
derecha: escalera de caracol en New Court, St. John, Cambridge, Inglaterra
En ambos ejemplos, puede moverse solo unos pocos pasos en cualquier dirección, y las imágenes no muestran la más mínima restricción.
Filtros polarizadores
Parque Nacional
Coral Reef, Utah, Estados Unidos.
El uso de un filtro polarizador con una lente gran angular casi siempre es indeseable.. Función clave polarizador es la dependencia de su influencia en el ángulo relativo al sol. Si apunta la cámara en ángulo recto para luz del sol, su efecto se maximizará; Asimismo, al apuntar la cámara directamente hacia o contra el sol, virtualmente elimina su influencia.
Para una lente gran angular, un borde del marco puede estar casi en la dirección del sol y el otro es casi perpendicular a él. Esto significa que el cambio de la influencia del polarizador se reflejará en el marco, lo que generalmente no es deseable.
En el ejemplo de la izquierda cielo azul sufre cambios claramente visibles en la saturación y el brillo de izquierda a derecha.
Control de luz y gran angular
Un ejemplo de uso de un filtro:
faro de Cabo Nora, Cerdeña.
Una barrera típica para el uso de lentes de gran angular es la gran variación en la intensidad de la luz en la imagen. Con una exposición normal, la iluminación desigual da como resultado una parte de la imagen sobreexpuesta y otra parte subexpuesta, aunque nuestros ojos se adaptarían al cambio de brillo al mirar en diferentes direcciones. Como resultado, también debe prestar atención a la determinación de la exposición deseada.
Por ejemplo, en la fotografía de paisajes, el follaje en primer plano suele estar mucho menos iluminado que el cielo o la montaña a lo lejos. Esto da como resultado un cielo sobreexpuesto y / o un suelo subexpuesto. La mayoría de los fotógrafos utilizan filtros de densidad neutra graduada (GND) para combatir esta iluminación desigual.
Además, las lentes gran angular son mucho más propensas a destellar, en parte porque es mucho más probable que el sol esté en el marco. Además, puede resultar difícil proteger la lente de los rayos laterales con un parasol, ya que no es necesario bloquear la luz que forma el marco en un gran angular.
Lentes gran angular y profundidad de campo
Tenga en cuenta que no se ha dicho nada acerca de que la lente gran angular tenga una gran profundidad de campo. Desafortunadamente, este es otro error común. Si agranda el sujeto en la misma cantidad (es decir, llena el encuadre en la misma proporción), un lente gran angular proporcionará la misma * profundidad de campo que un teleobjetivo.
La razón por la que las lentes gran angular tienen la reputación de mejorar la profundidad de campo no se debe a ningún aspecto de la lente en sí. La razón es la más común. camino su aplicación. Las personas rara vez se acercan lo suficiente a sus sujetos para llenar el encuadre tanto como cuando usan lentes con un ángulo de visión más estrecho.
A menudo escucho que el criterio para elegir una cámara es la presencia de una lente gran angular. Cuanto mayor sea el ángulo de cobertura, mejor. Y luego - me dicen - vagué por las calles estrechas, y hay una arquitectura tan magnífica, pero no pude fotografiar nada. En general, la situación clásica: quiero el Tsar Cannon. Y herrar a una pulga para que no se deslice sobre el hielo, y se olvide el hecho de que ha dejado de mover sus patas - pesadas herraduras -. Con lentes ultra gran angular, la situación es muy similar, aunque sin duda es algo muy interesante. Pero un ángulo grande a menudo conduce a resultados completamente diferentes, que inconscientemente se esperan de él. Queríamos capturar todo a la vez, pero la fotografía muestra un edificio que es difícil de reconocer. El problema se agrava por el hecho de que cuando superamos los límites de la percepción natural, la proyección rectilínea habitual deja de ser natural.
Primero, repitamos algunas verdades elementales. Una imagen obtenida con una lente convencional es equivalente a una imagen obtenida con una cámara de orificio, cuyo orificio se encuentra en la distancia focal de la placa. El ojo humano cubre una pupila fija de unos 40 grados, que corresponde a la distancia focal de una lente de 50 mm que funciona con un marco de 24 × 36 mm. No surgen problemas con lentes más largos, tanto de imagen como de percepción. Al final, la situación es bastante natural: binoculares, un catalejo, un ojo de cerradura, después de todo. Con lentes más anchos, las cosas no son tan obvias. Puedes rotar rápidamente los ojos, puedes mirarte en un espejo curvo, pero en el caso de una proyección rectilínea, los rayos extremos prácticamente se deslizarán sobre la placa fotográfica, y la imagen quedará muy distorsionada, aunque las líneas se mantendrán rectas. No me detengo aquí en las peculiaridades de la fotografía digital, cuando es muy difícil para la matriz registrar los rayos rasantes. Este problema ha sido solucionado desde hace mucho tiempo en el diseño de los llamados, y aunque la imagen en ellos corresponde a un orificio ubicado muy cerca de la placa, en realidad, los rayos que emanan de la lente ya no son paralelos a los entrantes. y caer en la matriz no tan bajo ángulo agudo... El problema del deterioro catastrófico de la calidad en los bordes de la montura cuando se trabaja con lentes de gran angular no está relacionado tanto con la imperfección del diseño de la lente, sino con la formulación misma del problema: estamos tratando de registrar el raspado. rayos. Me parece que el deseo de hacer lentes ultra gran angular que funcionen en proyección normal (rectilínea, y en algunos artículos se llama rectangular) está asociado con el deseo de preservar la proyección familiar en condiciones desconocidas. Una alternativa son las lentes ojo de pez, que dan una proyección completamente diferente, pero con el procesamiento por computadora una proyección se puede convertir fácilmente en otra, y la necesidad de obtener de inmediato la imagen deseada deja de ser un argumento decisivo a la hora de elegir una lente de cámara digital. Aquellos. En el procesamiento digital, las lentes de ojo de pez se pueden utilizar con éxito en lugar de las lentes de gran angular que crean una imagen en proyección rectilínea. Comparemos dos lentes con distancias focales cercanas, pero diferentes principios de imagen. La distancia focal de la lente Mir 47 y la lente Zenitar difiere solo en 4 mm. Externamente, el diseño óptico parece ser similar, pero los resultados son sorprendentemente diferentes.
Llamo su atención sobre el hecho de que aunque los filtros de luz para ambas lentes se colocan después de la lente trasera, en Zenitar se colocan en lugar de la placa plano-paralelo. Dado que el grosor de la placa y el filtro son iguales, no hay cambios en la trayectoria de los rayos. Sin filtro o placa, esta lente no puede enfocar hasta el infinito. Para la lente Mir-47, los filtros se configuran como elemento adicional, su grosor es lo suficientemente pequeño como para no realizar cambios significativos en el enfoque.
Zenitar es un "ojo de pez" y construye una imagen de acuerdo con el principio: un ángulo igual corresponde a un segmento igual de la imagen en el plano focal. Como resultado, los bordes del marco aparecen más detallados. En las lentes de ojo de pez, el problema de la degradación en los bordes del marco se debe realmente a la complejidad del diseño y la dificultad de crear un diseño óptico ideal.
En el catálogo de Canon, la lente "normal" más ancha tiene una distancia focal de 14 mm y un campo de visión de borde largo de 104 °. Si miramos el MTF dado en el libro Canon TF Lens Work II del objetivo EF 14 mm f / 2.8L USM, veremos que no solo a una distancia de 20 mm del centro, el contraste líneas finas cae a casi cero, e incluso la apertura no ayuda, pero la curva de contraste también tiene varios mínimos locales en el intervalo entre el centro y el borde del encuadre. El siguiente objetivo del catálogo de Canon tiene una distancia focal de 20 mm y una relación de apertura de 1: 2,8. Su MTF también se asemeja a los bailes de orugas borrachos y no inspira optimismo sobre la calidad en los bordes. Formalmente, nuestro héroe, Mir-47, tiene exactamente las mismas características: una distancia focal de 20 mm, un ángulo de visión de 94 ° en diagonal, 84 ° en horizontal y 62 ° en vertical, la apertura relativa es incluso ligeramente mejor, 1: 2,5 . Sobre el pedigrí, solo se sabe que la planta de Krasnogorsk lanzó un pequeño lote en 1982. Según el emplazamiento de la planta de Krasnogorsk, el Gobierno de la India realizó el cálculo. Y se produjo la lente LOMO, y luego su producción se trasladó a la Planta Óptica y Mecánica de Vologda (), cuyos productos estoy probando hoy. La construcción de la lente Vologda difiere de la de Krasnogorsk.
Especifica la resolución de centro / borde TU para su lente: 60:17 líneas / mm. Desafortunadamente, no tengo esta TU, y GOST 25502-82 asume la construcción de un gráfico de dependencia y, dado el rápido deterioro de la resolución al borde de la imagen, información del tipo centro / borde, cuando no es saber dónde está este borde, se vuelve poco informativo, ya que si 17 líneas / mm a una distancia de 19 mm del centro del encuadre, la lente es comparable a los productos Canon; y si está a una distancia de 21 mm, mucho mejor. Permítanme recordarles que la diagonal del marco es de 43 mm, es decir, la misma esquina está a una distancia de 21,5 mm del centro del marco.
Terminando la descripción de la estructura, me detendré un poco en la mecánica. Para lentes con una conexión roscada M42, cuando se gira el anillo de selección de apertura, su diámetro no cambia, sino que solo se mueve el tope del limitador. El diseño está calculado de tal manera que no es la rotación del anillo lo que mueve las láminas del diafragma, sino el vástago, que el dispositivo presiona en el momento en que se abre el obturador, para cerrar el diafragma a la posición de trabajo. Cuando se utiliza el anillo adaptador EOS-M42, el vástago se presiona todo el tiempo y el diafragma se cierra todo el tiempo hasta la posición de trabajo. En este caso, cuando el anillo de cambio de apertura gira, sus hojas a menudo se pegan, el orificio pierde forma correcta y los valores de apertura no siempre son iguales. Dado que el cierre automático del diafragma no se usa cuando se usa con cámaras digitales, quité el mecanismo de empuje en mi copia e instalé un resorte más poderoso. Como resultado, cuando el anillo de ajuste de apertura gira, el diámetro del orificio cambiará de manera más predecible :-)
Para ilustrar las posibilidades de la óptica de gran angular, Sergey Shcherbakov y yo tomamos una Canon 5D con un sensor de tamaño completo de 24 × 36 mm y una Canon 350D con un sensor de 14,8 × 22,2 mm y nuestra colección de lentes de gran angular. El edificio fue filmado desde un punto. Posteriormente se compararon las imágenes obtenidas, dado que los lentes utilizados daban imágenes en diferentes proyecciones y distorsionaban la perspectiva de diferentes formas, en este caso, “por la pureza del experimento”, decidimos comparar fotografías solo en proyección rectilínea, con la máxima corrección posible de la distorsión por computadora. Normalmente, usamos un programa basado en un paquete que fue desarrollado en 1998 por un profesor de física (Helmut Dersch).
Canon 5D
Esto es lo que ve la cámara Canon 5D desde una perspectiva de ojo de pez.
Y ese ángulo de cobertura se puede sacar de esta lente en una proyección rectilínea
Disparo original.
La escala de la miniatura es el 13% del original.
Apliquemos el complemento Lens Correction de Programas de Adobe Photoshop
Y después de corregir la distorsión y la distorsión de la perspectiva, obtenemos:
La miniatura tiene el 13% del tamaño original.
Hay muchas formas de transformar una lente ojo de pez.
Por ejemplo, use un complemento.
Es posible corregir las distorsiones tanto de proyección como de perspectiva al mismo tiempo, sin embargo, el rango de corrección de la perspectiva vertical es ligeramente insuficiente para obtener líneas verticales de las paredes.
Puede, como en el ejemplo anterior de corregir una imagen tomada por Mir-47, usar la Corrección de lente:
Sin embargo, en este caso, no es posible corregir la distorsión del barril en un solo paso. Y surge, como en el caso anterior, la necesidad de volver a aplicar el plugin a la imagen ya transformada.
Más prometedor, en mi opinión, es el uso del complemento Remap para volver a calcular en una proyección rectilínea (Normal):
HFOV - ángulo de visión horizontal
Como resultado, obtenemos la siguiente instantánea:
La miniatura tiene el 13% del tamaño original.
Ahora corrige la perspectiva vertical con Lens Correction o PTPerspective
y como resultado obtenemos:
La miniatura tiene el 13% del tamaño original.
Naturalmente, tienes que pagar por todo, y si conviertes la imagen obtenida con una lente ojo de pez en una proyección rectilínea, el uso del área de matriz no es tan efectivo como al disparar con una lente convencional.
Y esto es lo que da la lente Sigma 24-70 a una distancia focal de 24 mm.
La miniatura tiene el 13% del tamaño original.
Canon 350D
Ahora veamos si podemos obtener ángulos de visión similares en el sensor más pequeño de la Canon 350D. Naturalmente, no hay lentes de ojo de pez circulares para él, pero ahora estamos considerando solo proyecciones normales, y si lo desea, puede obtener una imagen como el rodamiento de 8 mm en una matriz de 24 × 36 en una matriz más pequeña utilizando un accesorio para un lente más larga.
La miniatura tiene el 13% del tamaño original.
Se puede obtener la máxima cobertura en la proyección en línea recta utilizando el complemento PTLens, pero la calidad de los bordes no será satisfactoria.
Dado que no propongo comparar esta opción con otras, el tamaño de la miniatura es el 19% de la imagen después de la conversión.
Puede moderar su ardor y no intentar obtener la máxima cobertura en este complemento o utilizar los complementos Remap y Lens Correction.
La miniatura corresponde al 13% de la imagen obtenida después de la conversión.
La miniatura tiene el 13% del tamaño original.
La miniatura corresponde al 13% de la imagen obtenida después de la conversión mediante los complementos PTLens y Lens Correction.
Usando esta captura de pantalla como ejemplo, mostraré que Adobe Photoshop no es el único complemento que le permite trabajar con PanoTools. Puede utilizar la interfaz gráfica para las herramientas panorámicas "". Para la optimización, cargue un solo fotograma en él y seleccione puntos de control recostado sobre líneas horizontales y verticales. Por ejemplo, en la imagen de la izquierda, seleccione la sección superior del bajante y, a la derecha, la sección inferior de la misma tubería, y marque que estos puntos se encuentran en la misma línea vertical.
Ejecute la optimización y guarde el resultado resultante en proyección lineal:
Miniatura corresponde al 13% de la imagen obtenida después de la conversión utilizando el programa Hugin.
F = 18 mm.
La miniatura tiene el 13% del tamaño original.
Después de la corrección de perspectiva con el complemento Lens Correction.
Después de la corrección de perspectiva con el complemento Lens Correction:
Dado que esta lente en particular es el héroe principal de este artículo, usaremos esta imagen como ejemplo para ver qué tan eficientemente se pueden eliminar las aberraciones cromáticas mediante programación. Prefiero eliminarlos durante la fase de conversión. Archivos RAW... Esto es lo que obtienes con Adobe Camera RAW:
En el diseño, la imagen se amplía dos veces.
Como puede ver en las imágenes anteriores, la matriz pequeña en sí no interfiere con la obtención de imágenes con los mismos ángulos de visión que la grande. Obviamente, las imágenes en el centro no dependen del tamaño de la matriz, sino solo de la resolución de la lente y el tamaño de los píxeles. En los bordes, la situación es mucho menos sencilla, ya que con una matriz grande, la diferencia borde / centro es más significativa. Comparemos la calidad de visualización de los mismos objetos ubicados en el centro y en la periferia del encuadre cuando se dispara con diferentes lentes y cámaras. Si el rodaje se realiza con una lente y diferentes cámaras, entonces es obvio que los objetos están a la misma distancia del centro, es decir, para 5D esto no es de ninguna manera el borde. Para facilitar la comparación, las imágenes más pequeñas se amplían para que la escala de los objetos sea la misma en todas partes. Naturalmente, el acercamiento no mejora la calidad, pero a veces una imagen más pequeña cuando se acerca producirá una imagen más nítida que una más grande tomada con una lente “blanda”. Sin embargo, si necesita elegir una lente para disparar desde un punto fijo para la posterior impresión de una foto de gran formato, entonces tal enfoque tiene derecho a existir, ya que es difícil predecir en qué se convertirá una imagen pequeña y nítida cuando está agrandado.
Impresiones subjetivas de la tabla resultante.
Sobre Igual ángulo ofrece una lente Sigma de 24 mm en un sensor grande y Zenitar en uno pequeño. Zenitar es una lente nítida con muy buena resolución. El píxel fino de la Canon 350D le permite aprovechar mejor su potencial. Si necesitamos un ángulo de cobertura de 50 grados, entonces ordenaría las fotos en el siguiente orden: Mir-47 con una cámara 5D, Zenitar con 350D, Canon 18-55 (F = 18 mm) con 350D, Sigma 24 -70 (F = 24 mm) con 5D, Zenitar con 5D. En un par de Zenitar con 350D y Canon 18-55 (F = 18 mm) con 350D, le di la ventaja a Zenitar debido a una mejor calidad en el centro y un mayor ángulo de visión, en igualdad de condiciones. Una vez más, noto que todo es muy subjetivo, ya que estos no son mundos, y la nubosidad cambiante influyó mucho en el contraste. partes individuales Imágenes. En un par de Canon 18-55 (F = 18 mm) con 350D y Sigma 24-70 (F = 24 mm) con 5D, esta última perdió debido al área más grande del marco, hacia el borde de su rendimiento. el deterioro resultó ser más significativo. En estas tomas, la ventana está realmente en el borde del encuadre, y el ángulo de visión un poco más grande de Sigma no le permitió ganar en la competencia por disparar a un edificio en particular :-) En cualquier caso, cuando se dispara con un gran angular lente, tendrá que soportar una calidad desigual en todo el campo de la imagen. Desafortunadamente, en la fotografía de paisajes, la parte importante del sujeto a menudo ocupa toda el área del encuadre. A la luz de lo anterior, si miras la imagen tomada con la lente Mir-47 y la cámara 5D desde un ángulo ligeramente diferente, cuando la ventana está en el borde de la imagen, en mi opinión, los resultados son mejores de lo esperado. :-)
Mir-47 - el mismo borde del marco
En conclusión, algunas imágenes que demuestran uso eficiente la inmensa profundidad de campo proporcionada por la lente Mir 47.
La lente gran angular es una de las herramientas más populares para los fotógrafos de paisajes. Sin embargo, usarlo correctamente no es tan fácil. El campo de visión de los objetivos gran angular es tan diferente del familiar para el ojo humano que un fotógrafo sin experiencia, que dispara con un objetivo de este tipo, puede cometer fácilmente errores molestos. Por otro lado, el uso adecuado de una lente gran angular puede ayudarlo a obtener una foto eficaz. Entonces, ¿cómo se dispara con un objetivo gran angular? Este artículo ha recopilado todos los puntos clave que necesita saber para disparar con éxito con una lente gran angular.
Si es la primera vez que toma una lente gran angular, observe inmediatamente que exagera notablemente la perspectiva lineal.
Estamos acostumbrados al hecho de que cuanto más nos acercamos al sujeto, más grande es su imagen en la imagen, hasta el punto de que solo una cierta parte del objeto que se está fotografiando cabe en la fotografía. El ángulo de visión de las lentes gran angular es tan amplio que le permite ubicarse increíblemente cerca del sujeto y aún así encajarlo completamente en el marco.
Por supuesto, la perspectiva real de las tomas no depende realmente del objetivo utilizado, sino de la distancia entre el fotógrafo y el sujeto. Sin embargo, los objetivos gran angular cambian de perspectiva más que otros objetivos, lo que permite capturar a los sujetos a una distancia más cercana de lo habitual.
Pero recuerde que exagerar la perspectiva es un arma de doble filo. Por un lado, le permite capturar imágenes de primer plano grandes y detalladas. Por otro lado, todo lo que está más allá del primer plano está increíblemente comprimido. Por ejemplo, si dispara con una lente gran angular en montañas, obtendrá imágenes grandes y detalladas de objetos en primer plano, mientras que las montañas mismas aparecerán diminutas y completamente desprovistas de grandeza.
Esta característica en particular es el problema principal confrontado por los fotógrafos que utilizan una lente gran angular para la fotografía de paisajes. Por lo tanto, antes de tomar una fotografía del paisaje, evalúe la escena que se está filmando: si hay objetos grandes en el fondo del encuadre que le gustaría transmitir la escala, entonces la lente gran angular no lo hará. La mejor decision para estos fines.
Para mayor claridad, compare las dos fotos a continuación. El primero se realizó con una lente de 20 mm. Como se puede ver cordillera en el fondo parece anodino y de alguna manera superficial:
Foto de 20 mm. NIKON D800E + 20 mm f / 1.8 @ 20 mm, ISO 100, 3/1, f / 16.0 © Spenser Cox
La segunda foto fue tomada con una lente de 70 mm. Mira cómo se ven las mismas montañas. Como dice el refrán, sin comentarios:
Foto a 70 mm. NIKON D800E + 70-200 mm f / 4 a 70 mm, ISO 100, 1/25, f / 11.0 © Spenser Cox
Esto nos lleva a otro punto clave a tener en cuenta al disparar con un objetivo gran angular: presta siempre atención al primer plano. Si los objetos en primer plano son más grandes y más detallados, entonces, naturalmente, deberían ser interesantes y llamativos.
Eche otro vistazo al primer plano de la primera foto de arriba. Es francamente aburrido. Todo lo que vemos son arbustos y trozos de hierba ordinarios rocas, que sin duda no son lo suficientemente importantes como para ocupar la mitad de la foto.
A pesar de estas características, los objetivos gran angular son ideales para muchos tipos de fotografía de paisaje... Si tiene un buen primer plano, no dude en utilizar una lente gran angular; hará que el espectador sienta que puede entrar en la foto. Es casi imposible lograr este efecto utilizando teleobjetivos, más adecuados para fotografiar sujetos distantes.
Funciones de disparo con lente gran angular: vista amplia
Muchos fotógrafos creen que no vale la pena utilizar un objetivo gran angular como medio para encajar todos los sujetos deseados en el encuadre. Pero uno puede estar en desacuerdo con esta opinión.
A veces, una imagen puede abrirse ante sus ojos, que solo se puede capturar con una lente gran angular (o puede tomar varias fotos con un teleobjetivo y "coser" una panorámica de ellas en el editor). Obviamente, deberá vigilar de cerca el primer plano y el fondo, pero los resultados valdrán la pena. Un ejemplo de tal situación es cuando te das cuenta. Si desea capturar esta impresionante vista con el telón de fondo de un paisaje, entonces La mejor decision se convertirá en una lente gran angular.
El amplio campo de visión a veces confunde a los fotógrafos que comienzan a fotografiar paisajes con una lente gran angular. Viendo hermosa vista, lo disparan con el ángulo más amplio disponible en su lente. Luego, al abrir las fotos resultantes en una computadora, ven grandes áreas en blanco en los fotogramas capturados e intentan averiguar qué salió mal.
Al disparar con un objetivo gran angular, siempre tenga cuidado con la composición del encuadre, asegurándose de que haya algunos elementos interesantes en cada área de la foto. En la mayoría de los casos, su lente gran angular llenará grandes áreas de su foto con césped y cielo. Acuerde que tales imágenes, muy probablemente, no serán muy efectivas.
Recuerde una regla simple: el uso de una lente gran angular está justificado cuando es necesario colocar muchos objetos interesantes en el marco, y cada área de la imagen contendrá algo que pueda captar la atención del espectador. Francamente, estas situaciones ocurren con menos frecuencia de lo que cree.
Cómo disparar con un objetivo gran angular: espacio negativo
Otro caso de uso de una lente gran angular es tomar fotografías con gran cantidad espacio negativo.
¿Qué es el espacio negativo? En fotografía, el espacio negativo es un área de una imagen que no está ocupada por nada y no atrae la atención del espectador. Si su foto captura un árbol bajo y solitario rodeado por un campo cubierto de nieve, entonces esa imagen tendrá mucho espacio negativo.
Los lentes gran angular hacen un gran trabajo al llenar una fotografía con espacio negativo, pero la mayoría de las veces, esto sucede en contra de los deseos del fotógrafo. Si desea capturar la belleza de una montaña distante, difícilmente querrá que 3/4 del encuadre esté ocupado por un cielo vacío, que pocas personas mirarán.
Sin embargo, para algunas imágenes, el espacio negativo es increíblemente poderoso. Le permite hacer que su sujeto se destaque rodeándolo con un área en blanco.
El espacio negativo le da a la fotografía una atmósfera de soledad y vacío. Si está tratando de mostrar la insignificancia del sujeto en el mundo circundante, entonces el espacio negativo es exactamente lo que necesita.
Por supuesto, esta técnica rara vez se utiliza en la fotografía de paisajes. Y la decisión de usarlo depende únicamente de la intención creativa del fotógrafo.
Conclusión
Los lentes gran angular son una de las herramientas más populares en la fotografía de paisajes por una razón. Solo permiten al fotógrafo disparar cerca del sujeto sin preocuparse de que no quepa en el encuadre. Además, si está filmando una escena llena de muchos elementos estéticos e interesantes, una lente gran angular puede ser la mejor manera de capturarla.
Las lentes de gran angular no son fáciles de usar. Tienden a agregar mucho espacio negativo al marco, lo que no siempre es deseable. Al mismo tiempo, reducen el área de fondo de la foto en relación con el resto. Debido a que las lentes de gran angular producen imágenes tan diferentes de las que conoce el ojo humano, muchos fotógrafos las utilizan incorrectamente.
Una vez que aprenda a lidiar con las dificultades y hábitos de usar lentes gran angular, durarán mucho tiempo en su arsenal. Además, cuanto más tiempo dispare con una lente gran angular, mejor aprenderá a usarla y más eficientemente la usará.
¿Cómo se usan los lentes gran angular? Comparta su experiencia en los comentarios a continuación.
Como un bono tradicional, le ofrecemos un video interesante sobre cómo disparar con una lente gran angular:
Basado en materiales de Photographylife.com. Autor y foto: Spencer Cox.
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Contestar
Sergey, gracias por tu comentario. ¿Suena como si te refieres a la distorsión de barril? Aunque muchos objetivos gran angular sufren este tipo de distorsión, no todos lo muestran con claridad. Por ejemplo, en la Nikon 14-24 mm f / 2.8 a 24 mm la distorsión de barril es casi invisible.
Si está tratando de lidiar con la distorsión de barril de la manera que describió, entonces vale la pena señalar que no es la mejor. Como resultado de recortar una foto, pierde muchos detalles que quizás no quiera perder. Intente utilizar los perfiles de distorsión de Lightroom en lugar de recortar su imagen.
El artículo está dedicado a las peculiaridades de trabajar con lentes gran angular y ultra gran angular. Técnicas típicas para disparar con tales lentes. Las razones de la distorsión de la perspectiva y las proporciones. Métodos para lidiar con ellos.
Definiciones
Punto de vista- en pocas palabras, este es el ángulo que la lente "ve" a lo largo de la diagonal del marco. El valor de este ángulo es directamente proporcional al tamaño de la matriz (película).
Clasificación de lentes fotográficos según el ángulo de campo de visión
Como puede ver en la tabla, el tipo de lente depende de la diagonal del marco. Por ejemplo, tomemos una lente con una distancia focal de 50 mm: en una cámara de formato medio resultará ser una lente gran angular, en una cámara de fotograma completo será una lente normal y en una 4 / 3 será una lente de enfoque largo.
Características de la lente gran angular
Considere la imagen muy lente popular Canon EF 17-40 / 4L.En un fotograma completo, su campo de visión está entre 104 ° y 57 ° 30 ".
Sin embargo, nadie fotografía al grupo en diagonal, ¿verdad? Por lo tanto, considere el ángulo del campo de visión horizontalmente, de 84 ° a 49 °
Este ejemplo muestra claramente que una lente de 17 mm en un fotograma completo produce distorsiones notables en las proporciones.
Para ser precisos, la imagen en este ejemplo en el borde del marco es un 26% más ancha que la imagen en el centro del marco. Y esta ya es una deformación muy notable.
La causa de esta deformación es la profundidad de las cabezas. Si estuviéramos fotografiando objetos planos, por ejemplo, un infinito pared de ladrillo, luego todos los ladrillos que están en el centro del marco, que en los bordes del marco ocuparían el mismo numero píxeles en la matriz. Se reducen porque son visibles en un ángulo agudo, pero esta reducción se compensa estirando la lente. Esta es también la propiedad de las lentes "planas" (no de gas de pescado): estiran las esquinas de la imagen.
Sin embargo, la visión humana tiene tal propiedad: las distorsiones de dimensiones lineales inferiores al 10% no se notan a simple vista. Este estiramiento facial del 10% se produce a 55 ° FOV (fotograma completo de 34 mm y APS-C de 22 mm)
A partir de esto, por cierto, queda clara la razón de la popularidad de los lentes de 35 mm en el género de la fotografía callejera. Esta es la distancia focal mínima a la que las distorsiones geométricas aún no son visibles.
Sin embargo, además de estirar las caras, surge otro problema: si gente central en el grupo miran al frente (perpendicular a la pared), entonces las personas ubicadas en los bordes del grupo ya están obligadas a girar la cabeza casi 45 ° para poder mirar a la cámara. Este giro de cabeza ya no se puede compensar ni con un cambio en la proyección ni con una deformación en Photoshop.
Ejemplos en fotos
Las fotos se tomaron con lentes Canon EF 17-40 / 4L y Canon EF 24-105 / 4L IS en una Canon EOS 1Ds Mk2 (fotograma completo).| 17 mm |  | La distorsión en los bordes del marco es obvia. El cliente estará completamente descontento. |
| 20 mm |  | La distorsión en los bordes del marco es obvia. El cliente no estará satisfecho. |
| 24 mm |  | La distorsión en los bordes del marco es notable. Lo más probable es que los hombres no se den cuenta, y las niñas se quejarán de que la foto las hace lucir gordas. |
| 35 mm |  | Si coloca a los hombres en los bordes del marco, entonces el marco será bastante bueno. |
| 50 mm |  | Las cosas son buenas. |
| 70 mm |  | Las cosas son buenas. |
| 105 mm |  | Todo está bien, pero el fotógrafo se vio obligado a huir del grupo y se perdió el contacto; simplemente no se escuchó al fotógrafo durante las conversaciones del grupo. |
Considere, usando un marco como ejemplo, la posición permitida de un modelo en una fotografía:
Aquí, la cabeza del modelo está ubicada en el área segura y no está muy deformada, y las piernas salieron volando del área segura y comenzaron a aparecer mucho más largas. Que es lo que les gusta a las chicas.
conclusiones
- Evite fotografiar grupos de personas a distancias focales inferiores a 35 mm para un fotograma completo o 22 mm en cámaras APS-C.
- Si es necesario fotografiar un grupo con una lente de ángulo más amplio, coloque a las personas lo más cerca posible del centro del encuadre (para no salirse del ángulo de 63 °).
- Trate de no colocar a las niñas y a los clientes particularmente exigentes en los bordes del marco. Los hombres son mucho más tranquilos con las caras alargadas horizontalmente.
- Si está fotografiando a un grupo de pie en varias filas, intente sujetar la apertura tanto como sea posible, en la lente; las fotos de grupo a menudo se imprimen talla grande y la profundidad de campo puede no ser suficiente.
- Si el espacio lo permite, intente fotografiar el grupo a una distancia focal de 50 mm para un fotograma completo (30… 35 mm para APS-C); en este caso, incluso los más exigentes no podrán ver el estiramiento de las caras en los bordes del marco. No se deben usar lentes más largos: tendrá que correr muy lejos y el grupo simplemente no lo escuchará.
- Al fotografiar incluso a una persona, intente colocar su cabeza dentro del marco de la distancia focal del objetivo de 35 mm (22 mm para APS-C). Por ejemplo, al disparar con una lente 16-35 / 2.8, encuadre el encuadre, gire el zoom a 35 mm y observe si la cabeza sale volando del encuadre. Si no se bloquea, la imagen debería aparecer sin una distorsión perceptible de la cara.
Debajo ultra gran angular A los efectos de este artículo, nos referiremos a cualquier objetivo con una distancia focal inferior a 20 mm (en equivalente de película). Dos tipos de lentes entran en esta categoría: el ultra gran angular ordinario y el ojo de pez. El artículo se centrará no en las capacidades técnicas de estos lentes, sino en las capacidades creativas: "súper ancho" nos abre la oportunidad de ver el mundo desde una perspectiva completamente inusual, que sin duda es un terreno fértil para varios experimentos creativos.
"Los ojos bien abiertos"
Tengo experiencia con dos lentes ultra gran angular: ojo de pez Zenitar 16 / 2.8(en recorte y fotograma completo) y con lente Samyang 14 mm f / 2.8... Debo decir de inmediato que ambos lentes la mejor manera se muestran en una cámara de fotograma completo, sin embargo, hay "súper anchos" a la venta específicamente para recortar: su distancia focal es de 8-10 mm en Final corto, que en términos de fotograma completo da 12-16 mm, por lo que mi experiencia será bastante aplicable a estos lentes. No obstante, acordamos de inmediato que, además, operaré con distancias focales de "fotograma completo".
¿Cuál es la traición del ultra gran angular?
A primera vista, puede tener la impresión de que un gran angular es una gran ventaja al fotografiar arquitectura y otros objetos grandes a corta distancia. ¡Sería muy conveniente tomar fotografías durante las excursiones! Mientras que los usuarios de lentes estándar se aprietan en las paredes para encajar todo el sujeto en el marco, puede tomar fotografías con total tranquilidad. conjuntos arquitectónicos e interiores de catedrales y museos. Pero hay que pagar por la comodidad ... Para empezar, daré dos ejemplos de fotografías de un determinado objeto, que fueron tomadas con lentes de 14 mm y 50 mm para que la escala sea aproximadamente la misma.
¡Qué diferentes son las fotografías de un mismo objeto! Como ya habrás adivinado, la foto de la izquierda fue tomada con una lente de 14 mm casi a quemarropa. Quizás para objetos tan "creativos", este estilo de filmación sea aceptable, pero al fotografiar composiciones arquitectónicas clásicas, una perspectiva tan agresiva se vuelve rápidamente molesta.
La foto de la izquierda se tomó con una lente de 14 mm, la foto de la derecha se tomó con una lente de ojo de pez de 16 mm.
Por supuesto, con Adobe Photoshop Lightroom, puede compensar parcialmente el efecto de perspectiva ...
Pero al mismo tiempo, los objetos se obtienen con proporciones terriblemente distorsionadas, ¡increíblemente alargadas y aplanadas en los lados! Además, para mantener las proporciones del marco, fue necesario recortarlo significativamente. Así, la resolución de la fotografía se ha resentido.
También puede "enderezar" una foto de Zenitar16 en Lightroom aplicándole un perfil de lente. Canon 15 mm f / 2.8 ojo de pez... Resultará más o menos igual, pero con un notable desenfoque de las esquinas (en realidad, debido a esto, cambié el ojo de pez a un ultra gran angular ordinario, que da una imagen inicialmente "plana").
Súper gran angular para arquitectura: ¿estás seguro de que es una buena idea?
A menudo, en sitios con reseñas de lentes, en particular en photozone.de, los ángulos ultraanchos se colocan como lentes casi especiales para fotografiar arquitectura. Personalmente, esta idea no me parece muy buena.
Como se mencionó anteriormente, si fotografía edificios a corta distancia y desde un punto bajo con una lente gran angular, "caerán" hacia atrás. Un ejemplo más:
La perspectiva se puede alinear en Photoshop, pero esto está lejos de ser siempre de buena calidad: con una fuerte compensación del efecto, la forma y las proporciones de los objetos en la parte superior del marco sufrirán mucho.
Si realmente necesitas conseguir fotos de alta calidad Objetos de arquitectura, si es posible, no utilice ultra gran angular. Busque un punto de vista en el que el sujeto quepa en el encuadre cuando utilice un objetivo "normal" (40-50 mm) o incluso un teleobjetivo. Línea del horizonte: cuanto más cerca del centro del encuadre, menor es la distorsión de la perspectiva.
A continuación se muestra un ejemplo de una fotografía de un objeto arquitectónico tomada a una distancia focal de 105 milímetros desde una gran distancia.
¡Sin paredes que caen, líneas curvas o proporciones distorsionadas! De acuerdo, mirar tales fotografías de objetos arquitectónicos es mucho más agradable que estos:
O tal:
Por supuesto, no siempre es posible utilizar un teleobjetivo para fotografía arquitectónica. A menudo sucede que los objetos arquitectónicos están ubicados muy mal: están cubiertos por árboles, vallas publicitarias y otros edificios. No hay nada que hacer aquí, la salvación está solo en el ángulo amplio. Pero aún así, intente disparar a la distancia focal posible en las condiciones dadas.
PD. No es acerca fotografías de arte, en el que la distorsión de la perspectiva juega el papel de un dispositivo artístico.
Disparar a la naturaleza
¡La fotografía de paisajes es la verdadera fuerza de la óptica ultra gran angular! El campo de visión de una lente de 14 mm en un fotograma completo es de aproximadamente 120 grados horizontalmente, que es aproximadamente lo que una persona ve con ambos ojos.
Al fotografiar la naturaleza, a diferencia de los paisajes urbanos, la distorsión severa de la perspectiva no es tan crítica como al fotografiar edificios. Por el contrario, una perspectiva agresiva añade dinamismo y profundidad al disparo.
Al componer un fotograma con el "horizonte superior" un gran número de objetos en primer plano (a veces incluso los pies del fotógrafo). Esto obliga a un enfoque más responsable en la elección del punto de reconocimiento. Pero el fotógrafo tiene la oportunidad de transmitir en un solo cuadro todo el esplendor del paisaje en todos los detalles, desde la hierba o el agua bajo sus pies hasta el horizonte.
Al fotografiar un paisaje con un ángulo ultra gran angular, los objetos de fondo resultan ser muy pequeños; tal es la especificidad de una distancia focal tan pequeña, pero esto a menudo se convierte en una gran ventaja. El paisaje con nubes es especialmente bueno con ultra gran angular. Si con una lente convencional las nubes eran solo un fondo que complementa la composición, entonces con un ultra gran angular a menudo se convierten en objetos clave en toda regla.
Y aquí hay una foto tomada con una lente de 24 mm:
De acuerdo, ¡resultó más interesante con una lente de 14 mm!
Incluso si el primer plano como tal está ausente, el "dibujo nublado", ligeramente mejorado en Photoshop, debe convertirse en el motivo principal del paisaje.
Eso sí, con este ángulo, nos enfrentaremos al bloqueo de objetos verticales por efecto de perspectiva. La versión original de esta foto se veía así:
¡La distorsión de la perspectiva en la parte inferior de la imagen parece catastrófica! ¿Que esperabas? Nadie anuló las leyes de la óptica. Sobre cómo arreglar tal desgracia sin recortar los bordes de la imagen (como en la foto con el campanario), puedes hacerme una pregunta en los Cursos de fotografía, con mucho gusto te lo contaré y te mostraré todo. Quizás, aparecerán tutoriales en video en un futuro previsible.
Horizonte en el medio: ¿una desviación de las reglas de composición generalmente aceptadas o una técnica artística útil?
Es posible que haya leído o escuchado antes que debe evitar por todos los medios el horizonte en el medio del encuadre. Por por lo menos En muchos libros de texto, el horizonte medio se caracteriza por una falta de composición. ¡Pero la fotografía no es física ni matemática! Puede y debe desviarse de las reglas. Sin embargo, esto debe hacerse con precaución, sopesando cuidadosamente los pros y los contras.
Durante mucho tiempo fui un oponente del horizonte medio en el paisaje, sin embargo, hace relativamente poco tiempo cambié de opinión al respecto. La razón principal de esto fue la reposición de mi arsenal con una lente ultra gran angular con una distancia focal de 14 mm. En un corto período de tiempo, se tomaron muchas fotografías exitosas con esta lente, cuyo horizonte se ubicó, como una burla de todas las reglas y cánones, exactamente en el medio del encuadre. Aquí hay unos ejemplos:
Gorokhovets, vista desde Lysaya Gora:
Tarde en Vorsma (1):
Tarde en Vorsma (2):
Estaba tratando de entender por qué el horizonte medio en estas fotos no lastima la vista en absoluto, sino que, por el contrario, proporciona un cierto efecto de presencia. Y parece haberlo descubierto ...
Una lente de 14 mm en un fotograma completo tiene un ángulo de visión comparable al de una persona (con 2 ojos, teniendo en cuenta la visión periférica): 115-120 grados. En el estado normal, mantenemos la cabeza recta y, ¡es bastante obvio que estamos acostumbrados a ver la línea del horizonte en el medio! Esa es toda la respuesta. Por eso, en fotografías tomadas con un ángulo de cobertura tan amplio, la línea del horizonte que divide el encuadre por la mitad es un movimiento de composición completamente razonable.
De esto podemos sacar una conclusión audaz de que reglas clásicas Las composiciones (que llegaron a la fotografía a partir de la pintura) en lentes de gran angular no son tan inmutables. Es como la geometría euclidiana y la geometría de Lobachevsky, o la mecánica clásica y la mecánica cuántica :)
Conclusión
En conclusión, quiero decir que fotografiar una lente ultra gran angular no es tan fácil como podría parecer a primera vista. Casi siempre tendrás tales dificultades. Muchos están decepcionados con tales ópticas, debido a varias de sus características:
- Distorsión severa de la perspectiva(debe aprender a corregirlos en el editor o utilizarlos como técnica creativa)
- Distorsión(relativamente fácil de arreglar en Adobe Lightroom)
- Falta de rango dinámico(debido al ángulo del gran campo de visión, los objetos bien iluminados caerán en el encuadre, así como los objetos en sombra profunda - HDR maestro)
- Cuando use lentes manuales, debe acostumbrarse a modo manual
Si dominas con éxito el ultra gran angular y lo "sientes", ¡abrirás tremendas posibilidades creativas!
