Алексей Николаевич Некрасов информация за деца. Биография на Некрасов: житейският път и творчеството на великия народен поет

Некрасов, Николай Алексеевич

поет; е роден на 22 ноември 1821 г. в малък еврейски град в област Виница, провинция Подолск, където по това време настанява армейски полк, в който служи баща му Алексей Сергеевич Некрасов. A. S. принадлежеше към обеднялото благородно семейство от Ярославска губерния; според задълженията на службата той трябваше постоянно да е на път, главно в южните и западните провинции на Русия. По време на едно от тези пътувания той се запознава със семейството на богат полски магнат, който живее в пенсия в имението си в провинция Херсон, Андрей Закревски. Най-голямата дъщеря на Закревски, Александра Андреевна, брилянтен представител на тогавашното варшавско общество, добре образовано и разглезено момиче, беше увлечена от красив офицер и свърза съдбата си с него, омъживайки се за него против волята на родителите си. След като се издигна до чин капитан, A.S. се пенсионира и се установява в семейното си имение в село Грешнев, област Ярославъл, на пощенския маршрут между Ярослав и Кострома. Тук преминаха детските години на поета, оставяйки незаличим отпечатък в душата му. В имението си, на свобода, A.S. води див живот сред приятели-пияници и крепостни любовници, „сред пиршествата на безсмислено самонадеяност, мръсен разврат и дребна тирания“; този „красив дивак“ се държеше произволно по отношение на собственото си семейство, „смазваше всеки със себе си“ и сам „дишаше свободно и действаше и живееше“. Майката на поета, Александра Андреевна, израснала сред блаженство и удовлетворение, възпитана и образована в Европа, беше обречена на живот в затънтено село, където царуваха пиянски гуляи и лов на кучета. Единствената й утеха и пламенна грижа беше голямото й семейство (общо 13 братя и сестри); възпитанието на децата беше безкористен подвиг на краткия й живот, но безграничното търпение и сърдечна топлина в крайна сметка победиха дори суровия съпруг деспот и оказаха огромно влияние върху развитието на характера на бъдещия поет. Нежният и тъжен образ на майката заема голямо място в творчеството на Н.: той се повтаря в редица други женски героини, неразделно придружава поета през целия му живот, вдъхновява, подкрепя го в моменти на скръб, насочва дейността му и в последния момент на смъртния му одър му пее дълбоко трогателно прощална песен(Баюшки чао). Н. посвещава редица стихотворения на майка си и непривлекателната среда на детството (стихотворението „Майка”, „Рицар за един час”, „Последни песни” и много други); в нейно лице, по правилната насока на биографите, той създава апотеоза на руските майки в частност и руската жена като цяло.

Всички други впечатления от детството му бяха изключително мрачни: разочаровани дела и огромно семейство принудиха А. С. Некрасов да заеме мястото на полицай. Придружавайки баща си по време на командировките, момчето имаше възможност многократно да наблюдава тежките условия на народния живот: аутопсията на трупове, разследванията, изнудването на данъци и изобщо дивите репресии, които бяха обичайни по това време. Всичко това дълбоко потънало в душата му и навлизайки от семейството в живота, Н. отнесе натрупаната в сърцето му страстна омраза към потисниците и пламенна симпатия към „потиснатите и треперещи роби”, които завиждаха на „живота на последния господар”. кучета." Музата му, израснала в такива условия, разбира се, не умее да пее сладки песни и веднага става мрачна и немила, „тъжна спътница на тъжните бедни, родена за труд, страдание и окови“.

На 11-годишна възраст Н. е назначен в Ярославската гимназия, където учи незавидно и, едва достигайки пети клас, е принуден да напусне училище - отчасти поради усложнения с училищните власти, раздразнен от сатиричните му стихотворения, които вече се радва на огромен литературен успех със своите другари. Бащата, който мечтае за военната кариера на сина си, се възползва от това и през 1838 г. го изпраща в Санкт Петербург, за да бъде назначен в тогавашния Благороднически полк. С малко пари в джоба, с паспорт „малък от благородството” и с тетрадка със стихотворения, Н. се явява от пустошта в шумната столица. Въпросът за приемането в Благородния полк беше почти вече разрешен, когато случайна среща с ярославски другар, студент Андрей Глушицки и проф. Духовната семинария от Д. И. Успенски подтикна Х. да се отклони от първоначалното си решение: разговорите със студенти за предимствата на университетското образование толкова очароваха Х., че той категорично информира баща си за намерението си да влезе в университета. Баща му го заплашва да го остави без финансова помощ, но това не спира Н. и със съдействието на приятелите си Глушицки и Успенски започва усърдно да се подготвя за приемния изпит в университета. Той обаче не издържа изпита и по съвет на ректора П. А. Плетнев постъпва като доброволец в Историко-филологическия факултет, където остава две години (от 1839 до 1841 г.). Финансовото положение на Н. през тези „училищни години“ е изключително плачевно: той се установява в Малая Охта при един от университетските си другари, който освен това живее с крепостно момче; тримата похарчиха не повече от 15 копейки за обяд от евтин кухненски магазин. С оглед на отказа на бащата се наложи да се изкарва препитание с уроци за стотинки, корекция и малко литературна работа; цялото време беше прекарано главно в търсене на печалби. "Точно три години - казва Н. - Чувствах се постоянно гладен всеки ден. Неведнъж се стигаше до това, че отивах в ресторант на улица "Морская", където ми позволяваха да чета вестници, дори и да не го правя. питай се каквото и да е. , преди беше вестник заради външния вид, а ти самият си преместваш чиния хляб и ядеш. Хроничното недохранване доведе до пълно изчерпване на силите и Н. се разболя сериозно; млад, силен организъм издържа и това изпитание, но болестта утежни нуждата още повече и след като Н., който все още не се беше възстановил от болестта си, се върна у дома от другар в студената ноемврийска нощ, собственикът-войник не го направи. пуснете го в апартамента за неплащане на пари; стар просяк се смили над него и му даде възможност да пренощува в някой бедняшки квартал на 17-та линия на остров Василиевски, където сутринта поетът се оказа, че печели пари, като пише петиция до някого за 15 копейки. Най-хубавите години, прекарани в мъчителната борба за съществуване, само засилиха суровия тон на музата на Н., която след това „учеше да усеща своите страдания и благослови света да ги известява“.

За да получи оскъдни средства за препитание, Н. трябваше да прибягва до черна литературна работа под формата на спешни бележки, рецензии на голямо разнообразие от книги, стихотворения и преводи. По това време той пише водевили за Александринския театър, снабдява търговците на книги с азбуки и приказки в стихове за популярни издания, а също така работи в различни списания от края на 30-те и началото на 1940-те и главно в Литерат. Допълнения към руския инвалид", в "Литературная газета", в "Пантеона на руските и всички европейски театри", издадена от книжаря В. Поляков. Разказите и стихотворенията, отпечатани в "Пантеона", са подписани от Н. "Н. Перепелски" и "Боб". Там, между другото, има водевили от Н.: „Актьор“ (почти първата роля, в която известният В. В. Самойлов имаше възможност да прояви таланта си) и „Не можеш да скриеш шило в торба“, което не са включени в събраните съчинения – стихотворение „Офелия” и превод на драмата „La nouvelle Fanchon”, озаглавена „Една майчина благословия” (1840). Бивш наставник на паж корпус Гр. о. По това време Бенецки помогна на Н., като му предостави уроци по руски език и история в неговия интернат, което значително подобри делата на поета и дори му позволи да издаде сборник със стихотворения за деца и младежи „Мечти и звуци“ (1840 г. ) относно спестяванията, публикувани под инициалите, Н. Н. Полевой похвали автора, В. А. Жуковски го посъветва, още преди публикуването на сборника, „да премахне името си от книгата“, въпреки че той се изказа благосклонно за някои стихотворения; но Белински осъжда сурово дебюта на Н., като признава, че мислите, които навежда сборникът му „Мечти и звуци” се свеждат до следното: „Посредствеността в поезията е непоносима” („Отех. зап.”, 1840, No 3 ). След отзоваването на Белински Н. побърза да купи „Мечти и звуци“ и да ги унищожи, а впоследствие никога не пожела да ги повтори в ново издание (те не бяха включени в сборника на Н.). Белински беше прав в острата си рецензия, тъй като първият опит на Н. е напълно нехарактерен за него и представлява само слаба имитация на романтични модели, които като цяло са чужди на творчеството на Н. (сборникът съдържа „ужасни” балади – „Зло Дух“, „Ангелът на смъртта“, „Гарванът“ и др.), а дълго време след това Н. не смееше да пише поезия, ограничавайки се само до ролята на работник в списанието.

Получил много оскъдно образование и осъзнал това, Н. през следващите години усърдно завършва четенето на европейска класика (в превод) и произведения на родната литература. В „Пантеона” и в „Литературен вестник” се запознава с известния писател Ф. А. Кони, който режисира първите му произведения; освен това той несъмнено е повлиян от произведенията на Белински. В началото на 40-те години Н. е сред служителите на „Отечественные записки“ и с някои отзиви привлича вниманието на Белински, когото среща по същото време. Белински веднага успя да оцени истинския талант на Н .; осъзнавайки, че в областта на прозата от Н. няма да излезе нищо освен обикновен литературен работник, Белински само с характерната си страст приветства стихотворенията на Н.: „По пътя“ и „Към родината“. Със сълзи на очи той прегърна автора, като му каза: „Знаеш ли, че си поет и истински поет”. Второто стихотворение „Към родината“ („И ето ги отново познати места“) Белински научава наизуст и разпространява сред своите петербургски и московски приятели. От този момент нататък Н. става постоянен член на този литературен кръг, в центъра на който стои Белински, който оказва изключително влияние върху по-нататъшното развитие на литературния талант на Н.. Датира и издателската дейност на Н. до този момент: издава редица алманаси: „Статии в стихове без картини“ (1843), „Физиология на Санкт Петербург“ (1845), „Петербургски сборник“ (1846), „Първи април“ (1846) В допълнение до Н., в тези сборници са присъствали: Григорович, Достоевски, Херцен (Искандер), Ап. Майков, Тургенев. Особено успешен е „Петербургският сборник“, където за първи път се появяват „Бедните хора“ на Достоевски, предизвикали вълнение в литературата. Разказите на Н., поместени в първия от тези сборници (и главно в алманаха: „Физиология на Петербург“), и разказите, които е написал преди това: „Една опитна жена“ („Отех. зап.“, 1841) и „Една необичайна закуска“ („Отец. Зап.“, 1843) са жанрови, моралистични по природа, но вече достатъчно подчертават една от основните черти в литературния талант на Х. – а именно склонността към истински -истинско съдържание (което тогава Белински нарече одобрително „преднамерено”), както и на закачливия разказ, който се проявява особено ярко в периода на зрялост на таланта на Х., в комичната страна на неговата поезия.

Издателската дейност на Х. е успешна и в края на 1846 г. той, заедно с И. И. Панаев, придобива от Плетнев „Съвременник“, който след това започва да издава с участието на Белински. Преобразеният Съвременник беше до известна степен новина по отношение на елегантния си външен вид, но по съдържанието си стана най-доброто списаниетова време. В литературния кръг се събраха редакторите най-добрите талантиот това време, което предоставя на списанието богат и разнообразен материал: отначало, макар и не за дълго, Белински, след това Тургенев, Гончаров, Григорович, Дружинин, малко по-късно ок. Л. Н. Толстой; от поетите Фет, Полонски, Алексей Жемчужников, самият Некрасов; по-късно в него се появяват произведенията на В. Боткин, научни статииКавелин, Соловьов, Грановски, Афанасиев, Ф. Корш, Вл. Милютин, писма на Аненков и пр. Цялата литературна младеж, която преди това се беше групирала около Краевски, сега се премести от Отечественные записки в „Современник“ и тук измести центъра на тежестта на цялото литературно движение от 40-те години на миналия век. Не беше лесно да се издигнеш до тази височина и да продължиш да водиш дневник, без да изпускаш, тъй като това изискваше умения, сила и средства; публикуването е започнато от Х. с пари назаем (дълг, с който Х. не се разплати скоро). След като преди това е придобил известен опит в издателския бизнес, Н. успява да се измъкне от големи трудности благодарение на практичността, извадена от живота като цяло. Опитваше се да привлече най-добрите служители и по всякакъв начин да ги задържи в списанието, говореше откровено с тях, когато му липсваха пари, а сам увеличаваше хонорара, когато нещата се подобряваха. Годините от 1847 до 1855 г., след които е установено справедливото име на периода на реакция, са особено трудни за „Современник” и неговия издател: цензурата често поставя списанието в безнадеждна ситуация със своите забрани и художествен материал, който се поставя не само в специален раздел на списанието, но и в отдел "смес", буквално недостатъчно. Кореспонденцията на Х. със служители през това време показва какви мъки е преживял като редактор. "Вашият Закуска, - пише Н. през 1850 г. на Тургенев, - играе и има успех, но не е публикуван, защото един от нашите цензори се упорит: той не харесва подобни сюжети, това е негова лична прищявка... "Тургенев! Беден съм, беден! – добавя Н. – За бога, изпратете ми работата си възможно най-скоро. „Това беше една от основните мотиви за това, което Х. предприе с Х. Станицки (псевдоним на А. Я. Головачева-Панаева) съвместно писане на безкрайно дълги романи „Трите страни на света“ (1849) и „Мъртво езеро“ (1851). Това бяха моралистични романи с разнообразни приключения, със сложни истории, със зрелищни сцени и развръзки, написани не без влиянието на Дикенс, Юджийн Сю и Виктор Юго. Първите някои от тях не са лишени от автобиографичен интерес, тъй като в лицето на Каютин, интелигентен пролетар, Х. несъмнено си спомня младостта си (описание живота на К. в Санкт Петербург); роман , но опит да се вкара истинската руска реалност в рамките на романа, който по това време все още е малко известен на никого. В същото време Н. публикува два свои жанрови разказа „Новоизмислената привилегирована боя на Дарлинг и Ко ." (1850) и Тънкият човек (1855). Всъщност Н. не поставя „критични статии“ в „Современник“, с изключение на няколко малки бележки, след това статии за второстепенни руски поети и за Ф. И. Тютчев през 1850 г. (първата стихосбирка от него е публикувана от Н. в „ Съвременен"). „Бележки към списанието“, публикувани в „Современник“ през 1856 г. и приписвани на Н., принадлежат почти изключително на Н. Г. Чернишевски и, както се вижда от оригиналите на тези статии, в тях са вмъкнати само няколко забележки и стихотворения от Н.

В средата на 50-те години Н. се разболява тежко от възпалено гърло; най-добрите руски и чуждестранни лекари идентифицираха консумацията на гърло и осъдиха поета на смърт. Едно пътуване до Италия обаче подобри здравето на Н. Завръщането му в Русия съвпада с нач. нова ерав руския живот: в обществената и държавната сфера, с края на Кримската кампания, имаше полъх на либерализъм; започва известната ера на реформите. Съвременник бързо оживя и събра около себе си най-добрите представители на руската обществена мисъл; в зависимост от това броят на абонатите започва да расте всяка година с хиляди. Нови сътрудници - Добролюбов и Чернишевски - влязоха в списанието с нови възгледи както за обществените дела, така и за задачите на литературата като гласове обществено мнение. В списанието започва дейността Н нов период, продължил от 1856 до 1865 г. – периодът на най-голямо проявление на неговата сила и развитие на литературната му дейност. Цензурната рамка се разшири значително и поетът получи възможността да приложи на практика онова, което е таил в себе си по-рано: да засегне в своите произведения онези горещи теми и проблеми на времето, които преди не можеха да бъдат написани под цензура, т.е. чисто външни условия. По това време всичко най-добро и по-характерно за написаното от Х.: "Отражения на входната врата", "Песента на Ерьомушка", "Рицар за един час", "Разносници", "Селянски деца", "Зелен шум", „ Орин“, „Мраз – червен нос“, „Железница“ и др. Близкото участие на Добролюбов и Чернишевски в „Современник“, както и техните литературни възгледи, изразени още в първите етапи („Очерци за периода на Гогол“ от Чернишевски бяха публикувани за първи път в „Съвременник“) предизвикаха разрив на Х. със старите си приятели и служители на списанието. Х. веднага се влюбва в Добролюбов и Чернишевски, чувствително разбирайки цялата душевна сила и духовна красота на тези натури, въпреки че мирогледът му се развива при съвсем други условия и на различни основи, отколкото сред младите му колеги. Чернишевски, опровергавайки в публикувания Акад. Бележките на А. Н. Пипин, установеното в литературата мнение, че той и Добролюбов разширяват ума на Н., отбелязва: „Любовта към Добролюбов би могла да освежи сърцето на Н. и, вярвам, да го освежи, но това е съвсем различно материя: не разширяването на умствения и морален хоризонт, а чувство на радост. В Добролюбов Н. вижда голям умствен размер и изключителна морална сила, както показват рецензиите на поета, цитирани в мемоарите на Головачева-Панаева: „Той има прекрасна глава! Може да си помислите, че са го водили най-добрите професори умствено развитие: след 10 години литературна дейност Добролюбов ще има такова значение в руската литература като Белински.“Н. сърдечна болка, на което Н., по собствените му думи, е бил подвластен („Ден-два вървят добре, а ето, гледаш – меланхолия, меланхолия, недоволство, гняв...“). В общуването с хора от нов тип – Добролюбов и Чернишевски – Н. търси духовно освежаване и лек за своя песимизъм и мизантропия. Срещу новата тенденция, представена в „Современник“ от Чернишевски и Добролюбов, започнаха да се чуват остри протести от стария кръг, към който принадлежаха бившите сътрудници на Белински, които по това време вече бяха отишли ​​в гроба. Н. положи всички усилия, за да не се стигне до скъсване със стари приятели, но усилията му бяха напразни. Според съвременник (A. N. Pypin), Н. на първо място оценява обществена посокаЧернишевски и Добролюбов, виждайки в него пряко и последователно продължение на идеите на Белински точно за последния период от неговата дейност; „Приятелите от стария кръг не разбраха това: новата критика им беше неприятна, спорът не беше интересен, а икономическите въпроси, повдигнати отново, бяха просто неразбираеми. Н. не само разбира смисъла и развитието на новото литературно направление, дава на Добролюбов и Чернишевски пълна свобода на действие в „Современник“, но освен това самият той участва в „Свирка“ на Добролюбов и Бележки в списания, публикувани в „Современник“, написани от него заедно с Чернишевски („има, според А. Н. Пипин, - страници, започнати от един и продължени от друг“). Както и да е, Тургенев, Боткин, Фет и други внезапно скъсаха със Съвременник; през 1866 г. Боткин дори се зарадва на две предупреждения, получени от „Современник“. Обществената реакция, последвала силен подем, е отразена и в „Съвременник“, който е закрит през 1866 г. Две години по-късно Н. наема „Домашни бележки“ от бившия си конкурент Краевски, като кани Салтиков и Елисеев като акционери и служители в бизнеса. Скоро „Отечественные записки“ станаха толкова високи, колкото някога е бил „Съвременник“, и станаха обект на неуморните грижи на Н., който постави в тях редица произведения, които не отстъпваха по сила на предишния талант; по това време той пише: "Дядо", "Руски жени", "Кой живее добре в Русия" и "Последни песни".

Още през 1875 г. се появяват първите зловещи признаци на заболяване, което преждевременно отвежда поета в гроба: първоначално Н. не придава сериозно значение на неразположението си, продължава да работи както преди и с непрестанно внимание следи всички явления на литературен живот. Но скоро започна жестока агония: поетът умираше с бавна и мъчителна смърт; сложна операция, извършена от виенски специалист, хирург Билрот, не доведе до нищо. Новината за фаталната болест на поета бързо се разпространи из цяла Русия; отвсякъде, дори от далечен Сибир, започнаха да получават съчувствени писма, стихове, поздрави, обръщения, които му донесоха много светли моменти. По време на този подем на силите се създава и лебедовата песен на поезията на Некрасов, известните му „Последни песни“, в които той със същата сила и свежест, с необикновена искреност на чувствата рисува картини от детството си, спомня си майка си и страда от съзнанието за грешки, направени в живота. На 27 декември 1877 г. Н. си отива. Погребението се състоя на 30 декември: голяма тълпа, предимно млади хора, въпреки силна слана, придружи тленните останки на поета до мястото на неговата вечна почивка, до Новодевичския манастир. Беше хвърлен свеж гроб с безкраен брой венци с най-различни надписи: „На поета на народното страдание“, „На тъжника на народната скръб“, „От рускини“ и др. гробът, между другото, FM в деня на смъртта на Н. в своя "Дневник" следните скъпоценни редове: "Връщайки се у дома, вече не можех да седна на работа, взех и трите тома на Некрасов и започнах да чета от първата страница.. Тази вечер прочетох почти две трети от всичко, което написах Н., и буквално за първи път осъзнах колко много Н., като поет, през всичките тези 30 години заемаше места в живота ми. След смъртта на поета клеветите и клюките заплитаха името му за дълго време и дадоха повод на някои критици (например Н. К. Михайловски) строго да съдят Н. за неговите „слабости“, да говорят за неговата жестокост, за падане , компромиси, за „мръсотията, полепнала в душата на Н.“ и др. Основата е отчасти изразена от поета в последните му творби, съзнанието за неговата „вина“ и желанието да се оправдае пред стари приятели (Тургенев, Боткин и др.), „укорително го гледа от стените“. Според Чернишевски „Н. е бил добър човек с някои слабости, много обикновен“ и лесно се обяснява с добре известни факти от живота му. В същото време Н. никога не е криел слабостите си и никога не се е отклонявал от направо обяснение на мотивите на своите действия. Несъмнено това беше велика морална личност, което обяснява както огромното влияние, на което се е радвал сред съвременниците си, така и духовния раздор, който е изпитвал понякога.

Около името на Н. започва ожесточен и все още нерешен спор за смисъла на неговата поезия. Противниците на Н. твърдяха, че той няма талант, че поезията му не е истинска, а „тенденциозна”, суха и измислена, предназначена за „либералната тълпа”; Почитателите на същия талант Н. посочиха многобройни и неоспорими доказателства за силното впечатление, което стиховете на Н. направиха не само на неговите съвременници, но и на всички следващи поколения. Дори Тургенев, който в моменти на прищявка отричаше поетичния талант на Н., усеща силата на този талант, когато казваше, че „стихотворенията на Н., събрани в един фокус, горят“. Цялата вина на Х. беше, че той, като по природа жив и възприемчив човек, споделящ стремежите и идеалите на своето време, не можеше да остане безразличен зрител на публиката и национален животи да се оттегли в сферата на чисто субективната мисъл и чувство; поради това обектите на безпокойство и стремежи на най-добрата част от руското общество, без разлика на партии и настроения, станаха обект на неговите тревоги, неговото възмущение, изобличение и съжаление; в същото време Н. нямаше какво да „измисля“, тъй като самият живот му даваше богат материал, а тежките битови картини в стиховете му отговаряха на това, което виждаше и чуваше в действителност. Що се отнася до характерни чертинеговият талант - известна горчивина и възмущение, тогава те се обясняват с условията, в които е създаден и развит този талант. „Според Достоевски това беше сърце, наранено в самото начало на живота му, и тази рана, която никога не заздравя, беше началото и източникът на цялата му страстна, страдаща поезия до края на живота му. От детството той трябваше да се запознае със скръбта и след това да издържи поредица от схватки с неумолимата проза на живота; душата му неволно се вкоравяваше и в нея пламна чувство на отмъщение, което се проявяваше в благороден импулс за разобличаване на недостатъци и тъмни страниживот, в желанието да им отвори очите на другите, да предупреди другите поколения от онези горчиви обиди и болезнени страдания, които самият поет трябваше да преживее. Н. не се е ограничил до лично оплакване, разказ за единственото му страдание; свикнал да наранява душата си за другите, той се сля с обществото, с цялото човечество, в справедливо съзнание, че " Бяла светлинане свършва с нас; че човек не може да търпи лична скръб и да плаче честни сълзи; че всеки облак, заплашващ бедствие, надвиснал над живота на народа, оставя фатална следа в живата и благородна душа.„По рождение и възпитание Х. принадлежеше към 40-те години, когато навлиза в литературното поприще; но по дух и мисълта, той най-малко подхождаше на тази епоха: в него нямаше идеалистична философия, мечтателност, теоретичност и "красива душа", характерни за хората от 40-те години; никакви следи от онзи духовен раздор между две поколения, който в един или друг Херцен, и Тургенев, и Гончаров откриха една друга форма, напротив, той беше човек с практична ръка, живо дело, трудолюбив, който не се страхуваше от черната работа, макар че беше малко озлобен от нея.

Началото и първата половина на поетическата дейност на Н. съвпадат с момента, когато селският въпрос става централен въпрос на руската общественост; когато в руското общество се появиха интерес и любов към селския орач, хранител на родната си земя, към онази маса, която преди се смяташе за „тъмна и безразлична, живееща без съзнание и смисъл“. Н. напълно се отдаде на тази обща страст, обявявайки смъртна борба срещу крепостничеството; той става ходатай на народа: „Бях призован да пея за твоите страдания, удивителни хора с търпение“. На него, заедно с Тургенев и Григорович, принадлежи голямата заслуга да запознае руското общество с живота на руското селянство и главно с неговите тъмни страни. Още в ранното си произведение „По пътя“ (1846), публикувано преди появата на „Антон Горемика“ и „Записки на един ловец“, Н. е предшественик на цяло литературно течение, което избира интересите на народа за свои тема и до края на дните си не преставаше да бъде тъга на хората. „Сърцето ми биеше някак си особено при вида на родните ниви и руския селянин“, пише Н. Тургенев и тази тема до известна степен е основната от повечето му стихотворения, в които поетът рисува народни картини. живот и в художествени образиулавя особеностите на селската психология („Разносници“, „Мраз – червен нос“, „Кой живее добре в Русия“). През 1861 г. Н. приветства горещо така желаната свобода и всички хуманни мерки на новото царуване; но в същото време той не си затваря очите за това, което очаква освободения народ, осъзнавайки, че един акт на освобождение не е достатъчен и че предстои да се свърши много работа, за да се изведе този народ от неговия умствен мрак и невежество. Ако в ранните творби на Н. могат да се открият черти на сантиментален популизъм, вид „нежност” пред хората и „смирение” от съзнанието за разединението им с тях, то от 60-те години тези черти отстъпват място на нови идеи – просветяване на народа и укрепване на икономическото им благосъстояние, т. е. идеите, на които Чернишевски и Добролюбов са били представители през 60-те години на миналия век. Тази нова насока на y H. е най-ясно изразена в стихотворението му „Песента на Еремушка”, което зарадва Добролюбов, който пише по този повод на един от приятелите си: „Учи наизуст и кажи на всички, които познаваш, да научат песента на Еремушка Некрасов; помни и обичай тези стихове.

Основният мотив на тъжния в общ тон на поезията на Н. е любов.Това хуманно чувство най-напред се изразява в изобразяването на образа на майката на поета; трагедията на живота й направи Х. особено чувствителна към съдбата на рускинята като цяло. Поетът многократно в своето творчество се спира на най-добрите силиженска природа и рисува цяла галерия от типове селянки (Орина - майка на войника, Дария, Матрена Тимофеевна) и интелигентни жени, пълни с благороден стремеж към доброта и светлина (Саша в едноименната поема, Надя в "The Красиво парти", принцеса Трубецкая и Волконская в "Руски жени"). При женските типове Н. като че ли оставя завет на бъдещите поколения „да намерят ключовете на женската воля“, от оковите, които сковават рускинята в порива й към знание, до проявлението на нейните духовни сили. Същото хуманно любовно чувство е пропито с образите на децата, нарисувани от Н.: отново галерия от детски типове и желанието на поета да събуди в сърцето на читателя съчувствено отношение към тези беззащитни създания. „Съставяйки моите образи, – казва поетът: аз слушах само гласа на любовта и строгата истина“; всъщност това е кредото на поета: любов към истината, към знанието, към хората изобщо и към родния народ в частност; любов към всички бедни, сираци и бедни, а до нея е вярата в народа, в неговата сила и в бъдещето му и изобщо вярата в човека, с която вярата в силата на убеденото слово, в силата на поезията е неразривно свързана. Ето защо при цялата скръб на поезията на Н., с известна доза песимизъм, който накара поета погрешно да нарече музата си „музата на отмъщението и тъгата”, – общо взето, настроението на Н. е общо взето. весел и зареждащ, макар и възмутен.

Поради чисто исторически условия, творчеството на Н. поема донякъде едностранчив: целият му огромен художествен талант е изразходван за изобразяване на духовни движения, характери и лица (той например няма описания на природата). Но дълбоката му вяра в поетическото му призвание и съзнанието за своето значение в историята на руското слово никога не го напускаха. Понякога обаче в трудни моменти на размисъл го атакуваха съмнения: „Хората, на които посветих цялата си сила, цялото си вдъхновение, не ме познават; наистина ли цялата ми работа ще мине безследно, и тези, които ни наричат ​​руснаци поетите ще се окажат прави, парии на родната му земя, може ли този роден край, в който поетът толкова вярваше, да не оправдае надеждите му? Но тези съмнения отстъпиха място на твърдата увереност в значимостта на неговия подвиг; в красивата приспивна песен „Баюшки-баю“ гласът на майка му му казва: „Не се страхувай от горчива забрава; аз вече държа в ръката си короната на любовта, короната на прошката, подаръка на твоята кротка родина... Упоритият мрак ще отстъпи място на светлината, ще чуете песента си над Волга, над Ока, над Кама "...

Във въпроса за творчеството на Н. особено място заема въпросът за неговия стил, за външната му форма; в това отношение много от творбите му разкриват известна неравномерност във формата и самия стих, които Н. също е съзнавал: „в теб няма свободна поезия, мой суров, непохватен стих“. Липсата на форма се изкупва от други достойнства на поезията на Н.: яркостта на картините и образите, краткостта и яснотата на характеристиките, богатството и колоритността на народната реч, която Н. разбираше перфектно; животът кипи в творбите му, а в стиховете му, по думите на поета, „кипи жива кръв“. Х. създаде за себе си първостепенно място в руската литература: неговите стихотворения - предимно лирически произведения и поеми - несъмнено имат трайно значение. Неразривната връзка на поета с „честните сърца“ ще остане завинаги, което се доказа от общоруското почитане на паметта на поета на 25-годишнината от смъртта му (27 декември 1902 г.).

Стихотворенията на Н., освен публикациите, публикувани приживе на автора, са публикувани в осем посмъртни издания от по 10-15 хиляди екземпляра. Първото посмъртно издание на произведенията на Н. е публикувано през 1879 г.: „Стихотворения от Н. А. Некрасов. Посмъртно издание. Петербург, т. I, 1845-1860 г.; т. II, 1861-1872 г.; т. III, 1873 г. - 1877; том IV, Приложения, бележки и други указатели“. За том I: предговор от издателя (А. А. Буткевич); биографична информация, - Изкуство. А. М. Скабичевски, портрет на поета и факсимиле на "Песни на Гришина"; в том IV: част I. Приложения. Стихотворения, които не са включени в първите 3 тома, 1842-1846; и някои стихотворения от 1851-1877 г. част II. 1. Приложения към всичките 4 тома, съставени от С. И. Пономарев. 2. Проза, издаване: а) водевил, б) романи, разкази, малки статии, в) сборници и периодични издания; 3. Литературни дебюти Н. – чл. В. П. Горленка. III. Списък на статиите за Некрасов: приживе на поета, посмъртни статии и некролози, стихове за смъртта на Н., пародии на неговите стихотворения, автографи и псевдоними, музика към неговите стихотворения, преводи на чужди езици. Индекси: предметни и азбучни. Последното издание (Санкт Петербург, 1902 г., 2 тома) е отпечатано в 20 хиляди екземпляра. За четвърт век от смъртта на поета са издадени около 100 000 екземпляра от негови творби. През 1902 г. е публикуван превод на стихотворенията на Н. на немски: "Friedrich Fiedler. Gedichte von N. A. Nekrasov. Im Versmass des Original. Leipzig."

Литературата за Х. сега е достигнала значителен размер. Списък със статии от списания и вестници за Х. от 1840-1878 г. е съставен от С. И. Пономарев и публикуван в Отечественные записки през 1878 г. (май) и след това повторен в книгата на А. Голубев: "Н. А. Некрасов. Биография" (Санкт Петербург, 1878) и в първото посмъртно издание на произведенията на Х. (виж по-горе). Допълнение към поименния списък е подробен библиографски преглед на цялата литература за Н. (статии от списания и вестници, монографии, брошури, литературно-исторически трудове, мемоари, издания на есета, преводи), от деня на смъртта на поета до 1904 г. приложен към книгата A. N. Pypin "N. A. Nekrasov" (Санкт Петербург, 1905 г.). Стойността на този преглед се увеличава от факта, че в него изцяло или in extenso са поместени изключителни вестникарски статии за Н.. Опит за събиране на критична литература за Н. принадлежи на Зелински (Сборник критични статии за Н. Москва, 1886-87; 2-ро изд., 1902). Полезни насоки за изучаване на литературата за Н. се намират и в A. V. Mezier (Руската литература през 11-19 в., вкл. Библиографски указател. Част II. Петербург, 1899-1902). Основните произведения могат да се считат за следните: Головачев-Панаева. Руски писатели и художници. СПб., 1892 (спомени); Скабичевски А. Н. А. Некрасов, неговият живот и поезия. Сочин. том II; Достоевски Ф. Дневник на писателя 1877 (декември); Елисеев Г. Некрасов и Салтиков. Рус. God., 93, 9: Boborykin P. N. A. Некрасов според лични спомени. Obs. 82, 4; Арсениев К. Х. А. Некрасов. Критичен етюди т. II; Буренин В. Литературни есета; Венгеров С. Литературен портрет на Н. Нед. 78, 10-13 и 16 статия в енциклопедията. думи., Брокхаус и Ефрон, т. XX; Михайловски Н. Литературни спомени и литературни сътресения, т. І; Бобрищев-Пушкин А. Н. А. Некрасов, В. Е. 1903 г. (април); Бележки на принцеса М. Х. Волконская. СПб., 1904. В. Розанов. "25-та годишнина на Х." Нов Време 24 декември 1902 г. - H. A. H-in и театрална критика (данни за биографията на поета) в Годишните императорски театри, 1910, бр. II. Прегледът на литературата за Х., съставен от А. Пипин (виж по-горе), не включва статиите: В. В. Кранихфелд "Н. А. Некрасов" (Опит в литературната характеристика), в "Светът на Бога" 1902 г. (декември) и статии за Н. в Голяма енциклопедия, т. 13; не попаднаха и следните произведения: П. Е. Щеголев „За руските жени Н. във връзка с въпроса за законните права на съпругите на декабристите“ (Сборник в полза на Висшите женски курсове, 1905 г. и отделно); Андреевич. Опит във философията на руската литература. СПб., 1905. (Петербургски песни Н., стр. 235) и Д. Н. Овсянников-Куликовский. История на руската интелигенция. Част I. M. 1906 (гл. XII. Н. А. Некрасов). От най-новите произведения за Н. най-голяма стойност има работата на А. Н. Пипин (виж по-горе): освен личните мемоари на Пипин за Н. и преглед на неговата литературна дейност, има и „исторически и литературни справки“, съдържащи интересни данни за дейността на списанието Н.; Веднага са отпечатани писмата на Н. до Тургенев (1847-1861); Като цяло в своята книга А. В. Пипин подлага въпроса за Некрасов на задълбочена ревизия.

В. Н. Кораблев.

(Половцов)

Некрасов, Николай Алексеевич

известен поет. Принадлежеше на знатно, някога богато семейство от Ярославска губерния; е роден на 22 ноември 1821 г. във Винишки окръг, Подолска губерния, където по това време е квартирувал полкът, в който е служил отец Н. Той е човек, преживял много през живота си. Не беше пощаден от слабостта на семейството на Некрасови - любовта към картите (Сергей Н., дядото на поета, загуби почти цялото си богатство в карти). В живота на поета картите също изиграха голяма роля, но той играеше щастливо и често казваше, че съдбата само полага дължимото, връщайки в семейството чрез внука това, което е отнела чрез дядото. Ентусиазиран и страстен мъж, Алексей Сергеевич Н. беше много харесван от жените. Той се влюби в Александра Андреевна Закревская, варшавка, дъщеря на богат собственик на провинция Херсон. Родителите не се съгласиха да омъжат добре образована дъщеря за беден, лошо образован армейски офицер; бракът е сключен без тяхното съгласие. Той не беше щастлив. Позовавайки се на спомени от детството, поетът винаги говори за майка си като за страдалка, жертва на груба и развратна среда. В редица стихотворения, особено в „Последни песни“, в стихотворението „Майка“ и в „Рицар за един час“, Н. рисува ярък образ на онази, която озарява непривлекателната атмосфера на неговото детство с благородната си личност. . Очарованието на спомените на майката се отразява в творчеството на Н. необичайното му участие в женската жребия. Нито единна руските поети не направи толкова за апотеоза на съпругите и майките, колкото именно суровата и „уж безчувствена” представителка на „музата на отмъщението и скръбта”.

Детството на Н. преминава в семейното имение на Н., село Грешнев, Ярославска област и окръг, където баща му, след като се пенсионира, се премества. Огромно семейство (Н. имаше 13 братя и сестри), занемарени дела и редица процеси в имението го принудиха да заеме поста полицай. По време на пътуванията си той често вземаше NA със себе си.Пристигането на полицая в селото винаги бележи нещо тъжно: мъртво тяло, избиване на просрочени задължения и т. н. - и така много, лежеше в чувствителната душа на момчето на тъжни картини на национална скръб. През 1832 г. г-н Н. постъпва в Ярославската гимназия, където достига 5-ти клас. Учи зле, не се разбира с гимназийните власти (отчасти поради сатирични стихове) и тъй като баща му винаги мечтае за военна кариера за сина си, през 1838 г. 16-годишният Н. заминава за Санкт Петербург, за да да бъде назначен в благороден полк. Нещата бяха почти уредени, но среща с приятел от гимназията, ученик Глушицки, и познанство с други ученици събудиха у Н. такава жажда да научи, че той пренебрегна заплахата на баща си да го остави без финансова помощ и започна да се готви за приемен изпит. Той не издържа и постъпва като доброволец във филологическия факултет. От 1839 до 1841 г. Н. остава в университета, но почти през цялото време прекарва в търсене на работа. Н. изпитваше ужасна нужда, не всеки ден имаше възможност да вечеря за 15 копейки. "Точно три години", каза той по-късно, "чувствах се постоянно, всеки ден гладен. Неведнъж се стигаше дотам, че отивах в ресторант на Морская, където ми позволяваха да чета вестници, дори и да не го правя. питай се каквото и да е. , заради вестника, а ти сам буташ чиния хляб и го изяждаш. Дори Н. не винаги е имал апартамент. От продължително гладуване той се разболява и дължи много на войника, от когото наема стая. Когато, все още полуболен, той отиде при другаря си, тогава при завръщането на войниците, въпреки ноемврийската нощ, той не го пусна да се върне. Минаващ просяк се смили над него и го заведе в някой бедняшки квартал в покрайнините на града. В този приют за нощувка Н. намерил и пари за себе си, като писал на някого за 15 копейки. петиция. Ужасната нужда закалила Н., но това също се отрази неблагоприятно на развитието на неговия характер: той стана „практик“ не в най-добрия смисъл на думата. Неговите дела скоро се успокояват: дава уроци, пише статии в „Литературно приложение на руския инвалид“ и „Литературен вестник“, съставя азбуки и приказки в стихове за популярни печатни издателства, поставя водевил на Александрийска сцена (под името Перепелски). Започва да има спестявания и решава да излезе със стихосбирка, която се появява през 1840 г., с инициалите Н. Н., под заглавие „Мечти и звуци“. Полевой похвали дебютанта, според някои сведения, Жуковски се е отнесъл благосклонно към него, но Белински в "Записките на отечеството" говори за книгата пренебрежително и това има такъв ефект върху Н., че подобно на Гогол, който веднъж изкупи и унищожи Ханс Кюхелгартен, той сам изкупи и унищожи „Мечти и звуци“, които следователно се превърнаха в най-голямата библиографска рядкост (те не бяха включени в сборника на Н.). Интересът на книгата е, че тук виждаме Н. в една напълно чужда за него сфера – в ролята на автор на балади с различни „ужасни” заглавия като „Зъл дух”, „Ангел на смъртта”, „Гарван”, и т.н. "Мечти и звуци" се характеризира не с това, че е колекция лоши стихотворенияН. и как по-нисъкетап в работата му, но от факта, че те няма сценав развитието на таланта Н. не са. Н. авторът на книгата „Мечти и звуци” и Н. най-новата – това са два полюса, които не могат да се слеят в един творчески образ.

В началото на 40-те години. Н. става служител на „Записки на отечеството”, първо в библиографския отдел. Белински го опозна отблизо, влюби се в него и оцени достойнствата на големия му ум. Той обаче осъзнава, че в областта на прозата от Н. няма да излезе нищо освен обикновен служител на списанието, но ентусиазирано одобрява стихотворението му „На път“. Скоро Н. започна усърдно да публикува. Издава редица алманаси: „Статии в стихове без картини“ (1843), „Физиология на Петербург“ (1845), „1 април“ (1846), „Петербургски сборник“ (1846). Григорович и Достоевски дебютираха в тези колекции, изпълниха Тургенев, Искандер, Аполон Майков. Особено успешен е "Петербургският сборник", в който се появяват "Бедните хора" на Достоевски. Издателската дейност на Н. върви толкова добре, че в края на 1846 г. той, заедно с Панаев, закупува от Плетнев „Современник”. Литературната младеж, която даде сила на "Записките на отечеството", изоставя Краевски и се присъединява към Н. Белински също се премества в "Современник" и предава на Н. част от материала, който е събрал за започнатия от него сборник Левиатан. В практически въпроси, „глупав до степен на святост“, Белински се озовава в „Современник“ като същият работник в списанието, какъвто беше Краевски. Впоследствие Н. беше правилно упрекнат за това отношение към човека, който най-вече допринесе за това, че центърът на тежестта на литературното движение от 40-те години беше прехвърлен от Отечествените записки в „Современник“. Със смъртта на Белински и началото на реакцията, предизвикана от събитията от 48 г., Съвременник се промени до известна степен, въпреки че продължава да бъде най-доброто и най-разпространеното от списанията от онова време. Лишен от лидерството на великия идеалист Белински, Н. прави различни отстъпки пред духа на времето. Отпечатването започва в „Съвременник“, безкрайно дълго, изпълнено с невероятни приключения, романите „Три страни на света“ и „Мъртво езеро“, написани от Н. в сътрудничество с Станицки(псевдоним на Головачева-Панаева; вж.).

Около средата на 50-те години. Н. сериозно, смятан за смъртоносен, се разболява от възпалено гърло, но престоят в Италия отхвърля катастрофата. Възстановяването на Н. съвпада с началото на нова ера от руския живот. В творчеството на Н. настъпва и щастлив период, поставящ го в челните редици на литературата. Сега той попадна в кръга на хората с висок морален порядък; Чернишевски и Добролюбов стават главните фигури в „Съвременник“. Благодарение на забележителната си чувствителност и умение бързо да усвоява настроението и възгледите на околната среда, Н. се превръща в поет-гражданин par excellence. С бившите си приятели, включително Тургенев, които са по-малко отдадени на бързия поток на напредналото движение, той постепенно се разминава и около 1860 г. пълно прекъсване. Разкриват се най-добрите страни от душата на Н.; само от време на време биографът му се натъжава от епизоди като този, за който самият Н. намеква в стихотворението „Ще умра скоро“. Когато през 1866 г. „Современник” (вж.) е затворен, Н. се разбира със стария си враг Краевски и наема от него през 1868 г. „Домашни записки”, които поставя на същата височина, на която заема „Современник”. В началото на 1875 г. г-н Н. се разболява тежко и скоро животът му се превръща в бавна агония. Напразно известният хирург Билрот беше изписан от Виена; Болезнената операция завърши с нищо. Новината за фаталната болест на поета доведе популярността му до най-високо напрежение. Писма, телеграми, поздравления и обръщения се изсипаха от цяла Русия. Те донесоха голяма радост на болния в неговите ужасни мъки, а творчеството му го изпълни с нов ключ. „Последните песни“, написани през това време, поради искреността на чувствата, фокусирани почти изключително върху спомени от детството, майката и извършените грешки, принадлежат към най-добрите творения на неговата муза. Наред със съзнанието за неговите „вини”, в душата на умиращия поет, ясно се очертава и съзнанието за неговото значение в историята на руското слово. В красивата приспивна песен „Баю-баю“ смъртта му казва: „Не се страхувай от горчива забрава: вече държа в ръката си короната на любовта, короната на прошката, подаръка на твоята кротка родина... Упорит мрак ще даде път на светлината, ще чуете песента си над Волга, над Окой, над Кама...“ Н. умира на 27 декември 1877 г. Въпреки тежкия студ, тълпа от няколко хиляди души, предимно млади хора , ескортира тялото на поета до мястото на вечната му почивка в Новодевичския манастир.

Погребението на Н., което се състоя само по себе си без никаква организация, беше първият случай на общонационално връщане на последните почести на писателя. Още на самото погребение на Н. започна, или по-скоро продължи, безплоден спор за връзката между него и двамата най-велики представители на руската поезия - Пушкин и Лермонтов. Достоевски, който каза няколко думи на отворения гроб на Н., постави (с известни резерви) тези имена едно до друго, но няколко млади гласа го прекъснаха с викове: „Н. е по-висок от Пушкин и Лермонтов“. Спорът премина в пресата: някои подкрепиха мнението на младите ентусиасти, други посочиха, че Пушкин и Лермонтов са говорители на цялото руско общество, а Н. - само един "кръг"; накрая, други възмутено отхвърлиха самата идея за паралел между творчеството, което изведе руския стих до върха на художественото съвършенство, и „тромавия“ стих на Н., сякаш лишен от никакво художествено значение. Всички тези гледни точки са едностранчиви. Стойността на Н. е резултат от редица условия, създали както чара му, така и онези яростни атаки, на които е бил подложен както приживе, така и след смъртта си. Разбира се, от гледна точка на елегантността на стиха, Н. не само не може да бъде поставен до Пушкин и Лермонтов, но отстъпва дори на някои второстепенни поети. Никой от нашите велики поети няма толкова много стихове, които са направо лоши от всички гледни точки; самият той завещава много стихотворения да не влизат в сборника му. Н. не е издържан дори в своите шедьоври: и в тях прозаичният, муден и неловък стих изведнъж наранява ухото. Между поетите от "гражданското" направление има поети, които са много по-високи от Н. по техника: Плещеев е елегантен, Минаев е виртуоз на стиха. Но тъкмо сравнението с тези поети, които не отстъпваха на Н. по „либерализъм”, показва, че не само в граждански чувстватайната на огромното, невиждано досега влияние, което поезията на Н. оказва върху редица руски поколения. Неговият източник е, че, не винаги постигайки външни прояви на артистичност, Н. не отстъпва на нито един от най-големите художници на руската дума в сила.От която и страна да се доближите до Н., той никога не ви оставя безразличен и винаги вълнува. И ако разбираме „изкуство“ като сбор от впечатления, водещи до крайния ефект, тогава Н. е дълбок художник: той изрази настроението на един от най-забележителните моменти на руския исторически живот. Основен източниксила, постигната от Н. - именно в това, че опонентите, заемайки тясна естетическа гледна точка, особено го упрекват - в неговата "едностранчивост". Само тази едностранчивост беше в съвършено съзвучие с мелодията на „немилата и тъжна” муза, в чийто глас Н. се вслушваше от първите мигове на съзнателното си съществуване. Всички хора от четиридесетте, в по-голяма или по-малка степен, бяха натъжени от скръбта на хората; но четката ги рисува меко и когато духът на времето обявява безмилостна война на стария бит, само N се появява като говорител на новото настроение. Музата на "отмъщението и скръбта" не влиза в сделки, тя помни старата лъжа твърде добре. Нека сърцето на зрителя се изпълни с ужас - това е благотворно чувство: всички победи на унижените и обидените излязоха от него. Н. не дава почивка на своя читател, не пести нервите си и, без да се страхува от обвинения в преувеличение, в крайна сметка постига напълно активенвпечатление. Това показва на песимизма на Н. много особен характер. Въпреки факта, че повечето от творбите му са пълни с най-мрачните картини на народната скръб, основното впечатление, което Н. оставя у читателя си, несъмнено е ободряващо. Поетът не се поддава на тъжната действителност, не се прекланя пред нейния смирено врат. Той смело влиза в битка с тъмните сили и е сигурен в победата. Четенето на Н. събужда онзи гняв, който носи семето на изцелението в себе си.

Цялото съдържание на поезията на Н. обаче не се изчерпва от звуците на отмъщението и тъгата по народната мъка. Ако може да се спори за поетическия смисъл на „гражданските“ стихотворения на Н., то разногласията са. значително се изглажда и понякога дори изчезва, когато става дума за Н. като епос и лирика. Първото дълго стихотворение на Н., „Саша”, което започва с великолепно лирично встъпление – песен на радост за завръщането в родината си – принадлежи към най-добрите образи на хора, изморени от размишленията на 40-те години, хора, които „бродят по света , търсейки гигантски неща за себе си , за щастие наследството на богатите бащи ги освободи от дребни трудове, „който се интересува повече от любовта – не от кръвта“, за които „каквото и да каже последната книга, ще падне върху душата отгоре. " Написана преди "Рудин" на Тургенев, "Саша" на Некрасов (1855), в лицето на героя на поемата Агарин, е първият, който отбелязва много съществени черти на типа Рудин. В лицето на героинята Саша, Н., също по-рано от Тургенев, извежда природа, стремяща се към светлината, напомняща Елена от „В навечерието“ в основните очертания на своята психология. Стихотворението „Нещастник” (1856) е разпръснато и пъстро и затова не е достатъчно ясно в първата част; но във втория, където в лицето на Къртицата, заточен за необичайно престъпление, Н., отчасти, доведе Достоевски, има силни и изразителни строфи. „Разносници” (1861) не са много сериозни по съдържание, но са написани в оригинален стил, в духа на народа. През 1863 г. се появява най-сдържаното от всички произведения на Н. - "Мразовит червен нос". Това е апотеозът на руската селянка, в който авторът вижда изчезващия тип на „достойната славянка”. Стихотворението рисува само светлата страна на селската природа, но въпреки това, благодарение на строгата последователност на величествения стил, в него няма нищо сантиментално. Особено добра е втората част - Дария в гората. Разходката около воевода-Мороз, постепенното замръзване на младата жена, ярките картини на минало щастие, проблясващи пред нея - всичко това е отлично дори от гледна точка на "естетическата" критика, защото е написано в великолепни стихове и защото тук са всички изображения, всички снимки. от общ склад„Червеният нос“ долепва до написаната по-рано очарователна идилия „Селянски деца“ (1861). Яростната певица на скръбта и страданието се преобрази напълно, стана изненадващо нежна, мека и нежна, щом дойде за жените и децата. По-късният народен епос на Н., огромното стихотворение „Комуто е добре да живее в Русия“ (1873-76), написано в изключително оригинален размер, не би могло да успее напълно само в своя размер (около 5000 стиха). В него има много шеги, много антиартистично преувеличение и сгъстяване на цветовете, но има и много места с удивителна сила и точност на изразяване. Най-хубавото в стихотворението са отделни, епизодично вмъкнати песни и балади. Те са особено богати на най-добрата, последна част на стихотворението – „Пир за цял свят“, завършваща с известните думи: „ти си беден, ти си в изобилие, ти си могъщ, ти си безсилна, майко Русия“ и с весело възклицание: "в робство е свободно спасеното сърце, злато, злато, сърце на хората". Друго стихотворение на Н., "Руски жени" (1871-72), също не е напълно издържано, но неговият край - срещата на Волконская със съпруга й в мината - принадлежи към най-трогателните сцени в цялата руска литература.

Лириката на Н. възникна върху благодарната почва на обзелите го пламтящи и силни страсти и искреното съзнание за моралното му несъвършенство. До известна степен жива душаименно неговите „вини” спасиха Н., за което той често говореше, позовавайки се на портретите на приятели, които „укорително от стените” го гледаха. Моралните му недостатъци му дадоха жив и непосредствен източник на импулсивна любов и жажда за пречистване. Силата на призивите на Н. психологически се обяснява с това, което е правил в моменти на искрено покаяние. В нито един от нашите писатели покаянието не е изиграло толкова изключителна роля, както в ООН. Той е единственият руски поет, развил тази чисто руска черта. Кой принуди този „практик“ да говори с такава сила за моралните си падения, защо беше необходимо да се излага от такава неблагоприятна страна и косвено да потвърждава клюките и приказките? Но очевидно беше по-силно от него. Поетът завладя практичния човек; той почувствал, че покаянието извиква най-добрите бисери от дъното на душата му и - той се отдаде изцяло на духовен импулс. Но на покаянието Н. дължи най-доброто си произведение – „Рицар за един час“, което само по себе си би било достатъчно, за да създаде първокласна поетическа репутация. И прочутият „Влас” също излезе от настроение, което дълбоко усети очистителната сила на покаянието. Това също се доближава до великолепното стихотворение „Когато от мрака на заблудата извиках паднала душа“, за което говореха с ентусиазъм дори такива критици, които не бяха добре настроени към Н. като Алмазов и Аполон Григориев. Силата на чувството придава траен интерес на лирическите поеми на Н. - и тези стихотворения, наред със стихотворенията, за дълго време му осигуряват първостепенно място в руската литература. Неговите обвинителни сатири вече са остарели, но от лирическите стихотворения и поеми на Н. може да се състави сборник с изключително литературни заслуги, чийто смисъл няма да умре, докато е жив руският език.

Стихотворения Н. издържат след смъртта на 6 издания, 10 и 15 хиляди екземпляра. За него вж. "Руска библиотека", изд. М. М. Стасюлевич (бр. VII, СПб., 1877 г.); "Сборник със статии, посветени на паметта на Н." (Санкт Петербург, 1878 г.); Зелински, "Сборник с критични статии за Н." (М., 1886-91); Евг. Марков в „Глас” 1878, No 42-89; К. Арсениев, „Критически изследвания”; А. Голубев, "Н. А. Некрасов" (Санкт Петербург, 1878 г.); Г. З. Елисеев в "Руско богатство" 1893, No 9; Антонович, „Материали за характеристиката на руската литература“ (Санкт Петербург, 1868); своя, в "Словото", 1878, No 2; Скабичевски, в "Записки на отечеството", 1878, No 6; Белоглава, в „Домашни записки”, 1878, No 10; Горленко, в "Записки на отечеството", 1878, No 12 ("Литературни дебюти на Н."); С. Андреевски, " Литературни четения“(Санкт Петербург, 1893 г.).

С. Венгеров.

(Брокхаус)

Некрасов, Николай Алексеевич

Най-видният руски революционно-демократичен поет. род. 4 декември 1821 г. в семейството на богат земевладелец. Прекарва детството си в имението Грешнево на Ярославска губерния. в изключително тежка ситуация на бруталните репресии на баща му срещу селяните, бурните му оргии с крепостни любовници и арогантна подигравка с „затворническата” му съпруга. В продължение на 11 години Н. е изпратен в Ярославската гимназия, където не е завършил курса. По настояване на баща си той заминава за Санкт Петербург през 1838 г., за да влезе военна служба, но вместо това получи работа като доброволец в университета. Разяреният баща престанал да му осигурява материална подкрепа и Н. в продължение на няколко години трябвало да търпи мъчителна борба с бедността. Още по това време Н. привлича литературата и през 1840 г., с подкрепата на някои петербургски познати, издава книга със стихотворения, озаглавена „Мечти и звуци“, пълна с имитации на Жуковски, Бенедиктов и др., обърнати към хумористичните жанрове. : стихотворения, пълни с непретенциозни вицове („Провинциален чиновник в Санкт Петербург“), водевил („Феоктист Онуфриевич Боб“, „Ето какво означава да се влюбиш в актриса“), мелодрами („Мамина благословия, или бедност и чест "), разкази за дребната петербургска бюрокрация („Макар Осипович Случаен“) и др. Първите издателски предприятия на Н. принадлежат към 1843-1845 г. - Физиология на Петербург, Петербургска колекция, хумористичният алманах Първи април и др. През 1842 г. Н. с кръга на Белински, който оказва огромно идейно влияние върху младия поет. Големият критик високо оцени стихотворенията му „По пътя”, „Родина” и други за откъсването на романтичния воал от селската и имотната действителност. От 1847 г. Н. вече е наемател на сп. "Современник", където Белински също се премества от Отечествените записки. Към средата на 50-те години. „Съвременник“ спечели големите симпатии на четящата публика; едновременно с нарастването на популярността му нараства и поетическата слава на самия Н. През втората половина на 50-те години. Н. се сближава с най-видните представители на революционната демокрация - Чернишевски и Добролюбов.

Изострените класови противоречия не можеха да не бъдат отразени в списанието: редакторите на „Съвременник“ всъщност бяха разделени на две групи: едната представляваше либералното благородство начело с Тургенев, Л. Толстой и прилежащите към тях едри буржоа Вас. Боткин - тенденция, която отстояваше умерения реализъм, естетическото "пушкинско" начало в литературата, за разлика от сатиричното - "гоголевско", насърчавано от демократичната част на руската "естествена школа" от 40-те години. Тези литературни различия отразяват задълбочаването с падането на крепостничеството, различията между двамата му опоненти - буржоазно-благородните либерали, които се стремят да предотвратят заплахата от селска революция чрез реформиране на крепостничеството, и демократите, които се борят за пълното премахване на феодалното - крепостна система.

В началото на шейсетте антагонизмът на тези две течения в списанието (повече за това см.статия " Съвременен") достигна своя изключителен интензитет. В резултат на разцеплението Н. остава с „революционните разночинци“, идеолозите на селската демокрация, които се борят за революцията, за „американския“ тип развитие на капитализма в Русия и се стремят да превърнат списанието в легална основа за своите идеи. Към този период на най-високия политически подем на движението принадлежат произведенията на Некрасов като „Поетът и гражданинът”, „Отражения пред входната врата” и „Железница”. Въпреки това, началото на 1960-те години Некрасов нанесе нови удари - Добролюбов умира, Чернишевски и Михайлов са заточени в Сибир. В ерата на студентски вълнения, бунтове на селяни, освободени от земята и полското въстание, „първото предупреждение“ е обявено на списание N., издаването на „Современник“ е преустановено, а през 1866 г., след като Каракозов стреля срещу Александър II, дневникът се затвори завинаги. Един от най-болезнените епизоди от социалната биография на Н. е свързан с последната дата - хвалебствената му ода на Муравьов Палача, прочетена от поета в аристократ. английски клубс надеждата да смекчи диктатора и да предотврати удар. Както се очакваше, саботажът на Н. не беше успешен и не му донесе нищо друго освен яростни обвинения в ренегат и най-горчиво самобичуване: „Врагът се радва, вчерашният приятел мълчи в недоумение, клати глава аз, Великите Страдателни сенки. .."

Две години след закриването на „Съвременник“ Н. нае „Домашни бележки“ от Краевски ( см.) и ги превърна в войнстващ орган на революционния популизъм. Такива произведения на Н. от 70-те години като стихотворенията "Дядо", "Декабристи" (поради цензурни обстоятелства наричани "Руски") и особено недовършеното стихотворение "Кой живее добре в Русия" също са насочени към прославяне на последните, в последната глава от която действа синът на селски дякон Гриша Добросклонов: „Съдбата му приготви Славния път, гръмкото име на Народния Закрилник, Потреблението и Сибир“.

Неизлечима болест, рак на ректума, приковала Н. на легло през последните две години от живота му, го довежда до смъртта му на 27 декември 1877 г. Погребението на Н., което привлече много хора, беше придружено от литературна и политическа демонстрация: тълпа млади хора не оставиха Достоевски да говори, който зае трето място на Н. в руската поезия след Пушкин и Лермонтов, прекъсвайки го с викове на "По-високо, по-високо от Пушкин!" В погребението на Н. участват представители на „Земя и свобода“ и други революционни организации, които поднасят венец с надпис „От социалистите“ върху ковчега на поета.

Марксисткото изследване на творчеството на Некрасов дълго време се ръководи от статия за него от Г. В. Плеханов (виж том X от неговите произведения), написана от последния на 25-годишнината от смъртта на поета, през 1902 г. Би било несправедливо за да отрече основна роля, до-рую тази статия изигра своевременно. В него Плеханов очертава рязка граница между Н. и знатни писатели и рязко подчертава революционната функция на неговата поезия. Но признаването на исторически достойнства не освобождава статията на Плеханов от редица големи недостатъци, преодоляването на които е особено важно на съвременния етап на марксистко-ленинската литературна критика. Обявявайки Н. за „разночински поет“, Плеханов не разграничава този социологически неопределен термин и, най-важното, изолира Н. от онази фаланга идеолози на селската демокрация, с която авторът на „Железницата“ беше толкова тясно и органично свързан.

Това разделяне се дължи на меньшевишкото неверие на Плеханов в революционния характер на руското селячество и на липсата на разбиране за връзката между революционните разночинци от 60-те години на миналия век. и малък стокопроизводител, на който той така упорито посочва още през 90-те години. Ленин. Статията на Плеханов също е незадоволителна по отношение на художествената оценка: творчеството на Н., което представлява ново качество в руската поезия, е критикувано от Плеханов от гледна точка на много благородната естетика, с която Н. яростно се бори. Заставайки на тази, в основата си порочна позиция, Плеханов търси в Н. многобройни „грешки“ срещу законите на артистизма, обвинява го за „недовършената“, „непохватност“ на поетическия си маниер. И накрая, оценката на Плеханов не дава представа за диалектическата сложност на работата на Некрасов, не разкрива вътрешните противоречия на последния. Следователно задачата на съвременните изследователи на Н. е да преодолеят остатъците от възгледите на Плеханов, които все още са упорити в литературата за Н., и да проучат творчеството му от гледна точка на марксизма-ленинизма.

В творчеството си Н. рязко скъса с идеализацията на „благородни гнезда“, така характерна за „Евгений Онегин“, „ капитанска дъщеря", "Бащи и синове", "Детство, юношество и младост". "Семейна хроника". Авторите на тези произведения неведнъж са били свидетели на най-грубото насилие, бушуващо в имението над личността на крепостните селяни, и все пак поради тяхната класа природата, всички те преминаха покрай тези негативни аспекти на живота на земевладелците, възпявайки това, което според тях беше положително и прогресивно. В Н. тези любовни и елегични очерци на благородни имоти отстъпиха място на безмилостно разобличаване: „И ето ги отново, познати места, Където животът на бащите е мой, безплоден и празен, Тече сред пиршества, безсмислено нахалство, Разврат на мръсна и дребна тирания, Където рояк потиснати и треперещи роби Завиждат на живота на кучетата на последния господар..." . не само се отхвърля, но и излага традиционната за всички благородни книжовници илюзия за любов към техните собственици: „мръсната и дребна тирания” се противопоставя тук от „потиснати и треперещи роби”. И дори от пейзажа, от по- от веднъж прославени красоти на имотната природа Н. откъсва се поетическото було: „И хвърляйки погледа си с отвращение, виждам с радост, че тъмната гора е изсечена, Защита и прохлада в угасващата лятна жега, И полето е изгорено и стадото е бездейно. дремеща, Надвиснала глава над пресъхнал поток, И падаща настрани празна и мрачна къща...“ Така вече в ранното стихотворение „Родина“ звучи онази омраза към крепостничеството, която тогава премина през цялото творчество на поета. Земевладелците в образа на Н. нямат нищо общо с мечтателните и красиви по сърце герои на либералната литература. Това са дребни тирани, отравящи селски добитък („Лов на хрътки“), това са развратни хора, които безсрамно използват правото си на първата нощ („Откъси от пътните бележки на граф Гарански“, 1853 г.), това са майсторски робовладелци, които не търпят противоречия в когото и да било: „Законът е мое желание, – гордо обявява земевладелецът Оболт-Оболдуев на селяните, които среща, – юмрукът е моята полиция!

„Ужасният спектакъл на една страна, където хората търгуват с хора“, който Белински споменава в прекрасното си писмо до Гогол, е спектакълът на Н., разгърнат в най-широкото повествователно платно. Присъдата за феодално-крепостническата система, произнесена от поета в стихотворението „Дядо”, в „Последно дете” и в много малки стихотворения, е решителна и безмилостна.

Но ако разривът с крепостното право вече беше ясно отразен в творчеството на младия Н., тогава отношението му към благородния либерализъм беше много по-сложно и противоречиво. Тук трябва да се припомни, че епохата на 40-те години, когато Н. започва своята творчески начин, се характеризираше с недостатъчно разграничаване на демократи и либерали. Феодалите все още били силни и потискали всякакви опити да заменят властта си с нова система на отношения. Пътят на демократите по това време все още не е напълно самостоятелен. Белински все още нямаше собствен дневник, пътят му все още беше близо до пътя на Тургенев и Гончаров, с които впоследствие се разделиха идеологическите наследници на Белински. На страниците на „Съвременник“ бъдещите врагове все още са съседни един на друг и е съвсем естествено, че с тази близост на пътищата демократите от време на време трябва да развиват либерални оценки на реалността. Те естествено възникнаха по това време с Некрасов. След като скъса с крепостничеството, той не надживява веднага остатъците от либерално-благородническата идеология, която, както ще видим по-долу, подхранваше в него целия баланс на класовите сили в онази епоха. Процесът на преминаване на декласираното благородство в лагера на идеолозите на селската демокрация намира израз в творчеството на Н.. Напускането на Н. от имението, раздялата му с баща му не могат да се считат за факти от личната му биография – тук процесът на икономическо „отмиване“ и политическо оттегляне на определени групи от благородниците от тяхната класа несъмнено получава своя частен израз. „В онези периоди, когато класовата борба наближава своята развръзка, процесът на разпадане в средата управляваща класав рамките на цялото старо общество придобива толкова остър характер, че определена част от управляващата класа се отделя от него и се присъединява към революционната класа, която носи знамето на бъдещето. "Тази позиция" Комунистически манифест"безспорно изяснява социалния път на Н. към идеолозите на революционното селячество. Този път много бързо отвежда Некрасов в лагера на демократите. Но самият този лагер през 40-те и 50-те години все още не се отделя достатъчно от либерално-дворския лагер Оттук и временната връзка на Н. с тези другари, с либералите, борещи се за смяната на феодализма с капитализъм. Тази липса на разграничаване на двата лагера усложнява творческия път на Н. колеблив, остатъци от либерално-джентски реакции, особено силен в първия период на неговото творчество.

Именно от тези „остатъчни“ настроения Н., разобличавайки робовладелската същност на благородническото имение, преплита усложняващи го признания. В това имение „научих се да търпя и мразя, но срамно таих омраза в душата си“, там „понякога бях земевладелец“, там „от душата ми, преждевременно покварен, благословен мир отлетя толкова рано“. Това признание на „Родината” може да бъде потвърдено от подобни изповеди в стихотворението „В незнайната пустиня”. От само себе си се разбира, че Н. не е бил ни на йота склонен да смекчи присъдата си за феодалната система; но в онази епоха, когато демократите все още бяха много слаби като независима група, либералите все още играха известна прогресивна роля. Ето защо проповедта на Некрасов за нова демократична отношенията често се усложняват от либерални колебания. В стихотворението "Саша"; Ефремин А., Борба за Некрасов, "Литература и марксизъм", 1930, II; Животът и приключенията на Тихон Тростников, GIHL, М. - Л., 1931 г. . Писма на Некрасов: Архив на с. Карабиха. Писма до Н. А. Некрасов и до Некрасов, съставени от Н. Ашукин, М., 1916 г.; Некрасов сборник, изд. В. Евгениев-Максимова и Н. Пиксанова, П., 1918 г. Писма на Некрасов, разпръснати в поредица периодични изданиясъбрани в т. V на Събраните съчинения на Некрасов, изд. В. Е. Евгеньева-Максимова, Гиз, Москва-Ленинград, 1930 г.

II. Некрасов в мемоарната литература: Ковалевски П., Срещи по пътя на живота, Н. А. Некрасов, "Руска древност", 1910, I; Колбасин Е., Сенките на стария съвременник, Съвременник, 1911, VIII; Ветрински Ч., Н. А. Некрасов в мемоарите на съвременниците, писма и несъбрани произведения, Москва, 1911 г.; Кони А., Некрасов, Достоевски по лични спомени, П., 1921; Фигнер В. Н., Студентски години, "Гласът на миналото", 1923, I (и в "Собр. Сочин.", Т. V, М., 1929); Панаева А., Спомени, „Асадемия”, Л., 1927; Дойч Л., Некрасов и седемдесетте, "Пролетарска революция", 1921, III; Анненкова П. В., Литературни спомени, „Академия“, Л., 1928; Григорович Д., Литературни спомени, „Академия”, Л., 1928; Биков П.В., Моите спомени за Н.А. Некрасов, сб. „Пролетарски писатели към Некрасов”, М. – Л., 1928; Некрасов в мемоари и документи, "Академия", М., 1929. Некрасов като журналист: Материали за характеризиране на съвременната руска литература, СПб, 1869; Ляцки Е., Н. Г. Чернишевски в редакцията на "Современник", "Современник", 1911, IX - XI; Белчиков Н. и Переселенко в С., Н. А. Некрасов и цензура, "Червен архив", 1922, I; Евгениев-Максимов В., Очерци по история на социалистическата журналистика в Русия през 19 век, Guise, L., 1929. Литература за Некрасов на предмарксистките течения (с изключение на неговата поетика): Достоевски Ф., Дневникът на писателя, 1877 г., декември; вж. също 1876, януари, и 1877, януари; Арсениев К., Критически изследвания, т. I, СПб., 1888; Пипин А., Некрасов, Петербург, 1905; Максимов В. (В. Евгениев), Литературните дебюти на Некрасов, кн. I, Петербург, 1908; Горнфелд А., Рускините на Некрасов в нова светлина, сб. Изкуство. „За руските писатели“, т. I, Петербург, 1912; Чуковски К., Некрасов и модернисти, сб. Изкуство. „Лица и маски“. П., 1914; Мережковски Д., Две тайни на руската поезия - Некрасов и Тютчев, М., 1915; Розанов И. Х., Н. А. Некрасов, Живот и съдба, П., 1924; Евгениев-Максимов В., Х. А. Некрасов и неговите съвременници, Л., 1930; Него, Некрасов като човек, журналист и поет, Гиз, М. - Л., 1930. Поетика на Некрасов: Андреевски С., Некрасов, в сб. Изкуство. „Литературни есета”, изд. 3-та, Петербург, 1902 г.; Слонимски А., Некрасов и Маяковски (за поетиката на Некрасов), "Книга и революция", 1921, № 2 (14); Тинянов Ю., Стихотворни форми на Некрасов, "Хроника на Дома на писателите", 1921, IV, и в сб. Изкуство. „Архаисти и новатори“, Л., 1929; Сакулин П. Н., Некрасов, М., 1922; Айхенбаум Б., Некрасов, "Началото", 1922, II, и в сб. „Чрез литература“, Л., 1924; Чуковски К., Некрасов, Статии и материали, изд. Кубуч, Л., 1926; Той, Разкази за Некрасов, Л., 1930; Шувалов С., Сравнения на Некрасов в книгата "Седемте поети", Москва, 1927 г. (всички тези произведения страдат от формализъм); Ашукин Н.С., Как е работил Некрасов, М., 1933 г. Марксистка критика на Некрасов: Ленин В.И., Собр. сочин., изд. 1-ви, т. XII, част 1, Guise, 1926; изд. 3-то, т. XVI и др. (виж индекса на имената); Полянски В. (П. Лебедев), Н. А. Некрасов, Гиз, М., 1921 г., изд. 2-ро, М., 1925; Покровски М.Н., Некрасов, Правда, 1921, No 275; Каменев Л., Сурови мелодии (В памет на Н. Некрасов), М., 1922; Луначарски А., Литературни силуети, М., 1923 (статии "Н. А. Некрасов", "Пушкин и Некрасов"); Плеханов Г., Н. А. Некрасов, Съчинения, т. X, М., 1926; Камегулов А., Труд и капитал в творчеството на Некрасов, сб. „Пролетарски писатели към Некрасов“, М., 1928; Лелевич Г., Поезия на революционните простолюдие, М., 1931; Горбач ев Г., Героичната епоха в историята на демократичната интелигенция и Некрасов, гл. в книгата. "Капитализъм и руска литература", Гиз, М. - Л., 1925 г. (последно издание, 1930 г.). Последният труд е изграден върху антиленинското разбиране на руския исторически процес. Некрасов в историята на руската литература. Оксенов И., Некрасов и Блок, Некрасов, бележка, Гиз, П., 1921; Рашковская А., Некрасов и символистите, Бюлетин за литература, 1921, № 12 (36); Либедински Ю., Под знака на Некрасов, "На литературен пост", 1927, № 2-3; Селски писатели за Некрасов, Жернов, 1927, No 7 (18). Сборници с критична литература за Некрасов: Зелински В., Сборник с критични статии за Некрасов, 3 часа, М., 1887-18U7 (2-ро изд., М., 1903-1905); Покровски В., Некрасов, неговият живот и писания, сб. исторически и литературни статии, изд. 2-ро, М., 1915; Н. А. Некрасов, сб. статии, изд. "Никитински суботници", М., 1929 г.

III. Голубев А. Н. А. Некрасов, Санкт Петербург, 1878 г. (има и указател на списанието и вестникарската литература за Некрасов за 1840-1878 г., съставен от С. Пономарев); Mezier A.V., Руската литература от 11-ти до 19-ти век. включително, част 2, Петербург, 1902 г.; Лобов Л., Библиографски преглед на литературата за Некрасов, СПб, 1903; Чернишов, Некрасов в живота и след смъртта, СПб., 1908; Венгеров С. А. Източници на речника на руските писатели, т. IV, П., 1917; Белчиков Н. Ф., Литература за Некрасов през годините на революцията, М., 1929. Вижте също общите указатели на И. В. Владиславлев и Р. С. Манделщам.

А. Цайтлин.

(букв. Enz.)

Голяма биографична енциклопедия. 2009 .

• - Николай Алексеевич Некрасов. НЕКРАСОВ Николай Алексеевич (1821 1877/78), руски поет. През 1847 г. 66 редактор и издател на списание "Современник"; от 1868 г. редактор (заедно с М. Е. Салтиков) на списание „Домашни бележки“. В образа на ежедневието ... ... Илюстриран енциклопедичен речник

известен поет. Произхожда от знатно, някога богато семейство. Роден на 22 ноември 1821 г. в окръг Виница, Подолска губерния, където по това време е бил квартируван полкът, в който е служил бащата на Некрасов. Страстен и страстен човек, Алексей ... ... Биографичен речник

Руски поет, литературен деец. Детството Н. преминало в с. Грешнево (сега село Некрасово) близо до Ярославъл, в имението на баща му. Тук той научи... Голяма съветска енциклопедия

• 
  

(1821 - 77/78), руски поет.

От 1847 до 1866 г. е редактор и издател на сп. „Современник“, от 1868 г. е редактор (заедно с М.-Е. Салтиков) на списание „Домашни бележки“.

На снимката ежедневиетоградски низши класи, селско ежедневие, женски живот, светът на детството, „музата на отмъщението и скръбта” на поета е особено чувствителна към несправедливостта, към човешката болка. Стихотворения: "Разносчици" (1861), "Мраз, червен нос" (1864), "Руски жени" (1871 - 72), "Кой живее добре в Русия" (1866 - 76) рисуват разнообразна картина на съвременния руски живот, преди всичко селячеството с неговите мечти за всеобщо народно щастие. Сатира (стихотворение "Съвременници", 1875 - 76). Трагични мотиви в цикъла стихотворения „Последни песни” (1877). Проза. Критика.

Биография

Роден на 28 ноември (10 октомври, NS) в град Немиров, губерния Подолск, в семейството на дребен благородник. Детските години преминават в село Грешнев, в семейното имение на баща му, човек с деспотичен характер, който потиска не само крепостните селяни, но и семейството си, на което бъдещият поет е свидетел. По-късно Ф. Достоевски пише за Некрасов: „Това беше сърце, ранено в самото начало на живота му; и тази рана, която никога не заздравяваше, беше началото и източникът на цялата му страстна, страдаща поезия до края на живота му“. Майката на поета, образована жена, беше първият му учител, тя му вдъхна любов към литературата, към руския език,

През 1832 - 1837 г. Некрасов учи в Ярославската гимназия. След това започва да пише поезия.

През 1838 г., против волята на баща си, бъдещият поет заминава за Санкт Петербург, за да влезе в университета. Тъй като не успява да издържи приемните изпити, той решава да стане доброволец и две години посещава лекции във Филологическия факултет. След като научил за това, баща му го лишил от всякаква материална издръжка. Бедствията, сполетяли Некрасов, впоследствие бяха отразени в неговите стихотворения и в недовършения роман „Животът и приключенията на Тихон Тростников“.

От 1841 г. започва да сътрудничи в "Записки на отечеството".

През 1843 г. Некрасов се среща с Белински, чиито идеи отекват в душата му. Появяват се реалистични стихотворения, първото от които - "На пътя" (1845) - е високо оценено от критиците. Благодарение на острия си критичен ум, поетичен талант, дълбоки познания за живота и предприемачеството, Некрасов става умел организатор на литературния бизнес. Той събира и издава два алманаха: „Физиология на Петербург“ (1845), „Петербургски сборник“ (1846), където са публикувани есета, разкази, романи на Тургенев, Достоевски, Белински, Херцен, Дал и др.

През 1847 - 1866 г. е издател и действителен редактор на сп. "Современник", което събира най-добрите литературни силиот неговото време. Списанието става орган на революционните демократични сили.

През тези години Некрасов създава лирически стихотворения, посветени на гражданската си съпруга Панаева, стихотворения и цикли от стихотворения за градската бедност („На улицата“, „За времето“), за съдбата на хората („Некомпресирана лента ", "Железница" и др.) , за селския живот ("Селянски деца", "Забравено село", "Орина, войнишка майка", "Мраз, червен нос" и др.).

През периода на обществения подем от 1850-те и 1860-те години и селската реформа издава „Поетът и гражданинът”, („Песента на Еремушка”, „Отражения пред входната врата”, стихотворението „Разносници”.

През 1862 г., след събитията от 1861 г., когато лидерите на революционната демокрация са арестувани, Некрасов посещава родните си места - Грешнев и Абакумцево, което води до лирическо стихотворение„Рицар за един час“ (1862), който самият поет изтъква и обича. През същата година Некрасов придоби имението Карабиха, недалеч от Ярославъл, където идваше всяко лято, прекарвайки време на лов и разговори с приятели от хората.

След закриването на списание "Современник" Некрасов придобива правото да публикува Отечествени бележки, с които са свързани последните десет години от живота му. През тези години работи върху стихотворението „Кой живее добре в Русия” (1866-76), пише стихове за декабристите и техните съпруги („Дядо”, 1870; „Руски жени”, 1871-72). Освен това той създава поредица от сатирични произведения, върхът на които е стихотворението „Съвременници“ (1875).

Късната лирика на Некрасов се характеризира с елегични мотиви: "Три елегии" (1873), "Утро", "Униние", "Елегия" (1874), свързани със загубата на много приятели, съзнание за самота, тежко заболяване (рак ). Но има и такива като "Пророкът" (1874), "Към сеячите" (1876). През 1877 г. - цикъл стихотворения "Последни песни".

Николай Алексеевич Некрасов - руски поет-демократ, автор на блестящи образци гражданска лирика, който превърна поезията в „народна лира” и инструмент в борбата за правата на потиснатия народ. Неговата поетическа муза е музата на „отмъщението и скръбта”, болката, борбата срещу несправедливостта към селяните.

Поетът е роден на 28 ноември 1821 г. в град Немиров (Винишки окръг на Подолска губерния, сега територията на Украйна). Родителите му се срещнаха в Немиров - баща му служи в полка, разположен в този град, майка му Елена Закревская беше една от най-добрите - най-красивите и най-образованите булки в града. Родителите на Закревская нямаше да дадат дъщеря си на офицер Некрасов, който очевидно се ожени за удобство (до момента, когато се срещна с Закревская, той имаше хазартни дългове и желание да разреши финансовия въпрос чрез изгоден брак). В резултат на това Елена се омъжва против волята на родителите си и, разбира се, бракът се оказва нещастен - нейният нелюбов съпруг я прави вечна отшелница. Образът на майката, ярък и нежен, влезе в лириката на Некрасов като идеал за женственост и доброта (стихотворението "Майка" 1877, "Рицар за един час" 1860-62), а образът на бащата се трансформира в образът на див, необуздан и глупав деспот.

Литературната формация на Некрасов не може да бъде отделена от неговите факти трудна биография. Скоро след раждането на поета семейството се премества в семейното имение на бащата, в Грешнев, Ярославска област. Поетът имал 12 братя и сестри, повечето от които починали в ранна възраст. Бащата е принуден да работи - местните доходи за нуждите на многодетно семейство не стигат - и той започва да служи като полицай в полицията. Той често води сина си със себе си на работа, така че от ранна възраст детето става свидетел на побоя на дългове, страдания и молитви, смърт.

1831 г. - Николай Некрасов е изпратен да учи в гимназия в Ярославъл. Момчето беше способно, но успя да развали отношенията с екипа - беше остър, остър на езика, съчиняваше иронични стихотворения за съученици. След 5-ти клас той спира да учи (счита се, че бащата е спрял да плаща за образование, не виждайки нуждата от образование за не много усърден син).

1837 г. – 16-годишният Некрасов започва самостоятелен живот в Санкт Петербург. Против волята на баща си, който го виждаше като скромен чиновник, Николай се опитва да влезе във Филологическия факултет. Не издържах изпитите, но с упоритост в продължение на 3 години нахлух във факултета, посещавайки уроци като доброволец. По това време баща му отказва да го издържа финансово, така че той трябва да живее в ужасна бедност, понякога с нощувки в приюти за бездомни, в постоянен глад.

Първите пари бяха спечелени като учител - Некрасов служи като учител в богато семейство, докато пише приказки и редактира азбуки за детски публикации.

1840 г. - Некрасов печели като драматург и критик - петербургският театър поставя няколко негови пиеси, а "Литературен вестник" публикува няколко статии. След като спести пари, през същата година Некрасов публикува за своя сметка стихосбирка „Мечти и звуци“, която попадна под такъв шквал от критики, че поетът купи почти целия тираж и го изгори.

1840-те: Некрасов се среща с Висарион Белински (който малко преди това безмилостно критикува първите си стихотворения) и започва ползотворно сътрудничество със списание „Отечественные записки“.

1846: подобреното финансово положение позволява на Некрасов сам да стане издател - техният Записок напуска и купува списание "Современник", в което започват да публикуват млади и талантливи писатели и критици, напуснали Записки след Некрасов. Царската цензура следи отблизо съдържанието на списанието, което придоби висока популярност, затова през 1866 г. то е закрито.

1866: Некрасов купува списание „Отечественные записки“, където е работил преди, и възнамерява да го доведе до същото ниво на популярност, до което успява да доведе „Современник“. Оттогава той самият публикува по-активно.

Излизат следните произведения:

• „Саша“ (1855. Стихотворение за мислеща жена. Саша е близка с хората и ги обича. Тя е на кръстопът в живота, мисли много за живота, когато среща млад социалист. Агарин разказва на Саша за социалния свят ред, неравенство и борба, той положително Минаха няколко години и Агарин загуби вяра, че хората могат да бъдат контролирани и свобода, той може само да философства как да даде на селяните свобода и какво ще правят с нея. в този момент тя се занимава с макар и малки, но реални неща - оказва медицинска помощ на селяните).
• „Кой трябва да живее добре в Русия” (1860 - 1877. Епична селска поема, заклеймяваща неспособността на самодържавието да осигури на народа истинска свобода, въпреки премахването на крепостното право. Поемата рисува картини от живота на хората и е изпълнена ярко с народните реч).
• "Разносници" (1861).
• „Мраз, червен нос“ (1863 г. Стихотворение, възхваляващо силата на една руска селянка, способна на упорит труд, лоялност, безкористност, изпълнение на дълга).
• „Руски жени“ (1871-71. Стихотворение, посветено на смелостта на декабристите, последвали съпрузите си в изгнание. Съдържа 2 части „Княгиня Волконская“ и „Княгиня Трубецкая“. Две героини решават да последват съпрузите в изгнание. Принцеси, които са неизвестно гладно обедняло съществуване, упорита работа, изоставят предишния си живот. Те демонстрират не само любовта и взаимопомощта, присъщи на всички настойници огнищепо подразбиране, но и открито противопоставяне на властите).

стихотворения:

• "Железопътна линия"
• "Рицар за един час"
• "Некомпресирана лента"
• "пророк",
• цикли от стихотворения за селски деца,
• цикли от стихотворения за градските просяци,
• "Панаевски цикъл" - стихотворения, посветени на гражданската съпруга

1875 г. - поетът се разболява тежко, но, борейки се с болката, намира сили да пише.

1877 г.: последните произведения са сатиричната поема "Съвременници" и цикълът стихотворения "Последни песни".

Поетът умира на 27 декември 1877 г. в Санкт Петербург, погребан е на Новодевичи гробище. Въпреки ужасната слана, да видите поета вътре последен начиндойдоха хиляди фенове.

Биография на Николай Алексеевич Некрасов

Талантливият руски писател Некрасов Николай Алексеевич е роден на 28 ноември 1821 г. в малкото градче Немирово, Подолска губерния в голямо семействообеднял благородник Алексей Сергеевич Некрасов. Баща ми беше подпоручик от Йегерския полк в Немиров. Майка - Александра Андреевна Закревская, която се влюби в него против волята на богатите си родители. Бракът се състоя без тяхната благословия. Но противно на очакванията на съпругата на Некрасов, семейният живот на съпрузите беше нещастен. Бащата на поета се отличавал със своята тирания по отношение на жена си и тринадесет деца. Имаше много зависимости, които доведоха до обедняването на семейството и необходимостта да се премести в село Грешнев, семейното имение на баща му, през 1824 г., където преминава нещастното детство на бъдещия прозаик и публицист.

На десетгодишна възраст Николай Алексеевич постъпва в гимназията в Ярославъл. През този период той едва започва да пише първите си произведения. Въпреки това, поради ниското академично представяне, конфликти с ръководството на гимназията, което не харесваше сатиричните стихове на поета, а също и поради желанието на бащата да изпрати сина си във военно училище, момчето учи само пет години.

По волята на баща си през 1838 г. Некрасов идва в Санкт Петербург, за да се присъедини към местния полк. Но под влиянието на приятеля си в гимназията Глушицки, той върви против волята на баща си и кандидатства за прием в Санкт Петербургския университет. Въпреки това, поради постоянното търсене на източници на доходи, Некрасов не издържа успешно приемните изпити. В резултат на това той започва да посещава уроци във Филологическия факултет, където учи от 1839 до 1841 г.

През цялото това време Некрасов търсеше поне някакъв доход, тъй като баща му спря да му отпуска пари. Начинаещият поет се зае да пише нископлатени приказки в стихове, статии за различни публикации.

В началото на 40-те години Некрасов успява да напише малки бележки за театралното списание Pantheon ... и да стане служител на списание Otechestvennye Zapiski.

През 1843 г. Некрасов се сближава с Белински, който високо оценява работата му и допринася за разкриването на таланта му.

През 1845-1846 г. Некрасов публикува два алманаха, Петербургска колекция и Физиология на Петербург.

През 1847 г., благодарение на дарбата да пише отлични произведения, Некрасов успява да стане редактор и издател на списание "Современник". Като талантлив организатор, той успява да привлече в списанието писатели като Херцен, Тургенев, Белински, Гончаров и други.

По това време творчеството на Некрасов е наситено със състрадание към обикновените хора, повечето от творбите му са посветени на тежкия трудов живот на хората: „Селски деца“, „Железница“, „Мраз, червен нос“, „Поет и гражданин“ , "Разносници", "Отражения пред входа" и др. Анализирайки творчеството на писателя, може да се стигне до извода, че Некрасов в стиховете си засяга остри социални проблеми. Също така поетът отреди значително място в своите произведения на ролята на жена, нейната трудна съдба.

След закриването на „Съвременник“ през 1866 г., Некрасов успява да наеме „Домашни бележки“ от Краевски, като заема поне по-високо ниво от „Съвременник“.

Поетът умира на 8 януари 1878 г. в Санкт Петербург, без да преодолее много години на сериозно заболяване. Доказателство за голямата загуба на такъв талантлив човек беше манифест на няколко хиляди души, дошли да се сбогуват с Некрасов.

В допълнение към биографията на Некрасов, вижте други материали:

• „Задушно! Без щастие и воля...”, анализ на стихотворението на Некрасов
• "Сбогом", анализ на стихотворението на Некрасов
• „Сърцето се къса от брашно“, анализ на стихотворението на Некрасов

На 22 ноември 1821 г. в Подолска губерния, в град Немиров, е роден Николай Некрасов. Бъдещият писател беше от благороден произход, но детството на бъдещия руски поет в никакъв случай не беше радостно. Бащата на Николай, Алексей Сергеевич Некрасов, беше богат благородник, който обичаше хазарта и беше доста жесток човек. През цялото детство малкият Николай и неговите 13 братя и сестри са наблюдавали грубостта на баща си към слугите и роднините. Освен това честите пътувания с баща му оставиха в паметта на бъдещия поет тъжна картина от живота на руските селяни. По-късно видяното ще бъде въплътено в известната творба „Кой трябва да живее добре в Русия“.

През 1832 г. 11-годишният Некрасов започва да учи в Ярославската гимназия. Въпреки факта, че ученето беше трудно за бъдещия поет, през този период започват да се появяват първите му стихотворения. На 17-годишна възраст, по заповед на баща си, Николай Некрасов се опитва да влезе на военна служба, но съдбата решава друго: жаждата за знания отвежда поета до вратите на Санкт Петербургския университет. Ходи като доброволец на лекции на Филологическия факултет и дава частни уроци, за да спечели малко пари. По това време Некрасов се срещна с В. Г. Белински, той предостави значително влияниепо творческия път на поета.

Николай Некрасов е известен не само като известен поет, но и като отличен журналист и публицист. През 1840 г. той започва да пише за списание „Отечественные записки“, а още в началото на 1847 г. заедно с Иван Панаев отдава под наем основаното от А.С. Пушкин списание "Съвременник".

3-ти клас, 4-ти клас, 5-ти, 6-ти клас. За деца. 7-ми клас

Биография по дати и Интересни факти. Най-важното нещо.

Други биографии:

• Артър Конан Дойл

  Артър Конан Дойл е известен английски писател, създал много интересни произведения от различни жанрове. От перото му излязоха исторически и приключенски романи, научнофантастични разкази и романи, публицистични статии и др.

• Жул Верн

  Жул Верн е френски писател, роден на 8 февруари 1828 г. Джулс беше първото дете в семейството, а по-късно имаше брат и три сестри. На шестгодишна възраст бъдещият писател е изпратен в интернат.

• Иван Грозни

  Иван Грозни - прякорът на Йоан IV Василиевич, известният принцСтолица и цяла Русия, първият руски владетел, управлявал от 1547 г. в продължение на петдесет години - което е абсолютен рекорд за управлението на правителството на Отечеството