खोखलोमा इतिहास। खोखलोमा खिलौने और व्यंजन - एक परंपरा जो आधुनिकता बन गई है

खोखलोमा पेंटिंग का एक लंबा इतिहास है - इसकी उत्पत्ति 17 वीं शताब्दी में हुई थी। वोल्गा के बाएं किनारे के गाँवों में।

कई गाँवों ने इस शिल्प में महारत हासिल की है, लेकिन उत्पादों की बिक्री मुख्य रूप से खोखलोमा में हुई - इसलिए इस कलात्मक शिल्प का सामान्य नाम है।

"खोखलोमा" की अवधारणा अस्पष्ट है: यह न केवल गाँव का नाम है, बल्कि शिल्प के प्रकार, और इस शिल्प के सभी उत्पादों और पेंटिंग के प्रकार का भी नाम है।

वर्तमान में, शिमोनोव शहर को खोखलोमा का केंद्र माना जाता है। निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र.

कला संघ "खोखलोमा पेंटिंग"

1925 में, आर्टेल "हस्तशिल्प-कलाकार" शिमोनोव में बनाया गया था, 1931 से यह आर्टेल "एक्सपोर्ट" रहा है। 1960 में, उद्यम को खोखलोमा पेंटिंग फैक्ट्री कहा जाने लगा और 1970 में खोखलोमा पेंटिंग फैक्ट्री का नाम बदलकर एक कला संघ कर दिया गया।

खोखलोमा: शिमोनोव मैट्रीशोका

1922 में वापस, पारंपरिक रूसी सेमेनोव मैत्रियोश्का का जन्म हुआ। यह पीले-लाल पृष्ठभूमि और एप्रन पर फूलों के उज्ज्वल गुलदस्ते द्वारा प्रतिष्ठित है। आज, कला कारखाना अपने उत्पादों का 60% से अधिक निर्यात करता है।

संस्करण और किंवदंतियाँ

खोखलोमा पेंटिंग की उत्पत्ति कब और कहाँ हुई, यह कमोबेश ज्ञात है। परंतु मुख्य प्रश्न: यह कैसे घटित हुआ? इस चमकीले और अनोखे रंग, इस जगमगाती सुनहरी पृष्ठभूमि के निर्माण की प्रेरणा क्या थी?

और यहाँ हम सीखते हैं कि इस विषय पर कई संस्करण और किंवदंतियाँ हैं। आइए किंवदंतियों में से एक को दोबारा दोहराएं।

प्राचीन समय में, एक मास्टर आइकन पेंटर मास्को में रहता था। राजा ने उसके कौशल की बहुत सराहना की और उसे उसके काम के लिए पुरस्कृत किया। गुरु को अपने शिल्प से प्यार था, लेकिन उससे भी ज्यादा मुक्त जीवन से प्यार था। एक दिन वह चुपके से राजदरबार छोड़कर घने जंगलों में चला गया।

गुरु ने अपनी झोंपड़ी काट दी और वह करने लगा जो उसे अच्छा लगता था। उसने एक ऐसी कला का सपना देखा था जो एक साधारण रूसी गीत की तरह सभी को प्रिय हो जाए, और यह कि रूसी भूमि की सुंदरता उसमें परिलक्षित हो। तो पहले खोखलोमा कटोरे दिखाई दिए।

महान गुरु की ख्याति पूरी पृथ्वी पर फैल गई। लोग गुरु के काम की प्रशंसा करने आए, कई लोग आस-पास रहने लगे। गुरु की महिमा भी दुर्जेय संप्रभु तक पहुँची। उसने भगोड़े को खोजने और लाने के लिए धनुर्धारियों की एक टुकड़ी को आदेश दिया। आसन्न आपदा के बारे में जानने के बाद, मास्टर ने साथी ग्रामीणों को इकट्ठा किया और उन्हें अपने शिल्प के रहस्यों का खुलासा किया। और सुबह, जब शाही दूत गाँव में दाखिल हुए, तो उन्होंने देखा कि कैसे चमत्कार कलाकार की झोपड़ी एक तेज लौ से जल रही थी। झोपड़ी जलकर खाक हो गई, और मालिक कहीं नहीं मिला। लेकिन उसके रंग जमीन पर रह गए, जो आग की गर्मी और राख के कालेपन को सोख लेता था। मास्टर गायब हो गया है, लेकिन उसका कौशल गायब नहीं हुआ है, और खोखलोमा के रंग अभी भी सभी को स्वतंत्रता की खुशी, लोगों के लिए प्यार की गर्मी और सुंदरता की प्यास की याद दिलाते हैं।

इस किंवदंती को अलग-अलग तरीकों से बताया गया है, लेकिन यदि आप बहुत जिज्ञासु हैं, तो आप इसे निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र की किंवदंतियों और परियों की कहानियों के संग्रह में पा सकते हैं और पढ़ सकते हैं।

क्या किंवदंती पर भरोसा किया जा सकता है? कैसे जाने। लेकिन आखिरकार, खोखलोमा की कला को उन प्राचीन काल से संरक्षित किया गया है, और यह केवल तभी संभव है जब कौशल को शिक्षक से छात्र तक, आगे और आगे तक पारित किया जाए।

और यहाँ एक और किंवदंती है।

पैट्रिआर्क निकॉन के चर्च नवाचारों से असंतुष्ट, उल्लेखनीय आइकन चित्रकार आंद्रेई लॉसकुट मास्को भाग गया। वह Zavolzhsky जंगलों के जंगल में बस गए और पुराने मॉडल के अनुसार लकड़ी के हस्तशिल्प, पेंट आइकन बनाना शुरू कर दिया।

पैट्रिआर्क निकॉन को इस बारे में पता चला और उन्होंने विद्रोही आइकन पेंटर के लिए सैनिकों को भेजा। लेकिन आंद्रेई ने आज्ञा मानने से इंकार कर दिया और खुद को झोंपड़ी में जला लिया, और अपनी मृत्यु से पहले उन्होंने अपने कौशल को बनाए रखने के लिए लोगों को वशीभूत कर लिया। चिंगारी निकल गई, एंड्री उखड़ गई। तब से, वे सोने की डली से जगमगाते हुए, लाल रंग की लौ से जल रहे हैं। उज्जवल रंगखोखलोमा।

इस शिल्प की उत्पत्ति के अन्य संस्करण हैं। उदाहरण के लिए, यह वाला।

रंग भरने का अनोखा तरीका लकड़ी के बर्तनवन ट्रांस-वोल्गा में "सोने के लिए" और शिल्प के जन्म का श्रेय पुराने विश्वासियों को दिया जाता है। पुराने विश्वासियों ने 1650-1660 के दशक में पैट्रिआर्क निकॉन और ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच द्वारा किए गए प्रयास को अस्वीकार कर दिया चर्च सुधार, जिसका उद्देश्य ग्रीक चर्च के साथ रूसी चर्च के लिटर्जिकल ऑर्डर के एकीकरण की घोषणा की गई थी। इस सुधार के कारण रूसी चर्च में विभाजन हो गया। पुराने विश्वासियों को सताया गया था, इसलिए वे वोल्गा क्षेत्र के घने जंगलों में छिप गए। पुराने विश्वासियों में कई आइकन चित्रकार, पुस्तक लघुचित्रों के स्वामी थे। वे अपने साथ प्राचीन चिह्न और हस्तलिखित पुस्तकें, ललित चित्रकला कौशल, मुक्तहस्त सुलेख और सबसे समृद्ध पुष्प आभूषण के नमूने लाए।

I. M. बकानोव "काम पर खोखलोमा कलाकार"

और स्थानीय कारीगर बारी-बारी से पारंगत थे, पीढ़ी-दर-पीढ़ी व्यंजन बनाने की कला, पैटर्न वाली लकड़ी की नक्काशी करते थे।

टर्निंग शॉप

तो वन ट्रांस-वोल्गा क्षेत्र एक वास्तविक कलात्मक खजाना बन गया। वास्तव में, दो शिल्पों को यहां जोड़ा गया था: बर्तनों को मोड़ने की प्लास्टिसिटी (कच्चे, चम्मच के नक्काशीदार रूप) और आइकन पेंटिंग। यहाँ सोने के उपयोग के बिना "सुनहरा" व्यंजन बनाने का रहस्य पैदा हुआ था।

जंगलों की प्रचुरता, वोल्गा की निकटता, जो ट्रांस-वोल्गा क्षेत्र की मुख्य व्यापारिक धमनी थी, ने मत्स्य पालन के विकास में योगदान दिया। कैस्पियन स्टेप्स के माध्यम से, खोखलोमा व्यंजन मध्य एशिया, फारस और भारत में पहुंचाए गए। यूरोपीय लोगों ने भी स्वेच्छा से ट्रांस-वोल्गा उत्पाद खरीदे। किसानों ने लकड़ी के बर्तनों को उकेरा, चित्रित किया और उन्हें खोखलोमा के बड़े व्यापारिक गाँव में बिक्री के लिए ले गए - यहाँ एक सौदा था। इसलिए नाम "खोखलोमा पेंटिंग", या बस "खोखलोमा"।

लेकिन एक और संस्करण है: निज़नी नोवगोरोड के कारीगरों ने पुराने विश्वासियों की उपस्थिति से पहले ही लकड़ी के बर्तनों के रंग में लकड़ी पर गिल्डिंग की नकल का इस्तेमाल किया था। लिसकोवो और मुराशकिनो के बड़े निज़नी नोवगोरोड हस्तकला गांवों में, ट्रांस-वोल्गा "सेलिश्का शिमोनोव्सोए" में लकड़ी के बर्तन बनाए गए थे (भाइयों, करछुल, व्यंजन) छुट्टी की मेज), टिन पाउडर से रंगा हुआ। ऐसा माना जाता है कि यह विधि खोखलोमा से पहले मौजूद थी।

लेकिन जैसा कि हो सकता है, अब हमारे पास काले रंग की पृष्ठभूमि पर लाल, हरे और सुनहरे स्वरों में बने लकड़ी के बर्तनों और फर्नीचर की एक अनूठी और नायाब सजावटी पेंटिंग है। खोखलोमा को पूरी दुनिया में जाना और सराहा जाता है।

खोखलोमा पेंटिंग के आधुनिक केंद्र

शिमोनोव में, उन्होंने खोखलोमा पेंटिंग के स्कूल की स्थापना की जॉर्जी पेट्रोविच मतवेव (1875-1960).

खोखलोमा पेंटिंग के वर्तमान में दो केंद्र हैं: निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के शिमोनोव शहर में खोखलोमा पेंटिंग और शिमोनोव्स्काया पेंटिंग कारखाने, और निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के सेमिनो गांव, कोवरिन्स्की जिला, जहां खोखलोमा कलाकार उद्यम संचालित होता है। यह कोवर्निन्स्की जिले के गांवों के कारीगरों को एकजुट करता है: सेमिनो, कुलिगिनो, नोवोपोक्रोवस्कॉय, आदि। इस पलकंपनी बड़ी मुश्किल में है। सेमिनो में, एक उद्यम LLC Promysel भी है, जो 19 वर्षों से खोखलोमा पेंटिंग के साथ लकड़ी के बक्से का उत्पादन कर रहा है।

शिमोनोव में मतवेव को याद किया जाता है और उनका सम्मान किया जाता है। उनकी याद में एक आवक्ष प्रतिमा बनाई गई थी, और शहर की केंद्रीय सड़कों में से एक उनके नाम पर है।

Semyonov शहर में G. P. Matveev का बस्ट

खोखलोमा पेंटिंग

लकड़ी के बर्तनों की पेंटिंग रूस में बहुत पहले - 16 वीं शताब्दी में दिखाई दी थी। उन्होंने उसे अंदर छोड़ा बड़ी मात्रा, सैकड़ों, हजारों टुकड़े, चूंकि पेड़ जल्दी से बाहर निकल गया, और रोजमर्रा की जिंदगी में बर्तन आवश्यक हैं। इसे "मैकरियस में", मास्को में और वेलिकि उस्तयुग में बेचा गया था।
कला इतिहासकार 17वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में खोखलोमा शिल्प की उत्पत्ति का श्रेय देते हैं। प्रारंभ में, वे 19 वीं शताब्दी के अंत तक सेमिनो, नोवोपोक्रोवस्कॉय, ख्रीशची, कुलिगिनो के गांवों में मछली पकड़ने में लगे हुए थे। सूची का विस्तार आसपास के 150 गांवों तक हो गया।
पहली बार खोखलोमा गांव का उल्लेख 16वीं शताब्दी के दस्तावेजों में मिलता है। इवान द टेरिबल के तहत भी, खोखलोमा को "खोखलोम्सकाया उखोज़ेया" नामक वन क्षेत्र के रूप में जाना जाता था (उखोज़ेया कृषि योग्य भूमि के लिए जंगल से साफ किया गया स्थान है)।
सबसे प्राचीन काल से लकड़ी के बर्तन एक रूसी व्यक्ति के पास थे महान उपयोग: फ्लोटिंग बर्ड के आकार में करछुल और ब्रैकेट, गोल ब्रेटिन, डिनर बाउल, चम्मच अलग - अलग रूपऔर आकार 10वीं-13वीं शताब्दी में पुरातात्विक खुदाई में पाए गए थे। ऐसे नमूने हैं जो कई सहस्राब्दी पहले के हैं।
प्राचीन काल में, खोखलोमा के व्यापारिक गाँव के पास घने ट्रांस-वोल्गा जंगलों में, उत्पीड़न से छिपे पहले बसने वाले "लीकर्स" थे, अर्थात्, भगोड़े जो "पुराने विश्वास" के लिए उत्पीड़न से यहाँ शरण लेते थे, tsarist मनमानी से, जमींदार उत्पीड़न। उनमें आइकन पेंटर और हस्तलिखित लघुचित्रों के उस्ताद थे। दुर्लभ भूमि पर किसान श्रम को खिलाना आसान नहीं था, और भगोड़े लोगों ने खुद को लकड़ी के बर्तनों को चित्रित करने के लिए अनुकूलित किया, जो कि स्थानीय कारीगरों द्वारा अनादिकाल से यहां तेज किए गए थे। पहले की अज्ञात पेंटिंग ने मामूली रूप से रूपांतरित कर दिया रसोई के बर्तन. लेकिन विशेष रूप से सुंदर और अनुपयोगी विभिन्न सेट, कटोरे और भाई थे जो एक प्रसिद्ध गुरु के ब्रश के नीचे से निकले थे। ऐसा लगता था कि उनकी पेंटिंग ने सूरज की किरणों को अवशोषित कर लिया था - सुनहरी, जो दोपहर के समय होती है, और भोर में लाल - सिनेबार।
लोगों के बीच यह कहा जाता था कि कलाकार ने अपने व्यंजनों को साधारण से नहीं, बल्कि सूर्य की किरणों से बुने हुए जादू के ब्रश से चित्रित किया था। उज्ज्वल, उत्सव के व्यंजनों को न केवल जिले के निवासियों से प्यार हो गया, इसकी प्रसिद्धि पूरे रूस में फैल गई। खोखलोमा व्यंजन देखकर, राजा ने तुरंत अनुमान लगाया कि उन्हें कौन चित्रित कर रहा है, और गार्ड को वोल्गा जंगलों में भेज दिया। सतर्क चित्रकार भागने में सफल रहा, लेकिन उसने एक असामान्य शिल्प का ज्ञान सिखाया स्थानीय निवासीऔर उनके लिए पेंट और एक जादुई ब्रश छोड़ दिया। खोखलोमा पेंटिंग की उज्ज्वल और मूल कला की उत्पत्ति के बारे में यह पुरानी किंवदंती है, जिसे अक्सर सुनहरा, उग्र या उग्र कहा जाता है। और यह कोई संयोग नहीं है; रूसी ओवन में कठोर उत्पादों के बिना, खोखलोमा की कला आग के बिना पैदा नहीं हो सकती थी।

पहले से ही 18 वीं शताब्दी में, शिल्प व्यापक रूप से किसान आबादी के बीच फैल गया था और देश की सीमाओं से बहुत दूर जाना जाने लगा।

सुरुचिपूर्ण ढंग से चित्रित लकड़ी के बर्तन सुंदरता में शाही लोगों से कम नहीं थे। लेकिन बिना रंगे लकड़ी के बर्तनों का उपयोग करना असुविधाजनक है, क्योंकि लकड़ी तरल को अवशोषित करती है, जल्दी से गंदी हो जाती है और गर्म भोजन से फट जाती है। हमने देखा कि बर्तनों की तेल लगी दीवारों को साफ करना आसान होता है, व्यंजन लंबे समय तक चलते हैं।
यह तब था, शायद, यह विचार था कि व्यंजन को सुखाने वाले तेल - उबले हुए अलसी के तेल से ढक दिया जाए। सुखाने वाले तेल ने वस्तु की सतह को एक अभेद्य फिल्म के साथ कवर किया। चित्रों को नमी से बचाने के लिए आइकन चित्रकारों द्वारा उपयोग की जाने वाली यह रचना लंबे समय से रूसी आकाओं के लिए जानी जाती है। सोने से रंगे हुए बर्तन भी टिकाऊ नहीं होते थे, और इसके अलावा, गरीब किसान उन्हें खरीदने का जोखिम नहीं उठा सकते थे।
इसलिए किसान सोचने लगे कि व्यंजन कैसे बनाए जाएं ताकि वे लड़कों से भी बदतर न हों, और किसान उनका उपयोग कर सकें। लोक शिल्पकारों ने पुराने आस्तिक वातावरण के आइकन चित्रकारों की बदौलत इस समस्या को हल किया, जिन्होंने "गिल्डिंग" उत्पादों की प्राचीन तकनीक में महारत हासिल की। यह कोई संयोग नहीं है कि पेंटिंग का आधार सुनहरी पृष्ठभूमि थी।
यह ज्ञात है कि प्राचीन काल में, स्लाव और फिर रूस में, चांदी और बाद में सोने का उपयोग प्रकाश के प्रतीक के रूप में किया जाता था। तो यह लोक कला के कार्यों में, पुस्तक लघुचित्रों में, आइकन पेंटिंग में था। कला इतिहासकारों का सुझाव है कि यह आइकन लिखने की तकनीक से है कि अद्भुत "गोल्डन खोखलोमा" की उत्पत्ति हुई है। लेकिन फिर, सस्ता करने के लिए, कारीगरों ने सोने के बजाय चांदी के पाउडर का इस्तेमाल करना शुरू कर दिया।
"खोखलोमा गोल्ड" के निर्माण में स्वामी की एक से अधिक पीढ़ियों ने भाग लिया। उनमें से प्रत्येक ने इस अनूठी कला के सुधार में योगदान दिया।

खोखलोमा के चित्रों में लगभग कोई शैली के दृश्य नहीं हैं; कलाकारों ने अपनी सभी कलाओं को पौधों के रूपों, या पेंटिंग की परंपराओं से जुड़े तथाकथित हर्बल आभूषण के चित्रण के लिए निर्देशित किया प्राचीन रूस'. पत्तियों, जामुन और फूलों के साथ लचीले, लहरदार तने बर्तन की दीवारों के चारों ओर दौड़ते हैं, इसकी आंतरिक सतह को सजाते हैं, जिससे वस्तु को एक विशिष्ट रूप से सुंदर रूप मिलता है। कुछ चीजों पर, फूलों के तने ऊपर की ओर खिंचते हैं, दूसरों पर वे एक घेरे में मुड़े या चलते हैं।
18वीं शताब्दी में खोखलोमा शिल्प अपने चरम पर पहुंच गया। इस समय दो प्रकार के अक्षर बनते हैं: राइडिंगतथा पार्श्वभूमि.

घोड़े की पेंटिंग एक शानदार ओपनवर्क पैटर्न बनाते हुए, व्यंजन की टिन की सतह पर प्लास्टिक स्ट्रोक के साथ किया गया था। एक उत्कृष्ट उदाहरण"घोड़ा" पत्र सेवा कर सकते हैं "घास"

"घोड़े की पेंटिंग" के साथ नमक का तहखाना

के लिये "पार्श्वभूमि"पेंटिंग को काले या लाल रंग की पृष्ठभूमि के उपयोग की विशेषता थी, जबकि ड्राइंग स्वयं सुनहरा बना रहा।

"पृष्ठभूमि" पेंटिंग के साथ बाउल

लेकिन इस तरह की रंग योजना खोखलोमा पेंटिंग में तुरंत दिखाई नहीं दी। इसमें जबरदस्त बदलाव आया है, पिछले कुछ वर्षों में यह अधिक संक्षिप्त और गंभीर हो गया है। विरंजन एजेंट, जिसने त्रि-आयामी रूप की छाप पैदा की, गायब हो गए, और रंगों की सीमा सीमित हो गई। यदि पहले के स्वामी सफेद, नीले, नीले, गुलाबी, हरे और भूरे रंग का इस्तेमाल करते थे, तो धीरे-धीरे लाल, काला और सोना आभूषण के मुख्य रंग बन जाते हैं।
यह सीमा न केवल इस तथ्य के कारण हुई कि ये पेंट सख्त होने के दौरान ओवन में नहीं जले, बल्कि इस तथ्य से भी कि कलाकारों ने इन रंगों के संयोजन को प्राथमिकता दी, मुख्य रूप से उनके विशेष सजावटी गुणों के कारण।

"घोड़े की पेंटिंग"

"राइडिंग" लिखते समय, मास्टर उत्पाद की सोने या चांदी की पृष्ठभूमि पर काले या लाल रंग के साथ एक ड्राइंग लागू करता है।
यहाँ तीन प्रकार के आभूषणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: "हर्बल"पेंटिंग, पेंटिंग "चादर के नीचे" या "बेरी के नीचे", चित्र "जिंजरब्रेड"या "केसर दूध".

"घास पेंटिंग"बचपन से सभी को परिचित और परिचित जड़ी-बूटियों की याद ताजा करती है: सेज, सफेद दाढ़ी, घास की घास। यह शायद सबसे प्राचीन प्रकार की पेंटिंग है। यह एक चांदी की पृष्ठभूमि पर कर्ल, विभिन्न स्ट्रोक, छोटे जामुन या स्पाइकलेट्स में लिखा गया है। पेंटिंग के खोखलोमा मास्टर्स के बीच "घास" ड्राइंग हमेशा लोकप्रिय रही है। से बडा प्यारउन्होंने इस ड्राइंग को एक ब्रश के साथ लिखा, फिर इसे घनी झाड़ियों में इकट्ठा किया, फिर उन्हें उत्पाद की सतह पर बिखेर दिया।

"घोड़े की पीठ" हर्बल पेंटिंग के साथ व्यंजनों का एक सेट

फूलों के गहनों को रंगने के तरीके इतने विविध हैं कि मास्टर के ब्रश के नीचे से अद्भुत रूपांकन सामने आते हैं। वे अजीबोगरीब तत्वों में मुड़ जाते हैं, जिसके संयोजन से कई संयोजन बनते हैं। घास के अलग-अलग ब्लेड से, कलाकार एक मुर्गे या मुर्गी के अपने पसंदीदा रूपांकन को चित्रित करते हैं, जो एक पेड़ पर बैठता है और उसमें से जामुन खाता है।

पत्र, जिसमें खरपतवार के अलावा, स्वामी पत्ते, जामुन और फूल शामिल हैं, कहा जाता है "चादर के नीचे"या "बेरी के नीचे". ये पेंटिंग "घास" से बड़े स्ट्रोक में भिन्न होती हैं, जो ब्रश के प्रहार द्वारा छोड़े गए अंडाकार पत्तों, गोल जामुन के आकार का निर्माण करती हैं। लोक शिल्पकार पौधों के रूपों को शैलीबद्ध करके उनके रूपांकनों को लेते हैं। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि खोखलोमा मास्टर्स के उत्पादों पर हम फूल, डेज़ी, घंटियाँ, अंगूर के पत्ते, स्ट्रॉबेरी, करंट, चुकंदर, क्रैनबेरी देखते हैं।

"पत्ती" और "बेरी" के नीचे "पृष्ठभूमि" पर चित्रकारी

पेंटिंग का आधार चादर के नीचेनुकीले या गोल पत्ते बनाते हैं, जो तीन या पाँच से जुड़े होते हैं, और एक लचीले तने के पास समूहों में स्थित जामुन होते हैं। बड़े विमानों की पेंटिंग में बड़े रूपांकनों का उपयोग किया जाता है - चेरी, स्ट्रॉबेरी, चुकंदर, अंगूर। इस पेंटिंग में बड़ी सजावटी संभावनाएं हैं। "घास" की तुलना में यह बहुरंगी है। उदाहरण के लिए, यदि "घास" पेंटिंग में मुख्य रूप से काले और लाल रंग का उपयोग किया जाता है, तो पेंटिंग में "चादर के नीचे"या "बेरी के नीचे"स्वामी पत्तियों को हरे रंग में लिखते हैं, साथ ही भूरे और पीले रंग के संयोजन में।
ये भित्ति चित्र एक हर्बल पैटर्न से समृद्ध हैं, जो हरे, लाल, भूरे रंगों से ऐसी रचनाओं में लिखे गए हैं। एक अन्य विशिष्ट प्रकार की चित्रकला सवारी पत्र की है - "जिंजरब्रेड"या "केसर दूध". यह ज्यामितीय आकृति, अक्सर एक वर्ग या समचतुर्भुज में खुदा होता है, और आयत के बीच में - एक "बड़ा कैमेलिना" - सूरज।

जिंजरब्रेड पेंटिंगजड़ी-बूटियों की तुलना में अधिक सरल और सशर्त हैं, जब आप उन्हें देखते हैं, तो ऐसा लगता है कि सूर्य, एक चक्र में घुमावदार किरणों के साथ, निरंतर गति में है।

"जिंजरब्रेड" आभूषण के साथ "घोड़े की पीठ" पेंटिंग के साथ डिश

पर "पार्श्वभूमि"लेखन में दो प्रकार के अलंकार प्रतिष्ठित हैं: - चित्रकला "पृष्ठभूमि के तहत"और पेंटिंग "कुद्रिन". चित्र "पृष्ठभूमि के तहत", जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, पत्तियों और फूलों के साथ और कभी-कभी पक्षियों या मछलियों की छवियों के साथ एक तने की रेखा खींचने से शुरू होता है।

"पृष्ठभूमि" पर चित्रकारी

फिर पृष्ठभूमि को पेंट से रंगा जाता है, जो अक्सर काला होता है। बड़े रूपांकनों का विवरण एक सुनहरी पृष्ठभूमि पर खींचा गया है। चित्रित पृष्ठभूमि के शीर्ष पर, "हर्बल जोड़" ब्रश की नोक के साथ बनाए जाते हैं - मुख्य तने के साथ लयबद्ध स्ट्रोक, जामुन और छोटे फूल ब्रश के एक प्रहार के साथ "छड़ी"। "गोल्ड" इस प्रकार के लेखन में केवल पत्तियों के सिल्हूट में, फूलों के बड़े रूपों में, शानदार पक्षियों के सिल्हूट में चमकता है, जिसे खोखलोमा स्वामी आकर्षित करना पसंद करते हैं।

आपूर्ति। पेंटिंग "पृष्ठभूमि के नीचे"। 1930 के दशक जिम।

पेंटिंग "पृष्ठभूमि के नीचे"बहुत अधिक समय लेने वाली प्रक्रिया और हर मास्टर इस तरह के काम का सामना नहीं करेगा। ऐसी पेंटिंग वाली वस्तुएं आमतौर पर उपहार के लिए अभिप्रेत थीं, और, एक नियम के रूप में, उन्हें ऑर्डर करने के लिए बनाया गया था और उनका मूल्य अधिक था। "बैकग्राउंड" पेंटिंग की एक किस्म है "घुँघराले". यह पत्तियों, फूलों, कर्ल की एक शैलीबद्ध छवि से प्रतिष्ठित है। उनके द्वारा कब्जा नहीं किए गए स्थान को पेंट के साथ चित्रित किया गया है, और सुनहरी शाखाएं चमकदार लाल या काली पृष्ठभूमि के खिलाफ शानदार दिखती हैं। घुंघराले बालों को इसका नाम सुनहरे घुंघराले कर्ल से मिला है, जिसकी रेखाएँ पत्तियों, फूलों और फलों के विचित्र पैटर्न वाली आकृतियाँ बनाती हैं।

"पृष्ठभूमि" पर चित्रकारी - "घुंघराले"

चित्र "घुँघराले"कालीन जैसा दिखता है। इसकी ख़ासियत यह है अग्रणी भूमिकाब्रश स्ट्रोक नहीं, बल्कि एक समोच्च रेखा बजाता है। सोने का एक सपाट स्थान और विस्तार का सूक्ष्म स्पर्श। इस प्रकार की पेंटिंग में पृष्ठभूमि को भी लाल या काले रंग से रंगा जाता है।

विनिर्माण और पेंटिंग तकनीक खोखलोमा उत्पाद

एक लकड़ी के कप का जीवन, आकार के मामले में सबसे पुरानी वस्तु, टर्नर के साथ शुरू हुआ। ट्रांस-वोल्गा क्षेत्र में बड़ी संख्या में छोटी नदियों की उपस्थिति में, जिन्हें बाँधना आसान था, किसानों ने मिलों की तरह पानी के लट्ठों का निर्माण करना अपने लिए अधिक लाभदायक पाया। जंगल में, पानी के पास एक उपयुक्त स्थान का चयन करने के बाद, उन्होंने पाँच या छह मुकुटों के साथ एक छोटी सी झोपड़ी स्थापित की, और नदी को बांध दिया गया। कमरे को छोटी पोर्टेज खिड़कियों से रोशन किया गया था, और सर्दियों में उन्होंने एक स्टोव स्थापित किया था जो बिना पाइप के काले रंग में गरम किया गया था।

बाहर बांध के पास मकान की दीवार पर पानी भरने वाला एक बड़ा पहिया लगा हुआ था। बांध के माध्यम से बहने वाले पानी ने बाल्टियों को भर दिया, और पहिया घूमना शुरू हो गया, जिससे गति में धातु के शाफ्ट - मशीन टूल्स आ गए। प्रयास और धन बचाने के लिए, ऐसे लाठ अक्सर दो या चार परिवारों का निर्माण करते थे।
अंदर का टर्नरी काफी छोटा है - 4x4 मीटर। भट्ठी और दो खरादों के अलावा, दीवारों पर तैयार उत्पादों के लिए अलमारियां हैं। चूल्हे का मुंह दरवाजे की तरफ कर दिया जाता है ताकि धुआं तेजी से बाहर निकले।
काम शुरू करने से पहले, टर्नर 70-80 सेंटीमीटर मापने वाले लॉग का एक टुकड़ा लेता है और एक छोर को तेज करके लॉग को मशीन शाफ्ट के चक में चलाता है। फिर वह लीवर को घुमाता है, पहिए को मुक्त करता है, और यह घूमना शुरू कर देता है, जिससे मशीन गतिमान हो जाती है। उपकरण को हर समय बदलना, मास्टर घूर्णन लॉग को संसाधित करना शुरू कर देता है। यहाँ उसके हाथ में एक "पाइप" है - एक लंबे हैंडल पर एक गोल चाकू (यह जोर देने के लिए आवश्यक है)। इस चाकू से वह मेड़ से छाल और लकड़ी की सारी असमानता को हटा देता है। फिर सीधे चाकू से "धूम्रपान करने वाले" के साथ, यह रिज की पूरी बेलनाकार सतह को साफ करता है।
इसके बाद जो होता है वह एक बहुत ही जिम्मेदार ऑपरेशन है। प्राप्त किए जाने वाले कपों की संख्या के लिए लकड़ी के रिक्त स्थान को चिह्नित किया जाना चाहिए। टर्नर आंख से ऐसा करता है, लेकिन इस तथ्य से कि आकार में चिह्नित रिज के हिस्से सेंटीमीटर के लिए सटीक हैं, कोई भी बहुत अनुभव और कौशल देख सकता है जो गुण के लिए काम करता है। हल्के से, मानो चंचलता से, वह घूमते हुए लकड़ी के बेलन को छूता है। गिर जाता है, एक कर्ल में कर्लिंग, पतली छीलन, और ताजी लकड़ी की गंध पूरे कमरे में फैल जाती है।
बाहरी सतह को संसाधित करने के बाद (दीवारों को गोल करना और कप के निचले भाग को चिह्नित करना), शिल्पकार हुक-चाकू के साथ अपने आंतरिक भाग का चयन करता है, बाहरी दीवारों को चिकना करता है, और हमारी आंखों के सामने मिनटों में एक तैयार कप दिखाई देता है लकड़ी का एक टुकड़ा। इस तरह की चिकनी दीवारों के साथ एक त्रुटिहीन आकार का कप, कि आप इसे स्ट्रोक करना चाहते हैं, इसे अपने हाथ में पकड़ें, प्राकृतिक लकड़ी की प्राचीन सुंदरता की प्रशंसा करें। एक रिज का प्रसंस्करण समाप्त करने के बाद, टर्नर दूसरे को सम्मिलित करता है, और काम जारी रहता है।
एक अनुभवी कारीगर एक दिन में सौ कप तक बना सकता है। और खोखलोमा में, व्यंजन बदलने के दिनों में, सालाना एक लाख तक उत्पाद लाए जाते थे।

कलछी बनाने वाले और चम्मच बनाने वाले के पास समान समय-सम्मानित कौशल था। एक करछुल को तराशते समय, लकड़ी के एक टुकड़े में मास्टर ने उत्पाद की भविष्य की छवि को पहले से देखा, और अपने कुशल कटर के नीचे, प्राकृतिक घटता और गांठ एक पक्षी बन गया लम्बी गर्दन, फिर एक घोड़े के गर्व से धनुषाकार सिर के साथ, और फिर अचानक एक पाश में मुड़ गया, एक अज्ञात प्राणी जैसा दिखता है, या तो तैरने या दूर जाने के लिए तैयार।
एक निश्चित आकार की लकड़ी का एक टुकड़ा - एक बकलूशा, चम्मच वाले ने उसे कई टुकड़ों में काट दिया, उसकी राय में, चम्मच निकल सकते थे। कुछ और वार - और हमारे सामने लगभग समाप्त चम्मच है। इसके बाद फाइनल फिनिशिंग आती है। एक हुक-चाकू (टर्नर के समान, लेकिन छोटा) के साथ, ब्लेड के अंदरूनी हिस्से का चयन किया जाता है, सतह को समतल किया जाता है, चिकना किया जाता है और उत्पाद तैयार होता है।

पूरे परिवार ने चम्मचों की ड्रेसिंग पर काम किया, और श्रम का एक दृढ़ विभाजन यहाँ रेखांकित किया गया था: सबसे महत्वपूर्ण संचालन (जब तक स्टंप ने एक स्पष्ट चम्मच आकार प्राप्त नहीं कर लिया) पुरुषों की जिम्मेदारी थी। चम्मचों की सतह महिलाओं या बच्चों द्वारा समाप्त की गई थी, और अंत में पुरुषों ने उन्हें फिर से ठीक किया।
समाप्त चम्मच शिमोनोव के पास आए, जहां उन्हें खरीदा गया और रंग भरने के लिए दिया गया। हर हफ्ते, शहर में आधा मिलियन टुकड़े लाए गए।

खोखलोमा उत्पादों का रंग वह जादुई प्रक्रिया है जब एक साधारण सफेद पेड़ चमक और चमक की सुंदरता प्राप्त करता है।

चूंकि उत्पादों का प्रसंस्करण सुखाने वाले तेल के उपयोग और भट्टी में सख्त होने के कारण होता था, इसलिए कमरा जले हुए तेल की नशीली गंध से भर जाता था। इसलिए, यदि कारीगरों के पास अवसर था, तो वे अलग-अलग कमरों में पेंट करते थे - डाई हाउस। कौन एक अलग कमरानहीं था - वे एक आवासीय झोपड़ी में काम करते थे।
डाई हाउस बड़ी भट्टियों वाला एक लॉग केबिन था, इसे काले तरीके से गर्म किया जाता था। कमरा एक छोटी सी खिड़की से रोशन था। ओवन का मुंह कम था, क्योंकि सुखाने वाले उत्पादों के लिए विशेष अलमारियों को इसके ऊपर छत तक रखा गया था। वही अलमारियां दीवार के साथ चली गईं - उन पर तैयार उत्पाद रखे गए थे।
जिन गाँवों में चम्मचों को रंगा जाता था, वहाँ कुछ व्यक्तिगत डाई-हाउस थे: दस गाँवों में केवल पच्चीस डाई-हाउस थे, और वे बहुत असमान रूप से वितरित किए जाते थे।
निर्माण प्रक्रियाउत्पादों की खोखलोमा पेंटिंग सुखाने के साथ शुरू हुई। कच्ची लकड़ी से सफेद व्यंजन तेज किए जाते थे, इसलिए उन्हें बारह से पंद्रह दिनों के लिए कमरे के तापमान पर रखा जाता था। फिर उन्होंने एक ड्राइव बनाया - उत्पादों को मिट्टी से लेपित किया गया था)।
तथ्य यह है कि लकड़ी एक बहुत झरझरा सामग्री है, और सभी छिद्रों को बंद करने के लिए, एक जलरोधी परत बनाने के लिए, इसे सूंघना पड़ता था। अच्छी सामग्रीइसके लिए यह साधारण मिट्टी निकली, जो अब अंदर है बड़ी संख्या मेंगोरोडेट्स के पास वोल्गा के तट पर खनन किया गया। पहले, खरीदारों ने इसे इस तरह की गणना के आधार पर खरीदा था: मिट्टी का एक पुआल - आटे का एक पुआल।
खोखलोमिची इस मिट्टी के वैप को कहते हैं, यही वजह है कि मिट्टी के साथ उत्पादों को लगाने की प्रक्रिया को वेपिंग कहा जाने लगा। में मिट्टी घुल गई थी गर्म पानी, टुकड़ों को गूंधा और हिलाया, एक निश्चित घनत्व का घोल प्राप्त किया, फिर एक लुढ़का हुआ चूरा चर्मपत्रघोल में डुबाया और मोटी ओप के साथ उत्पाद की दीवारों को चिकनाई दी। उसके बाद, उत्पाद को थोड़ी देर के लिए छोड़ दिया गया - समाधान को लकड़ी में अवशोषित करना पड़ा। फिर दोबारा घीया। उत्पाद, इस तरह से वेल्डेड, उस पर मिट्टी की पपड़ी के साथ, बोर्डों पर रखा गया था, जहां इसे सूखना चाहिए था।
सूखे उत्पाद को ऊन के टुकड़ों का उपयोग करके बिना उबाले अलसी के तेल में भिगोया गया था। थोड़ा समयइसे फिर से रखा गया था ताकि मिट्टी की परत तेल के साथ मिश्रित हो, और फिर पॉलिश की जाए, उत्पाद की पूरी सतह को एक बस्ट के साथ पोंछे और अंत में सन के लत्ता (इसके प्रसंस्करण के दौरान अपशिष्ट) के साथ। सैंडिंग का उद्देश्य तेल के द्रव्यमान को लकड़ी के छिद्रों में चलाना और रेत के दाने और सभी अतिरिक्त द्रव्यमान को निकालना है। पॉलिश करने के बाद, उत्पाद को गर्म ओवन में बोर्डों पर सूखने के लिए रखा गया और वहां चार से पांच घंटे तक रखा गया।
तीसरा ऑपरेशन पोटीनिंग है, यानी उत्पाद को मिट्टी और सुखाने वाले तेल के मिश्रण से पोटीन करना। यह मिश्रण लकड़ी के सभी धक्कों, गांठों, दरारों और अन्य दोषों को बंद कर देगा। मास्टर तैयार पोटीन को सही जगह पर रखता है और एक खुरचनी के साथ अतिरिक्त द्रव्यमान को हटाते हुए, अपनी उंगली से रगड़ता है। पोटीन उत्पाद को फिर से सूखने के लिए रखा जाता है।
अगला चरण उत्पाद पर एक तेल फिल्म बनाने के लिए सुखाने वाले तेल के साथ प्रसंस्करण कर रहा है।
सुखाने वाला तेल तैयार करना एक विशेष और जटिल प्रक्रिया है जिसे केवल पुराने उस्ताद ही जानते थे, जो एक दूसरे से इसकी रचना का रहस्य रखते थे। उत्पादों को तीन बार सूखने वाले तेल से लिटाया गया था, हर बार बीच में उन्हें बार-बार सुखाया जाता था और उसके बाद ही उन्हें 80-90 डिग्री के तापमान पर ओवन में रखा जाता था। केवल अब, पांचवें ऑपरेशन में, तेल से सना हुआ उत्पाद टिन किया गया था - टिन पाउडर के साथ लेपित ताकि यह पहले चांदी बन जाए, और फिर, सुखाने वाले तेल के नीचे, सोना।
19वीं शताब्दी के अंत में, एल्यूमीनियम पाउडर का आविष्कार किया गया था, जिसे सुखाने वाले तेल के बजाय इस्तेमाल किया जाने लगा। ठंडे तरीके से टिनिंग (सामान्य गर्म विधि से, एक पेड़ आग पकड़ सकता है) खोखलोमिची की एक शानदार खोज है। इस पद्धति को लंबे समय तक गुप्त रखा गया था, और केवल हमारे समय में ही यह व्यापक रूप से ज्ञात हो गया। इसमें विभिन्न घटक पदार्थों के साथ विभिन्न जटिल जोड़तोड़ के साथ, टिन की सलाखों को एक महीन पाउडर में बदलने की क्षमता होती है, जिसे एक विशेष टैम्पोन - एक क्रिसलिस - के साथ एक प्रवर्धित उत्पाद में रगड़ा जाता है, ताकि यह चांदी की तरह हल्का और चमकदार हो जाए। टिन्ड उत्पाद पेंट के साथ पेंटिंग के लिए तैयार है।
यदि पिछले ऑपरेशन विशुद्ध रूप से तकनीकी तकनीकों से जुड़े थे, तो इस स्तर पर ब्रश के साथ स्वतंत्र रूप से लिखने की क्षमता की आवश्यकता होती है।
अतीत में, खोखलोमा स्वामी परिवारों के रूप में और साथ काम करते थे प्रारंभिक वर्षोंबच्चे को कलात्मक कौशल से परिचित कराया गया। इसलिए, पेंटिंग की तकनीक में खोखलोमा इतनी धाराप्रवाह है। उसका हाथ अब ब्रश को दबाता है और एक विस्तृत रसदार पट्टी खींचता है, फिर इसे आसानी से और स्वतंत्र रूप से ले जाता है, और विषय पर एक पतली, बमुश्किल दिखाई देने वाली रेखा दिखाई देती है।
रंगे हुए टिन वाले उत्पादों को सख्त करने के लिए भट्टी में रखा गया था। सुखाने वाला तेल ओवन की गर्मी से पीला हो गया, और उसकी फिल्म के नीचे चांदी सोने के साथ चमकने लगी।
यह काम बहुत कठिन था। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, केवल धनी किसानों के पास रंग-घर थे, और जो गरीब थे वे उसी कमरे में रंगाई करते थे जहाँ वे रहते थे।
यहाँ सेमेनोव के एक डायर सोफिया इवानोव्ना रोडिचेवा, जो एक समय में एक खरीदार, व्यापारी बुलगनिन के लिए पंद्रह साल तक काम करती थी, ने कहा: “यह झोपड़ी में कालिख, धुएँ के रंग का और गंदा था, पेंट से कार्बन मोनोऑक्साइड। कभी-कभी वे इतने खराब हो जाते थे कि वे अपनी दृष्टि खोते हुए तीन दिनों तक लेटे रहते थे। सामान्य तौर पर, वृद्धावस्था में सभी रंगरेजों की दृष्टि बहुत खराब हो जाती थी।
रंगरेजों के घरों के साथ-साथ डाई-वर्क्स में रूसी भट्टियां कम मुंह वाली थीं। स्टोव के शीर्ष को बोर्डों, सलाखों - झंझरी - से भर दिया गया था। ग्रेट पर विशेष बोर्डों पर और चम्मच सूखने के लिए सेट करें।
रंगरेजों में काम करना आसान था, हालांकि यह भी आसान नहीं था। चित्रित व्यंजन तुरंत ओवन में रखे गए थे, जैसे ही ओवन गर्म हो गया था और उसमें से गर्मी हटा दी गई थी, और बर्तन को भट्ठी की गहराई में रखने के लिए, अंदर चढ़ना आवश्यक था। ऐसा करने के लिए, उन्होंने पतलून, एक जैकेट, जूते पहने, सब कुछ तेजी से करने की कोशिश की, लेकिन जब वे बाहर निकले, तो कपड़े पहले से ही धूम्रपान कर रहे थे। एक समय में पचास हजार तक चम्मच ओवन में डाले जाते थे, और पांच से आठ हजार तक ओवन में।

खोखलोमा पेंटिंग की आधुनिक तकनीकी प्रक्रिया

1- मुड़ा हुआ या कटा हुआ ग्राउंड वर्कपीस प्राइमेड (डिपिंग द्वारा) होता है। क्ले (वापा) या प्राइमर (संख्या 138) का उपयोग प्राइमर के रूप में किया जाता है।

2- प्राइम किए गए वर्कपीस को मुलायम स्पंज से पोंछें और 6-8 घंटे के लिए कमरे के तापमान पर सुखाएं।

3- वर्कपीस को 2-3 बार सुखाने वाले तेल या सुखाने वाले तेल और वार्निश के बराबर भागों में मिश्रण के साथ कवर किया जाता है।

4-5 घंटे के लिए कमरे के तापमान पर मध्यम सुखाने।

5- एल्यूमीनियम पाउडर को मुलायम चमड़े या साबर से तब तक रगड़ना जब तक कि एक दर्पण सतह प्राप्त न हो जाए।

6- प्राकृतिक सुखाने वाले तेल के साथ पतला तेल पेंट के साथ कलात्मक पेंटिंग।

7- रैक पर 20-25°C के तापमान पर 24 घंटे या 100°C के तापमान पर इलेक्ट्रिक ओवन में 1.5-2 घंटे सुखाना।

8- पीएफ-283 वार्निश के साथ 3-5 बार वार्निशिंग, मध्यवर्ती सुखाने और पॉलिशिंग के साथ।

9- कमरे के तापमान पर 2-3 घंटे और इलेक्ट्रिक ओवन में 15-20 मिनट 200 डिग्री सेल्सियस के तापमान पर या 3-4 घंटे इलेक्ट्रिक ओवन में 130-140 डिग्री सेल्सियस के तापमान पर सुनहरा रंग दिखने तक सुखाएं।

वर्तमान में, खोखलोमा पेंटिंग वाले उत्पाद कई दर्जन उद्यमों द्वारा निर्मित किए जाते हैं, लेकिन दो वास्तविक खोखलोमा केंद्र हैं: यह सेमिनो गांव में खोखलोमा कलाकार और सेमेनोव शहर में खोखलोमा पेंटिंग है। सेमिन्स्काया पेंटिंग अधिक पारंपरिक है, इसकी उत्पत्ति के करीब - किसान व्यंजन। Semyonov के रूपांकन अधिक आकर्षक और परिष्कृत हैं, जिन्हें अधिक मांग करने वाले ग्राहकों के लिए डिज़ाइन किया गया है।

मास्टर वर्ग: प्लेट "शरद ऋतु का पत्ता" पेंटिंग

उद्देश्य:उत्पाद सेवा कार्य के कार्यालय के पंजीकरण के लिए अभिप्रेत है।

सभी पत्तियाँ पत्तों की तरह होती हैं

यहाँ तो सब गोल्डन हैं।

ऐसे लोगों की खूबसूरती

वे इसे खोखलोमा कहते हैं!

हमें काम करने की जरूरत है:

1. डिस्पोजेबल प्लेट

2. लकड़ी का चम्मच

3. एक्रिलिक पेंट्सलाल, पीला और काला रंग

4. ब्रश, पेंसिल, पैलेट, वॉटर जार

5. रंगहीन वार्निश

6. भविष्य की पेंटिंग का आभूषण

खोख्लोमा एक पुराना रूसी लोक शिल्प है जो 17वीं शताब्दी में निज़नी नोवगोरोड जिले में पैदा हुआ था। खोखलोमा सोने की पृष्ठभूमि पर लाल, हरे और काले रंग में बने लकड़ी के बर्तनों और फर्नीचर की एक सजावटी पेंटिंग है। खोखलोमा के पारंपरिक तत्व लाल रसदार रोवन और स्ट्रॉबेरी बेरीज, फूल और शाखाएं हैं। अक्सर पक्षी, मछली और जानवर होते हैं।

तो आज हम खोखलोमा पैटर्न के साथ एक प्लेट और चम्मच पेंट करने की कोशिश करेंगे।

पैटर्न सर्कल में फिट होगा।

हम एक उपयुक्त आभूषण के साथ आते हैं (या इंटरनेट से लेते हैं) और इसे अपनी प्लेट में स्थानांतरित करते हैं।

गहरे जामुन के साथ सुनहरे पत्ते लाल रंग की पृष्ठभूमि पर बहुत अच्छे लगेंगे। ध्यान से पृष्ठभूमि को लाल रंग से भरें, प्रत्येक पत्ती और कर्ल को रेखांकित करें।

चूंकि शुरू में प्लेट पर एक रंगीन किनारा था, जिसकी हमें बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं थी, और हम इसे लाल रंग में नहीं डुबो सकते थे, हम प्लेट के अंदर और बहुत किनारे पर एक काला रिम बनाते हैं।

खोखलोमा पेंटिंग की उत्पत्ति 17 वीं शताब्दी में एक बार की गहराई में हुई थी अभेद्य वनट्रांस-वोल्गा, उज़ोला नदी के किनारे, जो खोखलोमा (इसलिए पेंटिंग का नाम), बिग एंड स्मॉल बेजडेल, मोकुशिनो, शाबाशी, ग्लिबिनो और ख्रीशची के गांवों में प्राचीन गोरोडेट्स के पास वोल्गा में बहती है। खोखलोमा में एक बड़ा मेला था, जहाँ आसपास के गाँवों और गाँवों के कारीगरों ने लंबे समय तक अपने उत्पादों को बिक्री के लिए लाया और जहाँ से वे न केवल पूरे रूस में, बल्कि उसकी सीमाओं से भी दूर चले गए।

सोने के उपयोग के बिना लकड़ी को सोने में रंगने की तकनीक रूसी आइकन चित्रकारों को 12 वीं शताब्दी की शुरुआत में पता थी। वह ट्रांस-वोल्गा क्षेत्र में आइकन चित्रकारों के साथ घुस गई - "विद्वतावादी" जिन्होंने ट्रांस-वोल्गा क्षेत्र के जंगलों में शरण ली, और उनके सहयोगी - शिल्पकार जो सबसे प्राचीन आभूषण के चित्र को मोड़ने और जानने के मालिक थे। इस प्रकार, खोखलोमा की कला लोक शिल्प में विकसित और प्राचीन चित्रकला के उस्तादों द्वारा लाई गई परंपराओं के अनमोल संलयन के रूप में बनाई गई थी।

खोखलोमा लोक शिल्प से विरासत में मिला शास्त्रीय रूपलकड़ी के मोड़ के बर्तन और ज्यामितीय आभूषण की रचनाएँ, लय में स्पष्ट, किसी चीज़ की प्लास्टिकता की सूक्ष्म समझ के आधार पर। आइकन चित्रकारों ने खोखलोमा को "पतले ब्रश" का कौशल लाया - 17 वीं -18 वीं शताब्दी की सजावटी पेंटिंग की विशेषता, सबसे अमीर पुष्प आभूषण के मुक्त लेखन और ड्राइंग के सुलेख कौशल। इस समय के अलंकरण में, उन प्रकार के पौधों के पैटर्न देखे जा सकते हैं जो बाद में प्राप्त हुए थे नया जीवनखोखलोमा लकड़ी के बर्तनों को चित्रित करने की कला में।

XVII-XVIII सदियों के रूसी पुष्प आभूषण के आधार पर, खोखलोमा की पेंटिंग की किस्मों का गठन किया गया था, जो आज तक जीवित हैं।

संभवतः, इसी अवधि में, खोखलोमा के स्वामी पहली बार वोल्गा क्षेत्र में लकड़ी के बर्तनों को चित्रित करते समय उपयोग करते थे, ऐसी तकनीकें जो सोने के बिना एक सुनहरी चमक प्राप्त करना संभव बनाती थीं।

वर्तमान में, निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के कोवरिनो गाँव को खोखलोमा का जन्मस्थान माना जाता है, जहाँ 18 वीं शताब्दी से लेकर 20 वीं की शुरुआत तक वे गाँवों और गाँवों में बने चित्रित लकड़ी के बर्तनों का व्यापार करते थे। खोखलोमा पेंटिंग की विशेषता सोने, काले, लाल, हरे, कभी-कभी भूरे और नारंगी रंगों से होती है।

खोखलोमा के "सोने" का रहस्य एक एल्यूमीनियम (चांदी या टिन) कोटिंग का उपयोग है। यह इस धातु की परत है जिसे वार्निश कोटिंग के साथ जोड़ा जाता है और गर्म किया जाता है उच्च तापमान, बाद में एक सुनहरा प्रभाव देता है।

खोखलोमा व्यंजन का उत्पादन लंबे समय के लिएआयातित टिन की उच्च लागत से नियंत्रित। केवल एक बहुत धनी ग्राहक ही कारीगरों को टिन प्रदान कर सकता था। ट्रांस-वोल्गा क्षेत्र में, मठ ऐसे ग्राहक बन गए। तो, खोखलोमा, स्कोरोबोगाटोवो के गाँव और उज़ोला और केर्ज़ेंट्स नदियों के किनारे लगभग 80 गाँवों ने ट्रिनिटी-सर्जियस मठ के लिए काम किया।

मठ के दस्तावेजों से यह स्पष्ट है कि इन गांवों के किसानों को लावरा की कार्यशालाओं में काम करने के लिए बुलाया गया था, जहां वे उत्सव के कटोरे और करछुल के उत्पादन से परिचित हो सकते थे। यह कोई संयोग नहीं है कि यह खोखलोमा और स्कोरोबोगाटोव गाँव थे जो व्यंजनों की मूल पेंटिंग का जन्मस्थान बन गए थे, इसलिए कीमती लोगों के समान।

जंगलों की प्रचुरता, वोल्गा की निकटता - ट्रांस-वोल्गा क्षेत्र की मुख्य व्यापार धमनी - ने भी मछली पकड़ने के विकास में योगदान दिया: "लकड़ी के चिप्स" माल से भरा हुआ। जहाज गोरोडेट्स जा रहे थे, निज़नी नावोगरट, मकरिएव, अपने मेलों के लिए प्रसिद्ध, और वहाँ से - सारातोव और अस्त्रखान प्रांतों के लिए। कैस्पियन स्टेप्स के माध्यम से, खोखलोमा व्यंजन मध्य एशिया, फारस और भारत में पहुंचाए गए।

ब्रिटिश, जर्मन, फ्रांसीसी ने स्वेच्छा से आर्कान्जेस्क में ट्रांस-वोल्गा उत्पाद खरीदे, जहाँ उन्हें Kholmogory ट्रैक्ट में पहुँचाया गया। किसानों ने लकड़ी के बर्तनों को रंग दिया और उन्हें खोखलोमा (निज़नी नोवगोरोड प्रांत) के बड़े व्यापारिक गाँव में बिक्री के लिए ले गए, जहाँ एक सौदा था। इसलिए नाम "खोखलोमा पेंटिंग", या बस "खोखलोमा"।

विनिर्माण प्रौद्योगिकी "खोखलोमा"

तकनीकी प्रक्रियाखोखलोमा उत्पादों का निर्माण और वर्तमान में 17वीं-18वीं शताब्दी में पाए गए बुनियादी सिद्धांतों को बरकरार रखता है। मूल रूप से, यह प्रक्रिया इस प्रकार है।

1. सबसे पहले, एक सफेद लकड़ी का वादा ("लिनन") सूखे लकड़ी से एक खराद पर बदल दिया जाता है।

2. सूखने के बाद, "लिनन" को तरल शुद्ध मिट्टी - "वापा" के साथ रखा जाता है, जैसा कि स्वामी कहते हैं। प्राइमिंग के बाद, उत्पाद को 7-8 घंटों के लिए सुखाया जाता है और इसे सुखाने वाले तेल (अलसी के तेल) की कई परतों के साथ मैन्युअल रूप से कवर किया जाना चाहिए। मास्टर ने भेड़ या बछड़े की खाल से बने एक विशेष टैम्पन को सूखने वाले तेल के साथ एक कटोरे में डुबोया, और फिर इसे जल्दी से उत्पाद की सतह में रगड़ दिया, जिससे यह सूख गया तेल समान रूप से वितरित हो गया।

यह ऑपरेशन बहुत ज़िम्मेदार है। भविष्य में लकड़ी के बर्तनों की गुणवत्ता, पेंटिंग की मजबूती इस पर निर्भर करेगी। दिन के दौरान, उत्पाद को 3-4 बार सुखाने वाले तेल से ढक दिया जाएगा। आखिरी परत को "मामूली स्पर्श" तक सुखाया जाएगा - जब सूखने वाला तेल थोड़ा सा उंगली से चिपक जाता है, अब इसे धुंधला नहीं करता है।

3. अगला चरण टिनिंग है, यानी चांदी या टिन को उत्पाद की सतह में रगड़ना (वर्तमान में एल्यूमीनियम पाउडर का उपयोग किया जाता है)। यह मैन्युअल रूप से एक चर्मपत्र झाड़ू के साथ भी किया गया था। टिनिंग के बाद, वस्तुएं एक सुंदर सफेद-दर्पण चमक प्राप्त करती हैं, और पेंटिंग के लिए तैयार होती हैं।

4. पेंटिंग के बाद, उत्पाद को फिर से सूखने वाले तेल से रगड़ा गया, दो बार वार्निश किया गया और सख्त ओवन में कई घंटों के लिए रखा गया, जहां तापमान 150 डिग्री सेल्सियस तक पहुंच गया। रंगों को रंग न खोने के लिए, उन्हें गर्मी प्रतिरोधी होना चाहिए। टिकाऊ लाख कोटिंग के लिए धन्यवाद, खोखलोमा गर्मी, ठंड या पानी से डरता नहीं है, इसलिए आप खोखलोमा व्यंजनों में गर्म सहित विभिन्न व्यंजन परोस सकते हैं।

खोखलोमा के तहत पेंटिंग

मुख्य रंग जो खोखलोमा पेंटिंग के चरित्र और पहचान को निर्धारित करते हैं, वे लाल और काले (सिनेबार और कालिख) हैं, लेकिन दूसरों को पैटर्न को पुनर्जीवित करने की अनुमति है - भूरा, हल्का स्वरहरा, पीला स्वर। पेंटिंग ब्रश गिलहरी की पूंछ से बनाए गए थे ताकि वे बहुत पतली रेखा खींच सकें।

खोखलोमा में, वे "घोड़े" पेंटिंग का उपयोग करते हैं (जब पृष्ठभूमि की सुनहरी सतह पर लाल या काले रंग के साथ पैटर्न लगाया जाता है) और "पृष्ठभूमि" (इसके विपरीत, सुनहरी पृष्ठभूमि को लाल या काले रंग में चित्रित किया जाता है, और पैटर्न स्वयं सुनहरे रहते हैं। इसे दो चरणों में किया जाता है: पहले, आकृति को पैटर्न से खींचा जाता है, फिर पृष्ठभूमि को बंद कर दिया जाता है, पृष्ठभूमि के रंग से मिलान करने के लिए पैटर्न को ही सुनहरा छोड़ दिया जाता है। इस विधि को "पृष्ठभूमि के नीचे लेखन" भी कहा जाता है) .

इसके अलावा, विभिन्न प्रकार के आभूषण हैं:

• "जिंजरब्रेड" - आमतौर पर एक कप या डिश के अंदर, एक ज्यामितीय आकृति - एक वर्ग या एक रोम्बस - घास, जामुन, फूलों से सजाया गया;
• "घास" - घास के बड़े और छोटे ब्लेड का एक पैटर्न;
• "कुद्रिना" - लाल या काली पृष्ठभूमि पर सुनहरे कर्ल के रूप में पत्तियां और फूल;

मास्टर्स और सरलीकृत आभूषणों का उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, "स्पेक" (पैटर्न "जामुन"), जो रेनकोट मशरूम की प्लेटों से काटे गए स्टैम्प के साथ या एक विशेष तरीके से मुड़े हुए कपड़े के टुकड़े के साथ लगाया जाता है। सभी उत्पादों को हाथ से पेंट किया जाता है, और पेंटिंग को कहीं भी दोहराया नहीं जाता है।

कोई फर्क नहीं पड़ता कि पेंटिंग कितनी अभिव्यंजक है, जब तक पैटर्न या पृष्ठभूमि चांदी बनी रहती है, तब तक यह वास्तविक "खोखलोमा" नहीं है।

खोखलोमा उत्पाद

खोखलोमा उत्पाद न केवल आभूषण की सुंदरता को आकर्षित करते हैं। वे अपने टिकाऊ लाह कोटिंग के लिए मूल्यवान हैं, जिसके लिए उनका उपयोग किया जाता है रोजमर्रा की जिंदगी. खोखलोमा डिश में, आप टेबल पर ओक्रोशका परोस सकते हैं, एक कप में गर्म चाय डाल सकते हैं - और लकड़ी के उत्पाद के साथ कुछ भी नहीं किया जाएगा: वार्निश क्रैक नहीं होगा, पेंट फीका नहीं होगा। यह कोई संयोग नहीं है कि हर समय वोल्गा शिल्पकारों का अस्तित्व है, जो इस "जादुई व्यंजन" को बनाने की "चाल" के मालिक हैं।

खोखलोमा उत्पादों की श्रृंखला लंबे समय से बनाई गई है। यह नक्काशीदार चम्मच उत्पादों और टर्निंग बर्तनों पर आधारित है: कप, कटोरे, कोस्टर, कटोरे, नमक के डिब्बे, चम्मच। हाल के दशकों में, घरेलू सामानों के नए रूप बनाए गए हैं: कॉम्पोट, मछली सूप, सलाद, जामुन, पेनकेक्स और शहद, रसोई के सेट - अलमारियों के साथ-साथ घर की सजावट के लिए बड़े सजावटी सामान - सजावटी व्यंजन, पैनल। लोक शिल्पकार खोखलोमा उत्पादों की सजावट में कई विकल्पों का उपयोग करते हैं। वे सभी तापमान की स्थिति, सुखाने और सख्त होने की अवधि, प्रदर्शन तकनीकों की सूक्ष्मताओं में भिन्न हैं। किसी एक प्रकार के फ़िनिश के उदाहरण पर, वे ऑपरेशन दिखाई देते हैं जिनसे प्रत्येक आइटम गुज़रता है।

खोखलोमा बनाने की प्रक्रिया

खोखलोमा उत्पाद स्थानीय दृढ़ लकड़ी - लिंडेन, एस्पेन, सन्टी से बनाए जाते हैं। सूखे लकड़ी से - छोटे आकार के "मल", "लकीरें" के मोटे ब्लॉकों में आरी, रिक्त स्थान और "चुरकों" को काट दिया जाता है। टर्निंग शॉप में, एक विशाल वर्कपीस एक कल्पित उत्पाद में बदल जाता है, "चूरक" मास्टर के कटर के नीचे पिघलता हुआ प्रतीत होता है, शेविंग के हल्के सफेद रिबन के साथ सब कुछ उड़ जाता है। बदले हुए उत्पाद को फिर से सुखाया जाता है और उसके बाद ही यह फिनिशरों को मिलता है, जो इसे पेंटिंग के लिए तैयार करते हैं। कभी-कभी एक उत्पाद मास्टर फ़िनिशर के हाथों से तीन दर्जन बार तक गुजरता है।

अर्ध-तैयार उत्पाद को उत्पाद के आकार के आधार पर 3-20 दिनों के लिए 22-28 डिग्री सेल्सियस के तापमान पर सुखाया जाता है। जब लकड़ी की नमी 6-8 प्रतिशत तक पहुँच जाती है, तो सुखाने का काम पूरा हो जाता है। यदि आर्द्रता अधिक है, तो उत्पाद खराब गुणवत्ता का हो सकता है: बुलबुले के साथ - वार्निश सतह में टूट जाता है।

सूखे उत्पाद पोटीन। वे इसे या तो पुराने ढंग से वेप के साथ करते हैं, या विशेष पोटीन के साथ करते हैं। मटममैला पानी. घोल में 25-50 प्रतिशत चाक मिलाया जाता है। तरल आटे के पेस्ट से पोटीन का उपयोग करना आसान है। तैयार किए गए घोल में ऊनी कपड़े का एक टुकड़ा डुबोया जाता है और उत्पाद पर इसकी परत चढ़ाई जाती है। सुखाने के बाद, ऑपरेशन फिर से दोहराया जाता है। अंतिम सुखाने 6-8 घंटे तक रहता है।

उत्पाद को अलसी के तेल से तैयार किया जाता है, जिसे सनी के कपड़े से लगाया जाता है। उसके बाद, उसे 40-50 मिनट के लिए आराम करने दिया जाता है और उसके बाद ही अतिरिक्त तेल को हटाते हुए एक फ्लैप से पोंछा जाता है। प्राइमिंग के बाद, उत्पाद को 4-6 घंटे के लिए ओवन में रखा जाता है, जहां तापमान 40-50 डिग्री सेल्सियस पर बनाए रखा जाता है। खोखलोमा तकनीक का उपयोग करने वाले उत्पादों को सुखाने के लिए, एक कैबिनेट की आवश्यकता होती है जिसमें तापमान को 30-120 डिग्री सेल्सियस की सीमा में समायोजित किया जा सकता है। सूखे खाली को ठंडा किया जाता है कमरे का तापमानऔर हल्का रेत दिया।

अगली जिम्मेदार प्रक्रिया उत्पाद को सुखाने वाले तेल के साथ कोटिंग कर रही है। ऐसा करने के लिए, अलसी या भांग के तेल से पका हुआ प्राकृतिक सुखाने वाला तेल लें। इसे हाथों पर समान रूप से लगाया जाता है और उत्पाद को हल्के से रगड़ा जाता है जैसे कि वे इसे धो रहे हों। 22-25 डिग्री सेल्सियस के तापमान पर 2-3 घंटे तक सूखने के बाद, जब सुखाने वाला तेल हाथों से चिपकना बंद कर देता है, लेकिन फिल्म पूरी तरह से नहीं सूखती है, तो उत्पाद को एक मोटी परत लगाकर दूसरी बार सुखाया जाता है। यदि लकड़ी बहुत अधिक सुखाने वाले तेल को अवशोषित करती है, जैसे कि ऐस्पन, तो पूरी प्रक्रिया को फिर से दोहराया जाता है, यदि पर्याप्त नहीं है, तो यह उत्पाद को दो बार तेल लगाने के लिए पर्याप्त है। जैसे ही उत्पाद की सतह एक समान चमक प्राप्त करती है, इसे टिन किया जा सकता है, अर्थात एल्यूमीनियम पाउडर के साथ लेपित किया जा सकता है।

आवेदन के लिए, आधे दिनों का उपयोग मॉडल उपकरणों के साथ किया जाता है - प्यूपा, जो एक टैम्पोन है, जिसके काम करने वाले हिस्से में प्राकृतिक फर (अधिमानतः चर्मपत्र) का एक टुकड़ा एक छोटे से छंटे हुए ढेर के साथ सिल दिया जाता है। आधा सुखाने के बाद, उत्पाद एक समान धात्विक चमक प्राप्त करता है। इस रूप में, यह पेंटिंग में जाता है।

खोखलोमा पेंटिंग

खोखलोमा उत्पादों को पेंट करने के लिए उपयोग किए जाने वाले पेंट की आवश्यकता बढ़ जाती है, क्योंकि उनमें से कई सुखाने और सख्त प्रक्रिया के दौरान उच्च तापमान से फीका पड़ सकते हैं। परास्नातक गर्मी प्रतिरोधी खनिज पेंट - गेरू, मिनियम, साथ ही सिनाबार और कारमाइन, कालिख, क्रोम ग्रीन्स लेते हैं। उन्हें शुद्ध तारपीन से पतला करें।

ज्यादातर महिलाएं रंगाई की दुकानों में काम करती हैं। कलाकार नीची मेजों पर, नीची चौकियों पर बैठते हैं। इस तरह की लैंडिंग के साथ, घुटने पेंट की जा रही वस्तु के लिए एक समर्थन है। खोखलोमा कारीगरों को वजन पर काम करने की विशेषता है: एक छोटी सी मोड़ वाली चीज, घुटने पर झुककर, बाएं हाथ से पकड़ी जाती है, और दाहिने हाथ से इसकी गोल सतह पर एक आभूषण लगाया जाता है।

चित्रित वस्तु को पकड़ने का यह तरीका किसी भी दिशा में किसी भी झुकाव के साथ इसे मोड़ना आसान बनाता है। ब्रश, पेंट, एक पैलेट और काम की चीजें टेबल पर आसानी से रखी जाती हैं। आवेदन के लिए साधारण आभूषणडाई का उपयोग किया जाता है, जो हैट फेल्ट, रेनकोट मशरूम और अन्य सामग्रियों से काटे जाते हैं जो पेंट को अच्छी तरह से पकड़ते हैं और आपको उत्पाद पर एक पैटर्न प्रिंट करने की अनुमति देते हैं। रूपांकनों "बेरी", "फूल" का प्रदर्शन करते समय अक्सर लुढ़का हुआ नायलॉन कपड़े से गोल पोक का उपयोग किया जाता है।

खोखलोमा मास्टर्स ब्रश पकड़ने की एक विशेष विधि में महारत हासिल करते हैं, जिसमें न केवल उंगलियां, बल्कि पूरा हाथ लिखने की प्रक्रिया में भाग लेता है, जिसके लिए एक में गोलाकार या बेलनाकार सतहों पर लंबे प्लास्टिक स्ट्रोक और स्ट्रोक की श्रृंखला बनाना संभव है। निरंतर, अविभाज्य आंदोलन।

तर्जनी और मध्यमा अंगुलियों के फालेंजों पर रखे गए ब्रश को पैड से उनके खिलाफ दबाया जाता है अँगूठा, जो आपको लिखते समय इसे थोड़ा घुमाने की अनुमति देता है। पेंटिंग करते समय, वे कभी-कभी छोटी उंगली पर हल्के से झुक जाते हैं, इसे उत्पाद से छूते हैं। बालों वाली नोक वाला एक पतला ब्रश वस्तु की सतह पर लगभग लंबवत रखा जाता है। यह आमतौर पर खुद की ओर जाता है, उस दिशा में थोड़ा घूमता है जहां स्मीयर मुड़ा हुआ होता है।

खोखलोमा पेंटिंग की विशेषता दो प्रकार के लेखन और गहनों से संबंधित वर्गों - "घोड़ा" और "पृष्ठभूमि" की है।

"हॉर्स" पेंटिंग को धातु की सतह पर प्लास्टिक स्ट्रोक के साथ लगाया जाता है, जिससे एक मुक्त ओपनवर्क पैटर्न बनता है। घोड़े के लेखन का एक उत्कृष्ट उदाहरण "घास", या "घास पेंटिंग" है जिसमें लाल और काले रंग की झाड़ियाँ, तने होते हैं, जो सोने की पृष्ठभूमि पर एक प्रकार का ग्राफिक पैटर्न बनाते हैं।

एक अन्य प्रकार का सवारी पत्र - "चादर के नीचे"। बड़े पौधे के रूप इसमें व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं - गोल पत्ते, जामुन, तने पर सममित रूप से स्थित होते हैं।

"पृष्ठभूमि" पेंटिंग की विशेषता पृष्ठभूमि के उपयोग से होती है - काला या रंगीन, जबकि ड्राइंग स्वयं सुनहरा रहता है। पृष्ठभूमि भरने से पहले, रूपांकनों की रूपरेखा को चित्रित करने के लिए सतह पर प्रारंभिक रूप से लागू किया जाता है। बड़े रूपांकनों के रूपों को हैचिंग द्वारा प्रतिरूपित किया जाता है। अक्सर, एक चित्रित पृष्ठभूमि पर एक छोटा हर्बल पैटर्न लिखा जाता है - एक "पोस्टस्क्रिप्ट"। एक अधिक जटिल प्रकार की पृष्ठभूमि लेखन कर्ल है, इसलिए गोल कर्ल की प्रचुरता के लिए नामित किया गया है जो पौधों, फूलों और पक्षियों के शानदार आकार बनाते हैं।

खोखलोमा सजावट

पेंटिंग के बाद, उत्पाद अंतिम परिष्करण के लिए जाता है, जिसके दौरान इसे सूखने वाले तेल से रगड़ा जाता है, दो बार वार्निश किया जाता है और सख्त ओवन में कई घंटों तक रखा जाता है, जहां तापमान 150 डिग्री सेल्सियस तक पहुंच जाता है।

आधुनिक खोखलोमा

वर्तमान में, खोखलोमा पेंटिंग व्यापक हो गई है। इसके दो प्रमुख केंद्र व्यापक रूप से ज्ञात हैं - कला उत्पादों के सेमिन्स्क कारखाने "खोखलोमा कलाकार" और गोर्की क्षेत्र में स्थित सेमेनोव ऑर्डर "बैज ऑफ ऑनर" प्रोडक्शन एसोसिएशन "खोखलोमा पेंटिंग"।

सेमिन मास्टर्स, जो स्वदेशी खोखलोमा की परंपराओं को जारी रखते हैं, घास की जड़ी-बूटियों और जंगली जामुन की सुंदरता को सूक्ष्मता से महसूस करते हैं। वे मुख्य रूप से पारंपरिक, प्राचीन आकार के व्यंजन पेंट करते हैं। शिमोनोव मास्टर्स, शहरवासी, अक्सर पेंटिंग में बगीचे के फूलों के समृद्ध रूपों का उपयोग करते हैं, "पृष्ठभूमि के नीचे" पेंटिंग की तकनीक को प्राथमिकता देते हैं। वे सटीक समोच्च ड्राइंग पसंद करते हैं और मॉडल रूपांकनों के लिए विभिन्न प्रकार के छायांकन का व्यापक उपयोग करते हैं। लेकिन खोखलोमा पेंटिंग के मुख्य केंद्रों के साथ, कई नए उद्योग उभरे हैं जो "सोने के नीचे" उत्पादों का उत्पादन करते हैं।

उत्पाद बहुत विविध हैं। लकड़ी के बर्तनों के सरल रूप - कटोरे, कप और बैरल, आपूर्ति और कंदेक्स - पारंपरिक रूसी बर्तनों में वापस जाते हैं। अनुपात में सुंदर, मजबूत और स्थिर, वे घर में आराम और मिलनसारिता का माहौल बनाते हैं। ग्रामीण कारीगर नवीन, शानदार समाधानों की खोज करने के लिए इच्छुक नहीं हैं, परिचित वस्तुओं के एक सेट को प्राथमिकता देते हैं, जिनमें से इष्टतम आकार और अनुपात क्लासिक बन गए हैं। इस तरह के व्यंजन, टर्निंग क्राफ्ट की सदियों पुरानी परंपरा द्वारा चुने गए और पहले से ही उच्च कलात्मक योग्यता रखने वाले, शिल्पकारों द्वारा पुष्प पैटर्न के साथ चित्रित किए जाते हैं।

चित्रकार सभी प्रकार की खोखलोमा पेंटिंग में उत्कृष्ट हैं, वे कुद्रिना के सुनहरे पैटर्न को जानते हैं और प्यार करते हैं, प्राचीन हर्बल लेखन जिसमें काले और लाल रंग के तने होते हैं जो सुलेखन के सटीक स्ट्रोक के साथ लगाए जाते हैं। हालांकि, अपने काम में, स्वामी काले-लाह की पृष्ठभूमि के साथ पेंटिंग करना पसंद करते हैं और अधिक बार बगीचे और घास के फूलों, फलों और पत्तियों की छवियों को चित्रित करते हैं जो परिचित हैं और ग्रामीणों के बहुत करीब हैं। कलाकार एक काम में प्रकृति के वसंत के फूल और उसकी शरद ऋतु की उदारता की सुंदरता को जोड़ते हैं, एक समृद्ध फसल के किसान के सपने को मूर्त रूप देने वाली काव्य छवियों में, जिसके लिए वे जिन वस्तुओं को चित्रित करते हैं, वे कल्याण की कामना का एक प्रकार का प्रतीक बन जाते हैं। . काली पृष्ठभूमि, शिल्पकारों द्वारा बहुत प्यारी, उन्हें पेंटिंग की रंग योजना में अधिक सोनोरिटी प्राप्त करने में मदद करती है, और पुष्प पैटर्न उस पर अधिक स्पष्ट रूप से खड़ा होता है।

अपने काम में, वे व्यापक रूप से एक विशेष मॉडलिंग तकनीक का उपयोग करते हैं - वे चित्रित पौधों के लिए एक नरम छाया के रंगीन समोच्च को लागू करते हैं, जो रूपांकनों को चमक के साथ कवर करते हैं, जिससे उन्हें शानदारता मिलती है। इस तरह के रहस्यमय ढंग से झिलमिलाते आभूषण में न केवल उपहार की वस्तुएं, अद्वितीय कार्य शामिल हैं जो शिल्पकार लोक कला और शिल्प - फूलदान, भाई, करछुल की प्रमुख समीक्षा के लिए तैयार करते हैं, बल्कि सामूहिक कृषि शिल्प का बड़े पैमाने पर उत्पादन भी करते हैं।

सामूहिक कृषि शिल्प एंटोनिना वासिलिवेना रज़बोरोवा के प्रमुख मास्टर द्वारा चित्रित घुड़सवार सीढ़ी के साथ लैडल-डक की सतह, छोटे जंगली सेब और पुष्पक्रम के सुनहरे सितारों के साथ एक जंगली जंगली घड़ियाल के पेड़ की शाखाओं के पैटर्न के साथ बाहर और अंदर कवर की गई है। इसी तरह के पांच पंखुड़ियों वाले फूल, आकार में भिन्न, स्ट्रॉबेरी और सेब, रसभरी, हॉप्स और आंवले और पहाड़ की राख के गुच्छों के बगल में लिखे गए हैं। लेकिन वे इतने व्यवस्थित रूप से आभूषण में शामिल हैं कि ऐसे संयोजनों की वैधता के बारे में कोई संदेह नहीं है।

व्याख्यात्मक उदाहरणखोखलोमा पेंटिंग

खोखलोमा- एक पुराना रूसी लोक शिल्प, जो 17 वीं शताब्दी में निज़नी नोवगोरोड जिले में पैदा हुआ था।

खोखलोमा लकड़ी के बर्तनों और फर्नीचर की एक सजावटी पेंटिंग है, जो काले रंग की पृष्ठभूमि पर सोने और लाल (और, कभी-कभी, हरे रंग) में बनाई जाती है। पेड़ को पेंट करते समय, सोना नहीं, बल्कि चांदी का टिन पाउडर पेड़ पर लगाया जाता है। उसके बाद, उत्पाद को एक विशेष संरचना के साथ लेपित किया जाता है और ओवन में तीन या चार बार संसाधित किया जाता है, जो लकड़ी के बर्तनों को द्रव्यमान का प्रभाव देते हुए एक अद्वितीय शहद-सुनहरा रंग प्राप्त करता है।

खोखलोमा के पारंपरिक तत्व लाल रसदार रोवन और स्ट्रॉबेरी बेरीज, फूल और शाखाएं हैं। अक्सर पक्षी, मछली और जानवर होते हैं।

एंड्र। क्लेनिन। "एलियन खोखलोमा"

ऐसा माना जाता है कि खोखलोमा पेंटिंग की उत्पत्ति 17 वीं शताब्दी में वोल्गा के बाएं किनारे पर, बिग एंड स्मॉल बेजलेली, मोकुशिनो, शाबाशी, ग्लिबिनो, ख्रीशची के गांवों में हुई थी। वर्तमान में, निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के कोवरिनो गांव को खोखलोमा का जन्मस्थान माना जाता है। किसानों ने लकड़ी के बर्तनों को रंग दिया और उन्हें खोखलोमा (निज़नी नोवगोरोड प्रांत) के बड़े व्यापारिक गाँव में बिक्री के लिए ले गए, जहाँ एक सौदा था। इसलिए नाम "खोखलोमा पेंटिंग", या बस "खोखलोमा"।

खोखलोमा पेंटिंग की उपस्थिति के लिए एक पौराणिक व्याख्या भी है। एक अद्भुत आइकन पेंटर आंद्रेई लॉसकुट थे। वह पैट्रिआर्क निकॉन के चर्च नवाचारों से असंतुष्ट होकर राजधानी से भाग गया, और वोल्गा जंगलों के जंगल में लकड़ी के शिल्प को चित्रित करना शुरू कर दिया, और पुराने मॉडल के अनुसार आइकन पेंट किए। पैट्रिआर्क निकॉन को इस बारे में पता चला और उन्होंने विद्रोही आइकन पेंटर के लिए सैनिकों को भेजा। आंद्रेई ने आज्ञा मानने से इनकार कर दिया, खुद को एक झोपड़ी में जला लिया, और अपनी मृत्यु से पहले लोगों को अपने कौशल को बनाए रखने के लिए वशीभूत कर लिया। चिंगारी निकल गई, एंड्री उखड़ गई। तब से, खोखलोमा के चमकीले रंग सुनहरे सोने की डली के साथ जगमगाते हुए लाल रंग की लौ से जल रहे हैं।

कहानी

ऐसा माना जाता है कि खोखलोमा पेंटिंग की उत्पत्ति 17 वीं शताब्दी में वोल्गा के बाएं किनारे पर, बिग एंड स्मॉल बेजलेली, मोकुशिनो, शाबाशी, ग्लिबिनो, ख्रीशची के गांवों में हुई थी। वर्तमान में, निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र के कोवरिनो गांव को खोखलोमा का जन्मस्थान माना जाता है।

किसानों ने लकड़ी के बर्तनों को रंग दिया और उन्हें खोखलोमा (निज़नी नोवगोरोड प्रांत) के बड़े व्यापारिक गाँव में बिक्री के लिए ले गए, जहाँ एक सौदा था। इसलिए नाम "खोखलोमा पेंटिंग", या बस "खोखलोमा"।

खोखलोमा पेंटिंग की उपस्थिति के लिए एक पौराणिक व्याख्या भी है। एक अद्भुत आइकन पेंटर आंद्रेई लॉसकुट थे। वह पैट्रिआर्क निकॉन के चर्च नवाचारों से असंतुष्ट होकर राजधानी से भाग गया, और वोल्गा जंगलों के जंगल में लकड़ी के शिल्प को चित्रित करना शुरू कर दिया, और पुराने मॉडल के अनुसार आइकन पेंट किए। पैट्रिआर्क निकॉन को इस बारे में पता चला और उन्होंने विद्रोही आइकन पेंटर के लिए सैनिकों को भेजा। आंद्रेई ने आज्ञा मानने से इनकार कर दिया, खुद को एक झोपड़ी में जला लिया, और अपनी मृत्यु से पहले लोगों को अपने कौशल को बनाए रखने के लिए वशीभूत कर लिया। चिंगारी निकल गई, एंड्री उखड़ गई। तब से, खोखलोमा के चमकीले रंग सुनहरे सोने की डली के साथ जगमगाते हुए लाल रंग की लौ से जल रहे हैं।

खोखलोमा केंद्र

वर्तमान में, खोखलोमा पेंटिंग के दो केंद्र हैं - शिमोनोव शहर, जहाँ खोखलोमा पेंटिंग और शिमोनोव पेंटिंग कारखाने स्थित हैं, और सेमिनो, कोवर्निन्स्की जिले का गाँव, जहाँ खोखलोमा कलाकार उद्यम संचालित होता है, कोवरिन्स्की जिले के गाँवों के कारीगरों को एकजुट करता है: सेमिनो, कुलिगिनो, नोवोपोक्रोवस्कॉय और अन्य (कारखाना सेमिनो में स्थित है, अन्य गांवों में - शाखाएं)।

Semyonov में, स्कूल की स्थापना G.P. Matveev द्वारा की गई थी।

तकनीकी

खोखलोमा पेंटिंग वाले उत्पाद कैसे बनाए जाते हैं? पहले वे बाल्टियों को पीटते हैं, यानी वे खुरदरी लकड़ी को खाली बनाते हैं। तब गुरु खड़ा होता है खराद, अतिरिक्त लकड़ी को कटर से हटाता है और धीरे-धीरे वर्कपीस को वांछित आकार देता है। इस तरह से आधार प्राप्त होता है - "लिनन" (बिना रंगे उत्पाद) - नक्काशीदार करछुल और चम्मच, आपूर्ति और कप।

"लिनन" बनाना

सुखाने के बाद, "लिनन" को तरल शुद्ध मिट्टी - वापा के साथ रखा जाता है, जैसा कि स्वामी कहते हैं। प्राइमिंग के बाद, उत्पाद को 7-8 घंटों के लिए सुखाया जाता है और इसे सुखाने वाले तेल (अलसी के तेल) की कई परतों के साथ मैन्युअल रूप से कवर किया जाना चाहिए। शिल्पकार भेड़ या बछड़े की खाल से बने एक विशेष टैम्पोन को सूखने वाले तेल के कटोरे में डुबो देता है, और फिर इसे जल्दी से उत्पाद की सतह पर रगड़ता है, जिससे यह सूख जाता है कि तेल समान रूप से वितरित हो जाता है। यह ऑपरेशन बहुत ज़िम्मेदार है। भविष्य में लकड़ी के बर्तनों की गुणवत्ता, पेंटिंग की मजबूती इस पर निर्भर करेगी। दिन के दौरान, उत्पाद को 3-4 बार सुखाने वाले तेल से ढक दिया जाएगा। आखिरी परत को "मामूली स्पर्श" तक सुखाया जाएगा - जब सूखने वाला तेल थोड़ा सा उंगली से चिपक जाता है, अब इसे धुंधला नहीं करता है। अगला चरण "टिनिंग" है, अर्थात उत्पाद की सतह पर एल्यूमीनियम पाउडर को रगड़ना। यह मैन्युअल रूप से एक चर्मपत्र झाड़ू के साथ भी किया जाता है। टिनिंग के बाद, वस्तुएं एक सुंदर सफेद-दर्पण चमक प्राप्त करती हैं, और पेंटिंग के लिए तैयार होती हैं। पेंटिंग में ऑयल पेंट का इस्तेमाल किया जाता है। मुख्य रंग जो खोखलोमा पेंटिंग के चरित्र और पहचान को निर्धारित करते हैं, वे लाल और काले (सिनेबार और कालिख) हैं, लेकिन दूसरों को भी पैटर्न को पुनर्जीवित करने की अनुमति है - भूरा, हल्का हरा, पीला टोन। पेंटिंग ब्रश गिलहरी की पूंछ से बनाए जाते हैं ताकि वे बहुत पतली रेखा खींच सकें।

टिनिंग और कलात्मक पेंटिंग

"घोड़े" पेंटिंग के बीच एक अंतर है (जब पृष्ठभूमि को पहली बार चित्रित किया जाता है, और एक चांदी का पैटर्न शीर्ष पर रहता है) और "पृष्ठभूमि के नीचे" (आभूषण की रूपरेखा पहले उल्लिखित होती है, और फिर पृष्ठभूमि काले रंग से भर जाती है) रंग)। इसके अलावा, विभिन्न प्रकार के आभूषण हैं:
"जिंजरब्रेड" - आमतौर पर एक कप या डिश के अंदर, एक ज्यामितीय आकृति - एक वर्ग या एक रोम्बस - घास, जामुन, फूलों से सजाया गया;
"घास" - घास के बड़े और छोटे ब्लेड का एक पैटर्न;
"कुद्रिन" - लाल या काली पृष्ठभूमि पर सुनहरे कर्ल के रूप में पत्तियां और फूल;

मास्टर्स और सरलीकृत आभूषणों का उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, "स्पेक", जिसे रेनकोट मशरूम की प्लेटों से काटे गए स्टैम्प के साथ या एक विशेष तरीके से मुड़े हुए कपड़े के टुकड़े के साथ लगाया जाता है। सभी उत्पादों को हाथ से पेंट किया जाता है, और पेंटिंग को कहीं भी दोहराया नहीं जाता है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि पेंटिंग कितनी अभिव्यंजक है, जब तक पैटर्न या पृष्ठभूमि चांदी बनी रहती है, तब तक यह वास्तविक "खोखलोमा" नहीं है।

खोखलोमा पेंटिंग

चित्रित उत्पादों को एक विशेष वार्निश (प्रत्येक परत के बाद मध्यवर्ती सुखाने के साथ) के साथ 4-5 बार लेपित किया जाता है और अंत में, उन्हें +150 ... +160 डिग्री सेल्सियस के तापमान पर ओवन में 3-4 घंटे के लिए कठोर किया जाता है। सुनहरी तेल-लाह फिल्म बनती है। इस प्रकार प्रसिद्ध "गोल्डन खोखलोमा" प्राप्त होता है।

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