Kiprenskis, Orestas Adamovičius -Poeto A.S. portretas. Puškinas

A.S. Puškino Poltavos mūšis iš eilėraščio „Poltava“

Poltava yra A. S. Puškino eilėraštis, parašytas 1828 m. Eilėraščio pavadinimas nurodo Poltavos mūšį. Eilėraštis skirtas generolo Raevskio dukrai Marijai Volkonskajai.1812 m. karo didvyrė, sekusi savo vyrą dekabristą į Sibiro tremtį. Atskiras leidimas buvo išleistas 1829 m. kovo pabaigoje.

Rytai dega nauja aušra.

Jau lygumoje, per kalvas

Gaudžia patrankos. Dūmų raudona

Kyla ratais į dangų

Prieš ryto spindulius.

Pulkai uždarė savo gretas.

Krūmuose išsibarsčiusios strėlės.

Patrankos sviediniai rieda, kulkos švilpia;

Kabojo šalti durtuvai.

Mylimos pergalės sūnūs,

Per apkasų ugnį švedai drasko;

Susijaudinę kavalerija skrenda;

Pėstininkai seka ją

Ir su savo sunkiu tvirtumu

Jos troškimas stiprėja.

O mūšio laukas lemtingas

Perkūnija, dega šen bei ten,

Bet akivaizdžiai kovoja su laime

Tarnavimas pas mus jau prasideda.

atmušti būriai,

Trukdydami jie krenta į dulkes.

Rosen lapai per tarpeklius;

Pasiduoda karštam Šlipenbachui.

Mes stumiame švedų kariuomenę po armijos;

Jų vėliavų šlovė aptemsta,

Ir Dievas kovoja su malone

Kiekvienas mūsų žingsnis užfiksuotas.

Tada kažkas per daug įkvėpė

Pasigirdo skambus Piterio balsas:

— Dėl verslo, su Dievu! Iš palapinės

Apsuptas minios mėgstamiausių,

Petras išeina. Jo akys

Šviesti. Jo veidas baisus.

Judesiai greiti. Jis yra gražus,

Jis visas kaip Dievo perkūnija.

Eina. Jie atneša jam arklį.

Uolus ir nuolankus ištikimas arklys.

Pajutęs mirtiną ugnį

Drebulys. Akys kreivai

Ir skuba mūšio dulkėse,

Didžiuojamės galingu raiteliu.

Jau arti vidurdienio. Ugnis dega.

Kaip artojas, mūšis ilsisi.

Kai kur kazokai šoka.

Statomos išlyginamosios lentynos.

Kovos muzika tyli.

Ant pistoleto kalvų, prislopintas

Sustabdė jų alkaną riaumojimą.

Ir štai – skelbia lygumą

Tolumoje pasigirdo uraga:

Pulkai pamatė Petrą.

Ir jis puolė priešais lentynas,

Galingas ir džiaugsmingas, kaip kova.

Jis akimis prarijo lauką.

Jį sekė minia

Šie Petrovo lizdo jaunikliai -

Keičiantis žemės daliai,

Valstybingumo ir karo raštuose

Jo bendražygiai, sūnūs:

Ir kilnus Šeremetevas,

Ir Bruce'as, ir Bouras, ir Repninas,

Ir laimės minione be šaknų,

Pusiau valdovas.

Ir priešais mėlynas eilutes

Jų karingi būriai,

Neša ištikimi tarnai,

Supamojoje kėdėje, blyškus, nejudantis,

Nukentėjęs nuo žaizdos pasirodė Karlas.

Herojaus vadovai sekė jį.

Jis tyliai pasinėrė į mintis.

Vaizduojamas sutrikęs žvilgsnis

Neįprastas jaudulys.

Atrodė, kad Karla atneša

Norimas mūšis sumišus...

Staiga silpnu rankos mostu

Jis perkėlė pulkus prieš rusus.

Ir su jais karališkieji būriai

Dūmuose susiliejo tarp lygumų:

Ir prasidėjo mūšis, Poltavos mūšis!

Ugnyje, po karšta kruša,

Atsispindi gyva siena,

Virš nukritusios sistemos šviežia sistema

Bajonetai užsidaro. sunkus debesis

Skraidančios kavalerijos būriai,

Skamba vadelės, kardai,

Numušimas, nupjautas nuo peties.

Mesti krūvas kūnų ant krūvos,

Visur ketaus rutuliai

Tarp jų jie šokinėja, daužo,

Jie kasa pelenus ir šnypščia kraujyje.

Švedas, rusas - dūria, pjauna, pjauna.

Būgnų plakimas, paspaudimai, barškėjimas,

Pabūklų griaustinis, trenksmas, dejonės,

Ir mirtis ir pragaras iš visų pusių.

Tarp baimės ir nerimo

Į kovą su įkvėpimo žvilgsniu

Ramūs vadovai atrodo

Kariniai judėjimai stebi

Numatykite mirtį ir pergalę

Ir jie kalba tylėdami.

Bet prie Maskvos caro

Kas tas karys po žilais plaukais?

Du palaikomi kazokų,

Su nuoširdžiu pavydu,

Jis yra patyręs herojaus akis

Žiūri į mūšio jaudulį.

Jis nešoks ant žirgo,

Wither, našlaitis tremtyje,

O kazokai vadina Paley

Neskriskite iš visų pusių!

Bet kodėl jo akys spindėjo,

Ir su pykčiu, tarsi nakties tamsoje,

Ar uždengta sena kakta?

Kas galėtų jį supykdyti?

Arba jis per keiksmažodžius dūmus pamatė

Priešas Mazepa, ir šiuo metu

Nekenčiau savo vasarų

Nuginkluotas senis?

Mazepa, pasinėręs į mintis,

Pažiūrėjo į mūšį, apsuptas

Maištaujančių kazokų minia,

Giminaičiai, meistrai ir Serdiukovas.

Staiga šūvis. Senis pasisuko.

Voinarovskio rankose

Muškietos statinė vis dar rūkė.

Pataikė per kelis žingsnius

Jaunas kazokas gulėjo kraujyje,

Ir arklys, padengtas putomis ir dulkėmis,

Jausdamas valią, pašėlusiai skubėdamas,

Slepiasi ugniniame tolumoje.

Kazokas siekė etmono

Per mūšį su kardu rankose

Su beprotišku pykčiu akyse.

Senis privažiavo ir apsisuko

Jam su klausimu. Bet kazokas

Jau mirė. Išnykusi vaiduoklis

Jis taip pat grasino Rusijos priešui;

Miręs veidas buvo niūrus,

Ir švelnus Marijos vardas

Dar truputėlį burbtelėjo liežuvis.

Tačiau pergalės akimirka jau arti, arti.

Sveika! mes sulaužome; sulenkti švedus.

O šlovinga valanda! o šlovingas vaizdas!

Daugiau spaudimo – ir priešas bėga.

Ir tada kavalerija iškeliavo,

Kardus atbaido žmogžudystė,

Ir visa stepė buvo padengta kritusių,

Kaip juodųjų skėrių spiečius.

Petras puotauja. Ir išdidus ir aiškus

Ir jo akys pilnos šlovės.

Ir jo karališkoji šventė yra graži.

Jo kariuomenės šauksmas,

Savo palapinėje jis gydo

Jų vadovai, kitų lyderiai,

Ir glosto šlovinguosius belaisvius,

Ir jų mokytojams

Pakelia sveikatos taurę.

Literatūra ir Poltavos mūšis:

Dabar akademikas, tada herojus,
Dabar navigatorius, dabar stalius,
Jis yra visa apimanti siela
Soste buvo amžinas darbuotojas.

"Stans" A.S. Puškinas.

Puškinas apie prasmę Poltavos mūšis:

„Rusija įžengė į Europą kaip nuleistas laivas, aidint kirviui ir griaustant patrankoms. Tačiau Petro Didžiojo pradėti karai buvo naudingi ir vaisingi. Liaudies pertvarkos sėkmė buvo Poltavos mūšio pasekmė, o Europos šviesuomenė nusileido užkariautos Nevos krantuose.

Puškino darbų sąrašas:

1826 m - eilėraštis „Stans“.

1827 m – nebaigtas romanas „Petro Didžiojo arapas“.

1828 m - eilėraštis „Poltava“.

1833 m - „Bronzinis raitelis“

1835 m - eilėraštis „Petro Didžiojo šventė“.

1832-1837 m – istorinis veikalas „Petro I istorija“.

Petro I valdymo metais Rusija žengė didelį žingsnį į priekį savo raidoje dėl įvairių caro vykdytų reformų. Petras I buvo atsidavęs Rusijai ir tikėjo jos stiprybe: „jis neniekino savo gimtosios šalies, žinojo jos likimą“.

„Sekimas didžiojo žmogaus mintimis yra pats linksmiausias mokslas“, – rašė Puškinas savo romane „Petro Didžiojo arapas“. Ir, sekdamas Petro I mintimis, tyrinėdamas jo poelgius, jam pavyko teisingai suprasti ir šio žmogaus poelgius, ir mintis. Caras reformatorius jam atsivėrė naujai. Puškinas jame įžvelgė ne tik protingą, išmintingą vadą ir žmogų, sunkiai dirbantį savo šalies ir žmonių labui, bet ir žiaurų, autokratinį carą.

Kaip tai nutiko? 1832 m. Nikolajaus I vardu Puškinas pradėjo rašyti „Petro I istoriją“, nors reikia pažymėti, kad medžiagą jis pradėjo rinkti dešimčia metų anksčiau, 1822 m. Tam tikslui buvo patalpinti imperijos archyvai, slapti dokumentai. jo žinioje. Tačiau šiam prozos kūriniui nebuvo lemta baigti, darbą su juo nutraukė poeto mirtis.

Nikolajus I, išnagrinėjęs nebaigtą Puškino istorinį darbą, atkreipė dėmesį: „Šis rankraštis negali būti paskelbtas dėl daugybės nemalonių posakių apie Petrą Didįjį“. O rankraštis, susidedantis iš 31 sąsiuvinio, buvo pamirštas ir pamestas. Tik po beveik šimto metų šie sąsiuviniai buvo netyčia rasti, jų lapai buvo patalpinti į papūgos narvą. Išliko tik 22 sąsiuviniai, likusieji negrįžtamai prarasti. Puškino istorinis veikalas pirmą kartą buvo paskelbtas 1938 m.

Ką Nikolajus I įžvelgė nepadoraus rankraštyje? Dirbu ties istorinis veikalas, Puškinas pamatė, kad Petras I buvo ne tik reformatorius, patriotas, bet ir despotas, feodalas.

Petro įvaizdis eilėraštyje „Bronzinis raitelis“.

Tik tu pastatei, Poltavos herojus,
Didžiulis paminklas sau

Taip baigiasi jo eilėraštis „Poltava“ A. Puškinas. Paskutiniai vieno eilėraščio žodžiai tampa kito pradžia:

Ant dykumos bangų kranto
stovėjo jis, kupinas puikių minčių,
Ir pažvelgė į tolį...

Poltavoje Puškinas įrodinėja, kad viskas, ką lemia siauri asmeniniai interesai, aistros – viskas praeina, prarandama be pėdsakų. Tik dideliais patriotiniais darbais tėvynės ir žmonių labui istorinė asmenybė gali sukurti sau nesugriaunamą paminklą.

Skyriuje Mokyklos klausimui reikia ištraukos iš Puškino eilėraščio „Poltava“, tuo momentu, kai prasidėjo Poltavos mūšis, pateikė autorius Jorega Kirejevas geriausias atsakymas yra ir; Kabojo šalti durtuvai. Mylimos pergalės sūnūs, Per apkasų ugnį švedai drasko; Susijaudinę kavalerija skrenda; Pėstininkai juda paskui jį Ir savo sunkiu tvirtumu stiprėja jos siekis. Ir mirtinas mūšio laukas griaudėja, liepsnoja šen bei ten; Bet akivaizdu, kad mums jau prasideda kovos Tarnauti laimė. Šaudo atmuštus būrius, Trukdo, patenka į dulkes. Rosen lapai per tarpeklius; Aistringas Šlipenbachas pasiduoda. Mes stumiame švedų kariuomenę po armijos; Aptemsta jų vėliavų šlovė, Ir Dievo malonė kovoje Kiekvienas mūsų žingsnis užantspauduotas. Tada, įkvėptas iš viršaus, pasigirdo skambus Petro balsas: „Dėl reikalo, su Dievu! » Iš palapinės, apsuptas minios mėgstamų, išeina Petras. Jo akys spindi. Jo veidas baisus. Judesiai greiti. Jis yra gražus, Jis yra visas, kaip Dievo perkūnas. Eina. Jie atneša jam arklį. Uolus ir nuolankus ištikimas arklys. Jausdamas mirtiną ugnį, drebėdamas. Jis veda kreivai akimis Ir veržiasi mūšio dulkėse, Didžiuodamasis savo galingu raiteliu. Jau arti vidurdienio. Ugnis dega. Kaip artojas, mūšis ilsisi. Kai kur kazokai šoka. Išlyginus, statomos lentynos. Kovos muzika tyli. Ant kalvų, ginklai, sutramdyti, Sustabdė jų alkaną riaumojimą. Ir dabar, skelbiant lygumą, iš tolo nugriaudėjo džiūgavimas: Pulkai pamatė Petrą. Ir jis puolė priešais pulkus, galingas ir džiaugsmingas, kaip mūšis. Jis akimis prarijo lauką. Už jo šie Petrovo lizdo jaunikliai veržėsi į minią - Žemės sklypo pasikeitimuose, Valstybės ir karo darbuose, Jo bendražygiai, sūnūs: Ir kilmingasis Šeremetevas, ir Bruce'as, ir Buras, ir Repninas, Ir laimė, bešaknis brangusis, pusiau galingas valdovas. Ir prieš mėlynas Jo karingų būrių gretas, Nešamas ištikimų tarnų, Supamojoje kėdėje, išblyškęs, nejudantis, Kentėjęs žaizdą, pasirodė Karlas. Herojaus vadovai sekė jį. Jis tyliai pasinėrė į mintis. Sugėdintas žvilgsnis vaizdavo neįprastą jaudulį. Atrodė, kad Carlą suglumino trokštama kova... Staiga jis silpnu rankos mostu pajudino pulkus prieš rusus. Ir su jais karališkieji būriai susirinko dūmuose tarp lygumų: Ir prasidėjo mūšis, Poltavos mūšis! Ugnyje, po raudonai įkaitusia kruša, Atsispindi gyva siena, Virš nukritusio darinio užsidaro gaivus durtuvų darinys. Sunkus debesis Skrendančios kavalerijos būriai, Su vadelėmis, skambančiais kardais, Susidūrę, per petį pjauna. Mesti krūvas kūnų ant krūvų, Ketaus rutuliai visur tarp jų šokinėja, daužosi, Pelenus kasa ir krauju šnypščia. Švedas, rusas - dūria, pjauna, pjauna. Būgnų plakimas, spragsėjimas, barškėjimas, Pabūklų griaustinis, trypimas, kakštimas, dejavimas, Ir mirtis ir pragaras iš visų pusių. Tačiau pergalės akimirka jau arti, arti. Sveika! mes sulaužome; sulenkti švedus. O šlovinga valanda! o šlovingas vaizdas! Dar vienas spaudimas - ir priešas bėga: Ir tada raiteliai pajuda, Kardai nuo žmogžudystės nublanksta, Ir visa stepė nukritusi, Kaip juodųjų skėrių spiečius. Petras puotauja. Ir išdidus, ir aiškus, ir jo akys pilnos šlovės. Ir jo karališkoji šventė yra graži. Prie savo kariaunos šauksmo, Savo palapinėje vaišina savo vadus, svetimus vadus Ir glosto šlovingus belaisvius, pakelia sveiką taurę už savo mokytojus.

Rytai dega kaip nauja aušra. Jau lygumoje, virš kalvų burzgia patrankos. Raudoni dūmai Ratais kyla į dangų Ryto spindulių link. Pulkai uždarė savo gretas. Krūmuose išsibarsčiusios strėlės. Rieda kamuoliai, švilpia baseinas

Rytai dega kaip nauja aušra. Jau lygumoje, virš kalvų burzgia patrankos. Raudoni dūmai Ratais kyla į dangų Ryto spindulių link. Pulkai uždarė savo gretas. Krūmuose išsibarsčiusios strėlės. Rieda kamuoliai, švilpia baseinas

Rytai dega kaip nauja aušra. Jau lygumoje, virš kalvų burzgia patrankos. Raudoni dūmai Ratais kyla į dangų Ryto spindulių link. Pulkai uždarė savo gretas. Krūmuose išsibarsčiusios strėlės. Katia

Rytai dega kaip nauja aušra.
Jau lygumoje, per kalvas
Gaudžia patrankos. Dūmų raudona
Kyla ratais į dangų
Prieš ryto spindulius.
Pulkai uždarė savo gretas.
Krūmuose išsibarsčiusios strėlės.
Patrankos sviediniai rieda, kulkos švilpia;
Kabojo šalti durtuvai.
Mylimos pergalės sūnūs,
Per apkasų ugnį švedai drasko;
Susijaudinę kavalerija skrenda;
Pėstininkai seka ją
Ir su savo sunkiu tvirtumu
Jos troškimas stiprėja.
O mūšio laukas lemtingas
Perkūnija, šen bei ten dega;
Bet akivaizdžiai kovoja su laime
Tarnavimas pas mus jau prasideda.
atmušti būriai,
Trukdydami jie krenta į dulkes.
Rosen lapai per tarpeklius;
Aistringas Šlipenbachas pasiduoda.
Mes stumiame švedų kariuomenę po armijos;
Jų vėliavų šlovė aptemsta,
Ir Dievas kovoja su malone
Kiekvienas mūsų žingsnis užfiksuotas.
Tada kažkas per daug įkvėpė
Pasigirdo skambus Piterio balsas:
— Dėl verslo, su Dievu! Iš palapinės
Apsuptas minios mėgstamiausių,
Petras išeina. Jo akys
Šviesti. Jo veidas baisus.
Judesiai greiti. Jis yra gražus,
Jis visas kaip Dievo perkūnija.
Eina. Jie atneša jam arklį.
Uolus ir nuolankus ištikimas arklys.
Pajutęs mirtiną ugnį
Drebulys. Akys kreivai
Ir skuba mūšio dulkėse,
Didžiuojamės galingu raiteliu.
Jau arti vidurdienio. Ugnis dega.
Kaip artojas, mūšis ilsisi,
Kai kur kazokai šoka.
Išlyginus, statomos lentynos.
Kovos muzika tyli.
Ant ginklo kalvų, prislopintas,
Sustabdė jų alkaną riaumojimą.
Ir štai, skelbdamas lygumą,
Tolumoje pasigirdo uraga:
Pulkai pamatė Petrą.
Ir jis puolė priešais lentynas,
Galingas ir džiaugsmingas, kaip kova.
Jis akimis prarijo lauką.
Jį sekė minia
Šie Petrovo lizdo jaunikliai -
Keičiantis žemės daliai,
Valstybingumo ir karo raštuose
Jo bendražygiai, sūnūs:
Ir kilnus Šeremetevas,
Ir Bruce'as, ir Bouras, ir Repninas,
Ir laimės minione be šaknų,
Pusiau valdovas.
Ir priešais mėlynas eilutes
Jų karingi būriai,
Neša ištikimi tarnai,
Supamojoje kėdėje, blyškus, nejudantis,
Nukentėjęs nuo žaizdos pasirodė Karlas.
Herojaus vadovai sekė jį.
Jis tyliai pasinėrė į mintis.
Vaizduojamas sutrikęs žvilgsnis
Neįprastas jaudulys.
Atrodė, kad Karla atneša
Norimas mūšis sumišus...
Staiga silpnu rankos mostu
Jis perkėlė pulkus prieš rusus.
Ir su jais karališkieji būriai
Dūmuose susiliejo tarp lygumų:
Ir prasidėjo mūšis, Poltavos mūšis!
Ugnyje, po karšta kruša,
Atsispindi gyva siena,
Virš nukritusios sistemos šviežia sistema
Bajonetai užsidaro. sunkus debesis
Skraidančios kavalerijos būriai,
Skamba vadelės, kardai,
Numušus, jie nupjaunami ant peties.
Mesti krūvas kūnų ant krūvos,
Visur ketaus rutuliai
Tarp jų jie šokinėja, daužo,
Jie kasa pelenus ir šnypščia kraujyje.
Švedas, rusas - dūria, pjauna, pjauna.
Būgnų plakimas, paspaudimai, barškėjimas,
Pabūklų griaustinis, trenksmas, dejonės,
Ir mirtis ir pragaras iš visų pusių.
Tarp baimės ir nerimo
Į kovą su įkvėpimo žvilgsniu
Ramūs vadovai atrodo
Kariniai judėjimai stebi
Numatykite mirtį ir pergalę
Ir jie kalba tylėdami.
Bet prie Maskvos caro
Kas tas karys po žilais plaukais?
Du palaikomi kazokų,
Su nuoširdžiu pavydu,
Jis yra patyręs herojaus akis
Žiūri į mūšio jaudulį.
Jis nešoks ant žirgo,
Wither, našlaitis tremtyje,
O kazokai vadina Paley
Neskriskite iš visų pusių!
Bet kodėl jo akys spindėjo,
Ir su pykčiu, tarsi nakties tamsoje,
Ar uždengta sena kakta?
Kas galėtų jį supykdyti?
Arba jis per keiksmažodžius dūmus pamatė
Priešas Mazepa, ir šiuo metu
Nekenčiau savo vasarų
Nuginkluotas senis?

Puškinas, Aleksandras Sergejevičius
"Poltava"

Rytai dega kaip nauja aušra.
Jau lygumoje, per kalvas
Gaudžia patrankos. Dūmų raudona
Kyla ratais į dangų
Prieš ryto spindulius.
Pulkai uždarė savo gretas.
Krūmuose išsibarsčiusios strėlės.
Patrankos sviediniai rieda, kulkos švilpia;
Kabojo šalti durtuvai.
Mylimos pergalės sūnūs,
Per apkasų ugnį švedai drasko;
Susijaudinę kavalerija skrenda;
Pėstininkai seka ją
Ir su savo sunkiu tvirtumu
Jos troškimas stiprėja.
O mūšio laukas lemtingas
Perkūnija, dega šen bei ten,
Bet akivaizdžiai kovoja su laime
Tarnavimas pas mus jau prasideda.
atmušti būriai,
Trukdydami jie krenta į dulkes.
Rosen lapai per tarpeklius;
Pasiduoda karštam Šlipenbachui.
Mes stumiame švedų kariuomenę po armijos;
Jų vėliavų šlovė aptemsta,
Ir Dievas kovoja su malone
Kiekvienas mūsų žingsnis užfiksuotas.

Tada kažkas per daug įkvėpė
Pasigirdo skambus Piterio balsas:
— Dėl verslo, su Dievu! Iš palapinės
Apsuptas minios mėgstamiausių,
Petras išeina. Jo akys
Šviesti. Jo veidas baisus.
Judesiai greiti. Jis yra gražus,
Jis visas kaip Dievo perkūnija.
Eina. Jie atneša jam arklį.
Uolus

Rytai dega naują aušrą (metafora)

Ar šie žodžiai jums atrodo keisti? Kodėl A. S. Puškinas saulėtekį vaizduoja kaip ugnį? Žodis liet piešia ryskios spalvos dangus apšviestas kylančios saulės spindulių. Šis vaizdas pagrįstas aušros ir ugnies spalvos panašumu; dangus yra liepsnos spalvos. Toks vardo perkėlimas iš vieno objekto į kitą, remiantis jų panašumu, vadinamas metafora (iš graikiško žodžio metafora- „perdavimas“). A. S. Puškino eilėraštyje „Poltava“ ši metafora įgauna ypatingą simbolinę prasmę: raudona aušra suvokiama kaip kruvino mūšio ženklas.

Žodžių menininkai mėgsta vartoti metaforas, jų vartojimas kalbai suteikia ypatingo išraiškingumo, emocionalumo.

Metaforizacija gali būti grindžiama pačių įvairiausių daiktų savybių panašumu: jų spalva, forma, tūriu, paskirtimi ir pan.. Metaforos, sukurtos remiantis daiktų spalvų panašumu, ypač dažnai naudojamos aprašant Gamtą: raudona ir auksu apvilkti miškai(A. S. Puškinas); Dūminiuose debesyse rožės purpuras, gintaro atspindys(A. A. Fetas). Tokių metaforų pagrindu tapo daiktų formos panašumas: S. Yeseninas pavadino beržo šakas šilko pynės, ir žavėdamasis žieminiais medžio apdarais, rašė: Ant pūkuotų šakų sniego apvadu pražydo baltų kutų kutai.

Dažnai metaforoje sujungiamas lyginamų objektų spalvos ir formos artumas. Taigi, A. S. Puškinas dainavo poetinės ašaros ir sidabro dulkės Bakhchisarajaus rūmų fontanas, F. I. Tyutchev - ^ lietaus perlai po pavasario audros. Palygintų objektų paskirties panašumas atsispindi šiame paveikslėlyje iš „Bronzinis raitelis“: Gamta čia mums lemta iškirsti langą į Europą(A.S. Puškinas).

Bendri veiksmo pobūdžio bruožai, būsenos sukuria puikias veiksmažodžių metaforizavimo galimybes. Pavyzdžiui: Audra uždengia dangų tamsa, sukdama sniego sūkurius; kaip žvėrisji kauks tadaverkti kaip vaikas (A. S. Puškinas).

Laikinosios reiškinių sekos panašumas atveria kelią tokiai metaforizacijai: Dabar tapau šykštesnė troškimuose, gyvenime, ar svajojau apie tave? Lyg būčiau anksti aidintis pavasarisjojo ant rožinio žirgo. Arba taip pat iš S. Yesenino: Žvakė dega auksine kūno vaško liepsna, o medinis mėnulio laikrodiskaukti mano dvyliktą valandą.

Ne visada įmanoma aiškiai apibrėžti, koks panašumas yra metaforos pagrindas. Tai paaiškinama tuo, kad objektai, reiškiniai, veiksmai gali priartėti vienas prie kito ne tik pagal išorinį panašumą, bet ir pagal jų sukuriamą bendrą įspūdį. Toks, pavyzdžiui, metaforinis veiksmažodžio vartojimas K. Paustovskio „Auksinės rožės“ ištraukoje: Rašytoją dažnai nustemba koks nors ilgai ir visiškai pamirštas įvykis ar kokia nors detalė staigažydėti jo atmintyje kaip tik tada, kai jų reikia darbui.Žydi gėlės, džiuginančios žmogų savo grožiu; toks pat džiaugsmas menininkui atneša laiku į galvą atėjusią detalę, reikalingą kūrybai.

Net Aristotelis pažymėjo, kad „kurti geras metaforas reiškia pastebėti panašumus“. Žodžio menininko pastabi akis randa bendrų bruožų daugiausia įvairių dalykų. Tokių palyginimų netikėtumas metaforai suteikia ypatingo išraiškingumo. Taigi metaforų meninė galia, galima sakyti, tiesiogiai priklauso nuo jų šviežumo, naujumo.

Kai kurios metaforos dažnai kartojasi kalboje: Naktis tyliai nusileido ant žemės; Žiema viską apgaubė baltu šydu ir tt Plačiai vartojamos tokios metaforos nublanksta, ištrinama perkeltinė jų reikšmė. Ne visos metaforos yra stilistiškai lygiavertės, ne kiekviena metafora atitinka meninis vaidmuo kalboje.

Kai vyras sugalvojo pavadinimą lenktam vamzdžiui - kelio, jis taip pat panaudojo metaforą. Bet šiuo atveju atsiradusi nauja žodžio reikšmė estetinės funkcijos negavo, pavadinimo perkėlimo tikslas čia yra grynai praktinis: pavadinti objektą. Tam naudojamos metaforos, kuriose nėra meninio vaizdo. Kalboje yra daug tokių („sausų“) metaforų: petražolių uodega, vynuogių ūsai, laivo priekis, akies obuolys, adatos spygliuočių medis, stalo kojos. Kalboje fiksuojamos ir suteikiamos naujos žodžių reikšmės, susiformavusios dėl tokios metaforizacijos aiškinamieji žodynai. Tačiau „sausos“ metaforos nepatraukia žodžio menininkų dėmesio, veikdamos kaip įprasti daiktų, ženklų, reiškinių pavadinimai.

Ypač įdomios yra išsamios metaforos. Jie atsiranda, kai viena metafora apima naujas, susijusias su ja prasme. Pavyzdžiui: Auksinė giraitė mane atkalbėjo linksmu beržo liežuviu. Metafora atkalbėta„traukia“ metaforas auksinis ir beržo liežuvis; lapai iš pradžių pagelsta auksinis, ir tada jie krenta, jie miršta; o kadangi veiksmų nešėjas yra giraitė, tai kalba ją beržas, linksmas.

Išplėstinės metaforos yra ypač ryški perkeltinės kalbos priemonė. Juos mėgo S. Jeseninas, V. Majakovskis, A. Blokas ir kiti poetai. Štai keletas tokios metaforizacijos pavyzdžių: Sode dega raudonų kalnų pelenų laužas, bet jis negali nieko sušildyti.(S. Jeseninas); Išskleidęs savo kariuomenę parade, einu palei linijos frontą; Eilėraščiai yra sunkūs švino, pasiruošę mirčiai ir nemirtingai šlovei; Eilėraščiai sustingo, prispausdami taikliškų, praskiestų pavadinimų burną į angą(V. Majakovskis). Kartais poetai metaforas išskleidžia į visą eilėraštį. Tokie, pavyzdžiui, yra A. S. Puškino eilėraščiai „Trys raktai“, M. Yu. Lermontovo „Gyvenimo taurė“ ir kt.

Pradedantieji rašytojai dažnai piktnaudžiauja metaforizacija, tada tropų krūva tampa kalbos stilistinio netobulumo priežastimi. Redaguodamas jaunųjų autorių rankraščius M. Gorkis labai dažnai atkreipdavo dėmesį į jų nesėkmingus meniniai vaizdai: "Krūva žvaigždžių, akinančių ir degančių, kaip šimtai saulių“;„Po dienos pragaro žemė buvo karšta kaip puodas, dabar krosnyje kvalifikuotas keramikas. Bet čia, dangiškoje krosnyje išdegė paskutiniai rąstai. Dangus buvo šaltas, o apdegęs skambėjo Molinė puodynė– Žemė". Gorkis pažymi: „Tai yra bloga žodžių sklaida“. Tarp redakcinių M. Gorkio pastabų, padarytų pradedančiųjų rašytojų rankraščių paraštėse, įdomūs šie: prieš frazę: „Mūsų vadas dažnai šokinėja į priekį, šauna akisšonuose ir ilgai žiūri į suglamžytą žemėlapį “Aleksejus Maksimovičius rašė:„ Tai daro jaunos ponios, o ne vadai “; pabrėždamas vaizdą „Dangus dreba ašarotomis akimis“, klausia: „Ar galite tai įsivaizduoti? Ar nebūtų geriau ką nors pasakyti apie žvaigždes?

Metaforų kaip „dekoratyvinės“, „dekoratyvinės“ priemonės vartojimas dažniausiai rodo rašytojo nepatyrimą ir bejėgiškumą. Įžengę į kūrybinės brandos laikotarpį, rašytojai labai dažnai kritiškai vertina savo buvusius pomėgius dėl pretenzingų vaizdų. Pavyzdžiui, K. Paustovskis rašė apie savo ankstyvuosius, gimnazijos eilėraščius.

Eilėraščiai buvo blogi – didingi, elegantiški ir, kaip man tada atrodė, gana gražūs. Dabar aš pamiršau šias eilutes. Prisimenu tik keletą posmų. Pavyzdžiui, šie:

O, skink gėles ant nukarusių stiebų!

Lietus tyliai lyja laukus.

Ir iki krašto, kur dega dūminis raudonas rudens saulėlydis,

O opalai spindi liūdesiu dėl mylimo žmogaus

Saadi Lėtų dienų puslapiuose...

Kodėl liūdesys „žiba opalais“ - negaliu to paaiškinti nei tada, nei dabar. Mane tiesiog sužavėjo pats žodžių skambesys. Aš negalvojau apie prasmę.

Geriausi rusų rašytojai matė aukščiausią orumą meninė kalba kilniu aprašymų paprastumu, nuoširdumu ir tikrumu. A. S. Puškinas, M. Ju. Lermontovas, N. V. Gogolis, N. A. Nekrasovas, V. G. Korolenko, A. P. Čechovas ir kiti manė, kad būtina vengti netikro patoso ir manierų. „Paprastumas, – rašė V. G. Belinskis, – yra būtina sąlyga meno kūrinys, kuris savo esme neigia bet kokią išorinę puošybą, bet kokį rafinuotumą.

Tačiau piktybinis noras kartais ir mūsų laikais „gražiai kalbėti“ kai kuriems autoriams trukdo paprastai ir aiškiai išreikšti savo mintis. Pakanka išanalizuoti studentų literatūros kūrinių stilių, kad įsitikintume tokio priekaišto pagrįstumu. Jaunuolis rašo: „Nėra tokio žemės kampelio, kur nebūtų žinomas Puškino vardas, kurie bus perduodami iš kartos į kartą. Kitame rašinyje skaitome: „Jo darbai kvėpuok realybe, kuri yra taip pilnai atskleista, kad skaitant pasinerti į tą laikotarpį. Bandydamas vaizdingai išreikšti save, vienas autorius teigia: „Gyvenimas tęsiasi eik savo kursu, ir dar „dar išraiškingiau> pastabos: „Įlipau į traukinį ir nukeliavo sunkų gyvenimo kelią.

Netinkamas metaforų vartojimas daro teiginį dviprasmišką, kalbai suteikia netinkamą komiškumą. Taigi, jie rašo: „Nors Kabanikh ir nesuvirškino Katerina, ši trapi gėlė, kuri išaugo į " tamsioji karalystė" velnias, bet valgyk diena ir naktis"; "Turgenevas žudo jo herojus romano pabaigoje suteikdamas jam infekciją ant piršto“; „Maidannikovo įėjimo į kolūkį keliu buliai stovėjo. Toks „metaforiškas“ žodžių vartojimas daro nepataisomą žalą stiliui, nes jis yra demaskuojamas romantiškas vaizdas, rimtą, o kartais ir tragišką kalbos skambesį pakeičia komiškas. Taigi tegul metaforos jūsų kalboje būna tik jos ryškaus vaizdingumo, emocionalumo šaltinis ir niekada nesumažina jūsų rašto stiliaus pažymio!

Visos vėliavos mus aplankys (metonimija)

Vienoje iš A. N. Tolstojaus istorijų galite perskaityti: Paskutiniai rūmų-muziejaus lankytojai vaikščiojo vienu kartu– trumpi kailiniai, chuyki, vatinės striukės . Kitas skaitytojas pagalvos: „Kas atsitinka: trumpi kailiniai, vatiniai švarkai išaugo kojas ir vaikšto? Ko nesugalvoja rašytojai! Ir tikrai, viduje grožinė literatūra taip pat galite rasti kažką panašaus: „Tiesa, kad tai brangu“– raudoni kelnaitės atsidūsta (A.P. Čechovas); Daugumaišblukęs kailis su šuns antkakliu mušiasi: „Ji įtrynė save, bet neįsileidžia kitų“(A. Gladilinas).

Jei tokias frazes suprastume pažodžiui, tuomet tektų įsivaizduoti keistą vaizdą: drabužiai atgyja ir ne tik vaikšto, bet ir dūsauja, ir net skandalas... Tačiau Mes kalbame ne apie avikailius ir paltus, o apie jų savininkus, o drabužių pavadinimų vartojimas, nurodant tinkamai apsirengusius žmones, yra ypatinga stilistinė priemonė, kurią autoriai naudoja kalbos išraiškingumui sustiprinti. Tokio vardų perdavimo esmė yra asociacijos pagal gretumą.

Vardo perkėlimas iš vieno objekto į kitą gretimybės pagrindu vadinamas metonimija (iš graikų kalbos žodžio metonimija, reiškia „pervardyti“).

Metonimija leidžia, pavyzdžiui, sukurti tokią frazę: – Koks tu kvailys, broli?– – priekaištingai tarė ragelis (V. Kozlovas). Suprantame, kad pastaba priklauso telefonu kalbančiam žmogui, nors ir feljetonistui ragelis pasakė.

Metoniminiai pakaitalai leidžia trumpiau suformuluoti mintį. Pavyzdžiui, veiksmažodžio praleidimas susirgti, dažnai klausia: Kas perėjo per gerklę?(A.P. Čechovas); Galva dingo?(M, Gorkis). Arba jie sako taip: Raisos širdis dingo(A. N. Tolstojus). ir kt.

Metoniminiai pakaitalai, nurodant laiką, taip pat leidžia kuo trumpiau išreikšti idėją: Jie nėra matęMaskva (I. S. Turgenevas); Motinapo arbatos toliau mezgė(I. Buninas). Jei tokiais atvejais autorius nevartojo metonimijos, jis turėtų parašyti: susitikęs Maskvoje, išgėręs arbatos.

Metonimija yra vaizdinių šaltinis. Prisiminkime Puškino eilutes: Visos vėliavos mus aplankys. Petro I lūpomis poetas išpranašavo, kad ant Suomijos įlankos kranto pastatytas uostamiestis gaus laivus su visų pasaulio šalių vėliavomis. Ir štai dar vienas platus garsus pavyzdys metonimija A. S. Puškine: Gintaras ant Tsaregrado vamzdžių,porcelianas ir bronza ant stalo, ir, išlepinto džiaugsmo jausmai, kvepalaipjaustytame kristale... Čia poetas naudoja medžiagų pavadinimus, nurodydamas iš jų pagamintus daiktus, apibūdindamas Oneginą supančią prabangą.

Žinoma, šios vadovėlio eilutės toli gražu neišsemia A. S. Puškino metonimijos atvejų. Šis tropas yra daugelio jo nuostabių vaizdų pagrindas. Pavyzdžiui, A. S. Puškinas griebėsi metonimijos, piešdamas „stebuklingą žemę“ teatro gyvenimas: Teatras jau pilnas;nameliai spindi; prekystaliai ir foteliai – viskas verda; kurti rusų gyvenimo nuotraukas: ... Ir gaila senolės žiemos, ir,išlydėję ją su blynais ir vynu, pažadiname ją su ledais ir ledais . Yra daug panašių pavyzdžių, kaip Puškinas tikrai meniškai panaudojo tropą.

Metonimiją, kaip stilistinę priemonę, reikėtų skirti nuo metaforos. Norint perkelti pavadinimą į metaforą, lyginami objektai būtinai turi būti panašūs, tačiau su metonimija tokio panašumo nėra, žodžio dailininkas remiasi tik daiktų gretimu. Kitas skirtumas: metaforą galima lengvai paversti palyginimu naudojant žodžius. patinka, patinka, patinka. Pavyzdžiui, šalčio pakraštys– šerkšnas, kaip pakraštys, šnabžda pušys– pušys ošia lyg šnabždėdami. Metonimija tokios transformacijos neleidžia.

Su metonimija daiktai, reiškiniai, turintys tą patį pavadinimą, yra susieti įvairiomis asociacijomis pagal gretumą. Vietos pavadinimas naudojamas nurodant ten esančius žmones: vešlus vešlusRoma (M. Yu. Lermontovas). Laivo pavadinimas naudojamas turinio reikšmėje: ašsuvalgė tris dubenėlius (I. A. Krylovas). Autoriaus vardas pakeičia jo kūrinio pavadinimą: GedulasŠopenas griaudėjo saulėlydžio metu(M. Svetlovas). Vietoj įprastų pavadinimų vartojami skiriamųjų žmonių ar objektų ypatybių pavadinimai: juodas frakai puolė vienas nuo kito ir krūvomis šen bei ten(N.V. Gogolis).

Ypač įdomi yra būdvardžių metonimija. Pavyzdžiui, A. S. Puškinas pavadino vieną iš pasaulietinių dandžių: perkrautas niekšas.Žinoma, pagal prasmę apibrėžimą galima priskirti tik daiktavardžiams, įvardijantiems kai kurias madingo dandy tualeto detales, tačiau vaizdinė kalba toks vardo perkėlimas galimas. Grožinėje literatūroje yra daug tokios būdvardžių metonimijos pavyzdžių: balto kvapo narcizai,laimingas, baltas, pavasario kvapas (L. N. Tolstojus); Tada atėjo žemo ūgio senukasnustebusiuose akiniuose (I. Buninas).

Metonimiją galima rasti ne tik meno kūriniai, bet ir mūsų kasdieninė kalba. Mes kalbame: klasė klauso, nėra vario, aš myliu Yeseniną, klausiau Onegino. Ar kartais nereikia atsakyti į „sutrumpintus“ klausimus: Ar buvai Jermolovoje?(turima omenyje Jermolovos teatrą); Ar jis mokosi Frunze?(tai yra Frunzės mokykloje); Ar dirba kasininkė? Ir čia yra tie patys „sutrumpinti“ pranešimai: Susitikome ant bulvių; Visas laivas bėgo; Fantastinį valsą atlieka kultūros namai. Tokie metoniminiai perdavimai galimi tik žodinė kalba. Tačiau kompozicijose dėl nesėkmingų metoniminių vardų perdavimų atsiranda erzinančių kalbos klaidų: „Šiuo metu rašytojas sukūrė savo „Motiną“; „Herojus nusprendė skristi su ramentais“. Toks minčių raiškos „lakonizmas“ priveda prie netinkamų kalambūrų, o skaitytojas negali nesišypsoti ten, kur tekstas reikalauja visai kitokios reakcijos...

Kai kurie kiti tropai labai artimi metonimijai. Ypatinga jo atmaina yra sinekdošas, kurį sudaro daugiskaitos pakeitimas vienaskaita, dalies pavadinimas vietoj visumos, konkretus vietoj bendrosios ir atvirkščiai. Pavyzdžiui, A. T. Tvardovskio eilėraščio „Vasilijus Terkinas“ ištraukos ekspresyvumas grindžiamas sinekdocho vartojimu:

Į rytus, per dūmus ir suodžius,

Iš vieno kalėjimo kurčias

Eina namo Europa.

Plunksnų lovų pūkas virš jos kaip pūga.

Ir toliau rusų kareivis

Brolis prancūzas, brolis britas.

Brolis lenkas ir viskas

Su draugyste tarsi kalta,

Bet jie žiūri širdimi...

Čia yra bendras pavadinimas Europa naudojamas vietoj gyvenančių tautų vardo Europos šalys; vienaskaita daiktavardžiai Rusijos kareivis, prancūzų brolis o kiti juos pakeičia daugiskaita. Sinekdocha sustiprina kalbos raišką ir suteikia jai gilią apibendrinančią prasmę.

Tačiau šis kelias taip pat gali sukelti kalbos klaidų. Kaip suprasti, pavyzdžiui, tokį teiginį: „Mūsų rate rimta paieška: vaikinai kuria įdomius modelius. Tačiau darbuotojų neužtenka: kol kas jų turime tik septynis“?

Žvaigždė į žvaigždę kalba (asmeninimas)

Po rašytojų plunksna atgyja mus supantys objektai: jūra giliai kvėpuoja; bangos bėga, glosto į krantą; miškas nuobodžiai tylus; žolės šnabžda su vėju; ežerai žvelgia į begalinius tolius... Ir apie vieną dainą netgi dainuojama spygliuotos eglės blakstienos per mėlynos akys ežerai! Tuo magiškas pasaulis poetiniai vaizdai, pasak F. I. Tyutchev, „visame yra šypsena, visame kame gyvenimas“! Ir mes pasiruošę tikėti poetu, kad tą valandą, kai žemė miega mėlynos spalvos spindesyje(kaip rašė M. Yu. Lermontovas), žvaigždės įgyja kalbos galią ...

Visas šias meno kūrinių transformacijas lėmė nepaprasta stilistinė priemonė – personifikacija. Personifikacija yra negyvų objektų suteikimas įvairiais jausmais, mintimis, veiksmais, kalba. Štai kaip, pavyzdžiui, A. Gaidaras naudoja šį tropą pasakojime „ mėlynas puodelis»: pabėgo visur debesys.Apsuptas jie,sugauti iruždaryta saulė. Bettai atkakliaiprasiveržė pirma viena skylė, paskui kita. Pagaliau,prasiveržė ir sužibėjo virš didžiulės žemės dar karščiau ir šviesiau.

Suasmenintas aprašytas objektas gali išoriškai būti panašus į asmenį: Žalia šukuosena, mergaitiškos krūtys, o plonas berželis, ką žiūrėjai į tvenkinį?(S. Jeseninas). Dar dažniau negyvi objektai Veiksmai, prieinami tik žmonėms, priskiriami: išsiveržė ruduonaktis ledinės ašaros(A. A. Fetas); Namaidebesys driekiasi, kad tikverkti virš jos(A. A. Fetas); Ir žydinčių paukščių vyšnių nuplautų lapų šepečiaiskersiniai rėmai (B. Pasternakas).

Ypač dažnai rašytojai kreipiasi į personifikaciją aprašydami gamtos paveikslus. S. Yeseninas meistriškai panaudojo šį tropą. Poetas į klevą kreipėsi kaip į seną gerą draugą: Ar tu mano nukritęs klevas, ledinis klevas, kodėl tu stovi, pasilenkęs, po balta pūga? Arba ką tu matai? Arba ką girdėjai? Tarsi išėjai pasivaikščioti už kaimo... Savo poezijoje Aušra šaukia kitą; Gluosniai verkia, tuopos šnabžda; Miegančioji paukščio vyšnia balta pelerina; Vėjas dejuoja, išsiplėtęs ir kurčias; Gėlės atsisveikina su manimi, galvos lenkia žemiau; Veltui mus vilioja liepos, panardindamos kojas į sniego pusnis; Potvynis aplaižė dumblą dūmais. Mėnulis numetė geltonas vadeles; Nėriniai megzti virš miško geltonų putų debesyse. Tyliai snaudžiant po baldakimu girdžiu pušyno šnabždesį.Įsimylėjęs savo gimtąją rusišką prigimtį, poetas ypatingu švelnumu rašė apie beržus:

žali plaukai,

mergaitės krūtinė,

O plonas beržas,

Ką žiūrėjai į tvenkinį?

Ką tau šnabžda vėjas?

Koks yra smėlio garsas?

Arba norite pinti šakas

Ar tu mėnulio šukos?

Būtent personifikacija sukuria daugelio poetinių S.Jesenino įvaizdžių žavesį, pagal kurį neabejotinai atpažįstame jo stilių.

V. Majakovskio personifikacijos labai originalios. Kaip neprisiminti jo „susitikimo“ ir „pokalbio“ su saule: Ką aš padariau? Aš miręs! Man, savo noru, išskleidusi savo spindulio žingsnius, saulė vaikšto lauke! V. Majakovskio kūryboje ši stilistinė priemonė buvo emociškai intensyvaus ir dažnai dramatiško skambesio priemonė. poetinė kalba: Ir ant pilkų blakstienų– Taip!– ant blakstienų apšalę varvekliai ašaroja iš akių– Taip!– nuo nuleistų kanalizacijos vamzdžių akių; Telegrafas buvo užkimęs nuo gedulo zvimbimo. Sniego ašaros nuo vėliavos paraudusių akių vokų. Kaip stiprus vaizdinė terpė personifikacija atsiranda ir meninėje prozoje. Pavyzdžiui, K. Paustovskis:

Aš galvojau apie tai [seną kaimo sodą] kaip apie gyvą būtybę. Jis tylėjo ir kantriai laukė, kada vėlai vakare eisiu prie šulinio atnešti vandens virduliui. Gal jam buvo lengviau ištverti šią begalinę naktį, kai išgirdo kibiro trankymą ir žmogaus žingsnius.

Personifikacija plačiai naudojama ne tik literatūriniai tekstai. Verta atsiversti bet kurį laikraščio numerį ir pamatysite juokingas antraštes, pastatytas ant personifikacijos: „Saulė šviečia švyturius“, „Ledo takelis laukia“, „Rungtynės atnešė rekordus“, „Gelžbetonis nusileido į kasyklas“. ” ... Publicistai dažnai kreipiasi į jį kurdami emociškai išraiškingus vaizdus. Taigi, Didžiojo metais Tėvynės karas A. N. Tolstojus straipsnyje „Maskvai gresia priešas“, kalbėdamas apie Rusiją, rašė: Mano Tėvyne, tau teko nelengvas išbandymas, bet iš jo išeisi pergale, nes esi stiprus, jaunas, geras, širdyje nešiojiesi gėrį ir grožį. Jūs visi tikitės šviesesnės ateities, kuriate ją iš savo pačių didelės rankos tavo geriausi sūnūs miršta už jį. Personifikacijos metodas padėjo rašytojui sukurti didingą Rusijos įvaizdį, kuris ant savo pečių nešiojo visus karo sunkumus ir atvėrė žmonėms kelią į taiką ir laimę.

Per šimtą keturiasdešimt saulių plieskė saulėlydis (hiperbolė)

Žinoma, šių V. Majakovskio žodžių niekas rimtai nežiūri, suvokdamas, kad tai perdėta, tačiau šis vaizdas padeda įsivaizduoti neįprastai šviesų dangų, apšviestą besileidžiančios saulės.

Vaizdinga išraiška, perdedanti aprašomo dydį, stiprumą, grožį, vadinama hiperbole. Hiperbolizacija – mėgstamiausia V. Majakovskio stilistinė priemonė. Apsvarstykite, pavyzdžiui, šias eilutes: Vieni namai ilgi kaip žvaigždė, kiti– kol mėnulis; iki dangaus baobabai; Baltesnis už bandos debesis, didingiausias iš cukraus karalių; Willy daug ką gavo savo gyvenime– visas miškas dulkių dalelių... Hiperbolės pagrindu Majakovskis stato satyrinių kūrinių „Bailis“, „Stulpas“, „Slaptas“, „Dievo paukštė“ vaizdinius. Hiperbolizacijoje poetas rado humoro šaltinį, pavyzdžiui, čia yra vienas iš jo juokeliai: Žiovulys praplėšia jo burną plačiau nei Meksikos įlanka...

„Hiperbolės karalius“ rusų prozoje buvo N. V. Gogolis. Prisimeni jo aprašymą apie Dnieprą? retas paukštis skristi į Dniepro vidurį; Nuostabus oras.., judina kvapų vandenynas. O kiek komedijos kasdienėje Gogolio hiperbolėje! At Ivanas Nikiforovičius ... kelnės tokiomis aukštomis klostėmis, kad jei jos būtų pripūstos, į jas būtų galima sutalpinti visą kiemą su tvartais ir pastatais ...,

Rusų rašytojai mėgdavo griebtis hiperbolės kaip pajuokos priemonės. Pavyzdžiui, F. M. Dostojevskis, parodijuodamas susijaudinusią kalbą, išrikiuoja hiperboles: Pagal vieną prielaidą tokiu atveju jūs turėtumėteišraukite plaukus nuo galvos ir išleiskite upelius ... ką aš sakau!upės, ežerai, jūros, ašarų vandenynai !

Neįmanoma nepasakyti apie stilistinę priemonę, hiperbolės priešingybę.

Vaizdinga išraiška, nuvertinanti aprašomo dydį, stiprumą ir reikšmę, vadinama litta. Pavyzdžiui: Tomas Nykštys. Litota dar vadinama atvirkštine hiperbole.

Hiperbolė ir litotės turi bendrą pagrindą – nukrypimą viena ar kita kryptimi nuo objektyvaus kiekybinio objekto, reiškinio, kokybės įvertinimo. Todėl šie du keliai gali būti derinami kalboje, susipynę. Pavyzdžiui, šiais takais statomas komiškos rusiškos dainos „Dunya the Thin Spinner“ turinys, kuriame dainuojama, kad Dunya tris valandas suko kudelyušką, suko tris siūlus, ir šie siūlai yra plonesni už rąstą, storesni už kelį ...

Kaip ir kiti tropai, hiperbolė ir litotos gali būti bendrinės kalbos ir individualaus autoriaus. Yra daug bendrinės kalbos hiperbolių, kurias naudojame kasdienėje kalboje: lauki amžinybės, ant žemės krašto, svajok visą gyvenimą, aukštai į dangų, bijok iki mirties, pasmaugk glėbyje, mylėk iki beprotybės. Taip pat žinomi bendrinės kalbos litotai: nė lašo, jūra iki kelių, lašas vandenyne, po ranka, gurkšnis vandens, katė verkė ir tt Šios hiperbolės ir litotos priklauso emociškai išraiškingoms kalbos priemonėms ir vartojamos meninėje kalboje.kelionės: Kelionė in Šalis Logika. Keliautojo atmintinė: 1. Žemėlapio studijavimas...