Puslapis 1
Intonacija vaidina esminį vaidmenį išraiškingame skaityme. Intonacija yra vienas iš kalbos kultūros aspektų ir vaidina svarbų vaidmenį formuojant deklaratyvius, klausiamuosius ir šaukiamuosius sakinius.
Intonacinės kalbos priemonės parenkamos atsižvelgiant į skaitymo užduotį. Intonacija – tai bendrai veikiančių garso elementų rinkinys žodinė kalba lemia teiginio turinys ir tikslai. Vaistinėje flemoksino 500 mg naudojimo instrukcijos, kaina nebrangi.
Pagrindiniai intonacijos komponentai yra loginis įtempimas, loginės ir psichologinės pauzės, balso tono pakėlimas ir sumažinimas, tempas, tembras, emocinis koloritas.
1. Loginis kirčiavimas – svarbiausio žodžio išryškinimas pagal reikšmę. Dėl sėkmingo logine prasme svarbių žodžių pasirinkimo labai padidėja skaitymo išraiškingumas. Staigus žodžio padidėjimas, pauzės nebuvimas jo metu yra nepriimtinas. Tai veda į šauksmą, sutrikdo kalbos eufoniją.
2. Loginės ir psichologinės pauzės. Loginiai veiksmai atliekami norint paryškinti svarbiausią žodį sakinyje, prieš arba po jo. Psichologinės pauzės reikalingos norint pereiti nuo vienos kūrinio dalies prie kitos, kurios emocinis turinys smarkiai skiriasi.
3. Skaitymo tempas ir ritmas. Skaitymo greitis – teksto tarimo greičio laipsnis. Tai taip pat turi įtakos išraiškingumui. Bendras tempo reikalavimas išraiškingas skaitymas- atitikimas jo žodinės kalbos tempui: taip pat greitas skaitymas, taip pat per lėtas, su nereikalingomis pauzėmis, sunkiai suvokiamas. Tačiau, priklausomai nuo tekste nupiešto paveikslo, tempas gali keistis, greitėti arba lėtėti pagal turinį.
Skaitant eilėraščius ypač svarbus ritmas. Kvėpavimo ciklų reguliarumas taip pat lemia ritminį skaitymą. Dažniausiai ritminio rašto pobūdis (aiškumas, greitis arba glotnumas, melodingumas) priklauso nuo eilėraščio dydžio, t.y. kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų kaitaliojimas. Bet būtina mokyti vaikus, kiekvienu konkrečiu atveju renkantis ritmą, vadovautis kūrinio turiniu, nustatant, kas jame sakoma, koks paveikslas nupieštas, kitaip skaitant gali atsirasti klaidų.
4. Kalbos melodija (balso tono pakėlimas ir žeminimas). Kartais vadinama intonacija siaurąja prasme. Pabaigoje balsas nutyla naratyvinis sakinys, pakyla semantiniame klausimo centre, pakyla aukštyn, o po to brūkšnelio vietoje smarkiai nukrenta. Bet, be šių sintaksiškai nulemtų aukščio pokyčių, yra ir semantinė arba psichologinė intonacija, kurią lemia turinys ir mūsų požiūris į jį.
5. Pagrindinis emocinis koloritas (tembras). Emocinio kolorito klausimas dažniausiai keliamas po pilnos ar dalinės kūrinio analizės. Tono nurodymas pagal nurodymus yra nepriimtinas: skaityti smagu arba liūdna. Tik tada išraiškingumas bus nuoširdus, gyvas ir turtingas, kai galėsime pažadinti mokinyje norą perteikti savo skaitymo supratimą. Ir tai įmanoma giliai suvokus turinį, pagrįstą analize.
Norėdami formuoti išraiškingą skaitymą, studentai turi įvaldyti įgūdžius, kurie ugdomi analizuojant kūrinį, taip pat gebėjimą naudoti intonacines išraiškos priemones.
Iš daugybės įgūdžių, susijusių su teksto analize, išskiriami: gebėjimas suprasti kūrinio emocinę nuotaiką, taip pat jo herojus, autorių; gebėjimas įsivaizduoti paveikslus, įvykius, veidus savo vaizduotėje remiantis vadinamaisiais „žodiniais paveikslais“; gebėjimas suvokti aprašomų įvykių ir faktų prasmę, susidaryti apie juos savo sprendimus ir išreikšti neabejotiną požiūrį į juos; gebėjimas nustatyti savo skaitymo užduotį – kas perduodama auditorijai, kokios mintys ir jausmai kilo veikėjuose ir skaitytoje.
Skaitymo užduoties nustatymas yra potekstės supratimas. Gebėjimas prasiskverbti emocinis požiūris visas kūrinys (pavyzdžiui, eilėraštis) arba suprasti herojaus būseną apima tam tikrus mikroįgūdžius: gebėjimą tekste rasti žodžius, kurie atspindi emocinė būklė herojus, nustatyti šią būseną, susieti herojų su jo veiksmais, būti persmelktam jam simpatijos, simpatijos ar antipatijos, tai yra, gebėjimo nustatyti jo požiūrį į herojų, autoriaus požiūrį į jį ir tada nuspręskite, kokiomis intonacinėmis priemonėmis visa tai perteiksite skaitydami garsiai.
Intonacija
Intonacija
INTONACIJA - kalbinis terminas naudojamas dviem būdais. Tikslesne prasme I. suprantama kaip pokyčių sistema santykinis aukštis tonai skiemenyje, žodyje ir visame posakyje (frazėje).
Viena iš svarbiausių visos frazės intonacijos funkcijų – nustatyti teiginio išsamumą ar neišsamumą; būtent I. užbaigtumas atskiria frazę, pilną minties išraišką nuo sakinio dalies, nuo žodžių grupės. trečia I. pirmieji du žodžiai frazėse: "Kur tu eini?" ir "kur tu eini?" Žinoma, šio I. nešėjas gali būti atskiras žodis ir net atskiras skiemuo. trečia — Taip? - "Taip".
Kita ne mažiau svarbi visos frazės intonavimo funkcija yra nustatyti teiginio modalumą – atskirti pasakojimą, klausimą ir šauktuką.
1.
Pasakojimui arba orientacinei I. būdingas pastebimas paskutinio skiemens tono sumažėjimas, prieš kurį šiek tiek padidėja vieno iš ankstesnių skiemenų tonas. Dauguma aukštas tonas vadinama intonacijos smaile, žemiausia – intonacijos sumažėjimu. Paprastoje, nesudėtingoje pasakojimo frazėje dažniausiai būna viena intonacijos smailė ir viena intonacijos sumažėjimas. Kai pasakojime I. jungiamas sudėtingesnis žodžių ar frazių kompleksas, atskiroms pastarųjų dalims gali būti būdingas I. padidėjimas arba dalinis sumažėjimas (ypač dažnai I. sumažėjimas pastebimas surašymuose), bet ne toks mažas. nei frazės pabaiga. Tokiais atvejais pasakojime gali būti arba kelios smailės ir vienas galutinis nuosmukis, arba keletas žemumų, kurie yra mažiau žemi nei galutinis nuosmukis.
2.
Klausimas I. yra dviejų pagrindinių tipų:
a) tais atvejais, kai klausimas susijęs su visu pasakymu, paskutinio klausiamosios frazės skiemens tonas padidėja, stipresnis už aukščiau pastebėtą pasakojimo frazės balso padidėjimą (pastarasis, nutrūkęs pakilus, sukuria nepilno teiginio įspūdis, kuris nėra po klausiamojo I. iškilimo;
b) klausiamasis I. pasižymi ypač dideliu žodžio, su kuriuo daugiausia susijęs klausimas, tarimas. Žinoma, likęs jo intonavimo modelis priklauso nuo šio žodžio padėties frazės pradžioje, pabaigoje ar viduryje.
3.
Šauktuke ir I. būtina atskirti:
a) I. tinkamas šauksmas, kuriam būdingas aukštesnis nei pasakojime, bet žemesnis nei klausime, svarbiausio žodžio tarimas;
b) I. paskatinimas su daugybe gradacijų, nuo prašymų ir motyvų iki ryžtingų įsakymų; Pastarųjų I. būdingas tono sumažėjimas, artimas pasakojimui I.
Šiuos I. tipus tyrinėtojai kartais sujungia į I. loginio, tai yra I., sampratą, kuri lemia posakio pobūdį, ir yra priešinga I. emocinei, tai yra I. afektiškai deformuotai kalbai.
Galiausiai trečioji, ne mažiau svarbi I. funkcija yra sintagmų – žodžių ir frazių – kompleksinės visumos narių jungimas ir atskyrimas. trečia pvz., I. frazės: „Rankova ištisa sutepta krauju“, „Rankovė ištisa sutepta krauju“ ir „Visa rankovė sutepta krauju“. Tačiau, kaip matyti iš šio pavyzdžio, I. pokytis, išreiškiantis frazės sintaksės formos pasikeitimą, čia glaudžiai susijęs su ritminių santykių pasikeitimu, ypač su pauzių pasiskirstymu (žr.).
Platesne prasme terminas I. vartojamas bendram melodinės-ritminės galios kalbos išraiškingumo priemonėms apibūdinti. Žiūrėkite „Melodija“, „Ritmas“, „Stresas“. Apie I. grafinį perkėlimą – žr. „Skyrybos ženklai“.
INTONACIJA EILIUOJE yra vienas esminių melodijos veiksnių. Jos ypatumas, palyginti su prozine poezija, visų pirma yra tas, kad ji turi reguliuojamą pobūdį, mažėjantį kiekvienos eilėraščio atkarpos (eilutės) pabaigoje ir sutvirtinamą baigiamąja eilėraščio pauze (žr. „Pastovi“). Tuo pačiu I. mažėjimą lemia jau eilėraščio ritmas, o ne jame esančių sakinių reikšmė (dažnai su ja sutampanti), dėl ko mažėja nepaisant tam būtinų sąlygų. prozoje. Šios rikiuotės I. fone, sustiprinančio ritminį eilėraščio judesį, sukuriama variacijos galimybė. įvairių laipsnių I. (priklausomai nuo paskutinės eilutės ir posmo pauzės, sakiniai ir kt.). Toks yra, pavyzdžiui. monotoniška intonacija, baigiant staigiu sustojimu ties Mandelstamu:
„Aš nepamatysiu garsiosios Fedros
Sename daugiapakopiame teatre
Iš padūmavusios aukštos galerijos
Šviečiančių žvakių šviesoje“ ir kt.
Įprastos intonacinės monotonijos eilėraštyje pažeidimas yra enjambement (žr.), galimas tik reguliuojamo I fone. Taigi. arr. I. yra viena iš esminių eilėraščio išraiškos priemonių ir naudojama priklausomai nuo duoto literatūrinio stiliaus, kuris lemia jo poetinės sistemos pobūdį ir intonacinę struktūrą. Taigi melodingoji simbolistų I. smarkiai skiriasi nuo oratorinės I. Majakovskio, dialektinės I. Selvinskio ir kt. Bibliografija:
Voevolodsky-Gerngross V., Rusų kalbos intonacijos teorija, 1922; Eikhenbaum B., Rusų lyrikos eilėraščio melodija, L., 1922 (ten pat. Bibliografija, p. 196-199); Žirmunskis V., Metrikos įvadas, „Akademija“, 1925, 170 p.; Jis, Eilėraščio melodija, 1922, knygoje. „Literatūros teorijos klausimai“; Peshkovsky A. M., Rusų sintaksė mokslinėje aprėptyje, 1928 m. Jo paties Intonacija ir gramatika, „Izv. Dept. rusų ir žodinis.“, 1928, I; Tomaševskis B., Apie eilėraštį, „Surf“, 1929, str. „Problemos yra poetiškos. ritmas“; Bogoroditsky V.A., Rusų kalbos fonetika. remiantis eksperimentiniais duomenimis, Kazanė, 1930 m. Bourdon, L'expression des emmotions et des tendances dans le langage, 1892; Roudet L., elementai de fonetique generale, 1910; Šventasis Raštas E. W., Anwendung der graphischen Methode auf Sprache und Gesang, 1927; Weingart Mil., Etude du langage parle suivi du point de vue miuziklas, "Travaux du cercle linguistique de Prague", 1929, I; Verrier, Essai sur les principes de la metrique anglaise, C. L., 1-e prosodie, pp. 88-114.
Literatūros enciklopedija. - 11 tomų; Maskva: Komunistų akademijos leidykla, Tarybinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Intonacija
(iš lot. intono – tariu garsiai), fonetinio kalbos organizavimo priemonė. Kartu su streso nurodo supersegmentinius reiškinius – kalba reiškia, kurios nėra įtrauktos į kalbos srautą, bet „uždedamos“ ant jos. Rusiška intonacija susideda iš kelių komponentų – melodijos (pagrindinio tono pakėlimas arba nuleidimas), intensyvumo (kalbos garsumas), trukmės (tam tikro garso ištarimo laikas), kalbos tempo ir tembro. Kalbotyroje yra septyni pagrindiniai rusų kalbai būdingų intonacijų struktūrų tipai. kalba. Intonacijos pagalba kalbos eiga skirstoma į reikšmingus segmentus – frazes (segmentai, išreiškiantys pilną mintį) ir sintagmas (frazių dalys, turinčios vientisą reikšmę). Frazės jungiamos, taip pat pasitelkus intonaciją, į superfrazinius vienetus – didelius teksto gabalus, sujungtus viena idėja. Intonacija perteikia santykį tarp frazės dalių, taip pat perteikia tam tikrą reikšmę (deklamatyviąją, klausiamąją, šaukiamąją) visai frazei. Rusiškai. kalba su nefiksuota žodžių tvarka tik intonacijos pagalba galima atskirti, pavyzdžiui, bendrą klausimą nuo teiginio („Jis atėjo penktą“ ir „Atėjo penktą?“), specialus klausimas nuo šauktinių („Kokia ten salė?“ ir „Kokia ten salė!“) ir kt. Intonacija išreiškia emocijas kalbantis žmogus, perteikia savo požiūrį į pašnekovą, į kalbos situaciją, į savo žodžių turinį. Skaitant literatūrinis kūrinys garsiai ar atliekama scenoje, intonacija daugiausia lemia, kaip klausytojai ar žiūrovai supras konkrečios frazės turinį. Neteisinga intonacija gali perteikti prasmę, kuri yra visiškai priešinga tam, ką norėjo pasakyti autorius. Raštu intonacija perteikiama naudojant skyrybos ženklus ( taškas, klausiamasis ir šauktukai, elipsė) ir kita grafika (pastraipą, kursyvas): pavyzdžiui, eilėraščio eilučių laužymas, kaip V.V. Majakovskis eilėraštyje „Debesis kelnėse“:
"Aš ateisiu ketvirtą" -
pasakė Marija.
Aštuoni.
Devyni.
dešimt.
V tokiu atveju sudėjus kiekvieną skaičių kaip atskirą eilutę parodomos pauzės tarp jų ir kiekvieno iš šių skaičių ypatinga intonacija, nes jos autoriui itin svarbios. Taip pat tekste grožinė literatūra vartojamas ištemptas, paryškintas ar skanduojamas žodžio posakis (pvz., M. A. „Šuns širdyje“ „gyvenu ir dirbu septyniuose kambariuose“. Bulgakovas, „PATARAŽOJE! .. PATARE! in PASSSSAZHZHZH ... in pa ... SSaAAAaAAAaa !!! LJJJ!!!" D. Kharmsas„Anekdotuose iš rašytojų gyvenimo“). Poezijoje pagrindinis intonacijos komponentas yra ritmas, nes įprastas skirstymas į sintagmas ir intonacinis frazės dizainas yra uždėtas ant modelio naudojant kirčiuotus skiemenis.
Intonacija suprantama ne tik kaip išraiškingumo priemonė žodinėje kalboje, bet ir nuotaika, emocija, kurią autorius pateikia tekste – šia prasme jie kalba apie tam tikro kūrinio intonaciją. Intonacija išreiškia idėjinę ir emocinę autoriaus laikyseną – taigi galima kalbėti apie ironišką N.V. „Mirusių sielų“ intonaciją. Gogolis, apie tragišką „Prakeiktų dienų“ intonaciją I.A. Buninas, apie nostalgišką rus rašytų eilėraščių intonaciją. poetai tremtyje ir kt.
Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija. - M .: Rosmanas. Redagavo prof. A. P. Gorkina 2006 .
Intonacija
INTONACIJA reprezentuoja natų aukščio visumą ir kintamumą, prie kurių yra tariami bet kurios frazės, eilėraščio ar šnekamosios kalbos skiemeniai ir fonemos, nesvarbu. Akivaizdu, kad bet kuri frazės fonema turi labai apibrėžtą aukštį, tačiau intonacija turi begalę variacijų. Mes „dainuojame“ kiekvieną žodį, kiekvieną frazę, bet šiek tiek pakeitus aukštį jau keičia sakinio prasmę – tarkime, iš klausiamo į sumištą ir pan. Tačiau kalbos intonacinio „dainavimo“ negalima lyginti su tikru dainavimu, nes tai nėra aiškūs laikotarpiai yra atskirti vienas nuo kito, nes jis nėra padalintas į standžius intervalus, nes balsas pereina iš vieno segmento į kitą, slysdamas beveik nematomais skirtumais. Muzikinės kalbos intonacijos įrašymas kelia didelių sunkumų, nes jau ketvirtadalis tono tam yra per didelis vienetas. Laiko, kuriam nata tariama, trumpumas dažnai neleidžia jo nustatyti (0,03 sekundės). Tačiau emocinė kalba, kadangi emocijos nėra nevilties, didelio nerimo emocijos, kai intonacija virsta riksmu, sureguliuoja intonaciją, tampa labiau apčiuopiami intervalai, aiškėja bendra melodija, ryškiau ir rečiau keičiasi aukštis. Kuo toliau nuo šnekamosios kalbos, tuo tvarkingesnė intonacija, tačiau tokia tvarka visada dvelkia dirbtinumu, nes remiasi smulkių detalių išlyginimu ir pagrindinės melodijos išryškinimu. Dramatiško aktoriaus melopėje gausu ypatingų šablonų, tačiau niuansais ir nepaprastu išraiškingumu, kuriuos skurdžiam jo žodynui suteikia intonacija, jis skurdesnis už bet kokią valstietišką kalbą. Reikia turėti omenyje, kad intonaciją kuria ne tik aukštis, bet ir tarimo pobūdis, sukuriantis ypatingą išraiškingumą. Tai daugiau ar mažiau besileidžiančio, daugiau ar mažiau kylančio tarimo pobūdis. Tarp graikų garsai kylant buvo žemi, besileidžiantys aukšti, išilgai bent jau pirmą kartą. Kuo labiau animuota intonacija, tuo ryškesnis joje kylantis tipas. Stresas sukuria aukštesnę natą, kita vertus, aukštis sukuria intensyvesnį ritmą. Paprastai skiemens aukštis priklauso nuo jo smūgio. Intonacijos judėjimas įprastoje, jokių ypatingų emocijų nekeliančioje frazėje dažniausiai vyksta taip: aukštis didėja link frazės vidurio (kiek arčiau jos pabaigos) santykinai palaipsniui, pasiekia maksimumą ir tada gerokai krenta. greičiau. Maždaug tas pats pasakytina ir apie smūgio greitį. Esant teigiamai intonacijai, tonas mažėja, o klausiamąja – kyla. Tardant ir maldaujant (tuo labiau maldaujant) kilimas silpnesnis, kirčiavimas, skiemens ilgis didesnis. Teigiamai skatinant – kirtis ryškesnis, ilguma daug trumpesnė, tonas aukštesnis. Tačiau yra ir daugiau sunkių atvejų , kur bet kurių trijų skiemenų intonacija suteikia maldaujančią-glostančią ir skatinančią-komišką-glostančią išraišką. (Palyginkite su O. Henry: „Ar būsite ponas Phineasas K. Goochas? – kalbėjo lankytojas, o jo balso tonu ir intonacijoje iškart pasigirdo klausimas, pritarimas ir pasmerkimas“ – vert. „Hipotetinis atvejis“). Tokiais atvejais ypač tonuojamas ne tik kirčiuotas skiemuo, bet ir šalia esantys (dažniausiai pasiskolinant kirčiuotą natą). „Tonas kuria muziką, – sako prancūzų patarlė, – intonacija perteikia vadinamuosius neapsakomus jausmus. Ausis taip priprato prie šių nesuskaičiuojamų variacijų, kad neabejotinai atskiria, ar intonacija atitinka to, kas buvo pasakyta, prasmę: toks neatitikimas sukelia įvairių apgailėtinų atradimų apie kalbėtojo, netikinčio tuo, ką sako, veidmainystę. ir tt Daugybė retorinių „skundų „Poetai dėl nesugebėjimo išreikšti emocijų eilėraščiu (ar apskritai žodžiais) tam tikru mastu remiasi tuo, kad eiliuotoje kalboje neįmanoma perteikti tragiškos šnekamosios kalbos intonacijos atspalvių. Poezija turi tam tikrų galimybių perteikti skaitytojui intonacinę tragediją, pasitelkdama tokius frazių kompleksus, kuriems būdinga tokia ir tokia būdinga intonacija, bet tai, žinoma, tik surogatas ir nieko daugiau. Dainavimo intonacija daug paprastesnė už kalbą, ji tvarkingesnė, aktyvesnė ir išraiškingesnė grubia to žodžio prasme. Paskutinės giedojimo pauzės (kadenza) yra paprastos ir aiškios. Šnekamojoje kalboje naudojami ritmo ir melodijos užuomazgos; dainavimas, kalbos vartojimas jį supaprastina ir supaprastina. Įvedus šią tvarką, dainavimas dažnai aptemdo to, apie ką kalbama, prasmę, suteikia jai visiškai naują atspalvį. Tačiau liaudies melodijose randame kalbai labai artimą intonaciją. Operos ir romantikos kūrėjas remiasi deklamavimu, ir yra požymių, kad kompozitoriai išmoko meloduoti tekstą iš didelių aktorių deklamavimo. Poezija atsirado kartu su dainavimu ir nuo jo atsiskyrė vėliau, tačiau išlieka ištikima pirminiams abiejų menų pagrindams. Lygiai kaip ir dainavimas, poezija naudoja kalboje esančius ritmo ir melodijos užuomazgas, juos supaprastina ir supaprastina, tačiau gyvąją kalbą keičia daug mažiau nei dainavimas. Eilėraštyje lieka daug daugiau kirčio ir ilgumos, nors eilėraštis sumažina kalbą iki izochroninių intervalų. Eilėraštis sulėtina tempą, balsės tęsiasi, kad jų dermė aiškėtų. Eilėraštis taip pat supaprastina intonaciją: intervalai tampa mažiau gausūs, ryškesni ir harmoningesni, konkretesni. Eilėraštis taip intonaciškai pritaikytas dainuoti ir dažnai itin artimas (palyginkite Igorio Severjanino ir A. Bely deklamaciją, taip meistriškai Medtnerio įrašytą romane). Vadinamasis „loginis kirtis“ daugiausia yra intonacinis. Eilėraščio lengvumą daugiausia sukuria intonacinių elementų sutapimas su poezijos ritmu. Frazėje "kur tu šįvakar?" intonacinis akcentas yra „kur tu“, tai puikiai pabrėžiama III skyriuje. „Oneginas“, kur skaitome:
Aš tavęs nelaikau, bet kur tu
Ar leidžiate savo vakarus?
Būtent dėl šio labai natūralaus sutapimo kupletas įgauna nepaprastą išraiškingumą. Kita vertus, intonacinių judesių nesutapimas su ritminiu sukuria jam įprastas ritminio-intonacinio charakterio kolizijas; viena vertus, jie gali pasitarnauti kaip medžiaga įvairiems intonaciniams vaizdiniams: eilutės intonacija sako viena, reprizė keičia prasmę, čia yra žaismas ir, taip sakant, vienybė įvairovėje ir viena kitai prieštaraujanti, nes galutinė kadencija neleidžia interpretuoti daug intonacijos leidžiamų interpretacijų (kažkas panašaus neigiamo įvaizdžio - „Mačiau ne pragarą, o mūšį“ ir pan.); kitais nenumatytais atvejais tai yra nepatogumas, jei ne pokštas, ir užtemdo eilėraščio prasmę, kaip, pavyzdžiui, Wodeler:
Skaitytojas laukia naujo daiktavardžio ir trečioje eilutėje, bet sutinka tik pabaigą to, kas jau prasidėjo. Enjambement prasmė daugiausia remiasi tokiais ritminiais-intonaciniais susidūrimais.
S.P.Bobrovas. Literatūros enciklopedija: Literatūros terminų žodynas: 2 tomais / Redagavo N. Brodskis, A. Lavretskis, E. Luninas, V. Lvovas-Rogačevskis, M. Rozanovas, V. Češichinas-Vetrinskis. - M.; L .: Leidykla L. D. Frenkelis, 1925
Sinonimai:
Pažiūrėkite, kas yra "intonacija" kituose žodynuose:
Intonacija- INTONACIJA reiškia natų aukščio visumą ir kintamumą, į kurią ištariami bet kokios frazės, eilėraščio ar šnekamosios kalbos skiemeniai ir fonemos, nesvarbu. Akivaizdu, kad bet kuri frazės fonema turi visiškai apibrėžtą aukštį, todėl ... ... Literatūros terminų žodynas
- (lot. intonatio, iš intonare, barškėti, kelti garsų triukšmą, iš tonas, tonas, garsas). 1) tono nustatymas. 2) tonaciją nustatančio kunigo šūksniai. 3) papeikimas; kirčiavimo ypatumai tariant žodžius. Žodynas svetimžodžiai … Rusų kalbos svetimžodžių žodynas
intonacija- ir, w. intonacijos f., vok. Intonacijos lat. intonacinis garsus posakis. 1. Kalbos garsinių priemonių rinkinys, organizuojantis kalbą. ALS 1. Linevas kalbėjo lėtai ir buvo nesunku užsirašyti. Bet buvo neįmanoma perteikti tų žodžio atspalvių, tų ... ... Istorinis rusų galicizmų žodynas
INTONACIJA, intonacija, žmonos. (lot. intonatio). 1. Ritminė melodinė kalbos sandara, priklausomai nuo tono pakilimo ir kritimo tariant (ling.). Klausiamoji, šaukiamoji, pasakojimo intonacija. 2. Tonas, tarimo būdas, priekaištas ... Žodynas Ušakova
Į priėmimus meninis skaitymas ir pasakojimas apima: pagrindinį toną, loginį įtempimą, tempą, balso stiprumą, balso intonaciją, laikyseną, veido išraiškas, gestus. Bent vienos iš šių technikų nebuvimas lemia, kad to, kuris skaito jo žodį, atlikimo įgūdžiai mažėja, didžiąja dalimi praranda supratimą, įtakos klausytojams galią.
Pagrindinis tonas - pagrindinis literatūros ir meno kūrinio garsas, tai būtų fonas, kuriame skaitantysis piešia atskirus paveikslus, įvykius, herojus, dalyvaujančius šiuose renginiuose. Priklausomai nuo literatūros kūrinio žanro, pagrindinis jų atlikimo tonas bus arba ramus, arba iškilmingas, arba liūdnas, arba satyrinis ir panašiai. Skaitydami daugumą pasakojimų vaikams, jie naudoja ramų, tolygų toną, pasakojimo formą.
Džiaugsmingas tonas būtinas, pavyzdžiui, atliekant kūrinį, kuriame vaizduojami pavasario gamtos atgimimo paveikslai, keliantys džiaugsmo jausmą; per daugumos istoriją liaudies pasakos... Kur ateina apie stebuklus, magiškas transformacijas – balsams suteikiamas paslapties atspalvių.
Dauguma vaikų poetų kūrinių yra linksmo, energingo charakterio, atliekami šį personažą atitinkančiu skambesiu.
Kai kuriems lyrikams (P. Voronko, A. Puškino, M. Poznanskajos, D. Pavlyčko ir kt.) būdingas liūdnas tonas.
Intonacija - semantinis, emocinis dažymas kalba. Jie padeda žiūrovams atskleisti literatūrinės ir meninės medžiagos prasmę: nupiešti herojus, jų charakterius, nuotaikas, tam tikrus veiksmus, parodyti jų požiūrį į vaizduojamus herojus.
Visam intonaciniam kalbos spalvinimui naudojami šie elementai: kirtis, balso stiprumas, tempas, pauzės, balso pakėlimas ir nuleidimas, tembras.
Iš prigimties intonacijos labai įvairios: linksmos ir liūdnos, meilios ir piktos, pagarbios ir niekinančios, klausiančios ir teigiančios, energingos, tingios, gudrios ir panašiai. Ypač ryškios liaudies kalbos intonacijos.
Kūrinio vidinės prasmės išraiška vadinama potekstė... Literatūros kūrinio skaitymo ar pasakojimo tikslas, skaitytojo supratimas apie herojus, įvykius, požiūris į juos, jų sukeliami jausmai – visa tai kartu sudaro atlikėjo potekstę ir visa tai atsispindi kūrinyje. atitinkamos intonacijos. Priklausomai nuo potekstės, ta pati ištrauka gali skambėti skirtingai (pavyzdžiui, rami tyli naktis gali būti vertinama kaip nakties nerūpestingumas, arba kaip nakties siaubas). Potekstė kas yra vidinis gyvenimasžodžiai, kartais tiesioginiai semantine prasme priklausomai nuo skaitytojo užduočių (pvz., žodžiai „plėšikas“, „visoje savo šlovėje“, priklausomai nuo konteksto, gali būti tariami įvairiomis intonacijomis).
Skaityti logiką - vienas iš svarbiausių teksto meninio išpildymo elementų, jo semantinis, emocinis išraiškingumas; reikia ypač apgalvotos, visapusiškos teksto analizės, gilaus jo turinio suvokimo.
Ideologinis kūrinio turinys palieka tam tikrą pėdsaką visuose kūrinio elementuose: siužeto atskleidime, meniniai vaizdai, herojų charakterius, jų veiksmus ir panašiai. Žodžiai sakinyje yra loginiame, semantiniame ryšyje. Kiekviename sakinyje yra pagrindiniai ir antriniai žodžiai. Pagrindinės žodžio reikšmės pabrėžimas frazėje vadinamas loginiu kirčiu, o žodis – perkusija. Vienas ir tas pats sakinys įgyja įvairią reikšmę, priklausomai nuo to, kuris žodis jame kirčiuojamas. Ir gali būti tiek daug loginio kirčio variantų, kiek sakinyje yra žodžių, galinčių turėti loginį kirtį.
Kirčiuotų žodžių paieškos taisyklės:
1 Žodis, kuris yra nauja sąvoka, būtinai pabrėžiamas. Nauja sąvoka suprantama kaip pirmą kartą tekste pasirodęs žodis, reiškiantis asmenį, daiktą ar reiškinį.
2. Jei frazėje yra žodžių, kurie yra vienas kitam priešingi arba lyginami, tai tokie žodžiai visada paryškinami („gyventi gyvenimą – ne laukas eiti "," ne įjungti dangus- ant žemė »).
3. Vienarūšiai nariai, frazėje jie visi pabrėžia tą patį:
„Visi medžiai apaugę šerkšnu –“... Jie liūdi pačiūžos, rogės .
balta, mėlyna". Aš noriu ant ledo, ant sniego ".
4. Būdvardis prieš daiktavardį neišsiskiria:
„Žiūrėk: kieme juodai skrybėlės buliai...
Vis dar raudona prijuostės ... ".
5. būdvardžiai išsiskiria, kai yra gretinami ("Man nepatinka mėlyna spalvos žalias »).
6. Lyginant, ryškiausia yra tai, su kuo lyginama, o ne su kuo lyginama:
„Ant gėlės yra drugelis, pvz žvakė .
Upelis tarp giraitės, kaip juostele ".
7. vardiklis negali būti kirčiuotas žodis („Esu pirmame sniegas Aš einu. ". .. Ačiū Tau. “).
Išimtis yra įvardžiai, išreiškiantys prieštaravimus („Būtina man ne jums ").
8. Klausiamuosiuose sakiniuose paryškinamas žodis, išreiškiantis klausimo esmę:
.. Kas kas gyvena dvare? .. ".
9. Apeliacinis skundas paryškinamas, jei jis yra sakinio pradžioje:
.. Mooozep. šerkšnas .
NEspaudžia skruostų...".
Nereikia piktnaudžiauti stresu, kuo jų mažiau, tuo aiškesnė frazė – žinoma, su privalomu kelių, bet svarbiausių žodžių pabrėžimu. Kalba praranda bet kokią prasmę, kai frazėje visiškai nėra akcentų arba jais perkrauta.
Pauzės - pertrauka, trumpa skaitymo pauzė. Pauzė – tai priemonė atskleisti literatūrinio teksto prasmę. Priklausomai nuo to, kur yra pauzė, dažnai keičiasi sakinio prasmė (Meilė visada neįmanoma, pamiršk. Meilė visada, pamiršti neįmanoma).
Skaitant tekstą naudojamos trijų tipų pauzės: loginė, psichologinė ir poetinė.
Loginės pauzės yra sustojimai tarp žodžių grupių, kurios yra susijusios pagal reikšmę. Loginių, semantinių pauzių pagalba tekstas geriau suvokiamas, ypač ilgose pauzėse (vaikai anksti kėlėsi, nuėjo prie upės, pradėjo žvejoti).
Psichologinės pauzės naudojamos kaip priemonė emociškai paveikti klausytojus. Psichologinė pauzė yra motyvuota proto būsena garsiakalbis; tai lemia potekstė, pasakotojo požiūris į tai, ką jis komunikuoja, atspindi jo kūrybą.
Poetinė pauzė dedama poetinės eilutės pabaigoje, todėl ji dar vadinama tarpueilių pauzė. Poetinės pauzės dėka išlaikomas poetinis ritmas.
Tempas - įvairių atspalvių naudojimas suteikia kalbai ypatingą dinamiką, gyvumą, išraiškingo garso sodrumą. Jei kalbos tempas vienodas, jis taps negyvas.
Bendrosios tempo naudojimo taisyklės yra tokios: tekstas skaitomas vidutiniu tempu (tai ypač svarbu skaitant ikimokyklinio amžiaus vaikams, sergantiems VUR, kurių suvokimo tempas lėtesnis), esant vidutinio tempo vykdymui, gali būti naudojami įvairūs jo atspalviai, suteikiantys kalbai ypatingo išraiškingumo. Tekstas, perteikiantis lėtą veiksmą, herojaus aprašymą, skaitomas lėtai. Džiaugsmas, linksmybės perduodamos greitu tempu. Literatūros pabaiga meninis tekstas skaityti palaipsniui lėtėjant. Taip sukuriamas klausos įspūdis apie kūrinio pabaigą.
Paprastai skaito ir pasakoja vidutiniu, vidutinio stiprumo balsu, bet skambiu, giliu. Pagal teksto turinį jis gali padidėti, tada mažėti. Balso galia padeda skaitytojui, ryškesniam, gyvybiškesniam, nupiešti aptariamų veikėjų, jų charakterių, elgesio įvaizdžius.
Už skaitytojo ribų - jo kūno padėtis atliekant literatūros kūrinį. Skaitant reikia išlaikyti save natūraliai ir gražiai, laisvai ir kartu surinkti. Laikysena turi būti rami, nervinga: nerimastingumas apsunkina kalbą, ramumas ir santūrumas palengvina. Dažniausiai vaikams skaito ir pasakoja sėdimas. Bet per iškilmingus renginius eilėraščiai, pasakojimai skaitomi stovint.
Veido išraiškos - veido išraiška. Tai leidžia klausytojams lengviau suvokti medžiagos prasmę, atliekama. Pasakotojo veidas išreiškia tai, apie ką jis kalba. Pati veido išraiška būtina, jei skaitantis žmogus gerai suprato tekstą. Neįmanoma skaityti ir pasakoti su nieko neišreiškiančiu žmogumi: tai atstumia klausytojus nuo atlikėjo, o vaikai tiesiog trukdo suvokti teksto prasmę, sukuria klaidingą supratimą apie tai, ką išgirdo. .
Gestas - rankų judesiai. Naudotas kaip išraiškingos priemonės adresu teisinga būklė jo taikymas. Paprasti, suprantami, viduje prasmingi gestai turėtų būti atliekami atsižvelgiant į pasakotojo psichinius impulsus.
Kartą jis pasakė nuostabų dalyką: „Yra 50 būdų pasakyti „taip“, tiek pat galimybių pasakyti „ne“. Bet yra tik vienas būdas tai užrašyti“. Čia kalbama apie intonaciją. Iš tiesų, jo pagalba galite ne tik išreikšti mintį, bet ir perteikti savo požiūrį į tai, kas buvo pasakyta. Kas yra intonacija? Kodėl taip reikia?
Apibrėžimas
Intonacija yra kalbos stiprumo, tempo ir tono kaita. Kitaip tariant, tai balso garso kitimas. Pagrindiniai intonacijos tipai yra šie: pasakojamoji, šauksminė ir klausiamoji. Pirmajai versijai būdingas tolygus ir ramus tarimas, tačiau paskutinis skiemuo tariamas šiek tiek žemiau kitų. Pavyzdžiui, frazė „Jūs paėmėte bilietą į Havajus“ yra paprasta
Ryški emocinė spalva ir svarbiausio žodžio paryškinimas aukščiau esančiu tonu - tai susiję su šaukiamuoju fonetiniu kalbos organizavimo tipu ("Jūs paėmėte bilietą į Havajus!"). Pastarojo tipo sakiniuose išryškėja padidinta intonacija klausiamasis žodis... Tai daroma neatsižvelgiant į tai, ar ji yra frazės pradžioje ar pabaigoje („Ar paėmėte bilietą į Havajus?“).
Kodėl reikia keisti intonaciją?
Žmogaus balsas yra nuostabus instrumentas. Jei naudojamas teisingai, jis gali pagyvinti spektaklį, sujaudinti publiką ir netgi sukelti ašaras. O svarbiausia – paskatinti veikti. V kasdieninė kalba tai paprastai nėra problema. Tačiau kalbant apie tai, gali kilti tam tikrų sunkumų.
Kalbėjimas, net labai informatyvus, bet be intonacijos pokyčių, panašus į rašomosios mašinėlės darbą, kuri tuo pačiu tempu kaldina raides. Idealiu atveju balso skambesys primena melodingą grojimą muzikinis instrumentas... Kai kurie kalbėtojai dėl susijaudinimo ar to, kad bando perskaityti jau parašytą tekstą, pamiršta intonaciją. Todėl jų kalba skamba tikrai monotoniškai. Tokie pasirodymai ramina. Be to, jei kalbėtojas nekeičia balso stiprumo, aukščio ar tempo, tada neįmanoma suprasti jo asmeninio santykio su savo žodžiais.
Kaip tai padaryti?
Bet to negalima pasiekti naudojant kažkokią techniką. Pavyzdžiui, kalbos kontūre pažymėkite, kur reikia padidinti balso stiprumą, o kur – tempą. Toks pranešimas suklaidins auditoriją. Patyrę pranešėjai sako, kad jų sėkmės paslaptis yra ta, kad jie stengiasi įsitraukti į mintis, kurias nori perteikti auditorijai. Ir tada kalbos intonacija skamba ne dirbtinai, o nuoširdžiai.
Balso stiprumo keitimas
Ši technika neapsiriboja paprastu periodišku tūrio didinimu ar sumažinimu, kuris atsiranda esant nuobodžiam monotoniškumui. Visų pirma, tai iškreiptų to, kas buvo pasakyta, prasmę. Kita vertus, per dažnas ir nepagrįstas balso stiprinimas skaudėtų ausį. Atrodytų, kas karts nuo karto radijo garsumą padidina, kartais sumažina.
Balso stiprumą daugiausia lemia pati medžiaga. Pavyzdžiui, jei reikia išreikšti įsakymą, pasmerkimą ar gilų įsitikinimą, tada labai tiktų padidinti kalbos garsumą. Be to, tokiu būdu galite pabrėžti pagrindinius teiginio punktus. Smulkias mintis reikia reikšti susilpninant kalbos garsumą ir pagreitinant kalbos tempą. Įtemptu ir prislopintu balsu jie perteikia jaudulį ir nerimą. Bet jei visada kalbate per švelniai, auditorija gali tai suvokti kaip netikrumą ar abejingumą savo žodžiams. Kartais nepateisinamas kalbos garso intensyvumo panaudojimas negali pasiekti galutinio. Taip atsitinka tais atvejais, kai žodžiams reikia tiesiog ne stiprybės, o nuoširdumo.
Kas yra intonacija: tempo keitimas
Kasdieniame pokalbyje žodžiai liejasi lengvai ir spontaniškai. Jei žmogus dėl ko nors susijaudinęs, jis greitai kalba. Kai nori, kad publika gerai įsimintų jo žodžius, jis sulėtina tempą. Tačiau kalbant viešai, tai ne visada lengva. Ypač jei kalbėtojas išmoko tekstą mintinai. Šiuo atveju jo intonacija šalta. Jis sutelktas tik į tai, kad ko nors nepamirštų. Atitinkamai, jo kalbos tempas greičiausiai bus vienodas viso pasirodymo metu.
Norint nepadaryti tokių klaidų, būtina įvaldyti pagrindinius kompetentingo pokalbio metodus. Kalba turėtų būti paspartinta dėl nereikšmingų ar nereikšmingų smulkmenų. Tačiau pagrindinės mintys, reikšmingi argumentai ar kulminacijos taškai turėtų būti išsakomi lėtai, aiškiai, susitarus. Kitas svarbus punktas: niekada neturėtumėte šnekėti taip greitai, kad dėl to nukentėtų dikcija.
Kas yra intonacija: aukštis
Be (moduliacijos) kalba netektų eufonijos ir emocijų. Džiaugsmingą jaudulį ir uolumą galima perteikti pakeliant toną, nerimą ir liūdesį – žeminant. Emocijos padeda kalbėtojui pasiekti klausytojų širdį. Tai reiškia, kad juos greičiau paskatinti imtis tam tikrų veiksmų.
Tiesa, yra toninių kalbų (pavyzdžiui, kinų), kuriose aukščio pasikeitimas turi įtakos paties žodžio prasmei. Todėl yra kitokia intonacijos samprata. Rusų kalba nėra viena iš tų. Tačiau net ir jame moduliacijos pagalba galite išreikšti įvairias mintis. Pavyzdžiui, norint paversti jį klausiamuoju, jo paskutinė dalis tariama kylančia intonacija. Dėl to minėtą frazę suvokiame skirtingai.
Bet kokio pokalbio intonacija, nesvarbu, ar tai būtų kasdienis pokalbis, ar viešojo kalbėjimo, Tai kaip patiekalo prieskonis. Be jų – neskanu. Tiesa, naudoti reikia protingai, kad nepersistengtumėte. Tokiu atveju kalba atrodys apsimestina ir nenuoširdi.
Žodinei kalbai būdingi įvairūs emociniai ir intonaciniai atspalviai. Su jų pagalba galite pridėti prie tos pačios išraiškos skirtingos reikšmės: nustebimas, pasityčiojimas, klausimas, pritarimas ir kitos galimybės. Raštu visa tai perteikti daug sunkiau, tačiau tai įmanoma pasitelkus skyrybos ženklus, atspindinčius pagrindinius intonacijos elementus.
Intonacijos samprata
Be intonacijos atrodo nuobodu, sausa ir negyva. Tik balso perpildymo pagalba galite padaryti bet kokį pasakojimą gyvą ir išraiškingą. Todėl intonacija vadinama ritmine-melodine kalbėjimo proceso puse.
Siauresnė intonacijos reikšmė reiškia balso tono svyravimus, kurie į bendras kontūras tapatinamas su žodinės kalbos melodija. Platesnis supratimas praplečia melodijos sampratą, papildydamas ją pauzėmis, tempu ir kitais kalbos srauto komponentais, iki balso tembro ir jo ritmo. Taip pat yra mažiau pažįstamų ir akivaizdžių pagrindinių intonacijos elementų. Stresas juos gydo kuo puikiausiai. Šiuo atveju kalbame ne tik apie žodinę, bet ir apie jos loginę versiją. Vieno žodžio išskyrimas kalbos sraute labai pakeičia visą sakinio nuotaiką.
Melodija kaip intonacijos pagrindas
Norėdami suprasti, kuo skiriasi tos pačios frazės, bet skirtingos, semantinė apkrova, turite pažvelgti į jos melodiją. Būtent su ja prasideda pagrindiniai intonacijos elementai.
Pirmiausia atkreipkite dėmesį, kad melodija sudaro vieną frazę. Tačiau taip pat su jo pagalba atliekamas semantinis skirtumas. Tie patys posakiai įgauna naujų atspalvių priklausomai nuo to, kaip melodija pasireiškia.
Apsvarstykite tai konkretus pavyzdys: "Sėdėti!" tariamas aštria ir garsia intonacija, pabrėžiančia balsio kirčiavimą, parodo kategorišką tvarką. "Side-e-et?!" - išreiškia klausimą ir pasipiktinimą dėl kirčiuoto balsio ilgumo ir kylančios intonacijos frazės pabaigoje. Taigi matome, kad tas pats žodis, prisodrintas skirtingomis melodijomis, turi visiškai skirtingą semantinį krūvį.
Intonacija sintaksėje
Norėdami atskirti sakinio dalis, paryškinkite jo semantinį centrą, užbaigkite kalbos frazė, žmogus naudoja skirtingas intonavimo priemones. Kadangi tai yra nepaprastai svarbu tokiam mokslui kaip sintaksė, būtent tas žmogus labiausiai tiria šias priemones.
Rusų kalba turi šešių tipų intonacines konstrukcijas. Jo centrinė dalis yra skiemuo, kuris naudojamas visų tipų kirčiavimui. Taip pat šis centras skaido konstrukciją į dvi dalis, kurios išryškintos ne visose frazėse.
Labiausiai paplitę tipai, taigi ir intonaciniai sakiniai, yra deklaratyvūs, klausiamieji ir šaukiamieji. Būtent apie šiuos intonacinius modelius susidaro pagrindinis melodinis kalbos paveikslas.
Pasiūlymų rūšys
Sintaksės skiria sakinius pagal paskirtį, intonaciją. Kiekvienas iš jų išreiškia visiškai skirtingą informaciją ir turi savo melodiją.
Ramiai, tolygiai ir be jokio ryškaus intonacijos kirčiavimo perteikia informaciją. Dauguma emocinių atspalvių tokiuose sakiniuose susidaro leksiniu lygmeniu: „Šalia lukomorye yra žalias ąžuolas, auksinė grandinėlė ant ąžuolo ...“
Klausimui būdinga kylanti – krintanti intonacija, kai klausimo pradžioje tonas gerokai pakyla, o klausimo pabaigoje – sumažėja: „Kada čia atėjai?
Tačiau šauktukas turi tolygią kylančią intonaciją. Frazės tonas palaipsniui kyla, o pabaigoje įgyja aukščiausia įtampa: "Ji atėjo!"
Darome išvadą, kad intonacija, kurios pavyzdžius aptarėme aukščiau, padeda išreikšti kalbėtojo emocijas ir požiūrį į jo pasakytos informacijos turinį.
Kitos intonacijos priemonės
Jei šį klausimą nagrinėsime išsamiau, intonacijos pasiūlymai yra ne tik trijų tipų. Jo papildomos priemonės suteikia neribotą emocinės ir intonacinės raiškos vaizdą.
Žmogaus balsas turi skirtingos savybės... Jis gali būti garsus ir tylus, užkimęs ir skambus, girgždantis, įtemptas ir skystas. Dėl visų šių savybių kalba tampa melodingesnė ir išraiškingesnė. Tačiau atskiri personažai juos prastai perteikia raštu.
Jo intonacijos vaizdas taip pat priklauso nuo kalbos greičio. Greitos kalbos melodija rodo kalbančiojo susijaudinimo būseną. Lėtas tempas būdingas netikrumo ar iškilmingumo situacijoje.
Na, ir, ko gero, daugiausia intonacijų yra pauzės. Jie gali būti fraziniai ir laikomi. Tarnauti emocijoms išreikšti ir kalbos srautą padalyti į ištisus blokus. Pagal savo modalumą pauzės yra pilnos ir neišsamios. Pirmieji vartojami absoliučioje sakinio pabaigoje. Jo viduryje yra vieta nebaigtoms pauzėms, kurios sudaro takto pabaigą, bet ne visą frazę.
Sakinio prasmė priklauso nuo teisingo pauzės vartojimo. Visiems žinomas pavyzdys: „Ekspeditorius negali būti atleistas“. Nuo pauzės vietos priklauso, ar žmogus išgyvens, ar ne.
Intonacijos atspindėjimas raštu
Teksto intonacija labiau būdinga gyvai kalbai, kai žmogus gali valdyti balsą ir jo pagalba keisti teiginio melodiją. atrodo gana sausai ir neįdomiai, jei nenaudojate intonacijos perteikimo priemonių. Tokių ženklų pavyzdžiai yra žinomi visiems iš mokyklos - tai taškai, brūkšniai, šauktukai ir kableliai.
Minties pabaigą formuoja taškas. Iš eilės išskleidžiama frazė suformatuojama kableliais, nurodant pauzių vietą. Nebaigta, nuplėšta mintis yra elipsė.
Tačiau priežastiniai ryšiai išreiškiami brūkšneliu. Prieš jį intonacija kalboje visada pakyla, o po to krenta. Priešingai, dvitaškis pasižymi tuo, kad prieš jį balsas šiek tiek nutyla, o po pauzės prasideda naujas jo raidos raundas, palaipsniui nublankdamas sakinio pabaigoje.
Bendra teksto intonacija
Per intonacija reiškia galite pridėti bendrą teksto toną. Romantiškos istorijos visada yra intensyvios ir intriguojančios. Jie sukelia empatijos ir empatijos emocijas. Tačiau griežtos ataskaitos niekaip nereaguoja emocinis lygis... Juose, be pauzių, nėra kitų esminių intonavimo priemonių.
Žinoma, negalima teigti, kad bendras teksto skambesys visiškai priklauso nuo privačių intonacijos priemonių. Tačiau bendras vaizdas atsispindi tik tada, kai atskleisti naudojami tam tikri melodiniai elementai Pagrindinė mintis... Be to žinutės esmė gali būti nesuprantama ją perskaičiusiems žmonėms.
Įvairių kalbėjimo stilių intonacija
Kiekvienas kalbos stilius turi savo intonacijos paveikslą. Priklausomai nuo jo, jis gali būti ir maksimaliai išvystytas, ir universalus, ir minimalus, be ypatingo emocinio perpildymo.
Oficialus verslas ir moksliniai stiliaišiuo atžvilgiu jis gali būti vadinamas sausiausiu. Jie pasakoja apie konkrečius faktus, remdamiesi sausa informacija.
Labiausiai emociniai stiliai galima vadinti šnekamąja ir menine. Visoms žodinės kalbos spalvoms perteikti raštu naudojami pagrindiniai intonacijos elementai, kitos mažiau populiarios priemonės. Dažnai norėdami, kad skaitytojas pateiktų veikėjo kalbą, autoriai griebiasi Išsamus aprašymas tarimo procesas. Visa tai papildo rašytiniai intonacijos ženklai. Todėl skaitytojas lengvai savo galvoje atkuria intonaciją, kurią mato per vizualinį suvokimą.
