06/02/2017
Teksti i artikullit u përditësua: 18.10.2018
Nuk do të gabohem nëse them se absolutisht të gjithë vizitorët në blogun tim kanë përvojë të shkrepjes së gjerë: telefonat inteligjentë kanë një lente me një gjatësi fokale ekuivalente (EFF) prej 25-28 mm. Vetëm këtu, jo të gjithë marrin kryevepra. Sot unë propozoj të analizoj se si të bëni fotografi me optikë me kënd të gjerë në mënyrë që UG të mos dalë.
Së pari, le të merremi me shkurtesën "UG" - "i shurdhër g..por." Kur një fotograf rishtar amator fiton gjerësinë e tij të parë, ai hedh mijëra foto në rrjetet sociale dhe në forume të specializuara fotografësh.
Çfarë të mirë ka kjo foto? Ndoshta, vetëm linja e gardhit që çon syrin e shikuesit drejt SVKT-ve (qendra kompozicionale e rëndësishme e komplotit, nëse dikush nuk e ka lexuar ende librin shkollor të Lidia Dyko "Biseda rreth mjeshtërisë së fotografive"). Pse mendoj se kjo foto është UG? Dikush do të thotë: "Sepse ndërtesa është qëlluar afër dhe ka shtrembërim" (në këtë rast vijat tentojnë të konvergojnë në një pikë, megjithëse në realitet ato janë paralele). Pse shfaqet shtrembërimi kur shkrepni gjerë, nëse anoni boshtin e lenteve, diskutohet në detaje dhe me diagrame në tutorialin e fotografive "Pse më duhet një kornizë e plotë" (një lidhje me këtë artikull dhe të tjerët që do të përmenden në rrjedhën e biseda mund të shihet në fund).
Por nuk jam dakord që shtrembërimi është e keqja kryesore këtu. E ngarkoj imazhin në Photoshop, bëj një shtresë të kopjuar, vendos udhëzuesit në menynë "Edit - Transform - Perspective - Scale". I niveloj pak a shumë muret e godinës. Është bërë më mirë (nëse do të kisha qëlluar me fytyrë të plotë, rezultati do të ishte pak më i mirë). Ende uf...
Pra, arsyeja është e ndryshme. Besoj se kjo foto është e cilësisë së dobët, sepse ka gjuajtje mesatare(afër këndit të ndërtesës), e pasme (këndi i largët dhe kambanorja), por jo përpara. Nëse në aeroplanin e afërt do të kishte disa objekt interesant, shikuesi as që do t'i kushtonte vëmendje shtrembërimit.
Dëshironi një eksperiment? Bëj foton origjinale me mure të lakuar dhe bëj një kolazh të thjeshtë fotografish.
Vë bast që as nuk e vutë re menjëherë që unë lakua gjithashtu muret e ndërtesës në redaktor ...
Karakteristikat e lenteve me kënd të gjerë
Lentet me kënd të gjerë kanë dy karakteristika që i dallojnë ato nga llojet e tjera të lenteve. Së pari, gjerësia shtrin perspektivën (forcon): objektet në plan të parë janë shumë të mëdha dhe objektet në sfond zvogëlohen shpejt në madhësi.
Foto 5. Makinat e trenit, më besoni, kanë edhe ato të njëjtën lartësi para dhe mbrapa, megjithëse për shkak të perspektivës së përmirësuar nga lentet me kënd të gjerë, ato nuk duken shumë realiste. Por spektakolare… 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.
Së dyti, një lente me kënd të gjerë prodhon një fotografi që fotografët anglishtfolës e karakterizojnë si "përfshirëse", domethënë "përfshirëse, ndërthurëse". Në rusisht, do të thosha, "duke tërhequr shikuesin brenda", ose "interaktive".
Dakord, kur i shikoni këto lule, duket se ato qëndrojnë pas xhamit, mund t'i arrini ato. Një ndjenjë e jashtëzakonshme. As një lente portreti dhe as një lente telefoto nuk do t'ju japë një ndjenjë të tillë - kjo është "magjia" e optikës me kënd të gjerë.
Gabimet që bëjnë fillestarët kur shkrepin me lente me kënd të gjerë
Fotografët me përvojë identifikojnë katër lloje të papërsosmërive në fotografitë e marra nga amatorë me lente me kënd të gjerë:
- Nuk ka asnjë subjekt afër thjerrëzës.
- Nuk ka SVKT të përcaktuara qartë.
- Përpjekja për të vendosur shumë objekte në korniza.
- Fytyra të shtrembëruara në portrete.
Le të përpiqemi të analizojmë secilën nga këto pika.
1. Subjekti është larg objektivit të kamerës
Për mendimin tim, gabimi i parë është shkaku i 90% të goditjeve të dobëta dhe është i ndërthurur ngushtë me dy të tjerat.
Shumica e shkrepjeve më të mira me kënd të gjerë janë nga më pak se një metër (për objekte të mëdha) dhe madje edhe nga disa centimetra (nëse po flasim për të vegjlit). Për shembull, unë fotografova lulet në foton nr.6 nga rreth 10 cm.
Për të marrë fotografi interesante, duhet të kemi thellësi e madhe imazhet (me fjalë të tjera, rrisin perspektivën), domethënë, ato duhet t'i afrohen subjektit në distancën më të shkurtër të mundshme.
Le të bëjmë një eksperiment. Le të bëjmë një foto me një skulpturë rruge në një kornizë të plotë Nikon D610 me zmadhim reportazhi Nikon 24-70 mm f / 2,8 në skajin e gjerë të FR = 24 mm. Në fillim, afrohem në një distancë shumë të shkurtër: fjalë për fjalë gjysmë metër.
Më duket se makina tani do të kërcejë nga ekrani në kompjuter! Unë lëviz pak më tej, fjalë për fjalë 50-70 centimetra dhe ... magjia humbet.
Epo, nëse lëvizim disa metra larg, atëherë objekti ynë humbet plotësisht në foto. Sharmi zhduket plotësisht.
Mendoj se në shembullin e mësipërm rrethi i gurëve të shtrimit shërben pak a shumë si plan të parë. Nëse nuk do të ishte aty, perceptimi i imazhit do të dobësohej edhe më shumë.
Por për ata që e urrejnë gjerësinë, unë do të jap një shembull të të njëjtit komplot, por të shkrepur në një gjatësi fokale të gjatë.
Kushtojini vëmendje madhësisë së dritareve në sfond në shkrepjet me kënd të gjerë dhe telefoto. Tani është e qartë pse, kur fotografoni në sfondin e një mali ose një monumenti, është më mirë t'i kërkoni modelit të largohet prej tij dhe të përdorë një lente me një gjatësi të madhe fokale për të shkrepur?
Në një artikull me një histori se pse kam nevojë për një të gjerë dhe pse një telefoto, i kushtova vëmendje: nëse shkrepni një kornizë me një Canon 70-200 mm f / 2.8 në FR = 200 mm dhe FR = 180 mm, atëherë ndryshimi në gjatësinë fokale do të jetë vetëm 10% dhe, me shumë mundësi, nuk është e dukshme për shikuesin. Dhe në një foto të bërë me një Canon 16-35 mm f/2.8 në 35 mm FR, dhe më pas në 16 mm FR, pavarësisht nga fakti se gjatësia fokale ka ndryshuar me vetëm 19 mm, ndryshimi relativ ishte 219%.
E njëjta histori me ndryshimin e distancës me temën: ne shkrepim me një lente telefoto - duke u kthyer një hap prapa, nuk kemi praktikisht asnjë ndryshim në transmetimin e perspektivës, gjerë - ka një kërcim të rëndësishëm ...
Mos harroni se ka lente me kënd të gjerë (FR = 24-35 mm për kornizën e plotë, dhe FR = 15-22 mm për CROPS), dhe ka lente me kënd ultra të gjerë (FR = 14-24 mm për FX, dhe FR = 10-14 mm për DX) - ato janë shumë herë më të ndjeshme ndaj gabimeve të fotografit të bëra gjatë ndërtimit të një kornize.
Situata si në fotot #12 dhe #13 përshkruhet nga profesionistët si "rregullimi i elementeve të përbërjes në të njëjtën distancë nga lentet dhe, si rezultat, humbja e CVCC".
Epo, mbase nuk kam zgjedhur shumë mirë këtu. shembull i mirë sepse makina ne sfond eshte 30 metra larg. Nëse ajo qëndronte 5 metra larg ariut, atëherë të dy subjektet do të bashkoheshin dhe do të dukej se ato ndodhen pothuajse në të njëjtin plan ...
Si punon? Lexoni tutorialin e fotografive në lidhje me ndryshimet midis prerjes dhe kornizës së plotë - ka diagrame dhe formula (lidhja gjendet në fund të këtij artikulli).
Këtu do të bëj shkurtimisht. Nëse në foton nr. 11 distanca nga ariu është 1 m, dhe saktësisht i njëjti ari në sfond - 5 m, atëherë ndryshimi në ndryshimin në dimensionet e tyre lineare të imazhit në imazh është Δ=((5 /1) * 100% -100% )=400%. Kur fotografi largohet nga ariu i parë me 2,5 m, atëherë Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...
Praktikisht, kjo do të thotë se në rastin e parë, perspektiva është shumë e theksuar: ariu në plan të parë do të duket 4 herë më i madh në foto se një skulpturë me të njëjtën madhësi, 5 m larg saj. Në situatën e dytë, si p.sh. arinjtë do të duken të ndryshëm në foto në madhësi nga njëri-tjetri vetëm 1.14 herë.
Kjo do të thotë se një mashtrim si kthimi prapa, bërja e një fotografie të gjerë dhe më pas prerja e subjektit nuk do të funksionojë pa humbur magjinë e kornizës së gjerë. Në të vërtetë, në këtë rast, perspektiva do të shprehet më e dobët.
Për të krahasuar perceptimin: le të themi se do të bënim të njëjtat skena me një lente telefoto nga një distancë prej së pari 20, dhe më pas 22.5 metra. Atëherë ndryshimi i madhësisë së arinjve në rastin e parë do të ishte Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, dhe në rastin e dytë ((27,5/22,5)*100%-100 %)= 22.2%. Së pari, madhësitë e të dy skulpturave në imazhet telefoto ndryshojnë nga njëra-tjetra shumë më pak sesa kur përdorni gjerësinë (krahaso 25% dhe 400%), d.m.th. perspektiva është më pak e theksuar. Së dyti, ndryshimi i distancës me subjektin gjithashtu nuk çon në ndryshime dramatike: 25% / 22.2% \u003d 1.13 kundrejt 400% / 114% \u003d 3.51 ...
Pra, edhe një herë: nëse doni foto të bukura me lente me kënd të gjerë, afrohuni më shumë për të përmirësuar perspektivën, domethënë ndryshimin në madhësi midis planit të parë dhe sfondit. Ja një shembull tjetër praktik. Unë iu afrova skulpturës në 30 cm.
Duket se gjithçka është në rregull, fotografia është problematike. Dhe çfarë ndodh nëse distanca zvogëlohet me 15 cm?
Vërej se shembujt këtu nuk janë idealë për sa i përket përbërjes. Edhe unë jam studente dhe rrallëherë mund ta gjuaj kryeveprën time gjerësisht. Në veçanti, në ky shembull dhe në kornizën me arinj, fundi është prerë shëmtuar. Në fotoreport, ndoshta do ta kisha lënë imazhin e mëparshëm në mënyrë që pllaka në tokë të hynte plotësisht në kornizë. Epo, më shumë korniza të çiftuara për të demonstruar postulatin: është më mirë të bëni fotografi me optikë me kënd të gjerë nga një distancë e shkurtër.
2. Nuk ka asnjë objekt të përcaktuar qartë në kornizë kur shkrepni me lente me kënd të gjerë
Kërkesa për të pasur një SVKTS në kornizë që tërheq vëmendjen e shikuesit është e ndërlidhur me pikën e mëparshme: pak më larg - shikuesi është "i humbur".
I nderuar lexues, më falni nëse toni im është pak udhëzues. E përsëris edhe një herë, gjithashtu nuk di të gjuaj gjerë, thjesht po mësoj. Unë postoj shënimet e mia të leksioneve në blogun tim. E di që ndodh shpesh që kjo SVKT është e vështirë për t'u gjetur dhe caktuar, që ndonjëherë nuk ka asnjë mënyrë për t'u afruar, etj.
Për të gjallëruar një pamje të tillë, është jetike të gjesh diçka që do të bie në sy të shikuesit: një gur, një mbishkrim, një çarje në plan të parë.
A mendoni pse udhëtoj në vende të largëta me gruan time? Unë kam nevojë që ajo të sjellë element njerëzor” (“elementi njerëzor”) në përbërje.
Teoria ime këtu është kjo: në këto foto, subjekti kryesor nuk është personi, por mjedisi dhe ai, siç duhet, ndodhet afër fotografit.
3. Përpjekja për të vendosur shumë në foto
Shiriku ka një kënd shikimi shumë të madh. Kjo ndihmon kur duam të tregojmë, për shembull, habitatin e objektit tonë. Por kjo e bën të vështirë ndërtimin e një përbërjeje, pasi fotografia mund të përmbajë shumë detaje dytësore që shpërqendrojnë nga ajo kryesore. Ka vetëm një këshillë: dini kur të ndaloni dhe kini kujdes kur zgjidhni kufirin e kornizës.
4. Regjistrimi i portreteve me lente me kënd të gjerë
Me siguri, ju keni përmbushur rekomandime të rrepta shumë herë: portretet e njerëzve nuk merren gjerësisht, pasi përmasat e fytyrës dhe trupit janë shtrembëruar shumë.
Korniza e parë u fotografua nga një distancë prej 15 cm, e dyta - nga 30 cm.
Këtu do të shtoja një sqarim. Kur një vajzë ju shkruan, një modeleje: "I dashur fotograf, të lutem hiq portofolin tim", ndoshta është më mirë të marrësh një lente portreti Canon 50mm f / 1.4 ose Canon 85mm f / 1.4. Dhe nëse jeni duke ecur në rrugë dhe duke shkrepur fotografi në rrugë, mund të merrni poza shumë interesante me një lente me kënd të gjerë me efektin e tërheqjes së shikuesit.
konkluzioni
Le të përmbledhim. Pa një lente me kënd të gjerë, është shumë e vështirë, dhe ndonjëherë e pamundur, të shkrepësh një raport profesional nga një martesë, ditëlindje, festë dhe udhëtime. Sikur vetëm sepse keni nevojë për një pamje mjedisore me një pamje të përgjithshme që i jep shikuesit të kuptojë se ku zhvillohet ngjarja (shihni mësimin "Si të fotografoni një histori fotografike").
Kështu që fotografitë nga gjerësia të mos jenë UG, duhet të ndiqni rregulla të thjeshta: 1) afrohu; 2) t'i tregojë shikuesit qartë se kush është objekti kryesor; 3) për të mos bërë “rrëmujë” mijëra lëndësh, për të qenë më e thjeshtë; 4) nëse dëshironi përmasat natyrale të trupit të njeriut, përdoren gjatësi të mëdha fokale, por për fotografinë në rrugë dhe humorin, mos kini turp të shkrepni gjerë.
E kuptoj që nuk jam autoritet në fotografi, por mundohu të shqyrtoj me kujdes tezat që kam parashtruar këtu. Më pas shkoni në faqen e internetit Mywed dhe analizoni fotot më të mira - 30% e fotove të dasmave janë realizuar gjerësisht. Më pas shkruani në Google frazën "Kommersant, fotot më të mira i vitit". Edhe atje, një e treta e parcelave u pranuan në një kënd të gjerë. Analizoni çdo foto, krahasoni me atë që është në portofolin tuaj dhe më pas do të filloni të shkrepni kryeveprat me një lente me kënd të gjerë. Suksese miq!
Gjithashtu dua të shtoj se të gjitha sa më sipër nuk do të thotë se duhet të përdorim gjithmonë shirik dhe ka përjashtime kur nuk zbatojmë rregullat e përshkruara në artikull. Unë gjithashtu tërheq vëmendjen tuaj për faktin se në një ese fotografike është e dëshirueshme të alternohen kornizat e marra tipe te ndryshme lente: nëse të gjitha fotot merren me lente me kënd të gjerë, shikuesi do të mërzitet.
A e keni vënë re që gjatë shkrepjes me këtë lloj optike, linjat në kornizë bëhen jashtëzakonisht të rëndësishme? Pothuajse kudo ata me shumë këmbëngulje "kapin syrin" dhe e çojnë shikuesin atje ku i duhet fotografit. Duhet të jeni shumë të kujdesshëm kur ndërtoni një përbërje.
Në këtë artikull, ne kemi parë foto të marra me lentet Samyang 14 mm f/2.8 me kënd ultra të gjerë. Kjo lente ka një të afërm:
Së pari, le të hedhim një vështrim në disa nga surprizat dhe anët negative të kësaj lente.
- Nëse e përdorni saktë këtë lente, mund ta bëni shikuesin të ndihet sikur është në mes të skenës.
- Ju, si fotograf, mund të afroheni shumë më shumë për të marrë fotografi fantastike. Nëse nuk mund të afroheni mjaftueshëm, harroni këndin e gjerë.
- Kjo lente tenton të ekzagjerojë gjërat, duke përfshirë objektet, fenomenet dhe emocionet. Njerëzit, fytyrat ose terreni - të gjitha duket se e mbingarkojnë kornizën, nëse është kompozuar dhe përpunuar saktë.
- Përbërja ka vërtet rëndësi kur bëhet fjalë për këtë lente, lëvizja minimale me kamerën dhe pozicionimi i vetes brenda skenës mund të japin ndryshim i papritur në fotografi. Shmangni kapjen e këmbëve gjatë kornizës.
- Xhirimi i portreteve me lente me kënd të gjerë, natyrisht, kërkon shumë praktikë dhe një sasi të caktuar aftësie. Më besoni, edhe profesionistët ndonjëherë e kanë të vështirë të bëjnë një fotografi të mirë portreti. Duhet pasur parasysh se një person mund të humbasë proporcionalitetin dhe të marrë masa për të parandaluar një fenomen të tillë. Mos harroni se kjo nuk është një lente portreti.
Në këtë artikull, ne do të diskutojmë me ju avantazhet e fotografisë me kënd të gjerë, si dhe disa nga metodat interesante për shkrepjen dhe aspektet negative të fotografisë me kënd të gjerë.
Deformim
Shtrembërimi në lente shkakton një imazh të dëmtuar. Praktikisht nuk ka optikë që nuk shkakton njëfarë shtrembërimi në imazh. Por kur bëhet fjalë për lente me kënd të gjerë, kjo pikë duhet të merret veçanërisht me kujdes. Si rregull, shtrirja ndodh në qoshet e fotografisë, për shkak të së cilës objekti ose subjekti humbet formën e tij reale dhe duket i deformuar në foto. Është mjaft e vështirë për të shmangur këtë, por ju ende mund të përdorni një disavantazh të tillë në favor të imazhit. Për më tepër, kjo çështje zgjidhet lehtësisht nëse drejtoheni në pajisje më të mira. Ka shumë metoda të disponueshme për të korrigjuar deformimet e kornizës.
Foto: Todd & Sarah Sisson
inkuadrimi
Jini të qartë se çfarë është objekti juaj brenda, domethënë çfarë kornize e ka. Vendosja ideale e subjektit është qendra e kornizës. Kështu, është e mundur të shmanget sasi e madhe shtrembërim që është karakteristik për qoshet e figurës. Përveç kësaj, ekziston një ide më e qartë për natyrën e imazhit dhe merret një fotografi e shkëlqyer me kënd të gjerë.
Foto: Kevin McNeil
Pozicioni i fotografit dhe përbërja e kornizës
Mund të lëvizni pak ose ta anoni kamerën sa më pak të jetë e mundur dhe prapë të merrni një ndryshim të rëndësishëm brenda kornizës. Kjo është një mundësi e mirë për të përmirësuar pamjen e skenës. Për ta bërë këtë, vazhdoni të eksperimentoni dhe bëni më shumë foto testuese për të marrë rezultate të shkëlqyera. Aftësia për introspeksion dhe durim gjithashtu do të vijnë në ndihmë.
Foto: Jared Ropilato
Shembuj mahnitës të fotografive me kënd të gjerë
Foto: Mac Danzig
Foto: Willie Huang
Foto: Joshua Cripps
Foto: Philip Eaglesfield
Foto: Chip Phillips
Foto: Michael Ryan
Foto: Brent Pearson
Foto: Jason Theaker
Foto: Jeffrey Schmid
Foto: Joserra Irusta
Foto: Joshua Cripps
Foto: Lars van de Goor
Përshëndetje, lexues i dashur. Unë jam në kontakt me ju, Timur Mustaev. Në blogun tim, tashmë është thënë shumë për kufomat e kamerave, për ndërtimin, rreth. Është koha për të prekur një pjesë po aq të rëndësishme - lentet. Me siguri, secili prej jush ka pyetur veten se për çfarë shërben një lente me kënd të gjerë? Është në këtë artikull që unë do të flas për qëllimin, veçoritë dhe aplikacionet e tij.
Së pari ju duhet të kuptoni se çfarë është një lente me kënd të gjerë. Si rregull, një lente me kënd të gjerë ose, siç thonë fotografët, "e gjerë" konsiderohet të jetë një grup lentesh, gjatësia fokale e të cilave është në intervalin 24-35 mm, gjë që është e vërtetë. Për matricat e të korrave, parametri do të jetë disi më i madh dhe varet nga , për të cilin mund të lexoni tashmë më herët.
Lentet me kënd ultra të gjerë janë të ngjashme në koncept me ato të diskutuara në artikull, megjithatë, ato nuk mund të quhen të njëjtit lloj. Kjo është për shkak të rezultateve rrënjësisht të ndryshme kur punoni me secilin prej llojeve. Vlen gjithashtu të përmendet këtu se këndi ultra i gjerë shoqërohet me devijimin "fuçi", dhe sa më e shkurtër të jetë gjatësia fokale, aq më shumë manifestohet.
Nëse flasim për numra të thatë, atëherë një lente me një gjatësi fokale 14-21 mm konsiderohet të jetë ultra e gjerë.
Aplikacion
Fotografët e papërvojë shpesh nuk e kuptojnë se si profesionistët përdorin lente me kënd të gjerë. Duhet të theksohet menjëherë se një fillestar nuk mund të vendosë gjithmonë saktë një detyrë për veten e tij dhe, si rezultat, të mos zbulojë plotësisht potencialin e pajisjeve.
Pra, të parët zakonisht përdorin llojin e lenteve të konsideruara në artikull për shkak të pamundësisë për t'u larguar nga objekti që po qëllohet. Profesionistët i përdorin ato për t'u afruar. Me fjalë të tjera, këta të fundit nuk kanë në plan të largohen sa më shumë nga subjekti.
Kjo për faktin se vetëm një fotograf me përvojë e di për një nga karakteristikat kryesore: lentet me kënd të gjerë kanë lente të veçanta, për shkak të të cilave objekti kryesor mund të duket shumë i madh dhe objektet e sfondit shumë të vogla. E thënë thjesht, gjerësitë në mënyrë indirekte shtrembërojnë realitetin, gjë që ndonjëherë është jashtëzakonisht e dobishme.
Prespektive
Tani ia vlen të flasim më në detaje për këtë parametër. Më shpesh, përdoruesit luajnë me perspektivën për të marrë rezultat interesant. Tipari i përshkruar më sipër është i lidhur pikërisht me perspektivën. Imazhet e mëposhtme tregojnë më qartë këtë veçori:
Pra, pse realiteti shtrembërohet në mënyrë indirekte? Fakti është se gjerësia në vetvete nuk e ndryshon shumë perspektivën. Këtu gjithçka varet vetëm nga fotografi, ose më saktë, nga vendndodhja e tij në lidhje me subjektin që fotografohet. Nëse i afroheni sa më shumë që të jetë e mundur, atëherë pjesa tjetër e objekteve do të duken shumë të vogla.
Për çfarë është? Më shpesh, kjo veçori përdoret për të demonstruar më mirë subjektin që po shkrepet duke ruajtur një imazh të bukur të sfondit. Fotografia e bashkangjitur më poshtë tregon se varkat rezultuan të ishin në mënyrë disproporcionale të mëdha në krahasim me catamaranët, të vendosur pak në të majtë. Ky efekt u arrit pikërisht për shkak të këndit të gjerë.
Ndër të tjera, duhet të mbani mend: kur xhironi një aparat fotografik me një kënd të gjerë, duhet të vendosni një objekt në qendër të kornizës në plan të parë, përndryshe fotografitë do të duken të mbingarkuara dhe nuk do të ketë asgjë për t'u kapur nga syri i shikuesit. në.
Shtrembërim vertikal
Po, edhe objektet vertikale mund të duken të anuar kur shkrepen me këtë lloj lente. Për të shmangur këtë, duhet të zgjidhni drejtimin e saktë të kamerës - rreptësisht përgjatë horizontit. Nëse e drejtoni atë më lart ose më poshtë, atëherë linjat fillimisht vertikale në imazh do të fillojnë të konvergojnë.
Kjo deklaratë vlen për të gjitha llojet e grupeve të lenteve, madje edhe lentet telefoto. Sidoqoftë, në këtë të fundit, një model i ngjashëm është më pak i dukshëm sesa në një kënd të gjerë. Në thelb, për shkak të kësaj, ky lloj konsiderohet më i vështiri për t'u zotëruar, por këto të meta korrigjohen lehtësisht redaktorët grafikë, për të cilin mund të lexoni në artikujt e mëparshëm.
Pavarësisht se shpesh shmang efektin e konvergjencës së vertikaleve, ai mund të përdoret gjithashtu si art. Kjo shihet qartë në foto, duke fotografuar në pyll: pemët duket se konvergojnë më afër kurorave të tyre, megjithëse, në realitet, ato janë absolutisht paralele me njëra-tjetrën.
Sigurisht, ka shumë mënyra për të shmangur këtë efekt nëse nuk dëshirohet:
- E para prej tyre është drejtimi drejt vijës së horizontit. Nuk ka të meta, avantazhe të forta.
- Mënyra e dytë është rritja e distancës me objektin. Sigurisht, kjo nuk është gjithmonë e mundur, përveç kësaj, imazhet me distancë në rritje do të humbasin detajet.
- Mënyra e tretë është shtrirja e imazhit duke përdorur redaktorët, megjithatë, kur e përdorni, imazhi mund të shtrembërohet shumë dhe të humbasë perspektivën e duhur.
- Metoda e katërt dhe e fundit është një lente me aftësinë për të kontrolluar perspektivën (funksioni tilt-shift). E tij disavantazhi kryesor- kosto e larte.
Pse njerëzit thonë se nuk duhet të përdorni filtra polarizues me lente me kënd të gjerë? Siç e dini, efektiviteti i tyre varet drejtpërdrejt nga këndi i incidencës së dritës. Nëse, për shembull, thjerrëza është e pozicionuar pingul me diellin, ky efekt do të jetë maksimal dhe kur shikon "në ballë" do të përjashtohet plotësisht. Efikasiteti i polarizuesit në zona të ndryshme do të ndryshojnë për shkak të konveksitetit të fortë të thjerrëzave, gjë që mund të ndikojë negativisht në kornizën që rezulton.
Pse duhet të përdorni një filtër gradient? Kompletet e lenteve me kënd të gjerë shpesh kanë këtë veçori: fotografi me nivele të ndryshme ndriçimi i objekteve mund të jetë i mbiekspozuar në disa zona dhe i nënekspozuar në të tjera.
Një filtër i tillë zgjidh problemin: mund të thithë dritën e tepërt ose, anasjelltas, ta shtojë atë ku është e nevojshme.
Pse gjerësia e bën thellësinë e fushës shumë të madhe? Nuk bën asgjë të madhe, është thjesht një mashtrim. Kjo është për shkak të mënyrës se si përdoren mekanizma të tillë. Rrallëherë fotografët afrohen sa më afër subjektit, gjë që bën që korniza të mbushet ndryshe nga lentet konvencionale me një distancë mesatare fokusimi.
Shkrimi i portreteve të gjera
Si mendoni, a është e mundur të përdoret një lente me kënd të gjerë për shkrepjen e portreteve? Dhe jam i sigurt që do të thuash jo. Ju thoni se imazhi do të shtrembërohet. Dhe pjesërisht, do të kishit të drejtë. Por unë do t'ju them se ju mund të bëni portrete me këtë lente. Edhe unë mendoja se kjo është absurditet i plotë, derisa u njoha me veprat, fotograf i famshëm Joe McNally. Joe e theu këtë stereotip.
Ai rekomandon shkrepjen me këtë lente pothuajse nga afër. Dhe nëse bëni fotografi nga një distancë shumë e afërt, atëherë nuk do të ketë shtrembërim të dukshëm në portret. Shtrembërimet në formën e shtrirjes janë të mundshme vetëm në skajet e fotos, gjë që nuk është shumë e rëndësishme. Këto janë vetëm objekte shtesë që vetëm sa do t'i shtojnë gjallërinë fotografisë. Prandaj, gjithçka është në duart tuaja, eksperimentoni.
Nëse dëshironi të mësoni më shumë jo vetëm për lentet, por edhe për pikat kryesore të fotografisë, si të bëni fotografi në mënyrë korrekte, çfarë të kërkoni gjatë shkrepjes dhe shumë më tepër, atëherë kursi i videos do t'ju ndihmojë " PASQYRA ime e parë". E rekomandoj këtë kurs për të gjithë miqtë dhe të njohurit e mi, veçanërisht fillestarët.
PASQYRA ime e parë— për adhuruesit e CANON.
SLR dixhitale për fillestarët 2.0- Për fansat e NIKON.
Pra, kjo ishte gjithçka që di për lentet me kënd të gjerë dhe për çfarë i përdor ato. Shpresoj se ju ka pëlqyer artikulli dhe e keni gjetur të dobishëm. Nëse kam të drejtë, atëherë tregojani këtë artikull miqve tuaj dhe regjistrohuni në blogun tonë, pasi më vonë do të keni mundësi të lexoni shumë artikuj mbi fotografinë. Shihemi se shpejti!
Të gjitha të mirat për ju, Timur Mustaev.
lente me kënd të gjerë mund të jetë një mjet i fuqishëm për të theksuar thellësinë dhe madhësinë relative në një imazh. Megjithatë, është gjithashtu një nga më të shumtët lloje komplekse ne zhvillim. Ky artikull sqaron disa keqkuptime të zakonshme dhe diskuton mënyrat për të përfituar plotësisht nga karakteristikat unike të një lente me kënd të gjerë.
Lente me kënd ultra të gjerë 16 mm - perëndimi i diellit pranë Death Valley, Kaliforni, SHBA
Rishikimi
Një lente zakonisht quhet "me kënd të gjerë" nëse gjatësia e saj fokale është më pak se 35 mm (për kuadrin e plotë; shih "Lentet: Gjatësia Fokale dhe Apertura"). Kjo korrespondon me një kënd shikimi që kalon 55° në anën e gjerë të kornizës. Përkufizimi i ultra të gjerë është disi më i paqartë, por shumica pajtohen që kjo pjesë fillon në gjatësi fokale 20-24 mm ose më pak. Për kamerat kompakte, këndi i gjerë shpesh nënkupton hapjen maksimale të zmadhimit, por këndi ultra i gjerë zakonisht nuk është i disponueshëm për to pa një përshtatës të veçantë.
Gjithsesi, koncept kyçështë si më poshtë: sa më e shkurtër të jetë gjatësia fokale, aq më shumë efekte unike lente me kënd të gjerë.
Ky diagram tregon këndet maksimale në të cilat rrezet e dritës
mund të arrijë sensorin e kamerës. Pika e kryqëzimit të rrezeve është opsionale
e barabartë me gjatësinë fokale, por afërsisht proporcionale me të.
Këndi i shikimit, si rezultat, rritet në mënyrë të kundërt proporcionale.
Çfarë i bën unike lentet me kënd të gjerë? Një keqkuptim i zakonshëm është se lentet me kënd të gjerë përdoren më së shumti kur nuk mund të largoheni mjaftueshëm nga subjekti juaj, por megjithatë dëshironi ta vendosni subjektin në një kornizë. Megjithatë, nëse ky do të ishte i vetmi aplikim, do të ishte një gabim i madh. Në fakt, lentet me kënd të gjerë përdoren shpesh për të kundërtën: për t'u afruar më shumë me subjektin!
Epo, le të hedhim një vështrim më të afërt se çfarë e bën unike një lente me kënd të gjerë:
- Ajo mbulon një fushë të gjerë shikimi.
- Zakonisht ka një distancë minimale fokusimi.
Megjithëse këto karakteristika mund të duken shumë themelore, ato nënkuptojnë një sasi të mjaftueshme mundësish. Pjesa tjetër e artikullit i kushtohet mënyrave përdorimi më i mirë këto karakteristika për të marrë efekt maksimal nga fotografia me kënd të gjerë.
perspektivë me kënd të gjerë
Natyrisht, një lente me kënd të gjerë është e veçantë për shkak të këndit të gjerë të shikimit - por çfarë bën në të vërtetë? Këndi i gjerë i shikimit do të thotë që madhësia dhe distanca relative hipertrofohen kur krahasohen objektet e afërta dhe të largëta. Kjo bën që objektet e afërta të duken gjigante, ndërsa objektet më larg priren të duken të vogla dhe shumë larg. Arsyeja për këtë është këndi i shikimit:
Pavarësisht se dy kolonat e kontrollit janë në të njëjtën distancë, madhësitë e tyre relative ndryshojnë ndjeshëm në imazhet e marra me lentet me kënd të gjerë dhe telefoto, të bëra në mënyrë që kolona më e afërt të mbush plotësisht kornizën vertikalisht. Për lente me kënd të gjerë objekte të largëta përbëjnë një pjesë shumë më të vogël të këndit total të shikimit.
Është një keqkuptim të thuhet se një lente me kënd të gjerë ndikon në perspektivën - në mënyrë rigoroze, nuk është kështu. Perspektiva ndikohet vetëm nga pozicioni juaj në lidhje me subjektin në momentin e shkrepjes. Sidoqoftë, në praktikë, lentet me kënd të gjerë shpesh ju detyrojnë t'i afroheni subjektit tuaj - gjë që, natyrisht, ndikon per te ardhmen.
3 inç lule të ekzagjeruara
në Kembrixh të Anglisë. të përdorura
Lente me kënd ultra të gjerë 16 mm.
Ky ekzagjerim i madhësisë relative mund të përdoret për të shtuar theksin dhe detajet në objektet në plan të parë, ndërsa mbulon një sfond të gjerë. Nëse dëshironi të përfitoni plotësisht nga ky efekt, do t'ju duhet t'i afroheni sa më shumë objektit më të afërt në skenë.
Në shembullin ultra të gjerë në të majtë, lulet më të afërta praktikisht prekin thjerrëzën e përparme të thjerrëzës, duke e ekzagjeruar shumë madhësinë e tyre. Në fakt, këto lule janë më pak se 10 centimetra të gjera!
disproporcion trupor,
shkaktuar nga një lente me kënd të gjerë.
Megjithatë, duhet pasur kujdes i veçantë kur filmohen njerëzit. Hunda, kokat dhe pjesët e tjera të trupit të tyre mund të jenë jashtë proporcionit nëse afroheni shumë për të bërë një foto. Proporcionaliteti, në veçanti, është arsyeja pse këndet më të ngushta të shikimit janë të zakonshme në fotografinë tradicionale të portreteve.
Në shembullin në të djathtë, koka e djalit është bërë anormalisht e madhe në krahasim me trupin e tij. Ky mund të jetë një mjet i dobishëm për të shtuar dramë ose karakter në një fotografi me vijë të drejtë, por padyshim që nuk është ashtu siç do të donin të dukeshin shumica e njerëzve në një portret.
Së fundi, ndërsa objektet e largëta bëhen mjaft të vogla, ndonjëherë është një ide e mirë të përfshini disa elementë në plan të parë në kornizë për të kyçur përbërjen. Përndryshe, një shkrepje peizazhi (e marrë nga niveli i syve) mund të duket e stërmbushur ose mund t'i mungojë diçka për të kapur syrin.
Gjithsesi, mos kini frikë të afroheni shumë më afër! Është në këtë rast që këndi i gjerë zbulohet në të gjithë lavdinë e tij. Vetëm merrni Vëmendje e veçantë kompozime; Objektet jashtëzakonisht të afërta mund të zhvendosen shumë në imazh për shkak të lëvizjes më të vogël të kamerës. Si rezultat, mund të jetë mjaft e vështirë të vendosni objekte në kornizë pikërisht ashtu siç dëshironi.
anim vertikal
Sa herë që një lente me kënd të gjerë drejtohet sipër ose nën horizont, vijat vertikale fillimisht paralele fillojnë të konvergojnë. Në fakt, kjo është e vërtetë për çdo lente - qoftë edhe një lente telefoto - vetëm se këndi i gjerë e bën këtë konvergjencë më të dukshme. Më tej, kur përdorni një lente me kënd të gjerë, madje ndryshim minimal në përbërje do të ndryshojë ndjeshëm pozicioni i pikës së zhdukjes - duke rezultuar në një ndryshim të dukshëm në mënyrën se si linjat e qarta konvergojnë.
Në këtë rast, pika e zhdukjes është drejtimi në të cilin po drejtohet kamera. Lëvizni pezull mbi titrat për ilustrimin e mëposhtëm për të parë një simulim të asaj që ndodh kur drejtoni kamerën sipër ose poshtë vijës së horizontit:
Në këtë shembull, pika e zhdukjes nuk ka lëvizur shumë në lidhje me madhësia e përgjithshme fotografia - por kishte një ndikim të madh në ndërtesë. Si rezultat, ndërtesat duket se bien drejt ose larg shikuesit.
Edhe pse konvergjenca vija vertikale në fotografinë arkitekturore, ata zakonisht përpiqen ta shmangin atë, ndonjëherë mund të përdoret si një efekt artistik:
Majtas: Foto me kënd të gjerë pemësh në ishullin Vankuver, Kanada.
djathtas: Kapela e King's College, Kembrixh, Angli.
Në shembullin e pemës, një lente me kënd të gjerë u përdor për të kapur pemët e direkut në një mënyrë që e bën të duket sikur ato po mbyllen te shikuesi. Arsyeja për këtë është se ata duken të jenë rreth e rrotull dhe të konvergojnë në qendër të imazhit - pavarësisht nga fakti se në realitet ata qëndrojnë të gjithë paralelisht.
Po kështu, shkrepja arkitekturore është marrë pranë dyerve për ta ekzagjeruar lartësia e dukshme kapela. Nga ana tjetër, kjo në të njëjtën kohë krijon përshtypjen e padëshirueshme se ndërtesa është gati të rikthehet.
Mënyrat për të reduktuar konvergjencën vertikale pak: ose drejtojeni kamerën më afër horizontit (1), edhe nëse kjo do të thotë që përveç subjektit, do të kapet një zonë e madhe e sipërfaqes (të cilën do ta inkuadroni më vonë), ose dukshëm më tej larg nga subjekti (2) dhe përdorni një lente me një gjatësi fokale të madhe (që nuk është gjithmonë e mundur), ose përdorni Photoshop ose programe të tjera dhe shtrini pjesën e sipërme të figurës (3) në mënyrë që vertikalja të konvergojë më pak, ose përdorni anim/shift lente për të kontrolluar perspektivën (4).
Fatkeqësisht, secila prej këtyre metodave ka të metat e veta, qoftë humbja e rezolucionit në rastin e parë apo të tretë, shqetësim apo humbje e perspektivës (2) apo kostos, njohurive teknike dhe disa humbje në cilësinë e imazhit (3).
Ambientet e brendshme dhe ambjentet e mbyllura
Një lente me kënd të gjerë mund të jetë absolutisht e nevojshme për hapësira të kufizuara, thjesht sepse është e pamundur të largohesh mjaftueshëm nga subjekti për ta vendosur atë tërësisht në kornizë (duke përdorur një lente normale). Një shembull tipikështë xhirimi i ambienteve të brendshme të dhomave apo ambienteve të tjera. Ky lloj fotografimi është gjithashtu ndoshta mënyra më e lehtë për të përfituar sa më shumë nga një lente me kënd të gjerë, pjesërisht sepse ju detyron të jeni afër subjektit.
majtas: gjatësia fokale 16 mm - Kanioni i Antilopës, Arizona, SHBA.
djathtas: shkallë spirale në New Court, St. John, Kembrixh, Angli
Në të dy shembujt, ju mund të lëvizni vetëm disa hapa në secilin drejtim - dhe megjithatë fotografitë nuk tregojnë kufizimin më të vogël.
Filtra polarizues
Park kombetar
Gumë koralore, Utah, SHBA.
Përdorimi i një filtri polarizues me një lente me kënd të gjerë është pothuajse gjithmonë i padëshirueshëm.. Veçori kryesore polarizuesi është varësia e ndikimit të tij nga këndi në lidhje me diellin. Nëse e drejtoni kamerën në një kënd të drejtë në rrezet e diellit, efekti i tij do të jetë maksimal; po ashtu, drejtimi i kamerës drejt ose kundër diellit do të eliminojë praktikisht ndikimin e tij.
Për një lente me kënd të gjerë, një skaj i kornizës mund të jetë pothuajse pingul me diellin, ndërsa tjetri është pothuajse pingul me të. Kjo do të thotë që një ndryshim në ndikimin e polarizuesit do të reflektohet në kornizë, e cila zakonisht është e padëshirueshme.
Shembulli në të majtë qielli blu pëson ndryshime qartësisht të dukshme në ngopje dhe shkëlqim nga e majta në të djathtë.
Kontroll i dritës dhe kënd i gjerë
Shembull i përdorimit të filtrit -
far në Kepin Nora, Sardenjë.
Një pengesë tipike për përdorimin e lenteve me kënd të gjerë është ndryshimi i fortë në intensitetin e dritës në imazh. Me një ekspozim normal, ndriçimi i pabarabartë bën që një pjesë e imazhit të mbiekspozohet dhe një pjesë tjetër të nënekspozohet - edhe pse sytë tanë do të përshtateshin me ndryshimin e shkëlqimit kur shikojmë në drejtime të ndryshme. Si rezultat, duhet të kujdeseni gjithashtu për përcaktimin e ekspozimit të dëshiruar.
Për shembull, në fotografinë e peizazhit, gjethja në plan të parë shpesh ndriçohet dukshëm më pak intensivisht se qielli ose mali i largët. Kjo rezulton në një qiell të mbiekspozuar dhe/ose një tokë të nënekspozuar. Shumica e fotografëve përdorin të ashtuquajturat filtra me densitet neutral të graduar (GND) për t'u marrë me këtë ndriçim të pabarabartë.
Përveç kësaj, një lente me kënd të gjerë është shumë më e prirur për t'u ndezur, pjesërisht sepse dielli ka shumë më tepër gjasa të jetë në kornizë. Për më tepër, mund të jetë e vështirë të mbroni lentet nga rrezet anësore me një kapuç lente, pasi nuk duhet të bllokojë dritën që formon kornizën në një kënd të gjerë.
Lente me kënd të gjerë dhe thellësi të fushës
Vini re se asgjë nuk është thënë për lentet me kënd të gjerë që kanë një thellësi të madhe fushe. Fatkeqësisht, ky është një tjetër keqkuptim i zakonshëm. Nëse e zmadhoni subjektin tuaj me të njëjtën sasi (d.m.th. mbushni kornizën në të njëjtin proporcion), një lente me kënd të gjerë do të sigurojë të njëjtën thellësi* të fushës si një lente telefoto.
Arsyeja që lentet me kënd të gjerë kanë një reputacion për rritjen e thellësisë së fushës nuk është për shkak të ndonjë veçorie të vetë lentës. Arsyeja është më e shpeshta mënyrë aplikimet e tyre. Njerëzit rrallë afrohen mjaftueshëm me subjektet e tyre për të mbushur kuadrin po aq sa kur përdorin lente me një kënd më të ngushtë shikimi.
Shpesh dëgjoj se kriteri për zgjedhjen e një aparati fotografik është prania e një lente me kënd të gjerë. Sa më i madh të jetë këndi i mbulimit, aq më mirë. Dhe pastaj, - më thonë ata, - u enda nëpër rrugët e ngushta, dhe ka një arkitekturë kaq luksoze, por nuk mund të hiqja asgjë. Në përgjithësi, situata klasike: dua topin car. Dhe madje edhe një plesht - kështu që vishni me këpucë që të mos rrëshqasë në akull, por fakti që ndaloi së lëvizuri putrat - patkonjtë janë të rëndë - harrohet. Me lentet me kënd ultra të gjerë, situata është shumë e ngjashme, megjithëse kjo është sigurisht një gjë shumë interesante. Por një kënd i madh shpesh çon në rezultate krejtësisht të ndryshme, të cilat priten në mënyrë të pandërgjegjshme prej tij. Ne donim të kapnim gjithçka menjëherë, por në fotografi ka një ndërtesë që është e vështirë të njihet. Problemi përkeqësohet nga fakti se kur shkojmë përtej kufijve të perceptimit natyror, projeksioni i zakonshëm drejtvizor pushon së qeni i natyrshëm.
Së pari, le të përsërisim disa të vërteta elementare. Imazhi i marrë me një lente të zakonshme është i barabartë me imazhin e marrë me një aparat fotografik me vrima, vrima e së cilës ndodhet në një gjatësi fokale nga pllaka. Syri i njeriut mbulon afërsisht 40 gradë me një bebëzë fikse, e cila korrespondon me gjatësinë fokale të një lente 50 mm që punon me një kornizë 24x36 mm. Nuk ka probleme me lentet më të gjata, si me imazherinë ashtu edhe me perceptimin. Në fund të fundit, situata është krejt e natyrshme: dylbi, spiun, vrima e çelësit, përfundimisht. Me lentet me kënd më të gjerë, gjërat nuk janë aq të dukshme. Ju mund t'i rrotulloni shpejt sytë, mund të shikoni në një pasqyrë të shtrembër, por në rastin e një projeksioni drejtvizor, rrezet ekstreme praktikisht do të rrëshqasin mbi pllakën fotografike dhe imazhi do të shtrembërohet shumë, megjithëse linjat do të mbeten të drejta. Nuk po ndalem këtu tek veçoritë e fotografisë dixhitale, kur matrica e ka shumë të vështirë të regjistrojë rrezet e kullotjes. Ky problem është zgjidhur prej kohësh në hartimin e të ashtuquajturave, dhe megjithëse imazhi në to korrespondon me një vrimë të vendosur shumë afër pllakës, në realitet rrezet që largohen nga thjerrëza nuk janë më paralele me ato hyrëse dhe bien. në matricë jo nën të tillë kënd akut. Problemi i një përkeqësimi katastrofik të cilësisë në skajet e kornizës kur punoni me lente me kënd ultra të gjerë lidhet jo aq shumë me papërsosmërinë e dizajnit të lenteve, por me vetë formulimin e problemit: ne po përpiqemi të regjistrojmë rrezet e kullotjes. Më duket se dëshira për të bërë lente me kënd ultra të gjerë që funksionojnë në projeksion normal (drejtvizor, dhe në disa artikuj quhet drejtkëndor) lidhet me dëshirën për të ruajtur projeksionin e zakonshëm në kushte të pazakonta. Një alternativë janë lentet fisheye, të cilat japin një projeksion krejtësisht të ndryshëm, por me përpunimi kompjuterik një projeksion mund të konvertohet lehtësisht në një tjetër, dhe nevoja për të marrë menjëherë imazhin e dëshiruar pushon së qeni një argument vendimtar kur zgjedh një lente aparat fotografik dixhital. Ato. në përpunimin dixhital, lentet fisheye mund të përdoren me sukses në vend të lenteve me kënd ultra të gjerë që ndërtojnë një imazh në një projeksion drejtvizor. Le të krahasojmë dy lente me gjatësi fokale të afërta, por parime të ndryshme të ndërtimit të imazhit. Gjatësia fokale e lenteve Mir 47 dhe lentës Zenitar ndryshojnë me vetëm 4 mm. Nga jashtë, skemat optike duken të ngjashme, por rezultatet janë jashtëzakonisht të ndryshme.
Unë tërheq vëmendjen tuaj për faktin se megjithëse filtrat për të dy thjerrëzat vendosen pas thjerrëzës së pasme, për Zenitar ajo vendoset në vend të një pllake paralele. Meqenëse trashësia e pllakës dhe e filtrit janë të njëjta, nuk ka asnjë ndryshim në rrugën e rrezeve. Pa një filtër ose pllakë, kjo lente nuk do të jetë në gjendje të fokusohet në pafundësi. Në lentet Mir-47, filtrat janë vendosur si element shtesë, trashësia e tyre është mjaft e vogël për të mos sjellë ndryshime të rëndësishme në fokusim.
Zenitar është një "Fisheye" dhe ndërton një imazh në përputhje me parimin: një kënd i barabartë korrespondon me një segment të barabartë të imazhit në planin fokal. Si rezultat, skajet e kornizës duket se janë tërhequr në më shumë detaje. Me lentet fisheye, problemet e përkeqësimit të cilësisë në skajet e kornizës lidhen vërtet me kompleksitetin e dizajnit dhe vështirësinë për të krijuar një dizajn optik ideal.
Në katalogun e Canon, lentet "normale" më të gjera kanë një gjatësi fokale prej 14 mm dhe një kënd të gjatë shikimi prej 104°. Nëse shikoni MTF-në e dhënë në librin Canon TF Lens Work II, lente EF 14 mm f / 2,8L USM, do të shohim se jo vetëm në një distancë prej 20 mm nga qendra, kontrasti i vijave të imta bie në pothuajse zero, dhe nuk kursen as irisin, por edhe kurba e ndryshimit të kontrastit ka disa minimale lokale në intervalin midis qendrës dhe skajit të kornizës. Lentja tjetër në katalogun e Canon ka një gjatësi fokale prej 20 mm dhe një raport hapjeje prej 1:2,8. MTF-ja e saj të kujton gjithashtu kërcimin e vemjeve të dehura dhe nuk frymëzon optimizëm për cilësinë në skajet. Sipas veçorive formale, heroi ynë, Mir-47, ka saktësisht të njëjtat karakteristika: një gjatësi fokale prej 20 mm, një kënd shikimi 94 ° diagonalisht, 84 ° horizontalisht dhe 62 ° vertikalisht, hapja relative është edhe pak më e mirë, 1: 2.5. E vetmja gjë që dihet për origjinën është se një grup i vogël u prodhua nga uzina Krasnogorsk në 1982. Sipas faqes së internetit të uzinës Krasnogorsk, llogaritja është bërë nga GOI. Dhe u prodhua thjerrëza LOMO, dhe më pas prodhimi i saj u transferua në Uzinën Optike dhe Mekanike Vologda (), produktet e së cilës po testoj sot. Nga dizajni, lentet Vologda ndryshojnë nga lentet Krasnogorsk.
Për lentet e tij, ai tregon rezolucionin sipas specifikimeve të qendrës / skajit: 60:17 linja / mm. Fatkeqësisht, unë nuk e kam këtë TU, dhe GOST 25502-82 përfshin hartimin e një grafiku varësie dhe, duke pasur parasysh përkeqësimin e shpejtë të rezolucionit drejt skajit të imazhit, informacione të tilla si qendra / skaji, kur nuk dihet se ku është ky skaj është, bëhet pak informativ, sepse nëse ka 17 rreshta / mm në një distancë prej 19 mm nga qendra e kornizës, atëherë lentet janë të krahasueshme me produktet e Canon; dhe nëse në një distancë prej 21 mm - atëherë shumë më mirë. Më lejoni t'ju kujtoj se diagonalja e kornizës është 43 mm, domethënë këndi më i madh është në një distancë prej 21.5 mm nga qendra e kornizës.
Duke përfunduar përshkrimin e dizajnit, do të ndalem pak në mekanikë. Për thjerrëzat me një lidhje me fileto M42, kur rrotullohet unaza e zgjedhjes së hapjes, diametri i saj nuk ndryshon, por lëviz vetëm ndalesa kufizuese. Dizajni është projektuar në atë mënyrë që të mos jetë rrotullimi i unazës ai që lëviz tehut e hapjes, por shufra që pajisja shtyp në momentin që qepeni lëshohet për të mbyllur hapjen në pozicionin e punës. Kur përdorni unazën e përshtatësit EOS-M42, shtylla shtypet gjatë gjithë kohës dhe diafragma është gjithmonë e mbyllur në pozicionin e punës. Në këtë rast, kur unaza e hapjes rrotullohet, petalet e saj shpesh ngjiten, vrima humbet formën e saktë dhe vlerat e hapjes nuk vendosen gjithmonë të njëjta. Sepse kur përdoret me kamera dixhitale Mbyllja automatike e diafragmës nuk përdoret, në kopjen time hoqa mekanizmin shtytës dhe instalova një pranverë më të fuqishme. Si rezultat, kur unaza e hapjes rrotullohet, diametri i vrimës do të ndryshojë në mënyrë më të parashikueshme :-)
Për të ilustruar mundësitë e optikës me kënd të gjerë, Sergei Shcherbakov dhe unë morëm një Canon 5D me një sensor me madhësi të plotë 24x36 mm dhe një Canon 350D me një sensor 14,8x22,2 mm dhe koleksionin tonë të lenteve me kënd të gjerë. Një ndërtesë u hoq nga një pikë. Pas kësaj, imazhet e marra u krahasuan.Meqenëse lentet e përdorura jepnin imazhe në projeksione të ndryshme dhe shtrembëronin këndvështrimin në mënyra të ndryshme, në këtë rast, "për pastërtinë e eksperimentit", vendosëm të krahasojmë fotot vetëm në një projeksion drejtvizor. me korrigjimin maksimal të mundshëm kompjuterik të shtrembërimeve. Si rregull, ne përdorëm programe të bazuara në paketën e zhvilluar në 1998 nga një profesor i fizikës (Helmut Dersch).
Canon 5D
Ja se çfarë shikon kamera Canon 5D nga këndvështrimi përmes një lente fisheye.
Dhe një kënd i tillë mbulimi mund të tërhiqet nga kjo lente në një projeksion drejtvizor
Foto origjinale.
Shkalla në miniaturë është 13% e origjinalit.
Aplikoni shtesën Lens Correction nga Softueri Adobe photoshop
Dhe pas redaktimit të shtrembërimit dhe shtrembërimit të perspektivës, marrim:
Miniatura korrespondon me 13% të madhësisë origjinale.
Ka shumë mënyra për të transformuar një imazh të marrë me një lente fisheye.
Për shembull, përdorni shtojcën.
Është e mundur të korrigjohen si shtrembërimet e projeksionit ashtu edhe të perspektivës në të njëjtën kohë, megjithatë, diapazoni i korrigjimit të perspektivës vertikale mungon pak për të marrë linjat vertikale të murit.
Ju mund, si në shembullin e mësipërm të korrigjimit të një fotografie të marrë nga Mir-47, të përdorni Korrigjimin e Lenteve:
Sidoqoftë, në këtë rast, nuk është e mundur të korrigjoni shtrembërimin e fuçisë në një hap. Dhe ekziston, si në rastin e mëparshëm, nevoja për të aplikuar përsëri shtojcën në imazhin tashmë të konvertuar.
Më premtues, për mendimin tim, është përdorimi i shtojcës Remap për konvertimin në një projeksion drejtvizor (Normal):
HFOV - fushë shikimi horizontale
Rezultati është imazhi i mëposhtëm:
Miniatura korrespondon me 13% të madhësisë origjinale.
Tani rregulloni perspektivën vertikale me Lens Correction ose PTPperspective
dhe si rezultat marrim:
Miniatura korrespondon me 13% të madhësisë origjinale.
Natyrisht, ju duhet të paguani për gjithçka, dhe nëse e shndërroni imazhin e marrë nga thjerrëza Fisheye në një projeksion drejtvizor, përdorimi i zonës së sensorit nuk është aq efikas sa kur shkrepni me një lente konvencionale.
Por çfarë jep lentet Sigma 24-70 në një gjatësi fokale prej 24 mm.
Miniatura korrespondon me 13% të madhësisë origjinale.
Canon 350D
Tani le të shohim nëse mund të kemi kënde të ngjashme shikimi në sensorin më të vogël Canon 350D. Natyrisht, nuk ka lente rrethore Fisheye për të, por tani po shqyrtojmë vetëm projeksione normale, dhe nëse dëshironi, mund të merrni një imazh të tipit të dhënë nga 8 mm Mbajtja në një matricë 24 × 36 në një matricë më të vogël duke përdorur një shtojcë për një lente me gjatësi fokale më të madhe.
Miniatura korrespondon me 13% të madhësisë origjinale.
Mbulimi maksimal në projeksionin drejtvizor mund të merret duke përdorur plug-in PTLens, megjithatë, cilësia e skajeve do të jetë e pakënaqshme
Meqenëse nuk sugjeroj krahasimin e këtij opsioni me të tjerët, madhësia e miniaturës është 19% e imazhit pas konvertimit.
Ju mund të moderoni acarimin dhe të mos përpiqeni të merrni mbulimin maksimal në këtë shtesë ose të përdorni shtojcat Remap dhe Lens Correction.
Miniatura korrespondon me 13% të imazhit të marrë pas konvertimit.
Miniatura korrespondon me 13% të madhësisë origjinale.
Miniatura korrespondon me 13% të imazhit të marrë pas konvertimit nga shtojcat PTLens dhe Lens Correction.
Duke përdorur këtë imazh si shembull, unë do të tregoj se Adobe Photoshop nuk është e vetmja shtesë që ju lejon të punoni me PanoTools. Ju mund të përdorni ndërfaqen grafike për mjetet për krijimin e panoramave "". Për optimizim, ngarkoni një kornizë të vetme në të dhe zgjidhni pika kontrolli shtrirë në vija horizontale dhe vertikale. Për shembull, në imazhin e majtë zgjedhim pjesën e sipërme të tubit të kullimit, dhe në imazhin e djathtë zgjedhim pjesën e poshtme të të njëjtit tub dhe vini re se këto pika shtrihen në të njëjtën vijë vertikale.
Ne fillojmë optimizimin dhe ruajmë rezultatin që rezulton në një projeksion drejtvizor:
Miniatura korrespondon me 13% të imazhit të marrë pas konvertimit duke përdorur programin Hugin.
F=18 mm.
Miniatura korrespondon me 13% të madhësisë origjinale.
Pas korrigjimit të perspektivës me shtojcën Lens Correction.
Pas korrigjimit të perspektivës me shtojcën Lens Correction:
Meqenëse është kjo lente që është personazhi kryesor i këtij artikulli, le ta përdorim këtë imazh si shembull për të parë se sa në mënyrë efektive mund të eliminohen gabimet kromatike në mënyrë programore. Unë preferoj t'i eliminoj ato në fazën e konvertimit Skedarët RAW. Ja çfarë ndodh nëse përdorni Adobe Camera RAW:
Imazhi është dyfishuar në madhësi.
Siç mund të shihet nga fotot e mësipërme, një matricë e vogël në vetvete nuk ndërhyn në marrjen e imazheve me të njëjtat kënde shikimi si një matricë e madhe. Natyrisht, imazhet në qendër nuk varen nga madhësia e sensorit, por vetëm nga rezolucioni i lenteve dhe madhësia e pikselit. Në skajet, situata është shumë më pak e qartë, sepse me një matricë të madhe, diferenca e skajit / qendrës është më domethënëse. Le të krahasojmë cilësinë e ekranit të të njëjtave objekte të vendosura në qendër dhe në periferi të kornizës kur shkrepni me lente dhe kamera të ndryshme. Nëse fotografimi kryhet me një lente dhe kamera të ndryshme, atëherë është e qartë se objektet janë në të njëjtën distancë nga qendra, d.m.th. për 5D kjo nuk është aspak skaji. Për lehtësi krahasimi, imazhet më të vogla zmadhohen në mënyrë që shkalla e objekteve të jetë e njëjtë kudo. Natyrisht, zmadhimi nuk përmirëson cilësinë, por ndonjëherë një foto me zmadhim më të vogël do të prodhojë një imazh më të mprehtë se sa një më i madh i marrë me një lente "të butë". Sidoqoftë, nëse duhet të zgjidhni një lente për shkrepje nga një pikë fikse për printimin e një fotografie me format të madh, atëherë kjo qasje ka të drejtë të ekzistojë, pasi është e vështirë të parashikohet se në çfarë do të shndërrohet një imazh i vogël dhe i mprehtë kur të zmadhohet. .
Përshtypjet subjektive të tabelës që rezulton.
Rreth kënd të barabartë jep një lente Sigma 24 mm në një sensor të madh dhe një Zenitar në një të vogël. Zenitar është një lente e mprehtë me një rezolucion shumë të mirë. Pikseli i vogël i Canon 350D e lejon atë të realizojë më mirë potencialin e tij. Nëse kemi nevojë për një kënd mbulimi prej 50 gradë, atëherë unë do t'i rregulloj fotot në rendin e mëposhtëm: Mir-47 me një aparat fotografik 5D, Zenitar me një 350D, Canon 18-55 (F=18 mm) me një 350D, Sigma 24 -70 (F=24 mm ) me 5D, Zenitar me 5D. Në një palë Zenitar me 350D dhe Canon 18-55 (F = 18 mm) me 350D, i dhashë përparësi Zenitarit për shkak të cilësisë më të mirë në qendër dhe këndit më të madh të shikimit, të gjitha të tjerat janë të barabarta. Edhe një herë, vërej se gjithçka është shumë subjektive, pasi këto nuk janë botë, dhe ndryshimi i reve ndikoi shumë në kontrastin pjesë individuale Imazhet. Në një palë Canon 18-55 (F = 18 mm) me 350D dhe Sigma 24-70 (F = 24 mm) me 5D, kjo e fundit humbi për shkak të zonës më të madhe të kornizës; drejt skajit, degradimi i performancës së tij doli në të jetë më domethënëse. Në këto foto, dritarja është me të vërtetë në skajin e kornizës dhe këndi pak më i madh i shikimit të Sigma nuk e lejoi atë të fitonte në konkursin për të xhiruar një ndërtesë specifike :-) Në çdo rast, kur xhironi me një -lente këndore, do t'ju duhet të duroni cilësinë e pabarabartë në të gjithë fushën e imazhit. Fatkeqësisht, kur xhironi peizazhe, pjesa e rëndësishme e komplotit shpesh zë të gjithë zonën e kornizës. Në dritën e sa më sipër, nëse shikoni foton e bërë me lentet Mir-47 dhe kamerën 5D nga një kënd pak më ndryshe, kur dritarja bie në skajin e figurës, atëherë për mendimin tim rezultatet janë më të mira. nga sa pritej :-)
Mir-47 - buza e kornizës
Si përfundim, disa foto që tregojnë përdorim efektiv thellësi e madhe e fushës e dhënë nga lentet Mir 47.
